Просмотр исходного текста страницы Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AA6666; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #DD0000; background-color:#CCAAAA; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Натурфил
| Название статьи = <big>« Два Гримёра »</big>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( на месте гримёра и музы )''</small>
| автор = ''автор : <font color="#442244">Леонид Латынин</font> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( при участии [[Savoyarov Yuri|<font color="#442244">постороннего</font>]] )''
| Предыдущая = [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]] 
| Следующая = [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]
|}}<br>
<big>{{Этика-Эстетика}}</big>
<br clear="all"/><br><br>
<center>
<blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#391919;border-radius:10px; padding:25px;margin:25px;border:7px solid #332020;box-shadow:0px 3px 4px #272747;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #272747;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #272747;background:#C5B5B5">&emsp;&emsp;Об этой книге прежде я предпочитал не говорить ни слова: ''тс-тс, молчок''.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Что?.., её название?..., вы спрашиваете у меня её название?.. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Извольте, ''{{comment|вóт оно|повторяю ещё раз}} :'' <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=4 color="#440055">''« {{comment|Два Гримёра|ровно два, не больше и не меньше}} »''</font>. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Именно чтó :'' '''два'''..., чтобы не сказать «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#663333">дважды два</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Нет, это не простая игра слов или, ещё чего доброго, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|фиглярство]]. На самом деле номинальное число авторов изнутри книги «{{comment|Два Гримёра|ровно два, не больше и не меньше}}» не один и не два, а значительно превосходит цифру два (чтобы не сказать «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#663333">дважды два</font>]]»). Для некоторых педантов могу даже перечислить..., кое-кого. — Кроме двоих безусловных авторов текста (среди которых особенно выделяются некий Л.Латынин и [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]]), а также ещё одного автора оформления ([[Анна Тхарон|Анн.Тхарон]]), среди оглавления можно обнаружить также материалы, заранее отобранные ''главным'' автором, — однако, писанные рукою [[Дерево или животное (Георгий Гачев)#Ис ’ точники|Георгия Гачева]] и {{Википедия|Парщиков,_Алексей_Максимович|Алексея Парщикова}}). Список [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|опять]] не полный, само собой...</ref></small></small> <br>&emsp;&emsp;И прежде всего, это первая и единственная книга, которую я сделал не для себя. <br>&emsp;&emsp;Чтобы не сказать более того: это книга другого автора..., и ''для'' другого автора... <br>&emsp;&emsp;К тому же, прецедент: ''первая'' книга <small>([[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#663333">но не единственная</font>]] затем)</small>, где появилась {{comment|поэзия|прямо скажем: вещь для меня прежде недопустимая и почти позорная...}}. <br>&emsp;&emsp;Короче говоря, вещь исключительная и, как следствие, исключённая..., из ряда вон.<br>&emsp;Сделанная в начале лета 2014 года, поначалу она должна была остаться на том же месте.<br>&emsp;Сделанная исключительно для первого {{comment|автора|Л.Л.Латынина}}, она имела только одно назначение: ''его руки''.<br>&emsp;Сделанная ради единственной цели, эта книга имела оглушительный успех.<small><small><ref group="комм.">Кроме шуток: так оно всё и было: ''«сделанная ради единственной цели, эта книга имела оглушительный успех»''. В данном случае автор ничуть не шутит, не преувеличивает и даже не {{comment|выделывается|последнее особенно удивительно, само собой}}. Скажу даже более того: ''он серьёзен'', как [[Хомология|единожды живущий]] или одержимый пред...последней стадией запора. — А если кому-то моя мысль до сих пор не ясна, могу показательно разобрать (эту фразу) по частям, если угодно. <font face="Times New Roman" size=3 color="#391919">«Сделанная ради единственной цели»</font> — чистая правда, поскольку этой целью ''и был'' некий Л.А.Латынин, главный автор и единственный получатель книги. <font face="Times New Roman" size=3 color="#391919">«Эта книга имела оглушительный успех»</font> — ещё ''более чистая'' правда (хотя и в грязной шляпе, возможно), поскольку главный {{comment|автор|читай: снова некий Л.А.Латынин}} и единственный получатель книги оценил эту [[Charme|маленькую красивую]] вещь как «долгожданную и лучшую свою книгу» за всю жизнь. — Ну..., ''{{comment|и чего|какого ляда, говоря одним словом}}'' же ещё я могу здесь добавить?..</ref></small></small> <br>&emsp;&emsp;&emsp;Как ни одна другая из моих книг. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Однако это был не слишом длин-н-нный успех. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Ровно как — на расстояние моей вытянутой руки левой. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Или её указательного пальца..., ''в полный рост''.<br>&emsp;А затем... я ''закрыл'' эту книгу..., — раз и навсегда, как <small>(не)</small> хотелось бы думать. <br>&emsp;Между тем, на обложке издания оттиснуто со всей чёткостью ''другое название :'' <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=4 color="#440055">''« {{comment|Гримёр и Муза|а не «Два Гримёра»}} »''</font>. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А чуть выше значится (более мелко и глубоко) : Леонид Латынин. <br>&emsp;Да..., ''так'' я сделал по его пожеланию. По желанию автора: главного, но не единственного. <br>&emsp;Несмотря на то, что (роман) «Гримёр и Муза» занимают только половину этой книги. <br>&emsp;Ни на что не похожей. [[Charme|<font color="#663333">Странно-красивой</font>]]. А также — маленькой [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#663333">и толстой</font>]]. <br>&emsp;Леонид Латынин. «Гримёр и Муза». ''Так'' он сам составил этот небольшой... золотой томик. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Выбрав в него свой главный «многострадальный» роман. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А также {{comment|подборку|более восьмидесяти}} стихов за пол’века: новых и старых. <br>&emsp;Всё остальное в этой книге сделал [[Chanon|<font color="#663333">некий Ханон</font>]], ''второй'' автор текстов и книги в целом. <br>&emsp;&emsp;&emsp;''[[Vot|<font color="#663333">Вот почему</font>]]'' эта вещь носит название, которого нет на обложке : <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=4 color="#440055">''« {{comment|Два Гримёра|а вовсе не Гримёр и Муза}} »''</font>.<small><small><ref group="комм.">Даже самый поверхностный семантический (или хотя бы смысловой) разбор этих двух названий, сопоставляемых со столь ''странной'' настойчивостью, позволяет сделать один вывод, ''несомненность'' которого находится на поверхности (что особенно ценно, в данном случае). Положив перед глазами новый заголовок <font face="Georgia" size=3 color="#440055">«Два Гримёра»</font>, чтобы сличить его во всех подробностях с исходным (латынинским) <font face="Georgia" size=3 color="#440055">«Гримёр и Муза»</font>, сразу можно заметить, что в этих двух вариантах есть нечто общее, а также отличающее их. — Общим, вне всяких сомнений, является существенное существительное <font face="Georgia" size=3 color="#440055">«Гримёр»</font>, а несомненное расхождение кроется в понятии <font face="Georgia" size=3 color="#440055">«Муза»</font>. Если Леонид Латынин (по старой русской традиции) поставил между Гримёром и Музой разделительную (или соединительную, в данном случае это не ясно) частицу <font face="Georgia" size=3 color="#440055">«и»</font>, то его соавтор — ''со всей решительностью'' обошёлся вовсе без ''«музы»'', соединив <font face="Georgia" size=3 color="#440055">«Двух Гримёров»</font> в некую гипотетическую общность. Как минимум, здесь просвечивает [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|некое]] намерение автора..., которое, нужно сказать, не только блестяще ''подтвердилось'' спустя годы, но ''также'' и получило письменное подтверждение от первого (и главного) автора книги.<font face="Times New Roman" size=3 color="#B39999"> — ''Далее неразборчиво''</font>..., вплоть до получения [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|документального свидетельства]] подлинности.</ref></small></small> <br><br>&emsp;Все опубликованные здесь тексты Л.Латынина (и не Л.Латынина) уникальны и единственны. <br>&emsp;И даже десятки раз изданный роман ''«Гримёр и Муза»'' прежде никогда не имел ''такого'' текста... <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Не говоря уже о его обрамлении... и начинке. <br>&emsp;Поначалу {{comment|автор|имея в виду под этим словом исключительно Л.Латынина}} высказал желание издать эту книгу большим внешним тиражом. <br>&emsp;Однако некоторые особенности характера ''второго'' {{comment|автора|имея в виду под этим словом исключительно Ю.Савоярова}} встали на пути этого намерения. <br>&emsp;Как следствие, книга «Два Гримёра» никогда не предлагалась нормальным издательствам. <br>&emsp;Тем не менее, это не мешает говорить о ней в стандартном & формальном тоне, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;как об одной в длинном [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#663333">ряду изданных</font>]] «Центром Средней Музыки». <br>&emsp;Тем более, что ныне нет никаких препятствий для публичного издания этого редкого тома. <br>&emsp;Полиграфический макет готов. Свёрстан и оформлен как произведение искусства. <br>&emsp;Объём: 304 страницы в стандартном формате «84х108 в 1/32».<small><small><ref name="Грим">''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «Два Гримёра» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. — 304 стр.</ref>{{rp|302}}</small></small><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Дополнительная информация высылается по запросу или вопросу...<br>&emsp;&emsp;&emsp;А далее, как это и полагается, следует [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#663333">подлая справка</font>]] для аналогичного понимания...
<br><br><hr><br>
&emsp;&emsp;&emsp;[[Chanon|<font color="#663333">{{comment|Юрий Ханон|если кому-то приспичило это узнать}}</font>]] – единственный [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#663333">здесь</font>]] композитор лауреат [[Felix (arte)|<font color="#663333">Европейского Оскара</font>]].<br>&emsp;&emsp;&emsp;Кроме того: [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#663333">писатель</font>]], [[Tatiana Savoyarova|<font color="#663333">художник</font>]], [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#663333">философ</font>]], [[Echinopsis araliana|<font color="#663333">селекционер</font>]]...<br>&emsp;&emsp;&emsp;Автор десятка книг, самые известные из которых: <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— роман «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#663333">Скрябин как лицо</font>]]» (СПб, 1995).<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— двойной роман «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#663333">Воспоминания задним числом</font>]]» (СПб, 2010).<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— и тройной сборник «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#663333">Альфонс, которого не было</font>]]» (СПб, 2013).<br>&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|Все перечисленные|а также большая часть умолчанных}} работы – очевидные ''[[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|<font color="#663333">прецеденты</font>]]'' по жанру, форме и материалу.<small><small><ref>''[[Chanon|Юрий Ханон]].'' Краткий воображаемый синопсис (или «заявка» на книгу {{comment|Два Гримёра|которая с середины 2014 до конца 2018 года не была отослана ни в одно так называемое издательство так называемой «России» и всего мира}}). — Сана-Перебура: Центр Средней Музыки, якобы 2014 г.</ref></small></small><br><br><hr></blockquote></center>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|88px]]&emsp;<font face="Arno Pro" size=8 color="#600606"><big><big>'''« Два Гримёра »'''</big></big></font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|88px]] ==
''<font face="Arno Pro" size=5 color="#B58585">( роман’с пятью приложениями )</font>''
</center>
<font style="float:right;color:#A66666;text-align:right;font-family:'Georgia';"><small>''— Не всякая сказочка с начала начинается,&emsp;&emsp;<br>Некоторые, случается, и с конца начинаются...''<br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#855555">Мх.Савояровъ</font>]] )'' <small><ref name="Два-1">''Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|563}}</small></small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:266px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:255px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Latynin-Khanon Dva Grimera ili214f.jpg‎|255px|link=Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|...на всякий случай..., потому что с самого начала хотелось бы избежать излишней путаницы...]]
  |-
  | первый [[Also|<font color="#62222E">экземпляр</font>]], <small>&emsp;''вид снаружи'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Л.Латынин, [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Обложка первого экземпляра книги «Два Гримёра» или «Гримёр и Муза», {{comment|на выбор|это уж как кому больше нравится}} (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2014 год|июль месяц: дата издания, а также и самой книги}}). Фолиант кожаный, на фотографии в двух проекциях можно видеть {{comment|экземпляр №1|молчать, сволочь}} из первого пробного тиража: корешок и {{comment|крышка|тут ему и крышка}}.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:22px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#442424;">
<font style="float:left;color:#651011;font-size:566%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#442424 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:12px 5px 2px 16px;">И</font><br><big>[[Vot|<font color="#4D3D3D">вóт чтó</font>]]</big>, ''собственно говоря'', я имел в виду, пытаясь начать с конца эту сказочку без начала и конца... И совсем не важно как её назвать. Скажем, «Два Гримёра»..., или — «Гримёр и {{comment|Луза|опечатка моя, само собой (не его же!..)}}»... В конце концов, не так уж и суть важно. — Поскольку не прошло и двух малых недель ''со дня'' получения адресатом компактной посылки с (бес)ценным грузом, как послужной список этой книги был ''закрыт'' медным тазом. Вероятно, [[Супрематизм (Казимир Малевич)|<font color="#4D3D3D">на высшей</font>]] точке (закрыт). Или напротив, на своём нижнем пункте падения. А то и, в конце концов, просто так, безо всякой оценки самого факта и его (на)''значения''. Причём <small>(и здесь я сразу оговорюсь с особой интонацией на каждом слове)</small> всё сказанное выше (или ниже) не имеет ни малейшего смысла, если понимать его в сугубо ''[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">нормальном</font>]]'' человеческом понимании. И это придётся постоянно ''держать {{comment|в уме|ежели он присутствует}}''..., поскольку вся история этой книги, писанная умственным ракоходом (от конца к началу), имеет исключительно ''[[Хомистика|<font color="#4D3D3D">а’нормальное</font>]]'' значение, смысл и сюжет.
::Мадам, мсье..., прошу расслабиться и принять удобную позу...
::::Возможно, ''[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">даже две</font>]]''..., чтобы не утруждать инспектора полиции.

&emsp;&emsp;Не стану слишком утруждать население подробностями, ограничившись только малым подобием скупой (хронической) хронологии. Буквально в двух словах. Словно в ''несуществующем'' театре..., на премьре ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#4D3D3D">небывшего и небывалого</font>]]'' балета «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">Каменный Гость</font>]]». Совсем как заурядный и ничего не понимающий зритель в пятом ряду седьмого бельэтажа, нежданно получивший в руки маленькую программку с кратким изложением либретто балета. — ''Нет''..., даже не целого балета, но только его конца, [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#4D3D3D">торжествующего финала</font>]]..., так сказать, последней сцены, где сцена, зал и оркестровая яма внезапно оказываются девственно чисты, а над [[Мистерия (Скрябин)‏|<font color="#4D3D3D">воцарившейся пустотой</font>]] всеобщего отсутствия раздаются возвышенно-спокойные звуки [[Marche|<font color="#4D3D3D">последней увертюры</font>]] мира.
::Прошу прощения..., кажется, я снова немного забылся.
::::Или попросту запамятовал: ''где'' нахожусь...
</div><center>
<blockquote style="width:85%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:7px solid #511444;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #750600;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #750600;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #750600;background:#BC9999;"><font face="Arial" size=3 color="#391919">&emsp;&emsp;Накануне из Петербурга получил самый загадочный и лучший подарок в своей (дооолгой) жизни.<br>&emsp;&emsp;Новое издание «Гримёра и Музы». «Центр Средней Музыки». <br>&emsp;&emsp;Издание умо {{comment|помрачительное|сохраняю право, писание оригинала (Л.Л.)}} — нежданное и полное загадок. <br><br>&emsp;&emsp;Автор издания — {{Википедия|Ханон,_Юрий|ЮРИЙ ХАНОН}} ''(Юрий Хано́н (р.16 июня 1965, Ленинград)'' — советский и российский [[Canonic|<font color="#663333">композитор</font>]], первый лауреат [[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#663333">Европейского Оскара</font>]] (1988) и дипломант российской премии «Ника» за 1989 год, внук [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#663333">Михаила Савоярова</font>]], «короля эксцентрики» в 1910-годы). <br>&emsp;&emsp;Чтобы получить представление о гениальном композиторе и писателе достаточно было послушать музыку к фильму Сокурова «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#663333">Дни Затмения</font>]]», посмотреть балет «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#663333">Средний дуэт</font>]]» Юрия Ханона в постановке [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#663333">Алексея Ратманского</font>]] или прочитать две великих книги ([[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#663333">о Сати</font>]] и [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#663333">Скрябине</font>]]),<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, заставлю себя сказать несколько слов о тех тесных параллелях, которые редко когда бросаются в глаза... — Вот, к примеру, ещё одно «{{comment|совпадение|хотя..., какое же это, к чёрту, совпадение?..}}», равно [[Steinberg|жестокое]] & жёсткое. Конечно, я разумею через запятую упомянутый Л.Л. роман «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». Не только в самом названии, но и во всей внутренней [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|конструкции]] этой книги ([[Толстая новинка (Юр.Ханон)|слишком толстой]], несомненно) заложена тема «лица», читай: внутренней и лицевой стороны личности, выраженной через изображение или рельеф на передней стороне головы. — Собственно, тот же «предмет» и ''та же'' идея, только взятая через буквально формализованный ритуал примитивного (почти первобытного) тоталитарного общества — составляет основу и сквозной нерв сюжета латынинского романа «Гримёр и Муза» (к примеру, последняя, четвёртая часть романа так и называется: «Новое лицо»). Этот общий пункт, можно не сомневаться, был заранее известен и ясен [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|обоим]] авторам книги «Два Гримёра». Как следствие: с самого начала они вели себя на этой территории как на общем полигоне, [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|шаг за шагом]] выстраивая совместный (или совмещённый, если угодно) эксперимент по выведению некоего ''гибридного'' {{comment|лица|читай: мутанта}}. — И ''оно'' не заставило себя ждать, вестимо.</ref></small></small> написанные Юрием Ханоном ({{comment|Юха|аббревиатура, принятая между нами}}). <br>&emsp;&emsp;Как и дóлжно человеку этого масштаба (но для [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#663333">Петербурга и России</font>]] явление великого человека это не событие - мало ли гениев топтало наше бездорожье) Юха не смог издать обычную книгу. Жанр книги нов, сложен в истории книги не замечен, и в природе не встречающийся :). Кроме того, что текст «Гримёра» погружён в пространство комментариев, моих последних стихов, нашей переписки во время подготовки издания, отзывов за период жизни романа, как в самиздате так и после его выхода и перевода на штатные языки, а также своих текстов (в которых инструментально, несомненно, он более виртуозен, чем я). Юха разбросал такое количество [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#663333">тайных знаков</font>]] в вязи макета, самой [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#663333">конструкции</font>]] текста, что мой [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#663333">скудный</font>]], низкорослый, худой и [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#663333">малоподвижный</font>]] ум за оставшийся срок земной жизни вряд ли разглядит и осилит заложенный смысл, и сладит с его тайнописью. И конечно, книга, как и должно средневековому фолианту, одета в тёплую матовоцветную кожу (имеющую свою тайную семантику), оттенки которой вряд ли передаст фотография, сделанная Юха (даже это мне не было доверено). <br>&emsp;&emsp;Вот она <small>''<здесь помещена фотография обложки>''</small> <br>&emsp;&emsp;И образец страницы... <br><br>&emsp;&emsp;Нижайший поклон и бережная благодарность ЮРИЮ ХАНОНУ за проявленную [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#663333">королевскую</font>]] щедрость и милость в мой будничный день {{comment|рождения|76 лет от роду}}. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;ВАШ лл...<small><small><ref name="ЖЖ"/></small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#663333;">— ''Леонид Латынин, «ЮРИЙ ХАНОН и мой др.» &emsp;<small>({{comment|20 июля 2014 г.|страница в живом журнале}})</small>''</font><br></blockquote></center>
<div style="margin:22px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#442424;">

&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#4D3D3D">Итак</font>]]..., невероятным усилием воли вернёмся на [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">два шага назад</font>]]. Значит, двумя строками ниже располагается только — хронология..., не более чем краткая выжимка из ракоходной сводки событий финала: [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">каменного</font>]] (хотя и [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">камерного</font>]]). — Приятно слышать, после всего...<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.</ref>{{rp|633}}</small></small>
:::::::Очень похвально слышать, мсье.</div>
<div style="font:normal 15px 'Arno Pro';color:#663333;">
::► 25 июля 2014 года — с книжкой в целом ''покончено''. Точнее говоря, тема закрыта за ''«отсутствием состава преступления»''.<small><ref>''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину от 25 июля 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 20 июля 2014 года — Л.Л. разместил на своей странице ЖЖ две фотографии книги и благодарственное письмо.<small><ref name="ЖЖ">''[https://latynin.livejournal.com/ Л.Латынин]'', Живой Журнал от 20 июля 2014 г. [http://latynin.livejournal.com/204711.html «Юрий Ханон и мой др»]: ''«накануне из Петербурга получил самый загадочный и лучший подарок в своей (дооолгой) жизни»''. </ref></small><br>
::► 15 июля 2014 года — Л.Л. предложил опубликовать тираж книги {{comment|в одном из|на выбор}} близких к нему европейских издательств.<small><ref>''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.Латынин}}'', партикулярное письмо [[Chanon|Юр.Ханону]] от 15 июля 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]'' <small>(здесь и ниже публикуется с разрешения автора)</small>.</ref></small><br>
::► 15 июля 2014 года — книга получена автором, прислано подтверждение и краткая формула уникальности результата.<small><ref>''Л.Латынин'', партикулярное письмо [[Chanon|Юр.Ханону]] от 15 июля 2014 года:  ''«Ослеплён и оглушён Новой, Неожиданной, Неизвестной мне книгой»''. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 14 июля 2014 года — тестовая книга со всеми предосторожностями запакована и отправлена адресату курьерской почтой.<small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину от 14 июля 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 12 июля 2014 года — первый тираж получен из переплёта с опережением срока, результат оказался соответствующим ожиданию.<br>
::► 30 июня 2014 года — письмо от Л.Л. после прослушивания «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#674747">Средней Симфонии</font>]]», «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#674747">Пяти оргазмов</font>]]» и «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#674747">Феликса</font>]]».<small><ref>''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.Латынин}}'', партикулярное письмо [[Chanon|Юр.Ханону]] от 30 июня 2014 года: ''«музыка Ваша чудо, завораживает и не разрешает к ней прикасаться»''. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 25 июня 2014 года — с трудом найдена сиреневая бумага для форзацев книги «Два Гримёра», форзацы допечатаны и пошли в работу.<small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину от 25 июня 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 16 июня 2014 года — журнал «Семь искусств» (за №6) {{comment|опубликовал|двенадцатым (последним) номером}} пятистишие Л.Латынина на «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#674747">Воспоминания задним числом</font>]]».<small><ref>Журнал «Семь искусств» (№6 за 2014 год). Л.Латынин: [http://7iskusstv.com/2014/Nomer6/Latynin1.php В День получения с нáрочным книги] Юрия Ханона ''«[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]»'', 31 июля 2013 г.</ref></small><br>
::► 15 июня 2014 года — отпечатан и сдан в переплёт первый тираж книги «Два Гримёра», экстремально [[Charme|<font color="#674747">яркая</font>]], ни на что не похожая вещь.<br>
::► 10 июня 2014 года — начисто закончен полный макет книги «Два Гримёра» (с оформлением): 304 страницы, 19 лагенов.<small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину от 10 июня 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 1 июня 2014 года — в макете начисто завершён {{comment|новый|(последний)}} текст романа «Гримёр и Муза»: 171 страница, больше половины книги.<small><ref>''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину от 1 июня 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
::► 31 мая 2014 года — Л.Латынин {{comment|закончил|хотя и не без сопротивления}} своё сборное эссе «Линия после точки» и прислал первый вариант чистового текста.<small><ref>''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.Латынин}}'', партикулярное письмо [[Chanon|Юр.Ханону]] от 31 мая 2014 года: «...Вы, (и это правильно) разглядели во мне наличие древнего, пыльного, можно сказать антикварного не персидского ковра. Почти ещё, (надеюсь), вовремя, взяли толстую, добрую, внушительную, уважительную дубину, положили на чистый снег, и выбили многовековой  слой пыли...» — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>
::► 29 мая 2014 года — у второго автора возникла идея центральное эссе Л.Латынина «Линия после точки», начата работа над ним.
::► 28 мая 2014 года — (ночь) написано центральное эссе «По направлению пальца» ([[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#674747">Ю.Ханон</font>]] о романе «Гримёр и Муза»).<small><ref>''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину от 28 мая 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>
::► 20 мая 2014 года — начата работа над новым, принципиально ''соавторским'' текстом романа «Гримёр и Муза».<small><ref name="20мая">''Л.Латынин'', партикулярное письмо [[Chanon|Юр.Ханону]] от 20 мая 2014 года: «...Мои тексты - это бумага, на которой Вы ДОЛЖНЫ и вольны в любой точке оставлять свои любые тексты БЕЗ СОГЛАСОВАНИЯ СО МНОЙ, только тогда эта книга НЕ будет ОДНОЙ ИЗ череды их образа жизни книги, а будет ЕДИНСТВЕННОЙ». — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>
::► 12 мая 2014 года — начало работы с макетом: графика и оформление книги «Два Гримёра» (получившей название «Гримёр и Муза»).
::► 9 мая 2014 года — получен первый начальный вариант ''туземного сборника'' стихов для книги, включая ''посвящение'' от 20 марта 1978.<small><ref>''Л.Латынин'', приложение к партикулярному письму [[Chanon|Юр.Ханону]] от 9 мая 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>
::► 19 апреля 2014 года — от Л.Латынина получен первый текст вступления в книгу: «Кто ждёт долго, может  подождать ещё немного».
::► 3 апреля 2014 года — предложение Л.Латынина сделать эту книгу на основе многострадального романа «Гримёр и Муза».
::► 3 апреля 2014 года — импровизация: ''перипатетическая'' идея сделать совместную книгу с поэзией и не-поэзией Л.Латынина.<small><ref name="Первое">''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', партикулярное письмо Л.Латынину и его ответ от 3 апреля 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small><br>
</div><br>
<center><div style="width:98%;height:9px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Ivanov Vyatch Vsev 20ili214.jpg|188px|link=Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|...и всё же..., я повторю: для тех, кто только что пришёл... или хронически отсутствует...]]
  |-
  | &emsp;&emsp;[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#62222E">Вяч. Ивáнов</font>]], <small><ref group="комм.">''{{Википедия|Иванов,_Вячеслав_Всеволодович|Вячеслав Ивáнов}}'' или, сокращённо, ''Вяч. Вс. Иванов'' (тогда ещё не покойный) — постоянный и полномочный сосед Латыниных по дому в Переделкино. Причём, именно по одному дому, а не по забору. Впрочем, куда лучше меня эту мизансцену рассказал сам ЛЛ. Привожу его слова, присланные мне в голову 22 июля 214: <font face="Georgia" size=2 color="#442424">«...ВВ ИвАнов - мой сосед. Мы живём в одном доме, раньше он был весь отца ВВИ - {{Википедия|Иванов,_Всеволод_Вячеславович|Всеволода Иванова}}. Потом в нём же жила {{Википедия|Брик,_Лиля_Юрьевна|Л.Брик}}, теперь вот мы <...>. Общение - летнее, частое, соседское. Знание 120 языков, работа над протоиндоевропейским языком делают его мировым феноменом. Не говоря уже о фантастической (до сих пор) памяти, работой во множестве наук с выдающимся результатом. Действительно, общение не часто встречающееся в природе. <...> В руках у ВВИ - книга, присланная с курьером <экземпляр №1>. <br>&emsp;&emsp;ВВИ был восхищён книгой, как произведением искусства, <... тогда же> прочитал несколько страниц. Светлана (жена) рассказала, что и потом он несколько раз говорил о книге восторженно. Ещё раз, спасибо за неповторимый артподарок».</font></ref> <br>''с книгой «Два Гримёра»'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''{{Википедия|Иванов,_Вячеслав_Всеволодович|Вячеслав Ивáнов}}'' держит в руках книгу «Два Гримёра». Первый экземпляр из пробного тиража (версия-1, фиолетовая бумага). — Фото: Л.А.Латынин, Переделкино, 20 июля 2014 года.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:22px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#442424;">
<font style="float:left;color:#651011;font-size:566%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#442424 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:10px 5px 2px 16px;">И</font><br> <big>всё же...,</big> я повторю: например, для тех, кто только что пришёл... Или хронически отсутствует. Ближайшее окружение «Двух Гримёров» почти всё объясняет, не вызывая ни малейших недо’умений. Или вызывая, но — только [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">малейшие</font>]] <small>(по потребности, не иначе)</small>. Полагаю, простого перечисления предыдущих и последующих за нею книг ''здесь'' будет вполне достаточно... Или даже более того.

&emsp;&emsp;— Начну полутора годами раньше, ради маленького разбега. Словно дислокация двух армий перед сражением <small>(сражением, ''[[Alphonse qui|<font color="#4D3D3D">которого-не-будет</font>]]'', конечно)</small>. — Для начала, словно поставленные сюда ради двойной рифмы, это ''{{comment|многострадальные|совсем не такие многострадальные, как «Гримёр и Муза», конечно же}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">Два Процесса</font>]]» <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">книга без права переписки</font>]])''</small>, законченная в 2012 году и оставшаяся неизданной, во [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#4D3D3D">внутреннем</font>]] тираже — вдобавок, усечённом.<small><small><ref group="комм.">Этот автор как всегда разговаривает недомолвками и загадками, совершенно не думая о читателе: словно бы ему и так всё понятно. Что за «усечённый внутренний тираж», постигший книгу «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]»? — неужели опять свирепство царской охранки и тупой цензуры, как во времена [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|Шумахера]]? — [[Чёрт]], даже не хочется продолжать в таком тоне.</ref></small></small> Законченный к следующему году эпохальный {{comment|талмуд|650 страниц, сильно запачканных сальными пятнами, вероятно, селёдка}} в жанре [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#4D3D3D">философской эксцентрики</font>]], кажется, уже не требует комментариев <small>(тем более, что здесь о нём имеется — [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">отдельная страница</font>]], слегка гадкая)</small>. Второй (под)заголовок этого фундаментального труда говорит сам за себя: «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">Чёрные Аллеи</font>]]» <small>''( или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">не-было-и-не-будет</font>]] )''</small>. [[Marche|<font color="#4D3D3D">Похоронив</font>]] под своей тяжестью несколько главных открытий своего автора, «Чёрные Аллеи» стали последней книгой, изданной бумажным (читай: вещественным) тиражом..., пускай даже и ''закрытым''. Последующие за ними «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">Три Инвалида</font>]]» <small>(или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''</small> уже так и не дождалась своего материального подтверждения, хотя бы в форме обложки и переплёта. Всего этого она не увидела и не увидит впредь: как осёл своего левого уха.<small><small><ref group="комм.">Говоря без обиняков, достаточно утомительное занятие: сначала выдавливать из себя (не по капле, конечно) целый мир открытий, философских или литературных, выстраивать текст книги, затем вычищать его до состояния «{{comment|Три Поли|трижды полированный, как говорил Альфонс}}», вырисовывать книжную графику, буквицы и прочие детали, вылизвать макет, печатать на красивой бумаге ручной тираж, переплетать его в «кожу и [[Gentleman|бархат]]» — наконец, только ради того, чтобы спустя год-два-пять вырвать книгу из переплёта и сжечь под окрики городских пожарников. Не смешно, мсье.</ref></small></small> — В итоге, завершу я свой спич излишне постным голосом... — «Два Гримёра» оказались чем-то вроде фетовского гнилого мостика на этой дороге,<small><small><ref>''А.А.Фет'', Собрание сочинений в двух томах. — Мосва: Художественная литература, 1982 г. — том 1, ''«Что за вечер!..»'' ⟨1847⟩</ref></small></small> пред...последней попыткой ''спасти'' хоть что-нибудь из оставшегося изнутри котелка.<small><small><ref name="Аллеи">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>''( или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]] )''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref>{{rp|295}}</small></small>
::Если подобные поступки или предметы уместно назвать таким дохлым словом: ''«попытка»''.

&emsp;&emsp;О результатах поставленной пробы стало понятно практически ''сразу'' по получении книги адресатом: 15 июля 2014 года.<small><small><ref group="комм.">Ну да, ну да..., я ничего не преувеличиваю. Именно ''так'' всё и было. Получив от автора «Гримёра и Музы» два письма превосходного содержания, как сейчас помню, я отложил на минуту свою следующую работу ради того, чтобы сказать в воздух: ''«всё пропало, шеф»'', закрываем лавочку. Или, слегка перефразируя одного известного ренегата своего времени: «[[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодарю покорно]]...»</ref></small></small> Маленький литературный тест оказался мягче теста — и растёкся под руками. Комментарии излишни, полагаю. — Тем более, что (пока) существует артефакт куда более чёткой границы. (не)Законченный на границе следующего, 2014 года итоговый каталог-катехизис «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#4D3D3D">Неизданное и сожжённое</font>]]» с говорящим подзаголовком ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>'' достойным образом подвёл черту.
::Нужно ли и говорить, что ''все эти'' книги так и не увидели {{comment|бумаги|как осёл своего левого уха}}.
::::После «Двух Гримёров» стало прозрачно ясно: ''поздно менять кожу''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|183}}</small></small>
::::::Поздно, бесполезно... и, главное — напрочь лишено малейшей тени смысла...<br><br>
<center><blockquote style="width:55%;text-align:justify;font:normal 13px 'Cambria';color:#391919;border-radius:10px;border:2px solid #511444;padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #750750;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #750750;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #750750;background:#BC9999">&emsp;&emsp;Этот предмет, эта книга СО''творена'' волей, заботой, опытом, даром, терпением и высоким одиночеством МАСТЕРА — имя которому (между людьми) — ''Юрий Ханон''. <br>&emsp;&emsp;Мои тексты, здесь — не более чем глина для 
гончара, дерево для [[медная скрипка|<font color="#663333">скрипичных дел</font>]] мастера, а затем — инструмент для музыканта или полотно и краски — для художника. <br>&emsp;&emsp;Надеюсь, что это продлённое и остановленное мгновенье нашего Внутреннего Времени нежданно принесёт избранному нами читателю, равно как и нам, когда мы работали над книгой, ещё долгие минуты живой жизни.<small><small><ref name="Грим"/>{{rp|5}}</small></small><br><font style="float:right;font:normal 13px 'Cambria';color:#663333;">— ''{{comment|Леонид Латынин|первое «Предупреждение»}} &emsp;&emsp;<small>( {{comment|15 мая 214|такое вот специальное летоисчисление}} )</small>''</font><br></blockquote></center><br>

&emsp;&emsp;Несомненный ''рекорд'' в своём роде, «Два Гримёра» стали ''самой маленькой'' из всех книг, которые только выходили из-под моей руки. К слову говоря, это несомненное достижение не превзойдено и по сей день.<small><small><ref group="комм.">И даже [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|«Избранное из''Бранного»'']] (тоже поэтический сборник, законченный тремя годами позже), несмотря на все усилия его создателей, всё-таки оказался ''больше'' на целую полусотню страниц. Очень сомнительное достижение. Равным образом, и формат его шире и длиннее, совсем слегка.</ref></small></small> — Всего 304 страницы в компактном (словно бы поэтическом) формате «84х108 в 1/32», маленьком и [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">{{comment|толстом|не путать с графом Толстым}}</font>]] (13 на 19 сантиметров, чтобы было понятнее). Книга была задумана ''такой'' с самого начала. Хотя..., по первоначальному замыслу ''[[Anarchiste de musique|<font color="#4D3D3D">создателя</font>]]'' она должна была выглядеть ещё легче: чисто поэтический сборник, почти не включавший в себя прозаических текстов.<small><small><ref name="Первое"/></small></small> Именно потому встречное предложение Леонида Латынина сделать книгу на основе «многострадального» <small>(совсем не смехотворного и не стихотворного)</small> романа «Гримёр и Муза» имело на меня (тщательно скрываемое) действие [[Symphonie Mediane|<font color="#4D3D3D">среднее</font>]]..., между холодным душем и горячей кастрюлей. Разумеется, я не возразил ни слова, хотя отлично понимал последствия: насколько труднее, в итоге, будет сделать книгу.
::К счастью, я [[Lapsus|<font color="#4D3D3D">не ошибся</font>]]. Несмотря на изуверское количество работы, это спровоцировало уникальный результат.
::::Только ''он один'', ни на что не похожий и единственный в своём роде, заставляет меня сегодня говорить.<br><br>
<center><blockquote style="width:55%;text-align:justify;font:normal 13px 'Cambria';color:#391919;border-radius:10px;border:2px solid #511444;padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #750750;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #750750;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #750750;background:#BC9999">&emsp;&emsp;Эта книга была ''сотворена'' заботой, опытом, даром, терпением и одиночеством МАСТЕРА — имя которому (между людьми) — ''Леонид Латынин''. <br>&emsp;&emsp;Моя работа, здесь — не более чем горшок для 
молока, полка для мастерка, футляр для [[медная скрипка|<font color="#663333">дерева скрипки</font>]], рама для [[Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|<font color="#663333">потемневшей картины</font>]] или даже [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#663333">гробовая тишина для великого музыканта</font>]]. <br>&emsp;&emsp;И мне совсем не нужно, чтобы это остановленное мгновенье нашего Внутреннего Времени принесло какому-то читателю минуты живой жизни. Как [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#663333">единственный удар</font>]] в тишине мира, эта книга создана только ради ''примера'' того внутреннего Диалога, которому нет и никогда не будет места посреди вас.<small><small><ref name="Грим"/>{{rp|183}}</small></small><br><font style="float:right;font:normal 13px 'Cambria';color:#663333;">— ''{{comment|Юрий Ханон|первое (второе) «Предупреждение»}} &emsp;&emsp;<small>( {{comment|1 июня 214|такое вот специальное время года}} )</small>''</font><br></blockquote></center><br>

&emsp;&emsp;Уникальность результата, {{comment|вероятно|это слово добавлено только из иезуитских соображений}}, была заранее определена особенностями характера & характера диалога двух авторов, а также предварительно заданным и формально оговоренным уровнем ''абсолютной'' свободы каждого из них внутри своей работы, нигде, впрочем, не переходившей границы такой же ''абсолютной'' деликатности и жёсткого внутреннего императива, полностью вписывающегося в древние рамки клятвы Гиппократа: ''«{{comment|nil nocere|не вредить}}»''. Антураж и мизансцена говорят сами за себя: книга, сделанная ''в два'' месяца теснейшей соавторской связки, — при том, что соавторы находились на расстоянии от шестисот до двух тысяч километров друг от друга. И прежде всего: «Слово и Дело» стало здесь ключевым инструментом. Условия работы были оговорены максимально чётко и определённо, и выполнены неукоснительно: таким образом, ''как'' люди поступают крайне редко, ''только'' в виде исключения. Равным образом, соавторы придерживались правила максимальной открытости. В середине мая 2014 года Л.Латынин писал: «Мои тексты - это бумага, на которой Вы ДОЛЖНЫ – И «добавить словечико», и вольны в любой точке этой бумаги оставлять свои любые тексты    БЕЗ СОГЛАСОВАНИЯ СО МНОЙ, только тогда эта книга НЕ будет ОДНОЙ ИЗ череды их образа жизни книги, а будет ЕДИНСТВЕННОЙ, ибо «пара гнедых» везёт бойчее и резвее и упорней и инее «иной» груз в гору. Замирая, жду именно это ДО’РОЖДЕНИЕ книги...<br>
&emsp;&emsp;Мне бы хотелось, чтобы Вы живьём посмотрели тексты корана прошлых веков. На широких полях этих текстов переписчики и издатели располагали сведения по математике, астрономии, истории и т.д., часто, ну совершенно никак не связанные с текстом Корана. Было бы органично и неожиданно в органичных пробелах расположить, например, отрывки из Вашей [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#4D3D3D">книги об Эрике Сати</font>]] ({{comment|सती|тоже «сати», только с ударением на первом слоге}} — похоронная ритуальная традиция в индуизме, в соответствии с которой вдова подлежит сожжению вместе с её покойным супругом на специально сооружённом погребальном костре), он ведь тоже отчасти «Гримёр». Это [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#4D3D3D">наше пространство</font>]] и на нём мы можем руководствоваться НАШИМИ отдельными представлениями о «благоустройстве» этой территории. Ещё раз, более всего жду ''ДО’РОЖДЕНИЕ'' общего текста книги»...<small><small><ref name="20мая"/></small></small><br><br>
<center><blockquote style="width:55%;text-align:justify;font:normal 13px 'Cambria';color:#391919;border-radius:10px;border:2px solid #511444;padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #750750;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #750750;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #750750;background:#BC9999">&emsp;&emsp;Эта уникальная книга была сотворена из пустоты и крови вечным Художником. Имя его (меж людьми) — ''[[Chanon|<font color="#663333">Юрий Ханон</font>]]''. Он лишь изредка навещает ваше время. Но и я тоже — не частый гость в этом пространстве. Факт возможной встречи — случаен, маловероятен и условен. <br>&emsp;&emsp;Этот едва ли случайный «обрывок кожи» нашего личного времени, возможно, принесёт избранному читателю минуты [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#663333">неравнодушия</font>]]. <br>&emsp;&emsp;А впрочем, может быть, и нет. — Как говорил Маркес, «кто ждал долго, может подождать и ещё немного».<small><small><ref name="Грим"/>{{rp|202}}</small></small><br><font style="float:right;font:normal 13px 'Cambria';color:#663333;">— ''{{comment|Леонид Латынин|второе (первое) «Предупреждение»}} &emsp;&emsp;<small>( {{comment|19 апреля 214|по внутреннему календарю}} )</small>''</font><br></blockquote></center><br>

&emsp;&emsp;Причём, предложенные [[Jeu|<font color="#4D3D3D">правила игры</font>]] («без правил», как могло бы показаться на первый взгляд) действовали тем более эффективно и эффектно, что были неправдоподобно тотальны и открыты, почти наизнанку вывернуты. Точнее сказать, они распространялись на ''весь'' (без выключений и изъятий) пласт работы над книгой: начиная от косметических-космических-комических правок (и даже дополнений) текста романа (эссе, стихотворений) и кончая — графическими & географическими вставками снаружи и внутри <small>(«почти», — хотел бы я добавить, но неизбежно соврал бы)</small> ''каждой'' страницы. И здесь формулировки совместного договора не оставляли ни малейшего пространства для толкований или не(до)пониманий: «...Все тексты <книги будут только> в «Вашем стандарте правил», ''(Феллини должен быть один'', — как говорит мой приятель. На этом этапе Феллини - Вы.) у меня может быть море ошибок, опечаток даже после корректур сверх’профессионалов, на это у меня уже не хватает внимания и жизни. Покорно прошу меня простить за эту черновиковую уродливую торопливость. Успеть бы сделать малую дробь замысленного (не мной, а кем-то мною) мною, сейчас дополз до одной атомной, хорошо бы успеть до одной молекульной. Я ещё не дожил до такой тщательной тщеты деталей, это не моя степень совершенства. Ваша свобода в данном случае не имеет границ, иначе она не свобода, а нечто третье.<small><small><ref group="комм.">Нужно ли и повторять: ''на какую'' [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|некаменистую]] почву упали эти слова. — Именно такая, предложенная и взаимно принятая обстановка мрачного тоталитаризма определила, в итоге, окончательный ''рисунок лица'' книги «Два Гримёра» (и последнего варианта романа «Гримёр и Муза» в частности). Пожалуй, иного положения дел было бы трудно ожидать. От начала жизни не признающий никаких навязанных правил, [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|анархист не только от музыки]], но также и от ''всего остального'', даже и без подобного предупреждения от соавтора, Юр.Ханон в любом случае сделал бы книгу в форме «свободы без границ». Но только ''такая'' тотальная & безграничная свобода, взаимно установленная в виде жёсткого правила, смогла дать взаимный прецедент. — ''Тот, [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|которого не было]] и не будет''.</ref></small></small> Все Вами предложенные правки выше уровня моего внимания. Они правильны и замечательны. ВАШ лл».<small><small><ref>''Л.Латынин'', партикулярное письмо [[Chanon|Юр.Ханону]] от 15 мая 2014 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><br><br>
<center><blockquote style="width:55%;text-align:justify;font:normal 13px 'Cambria';color:#391919;border-radius:10px;border:2px solid #511444;padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #750750;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #750750;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #750750;background:#BC9999">&emsp;&emsp;Эта уникальная книга была сотворена из крови и пустоты двумя [[Хомистика|<font color="#663333">Высокими Инвалидами</font>]]. Имена их посреди людей — ''Леонид Латынин'' и ''[[Chanon|<font color="#663333">Юрий Ханон</font>]]''. Лишь по недоразумению [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#663333">уцелевшие посреди</font>]] очередного вашего времени и места, они оставили по себе этот — трижды странный артефакт своего существования. <br>&emsp;&emsp;Сделанная из [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#663333">кожи и костей</font>]] своих авторов, эта глухая обложка и чёрные страницы ''не видят'' и не знают перед собой — никакого читателя. <br>&emsp;&emsp;Они просто существуют, поперёк этого мира. Как говорил ''крошка'' Цахес, «я здесь ''только'' ради примера, мадам»... И больше — ни для чего.<small><small><ref name="Грим"/>{{rp|298}}</small></small><br><font style="float:right;font:normal 13px 'Cambria';color:#663333;">— ''{{comment|Юрий Ханон|второе (второе) «Предупреждение»}} &emsp;&emsp;<small>( {{comment|9 июня 214|по внутреннему летоисчислению}} )</small>''</font><br></blockquote></center><br>

&emsp;&emsp;Структура книги проста (почти груба), извилиста и снабжена невероятным числом глухих заколков и тупиков, большинство из которых так и останутся невидимыми для {{comment|того|вероятно, читателя..., которого нет, как всегда}}, ''кто'' в них блуждает. И прежде всего, «Два Гримёра» трёх’частны — в том неприкрытом виде своей ''сюитной'' трёх’частности, которая сразу же выдаёт в одном из её авторов — композитора. Пускай даже и очевидного отщепенца, ''ренегата'' среди среды & [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#4D3D3D">профессии</font>]].<small>
:Первая часть ({{comment|пропоста|зачин или предложение}}) — роман Л.Латынина «Гримёр и Муза» (1968-2014) с новым ({{comment|окончательным|говоря без интонации}}) вариантом текста. Структура романа и вся его начинка, впрочем, остались в полной сохранности: ''эпиграф'', ''глава первая'' (Выбор), ''глава вторая'' (Испытание), ''глава третья'' (Операция), глава четвёртая (Новое лицо). Роман занимает больше половины книги, располагаясь на страницах 7-180.
::Вторая часть ({{comment|интермедия|перерыв, вероятно}}) — приложения или эссе вокруг романа, авторы которых: [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)#Ис ’ точники|<font color="#4D3D3D">Георгий Гачев</font>]] («Прямо слово»), <font color="#4D3D3D">Алексей Парщиков</font> («Рядом с лысыми тюленями»), <font color="#4D3D3D">Леонид Латынин</font> («Линия без Точек»), [[Chanon|<font color="#4D3D3D">Юрий Ханон</font>]] («По направлению пальца») и снова <font color="#4D3D3D">Леонид Латынин</font> («Линия после Точки»). Половина авторов во время работы над книгой уже выбыла навсегда ({{comment|2008|погиб Георгий Гачев}}-{{comment|2009|умер Алексей Парщиков}} год). Приложения занимают в книге страницы 185-201.
:::Третья часть ({{comment|риспоста|ответ или отголосок}}) — тройной сборник стихов Л.Латынина «Туземный дневник» (1965-2014), составленный единожды ''только'' для книги «Два Гримёра».<small><small><ref group="комм.">Первоначально задуманный как авторский сборник, составленный по своевольному [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматическому]] принципу «best of Latynin» (причём, «best» — не просто так, а ''за всю'' жизнь, что было бы особенно ценно), в результате совместных прений, трений и притираний ''«Туземный дневник»'' претерпел значительные мутации. И хотя на самом деле в него вошли стихотворения за ''всю жизнь'' ({{comment|1965-2014|на тот момент — буквально «вся жизнь»}}), банальный «best» незаметно выветрился. В итоге, среди 80 с лишним стихов «Туземного дневника» оказались и старые (опубликованные впервые), и средние (переделанные специально для сборника), и новейшие (выбранные в него по принципу транзитивности). Кроме того, на страницах «Двух Гримёров» оказались несколько подчёркнуто-''связующих'' (с особым умыслом) стихотворений. К примеру (чтобы было ясно), с посвящением [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Ю.Ханону]] ''(«Мы связаны бываем», «Начнём обратный круг»...)'', [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)#Ис ’ точники|Г.Гачеву]] ''(«Власть вертикали», «Россия — сплошная Троя»...)'', памяти В.Б.Шкловского ''(«Подставив левое плечо»...)'', Юлии Латыниной ''(«Рождают дети матерей»...)'', — пожалуй, на этой ноте список можно прервать..., чтобы поверх него начать какой-то следующий: словно бы без особой цели. Или напротив.</ref></small></small> Он включает в себя восемь с лишним десятков стихотворений: от совсем антикварных до самых последних, которые только успели протиснуться в книгу.<small><small><ref group="комм.">Примечательная деталь (или детальное примечание): макет (как видно из приведённой выше хронологии) был закончен 10 июня 2014 года, а ''последние'' стихотворения (свеженькие, с пылу, с жару) вскочили на отъезжающий поезд всего шестью днями раньше (присланные совсем напоследок, 4 июня). — ''И что теперь?''..</ref></small></small> «Туземный дневник» занимает внутри книги страницы 203-297.
::::Все три части книги перемежаются особыми регулярными «Предупреждениями» от авторов, поступающими поочерёдно, в строгом соответствии с утверждённым регламентом и [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4D3D3D">структурой</font>]]. Вся книга в целом, впрочем, завершается последним (видимо, интегрированным) предупреждением ''сразу от двух'' авторов, которое уже носит название «Выход» и располагается на финальной странице 303.</small><br><br>
<center><blockquote style="width:55%;text-align:justify;font:normal 13px 'Cambria';color:#391919;border-radius:10px;border:2px solid #511444;padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #750750;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #750750;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #750750;background:#BC9999">&emsp;&emsp;Эта книга сделана в тишине и — ''так же'' тихо сокрыта от этого маленького & несущественного мира Двумя Художниками. Их имена уже [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#663333">много раз</font>]] известны ''меж людей'', чтобы повторять их ещё раз. <br>&emsp;&emsp;Эта книга тихо сделана и тихо сокрыта от этого маленького мира Двумя Художниками. Сегодня они не склонны принимать никаких рекламаций. <br>&emsp;&emsp;Тем более, что в этом месте книга закончилась. И теперь, ''после всего'', остаётся только один вопрос: — ''а книга ли'' это, в самом деле?..<small><small><ref name="Грим"/>{{rp|303}}</small></small><br><font style="float:right;font:normal 13px 'Cambria';color:#663333;">— ''{{comment|Леонид Латынин|последнее «Предупреждение»}}, Юрий Ханон &emsp;&emsp;<small>( {{comment|13 июня 214|по окончательному календарю}} )</small>''</font><br></blockquote></center><br>
</div>
<br clear="all"/><center><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br><br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#9B6B6B; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #DE3808; background-color:#C2A2A2; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

<br>
<center>
<font face="Georgia" size=7 color="#CBABAB">A p p e n d i X</font>
<br>
<font face="Georgia" size=4 color="#B09090">''( или карманный цитатник двух гримёров )''</font></center>
<br><br>

== <font face="Georgia" size=6 color="#B88888">&emsp;&emsp;1. &emsp;Гримёр и Муза &emsp;<font face="Georgia" size=4 color="#B29292">''( без музыки )''</font></font> ==
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Alexander II death mask (mrs1881).jpg|211px|link=‎Mortem et malum|...Александр Второй, посмертная маска, снятая 1 марта 1881 года, в день цареубийства...]]
  |-
  | [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#62222E">''Новое лицо''</font>]] <small>&emsp;(2018 г.) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — некий император России по имени {{Википедия|Александр_II|Александр Второй}}, точнее говоря, его посмертная маска, ''снятая'' 1 марта 1881 года, {{comment|в день|на самом деле, днём позже}} убийства (с [[Chanon|моим]] последующим ограниченным вмешательством).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 5px;font:normal 16px 'Garamond';color:#866666;">
<br>
{{Q|...[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">Став камнем</font>]], сможет ли он работать как прежде? И обойдутся ли без него?.. Далеко не каждому дана эта высшая способность: выправлять людей, разных от природы, ''в одно лицо'' — в точности такое, как там, ''в зале'' на стене — в Доме за его спиной. Даже и сейчас, за годы работы выучив наизусть каждую чёрточку, и каждую складку этого лица, здесь — над Городом, весь в огне, упрятав глубоко внутрь себя последний уцелевший глаз, — Гримёр видел это лицо — так же ясно, как если бы смотрел на себя в зеркало с расстояния какого-нибудь полуметра.
&emsp;&emsp;Брось спичку в стог сухого сена, и сразу же поймёшь, что сталось с нежданными сомнениями Гримёра. Только лёгкий красный пепел запорхает в воздухе. И больше ничего. Только почерневшее пятно на земле. Наверное, ещё меньше след от будущей памяти... Хотя — ведь был же он где-то, этот стог, трава которого ещё не проросла, и летели по ветру красные пчёлы, и прятались в нору суслики, спасаясь от огня, и пахло палёным волосом, и дымилось мясо, давно [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">ставшее камнем</font>]].<small><small><ref name="ДваГри">''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «Гримёр и Муза» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. — 304 стр.</ref>{{rp|10}}</small></small>|Автор=''« Эпиграф »''}}
<!-- -->
{{Q|...Всё, что вне человека, подчинено законам природы, — всё, что внутри человека, не подчинено ничему и никогда. Он может прожить в подполье, то есть сам в себе, всю жизнь, и никто не узнает об этом, потому что он будет идти, как Гримёр идёт сейчас по влажным улицам Города, возвращаясь с работы, как возвращается сейчас с работы Гримёр... <...> И всё же, час встречи человека с Главным внутри самого себя всегда неожидан и случаен и, быть может, губителен, быть может, и не нужен, а наоборот, чем долее проживешь в ожидании минуты этой встречи, тем больше будет осмыслена твоя жизнь...<small><small>{{rp|там же, стр.10-11}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small> &emsp;'' Выбор '' &emsp;<small>(I).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Тем временем дождь усилился и, наконец, пробил себе в сосредоточенности Гримёра брешь, тонкую и маленькую, размером в одну скользкую каплю, которая тихо проползла внутрь, во внимание Гримёра — так мышь, изогнувшись и вытянувшись, пролезает в комнату через щель в полу. Плечи Гримёра передёрнулись. — И он опять увидел себя на улице, одного, под дождём, согнувшегося, жалкого, спрятавшегося в самого себя от людей...<small><small>{{rp|там же, стр.14}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small> &emsp;'' Выбор''  &emsp;<small>(II).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...И опять всё понемногу вставало — на свои места.
На улице дождь схватил её своими руками и сжал,      как будто стараясь сделать маленькой и невесомой, — сбить её с тротуара своими струями и унести течением подальше за пределы Города. — Даже и сердце заболело от этого напора. А если, случись такое — всё же собьёт, и кто тогда поможет?.. Вокруг только Камень, что не боится дождя. Номера. Мосты. Ни одного дерева. Ни одной ветки. Ни одной птицы, ни единой души. Редко кто отважится высунуть нос на улицу, да и то в одиночку, оглядываясь, уж если погонит куда великая нужда, а нужды почти и не бывало, — все общались в пределах своей десятки, значит, в пределах одного дома. Поэтому спокойно дымились тихие улицы, пар неслышно поднимался от канала, только монотонный шум дождя, и больше — ни одного звука. Тишина шума. Тишина дождя. Тишина каменных стен. Тишина тумана... — Оглохнуть можно...<small><small>{{rp|там же, стр.21-22}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small> &emsp;'' Выбор '' &emsp;<small>(VII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Какое у Сотой усталое лицо... Весь рабочий день на столе под ножом. Ещё бы не устать. Муза случайно перевела глаза на грудь Сотой и вспомнила слова Гримёра о том, что он не может без содрогания прикасаться — к этой белой, острой и плотной как камень, груди, а потому во время операции — надевает фартук, от чего становится похожим на домашнюю хозяйку. Ну, положим, он всегда рассказывает, что надевает фартук. Кстати, когда делает поправки Музе, тоже надевает его. Но в том случае, по его словам, только потому, что боится опять изуродовать ей лицо. Надо будет всё-таки попросить его попробовать работать без фартука, может быть, уже давно всё прошло. А может, и работая с Сотой, он надевает фартук, потому что она его заводит. <...>
&emsp;&emsp;Они неспешно прошли через холл, открыли дверь в сад, решётчатая, лёгкая, почти воздушная дверь не скрипнула, не пискнула, отошла, — будто крылом махнула. Спиной к ним в рубахе сидел Сотый. Он как раз доставал птицу из клетки. На тихую просьбу — можно ли посмотреть? — кивнул, даже не обернулся. Осторожно достал птицу, поначалу та попыталась встрепенуться — невозможно. Только внутри вся напряглась, как будто хотела стать меньше и выскочить из этих пальцев. Ещё сильнее сжалась рука — уже тесно. Уже [[Страх (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#885858">страшно ей</font>]]. Уже и сердечко обступило тело, уже не бьётся сердечко. Уже без сердца живёт птица. И всё сильнее, всё жестче вдавливаются цепкие пальцы Сотого в мягкое, тонкое и такое податливое, крохотное птичье тельце. Крак! — и как орех, треснуло тело, сначала брызнула, а потом потекла кровь, закапала тихонько, розовая, жиденькая. А [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#885858">рука каменная</font>]], всё жёстче и сильнее, и коричневое, розовое мяско проступило сквозь пальцы...<small><small>{{rp|там же, стр.22-23}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small> &emsp;'' Выбор '' &emsp;<small>(VIII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Держась за стенку, Девяносто девятый выполз за дверь. И Муза тоже вышла вслед.
&emsp;&emsp;Всё-таки удобно иметь имя. А вот ворвись он, такой, в до-Гримёровы годы — и пришлось бы кричать, царапаться, защищаться. Господи, как трудно женщине без имени! Да и кому без него легко. Сразу и беззащитен, и зависим. От чего только не зависим. Хотя... ведь и они тоже: и Муза, и Гримёр зависимы от более крупных имён. Но... это уже не так грубо, другой уровень, хотя если имена равны, начинается всё то же самое... А парня ей всё-таки было жалко...<small><small>{{rp|там же, стр.27}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small> &emsp;'' Выбор '' &emsp;<small>(X).</small>}}
</div>
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Latynin-Khanon Dva Grimera ili214f-57.jpg‎|211px|link=Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|...и тогда Таможенник, пока очень осторожно ... разрешил себе предположить, что дело ... в какой-то степени движется в нужном направлении, — хотя прямо скажем: осторожность его была весьма уместной. Ибо в эту минуту встал Великий...]]
  |-
  | [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#62222E">''первая глава''</font>]] <small>&emsp;(XXI, стр.57) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Л.Латынин, [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Страница 57 второго экземпляра книги «Два Гримёра» или «Гримёр и Муза», {{comment|на выбор|это уж как кому больше нравится}} (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2014 год|июль месяц: дата издания, а также и самой книги}}). — Авто’скан, сделанный бесконтактным способом.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 5px;font:normal 17px 'Garamond';color:#866666;">
{{Q|И, опираясь на посох, подошёл один. И вздрогнула она, и повернулась к нему, и протянула руки. Он тронул посохом её руки, плечи, грудь, живот и отошёл. Она сжалась. Подошли остальные — опираясь на посохи, и вдруг, отбросив их, упали на неё все вместе, разом, корчась и извиваясь. И тут кончился сумрак, и ослепило всех светом, ярко и бешено. И перестали быть тела полусмутны, и вспыхнула сначала её розовая кожа, а потом и их тела – жёлтые, иссохшие, испещрённые синими жилами, и смешалось это чудовище, [[Coitus|<font color="#885858">завертелось, застонало</font>]].
&emsp;&emsp;Муза посмотрела на шкалу: десять баллов отвращения ко всякой иной жизни. Пожалуй, достаточно, — это почти предел, какой только может вынести человек.
&emsp;&emsp;Чудовище всё стонало, корчилось — так черви, облепив [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#885858">свежую кость</font>]], спешат, копошатся, извиваются.
&emsp;&emsp;Но стрелка задрожала и поползла за красную черту к одиннадцати... Муза остановила запись. Закрыла лицо руками. Она плакала: «Не хочу бессмертия, не хочу, не хочу. Господи, какое счастье, что есть день Ухода, какое счастье, что всё это кончается, какое счастье, что моё тело молодо, что я могу видеть себя и любить себя...»<small><small>{{rp|там же, стр.40-41}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small>&emsp; '' Выбор '' &emsp;<small>(XVI).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Но если речь шла о Городе! Тогда Таможенник напрочь забывал, что такое великодушие и что такое гуманность. Великодушие для него не имело множественного числа, оно могло быть применимо только однажды и к одному человеку... В этом смысле ([[чёрт|<font color="#885858">чёрт</font>]] бы побрал этого взбрыкнувшего бывшего Великого) всё было более-менее благополучно: активно в бунте было замешано всего несколько сотен ''номеров''. В какой-то степени они могли быть приняты за одного человека, и здесь дело было кончено: этому множественному одному человеку уже был [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">исполнен Уход</font>]]. Пока ночной Город сопел, потел и видел вещие сны, бедные души грешников, обгоняя друг друга, как воздушные шарики, полные лёгкости, сквозь дождь торопились поскорее отсюда — туда. А тела?.. В городе, в котором постоянно идёт дождь, это ли проблема? Всё растворимо — и тело тоже...
&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#885858">Итак</font>]], с одной стороны, этот множественный бунтовщик исчез, а с другой — это было очевидно — его действия и слова лежали далеко за пределами Ухода: они не растворились, не исчезли в каналах, торопясь вниз с холма, за город, и для того, чтобы пресечь действие этих слов, и надёжно пресечь, нужно было назначить Уход всем, — решительно всем, кто слышал губительные крамольные слова. Заразу выжигают калёным железом, чтобы оставить здоровым тело, — но вот беда, эти слова слышали те, кто сидел в зале, то есть, почти весь Город. Следовательно, здесь возникло неразрешимое противоречие: вполне бессомненно можно было уничтожить самую причину, которая вела к уничтожению Города, однако — нельзя было уничтожить весь Город, потому что во имя его Сохранения существовал Таможенник и закон. Так получалось, что во имя сохранения Города было бы необходимо уничтожить Город. Правда, в зале не было никого из не имеющих номера, но эти людишки ничего и не смыслили в ремёслах Города и главных обязанностях горожан...<small><small>{{rp|там же, стр.73-74}}</small></small>|Автор=<small>Глава первая.</small>&emsp; '' Выбор '' &emsp;<small>(XXIX).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Так иногда способен радоваться человек, потерявший всё своё состояние, когда случайно находит в кармане старого пиджака мелочь, на которую можно купить бутылку воды.
Так иногда способен радоваться человек, когда хоронит свою любимую, — радоваться, что процессия скóрбна, а гроб ал, торжествен и наряден.
Так иногда способен радоваться человек, потерявший руку, что, слава богу, запонки целы.
Так иногда способен радоваться человек, замурованный заживо обвалом в пещере, когда о нём никто не знает, и ждать помощи нéоткуда, — радоваться тому, что ещё жив, не думая пока о том, что задыхаться или умирать от голода страшнее, чем быть раздавленным...<small><small>{{rp|там же, стр.98}}</small></small>|Автор=<small>Глава вторая.</small>&emsp; '' Испытание '' &emsp;<small>(VI).</small>}}
<!-- -->
{{Q|За годы своей работы Таможенник столько насмотрелся на этих приговорённых, что заранее, ещё до испытания мог почти точно определить и даже сказать до любого момента испытания, где человек — лопнет, [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">кончится</font>]].
&emsp;&emsp;Таможенник встал, снова подошёл к стеклу... Ему даже жалко лежащего. Словечко-то какое унизительное: жалко. А может, и вовсе оно не унизительное, если хоть на секундочку предположить, что там, на дне он сам лежит, сам Таможенник, и тихо синими в полоску рукавами покачивает?
&emsp;&emsp;А Гримёр лежит себе, не существуя, и не знает, что с сегодняшнего дня сроки Испытания вдвое сокращены. В Городе неспокойно. Торопиться пора. Это приказ.<small><small>{{rp|там же, стр.105}}</small></small>|Автор=<small>Глава вторая.</small>&emsp; '' Испытание '' &emsp;<small>(IX).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Надо сказать, испытывать боль самому удобно, потому что потом, причиняя её пациентам, например, своей болью ты надёжно защищён от «сострадания». — А в данном случае её можно воспринимать как расплату за причинённую боль. — И это тоже справедливо, он вспомнил почему-то, что практически все операции, даже имеющим Имя, проводились почти без обезболивателей, чтобы выше ценили результаты, половину второй, заключительной части операции лицо уже не воспринимало боль. Наверное, это действительно больно; интересно, какую степень боли сможет выдержать он сам, всю свою жизнь только и занимавшийся причинением боли другим, во имя будущего возвышения пациента. В общем-то, почти каждый из них, получивших имя или высокий номер, или особенно те, у кого лицо по природе своей, вернее говоря, по главному признаку, было мало похоже на Образец, кое-что имели в голове, например волю, но ведь и нужно было иметь ещё и такое тело, которое бы выдержало не одну операцию Подобия, и ведь встречались же такие люди, которые делали их едва ли не постоянно во имя перемещения вверх… Бррр… Рядом с их болями, чтó за мелочь — его, Гримёра, боль! — и шершавый острый камень тяжело перекатился из плеча — в живот... <small><small>{{rp|там же, стр.111}}</small></small>|Автор=<small>Глава вторая.</small>&emsp; '' Испытание '' &emsp;<small>(XIII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Если ты сам стои́шь у себя поперёк дорóги — брось своё тело собакам — им будет кстати кусок дармового мяса.
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А сам — иди дальше, своей дорóгой...
Если упрётся дорога в стену, не спорь со стеной, разбей равнодушно тело о камень.
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А сам — иди дальше, своей дорóгой...<small><small>{{rp|там же, стр.123}}</small></small>|Автор=<small>Глава вторая.</small>&emsp; '' Испытание '' &emsp;<small>(XVIII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Что за руки подарила ему природа, и что за время было у него за спиной, — когда каждый день работа, рядом Муза, каждый день новые листы, которые его пальцами украшены узорами лесов, и гор, и морей, и богов, и деревьев, ронявших по осени свои золотые листы; и снова — первый квадрат, там, где на вершине лба седые, мягкие, почти воздушные волосы кончаются, редко-редко серебрясь назад, там, между ними — первый квадрат. Тихо, миллиметр за миллиметром исчезали линии прежнего лица, таяли глаза и становились добрее, овал губ вытягивался, сплющивался и превращался в узкую нить, менялось лицо, и менялись глаза — [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#885858">только лицо</font>]] становилось [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#885858">жёстче, хищнее</font>]] и наружу проступала улыбка, а жестокость, она пряталась за той улыбкой, но не могла исчезнуть совсем, а почти выступала из-под неё. Но странно: глаза были добрее проступающей жестокости. Видимо, глаза не менялись вовсе, но только прежде, ''лицо назад'' они были жестки́ и тяжелы́, а теперь их недоброта в соседстве с той жестокостью казалась уже́ добротою. — Где [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#885858">была правда</font>]]? Быть может, в глазах? Но они были так различны в различимом облике своём. В лице? Однако оно уже не раз менялось в зависимости от времени, которое выглядело подобным ему... Казалось, ничто не может быть страшнее этих тонких губ, морщин, прошитых красно-синими сосудами, этой жёсткости, которая прикидывалась и улыбкой, и нежностью, и вниманием, и состраданием, и даже участием. Не может? — Может! Это было ещё доброе лицо — оно прикидывалось, а значит, иногда было не самим собой. Это, пожалуй, было даже [[Charme|<font color="#885858">прекрасное лицо</font>]], конечно, не такое, как второе, которое было белым, добрым, мудрым, совершенным...<small><small>{{rp|там же, стр.135}}</small></small>|Автор=<small>Глава третья.</small>&emsp; '' Операция '' &emsp;<small>(VIII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Идеи способны к деторождению...
&emsp;&emsp;И действующие придумали фокус, они замаскировали свою деятельность — под любовь. С этой целью в городе даже встречи разрешались, хоть неофициально, но без ограничений. Отличная возможность. Правда, оказалось, что часть горожан под видом идеи занимается любовью, но зато остальные под видом любви действовали. К первым немедленно примкнул Муж. Как чудесно расширились его возможности!.. Раньше он мог приходить только в те дома, где жили непáрные бабы. Но согласитесь, что лучшие бывают разобраны на пары, и кому же охота пользоваться только тем, что никому не нужно...<small><small>{{rp|там же, стр.140}}</small></small>|Автор=<small>Глава третья.</small>&emsp; '' Операция '' &emsp;<small>(Х).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Всё чаще желтела вода в канале, и были дни, когда текла она, жёлтая, с утра до вечера, и даже дождь, со всем своим постоянством и всесилием был способен только унести её из Города, но не мог осилить и растворить этот [[Яд (Натур-философия натур)|<font color="#885858">ядовитый жёлтый</font>]] цвет до конца. — Дождь лил и лил, его ручьи и потоки собирались со всех улиц и площадей Города, и вода в каналах поднималась почти до краёв, — казалось, ещё одно усилие, и она, наконец, возьмёт верх, и перельётся через набережный гранит. И тогда эта жёлтая жидкая липкая плоть расползётся по улицам, заберётся вверх по лестницам и заполнит дома, поднимется выше крыш, и весь Город — исчезнет, пропадёт в разлившемся жёлтом, шумном, постоянном потоке. Но нет, пока этого не происходило, и только казалось, что всё-таки может произойти. — Гранитные берега каналов за последние дни заметно приподнялись и на всякий случай были готовы к этому разливу. И когда вода подошла к краю гранита, к этим вытянувшимся ввысь берегам, стало пронзительно ясно, что со спокойной и неторопливой работой ничего не получится...<small><small>{{rp|там же, стр.143}}</small></small>|Автор=<small>Глава третья.</small>&emsp; '' Операция '' &emsp;<small>(ХII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...А он работает, торопит себя и — смотрит, смотрит на её меняющееся лицо... [[Слёзы (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#885858">Вода и слёзы</font>]] падают на открытые мышцы Музы.
&emsp;&emsp;— Ведь я обязательно успею, я не имею права не успеть, пусть я всё сделаю приблизительно, пусть не совсем точно, но этого будет достаточно и ты будешь — ждать меня.
&emsp;&emsp;— Да, я всегда буду ждать тебя, только скажи, почему ты плачешь, только скажи, почему мы здесь?..
&emsp;&emsp;— Я скажу тебе, — говорит Гримёр, — я скажу, только дай мне успеть. Потерпи немного...
&emsp;&emsp;Но не так-то просто терпеть. И вот уже всё лицо только мышцы, только живая плоть, и оно — горит, словно пожар ползёт по лицу и сжигает на нём всё, что было, чтобы на этом месте выросла [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#885858">трава</font>]], чтобы на этом месте выросли [[Цветок (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#885858">цветы</font>]], чтобы на этой земле жило новое лицо Музы, похожее на её душу, похожее на лицо Стоящего-над-всеми. Ах, этот пожар, никакого тела, одна только боль. И когда ещё цветы? А сейчас только огонь, только огонь и дым, и пахнет палёной шерстью, и нечем дышать, и нéзачем жить, и нет никого: ни Гримёра, ни старого, ни нового лица. Только выжженная степь на все километры пространства. И когда ещё взойдёт на пепелище первая трава, и когда ещё зацветёт первый цветок и первый маленький зелёный кузнечик пропоёт своё мудрое и вечное «щёлк-щёлк», — а Гримёр всё работает, и слёзы всё падают в выжженную степь, и холмы её лежат у него под грудью и чуть движутся, всё тише и тише... И тихо так, что кажется: пролети птица, и можно вздрогнуть от этого страшного шума...<small><small>{{rp|там же, стр.152-153}}</small></small>|Автор=<small>Глава третья.</small>&emsp; '' Операция '' &emsp;<small>(ХVII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|[[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#885858">Господи Боже</font>]], сколько же энергии у них уходит только на то, чтобы в результате вернуться обратно, в ту же точку, от которой всё началось, — и через какие потери!..
&emsp;&emsp;А сколько бы эта сила вертела колёс, двигала крыльев, производила на свет детей, растила новых лесов, выдумала новых слов, взамен старых и ничего не обозначающих, новых смыслов, которых, как птицу в брошенный дом, можно было поместить туда, в старые слова, и сколько жизней не исчезло бы в безымянности, словно волн, растворившихся в океане... А сколько бы тепла прибавилось в каждом доме мира. Ну же, стрелочник!.., — скорее рвани рычаг от себя, переведи эту силу на главный путь, и пусть пролетит, не останавливаясь...
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Налево пойдёшь — себя потеряешь, направо пойдёшь — человека убьёшь. Прямо пойдешь — назад не вернёшься.
&emsp;&emsp;И крутятся колёса поезда, и нет тебе никакого выбора, не ты едешь — тебя везут, летят вагоны, и уже не разберёшь, где имена, где номера, всё — одна летящая масса, которую не остановить, и не понять, но и пожелай кто-то сойти, голову со всей скорости оторвёт: ''«Выхода нет»'' — горит в вагоне, как в салоне самолёта надпись «Не курить», там-то все знают, что «Выхода нет» и безо всякой надписи. И в глазах каждого, уже повёрнутых в себя, — новое лицо, которое открыло эти глаза, которое взяло на себя все их боли, печали и всю их вину.
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Это лицо!
&emsp;&emsp;Могла ли душа зала не поверить ему, и могло ли ухо зала не услышать исходившие из него — Новые Слова, если в их зеркале люди узнали себя?..<small><small>{{rp|там же, стр.159-160}}</small></small>|Автор=<small>Глава четвёртая.</small>&emsp; '' Новое лицо '' &emsp;<small>(III).</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Вверху с грохотом распахнулись двери, и в зал ворвалась разъярённая толпа. — Это были разноликие люди, те самые, кто прежде не имел совсем ничего: ни имён, ни номеров. Они жили в трущобах на самой окраине Города. И только в те редкие дни, когда Город собирался в Зале Дома, им разрешалось подходить к площади перед Домом и там, стоя под плащаным навесом, который натягивался по такому редкому и торжественному случаю, слушать звуки музыки, слетавшей к ним со стен Дома, энергично и неуклюже, словно лебедь, перед тем как присесть на воду, но для них это были звуки Великой музыки причастности главной жизни Города, музыки невозможной надежды и призрачных перспектив...<small><small>{{rp|там же, стр.174}}</small></small>|Автор=<small>Глава четвёртая.</small>&emsp; '' Новое лицо '' &emsp;<small>(VIII).</small>}}
<!-- -->
{{Q|Опустив капюшон на лицо, опустив лицо к земле, Гримёр медленно побрёл вниз к домам, по той улице, которая здесь, около лаборатории, была пустынной, и временами только оттуда, снизу, где были дома горожан, слышались крики или стоны. — Стоны обрывались, а крики взрывались весёлым гулом голосов, потом стихали, и опять через некоторое время гремел этот почти подземный глухой гул — как будто старый дремавший вулкан ворочался внутри себя. Как будто голоса играли друг с другом в детскую игру «холодно — горячо», и когда было «холодно» — становилось тихо-тихо, а когда было «горячо» — вулкан угрожающе рычал.
&emsp;&emsp;Когда Гримёр ужé спустился за пределы зоны Дома, он, наконец, узнал эту игру тишины и гула — разноликая толпа металась по улицам, кто-то из них вскакивал в распахнутые во всех домах Города двери, [[Хомология|<font color="#885858">и толпа</font>]] молча ожидала на дожде, и дождь хлестал на порог этих распахнутых дверей, и затекал в подъезды, и [[Vomitus|<font color="#885858">лужи стояли</font>]] в подъездах, и вот, разбрызгивая воду этих луж, вошедшие выволакивали оставшихся в живых обитателей этих домов, и тогда толпа приветствовала рёвом их удачу, все подхватывали беспомощного против этой силы человека и, на руках неся его, поднимались наверх, к Дому...<small><small>{{rp|там же, стр.176-177}}</small></small>|Автор=<small>Глава четвёртая.</small>&emsp; '' Новое лицо '' &emsp;<small>(IX).</small>}}
<center><br>
<div style="width:66%;height:7px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font face="Georgia" size=6 color="#B88888">&emsp;&emsp;2. &emsp;Приложения &emsp;<font face="Georgia" size=4 color="#B29292">''( по произволу )''</font></font> ==
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Georgy D.Gatchev (LL.2005).jpg|211px|link=Дерево или животное (Георгий Гачев)|...это — тяжела́ книга. И выматывающ душу был труд её читать...]]
  |-
  | [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#62222E">Георгий Гачев</font>]] <br><small>''в доме автора'' &emsp;(2005) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|Георгий Гачев]] (1 мая 1929 — 23 марта 2008), российский [[Naturphilosophie natur|философ]], филолог, [[Tanacetum balsamita|культуролог]] и [[Etica Est Etica|{{comment|эстетик|не эстет, нет}}]], список не полный ''(фото: Леонид Латынин, Переделкино, ~ 2005 г.)''</ref></small>
|}
|}<br>
{{Q|Это — тяжела́ книга. И выматывающ душу был труд её читать. Представляю, какое же тысячекрат самосгорание — был труд автора её писать. Труд мыслительный, [[Etica Est Etica|<font color="#885858">нравственный</font>]] и художнический. Уж полтора года прошло, как прочитал я эту книгу, — и до сих пор сердце саднит и [[Тошнота (Натур-философия натур)|<font color="#885858">поташнивает</font>]]: словно сам на костре, на аута да фе сгорал, будто — тебе делали пластическую операцию лица... От ума и — до [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#885858">физиологии</font>]] — всепроникновенно воздействие чтения этого было. Сочинение мифотворческое — и кишечнополостное зараз.
&emsp;&emsp;Состояние — подобное [[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">акту покаяния</font>]]: когда взглянешь в недра сокровенные свои — и ужаснёшься и затошнит и отступишься и завзыскуешь очищения, преображения града Истины и Блага уже не только верхушечностью головы, где вящие идеалы под черепушкой обитают, — но печенью, селезёнкой [[Coitus|<font color="#885858">и гениталиями</font>]].
&emsp;&emsp;Книга, чтение её — как [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">болезнь смертельная</font>]]. Но, раз переболев, обретаешь нужный иммунитет и закалку против напасти подобной. — Катарсис, значит.
&emsp;&emsp;Вроде и простенек сюжет: ходят люди на работу, дома любят друг друга, затем — конфликт с начальством — и уход. Но под этим — [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#885858">притча, философема</font>]]. — То не «работа» просто, а некий Вселенский комбинат по переделке бытия и человека. То не рабочие, а Архитворец, как Фауст, — и роботы снивелированные. То не изготовление изделий-деталей ( — как работа ихняя), — но преображение плоти и всего их существа: чрез операцию лица души — тут [[Хомистика|<font color="#885858">Гомункулусов выведение</font>]].
&emsp;&emsp;Да: нечто и средневековое, алхимически-цеховое, фаустиански-парацельсово, из века Тиля Уленшпигеля и Джордано Бруно, — есть в романе-притче этом, — и в то же время архимодерно-техническое, как срединные научно-фантастические романы ХХ века: социальные утопии и антиутопии... — Соединяет он и ветхое и небыло́е...<small><small><ref name="ДваГри"/>{{rp|185}}</small></small>|Автор=[[Дерево или животное (Георгий Гачев)#Ис ’ точники|<font color="#885858">Георгий Гачев</font>]] : &emsp;''«Прямо слово»'' &emsp;<small>(14 апреля 1980)</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Однако я встретил книгу ещё в самиздатовском варианте — кривой растрёпанный альбом с кружочками-следами от кофейных чашечек на страницах. Его дал мне на ночь сосед-доброхот в плане книгообмена. На моей площадке в конце 70-х снимал квартиру тип, который был ни больше ни меньше сотрудником Би-би-си, а по тогдашним временам это было всё равно, что держать дома террариум. — Сосед был рыж, мешковат и столь честен, что я стеснялся сказать ему, что учусь в таком лицемерном лицее, как Литинститут. Но он прощал [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#885858">слабости</font>]] советским людям и заваливал меня тайной литературой, которую я брал — с опаской, доказывая свою независимость. Сосед крутил мне матерные частушки, показывал газовый пистолет, [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#885858">фотографии женщин</font>]], летящих в пропасть воображения, хохотал над [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#885858">интимной жизнью ЦК</font>]] и однажды притащил мне — «Гримёра». На титуле не было имени автора.
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Книга вообще была пронизана [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#885858">идеей анонимности</font>]].
&emsp;&emsp;Я глотнул роман, и он — перелицевал меня, как собственного героя, только с обратным знаком, оставил шрам на теле моего литературного языка и вошёл шестнадцатым кадром в моё зрение...<small><small>{{rp|там же, стр.187}}</small></small>|Автор=Алексей Парщиков : &emsp;''«Рядом с лысыми тюленями»'' &emsp;<small>(2 сентября 1990)</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Но более всего Вам спасибо, что взяли вожжи и сказали мне, как извозчик уснулой коняге, — н-н-ну-у-у-у-у, скотина! — это почти пробудило меня из моей давно и смутно спящей жизни. Взгляните, я  действительно надеюсь, что смог приготовить для Вас не только замороженный сотню лет назад кусок солонины из мамонта, но и свежий гарнир к нему, теперь очередь за — Вами. Видите, насколько полезно для меня это Ваше, — «н-н-ну-у-у-у». Без Вас бы я никогда бы не проснулся, — а теперь, надеюсь, благодаря Вам, по инерции и роман свой давно остановленный доделаю. Мне без Вас «Жреца» теперь не дописать. — И не задавайте мне вопросы, теперь я не знаю ответов, теперь и навсегда это Ваша, и только Ваша книга. Я ещё ни разу не дожил до такой тщательной тщеты деталей, как Вы умеете. Это не моя степень совершенства. — Ваша свобода, и даже произвол в данном случае не имеет границ, иначе она — не свобода, а нечто третье. Нам не нужно Третье. Только Второе — и ничто больше! Все предложенные Вами правки-поправки выше уровня моего внимания. Они правильны и замечательны. Лучшее, что я могу сделать: шаг в сторону, и склонить голову. Теперь Вы Мастер, и Вы делаете всё... <...>
&emsp;&emsp;Самое первое скажу — ''что́ такое'' был мой «Гримёр и Муза». Изнутри, и по состоянию. То, что никого не касается и не коснётся. — Это мой внутренний дневник ощущений Художника (пророка, урода, блаженного) на сломе времён и идей. Чистая сумма или склад предчувствий — его собственных и ему подобных. Хотя, подобных... мне — ни разу в жизни — не довелось встретить (кроме, может быть, только Вас, в несколько иной форме). Попытка Разглядеть, Увидеть сквозь землю — [[Корень (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#885858">корневую</font>]] систему [[Древо жизни (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#885858">древа времён</font>]], опять же, в момент слома и смены (замены, подмены, перемены). «Мы не видим ветер, но видим [[Лист (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#885858">листья</font>]], которые шевелит ветер», — вот мой внутренний гербарий перемен. Главная и основная половина романа — пытка и испытание, которые дарованы творцу — этакий бартер, натуральный обмен — за его ненатуральный продукт...<small><small>{{rp|там же, стр.190-191}}</small></small>|Автор=Леонид Латынин : &emsp;''«Линия без Точек»'' &emsp;<small>({{comment|май 2014|при участии второго автора}})</small>}}
</div>
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Latynin-Khanon Dva Grimera ili214f-194.jpg|211px|link=Воспоминания задним числом (Борис Йоффе)|...Совсем ребёнком, понимая этот возраст в его начальном, настоящем состоянии, а не в том, с позволения сказать, в котором пребывает — подавляющее большинство людей...]]
  |-
  | [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#62222E">''Приложение-4''</font>]] <small>&emsp;(стр.194) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Л.Латынин, [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Страница 194 второго экземпляра книги «Два Гримёра» или «Гримёр и Муза», {{comment|на выбор|это уж как кому больше нравится}} (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2014 год|июль месяц: дата издания, а также и самой книги}}). — Приложение-4. Юр.Ханон «По направлению пальца».</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 5px;font:normal 17px 'Garamond';color:#866666;">
{{Q|Впервые я прочитал роман, этот роман в раннем детстве, ещё совсем ребёнком. Да. Очень точное слово. — Совсем ребёнком, понимая этот возраст в его начальном, настоящем состоянии, а не в том, с позволения сказать, в котором пребывает — подавляющее большинство людей. И всё ещё было впервые, впереди. «[[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|<font color="#885858">Скрябин как лицо</font>]]». И «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#885858">Каменные лица</font>]]». Прошу прощения. О них не следовало даже и говорить. — Как сейчас помню и вижу: осень, это была осень, [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#885858">средняя</font>]] промозглая питерская осень. Этот навсегда про́клятый и прокля́тый город, со времён первого наводнения. Когда впервые утонул медный всадник, и больше не выплыл обратно... — Пожалуй, только здесь, на богатой [[Клюква (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#885858">клюквенно-ольховой</font>]] почве древних ижорских болот невской губы, бывает такая особая осень, — о ней нельзя сказать одним словом, — её нельзя понять одной мыслью, — её нельзя почувствовать каким-то одним о́рганом, — её можно только ощутить. Всю. В полной мере. Ощутить изнутри, изнанкой существа. Не кожей, не мясом, — только [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">костями</font>]]. Вернее, костным мозгом ... руки́, спины́, бедра́, и головы. Да. Или только головы, в крайнем случае. И даже не в дожде здесь дело. Не в само́м дожде, но — в той вкрадчивой, проникающей влаге, которая всюду. Она на стенах, на руках, на лице, но прежде всего — изнутри, свинцовой тяжестью в лёгких, как рентгеновские лучи, она проникает внутрь и остаётся там — навсегда. Навсегда. На все четыре времени жизни. — Вот о чём я сейчас пытаюсь сказать, ''между слов''...<small><small>{{rp|там же, стр.194}}</small></small>|Автор=Юрий Ханон : &emsp;''«По направлению пальца»'' &emsp;<small>({{comment|21 мая 2014|ночной текст}})</small>}}
<!-- -->
{{Q|Дорогой Ю-Ха.., — Вы (и это глубоко правильно) разглядели  во мне  наличие древнего, пыльного, можно сказать, антикварного (не)персидского ковра. Успели, и почти ещё (кажется) вовремя взяли в свою руку толстую, добрую, внушительную, уважительную дубину, положили (ковёр) на чистый снег, и выбили многовековой слой пыли, который на белизне вчерашнего наста [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#885858">принял очертания</font>]] данного текста, прежде всего иного, имеющего — отношение: в том числе, ко мне и «Гримёру», да, — выбили, [[Vot|<font color="#885858">напевая не́что</font>]] при этом весёлым, бережным и мрачным голосом. — Странно сказать, но я нашёл в этом поступке глубокую справедливость и — милосердие, проявленные Вами. Даже у меня самого́ за все эти годы ни единого разу не нашлось иного повода и желания — заглянуть — хотя бы издалека, через оконце, в свои «былое и думы».<small><small><ref>''Александр Герцен''. «Былое и думы» <small>(из серии «мемуары»)</small>. — Мосва: Захаров, 2003 г.</ref></small></small>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Начну издалека-с..., — из другой области.., ещё совсем другой...
&emsp;&emsp;Рождение. В городке Яковлевское, подле Плёса, Ивановской области. Есть такая область.., и до сих пор, как ни странно. Рождение, стало быть, пропускаем, память начала работать (судя по сопоставленным позже датам) примерно в девять месяцев. 
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;(Такие картинки даже в двадцать — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">смертельны</font>]]).
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Да и лет, не месяцев!
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;[[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">Всегда снаружи</font>]] — отдельный, не мой — ''немой'' мир...<small><small>{{rp|там же, стр.198}}</small></small>|Автор=Леонид Латынин : &emsp;''«Линия после Точки»'' &emsp;<small>({{comment|май 2014|при участии второго автора}})</small>}}
<center><br>
<div style="width:66%;height:7px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font face="Georgia" size=6 color="#B88888">&emsp;&emsp;3. &emsp;Туземный дневник &emsp;<font face="Georgia" size=4 color="#B29292">''( сборник ad libitum )''</font></font> ==
</div>
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #750750;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #750750;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #750750;background:#BC9999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#BC9999;"
  |-
  | [[Файл:Latynin-Khanon Dva Grimera ili214f-203.jpg|211px|link=Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|...не надо тратить смертные часы на стыд и страх, на несвободу духа... Зачем ты жил, и выбрал этот век с его разбоем, верой и не верой...]]
  |-
  | [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#62222E">''Туземный дневник''</font>]] <small>&emsp;(стр.203) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Л.Латынин, [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Страница 203 второго экземпляра книги «Два Гримёра» или «Гримёр и Муза», {{comment|на выбор|это уж как кому больше нравится}} (Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, {{comment|2014 год|июль месяц: дата издания, а также и самой книги}}). — Начало третьей части: первая страница сборника Л.Латынина «Туземный дневник».</ref></small>
|}
|}<br>
<div style="margin:5px 5px;font:normal 17px 'Garamond';color:#866666;">
{{Q|Не надо тратить смертные часы,
На стыд и страх, на несвободу духа,
И на мольбы о помощи главбуха
Купить в сельпо сатину на трусы. <...>
&emsp;Зачем ты жил, и выбрал этот век,
&emsp;С его разбоем, верой и не верой,
&emsp;Где каждому дано не равной мерой
&emsp;За равный грех, — что и́мет человек...<small><small><ref name="ДваГри"/>{{rp|203}}</small></small>|Автор=''«Гостившим там...»'' &emsp;<small>(28 апреля 2014)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Мы связаны бываем с целым светом — 
Листком бумаги, ниткой телефонной
И детскою игрой в любовь и долг...
&emsp;Но вот приходит время расставаться,
&emsp;[[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">И нити рвутся</font>]] с треском или тихо,
&emsp;И, кажется, ничто уже не тронет
&emsp;Твоей души — ни искренность, ни право
&emsp;Убить тебя реально или [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)|<font color="#885858">в мыслях</font>]]. <...>
Хороший завтрак прибавляет силы.
Но главное — сумей не переесть.
Потом восстань, помой посуду,
И, разбежавшись, стукнись головою,
Но если смел, полезнее — лицом
Об эту стену.
И вот, когда железо
Войдёт в твою расколотую плоть,
Ты ощутишь, какая боль
Течёт по жилам суеты кромешной,
&emsp;Конечно, если гвозди
&emsp;Уже успеют заржаветь от влаги...<small><small>{{rp|там же, стр.204-205}}</small></small>|Автор=''«Ю.Ханону»'' &emsp;<small>(20 марта 1978)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Огонь лизнул лицо. Палёной шерсти смрад
Коснулся губ моих и до души проник.
Я дрался, как умел, но дрался наугад
И уцелел не сам, а только мой двойник...{{rp|там же, стр.207}}
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;*
И первый день толпа ещё глазела,
Хоть скорбный вид её не веселил,
Как хорошо и плавно гибло тело — 
Оно ещё жило, оно уже летело,
Да, на колу, без примененья крыл...{{rp|там же, стр.211}}
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;*
Лишь в первый раз я сердце раскачал,
Чтоб лопнул шар, кровавый, как ракета.
Я каждый день, как судный день, встречал,
И дóжил вдруг до нового завета — 
&emsp;[[Хомистика|<font color="#885858">Беги людей</font>]], коль хочешь уцелеть,
&emsp;Не требуй с них ни истины, ни платы,
&emsp;Уходит всё, лишь остаётся медь,
&emsp;В которой мы предавшими [[Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|<font color="#885858">распяты</font>]]...<small><small>{{rp|там же, стр.213}}</small></small>|Автор=''«Элегия»'' &emsp;<small>(1 июня 1974 — 20 ноября 1981)</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Я соберу осколки на столе
И что-нибудь усердно к ночи склею.
Я жив ещё и молод на земле,
И ничего, как должно, не умею,
Что может тварь с рожденья на земле. <...>
&emsp;&emsp;— Ты зря живёшь, твой ум не изнемог,
&emsp;&emsp;Ты, мальчик, никогда не знал его названья.
&emsp;&emsp;[[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#885858">Слепая музыка</font>]] надтреснула висок,
&emsp;&emsp;И вышли вон желанье и призванье.
&emsp;&emsp;Убив в себе любовь, ты этой смертью впрок
&emsp;&emsp;Обезопасил веру и страданье...<small><small>{{rp|там же, стр.231-232}}</small></small>|Автор=''«Холодный ум в томленье изнемог...»'' &emsp;<small>(6 января 1977)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Ты [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#885858">дерево</font>]] рукою погуби
И вырви вон с [[Корень (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#885858">корнями</font>]] — глянет яма.
Сруби меня — и в небе будет яма,
С корнями неубитыми в глуби...<small><small>{{rp|там же, стр.204-205}}</small></small>|Автор=''«[[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)#Ис ’ точники|<font color="#885858">Г.Гачеву</font>]]»'' &emsp;<small>(9 мая 1978, 6 июня 1980)</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Смотри, как каждый шаг кривыми зеркалами
Отброшен наугад — уродливо и зло,
Как мерзок твой портрет в дежурной этой раме,
С которою тебе столкнуться повезло...<small><small>{{rp|там же, стр.246}}</small></small>|Автор=''«Не суйся в этот мир...»'' &emsp;<small>(2 апреля 1984)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Подставив левое плечо,
Я Шкловского несу,
Но будет позже горячо
От ноши той в лесу...<small><small>{{rp|там же, стр.247}}</small></small>|Автор=''«Памяти В.Б.Шкловского»'' &emsp;<small>(11 декабря 1984)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Ты прожил день. А мог прожить и год,
А мог прожить... Кому какое дело,
И вот лежишь, свинцом набитый рот
В чумазый пол уткнув оледенело...<small><small>{{rp|там же, стр.251}}</small></small>|Автор=''«Размышление о смерти Дмитрия Голубкова»'' &emsp;<small>(21 ноября 1985)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Я [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">на флейте</font>]] незатейливо сыграю,
В послесловьи неразборчиво скажу —
Я пока ещё, мой друг, не умираю,
Но и сущее я больше не сужу.
&emsp;Первый клапан закрываю не мизинцем,
&emsp;И не воздух задуваю в пустоту,
&emsp;А, пролиту невзначай [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#885858">убитым принцем</font>]],
&emsp;Кровь чугунную на [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#885858">каменном</font>]] мосту...<small><small>{{rp|там же, стр.260}}</small></small>|Автор=''«Я на флейте незатейливо сыграю...»'' &emsp;<small>(19 декабря 2002)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Во мне проснулась несостоявшаяся жизнь
И стала мешать — двигаться,
Видеть небо и землю.
Она надела тёплый шарф на мою шею
Осенью семьдесят первого
И поцеловала сзади
Губами из чистой шерсти...<small><small>{{rp|там же, стр.265}}</small></small>|Автор=''«Во мне проснулась несостоявшаяся жизнь...»'' &emsp;<small>(8 ноября 2004)</small>}}
<!-- -->
{{Q|[[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#885858">Россия</font>]] — сплошная Троя,
У Рима, как в горле [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">кость</font>]].
Нас было на свете ''трое'',
Из нас, я — [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#885858">последний гость</font>]]. <...>
&emsp;&emsp;Налью себе в миску [[Absinthe|<font color="#885858">водку</font>]]
&emsp;&emsp;В нерусской ржавой глуши.
&emsp;&emsp;И вылью посуду в глотку
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;За упокой души.<small><small>{{rp|там же, стр.268}}</small></small>|Автор=''«[[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)#Ис ’ точники|<font color="#885858">Г.Гачеву</font>]]»'' &emsp;<small>(7 января 2013)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Я покупаю [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#885858">время</font>]], обычно — на местном рынке.
Туземцы его не ценят и продают за гроши.
Купленное усердно делю на две половинки,
Одну раздаю прохожим я — на помин души...<small><small>{{rp|там же, стр.272}}</small></small>|Автор=''«Я покупаю время...»'' &emsp;<small>(1 июня 2013)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Смотри, — в руке горящее железо
Прожгло ладонь до самоё кости
В тональности мажорной до диеза,
В весёлой роли шлюхи ''травести''.
&emsp;Ну что вы навострили сонно очи
&emsp;На скучный быт отшельника [[Сон (Натур-философия натур)‏|<font color="#885858">во сне</font>]],
&emsp;Как жаль, что не хватает, аве отче,
&emsp;Гвоздьми быть приколоченным [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#885858">к луне</font>]]...<small><small>{{rp|там же, стр.273}}</small></small>|Автор=''«Смотри, в руке...»'' &emsp;<small>(12 июня 2013)</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Лежит [[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#885858">тяжёлый том</font>]], и давит мне на грудь,
Как давит на поля тяжёлый небосвод.
И всё же я скажу, — совсем не в этом суть,
А в том что кто-то ''ТУТ'' — из ''ТАМ'', уже живёт.<small><small>{{rp|там же, стр.274}}</small></small>|Автор=''«[[Chanon|<font color="#885858">Ю.Ханону</font>]]»'' &emsp;<small>(31 июля 2013)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Боже, ''зачем'' я пришёл в это жрало и чтиво,
''Что'' я здесь делаю, годы соря.
Губы приклеив к прокисшему пиву,
Очи уставив в ''«бу-бу»'' букваря.
&emsp;[[Лютик (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#885858">Лютики</font>]], бублики, братина кваса,
&emsp;Ночь или утро, — века, как века,
&emsp;Белая, чёрная, жёлтая раса, —
&emsp;Впрочем ''одна'' для [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#885858">меня дурака</font>]]...<small><small>{{rp|там же, стр.276}}</small></small>|Автор=''«Боже, зачем я пришёл...»'' &emsp;<small>(28 сентября 2013)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Что с того, что взял — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#885858">да умер</font>]], 
Что с того, что — нет меня.
Телефона дохлый нумер
Не звонит уже пол дня...<small><small>{{rp|там же, стр.278}}</small></small>|Автор=''«Что с того...»'' &emsp;<small>(22 октября 2013)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Как хорошо, что [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">муза мерцает</font>]] не за углом.
А здесь, на краю ладони, на самом краю рожна,
Жизнь пульсирует жарко между [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#885858">добром и злом</font>]],
Слева прядёт жена, справа поёт княжна...<small><small>{{rp|там же, стр.283}}</small></small>|Автор=''«Как хорошо...»'' &emsp;<small>(4 января 2014)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Вина не велика, [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#885858">полмузыки</font>]] остыли,
И пара тёмных слов витают [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)‏‎|<font color="#885858">мысли вдоль</font>]].
Я сам себе судья, в чужом пространстве – «или» –
Ещё влачу шутя затейливую роль.
&emsp;&emsp;Я Вам хотел сказать, но видно, не сказалось,
&emsp;&emsp;А так себе — стряслось и больше ничего.
&emsp;&emsp;Моя тугая жизнь — [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#885858">ничтожнейшая малость</font>]],
&emsp;&emsp;Такое ''де-грие'' безумного Прево...<small><small>{{rp|там же, стр.290}}</small></small>|Автор=''«Вина не велика...»'' &emsp;<small>(11 апреля 2014)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Я не был долго в здешней кутерьме,
В разливе страха, праздности и сшибки.
А здесь — как прежде молятся чуме,
Не поминая прежние [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#885858">ошибки</font>]]...<small><small>{{rp|там же, стр.297}}</small></small>|Автор=''«Я не был долго...»'' &emsp;<small>(4 июня 2014)</small>}}
<!-- -->
</div>
<center><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br><br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#996666; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #A90011; background-color:#C1A8A8; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#B88888">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#B39999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#754444;font:normal 12px 'Georgia';background:#B39999;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|...и снова прочь отсюда...]]
  |-
  | ...[[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#62222E">''прочь отсюда''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Trompeur (Savoyarov)|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br clear="all" />

== <font face="Georgia" size=5 color="#B88888">Ис’ сточники</font> ==
<br>
<small><references /></small>
<center><br><br>
<div style="width:66%;height:6px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B88888">Литтера’тура &emsp;&emsp;<small><small>''( {{comment|слабо загримированная|для начала, — например, чтобы не сливаться с общим фоном}} )''</small></small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]])''</small>.  — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>''( или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]] )''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|с сожалением вынужден заметить, что это четырёхзначное число (что ниже, что выше) обозначает их год}} г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>(или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''</small>. — Сана-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>([[Rimsky|несостоявшееся и уничтоженное]])</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
* ''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть первая, ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''(или книга, которая-ни-на-что-не-похожа)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2016-b.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B88888">См. так’ же</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 Упражнения по слабости]]  &emsp;<small>''(для неограниченного круга ... не желающих)''</small>
* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Орден Всеобщей Слабости]] &emsp;<small>''(без уточнений и границ)''</small>
* [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|Идея, конструкция, канон]] &emsp;<small>''(из надписей на гробнице)''</small>
* [[Родня (Пётр Шумахер)|Родня...]] &emsp;<small>''от Шумахера до Савоярова''</small>
* [[Столица Савойской Империи (Савояровы)|Столица Савойской Империи]]  &emsp;<small>''(воспоминания осколка)''</small>
* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|Физиология ''шарма'']]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’-''лиянии'' собак]]
* [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|Дерево или животное]] &emsp;<small>''( вопрос Георгия Гачева )''</small>
* [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)‎|Соитие в природе и в человеке ]] &emsp;<small>''( ещё один вопрос {{comment|Гамлета|явная опечатка, читай: Гачева}} )''</small>
{{Натур-Философия Натур}}
* [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|Вселенский разум]] &emsp;<small>''самого́ себя''</small>
* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Анархист ''от'' — музыки]]
* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Не-обя-за-тельное-Зло]]
* [[Тавтология (Натур-философия натур)|Тавто-логия]] &emsp;<small>''(или царица наук)''</small>
* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и даже «Средний дуэт»]] &emsp;<small>''(по-среднему говоря)''</small>
* [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианский гондольер]] &emsp;<small>''( или ещё раз на дне )''</small>
* [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказал Заратуштра]]   &emsp;<small>''( церковная оперетта в двух {{comment|актах|в том числе и половых}} )''</small>
* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]]  &emsp;<small>''со всех точек зрения''</small>
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#896544">'''[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|см. {{comment|дальше|несмотря на окончание всего}} →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
</center>
<br clear="all"/>
<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|на шестьсот лет вперёд}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteurs|их двое и все как на подбор — Гримёры}} : ''<font color="#664466">Л.А.Латынин</font>'' & [[Yuri Khanon|''<font color="#664466">Юр.Ханон</font>'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>

:<font color="#491111">* * * <small> эту статью может исправлять</small> только один {{comment|автор|и только в свободное от службы времям}}.<br>
<small><font color="#491111">— Все желающие дополнить или поправить грим, — могут обратиться не по адресу: [http://yuri-khanon.com/email как всегда], впрочем...</font></small><br><br>

:<font color="#990202">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|и не публикуется тоже впервые}} :''' ''текст, редактура и оформление''</small> — [[Юрий Ханон|<font color="#664466">Юр.Хано́н</font>]].</font> <br><br>
<br>
<div style="width:444px;height:6px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#846666"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#664466">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:6px;background:#B39999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Два Гримёра (книга Леонида Латынина)}}

[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Yuri Khanon (œuvres)]]
[[Категория:Yuri Khanon (personnes)]]
[[Категория:Yuri Khanon (objets)]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]

|}
<br>