Просмотр исходного текста страницы Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#5E8C8C; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F7770C; background-color:#AABBBB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Из музыки и обратно
| Название статьи = « {{comment|Клод Дебюсси|вот просто так, в кавычках}} »&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( ''или''&emsp;кто «придумал» импрессиониз''ьм'' )</small>
| автор = ''автор’ : [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">{{comment|& &emsp;C°...|Юр.Ханон}}</font>]]
| Предыдущая = [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры — одного меня]]
| Следующая =  [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая — ''новинка'']]
|}}<br>
<big>{{Поперёк музыки}}</big>
<br clear="all" />
<center>
== <br><br><big><font face="Georgia" size=7 color="#1E2B2B"> « Клод &emsp;Дебюсси » </font></big> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#143535">''( <small>или</small> {{comment|запоздалый прорыв|в открытую дверь, как и полагается}} ''</font><small><small><ref>''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г., ISBN 978-5-87417-338-8. — стр.506-511.</ref></small></small><font face="Georgia" size=4 color="#143535"> '')''</font> <small><small><ref group="комм.">Для начала последует кое-какая библио’графическая справка, чтоб вам знать... — Означенное на этой странице эссе Эрика Сати под (достаточно нетрадиционным для Сати) названием «Клод Дебюсси» не входит ни в один [[Что есть Я? (Эрик Сати)|цикл статей]] Эрика Сати и стоит совершенно особняком в его эссеистском наследии. Эта статья, долгое время существовавшая только внутри головы Эрика Сати (а также в виде тезисных зёрен и эскизов), была закончена начисто между ''15 и 25 августа 1922 года'' по «заказу» Сибилл Харрис, {{comment|американки|создания совершенно провинциального бес сознания}}, весьма внимательной, а временами даже и заботливой поклонницы творчества Эрика Сати. Это можно утверждать (& утвердить) наверняка. Но дальше начинаются некоторые неясности или (даже) тайны, если не {{comment|возражаете|занятно было бы посмотреть}}...<br>В начале лета, вероятно, в июне, во время одной из встреч с Сибилл Харрис, Эрик (будучи слегка в ударе), уступив её просьбе, рассказал об истории своих отношений с Дебюсси. И по форме, и по существу..., сия устная сага произвела на слушательницу ''изрядное'' впечатление. И немудрено. Говоря по сути, среди этих слов содержалась настоящая бомба (относительно происхождения импрессионизма), — в те времена совершенно не известная ''{{comment|широкой|как аналогичная задница}}'' публике. Только узкий круг подлинных интерессантов ([[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|вроде Равеля]], например) знали о предмете не понаслышке. И тогда Сибилл Харрис стала упрашивать Сати выложить всю канву своих отношений с Дебюсси на бумагу, подкрепив свои просьбы — ощутимыми {{comment|ассигнованиями|это был отнюдь не первый и не последний раз, когда она помогала Сати}}. Заказанная (якобы) для Нью-Йоркского журнала ''«Ярмарка тщеславия»'', статья «Клод Дебюсси», тем не менее, ''не была'' там опубликована — ни в 1922 году, ни когда-либо позднее. Вполне допускаю, что факт публикации не особенно и предполагался, а для Сибилл это был только способ подтолкнуть «[[Processe|творческий процесс]]» и одновременно помочь Сати деньгами, которые она заплатила ему сама, тотчас по получении статьи. — Спустя три года, в июле 1925 года (после смерти Эрика Сати) мадам Харрис зачем-то вернула все сохранившиеся у неё документы, кроме личных писем — брату автора, [[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)|Конраду Сати]]. В заветной папке (в том числе) оказалась и статья «Клод Дебюсси», которая пролежала мёртвым грузом ещё десять лет, пока не была опубликована (буквально, по случаю). И здесь, говоря без обиняков, была реальная угроза, что этот документ и вовсе пропадёт (как произошло пятью годами позднее с большой частью архива). Тем не менее, этого не случилось, а спустя ещё 60 лет — «Клод Дебюсси» заговорил и по-русски. Впервые в своей {{comment|биографии|за исключением двух лет, проведённых под Москвой, в обществе дочерей фон Мекк}}. <br>Русский вариант текста ''(на русском же языке)'' был впервые опубликован в книге: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебур: 2010 год <small>(Центр Средней Музыки совместно с издательством «Лики России»)</small>, однако ''там'' он не был снабжён и десятой долей прибавленных здесь комментариев. <br>При этом неплохо бы запомнить, что текст ''эссе'', помещённого здесь, — [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|правдивее чем сама правда]]. Или (иначе говоря) даже правильнее, {{comment|чем|Римский папа}} первоначальный вариант, писанный рукой Эрика по-французски... Проще говоря, русский текст категорически не выдаёт себя за точный перевод (в традиционном понимании этого слова). Именно так. И прежде всего, он весьма чувствительно отличается от французского оригинала. Не искажая смысл, но подчёркивая интонацию и усиливая игру тона (и полу-тона). По своему жанру эта «странная трансляция» находится где-то в промежутке между соавторством, поэтическим переводом и литературной адаптацией. Такие условия диктовала сама (по себе) манера Эрика Сати обращаться со словами, не предполагающая ''{{comment|перевода|почти оскорбительного}}'' текста, но только — воспроизводство «духа и буквы».</ref></small></small>
</center>
<font style="font:normal 13px 'Georgia';float:right;color:#446666;text-align:right;">Скажи, мой друг,&emsp;&emsp;&emsp;<br>Мой верный друг,&emsp;&emsp;<br>Откуда вдруг...<small><ref name="Сказка">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова» (обрывки и отрывки), стихи из сборника « Стихи ''я'' »: [http://savoyarov.su «Сказка» <small>(1915)</small>]</ref></small>&emsp;&emsp;<hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#338888">М.Н.Савояров</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>
&emsp;&emsp;<font style="font:normal 23px 'Georgia';color:#004444;">''Несколько слов ради <u>в’ведения</u>...''</font><br><br>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
<font style="float:left;color:#114444;font-size:666%;font-family:'Georgia';text-shadow:#339999 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:12px 0px 15px 1px;">О</font><br><big>значенная</big> выше (но расположенная ниже) статья «Клод Дебюсси» стои́т совершенным особняком в эссеистическом наследии Эрика Сати и не ''входит''..., стыдно признаться, ''ни в один'' цикл его статей. — Ни заказчик, ни название, ни предмет, ни стиль, ни история публикации, ни тон её — ''не имеет'' себе аналогов. И прежде всего, ''так'' можно сказать потому, что здесь — словно в дневниковой записи — речь идёт о глубоко выстраданной и продлённой личной проблеме, составившей четверть века жизни Сати — и примерно столько же времени из истории французской музыки.
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Claude Debussy (~1894).jpg|155px|link=Эрик Сати (цитатник)|...иногда, знаете ли, приятно снова взглянуть: что за кроткое, скромное и смиренное выражение на этом сыновнем лице (признаться, у меня был такой же по характеру приятель в детстве, к сожалению, полное ничтожество, в отличие от Дебюсси)...]]
  |-
  | [[Claude Debussy|<font color="#044444">Клод Дебюсси</font>]]<small>&emsp;''(~ 1893)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клод Дебюсси]] (~ 1893 год), фотография, сделанная в доме у П.Льюиса <small>(без точной датировки)</small>. Из книги: Клод Дебюсси. «Избранные письма» <small>(сост. {{comment|А.Розанов|нет, не тот}})</small>. — Лениград: Музыка, 1986 г.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
— Прошу обратить внимание... Как следует из этой статьи (означенной выше, но расположенной ниже), родоначальник и первое лицо [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#055555">музыкального импрессионизма</font>]], достояние и гордость своей страны «[[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Клод Французский</font>]]» — портрет {{comment|коего|прошу про...щения за эвфемизьм}} немалое время светился на денежной купюре достоинством в ''двадцать {{comment|франков|и ему, сердешному, та же красная цена}}'', на самом деле ''не был'' «первооткрывателем» блестящего & изящного стиля, составившего его славу и сделавшего ему имя. Как оказывается, едва ли не на десять лет раньше этот импрессионизм открыл некий полуграмотный маргинал, даже не закончивший консерватории. Несколько его сочинений в новом стиле (это были, прежде всего, «[[Сарабанды (Эрик Сати)|<font color="#055555">Сарабанды</font>]]» для {{comment|фор...тепиано|прошу прощения, случайно икнул}} и [[Три мелодии 1886 года (Эрик Сати)|<font color="#055555">три-четыре мелодии для голоса</font>]], изданные в {{comment|1886-1887 годах|в мелком музыкальном издательстве Альфреда Сати, отца композитора}}, а годом позже ещё и не в меру причудистые «[[Гимнопедии (Эрик Сати)|<font color="#055555">Гимнопедии</font>]]» и «[[Гноссиены (Эрик Сати)|<font color="#055555">Гноссиенны</font>]]») — были полностью проигнорированы кланом [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#055555">профессионалов</font>]] от искусства, но зато некоторые ''тонкие ценители'' (не сразу, конечно, — но спустя несколько лет) обратили на них крайне пристальное внимание. Среди этих ценителей, между прочим, был {{comment|маленький|во всех смыслах слова}} ученик консерватории [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Морис Равель</font>]], на которого пьесы Сати произвели неизгладимое впечатление <small>(и такое же воздействие, как «выяснилось» позже).<small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки <small>(при кое-каком участии издательства «Лики России»)</small>, 2010 год.</ref>{{rp|82-83}}</small></small> Что же касается ''до'' Клода Дебюсси, то его случайное знакомство спустя пять лет (в кафе) со странным тапёром (автором этих пьес), а затем ''их'' многолетнее дружеское общение, привело к подлинной революции: для начала, полной [[Этика в Эстетике|<font color="#055555">смене стиля</font>]] и (как по...следствие) появлению в следующие годы ''тех'' сочинений, которые принято считать ''знаменем'' или манифестом зарождающегося & будущего импрессионизма в музыке.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|60-61}}</small></small>
::Прежде всего, я имею в виду небольшую оркестровую пьесу ''«Послеполуденный отдых фавна»'' (1894 год).

Разумеется, далеко не сразу и совсем не гладко ''новое направление'' в музыке получило название и {{comment|признание|об этом Сати пишет очень выразительно в первой части своей статьи}}. Скорее напротив, в академической музыкальной среде (в первую очередь, имея в виду консервативные консерваторские круги и прочее парижское музыкальное «начальство») восприняли ошеломляющее (по своей дерзости и красоте) «открытие» Дебюсси — в штыки. Особенно, по ''первости''.
::Точно так же, как это происходило с любым другим «искусственным открытием» <small>(о чём Сати вспоминает сразу, ''в первой'' части своего ударного эссе)</small>.
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:SuzanneValadon. Portrait d'Erik Satie (1893).jpg|155px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный|...такой вот изобретатель импрессионизма на (хотя и плохом, но вполне) импрессионистическом портрете...]]
  |-
  | [[Эрик Сати|<font color="#044444">Эрик Сати</font>]] <small>''(портрет, {{comment|1893|именно тогда и написанный}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|Сусанна Валадон]]. «Портрет [[Эрик Сати|Эрика Сати]]» (1893) — ''масло, холст, мазня'', 41 × 22 см. ({{comment|1893|год «Раздражений»}} — собственно, это и был единственный {{comment|год|меньше чем полгода}}, когда она могла написать этот портрет с оригинала).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
— И всё же, всерьёз сравнивать ''две эти'' реакции <small>(на ''два этих'' импрессионизма)</small> было бы невозможно. Равно как сравнению не подлежали и — они..., ''эти две'' персоны... Практически, ''небо и земля''. Не говоря уже о {{comment|преисподней|или под’земелье}}.<br>
&emsp;Бес...конечно далёкий и малознакомый Эрик Сати для музыкальной Академии имел вид ''просто балбеса:'' очередного «городского сумасшедшего» или эксцентричного подростка, — вдобавок, известного лентяя и недоучки. Достаточно припомнить хотя бы парочку отзывов ''этих'', с позволения сказать, ''учителей'' о своём «незаконченном» студенте. К примеру, композитор [[Амбруаз Тома (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Амбруаз Тома</font>]] (профессор композиции и директор консерватории) называл Эрика Сати «учеником весьма ничтожным», а [[Жорж Матиас (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#055555">другой {{comment|профессор|по имени Жорж Матиас, если это ещё кому-то важно}}</font>]] (слегка фортепианного профиля) и вовсе дал ему характеристику превосходной степени: ''«полный ноль»''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|28}}</small></small> Ясное дело, над таким <small>(с позволения сказать)</small> «[[День музыканта (Эрик Сати)‏‎|<font color="#055555">музыкантом</font>]]» было легко насмехаться или вовсе не обращать внимания, словно бы его попросту — не существует...<br>
&emsp;С Дебюсси дела обстояли, отчасти — сложнее. «Всё-таки» он был хотя и молодым, но [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#055555">''несомненным'' профессионалом</font>]] (хотя и не вполне надёжным, но всё же {{comment|членом|пятым}} клана, так сказать, из разряда «своих»), частью среды, выпускником консерватории — и даже более того, «большим» ''римским лауреатом''. — И вдруг, такой неожиданный кульбит!.. Можно сказать, вырастили (чудовище) на свою голову!.. Значит, были недостаточно строги, где-то недо’следили, недо’смотрели, [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#055555">дали слабину</font>]]..., а в итоге получили — [[Vexations|<font color="#055555">досадную</font>]] ошибку, [[Lapsus|<font color="#055555">промах</font>]], ''ещё одно'' [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">ненадёжное звено</font>]] в шеренге ревнителей. Предатель, перебежчик, ренегат, враг традиций, чужой среди своих... — И тем не менее, ''отмахнуться'' от него было уже не так-то просто. А если ещё прибавить ''к тому же'', что «новое направление» в музыке оказалось на редкость привлекательным: тонкое, изящное и очень красивое... — почти реклама самого́ себя, любимого (собственно, об этом говорило и самое название течения: «{{comment|импрессионизм|впечатлизм}}»). И сверх того, в нём содержалось нечто ''истинно французское:'' по форме и {{comment|по духу|приобретение особенно ценное в условиях уязвлённого национализма (после поражения в той постыдной войне)}}. А потому очередное «открытие» производило яркое и не...посредственное воздействие [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#055555">на публику</font>]] и быстро завоёвывало себе сторонников... — на фоне [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#055555">основательно приевшейся</font>]] академической «жеванины» и «преснятины»..., — не говоря уже о ''той'' глубокой почве и прекрасном окружении, среди которого оно выросло. Живописный импрессионизм к тому времени — сделался уже едва ли не ''господствующим'' течением & (как следствие) «хорошим тоном» в парижской художественной среде. Даже более того, в пресловутых 1890-х он — начинал потихоньку ветшать и стареть <small>(вместе со своими основными мастерами)</small>, медленно подготавливая почву для очередных реакций и «{{comment|антиподов|например, фовизма}}».

&emsp;Впрочем, оставим, как любил говорить [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#055555">один наш общий приятель</font>]]...<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|6}}</small></small> Оставим где-то далеко {{comment|внизу|например, в заднице}} детальные детали и подробные подробности..., — в конце концов, между автором этой статьи (будь то Сати или Ханон) — и прочими професси’ональными [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#055555">професси’аналами</font>]] есть известная разница. Практически, непреодолимая <small>(как между всяким человеком клана — и отдельным лицом)</small>. А потому — предоставим петуху полную свободу копаться во влажных деталях, оставив для себя нечто принципиально {{comment|тонкое|где обычно всё и рвётся}} (чтобы не вспоминать лишний раз о «системе»).<br>
&emsp;— Так или иначе, но дело — сыграло. Ставка оказалась удачной, и {{comment|карта Дебюсси|(вероятно, валет, но козырной)}} выиграла партию. А «весьма ничтожная шестёрка» Сати была {{comment|бита|как всегда, кланом профессионалов}}: быстро и безжалостно.<br>
&emsp;Спустя каких-то жалких ''{{comment|десять лет|срок для искусства и в самом деле «весьма ничтожный»}}'' (прошедших после встречи [[Wagnerie|<font color="#055555">доблестного вагнерианца</font>]] Дебюсси с захолустным импрессионистом Сати) глобус Парижа поменялся до неузнаваемости. Практически — перевернулся..., а изрядно подавленные черепахи под ним приняли гордый вид слонов. Клод Дебюсси, ''импрессионист №1'' — единолично и полноправно занял место перво’открывателя нового «революционного» стиля в музыке. Что же касается до его присного «учителя» — то его ''безнадёжная маргинальность'' за это время только выросла и упрочилась — примерно в той же прогрессии. Стыдно сказать: он не только не получил признания среди музыкантов, но и пуще того — даже ''перестал'' числиться парижанином (переехав из-за нищеты в {{comment|недалёкий|со всех точек зрения}} [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#055555">рабочий пригород</font>]], почти посёлок). К моменту премьеры «Пеллеаса» (1902 год) «поле битвы» было проиграно окончательно (вернее сказать, сдано без боя).<small><small><ref group="комм.">«{{Википедия|Пеллеас_и_Мелизанда_(опера)|Пеллеас и Мелизанда}}» Дебюсси, несмотря на организованный провал премьеры, стала поворотным пунктом, после которого [[Impressionisme|импрессионизм]] из нового течения очень скоро сам превратился в господствующую традицию и правящий хлам.</ref></small></small> И сам Сати (чай, [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#055555">не полный дурак</font>]]!) без дополнительных уговоров и промедления понял, что на этом (расплывчатом импрессионистском) поприще ему делать больше нечего.<small><small><ref name="парад">«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2011 г. <small>({{comment|органиченный|опечапка м о я}} тираж)</small></ref></small></small> Всё место — единолично и по-хозяйски — ''занял'' он, дружище-Клод.
::И мало того, что ''занял!''.. Увы, дело обстояло куда серьёзнее.

&emsp;Увы, на этом месте мы вступаем на скользкую территорию чести или [[Этика в Эстетике|<font color="#055555">хотя бы — морали</font>]] (о которой — [[Pdl|<font color="#055555">как о покойнике</font>]]: только хорошо или никак). О чём я говорю?.. — да только о Дебюсси, вестимо. Ни единым словом, ни намёком, ни тенью выражения — короче говоря, ''ни разу'' «блистательный Клод» не дал даже ничтожнейшего повода подумать, будто [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#055555">хвалёный импрессионизм</font>]] — не его <small>(или хотя бы ''не только'' его)</small> личное детище. Какая странность..., подумать только! Не иначе: ''рассеянность'' велiкого человека, или традиционная «[[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#055555">забывчивость гения</font>]]»... — А ''этот'' {{comment|чудак|чтобы не заменять первую букву}}..., — кажется, его звали «Эрик Сати», — мало кому известный неудачник и маргинал, — все годы великолепного восхождения «Клода Французского» неизменно оставался (и числился) его «другом»..., — именно так..., очень удачное слово. С этим «другим другом» блистательный Клод продолжал регулярно встречаться и обедать..., — вполне благосклонно и даже снисходительно, как ''в былые годы'' бедности и безвестности. — Раз в неделю. А иногда (тоже, впрочем, регулярно) позволял себе изрядно орать на него — по какому-нибудь поводу. Или вовсе {{comment|без оного|вполне достаточно было и дурного настроения}}. — И удивительно сказать!.., — за первые два десятка лет <small>(вплоть до памятного 1911 года!)</small> [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#055555">Эрик Сати</font>]]..., этот городской шут, этот маргинал и «[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)#Начало жизни (1866—1899)|<font color="#055555">Римский Папа</font>]]» изрыгающий проклятия неверным..., этот «дерзкий предтеча», открывший или предвосхитивший за свою жизнь чуть не ''десяток'' новых стилей..., этот «бескомпромиссный вождь» маргиналов, способный кого угодно подвергнуть осмеянию или остракизму... — удивительно сказать, но этот гордый и обидчивый человек не нашёл в себе ни единого слова для ответа, отпора или упрёка. — Он словно бы терялся, краснел и смотрел в пол... Он всё терпел и сносил... ''молча''. И ни разу не выставил на вид «другу-Клоду» — казалось бы, очевидное. — ''Что?''..., кажется, вы спрашиваете: ''что?''... Отвечаю: почти ничего. Так, пустяк..., какие-то две мелочи, всего две мелочи: равно очевидные и дурные...
::Во-первых, неблагодарность, разумеется. А ещё — ''неблагородство''.

&emsp;Короче говоря, ''всё то'' (мелочное и мелкое, недостойное и человеческое, слишком человеческое),<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref></small></small> что легло в основу отношения «велiкого Клода» к своему дружку-недотёпе из [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#055555">рабочего посёлка</font>]] «{{comment|Колпино|практически, то же самое, что и Аркёй}}»... И ''всё то'', что оставалось глубоко на дне, среди отложений и прочих подонков, пока, наконец, не {{comment|всплыло|кверху брюхом}} на поверхность — там, в статье «Клод Дебюсси» — написанной ещё десяток лет спустя. По {{comment|просьбе|и по заказу}} трижды прекрасной американской миссис Сибилл Харрис. — После всего.

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#1E2B2B;border:1px solid #044444;border-radius:10px; padding:15px;margin:22px;box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;background:#859E9E">&emsp;&emsp;...я не в силах позабыть изумительные завтраки, на которых я бывал у моего [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#054444">старого друга Дебюсси</font>]], обитавшего тогда ещё на {{comment|рю Кардине|«Rue Cardinet» (17 округ Парижа) — как всегда, произносится с ударением на последний слог: «рю Кардине́»}}. <...> <br>&emsp;&emsp;{{comment|Яичница|скорее, это мог быть омлет}} и {{comment|бараньи отбивные|кажется, бедный баран тут пришёлся весьма кстати... — Всякий раз, проходя мимо этого места в тексте, едва сдерживаю позывы духовной рвоты. И какую же дрянь жрали эти два импрессиониста, — что за комиссия, создатель!..., — быть человеком среди себе подобных. Пожалуй, если бы мне когда-нибудь привелось отведать бараньих котлеток с жареными яйцами (да ещё и с Дебюсси вприкуску) — стал бы скрывать это до своего смертного часа как тайных грех, позорнее которого мало что на свете можно придумать...}} представляли собой практически все расходы этих дружеских собраний. Но... что это была за яичница, и какие отбивные!.. Я до сих пор облизываю себе обе щеки – изнутри, как вы, наверное, догадались... <br>&emsp;&emsp;Дебюсси, который {{comment|сам|значит, собственноручно}} готовил эти яйца и эти котлетки – несомненно имел некий (очень сильно секретный) и, возможно, даже ''импрессионистический'' рецепт их приготовления. Вдобавок, всё это грациозно орошалось нежным {{comment|белым бордо|нет, это не ошибка перевода, мсье — «бордо» и в самом деле бывает белым (хотя баранина с белым бордо — на мой вкус — идеальное рвотное)}}, которое производило самый трогательный эффект и должным образом располагало к невинным радостям дружбы...<small><ref name="Задним"/>{{rp|478}}</small><hr><font style="float:right;">— ''Эрик Сати, из статьи «К столу!» &emsp;<small>(1921)</small>''</font><br></blockquote></center>

&emsp;Вероятно, кое у кого может возникнуть и ''ещё один'' вопрос, словно бы в продолжение к предыдущему... — Но почему же, ''по какой причине'' этот гордый и заносчивый «Римский Папа» столько лет — терпел («безмолвно, безнадежно...»)? Причём, терпел ''не только'' откровенную «неблагодарность и неблагородство» человека, попросту — укравшего у него Большую Идею, а затем (публично) умолчавшего о факте воровства, но и — сверх того, его некрасивые скандалы, оскорбления и даже ''угрозы'' в свой адрес?.. — ''Что́'' заставляло Сати столь долго претерпевать подобное обращение и ''тоже'' — молчать о Главном, фактически покрывая прежней дружбой несомненные проявления [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#055555">личной подлости</font>]] & неблагодарности своего друга... В чём была мотивация столь странного <small>(почти необъяснимого)</small> поведения?..
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Satie & Debussy Paris 1910-s.jpg|166px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|...«два друга» у дверей дома Клода Дебюсси (вернее сказать, Эммы Бардак) на улице Булонского леса (Клод как всегда чем-то недоволен, а Сати отвлечён)...]]
  |-
  | Сати и Дебюсси <br><small>''({{comment|подле|очень точное слово}} дома последнего)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Эрик Сати и [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клод Дебюсси]] у дверей дома Дебюсси (точнее говоря, [[Эмма Бардак (Эрик Сати. Лица)|Эммы Бардак]]) на улице Булонского Леса в Париже. Весна <small>(скорее всего, 15 апреля 1910)</small>. Дебюсси как всегда чем-то недоволен.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
::Пожалуй, ответить здесь было бы слишком просто — в силу крайней ''очевидности'' ответа.
&emsp;— А ну-ка, припомните, — ''какими'' словами Сати закончил ''(чтобы не сказать: оборвал)'' свой запоздалый рассказ о своём друге <big>&</big> сверх того, «[[Impressionisme|<font color="#055555">первом импрессионисте</font>]]», Клоде Дебюсси?.. — <font face="Georgia" size=3 color="#1E2B2B">''«Я не хочу отвечать: меня это больше не интересует»''...</font><small><small><ref name="Задним"/>{{rp|511}}</small></small> В точности так и было бы вернее всего — повторить вслед за ним.

&emsp;И всё же..., всё же дам себе малый труд сказать два слова (за него). Сквозь зубы. — Тем более, что ответ этот уже ''не раз'' прозвучал: например, в виде маленького анекдота из жизни Сати (в соседнем эссе «[[Поль Ле Флем (Эрик Сати. Лица)#... ''« мой маленький друг »'' ...|<font color="#055555">Пол Поля</font>]]»)... И в самом деле, ''ему было'' — ''что́'' терпеть и ''за что́'' терпеть. Долгие, слишком долгие {{comment|годы|больше двух десятков}} (практически, ''все'' самые важные и продуктивные лета для человека творчества) этот Дебюсси и дружба с ним, говоря по существу, оставалась единственным, хотя и шатким мостиком, кое-как связывавшим Сати с ''[[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#055555">профессиональным миром</font>]]'' большой, «высокой музыки». Говоря по малому счёту, именно эта связь составляла едва ли не главное реноме Эрика Сати в ''той'' клановой среде, которая его не принимала и не считала за своего.<small><small><ref group="комм.">Смешно (и противно) сказать, но едва ли не два десятка лет Эрика Сати знали в профессиональной среде исключительно как чудаковатого (или бесноватого) приятеля Клода Дебюсси, одного из его окружения.</ref></small></small> И он не был готов рвать эту связь, какого бы сильного напряжения она ему ни стоила. В конце концов, перетерпеть обиду, ''разок'' в неделю... или раз в месяц, если повезёт (например, когда Клод в хорошем настроении). Не так уж и трудно. Сохранив то хорошее, которого было совсем не мало... — К тому же, в эту дружбу, в этого человека было ''вложено'' уже ''так много'' (как известно, Дебюсси «этого вложения» хватило до конца дней), что ''просто так'' бросить..., выкинуть...<small><small><ref name="истер">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.</ref></small></small>
::Рука не поднималась на такое сокровище...

&emsp;Пожалуй, началом разрыва стал 1911 год <small>(как я уже не раз упомнил <big>&</big> напомнил)</small>... А тем лицом, которое ''положило начало'' этому началу — стал патентованный «импрессионист №2», [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Морис Равель</font>]], которому порядком [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#055555">под’надоело</font>]] носить на лацкане пиджака этот хронический «второй номер» (после Клода Первого, разумеется)... Разумеется, он не был волен как-то «сместить» короля или, тем более, занять его место. В силу своего возраста Равель досадным (и очевидным) образом — опоздал к началу праздничного обеда. Но зато..., ''зато'' ещё со своих достославных ''детских'' лет он очень хорошо помнил, — ''кто́ же'' на самом деле был «импрессионистом №1»... — Этот странный человек со стороны, впоследствии несправедливо забытый, замолчанный и «упакованный» своим порфироносным приятелем в чёрную бумагу. Чтобы никто не увидел. Не узнал. И не догадался, ''откуда'' на самом деле ноги росли у «велiкого открытия» Клода Французского.<br>
&emsp;Таким образом, план Равеля был прост и хитёр. Так сказать, типовая интрижка..., или ''комбинация-двух’ходовка''.<br>
&emsp;— Да..., казалось бы, говорил он тихим голосом, — ''пускай я не первый'' на этом троне. Но вот, поглядите-ка, не один я таков!..., ведь и сам король-Дебюсси, как оказывается — ''тоже'' не первый. Потому что первым (и ''не просто первым'', а почти за десяток лет до него) был некий чудак и маргинал, которого теперь никто не знает и не хочет знать. И не просто «первым» где-то на отшибе, сам по себе, — ''но вот'', {{comment|поглядите-ка|люди добрые}}, какая ''славная'' получилась у них «дружба»!.. Один другого ободрал [[Липа (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#055555">как липку</font>]]..., и даже ''глазом'' не сморгнул.
</div>
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Ravel Maurice Postcard-1910.jpg|133px|link=Maurice Ravel|...нехороший «импрессионист №2», не раз совершавший «безобразные проступки» против блистательного Клода...]]
  |-
  | [[Maurice Ravel|<font color="#044444">Морис Равель</font>]] <small>''(1910)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|Морис Равель]]: композитор <small>(и тихо добавим: пожизненный должник [[Эрик Сати|Эрика Сати]], импрессионист №2 с лицом жокея)</small>. С почтовой открытки, ~ 1905-1910 год (до войны)</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
&emsp;— Пожалуй, ''таков''..., или примерно таков был ''общий смысл'' серии «исторических» (разоблачительных) концертов, которые Равель устроил в Париже зимой и весной 1911 года.<small><small><ref group="комм.">К слову сказать, [[Maurice Ravel|Равель]] в тот раз не ограничился дегустацией одного Сати, — он двинулся дальше, откопав (почти из могилы) ещё одного предтечу и однокурсника Дебюсси (по годам учения в консерватории) по имени [[Эрнест Фанелли (Эрик Сати. Лица)|Эрнест Фанелли]]. Правда, там не было никакой дружбы, и прямого взаимодействия также не прослеживалось. Но второй предтеча, опередивший ''{{comment|дебюсси|с маленькой буквы}}'' на несколько шагов — был налицо (чуть подробнее я об этом упоминал [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|здесь, в серийной сатистической статье]]). Между прочим, затея Равеля с вытащенной из парижских подвалов ''мумией Фанелли'' раздражила уже не только одного Дебюсси, но и «главного предтечу» — Эрика. И здесь, кстати сказать, берёт своё начало ''ещё одна'' история: хронической (непроходящей и непреходящей) [[Раздражения (Эрик Сати)|досады]] Сати на своего ученика и последователя, «импрессиониста №2»...</ref></small></small> И главное... Главное отличие Равеля от Дебюсси... Пожалуй, лучше всего о нём сказал ''сам'' виновник торжества..., у которого даже не оказалось мало-мальски [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#055555">приличных</font>]] штанов, чтобы явиться на собственный концерт. В письмах этого времени [[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">брату-Конраду</font>]] Эрик не раз удивляется, словно бы внезапно увидев себя со стороны..., впервые за столько-то лет... <font face="Georgia" size=3 color="#1E2B2B">''«Сознаюсь, к моему стыду, я никогда не предполагал, что {{comment|он|читай: Равель}} будет способен признать... <u>[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#056961">и публично</font>]]</u>, сколь многим мне обязан в своём творчестве. Я был этим весьма взволнован...»''</font><small><small><ref name="Задним"/>{{rp|230}}</small></small> Напротив того, ''друг-Дебюсси'' не только был весьма раздражён этими концертами, но и не раз (традиционным способом) ''срывал'' своё раздражение на «{{comment|предтече|precursuer}} импрессионизма», — как теперь называли Сати [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#055555">парижские газеты</font>]], падкие до сенсаций..., на сей раз, впрочем, не слишком дешёвой.
::К сожалению, контраст ''«налицо»'' был слишком разителен.

&emsp;Такую болезненную трещину <small>(тем более, ставшую скандальным достоянием гласности)</small> уже было трудновато ''склеить''... И даже более того, не в силах ни осознать, ни как-то справиться с этой ''слишком мутной'' историей, виновником которой ''он сам'' {{comment|и стал|в конце концов, в Париже все отлично знали о многолетней дружбе «импрессиониста №1» с Эриком Сати, который, значит, теперь тоже оказался  «импрессионистом №1»}}, Дебюсси до конца своих дней сохранил послевкусие травмы. С каждым годом всё чаще и острее, даже дома, при личном общении, он начал иронически называть своего «друга» — предтечей..., несмотря даже на просьбы Сати не употреблять это «гадкое» слово, слишком дорого (и {{comment|долго|в смысле долга}}) ему стоившее. Но увы, Дебюсси был не только лишён психологической гибкости (порядочный зануда), но и совершенно неспособен на осознание самого себя... — Самовлюблённый и [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#055555">злопамятный</font>]], типичный подросток, доживший до пятого десятка...<small><small><ref name="свин">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.</ref></small></small>
::Однако сроку «старой дружбе» ещё оставалось лет пять... По чистой инерции.

&emsp;Вот почему..., я скажу, ''совершенно напрасно'' историки музыки XX века рассуждают на тему: «кто на самом деле был импрессионистом №1». Чуть не в каждой книге, посвящённой Сати — этому предмету отведена целая глава под соответствующим заглавием. Что-нибудь изрядно жёваное или слегка дамское, вроде: «история любви-ненависти»..., или «четверть века дружбы и вражды»...

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#1E2B2B;border:1px solid #044444;border-radius:10px; padding:15px;margin:22px;box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;background:#859E9E">&emsp;&emsp;Дружба яростная и в то же время {{comment|нерасторжимая|почему же нет?..}} связывала {{comment|его|Сати, разумеется}} с Дебюсси. Она была похожа на ту любовь-ненависть, которая часто существует между близкими родственниками, обостряясь от постоянного столкновения непримиримо-контрастных недостатков, не уничтожающих, однако, симпатии, порождённой родственной близостью натур. Они походили на двух братьев, силой жизненных обстоятельств оказавшихся в очень разных условиях, — один стал богат, а другой — беден; первый настроен благожелательно, но горд своим превосходством и способен дать это почувствовать, второй — прячет свою уязвлённость под маской насмешника, и чтобы развлечь хозяина, платит за гостеприимство балагурством, скрывая боль унижения.<small><small><ref group="комм.">Написанное здесь [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|Луи Лалуа]] не есть правда, и даже не пол-правды, как было бы проще всего подумать. Многолетний друг и биограф [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клода Дебюсси]], разумеется, Лалуа ''не раз'' присутствовал при факте общения Сати и Дебюсси — при том, полностью находясь ''на стороне'' второго и разделяя его оценки & (о)суждения. Но и кроме того, есть ещё одна веская причина: Лалуа — верный человек профессионального и академического клана музыкантов, вдобавок, чиновник от музыки. А потому суждения его проникнуты также духом клановой солидарности и господствующего типа отношения к «чужому». — И наконец, ещё одно, последнее (надеюсь): уже ''после'' смерти Дебюсси (в 1922-24 годах) Сати и Лалуа «связала» достаточно подробная история враждебных отношений, в течение которой было сказано немало жёстких слов — на грани оскорбления. Часть из них, кстати сказать, можно найти и здесь, в нескольких [[Эрик Сати (цитатник)|соседних статьях]] (за углом). К примеру, приведу одну из фраз Сати: «печально известный [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|Луи Лалуа]] (более гадкий, чем обезьяна, но такой же хитрый)...» И всё же, некоторым суждениям Лалуа о Сати не откажешь в особой точности.</ref></small></small> Всегда настороже, хотя и любящие друг друга, они одновременно музыкальные братья и соперники...<small><small><ref>''[[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|L.Laloy]]''. «La Musique retrouvée». — Paris: 1928. — pp.257-258</ref>{{rp|644}}</small></small><hr><br></blockquote></center>

&emsp;Другие, впрочем, благополучно минуя личные отношения «предтечи» и «короля», ''беспристрастно'' обсуждают якобы «чисто музыковедческий» вопрос: до какой степени можно верить замечаниям Сати, будто Дебюсси воспользовался его открытием: стилистическим и идейным, таким образом, получив первую и господствующую позицию в музыкальном импрессионизме. И здесь нет предела частным вопросам и узким ответам. В конце концов, ведь «даже» саму по себе мысль обратиться к литературе ''символизма'' Дебюсси почерпнул — из того же источника... К примеру, ещё в 1890 году (до знакомства с Дебюсси) Эрик Сати носился с идеей написать некую «принципиально новую» оперу по пьесе Метерлинка «Принцесса Малейн» (хотя так ничего и не сделал в этом направлении). К тому же он призывал и своего друга-Дебюсси — чуть ли не с первого дня их знакомства... — На что, со всей суровостью профессионала, мы немедленно получаем трогательный ответ (к примеру, от Поля Ландорми,<small><small><ref group="комм.">Насчёт {{Википедия|Ландорми,_Поль|Поля Ландорми}} можно справиться где-нибудь за углом, хотя бы в википедии, а я, если можно, поберегу свои слова для чего-нибудь более существенного.</ref></small></small> все симпатии которого были на стороне импрессионизма): ''«...недостаточно заимствовать сюжет у Метерлинка, нужно было ещё и написать музыку «Пеллеаса».''<small><small><ref name="филёнка">''<small>проф.</small> Г.Т.Филенко'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — Ленинград, «Музыка», 1983 г. — 232 стр.</ref>{{rp|58}}</small></small> Вторит ветхозаветному Павлу и [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">какой-то Жан</font>]], который со всей «справедливостью» признаёт, что «любое научное или художественное открытие по праву принадлежит тому, ''кто'' его реализовал. Таким образом, у нас нет причин сомневаться {{comment|в авторстве|забавная подмена, типично демагогическая (по примеру братьев иезуитов)}} Пеллеаса или Фавна...» — Пожалуй, ''ещё {{comment|дальше|в степь}}'' в рассуждении над донорским феноменом отношений Сати-Дебюсси продвинулся ''{{comment|другой|очередной}}'' бравый ученик и многократный последователь «предтечи», [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Альбер Руссель</font>]], для которого эта тема оказалась, так сказать, лично {{comment|пройденной|по стопам Сати — только на полтора десятка лет позже}} и совсем не чужой: ''«Не решил {{comment|ли он|Сати, конечно}}'' искать свой путь в диаметрально противоположном направлении потому, что увидел, как ''другой'' реализовал в искусстве всё то, что он сам лишь предчувствовал? Или, быть может, он уже тогда отдавал себе отчёт в том, что следование примеру Дебюсси и погоня за всё усложняющимися гармоническими комплексами у его подражателей неизбежно приведут лишь к бесплодному топтанию на месте». <small><small><ref>''{{Википедия|Дюмениль,_Рене|R.Dumesnil}}'', «Histoire de la Musique», t.IV. — p.215</ref></small></small> — И наконец, пропуская все промежуточные звенья, можно увидеть некий торжественный итог (вполне профессорского уровня): «Сати был одиноким зачинателем того, что почти рядом, чуть позже, а иногда и вслед за ним, развивали, утверждали, закрепляли другие, более крупные дарования. Поэтому заметить и оценить Сати — «неутомимого и отважного разведчика нового», — как назвал его [[Шарль Кёклен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Шарль Кёклен</font>]], могли ''только те'', кто непосредственно с ним общался, а его наследие, стоившее ему стольких мучений, едва ли можно рассматривать иначе, чем как собрание исторических курьёзов. Но курьёзы эти оказывались теми зёрнами, которые, попав на более благоприятную почву большого таланта, давали пышные плоды в творчестве ''более {{comment|даровитых|курсив м о й (Ю.Х.)}}'' композиторов».<small><small><ref name="филёнка"/>{{rp|52}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Debussy & Satie par Stravinsky 1911.jpg|188px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|...слегка растерянный «предтеча», который не слишком-то выглядит «учителем» (между двумя своими ученичками)...]]
  |-
  | Дебюсси и Сати <small><small><ref group="комм.">На фотографии — [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клод Дебюсси]] и [[Эрик Сати]] (в гостиной, перед зеркалом, по центру — отражение [[Эмма Бардак (Эрик Сати. Лица)|Эммы Бардак]], ''второй жены'' третьего Дебюсси). Некоторым любопытствующим я бы отдельно посоветовал поглядеть (не без особого внимания) на двух «друзей» в кадре. Разительным образом отличаются выражения лиц Сати и Дебюсси. Сати, как всегда ироничный, — застенчиво и отчасти неловко улыбается, глядя на фотографа (между прочим, [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Игоря Стравинского]]). Совсем не таков Дебюсси. Словно совсем не занятый фотографированием, он вперил довольно сердитый пристальный взгляд (будто перочинный ножик) прямо в своего «предтечу». И здесь остаётся только констатировать: снимок сделан как раз ''в те несчастные времена'', когда Дебюсси особенно сильно злился на своего старого друга и учителя, не исключая прямых выговоров и недовольных скандалов. Именно тогда [[Maurice Ravel|Морис Равель]] устроил несколько (провокационных) концертов Сати в Париже, и пресса [[Трубачи (Михаил Савояров)|вовсю трубила]] о новом открытии «Первого импрессиониста», между прочим, предтечи Дебюсси и Равеля (не исключая и самого́ Игоря Стравинского).</ref></small> <br>фото: [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#044444">Стравинского</font>]] <small><ref group="комм.">Эта фотография выглядит тем более пикантной, что [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Игорь Стравинский]] (на тот момент — автор балета «Жар-птица») фотографировал ''сразу двух'' своих очевидных «предтеч», объектов подражания & обожания. Явный последователь [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|импрессионизма]] (в раннем творчестве), Стравинский вполне мог называть Дебюсси своим учителем и предшественником, а Сати, в свою очередь, был предтечей и [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|учителем Дебюсси]]. Таким образом, в одной комнате собрались три поколения импрессионистов, в основном — ''бывших''.</ref></small> ''(1911)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Igor Stravinsky]], portrait de Debussy avec Satie, 1911, archive Robert Caby, Paris.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
&emsp;И всё же, чем больше сталкиваешься с подобными «глубокими суждениями» (или [[Неприятные суждения (Эрик Сати)|<font color="#055555">неприятными очерками</font>]], если угодно), тем дальше оказываешься от существа вопроса, который — раз и навсегда сказан — от первого лица.
::Эрика или моего, без разницы... Прямо здесь. На этой странице. В статье «[[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#055555">Клод Дебюсси</font>]]».

&emsp;Поскольку нет ни малейшего вопроса (или проблемы) в том, ''кто именно'' сочинил «Пеллеаса» или «Море от рассвета до полудня» и под чьим идейным (стилевым) руководством формировался их автор. Пожалуй, открытым для обсуждения здесь остаётся только одно: ''как'' Дебюсси решился на столь низкий и неблагородный поступок, во всей обнажённости показавший ''реальный уровень'' не только его личности, но и чего-то значительно более глубокого, что [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#055555">брат-Фридрих</font>]], со свойственной ему [[Deutscher|<font color="#055555">''немецкостью''</font>]],<small><small><ref name="Contra"/></small></small> время от времени называл словом «порода» или «каста»...<small><small><ref group="комм.">Говоря иными словами, ''только дворняжка'' или человек, лишённый личного сознания (на худой конец, хотя бы рефлексии) способен вести себя подобным образом, — тем более это суждение верно, что Дебюсси себя вёл так — систематически, чтобы не сказать: «всю жизнь». Между прочим, подобные проявления не бывают одиночными (или локальными). Так или иначе, масштаб личности проявляется ''на всех'' этажах её деятельности. Даже сам Сати (со всей деликатностью) говорит об {{comment|этой черте|говоря прямо: ограниченности}} своего доброго «друга»: <font face="Georgia" size=2 color="#00736A">В течение всей жизни он сохранял очень большую {{comment|уверенность в себе|читай, самоуверенность или внутренняя слепота}}, даже слишком большую, на мой взгляд. С какого-то момента она начала препятствовать его ''«{{comment|подвижности|Сати хочет сказать, что Дебюсси попросту закоснел или закостенел в своей самоуверенности}}»'' и необходимому ''«разнообразию точек зрения».''</font> И прежде всего, эту «неподвижность» (не вполне точно названную Эриком) очень легко обнаружить даже ''на поверхности'' биографии (не слишком углубляясь внутрь черепной коробки). Достаточно яркое (но очень узкое) открытие стиля импрессионизма, приобретённое Дебюсси (совсем недорого) у своего друга, стало ''единственным плато'', на котором он построил ''всю {{comment|свою|оставшуюся на тот момент}}'' жизнь, — закончив внутреннее движение (читай: развитие) ровно в тот момент, когда ему наконец-то удалось покинуть нестройные ряды вагнеристов. Всё ''остальное'' в его композиторской карьере зависело только от меры личного дарования. Но и кроме того, очень хорошо заметно, ''как'' масштаб личности (и просто ума) Дебюсси резко ограничил его ''понимание'' (и как следствие, применение) открытия Эрика Сати. В течение всех последующих лет он оставался только художником (цеховым ремесленником), ''принявшим'' [[Canonic|новую идеологию]] (не более чем — методику) и упорно утаптывавшим открывшуюся для него площадку. Средствами музыки он весьма убедительно реализовал предложенную ему схему (хотя и на уровне выше среднего, но всё же — достаточно однообразно), всё это время не выходя за пределы не только искусства, но и своего понимания этого искусства. И в этом смысле контраст между Сати и Дебюсси выглядит ''более чем'' наглядным. Безусловно, два этих лица не только разных масштабов, но и ''несопоставимых'' уровней. — Тем более отвратным поступком на этом фоне выглядит [[Подлость (Натур-философия натур)|фактическая подлость]], пожизненно совершённая ''учеником'' против своего ''дарителя''.</ref></small></small>
::— Всю жизнь скрывая наружный факт своего «ученичества», <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;на деле старине-Клоду удалось ''обнаружить'' <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;только — свои прекрасные {{comment|внутренности|так сказать: «выложить ливер и потроха» на всеобщее обозрение}}.<small><small><ref name="свин"/></small></small>

&emsp;Каковые с той славной поры (и навсегда) остаются..., не только при нём, но и ''на его месте''. — При всей безусловной локальности этого знания, игнорировать его практически невозможно (разве только наигрывая профессиональную {{comment|слепоту|чем они, собственно, и занимаются уже битых сто лет}})... Ибо здесь, между небольшого количества слов и располагается {{comment|точное|в том числе, и психологическое}} знание ''о том'' соре, из которого, собственно, и выросли жёлтые [[Одуванчик (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#055555">одуванчики</font>]] и [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#055555">всемирная лебеда</font>]] так называемого «импрессионизьма».<small><small><ref>''А.А.Ахматова''. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — ''«Мне ни к чему одические рати...»'' (1940 г.)</ref></small></small>

&emsp;С другой стороны, имея в виду точную и чистую информацию о тех декорациях и действующих лицах, которые имели место <font face="Georgia" size=3 color="#1E2B2B">''при вылупливании Дебюсси из «яйца»''</font>, — ни в коей мере нельзя переоценивать означенное эссе «Клод Дебюсси». Написанное не только по {{comment|сторонней|притом, глубочайшем образом сторонней!}} оказии, но и — слишком поздно, в 1922 году (а опубликованное и ''того позднее'', уже в начале 1930-х, когда не было в живых ни Дебюсси, ни Сати, а сам импрессионизм изрядно покрылся патиной и паутиной), к моменту своего вылупливания из яйца эссе не представляло собой никакой актуальной информации. Начать с того, что в узких кругах «интерессантов» (едва ли не самых влиятельных и известных людей клана, среди который один только [[Maurice Ravel|<font color="#055555">Равель</font>]] с [[Roussel (arte)|<font color="#055555">Русселем</font>]] чего стоили!) — вся история с «предтечеством» Сати и его ранней «инициацией» импрессионизма была ''секретом полушинели''. Кроме того, серия равелевских концертов 1911 года привела к изрядной огласке и появлению ряда критических и музыковедческих публикаций, в результате чего сюжет с донорно-акцепторной парой друзей (Сати-Дебюсси) прочно вошёл в анналы парижской музыкальной (и около’музыкальной) публики: то ли в качестве расхожей легенды, то ли в виде {{comment|кулуарного|не путать с будуарным}} анекдота.
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Claude Debussy ca 1908 (photo Felix Nadar).jpg|166px|link=Эрик Сати (Лица)|...Блистательный Клод Дебюсси, глава и король импрессионистов...]]
  |-
  | Блистательный [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#044444">Клод</font>]] <small>''(1908)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Дебюсси]] (~ 1908 год), фотография Феликса Надара (без точной датировки). Claude Debussy ca 1908, foto av Félix Nadar.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
&emsp;''Чего'' стоил один только факт, слегка дурного оттенка и такой же отдушки..., о котором даже и рассказывать как-то неловко..., словно бы выносишь на публику {{comment|чьё-то|известно чьё!}} грязное дезабилье... Между прочим, безобразные ''равелевские эскапады'' не могли остаться незамеченными (хотя бы — для ''главного'' бездействующего лица этой истории). И пресса тоже изрядно колола глаза, раздражая и без того раздражённые нервы. Наконец, ''они'' не выдержали и буквально лопнули: в разгар всей истории Дебюсси ([[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#055555">крайне раздосадованный</font>]] и недовольный) был буквально ''вынужден'' вставить в программу своего собственного {{comment|концерта|зал Гаво, 25 марта 1911 года}} две «[[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#055555">Гимнопедии</font>]]» Эрика Сати (оркестрованные им ещё в прошлом веке) и даже ''сам'' (собственноручно) ими продирижировать.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|229}}</small></small> Притом, Сати сызнова получил в свой адрес несколько показательных скандалов и отчитываний, был вынужден трижды извиняться за какие-то рецензии, не понравившиеся «боссу», а затем — несколько раз благодарить его за «высокую честь»... (хотя в программе концерта даже ''не был упомянут'' автор этих гимнопедий). — Само собой, столь волшебная сказка о «золушке» (в подновлённой версии Клода Дебюсси) не могла не произвести своего разрушительного действия... на кого угодно.
::Но только не на самого́ мэтра..., ''милль пардон''.

&emsp;Буквально по следам состоявшихся событий (прямо скажем, ''беспрецедентных'' на фоне предыдущих двадцати лет тёплых дружеских отношений) Сати написал несколько писем [[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#055555">брату-Конраду</font>]] — с детальным отчётом о главных (бес)’действующих лицах (и их выражении по ходу дела). — Не скованный в тот раз ни публичным характером своего текста, ни сомнительным отношением адресата (с которым эти вопросы обсуждались едва не сотню раз), Эрик выражался — значительно более определённо и точно. И его частные определения, хотя и не имеющие ''инвективного'' характера, тем не менее, не оставляли ни малейшего сомнения относительно ''его'' чёткого и почти цинического понимания роли Клода Дебюсси во всей двадцатилетней истории импрессионизма..., полной высокой красоты и ярких свершений...

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#1E2B2B;border:1px solid #044444;border-radius:10px; padding:15px;margin:22px;box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;background:#859E9E">&emsp;&emsp;Успех, который две мои «[[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#054444">Гимнопедии</font>]]» имели на его собственном концерте в Музыкальном кружке, где он сам и дирижировал, и представлял свои сочинения – этот успех, который сделал всё, чтобы «перевернуть привычное вверх дном» – его неприятно удивил. Он даже толком не смог скрывать своего неудовольствия. <br>&emsp;&emsp;Лично я не желал ему этого: [[Sacrificio|<font color="#054444">он – жертва</font>]] собственного тщеславия. Почему он не хочет оставить мне даже самого маленького местечка в своей тени? Чего он вечно боялся и боится до сих пор? В любом случае, я ничего не смогу сделать с солнцем, если оно действительно – солнце. Его нелепое поведение восстановило против него и «Равелитов», и «Сатистов», людей, которые тихонько сидят по своим углам и пока помалкивают, но при этом брызжут слюной – как хорьки или {{comment|бобры|будьте добры}}.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|231}}</small></small><hr><font style="float:right;">— ''Эрик Сати, из письма [[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#054444">брату-Конраду</font>]] &emsp;<small>(от 11 апреля 1911 г.)</small>''</font><br></blockquote>
</center>

&emsp;Разумеется, спустя одиннадцать лет острота & [[дерьмо|<font color="#055555">свежесть запаха</font>]] этой истории изрядно притупилась. Большая война, [[Голод (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#055555">голод</font>]], болезни,<small><small><ref group="комм.">о..., этот удивительный [[Голод (Натур-философия натур)‏‎|голод]] во время войны и нужда, доходившая до полной нищеты, это прекрасное (Первое Мировое!) время, когда от Дебюсси (весьма состоятельного и богатого человека) не последовало не только ни единого су помощи, но и даже элементарного предложения (хотя бы из вежливости). Дебюсси лечился, ездил на воды поправлять нервы, снова лечился, и всё это время в воздухе царила звенящая тишина, прерываемая только свистом немецких снарядов «Большой Берты», стрелявшей по Парижу.</ref></small></small> громадный и скандальный успех «[[Парад (Эрик Сати)‏‎|<font color="#055555">Парада</font>]]», сначала полный разрыв, а затем и смерть Дебюсси — ''всё это'' не могло не оставить мутных отложений на ''{{comment|зеркальной|«tri poli» — как любил отшучиваться дядюшка Альфонс Алле}}'' поверхности 1911 года. К тому же, — необходимый ''тон''..., публичный и ознакомительный. Короче говоря, тон ''исторической статьи'', пускай даже и о своём старом (неприятном) и почти пожизненном приятеле...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg|166px|link=Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|...Эрик Сати времён статьи, которая находится немного ниже, почти уже здесь...]]
  |-
  | «[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#044444">тот самый</font>]]» Сати <small>''(1921)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Эрик Сати]], Париж, студийная фотография ~ 1919-21 года, в период нескольких премьер «[[Сократ (Эрик Сати)|Сократа]]» и во время работы над ''балетом'' «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасная Истеричка]]».</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#113333;">
&emsp;— Сати слишком хорошо {{comment|понимал|и знал на своей шкуре}}, ''что такое'' заказ. Тем более, от Сибилл Харрис, которой он отнюдь не желал неприятных разговоров с хозяином или главным редактором «Ярмарки тщеславия». И разумеется, потому ''не мог'' не держать в уме эту бесконечную цепочку лиц, физиономий, [[Cinq grimaces|<font color="#055555">рож и морд</font>]]: всех заказчиков, издателей и даже читателей, этих бравых американцев, которые, (чёрт!) наверное, в первый раз увидят эту (ино)странную фамилию: [[Claude Debussy|<font color="#055555">Debussy</font>]], а не только что — [[Erik Satie|<font color="#055555">Satie</font>]]!.. А потому, чтобы точно и напрямую прочитать написанное в этом тексте 1922 года, необходимо (едва ли не во всякой строчке) сдувать с него пыль..., протирать пальцем и затем..., смотреть на просвет — или через зеркало, располагая лист бумаги таким образом, чтобы через него просвечивала лучезарная тень «импрессиониста №1», этого пресветлого человека, построившего свою жизнь на обычной [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#055555">человеческой подлости</font>]]..., которую... отчего-то не удалось скрыть.

&emsp;Таким образом, нам остаётся только лишний раз поблагодарить провинциально-наивную амэрэканскую миссис Сибилл Харрис за её маленький дружественный заказ. Именно благодаря её {{comment|скромному|и даже чистому}} вмешательству у нас на руках остался лишний артефакт той ''действительной'' жизни, которую вечно пытаются оставить позади искусства..., блестящего, высокого, чистого, вечного и красивого, но которая — на деле — постоянно вылезает вперёд него, да ещё и норовит (бревно этакое) лечь поперёк дороги и заслонить... чем-нибудь крупным. — Чтобы впредь ''больше ничего'' — не было видно. И нужно сказать, сплошь и рядом ей это — удаётся. Именно таким образом была сделана жизнь Эрика. И в точно таким же — моя... К сожалению, только ''вопреки'' этой старой как мир человеческой наклонности — изредка удаётся пробиться, вырваться, крикнуть своё слово...<small><small><ref name="инвал">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small>
::— Ну а если нет..., ну..., тогда прости-прощай, брат.
:::::::[[Vers de Tchaikovsky|<font color="#056961">''Пусть неудачник плачет''</font>]]..., — если не возражаете.
<center>
<blockquote style="width:85%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#1E2B2B;border:1px solid #044444;border-radius:10px; padding:15px;margin:22px;box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #3D434E;background:#859E9E">&emsp;&emsp;[[Дорогой мой человек|<font color="#054444">Мой добрый Друг</font>]].<br>&emsp;&emsp;Мне всё осточертело, как ''[[чёрт|<font color="#054444">
чортовой</font>]]'' обезьяне: сидя в лесу без единого су.<small><small><ref group="комм.">На всякий случай, если кое-кто уже успел позабыть (за последние годы, десятилетия и века), ''что такое'' «{{Википедия|Су_(денежная_единица)|су}}», совсем не вскользь ''упомянутое'' Эриком Сати, то напоминаю: это мелкая (к тому времени) монета, до некоторой степени подобная русской {{Википедия|Копейка|копейке}}. Или ''нерусской'' <small>(тоже подобная)</small>. — Что же касается начальной по’этической формулировки: «сидя в лесу без единого су», то её я оставляю целиком на совести этого... [[Yuri Khanon|с..ного Ханона]].</ref></small></small><br>&emsp;&emsp;Моя {{comment|статья о Дебюсси|та самая}} будет закончена только завтра утром, к 7 часам (потому что я проведу целую ночь, заканчивая её), & я сразу вышлю. <small><ref name="Задним"/>{{rp|506}}</small><hr><font style="float:right;">— ''Эрик Сати, из письма [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#054444">Константину Бранкузи</font>]] &emsp;<small>(от 24 августа 1922 г.)</small>''</font><br></blockquote>

<br><br>
<div style="width:98%;height:10px;background:#99AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
</div><br>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#5E8C8C; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F7770C; background-color:#A3B1B1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<br><br><br>

<center><blockquote style="width:77.7%;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:1px 3px 5px #333;-webkit-box-shadow:1px 3px 5px #333;-moz-box-shadow:1px 3px 5px #333;background:#B3BABA;font:normal 1.07em 'Georgia';color:#1E2B2B;"> <big><big><big>'''« {{comment|Клод Дебюсси|именно так, в кавычках}} »'''</big></big></big> <small><small><ref group="комм.">Повторяю ещё раз (для {{comment|слабых|умом}} и {{comment|нищих|духом}}): приведённый ниже вариант русского текста статьи Сати «Три кандидатуры одного меня» был впервые опубликован в книге ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}) (стр.506-511). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки <small>(совместно с изд(ев)ательством «Лики России»)</small>, {{comment|2010 год|на самом деле — 2009, учитывая волокиту и начётничество (с моего разрешения издательство всё же поставило дату выхода книги на титульном листе годом позднее)}}. — И ещё раз не премину напомнить вот о чём... Русский текст по существу не является переводом в традиционном понимании этого слова и ощутимо отличается от французского оригинала, в чём нетрудно убедиться, послюнив палец (например, третий). — По своему жанру русский вариант эссе ''(в редакции Сати-Ханон)'' находится где-то в (узком) промежутке между соавторством, поэтическим переводом и литературной адаптацией. Чтобы не говорить более грубых слов.</ref></small></small><font style="float:right;font:normal 1.07em 'Georgia';color:#1E2B2B;"><small>''( {{comment|отдельная статья|без циклового обозначения}} )''</small></font><br><br><hr><br>
<div style="padding-left:33px;padding-right:33px;font:normal 1.15em 'Georgia';color:#103D3D;">
&emsp;&emsp;Среди величайших музыкантов нашего времени [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Дебюсси</font>]] – один из тех {{comment|редких|даже редчайших, пожалуй}}, чьё творчество имело поистине поразительное влияние: почти незамедлительное и внезапно глубокое.<small><small><ref group="комм.">И в самом деле, как я уже говорил выше, появление [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|импрессионизма в музыке]] было вполне подготовлено предыдущим развитием живописи, и к началу 1890-х годов не только созрело, но и перезрело. Усилиями консерваторских консерваторов и академических академиков — в современной французской музыке царил застой и неимоверная скука, когда «даже» группа далеко ''не свежих'' парижских вагнеристов (под предводительством [[Венсан д'Энди (Эрик Сати. Лица)|д’Энди]] и [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|Шоссона]]) воспринималась как «возмутители спокойствия» и {{comment|смутьяны|вдобавок, проводники германского влияния, что в те годы (после позорного поражения в войне) имело вид чуть ли не национал-предательства}}. Между тем, ничего по-настоящему нового, оригинального (и вдобавок, национального) в музыке уже давным-давно не появлялось. И вот на этом-то фоне (как луч цвета в сумрачном болоте) откуда ни возьмись выскочил Дебюсси, выросший из рядов ''вагнеристов'' — и внезапно переродившийся в их злейшего врага. Впрочем, виновником столь впечатляющего «перерождения» личности был не только тайный ''демон-Сати'', но и ещё одна [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|жестокая неудача]], постигшая Дебюсси на ''личном'' фронте. Подробнее об этом деле уже давно можно справиться [[Ernest Chausson|в одной (практически, соседней) статье]], если не шутите...</ref></small></small><br>
&emsp;&emsp;Его появление на музыкальной Арене – если можно так выразиться – явилось событием достаточно неприятным для одних и весьма счастливым для других. Между прочим, [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#055555">эти «другие»</font>]] составляли самое незначительное меньшинство, тогда как «{{comment|первые|музыкальные ретрограды: консерваторские консервы и академическая академия}}» образовывали собой безразмерную массу – восхитительно липкую и мутную.<br>
&emsp;&emsp;Как всегда, (следуя вечному правилу) мнение «незначительного меньшинства» со временем всё-таки восторжествовало над этой «безразмерной» и бесформенной массой – которая, благодаря собственной слепоте, попала в ловушку и сама себя засосала в мутное болото. Бедная, дорогая «безразмерная масса!»..., она ещё раз со всего размаха попала пальцем {{comment|в нёбо|это не опечатка, хотя и намеренная}}, она ещё раз себя высекла – из чистого принципа, не так ли? – и, в некотором роде, даже упрямства. Но [[Lapsus|<font color="#055555">оставим её</font>]], наконец!.. <br><br>
&emsp;&emsp;Я имел удовольствие присутствовать ''(и на хороших местах, в ложе!)'' при вылупливании Дебюсси из «яйца».<small><small><ref group="комм.">''«Я имел удовольствие присутствовать <small>(только присутствовать?)</small> при вылупливании Дебюсси из «яйца»''... — Словно по многолетней привычке подчиняясь некоему глубоко выстраданному и отработанному (типично придворному!) [[Etica Est Etica|этикету]], Эрик Сати начинает свою статью с длинной цепочки галантных расшаркиваний и поклонов. Отчасти они напоминают (и в точности воспроизводят) ''тот тон'', глубоко опосредованный, уклончивый и смягчённый, который Сати постепенно выработал за первые годы общения с Клодом Дебюсси — и затем удерживал (консервировал) в течение двух десятков лет. Избегая прямого столкновения и уклоняясь от обсуждения жгучих личностных проблем. — Именно он, этот (не)притворно-придворный тон постепенно, [[One Step Forward, Two Back|шаг за шагом]] и завёл их «странную дружбу» — в окончательный тупик. Хотя (я пред’полагаю), не будь этого тона, их связь не продлилась бы и пары лет.</ref></small></small> Кстати говоря, его «вылупление» случилось совсем недавно, словно вчера, и я могу это удостоверить лично. Однако «некоторым» это ''вчера'' почему-то кажется слишком давним делом..., прошлый век! «Яйцо» – лопнувшее как в сказке, с лёгким треском – дало рождение идеям и принципам, чей блеск (по мнению этих «некоторых») сегодня уже начинает заметно тускнеть, и они прямо на глазах перестают быть сверкающими и драгоценными, как прежде. Но так происходит только потому, что мы в настоящее время очень быстро движемся и развиваемся. Из окна поезда заметно только мелькание верстовых столбов, не так ли? <br>
&emsp;&emsp;Прошу вас, не будем сразу предполагать дурного. Не подумайте, что здесь последует критика или попытка умалить музыкальные и артистические качества Дебюсси, вовсе нет. Я буду вынужден только точно констатировать ослабление интеллектуальной и [[Etica Est Etica|<font color="#055555">моральной Мощи</font>]] целой Эпохи, не более того; и в этой статье не следует искать выпадов против кого-либо конкретно. <br><br>
&emsp;&emsp;Точно так же, как Дебюсси не вытеснил Вагнера и заставил его исчезнуть из Всеобщей Памяти, так же и никакой другой музыкант никогда не сотрёт имя автора «Пеллеаса и Мелизанды», которое рука Славы навсегда вырезала в блистательном и изысканном списке великих достижений Музыки.<br>
&emsp;&emsp;Но не следует напрасно забывать: появление всякого Гения на этой Земле всякий раз сопровождается разными сомнительными «{{comment|историями|и выходками}}»; это не что иное, как бесконечные «{{comment|выдумки|читай: инсинуации и нападки}}» на его счёт. И правда, есть от чего схватиться за голову! Этот несчастный «новоприбывший» сразу же с порога во всеуслышание объявляется Антихристом, [[Anarchiste de musique|<font color="#055555">Истребителем</font>]] или Буйно-помешанным, и едва ли он затем осмелится высунуть нос из своего жилища (если ''оно'' у него ещё есть, конечно). Одним словом, ему настойчиво намекают, что он [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#055555">не особенно желанный гость</font>]], и что ему было бы лучше поскорее заткнуться, или просто исчезнуть... Да-да.<br><br>
&emsp;&emsp;Заметим, что у наших добрых и оплакиваемых «предков» [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#055555">Каменного Века</font>]] всякий новоявленный Гений получал приём ничуть не лучший, чем теперь, в настоящее время. Нередко его встречал крепкий удар кремниевым кинжалом между лопаток, или Камнем по Веку, вернее, в глаз (совершенно в традициях эпохи). Довольно забавный способ как следует отблагодарить Господа за его очередной милостивый «дар» человечеству, не так ли? Впрочем, можно сколько угодно говорить и обсуждать это положение вещей, в любом случае никогда и ничего не изменится. Всё останется по-прежнему, так же грубо и нелюбезно... Во все времена гениев принято лупцевать, особенно в хорошем обществе...<br>
&emsp;&emsp;И Дебюсси тоже не смог вовсе избежать специфических проблем, связанных со статусом гения. Долгое время, без удачи его жизнь оставалась очень тяжёлой, и она была тем более тяжёлой, что в нём не было решительно ничего ни от циника, ни от {{comment|анахорета|чистейшая правда, хотя и крайне уклончиво сформулированная...}}. Он более чем болезненно переживал свои неудачи. Только чудом он мог писать и развивать своё творчество; нужно удивляться, что ему вообще удалось сохранить себя, не пропасть и не упасть в пропасть. <br>
&emsp;&emsp;Родившийся в Сен-Жермен-ан-Ле (департамент Сена и Уаза), 22 августа 1862 года, Дебюсси, как и положено, учился музыке в национальной Консерватории Парижа. В то время сие громоздкое государственное учреждение находилось на улице Рыбного предместья, где и было основано (в конце XVIII века). Громадное холодное здание, очень неудобное и более чем уродливое на вид – напоминающее скорее одну из местных каторжных тюрем без каких-либо внешних украшений – и тем более, внутренних, всё так..., разумеется. <br>
&emsp;&emsp;В 1884 будущий автор «Прелюдии послеполуденного Фавна» получил свою «законную» Римскую премию, награду, которая официально увенчала окончание обучения и отослала его на временную побывку в Вечный Город. По странности столь же трогательной, сколь и неожиданной, это случилось благодаря личной доброжелательной поддержке [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#055555">Гуно</font>]] (я имею в виду Шарля). Иначе, я полагаю, Дебюсси наверняка не получил бы эту картонную профессиональную корону всех академиков от музыки – ''своеобразный аттестат происхождения, просвещения и подлинности первой степени,'' как дружески шутливо говаривал я ему. <br><br>
&emsp;&emsp;По моему {{comment|смиренному|дивный образец смирения..., — браво, Эрик!}} разумению, усилие, необходимое для овладения этой премией оказалось для Дебюсси {{comment|непоправимым|& невосполнимым}} ударом, которое проникло в  самую сердцевину его существа, как тлетворный яд. Да. <br>
&emsp;&emsp;Для большинства персон – очень почтенных, очевидно – Римская премия в музыке пользуется престижем, которого не имеют подобные дипломы в прочих искусствах. Уже очень долгое время это звание в Живописи не имеет никакого значения, но скорее является знаком ущербности, нисколько не рекомендующим и даже незавидным (если не позорным!). Я несколько раз видел людей, [[Symphonie Hilarante |<font color="#055555">умиравших от смеха</font>]] перед Римской премией [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#055555">Скульптуры</font>]], к её громадному изумлению. <br>
&emsp;&emsp;Почему? Да только потому, что присуждающие эту премию, в большинстве своём отмечены одним недостатком..., они сами по существу являются окаменевшими скульптурами и заживо мертвы в своей Великой Академии. Этот (совсем небольшой) недостаток приводит к тому, что награждение премией производит эффект вроде почётного ордера на арест (Римский арест) и осуждения скорее унижающего, чем возвышающего. Ради справедливости я должен признать, что Дебюсси не извлёк никакой славы из своего несуразного титула. ''«Блудный сын»'' был тем произведением, с которым он участвовал в конкурсе <small>''(более того, одному парижскому издателю даже взбрела в голову [[Bourdonnements|<font color="#055555">досадная мысль</font>]] опубликовать эту кантату).''</small> <br>
&emsp;&emsp;Но не странно ли видеть человека столь высокого ума – который жёстко порицал преподавание {{comment|Франка|имея в виду Цезаря, конечно}} и моего дорогого [[Венсан д'Энди (Эрик Сати. Лица)|<font color="#055555">Мэтра д’Энди</font>]], но при этом (одновременно!) доверял государственному образованию? Образованию грубо топорному, глубоко принудительному по сути, – и приводящему к <font face="Times New Roman">''са́мой''</font> одиозной вульгарности. <br><br>
&emsp;&emsp;Внешне Дебюсси походил на мать. Многочисленные фотографии сделали его облик очень узнаваемым. Одарённый от природы очень хорошим здоровьем, лишь за несколько лет до смерти он перенёс первые приступы тяжёлой болезни, которая вскоре должна была его отнять у нас...,<small><small><ref group="комм.">«Тяжёлая болезнь» Дебюсси, первые «приступы» которой он пережил только «за несколько лет до смерти» — это рак прямой кишки, обнаруживший себя осенью 1915 года. Первое время врачи скрывали от Дебюсси точный диагноз (чтобы не травмировать психику пациента), одновременно подготавливая его к первой операции. Состоявшись 7 декабря 1915 года, она была сравнительно успешной, что позволило пациенту прожить больше двух лет. В начале 1916 года, впрочем, диагноз стал Дебюсси известен. Состоятельный (богатый, я хотел сказать) пациент, массу средств он потратил на десятки консилиумов и новейшие приёмы медицины (включая облучение радием, тогда ещё экспериментальное дело). Особенного успеха он на этом поприще не снискал. Кстати сказать, в то же самое время Сати отчаянно нуждался, голодал и жил в крайней нищете. Но ни единого разу Дебюсси не только не помог своему «другу-предтече», но и даже не сделал ни одного предложения в подобном тоне. — Вынужден констатировать, что вполне подобным, с позволения сказать, ''контингентом'' ныне (спустя ровно сто лет) окружена и моя жизнь, точно ''так же'', — разве только с одной только разницей: к сожалению, среди всех этих бесчисленных «[[Pdl|амшинских]]», безымянных и бесплодных обывателей моего времени, нет ни одного мало-мальски содержательного... Ну, пускай даже не «дебюсси», но хотя бы — «[[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)|эмиля]]» или хотя бы «[[Жанна Мортье (Эрик Сати. Лица)|жанны]]».</ref></small></small> и у вас тоже, – хотел я сказать. <br>
&emsp;&emsp;Его характер, по сути, был очарователен; бурные порывы дурного настроения и вспышки гнева возникали на чистом месте, совершенно «внезапно», не оставляя впоследствии никаких следов злопамятства. И потом он нисколько не обижался на вас за свои собственные выходки, в итоге – из чувства наивного эгоизма..., совсем не лишённого обаяния, уверяю вас...<small><small><ref group="комм.">Спустя столько лет..., с ироничной деликатностью и даже опаской (почти на {{comment|цыпочках|чтобы не разбудить покойника}}), Сати описывает достаточно тяжкое и неприятное свойство характера своего «велiкого друга», — свойство, которое он сполна познал на своей шкуре. Находясь в раздражении или гневе по любому поводу, (в том числе и по такому, в котором был виноват сам) Дебюсси мгновенно наливался кровью, багровел и начинал орать, угрожать и оскорблять — причём, Сати доставалось чаще других. И прежде всего — за безответность. Под градом воплей Сати, как правило, терялся, молчал или (в крайнем случае) пытался слегка оправдываться. Затем же, когда буря утихала, Дебюсси (как бы ни были неуместны, нелепы и даже глупы его угрозы и оскорбления) ''никогда'' не извинялся и не признавал своей неправоты. И даже более того, крайне раздражался, если ему как-то напоминали о прежней несправедливости. По правде сказать, у меня в молодые годы был ''похожий'' по характеру приятель (почти друг): самовлюблённый, упрямый самодур. К сожалению, ко всем своим несомненным достоинствам, он к тому же — [[Pdl|не был]] «{{comment|Клодом Дебюсси|даже вот так, в кавычках}}», но всего лишь патентованным {{comment|ничтожеством|его фамилию я уже называл (только что), а потому повторять её не вижу ни малейшего смысла}}, [[Kot|пожизненным обывателем]], хотя и с большими задатками, но оставшимися без какого-либо ценного применения (как это часто бывает). По своему опыту должен сказать: претерпевать подобное (прямо скажем, хамское) поведение довольно неприятно и даже вредно. Спустя годы и даже десятки лет эти эскапады возвращаются тяжкими последствиями <small>(что очень видно в случае Сати)</small>. А иногда и остаются — навсегда.</ref></small></small> <br>
&emsp;&emsp;С того момента, как я впервые увидел его, меня неудержимо повлекло к нему, захотелось жить непрестанно вблизи него. Я имел в течение тридцати лет счастливую возможность осуществлять свою мечту. Мы понимали друг друга с полуслова, без сложных объяснений, потому что мы, казалось, были знакомы – всегда. <br>
&emsp;&emsp;И я присутствовал на протяжении всего периода его развития как художника. Квартет, «Песни Билитис», «Пеллеас и Мелизанда» – рождались у меня прямо на глазах... и даже ушах. До сих пор я не могу ещё позабыть те чувства, которые давала мне эта дивная музыка; с подлинным восхищением я дегустировал на вкус и запах эту «туманность» и «расплывчатость», новую и драгоценную – в тот момент. <br>
&emsp;&emsp;И замечательные Пьесы для фортепиано, под его пальцами принимавшие феерические формы, томительные и мурлыкающие с меланхолической нежностью. <small><small><ref group="комм.">Едва ли не в каждом абзаце заметно, ''до какой степени'' отрывиста и отрывочна эта статья, набранная буквально — из отдельных фраз, заметок, записей на клочках или в тетрадках. И одновременно происходит словно бы поиск тона, постоянно откладывающий то главное, ради чего и следовало страдать над этим текстом. Процесс — едва ли не ''в тонкостях'' совпадающий с двадцатью годами прошлых отношений с этим Дебюсси. — Честно говоря, не хотелось бы когда-нибудь ''снова'' иметь присутствие при подобном... [[Processe|процессе]].</ref></small></small><br><br>
&emsp;&emsp;В течение всей жизни он сохранял очень большую уверенность в себе, даже слишком большую, на мой взгляд.<small><small><ref group="комм.">И снова Сати деликатен (почти на цыпочках). В том случае, когда нужно сказать о чудовищной самоуверенности и самовлюблённости (невзирая на степень таланта, а также успеха самого́ Дебюсси — или его творчества), он {{comment|мягко|и даже дрябло (для собаки)}} упоминает о «большой уверенности в себе». Так, словно бы это «почти достоинство»..., почти амэрэканское, в конце концов.</ref></small></small> С какого-то момента она начала препятствовать его ''«{{comment|подвижности|Сати хочет сказать, что Дебюсси попросту закоснел или закостенел в своей самоуверенности}}»'' и необходимому ''«разнообразию точек зрения».''<br>
&emsp;&emsp;Я очень страдал, наблюдая это. <br>
&emsp;&emsp;Читали ли вы «{{comment|Консуэло|почти «музыкальный» роман Жорж Санд (впрочем, занудный и вполне графоманский)}}»? Восхищённая преданность [[Йозеф Гайдн (Из музыки и обратно)|<font color="#055555">Гайдна</font>]], которую он испытывал к Порпоре, внушала мне подобную же преданность по отношению к моему великому товарищу...<small><small><ref group="комм.">История ''отношений'' {{Википедия|Гайдн,_Йозеф|Гайдна}} и {{Википедия|Порпора,_Никола|Порпоры}} — безусловно, заключалась внутри [[Йозеф Гайдн (Из музыки и обратно)|одного Гайдна]] (с его ужасающими комплексами и слабостями). Совершенно под’стать ''той же'' начинке развивались отношения Дебюсси и Сати. В некотором смысле их альянс имел {{comment|садо-мазохический|отдалённый}} оттенок, когда самовлюблённость и успехи одного накладывались на комплекс неполноценности и хронические неудачи другого. И только к началу 1910-х годов наступил перелом, когда Сати (прежде всего, в публичном смысле) вырвался из тени своего «велiкого друга» и ученика. Наконец, Великому Парсье прискучило унижать себя в присутствии маленького визиря, в последние годы превратившегося в окончательного зануду...</ref></small></small> Теперь я сомневаюсь, что это было правильно... <br>
&emsp;&emsp;Я очень любил слушать, ''как'' он играл Шопена – музыканта, которого обожал самым сильным образом. Родственная душа..., никто не играл его лучше: он мог анализировать, понимать и чувствовать Шопена, как мало кто из виртуозов... <br>
&emsp;&emsp;Бедный друг! И правда сказать, доживи он до сегодняшнего дня, мы наверняка стали бы злейшими врагами. Сама жизнь – и ''«[[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#055555">дебюссисты</font>]]»'' – приложили бы все усилия, чтобы нас разлучить и злобно разорвать наш союз: мы с ним уже давно не шли одной дорогой; наши горизонты расходились час от часу... Ну так что же из того?.. <br>
&emsp;&emsp;Наша столь долгая близость оказалась навсегда разрушенной. <br><br>
&emsp;&emsp;Увы, реальная свобода мысли в Мире не существовала никогда! Я понимаю, во всех случаях отдаётся значительное предпочтение собственным идеям – свои себе, мои мне, его ему... – понятно, что чьи-то чужие вероятнее и скорее всего покажутся ущербными и совершенно неинтересными, а возможно, и вполне достойными удушения. Такой способ поведения слишком обычный и [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#055555">слишком человеческий</font>]], чтобы я видел здесь повод для какого-то отдельного упрёка. Личность сама себя объясняет и затем навязывает свою мысль, которая [[Steinberg|<font color="#055555">жестокими</font>]] и неучтивыми средствами добивается всеобщего одобрения..., или уважения. Таким образом поступают все предвзятые персоны – без малейшего стеснения, впрочем. Да. <br>
&emsp;&emsp;И всё же, как мы можем смириться, без кивания головой во все стороны — с тем, что серьёзные интеллектуалы могут пользоваться такой удобной и такой не элегантной тактической уловкой? Я сам себя об этом спрашиваю, понизив голос до баса, бас-кларнета или [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#055555">даже фагота</font>]], если вам так приятнее... <br>
&emsp;&emsp;А между тем, мы видим это перед собой практически каждый день – или,  по меньшей мере, раз в два дня. И я говорю себе так: человек, нам подобный, даже один из нас – неужели он столь ненасытен и жаден, бедняга?.. Тщеславен?.. [[Steinberg|<font color="#055555">Жесток</font>]]?.. Хм!.. <br><br>
&emsp;&emsp;Пожалуй, я позволил бы себе разобрать и ещё один ''частный вопрос,'' который служит предметом постоянно возникающих противоречий между различными критиками: это так называемый {{comment|теоретический|или исторический (не исключая «истерического», конечно)}} «дебюссизм». <small><small><ref group="комм.">Собственно, этот ''частный вопрос'' — и есть ''то безусловно главное'', ради чего была рассказана, заказана, написана (и прочитана) вся эта статья. Проще говоря, с этого места начинается всё ''самое ценное''...</ref></small></small><br>
&emsp;&emsp;Эстетика Дебюсси во многих его произведениях близка символизму: она [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#055555">импрессионистична</font>]] во всём его творчестве. Простите мне слишком простые слова: но не я ли был тому {{comment|отчасти|какое милое слово, опять ради смягчения}} причиной?..<br>
&emsp;&emsp;По крайней мере, так говорят. И вот пояснение, если угодно: <br>
&emsp;&emsp;Когда мы впервые встретились, в самом начале нашего общения он был как промокашка, насквозь пропитан Мусоргским и кропотливо искал свой путь, который ему никак не удавалось нащупать и отыскать. Как раз в этом вопросе я его далеко переплюнул: ни Римская премия..., ни «премии» каких-либо других городов этого мира не отягощали мою походку, и мне не приходилось тащить их ни на себе, ни на своей спине... Ибо я человек в роде Адама (из Рая), который никогда не получал премий, но только ''крупные шишки'' – большой {{comment|лодырь|читай: лентяй}}, несомненно.<br><br>
&emsp;&emsp;В тот момент я писал «Сына звёзд» – на текст [[Жозефен Пеладан (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#055555">Жозефа Пеладана</font>]]; и много раз растолковывал Дебюсси необходимость для нас, французов, наконец, освободиться от подавляющего влияния Вагнера, которое совершенно не соответствует нашим природным наклонностям. Но одновременно я давал ему понять, что нисколько не являюсь антивагнеристом. Вопрос состоял только в том, что мы должны иметь ''свою'' музыку – и по возможности, без немецкой кислой капусты. <br>
&emsp;&emsp;Но почему бы для этих целей не воспользоваться такими же изобразительными средствами, которые мы уже давно видим у Клода Моне, Сезанна, Тулуз-Лотрека и прочих? <small><small><ref group="комм.">Достаточно странная деталь (без особенных далеко идущих выводов): перечисляя основных художников-импрессионистов ({{Википедия|Моне,_Клод|Клода Моне}}, {{Википедия|Сезанн,_Поль|Сезанна}} и {{Википедия|Тулуз-Лотрек,_Анри_де|Тулуз-Лотрека}}), Сати не упоминает меж ними имя как раз ''того'' художника, который был для него (в те времена) любимым и стал очевидным прообразом для его собственного варианта раннего {{comment|импрессионизма|несмотря на то, что этот художник не относился к числу импрессионистов}}. Со всеми стилевыми, линейными и красочными различиями. — В данном случае я (равно как и Эрик) имею в виду {{Википедия|Пюви_де_Шаванн,_Пьер_Сесиль|Пюви де Шаванна}}, незаслуженно подвергнутого умолчанию.</ref></small></small> Почему бы не перенести эти средства на музыку? Нет ничего проще. Не здесь ли скрывается настоящая выразительность? <br>
&emsp;&emsp;Это и была исходная точка правильного пути плодотворных поисков, почти совершенным образом воплотившихся – и даже дававших первые зелёные яблоки, но... Кто мог показать ему пример? Продемонстрировать уже сделанные находки и открытия? Показать землю, в которой следует копать? Предоставить ему первые яркие доказательства и достижения?.. Кто?.. <br>
&emsp;&emsp;Я не хочу отвечать: меня это больше не интересует. <br><br>
&emsp;&emsp;Фатальным образом этот мир устроен так, что уходящие поколения год за годом теряют свою «жизненную силу». Но при этом они, возможно, приобретают и какие-то другие доблести... Впрочем, всё имеет и свой предел. Со времён наших любезных доисторических предков – тех самых, о которых я вам уже единожды говорил – дух человечества нисколько не изменился. До сих пор его можно найти в том же месте, где он был и в первобытные времена, и ещё задолго до них: ...внутри черепной коробочки мужчины – и женщины (когда {{comment|она есть|без уточнения, разумеется}}). <br>
<br>
<font style="font-size:85%;text-align:right;float:right;color:#203131;">''Эрик Сати &emsp;<br><small>(закончено в августе 1922 года)</small>''</font><br>
</div>
<br clear="all" />
<hr><br>
<div style="padding:0 10px 20px 130px;font:italic 105% 'Georgia';color:#697979;text-align:left;float:right;">
<small>– Эту статью я накидывал очень давно, кусочками, урывками..., и почти бесцельно. Слишком
тяжёлая, для меня... Слишком лёгкая, для вас... И всё это только ради того, чтобы не
понять, ещё раз. Но продолжать молчать было глупо. Сотни раз произнесённое
другими, я должен был когда-то сказать и сам. Эту статью мне заказал (или якобы
заказал) амэрэканский журнал «Ярмарка тщеславия». Название очень подходящее
для Клода..., да, неплохое... Это был очень «добрый» заказ..., от Сильвии..., меня попросили <small><small><ref group="комм.">''«Сильвия»'' (или Сильви́) — под этим именем (слегка офранцуженным) в нижнем комментарии {{comment|Сати|не исключая также и меня, лично}} имеет в виду ту же мадам (миссис) Сибилл Харрис. Впрочем, это намеренно искажённое произнесение (Сильви́, а не Сибилл и не Сивилла какая-нибудь) отнюдь не случайно. Дело тут идёт о том, что с именем ''«Сильвия»'' у мсье ''Сади'' (в прошлом) было связано несколько ассоциаций, местами — весьма существенных и даже тонких... Одна из которых, кстати, имела прямое отношение к [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|пресловутому импрессионизму]] — причём, как раз в те {{comment|времена|1886 год, страшно сказать}}, когда великiй ''«Клод Дебюсси»'' (ярый вагнерианец) ещё не познакомился с этим Эриком, а потому даже и не помышлял ни о каком «Сезанне с Тулуз-Лотреком». Всё это случилось на ''целых'' шесть лет позже.</ref></small></small>
написать несколько статей, чтобы просто заплатить..., и очень неплохо заплатить. — Но всё-таки жаль, что её так и не опубликовали.
</small></div>
<br>
<br clear="all" />
<hr><br>
<font style="font:normal 85% 'Georgia';text-align:right;float:right;color:#244A4A;">''Эрик Сати, Юр.Ханон'' &emsp;({{comment|1922-2002 гг.|25 августа 1922 — 25 августа 2002 (ради красного словца)}})<br>
<br>
«[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#244A4A">Воспоминания задним числом</font>]]».</font><br>
<br>
</blockquote></center>
<br clear="all" />
<br>
----
<br>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#539A9A; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F6A40C; background-color:#99BBBB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#2D5A5A">Ком’ ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;border:1px solid #11FFFF;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#779999;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#133333;font:normal 12px 'Georgia';background:#779999;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|155px|link=Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|...в лучших традициях «Je retire», и без лишних слов, пожалста...]]
  |-
  | [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#044444">Поль Гаварни</font>]] <small>''([[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#044444">~1840-е</font>]])'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
|}
|}
<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:7px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#2D5A5A">Ис’ точники</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
<small><references />
</small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#2D5A5A">Лит’ература &emsp;<small><small>''( не по теме )''</small></small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]], [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман [[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)#A p p e n d i x|с пятью приложениями]])''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Издательство: Центр Средней Музыки, Сана-Перебур, 2015.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'', «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через Трубачей» ''(или опыт сквозного раз...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Г.М.Шнеерсон}}'', «Французская музыка XX века». — М.: Музыка, 1964 г. <small>(первое издание)</small> — 1970 г. <small>(второе издание)</small>
* ''[[Jean Cocteau|Cocteau J.]]'' «Еrik Satie». — Liège, 1957.
* ''{{comment|Rey, Anne|Анна Рей, дочь дадаиста (и приятеля Эрика Сати) Ман Рея}}''. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* ''[[Эрик Сати|Satie, Erik]]''. «Correspondance presque complete» <small>(réunie et présentée par Ornella Volta)</small>. — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|Satie, Erik]],'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''Ornella Volta,'' «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde, 1979.
<br>
<center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#539A9A;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br></center>

== <font face="Georgia" size=5 color="#2D5A5A">См. также</font> ==
{{Эрик Сати лица}}<br>
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры — ''одного меня'']]
* [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|Бастард Тристана]] <small>''(или ублюдок Вагнера)''</small>
* [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|Автоматические Описи &emsp;''1913 года'']] <small>''( описавшие всё )''</small>
* [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|Пять Гримас]] &emsp;<small>''( не ко сну и не в летнюю ночь )''</small>
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|Псо-чувствие и Клебтомания]]
* [[Эрик Сати (цитатник)|Эрик Сати в цитатах: &emsp;<small>''своих и не своих''</small>]]
* [[Аркёй (Эрик Сати)|Аркёй]] <small>или ''место, которого нет''</small>...
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — ну, ''чисто''..., для мебели]]
{{Эрик Сати}}
* [[Сократ (Эрик Сати)|Тени ''после'' — Сократа]] &emsp;<small>''( и вокруг него )''</small>
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]] ''(во всех смыслах)''
* [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|Эрик Сати. Список сочинений почти полный. ''Часть вторая'']]
* [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Любители — ''и'' любовники]]
* [[Каноник (Натур-философия натур)|''Каноник'', вроде собаки...]]
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|«24 упражнения ''по'' слабости»]] <small>''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)''</small>
* [[Рвота (Натур-философия натур)|...и наконец, торжественный финал...]]
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<font face="Georgia" size=5 color="#554444">'''[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#055555">см. ещё дальше </font>→]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<font face="Georgia" size=5 color="#1E2B2B">'''... <u>в ссылк</u>у ...'''</font><br><br>
<font face="Georgia" size=4 color="#1E2B2B">Эта объёмная & объёмистая {{comment|статья|по размеру и плотности}} была {{comment|сделана|наскоро, зимой 2010 года}} <br><small>в качестве аппендикса, рудимента и остатка</small> <br>по окончании работы над ''прецедентом'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#025C81">Воспоминаний задним числом</font>]]» <br><small>''( по материалам, {{comment|оставшимся за пределами книги|ради примера, сколько ещё подобных материалов можно сделать на полях любой из страниц этой книги}} )''</small>.<br>Спустя три года (на основе ''настоящего'' эссе) ''{{comment|викитеке|русской, конечно}}'' была подарена, пожалуй, <br>''{{comment|слишком уж щедрая|в контексте дурного отношения, которое постоянно демонстрировала местная публика}}'' для этого места статья под похожим именем (и фамилией): <br>''[[Эрик Сати|<font color="#025C81">Эрик Сати</font>]], [[Юрий Ханон|<font color="#025C81">Юрий Ханон</font>]] :''  [https://ru.wikisource.org/wiki/Клод_Дебюсси_(Сати,_Ханон) <font color="#025C81">« Клод Дебюсси » </font>]</font>
<br><br>
<div style="width:555px;height:7px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<small>[[Image:Red copyright.png|33px]] &emsp;{{comment|Auteur|вероятно, автор}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#055555">''Юрий Ханон''</font>]]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в доме у старика-Клода}}.&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] <br> &emsp; [[Image:Red copyright.png|33px]] &emsp;{{comment|Хранцузский|опечатка моя}} перевод: [[Эрик Сати|<font color="#055555">''Эрика Сати Первого''</font>]] &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;All rights reserved.&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]]</small><br><br >

:<font color="#AA0000">* * *<small> на эту статью могут поднять {{comment|руку|или ногу}}</small> '''только''' {{comment|авторы|или их друзья}}.<br>
<small><font color="#446666">— Желающие сделать поправки или потравки, могут довести их до нас <br>посредством отправки — [http://yuri-khanon.com/email '''через одно место'''].</font> </small><br><br>
<div style="width:444px;height:5px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
:<font color="#446666">* * * <small>'''публикуется''' ''не'' '''{{comment|впервые|или впервые, всё-таки}}''', <br>сокращённый ''перевод'' на французский — </small>[[Эрик Сати|<font color="#055555">Эрика-''<small>предтечи</small>''</font>]], <br><small>текст, редактура и оформление текста:</small> [[Юрий Ханон|<font color="#055555">Юрий Хано́н</font>]].</font> <br><br>
<div style="width:444px;height:5px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#496F6F"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#285A5A">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<div style="width:44%;height:4px;background:#88AAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>	
{{DEFAULTSORT:Клод Дебюсси (Эрик Сати)}}

[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Erik Satie]]
[[Категория:Erik Satie (œuvres)]]
[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>