Просмотр исходного текста страницы Дважды два почти пять (Альфонс Алле)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#EEBB33; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #FF6600; background-color:#EEDD55; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Алле
| Название статьи = « Дважды два <small><small>''(почти)''</small></small> пять »
| автор = ''авторы : [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Аль.Алле</font>]]&emsp;''<big>&</big>''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;[[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;<small>''( опять )''</small>
| Предыдущая = [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Зелёный квадрат ''Альфонса''</font>]]
| Следующая = [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Похоронный марш памяти велiкого глухого</font>]]
|}}<br>
<big>{{Альфонс Алле}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#962105">« '''2 <small><font face="Arial">х</font></small> 2 ≈ 5''' »</font> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#D0802A">''( в качестве до{{comment|казательства|с двумя неизвестными}} )''</font></center><br>
{| style="float:right;width:244px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EECC33;border:1px solid #CC1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:233px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EECC33;"
  |-
  | [[Файл:Allais-Khanon 1884 Carre rouge (reconstruction).jpg|233px|link=Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|...собственно говоря, а при чём тут «красный квадрат»?..]]
  |-
  | «[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Красный квадрат</font>]]» [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#714348">Аль’фонса</font>]] <small>&emsp;''(1884)'' <br>''(псевдо’реконструкция: [[Savoyarov Yuri|<font color="#714348">Юр.Ханон, 2009</font>]])'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''«[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|Красный квадрат]] [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонса Алле]]»'' <small>(каким он мог быть, и не был)</small>. Псевдо’реконструкция картины (апрель 2009), якобы показанной в октябре 1884 года на выставке «Отвязанного искусства» под названием «[[Carre rouge‏‎|Сбор урожая]] помидоров на берегу Красного моря апоплексирующими кардиналами» («Recolte de la Tomate par des Cardinaux apoplectiques au bord de la Mer Rouge» Effet d'aurore boreale»). ''Pseudo’reconstruction de [[Yuri Khanon]],'' fe 2009, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#A84E00">'''''1 . <u>вид сна</u>ру<u>жи</u> ...'''''</font>
<br><br><br>
'''<font face="Georgia" size=4 color="#227711">''« Deux et deux font cinq »'' —</font>''' <font face="Georgia" size=3 color="#5B3924">пожалуй, самая известная книга французского писателя-абсурдиста (или юмориста, или [[Minimalisme|<font color="#714348">минималиста</font>]], <small>лишнее зачеркнуть</small>), мсье [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#714348">Альфонса Алле</font>]]..., [[Alphonse qui|<font color="#714348">однажды переведённая</font>]] на русский язык неким весьма ''[[Fumisme|<font color="#714348">отвязанным</font>]]'' лицом..., — прошу прощения, его по’{{comment|смертным|post’hume}} [[Anarchiste de musique|<font color="#714348">со’автором</font>]] как «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#714348">Дважды два — ''почти'' пять</font>]]».</font>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
:Таким образом, в самом начале страницы кое-что становится понятным...
::Как оказывается, это ''всего лишь'' название сборника рассказов,
:::к тому же, ''всего лишь'' юмористических <small>(как они обычно говорят)</small>.
::::В общем, [[Atriplex|<font color="#551144">ерунда</font>]] ''какая-то''. — На постном масле...

Если им <small>(этим...)</small> всам’деле поверить, так здесь и — выдумывать особенно нечего. Да и говорить — не о чем. Проще [[Beta vulgaris|<font color="#551144">пареной репы</font>]]... Как ''дважды два:'' просто название..., просто сборника..., просто юмористических..., просто рассказов..., просто собранных в очередную (как дважды два, пятую) книжку...,<small><small><ref group="комм.">Пятую?.., чёрта с два. Опять этот автор наврал с три короба (ради красного словца). Если считать все издания [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонса Алле]], включая тонкие брошюрки с отдельными спичами, сценками и историями, начавшие выходить с 1887 года (у того же Оллендорфа), то «Deux et deux font cinq» будет как дважды пять = '''десятой''' книжкой Алле. А если считать только (полномасштабные) сборники (первый из которых «À se tordre» появился в 1991 году), то всё равно получится не пятая — '''шестая'''. Наконец, если говорить о книгах на русском языке, то «Дважды два — ''почти'' пять» будет попросту — '''первой''', поскольку до «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонса, которого не было]]» у нас здесь никаких сборников — {{comment|не было|как явствует из названия}} и ''в помине''. — А если загибать пальцы, считая изнутри этой книжки (первой ''альфонсиады'' на русском языке), то получится — и вовсе '''''второй''''' сборник (следующий за микроскопическими «Тремя ботинками», образованием искусственным и заранее излишним). — В общем, ерунда какая-то ''опять'' получается. Даже и не знаю, чем закончить эту порцию элементарной математики. «Дважды два — ''опять'' шесть»... Кажется, сызнова придётся пересчитывать.</ref></small></small> просто ''[[Symphonie Hilarante|<font color="#551144">ради смеха</font>]]''..., просто писателем..., просто [[Allais|<font color="#551144">Альфонсом</font>]] ''(Алле! — ап...)''<small><small><ref group="комм.">Рекомендую просто не путать с просто ''другим'' просто писателем, написавшим просто книжку под названием просто «роман с простатитом»: ''А.М.Мелихов'', «Роман с простатитом». — Мосва: Лимбус Пресс, 1997 г.</ref></small></small> и, наконец, ''просто'' в 1895 году выпущенных парижским издательством ''Оллендорф'', которое взяло за манеру всякий год штамповать по одному <small>(а то и по ''два'', хотя и не «дважды два») мусоро</small>’сборнику [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]].
::Впрочем, находясь на этой территории не следовало бы принимать всерьёз ''ни одной'' цифры...
:::— Даже тех, которые написаны прописью..., [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">белым</font>]] по [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">чёрному</font>]] — как ''дважды два''.

Вот, к примеру, 1895 год... Глядя на эту дивную штуковину с большим числом непонятных закорючек и знаков, можно всерьёз подумать, что ''таковой'' в самом деле существовал... — Ничуть не бывало. И прежде всего, этот год не имеет ни малейшего отношения к опубликованным текстам Альфонса, обозначая всего лишь условный момент, когда книжка (как дважды два пять) поступила в продажу. А сами рассказы Альфонс Алле сочинял и публиковал (по одному, к сожалению — в разных газетах и журналах) — в предыдущие годы, затем раскладывая небольшой пасьянс и кидая жребий: какой из них запихнуть в очередной сборник... Вот и весь, пожалуйте вам, 1895 год. Не говоря уже о том, что любая цифра (в том числе и времени) несёт в себе нечто вроде временного договора чистейшей условности, начиная от весьма сомнительного по своим параметрам «рождества Христова» и кончая ''всем остальным'', что прилепилось к нему на хвосте..., за отчётный период в указанном месте: «старая Европа и её задворки»... — Даст бог, скоро набегут очередные полчища варваров, которые снесут прошлую цивилизацию до основания и на обломках ''самовластья'' напишут:<small><small><ref>''А.С.Пушкин''. Полное собрание сочинений: в десяти томах. — Ленинград: Наука, 1977 г. — Том 2. Стихотворения, 1820—1826 гг. — стр.195: Чаадаеву «С морского берега Тавриды...»</ref></small></small> <font style="font:normal 18px 'Cambria';color:#441111;">''«книга Альфонса Алле ''2х2=5'' была издана в Аль-скабаре 79 904 швара по бызлому ксёпу драпего соба»''.</font>
::Оставим, {{comment|оставим|как говорил Альфонс}}, как говорил {{comment|Альфонс|и не только говорил, но и делал}}...
::::Поскольку ''всё это'', тем более, ерунда, — как ''дважды два''...

Особенно если принять во внимание, что сборник был совсем не маленьким, включая в себя «2 х 2 = 63» {{comment|рассказа|чтобы не сказать: «65», что было бы вернее (по букве), но ничуть не точнее (по цифре)}},<small><small><ref name="Deux">''[[Alphonse Allais]]'', «Deux et deux font cinq», «On n’est pas des boeufs» ''(Préface d’Hubert Juin)''. — Paris, Union Générale d’Editions, 1985. — 354 p.</ref>{{rp|351-353}}</small></small> располагавшихся на трёхсот двадцати (с лишним) страницах текста. Хотя..., если почитать хорошенько..., то получится не так уж и много. В предыдущие годы, чтобы обеспечить этого Альфонса Алле приличной квартирой, ресторанным питанием и регулярной выпивкой, этому Альфонсу Алле приходилось строчить по два-три (редко когда больше) ''рассказа'' от пятницы до пятницы. Примерно ''так'' строилась его «рабочая» неделя: две хроники в «{{comment|Le Journal|Журнал, как это ни странно звучит}}», ещё одна — в «{{comment|Le Sourire|тоже журнал, как это ни странно, под идиотским названием «Улыбка»}}». Как правило, он отбывал эту неприятную обязанность — как раз там, ''в том месте'' (где питал и поил Альфонса), между делом и дотянув до последнего срока, так что приходилось строчить наспех, буквально на коленке, пока не закрылась почта, не заснул курьер... или ещё какое-нибудь местное животное средней величины, через которое свежий текст можно было зашвырнуть в редакцию. 

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 16px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">&emsp;&emsp;...По правде говоря, я испытываю жуткое омерзение к жизни {{comment|в кафе|Альфонс пишет «кафе», но на современном непарижском языке это значит: кабаре, кабак, ресторан (кафе-шантан)}}. Прежде всего потому, конечно, что время, проведённое в подобного рода заведениях безнадёжно украдено у благочестия и молитвы... Увы, такова современная жизнь (хотя и говорят, что в средние века современная жизнь была совсем другой), но сегодня даже самые суровые молодцы, выбиваясь из последних сил, всё-таки заставляют себя изо дня день волочить ноги в кафе, чтобы стать хотя бы немного похожими на сáмого настоящего пьянчужку из-под забора...<small><small><ref name="Humour">''Jean-Claude Carrière''. «Humour 1900» (catalogue). — Paris, «J’ai lu», 1963, p.481</ref></small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], «Левый ботинок»''<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|46-51}}</small></small></font><br></blockquote></center>

По ''договору'' Альфонс должен был отправлять оба своих рассказа (исключая третий, разумеется) — по четвергам. Он прекрасно мог бы написать их в среду... или даже во вторник. Не торопясь. И тем не менее, каждый раз он ждал четверга, в четверг дожидался вечера, а вечером тянул до последней минуты, затем садился за столик в глубине кафе, самого близкого к почте — и впопыхах строчил. Едва закончив оба рассказа, не перечитав и не исправляя, кидал их по конвертам, и посылал гарсона на почту — отправить ''поскорее'', пока ещё не поздно.<small><ref name="Deux"/>{{rp|8}}</small> Таким образом, в первом квартале 1894 года означенный журнал под названием «Журнал» опубликовал два десятка хронических хроник Альфонса Алле, в том числе: восемь — в январе, шесть — в феврале и ещё шесть — в марте. С немалой радостью Альфонс отсылал бы вдвое, втрое меньше. Или принял бы пятикратно больший гонорар... Как ''дважды два''. — Но увы, сакраметальных шести хроник в месяц ему хронически не хватало... для напряжённой & насыщенной жизни... в том са́мом кафе, из которого он отсылал свои рассказы.<small><small><ref name="Anthumes">''[[Alphonse Allais]]'', «Œuvres anthumes» ''(biographie par François Caradec)''. — Paris, Robert Laffont Edition S.A., 1989. — 682 p.</ref>{{rp|p.XXIX}}</small></small>
::Тысячу раз знакомая история: лень ''contra'' нужда..., пускай даже малая <small>(не большая)</small>... И снова в царстве лени побеждает нужда. — ''О, [[Marche|<font color="#551144">велiкий</font>]] Альфонс!''.. Движимый исключительно благими мотивами, в начале марте он попросил своего приятеля, портного (по имени Астр) из прекрасного альбигойского городка Каркассона, написать от имени читателей слёзную жалобу Фернану Ксо (главному редактору «Журнала»), чтобы донести свою печаль от ''«слишком редкого появления восхитительных фантазий мсье Альфонса Алле»''. — Аккуратный Ксо ответил славному (по)читателю в начале апреля, что «и в самом деле, статьи Альфонса Алле стали менее частыми в последнее время, вследствие нехватки места». Однако, главный редактор «Журнала» пообещал взять это пожелание на заметку, и ''«сделать отныне всё возможное, чтобы предоставить больше просторов его фантазиям»''. — И точно!.. В апреле «Журнал» опубликовал уже восемь хроник Алле, а в мае — семь...<small><small><ref name="Anthumes"/>{{rp|p.XXIX}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EECC33;border:1px solid #CC1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EECC33;"
  |-
  | [[Файл:Allais Scevola Khanon Deux Processes.jpg|155px|link=Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|...рисунок почти как дважды два — около 1894 года...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Алле</font>]] <small>&emsp;''(сорокалетний)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> ''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]'', caricature: Guirand de Scevola (1890-94) — Из книги: [[Юрий Ханон]], «[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». Francois Caradec: «[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]» — Paris, Librairie Artheme Fayard, 1997. — Archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
::Правда, в июне наступил лёгкий провал: всего один рассказ Алле, а в июле их сызнова стало — четыре, всё-таки ниже среднего.
::::Но причиной тому уже стал — отъезд..., всего лишь отъезд автора (о {{comment|котором|об обоих, само собой}} ниже)...
— Короче говоря, среднее число примерно понятно: два-три небрежно-''на’коленных'' рассказа в неделю. На первый взгляд — не так уж и много. Но если помножить на число недель..., и лет. Глаза разбегаются: ''(почти)'' целое состояние... Не в состоянии подсчитать {{comment|точно|как дважды два}}, но мне кажется (порою), что за год подобного непосильного труда могло накопиться от ста до полутора сотен {{comment|штук|не шуток!.., нет}} подобного ресторанного материала. Наподобие закуски..., после <small>(не)</small>доброго [[Absinthe|<font color="#551144">стакана абсента</font>]].<small><small><ref group="комм.">— Вот болван [[чёрт|чортов]]!.., ''кто же'' это закусывает [[Absinthe|абсент]]?! Скорее уж ''абсентом'' закусывали, чем напротив... — Чем попусту позориться, лучше бы помалкивал, кретин недоделанный.</ref></small></small>
::Пожалуй, шестьдесят три из этого числа вполне можно было выбрать как ''дважды два''..., что Альфонс и делал. Из года в год.
::::Кажется, ''никогда'' он не говорил, будто «выбирает лучшее» за год... — Вероятно, на подобные замечания ему не {{comment|хватало|элементарной}} глупости.
Хотя ''всё остальное'', безусловно, при нём — ''было''... Конечно, написать сразу [[Livres|целую книгу]] непросто. За один вечер в ресторане такое навряд ли удастся..., во всяком случае, ужин наверняка простынет, а вечер будет непоправимо испорчен... Таких ''дурацких'' эскапад Альфонс в своей жизни всегда старался избегать. Таким образом, порядок ''сбора сборников'' становится примерно понятен. А если ''нет'' — повторю ещё раз. Свои хронические рассказы Альфонс записывал — чаще всего в {{comment|кафе|чтобы не сказать: в пивной}}, между двумя бокалами (стаканами, рюмками, бутылками, сифонами, лишнее вычеркнуть). Над «{{comment|книгами|(на самом деле это были сборники)}}» своими почти не работал, а выглядело это примерно так: ''«Не городите глупостей..., чтобы я сидел, не отрывая задницы, и корпел над книгой? — это же невозможно смешно! Нет, лучше я всё-таки её оторву!..»''<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «недо’работанное»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|18}}</small></small> — И в самом деле отрывал! Удивительное дело!.. Потому что..., страшно сказать, но это был ''настоящий'' человек слова!.. Это был человек ''настоящего'' слова, не то, что [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">{{comment|некоторые|я думаю, они догадались, кого я имею в виду}}</font>]]!..

<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">...Как говорила вдова человека, умершего после консилиума трёх лучших врачей Парижа:<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Но что же он мог сделать один, больной, против этих троих — ''здоровых?'' <small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], « россыпью »''</font><br></blockquote></center>

— Характер?.. Вы спрашиваете, каков у него был характер?.. ''Извольте'', раз так <small>(но только не жалуйтесь потом)</small>... И прежде всего, он был настоящим, органическим [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">анархистом</font>]] — с головы до пят, начиная от всего своего искусства..., и кончая повседневной жизнью, — а затем всё ''то же'' самое, но в обратном порядке.

Слова, слова... Как тяжело договориться об их значениях..., когда сегодня и вчера у нас называют «[[Spionacia|<font color="#551144">патриотом</font>]]» последнее прибежище негодяя,<small><small><ref group="комм.">''Patriotism is the last refuge of a scoundrel'' ([[Spionacia|патриотизм]] — последнее прибежище негодяя) — прекрасная словесная формула, впервые употреблённая вслух, если не ошибаюсь, одним бравым англичанином, доктором Самуэлем Джонсоном в апреле 1775 года на заседании Литературного клуба. За сто двадцать лет до «Дважды два» Альфонса Алле, с большим вкусом размазавшего этот предмет ''по стене'' сразу в нескольких рассказах, ''худшим'' из которых, несомненно, был [http://yuri-khanon.com/alle3.html «Экономический патриотизм»].</ref></small></small> а крупнейшие государственные преступники занимают в точности такие же кресла... — [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Вóт, значит, по какой причине</font>]] <small>(и днесь, и присно, и вовеки веков)</small> я вынужден уточнить, что этот Альфонс был совсем ''не таким'' «анархистом», как те бравые ребята, что швыряли бомбы в качестве ресторанного блюда... или в тех же целях ковыряли ножиками очередных президентов Франции.<small><small><ref name="Два-2">''[[Yuri Khanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012-2014 г. — изд. {{comment|второе|из’рядно дополненное и слегка опухшее}}, — 624 стр.</ref>{{rp|14}}</small></small> Всё это — как ''дважды два'', — [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорогой друг</font>]]..., поскольку именно ''в такой'' приятной обстановочке (в кафе, — только в кафе, разумеется) было написано большинство из {{comment|63 рассказов|чтобы сызнова не вспоминать о 65}} ''этой'' пятикратной книги. Любо-дорого (по)глядеть...

— Ах, и милое же это [[Cloche|<font color="#551144">было времячко</font>]] (во Франции, и западной Европе). Ничуть не лучше нашего, чтобы не сказать: напротив. Попробую сказать одной строчкой..., как в новостях. 12 февраля 1894 года «анархист» Эмиль Анри «бросил» бомбу в зале шикарного парижского кафе (читай: кабаре, ресторана) «Терминус» (что у вокзала Сен-Лазар). — Затем, не заставив себя слишком долго ждать, 4 апреля (от его солидарных ''компаньонов'', оставшихся на свободе) последовал подрыв ещё одного богатенького ресторана «Фойо». Подробности <small>([[Malum libitum|<font color="#551144">мясного меню</font>]] на тот день)</small> излишни, надеюсь. Следующее достойное внимания событие произошло уже 24 июня того же года. Во время открытия лионской выставки, ещё один анархист (отчасти, итальянец), Санте Казерио, не слишком размениваясь на технические средства, попросту пырнул ножом мсье Сади Карно, <small>(вне)</small>очередного президента Франции. Настоящий кустарь-одиночка, ничего не скажешь. Приятно представить себе это зрелище, несомненно, исполненное [[Marche|<font color="#551144">эпического велiчия</font>]] и вообще... ''очень'' достойное (в своём жанре). К ночи бывший руководитель страны благополучно испустил дух.<small><small><ref name="Два-2"/>{{rp|14-15}}</small></small> Пожалуй, здесь я приостановлю поток слов: ''довольно'' — для {{comment|начала|тем более что автор «как дважды два» в это время был уже очень далеко от Парижа..., например — в Монреале}}... В одном из рассказов 1894 года (само собой, попавшего в сборник «Дважды два — почти пять») [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]], обычно предпочитавший помалкивать на темы «пол’литики» (и прочей человеческой грязи), рассерженно отвечает этим «анархистам» устами — самого́ господа {{comment|Бога|по-видимому, тоже изрядного анархиста}}:

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">&emsp;&emsp;— Так вот, изволь послушать! Они, эти твои бедненькие оборванцы противны мне даже больше, чем богачи!.. Да ты посмотри на них сам, Дедуля! Вот они копошатся внизу, прямо под тобой, эти тысячи и миллионы якобы неутомимых тружеников пролетариата..., я повторяю, тысячи и миллионы, которые в течение веков покорно позволяют издеваться, околпачивать и эксплуатировать себя жалкому меньшинству феодальных скотов, жирных капиталистов или даже кучке подвыпивших солдат! И это..., это якобы ''из-за меня'' они принимают «страдания»?! – ах-ах! – очень приятно слышать. Вот что я вам всем скажу чисто – сердечно: если бы Я сам был маленьким анархистом Анри, то вовсе не в богатеньком кафе Терминус я бы кинул свою гремучую бомбочку, но – лучше возле какой-нибудь грязненькой пивной или дрянного трактирчика рабочего предместья Антуана!..<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|113-114}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], «{{comment|Новогодняя сказка|девятый рассказ из сборника «Дважды два — почти пять», в оригинале называется «Рождественская сказка» («Conte de Noël»)}}»''</font><br></blockquote></center>

В июне Альфонс Алле отправился, вернее сказать, его отправили (между прочим, за счёт журнала под названием «Журнал») в масштабную журналистскую «командировку». Цель — весьма далёкая. Соединённые Штаты и Канада (франкоязычный Квебек, в особенности). Самолёты в те времена, само собой, ещё ''не летали'', равно как и всё прочее. Только — пароходы. На угле... Отправление — как всегда, из Гавра (9 июня 1894 года), на борту транс’атлантического лайнера «{{comment|La Touraine|Турень (почти Дурень, по названию одной из французских провинций)}}», прибытие в Нью-Йорк — спустя ровно неделю ({{Википедия|Ханон,_Юрий|16 июня}}, не к столу будь оно упомянуто). Едва ли не четверть (по {{comment|объёму|в бёдрах и груди}}) текстов (как дважды два) посвящена этому путешествию в разных его формах ипостасях, от прямой до косвенной. Посланный в экспедицию, Альфонс был обязан отработать, как минимум, несколькими десятками текстов: <font face="Georgia" size=3 color="#992211">''«...Поездки на такси по Нью-Йорку невероятно дороги. Передвигаясь пешком в течение недели, можно сэкономить вполне достаточную сумму, чтобы выкупить {{comment|обратно|у Германии, разумеется}} Эльзас с Лотарингией»''...</font><small><small><ref name="Anthumes"/>{{rp|p.XXIX}}</small></small> Затем обратный путь. Не слишком ли дорогое удовольствие?.. В июле Альфонс вернулся во Францию и остаток лета провёл у родителей (как всегда, на Верхней улице), в [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">Онфлёре</font>]].

<center><blockquote style="width:499px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">...Старая как этот мир мечта каждого порядочного человека:<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;убить кого-нибудь, хотя бы и в порядке самозащиты...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], « россыпью »''</font><br></blockquote></center>

— А дальше началась какая-то странная глупость: даже не верится ''(после всего)''.<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]],'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|633}}</small></small> Затея иди...отская, почти кошмарная: за каким-то ''[[чёрт|<font color="#551144">чортом</font>]]'' этот самоубийца с характером ресторанного {{comment|аристократа|чуждака, несомненно}} вздумал — ''жениться''..., причём, по-настоящему. То ли ребёнок, то ли старик..., он окончательно рехнулся, ''дорогой друг''. Ему, видите ли, показалось, что он вечно куда-то опаздывает, что жизнь незаметно уходит от него, что он почти ничего не успел... Всё, точка. — Проще чем «дважды два», даже и говорить стыдно, не то что слушать. Эх, брат... — И в самом деле, жить ему оставалось всего ничего, каких-то жалких одиннадцать лет. Для женитьбы уж точно не срок: как говорится, только пенки снять... И сразу же выпасть в осадок. Впрочем, напрасный труд, возражать поздно: дело решённое. В сентябре Альфонс Алле отправился из Онфлёра в недалёкий путь, практически, на «крайний север» Франции (в Арденны), и там пару недель провёл в семье своей будущей жены. — Приятно себе представить. Этот дивный ([[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">до рвоты</font>]]) городок ''Седан'' (почти на границе с Бельгией), где постоянно случалось что-то очень хорошее... Например, на четверть века раньше <small>(в 1870 году, когда Альфонсу, сыну аптекаря было всего-то 16 лет)</small> в плен к пруссакам <small>(между прочим, вместе со всем своим войском)</small> попал сам дядюшка-Мальбрук..., последний император бывшей Франции, [[Alphonse|<font color="#551144">Наполеон III</font>]].

— Вечно навеселе, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">не то пьяный</font>]], не то издеваясь над миром, свой последний холостой год..., равно как и все предыдущие, Альфонс провёл постоянно находясь в узком пространстве между двумя бутылками (одна из которых ''«до»'', а другая — ''«после»'', на полпути ''прочь'' отсюда).<small><small><ref name="Anthumes"/>{{rp|p.XXX}}</small></small> — Как ни крути, но книга..., эта ужасная книга... была опубликована как «дважды два» — в юбилейный год, ровно за десять лет [[Mortem et risum|<font color="#551144">до ''его'' смерти</font>]]. Жаль, что узнать об этом пришлось только [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">задним числом</font>]]... Но увы, ''таков'' порядок маленького времени. Сначала была осень 1894 года. А затем и ещё одна, следующая. А между ними — зима, весна и ещё одно лето. — Что за дивная мерзятина!..
::Не слишком ли ''поздно'', в конце концов... Даже — [[Bois ou animal|<font color="#551144">для «женитьбы»</font>]].

<center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">...Кладбище – это самое замечательное место на свете.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Оно буквально кишит незаменимыми людьми...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|10}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], « россыпью »''</font><br></blockquote></center>

Наконец, 1895 год... Дело решённое <small>(как в омут без головы)</small>. 19-го февраля, в присутствии мсье Рея (ординарного парижского нотариуса) был заключён брачный контракт между Альфонсом Алле (41 с небольшим год) и Маргаритой Мари Гузе (26 лет с тем же небольшим). Практически, ''дважды два пять''. Свадьба (как всегда это случается) состоялась послезавтра, два дня спустя (21 февраля 1895 года) в муниципальном управлении шестнадцатого округа, а затем — в церкви Сен-Оноре-д'Эйло. Жена Алле, дочь пивовара из Антверпена.<small><small><ref name="Anthumes"/>{{rp|p.XXXI}}</small></small> Очаровательная женщина (к тому же, полная дура)..., честное слово, ну совсем не хотелось бы говорить о ней что-нибудь дурное. — Или, [[Coitus|<font color="#551144">тем более, {{comment|делать|с ней}}</font>]]...
::Кстати говоря, и второй её муж (спустя дюжину лет) тоже будет... постоянно находиться между ''двух бутылок''.
::::В этом узком {{comment|пространстве|только, в отличие от первого, он будет полным ничтожеством..., прошу прощения, обычным человеком из числа обывателей и прочего сапропеля своего времени}}...

<center><blockquote style="width:466px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">...Если я не ошибаюсь, вдовство женщины почти всегда<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;является следствием смерти её супруга...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|10}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], « россыпью »''</font><br></blockquote></center>

— Вскоре после свадьбы Альфонс Алле и его молодая жена (отныне — и на десять лет — «madame [[Alphonse Allais|<font color="#551144">Alphonse Allais</font>]]») отправились в [[Malum libitum|<font color="#551144">свадебное путешествие</font>]]. Чрезвычайно забавная затея: [[Венеция Венец её (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Париж-Венеция</font>]], начало марта 1895 года. Пожалуй, ''означенное'' событие того стоило... — Только с очень большим трудом, словно мучимый сильной изжогой, я в состоянии понять: ''каким образом'' жизнь человека оказывается несравнимо [[Malum libitum|<font color="#551144">глупее и бездарнее</font>]] его «творчества». — Даже выдающийся [[Артюр Сапек (Альфонс Алле. Лица)‏|<font color="#551144">Артур Сапек</font>]], — ''[[Фумизм|<font color="#551144">дымоватый</font>]]'' (& хамоватый) учитель и наставник ранних лет Альфонса Алле..., не миновал этой {{comment|участи|но тот хотя бы упал с дуба..., предварительно}}. И всё же, хотелось бы думать, автор «дважды два — пять» вполне ''мог бы'' изобразить нечто более ценное..., хотя бы на поверхности воды.
::Оставим, [[Canonic|старина]]. Кто старое помянет, тому — прямо в глаз. Чуть пониже бровей...
::::Или (в крайнем случае) — между них, если очень повезёт...

<center><blockquote style="width:544px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">Простите, мадам, но я никак не могу сообщить вам мой возраст.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;К сожалению, он каждую минуту меняется...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|13}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], « россыпью »''</font><br></blockquote></center>

И в самом деле: какие могут быть счёты..., между нами. Только с ''большим'' трудом могу удержать себя от лишних слов. Они все теперь — ''лишние'', мсье..., поверх окончательной ''суммы'' уравнения. — Кажется, ''был'' на свете ещё один французский писатель, приятель Альфонса Алле, немало попользовавшийся от его щедрот: по имени Жюль Ренар. Пожалуй, мне здесь будет уместнее слегка помолчать. — Пускай ''он'' теперь поговорит вместо меня..., напоследок. — В своём дневнике (опубликованном в середине 1920-х годов) этот Жюль Ренар описал быт «молодой четы» Алле, до крайности безыскусно и доходчиво, — вот ещё одно ''странное'' слово. Буквально, как дважды два...<br>
<font face="Georgia" size=3 color="#962105">«...Они живут в отеле. У них {{comment|имеется|про запас}} 20 000 франков, к которым они не притрагиваются и берегут для покупки домика в [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#714348">Онфлёре</font>]]. Они привезли из <small><городка></small> Блуа маленького ''грума'',</font><small><small><ref group="комм.">''Грум'' — звучное и модное во времена Альфонса (& особенно в его кругу) парижско-английское словечко, обозначавшее маленького слугу, мальчика, лакея (с некоторой отсылкой к верховой езде). Обычно такое название должности употребляли с особым ''шиком''..., имея в виду [[Bogemsky‎|нечто богемное]], дорогое, красивое, нелепое или пустое, знак успеха или сопредельной личной тупости. А также — иронически, поскольку во французском языке этот звук имел несколько ассоциаций, весьма забавных. Кстати сказать, у Альфонса имеется (в запасе) ещё [[Allees Noires|несколько рассказов]] с вариациями на тему «грума» в названии. Почти эталонно [[Surrealisme|сюрреалистических]] — по своему тону и сюжету.</ref></small></small> <font face="Georgia" size=3 color="#962105">которому платят по 15 франков в месяц и которому решительно нечего делать. Каждое утро он приходит в отель и спрашивает у мадам: ''«Что нужно сделать?»'' Но никто не знает, даже мсье. Тогда его посылают отнести письмо к <заведомо> ''отсутствующим'' друзьям и велят ему обязательно дождаться ответа»...</font>
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EECC33;border:1px solid #CC1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EECC33;"
  |-
  | [[Файл:Deux et deux font cinq Allais-1895.jpg|188px|link=Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|...рисунок почти как дважды два — около 1894 года...]]
  |-
  | «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#551144">Два и два — пять</font>]]» <br><small>''(обложка первого издания, 1895)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Alphonse Allais]]'', «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|Deux et deux font cinq]] (2+2=5)» (Paul Ollendorf, Paris, 1895, ''Oeuvres Anthumes''). Archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
...Осенью 1895 года (традиционно в начале октября) у Оллендорфа вышла очередная книжка Альфонса Алле из числа его «годовых сборников». Только десять лет продолжалась эта история с публикациями. Первый сборник («{{comment|Надорвался|À se tordre}}») появился у того же Поля Оллендорфа в 1891 году, последний («Не бейтесь в {{comment|истерике|Ne nous frappons pas}}») вышел — уже в новом веке, вместе с нулями (1900), в издательстве «Ревю бланш». На этом месте Альфонс прекратил публиковать свои «годовые отчёты». Дивная традиция, между прочим, вполне достойная (и удостоенная) продолжения..., спустя ровно век.<small><ref name="Инвалид">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» (или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''. — Сант-Перебург: [[Центр Средней Музыки]], 2013-2014 г.</ref></small> — Таким образом, не трудно сосчитать, что вышедшая в 1895 году книжка Альфонса под названием «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#551144">Deux et deux font cinq (2+2=5)</font>]]» оказалась — ровно ''в центре'', посреди его остальных книг. Или — в точности напротив.
:— (Не)кстати сказать, до меня доходят крайне странные и неприятные слухи.
:::Как оказывается, многие ''до сих пор'' не поняли <small>(спустя 120 лет)</small>, ''почему'' книга «2+2=5» так названа.<small><small><ref group="комм.">И всё-таки, как ни пытался держать себя в руках, но под конец не могу удержаться от личной оценки. До какой же степени неприятный тип, даже удивительно, как ещё земля ''таких'' носит, временами тошнит от этой, прошу прощения, попросту говоря — ''скотины'', но ведь с ней ещё и приходится как-то сосуществовать. [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|Кошмарно, досадно]], но факт! — [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Потрясающая мерзость]].</ref></small></small>
Не имея в своём арсенале достаточного количества ([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">из’бранных</font>]]) слов, я сызнова сделаю шаг назад..., чтобы Альфонс (с высоты своей досады) ответил сам. Как он это и сделал — спустя примерно четыре года после дважды два.
::Послушайте..., если есть — ''чем''...

<font face="Georgia" size=3 color="#962105">&emsp;&emsp;&emsp;«...Многие люди (которые поступили бы гораздо лучше, если бы занимались своими делами), частенько пытались мне возражать, и делали это примерно такими словами:<br>
&emsp;&emsp;&emsp;– Мсье Альфонс, вы, кажется, любите давать своим книгам звучные и даже вкусные названия, которые, тем не менее, не имеют ''ничего общего'' с темой книги. К таким, например, относятся: «Мы не говядина», «Руку сломал»,  «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#714348">Дважды два – почти пять</font>]]», или даже «Любовь, наслаждения и органы». Между тем, напрасный труд искать среди ваших рассказов какие-либо подтверждения или хотя бы упоминания о говядине, сломанной руке или органах (вкупе с наслаждениями). – Их там нет и в помине!.. Подобный способ озаглавливать собственные сочинения кажется не только небрежным, но и ни при каких обстоятельствах не может являться признаком глубокого и основательного мышления (последнее – особенно досадно). А что в результате? – в результате нам, как вашим верным читателям, такой способ действовать не даёт не только покоя, но и права с полным основанием причислять Вас к сонму великих и бессмертных писателей...<br>
&emsp;&emsp;&emsp;– Так (или примерно так) они обыкновенно мне возражали (хотя, видит бог, они поступили бы гораздо лучше, если бы занялись своими делами)»...</font><small><small><ref name="Инвалид"/></small></small>

— Не без (видимого) удовольствия прочитав ещё раз этот дивный кусок нашего с Альфонсом приди’{{comment|словия|Preface}} к (ещё одному мусоро-) сборнику из неизданной и [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">почти сожжённой</font>]] книги «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три Инвалида</font>]]», могу только лишний раз кивнуть головой (в знак понимания). И полностью согласиться с ним, [[Allees Noires|<font color="#551144">''тем'', кто</font>]] ни разу не просил от меня никакого согласия. В отличие [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551144">от ''того''</font>]], например, который его постоянно ждал и даже требовал... — И в самом деле, Альфонс прав, сто раз прав (как дважды два). Настоящий [[Фумизм|<font color="#551144">фумист</font>]] (брат фумиста), предтеча [[Dadaisme to Dadaisme|<font color="#551144">дадаистов</font>]], [[fonforisme|<font color="#551144">фонфористов</font>]]? [[surrealisme|<font color="#551144">сюрреалистов</font>]] и «даже» [[Minimalisme|<font color="#551144">минималистов</font>]], человек авангарда, родившийся на ''полвека раньше'', чем это ему было «положено», он постоянно плевал против ветра и поступал «не как принято». И только сумрачный обыватель сегодня может не заметить, из какого материала сшиты его штаны...
::Кажется, я [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">что-то сказал</font>]]?..
::::Прошу прощения, только по недомыслию. Имея в виду отсутствие чужих ушей и глаз.
— ''Всё'' в своей жизни Альфонс делал восхитительно невовремя, опережая своё время на двадцать, тридцать, сорок, пятьдесят или даже сто лет. Говоря по существу, ему как правило было не слишком важно, ''что'' и на сколько опережать. Он вообще об этом не думал..., не говоря уже о том, что чаще всего он не думал ''вообще''. Но, что главное: в любом случае и в любой момент времени он оставался глубоко не «здесь» и не «теперь» — и это, пожалуй, самая сильная его сторона, как всякого дважды-живущего (и, как следствие, дважды умершего), — чтобы не говорить слишком длинно.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|8}}</small></small>
::[[Чёрт|<font color="#551144">Чёрт</font>]]!... Кажется, здесь осталось место для ещё одного отрывка из дневника этого Жюля Ренара...
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border-radius:5px;border:1px solid #CC1111;box-shadow:1px 2px 3px #990511;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #A58128;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #990511;background:#EEBB11;"
|
{| style="width:auto;font:normal 1.0em 'Arno Pro',serif;color:#773311;text-align:left;background:#EECC33;"
  |-
  | <poem>:Я возьму два пистолета
:Два виска, два эполета,
:Отойду на пять шагов —
:Вот и всё, без лишних слов...<small><small><ref>''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из сборника «Кризы и репризы»: [http://savoyarov.su «Осенило» <small>(1906)</small>].</ref></small></small>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.8em 'Arial';text-align:right;float:right;">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Михаил Савояровъ</font>]]: «Осенило» <br><small>(из сборника «Кризы и репризы», ''1906)''</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
''<u>6 декабря 1895 года</u>:'' Похороны, умер отец Куртелина. Глаза Куртелина были полны слёз.<small><small><ref group="комм.">Честно говоря, я не нанимался тратить здесь время по всякому пустяку. Если кому-то приспичило восполнить дырку в своём образовании и уточнить, кто такой Куртелин, рекомендую отправиться прямиком в {{Википедия|Куртелин,_Жорж|Википедию}}, а затем  больше не возвращаться оттуда.</ref></small></small> Боль умного человека тяжелее видеть, чем боль [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">дурака</font>]]. Пожалуй, похороны выглядели бы слишком печальными, если бы не было [[Symphonie Hilarante|<font color="#551144">смехотворных священников</font>]].<br>&emsp;&emsp;&emsp;''... Диалог :''<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Как же грустно думать, мой бедный Алле, что ты умрёшь раньше меня!<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Ты в этом уверен?..<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Настолько, насколько вообще можно быть уверенным.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— И на сколько же ты меня переживёшь?<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Какая разница, — говорю я, — раз ты этого всё равно не узнаешь!<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Очень весёлые шутки у тебя! И сколько же лет мне осталось жить?<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Около {{comment|восьми|(как дважды дважды два)}}...<small><small><ref group="комм.">Этот разговор между двумя приятелями, один из {{comment|которых|Альфонс, конечно}} был, несомненно, ''донором'', а второй — почти учеником, состоялся 6 декабря 1895 года. Учитывая крайне необязательный характер случившегося, а также всю условность разделительной черты между жизнью и смертью, дату можно назвать ''почти'' точной. [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]] умер 28 октября 1905 года в Париже, в одной из комнат отеля «Британия», что находится на рю Амстердам, стало быть, с момента разговора на похоронах Куртелина-старшего прошло почти десять лет, точнее говоря: 9 лет и почти 11 месяцев. Впрочем, ''какому идиоту'' в подобных вопросах ещё нужна точность?.. — когда впереди маленькая вечность, а позади какая-то мерзкая чернота.</ref></small></small><br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— В самом деле, — сказал Алле, — я чувствую в себе сил на этот срок.<small><small><ref name="Anthumes"/>{{rp|p.XXXII-XXXIII}}</small></small>
</div><br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#EECC33;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all" />
{| style="float:right;width:244px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EECC33;border:1px solid #CC1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:233px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EECC33;"
  |-
  | [[Файл:Allais-Khanon 1882 Carre nigro (reconstruction).jpg|233px|link=Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная живопись|...собственно говоря, а при чём тут «чёрный квадрат»?..]]
  |-
  | «[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Чёрный квадрат</font>]]» [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Аль’фонса</font>]] <small>&emsp;''(1882)'' <br>''(псевдо’реконструкция: [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">Юр.Ханон, 2009</font>]])'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''«[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная живопись|Чёрный квадрат]]» [[Альфонс Алле|Альфонса Алле]]'', (каким он мог быть). Псевдо’реконструкция (февраль 2009) картины 1882 года, показанной в октябре того же года на выставке «Отвязанного искусства» под названием «Битва негров в пещере глубокой ночью» (название приведено не точно, к тому же — намеренно). ''Reconstruction de [[Yuri Khanon]],'' fe 2009, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#A84E00">'''''2 . <u>вид изн</u>у<u>т</u>р<u>и</u> ...'''''</font>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
<br><br><br>
'''<font face="Georgia" size=4 color="green">''« Deux et deux font cinq »'' —</font>''' <font face="Georgia" size=3 color="#5B3924">пожалуй, самая известная из книг французского бытописателя-абсурдиста (или беллетриста, или юмориста, или [[Minimalisme|<font color="#714348">минималиста</font>]], <small>ненужное зачеркнуть</small>), мсье [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#714348">Альфонса Алле</font>]]..., [[Alphonse qui|<font color="#714348">однажды переведённая</font>]] на рурский язык неким весьма ''[[Fumisme|<font color="#714348">отвязанным</font>]]'' лицом..., — прошу прощения, его по’{{comment|смертным|post’hume}} [[Anarchiste de musique|<font color="#714348">со’автором</font>]] как «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#714348">Дважды два — ''почти'' пять</font>]]».</font>
::Казалось бы, сущий пустяк: сборник юмористических рассказов, ничего больше...
:::Развлечение скучающих коммерсантов и коммивояжёров: в поездах и дилижансах...
::::Стыдно даже сказать, до какой степени ''сам Альфонс'' презирал эту {{comment|публику|которая его, по сути, кормила}}...

''«Он всё время {{comment|творил|возможно, здесь опечатка. Следовало бы читать: травил}}»'', — написал Жюль Ренар в своём дневнике. Пожалуй, это самое точное суждение о том, кого сегодня сегодня ставят на первое место среди французских юмористов, называют первым по количеству написанного и, вдобавок, имеют «номером один» в алфавитном списке писателей. При том, что он был демонстративно (показательно) «ленив» и почти не «работал» — в том смысле, который литераторы обычно прилагают к этому слову. Во времена ''«дважды два»'' (практически, высшая точка его творчества и плодовитости) Альфонс был обязан еженедельно выдавать ''на гора'' три хроники (две в «Журнал» и одну в «Сурир»), ему приходилось проявлять дьявольскую изобретательность и блестящее остроумие, всякий раз делая рассказ посреди очередного заседания в кафе, между двух бокалов, «с пол-оборота», буквально «из ничего». Удивительно сказать: его полное собрание сочинений насчитывает более ''(дважды два)'' — пяти тысяч страниц.<small><ref group="комм.">''Пять тысяч страниц'' — это даже больше, чем у Бальзака, признанного лидера в области количества испорченной бумаги. Причём, большинство из этого наследия так и осталось не изданным при жизни (в виде авторских книг), и постепенно, год за годом ушло в вниз, в донные отложения старых газет и журналов..., иногда даже без подписи автора.</ref></small> — Как результат подобной литераторской небрежности и «лени»: поразительное богатство и изобилие разбросанных драгоценностей, замаскированных под дешёвую бижутерию.<small><small><ref name="Verve">''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]:'' mots, propos, aphorismes, «En Verve». — Paris, Conde-sur-Noireau, «Horay», 2004 — 128 pag.</ref>{{rp|5}}</small></small>
::Эта показная лень..., видимо через неё он решал главный свой комплекс: презрения к «низкому творчеству», которому посвятил всю жизнь. Делая свою работу исключительно «ради денег», спустя рукава... между двумя выпивками, он снова восстанавливал себя в праве ''«велiкого литератора...»''

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">&emsp;&emsp;...От самого начала карьеры в «{{comment|Чёрном коте|Le Chat Noir}}»,<small><small><ref group="комм.">«Чёрный кот» — здесь имеется в виду не само кабаре «{{Википедия|Чёрный_кот_(кабаре)|Le Chat Noir}}», а одноимённый журнал, открывшийся спустя пару месяцев. Первым главным редактором этого издания стал небезызвестный [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|Эмиль Гудо]], поэт финансов, президент гидропатов и [[Fumisme|патрон фумистов]]. С лёгкой руки первого шефа и Альфонс Алле почти сразу начал сотрудничать с журналом «Le Chat Noir», поначалу — как безымянный писака-негр, затем, [[One Step Forward, Two Back|шаг за шагом]] — как рядовой автор, член редакции и, наконец, (с 16 октября 1886 года) — одним местом занял кресло главного редактора этого журнала. Впрочем, ненадолго, — как не трудно догадаться.</ref></small></small> ему частенько случалось с крайним презрением отзываться о своей {{comment|работе|имея в виду юмористические заметки и рассказики}}. При этом каждый раз он многозначительно намекал на те глубокие и серьёзные произведения, над которыми он трудится сам, скрывая ото всех, в тиши “кабинета”. Но, скорее всего, уже тогда он издевался. Как правило, он держал себя ''с такой'' неподдельной важностью [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#714348">велiкого человека</font>]], что было практически невозможно проверить: говорит он всерьёз или смеётся над вами...<small><small><ref name="Два-2"/>{{rp|14}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#664444">Юр.Ханон</font>]] :&emsp; «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#664444">Два Процесса</font>]]»''<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, здесь требуется ещё (не) один комментарий..., чтобы всё окончательно запутать. — С одной стороны, приведённая цитата обозначена здесь под авторством: ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' — и в самом деле взята из текста «[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|Введения в процесс]]». Но с другой стороны, сам тон и тональность высказывания не вызывает никаких сомнений: это — прямая речь, которая принадлежит некоему современнику (или, может быть, современнице) Альфонса Алле, с большой вероятностью, коллеге (и к тому же не слишком великого ума). Судя по приведённому словесному портрету, по большинству критериев описание ''не сходится:'' это очевидно [[Chanon|не Ханон]] (или, возможно, Ханон, но не этот). — Кажущееся противоречие уладить ''не так'' просто, как это хотелось бы. И прежде всего потому, что обе версии преимущественно верны. Текст цитаты подлинный, точный и в самом деле принадлежит перу современника (современницы) Альфонса Алле. И только природное упрямство мешает мне сегодня назвать автора этих слов, прежде всего потому, что содержимое оставшейся втуне книги «Два Процесса» и вправду не имеет ''ни малейшего'' отношения ни к одному из современников (или родственников) Альфонса Алле. Включая даже [[Tristan Bernard|Тристана Бернара]], — не к столу будет названо это имя маститого мастита и пишущего писателя своего времени, который отличался крайне дурным нравом и даже несколько раз ударил стопкой бумаг по лицу известного журналиста {{comment|Пьера Милля|(Pierre Mille)}}, когда тот (вследствие личной причастности) обвинил его в излишнем внимании к ''{{comment|собственной|между прочим!}}'' жене. — Впрочем, прошу прощения, здесь начинается уже совсем другая повесть, смысл которой ''тем менее'' ясен, чем дальше она отходит от своего начала и приближается к концу. А потому, по-хорошему предлагаю закончить этот партикулярный бред.</ref></small></small></font><br></blockquote></center>

Его метод «работы» в этот (пред)последний период жизни давно превратился в общеизвестную легенду..., или анекдот. Устроившись за столиком кафе, не важно ''где'' (в зависимости от сезона, будь то в [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">Онфлёре</font>]] или Тамари), буквально не задумываясь, он скоростным методом исписывал пару листков и затем, как можно скорее (без какой-либо проверки и поправки) отправлял их по почте с ближайшего вокзала. — ''Только так'' он мог вполне отдаться иллюзии собственного пренебрежения и лени, которую он пожизненно культивировал и которая его всякий раз подталкивала к новым выдумкам. Не раз и не два (и не дважды два), второпях используя какой-то старый сюжет, рассказ или забытую хронику, опубликованную лет двадцать назад (ещё в «Чёрном коте» или «{{comment|Жиль Блаз|Жил да блажил}}»), вечно небрежный Алле, который вечно не хранил никакого архива, и вечно-то он попадал в свою собственную ловушку: был вынужден двадцать раз изобретать велосипед, открывая по десять Америк на неделе и переписывая наново заскорузлый анекдот, уже давно позабытый, опубликованный и зарытый на кладбище Сент-Уан. И всякий раз у него получались новые импровизации, яркие детали, зёрна фантазии: забавная фамилия, хлёсткий приговор судьям, банкирам, армии, внезапная выходка логики, логика выходки или кривая [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#551144">гримаса разума</font>]]. Лентяй, постоянно расталкиваемый своим [[Steinberg|<font color="#551144">жестоким</font>]] остроумием, он ''не переставал'' {{comment|творить|возможно, здесь ещё одна аналогичная опечатка. Следовало бы читать: травить}}...<small><small><ref name="post">''[[Alphonse Allais]]'', «Œuvres posthumes» ''(1877 à 1905)''. — Paris, Bouquins, Robert Laffont, 1990. — 936 p.</ref>{{rp|X}}</small></small>

Альфонсу Алле было в высшей степени свойственно и [[Vexations|<font color="#551144">крайнее ''раздражение''</font>]], питавшееся от истока крайней нелюбви к [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">коллективным формам</font>]] человеческой тупости и, как следствие, отказа от любых форм власти; церковь, армия, суд, банки, правительство — всё это регулярно становилось мишенью для его презрения или насмешки..., чаще всего, по касательной. Кроме того, непременным свойством его коронного стиля стала показная бесцеремонность по отношению к читателям, временами переходящая в агрессивное неприятие их скудоумия и ограниченности... Как формы того же отношения: глубокое отвращение к парламентской [[Подлость (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">подлости</font>]] и фарсу всеобщего избирательного права; полное презрение ко всем тем, кто дерзает ''судить'' себе подобных. — Единственным средством против таких хронических [[Раздражения (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">раздражений и раздражителей</font>]] оставался: талант художника и виртуозность (небрежность) письма. Свои эмоции и мысли Альфонс регулярно выражал не от первого лица, а через свои излюбленные маски, впрочем, каждая из которых была (по вскрытии) вполне реальным лицом: это маститый театральный критик Франсис Сарсей (к тупому здравомыслию которого Алле питал отвращение); близкий к правительству экономист Поль Леруа-Болье (ни одной строчки которого Альфонс не удосужился прочитать); а также генерал Пуалю де Сен-Марс (почти Брюэн-де-Сент-{{comment|Ипполит|с ведром водки}}), курьёзные литературные тексты и самое воинственное имя которого доставляло ему нескрываемое удовольствие.<small><small><ref name="post"/>{{rp|XI}}</small></small>
::Жевать ''дважды два'' жёваное... Питаться по пятому разу чужими [[Vomitus|<font color="#551144">выделениями</font>]].
:::Не говоря уже о более жёстких привычках: ''разве'' это не естественно для человеческой природы?
Заново повторив здесь (с чужого голоса) массу уже не раз повторённых сведений, между тем, я крайне далёк от какого-либо раскаяния..., или хотя бы признания вины... Скорее, напротив. Ни разу я не подписывался под обязательством говорить всё и до конца. Дарить за бесценок местной свиноферме свои ''драгоценные'' открытия, которые всякий раз (как трижды знаменитый «[[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">Яша-скульптор</font>]]») используют [[Дерьмо|<font color="#551144">близкий мне материал</font>]] только в качестве ''глины, каши или навоза'' для лепки... — Будь то прекрасный [[Scriabine|<font color="#551144">Скрябин</font>]], невероятный [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Сати</font>]] или причудливый [[Allais|<font color="#551144">Альфонс</font>]], всякий раз я обращаюсь к ним только ''за {{comment|материей|дербгой или ситцем}}'' для [[Хомистика|<font color="#551144">главного диалога</font>]]..., между тем, придерживая при себе главное, что ни один из живущих в одно время со мной пока не заслужил права узнать. Получить...
::Скорее, напротив. Даже стыдно вспоминать, ''ка́к'' [[Malum libitum|<font color="#551144">они служили</font>]] и ''чего́'', тем самым, [[Mysteria sinuosa|<font color="#551144">заслуживали</font>]]...

Так и ныне. Здесь и сейчас... — Ни сном, ни духом, я не намереваюсь открывать главные механизмы этого отдельного мира, из которого маленькая железная дверь и узкий коридор ведут ''туда же'', где находится главный ключ. — Сокровище одноглазого капитана..., пардон, [[Protagoras (arte)|<font color="#551144">философа</font>]], — я хотел сказать... И всё же (для тех, кто умеет видеть и имеет внутреннее лицо), кое-что уже становится видимым в этой маленькой (и мелочной, на первый взгляд) затее, которая (словно бы в издёвку) посвящена какой-то (до поры почти не известной у нас) книжке 1895 года под названием ''«Дважды два — пять»''. [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551144">Шаг за шагом</font>]], словно бы осторожно или нехотя, моей целью остаётся показать направление..., возможно, даже ''{{comment|то|неприличное}} место'', откуда открывается вид на окончательную картину. — Но всё же никогда и нигде не дохожу я даже до (дважды-два) пятого приближения к последнему слову.
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EECC33;border:1px solid #CC1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EECC33;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik Buste-1913 par Khanon.jpg|188px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|...даже Эрик родился слишком рано, что уж тут и говорить про Альфонса...]]
  |-
  | [[Satie sententiae|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]], <br><small>''проект надгробного бюста'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Проект надгробного бюста (автопортрет) [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|Эрика Сати]], рисованный им самим, 1913 год. Из книги: «[[Юрий Ханон]]. [[Эрик Сати]]. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]», 690 стр., — СПб: «Центр Средней Музыки», 2009 год. Надпись Сати в оригинале выглядит так: ''«Je suis venu au monse très jeune dans un monde très vieux»''.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
::Продолжу в том же духе и ''теперь'', слегка размазав пастельными красками <small>(по спине)</small> нечто важное.
:::''Такое'', что они обычно (как дважды два) продают втридорога..., купив ''ни за что'' <small>(или за ''обыкновенное'' дерьмо, как говорил в таких случаях [[Erik Satie (liste-3)|Эрик]])...<ref name="Задним"/>{{rp|403}}</small>

— Итак..., вернее говоря, — ''[[Also|<font color="#551144">Also</font>]]'', мой [[Nietzsche (arte)|<font color="#551144">дорогой Фридрих</font>]]... Описанная (уже ''{{comment|почти пять|как дважды два}}'' раз) манера работы Альфонса почти идеально укладывается в некий исторический стереотип предтечи, уже давно выставленный мною в центре витрины под торговой маркой «[[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">дадаизм до дадаизма</font>]]». Спустя ''четверть <small>(с лишним)</small> века'', практически тот же метод использовал суковатый дядюшка [[Андре Бретон (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Андре Бретон</font>]] в своих «Магнитных {{comment|полях|1919 год}}», а затем он был поставлен буквально на поток: [[Dadaisme to Dadaisme|<font color="#551144">дадаистами</font>]] и [[Surrealisme|<font color="#551144">сюрреалистами</font>]], но уже от мира сего. — Тогда подобные выходки и выверты уже были вполне возможны..., и даже публично..., и за них даже платили..., — тогда..., после окончания мерзейшей ''первой мировой войны'' (бывшей ''«сама по себе»'' уже венцом человеческого дадаизма и сюрреализма). — Совсем не то, что во времена ''Альфонса''. Или даже — Эрика, «родившегося слишком юным во времена слишком старые...»<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|283}}</small></small>
::Разумеется, я {{comment|разумею|в отличие от всех присутствующих}} ''«автоматическое письмо»''..., широко разрекламированный трюк ''ранних'' {{comment|дадаистов|чуть позже получивших название «сюр-реалистов»}}.
::::В прямую противоположность, скажем, «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Автоматическим надписям</font>]]» <small>(1913 года)</small> [[Erik Satie (liste-2)|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]]...

Между тем, психологическая ниша альфонсовой «работы» над своими «кунстштюками» находилась ровно в том же месте. — И ''только'' правила игры ([[Descriptions Automatiques|<font color="#551144">предполагаемого автоматизма</font>]]) отличались безусловным и подавляющим образом, — продиктованные временем <small>(будь оно неладно)</small> и обстоятельствами места действия <small>(будь они прокляты)</small>. Поскольку основная цель «творческой лени» Альфонса Алле была глубочайшим образом причудлива и нетривиальна, вполне исчерпываясь формулой: «заработок». — Не поднимая задницы с насиженного стула в кафе, ресторане или харчевне, он ставил перед собой высочайшую творческую задачу: исписать пару листков чёрт знает каким бредом, взятым из-под волос прямо здесь и сейчас, чтобы на вырученные средства (два ''су'' за строчку, — это тебе, братец, не «дважды два») иметь возможность и впредь продолжать сидеть на том же стуле в кафе, ресторане или харчевне.
::И здесь следует жирная точка, венчающая собой шикарную территорию ''тотального'' непонимания...

Пожалуй, как ''раз'' «Дважды два — пять» может служить своеобразным эталоном всего автоматического письма Альфонса Алле, представляя собой на деле «среднюю линию» или вершину пригорка его литературных упражнений. С одной стороны, сорокалетний автор именно к этому времени достиг того идеального личного автоматизма (стереотипичности приёмов), который у людей отчего-то принято называть «[[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">профессионализмом</font>]]». — Разумеется, ''не так''. И тем не менее, тотальная «лень» (небрежение и презрение) диктовала свои правила игры во всём процессе: начиная от замысла каждого следующего рассказа (зерна, воспоминания, истории, анекдота, [[Lapsus|<font color="#551144">игры слов</font>]]) и кончая — окончательным пасьянсом всего сборника (шестьдесят три рассказа, один за другим, все — как «дважды два»). Фактически каждый этап, каждый шаг посреди этого пути обладал идеальным свойством «автоматического письма», ничуть не замутнённого излишней рефлексией, — разве только чёткой картинкой представления нескольких лиц, находящихся на ''другом'' конце почтового конверта с очередной хроникой: главный редактор журнала, иногда — издатель, несколько приятелей и, наконец, покупатель. — Тупая тварь с барабанным пузом, привыкшая скалить зубы, ковыряя в них палочкой после обеда...
::Честно говоря, продолжать дальше в том же духе не хочется... Равно как и — Альфонсу.

Впрочем, ''другим'' своим концом пресловутый «автоматизм» упирался совсем в другой субстрат. — Ученик аптекаря, ''загулявший'' в Париже..., типичный недоучка, сошедший с дистанции и лишённый отцом — содержания, Альфонс испытывал острый недостаток фундаментальных знаний и навыков. В большинстве случаев его спасала собственная [[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">великолепная инвалидность</font>]], заранее дававшая ему громадную фору перед «[[Хомология|<font color="#551144">нормальными людьми</font>]]». Крайняя живость ума, парадоксальность ассоциаций и отвязанность фантазии — всё это позволяло свободно спекулировать (почти жонглировать) не только умом (соображением), но и воображением. — Собственно, эта спекуляция и составляла не только самый механизм, но и существо альфонсовского «автоматического письма». — Тезис, анти-тезис, синтез. — Поэты, писатели, беллетристы, художники, парижская [[Bogemsky‎|<font color="#551144">богема</font>]]..., поначалу для недоделанного фармацевта — это почти боги, люди тайного знания. Затем — краткий курс знакомства с этой средой и небольшая прививка «выдающегося» [[Артюр Сапек (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Сапека</font>]] приводит к невиданно чёткому пониманию, почти осязаемому в своей убийственной конкретности: ''как оказалось'', литераторы (в подавляющем большинстве своём) — типичное [[дерьмо|<font color="#551144">дерьмо</font>]], обыватели и придурки — ничем не лучше дряблого бакалейщика в XXVI квартале. Во всяком случае, к тридцати годам, небрежно рассеивая вокруг себя блестящие идеи и глупости, Альфонс Алле с пронзительностью вселенской тоски чувствует собственное подавляющее превосходство над этим [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">тусклым миром</font>]], который <small>(тем не менее!)</small> ему не подчиняется.
::Не пора ли тебе, наконец, заткнуться, ''[[чёрт|<font color="#551144">чортова</font>]]'' скотина?..

Именно здесь и пришли на помощь пренебрежение и «лень», позволившие выработать насущный [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">''автоматизм'' работы</font>]] над текстами и, таким образом, решить главную проблему — собственного внутреннего недостатка или неуверенности в том ''деле'', к которому себя никогда не готовил, но всегда занимался. Даже в детские годы... — Говоря по сути, Альфонс Алле в самой сердцевине своей инвалидной натуры типичный & органический ''враль'', выдумщик, балагур или трепач, по стечению обстоятельств ставший — писателем, что называется, по ''прямому'' призванию. Пожалуй, здесь он самым неожиданным образом попадает (пальцем) прямо в... «[[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">родню</font>]]» своему неназванному русскому кузену, [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">Петру Шумахеру</font>]]... Такие разные, такие странные, такие ''непохожие'' друг на друга..., но [[Vot|<font color="#551144">вот ведь</font>]] какая незадача: главная ''разница'' между ними — ''время''..., и только оно <small>(причём, далеко не одно)</small>. Родившийся ''почти на сорок лет'' раньше «во времена слишком старые», да ещё и — в России, Шумахер <small>(со своим жёстко-[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">анархическим</font>]] характером)</small> не имел совсем никаких шансов. Во времена ''Николая Палкина'' единственным средством спасения была — мимикрия под среду. — Само собой, ни о каком «[[фумизм|<font color="#551144">фумизме</font>]]» не могло быть даже и речи. И всё же, закрыв глаза на мелочи антуража эпохи, иной раз с трудом можно отличить, о ком идёт речь: то ли про Петра, то ли про Альфонса <small>(не говоря уже про Ерёму)</small>...

<center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">&emsp;&emsp;...Водку <small>''<[[Absinthe|<font color="#714348">не абсент, нет?</font>]]>''</small> иначе он не пил, как большими чайными стаканами. Со своими друзьями, фотографом Брюэн-де-Сент-Ипполитом и доктором Персиным ''<де-Перси?>'', за один присест обыкновенно выпивали четверть ведра. Несмотря на невероятное количество выпиваемых им спиртных напитков, я пьяным его никогда не видела. Это была сильная и закалённая натура. Выходя на улицу, он не надевал ни шубы, ни пальто и в самые сильные морозы ''<дождливую парижскую осень?>'' щеголял в одном сюртуке. Домашний костюм его был — длинная женская рубашка, и больше ничего. <...> <br>&emsp;&emsp;&emsp;Несмотря на то, что он воспитывался у ксёндзов, он был [[Мировой дух|<font color="#714348">полнейший атеист</font>]]. Литературу и иностранные языки он знал великолепно. Для общества это был [[Дорогой мой человек|<font color="#714348">незаменимый человек</font>]]. Он очень любил рассказывать. Когда он начинал говорить, пересыпая речь остротами и шутками, все тут же умолкали. <...> <br>&emsp;&emsp;&emsp;К сожалению, он был большой циник и, не стесняясь присутствием женщин, говорил непозволительные вещи. Утверждая, что необходимо серьёзное мешать с весёлым, он постоянно выкидывал разные дурачества. <...> Вообще он всегда говорил так, что трудно было уловить, правду ли он говорит или врёт. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|Врать|типичный врач}} он любил вообще.<small><small><ref name="Censor">''«Стихи не для дам»''. Русская нецензурная [[Schumacher|поэзия]] второй половины XIX века <small>''(под редакцией А.Ранчина и Н.Сапова).''</small> — М.: «Ладомир», 1994 г.</ref>{{rp|145-146}}</small></small><hr></blockquote></center>

Удивительная картина: Шумахер и Алле, разделённые половиной века и ещё одной половиной Европы <small>(вместе с Сибирью, временами)</small>, оба — рослые, крупные, особые и глубоко чужие в своей среде люди..., один — [[Carre albi|<font color="#551144">белокурый</font>]] нормандец среди чернявых французов, другой — и того паче — какой-то {{comment|странный|датский (чтобы не сказать: дадский)}} [[Deutscher|<font color="#551144">кучерявый немец</font>]], на голову выше толпившихся возле него русских. Пожалуй, ''пропасть'' между ними положила та [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">досадная планка</font>]] (времени и места действия), которая называлась: ''предел дозволенного''. Родившись с разницей в 37 лет (с российский коэффициентом рабства, считай — все сто!...), Алле пережил Шумахера на какие-то жалкие в иных обстоятельствах четырнадцать лет (считай — целая вечность). — Не хотелось бы, конечно, доходить до крайностей, брат-иезуит... — Но при каком-нибудь «велiком» Торквемаде неугомонного Альфонса вместе с его идиотскими шуточками покрошили бы на мелкие кусочки в салат оливье (на па́ру с Шумахером). При Николае Первом, пожалуй, отправили бы отдыхать солдатом на Кавказ (без права переписки) — это был бы ещё довольно мягкий результат. А в сравнительно вегетарианские времена [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551144">процесса Дрейфуса</font>]] Альфонс Алле вполне мог (бы) стать успешным «юмористом-халтурщиком» автоматического письма <small>(которого все воспринимали как чудака, болтуна и балагура ''«{{comment|allais|пошёл травить!}}!»)''</small>, но никак не «серьёзным» художником. Во времена царящего повсюду {{comment|раненого|в задницу}} & уязвлённого обывателя ([[Spionacia|<font color="#551144">патриота</font>]]), никакой [[фумизм|<font color="#551144">фумизм</font>]] (вообще и конкретно) не может существовать в легальном поле иначе, как только занимая нишу «пустяка», забавы для отдыхающего (после вчерашнего) бюргера. Спустя ещё четверть века, во времена поздней цивилизации махрового [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">декаданса</font>]] господа дадаисты могли выделываться как хотели, выдавая свою «лень» и небрежение за «высокое искусство». В среде того времени и места это не только ''сходило'' им с рук, но и приносило вполне обывательский успех вместе с деньгами <small>(само собой, нравы и го́норы изрядно смягчались долгожданной победой в долгой войне)</small>. Но увы, тридцатью годами раньше (после позорного поражения в позорной войне) картина выглядела почти идеально ''обратной''..., — пожалуй, максимум того, что оставалось фумистам – была ''ярая'' шутка. Всё остальное оставалось не только не принятым и не понятым, но и вообще — за бортом возможного.
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EECC33;border:1px solid #CC1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EECC33;"
  |-
  | [[Файл:Sapeck La Joconde fumant la pipe 1883.jpg|177px|link=Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|...почти в точности тот же дадаизм, — почти за сорок лет до «Усатой Джоконды» Марселя Дюшана...]]
  |-
  | ''{{comment|Джоконда|дымящая}}'' [[Артюр Сапек (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Сапека</font>]] &emsp;<small>''(1883)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Картина (или коллаж, если угодно) [[Sapeck|Сапека]] «Дымящая Джоконда» была впервые выставлена на Второй парижской выставке «Les Arts Incohérents» (Отвязанных искусств) в октябре 1883 года. — Из книги: ''Coquelin Cadet. Illustration of «Le rire», edition 1887, page 5.''</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
::[[Absinthe|<font color="#551144">Абсент</font>]]..., [[дорогой мой человек|<font color="#551144">мой друг</font>]]. Это был единственный вариант для тех, кто не мог ''так удачно'' <small>(вовремя и к месту)</small> острить...
::::Нельзя сосчитать: ''сколько'' фумистов отправилось на тот свет..., этим путём. Включая Альфонса, между прочим...

Собственно, на неказистой почве тотального несоответствия и выросли преждевременные «[[Descriptions Automatiques|<font color="#551144">автоматические</font>]]» тексты Алле, именно силою своей небрежности и автоматизма совершившие с десяток поистине ''авангардных'' прорывов <small>(формальных, стилевых, экзистенциальных, политических или философских, без разницы)</small>, не замеченных или не оценённых ''в силу'' [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сопредельной слабости</font>]] своего времени и места. — Причём, он и сам (совершив очередное «автоматическое» открытие из области какого-нибудь из будущих [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">минимализмов</font>]]) зачастую не видел в этом ничего, кроме своей «небрежной» манеры расшвыривать налево-направо яркие выдумки и фантазии. — Примерно так же, как в своё время похожим делом занимался и его главный «учитель» — «выдающийся» [[Артюр Сапек (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Сапек</font>]], не раз заступавший (левой ногой) на территорию [[Surrealisme|<font color="#551144">сюрреализма</font>]] или [[Dadaisme to Dadaisme|<font color="#551144">дадаизма</font>]], но ни разу не оставивший на ней своего пограничного столба...
::Разве только отпечаток ''ноги''..., [[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">будущего чиновника</font>]] министерства культуры {{comment|Франции|что за дивный позор}}...

— К сожалению, здесь и сейчас, находясь на [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#551144">''этой'' территории</font>]] исключительного права, я считаю себя {{comment|об’язанным|обезьянным, в результате}} оставить здесь не только список из шестидесяти пяти шедевров (частью, откровенно провальных) «автоматического письма» Альфонса, но также и поставить кое-какие акценты (на полях). Заранее, впрочем, оговорившись, что с той поры, когда мне пришлось работать над этими текстами (имея в виду исключительно «дважды два») в ''первой'' книге «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]», минуло уже семь лет. Срок немалый... — Особенно, если учесть ''громадное'' количество сделанного (равно как [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551144">и уничтоженного</font>]]) за ''это'' время. Само собой, [[Cloche|<font color="#551144">время кончилось</font>]] (ваше время): я не принимаю никаких рекламаций..., и даже простых возражений. Спустя пять, семь, десять или ''сто'' (как дважды два) лет я совершенно не обязан помнить <big>'''всё'''</big>. Или ничего не путать. А потому — сниму только пенки, даже не пытаясь поднять руку на все’охватный каталог из ''шестидесяти пяти'' открытий Альфонса Алле на территории элементарной арифметики. Тем более, что его метод ''ресторанного'' «автоматического письма» вполне предполагает именно ''такое'' продолжение. Так сказать, по методу прямого соответствия. — Подобно десяткам блестящих находок Даниила Хармса, сделанным по тому же «автоматическому» принципу, каждый отдельный рассказ «дважды два» (и весь сборник в целом) заключает в себе неизбежный элемент «стохастики» или «алеаторики», если так будет угодно услышать, ''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)‏‎|<font color="#551144">мой дорогой друг</font>]]''. Но прежде всего, конечно, небрежности и случайности. — Пожалуй, трудно найти в истории литературы ещё один сборник, столь же неровный по своим чередующимся провалам и взлётам, нижним и верхним уровням входящих в него тем, текстов, подходов (и литературы вообще). — Собственно, именно ''таковым'' и было одно из ближних последствий того же метода «[[Descriptions Automatiques|<font color="#551144">автоматического письма</font>]]», когда состояние, настроение и момент работы над рассказом (не исключая взятой темы, тени и тона) фактически определял его конечный уровень. Без последующей проверки, редактуры или переделки.
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border-radius:5px;border:1px solid #CC1111;box-shadow:1px 2px 3px #990511;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #A58128;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #990511;background:#EEBB11;"
|
{| style="width:auto;font:normal 1.0em 'Arno Pro',serif;color:#773311;text-align:left;background:#EECC33;"
  |-
  | <poem>:Дорогая баронесса,
:Ваши два деликатеса
:Были очень хороши...<small><small><ref>''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из сборника «Кризы и репризы»: [http://savoyarov.su «Письмо» <small>(1910)</small>].</ref></small></small>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.8em 'Arial';text-align:right;float:right;">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Михаил Савояровъ</font>]]: «Письмо» <br><small>(из сборника «Кризы и репризы», ''1910)''</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
::Впрочем, здесь, каюсь (как дважды два), в дело вмешался зловредный след моей ''левой руки''...
Прочитав хотя бы одно только название означенной книги «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(при всей его вящей многозначности)</small>, не так уж и трудно догадаться, о чём намекает автор: вероятно, в русском варианте тексты Алле кое-что потеряли в первозданном «автоматизме», но зато значительно больше приобрели — в конечном результате, главный критерий которого полностью исчерпывается кратким [[Steinberg|<font color="#551144">& жестоким</font>]] словом ''«вещь»''. Говоря прямым словом, я едва ли не впервые заставил Альфонса ''работать''..., — сколько он за всю жизнь не наработал.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|57}}</small></small> Таким образом, сто десять лет спустя — практически, заново — были сделаны  его «дважды два», которые даже в названии приобрели нечто (несомненно) лишнее. Поверх всего: «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#551144">Дважды два — ''почти'' пять</font>]]» (без уточнения, сколько там не хватает ''до'' объявленного числа)...
::Результат (говоря без ложной скромности) прежде — неслыханный.
::::Равно как и наоборот. В точности.

Само собой, здесь кроется основное значение предмета, ''[[Alphonse qui|<font color="#551144">которого не было</font>]]'' прежде, и который чудесным образом появился — теперь. Так жил ''сам'' Альфонс, постоянно (по чистой рассеянности) рассеивая вокруг себя дивные [[Плевел (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">плевелы познания</font>]] и клобуки тупости. И точно такую же биографию оставил позади — [[Chanon|<font color="#551144">второй автор</font>]], насыпавший вокруг себя ''[[Эпифитные кактусы низких земель (Юр.Ханон)|<font color="#551144">новую {{comment|территорию|на низких землях}}</font>]]'', ''которой не было'' прежде. — [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Итак</font>]], отныне actum est: вóт они здесь, вместе со своими «дважды два», не бывшими ранее, и не будущими впредь... — Первый из них (дважды двоих), меланхолик и мизантроп, [[Кинизм (Натур-философия натур)|<font color="#551144">тотальный киник</font>]] и скептик, с мнительным и тревожным вниманием к мелочам и деталям жизни, всю жизнь пытавшийся найти укрытие ''в женщине'' (худенькой блондинке, что в данном случае особенно курьёзно), которая должна была заменить ему не только жену, но и мать, Альфонсину. И всю жизнь с какой-то безнадёжной надеждой он смотрел на детей, потому что казались они ему ещё не настолько тупыми, как вырастающие из них впоследствии люди. В качестве отдельной краски добавляя к общему салату [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551144">почти ницшеанское</font>]] по своему {{comment|напряжению|а ведь Ницше в те года ещё был жив..., как дважды два, хотя уже не вполне здесь...}} неприятие религии, и жёсткое отрицание «первородного греха» (какой же в том грех!), и протестантского культа работы (какая же в том благость!), к тому же, под густым соусом крайней брезгливости по отношению к обывателям, плоским людям «от мира сего», и постоянное ощущение непричастности к их миру, и неловкости по отношению к их деньгам, и глубокого внимания к ''животным'' толпам народа, и (при том!) — сочувствия к жестоко подавленному восстанию Коммуны. Отсюда прямо следуют и средства, которыми он чаще всего притуплял свою боль и тревогу: [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">игры со словами</font>]], понятиями, деньгами, алкоголем, женщинами — и абсент. [[Absinthe|<font color="#551144">Дважды абсент</font>]]. А иногда — даже и трижды, что давало особенно [[Mortem et malum|<font color="#551144">неприятные последствия</font>]]..., ''если понимаете''.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|28-29}}</small></small>
::Из этого материнского материала, говоря вкратце, и состоит ''материя'' срединного для Альфонса сборника ''«Дважды два»''.

&emsp;&emsp;&emsp;<font color="#512E17">►</font> Пожалуй, наиболее ярким и жестоким прорывом среди ''отдельных'' рассказов стал №19 «[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная литература|<font color="#551144">Чекушева {{comment|месть|La Vengeance de Magnum (некоторую «странность» перевода я здесь не комментирую, поскольку в таковом качестве не нанимался)}}</font>]]» ''(микро-пантомима для цирка будущего)'', где с каким-то лихим озорством ребёнка Альфонс (одним махом) предвосхищает все основные черты ''будущего'' (через три четверти века) [[Minimalisme|<font color="#551144">минимализма</font>]]: в маленькой [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная литература|<font color="#551144">литературе</font>]], [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальный театр и кино|<font color="#551144">театре</font>]], цирке и даже — [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальный театр и кино|<font color="#551144">кино</font>]]. Итак, запомним (про всякий случай) это название «[[Чекушева месть (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551144">La Vengeance de Magnum</font>]]»..., на будущее, исключительно на будущее.

&emsp;&emsp;&emsp;<font color="#512E17">►</font> Изрядно чудовищный вид имеет другая находка Альфонса <small>(словно бы вытащенная из бюро находок, спустя сотню лет)</small>: почти [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">сюрреалистический</font>]] по своему тону рассказ №37 «Экономический {{comment|патриотизм|Patriotisme économique (таким образом, здесь перевод почти точный)}}». Пожалуй, по своим жутковатым «открытиям» эту штуковину можно поделить ровно на две части <small>(в полном согласии с её названием)</small>. По первому (экономическому) вопросу Алле с блеском ''обул'' бывшего премьер-министра бывшей Франции Доминика де {{comment|Вильпена|Dominique Marie François René Galouzeau de Villepin}}, который во время своей пресс-конференции (июль 2005 года) с большим апломбом призвал граждан своей страны покупать отечественные товары, назвав подобное поведение «экономическим патриотизмом». Приятно было бы сунуть под нос этому [[Corruption|<font color="#551144">мах(е)ровому бюро’крату</font>]], что его «новая» теория была (сто десять лет {{comment|на зад|говоря одним словом}}) аккуратно пришпилена к фундаментальному «экономическому» сборнику с типично бухгалтерским названием «Дважды два пять».<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|32}}</small></small> Что же касается ''второй части'' (патриотизма), то в своём рассказе Алле красочно и подробно <small>(ровно за два десятка лет)</small> предвосхищает начало бактериологических (и химических) войн в Европе, а затем даёт развёрнутую идеологию вопроса (исключительно для [[Spionacia|<font color="#551144">господ-патриотов</font>]]).

&emsp;&emsp;&emsp;<font color="#512E17">►</font> Следом (практически в стык) за патриотизмом можно обнаружить (под неказистым №38) прелестную выходку Альфонса, озаглавленную примерно так: «Интересное {{comment|положение|Proposition ingénieuse}}». Пожалуй, обладая в местном парламенте подавляющим большинством голосов, я бы рискнул назвать этот рассказ прорывом в области [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">подлинно-анархического</font>]] законодательства. Или — ве́рхом цинизма по отношению к высшим государственным символам. Или, на худой конец, практическим релятивизмом в области общественной морали. Помнится, за «шутки» ''несравненно'' более мягкого свойства в 1872 году [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">брат-Шумахер</font>]] получил судимость по статьям {{comment|1001|цинизм}} и {{comment|1045|нападки на существующий государственный строй}}, а весь {{comment|тираж|кроме одного случайно уцелевшего экземпляра}} его книжки (почти безобидной, к слову сказать) «Для всякого употребления» публично сожгли ''(как дважды два!)'' во дворе питерской прокуратуры. Здесь же, на всякий случай замаскировавшись под «письмо вдумчивого читателя в редакцию газеты», а также пользуясь репутацией юмориста, который мелет всякую чепуху, Альфонс Алле смешивает с двумя [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">равно прекрасными</font>]] субстанциями... — ни более, ни менее, как ''Высшую Награду'' французской республики <small>(и здесь, вслед за Альфонсом, я не могу удержаться от того, чтобы не передать на расстоянии свой горячий привет с воз...душным поцалуем нашему [[Marche|<font color="#551144">велiкому</font>]] рогоносцу, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#551144">кавалеру Ордена Слабости</font>]] второй степени за №9, — мсье Алексею Венедиктову)</small>. Значит, ''так'' тому и быть... — Пожалуй, довольно ''для начала''.
::Если появится (малая) нужда, позднее добавлю ''ещё кое-что''..., ради вящего заполнения «Места Печати»...<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)‏‎|Моя маленькая скрябиниана]]» (философские тексты [[Александр Скрябин|А.Н.Скрябина]] с комментариями). — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г.</ref></small></small>
<br>
<center><blockquote style="width:622px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#773311;border:1px solid #CC1111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#EECC44">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Давайте, постараемся быть хотя бы немного терпимее к человеку,<br>всё же, не следовало бы забывать: ''в какую'' примитивную эпоху он был сотворён...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|16}}</small></small><hr><font style="float:right;text-align:right;font:normal 0.90em 'Times New Roman';color:#886633;">''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#664444">Альфонс Алле</font>]], « россыпью »''</font><br></blockquote>
</center><br>
</div><br clear="all"/>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#EECC33;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all" />
<br>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#EEBB44; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #FF6600; background-color:#EEDD66; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<center>
=== <br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#EEEE88;">''A p p e n d i X'' - a</font> ===
</center>
<br><br>
{| style="background:#DCAD36;font:normal 1.1em 'Garamond';border:2px solid #DAA520;text-align:center;padding:3px;width:100%;-webkit-border-radius:0 0 7px 7px;-moz-border-radius:0 0 7px 7px;border-radius:0 0 7px 7px;__NOTOC__"
|+ align="center" style="background:#DAA520;font:normal 1.3em 'Garamond';text-align:center;color:#F9F685;-webkit-border-radius:7px 7px 0 0;-moz-border-radius:7px 7px 0 0;border-radius:7px 7px 0 0;outline:none;text-decoration:none;padding:15px;" cellspacing="1" | ''Справочный список рас’сказов &emsp;&emsp;<small>как «дважды два» &emsp;(но не более {{comment|пяти|за нехваткой двух}})</small>''<br><div style="background:#EEDD77;border:1px dotted #C68703;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;font:normal 0.6em 'Arial';color:#EEBB44;text-align:justify;padding:15px;margin:22px;">не претен...дуя на окончательную точность или бесповоротную всеохватность, этот список (за малой недостачей — всего двух двоих) поставлен здесь только ради создания иллюзии вящей фундаментальности, а также всепроникающей нескрываемости той сугубо конфиденциальной ''[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#EEBB22">информации, которой не было</font>]]'' прежде (и вот, пожалуйте: теперь она ''якобы'' появилась, здесь, да ещё и в виде аккуратных квадратно-гнездовых ячеек, удобных для ис...пользования)...</div>
|-
| style="background:#F2C949;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#9D630E;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:5px 0 0 0;-moz-border-radius:5px 0 0 0;border-radius:5px 0 0 0;" | №  
| style="background:#F2C949;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#9D630E;text-align:center;padding:15px;" | « Deux et deux font cinq »&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( 2 + 2 = 5 )</small>
| style="background:#F2C949;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#9D630E;text-align:center;padding:15px;" | « Дважды два — почти пять »&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( 2 + 2 ≈ 5 )</small>
| style="width:15%;background:#F2C949;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#9D630E;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:0 5px 0 0;-moz-border-radius:0 5px 0 0;border-radius:0 5px 0 0;" | <small>(за)</small> ''метка''

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 1. || Polytypie || Политипичность || <small>''я..., {{comment|мне...|смешанный жанр: абсурд с элементами биографии или история одного преступления}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 2. || Et Daudet ? || А До-де..? || <small>''о другом {{comment|Альфонсе|удивительный по своей мемуарной задумчивой тупости текст, в итоге, близкий к сюрреализму}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 3. || Antibureaucratie || Антибюрократия || <small>''малый {{comment|провал|городская сатира нравов, имевшая актуальный успех в публикациях еженедельных хроник}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311"
| 4. || Correspondance et correspondances || Переписки ''и'' Пересадки || <small>''{{comment|продолжение|не слишком-то приятное, прямо скажем}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 5. || Le mystère de la Sainte-Trinité devant la jeunesse contemporaine || Мистерия Святой Троицы <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''пред лицом современности''</small> || <small>''{{comment|школьное|злой антиклерикальный спич в устах подростка, гимназиста}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 6. || La vapeur || Па-ры &emsp;&emsp;<small>''в две пары''</small> || <small>''[[Etudes|<font color="#551144">{{comment|этюд|психологический этюд с элементами пародии на тупость}}</font>]]''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 7. || L’acide carbonique || Углекислость || <small>''{{comment|выходка|читай: путевой анекдот (на пароходе Турень) с небольшим ароматом клубнички}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 8. || The perfect drink || Идеальный напиток || <small>''капитан {{comment|кап|апология выпивки и городская история (понятное дело, все короткие описи дел в этой графе заранее грешат неполнотой и той полнотой упрощения, которая обычно граничит с глупостью №16-bis)}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 9. || Conte de Noël || Новогодняя сказка <small>''без лишних слов''</small> || <small>''про {{comment|Бога|политическая и церковная сатира, замаскированная под детскую сказочку, не говоря уже обо всём остальном (в пределах анархизма и анархии)}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 10. || Début de M. Foc dans la presse quotidienne || Блестящий дебют мсье Фока в <small>''ежедневной прессе''</small> || <small>''{{comment|пародия|на графоманов в стиле модерн}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 11. || Philologie || Фило-лог-и-я || <small>''игра {{comment|слов|виртуозная до обморока: не только язык сломаешь, но и череп}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 12. || Fragment de lettre de M. Franc-Nohain || Отрывок письма г.Франка-Ноэна &emsp;( {{comment|...|всеми силами демонстрирующий, что в провинции не томятся скукой, в отличие от г. Парижа}} ) || <small>''{{comment|порнография|(причём, скрытая, красиво замаскированная под детскую глупость), а по сути — издёвка над скучающими буржуа и бюрократами, а затем всё то же в обратном порядке}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 13. || Un excellent homme distrait || Великолепный рассеянный || <small>''комедия {{comment|нравов|маленькая сентиментальная загадка или небольшой семейный «фикс»}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 14. || Un honnête homme dans toute la force du mot || Честнейший человек <small>''в высшем смысле слова''</small> || <small>''ну да''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 15. || Des gens polis || Галантные люди || <small>''судебно-{{comment|куртуазное|заседание провинциального суда}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 16. || Le Captain Cap devant l’état-civil d’un orang-outang || Капитан Кап <small>''пред лицем гражданина-орангутанга''</small> || <small>''{{comment|анекдот|маленький плутовской роман-чик}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 17. || Véritable révolution dans la mousqueterie française || Подлинная революция <small>''во Французской ружейной стрельбе''</small> || <small>''[[Surrealisme|<font color="#551144">{{comment|сюр’реализм|без пяти минут сюрреализм — на почве издевательства над военно-изобретательской тупостью}}</font>]]''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 18. || Trois records || Три рекорда || <small>''{{comment|импровизация|почти спич Альфонса, где он (и я вместе с ним) изощряет своё автоматическое письмо в области конфузов фантазии}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 19. || [[Чекушева месть (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551144">La Vengeance de Magnum</font>]] || [[Чекушева месть (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551144">Чекушева месть</font>]] <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( микро-пантомима для цирка будущего )''</small> || <small>''[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная литература|<font color="#551144">мини’мализм</font>]]''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 20. || Le petit loup et le gros canard || Маленький волк и толстая утка <small>''путевая идиллия''</small> || <small>''игра о с’лов''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 21. || Une des beautés de l’administration française || Одна из лучших красавиц <small>''французской администрации''</small> || <small>''за’гадка''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 22. || La vraie maîtresse légitime || Настоящая законная любовница || <small>''{{comment|а’морале|маленькая комедия нравов и издевательство над условностями бюргерской морали}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 23. || Ohé ! Ohé ! || Эй! Эгей! || <small>''{{comment|пародия|на научную фантастику и человеческую тупость}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 24. || Le Clou de l’exposition de 1900 || Пара гвоздей выставки 1900 года <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( Проект Капитана Капа )''</small> || <small>''{{comment|сатира|на прожекты очередной всемирной выставки}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 25. || Commentaires inacrimonieux || Неядовитые комментарии <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''к инструкции генерала Пуалю из Сан-Белона''</small> || <small>''{{comment|насмешка|над стилем и глупостью генерала Сен-Марс}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 26. || Essai sur mon ami Georges Auriol || [[Жорж Ориоль (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Мой друг Жорж Ориоль</font>]] <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( попытка эссе )''</small> || <small>''{{comment|мемуары|в эксцентричном тоне}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 27. || Une industrie intéressante || Интересная индустрия || <small>''{{comment|импровизация|издёвка Капитана Капа над муниципальной бюрократией}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 28. || Larmes || Слёзы || <small>''{{comment|выверт|пародия на научные исследования и диссертации}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 29. || Les Végétaux baladeurs || Гулящие растения || <small>''{{comment|ботаника|якобы занимательная, почти сюрреалистическая, с имитацией настоящего научного стиля}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 30. || L’Auto-ballon || Авто-Баллон || <small>''{{comment|спич|канадский враль из Квебека, типичное соревнование в застольной травле}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 31. || Une pincée d’aventures récentes || Привкус вчерашнего приключения || <small>''{{comment|обманка|импровизация, пустышка вместо сюжета}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 32. || Une vraie poire || Настоящий лопух || <small>''{{comment|исповедь|кретина}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 33. || Un peu de mécanique || Немножко механики || <small>''{{comment|сатира|на научно-наученных бездельников из Академии наук}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 34. || Pauvre garçon ou la vie pas drôle || Бедный мальчик <small>''( или незабавная жизнь )''</small> || <small>''{{comment|досье|типичного неудачника, недотёпы}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 35. || Hommage à un général français || Ещё одно подношение генералу П. || <small>''{{comment|гаерство|издеваясь над беспримерной тупостью французского генерала Пуалю де Сент-Марса}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 36. || L’Antifiltre du Captain Cap || Антифильтр Капитана Капа  <small>''{{comment|или ...|принципиально новый способ обращения с микробами, как они того заслуживают}}''</small> || <small>''{{comment|научный сюрреализм|новый подход к борьбе с микробами на примере тупых людей}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 37. || Patriotisme économique <small>''( lettre à Paul Déroulède )''</small> || <span class="plainlinks">[http://yuri-khanon.com/alle3 <font color="#771177">Экономический патриотизм</font>]</span> {{rp|Викитека}} <small><small><ref group="комм.">Несколько рассказов из книги «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» в 2013-2014 году были мною выложены в свободный доступ, попали в это число и тексты из сборника «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|Дважды два — ''почти'' пять]]». Здесь, в таблице я отдельно {{comment|пометил|древним собачьим способом}} рассказы, которые можно кое-где найти и почтить их своим левым зрачком...</ref></small></small> <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( недолгожданное письмо {{comment|Полю Деруле|известный патриот & шовинист времён Альфонса}} )''</small> || <small>''{{comment|жёсткая сатира|на патриотизм и шовинизм}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 38. || Proposition ingénieuse || Интересное положение || <small>''{{comment|законопроект|о подъёме статуса Ордена Почётного Легиона}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 39. || Six histoires dans le même cornet || Шесть случаев из одной за’писки <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( или каждый раз во рту улыбка )''</small> || <small>''{{comment|анекдоты|в духе языкового сюрреализма}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 40. || Le ferrage des chevaux dans les Pampas d’Australie || Подковка и перековка <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( в пампасах {{comment|Австралии|если только в Австралии есть пампасы}} )''</small> || <small>''{{comment|спич|ещё одна травля Капитана Капа в жанре «монолога сумасшедшего враля»}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 41. || À Monsieur Ousquémont-Hyatt, à Gand || Тысяча толчков <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( монсеньёру {{comment|Ускемон-Йатту|в старинный город Гент}} )''</small> || <small>''{{comment|языковая игра|лингвистический сюрреализм и одновременно издёвка над научным способом мышления}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 42. || Les arbres qui ont peur des moutons || Те деревья, которые боятся баранов || <small>''{{comment|псевдо’ботаника|продолжение серии занимательных наук для идиотов}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 43. || Phénomène naturel des plus curieux || Интереснейший природный феномен || <small>''{{comment|опять ботаника|безумный спич про растения-алкологики}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 44. || À bord de la Touraine || Неделя без дела <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( не’путевой листок )''</small> || <small>''{{comment|заметки|по пути в Америку с борта трансатлантического лайнера «Турень»}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 45. || Gosseries || Прекрасная проказа || <small>''{{comment|убей отца|ещё один взгляд подростка на мир людей}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 46. || L’Oiseuse Correspondance || Тщетная переписка || <small>''{{comment|насмешка|над типическими читателями газет и журналов}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 47. || L’Interview fallacieuse || Лживое интервью <small>''( насквозь )''</small> || <small>''{{comment|интервью|для дураков или ответы навыворот, как их давал Альфонс Алле}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 48. || Mauvais Vernis || <span class="plainlinks">[https://ru.wikisource.org/wiki/Нехорошая_лакировка_(Алле,_Ханон) <font color="#771177">Нехорошая лакировка</font>]</span> {{rp|Викитека}} || <small>''{{comment|сатира|политическая сатира, издёвка над чиновниками министерства иностранных дел и пародия на шпионский роман}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 49. || La Question des ours blancs devant le Captain Cap || Проблема белых медведей <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( в свете Капитана Капа )''</small> || <small>''{{comment|зоология|для кретинов, очередной спич непрерывного вранья}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 50. || Nouveau système de pédagogie || Новая система симультанной педагогики <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( через оптику и фонетику )''</small> || <small>''{{comment|про детей|занятная история воспитания невоспитуемого и обучения необучаемого}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 51. || Proposition d’un malin Polonais || Предложение хитроумного {{comment|поляка|мсье Курнонски, который на самом деле вовсе не поляк}} || <small>''{{comment|ехидство|языковое и въедливое до тошноты}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 52. || Un bien brave homme || Очень большое сердце || <small>''{{comment|анекдот|очередной парижский чудак}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 53. || Une sale blague || <span class="plainlinks">[https://ru.wikisource.org/wiki/Гнусная_шутка_(Алле,_Ханон) <font color="#771177">Гнусная шутка</font>]</span> {{rp|Викитека}} || <small>''{{comment|цинизм|нескончаемое глумление над всеми человеческими ценностями}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 54. || Artistes || Новые артисты || <small>''{{comment|пародия|на художников-модернистов, которые пьют очень много пива}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 55. || Simple croquis d’après nature || Простая зарисовка с натуры <small>''( и не более того )''</small> || <small>''{{comment|опыт|автоматического письма за столиком в кафе}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 56. || Maldonne || Ошибочка || <small>''{{comment|промах|комедия одной ошибки (опять языковой), когда одна буква в слове поменяла весь сюжет}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 57. || Contre nature ou La mésaventure du docteur P... || Противное естеству <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( или велiкая трагедия доктора ПП... )''</small> || <small>''{{comment|анекдот|комедия ошибок и сатира обывательских нравов с элементами содомии}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 58. || Une drôle de lettre || Письмо с боем || <small>''{{comment|игра|языковой сюрреализм и постоянная «заумь» почти на грани понимания}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 59. || Fragment d’entretien || Подслушанный обрывок беседы <br>&emsp;&emsp;<small>''на площади Кабур между моим юным другом Пьером и мной''</small> || <small>''{{comment|кинизм|мир людей глазами и языком подростка}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 60. || Thérapeutique décorative et peinture sanitaire || Декоративная терапия и санитарная живопись || <small>''{{comment|анекдот|изощрённое «новаторство» Альфонса Алле на почве колорита и материалов современной живописи}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 61. || Les beaux-arts devant M. Francisque Sarcey || Два изящных искусства <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''пред лицом мсье Франсиса Сарсёя''</small> || <small>''{{comment|критика|в области живописи и скульптуры пером критика сумрачного идиота}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| 62. || À Monsieur Roudil, officier de paix des voitures || Заявление мсье Рудию <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>''заведующему парком извозчиков''</small> || <small>''{{comment|сатира|маленькая комедия нравов в области стандартной морали и общественного транспорта}}''</small>

|- style="background:#EEDD77;line-height:1.5;padding:15px;color:#663311;"
| style="-webkit-border-radius:0 0 0 5px;-moz-border-radius:0 0 0 5px;border-radius:0 0 0 5px;"| 63. || Notes sur la Côte d’Azur<br> <small>(quarante-trois nouvelles, petites et pas si)</small>|| «Записки с Лазурного Берега»<br> <small>(сорок три новеллы, маленьких и не очень)</small> || style="-webkit-border-radius:0 0 5px 0 ;-moz-border-radius:0 0 5px 0;border-radius:0 0 5px 0;"| <small>''{{comment|и правда|классический жанр своего времени: от первого лица, из записной книжки, заметки путешественника}}''</small>

|}
<br>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#F4CC44; width:100%; clear:both" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #FF4400; background-color:#DDCC55; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px"|

<center>
=== <br><font style="font:normal 39px 'Georgia';color:#EEDD55;">''A p p e n d i X'' - aa</font> ===
</center>
== <font style="font:normal 25px 'Georgia';color:#EE9911;">Ком ’ ментариев</font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEDD55;border:1px solid #CC2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A58128;box-shadow:3px 4px 3px #A58128;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#8E4A1D;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEDD55;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|...как всегда, «Je retire», без лишних слов...]]
  |-
  | ему [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551144">''вослед''</font>]] <small>''([[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#551144">''1917 год''</font>]])'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Trompeur (Savoyarov)|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
|}
|}
<br>
<small><references group="комм."/></small>
<center><br><br>
<div style="width:77%;height:7px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font style="font:normal 25px 'Georgia';color:#EE9911;">Ис ’ сточников</font> ==
{{Натур-Философия Натур}}<br>
<small><references /></small>
<br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#EE9911">Лит’ература &emsp;&emsp;<small><small>''( справочники и пособия по дважды два )''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» (или книга в [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|пред’последнем смысле]] слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — {{comment|Сана-Перебур|...и это ещё очень мягко и прилично сказано, между прочим...}}: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
* «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2011 г.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «Три Инвалида» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
{{Юр.Ханон}}
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, [[Центр Средней Музыки]], 2014 г.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]'' «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999. ISBN 2-213-60324-3 <small>(зачем это?)</small>
* ''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]] (<small>plus</small> biographie par François Caradec)'' «Œuvres anthumes». — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989.
* ''{{Википедия-fr|François_Caradec|François Caradec}}'' « Alphonse Allais». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. ISBN 978-2-213-59988-5 <small>(опять)</small>
* [[Эрик Сати|''Erik Satie'']] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#EE9911">См. тако’ же </font>==
{{Альфонс Алле}}<br>
* [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|''Чёрный квадрат'' Альфонса Алле]] <small>''(и не только)''</small>
* [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|''Белый квадрат'' Альфонса Алле]] <small>''(и не только)''</small>
* [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|''Зелёный квадрат'' Альфонса Алле]] <small>''(и не только)''</small>
* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Похоронный марш ''на смерть'' великого глухого]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|Дадаизм '''''до''''' дадаизма]]
* [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|Минимализм '''''до''''' минимализма]]
* [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс, ''человек без центра'']]
* [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|Эмиль Гудо, ''президент гидропатов'']]
* [[Жорж Ориоль (Альфонс Алле. Лица)|Жорж Ориоль Хуйо ''не друг, но ''в’друг]] <small>''(почти полвека: от Альфонса до Сати)''</small>
{{Этика-Эстетика}}
* [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|«Альфонс, которого не было»]] <small>(или ''книга [[Alphonse qui (arte)|в последнем смысле]] слова)''</small>
* [[Два Процесса (Юр.Ханон)‎|«Два Процесса»]] <small>или ''книга [[Processe (arte)|без права переписки]]''</small>
* [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|«Чёрные Аллеи»]] <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>
* [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|«Ницше — ''contra'' — Ханон»]] <small>(или ''книга, которая-[[Nietzsche (arte)|ни-на-что]]-не-похожа)''</small>
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка... исключительно — для ''мебели'']]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’-''лиянии'' собак]]
* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров: ''русский фумист'']]
* [[Полынь абсента (Натур-философия натур)|Абсент... ''обсценный'']]
* [[Протагор (Натур-философия натур)|Ещё один ... оболганный философ]]
<br><br clear="all"/>
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#BD6F3D">'''[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|см. д’альше →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<br clear="all"/>
<small>[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;Авторы {{comment|сего|как дважды два}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">''Юр.Ханон''</font>]] & [[Alphonse Allais|<font color="#551155">''Аль.Алле''</font>]]. &emsp;Все права {{comment|сохранены|в сберкассе}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]<br>&emsp;Auteurs : [[Chanon|<font color="#551144">''Khanon''</font>]] & ''[[Allais|<font color="#551144">Allais</font>]]''.&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;All rights {{comment|reserved|pascuded & conserved}}.</small><br><br>
:<font color="#881111"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|не может|и не хочет}} редактировать или исправлять</small> '''{{comment|никто|вот и прекрасно}}'''.</font>
<br><small><font color="#444433"> — [[Kot|<font color="#333322">По большой нужде</font>]] можно было бы даже и сделать какую-то заметку, <br>''послав {{comment|её|а также деньги или драгоценности}}'' [https://yuri-khanon.com/email — ''куда подальше'']...</font></small><br><br>
:<font color="#7C3030">* * * <small>'''{{comment|публикуется|исключительно публично}}''', ''вероятно'', даже и '''{{comment|впервые|в обструктивной форме}} :''' <br>''текст, редактура и оформление''</small> — [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юр.Ханóн</font>]] &emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]]</font> <br><br></font>
<br>
<div style="width:44%;height:4px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:4px;background:#DDBB22;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
{{DEFAULTSORT:Дважды два почти пять}}

[[Категория:Alphonse Allais]]
[[Категория:Alphonse Allais (objets)]]
[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Homologie]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]

|}
<br>