Просмотр исходного текста страницы Родня (Пётр Шумахер)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#570E0E; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #B80D0D; background-color:#C99777; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{МС
| Название статьи = <font color="#FFDD33">Родня...&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;—&emsp;<small><small>''как завещал великий гений''</small></small></font>
| автор = ''автор : [[Savoyarov Yuri|<font color="#551155">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( не считая ''того'' [[Schumacher|<font color="#551144">Шумахера</font>]] и ''этого'' [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Савоярова</font>]] )</small>
| Предыдущая = [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|''тот'' Шумахер]]
| Следующая = [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|''этот'' Савояров]]
|}}<br>
<big>{{Этика-Эстетика}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|66px]]&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#770808">'''... а немец думает : ''родня'' ...'''</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|66px]] ==
<font face="Georgia" size=4 color="#972929">''( вос’поминание о п<small><small>''р’''</small></small>ошлой правде )''</font></center><br>
<font style="float:right;color:#6C301F;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>''Шумахер мой, куда ж ты запропал?..<small><ref>''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из сборника «Оды и Пароды»: [http://savoyarov.su «Плащ по Шумахеру» <small>(1912)</small>]</ref></small><br>Опять на всё насрал с высокой колокольни?''<br>( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#6C301F">Михаил Савояров</font>]] )</small></font></font>
<br clear="all" />
<br>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Schumacher Pyotr ~1880-s.jpg|166px|link=Schumacher|...почти пасхальный портрет поэта, в яйце Фаберже, видать...]]
  |-
  | Пётр Шумахер <small>''(1880-е)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — стилизованный рисунок (фотомонтаж) лица Петра Шумахера в медальоне, сделанный с фотографии ~ конца 1870-х — начала 1880-х годов (московского ателье Шерер).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
<font style="float:left;color:#551111;font-size:699%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:10px 1px 10px 16px;">Р</font><font face="Verdana" size=4 color="#551111">'''одня́'''</font> ''(1850-1920)''..., — можно (с явным недо’умением) прочитать вверху этой страницы. Однако..., очень странное слово..., почти [[Etica Est Etica|<font color="#551144">неприличное</font>]] (тем более, сегодня, после всего). — И ''чтó'' за родня, ''какая'' родня, ''чья'' родня, наконец?.., хотелось бы уяснить. — Не торопитесь, господа..., минутку терпения, и я очень скоро кое-что скажу, исключительно в качестве {{comment|дополнения|к заголовку}}...

'''<big>« Родня́ »</big>'''... — конечно {{comment|же|без лишних слов}}, это не просто слово, а — ''название''. Точнее говоря, название стихотворения... Конечно же, это — стихотворение Петра Шумахера, несмотря на ''якобы'' отсутствие автографа и не вполне корректную атрибуцию. И конечно же, это — ''не просто'' стихотворение Петра Шумахера, но весьма значительная, почти знаковая вещь (хотя и сделанная в ярко выраженном обсценном жанре).<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|43}}</small></small> Можно сказать даже — ''поэма'' <small>(по масштабу заложенных в ней проблем... и по числу вложенных в неё идей)</small>..., несмотря на весьма <small>(не)</small>скромный размер <small>(всего-то 32 строки)</small> и ''такой же'' вид.

И всё же, согласитесь, диковатая идея: сделать отдельную страницу, большое эссе ''(почти книжку)'' — истратив свой невиданный ко(с)мический запал на какое-то [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">дважды выеденное</font>]] яйцо, всего лишь маленький срамной стишок. — Ну..., пускай даже и «поэма» (в о-о-очень <big>«больших кавычках»</big>, говоря глубоко в скобках). Но ктó же об ней знает, об этой, с позволения сказать, поэме?.. Кому вообще она известна?.. — В конце-то концов, кризис жанра, что ли? Или делать совсем нечего стало?.. — Ну, предположим, захотелось призаняться всяким срамом и похабщиной... Так добро пожаловать в библиотеку, есть на свете вещи куда более значительные и богатые: к примеру, «Тень {{comment|Баркова|весьма посредственная поэма Пушкина}}», «{{comment|Гаврилиада|гениальная вещь того же автора}}» — ещё куда ни шло..., на худой конец, даже «Лука {{comment|Мудищев|крепкая штуковина от анонимного автора}}» или «Ода {{comment|нужнику|весьма низкого качества Лермонтов}}»... Но брать в качестве основной темы обсуждения какие-то пяти’степенные тридцать две строки, — совсем [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленькую</font>]] & <small>(не)</small>скромную «Родню» забытого Шумахера... Чушь на постном масле. Сраму не оберёшься... — Наверное, [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551144">всего лишь эпатаж</font>]] автора эссе, и ничего больше.
::— ''И почему родня..., и зачем родня такая?..''

— Нет, конечно, нельзя было бы утверждать, что ''это'' шумахеровское стихотворение — ''самое'' известное (хотя бы только в срамном жанре или только его авторства). Или — ''самое'' нашумевшее. Или, на худой конец, ''такое'' (показательное или модельное), по которому можно было бы судить о нём самом или о его творчестве. — Нет, не так... Всё не так. А местами, грустно сказать, даже совсем напротив. — Начать (и кончить) хотя бы с того, что даже ''по теме'' своей (к слову сказать, ''глубоко'' любовной и, отчасти, словно семейно-сословной) это стихотворение не вполне характерное и, тем более, не знаковое для Петра Шумахера. Говоря без ложной скромности..., ктó как не ''он сам'' (лично и пуб’лично) сформулировал свою сверх’цель в мировой литературе: <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#664411;">«Хочу я новым быть поэтом: впервые воспою — ''говно»''...</font><small><small><ref name="Censor">«Стихи не для дам». Русская нецензурная поэзия второй половины XIX века <small>''(под редакцией А.Ранчина и Н.Сапова).''</small> — Мосва: «Ладомир», 1994 г.</ref>{{rp|251}}</small></small> И ведь {{comment|воспел|ещё как воспел!..}}.<small><small><ref group="комм."> «Хочу я новым быть поэтом: впервые воспою — ''[[Говно (Натур-философия натур)|говно]]»''... Ради справедливости следовало бы заметить, что цитата (манифест), приведённая в тексте не вполне точна. В том источнике, который значится вслед за этой строкой (на указанной странице) можно найти следующий текст: «Хочу я новым быть поэтом, И в оде воспою сраньё». — Однако сборник «Между друзьями» более двадцати лет ходил в рукописных копиях, и только затем был фиксирован по составу и опубликован (в 1883 году) лейпцигским издателем Л.В.Каспаровичем в веймарской типографии Г.Ушмана. По всей видимости, эта строка при ''списках'' не раз переделывалась. Сам же Шумахер (в письмах и в одной из тетрадей 1885 года) приводит именно ''такую'' версию (с соответствующим изменением предыдущей рифмующей строки).</ref></small></small> И ведь стал. — Совсем не то дело — «родня», вещь хотя и яркая, но вполне лирическая и ''маргинальная'' для обсценного творчества Шумахера. Без единой капли краеугольного ''[[Говно (Натур-философия натур)|<font color="#551144">говна</font>]]'' или смежных с ним предметов или аксессуаров. Просто — ещё одно ''удачное'' (а местами даже — ''очень'' удачное) стихотворение из числа его подпольных и секретных выходок ''«для всякого {{comment|употребления|и спереди, и сзади..., и даже сбоку, если угодно}}»''...<small><small><ref group="комм.">''«Для всякого употребления»'' — в данном случае ''не просто'' игра слов (на грани обс’ценного). Это — название первого блина, вставшего комом в горле у Шумахера..., вернее сказать, у российской цензуры (и мать её тоже вместе с ней)... В начале 1872 года в Петербурге был отпечатан ''первый'' «публичный» сборник стихов Шумахера (именно под таким {{comment|названием|Для всякого употребления}}). И мало того, что этот небольшой томик стихов немедленно попал под строжайший ''запрет'' (лично) главного {{comment|цензора|именно «запрет», полный и бесповоротный, и без малейшего требования что-то изменить или вычеркнуть}} России (срамного [[Михаил Лонгинов (Шумахер. Лица)‏‎|господина Лонгинова]]), но затем дело было передано — прямиком в (на) следственные органы. Против Шумахера ''возбудилась'' едва ли не вся государственная машина, в результате чего и было возбуждено обширное уголовное дело (для всякого употребления) сразу по двум статьям: '''{{comment|1001|(цинизм)}}''' и '''{{comment|1045|(политические нападки против существующего государственного строя)}}'''. Помимо того, прокуроры обнаружили в стихах Шумахера множество других правонарушений..., среди которых красовалось: «[[Etica Est Etica|неприличное]] осмеяние великих реформ Петра», «глумление над наградами и орденами, исходящими от высочайшей власти» и, пожалуй, особенно пикантная (в прямой связи с «роднёй») находка государственного обвинителя: в стихотворении «Пруссофобы» он обнаружил ещё и «циничное осмеяние той {{comment|национальности|читай: немцев}}, представители которой находятся в высших сферах власти». Кавычки закрываются, жирная точка. Осталось только сказать, что по приговору суда весь тираж книги «Для всякого употребления» был уничтожен, точнее говоря, сожжён во дворе прокуратуры..., таким образом, добавив ко всем своим прочим ''употреблениям'' — ещё одно. Последнее.</ref></small></small> — И всё же, в семидесятилетней истории этих тридцати двух строк пересеклось ''так много'' силовых линий, что пренебречь ими... попросту не поднялась рука.
::Эта старая скрипучая дверь в дровяном {{comment|сарае|...куда Пётр Васильич не раз водил хозяйскую кухарку}}..., и ктó бы знал, ''сколько'' ещё за ней скрывается задних тропинок в густые {{comment|кусты|русской эстрады}} и тёмный {{comment|лес|отечественной поэзии}}...
::::Нет, разумеется, я не скажу даже о ''малой части'' этих извилистых дорожек.
::::::Но две из них обозначу — ''непременно''. {{comment|Тонким|исчезающим}} пунктиром поверх ''родни''...
</div><br><br>
<center>
<div style="width:98%;height:10px;background:#BB8866;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
== <br>[[Image:Belle-L.png|link=Valadon|55px]]&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#770808">... ''Родня'' &emsp;—&emsp; Шумахера ...</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Valadon|55px]] ==
<br></center>
<center><blockquote style="width:366px;font:normal 0.9em 'Times New Roman',serif;color:#972929;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;;border:1px solid #BB0D0D;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#B78768;">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;'''<big> П Е Р Д У П Е Р Ж Д Е Н И Е </big> '''<br>&emsp;Вынимание!.. На этой с(т)ранице ''не только'' приличные слова!..<br>&emsp;&emsp;Кто не умеет, тому не читать!.. Кто не имеет, тому не чтить!..</blockquote></center>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;"><br>
[[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:505%;font-family:'Georgia';text-shadow:#BB3311 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:20px 3px 10px 16px;">...к</font>]]<br><big>ак я уже</big> единожды (не) сказал, дату рождения шумахерской «Родни» ''точно'' определить не представляется возможным. И даже приблизительно — весьма затруднительно. Согласно основной [[Tautos|<font color="#551144">текстологической</font>]] версии <small>([[Chanon|<font color="#551144">от Ханона</font>]])</small>, ''она'' существовала — всегда..., точнее говоря, ''вечно'', — в рамках своего бессмертного {{comment|прото’типа|исключительно для тех, кто понимает}}. — Впрочем, одно можно утверждать на’верное: к началу 1850-х годов, когда Шумахер женился на своей (вошедшей в притчи) купеческой вдове (Александре Петровне Прен) и {{comment|доехал|на ней}} до Нижнего Новгорода, его «Родня» ''уже существовала'', — причём, в варианте весьма близком (до степени смешения) к тому, который существует и {{comment|доныне|в частности, на этой странице}}. Скорее всего, первые (устно-возлиянные) варианты этой эпической поэмы относятся к ''иркутскому периоду'' намывно-запойной жизни, когда поэт заведовал (в качестве инспектора, разумеется) золотыми приисками и спиртовыми разливами, глубоко погружаясь в дела и тех, и других... И здесь я закономерным образом прервусь..., потому что..., потому что... — Начиная эту старую историю, было бы крайне затруднительно обойтись без родни..., собственно, ''шумахеровской родни'', которая (несомненно) стала не только центральным причинным местом, но и главной музой его [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленького шедевра</font>]].

<center><blockquote style="width:444px;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#664433;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border:1px solid #700707;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px ##774444;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;background:#BB8866;">&emsp;Кладбище – это самое замечательное место на свете.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Оно буквально кишит незаменимыми людьми...<small><small><ref name="Alphonse">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание [[	Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|первое, «недо’работанное]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.</ref>{{rp|10}}</small></small></blockquote></center>

::И прежде всего, «роднёй» в этой истории оказался ''он сам:'' Петя Шумахер <small>''(Schuh-macher, читай: сапожник)''</small>, здоровенный детина из служилой ''российской'' семьи датско-немецкого происхождения (не без польско-литовских впрыскиваний)...
::::И сам он, и вся его [[Corruption|<font color="#551144">начальная ''карьера''</font>]] — сплошь, снизу доверху — была ''{{comment|родного|& родственного}}'', немецкого происхождения.
</div>
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Yegor Kankrin 1830-s.jpg|133px|link=Рука дающего (Натур-философия натур)|...немецкий крёстный отец, главный снабженец русской армии, министр финансов при Николае I (самый долгий и незаменимый министр)...]]
  |-
  | {{comment|крёстный отец|Егор Францевич}} <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Граф {{Википедия|Канкрин,_Егор_Францевич|Канкрин (Егор Францевич)}}, бессменный и особо доверенный министр финансов при Николае I, крёстный (отец) и первоначальный благодетель Петра Шумахера, отправивший его в Сибирь — брать под ноготь царя золотые прииски.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
Но далеко ''не только'' семья (в узком смысле слова), само собой. В любые времена любого кланово-родового общества..., каковым [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551144">оставалась империя</font>]] при благоверном ''Николае Палкине'', и шагу нельзя было ступить без шуринов, кумов, своячеников, «крёстных отцов» и прочих повелителей всесильного мира искомых насекомых. В противном случае, о карьере даже и думать ''не моги!''.. Особливо, если речь шла о власти. Или ''при ней''. Тем более, «господа-херры» немцы..., в особенности — пруссаки, конечно. Как и сам ''[[Atriplex|<font color="#551144">право, славный</font>]]'' русский царь. Без тевтонских рыцарей при дворе и в правительстве — ни шиша, ни гроша, ни [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">маленькой штучки</font>]]... Впрочем, с этой точки зрения у Шумахера всё было (как будто) в ''полном'' порядке. Начать хотя бы с крёстного отца... Ещё в августе 1817 года (спустя несколько дней после рождения дяди Пети) в этой роли выступил непосредственный начальник его драгоценного батюшки, некий Егор Францевич Канкрин ''(из <u>своих</u>, вестимо)'', проще говоря, {{comment|прекрасный|слегка тыловой}} генерал, граф и будущий бессменный & незаменимый министр финансов при Николае Первом.
::— Казалось бы, лучшей родни [[Fantasie|<font color="#551144">и не придумаешь</font>]]. Собственно, Петя Шумахер ничего и не придумывал..., на сей счёт. Вполне достаточно было отца-адъютанта (у графа Канкрина). Затем — коменданта (в городке Орше). Ну..., и так далее (вплоть до Петербурга).

А впрочем, не стану дотошно & тошно (как немец) перечислять все родственные и прочие связи [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">Шумахера-сына</font>]], уже давно описанные здесь <small>(буквально за углом, в тёмном уголке у подворотни)</small> в соседнем эссе «[[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">Трубадур царя Авгия</font>]]». Ограничусь простой и холодной констатацией факта: ''всё что надо'' у Петра Шумахера (поначалу) было. И родня была. И семейственность. И клан — тоже был. И крёстные отцы, и связи, и даже свои люди..., все были, по-первости. И вообще, сам он был — ''из немцев'' (чтобы не сказать: ост-зейских). А потому: оставим эту тему. Поскольку с самого начала Пётр Шумахер заявил о себе как очевидный и несомненный ''отщепенец''. — И это несмотря на весь шоколад в виде крёстного отца, золотых приисков и прочего металлического комплекта, при котором он был в качестве — смотрителя, «своего человека» от питерского генерала, министра финансов. — Почти ''государево око'', можно сказать.
::— Но не тут-то было. Видимо, слишком велик был ''{{comment|заряд|соли..., или говна с перцем}}'', заложенный в него природой.

''Протестант'' во всём, он буквально ни с кем не готов был согласиться. А если и соглашался (внешне), заставляя себя стерпеть, — то реванш затем получался оглушительный. Для начала..., закончив оршанский конквит (религиозное училище, где готовили доблих ксёндзов), Шумахер вынес оттуда исключительный заряд воинствующего безбожия. — Впрочем, на фоне всего остального роскошества антицерковный цинизм показался бы ещё мелочью, скромной деталью быта. Кажется, ''ни с чем'' на свете этот верзила не готов был примириться просто так. И даже — с самим собой. Всем своим обликом и поведением (демонстративным и девиантным) ''тех времён'' — он (человек Канкрина) — словно бы собрался опровергнуть поговорку: <font face="Georgia" size=3 color="#701717">«что русскому ''хорошо'', то немцу — смерть»...</font> Высокий и крупный мужчина, с буйной шевелюрой (не поредевшей и не поседевшей до старости), он вёл жизнь разгульную и раскатистую, понимая толк в еде, питье и прочих удовольствиях, не говоря уже об их чудовищном количестве. <small><small><ref name="Censor"/>{{rp|145}}</small></small> Не говоря уже о пьянстве и мотовстве («типично немецком», разумеется), — кажется, своей разбитной «рурской» физиономией Шумахер не затруднился бы затмить даже сибирских купцов. Некая {{comment|светская|с поправкой на сибирские реальности}} дама, знавшая Шумахера по временам его иркутской жизни, оставила о нём воспоминания, говорящие о его облике (скорее, даже образе), почти театральном по своей яркости:

<center><blockquote style="width:88%;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#664433;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border:1px solid #700707;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px ##774444;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;background:#BB8866;">&emsp;&emsp;...Водку иначе он не пил, как большими чайными стаканами. Со своими друзьями, фотографом Брюэн-де-Сент-Ипполитом и доктором Персиным, за один присест обыкновенно выпивали четверть ведра. Несмотря на невероятное количество выпиваемых им спиртных напитков, я пьяным его никогда не видела. Это была сильная и закалённая натура. Выходя на улицу, он не надевал ни шубы, ни пальто и в самые сильные морозы щеголял в одном сюртуке. Домашний костюм его был — длинная женская рубашка, и больше ничего. <...> <br>&emsp;&emsp;Несмотря на то, что он воспитывался у ксёндзов, он был полнейший атеист. Литературу и иностранные языки он знал великолепно. Для общества это был [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">незаменимый человек</font>]]. Он очень любил рассказывать. Когда он начинал говорить, пересыпая речь остротами и шутками, все тут же умолкали. <...> <br>&emsp;&emsp;К сожалению, он был большой циник и, не стесняясь присутствием женщин, говорил непозволительные вещи. Утверждая, что необходимо серьёзное мешать с весёлым, он постоянно выкидывал разные дурачества. <...> Вообще он всегда говорил так, что трудно было уловить, правду ли он говорит или врёт. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А {{comment|врать|типичный врач}} он любил вообще...<small><small><ref name="Censor"/>{{rp|145-146}}</small></small></blockquote></center>

Впрочем, Шумахер ''отнюдь'' не стоял на месте... — Очень скоро ([[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">шаг за шагом</font>]]) враньё стало приобретать всё более отчётливые черты стиля (впрочем, не меняя содержания) и трансформироваться — в ''такие'' свои формы, которые у людей чаще принято называть «искусством». Непрерывный поток (застольного) балагурства с годами стал всё чаще рифмоваться и расцвечиваться до состояния — ''высокой'' поэзии. Для начала, не-под-цензурной, а затем и паче того — не-цензурной или бес-цензурной..., говоря во всех смыслах. От поэтического до пол...литического... или попросту — [[Etica Est Etica|<font color="#551144">полу’этического</font>]]. Иной раз стихи шлифовались и оттачивались от пьянки до пьянки, существуя только в изустном варианте, а на бумагу {{comment|попадали|если и попадали вообще}} — спустя годы, да и то всё больше ''по нужде'' (вероятно, малой). Нередко случалось, что роль внештатной «секретарши» поэта выполняли собутыльники или случайные приятели, записывая (как придётся) самые полюбившиеся (а потому и чаще повторяемые) оды, спичи или поэмы.
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:22px;margin-right:6px;margin-left:16px;margin-bottom:16px;box-shadow:1px 2px 3px #673731;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #673731;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #673731;background:#BB8855;border-radius:5px;border:2px solid #442211;"
|
{| style="width:auto;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#442211;text-align:left;background:#BB8855;"
  |-
  | <poem>‎ &emsp;&emsp;&emsp;''' <big>Родня</big> '''<br>
У немца русская жена
Съякшалась с подмастерьем,
Раз целовалась с ним она,
А немец с недоверьем
Увидел, да и говорит:
– Проклятая то штука!
Вы, значит, мать вашу ебит,
Вы, значит, жонка – сука! –
Она ж, смеясь, на то ему:
– Ведь это ''брат мой,'' дурень!
Дивиться нечего тому,
Тебе, выходит, шурин!.. –
И немец удовлетворён
Был жениным ответом,
Теперь спокойней мыслит он
Об случае, об этом...<br>
Однажды немец уезжал
А утром возвратился,
Он на кровати их застал,
На них смотря – дивился.
Ночной работой утомясь,
[[Amateurs et amoureux|<font color="#441144">Любовники</font>]] лежали:
Она – по горло заголясь,
Он – без порток, и спали.
Недавно вынутый, лежал
Елдак у ней на ляжке,
И на заре поколыхал
Уже подол рубашки.<br>
Казалось, тут [[Coitus|<font color="#441144">была ебня</font>]],
Как не перепихнуться?
Но немец думает: ''« Родня ;''
И близко – не ебутся ».<br>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.8em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Пётр Шумахер <br><small><small>( {{comment|1840-1850-е годы|Иркутск, С-Петербург, Нижний Новгород}} )''</small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
Так, между делом, слово за слово — из спиртовых паров & влиятельных возлияний рождался новаторский «кислобздёшный жанр» (во главе с легендарным сборником «Кислобздей»). А также и целая масса примыкавших к нему цинических срамных стихов — к тому же сказать, очень часто ''сатир’ических'' — во всех смыслах этого слова. При этом ''особое положение'' управляющего золотыми приисками и личного представителя министра финансов (по деликатным поручениям) Шумахеру как-будто не слишком-то мешало вести подобный образ жизни (чисто немецкий, само собой, как у ''всей'' его родни)... — Благо, до Петербурга (от Иркутска) было далековато: иной раз вести доходили за год, чтобы не сказать более грубого слова...
::''— А немец думает: родня!..''
— Впрочем, «особое положение» крестника министра продлилось не слишком-то долго. Старость, брат... В 1844 году «благодетель» и крёстный отец Шумахера, окончательно разболевшись, ''в очередной раз'' подал в отставку <small>(при подобном раскладе ''товарищ царь'' уже не смог ему отказать)</small>, — а спустя год и «вовсе помре» (где-то там, за границей, ''совсем'' по другую сторону Урала).
::Разумеется, с подобными наклонностями и манерами молодой человек недолго ''бы'' удержался на своём хлебном месте.
:::В конце концов, государственная служба... — дело сурьёзное. Никакого кислобздея на ней по штатному расписанию не предусмотрено.
::::Тем более, что связей или ''родни'', мало-мальски подобной графу Канкрину, у него ''с тех пор'' как-то не прибавилось...

Впрочем, сколотив на приисках неплохой капитал, Шумахер не слишком долго раздумывал: как ему поступить дальше. Даже для него прелести тогдашней сибирской жизни имели, пожалуй, слишком уж брутальный вид. На сборы ушло не много времени... — Последнее десятилетие царствия Николая Первого прошло для Шумахера в разъездах (между Нижним и Питером), путешествиях (по Европе с женой и без неё), шикарном пьянстве и таком же мотовстве.
::В общем, опять всё как принято... у немцев. В ''хороших'' домах.

— Когда из года в год идёт такой банкет, а золотых приисков под рукой больше не наблюдается, — результат заранее известен. Не прошло и десяти лет, как сибирские денежки иссякли. Банк из золотого стал красным. Кажется, и вся ''родня'' иссякла почти одновременно. — С той поры ''вся'' вторая половина жизни Шумахера прошла в нужде (более или менее острой), в конце концов, закончившейся богадельней (которую ещё можно считать за благо). Последние четыре года жизни старый поэт провёл в странноприимном доме графа Шереметева, где и умер — в мае 1891 года.

Нижегородская родня Шумахера (даром что русские!), едва он оказался беден, очень быстро превратилась в натуральных супостатов. После 1855 года ему пришлось жить в доме деда жены, — всё чаще выслушивая чёрт знает какую пошлятину относительно своей никчёмности или грешного образа жизни. Об этих годах даже спустя два десятка лет Шумахер не мог вспоминать без особенного содрогания. Кажется, нижегородские времена он считал самыми отвратным из всей своей жизни <small>(не исключая даже время выморочного следствия над его первой книгой)</small>. Позднее, в одном из его писем внезапно прорвалась столь нехарактерная для него по-настоящему трагическая нотка: <font face="Georgia" size=3 color="#6C301F">''«О Нижнем я вспоминать не могу: в нём я выстрадал самое тяжёлое, самое ужасное время своей жизни. От горя, грубых оскорблений, унижений я доходил до отчаяния, и ещё голова крепка была, что с ума не спятил»''</font>. — Разумеется, меньше пить и куролесить в такой обстановочке он не стал... Скорее, напротив.
::''— А немец думает: родня!..'' Видать, {{comment|такие|нижне-городские}} уроки даром не проходят.
Пожалуй, нижегородская родня только прибавила очередного ''[[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#551144">шарму</font>]]'' и ''смыслу'' старому стихотворению <small>(«цинично осмеивавшему ту национальность, представители которой осели в высших сферах власти»)</small>. — «Благодаря» беспробудной мещанской пошлости своих временных сожителей, Шумахер получил дивную возможность взглянуть на действующих лиц, так сказать, по-новому: слегка сверху и даже изнутри. — Думаю, мало кто из пьяных собутыльников, в голос ржавших над идиотом-немцем, видел в «родне» хоть что-то вразумительное, кроме хлёсткой скабрезности или нецензурного анекдота. Однако именно в эти годы п<small>(р)</small>ошлая шутка постепенно приобрела неожиданную глубину и сложность ''истинного'' произведения искусства, приняв, переняв или попросту прицепив на себя внутренний нерв личной драмы.

...в конце 1860-х и в следующие десять лет столичной жизни главным (а временами и единственным) доходом Шумахера стали его «литературные концерты». Ещё одно новое дельце, в котором он всерьёз сделался ''«новым поэтом»'', одним из первых (впрочем, не без участия ''того же'' «[[Говно (Натур-философия натур)|<font color="#551144">говна»... человеческого</font>]]). Правда сказать, нашумевшее уголовное дело с книгой «для всякого употребления» прибавило Шумахеру славы — в кругах либералов и прочих любителей фронды. Но ''зато'' публиковаться стало почти невозможно. И хотя срамной [[Михаил Лонгинов (Шумахер. Лица)‏‎|<font color="#551144">цензор Лонгинов</font>]] вскоре покинул своё место (причём, ''ракоходом'', вследствие естественного издыхания), цензура продолжала держать каждое слово Шумахера под особым прицелом. Изредка [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленькие</font>]] «трижды оскоплённые» стишки Шумахера засвечивались в журналах и газетах (почти всегда — под псевдонимом или вовсе без указания автора), но заметных средств для жизни это не давало. Так и вышло (благодаря одутловатой государственной машинке), что центр «легальной» деятельности Петра Шумахера сызнова сместился с печатного слова — на ''непечатное''..., имея в виду: изустное. И поневоле поэту пришлось переехать с {{comment|бумаги|которой он теперь всё больше подтирался}} — на подмостки (разумея ''не приговор'' суда, но концертную сцену). В живом авторском исполнении (почти как в застолье) и в относительном отдалении от цензурных чиновников, его слишком-то ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551144">свободная</font>]]'' поэзия хоть как-то могла перебиваться с воды [[Хлеб (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">на хлеб</font>]] (и вино, само собой). — В те времена поэту под шестьдесят, впрочем, это чистейшая формальность. Почти ничего он не утерял от прежнего образа, скорее приобрёл (особенно, если глядеть издалека, из зала). — Рослый, крупный, матёрый человечище с зычным голосом и буйной шевелюрой, настоящий красавец-сапожник на сцене, он по-прежнему ''производил эффект'', и далеко не только «дешёвый».<small><small><ref group="комм.">В слове «дешёвый эффект» не содержится никакого пренебрежения к артисту (или поэту), но только таковое — в адрес публики. Собственно, именно на этом свойстве человеческой (массовой, стандартной) психологии и основывали свой сценический успех и Шумахер, и [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Савояров]], позднее. Прошу прощения (кажется, я что-то сказал).</ref></small></small> Спустя годы один из ''шумахерских'' поклонников вспоминал громкие успехи его артистически раскованных, временами, смачных декламаций, когда колоритный кинический поэт ''«под гром аплодисментов читал со сцены собственные злободневные куплеты, всегда свежие и остроумные»...''<small><small><ref name="Censor"/>{{rp|146}}</small></small> И тем злобнее, и [[Steinberg|<font color="#551144">тем жёстче</font>]] были его «[[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">газетные куплеты</font>]]», что временами превращались почти в импровизацию..., на горячие события дня, часа, минуты. Такие-вот получались пирожки: с пылу, с жару... — Эх, брат, да ведь [[Kot|<font color="#551144">всё одно: говно</font>]]. И всё горлом, горлом идёт!.. Тошно.
::''— А немец всё думает: родня, родня!..''

— Кстати сказать, не только ''«под гром аплодисментов...»'' поэту приходилось читать свои желчные куплеты <small>(и вовсе ''не зря'' здесь выскочило это слово: куплеты)</small>, потому что вскоре к стихам присоединился и «гроб с музыкой». Частенько (когда позволял бюджет) Шумахер выступал ''в паре'' с {{comment|цитристом|цитра — немецкий инструмент, вроде наших гуслей звончатых, обычно цитрист играл сидя и держал его на коленях}} по фамилии Бауэр, — пускай и не «родня», конечно, но всё же, ещё один артист ''известной'' национальности. Постепенно у них сыгрался [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричный</font>]] дуэт, в котором музыкант (то и дело ''как следует'' вдаряя по струнам) подчёркивал живую интонацию авторского исполнения стихов, а поэт регулярно ''съезжал'' от мелодекламации — до пения, подвывания или переходил на ''ритмованный'' говорок. Именно в таком антураже (когда позволяла обстановка и публика, в особенности — студенческая) Шумахер постепенно разгорячался до того, чтобы исполнить «даже» некоторые обсценные стихи. Иной раз — ''замалчивая'' или ''подменяя'' ключевые слова, — мол, у меня ''с дикцией'' проблемы (знамо дело: немец, даром что сапожник). Да ещё (в плюс к тому) изрядно наигрывая лицом, руками и всякими ''выражениями'' из числа мимики на лице. Или ниже...
::Не раз и не два — «родня» получала подпольное местечко в слегка ретушированном виде.
А затем, уже оставив концерты и отъехав до Москвы, уставший, больной и постаревший Шумахер по случаю узнал о выходе «в Царьграде» анонимного сборника «Между друзей», — львиная доля которого была «цельно’тянутой» из его стихов, од, апологов и ''«поем»'' — пердёжных, [[Дерьмо|<font color="#551144">дерьмовых</font>]] и (даже) генитальных. Между которых (на почётном пятнадцатом месте) красовалась и ''родня''. Запоздалая слава поэта, под старость совсем обедневшего и ведущего грустную жизнь приживалы — в домах своих московских друзей и поклонников.
::''— А немец думает: родня!..''

Иной раз, бывало, и бросишь в сердцах: ах, ''да чёрт'' бы его побрал! Не слишком ли много он себе тут ''думает'', этот немец... Бог весть, но из многих стихов: срамных и не очень <small>(Шумахер вообще мало для себя делал разницы между поэзией непечатной и печатной, эка важность: пряники)</small> эта старая-недобрая «Родня» ему полюбилась более других и частенько выпрыгивала изо рта в повседневной речи, сделавшись чем-то вроде присказки или поговорки. Иной раз (для тех, кто знает), очень хлёстко и ''{{comment|к стати|одним словом}}'' между слов выскакивала эта ехидная строчка, не без интонации: ''«а немец думает: родня»''.
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #BB0D0D;box-shadow:1px 2px 3px #673731;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #673731;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #673731;background:#B78768;"
|
{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#442211;text-align:left;background:#B78768;"
  |-
  | <poem>Подлец Катков да кметь Аксаков,
Журнальной прессы два шута...
А для Вольтеров и Жан-Жаков
Есть отдалённые места...</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.8em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Пётр Шумахер'' <small><ref group="комм.">''«Подлец {{Википедия|Катков,_Михаил_Никифорович|Катков}} да кметь {{Википедия|Аксаков,_Иван_Сергеевич|Аксаков}}»'' — в [[Trois Symphonies Extremales|крайне резких]] выражениях Шумахер упоминает двух мах<small>(е)</small>ровых реакционеров своего времени (в этой связи неплохо бы иметь в виду дату написания стихотворения «И как и что у нас вообще?»). ''«Подлец {{Википедия|Катков,_Михаил_Никифорович|Катков}}»'' — махровый и фанатичный шовинист, великодержавный монархист, ''«святее Папы Римского»'', многолетний издатель-редактор с..ного журнала «Русский  вестник» и газеты «Московские  ведомости», своеобразный черносотенный символ своего времени. А «кметь {{Википедия|Аксаков,_Иван_Сергеевич|Аксаков}}» — и того пуще: славянофил, публицист националистического толка и якобы поэт, ныне почти забытый, а тогда в течение пяти лет — издатель газеты «Русь» (назначен как раз в 1881 году, с приходом бегемота на трон). ''«Кметь»'' — древнеславянское слово, означающее: крестьянин-ратник, ополченец. Для Шумахера оба этих человека, пригретых чугунной задницей царя-бегемота, стали символами лизоблюдства и подлости, а также лишним напоминанием о своей пожизненной обречённости.<br>«А для Вольтеров и Жан-Жаков» — здесь ещё проще: Шумахер имеет в виду Руссо и Вольтера, с которыми ассоциировал самого себя, вернее сказать, то «левое» либеральное направление, которое сделалось для него главной линией жизни.</ref></small><br>«И как и что у нас вообще?» <small>(1881) <ref name="Бель">''П.Шумахер'', «Стихотворения и сатиры» <small>(со вступительной статьёй и примечаниями {{Википедия|Бельчиков,_Николай_Фёдорович|Н.Ф.Бельчикова}})</small>. — Ленинград, «Библиотека поэта», 1937 г.</ref>{{rp|210}}</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
После «очередного» (на сей раз — окончательного) убийства [[Россия: средостение (Натур-философия натур)#Стена Десятая|<font color="#551144">Александра II</font>]] обстановочка в стране сделалась окончательно зловонючей. Вроде бы и раньше-то свободы совсем немного было, чуть-чуть только подышать дали (даром что «царь-освободитель»), а теперь-то и вовсе гайки позакручивали, да шнурки позатянули. У кого — на руках, а кому — и на горле. Темно стало, мрачно, как в нужнике, да ещё и дырку наверху прикрыли..., чем-то массивным <small>(похожим на громадную задницу)</small>. — Всякая дрянь да нечисть из углов повылезала {{comment|на поверхность|почти как сегодня, прости господи}}. — Что поделаешь, вздыхал Шумахер: <font face="Georgia" size=3 color="#6C301F">''говно в стоячей воде завсегда всплывает''. Видимо, так и вовсе помирать придётся, при чортовых «патриотах».</font>
::''— А немец думает: родня!..''

Последние годы Шумахер ощутимо слабел, терял интерес к жизни и чувствовал себя всё хуже. Годы..., количество выпитого да съеденного ([[Дерьмо|<font color="#551144">дерьма</font>]]) неумолимо возвращалось и давило: каждый день и всякую ночь. Осенью 1890 года усталый поэт последний раз вернулся из шереметевской усадьбы Кусково — в шереметевский же странноприимный дом на Сухаревке, где у него была отдельная комната. Просторная, светлая, своя..., — ''не всякому'' такая дадена... Знать, кое-что всё ж заслужил за годы посильного труда литераторского. И вид из окна тоже ничего, вполне приемлемый. Не то что в Питере...
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Schumacher Pyotr (Scherer 1880-s).jpg|166px|link=Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|...Пётр Шумахер в последние годы жизни...]]
  |-
  | Шумахер <small>''({{comment|Мосва|это ещё мягко выражаясь}}, 1880-е)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|Пётр Шумахер]], (не)''прилично'' зачёсанный и нарядно одетый (как школьник), с любимой тросточкой. — {{comment|Мосва|не говоря уже обо всём прочем}}, ~ начало 1880-х (с открытки московского фотоателье Шерер).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
::А жить этому странному поэту (в странно’приимном доме) оставалось чуть больше шести месяцев.
— Последние годы Шумахер всё больше работал с наследиями да архивами. Во первую голову, так получилось — с графскими, конечно <small>(в тёплые времена года)</small>, составляя эпическую «опись дел» <small>(ох, и пришлось пострадать на старости-то лет)</small> и приводя в порядок исторические залежи кусковской библиотеки. Как раз в эти годы Шереметев принялся приводить в порядок застарелые фамильные дела, имея в виду подготовить для издания «Архив села Кусково». Часть этой ''крысячей работы'' с готовностью взял на себя Шумахер <small>(с весны до осени проводивший в кусковском [[Nederland‎|<font color="#551144">голландском домике</font>]])</small>. Книги он любил..., руками и всей душой. А к архивной работе ему вообще было не привыкать.<br>
Совсем другое дело начиналось осенью и зимой... Оставаясь наедине с самим собой в графской богадельне, ''старый немец'' брался и за свои «дела слёзные»..., <font face="Georgia" size=3 color="#6C301F">''«чтобы рукописи да письма не остались после меня в небрежении..., как всё при жизни было»''.</font> — И правда, несмотря на неаккуратность и скитания первой половины жизни, архив скопился порядочный. К тому ж, изданного в шумахерском наследии — [[Кисанька (Михаил Савояров)|<font color="#551144">кот наплакал</font>]]. А всё больше — в рукописях оставалось, да в списках расходилось. Да ещё и без имени автора... чаще всего. Вот теперь и нужно было привести остатки жизненные — в порядок. Да ещё и позаботиться о том, что останется ''после всего''..., на донышке стаканчика. По завещанию Шумахер оставил весь свой архивный сундук с бумажными россыпями рукописей — тому же графу Сергею Шереметеву. — Но было и ещё кое-что, ''поверх'' сундука.<small><small><ref name="Внук">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]». — Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref>{{rp|63}}</small></small>

В последний год Шумахер в разные руки раздал (друзьям да приятелям) небольшую стопку своих тетрадей, от руки списанных, да ещё и отдельно кое-кому со значением да со словечком, в конвертах — особые свои записочки, тайные... Каждому со своим винтом да ''с подковыркой''. Что-то вроде бутылки, кинутой в море, с посланием в будущее. — Авось, подберёт кто, авось, что и получится...<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|39}}</small></small> — Таков, пожалуй, и был безрадостный итог этой жизни, во все годы сдавленной со всех сторон, да ещё и заткнутой пробкой.
::Словно бы [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">газетная</font>]] новость, [[Двенадцать маленьких хоралов (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">маленькой</font>]] сухой заметкой в десять строк. 

...один из ''таких'' конвертов (явно из графской канцелярии)..., большой (в полный лист), пухлый, старательно заклеенный... На плотной сероватой бумаге было выведено нарочито ''внятным'' почерком, почти печатными буквами:

<center><blockquote style="width:444px;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#664433;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border:1px solid #700707;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px ##774444;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;background:#BB8866;">&emsp;...моему драгому Мишке {{comment|Саваяру|орфография авторская}}, <br>&emsp;&emsp;&emsp;а открыти сие послание надлежит <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;в ''ново’веке'', значит, опосля 1900 году...</blockquote></center><br>
::::::<font face="Georgia" size=4 color="#6C301F">''— А немец, значить ... всё думает ...''</font><br><br><br>
</div>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BB8866;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
== <br>[[Image:Belle-L.png|link=Савояровы|55px]]&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#770808">... ''Родня'' &emsp;—&emsp; Савоярова ...</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Савояровы|55px]] ==
</center>
{| style="float:right;width:133px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:122px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:M.N.Savoyarov Khanon-213.jpg|122px|link=Savoyarov Mikhail|...налицо все признаки несомненного наследника — по этой части...]]
  |-
  | [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]], «король эксцентрики», внук [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|короля]] и рвотный шансонье — в костюме и в образе савояра, паяца, гаера (с галстуком висельника на шее). С почтовой фото-открытки начала 1910-х годов (С.-Петербург).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;"><br>
[[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:505%;font-family:'Georgia';text-shadow:#BB3311 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:20px 3px 10px 16px;">...н</font>]]<br><big>е могу знать</big>, ''в точности ли'' исполнил искомый адресат условие своего учителя. Хотя это и ''не суть'' важно, как думается поначалу. — Когда помер «{{comment|деда’пета|искажённое (под младенческий лепет) произношение «дядя (или деда) Петя», савояровское изобретение: так у них и повелось между собой}}-Шумахер» <small>(а случилось это в середине мая 1891)</small>, ''Мишке Соловьёву'' ещё не исполнилось и ''полных'' пятнадцати. А до наступления упомянутого всуе «ново’века» оставалося ещё — почти девять годочков. Один к одному, выложи... Срок, однако. Да ещё и разница в персонах: одно дело, пятнадцатилетний московский оболтус, другое — питерский (почти) артист двадцати четырёх лет от роду. — Сомневаюсь, чтобы они (эти двое) ''честно стерпели'' столь длинный срок, да ещё и без права переписки. Скорее всего, тайное (от самого себя) «открытие» этой Америки состоялось значительно раньше. Как ''тайный грех''..., или откровение зачатия..., спустя месяц, другой, от силы — полгода. А затем — ''запретный плод'' сам упал в руки недозрелого мытаря.<small><ref name="Избран"/>{{rp|40}}</small>
::— Впрочем, [[Слюна (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">плевать</font>]]. В конце концов, дело-то здесь — совсем в другом...

Как говорится, не спотыкайся лишний раз — о ''наружность''. У этого предмета, противу всех ожиданий, есть ещё и ''содержание''. Не во всяком же конверте можно отыскать только ассигнации государственного банка. В ''иных'', что случается огорчительно редко, удаётся обнаружить и кое-что более содержательное...
::— Вероятно, это как раз ''наш'' случай... Невзирая на редкость.

Потому что, вскрыв пухлый конверт старого друга (в тот день, когда бы это ни случилось), кроме всего прочего — там обнаружилась и «родня», ''та самая'' <small>(на отдельном листочке, аккуратно переписанная явно чужой рукой, не Шумахера)</small>. — Не просто так, конечно..., а с пометкой внизу (рукой автора)...

<center><blockquote style="width:444px;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#664433;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border:1px solid #700707;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px ##774444;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #774444;background:#BB8866;">&emsp;...наконец, возьми себе это в толк, юла...<br>&emsp;&emsp;&emsp;думаю, '''''<u>оно</u>''''' тебе ещё не раз пригодится,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''<u><big>что бы</big></u>'' ты ''<u>с ним</u>'' ни сделал...<small><small><small><ref group="комм.">Написание (а также почерк и прочие черты стиля) авторского автографа я привожу по памяти, как их сам понимал в детстве и вспоминаю теперь. Разумеется, за дословную точность документа я не просто не отвечаю, но даже и разговаривать ''в подобном тоне'' отказываюсь. С подобными вопросами следовало бы обращаться в другую {{comment|клинику|знавал я немало таких идиотов..., да и не я один. Дедуля Шумахер и Миша Савояров тоже не раз из имели.}}.</ref></small></small></small></blockquote></center><br>

...не знаю, ''многое'' ли успели обсудить меж собой (при жизни) два этих странных поэта ''(немец да савояр, старый да малый)'', но ''главное'' Шумахер определённо знал: счётов да счето́в со всякою роднёю (вбок и вниз, вплоть до «вениаминова» колена) у Мишки тогда уже накопилось предостаточно. Как говорится, выше крыши, только успевай разгребать.<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|46-47}}</small></small> По всему миру собирать можно было... эти родственные плевелы в зёрнах...
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Charles Emmanuel. Prince di Savoia-Carignano (~1797).jpg|144px|link=Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|...главное шумахер определённо знал...]]
  |-
  | [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)‎|<font color="#551144">пра’дед</font>]] <small>''(~ 1797)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Портрет [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)‎|Шарля Эммануила де Савойя-Кариньян]], [[Столица Савойской Империи (Савояровы)|принца Савойского]] — кисти неизвестного художника ([[Torino|Турин]], ~1797 год). Портрет был сделан за три года до смерти принца в парижской тюрьме «{{comment|Шайо|читай: приписанного к тюрьме Консьержери}}».</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
Начиная от приснопамятного коротышки-Наполеона (фактически, убийцы [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551144">родного прадеда</font>]]) или, не приведи господь, ещё и его внучатого племянничка [[Alphonse|<font color="#551144">номер-III</font>]], из-за которого, собственно, и привелось ''родиться'' здесь, в холодной да мокрой Москве, а не в каких-нибудь прозрачно-призрачных [[Torino|<font color="#551144">Альпах савойских</font>]]; и кончая собственными родителями, — особенно ''отцом'' (кончая), конечно, Николаем (почти) Палкиным. Со свистячими ({{comment|как соловей|соловьёвский}}) шпицрутенами, розгами ''или'' ремнём в руках. Это с ним, «сморщенным идиотом», вечно царили ''злобоносные'' ругательства, тёрки да порки до посинения, — за вечное кривляние, неслушание да небрежение: что дома, что в учёбе, что на людях. В конце концов, от него, постылого (п)русака и сбежать пришлось спустя пять лет — к чёрту, в Питер.<small><small><ref name="Внук"/>{{rp|37}}</small></small> [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)#Начало творчества|<font color="#551144">''Je retire''</font>]]. Лишь бы ''прочь отсюда''. Обратными стопами — по старому пути Шумахера. Не говоря уже о дедушке-Радищеве...<small><small><ref>''А.Н.Радищев''. «Путешествие из Петербурга в Москву» (со вступительной статьёй В.Ю.Троицкого). — Мосва: Детская литература, 2002 г. <small>(из серии Школьная библиотека)</small>.</ref></small></small>
::''— А немец думает: родня!..''
::::— Фу ты, чёрт..., прицепилось.

Не стану напрасно врать в датах и числах, однако верно одно: начиная с 1905 года в репертуаре {{comment|сепаратного|читай: ушедшего на вольные хлеба изо всех театров и прочих организаций}} артиста Савоярова появились какие-то странные (буквально неуловимые, почти {{comment|немые|как тот немец}}) летучие куплеты, докопаться до которых ''даже мне'' удалось далеко... не сразу, — я хотел бы сказать. И прежде всего — текст. Очень странный. Совсем не похожий на Савоярова ''тех времён''. Три-четыре-пять куплетов в два столбика, сплошь «засиженные», подтёртые, сбоку и поверх испещрённые какими-то «птичьими» пометками (как воробьиные [[Carre albi|<font color="#551144">следы на снегу</font>]]), вариантами, римфами... «Нехорошие» слова подчёркнуты, а в конце строки — поставлены «[[Etica Est Etica|<font color="#551144">приличные</font>]]» замены. Одна другой ''дурнее'', как в старом анекдоте про репейник и задницу. Порой кажется, вроде гимназистка, комкая платочек, сидела над этой тетрадкой, вся [[Carre rouge|<font color="#551144">пунцовая от стыда</font>]], — и пыталась любовное письмо переписать наново. Чтобы пристойно получилось, как у Тургенева...<small><small><ref>''И.С.Пургенев''. «Первая любовь». Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. Том 6. — Мосва: «Наука», 1981 г.</ref></small></small> И красиво. Ну, хотя бы — немножко. И ещё, ''поверх'' {{comment|всего|вернее говоря, превыше всего, конечно}} (очень крупными буквами) название: <font face="Georgia" size=4 color="#6C301F">'''«Немец»'''</font>. А ниже размашисто, словно в [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#551144">крайней степени</font>]] досады: <font face="Georgia" size=3 color="#6C301F">''«сам ты родня!»''</font> — Очень страшное зрелище <small>(не [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">для слабых</font>]] умом)</small>.<br>
Признаться, так было: ''слишком долго'' у меня руки не доходили до черновых савояровских тетрадей. Как говорится, и своих-то дел по горло <small>(партитуры да партиты)</small>, есть дела и почище: ''[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">некогда скрести Скрябина</font>]]''.<small><small><ref name="Лицо-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|328}}</small></small> Дурно... Очень дурно.<small><small><ref group="комм.">В оригинале [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|эта фраза]] принадлежит фельдфебелю [[Rimsky|Римскому-Корсакову]], который (проглядывая [[Connexion bizarre|фортепианный концерт]] мсье [[Scriabine|Скрябина]]) пришёл в столь тяжкую умственную непригодность, что излил своё раздражение на титульном листе автографа партитуры, да ещё и предписал композитору Лядову (по прочтении) [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|этот лист оторвать]] и уничтожить. — Что ''тот'' и не сделал (старый ослушник), как явствует из [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|последующей истории]] русской музыки.</ref></small></small> Тем более, «родни» шумахерской я ''тогда'' ещё не знал по-первости, — да если бы и знал, то всё равно ничего полезного бы это не принесло: ''слишком уж'' мудрено было бы разглядеть среди пяти замаранных куплетов старых каракулей — замысловато припрятанную криптограмму поэтического оригинала. Как говорится, без полстакана здесь и лыка не разберёшь..., не говоря уж о том, чтобы понять!.. Что-нибудь...
::''А немец думает''... — Впрочем, нет. Остановимся. Возьмём дыхание... на короткую минуту.
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Mikhail Savoyarov Khanon-214.jpg|144px|link=Рука дающего (Натур-философия натур)|...король эксцентрики — в виде и «по натуре» питерского уголовника...]]
  |-
  | [[Vot|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]] <small>''(~ 1913)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Mikhail|Михаил Савояров]], «[[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|внук короля]]» — в костюме и в образе босяка (питерского уголовника). С почтовой фото-открытки начала 1910-х годов (С-Петербург).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
К сожалению, любая ''эстрада'' имеет свою неминуемую специфику, не говоря уже об аро’мате <small>(таком же, специфическом)</small>. И называется она, эта специфика, одним не слишком красивым словом: «публика». Вспомнить хотя бы классическое (по своему скудоумию) «воспоминание современника», который врал как свидетель, будто Шумахер ''«под гром аплодисментов читал со сцены собственные злободневные куплеты, всегда свежие и остроумные»''... — «Куплеты», вот именно, куплеты!.. Отличное слово! — Тем и отличается артист от поэта, что умеет (ради {{comment|публики|и её специфического запаха}}) сделать из любой строфы — ''куплет'', из поэмы — сатиру, а из баллады — частушки. Всего-то: вопрос ''интонации'' <small>(для настоящего поэта, да ещё [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">и эксцентрика</font>]] — не проблема)</small>. Поскольку поставлена задача, цель. И всё только ради того, чтобы (по окончании) был ''он'' — «гром аплодисментов». Точнее говоря, ''он'' — «звон монет». Не будем забывать: токмо ради нужды (малой да большой) ''бедный'' [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">Пётр Василич</font>]] заставил себя вылезти (спуститься) на ихние ''подмостки''. Почти как на {{comment|эшафот|несомненное преувеличение: ради красного словца}}. Примерно ''то же'' можно сказать и про его ''внучатого ученика'', спустя десять лет после смерти дедушки-сапожника — двинувшего прямиком по его стопам. В концерты.<small><small><ref name="Внук"/>{{rp|66}}</small></small> Вместе со своей ''наскрозь'' срамной, ''протестантской'' начинкой.

— Внимательно поглядев на шумахеровскую «Родню»... (даже слегка прищурившись)... С целью анализа... Ну и (спрашивается) ''где'' ж тут куплеты?.. — вопрос для студента-двоечника. Нимало не сомневаюсь, что и сам Шумахер (на своих концертах с немецкою цитрой) ''приводил в исполнение'' свою «Родню» — именно в качестве таковых. Куплетов. — Только средства у него были немного другие (чем у внучка). Видимо, более тонкие. Поэтические. А также актёрские, застольные. Чисто: ''пьянь'' куплетная (один из вариантов). — Что же касается Савоярова, то у него ''наследие'' было совсем другое. Вместо {{comment|графа|Канкрина}} — [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551144">принц''(ип)''</font>]], вместо {{comment|полтинника|лет, разумеется}} — двадцать пять, вместо купеческой жены — такой же ''шиш'' от папы, вместо Нижнего — Питер болотный, вместо Сибири — оперетта (у Михайловского дворца). Вполне подстать разнице получились и — ''куплеты''. Всамделе, уткнувшись носом в ''родню'', при некотором умственном напряжении вполне можно узреть — ''потенциальный'' припев. Всего четыре строчки, они же и последние. В которых весь шарм, весь смак увесистого отпечатка шумахеровского кулака.
::— ''А немец думает: родня!''.. Эй вы там, на полатях!.. Оглохли, что ли?..

Ну а дальше... ничего особенного — ''вопрос техники''. Для начала пришлось, конечно, слега {{comment|причесать|или «оскопить», как обычно ворчал шумахер}} первоисточник <small>(ох, тяжка ты, волосатая длань цензуры)</small>. — Не ''навсегда'', конечно. Но с прицелом на ''тот'' случай, чтобы всегда иметь под рукой «легальный» вариант текста, «дозволенного» (или хотя бы возможного) к публичному исполнению. Конечно, не всё можно было одинаково «легко поправить» (случались, брат, и «неисправимые» потери), но простейшая замена слов (интонаций) всегда давалась не слишком-то трудно: вместо «сука» вполне годилась «{{comment|бука|этакая девчонка с надутыми губками}}», вместо «ебит» кое-как умещалось «{{comment|не спит|при условии, что «мать» превращалась в «мамочку»}}»..., ну, и так далее. Примерно полчаса-час {{comment|работы|здесь утверждать не могу: савояровские скорости в действии мне наблюдать не пришлось}} и нечёсаный бродяга-Шумахер превращался во вполне прилично одетого Кукольника. Однако — то было лишь начало марлезонского балета. Потому что запев в двадцать восемь строк — хотя и длинноват, конечно, но ''всего'' один. А с таким ''шикарным'' припевом — хотелось бы успеть рассказать обо всём на свете, не только про какого-то мелкого шурина. Как говорится, кандидатур (для жены немца) пре’достаточно: и батюшка (поп), и дядька (исправник), и дедушка-министр (из кабинета), и кум (королю), и даже кузина (из дворян). Пожалуй, на этом тернистом пути (сатиры) приходилось особенно себя смирять, чтобы излишний стук копыт (по сцене) не доносился до стен цензурного комитета. — Но самое главное в таких случаях, конечно, интуиция. Только на неё надежда. Иначе-то ''как'' не ошибиться: при какой публике можно исполнять всего «на единичку», а при какой — позволительно и «совсем разойтись». Потому что далеко не в каждом зале были ''уши и глаза'', готовые на донос. И даже более того, после 1905 года — таких стало совсем немного. Чаще всего — из присланных, сексотов или прочих подонков, которым делать было нечего, как только дозирать артистов.<small><small><ref group="комм.">''Сексот'' — для тех, кто не помнит, — это шикарное слово было ''всего лишь'' аббревиатурой, означая: [[Spionacia|сек’ретный сот’рудник]], доносчик, соглядатай, агент, штатский осведомитель полиции, сыска или жандармерии. Особенно много подобной твари развелось уже ''при советах'', после 1933-35 года, когда ''великий живодёр'' поманил всех к себе пальчиком.</ref></small></small> — А немец, знай себе, всё подумывает...
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:22px;margin-right:6px;margin-left:16px;margin-bottom:16px;box-shadow:1px 2px 3px #673731;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #673731;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #673731;background:#BB8855;border-radius:5px;border:2px solid #442211;"
|
{| style="width:auto;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#442211;text-align:left;background:#BB8855;"
  |-
  | <poem>‎ &emsp;&emsp;&emsp;''' <big>{{comment|Немец|второй куплет}}</big> '''<br>
У немца русская жена
Связалася со дьяком,
И причащалась с ним она,
На паперти и всяко...
С тем делом немец их застал,
И, сильно недовольно,
– Я ''протестант'', – ей закричал,
Сейчас вам сделать больно!..
Жена смиренно: ах, глупец! 
У православных строго,
Любой священник нам отец
Родней отца родного.
И немец, руки опустив,
Убрался вон из храма,
Потупив глаз, и еле жив,
Молил он бога маму...<br>
Однажды раз, воскресным днём,
Жену застал он с дьяком,
Тот причащал её крестом
К амвону ставил раком.
Она стенала, и молясь,
Лбом об пол билась с силой,
А дьяк, под рясой заголясь,
Кропил её кадилом.
Знаменьем крестным осенив,
Пихал он ей икону,
Целуй! – кричал, боголюбив,
Благоговел со стоном...<br>
Казалось, тут ''всему конец'',
Как не перепихнуться?
Но немец думает: ''« Отец ;''
И близко – не ебутся ».<br>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.8em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Михаил Савояров <br><small><small>( {{comment|1903-1913 г.|Сан-Петербург}} )'' <ref group="комм.">Нет, разумеется, я совершенно не собираюсь делать вид, будто этот текст (как он есть) на «все сто» вышел из-под руки Савоярова. Само собой, не имея чистового варианта, это было бы попросту невозможно. Равно как и {{comment|в противном|во всех смыслах слова}} случае. Причём, в «противном» случае это имеет куда более разрушительный вид. Дело здесь идёт о том, что «чистописанием» Савояров занимался только из-под палки: либо для отдела цензуры, либо для целей публикации (что в итоге, учитывая сугубо [[Fonforisme|отвязанный]] ''характер'' его тестов, было почти одно и то же). Именно по этой причине практически все переписанные начисто или изданные (в нотах или сборниках) тексты Савоярова при стороннем взгляде имеют вид [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|нелепой лжи]] или клеветы на автора, не давая никакого представления о его стиле или тоне. Напротив того, черновики (с массой вариантов и «помарок») куда ближе к его настоящему «[[Vomitus|рвотному]]» тону. Однако их расшифровка (и выбор вариантов) представляет собой отдельную работу, которую ещё нужно дать себе труд выполнить, а также иметь массу соответствия, чтобы при этом не наврать ещё раз... — И последнее... В текстах своих песенок и куплетов Савояров — куда меньше литератор, чем артист. И цели в этих виршах он ставил перед собой не поэтические, а сценические, сугубо [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|публичные]]. Потому-то для публикации ''отдельного'' текста (оторванного от артиста на сцене... вместе с [[Медная скрипка|его скрипкой]], кривлянием и [[Divin Poeme|божественной]] рвотой) требуется ещё одно весьма серьёзное усилие. Нечто вроде «перевода» — с языка одного искусства, на язык другого. И это я тоже здесь сделал. Таким образом, второй куплет «Родни» или «Немца» представляет собой типическую трансляцию (с одновременной ре-трансляцией и транс’литерацией). — «[[Absinthe|Рембо]] в переводе Бенедикта Лившица». Фуй, как некрасиво.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
Короче говоря, со ''словами'' получилось, пожалуй, если и не ''скорее'', то — проще всего. Вместо стихотворения в тридцать две строки образовались куплеты <small>(числом три-пять на разные случаи)</small> с ярким четырёх’строчным припевом. Разумеется, ''литературно-философские'' потери здесь были ощутимые, чтобы не сказать, чувствительные. И прежде всего, ''форма'' стала традиционной (плоской), а главный смысл — ушёл куда-то на задний план, [[Кустарник (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">в кусты</font>]]. И в этом пункте, пожалуй, савояровское вмешательство не сделало хорошей погоды...<br>
Правда, меня (кое-кто) может спросить (не без интонации): о каком-таком «смысле» здесь может идти речь?.. «Казалось, тут была ебня?» — ''об этом'', что ли?.. — не стану отрицать. Когда кто-то пролетает мимо поворота, не заметив ''[[Canonic|<font color="#551144">главного</font>]]'' смысла — нет на свете союзника более верного, чем я сам. Действуя в полном согласии со старейшим постулатом о «вящей ценности непонимания», никогда не следует пренебрегать возможностью пустить по ложному пути всех тех, кто ''и так'' по нему идёт.<small><small><ref>''Кочетова С''. [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: «Я занимаюсь провокаторством и обманом», интервью. — Сан-Петербург, газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Особенно если учесть, что ''к этой'' категории относится подавляющее большинство населения.<small><small><ref name="Умер">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с Кириллом Шевченко)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г. (стр.2)</ref></small></small>
::— А немец думает: родня?..

И всё же, если посмотреть на шумахеровский текст по ''большому'' счёту, так сказать, «{{comment|пур ле гран|пытаясь соответствовать всей новизне поэта-экскремиста}}», то эта «безобидная шутка» окажется вовсе не столь проста, глупа и безыскусна, как обычно кажется <small>(по принципу {{comment|соответствия|транзитивности}})</small> всем тем, кто — и сам ''таков''. Пожалуй, «родня» относится к числу тех текстов [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">Петра Шумахера</font>]], глядя на которые вполне можно воспользоваться [[Альфонс Алле|<font color="#551144">аналогией-Альфонса</font>]]. В своих самых наглых [[фумизм|<font color="#551144">фумистических выходках</font>]], замаскированных под «всего-лишь-юморески», он очевидным образом сделал заявку на (не)тёплое местечко [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">предтечи дадаизма</font>]], [[Surrealisme|<font color="#551144">сюрреализма</font>]], [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">концептуализма</font>]] и «даже» — [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">минимализма</font>]]. Примерно такие же «нумера» в своих эскападах откалывал и Шумахер, с тою только поправкой, что он имел несчастье {{comment|родиться|чуть раньше}} и жить при Николае Палкине, ''«ещё более [[Эрик Сати|<font color="#551144">невовремя</font>]], в стране ещё более старой»'', в которой не то что поиграть «оттенком смысла», но даже и просто пальцем указать — было уголовным преступлением. Но как раз по этой-то части «родня» явила собой образчик богатый (не хуже золотых приисков), да ещё и сундучок с двойным дном. Описанная в нём ситуация (анекдот, история) доведена до той степени психологического гротеска (абсурда), когда воспринимать персонажей иначе [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">как сюр’реальных</font>]] (по своей беспримерной тупости) невозможно. Однако, сдобрив лубочную сказку крокодиловой порцией мата и скабрезности, Шумахер, таким образом, (почти) восстановил утраченное равновесие. Ни один человек в здравом уме не готов воспринимать жёсткий «физиологический юмор» в качестве [[Протагор, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#551144">высокой философии</font>]].<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|45}}</small></small>
::— И [[Lapsus|<font color="#551144">совершенно напрасно</font>]]..., — ''чтó бы'' немец не думал по этому поводу.

Как я уже намекнул выше, савояровские исполнения куплетной «родни» прослеживаются «вниз» — примерно до 1905 года. Вполне возможно, что события «первой революции» и послужили решающим толчком, когда опереточный артист «решился» вынести на сцену тексты столь раскованные & рискованные. Тогда же (осенью 1905) он [[Steinberg|<font color="#551144">жестоко</font>]] поплатился за свои антицерковные {{comment|выходки|чуть подробнее о них сказано в статье «Михаил Савояров» или в книге «Внук Короля»}}. Вероятно, в числе «зачтённых грехов» был и [[Coitus|<font color="#551144">''коитальный'' куплет</font>]] про «духовного отца».<small><small><ref group="комм.">Кроме вполне общих, так сказать, теоретико-философских нападок на институты церкви, Михаил Савояров позволял себе «публиковать» в своих концертах и вполне конкретные «персональные дела» (не исключая компромата). Пожалуй, именно это, второе занятие и привело его к личной катастрофе 1905 года, когда он был избит (едва не убит) по {{comment|поручению|читай: по заказу}} своего бывшего духовника. Имя этого ''«дьяка-геростратчика»'' ещё ждёт своего стального [[Fonforisme|ареола славы]].</ref></small></small> — Нечего и говорить о том, ''до какой степени'' такие удары формируют характер и жизнь артиста <small>(тем более, когда ему ещё нет и тридцати)</small>. Словно после пластической операции, избитое жандармскими бандитами лицо ''Савоярова-артиста, поэта, музыканта''..., с той поры изменилось до неузнаваемости. И навсегда...<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|64}}</small></small> — Конечно, здесь ''не место''..., и ''не здесь'' место для подробного разбора новых его ''{{comment|черт|не путать с чёртом, если хотите}}''. Одно можно сказать наверное: [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#551144">экстремальный</font>]] артист Савояров, [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">рвотный шансонье</font>]], натуралистический дэнди и цинический «король эксцентрики» не существовал бы без шумахеровской прививки отборным <small>(человеческим)</small> [[Говно (Натур-философия натур)|<font color="#551144">говном</font>]], — прививки, в которой «родня» заняла отнюдь не последнее место. — И прежде всего, как пример внутренней (а затем и внешней) {{comment|ничем|и даже правилами приличия}} не ограниченной (отвязанной!) ''свободы'', почти нап(б)левательства на нелепые условности и подлости мира людей. Той взрывной [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">анархической свободы</font>]], которая затем, в ''ежовые'' годы тотальных репрессий заставила ''[[Дорогой мой человек|<font color="#551144">замолчать</font>]]'' о Савоярове — буквально всех, кто только [[Alexander Galich|<font color="#551144">его помнил</font>]], видел (или знал).

— И всё же, поневоле придётся признать обратное: нападение черносотенцев его ''ничему'' не научило (кроме, разве что, одной специальной дисциплины: мимикрии или скрытности на местности). Едва поправившись и залечив раны, неугомонный Савояров сызнова принялся за прежнее, хотя и с некоторыми предосторожностями (косметического характера). И снова {{comment|на обочине|ad marginem}} репертуара засветилась кое-как {{comment|отретушированная|на несколько лет «реакции»}} «родня» — постепенно выковывая фирменный (грубый и натуралистический до предела) савояровский стиль, вполне проявившийся только спустя десять лет. Видимо, передразнивая расхожее чеховское {{comment|определение|«о выдавливании из себя раба»}},<small><small><ref>''А.П.Чехов.'' Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. Письма: в 12 томах, том 3: письма, октябрь 1888 — декабрь 1889. — Мосва: Наука, 1976 г. — стр.131—133 (А.П.Чехов, письмо А.С.Суворину, 7 января 1889 г. Москва: («Посылаю Вам бумажку...»)</ref></small></small> в лексиконе Савоярова очень скоро появилось ''особое'' (слегка шумахеровское) понятие: «давить немца». Правда, смысл у этого занятия был едва ли не противоположный. Даже самое слово «давить» означало не «изживать» <small>(выдавливать, чтобы удалить вон)</small>, а «нажимать» <small>(выдавливать наружу из-под кожи, чтоб всем видать было)</small>, буквально — педалировать, акцентировать, играть на ''немецкой струне''. И здесь тоже было далеко не всё так просто. Как говорится, ''«беда (и свобода) не приходит одна»''. — Слово за слово, струна за струну, иной раз только диву даёшься: ''как далеко'' можно оказаться от исходного места...
::— А немец всё думает, и ничего не замечает...

Иной раз, глядя на пресловутую шумахерскую «родню», только диву даёшься: ''какой'' непостижимо-новаторский заряд принёс за собой его, на первый взгляд, простенький текст, заряженный цинической энергией отрицания. Кажется, попадая на «родственную» территорию, Савояров (словно типичный подросток) буквально ''[[Слюна (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">плевал</font>]] на все правила'' (в том числе — [[Etica Est Etica|<font color="#551144">приличия</font>]]) и начинал позволять себе «всё что нельзя»..., и даже более того: «[[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">чёрт знает что</font>]]». И каков же был, с позволения сказать, результат?.. — А результат был таков: диковатые куплеты с очень длинным запевом превратились в настоящий полигон по дальнейшему отвязыванию [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">отвязанной свободы</font>]]... или своеобразную «творческую лабораторию» (говоря жёваным языком искусствоведения), в которой артист (отрываясь «по полной») опробовал один за другим все приёмы, которыми спустя десять лет прессовал свою неотёсанную публику. Почти всё, начиная от новых приёмов «дурного аккомпанемента» (фортепиано, [[медная скрипка|<font color="#551144">скрипка</font>]], свистульки и прочий мусор) и кончая изысканной «поэтической рвотой», прошло обкатку на швабских полях ''«немца»''... <small>(словно бы по [[дьявол|<font color="#551144">дьявольской</font>]] иронии здесь выскочило именно ''это'' слово!.., — казалось бы, ''менее всего'' пригодное [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">для любой анархии</font>]], свободы или жёсткого эксперимента).<small><ref group="комм.">Не в последнюю очередь, думаю, здесь сыграл свою роль и изрядный заряд политической картечи, этакая щепоть «соли в задницу», выпущенная ещё [[Schumacher|дядюшкой Шумахером]]. Всякий раз, говоря о «прусском вопросе» в [[Средостение: Россия|имперской России]], нельзя выпускать из виду и вопрос сословной «политики» (причём, вне всякого касательства к «ебне» и прочим поэ(ли)тическим излишествам). Немцы в России — это притча во языцех, ничуть не хуже евреев или татар. Традиционно укоренившись на верхних этажах государства, пруссаки и швабы в романовские времена стали, по существу, правящим «классом» <small>(скажем, ''с ранне'' бироновских времён Анны Ионановны до — последних двуглавых Николаев: Палкина и Скалкина)</small>. — Как говорится, здесь «всё было схвачено», начиная от «самово царя» со двором и кончая его ''благоверным'' кабинетом министров: всё сплошная родня, клан, [[Говно (Натур-философия натур)|монолит]]. В итоге, издеваясь над «немцем», автоматом проходились и по власти ''вообще'' (включая царей и царьков). Кому как не Шумахеру (или Савоярову) было об этом зубоскалить, если даже великий «срамной цензор» [[Михаил Лонгинов (Шумахер. Лица)‏‎|Михаил Лонгинов]] в молодые годы успел как следует отметиться своим пакостливым «Мерзенштейном с {{comment|Гаденбургом|здесь имеется в виду сатирическая поэма Лонгинова «Два рыцаря», написанная в 1853 году}}»?.. А для тех, кто не понял, добавляю в одно касание: эта поэма [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|рукою вождя]] тоже была выложена — в той же открытой библиотеке под именем [https://ru.wikisource.org/wiki/Два_рыцаря_(Лонгинов) «Два рыцаря»].</ref></small></small> Не рискуя ударяться в подробный анализ ([[Моча (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">мочи</font>]] и [[Kot|<font color="#551144">кала</font>]]), попробую хотя бы перечислить савояровские «открытки», сделанные (для себя и будущей публики) на каменистой ''ост-зейской'' почве.
</div>
{| style="float:right;width:255px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:244px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Kotsende molenpoes Woldzigt Roderwolde (Dr.NL).jpg|244px|link=Кисанька (Михаил Савояров)|...фактически, узаконенный «дурной вкус», возведённый в ранг везде’ссущей эксцентрики...]]
  |-
  | первым делом, ''[[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">найти свой стиль</font>]]''... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Chatte|Kotsende molenpoes]] bij [[Vomitus|Woldzigt]], een koren — en oliemolen in Roderwolde, Drenthe <small>(не напрягайтесь, здесь всё написано [[Nederland‎|по-голландски]])</small>.</ref>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
...помнится, первым пунктом там значилось ''«давить (или давать) немца»'', имея в виду особенную манеру тупого продавливания всех приёмов исполнения куплетов. Фактически, узаконенный «дурной вкус», возведённый в ранг везде’с{{comment|сущей|а также и срущей, вероятно}} [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрики</font>]]. Ещё толком не отыскав своего собственного сценического стиля (манеры, образа), Михаил Савояров постепенно ''нащупывал'' эффективные пределы возможного (или потребного) через пограничный материал Шумахера (фактически говоря, находившийся ''далеко'' за границей). Именно этот пример и привёл спустя десять лет к тому, что едва ли не всё савояровское творчество (за исключением цензурного чистописания и легальной «пыли в глаза») переместилось — именно туда: в заграничную область недозволенного или недопустимого. Передразнивая модные в те времена [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">''«-измы»''</font>]], выраставшие на литературной поляне не хуже поганок, Михаил Савояров обозвал новый стиль [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">фонфоризмом</font>]] (или фонфористикой). Нужно ли и говорить, что ''единственным'' представителем и главой этого течения стал ''сам'' «король эксцентрики» (если не считать, конечно, блаженной памяти учителя, дядю-Петю Шумахера). — Хотя..., как кажется на просвет, здесь не обошлось и без небольшой подтасовки. Не раз в савояровских записках проскальзывают отсылки к дымным тезисам парижского [[фумизм|<font color="#551144">фумизма</font>]], в те времена уже угасшего (как вчерашняя сигарета), но успевшего изрядно затуманить атмосферу.<br>
...в поисках новой (нарочно дурной) выразительности Савояров постепенно научался не останавливаться ни перед какими преградами. Главным критерием тут была реакция публики. Практически ''любая'' находка, которая вызывала оживление, смех, аплодисменты или даже свист в зале, немедленно бралась на вооружение, проходила предварительную проверку (на вшивость) и начинала обкатываться. Такой (явно популистский) способ работы с музыкальным и сценическим материалом, в итоге, имел вид типического «[[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма</font>]]» (когда изобразительный или иллюстративный эффект принимался за высшую ''цену'' или ценность музыкального сопровождения). И здесь, ничуть не сомневаюсь, таким же источником [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">запредельной свободы</font>]] стала ''неиссякаемая родня''. Просто так «давить немца» было не так-то просто, поскольку само по себе это «давление» состояло из отдельных, вполне конкретных приёмов: физиологических, интонационных, сценических, музыкальных. И все эти приёмы необходимо было находить, изобретать и оттачивать.
</div>
{| style="float:right;width:299px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:288px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Nemets (Saviyarov-Schumacher) 1905.jpg|288px|link=Из музыки и обратно|...ещё один специфический музыкальный термин: давать соплей...]]
  |-
  | «фальшивый» ритурнель [[медная скрипка|<font color="#551144">скрипки</font>]] из «Немца» <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|маленький]] нотный пример (на вшивость) из «Немца» [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Савоярова]]. Поли-тональность: скрипичная импровизация, наигрыш-ритурнель, следовавший между куплетов (соль-минорная тема [[Медная скрипка|«фальшивой» скрипки]], положенная на остинатное ре-мажорное сопровождения рояля).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
::— А немец думает: «родня» и ...
...так, среди прочего, возник и ещё один специфический музыкальный термин: ''«давать соплей»''. Обнаружив, что «плохая» (фальшивая, невпопад) игра на скрипке иной раз ''конвоирует'' куплеты куда ярче «хорошей», Савояров не только поставил это дело на поток, но и постарался всячески углубить открытую ''terra incognita''. Публика катилась [[Смех (Натур-философия натур)|<font color="#551144">со смеху</font>]], когда «немец давил» всё «мимо» на своей [[Медная скрипка|<font color="#551144">дурацкой скрипке</font>]], не согласуясь ни с ритмом, ни с {{comment|тоном|читай: тональностью}} аккомпанемента. И здесь, как оказалось, не было никаких пределов в следовании по пути ''непринятого'' или ''недозволенного'' (проще говоря, дурного вкуса или тона). «Чёртову клоуну» всё списывалось на «скудоумие», не говоря уже о беспробудном «пьянстве». Именно таким путём, истово изображая «плохого» или глухого скрипача (очередного «давлёного немца», которому слон на ухо наступил), Савояров натолкнулся на ''будущую'' политональность, имевшую превосходный публичный эффект. И случилось это {{comment|скабрезное|глубоко несерьёзное и не имевшее совершенно никакого воздействия на профессиональную культуру}} событие, между прочим, почти за десять лет до ''аналогичных'' (хотя и не таких «скрипуче-скрипичных») открытий [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]]. Чтобы не вспоминать ещё про [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариуса Мийо</font>]]. [[Roussel|<font color="#551144">Альбера Русселя</font>]]. Или даже «немца» Пауля Хиндемита, не приведи господь... — Впрочем, для Савоярова все эти фамилии и имена не имели ровно никакого значения. Главное, чтобы ''имело эффект!''..., а значит, звучало (или выглядело) дёшево и сердито. [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Пыль в глаза</font>]]. [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">Дым в лицо</font>]]. [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">Лапшу на нос</font>]]... — Раз за разом срывая восторг публики, забавный скрипучий приёмчик постепенно «легализовался» {{comment|и так|с заднего входа}} закрепился в репертуаре на правах «узаконенной» эксцентрической {{comment|выходки|или авторского штампа, если угодно}}. В итоге придурковатый «немец» принялся ''врать, бунчать и фальшивить'' на регулярной основе, когда скрипичный {{comment|ритурнель|наигрыш}}, отделявший куплеты один от другого — следовал в некоем подобии (упавшего [[Дуб (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">с дуба</font>]]) соль-минора, в то время как педантичный аккомпаниатор-болван продолжал ''давить'' на клавиши в прежнем ре-мажоре. И здесь тем более не было пределов импровизациям (или границ безобразиям): музыкальным, мимическим и комическим, так что приведённый (выше) нотный пример следовало бы посчитать только за примерный скелет или канву (ниже пояса), начиная с которой можно было снова и снова ''запускать'' разговор — «по большому счёту».<br>
...И как же славно теперь смотрелся рядом, ''по классическому контрасту'' — «безупречный» смокинг светского фланёра, скучающего франта, бездельника с тросточкой и моноклем, столичного денди в цилиндре (с говном) на затылке... — и [[Декаденты до декадентов‏‎|<font color="#551144">декадентской</font>]] увядшей [[Хризантема (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">хризантемой</font>]] в петлице.
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B38666;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#B38666;"
  |-
  | [[Файл:Mikhail Savoyarov Khanon-211.jpg|155px|link=Trompeur (Savoyarov)|...а не пора ли давить немца?...]]
  |-
  | [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Савояров-франт</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Михаил Савояров, «[[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan‎|внук короля]]» — в костюме и образе франта. С почтовой фото-открытки конца 1900-х годов (С-Петербург).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
::— А не пора ли тебе, наконец, ''давить немца'', милок?..

К слову сказать, означенный в черновиках <big>'''«{{comment|Д-дур|«ре-мажор», для тех, кто не понял с первого разу}}»'''</big> (причём, выведенный и обведённый русскими буквами), по-видимому, чем-то очень привлекал или забавлял: сначала Савоярова, а вслед за ним — и его ''пьяного скрипачика''. Во всяком случае, это «экзотическое» слово было написано повсюду, на полях и посреди страницы, раз десять, аккуратно выделено, а местами даже перечёркнуто красным цветом (в знаменитом стиле цензорского карандаша). Видимо, чтобы пресловутый «немец давил» на свой «Д-дур» с [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">неослабной силой</font>]], ни на минуту не забывая о предначертанном курсе. И всё же, не всё здесь лежит прямо на поверхности (точно так же, как и в шумахерской простенькой «поэме», с позволения сказать). Учитывая, что в первую половину своей жизни «[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">король эксцентрики</font>]]» был почти голым (с точки зрения традиционного музыкального «образования»), — трудно предположить, ''чтó именно'' так привлекло его величество к этой тональности (или здесь имелась в виду уже не тональность?) Казалось бы, ''и чего'' здесь такого..., — было бы о чём разговаривать!.. Банальный (школьный) ре-мажор, всем знакомый и никому {{comment|не слышный|у Савоярова-то был абсолютный слух..., наследственный}}... — Ни ухом, ни рылом. Не более того.
::— ''« И близко не ведутся »''...<small><small><ref name="Censor"/>{{rp|182}}</small></small>
Вполне возможно, здесь опять скрывалась какая-то особая (био-графическая) «рифма»... или воспоминания о старинном разговоре, какие-то маленькие слова, уходящие далеко назад, в усадьбу Кусково и предпоследний шумахеровский год, числом 1890... Не стану гадать, пока не разыщу наверное (эту чёрную жемчужине в куче известного материала, как всегда)... Где-нибудь в закоулках шереметевского парка, под берёзой со старым скворечником...

— А вот, ещё в ''одном месте'' черновой тетради остался брошенным, вероятно, и кое-какой ключ к разгадке, где Савояров в очередной раз с важным видом вывел своё каллиграфически-жирное <big>'''Д-дур'''</big>, а ниже в скобках скромно прибавил, словно из-за угла: '''(дойчь)'''.
::И тоже русскими буквами, невзирая ни на какие ''правила хорошего тона''...
::::Опять какой-то ''немец'' затесался, вероятно...
</div><br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#A16B48;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
</center>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
<font style="float:left;color:#551111;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:16px 1px 10px 10px;">И</font><br><br>ные наверняка махнут рукой, да и скажут: ''«[[фумизм|<font color="#551144">чушь, ерунда, пустяк</font>]]»'' на [[Подсолнечник (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">постном масле</font>]]. Ровно таким же образом (скажут), как они говорили (или умалчивали) всё то же самое предыдущие сто, тысячу, миллион лет.<small><small><ref name="через">''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]],''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|трубачей]]» ''(опыт сквозного раз...следования)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2019 г.</ref>{{rp|203}}</small></small> И в самом деле, разве они не правы?.., разве не пустяк? — подумаешь, ''то́же мне́'', «родня» какая-то (чтобы не сказать то же самое — на букву «х»).<br>
— ''Эк'', молодцы. Сколько живу на этом коричневом свете (вослед за дядюшкой Шумахером, конечно), столько не устаю восхищаться этим... [[дерьмо|<font color="#551144">пахучим человеческим материалом</font>]]. Временами, признаться, так и ''{{comment|подмывает|задницу}}'' сказать устами одной глуповатой {{comment|тётеньки|(удивительно сказать, да ведь эта заносчивая девица была младше Савоярова почти на полтора десятка лет!)}}: ''«когда б вы знали, из какого сора»''...,<small><small><ref name="Ахмат">''{{Википедия|Анна_Андреевна_Ахматова|А.А.Ахматова}}''. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — ''«Мне ни к чему одические рати…»'' (1940 г.)</ref></small></small> да всё язык как-то не поворачивается. Тем более, ''её устами''..., страшное дело, брат. — Как говорится, её устами-то..., да ''совсем другое'' дело бы делать...
::— А немец думает: опять «родня»...
:::::Ведь правду же я говорю, дедушка-Шумахер?..
...Потому что..., потому что... — ведь только ''тем'' и отличается большой художник от плебея, обывателя, банального [[Хомистика|<font color="#551144">человека нормы</font>]] своего времени и места, что умеет, способен он видеть и делать из ''пустого хлама'' Вещь... — там, где обычный потребитель способен только увидеть в сделанной Вещи — пустой хлам, мусор, чушь и ерунду...<small><small><ref name="инвал">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small><br>
...Проще говоря, если гений вечно делает из говна — шедевр, то обыватель, {{comment|противный|в обоих смыслах}} ему, всякий раз проделывает обратную дорогу: ''из шедевра в говно''..., ''с коим'', без особых раздумий, и остаётся в прикупе на века. ''Именно такой'' (остаётся). Как он есть, облупленный. — Что называется, «при всех своих»...<br>
<font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#771111;">
:Раз и навсегда.<br>
:::Вместе со своей роднёй, близкой и не очень.<br>
::::::::::::Во веки веков, ''аминь''...<br>
</font>
<br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#A16B48;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br>
::::::<font color="#AA7744">— Кстати говоря, ''а что́'' думает по этому поводу немец?...
::::::::::::::::::::Совсем забыл спросить, напоследок.</font></center>
</div><br>
<br clear="all" />
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#6E1515; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #E8601E; background-color:#BB9977; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#7f2f2f">Ком’ ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA8866;border:1px solid #BB0D0D;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #774444;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #774444;box-shadow:3px 4px 3px #774444;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA8866;"
  |-
  | [[Файл:Tatiana Savoyarova The Soul of demokration (215).jpg|155px|link=Tatiana Savoyarova|...ну да, какая демократия, такой и дух...]]
  |-
  | опять {{comment|''этот'' дух|в прямом смысле слова}}... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Tatiana Savoyarova|Татьяна Савоярова]]'' <small>( & [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] )</small>. — ''«Дух Демократии»'' <small>({{comment|фрагмент картины|это значит: картина не полностью}}: масло, холст, 2014-2015 год)</small>. — ''[[Tatiana Savoyarova]]''. «The Soul of demokration» ''(fragment)''.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:7px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#7D2F2F">Ис’ сточники</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
<small><references /></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#7D2F2F">Лит’ература &emsp;<small><small>''( и безо всякой «родни» )''</small></small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
{{Поперёк музыки}}<br>
* ''П.В.Шумахер'' «Для всякого употребления». — Санкт-Петербург, 1872 г. <small>(издание запрещено цензурой, тираж уничтожен кроме одного экземпляра, чудом {{comment|уцелевшего|по оказии}} в архиве автора)</small>.
* «Стихи не для дам» ''русская нецензурная поэзия второй половины XIX века'' <small>(сборник разных авторов под ред. Ранчина и Сапова)</small>. — Мосва, «Ладомир», 1994 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «Русский Шумахер» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — [[Центр Средней Музыки]], Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Эрик Сати]], [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]». — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» ''([http://yuri-khanon.com/res_litterae.html <small>непубличный тираж</small>])''. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2013 г ''([http://www.liki-rossii.ru/Izdan/izdan_det/hanon_alf.htm <small>публичный тираж</small>])''.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]], [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012.
* ''[[Юрий Ханон]]'', «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}}.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'', «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух’томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Trompeur (Savoyarov)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2019 г.
<br><br>
<center>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#6E1515;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#7D2F2F">См. ''{{comment|тако же|а также инако же}}''</font> ==
{{Савояровы}}<br>
* [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|Пётр Шумахер, <small>''{{comment|придворный|но не притворный}}'' поэт царя Авгия</small>]]
* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров, король <small>''мимо''</small> трона]]
* [[Михаил Штейнберг (Михаил Савояров. Лица)|Двуглавый Штейнберг...]] &emsp;<small>''( или «даже не родня» )''</small>
* [[Дмитрий Богемский (Михаил Савояров. Лица)|Не богемный, а ''богемский'']] &emsp;<small>''( смени пластинку, дружок )''</small>
* [[Трубачи (Михаил Савояров)|«Трубачи» или ''обсценная сценка'']] <small>(из прошлаго)</small>
* [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|«Трубачи» ''Александра Галича'']] &emsp;<small>''( здесь, рядом )''</small>
* [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс : человек ''без'' центра]]
* [[Эрик Сати|Эрик Сати, <small>''предтеча''</small>]]
{{Поперёк музыки}}
* «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]]»
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’-''лиянии'' собак]]
* [[Протагор (Натур-философия натур)|Протагор, <small>''оболганный философ''</small>...]]
* [[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|Божественное растение ... ''дьявола'']]
* [[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|...Какой ещё, ''к чо́рту'', орех...]]
* [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|Средостение: <small>''(Российская империя)''</small>]]
* [[Рвота (Натур-философия натур)|Рвота: ''с другого конца'' говна]]
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<font face="Georgia" size=5 color="#7D2F2F">'''[[Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)‎|см. ещё дальше →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<font face="Georgia" size=5 color="#661D1D">'''в ссылку'''</font><br><br>
''В {{comment|своё время|чтобы не врать, «то было раннею весной», в мае-июне 2012 года}}'' на основе ''настоящего'' (и прочих, какие были) шумахерных материалов<br>в «'''вики'''(библио)'''теке'''» мне удалось (впервые в истории русского интернета) [[One Step Forward, Two Back|шаг за шагом]] собрать <br>порядочный <span class="plainlinks">[https://ru.wikisource.org/wiki/Пётр_Васильевич_Шумахер '''корпус текстов Шумахера''']</span> <small>''(прежде всего, срамные)''</small>.<br>Там вполне можно преклонить {{comment|колени|и даже насрать в кустах сирени}} и по сей {{comment|день|под рябинкой со скворечником}}.<br> В частности, за ''этим делом'' можно {{comment|застать|с мая 2012 года}} и нашу прекрасную <span class="plainlinks">[https://ru.wikisource.org/wiki/Родня_(Шумахер) '''«Родню»''']</span>. <br>Хотя..., плоскомордый официальный ''филиал'', конечно, никак не сравнишь с выпуклым ''оригиналом''...<br>Впрочем, actum est, — а за дальнейшее я не в ответе. <br>С той поры (и с моей нелёгкой руки) стихи '''[[Schumacher|деда’петы]]-Шумахера''' ''расползлися'' по всей мировой паутине..., <br>— между прочим, дело чести для нас, [[Савояровы]]х, если кто понимает...
<br><br>
<div style="width:77%;height:7px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><font style="font:normal 15px 'Georgia';">
<br clear="all"/>
<small>[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;{{comment|Auteurs|по-русски это слово (иногда) значит — Авторы}} : [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">''Юра Савояров''</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">''Миша Савояров''</font>]] & ''[[Schumacher|<font color="#551144">Петя Шумахер</font>]]''.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] <br>All rights {{comment|reserved|& conserved}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в немецкой слободе}}.</small><br><br>

:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью {{comment|может|между делом (большим или маленьким)}} редактировать или исправлять</small> '''только''' один {{comment|автор|Пётр Шумахер, по-видимому}}.<br>
<small><font color="#1F4F1F">— Все {{comment|желающие|или остро желающие}} сделать замечания или дополнения,<br> — могут немедленно справиться [http://yuri-khanon.com/email за углом]...</font> </small><br><br>

:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется пока что {{comment|впервые|или в шестой раз}} :''' <br>''текст, редактура и оформление''</small> — [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханóн</font>]].</font> <br><br></font>
<div style="width:444px;height:5px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:4px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Родня Шумахера}}

[[Категория:Schumacher]]
[[Категория:Savoyarov (personnes)]]
[[Категория:Savoyarov (objets)]]
[[Категория:Fumisme]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)‏]]
|}
<br>