Просмотр исходного текста страницы Пример Эрика Сати (Жан Кокто)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A888AA; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #993333; background-color:#BBAACC; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Лица
| Название статьи = <span style="letter-spacing: 0.1em">Пример Эрика Сати</span> <br><small>( некролóг некрóлога )</small>
| автор = ''автор<small>(ы)</small>: <small>&emsp;[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кое Кто</font>]],&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Некто</font>]] <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''и'' [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Никто</font>]]''</small>
| Предыдущая = [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Пример Дебюсси</font>]]
| Следующая = [[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Урок Орика</font>]]
|}}<br>

<center>
== <br><br><font style="font:normal 55px 'Cambria';color:#822222;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|66px]] '''пример''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|66px]]</font> <br><font style="font:normal 55px 'Cambria';color:#552222;">'''Эрика Сати'''</font> ==
</center>
<font style="float:right;color:#888899;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">[[Дорогой мой человек|<font color="#8888AA">Друг мой</font>]], сядем на бревно&emsp;&emsp;<br>Перед долгою дорогой...<small><small><ref name="Помётки-в">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">М.Н.Савояров</font>]]'', «Переход» (1919). «{{comment|Подмётки|(помётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)‏‎|<font color="#551133">к сборнику</font>]] «Вариации Диабелли» (1903-1929 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref>&emsp;&emsp;</small>&emsp;<br><hr><small>( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#777799">''Мх.Савояровъ''</font>]] )</small></small></font>
<br clear="all" />
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA99CC;border:1px solid #221111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #882222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #882222;box-shadow:3px 4px 3px #882222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#554444;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99CC;"
  |-
  | [[Файл:Jean Cocteau par Blanche 1914.jpg|177px|link=La Clebtomanie|...вот такое лицо..., вполне достаточно для начала...]]
  |-
  | [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]] <small>&emsp;''(Ж-Э.Бланш)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — портрет [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Кокто</font>]] работы Жака-Эмиля Бланша ({{comment|фрагмент|хотя и большая часть)}}). Картина довоенных времён или первого года войны <small>( ~ 1912-1915, до знакомства с Сати)</small>.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#442211;">
<font style="float:left;color:#442211;font-size:800%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:26px 0px 15px 5px;">''Я''</font><br><font style="font:normal 22px 'Cambria';color:#551111;">'''трепетно'''</font> обожал,<small><small><ref group="комм.">Более чем наглядно, что (слегка) ме..муарная статья-некролог [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Кокто</font>]] (выполняющая традиционную функцию и написанная якобы близким человеком про ''только что'' умершего [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]], между прочим), начинается и кончается одним и тем же словом: <big>«{{comment|Я|(меня)}}»</big>. В этом трафаретном совпадении содержится не только дряблая информация о самóм авторе этого текста, но также и подсознательная правда о том состоянии отношений, которым всё кончилось. Последние полтора года (начиная ровно с наступления Нового 1924 года) Сати не просто перестал поддерживать общение с Кокто и той частью «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрки</font>]]» (прежде всего, [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Пуленком</font>]] и [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Ориком</font>]]), которая (как он считал) его ''предала'' ради суетливых & конъюнтурных целей, — но и решительно рвал со всеми, кто продолжал поддерживать с ними связь или, тем более, пытался его «помирить» с компанией «[[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551144">подлецов-изменников</font>]]». При этом Сати неизменно объявлял себя «непримиримым» и вёл со своим визави острую борьбу как в личных, так и в публичных формах. Таким образом, с января 1924 года по день смерти 1 июля 1925 Кокто находился в состоянии фактической «войны группировок» с тем, о ком пытается писáть свой [[Tautos|<font color="#551144">некро’логический некролог</font>]] — исключительно в прошедшем времени. С одной стороны, он вынужден говорить «я» (и не может сказать «мы»), но с другой стороны, вся статья посвящена скрытой попытке оправдания (объяснения, сглаживания или, точнее говоря, замазывания) того агрессивного ''(противо)со’стояния'', до которого докатились их отношения в конце декабря 1923 года.</ref></small></small> любил, выручал [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#441144">Эрика Сати</font>]].<small><small><ref group="комм.">Простейший текстовый (а также за’текстовый и под’текстовый) анализ позволяет судить с относительной однозначностью: здесь [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">дважды</font>]] расстроенный Жан Кокто говорит правду. Или почти правду. В самом деле, так было: он ''«обожал, любил и не раз выручал»'' [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]] («выручал» — с одной только поправкой: если говорить о деньгах и про годы войны). Два первых слова («обожал и любил») почти полностью повторяют друг друга и относятся всецело к эмоциональной сфере. При этом сразу бросается в глаза отсутствие таких понятий (между прочим, значительно более ''распространённых'' в нормативных отношениях) как, например, «уважал», «понимал» или «дорожил». Подобный набор характеризует не только характер и органику самогó Кокто, но и реальное со’отношение между «мэтром Сати» и его «обожателем», которое, в итоге, и привело в конце декабря 1923 года к последнему скандалу и полному разрыву. В отношениях Кокто и Сати не было того необходимого ''{{comment|внимания|внимательности}}'' и минимальной дистанции, которая только и может сделать связь двух лиц более корректной и устойчивой для внешнего сотрясения. Об этом предмете можно сказать значительно [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#551144">короче и яснее</font>]]: Кокто ставил себя без должного пиетета и ''слишком часто'' [[vexations|<font color="#551144">раздражал</font>]] «дорогого мэтра» своим невниманием и неуважением, которые были всего лишь проявлением излишней эмоциональности, неаккуратности и (прежде всего!) — гипер’эгоизма. Именно ''потому'', спрямляя все повороты, можно ткнуть пальцем в простейший факт, что ме..муарный некролог Кокто начинается со слова <big>«Я»</big> и кончается тем же самым {{comment|словом|меня}}, оно же делает игру и в промежутке между первым и последним. Как выразился сам Эрик Сати (в июне {{comment|1924 года|«Тетради млекопитающего» (отрывки), журнал дáда «391», июнь-июль 1924}}, причём, [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">публично</font>]]): «[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кокто</font>]] меня боготворит... Я это знаю ''(и даже слишком)''... Но зачем он меня всё время пинает ногой под столом?..» <small>*(«[[Antidates (arte)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]», стр.612)</small></ref></small></small> Теперь он дополнил список утрат,<small><small><ref group="комм.">Кокто сразу же начинает говорить про «список утрат», — хотя имеет в виду ''всего одну'', предыдущую (что не замедлит распуститься [[Клюква (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">пышным цветом</font>]] в пред’последних словах его [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551144">двойного</font>]] некро’лога). — Чуть более полутора лет на’зад (в декабре 1920) от брюшного тифа умер двадцатилетний «Monsieur {{comment|Bébé|Мсье Малыш}}», записной ''красавчик'' Раймон Радиге, с которым Жана Кокто (а иногда ещё и [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жоржа Орика</font>]] впридачу) связывали до крайности близкие (к сожалению, во ''всех'' возможных смыслах) отношения. Смерть Сати сделалась лишним ''поводом'' [[Minimalisme|<font color="#551144">ещё раз напомнить</font>]] об этом событии, крайне важном для Кокто, — фактически, притянув ''{{comment|его|без уточнения, кого именно}}'' сюда за уши.
{| style="float:right;width:244px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA99AA;border:1px solid #993322;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #882222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #882222;box-shadow:3px 4px 3px #882222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:233px;text-align:center;color:#662222;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
  |-
  | [[Файл:Erik Satie & Valentina Gross 1916 (Paris, rue d'Anjou).jpg‎|233px|link=|...фотография, сделанная Жаном Кокто при очередной встрече «на троих»: Париж, Рю д'Анжу, весна 1916 года...]]
  |-
  | [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#551144">Сати</font>]] и [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Валентина</font>]] <small>(фото Жана Кокто)</small>
|}
|}</ref></small></small> делающих существование [[Тошнота (Натур-философия натур)|<font color="#441144">тошнотворным</font>]].<small><small><ref group="комм.">Вся история этих отношений укладывается в десяток лет, чуть меньше. Кокто познакомился с Сати во второй год войны, в середине октября 1915 при активном участии [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Валентины Гросс</font>]], в те {{comment|годы|до замужества Валентины}} — самого близкого и доверенного лица для Эрика. Тесное и регулярное общение было связано, прежде всего, с замыслом и работой над [[Парад (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">балетом «Парад»</font>]], а также его последствиями (включая судебный процесс «[[Жан Пуэг (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Пуэг</font>]] против Сати»). Далее отношения Сати и Кокто развивались исключительно по нисходящей с редкими короткими подъёмами. Многие особенности характера этого Жана (лишённого «прекрасной прямоты» и отнюдь не благородного) регулярно вызывали у Сати вспышки его «[[Vexations|<font color="#551144">фирменного раздражения</font>]]» и периодически обострявшееся желание послать надоедливое животное «[[чёрт|<font color="#551144">ко всем чертям</font>]]». Окончательный разрыв произошёл в конце декабря 1923 во время «[[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">дягилевской недели</font>]]» в Монте-Карло, хотя последние два года перед тем Сати сократил общение и временами «едва терпел» этого Жана {{comment|Петуха|простой перевод фамилии на русский язык, так же как Пуленк — курица}} с его пакостным характерцем. Ситуация разрыва усугубилась недавней смертью Радиге (12 декабря 1923), после которой Кокто пребывал в крайне нервном & депрессивном состоянии, устроив для Сати показательную истерику (причём, в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">публичной форме</font>]]). Спустя несколько месяцев, летом и осенью 1924 года Кокто совершил несколько неудачных попыток «уговорить Сати вернуться», однако каждая из них только приводила к новым окончательным разрывам с очередными «посредниками-примирителями» и усугубляла ситуацию жёсткого неприятия (Сати вообще-то терпеть не мог, когда смысла его поступков не понимали и при этом ещё пытались им манипулировать). Так что «[[Тошнота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">тошнотворность</font>]]» существования Кокто после очередной потери несколько преувеличена: 1 июля 1925 года не стало громом среди тихого курятника. ''В главном'' эта «непотеримая потеря» случилась ещё при жизни Сати.</ref></small></small> Как будто нарочно на следующий {{comment|день|читай: 2 июля 1925 года}} после его смерти в Лувре открыли выставку работ Таможенника Руссо, возможно, чтобы отметить их встречу на том свете.<small><small><ref>Статья впервые опубликована в посмертном номере «Музыкального оборзения», полностью посвящённом Сати. — Paris: «La Revue Musicale». Août 1925. №10. Un numéro posthume du magazine entièrement consacré à [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">Erik Satie</font>]]</ref></small></small>

&emsp;&emsp;В наши времена всеобщей суеты и автомобилей меня изумляет в обоих этих Артистах невероятная фундаментальность и утончённость всех их творений, каждый раз представляющих собой ''ручную работу'' <в высшем смысле этого слова>.<small><small><ref group="комм.">Давно уже ставшая общим местом аналогия между Руссо и Сати мне всегда казалась типичным недомыслием: принципиально поверхностным, касающимся только внешнего вида искусства и отчасти — оскорбительным для [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#551144">''второго'' из них</font>]] (несмотря даже на ''то'', что слегка смещённый наив Таможенника всегда вызывал у {{comment|меня|но не у самогó Сати, между прочим...}} симпатию). Между этими двумя художниками — [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">бездна, которую</font>]] не перепрыгнуть даже в два приёма. И какие-то дополнительные объяснения здесь неуместны.</ref></small></small> Их [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#441144">роднит</font>]] и ещё одна общая особенность: и композитор, и художник {{comment|никогда|в данном случае — необязательное мусорное слово, не означающее ничего, кроме отсутствия у автора текста необходимых слов, букв и звуков...}} не старались дорабатывать единожды сделанное, никогда не портили его органичную естественную красоту губительным украшательством, сопровождающим {{comment|многие|если не все}} великие сочинения.<small><small><ref group="комм.">Редким исключением из этого правила была, кстати говоря, именно совместная работа Сати и Кокто — [[Парад (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">балет «Парад»</font>]], концовку которого Сати в самом деле «доработал» в апреле 1919 года по отдельной просьбе [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дягилева</font>]]. Причём, своей доделкой Сати остался чрезвычайно доволен. <small>*(«[[Antidates (arte)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]», стр.406-407)</small> Сати избегал не только дорабатывать прежние сочинения, но и вообще не любил к ним возвращаться и относился крайне прохладно (за [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">редкими исключениями</font>]]), полагая их «никому не нужным старьём». Через полгода после знакомства (в апреле 1916 года) Кокто носился с идеей сделать у Дягилева балет по его «[[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Пьесам в форме груши</font>]]», что вызвало у Сати реакцию не просто прохладную, но — остро негативную. Всякий раз при подобных случаях он настаивал, что «нужно делать новое», а не ворошить всякий хлам. <small>*(«[[Antidates (arte)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]», стр.406-407)</small> — Кстати [[Чёрный след (Натур-философия натур)|<font color="#551144">о птичках</font>]]: именно эта реакция автора и привела ''в скором времени'' к появлению {{comment|партитуры|сначала, впрочем, клавира}} «[[Парад (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">Парада</font>]]».</ref></small></small>

&emsp;&emsp;Франция вообще имеет слабость подолгу любоваться своим отражением на поверхности вод. Не раз это занятие уводило её далеко в сторону от правдивых форм. Беспокоясь, чтобы обаяние нарциссизма не затянуло его нечаянно в свои сети, наш почтенный мэтр [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#441144">часто гримасничал</font>]] в присутствии самого себя.<small><small><ref group="комм.">Необходимость высказать о покойнике «что-нибудь содержательное и оригинальное» привела Кокто к очередному пассажу на тему «[[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма</font>]]» (пожизненной для Сати), однако без того, чтобы называть вещи своими именами. По касательной линии, только затронув основной вопрос психологии творчества мэтра, Кокто, впрочем, спокойно прошёл мимо (него), не сделав ни одного замечания по существу. В том состоянии, в котором он находился, — это не трудно понять.
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA99AA;border:1px solid #993322;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #882222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #882222;box-shadow:3px 4px 3px #882222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#662222;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
  |-
  | [[Файл:Jean Cocteau par Man Ray 1922.jpg|166px|link=Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|...фотопортрет Жана Кокто (держать себя в рамках) работы известного сюрреалиста Ман Рэя (1922 год)...]]
  |-
  | Кокто <small>(1922, фото Ман Рея)</small>
|}
|}</ref></small></small> Между прочим, превосходный способ предохранения от неаккуратных поклонников.<small><small><ref group="комм.">Сопредельная отрывистость и рваная боковая линия некрологического текста Кокто указывает, прежде всего, на его со’стояние — в это время и в этом месте (при том, я бесконечно далёк от мысли, что это состояние на самом деле было как-то связано со смертью Сати). Судя по всему, «старый-добрый Жан», находясь «слишком далеко» от предмета разговора, попросту не мог и не хотел работать над окончательным вариантом статьи (как говорил при похожих случаях папаша-Сати: «в том состоянии, в котором я нахожусь, — ''не подходите'' о нём спрашивать»). Однако запрос журнала на текст был получен и — принят. Нужно было хоть как-то залепить образовавшуюся трещину. — Накидав на листке бумаги отдельные тезисы, Кокто, как водится, отложил доработку ''«на потом»'' (ближе к сроку, дальше от тела), — однако, увы!.., — наступившее «потом» оказалось ничем не лучше прежнего «сейчас». В итоге, пересмотрев спустя пару недель черновик, он кое-как переписал его начисто, но не смог и даже не попытался превратить изначально фрагментарный (рваный) текст хотя бы в подобие связного изложения, не говоря уже о какой-то организующей мысли. Так и приходится теперь понимать его поделку, как результат двойной депрессии автора, осложнённой приёмом небольшого количества веществ, призванных облегчить его состояние <пожизненно {{comment|дряблое|о чём он предпочитал не помнить и не знать...}}>. Пожалуй, довольно слов. Этот комментарий можно <было> и пропустить.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;С трудом могу представить себе натуру более честную и благородную.<small><small><ref group="комм.">По отношению к Сати оба слова не вполне точны, а в некотором смысле даже выглядят пародией. Значительно более «честности и благородства» среди его пожизненных ценностей содержалась ''«прекрасная прямота»'', безусловно, соединяющая в себе «честность и благородство», но ничуть не равная ни одному из них. Именно этой прямоты фатально не хватало автору этого некролога, — особенно, в общении с Сати, о чём он не раз и не два бывал поставлен в известность (в разных формах и в разном тоне). Один из конфликтов Сати с Кокто произошёл во время несостоявшейся работы над [[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">несостоявшейся оперой</font>]] на почве очень разного отношения к [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Андре Дерену</font>]]. 28 октября 1921 года Сати писал: «Возвратившись вчера вечером <[[Arcueil|<font color="#551144">домой</font>]]>, я нашёл у себя несколько возражений на Ваше письмо Дерену. Этот человек мне очень нравится своей прекрасной прямотой. Он совершенно без выкрутасов <font color="#663322"><в отличие от Вас, дорогой Жан></font>, & всегда уважительно и точно высказывает всё, что думает <font color="#663322"><в отличие от Вас, дорогой Жан></font>. Я ему пишу, чтобы сказать, как {{comment|нам|написанному верить, именно так: НАМ нравится, дорогой Жан}} нравится его настоящее отношение. Он мне говорит, что возвращается».</ref></small></small>

&emsp;&emsp;Когда Сати в очередной раз обижался на меня или проделывал те {{comment|трюки|любимое слово Сати}}, из-за которых он постепенно рассорился со своими приятелями,<small><small><ref group="комм.">«Обижался» — крайне неточное слово (и это ещё очень мягко говоря). Основной краской отношений Сати с Кокто была отнюдь не розовая или пунцовая ''обида'', а тёмно-бордовое [[Vexations|<font color="#551144">раздражение</font>]], которое «Иван Петух» с завидной регулярностью вызывал у мэтра. — Мелкий, суетный и суетливый, вертлявый, шумный, кукарекающий невпопад, всюду сующийся и привлекающий к себе внимание (типичный петух, оправдывающий собственную {{comment|фамилию|Кокто и есть Петух}}), с кучей ужимок и «выкрутасов», сплетник, интриган, неблагородный и неблагодарный ученик, кажется, при всех своих «трепетных обожаниях» он содержал в своей петушиной натуре всё худшее, что Сати не терпел и на что неизменно [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">досадовал (раздражался)</font>]] в отношениях с людьми. Тем более, что именно она, повышенная (временами, почти патологическая) {{razr|раздражимость}} <small>''(разрядка м о я)''</small> — и была вообще главной образующей чертой [[Натур-философия натур|<font color="#551144">натуры</font>]] «дорогого мэтра». — Пожалуй, на такой случай ''довольно'' было бы и одного «манифеста» нового искусства «{{comment|Петух|он же Кокто}} и Арлекин», полностью вычерпанного из слов и словечек Сати, — ''однако''... — [[Vot|<font color="#551144">вот именно!..</font>]], очень подходящее слово..., — однако (я сказал) подписанного только одной фамилией (нужно ли уточнять, ''какой'' именно?..) И в довесок ко всем несомненным достоинствам, этот Петух был ещё (отчасти!..) ''«педагогом'' & ''федералом»'' со всеми неприятными особенностями характера и поведения «этих типов». Временами Сати попросту ''трясло'' и выкидывало из седла от подобного соседства... — «[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан</font>]] мне написал в самый последний момент, что он не едет и остаётся (подле Радиге), якобы по причине его нездоровья. И что теперь? Что нам делать? <...> Всё это имеет для меня более чем прискорбный вид. У этого Жана тяжёлый случай — даже очень тяжёлый. Он сам создал свой облик — это [[Свинья (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">грязная свинья</font>]], сволочь. — Взгляните на них обоих? Есть отчего сойти с ума! Крайне неприятная публика. Я всегда держу в уме всех ''этих педерастов!'' Приходится держать». <small>*(из письма Марсель Мейер, 31 марта 1921, «[[Antidates (arte)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]», стр.463)</small></ref></small></small> я сразу смотрел внутрь себя и находил там [[Сорняк (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#441144">сорняк</font>]], разросшийся на почве какой-нибудь выходки композитора. Как только я выбрасывал этот сорняк, Сати тут же возвращался.

&emsp;&emsp;Он научил меня [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#441144">воспринимать время</font>]] в его длительности; он показал, насколько смехотворно придавать хотя бы самое малое значение как хвалам, так и хулам. Он отказывался понимать, если кто-то намеренно выстраивает своё поведение по расчёту, чтобы кому-то понравиться или не понравиться.<small><small><ref group="комм.">Сдерживать себя и «выстраивать своё поведение по расчёту» для Сати и в самом деле было несносно. Однако формулировочку Кокто выбрал, пожалуй, ''самую'' неудачную. Сати не только не ''«отказывался понимать»'' такое поведение, но и сам многажды бывал вынужден выстраивать своё внешнее общение ''именно таким'' образом (хотя впоследствии никогда не прощал собственное унижение ''тем'', кого ему приходилось претерпевать, зажимая своё раздражение чем-нибудь твёрдым и плоским). — В конце концов, за примерами далеко ходить не нужно. Если бы в 1916 году Сати с громадным усилием не принудил себя ''именно таким образом'' «выстраивать своё поведение» и несколько месяцев регулярно общаться с «чёртовой тёткой Труффальдиной» (Мисей Серт), то не было бы никакого [[Парад (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">балета «Парад»</font>]] в мае 1917. В конце концов, если уж на тó пошлó, то и самогó автора некролога он неоднократно терпел именно «по расчёту», что не только вызывало у него регулярные [[Vexations|<font color="#551144">вспышки раздражения</font>]], но и в конце концов привело к окончательному разрыву.</ref></small></small> В любой момент он был способен сходу высказать суждение самое невероятное или занять позицию самую невообразимую.<small><small><ref group="комм.">«Парадоксальность» суждений Сати и «невообразимость» его поступков, уже давно ставшая общим местом, говорит значительно больше об авторе текста. Фактически, он признаётся, что попросту ''не понимал'' реальных мотиваций того человека, с которым имел дело. Будучи значительно более «простым» и «[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">нормальным</font>]]» человеком, этот Жан Кокто не был способен видеть ни логики, ни последовательности в поступках (и даже словах) Эрика Сати. Надеюсь, я не открою «амэрэки» с очередным «[[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">велосипедом Шоссона</font>]]», если сообщу, что они-таки — ''были'', паче чаяния. Причём, почти всегда (были). — Оставаясь простым зрителем (совсем [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">как в цирке</font>]]), Иван Петух, широко раскрыв рот, всякий раз «дивился» на своего «дорогого учителя» (как [[Платон (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">Платон</font>]] на [[Сократ (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">Сократа</font>]]), ни черта не смысля в его натуре, характере реакций, а также — принципах и поступках.
{| style="float:right;width:255px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA99AA;border:1px solid #993322;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #882222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #882222;box-shadow:3px 4px 3px #882222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:244px;text-align:center;color:#662222;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
  |-
  | [[Файл:Les Six (par Cocteau ~1922).jpg|244px|link=Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|...Кокто и пятеро из «Шестёрки» (отсутствующий нарисованный Жорж Орик висит на стене)...]]
  |-
  | Жан Кокто и «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» <small>(1922)</small>
|}
|}</ref></small></small>

&emsp;&emsp;<Если взглянуть на его жизнь со стороны>, терпение у него было поистине ангельским.<small><small><ref group="комм.">«Ангельское терпение»..., — это словосочетание по отношению к Эрику Сати выглядит почти анекдотично. Выбрав едва ли не самое нелепое выражение, автор текста, тем не менее, [[Lapsus|<font color="#551144">ляпнул</font>]] — чистую правду, которую теперь приходится (за него) немного пояснить. Вне всяких сомнений, Кокто имел в виду первые тридцать лет неудач (до [[Парад (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">того же «Парада»</font>]] или, если говорить точнее, то до серии парижских концертов, организованных маленьким [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Равелем</font>]] в 1910 году), безвестности и молчания, в концентрированном виде выразившихся в [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551144">отношениях Сати и Дебюсси</font>]]. — Впрочем, разве не тó же «ангельское терпение» Сати понадобилось, чтобы не послать Кокто «ко всем чертям» ещё в 1916 году? Вот вопрос, достойный автора этого {{comment|текста|без дополнительных пояснений, само собой}}.</ref></small></small> Так, с 1917 до 1924 года мы все могли наблюдать чудо, которое садовники называют ''поздним цветением''. <В это время ему было уже за пятьдесят...> [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#441144">Дерево</font>]] Сати, которое считали давно засохшим, нежданно покрылось цветами, а затем принесло и плоды; его душистые ровные ветви, наконец, дали пищу [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#441144">молодёжи, пресыщенной</font>]] излишками приёмов.<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, здесь, в присутствии «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">молодёжи, пресыщенной</font>]] излишками приёмов» самое время сказать ещё несколько слов о «трепетном обожании и любви» Ивана Петуха к «дорогому учителю» (с ангельским терпением). — 20 декабря 1922 года (дату точно не помню, но она не имеет значения), состоялась премьера «Антигоны» Софокла в переделке (или на либретто, можно сказать) Жана Кокто с музыкой, прошу прощения, некоего [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">г. Онеггера</font>]]. Событие более чем наглядное. Три, четыре года (или даже ''пять'') {{comment|спустя|штаны}} после [[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#551144">первого «Сократа»</font>]] Сати, безусловно, открывшего ящик Пандоры [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">с нео’классическими</font>]] игрушками. — Нет нужды даже произносить, ''кем'' была инспирирована эта «Антигона» и ''по какой причине'' Кокто взялся за переделку софокловой пьесы. Можно сказать прямо и сухо: и сам по себе замысел (как идея), и почти всё важное & принципиальное в петушиной работе (во славу ''себя'', дорогóго) было содрано, снято или стащено с «дорогого мэтра». И тем более не случаен (со стороны либреттиста) был выбор комозитора, — по принципу «от обратного» (...и чтоб никто не догадался...) — Из всех шести «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестерёнок</font>]]» Онеггер меньше всего понимал, уважал и любил Сати, вовсе не считая его для себя учителем. Он же в стилевом и творческом отношении был ''самым далёким'' от аркёйского мэтра, а по характеру и темпераменту — и вовсе несопоставим с ним: по сути, обычный конвенциональный комозитор с нормативными мозгами из консерваторской обоймы, даром что ''по случаю'' попал в зону внимания Кокто. Но даже и он, говоря по сути, своей начальной известностью был полностью обязан Эрику Сати (его первый триумф, «Пасифик 231» — был простейшей иллюстрацией к [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">жёстко-индустриальным опытам мэтра</font>]], отражённым, так сказать, в поверхностном «[[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионистском ключе</font>]]»). — Ещё более наглядным («трюком») была сама по себе постановка «Антигоны». Кокто употребил, кажется, все свои связи, чтобы «пробить» спектакль и довести его до премьеры. Трудно было бы представить больший контраст, чем его (многолетнее) отношение к «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Павлу и Виргинии</font>]]», которую он в то же самое время благополучно угробил, точно так же употребив все свои возможности, чтобы превратить либретто малыша-Радиге — в единственную несуществующую оперу Сати. И наконец, как бантик на заднице (или петушиная какашка на торте), — венец всего, премьера «Антигоны». Накануне нового светского события, 19 декабря 1922 года Сати пишет [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариусу Мийо</font>]]: «Я не думаю, что увижу Вас до отъезда: поначалу надеялся, что встречу Вас завтра на ''«Антигоне»'', но не получил от ''Какого-то Кого-то'' ни единого местечка, даже откидной скамеечки. Тем хуже! Это не слишком-то любезно. К слову сказать, и Мисс Эйлин (!) имеет места — & даже <увалень> [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Бранкузи</font>]]! Это, знаете ли, уже очень давно так. Радиге помнит о своих друзьях куда лучше, чем Жан о своих, увы! Но... давайте больше не будем говорить об этом, прошу Вас». <small>*(из письма [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариюсу Мийо</font>]], 19 декабря 1922, «[[Antidates (arte)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]», стр.523-524)</small> Пожалуй, остаётся только задать вопрос (риторический, без сомнения): случайно ли Жан Петухов «запамятовал» прислать билетик на свою «Антигону» тому единственному, без кого её бы попросту не было?.. — Тому единственному, наконец, кого он так ''«трепетно обожал, любил и не раз выручал...»'' И не столкнулся ли Сати (в очередной раз) с [[Сорняк (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">тем самым «сорняком»</font>]] (под видом «доброго Жана»), о котором только что толковал бравый автор некролога. Пожалуй, тогда наполняется более осязаемым содержанием и становится значительно более {{comment|понятной|для бытового сознания}} курьёзная реплика Сати, опубликованная им в июле 1924 года: «[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кокто</font>]] меня боготворит... Я это знаю ''(и даже {{comment|слишком|стилистическую двусмысленность оставляю без вмешательства}})''... Но зачем он меня всё время пинает ногой под столом?..» — Впрочем, достаточно [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">глупостей</font>]]. Давайте оставим эту тему и ''«больше не будем говорить об этом, прошу Вас...»'' — И правда...
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA99AA;border:1px solid #993322;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #882222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #882222;box-shadow:3px 4px 3px #882222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#662222;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
  |-
  | [[Файл:Georges Auric & Cocteau ~1923.jpg|188px|link=Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|...Орик и Кокто, парочка «федералов-педагогов», некоторое время эти двое и Радиге (летом в имении Кокто) составляли неплохое трио, вдвоём...]]
  |-
  | [[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Орик</font>]] и Кокто <small>(ок. 1924 года)</small>
|}
|}</ref></small></small>

&emsp;&emsp;Раймон Радиге и Эрик Сати жили в одно время и шли по одной дорóге,<small><small><ref group="комм.">Довольно дикая идея — объявить Радиге и Сати «живущими в одно время», а заодно — «идущими по одной дороге» (интересно бы знать в таком случае, ''чтó'' это была за дорожка). Невольно вспоминается обаятельная мысль Козьмы Пруткова: «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Первый шаг</font>]] младенца — есть первый шаг к его смерти». Пожалуй, ''в таком случае'' Кокто был бы и прав..., — да только правота его не стоила бы ни {{comment|гроша|ни единого су...}}.</ref></small></small> только один из них — в возрасте от 15 до 20 лет, а другой — от 54 до 59.<small><small><ref group="комм.">Здесь даже и говорить нé о чем: очередная история из серии «не пришей кобыле хвост» (или что-нибудь ещё). Используя «должностное {{comment|положение|автора некролога}} в личных целях», Кокто всего лишь ищет лишнего повода публично вспомнить и поговорить о своём близком друге (любовнике), который умер в возрасте двадцати лет: бесспорно, романтическая история с ярким финалом (хотя «романтики» в их отношениях было, прямо скажем, совсем немного). Кроме того, Жан Петух исполнял для мальчика-Радиге примерно ту же роль, какую Сати играл для самогó Кокто — роль «примера» — учителя и наставника, скажем ради краткости (два одинаково неточных слова). Однако ''всерьёз'' ставить рядом два этих имени (Сати и Радиге) — чистейшая нелепость и натяжка, если не более того: [[Свинья (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">очередное свинство</font>]] «доброго Жана», словно бы выполненное в технике [[фумизм|<font color="#551144">старого-доброго фумизма</font>]]. С самого начала этот малыш-Радиге не вызывал у папаши-Сати никаких положительных эмоций. Скорее, пустое место, — чем человек. Возвращаясь [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">на один шаг назад</font>]], можно сказать, что он «терпел его» как не слишком-то приятное приложение к петуху-Кокто (который ''и сам'' был отнюдь «не подарок»), отлично понимая, что в случае чего «посылать [[чёрт|<font color="#551144">к чорту</font>]]» придётся их [[Tenture|<font color="#551144">обоих в комплекте</font>]] (но никак не по отдельности). В общем, старина-Жан в очередной раз высосал тему из пальца (как говорил Сати, «раздул свой мочевой пузырь до размеров {{comment|автобуса|«Воспоминания задним числом», стр.588}}»): смазливый мальчик («мсье Малыш»), типичный парижский [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#551144">денди, нарцисс и щёголь</font>]] (лишнее напоминание [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">о Равеле</font>]]) — был как проходящая вещь, не более того. Оставшись с мэтром взаимно корректными друг к другу (благо, что встреч было очень мало), они попросту не вступали в какие-то ''отдельные'' отношения. Даже если принять во внимание тщедушное либретто [[Павел и Виргиния (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">к {{comment|несостоявшейся|исключительно благодаря Кокто}} опере</font>]], Раймон Радиге был и остался для Сати креатурой Жана & безнадёжно «третьим (чужим) лицом», не слишком-то приятным и самостоятельным. «Нолик с {{comment|палочкой|или карандашиком (в штанах), как говорил, Кокто}}»... — И это, в целом, ''всё'', что можно сказать об этих двоих, несомненно, «живших в одно время» (и в одном месте), а также — ходивших «по одной дороге». Вот только ботинки у них были — разные.</ref></small></small> Одинокую жизнь Сати в его [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#441144">Аркёйском</font>]] отшельничестве скрашивало [[Fumisme|<font color="#441144">только чтение сказок</font>]] Андерсена и книг Радиге...<small><small><ref group="комм.">Как и полагается в некрологах, Кокто «кончил совсем за’упокой», — попросту говоря, [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#551144">соврал</font>]] ради своей ностальгии по «умершему мальчику» (как [[фумизм|<font color="#551144">заправский пускатель дыма</font>]], ''наученный'' годами стажировки у последнего мэтра парижского фумизма). Даром, что главный герой мелодрамы не читал его (дважды) прочувствованного некролога: [[Vot|<font color="#551144">вот уж</font>]] в самом деле, гдé на..стоящий ''«Пример Эрика Сати»''. Да такой ещё «пример», что [[Tautos|<font color="#551144">всем примерам — перемер</font>]]! — Ах, видал бы «папаша-Сати» этот по..смертный петушиный шедевр с пространным ''«чтением сказок Андерсена и Радиге» в [[Also|<font color="#551144">финале оперетты</font>]]!.. ''Какая роскошная порка!.. — у меня заранее зализываются глаза! — Ну и скотинка же ты стое-рó-сова-я, Ваня Петухов!..</ref></small></small>

&emsp;&emsp;— О, если бы я мог поскорее присоединиться к моим друзьям, — там, где они теперь ожидают меня!..<small><small><ref group="комм.">Восклицание патетическое, высокопарное и, прямо скажем, — не вполне к месту. Жан Кокто никогда не отличался сродством к {{comment|смерти|скорее, им пожизненно управлял (панический) страх умереть (исчезнуть), чем сáмый инстинкт смерти}} или, говоря шире, склонностью поскорее покинуть этот мир (скорее [[Нарцисс (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Нарцисс</font>]], чем [[Сократ (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Сократ</font>]]). Или даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">два нарцисса</font>]]: один ''поверх'' другого. Летом 1925 года, в момент написания некролога мсье Петуху едва исполнилось 36 лет <small>(меньше половины срока)</small>, а «к своим друзьям» он присоединился только в октябре 1963-го, будучи 74-летним красавцем и пережив [[Tenture|<font color="#551144">их обоих</font>]], вместе {{comment|взятых|хотя брать этих обоих вместе (как я уже сказал) — куриное враньё и дурной тон}}. — Навряд ли бедные «друзья» его узнали «там, где они его (так долго) ждали». Не стану лишний раз говорить о «мсье Малыше», но «дорогой мэтр» сказал всё — о своём ожидании второго «пришествия Петуха» — за полтора года до своей смерти, за десять дней до смерти Радиге и за месяц до полного разрыва с Иваном Петухом. Очень простыми словами (сказал), словно бы для {{comment|ребёнка|почему же «словно», — для ребёнка и говорил. Только ребёнок тот оказался подлецом...}}. И без обиняков, совсем как в собственном некрологе, до предела прямо, ''честно и благородно:'' «Кокто продолжает меня ужасно утомлять своими приевшимися интригами. <...> Он, как всегда, приписывает себе якобы сделанные им находки (& на самом деле потихоньку ''«шныряет»'' по чужим карманам). Но — не будем больше о нём говорить. Он слишком лжив..., я очень не люблю такие кривые лица». <small>*(из письма Жану Герену, 2 декабря 1923, «[[Antidates (arte)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]», стр.576)</small></ref></small></small>
</div>
<center><br>
<div style="width:66%;margin:0 1%;height:5px;background:#AA99CC;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#442211;"><br>
<font style="float:left;color:#442211;font-size:330%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:0px 0;padding:9px 5px 16px 0px;">P.S.</font> Мало кто из наших критиков откликнулся на [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)#cite_ref-44|<font color="#441144">смерть Сати</font>]], да и то, в основном, с усмешкой. Пожалуй, здесь стоило бы набраться терпения, ведь ранние овощи во Франции всегда предпочитают ''консервированным''.<br><br>
<font style="float:right;color:#662211;text-align:right;">
<div style="width:111px;margin:0 1%;height:3px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#441144">Жан Коктó</font>]]''&emsp; <br><small>( июль 1925 )</small>&emsp;</font><br>
</div>
<center><br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#AA99CC;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>

<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AA88AA; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #993322; background-color:#B8AABB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<br>
<center><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#CCBBCC;">''A p p e n d i X''</font></center>

== <font face="Georgia" size=5 color="#AA99AA">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:244px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA99AA;border:1px solid #993322;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #882222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #882222;box-shadow:3px 4px 3px #882222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:233px;text-align:center;color:#662222;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA99AA;"
  |-
  | [[Файл:Cinema catafalque Khanon215a.jpg‎|233px|link=Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|...похоронная процессия, забежавшая вперёд на каких-то пол’года...]]
  |-
  | ...[[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">похороны заранее</font>]]...<small><small><ref name="Верблюд"><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — стоп-кадр похорон из кинофильма [[Рене Клер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Рене Клера</font>]] «[[Синема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Антракт</font>]]» <small>(фильм-антракт из балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#551144">Спектакль отменяется</font>]]», 1924)</small>. Очередной катафалк, запряжённый верблюдом.</ref></small></small>
|}
|}
<br>
<div style="margin:0px 16px 0px 1px;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;">
<references group="комм."/>
</div><center><br><br>
<div style="width:98%;height:7px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#AA99AA">Ис’точники</font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
<div style="margin:1px 16px 1px 1px;font:normal 14px 'Cambria';color:#331111;">
<references />
</div><center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#AA99AA">Лит’ература <small><small>''(слегка примерной)''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
<div style="margin:1px 33px 1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]». — Лени’град: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Лобзанья пантер и гиен</font>]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин умер, но дело его живёт</font>]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#551133">Кириллом Шевченко</font>]])</small>. — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Provocator|<font color="#551133">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Александр Николаевич ''(январские тезисы)''</font>]]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|<font color="#551133">А.Н.Скрябина</font>]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|<font color="#551133">к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина</font>]], стр.102-135.
</div>{{Записки}}
<div style="margin:1px 33px 1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#551133">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
----
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Шнеерсон Г.}}'' «Французская музыка XX века». — Мосва: 1964 г; 2-е изд., 1970 г.
* ''Combarieu J., Dumesnil R.'' «Histoire de la Musique», t.IV, V. — Paris, 1958, 1960.
* Landormy P.'' «La musique francaise après Debussy». — Paris, 1943.
* ''Encyclopedie de la musique''. — Paris: Fasquelle, 1961.
* ''[[Erik Satie|<font color="#551144">Satie, Erik.</font>]]'' «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''Satie, Erik,'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
----
</div>{{Этика-Эстетика}}
<div style="margin:1px 33px 1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.
* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}</font>]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Allees Noires|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
</div>{{Юр.Ханон}}
<div style="margin:1px 33px 1px 1px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk‏‎|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
* ''[[Савояровы|<font color="#551133">{{razr|Савояровы}}</font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
* ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г.
</div><center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>

== <font face="Georgia" size=5 color="#AA99AA">См. также</font> ==
{{Эрик Сати лица}}<br>
* [[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Уроки Орика</font>]] <small>(невыученные)</small>
* [[Жак Ибер (Эрик Сати. Лица)‎|<font color="#551144">Жак Ибер</font>]] <small>(№7 из «Шестёрки»)</small>
* [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Са́га &emsp;о &emsp;Соге́</font>]]
* [[Жак Бенуа-Мешен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Между Гитлером и Сати</font>]] <small>(или трижды мёртвый ком’озитор)</small>
* [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)‎|<font color="#551144">Эмиль ... <small>''на месте''</small> ... Эрика</font>]] <small>(или родство через стул)</small>
* [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Альбер Руссель</font>]] &emsp;<small>(очень странный, ''но'' — композитор)</small>
* [[Поль Ле Флем (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Половина Ле Флема</font>]] &emsp;<small>''( или [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">хоровик, духовик, {{comment|народник|православие, самодержавие, лебеда}}</font>]] )''</small>
* [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шоссон — <small>''или''</small> слабое звено</font>]]
{{Эрик Сати}}
* [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">Пять Гримас</font>]] &emsp;<small>''( не ко сну и не в летнюю ночь )''</small>
* [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|<font color="#551144">Бастард Тристана</font>]] &emsp;<small>''( или ублюдок Вагнера )''</small>
* [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Константный Константин</font>]]
* [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)‎|<font color="#551144">Владимир Цытович</font>‎]] &emsp;<small>''( чужой среди чужих )''</small> 
* [[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сократ &emsp;''или''&emsp; не Сократ?</font>]]
* [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Лобзанья пантер с гиенами</font>]]
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">Псо-чувствие ''и'' {{comment|Клебтомания|от франц. клебсе — шавка}}</font>]]
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]] &emsp;<small>''(во всех смыслах)''</small>
* [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Рвота</font>]] <small>(в качестве компенсации)</small>
<center>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#630702">'''[[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">см. д’альше →</font>]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">''Юр.Ханон''</font>]]. &emsp;&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|после разбора примеров}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] <br>Auteur : [[Juri Chanon|<font color="#551133">''Yr.Khanon''</font>]].&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;&emsp;All rights p..reserved.</small><br><br>
:<font color="#881111"><big>* * *</big><small> эту статью может редактировать или исправлять</small> <br>[[Khanon|<font color="#881133">'''только''' {{comment|один автор|или другой автор, если захочет}}</font>]], <small><small>(не)</small>известно какой</small>.<br><br>
:<font color="#223322">* * * <small>'''публикуется {{comment|в...первые|но не в последний раз}} :''' <br>''текст, редактура и оф’ормление'' — [[Khanon|<font color="#582736">Юр.Ханóн</font>]]</small>.</font> <br>
<small><font color="#664444"> — Желающие сделать некое замечание ''или'' заметку, <br>могут ''передать её'' [https://yuri-khanon.com/email <font color="#551133">''напрямую''</font>] или через какого-нибудь педагога, <br>если, конечно, поняли, ''о чём'' речь...</font></small><br><br></font>
<div style="width:444px;height:6px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:6px;background:#AA99AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Пример Эрика Сати не в пример какому-то Кокто}}

[[Категория:Jean Cocteau]]
[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Les Six]]
[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Homologie]]
[[Категория:Retire]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>