Просмотр исходного текста страницы Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#6c6c7c; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #272737; background-color:#9d9da9; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Из музыки и обратно
| Название статьи = « Каменный Гость » &emsp;&emsp;<small>''oc.66-с''</small> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small><small>''( бал’ет..., последний в своём роде )''</small></small>
| автор = ''автор : &emsp;[[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]] &emsp;<small><small>( причём, {{comment|дважды|сначала туда, затем — обратно (автор)}} )</small></small>''
| Предыдущая = [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]
| Следующая = [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказала Заратуштра]] <small>''(не балет)''</small>
|}}<br>
<big>{{Записки}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#8d8d99">...Гость &emsp;''из''<small><small>ъ</small></small> &emsp;Камня...</font> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#888999">( надгробие ''балета'' )</font> <small><small><ref group="комм.">Прочитав в самом начале статьи такое слово...сочетание («надгробие балета»), похожее скорее на что-то предпоследнее, — можно сразу припомнить (ему) знаменитую «Гробницу Куперена» карликового [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏|Равеля]] (не считая такого же Тутанхамона, конечно), а также «[[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)‏‎|Могилу Купера]]» или «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Траурный марш памяти вон Бетховена]]». И ещё много чего, наверняка, можно припомнить..., однако (замечу я сугубо в скобках) вернее всего будет всё же не припоминать ''ничего''. И даже более того: совсем... ничего. — И здесь, кроме шуток, я сочту за верное поставить жирную точку. — Вроде надгробия [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|Хрущёва]].</ref></small></small>
</center>
<br>
<font style="float:right;color:#686877;text-align:right;margin-right:33px;"><font face="Georgia">''...извольте, скажу..., значит, &emsp;&emsp;<br>буквально в двух словах :&emsp;&emsp;<br>« или Каменный, —&emsp;&emsp;<br>или Гость »''...<br><small>''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#646488">Юр.ХанонЪ</font>]] )'' <ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|107}}</small></font></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Jorge Luis Borges (Buenos Aires, Paseo de los Poetas).jpg|188px|link=Не современная не музыка (Юр.Ханон)|...не будем слишком обольщаться: несмотря на известное сходство, это — не гость и тем более, не каменный...]]
  |-
  | не каменный ''[[One Step Forward, Two Back|<font color="#3B3B66">не гость</font>]]''...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Busto de [[Альфонс (Натур-философия натур)|Jorge Luis {{comment|Borges|Борхеса, вестимо}}]]. — Paseo de los Poetas, El Rosedal, Buenos Aires, Argentina.</ref></small>
|}
|}
<font face="Georgia" size=5 color="#484855">{{comment|В место|...говоря одним словом, разумеется...}} &emsp; ''после''’словия</font><br><br>

::<font face="Times New Roman" size=5 color="#484855">'''''« Каменный Гость »'''&emsp;<small><small>ос.66-с&emsp;({{comment|1987-1997-2007|все даты исключительно условные, как на подбор..., чистейшая формальность эта ваша жизнь}}),''</small></small></font><font face="Times New Roman" size=3 color="#353545"> — {{comment|двух’актный|продолжительностью около семидесяти семи минут}} балет с подзаголовком ''«бытовая мистерия»'',<small><small><ref group="комм.">Ну разумеется, «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|мистерия]]». И в самом деле, открывая страницу с очередными [[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)‏|измышлениями]] ''a la Khanon'', кто бы мог ожидать от него [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|чего-то иного]]? — Крайняя разносторонность и однообразие..., отличительные признаки ''всякого г...'' (недостающее вписать по умолчанию).</ref></small></small> {{comment|автор|причём, многократный автор: того, другого и третьего}} ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#252545">Юрий Ханон</font>]]''. — Так (или ''примерно'' так) в своё время выглядело {{comment|оффициальное|не беспокойтесь, их может быть и ещё больше}} название некоего [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|{{comment|экстремального|не путать с экстремизмом...}}]] сочинения ({{comment|ос.66-с|как уже было сказано двумя строками выше}})...,<small><small><ref group="комм.">В данном случае сразу привлекает внимание внешняя ''нейтральность названия'', в полном виде перекочевавшего из предыдущей оперы [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|герра Даргомыжского]], а если говорить ещё точнее, то — из перво...источника мсье Пушкина (маленькая трагедия №3). Этот приём, достаточно ''редкий'' для [[Chanon|этого автора]], от самого начала известного своим [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|экстремальным]] «номинативным стилем», в полной мере соответствовал [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|первому зародышу]] балета, говоря об идее ''прежде всего''. С одной стороны, не вызывает ни малейшего сомнения, что речь шла об очевидной (якобы пост’модернистской) ''реплике'' некоего сочинения (ранее известного). Примерно таким же образом [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Ханон]] построил свои «теневые партитуры», к примеру: оперы «[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|Норма]]» и «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)|Сила Судьбы]]», отчасти, балеты из арьергардного триптиха («[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‏‎|Трескунчик]]», «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)‏‎|Зижель]]» и «Осторожная Тщетность»), а также ещё [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|несколько странных гримас]] вроде «[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|Симфонии номер пять, героической]]» или [[Средний темперированный клавир, ос.39 (Юр.Ханон)‏|Среднего темперированного клавира]]... Но с другой стороны, сама по себе концепция (или метафора, если угодно) «каменного гостя» (посланца с того света) совершенно устроила автора как в высшей степени пригодная для построения [[Canonic|идеологического]] перевёртыша. Полностью переосмысленный [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|каменный гость]] в рамках [[Хомология|хомологии]] выступил в виде [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)‏‎|окаменевшей]] аллегории эфемерности всего живого, включающего в себя одновременный эффект присутствия и отсутствия. Пожалуй, достаточно глупостей..., для начала.</ref></small></small> точнее говоря, балета <small>(это я уже единожды говорил, кажется)</small>. Итак, если подытожить сказанное выше, «Каменный Гость» — это двухактный балет <small>(чистой длительностью час с {{comment|четвертью|точнее говоря, 77 минут}})</small>, задуманного в 1987 году, написанного в 1995-1997 году <small>(с перерывами на обед, ужин и смерть)</small> и затем ещё десять (с небольшим) лет просуществовавшего (исключительно номинально, читай: на бумаге). Партитура балета была сожжена в ''разгар'' «''[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#252545">дела о Среднем дуэте</font>]]»''. Точнее говоря, во время ''крайне некрасивых'' досудебных переговоров и прочих разбирательств с ''Алексеем Ратманским'', а также представителями Большого и Мариинского театра.<small><small><ref group="комм.">Чтобы не оставлять «представителей» в безличной форме, могу пояснить. Большой театр (Москвы) представлял, прежде других, его (предыдущий, на данный момент) директор, Анатолий Иксанов. Грубость его высказываний (половина слов следовала матом) о «ничтожном композиторе» [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Среднего дуэта]] поразила даже видавших виды адвокатов фирмы «Юков, Хренов и партнёры», до той поры занимавшихся многочисленными ({{comment|арбитражными|типичный эвфемизм...}}) {{comment|разборками|пардон, конфликтами}} вокруг московских бензоколонок и даже там (по их словам) «не слышавших ничего подобного». — Что же касается питерской Мариинки, то главный юрист Мочалова разговаривала примерно таким же, московским тоном (хотя и без прямого мата), зам.директора с говорящей фамилией Гетьман — отработал (по меткому выражению [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|Ильича]]) в жанре ''«по форме вежливо, а по существу — издевательство»'', а тогдашний шеф балета Вазиев попросту сыграл в футбол (без мячика). Занятие вполне ''балетное'', как(широко) известно.</ref></small></small> Именно они (как вместе, так и по отдельности) показали [[Chanon|<font color="#252545">автору</font>]] ''каменного гостя'' — со окончательной ясностью рентгеновского снимка — всю невозможность коллаборации с представителями нынешнего (или местного, говоря проще) человеческого субстрата и, как следствие, окончательную неуместность дальнейшего сохранения своих партитур, в первую очередь, знаковых и экстремальных по существу. Тем более, что негативный опыт «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#252545">Среднего Дуэта</font>]]» отнюдь не стал исключением или прецедентом, всего лишь... подытожив опыт предыдущей четверти века (1983-2008) систематических проявлений человеческого небрежения и свинства: равно кланового и индивидуального. Таким образом, далее можно было не рассуждать, переходя к ''прямому действию'' <small>(Action Directe)</small>, до такой степени очевидной стала вся неуместность (гостевая и каменная) присутствия посреди сегодняшнего социума как ''самого автора'' , так и каких бы то ни было иных артефактов его существования.
::::''[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#252545">Средний дуэт</font>]]'' {{comment|исчезнул|именно так, в этом слове нет ошибки}} и стёрся с поверхности почти одновременно с ''Каменным Гостем''...
<center>Равным образом совпали и ({{comment|косвенные|точнее сказать, фундаментальные}}) причины их исчезновения.</center></font>

Действуя исключительно в рамках (все)''общего либретто'' ответа, первый акт исчезновения партитуры балета «Каменный Гость» во вселенском пламени [[Мистерия (Скрябин)‏|мистерии]] был [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|внутренне]] посвящён <small>(по примеру [[Эрик Сати|{{comment|блестящего|в области своей лысины}} мэтра]])</small> ''«всем одутловатым и просроченным»'',<small><small><ref group="комм.">Разумеется, в момент Action Directe, а также перед ним и после него никакого подобного «посвящения» не было. Подобные поступки в духе сентиментального оглупления вообще не характерны для этого автора. Тем не менее, подобное определение нельзя признать неверным или выдуманным. Во-первых, по генезису и мотивации принятого решения всё в точности ''так'' и было. — А во-вторых, нужно ведь написать что-нибудь мало-мальски определённое об этой [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|экстремально]] сделанной и так же уничтоженной партитуре, раз уж о ней зашла речь здесь, на (якобы) открытой и даже [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|публичной]] странице. Пожалуй, (в её отсутствие) мало что ещё может дать о ней столько информации, как человеческая ''история'' её появления и — стирания.</ref></small></small> а второй, соответственно — Алексею Ратманскому, уже вполне отдельно и безраздельно: так сказать, в личном порядке. Виновник торжества был поставлен в известность об акте уничтожения балета в его ''честь'' <small>(вот, между прочим, ''ещё одна'' постоянно отсутствующая особа).<small><ref group="комм.">Выражаясь более конкретно (ведь подобные замечания любят конкретность), «Каменный Гость» явился в рабочий кабинет Алексея Ратманского во время одного не слишком-то длинного телефонного разговора (Москва-Петербург) между двумя подателями сего. Впечатление главного балетмейстера Большого театра оказалось почти равным результату. А результат настолько слабо отличался от нуля, что лично мне так и осталось неясным: ''а имел ли'' место этот разговор вообще. Равно как и этот человек, о существовании которого [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|врали свидетели]]..., как {{comment|всегда|или как никогда, возможно}} — многочисленные.</ref></small></small> Впрочем, сразу оговорюсь, что ''последняя'' формулировка навряд ли имеет какой-то конкретный смысл. Как (широко) известно, «поставить в известность» возможно только того, кто обладает «эффектом присутствия». К сожалению, упомянутый эффект оказался совершенно недоступным... для возможностей (тогдашнего) главного балетмейстера Большого театра.
<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;background:#909097;"><font face="Georgia" size=3 color="#433666">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Здравствуйте, Юрий!</font><br>&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=2 color="#584977">Пишет Вам Алексей Ратманский,<small><small><ref name="Средний">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)‎|Средний дуэт]]» ''(по-среднему говоря)''. — Сан-Перебур: натуральный [[khanograf:Описание|Ханóграф]], 2016 г.</ref></small></small> хореограф балета на музыку одной из частей Вашей Средней симфонии, помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его {{comment|изьявили|так в оригинале, орфография и стилистика приводится неизменной}} желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). <...> <br>&emsp;&emsp;Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. Мечтаю услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно написанные в жанре балета. Жаль, что они не издаются на дисках.</font> <small><small><ref group="комм.">[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|Повторный]] комментарий из «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего дуэта]]»... Что за дивное, красивое письмо, полное маленьких, но ''очень'' трогательных деталей. Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, ''за этой'' строчкой, где ''главный балетмейстер'' (или художественный руководитель, понятия не имею, ''кáк'' их там различают) '''Большого театра''' высказывает [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|бессильное сожаление]], что музыка известного ему композитора-затворника ''«не издаётся на дисках»'', а также «мечтает» (несомненно, искренне) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, ''«особенно написанные в жанре балета»''. Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Федя Лопухов писали подобные письма [[Vers de Tchaikovsky|Пете Чайковскому]] (или Диме Шостаковичу, без разницы), то ''до сих пор'' на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта», ни [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|собакина хвоста]]. — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже ''прежние'' партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно испаряются или исчезают под ножом высокого Хирурга. — Одна за другой. И даже те... ''(которые ОСОБЕННО!)'' «написанные в жанре балета». К примеру, «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд, два назад]]» (о котором герр Ратманский отлично знал). Или «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|Шагреневая Кость]]» (тоже, в общем-то, ему известная) в паре с «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|Трескунчиком]]» или «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)|Зиже́лью]]» (об этих он ''также'' был в целом наслышан от автора, при жизни), не говоря уже о других, как мне теперь кажется, не вполне известных для него балетах: «Осторожная тщетность», «Три слона», «Каменный Гость» или «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]», список, как всегда — {{comment|не полный|в основном, не по злому умыслу, но только по природной рассеянности}}). Собственно, в ответном письме я не преминул указать господину Главному Балетмейстеру (и по совместительству, «поклоннику моей музыки») на этот премилый казус. — Прямо (указать). Хотя и вежливо. Ответ, впрочем, ''[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|налицо]]''. Равно как и {{comment|результат|тоже налицо}}. Не правда ли, ''[[Дорогой мой человек|мой дорогой]]'' Мариус Иванович Лопухов?.. — ''([[Chanon|Юр.Ханон]]: комментарий ещё десять лет спустя)''.</ref></small></small><br><font face="Georgia" size=3 color="#584977">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Остаюсь поклонник Вашей музыки, Алексей Ратманский''... <small><small><ref>''Алексей О. Ратманский'', партикулярное письмо от 17 августа 2006 года. — Сан-Перебург: ЦСМ, ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555666;">''— партикулярное {{comment|письмо от 17 августа 2006 г.|и здесь я сызнова приношу свои соболезнования & извинения Алексею за самый факт публикации его (частного..., хотя и не честного) письма ко мне. Несмотря на всё его типовое небрежение, обывательскую необязательность и массу прочих дурных поступков, попущенных во время (и даже после) всей истории со «Средним дуэтом», я всё же не могу не отдавать себе отчёта в том, что публиковать это (якобы) частное письмо — не вполне «comme il faut». Впрочем, вполне возможно, что это — обычный этический предрассудок, ещё одна мелочь. Не более чем — ещё одна мелочь, ничем не крупнее, чем вся их одутловатая человеческая жизнь}}''</font><br></blockquote>
</center>
&emsp;&emsp;Как говорил один из авторов «Каменного Гостя», есть на свете такие слова, друг Горацио, которые (будучи сказанными поэтом) выглядят ничем не хуже дел. Равно как и в точности напротив.<small><small><ref group="комм.">В этой строке (действуя как всегда спекулятивным способом) Юрий Ханон скрыто и намеренно искажённо цитирует прежде (не)известное высказывание Пушкина: ''«слова поэта — суть уже дела его»''. Во всяком случае, так рассказывал Гоголь, от себя прибавляя: «Пушкин прав». Соответственно, пристало ли мне отставать от двоих корифеев русской деловой словесности? — ''«[[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏|Что, опять об Пушкина?..]]»''</ref></small></small> Ничуть не рискуя погрешить против истины, можно добавить: на свете бывали ''и такие'' композиторы, [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)‏‎|каменное слово]] которых могло сработать ещё и круче ''поэтова''.<small><small><ref>''Ф.И.Тютчев''. Полное собрание сочинений и писем в шести томах. — Мосва: Издательский центр «Классика», 2002 г. — Том 1. Стихотворения, 1813—1849., стр.186 ''(«[[Средние песни, ос.45 (Юр.Ханон)‏‎|Не верь, не верь поэту, дева...]]»)''</ref></small></small> В частности, именно к такому разряду ''слов'' было бы не лишним причислить и [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|''кое-какие'' балеты]] некоего автора, изрядно насидевшего здешние страницы. Напрасно повторяют: ''теория, мой друг, суха''... Вся её мнимая сухость, если присмотреться [[Корень (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|в корень]], опирается исключительно на [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|отсутствие воли]], читай: неспособность как следует ''намочить'' или, если угодно, ''размочить'' первоначально сухие тезисы.
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Ratmansky Alexey (2013 n.y).jpg|166px|link=Необязательное Зло (Натур-философия натур)|...подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание...]]
  |-
  | ещё не каменный ''[[Из ящика и обратно (Натур-философия натур)|<font color="#3B3B66">гость</font>]]''...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} (балетмейстер «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего Дуэта]]»). Фотография сделана уже после окончания ''всех'' [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|судебных процессов]]: Нью-Йорк, за кулисами ''American Ballet Theatre'' (Нью-Йорк Сити {{comment|балета|того са́мого}}), 23 сентября 2013 г.</ref></small>
|}
|}
::Разумеется, представленный здесь принцип обладает ''всеми'' признаками {{comment|универсальности|за исключением одного, как всегда}}.
&emsp;&emsp;— Таким образом, ещё в главной своей задумке ({{comment|либретто|речь о которой пойдёт ниже...}}) балет «Каменный Гость» представлял собой ярчайшую ''метафору самого себя'' (не говоря уже о своём авторе). Собственно, именно здесь и заключается основная экзистенциальная соль этой истории: пожалуй, ради ''одного'' этого факта и стоило бы открывать страницу каменного гостя: для начала, публикацией, а затем и (про)чтением. Как минимум, это следует по определению. Ибо, как говорил один мой [[Alphonse Allais|старинный приятель]], когда представляется редкая возможность воплотить метафору в жизнь, можно ли колебаться хотя бы одно мгновение?..<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|25}}</small></small>
::Пожалуй, здесь я не побрезгую ''и'' [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|повторить]]...

&emsp;&emsp;<font face="Times New Roman" size=4 color="#484855">'''« Ка́менный Гость »'''</font> — в двух словах, этот формальный балет-феерия был задуман, а затем и ''реализован'' своим [[Chanon|автором]] в качестве театрально-вещественной метафоры ''полного отсутствия'' людей (и человека) при факте собственного существования.<small><small><ref name="Вялые">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 <small>(тоже ''сугубо внутреннее'' издание)</small>, стр.6-06/1.</ref></small></small> Причём, равно разумея как вполне конкретные персоны <small>(каждый раз здесь и сейчас)</small>, так и всё человечество ''в целом''.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]»  <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]])''</small>. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|5}}</small></small> — Недаром же {{comment|эпиграфом|читай: вместо увертюры}} ''ко всему'' балету поставлена глубоко прозелитарная ма́ксима из [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|Мусорной Книги]], заранее констатирующая медицинский факт (старый как этот мир), согласно которому ''«подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание»''.<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|109}}</small></small>
::Несомненный знак пустого ''апофеоза'', которым заканчивается не только балет <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;«Каменный Гость», но равным образом и всё остальное, ''человеческое'' вместе с ним.
<center>
<font face="Arno Pro" size=4 color="#484855">...и всё же, не слишком ли ''круто посолено''... для начала?..,<br>и не попытаться ли сказать немного ''проще'', ну... хотя бы — напоследок...</font><br><br>
<div style="width:66%;height:6px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<div style="margin:33px 33px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#651011;">
<center><big><big>* &emsp;* &emsp;*</big></big></center>
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Dargomyzhsky Alexandr ~1860-s.jpg|155px|link=Dargomyzhsky|...а второй из них, и паче того — зиц-комозитор какой-то, по имени Гардомыжский, значит, ниже читай: просто «Русал»...]]
  |-
  | автор &emsp;''[[Dargomyzhsky|<font color="#3B3B66">того Гостя</font>]]'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{comment|копоситор|так надо}} [[Dargomyzhsky|Александр Сергеевич Даргомыжский]] (автор «Русалки» и «Каменного гостя»), иллюстрация примерно тех времён (1860-е), что описаны в этом странном старинном анекдоте.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:33px 33px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#651011;">
<font style="float:left;color:#651011;font-size:566%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:14px 3px 2px 16px;">К</font><small></small><br><big>ак-то раз</big>, ''брат Антон'', — говорю я для начала,<small><small><ref>''[[Dargomyzhsky|Ап.Чехов]], [[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)‎|Бедный Александр Сергеевич]]» ''(или кое-что о {{comment|Даргомыжском-10|или Гардомыжском, как сказано в оригинале}})''. — Сан-Перебур: муз.[[khanograf:Описание|Ханóграф]], 2016 г. <small>(третья публикация)</small>.</ref></small></small> — собралися два мелких {{comment|насекомых|которые в прошлой серии были мастодонтами, а тут внезапно измельчали до насекомых}} нашего искусства, (имён я их на всякий случай называть не буду, чтобы они на меня в суд не наклеветали) но только скажу, что первого из них звали граф-псател Солобуг. Ради краткости ниже стану называть его просто ''{{comment|графом-Аном|совсем тут нехороший намёк}}''. А второй, и паче того — зиц-комозитор какой-то, по имени Гардомыжский, значит, ниже читай: просто ''«{{comment|Русал|не путать с этим..., как его..., в общем, дерибасовскую фамилию забыл}}»''.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;И вот, стало быть, заехали они как-то раз, этот Русал с графом-Аном прямо в Мосву, а тогда вся мосва-то была {{comment|маленкая|не слишком ли много опечаток, для начала?}}, попросту даже — ничтожная, не чета нынешней раковой опухоли — блоха на лошади за день объедет! Потому и квартира для графа-Ана и Русала во всей {{comment|столице|неточность (тогда Моква не была столицей, сторицей воздам)}} нашлась только одна, да и та — в одну комнату.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Так что осо́бо не разгуляешься, даже если захочешь.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;И вот, поселились они ''в тесноте'' и обиде, затаив присную злобу друг на друга, да на всю Мосву, экую {{comment|по́гань|неправда, никакая не погань — это все давно знают}} северную. Правда, злились они ''не всё'' время, иной раз прерываясь и для иных мирских дел. Граф-''ан'' всё же решил в какую-то минуту отдохновения облокотиться на кресло и книжку немного умную почитать, раз уж самому́ бог ума не́ дал, а Русал и вовсе де́ла себе не сыскал достойного, знай, весь вечер рыбный хвост сидел теребил, да насвистывал всякую дрянь из своей будущей оперы «<font color="#642F2F">Каменный {{comment|гвоздь|опять опечатка (или автор хам)}}</font>».<br>
&emsp;&emsp;&emsp;— Слышь-ка, просьба у меня к тебе накопилась, — вдруг возник из своего кресла граф-Ан, — прерви на мгновение свой свист богомерзкий, и ''дай-ка'' лучше мне свечу.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;— Свист-то я может и прерву, конечно, — нехотя прервался Русал, — да только, вишь-ты, свеча у меня осталась всего одна, да и та — ''богомерзкая''. И светить толком не светит, а только подогревает... &emsp;''<small>(конец цитаты)</small>''
</div>
<br><center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
<div style="margin:7px 7px;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#383848;">
<font style="float:left;color:#484855;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:21px 3px 3px 16px;">П</font><small></small><br><big>равда сказать</big>, наряду с «главным» (фактом), как всегда, имеются и многочисленные «детали» (в данном случае, весьма пухлые). А равно и «обстоятельства» (в данном случае, весьма тухлые). К примеру, такие...<small><small><ref name="Окоп">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]» ''(или первый балет на п’ресечённой местности)''. — Сан-Перебур: муз.[[khanograf:Описание|Ханóграф]], 2017 г. <small>(публикация без права переписки)</small>.</ref></small></small><br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Ну..., начнём хотя бы с того, что балеты «Каменный Гость»  (в отличие от одноимённой оперы к примеру) или «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Окоп</font>]]» (в отличие от [[Окопник (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#444466">окопника</font>]], к примеру) ''никогда и нигде'' не были поставлены, исполнены и вообще <small>(так или иначе)</small> приведены в исполнение. Их никто ни разу не видел, не лицезрел, а также не слышал и даже не слыхал (как своих ушей). Впрочем, этими своими ''{{comment|ис-клю-чи-тель-ны-ми|чтобы не сказать в точности наоборот}}'' свойствами они оба ничуть не отличаются от всех прочих балетов [[Chanon|<font color="#444466">того же автора</font>]].<small><small><ref group="комм.">Но почему же ''только'' балетов? — что за странная ограниченность (почти аскетизм). Между прочим, и ''[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|опер]]'' — тоже. Да и всего ''остального''..., что можно длинно & заунывно перечислять вдоль и поперёк, педантично загибая (и отламывая) пальцы на всех руках, которые только попадутся под руку...</ref></small></small> Потому что ''ни один'' его балет (маленький или большой, традиционный или авангардный, прямой или поперечный) ''никогда и нигде'' не был поставлен, исполнен и вообще <small>(так или иначе)</small> приведён в исполнение. Ни «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Шагреневая Кость</font>]]». Ни «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Шаг вперёд — два назад</font>]]». Ни «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Трескунчик</font>]]», ни «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Зижель</font>]]», ни «Осторожная тщетность» <small>(триптих {{comment|одноактных|арьергардных}} балетов)</small>..., ни тот же (обронённый выше) «Каменный гость», ни «[[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Собака Павлова</font>]]»..., — наконец, <small>(с...)</small>хватит..., довольно, устал перечислять. А ведь ещё — ''не все'' перечислил..., ''далеко'' не все... балеты.<small><small><ref group="комм.">Кстати сказать, среди отдельного списка ''неперечисленных'' балетов как-то особенно грустно было увидеть одинокую спину самого старинного из них, под названием «Ленин слушает музыку». Абсолютный сверстник (по замыслу и {{comment|материалу|задуманный и сделанный ещё до начала горбачёвской «перестройки»}}) второго большевистского «фикса» (имея в виду [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]], конечно) и одновременно — ржавый гвоздь на [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|гробнице Вон Бетховена]], этот балет как-то совсем остался в стороне от {{comment|магистралей|даже моих}}. Особенно после событий 1991 года. Навряд ли я когда-то заставлю себя выложить ещё и материалы по ''этому'' сказочному фетишу (типично [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|советского]] розлива), но хотя бы оставить короткий комментарий о нём..., ''просто'' обязан. — [[Lawsonia|Обезиан]].</ref></small></small> Те, которых ''никто никогда и нигде''..., и ни разу не видел, не лицезрел, а также не слышал и не слыхал (как своих ушей). И в самом деле, было бы позволительно покачать головой..., и спросить, нажав кнопку. — ''Его'' ли это вина? Или [[Unitas|<font color="#444466">беда</font>]]? — Что за дикие вопросы. Редкостная глупость <small>(ваша, {{comment|конечно|без уточнения}})</small>.

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;background:#909097;"><font face="Arno Pro" size=3 color="#584977">&emsp;&emsp;...Я пишу десятки своих сочинений, заранее не рассчитывая на исполнение или постановку. У меня огромное количество {{comment|неисполненных|именно так..., в одно слово}} произведений. <...><br>&emsp;&emsp;Задуман большой балет «Каменный гость» и ещё ряд маленьких балетов крайне тёмного содержания. К примеру, это ''триптих'' одноактных балетов провокационного характера, первый из них — «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">Трескунчик</font>]]», где сжато воспроизводится фабула [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#3B3B66">''чайковского''</font>]] «Щелкунчика» <small>''<а два {{comment|других|из триптиха}} я пока не называю из соображений элементарной гигиены>''</small>. Затем следует «[[Tranchee|<font color="#3B3B66">Окоп</font>]]» — первый в мире балет на пересечённой местности (он посвящается Акопу) и «Каменный лепесток»,<small><small><ref group="комм.">Балет «Каменный лепесток» — вовсе не шутка. На самом деле, существовал такой замысел (отчасти, парный к пересечённому балету «[[Tranchee|Окоп]]») и уже было расчерчено либретто, полное сценических помех, однако до партитуры дело так и не дошло. Хотя жаль, конечно. Будь партитура готова, «Каменный лепесток» имел бы все шансы повторить славную судьбу своего ''почти тёзки'', «Каменного Гостя».</ref></small></small> всемерно утрирующий тему окаменения бажовского «Каменного цветка»...<small><small><ref name="Вектор">''{{Википедия|Любарская,_Ирина_Юрьевна|И.Морозова}}'' «Юрий Ханон: ''вектор жить»'' ({{comment|интервью|модифицированный вариант}}). — Мосва: журнал «Театральная жизнь», №12 за 1990 г. (июнь) — стр.13</ref></small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555666;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#3B3B66">Юр.Ханон</font>]], «Вектор жить» &emsp;<small>({{comment|1990 г.|интервью Ирины Морозовой (позднее — Любарской)}})</small>''</font><br></blockquote></center>

&emsp;&emsp;— И правда, ''в своё'' время этот ''ба!''...летный композитор изрядно прославился <small>(на весь их мирок)</small> как автор «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Среднего дуэта</font>]]», сначала поставленного на куче сцен <small>(начиная от Мариинского с Большим и кончая Нью-Йоркским)</small>, а затем и — [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#444466">снятого с них</font>]] к ''чорту''..., пока суд да дело. Но всё же, эта колымага — не в один ряд. Потому что ''тот'' дуэт, <small>(десятиминутная мелочь!)</small> каков бы он ни был хорош, ''среден'' и прекрасен, всё же поставлен был ''не на балетную'' музыку <small>(как у них широко принято)</small>... А на самую что ни на есть — [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#444466">средне-симфоническую</font>]], что, в общем-то, глубоко ошибочный ход. <small><ref group="комм.">Именно об этом, кстати сказать, герр Ханон хмуро толковал балетмейстеру Лёше Ратманскому, когда (если [[Lapsus|не ошибаюсь]], было это в июне 1998 года — при первом же [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|телефонном разговоре]]) ''отказывая'' ему в сотрудничестве над будущим «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средним дуэтом]]». Сказано было буквально следующее: «...балеты, вообще-то говоря, следует ставить на ''музыку балетов'', а [[Trois Symphonies Extremales|не симфоний]], только тогда это может дать неожиданный резонансный эффект. Балет существует прежде всего в первоисточнике, а это — замысел, музыка, партитура. Возможно, я бы ещё подумал, если бы Вы решились поставить в Мариинском «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд, два назад]]», «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|Трескунчика]]» или «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|Шагреневую кость]]. Но на ''такой шаг'' Вы, пожалуй, сами не {{comment|готовы|ещё и гергиев с вазиевым пожалуй, накостыляют как следует за подобные глупости}}..., а потому — давайте расстанемся [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|без последствий]]. Так-то лучше будет»...</ref></small> Потому что балет — это ''прежде всего'' произведение. Первоисточник. Партитура. [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|Конструкция]]. Вещь... И только ''затем'' — спектакль, зрелище, реализация.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 <small>(тоже ''сугубо внутреннее'' издание)</small>, стр.3-10/2.</ref></small></small>
::::Собственно, ''о чём'' я здесь и пытался говорить..., не’которое время.<small><small><ref name="Окоп"/></small></small>
</div>
<br><center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br>
<font style="float:right;color:#686877;text-align:right;margin-right:11px;"><font face="Georgia">''...ах, что за дивный балет...&emsp;&emsp;<br>какая прелесть, mon cher...&emsp;&emsp;<br>к тому же..., представь: памяти<br>сразу двух Александр Сергеичей''...<br><small>''( [[Richtig|<font color="#646488">Нина Дорлиак</font>]] )'' <ref name="Мус-2">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2012 г.</ref>{{rp|216}}</small></font></font>
<br clear="all"/>
<div style="margin:16px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#484855;">
<font style="float:left;color:#353545;font-size:666%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:9px 1px 16px 16px;">'''К'''</font><small><br><br></small><big><big>аменный Гость</big></big> — <small>согласно ''оффициальной'' {{comment|справке|сухой и немногословной}}</small> — бытовой балет-мистерия в двух актах. Известен с 1987 года. Либретто произведения в точности соответствует либретто одноимённой оперы [[Dargomyzhsky|<font color="#333350">А.С.Даргомыжского</font>]],<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> за исключением [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#333350">двух</font>]] малозначительных деталей.<small><small><ref group="комм.">К сведению присутствующих (дам): фраза ''«либретто произведения в точности соответствует либретто одноимённой оперы»'' представляет собой почти идеальную [[Тавтология (Натур-философия натур)|тавтологию]] или, напротив, сущую [[Lapsus|бессмыслицу]]. Во-первых, у известной (в определённых кругах) оперы [[Dargomyzhsky|Даргомыжского]] «Каменный гость» попросту ''нет'' никакого отдельного либретто. Автор писал (и недописал) её ''прямо по тексту'' маленькой трагедии Пушкина. С другой стороны, даже маленький мальчик (к сожалению, я сегодня забыл его имя) знает, что «либретто» балета не может в точности соответствовать «либретто» оперы. В противном случае, ''это'' была бы уже не бабушка.</ref></small></small> Основные отличия: во-первых, ''Каменный гость'' (в данном случае) не опера, а балет. Как следствие, в этом произведении нет ни единого сценического слова (в том числе, даже пушкинского).<small><small><ref group="комм.">И тоже не совсем правда. Как минимум, для пушкинских слова в этом балете имеется. Первое из них — «каменный». А второе, пожалуй, я придержу при себе..., так сказать, ''до'' лучших времён.</ref></small></small> Всё действие (а равно и [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#333350">{{comment|бездействие|ни малейшего намёка на соответствующую оперу!..}}</font>]]) происходит молча, не проронив ни слова. И во-вторых: место развития известного сюжета про Дона-Хуана перенесено из захолустного Мадрида в небольшую шотландскую деревушку <small>(вероятно, автор мог иметь в виду родину предков [[Эрик Сати|<font color="#333350">Эрика Сати</font>]])</small>. И главное: в конце второго действия Командор ([[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#333350">каменный вождь</font>]]), как следует постучавшись в дверь, забирает с собой в преисподнюю не одного только (грешника) Дон-Жуана, но заодно с ним — и всех прочих, находящихся ''здесь'' или присутствующих при факте исполнения. Как и полагается, громоздкий Командор вместе со [[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|<font color="#333350">своими жертвами</font>]] проваливается в отверстую дыру преисподней (ближайшей по ходу действия). — Сцена остаётся девственно {{comment|пустой|на ней лежит только белый носовой платок, обронённый в спешке какой-то девицей}} и в стерильно безлюдной обстановке раздаются торжественные звуки траурной увертюры, помещённой — в конце балета.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small>
::Типично [[Альбигойцы|<font color="#333350">альбигойский</font>]] финал, {{comment|не так ли|не говоря уже о финале альбигойцев...}}?..
::::Никто не сможет отсидеться, оставшись [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)‏|<font color="#333350">неудовлетворённым</font>]] или разочарованным...

&emsp;&emsp;Расчётный музыкальный хронометраж: примерно час с {{comment|четвертью|точнее говоря, 77 минут}}. Сценический, разумеется, больше. — Хотя..., сегодня говорить об этом предмете достаточно курьёзно. На всякий случай напомню: за ''два десятка'' лет своего существования взрывная музыка «Каменного Гостя» весьма удобным образом располагалась на бумаге, ни разу не оглашая окрестности, а каменная хореография существовала только фрагментарно — во [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">внутреннем театре</font>]] своего единственного автора. Проще говоря, в его воображении. — Ныне же, в ''последний'' десяток лет «Каменный Гость» номинально перестал существовать: даже на бумаге. Таким образом, хронометраж (как музыкальный, так и театральный) вплотную приблизился к своему идеальному значению и стал напоминать [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">упавшую набок</font>]] цифру восемь: <big><big>{{comment|'''∞'''|бесконечность или вечность, если угодно}}</big></big>.
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Afonso I (Portugal).jpg|188px|link=Альфонс (Натур-философия натур)|...как и полагается в лучших домах Лондона, громоздкий Командор вместе со своими жертвами проваливается в отверстую дыру преисподней (ближайшей по ходу действия)...]]
  |-
  | командор ''[[Alphonse|<font color="#3B3B66">Альфонс I</font>]]'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Афонсу_I_Великий|Афонсу I («Великий»)}}, очередной король-крестоносец, очень старый портрет очень старого правителя Португалии.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:16px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#484855;">
::Мечта всякого композитора, вне зависимости от времени и места, ''не так ли?''..
&emsp;&emsp;По своей внутренней структуре «Каменный Гость» ''прост''..., чтобы не сказать: ''очень'' прост. Начну с чисто театральной части спектакля, как вещи более простой и очевидной... хотя бы в силу своей внешней наглядности. — Полностью повторяя структуру [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#333350">одноимённой</font>]] оперы [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#333350">Ивана Павловича Даргомыжского</font>]],<small><small><ref group="комм.">По этому поводу ''см. немного выше:'' комментарий номер девять, написанный по поводу ''«либретто произведения, в точности соответствующего либретто одноимённой оперы»''...</ref></small></small> тем не менее, балет (действуя с максимальной осторожностью) вносит ''в неё'' всего две косм(ет)ические поправки <small>(кажется, ''это'' уже было..., — немного выше по течению)</small>.
:&emsp;&emsp;— Во-первых, простейшее текстовое сравнение трёх произведений с одним названием позволяет судить о некоторой числовой разнице. Если каменный балет объявлен состоящим из двух актов, то опера и вслед за нею маленькая трагедия Пушкина всё же — ''трёхактные'', — причём, первый акт чувствительно больше каждого [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#333350">из двух</font>]] ''последних'' и состоит из двух {{comment|картин|если не ошибаюсь, они носят название: «первая» и «вторая» — соответственно}}. Видимый секвестр, связанный с некоторою спецификой балетного действия, на самом деле ''таковым'' не является, поскольку произошёл путём простейшего слияния. И если первый акт ''во всех'' каменнных гостях состоит из двух картин, то во втором акте ''две картины'' имеет только балет, присоединив к себе, таким образом, третий (финальный) акт вместе со всем тем сюжетным безобразием, которое в нём происходит.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — В полном согласии с предложенной структурой, первый акт ''Каменного гостя'' шёл тридцать пять минут (35’ прописью), а второй — почти три четверти часа (42’ с лишним).
:&emsp;&emsp;— И здесь, кроме шуток, начиналась уже ''вторая поправка'', внесённая автором балета, поскольку в опере Даргомыжского первоначально вовсе не было никакой увертюры, — а спустя три десятка {{comment|лет|в 1902 году}} после [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#333350">его смерти</font>]], подготавливая оперу к очередной постановке, герр [[Rimsky|<font color="#333350">Римский-Корсаков</font>]] присочинил к ней хотя и небольшую, но зато вполне традиционную увертюру. — Напротив того, как уже было сказано выше, увертюра одноимённого балета находится — ''в конце'' всего действия, венчая полное исчезновение всех присутствующих. — С одной стороны, подобное расположение увертюры выглядит странным: исполняемая обычно перед началом (но не после!) спектакля, вступительная музыка предназначена для привлечения [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">остатков публики</font>]], по каки-либо причинам застрявшей в разных уголках театра и, затем — для создания у неё соответствующего настроения. Понятное дело, создавать настроение уже ''после'' спектакля — дело, по меньшей мере. гиблое.<small><small><ref group="комм.">Гиблое дело?.., — вполне вероятно, что именно ''такой'' мотивацией автор и руководствовался, поместив слегка подозрительную увертюру не просто в самом конце, но даже и после финала, когда ''не только'' сценическое действие, но также и ''всё остальное'' решительно завершено. В общем, некрасивая получается история..., отчасти, напоминающая печально известную оперу «[[Gondoliere|Венецианский гондольер]]» (если я не запамятовал в её названии).</ref></small></small> Но с другой стороны, как правило увертюра исполняется при пустой сцене или закрытом занавесе. Как раз ''это'' (второе) правило в данном случае выполнено неукоснительно, представляя собой чистое следование традиции. Можно сказать даже более: автор представляет увертюру в превосходной степени, исполняемую в некой пустоте. Это её свойство в некотором роде соответствует — шестой ступени [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#333350">мистерии</font>]] (в том числе, [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#333350">и карманной</font>]]).<small><small><ref group="комм.">Замечание о «шестой ступени мистерии» (в данном случае, скрябинской) я оставляю целиком на совести автора статьи. Тем более, что в «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]» (говоря о ней совсем [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|не карманным]] образом) эти ступени или стадии носят жутковатые (чисто технические) названия ''«промежутков»''.</ref></small></small>

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;background:#909097;"><font face="Arno Pro" size=3 color="#584977">&emsp;&emsp;...А здесь, «на севере» ''(в Париже)'', невольно говоря каменными словами Пушкина,<small><small><ref>''А.С.Пушкин''. Маленькие Трагедии («Каменный гость»). Собрание сочинений в 10 томах. — Мосва: Государственное издательство художественной литературы, 1962 г.</ref></small></small> — пребывание, «бытие», «сущность», короче говоря, весь материал жизни становится словно бы чужой, безразличный, не имеющий отношения к низкому (почвенному) дуализму и умозрительным различениям внутри выбора «жизнь-смерть». Отчасти, он закалён, отчасти — равнодушен или попросту отвлечён, занимаясь совершенно иными вопросами. Место дуализма (или паранойи) в данном случае занимает некая непримиримая ''антиномия'' между сущностью и явлением. — Логос, оторвавшийся от земли, подобно дереву выстраивает себе замок до небес (город), независимый от деревни и сельского Эроса в том числе. — Это и становится его деятельностью, средой, трудом и, наконец, приращением, цивилизацией [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#3B3B66">или культурой</font>]] — чем, собственно, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#3B3B66">славен и силён</font>]] германский Запад...<small><small><ref>''[[Coitus|Гр.Гачев]], [[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Bois ou animal‎|Дерево или животное]]» ''(одна глава из русского эроса)''. — Сан-Перебур: нат.[[khanograf:Отказ от ответственности|Ханóграф]], 2016 г. <small>(перепев)</small>.</ref></small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555666;">— ''[[Coitus|<font color="#3B3B66">Георгий Гачев</font>]], «[[Bois ou animal‎|<font color="#3B3B66">Дерево или Животное</font>]]» &emsp;<small>(одна глава из Русского Эроса)</small>''</font><br></blockquote></center>

&emsp;&emsp;По музыкальной структуре балет ''«Каменный Гость»'' производит..., прошу прощения, — ''{{comment|производил|пока существовал на этом свете}} бы'' первое впечатление чрезвычайной простоты и узнаваемости. Весь сшитый из ярчайших балетных штампов, покрытый ими как заплатками, он стал, пожалуй, макушкой ''той магистральной линии'', которую Ханон в конце 1980-х годов называл «арьергардным балетом» <small>(в противовес ''авангардному'', в том числе).<small><ref name="Арьер">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «Арьергардный балет» ''(интервью с Ларисой Юсиповой)''. — {{comment|Мосва|и опять она тут}}: газета «Танец», информационное приложение к журналу «Советский балет» (рубрика «Клавираусцуг»), №1-2 за январь 1991 г., стр.3</ref></small></small> Лишённый почти всех недостатков [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#333350">экстремального</font>]] «югенд-стиля», ''Каменный Гость'' <small>(к примеру, поставленный рядом с привычными балетами Минкуса, Адана или Делиба)</small> нёс на себе черты совсем ''не пародийной'' зрелости: сплошь скроенный по рецепту копии, со всех сторон превосходящей подлинник. Естественным образом напрашивается вопрос: почему же так произошло? И здесь, чтобы ответить, ключевым словом опять мог бы стать приснопамятный «[[Tranchee|<font color="#333350">Окоп</font>]]» <small>(первый пре’сечённый балет на пересечённой местности)</small>: ещё один случай многократно & многолетне наращённой и ''переношенной'' партитуры...
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Andropov nov.1983.jpg‎|177px|link=Не те нитки (Из музыки и обратно)|...можно ли считать Юрия Владимировича Каменным Гостем (забравшим с собой Советский Союз)...]]
  |-
  | гость почти [[Mysteria sinuosa|<font color="#3B3B66">''каменный''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Генеральный секретарь ЦК КПСС, председатель президиума Верховного Совета Юрий Андропов, 7 ноября 1983 года с ''[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)‏‎|каменным лицом]]'' (вероятно, месяца через три к нему ''тоже'' придёт Каменный Гость...)</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:16px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#484855;">
::И в самом деле, маленькая история этого балета заслуживает отдельной бухгалтерии.

&emsp;&emsp;Первые упоминания о «Каменном Госте» в виде готовой концепции и отдельных опорных зёрен датированы 1987 годом <small>(в предварительной книге «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#333350">Тусклых записок</font>]]»)</small>. Само собой, ''время'' далеко не самое подходящее для реализации столь свободного замысла. Достаточно только перечислить сбивчивым пунктиром, загибая корявые старческие пальцы: работа над партитурами «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#333350">Дней Затмения</font>]]», тошнотный диплом (грязная панихида на [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">окончание консерватории</font>]]), бесполезная трата сил на двухчасовую гору музыки «{{comment|Мадам Бовари|спаси и сохрани от такой работы навсегда...}}», здесь же — эпатажные «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">Публичные песни</font>]]» и премьерные концерты «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)|<font color="#333350">Музыка Собак</font>]]», ''затем''..., следуя почти без перерыва — «[[Симфония Собак, ос.35 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#333350">Симфония Собак</font>]]» и «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">Средняя Симфония</font>]]», гастроли по стране (ещё СССР), внезапно вклинившийся «заказ» ''Малого театра'' на (очень большую) «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">Шагреневую Кость</font>]]»,<small><small><ref group="комм.">Даже не пойму, как [[Ляпсус (Натур-философия натур)|вырвалось]] это удивительное слово: «заказ». Выглядит более чем экзотично..., тем более, по отношению к «[[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|Шагреневой Кости]]» и проекту, затеянному в Малом театре Андреем Кузнецовым и Борисом Юханановым. Эти двое, они — действуя строго в рамках ''шагреневой кости'' — не сделали ровным счётом ничего, кроме того, чтобы оболгать её автора.</ref></small></small> пожалуй, на этом трагическом пункте я прервусь. Полнота перечисления не имеет никакого смысла. В конце концов, ведь ещё маячил перед глазами громадный список ''магистральных сочинений'' (бесконечно более важных с [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#333350">канонической</font>]] точки зрения, чем какой-то балет..., пускай даже и ''каменный)''. — К тому же, ещё никак нельзя скинуть со счётов — сам театр... как учреждение (к тому же, советский театр). — ''То'' трижды волшебное местечко, без которого в те времена балет было (бы) совершенно некуда ''поставить''. Тем более, имея в виду подобное гибридное чудовище <small>(Пушкин и Даргомыжский в [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#333350">экстремально-эксцентрическом</font>]] духе)</small>... — Буквально говоря, какой-то ''«каменный гость»'' на пороге театра. Совершенно нереальное занятие, [[Deux et deux font cinq|<font color="#333350">дважды пустую</font>]] начинку которого автор отлично представлял себе ''и тогда'' <small>(когда партитура ещё лежала ''на'' его столе)</small>, ''и теперь'' <small>(когда {{comment|её там|а равно — под столом и во многих других местах}} уже давно нет)</small>...

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;background:#909097;"><font face="Arno Pro" size=3 color="#584977">&emsp;&emsp;...Подобные вопросы мне задают часто, и я всегда пытаюсь, как могу, объяснить, что моё дело — работать, писать партитуры, а не заниматься обычной человеческой суетой, налаживанием связей «с кем надо» и прочими человеческими «проставками». Есть, правда, один нюанс, слегка зловредный: у меня есть несколько готовых и до мельчайших деталей продуманных балетов, которые — попросту не записаны. Тут простой расчёт: время, что уйдёт на работу с партитурой, я могу с куда бо́льшим смыслом потратить на создание [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">нового симфонического сочинения</font>]]. Конечно, и его тоже, скорее всего, услышат не скоро, но ведь в отличие от какой-нибудь «[[Симфония Собак, ос.35 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">Симфонии Собак</font>]]» любой [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">''непоставленный'' балет</font>]]  ложится «на полку» [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#3B3B66">дважды:</font>]] как отдельное произведение и как театральный спектакль. И даже если музыка когда-нибудь будет использована, замысел всё равно останется не реализованным даже на треть...<small><small><ref name="Арьер"/></small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555666;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#3B3B66">Юрий Ханон</font>]], «Арьергардный балет» &emsp;<small>({{comment|1991 г.|краткое интервью-анонс Ларисы Юсиповой (к будущему материалу в журнале «Советский балет»)}})</small>''</font><br></blockquote></center>

&emsp;&emsp;Так и получилось, что «Каменный Гость» (несмотря на всю свою нарочитую каменность и командорский масштаб) сделался подлинным рекордсменом по части изысканного воспитания и куртуазности, словно маркиз дю {{comment|Санглот|Антон Протасьевич}},<small><small><ref>''М.Е.Салтыков-Щедрин''. «История одного города» и др. сочинения. — Мосва: «Правда», 1989 г.</ref></small></small> пропускающий одну за другой всю шуршащую шеренгу фрейлин его Величества... откладываясь год за годом и поочерёдно уступая место то «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">Трескунчику</font>]]» или «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#333350">Зижели</font>]]», то бесконечно прекрасным «[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#333350">одноимённым операм</font>]]», в конце концов, оказался вообще последним балетом в ряду завершённых партитур. — Десять лет..., почти магическая (необъяснимая) разница между 1987 и 1997.
::Ищу..., шарю руками в темноте и не могу найти ей никакого оправдания.

&emsp;&emsp;В конце концов, ''не для того ли'' было нужно ровно десять лет [[One Step Forward, Two Back|<font color="#333350">выхаживать</font>]] этот странный балет, несомненно, «{{comment|из ряда вон|по меткому выражению Олега Виноградова}}», чтобы спустя ещё такой же срок — оно перестало существовать... Якобы, по милости какого-то г(л)авнюка (пукай даже из самого Бо-о-о-льшого Театра). Само собой, совсем ''не о нём'' речь. О мелких животных — ни слова: или хорошо, или {{comment|никак|опять гробница Куперена?}}. И десять лет здесь тоже ни при чём. — На карте мира такой срок подлинно ничтожен..., ничем не отличаясь от ста, тысячи или десяти тысяч. Каким бы каменным или гигантским ни был этот «командор», в конце концов, сметённый с лица земли очередным нашествием саранчи, варваров или делювия, он ровным счётом ''ничем'' не отличается от всех других ''каменных гостей'', когда-то побывавших здесь (включая пушкинского или даргомыжеского). Но вот исчезновение [[Exercices par faiblesse|<font color="#333350">по воле</font>]] или [[Ordre de faiblesse|<font color="#333350">поневоле</font>]]..., здесь и сейчас... Оно отличается почти как «да» и «нет».
::И здесь заключается [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#333350">главный ответ</font>]]: ради которого он пришёл и ушёл.
::::Ответ на ''то'' [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#333350">необязательное зло</font>]], которым они столь щедро одаривают друг друга. Здесь и сейчас.
<center>— Эй, дядюшка..., а можно, я не буду больше в этом участвовать?..</center>

&emsp;&emsp;Собственно, этой лапидарной и не лишённой обаяния формулой в целом исчерпывается основное содержание балета «Каменный Гость» — во всех видах, в которых он только существовал или ''мог'' существовать..., в том числе, и на сцене Большой Оперы. Или Малого балета. Причём, смысл гипотетического спектакля <small>(как если бы публика могла на него собраться завтра вечером)</small> ничем не превосходит и, возможно, даже ''уступает'' тому вселенскому акту (уничтожения партитуры), который попросту вывел ''Каменного Гостя'' за пределы сцены и зала какого-либо театра, ''вне'' зависимости от того, называется он «Большим» или «Маленьким».
<center><br>
<div style="width:66%;height:6px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>

&emsp;&emsp;Пожалуй, немного более отчётливо эту мысль высказал <small>(в своё время)</small> известный германский ''эсквайр'' & херр [[Борис Йоффе|<font color="#333350">Борис Йоффе</font>]] в своём изрядно нашумевшем эссе «[[Mortem et malum|<font color="#333350">Смерть и Зло</font>]]», претерпевшем, как минимум, ''две'' публикации и столько же изменений. А потому, не имея долее ни сил, ни желания продолжать разговаривать на эту тему, я попросту приведу про’странный отрывок оттуда,<small><small><ref>''[[Boris Yoffe|Бр.Йоффе]], [[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Смерть или зло (Из музыки и обратно)‎|Смерть и зло]]» (по...следствие в трёх частях). — Сан-Перебур: натуральный [[khanograf:Политика конфиденциальности|Ханóграф]], 2015 г.</ref></small></small> несущий на своей поверхности, как минимум, ''три'' основных смысла <small>(не считая пяти второстепенных)</small>.
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Boris Yoffe pour Khanon no214.jpg‎|177px|link=Boris Yoffe (de)|...пожалуй, немного более отчётливо эту мысль высказал известный германский эскавайр Борис Йоффе в своём нашумевшем эссе «Смерть и Зло»...]]
  |-
  | от первого [[Борис Йоффе|<font color="#3B3B66">''лица...''</font>]] <small>&emsp;(2014)<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Борис Йоффе]]: композитор, писатель, альтист, скрипач, дирижёр <small>(фотография в доме, ФРГ)</small>, november 2014.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:16px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#484855;">
:::Впрочем, без особого расчёта внезапно оказаться по́нятым..., хотя бы ''отчасти''.
</div>
<div style="margin:7px 7px;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#383848;">
<font style="float:left;color:#484855;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:16px 0px 12px 16px;">О</font><small></small><br><big>бщепринятая</big> ''(положительная)'' система ценностей, в которой приведённое ниже уравнение имеет самый очевидный и удобопонятный смысл <font face="Georgia" size=3 color="#711555">''(смерть=зло, жизнь=добро)''</font> сохраняет свою {{comment|силу|и верность}} в случае анализа ''(жизни и смерти)'' большинства ''(людей'' или) произведений, описываемых в самом общем смысле понятием ''[[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Нормы</font>]]''... — И пожалуй, она теряет свою насущность только в самых экстремальных случаях <small>(«тяжёлых», как сказал бы [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#444466">врач-психиатр</font>]] или его друг, патологоанатом)</small>. К примеру, ''в точности таков'' частный случай Альбана Берга.<small><small><ref group="комм.">Готов согласиться, но поставив несколько акцентов (или натяжек, если угодно) на слове [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|Норма]]. Не лишним было бы отдельно припомнить, что подобное трагическое (почти истероидное) мироощущение вообще стало крайне характерным для несчастной, раздёрганной и униженной Австрии времён {{comment|поражения|именно что: Австрия была совершенно сражена и поражена}} в Первой Красивой Войне и последовавшего за нею распада старой империи Габсбургов. В первые пять лет после окончания Первой мировой, если [[Lapsus|не ошибаюсь]], именно эта страна, прежде могущественная центрально-европейская держава, стянувшаяся до рамеров карликовой области на своей бывшей карте, установила мировой рекорд по количеству суицидов..., — не говоря уже об их ''качестве''. — [[Vot|Вóт чтó]] стало чуть ли не «нормой» для того времени и места. Пожалуй, на этом фоне остро-невротические оперы {{Википедия|Берг,_Альбан|Альбана Берга}} выглядят довольно скромным достижением.</ref></small></small> Для него смерть — (равно как и жизнь) — носит на своей поверхности характер смертного приговора — ''без права'' на пересмотр или воскресение. В неврастенической системе ценностей экспрессионизма ''«лучше не быть вовсе, чем быть — '''та́к'''»''. {{comment|Смерть|носящая характер освобождения от кошмара}} в этом мире — это {{comment|полная тьма|такая же, как и жизнь}} и абсолютный конец, — в том числе и конец ''[[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#444466">всего прекрасного</font>]]'', которое всё же {{comment|существует|несмотря ни на что}}, пускай и в форме полупрозрачной мечты или расплывчатого идеала. И что́ нужды в том, что всё прекрасное (и даже возлюбленное — вопреки всему) в ужасной реальности сегодняшнего мира оказалось [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#444466">смрадным чудовищем</font>]]! В конце концов, вся жизнь — только длинный и мучительный миг перед {{comment|освобождающим|или не освобождающим}} и {{comment|очищающим|или не очищающим}} приходом вечной и (надеюсь) [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#444466">''окончательной'' смерти</font>]].

&emsp;&emsp;Перечисляя произвольным образом, в литературе внутри этой «вывернутой» парадигмы жили — Леонид Андреев, Роберт Музиль, конечно же, [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Кафка</font>]], Андрей Платонов <small>(само собой, список лиц [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#444466">заведомо ''неполный''</font>]])</small>. Возможно, каждый из них понимал (или, скорее, ощущал) факт и значение {{comment|смерти|и собственной, и всеобщей}} немного иначе, по-своему, однако выпрямляющее и дающее свободу отсутствие иллюзий относительно жизни — у всех них практически совпадало.

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;background:#909097;"><font face="Arno Pro" size=3 color="#584977">&emsp;&emsp;&emsp;...Но не следует напрасно забывать: появление всякого «Гения» на этой Земле каждый раз сопровождается разными сомнительными «историями»; это не что иное, как бесконечные «выдумки» на его счёт. И правда, есть от чего схватиться за голову! Этот несчастный «новоприбывший» сразу же с порога во всеуслышание объявляется [[Люцифер (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#3B3B66">Антихристом</font>]], [[Anarchiste de musique|<font color="#3B3B66">Истребителем</font>]] или Буйно-помешанным, и едва ли он затем осмелится высунуть нос из своего жилища, (если оно у него есть, конечно). Одним словом, ему настойчиво намекают, что он не особенно желанный {{comment|гость|почти каменный, вероятно}}, и что ему было бы лучше поскорее заткнуться, или просто исчезнуть... Да-да.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;Заметим вскользь, что у наших добрых и оплакиваемых «предков» [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">Каменного Века</font>]] всякий новоявленный Гений получал приём ничуть не лучший, чем теперь, в настоящее время. Нередко его встречал крепкий удар кремниевым кинжалом между лопаток, или Камнем по Веку, вернее, в глаз (совершенно в традициях эпохи). Довольно забавный способ как следует отблагодарить ''[[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#3B3B66">Го́спода</font>]]'' за его очередной милостивый «дар» человечеству, не так ли? Впрочем, можно сколько угодно говорить и обсуждать это положение вещей, в любом случае никогда и ничего не изменится. Всё останется по-прежнему, так же грубо и нелюбезно... Во все времена гениев принято лупцевать, особенно в хорошем обществе...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|507-508}}</small></small></font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555666;">— ''[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#3B3B66">Эр.Сати</font>]], из статьи «[[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">Клод Дебюсси</font>]]» &emsp;<small>(август 1922 г.)</small>''</font><br></blockquote></center>

&emsp;&emsp;«{{comment|Лулу|последняя опера Альбана Берга}}» для Берга знаменовала собой окончательный акт, точку невозврата или ''закрытия истории'' <small>(в существовании)</small> Вечной Женственности. Это — её видимый закат и последняя (ре)инкарнация. Умерев, она не просто ушла прочь из этого мира, чтобы больше никогда не воскреснуть..., но ещё и унесла (в своём образе и теле) последнюю надежду. Ребёнок Мари́ на краю бездны (пускай даже и «всего лишь» подмостков театра) остаётся лицом к лицу с абсолютной пустотой, ничем, отсутствием будущего. И здесь, наконец-то происходит нежданный катарсис <small>''(пускай даже и навыворот)''</small>, внезапное {{comment|соединение|обнимитесь миллионы..., не так ли?}} сцены и зала, публики и артиста, театра и мира. Словно бы провалившись в бесконечную бездну жизни (нет, не в оркестровую яму, а пролетая дальше, поверх неё), — прямиком ''туда'', [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#444466">в тёмный зал</font>]], который, по идее, должен <small>(или мог бы)</small> заполнить зияющую дыру, пустоту на сцене — и во всём мире. Однако не тут-то было. На деле всё происходит наоборот. — И мир, и сцена остаются совершенно голыми..., без малейших признаков [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#444466">совести и добра</font>]], а в зале происходит — едва ли не прямое... ([[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#444466">почти автоматическое</font>]]) продолжение этой пустоты — образа, сцены и мира. Темная безнадёжность и безнадёжная темнота пронизывают всё: и мир, и здание, и со’здание, и миро’здание...
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Khanon Cinq orgasmes minimales-4.jpg|177px|link=Orgasmes|...здесь, после небольшой (отчасти, вынужденной) паузы, одна за другой возникают совсем другие картины... из того (очень) маленького пространства, которое вечно зажато в тесном промежутке между образом и жизнью...]]
  |-
  | и вот, ''[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">другой гость</font>]]'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', oc.29 «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять мельчайших оргазмов]]» ''(для фортепиано и некоего состава, октябрь 1986 года)''. В кадре — [[Mysteria sinuosa|последнее]] исполнение партитуры, 17 марта 2012 года ([[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|случайная фотография]] постороннего).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:7px 7px;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#383848;">
&emsp;&emsp;— [[Vot|<font color="#444466">Тáк вóт</font>]], значит, где крылось {{comment|гордиево|не считая его же узла}} решение формулы жизне-смерти... Едва ли не самым простым действием, доступным даже младенцу — через умножение на «ноль» — разрешается прежнее уравнение равенства. Так, после перенесённых [[Malum libitum|<font color="#444466">жестоких войн</font>]] и разрушения, одно за другим, крупнейших государств Европы — сначала полностью исчезает, растворившись в море крови и гноя, [[Этика в Эстетике|<font color="#444466">этическое чувство</font>]] — а затем, вслед за ним, нарушается хрупкое равновесие смерти и жизни, добра и зла...<br>
&emsp;&emsp;Пожалуй, для-ради особой наглядности имело бы смысл создать особенный спектакль внутри жизни..., нечто вроде [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#444466">микро-мистерии</font>]]... или [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#444466">лабораторной работы</font>]] на заданную тему. Скажем, написать ''{{comment|ещё одну|поскольку все предыдущие уже закончились}}'' оперу про Крысолова из {{comment|Гаммельна|чаще говорят: Гамельнский крысолов}}, однако, {{comment|с небольшой|хотя и достаточно важной}} деформацией сюжета... — Чтобы в финале этой масштабной фрески вослед за Крысоловом, играющим на своей старой дудочке, уходили прочь ''со «сцены»'' один за другим, узенькой цепочкой не только все ''дети-актёры'', так называемая массовка, но затем, вослед за ними также и — все остальные дети из зала..., а затем и {{comment|из города|впрочем, этот длинный ряд (детей) можно продолжить}}.
::::Уходили {{comment|прочь|возможно, даже пятясь задом}}, чтобы уже — ''никогда'' не вернуться обратно...
&emsp;&emsp;И здесь, после небольшой (отчасти, вынужденной) паузы, одна за другой возникают совсем другие картины... из ''того'' маленького пространства, которое вечно зажато в тесном промежутке между образом и жизнью... — Иной раз такие картины называют аналогиею..., или даже метафорой. Не стану спорить, слегка подавив [[Vomitus|<font color="#444466">отвращение</font>]]. И пожалуй, первое, что воскрешает из темноты памяти этот несозданный и потому неушедший ''крысолов'', — это один ''из самых'' ярких и жизнерадостных балетов, срок несостоявшейся жизни которого уже превосходит (не)добрую четверть века. — Говоря прямым словом, конечно же, я имею в виду «Каменного Гостя», печально утонувшего во мраке времён. Он ушёл на дно, подобно булыжнику..., не оставив за собой даже пузырей.<small><small><ref group="комм.">Не совсем точная метафора. На самом деле партитура «Каменного Гостя» не пошла на дно, но сгорела. В те годы автору каменных партитур ещё не пришло в голову, что есть прекрасный способ не портить воздух своей музыкой. И только после 2015 года произведения стали отправляться по стопам {{Википедия|Чеботаревская,_Анастасия_Николаевна|Анастасии Чеботаревской}}. Коротко говоря, этот способ назывался одним словом: (не)Ждановка.</ref></small></small> этот {{comment|балет|до предела подлый и формальный, весь проникнутый каким-то истинно минкусовским балетным идиотизмом}} [[Chanon|<font color="#444466">мсье Ханон</font>]] написал (точнее говоря, завершил) в 1997 году на классический сюжет ''[[Dargomyzhsky|<font color="#444466">{{comment|Пушкина-Даргомыжского|(достаточно редкий случай, когда либретто оперы легло ... в основание балета, прямо под ноги оторопевших балерин)}}</font>]]'', пожалуй, ''с одним только'' отличием. Тоже небольшим, хотя и тоже — достаточно важным. В [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#444466">торжествующем финале</font>]] всемирной добродетели и ''христианнейшего'' возмездия, когда статуя «Коммандора» уводит за собой в преисподнюю этого {{comment|неизлечимого|похотливого}} грешника Дон-Жуана, окаменевший государственный муж прихватывает с собой отчего-то ''не только'' [[Amateurs et amoureux|<font color="#444466">героя-любовника</font>]] <small>(как следовало бы по версии Пушкина-Даргомыжского)</small>, но заодно и ''всех'' присутствующих — [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#444466">я говорю</font>]], — именно так, ''буквально'' всех, оставив после себя звучать мертвенно-возвышенный и невероятный [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#444466">в своей красоте</font>]] ''внутренний'' [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">{{comment|Реквием|нечто вроде Stabat Mater бедняги-Перголези}}</font>]] — тихую музыку земли, наконец-то получившей освобождение от оседлавших её людей.
<center><blockquote style="width:66%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #6D0D1D;background:#909097;"><font face="Arno Pro" size=3 color="#322333">&emsp;&emsp;&emsp;Жизнь каждого человека и всех людей вместе — есть зло (абсолютное) и добро (относительное)... — [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#222444">Животные</font>]]. [[Растение (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222444">Растения</font>]]. [[Гриб (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222444">Даже грибы</font>]]... Всё идёт в ход. Ничто не останется без внимания. Всякий день ''их жизни'' неизбежно [[История одного посвящения (Борис Йоффе)|<font color="#222444">приносит смерть</font>]] — ''другим''.<br>&emsp;&emsp;&emsp;Так ''можно ли'' считать смерть каждого человека..., или всех людей [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#222444">вместе — злом</font>]]?.. Глупый {{comment|вопрос|я не желаю продолжать этот пустой разговор...}}.</font><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#555666;">''Юр.Ханон'', &emsp;«[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Мусорная книга</font>]]» <small>&emsp;''(том второй)''</small></font><br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;Да... Именно такова ''(была)'' бесследно исчезнувшая «[[Мистерия (Скрябин)|<font color="#444466">Мистерия</font>]]» [[Александр Скрябин|<font color="#444466">Александра Скрябина</font>]], дивная методическая работа, [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">шаг за шагом</font>]], кропотливо выстраивающая ''всеобщую гибель'' в масштабах Вселенной — концентрическими кругами..., словно эпидемия духовной чумы: от сцены к публики, от публики к населению, от населения выше, выше — ко всему миру, соединяя во вселенском [[Orgasmes|<font color="#444466">оргазме</font>]] женственную Материю и мужественный Дух, чтобы привести мир к ''очередному'' коллапсу ''очередной'' прекрасной «чёрной дыры». И ровно такова, последовавшая по её пути — тоже исчезающая «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Карманная Мистерия</font>]]» позднейшего Ханона, — словно бы намеренно ограничившая свои аппетиты ''всего лишь'' {{comment|гибелью человечества|и не более того}}. Две великие утопии, словно бы утонувшие..., утопшие во времени, — но успевшие сделать главное: заново уравнять бытие и небытие через громадное вселенское <font face="Georgia" size=5 color="#333344">«'''''Zéro'''''»</font> исполинской ко''(с)''мической рулетки.
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217n.jpg|177px|link=Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|...нет, это совсем не «Каменный Гость» (я никогда не нанимался фотографировать, а затем ещё и демонстрировать публично факт сожжения каждой своей партитуры)...]]
  |-
  | и ещё ''[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">{{comment|другой|хотя и не менее каменный}} гость</font>]]'' <small><ref name="Filio"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', oc.70 «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|Веселящая Симфония]]» ''(в двух частях)'': первые 20 листов партитуры, предварительно вырванные из переплёта. Первое [[Mysteria sinuosa|(& последнее)]] исполнение «Веселящей Симфонии» <small>(29 ноября 2017 года)</small>.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:7px 7px;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#383848;">
:::Раз и навсегда {{comment|направленной|волею своего творца}} [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">изнутри и вовнутрь</font>]].
::::Общий для всего живого путь [[Мировой дух|<font color="#444466">богов</font>]] и ничтожеств...

&emsp;&emsp;Впрочем, далеко..., далеко не только [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#444466">утонувшие и исчезнувшие</font>]]... Остались и кое-какие следы на песке и камнях..., так сказать, живые артефакты разных попыток ''уравнения'' жизни и смерти. И прежде всего, скрябинский «[[Поэма Огня|<font color="#444466">Прометей</font>]]» <small>(или даже «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#444466">Поэма экстаза</font>]]», как более ранний вариант [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#444466">одного и того же</font>]])</small>, которые в красках и подробностях {{comment|рассказывают|наподобие нормативной инструкции по использованию бытового прибора}} о том, какими методами и инструментами их Автор будет пользоваться во время своих работ ''по окончанию'' существования этого мира вместе с его нелепыми людьми... Впрочем, не один только Саша Скрябин. Не менее подробное описание своей (как всегда) ''непоставленной'' одноразовой оперы «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Венецианский гондольер</font>]]» оставил и [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Ханон</font>]] (глубоко запрятанное внутри страниц книги «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Скрябин как лицо</font>]]», разумеется)...<small><small><ref name="Скрябин-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|158-161}}</small></small> Изнутри этого особенного мира одноразовым становится не только опера..., но и всё, всё остальное, что только имеет {{comment|к ней|или к нему}} отношение: [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">и публика</font>]], и артисты, а оркестр, и даже театр, в котором её ставят..., с таким-то ''трудом''. Всё это вместе — полностью {{comment|прогорает|или сгорает}} и отправляется в другой мир, где всё — спектакль и ничего — за кулисами. И ещё раз [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#444466">повторюсь</font>]]: конечно же, далеко не только один гондольер, с которого всё {{comment|начиналось|сочинение ос.1 (1986 года)}}... Практически все {{comment|поздние партитуры|разумеется, ни одна из них не была «приведена в исполнение», но зато все... одна за другой — постепенно исчезают в том языковатом пламени, из которого когда-то вышел скрябинский «Прометей»}} завершаются примерно ''таким же'' результатом, находящимся где-то в промежутке между массовой смертью и окончательным просветлением...
:::''Тем самым'', {{comment|которое|к слову говоря}} никогда не может {{comment|стать|с какой-то стати}} окончательным...

&emsp;&emsp;Пожалуй, немного проще (и ехиднее) {{comment|поступил|кто бы смневался, что я скажу о нём!..}} [[Эрик Сати|<font color="#444466">Эрик Сати</font>]] ''(на пáру со своим холерическим приятелем [[Франсис Пикабиа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#444466">Пикабиа</font>]])''..., буквально за полгода до ''своей'' смерти. Всю <small>(не)</small>благородную публику парижского света и полусвета, пришедшую на ''премьеру'' балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#444466">Релáш</font>]]» ''({{comment|Relâche|это слово в переводе означает всего лишь трафаретную вывеску на дверях театра — спектакль отменяется!}})'' на дверях театра ожидала стандартная табличка с надписью: «{{comment|Релáш|идите вон!}}! — [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#444466">спектакль отменяется</font>]]».<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.</ref>{{rp|627}}</small></small> Пожалуй, это был ещё очень гуманный выход..., ''после всего'' (что здесь сказано). Однако при всех прочих равных — ужé ''всё'' уравнение [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#444466">маленькой смерти</font>]], взятое целиком вместе со всеми его {{comment|составляющими|& потрохами}}, умножалось — на ноль, маленький ноль... — один очень маленький и {{comment|компактный|для повседневного пользования}} ноль. Таким образом, не слишком утруждая себя {{comment|излишними|они всегда излишние}} подробностями, скажем просто и точно: в подобных системах ''жизнь {{comment|равна|с небольшими добавками косметического порядка}} смерти''.<br>
<center>— Вот, собственно говоря, и всё, что <small>(не)</small> требовалось доказать...</center>
:::<font face="Georgia" size=3 color="#484855">Подводя двойную черту: <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;налицо в точности та же картина, что была {{comment|начертана|вилами на воде..., реализована и похоронена}} «Каменным Гостем».</font>
</div>
<center><br>
<div style="width:66%;height:6px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<div style="margin:16px 22px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#484855;">
<font style="float:left;color:#353545;font-size:566%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:11px 1px 2px 16px;">П</font><small><br></small><big><big>''ожалуй''</big></big>, здесь бы самое время остановиться, чтобы взять паузу. Или дыхание... В балете..., да...<small><small><ref name="Средний"/></small></small><br>
&emsp;— ''А что'', разве в балете не бывает пауз?.., или дыхания?.., — очень странно слышать. Не может быть. Ну..., в конце концов, достаточно вспомнить хотя бы моего «Каменного Гостя» на сцене Большого театра, мадам. О..., какая там была роскошная балетная пауза — в сцене перед предпоследним финалом {{comment|финала|кажется, здесь какое-то странное словосочетание}}. Особенно, в исполнении ''несравненной'' Светланы Захаровой <small>(в паре со Светлицким и Ярусовым, конечно)</small>. В таких местах..., даже ''у слепых'' наворачиваются слёзы и невольные рыдания заполняют партер... А затем ложи, — ярусы и ложи, ах, какие там были в тот раз громадные лужи, неужели вы не помните, мадам?.. Всё забыли? — ну да. А ведь это было высокое..., высочайшее искусство. Даром что балет, — катарсис, ''чистейший катарсис'', после которого вся последующая жизнь становилась другой. В другом свете. Пожалуй, это Преддверие..., настоящее преддверие [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#333350">Карманной Мистерии</font>]]. Так сказать, её {{comment|предбанник|нечто вроде скрябинской десятой сонаты..., или восьмой, на худой конец}}. Позволяющий ощутить, хотя бы отдалённо..., это величественное и тихое наступление пустоты. Наползающей со всех сторон. Почти окутывающей. Вселенской... А казалось бы, всего лишь какой-то балет... Мелочь. Глупость. Танец. Гость..., нежданный. Встретить, проводить, выпроводить... — И вообще, ''кто он такой?''.., после всего.
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217t.jpg|177px|link=Symphonie Hilarante|...впрочем, далеко..., далеко не только сожжённые, утонувшие или исчезнувшие, остались и кое-какие следы на песке и камнях..., так сказать, живые артефакты уравнения жизни и смерти...]]
  |-
  | и опять ''[[Symphonie Hilarante|<font color="#3B3B66">{{comment|другой|слегка веселящий}} гость</font>]]'' <small><ref name="Filio"/></small>
|}
|}
<div style="margin:16px 22px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#484855;">
:::«Каменный Гость»..., посреди этой пыльной земли. В пред’последнее {{comment|время|или времена}}...

&emsp;&emsp;Вечно чужой, вечно неуместный..., он ''{{comment|может|читай: должен}}'' действовать только с позиции силы: забрав всех с собой, ''туда'', где только им и место. А больше никак... {{comment|не может|читай: не должен}}. — Так значит, ''[[Vot|<font color="#333350">во́т за что</font>]]'' моё Вечное & вещное спасибо ''{{comment|тебе|сегодня... в первый раз я на «ты» с этим человеком}}'', дорогой Лёша Ратманьский. Да... Послушай же меня теперь внимательно... — Ты, ты ''один'' оказался в этом месте и в этот час. И сумел, смог..., оказался способен оценить..., удивительным прозрением. Интуицией. ''Если бы не ты'', эти {{comment|люди|нашей цивилизации}} ..., они... никогда не увидели и не услышали бы ''этой'' вещи..., единственной и уникальной в своём роде. Того же ''Каменного гостя'', например. Или ещё какого-то другого (без разницы), ''гостя'', может быть, [[Bois ou animal|<font color="#333350">деревянного</font>]], оловянного или даже ''стеклянного''. И внезапно попасть совсем в другой мир, провалиться туда, словно бы случайно, слегка удивившись. Тот ({{comment|мир|чёрт побери}}), в котором никогда ещё не бывали. — А казалось бы, ''как просто'' всё сделано. Почти из ничего. Из каких-то подручных средств. Буквально, в [[Сосна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#333350">трёх соснах</font>]], если посмотреть на сцену... этого мира. — И ещё музыка..., поверх всего, ''[[Musique a travers|<font color="#333350">музыка</font>]]''..., словно бы несложная, не сложенная, тихая, почти невесомая. Но откуда же берётся [[Exercices par faiblesse|<font color="#333350">такая сила</font>]], странность, неожиданность? И действие: почти прямое, ошеломляющее. — Точное попадание, в самую ''середину''... Нет, не может быть. Невероятно. Только вчера этого ''среди нас'' не было..., и вот... А ведь подумать только, всего лишь директор или главный балетмейстер какого-то театра: то ли балета, то ли оперы. Фактически, никто. Пустое место. И ''вот так'', волей случая — нежданно и внезапно прорвался прямо туда, в Неё, в Вечность. [[One Step Forward, Two Back|<font color="#333350">Шёл, шёл</font>]] и — провалился. Как в дырку...<small><small><ref name="Средний"/></small></small>
::Не говоря уже о ''вашей'' канализации, мадам...
:::— И всё-таки, ''как много'' в этом мире решает {{comment|Его|нiчтожное}} Величество — Случай... Случайность... (не)Совпадение...

— И здесь, ещё раз прервавшись, прошу прощения (вполне лицемерно)..., если оно ещё ''имеется'', — ''после всего''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|633}}</small></small>
</div>
<center><br>
<div style="width:66%;height:6px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<div style="margin:7px 7px;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#383848;">
<font style="float:left;color:#484855;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:23px 9px 3px 16px;">А</font><small></small><br><big>значит</big>, оставим за благо промолчать окончательно.<small><small><ref>''[[Chanon|Юр.Ханон]] (дважды)''. «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящая Симфония]]» ''({{comment|в двух частях|первой и третьей, вероятно}})''. — Сана-Перебур: нат.[[khanograf:Отказ от ответственности|Ханóграф]], 2017 г. <small>(второе пришествие)</small>.</ref></small></small> Да..., пожалуй, это было бы самое верное решение... на сегодня. — Не пришла ли пора оставить где-то далеко в стороне ''ещё два'' малых шага..., один другого тяжелее, смешные и бес’смысленные как поступь очередного каменного командора, — они больше не дадут никакого иного понимания, кроме ''того''..., [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#444466">которого ''уже'' не было</font>]] и ''ещё'' — не будет. 
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#909097;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#909097;"
  |-
  | [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217x.jpg|177px|link=Symphonie Hilarante|...всегда чужой, всегда неуместный..., он способен действовать только с позиции силы: забрав всех с собой, туда, где только им и место. А больше никак... не способен...]]
  |-
  | и совсем ''[[Symphonie Hilarante|<font color="#3B3B66">{{comment|другой|слегка веселящий}} гость</font>]]'' <small><ref name="Filio"/></small>
|}
|}
<div style="margin:7px 7px;font:normal 17px 'Arno Pro';color:#383848;">
&emsp;&emsp;&emsp;Пожалуй, заставлю себя сделать только ''три акцента''... напоследок или вдогонку, раз начавши с откровенного курьёза или нелепости. Словно клякса в начале страницы: едва ли не самым замкнутым примером на этом пути ... ''вниз'' и в сторону — стала она, [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">Веселящая Симфония</font>]], ушедшая по жёлтому питерскому льду вослед за каменным гостем... — Впрочем, ''о ней ли'' вести речь сегодня, на этой странице, словно бы утеряв главную нить ''предложения''. Воли. Ума. — Нет, всё не то, всё мимо. Путаясь разговаривать с самим собой, разговаривать на...против самого себя, да ещё и [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">пуб’лично</font>]]. — На неизвестном языке. Непонятными предложениями. Ничего не предлагая и не выставив ни одного предлога. Ступая наугад, двигаясь наощупь, заранее (почти наизусть) зная весь их путь, каждый шаг без начала и конца. Снова и снова мимо, непрерывно срываясь, промахиваясь [[Lapsus|<font color="#444466">и скользя</font>]] между лишних слов. 

&emsp;&emsp;&emsp;Первое, второе, пятое... Едва ли не по прямым отпечаткам следов (ног на песке) уже не раз упомянутых всуе [[Окостеневшие Прелюдии, ос.67 (Юр.Ханон)|<font color="#444466">окостеневших прелюдий</font>]], — следует чистейший реванш. Почти как отполированный морской водой скелет, выброшенный волной на берег. И ещё, одновременно: синяя мечта детства, почти басня, почти сказка о естественной красоте смерти, почти [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#444466">скрябинская мистерия</font>]]..., о которой тогда, до пяти лет, до десяти лет..., конечно же, ещё ничего не знал. У каждого <small>(из нас двоих)</small> ''своя'' «мистерия», разумеется..., так же как и ''неодолимо [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#444466">прекрасная смерть</font>]]'' — тоже вполне своя. Совершенно отдельная, приватная и неповторимая. Кажется, только протяни руку — эё, эгей!..., — и вот она, уже здесь, между пальцев. Или прямо в них. Потому что единственным средством во все времена оставался диалог. Пускай даже без слов, без звука и без смысла. Поскольку единственным его доказательством и высшей ценностью оставался результат. Даже в его полное отсутствие...
::::Прошу прощения..., напоследок.
<center><font face="Georgia" size=3 color="#686877"><big>...''но'' ... не слишком ли ''прямая'' аналогия — со всей их жизнью...</big>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;( а знака вопроса — здесь — больше не последует )...</font></center>
</div>
<center><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#909097;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br><br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#67676a; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #771111; background-color:#99999E; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#878990">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #6D0D1D;background:#89898E;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#584977;font:normal 12px 'Georgia';background:#89898E;"
  |-
  | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Duo medial|...нет, это не гость. Скорее — хозяин...]]
  |-
  | ''вот и'' [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#3B3B66">после’словие</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br clear="all" />

== <font face="Georgia" size=5 color="#878990">Ис’ сточники</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
<small><references /></small>
<center><br>
<div style="width:66%;height:6px;background:#88888F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#878990">Литтера’тура &emsp;&emsp;<small><small>''( {{comment|предпоследняя, вероятно|или невероятно, в той же мере}} )''</small></small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]])''</small>.  — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>''( или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]] )''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|с сожалением вынужден заметить, что это четырёхзначное число (что ниже, что выше) обозначает их год}} г.
{{Натур-Философия Натур}}
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>(или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''</small>. — Сана-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>([[Rimsky|несостоявшееся и уничтоженное]])</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
* ''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть первая, ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''(или книга, которая-ни-на-что-не-похожа)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2016-b.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#8B8B99;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#878990">См. так’ же</font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
* [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]]  &emsp;''(де-балет)''
* [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]] &emsp;<small>''( или первый п’ресечённый балет )''</small>
* [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять мельчайших оргазмов]]  &emsp;<small>''(по следам [[Поэма экстаза (Скрябин)|того экстаза]])''</small>
* [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|Три одинаковые сонатины]]  &emsp;<small>''(для положенного фортепиано)''</small>
* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 Упражнения по слабости]]  &emsp;<small>''(для неограниченного круга ... не желающих)''</small>
* [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|17 романсов на стихи Чайковского]]  &emsp;<small>(для фортепиано и касторки)</small>
* [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония <small>''(ос.40)''</small>]]
* [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|Три Экстремальные Симфонии]]  &emsp;<small>''(для хорошего оркестра)''</small>
* [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|Веселящая Симфония]] &emsp;<small>''( даже без тени улыбки )''</small>
{{Записки}}
* [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианский гондольер]] &emsp;<small>''( или ещё раз на дне )''</small>
* [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для ''упавшего'' фортепиано]] &emsp;<small>''( для упавшего фортепиано )''</small>
* [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказал Заратуштра]]   &emsp;<small>''( церковная оперетта в двух {{comment|актах|в том числе и половых}} )''</small>
* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]]  &emsp;<small>''со всех точек зрения''</small>
* [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|Покусанные картинки]] &emsp;<small>''( скрипичное покушение в трёх сценах )''</small>
* [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|Симфония №5, ''героическая'']] <small>''(для кифары и офиклеида)''</small>
* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и даже «Средний дуэт»]] ''(по-среднему говоря)''
* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Анархист ''от'' — музыки]]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак (Юр.Ханон)]]
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#88888F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#896544">'''[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|см. {{comment|дальше|несмотря на окончание всего}} →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#88888F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
</center>
<br clear="all"/>
<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|на мадридском кладбище}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteurs|их несколько и все — каменные}} : [[Ханон, Юрий|''Юрий Ханон'']] & [[Yuri Khanon|''Yuri Khanon'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>

:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью может исправлять</small> только один {{comment|автор|и тот с каменным лицом}}.<br>
<small><font color="#1F4F1F">— Все желающие дополнить или поправить, — могут вызвать командора и передать свои исправления [http://yuri-khanon.com/email через него]...</font></small><br><br>

:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|не считая всего остального}} :''' ''текст, редактура и оформление''</small> — [[Юрий Ханон|Юрий Хано́н]].</font> <br><br>
<br>
<div style="width:444px;height:6px;background:#88888F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#55555C"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#393959">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:6px;background:#88888F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Каменный гость (балет)}}

[[Категория:Yuri Khanon (œuvres)‏]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Retire]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)‏]]

|}
<br>