Просмотр исходного текста страницы Луи Дюрей, артефакты (Эрик Сати. Лица)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#D8B8B8; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #AA2211; background-color:#EECCCC; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Лица
| Название статьи = '''Дюрей, &emsp;дурей, &emsp;дурея'''
| автор = ''авторы: &emsp;[[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юрий Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;& &emsp;''[[Анна Тхарон|<font color="#551155">Анна t'Харон</font>]]''
| Предыдущая = [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|Луи Дюрей, сам]]
| Следующая = [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Сати и Бранкузи]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати лица}}</big><br clear="all"/>
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#BB9B9B">'''Даже не тень &emsp;... <small>''от &emsp;Сократа''</small>'''</font> ==
</center>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDBBBB;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDBBBB;"
  |-
  | [[Файл:Louis Durey Secretaire ~1930.jpg|188px|link=Louis Durey|...с таким потрясающим лицом, батенька мой — хоть куда...]]
  |-
  | ...[[Louis Durey|<font color="#551144">и снова Луи Дюрей</font>]]...<br> <small>''(опять копозитор и коммунист)''<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — очень сильно {{comment|оффициальная|почти официозная}} фотография Луи Дюрея, сделана в 1920-е годы (предполагаю, хотя и не располагаю наверное), ''условно говоря: 1930 или {{comment|1937|не считая 1917-го}}''.</ref></small></small>
|}
|}
<br>
&emsp;&emsp;<font style="font:normal 22px 'Georgia';color:#CCAAAA;">Краткая {{comment|ин’струкция|по пользованию}} &emsp;<small>''( по Дурею )''</small></font><br><br><br>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
<font style="float:left;color:#442211;font-size:666%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:12px 1px 15px 16px;">'''Л'''</font><big>'''уи́ Эдмо́н Дюре́й'''</big>, ''(Louis Edmond Durey)'', короче говоря, '''Луи́ Дюре́й''' ''(иногда Дюре́, Louis Durey)'' или, может быть, было бы вернее ''Дуре́й?''.. — знаменитый и достаточно полезный {{comment|француз|из числа тех, кого товарищ Сталин называл «полезными идиотами»}}, на протяжении нескольких десятилетий — друг Советского Союза, член {{comment|ФКП|Французская коммунистическая партия, вероятно}} с 1936 года, видный деятель антифашистского Народного {{comment|фронта|номинальный, конечно, в военных операциях и диверсиях не замечен}}, почти двадцать лет занимавший должность ''генерального секретаря'', а впоследствии — и президента Народной музыкальной федерации Франции, основного органа социалистической ориентации и идеологического воспитания будущих граждан всемирного социалистического советского союза республик. С момента создания общества дружбы «Франция-{{comment|СССР|или наоборот: СССР-Франция}}» Луи Дюрей также стал и его {{comment|секретарём|имея, впрочем, для этих целей ещё и секретаршу}}.

&emsp;&emsp;— Эй! Шутки в сторону, мадам! Здесь ''этим'' не шутят!..<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''. — Сан-Перебург, «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.</ref>{{rp|559}}</small></small><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Руки вверх. {{comment|Ноги врозь|надо же, сволочь какая}}. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Дым до небес</font>]].

&emsp;&emsp;'''Луи́ Дюре́й''' ''(иногда Дюре́, Louis Durey)'' — французский советский социалистический {{comment|копозитор|опечапка моя, разумеется}}, дирижёр-самоучка и чиновник-надомник из национальной автономной республики «{{comment|Сан-Тропе|Южная Франция, Прованс, Альпы, Лазурный берег, это тебе не Лотарингия, литургия}}» <small>(с постоянной столицей в пригороде Парижа)</small>, верный сталинский {{comment|сокол|вероятно, стервятник?}}..., или сапсан <small>(сейчас точно не припомню)</small>. Луи Дюрей прежде всего прославился как «композитор серьёзный и озабоченный»,<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]],'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. 682 стр.</ref>{{rp|451}}</small></small> {{comment|второй по счёту|скажем условно: второй, хотя может быть и первый}} из неполного {{comment|списка|расстрельного, вероятно}} французской «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Шестёрки</font>]]». — Одновременно, самый старший и приземистый из её числа <small>(на момент объявления «группы шести» ему {{comment|стукнуло|по голове}} уже почти тридцать два годочка)</small>, отобранный в число у’частников лично [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жаном Кокто</font>]], Дюрей также стал известен как первый, негромко покинувший её рыхло-аморфные ряды (не прошло и года с момента создания). Кроме того, Луи {{comment|Дурей|ой, мама, а почему здесь фамилия написана с ошибкой?..}} <small>(явный аутсайдер шестёрки)</small> [[Fonforisme|<font color="#551133">немало прославился</font>]] также и [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">самым маленьким</font>]] ростом среди всех ''(её)'' увечных участников.<small><small><ref name="через">''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]],''. «[[Trompeur (Savoyarov)|Через трубачей]]» ''(опыт сквозного раз...следования)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2019 г.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;За два года до учреждения меж...государственного института французской наци’ональной «Шестёрки» <small>(то есть, ещё во время войны)</small>, Луи Дурей, будучи ''самым'' верным и последовательным поклонником и эпигоном [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">Эрика Сати</font>]], состоял также в его группе «{{comment|Новые молодые|группа, созданная в пику Морису Равелю, практически тождественная французской «Шестёрке» и опередившая её на два с половиной года}}» — и даже вёл её дела как {{comment|организатор|нечто вроде профсоюзного секретаря}}. Прежде всего, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏|<font color="#551133">благодаря его</font>]] <small>(Дурея)</small> личному участию, сам [[Эрик Сати|<font color="#551133">Эрик Сати</font>]], придумавший организовавший и объявивший эту группу в противовес «Молодым» просто сателлитам [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Равеля</font>]], спустя полтора года с треском «покинул» её ряды...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|397}}</small></small>
::::— Так, {{comment|на всякий случай|замечание на полях (шляпы)}}.

&emsp;&emsp;Подытоживая сказанное, следует (слегка) понимать, что Луи Дюрей, личность более чем {{comment|средняя|почти серая}} и не особо выдающаяся в какую-либо сторону, известен сегодня исключительно [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551133">благодаря</font>]] неосторожным движениям [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551133">Эрика Сати</font>]] и [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жана Кокто</font>]], невольно придавшим этому незначительному объекту все признаки составной ''части'' {{comment|неопределённого|несущественного и несуществующего}} исторического процесса.<small><small><ref name="инвал">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small>
::::Вследствие [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551133">врождённой скромности</font>]] и некоторых странностей характера, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;я {{comment|пока|в течение ближайшего полушария}} позволю себе умолчать, — ''{{comment|какóго именно|какóго чёрта}}''.<br><br>
<center><font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#551111;">''...и ныне, и присно, и вовеки веков, [[Мы не говядина (Альфонс Алле)‏|<font color="#551133">апúс</font>]]...''</font><small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.</ref>{{rp|361}}</small></small></center>
</div><center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
|}
<br>

{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#D8B8B5; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CD8952; background-color:#EEDDDD; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<br><br>
<center>
<font style="font:normal 50px 'Georgia';color:#DCCCCC;">''A p p e n d i X''</font>
<br><br>
<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#CCAAAA;">''( или маленький цитатник дурея для композиторов и коммунистов )''</font></center><br>
<br>

== &emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#A55555">Сам Дюрей  &emsp;&emsp;<small>''<font color="#BB9B9B">( говорящая голова )''</font></small></font> ==
<br><div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|...В театре «[[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Старой голубятни</font>]]» выставлялись полотна {{comment|Матисса|можно не сомневаться: того самого, по имени Анри}}, [[Жорж Брак (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Брака</font>]] и [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пикассо</font>]]. [[Jean Cocteau|<font color="#551133">Жан Кокто</font>]] пытался извлечь из всего этого новые законы [[этика в эстетике|<font color="#551133">эстетики</font>]], которые он убеждённо отстаивал, несмотря на фантастичность своих прожектов. Во всяком случае, хотя каждый из новичков проявлял себя по-своему (их индивидуальности сильно различались), вместе они сумели противостоять пессимистическим настроениям, порождённым войной. Теперь, спустя много лет, я вправе сказать, что в наших молодых дерзаниях всё же было много хорошего. Конечно, временами мы хватали через край, но виной тому была горячность и неуёмная энергия молодости… … И хотя пылкое стремление к новизне, присущее молодости, порой побуждало нас прибегать к {{comment|атонализму|забавная мысль, оказывается, какофония напрямую связана с молодостью}},<small><small><ref group="комм.">''«...пылкое стремление к новизне, присущее молодости, порой побуждало нас прибегать к {{Википедия|атональная_музыка|атонализму}}»'' — бедняга Луи тут скромничает..., опустив глаза. Атональная музыка совсем не одобрялась и ничуть не приветствовалась советской официальной системой (в области музыки), а потому Дюрей и не посмел сказать прямо: мол, я баловался атональностью, {{Википедия|додекафония|додекафонией}} и даже ... слегка того..., лобзал пятки {{Википедия|Шёнберг,_Арнольд|Шёнбергу}}. Собственно, кроме Дюрея (с некоторым напряжением) признаки атональности можно обнаружить только у Онеггера. Но этот швейцарский «буржуй» не в счёт, само собой...</ref></small></small> {{comment|политональности|вслед за Эриком, но совсем не по его следу}}, мы никогда не возводили это в систему… Лучшие традиции французского искусства нашли своё продолжение в ораториях [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Онеггера</font>]] («Царь Давид» и «Юдифь»), в операх [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Мийо</font>]] («Христофор Колумб» и «Боливар»), в многочисленных симфонических произведениях этих крупных музыкантов, а также в фортепианных пьесах и особенно романсах [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Франсиса Пуленка</font>]], столь близких к народной песенности…<small><small><ref><small>Этот</small> ''[[Louis Durey|Луи Дюрей]]'', «Воспоминания». — Журнал «{{Википедия|Советская_музыка_(журнал)|Советская музыка}}». — № 8 за 1955 г. — стр.128-129.</ref></small></small>|Автор=[[Louis Durey|<font color="#551133">Луи Дюрей</font>]], «Воспоминания»,<small><small><ref group="комм.">Даже хочется снять шляпку, до такой степени удивителен идиотический тон этой небольшой (биографической) статьи Луи Дюрея в журнале «{{Википедия|Советская_музыка_(журнал)|Советская музыка}}» (№ 8 за 1955 год). Практически идеально выхолощенный советский стиль, где нельзя обнаружить ни шероховатости, ни сучка, ни мельчайшей занозы. Всё выскоблено, «{{comment|выбрито|как любил говорить папа-Сати}}» под ноль. Полнейший норматив. Всё же..., 1955 год. Всего два года после смерти вурдалака. Система пока держала прежний тонус. — Конечно, я ничуть не сомневаюсь, что (не одну) руку к выбриванию статьи Дюрея приложили доблестные советские «переводчики» и «редакторы», родом из НКВД или его филиала, Союза писателей... И всё же, это воздействие не было экстремальным. Луи Дюрей..., настоящий советский композитор и писатель — не дал своим советским друзьям (цензорам) много поводов для вмешательства. Умница. Он всегда отлично знал: как себя надо вести с хозяином. И только один непостижимый и непредсказуемый [[Эрик Сати|мерзавец-Сати]] вечно [[Фумизм|обманывал]] его ожидания, вечно ускользал от сыновнего лобзания..., и каждый раз плевал на ''его'' руку, привычно подтирающую ботинок...</ref></small></small> 1955}}
<!-- -->
{{Q|Я пла́чу о верном друге нашей молодости, о друге всей моей жизни, о музыканте, чьё огромное творчество отражает средиземноморский свет и исключительным образом представляет французскую школу...<small><small><ref>''[[Louis Durey|Луи Дюрей]]''. «Памяти [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Дариюса Мийо]]» ''(некролог)''. — Париж, [[Newspaper menu|<font color="#551133">газета</font>]] «{{comment|Юманите|официальный печатный орган французской коммунистической партии}}» от 23 июня 1974 г.</ref></small></small>|Автор=[[Louis Durey|<font color="#551133">Луи Дюрей</font>]], «Памяти Мийо», 1974}}
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#553322;font:normal 11px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Satie autoportret Projet Buste 1913 (Khanon).jpg|177px|link=Erik Satie (liste-2)|...один из автопортретов Сати (1913 года)]]
  |-
  | [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]], Авто’портрет неизвестного композитора.<small><ref group="комм.">«Эрик Сати. {{Википедия|Автопортрет|Автопортрет}} неизвестного копоситора» — ещё раз напоминаю, что подпись (или надпись) ''под'' бюстом не принадлежит автору рисунка, но только [[Юрий Ханон|автору статьи]] ''(если это не одно лицо)''. ''Сам Эрик Сати'' не давал своему рисунку такого названия, по каковой причине я и ''был принужден'' хоть как-то возместить его преступную небрежность.</ref></small><br>''( рисунок 1913 года )'' <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: «[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]. [[Эрик Сати]]. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]», 690 стр., Сан-Перебур, «[[Центр Средней Музыки]]», 2009 год. ''Оригинал рисунка:'' Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.</ref></small></small>
|}
|}

== &emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#A55555">Не сам Дюрей  &emsp;<small>''<font color="#BB9B9B">( говорящие о нём )</font>''</small></font> ==
<br><div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|''[[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">Тайфéр</font>]]'' — это наша Мари Лорансен. Она не любит, когда напоминают, что у неё первая премия по гармонии, первая премия по контрапункту и первая по аккомпанементу. Она — такая же скромница, как и все.
''Дюрей'' — артист очень серьёзный и {{comment|озабоченный|вот и всё, — ровно пять слов, которые Сати нашёл сказать о Дюрее, скрывая очередное раздражение}}...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|391}}</small></small>|Автор=[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эрик Сати</font>]], «Новые молодые» <small>(из вступительной речи к концерту)</small>,<small><small><ref group="комм.">Глядя на эту сногсшибательную характеристику Дурея, полученную им (ещё во время войны) из уст дорогого мэтра, и поневоле приходится признать, что этот низкорослый тип вызывал [[Vexations|''органическое'' раздражение]] Сати изначально, вне зависимости от того, что делал или говорил. И я не случайно употребил здесь слово «тип», поскольку в натуре, внешности и, прежде всего, манере общения Дурея содержалось несколько черт, которые для Сати выступали неизменным, пожизненным раздражителем. Более подробно говорить об этом я не стану, разумеется, поскольку ''и так''..., [[Louis Durey|глядя на две статьи]] про этого Дюрея хочется задать в воздух вопрос: а не слишком ли шикарно?..</ref></small></small> май 1918}}
<!-- -->
{{Q|''Луи Дюрею, лично в руки''
::[[Дорогой мой человек|<font color="#551133">Мой дорогой</font>]] Дюрей. Не соблаговолите ли Вы быть настолько любезным, чтобы рассматривать меня как ''более не принимающего участия в группе «[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Новые Молодые</font>]]»?''
:::::::::::::::::Дружески Ваш: Эрик Сати. <small>''Пятница, 1 ноября 1918''</small>.<br><br>
::<small>Nota Bene: ''какое мягкое письмо… Раньше я выражался куда более определённо. Например, «будьте прокляты»…, скромно и со вкусом. <...> Дюрей сначала был «сатистом», а потом тоже начал ходить… за Равелем — и я написал ему {{comment|отречение|читай: проклятие, по старой памяти}}, [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">совсем маленькое</font>]]. Тем более, эти «Новые молодые», кто они, в сущности, были без меня, как только «небольшая группа стареющих любителей пива»?..''<small><ref name="Задним"/>{{rp|397}}</small></small>|Автор=[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Хано</font>н]]. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>''(1918-2009)''</small>}}
<!-- -->
{{Q|{{comment|ЛУИ ДЮРЕЙ|так в оригинале (в публикации статьи Жана Кокто все фамилии участников «предыдущей» Шестёрки набраны заглавными буквами}} работает в уединении. Он избегает трудных общений, избегает джунглей. Своё дарование он развивает неукоснительно, ставя его на службу прекрасной душе. «Надпись на апельсиновом дереве» и «Три стихотворения {{comment|Петрония|не путать с Петром I или апостолом Павлом}}» — это вехи, без всякого шума отметившие рождение новой школы. «{{comment|Бестиарий|читай, зверинец}}»: там, где [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пуленк</font>]] прыгает на щенячьих лапах, Дюрей изящно ступает копытцами лани. И тот, и другой поделывают это естественно. Поэтому о них одинаково любят [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551133">говорить</font>]]. «Эпиграммы {{comment|Феокрита|сочинение сильно разозлившее Сати}}» я бы упрекнул в слишком прямом влиянии [[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#551133">«Сократа» Сати</font>]]. Это {{comment|мраморная|мраморная? — как бы не так, как-то кокто — дерьмовая}} тень от него. А Квартет — произведение свободное. Озабоченность тем, чтобы не подвергать мотивы разработке, приводит к некоей дробности, которая выправляется силой чувства. «Образы Крузо»: голос в сопровождении малого оркестра создают атмосферу, напоминающую «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">Поля и Виржинию</font>]]» Сати. Тему Крузо холостяк Дюрей раскрыть прямо-таки обязан. Сюита без экзотики. Он воспевает не остров, [[Поэма томления (Скрябин)‏|<font color="#551133">а томление</font>]] и тоску по острову. Шум моря, который слушают, припав ухом к раковине, — это не настоящий морской шум.<small><small><ref name="Кокто">{{книга|автор=[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жан Кокто</font>]]|заглавие=«Петух и Арлекин»|место=М.|издательство= Прест|год=2000}}</ref>{{rp|61-62}}</small></small>|Автор=[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жан Кокто</font>]], из сборника «Чистый лист», 1919}}
</div><!-- -->
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Jacques Blanche Le Six Tableau 1922.jpg|188px|link=Saties faces|...картина называется «Шестёрка», а нарисовано целых «восемь» господ, и не все среди них композиторы]]
  |-
  | Жак-Эмиль Бланш, <br>«[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">{{comment|Шестёрка|и на этой картине Луи Дюрей опять позади (изрядно отдалившийся) и где-то на отшибе от прочей «Шестёрки», к тому же изображён в качестве дирижёра}}</font>]]»<small><small><ref group="комм.">Повторный комментарий к картине. Потому что здесь не обошлось без (арифметических) накладок и двойного дна. Не следует полагать, что на картине Ж-Э Бланша, которая называется «Шестёрка», изображена именно «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрка]]» и никого больше. Как несложно убедиться, здесь нарисовано не шесть, а ''восемь'' лиц <small>(в отличие от карикатуры Оберлея, где их всего пять)</small>. При том, что между ними совершенно справедливо отсутствует [[Эрик Сати]], «зато» в полной мере присутствует [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]], это крайний справа бледный призрак, видимо, поражённый немочью... Однако ''самая'' большая странность — находится в середине этого пейзажа. Центральная фигура картины — вовсе не [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|Жермена Тайефер]], как следовало бы ожидать, а пианистка [[Марсель Мейер (Эрик Сати. Лица)|Марсель Мейер]] <small>(в то время жена «несносного» певца [[Пьер Бертен (Эрик Сати. Лица)|Пьера Бертена]])</small>, которая никогда не входила в «Шестёрку», хотя и частенько исполняла их сочинения (с нелёгкой руки Сати, как всегда)... Тем не менее, эта картина, весьма точная и даже с двойным дном, заслуживает — отдельной ''статьи''. С поворотом.</ref> ''(1922)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Jacques-Émile Blanche. ''«[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Le Groupe de six]]»'' (1922), oil on canvas, musée des beauxx-arts de Rouen, France.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|Именно [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551133">благодаря</font>]] постижению уроков, преподанных нам Эриком Сати и последовавших затем ясных напутствий Жана Кокто шесть французов — [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дариюс Мийо</font>]], [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Луи Дюрей</font>]], [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жорж Орик</font>]], [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Артюр Онеггер</font>]], [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Франсис Пуленк</font>]] и [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жермена Тайфер</font>]], а они держатся {{comment|вместе|почему-то без уточнения, в каком именно месте они держатся}}, судя по любопытному ''сборнику [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">Группы шести</font>]]'' — утверждают сегодня обновление французской музыки через сознательное и триумфальное возвращение к простоте.
Упомянутый нами сборник представляет собой сюиту из шести пьес — «Прелюдия» Жоржа Орика, «Романс без слов» Луи Дюрея, «Сарабанда» Артюра Онеггера, «Мазурка» Дариюса Мийо, «Вальс» Франсиса Пуленка и «Пастораль» Жермены Тайфер. Столь различные творческие характеры шести авторов соседствуют, не мешая друг другу, а их весьма разнящиеся произведения отвечают единству самой концепции нашего искусства и всему тому, что излагает теоретик группы [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жан Кокто</font>]].<small><small><ref name="Кокто"/>{{rp|112}}</small></small>|Автор=Анри Колле, «Пять {{comment|великорусов|имея в виду «Могучую кучку»}}, шесть французов и Эрик Сати», {{comment|1920|первая статья Анри Колле вышла в еженедельнике «Comœdia» от 16 января 1920 года}}}}
<!-- -->
{{Q|Такой опытный мастер как Видор<small><small><ref group="комм.">«Авторитетный» в своё время {{Википедия|Видор,_Шарль_Мари|Шарль-Мари Видор}} не заслуживал бы никакого комментария (фортепианный педагог и композитор-цукунфист, к 1920 году престарелый сундук с [[дерьмо]]м), если бы его кто-нибудь знал.</ref></small></small> увлечённо следит за развитием Онеггера! [[Флоран Шмитт (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Флоран Шмитт</font>]] настойчиво зазывает издателей для Луи Дюрея. {{comment|Де Фалья|испанский эмигрант в Париже}} покорён совершенно стилистической простотой Франсиса Пуленка. [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Равель</font>]] {{comment|очарован|пустопорожняя болтовня}} свежими звучаниями у Жермены Тайфер. Что касается Дариюса Мийо и Жоржа Орика, кто сомневается в том, что они уже «нашли себя»?..<small><small><ref name="Кокто"/>{{rp|113}}</small></small>|Автор=Анри Колле, «Пять великорусов, шесть французов и Эрик Сати», {{comment|1920|первая статья Анри Колле вышла в еженедельнике «Comœdia» от 16 января 1920 года}}}}
<!-- -->
{{Q|Композиторы Шестёрки {{comment|прислушиваются к зову сердца|удивительно банальная и пошлая статья Анри Колле..., то ли заказная реклама, то ли бред сивой кобылы... Читая подобные беспомощные тексты — только диву даёшься, как эти нелепые французы (только что объевшиеся немецкого мяса) могли всерьёз читать и даже обсуждать эту пургу?}}, а оно у них необъятно. И если Дариюс Мийо — его имя напоминает нам о несметных полчищах древнего царя — {{comment|положил на|само собой, положил}} музыку Эсхила, {{comment|Клоделя|у Поля Клоделя (в Бразилии) Мийо служил личным секретарём (во время войны)}}, {{comment|Жида|имеется в виду не просто Жид, а Андре Жид}}, {{comment|Жамма|и Жамм тоже не просто Жамм, а Франсис (напыщенный символист)}} и [[Рене Шалю (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Шалю</font>]], написал более шести сонат, четыре квартета, пять симфонических сюит для большого и малого оркестров; если Луи Дюрей музыкально прокомментировал весь «Бестиарий» {{comment|Аполлинера|Гийома, само собой (всё остальное неправда}}, сочинил «Образы Крузо», «Стихи Петрония», три «Эклоги» на текст Сен-Леже Леже, написал трио и два квартета; если Орик уже автор «Сретения», «Дамы сердца», «Гаспара и Зоэ» и многих изумительных песен; если Артюр Онеггер дошёл до двадцать второй сонаты и ставит в театре «Смерть св. Альмеены» по {{comment|Максу Жакобу|Макс Жакоб вообще был слишком плодовит, ставил всякую дрянь}}, «Пляску смерти» и «Сказание об играх мира», успевая сочинить для оркестра «Аглавену и Селизетту», «Песнь Нигамона» или несколько камерных произведений, вариации, рапсодию, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551133">песни</font>]]; <...> то в этой творческой плодовитости Шестёрки мы усматриваем прекрасное доказательство их музыкального здоровья и бьющего ключом вдохновения. <...>
Шестёрка признаёт благотворное влияние Кокто. К тому же все они положили его тексты на музыку. Мийо дал музыкальную трактовку его «Гимна солнцу» (используя состав с участием медных духовых и ударных инструментов); Орик использовал восемь его стихотворений; Дюрей взял его «Весну на дне моря» (применив состав из десяти духовых) и «Три баскские песни»; Онеггер, Пуленк и Тайфер взяли другие стихотворения.<small><small><ref name="Кокто"/>{{rp|116-117}}</small></small>|Автор=Анри Колле, «Шестёрка французов: Дариюс Мийо, Луи Дюрей, Жорж Орик, Артюр Онеггер, Франсис Пуленк и Жермена Тайфер», {{comment|1920|вторая статья Анри Колле вышла в еженедельнике «Comœdia» от 23 января 1920 года}}}}
<!-- -->
{{Q|А ведь Онеггера — наряду с Дюреем — как раз следует отнести к самым {{comment|глубоким|глубже не бывает}} музыкантам Шестёрки. <...>
''Луи Дюрей'' воспринимается среди музыкантов Шестёрки особо. Невообразимый материал к размышлению предоставляет его цикл из двадцати шести пьес по «Бестиарию» Аполлинера. Ведь в этих кратких, но насыщенных пьесах каждая особь представлена в нашем воображении в сопровождении всей свойственной нам в таких случаях гаммы чувств. И ни одна не похожа на соседнюю. Такое разнообразие при единстве концепции в пределах одного цикла похоже на чудо. Слушая его «Образы Крузо», невозможно отделаться от мысли о гармонично выстроенной автобиографической пьесе. Это музыка полностью погружённая во внутренний мир и необычайная, хотя и исполняемая обычным малым оркестром. И её внутренний пейзаж оказывается куда более необъятным, чем тот, что может быть услышан в весьма многочисленных симфониях. «Стихи Петрония» — произведение, построенное на одной теме, к ней присоединяются её варианты, вместе образующие некий единый триптих, и всё в целом отражает образы античности самыми простыми средствами <...>.<small><small><ref name="Кокто"/>{{rp|119}}</small></small>|Автор=Анри Колле, «Шестёрка французов: Дариюс Мийо, Луи Дюрей, Жорж Орик, Артюр Онеггер, Франсис Пуленк и Жермена Тайфер», {{comment|1920|вторая статья Анри Колле вышла в еженедельнике «Comœdia» от 23 января 1920 года}}}}
</div><!-- -->
{| style="float:right;width:333px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:322px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Satie, Cocteau & des Six Oberle.jpg|322px|link=Erik-Alfred-Leslie|...всё как не было на самом деле...]]
  |-
  | [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кокто</font>]] представляет «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрку</font>]]» [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эрику Сати</font>]] <small><small><ref group="комм.">На карикатуре Жана Оберлея — напрасно искать фигуры Луи Дюрея. Как часто бывало, он оказался где-то на отшибе от всех и всяческих «Шестёрок». В этот рисунок «влезли» только трое из «шести». На картинке справа налево можно видеть Сати (с роялем подмышкой), далее — радушного Кокто и затем троих молодых: Пуленка (почему-то унылого), Мийо и Орика. — Видимо, выбор карикатуриста был почти случайным. Карикатурные «отщепенцы» ''(Онеггер, Тайефер и Дюрей)'' остались за спиной Мийо и Орика.</ref></small> <br>''(карикатура Жана Оберлея, 1921)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Газетное меню (Юр.Ханон)|Газетная карикатура]]: «[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]] представляет [[Эрик Сати|Эрику Сати]] французскую «{{Википедия|Шестёрка_(группа_композиторов)|Шестёрку}}», карикатура Жана Оберлея (Jean Oberle) от 1 февраля 1921.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|Равель – «{{comment|духовка|Сати сказал: „фурно“, чёрт подери!}}»; если бы Вы знали, как он мне опротивел! – сверх всякой меры. Дюрей тоже, разумеется. Вот же [[Pdl|<font color="#551133">подонок</font>]], не приведи господь! Злобно атакует Орика верхом на своей [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551133">лысой свинье</font>]]. Обзывает Орика ''«[[Мы не говядина (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551133">говядиной</font>]]»'', которая он сам и есть... Ну и олух, ну и осёл!.. Да он чистейшая {{comment|сволочь|почему же «чистейшая»?..., какой глупый перевод}}, говорю Вам; & ещё и глуп!.. Глуп..., [[Серый медведь (Эрик Сати)|<font color="#551133">как медведь</font>]], к тому же. То же самое и его музыка!.. Глупее глупого! ''«Цирковые сцены»!'' ''Ах-хах-хах'', как это забавно! Но [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не будем говорить</font>]] об этой законченной телятине: он слишком холодный, и никуда не годится, даже с горчицей.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|451}}</small></small>|Автор=письмо [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дариусу Мийо</font>]] от [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">Эрика Сати</font>]]'' <small>''([[Аркёй-Кашан|<font color="#551133">Аркёй-Кашан</font>]], 19 августа 1920)''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Равель пришёл (лично!)<small><small><ref group="комм.">«Лично!» — совсем не случайно здесь поставлен восклицательный знак! — если вспомнить, [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|''кого именно'']] пришёл лично повидать [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|мсье Равель]]..., — фактически, визит чрезвычайного и полномочного посла, почти ангела — [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)‏‎|в маленькую]] парижскую преисподнюю...</ref></small></small> повидать [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Кариатис</font>]] & поручил {{comment|Гровле|Этот Гровле — один из поклонников, учеников и почти секретарей Равеля, одним словом: сателлит, сочетание — дважды ненавистное для Сати}} оркестровать свою уродистую ''«штуковину»''. Дюрей по такому случаю буквально прыгает от радости. Эта [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">ничтожная сволочь</font>]] всему причиной. Тогда что́..., придётся без [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Мийо</font>]]? Какая же [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551133">вонючая свинья</font>]] этот Дюрей! Скотина надувная! У меня просто нету слов. Когда же из него наконец-то выпустят {{comment|ветры|в смысле, метеоритные}}? Ну и свисту будет... Да уж.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|452}}</small></small>|Автор=письмо [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жану Кокто</font>]] от [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551133">Эрика Сати</font>]]'' <small>''([[Аркёй-Кашан|<font color="#551133">Аркёй-Кашан</font>]], 26 августа 1920)''</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Что касается других троих из «Шести» – Луи Дюрея..., Артюра Онеггера..., и Жермены Тайфер... – они {{comment|чистые|в смысле — чистейшие, без примеси}} ''«[[Impressionisme|<font color="#551133">импрессионисты</font>]]»''... Но не подумайте, что я таким образом {{comment|ругаюсь|чистейшая правда. Именно что — ругается, да ещё как!.. Но «унизить» — и в самом деле не пытается. С этим делом они и сами справились. — Без него.}}..., или пытаюсь их унизить. Нет. В этом нет ничего дурного...
...Я и сам был – тридцать лет назад – [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">уж-ж-жасным ''«импрессионистом»''</font>]]... Но тогда, тридцать лет назад, современная чувствительность и была – ''«импрессионистской»''.
...Она жила «импрессиями», впечатлениями... ''<...>''
Заботы об условностях Школы..., испытанные гармонические формулы..., это участь, которую для [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">себя избрали</font>]] Дюрей..., Онеггер..., Тайфер... и многие другие... Они вольны так поступать... и я стараюсь не мешать им в этом деле.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|465-466}}</small></small>|Автор=Эрик Сати, «Беседа о Шестёрке» <small>(Брюссель, 11 апреля 1921)</small>}}
<!-- -->
{{Q|Теперь, когда известно различие наших вкусов, различие нашего музыкального воспитания, неужели возможно смотреть на нас, как на рабов одной эстетики, одной теории? Все мы подвержены влияниям: Орик находится под влиянием [[Schola cantorum‏|<font color="#551133">Schola cantorum</font>]] и {{comment|Шабрие|Эммануэля, преимущественно}}; Дюрей — под влиянием Сати и [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Равеля</font>]]; Онеггер — [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551133">Вагнера</font>]], {{comment|Рихарда|жаль, что не Иоганна, ему больше пошло бы}} Штрауса и [[Флоран Шмитт (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Флорана Шмитта</font>]]; Пуленк — [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">Моцарта</font>]] и [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Стравинского</font>]]; Тайефер — французских [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">импрессионистов</font>]]; я во многом обязан {{comment|Берлиозу|Гектору, вероятно (довольно смехотворное замечание)}} и [[Альберик Маньяр (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Альберику Маньяру</font>]]...<small><small><ref>''[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Дариус Мийо]]''. «{{comment|Маленькое разъяснение|первоначально эта статья Мийо была напечатана в немецком журнале «Musikblatter des Anbruch» (1922 год)}}» — Mосва: журнал «К новым берегам музыкального искусства», №1 за 1923 г.</ref>{{rp|103}}</small></small>|Автор=[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дариус Мийо</font>]], «{{comment|Маленькое разъяснение|с сожалением я вынужден заметить, что это «Маленькое разъяснение» Мийо мало что разъясняет, но зато очень много что затемняет... Слушая его и впрямь можно подумать, что только один бедняга Дюрей испытал влияние «Сати и Равеля» (обхохочешься такое представить), а сам Мийо (что за дивное чудо!) и впрямь обошёлся Берлиозом и котом Бегемотом, не говоря уже о Пулёнке и Орике. — Очень смешно. Впрочем, что поделаешь: дидактика требует жертв}}», 1922}}
</div><!-- -->
{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Les Six (Cocteau ~1922).jpg|199px|link=Satie sententiae|...на рисунке можно любоваться профилями всей «Шестёрки» и великого Жана Кокто (конечно, в центре, лучше всех прорисованный). Лица подписаны рукой Кокто. На всякий случай перечисляю лица по-русски (смотреть по часовой стрелке): снизу слева — Тайефер, Дюрей, Орик-Пуленк, Мийо, Онеггер...]]
  |-
  | «Я и «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» <br><small>''(рисунок [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Кокто</font>]] ~ 1922)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — портрет-автопортрет «Я и {{Википедия|Шестёрка_(группа_композиторов)|Шестёрка}}» ''рисунок [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жана Кокто]]'' (тушь, бумага, 1920-е годы, примерно 1922-1923 год)</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|''«[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Вшестером</font>]] ничего хорошего не сделаешь»'', — совершенно серьёзно писал один критик из «Ла Либерте». Наверняка он думает, что {{comment|Тайфер, Орик, Онеггер, Мийо, Пуленк|прошу обратить внимание: здесь Жан Кокто перечисляет всего пятерых участников от былой «шестёрки»}} заносят каждый по одной ноте в одну и ту же пьесу.<small><small><ref group="комм.">''«Тайфер, Орик, Онеггер, Мийо, Пуленк»'' — так пишет Жан Кокто, перечисляя участников «Шестёрке». — Итого: пятеро. Спустя год с небольшим после мыльного пузыря Кокто и такой же статьи {{Википедия|Колле,_Анри|Анри Колле}}, в группе «Шести» уже недосчитались одного. Дюрей в перечисленном списке не значится. Страницей ниже Кокто сам объяснит причину его «отсутствия» )в цитате это сказано строкой ниже).</ref></small></small> <...> Так что «Группа Шести» — или «Пяти», так как Дюрей от них отдаляется — это объединение чисто дружеского порядка, которое общается [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551133">с художниками</font>]] и поэтами, и каждый в нём сохраняет свою свободу...<small><small><ref name="Кокто"/>{{rp|63-64}}</small></small>|Автор=[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жан Кокто</font>]], «Новая музыка во Франции», 1922}}
<!-- -->
{{Q|Орик встречается с Дюреем и Онеггером, Жермена Тайфер к ним присоединяется, в их круг входит Франсис Пуленк. Дариус Мийо возвращается из Бразилии, где он был с Клоделем, становится нашим другом, приносит негритянские барабаны и обучает нас неведомым коктейлям. Все эти молодые музыканты вместе обедают, вместе прогуливаются, организовывают концерты, переворачивают друг другу страницы, но ''работают не вместе''.<ref name="Кокто"></ref>{{rp|65}}|Автор=Жан Кокто, «Новая музыка во Франции», 1922}}
<!-- -->
{{Q|&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Я положительно зверею...''
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''От {{comment|глупостей|в черновике написано «гадостей», затем перечёркнуто}} месье Дюрея.''
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <big>. . . . . . . . . . . . . . .</big>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''И довела меня до крика''
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Бездарность этого Орика...''
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <big>. . . . . . . . . . . . . . .</big> <small><small><ref>''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. ― «Слова», стихи из сборника «Оды и пароды»: [http://savoyarov.su «6-тёрка»]</ref></small></small>|Автор=[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Савояров</font>]], «6-тёрка» <small>(из сборника «Оды и пароды»)</small>, 1928 <small><small><ref group="комм.">Несколько пародийных и иронических стихов, посвящённых ''«6-тёрке»'', [[Savoyarov Mikhail|Михаил Савояров]] написал в 1928 году — по следам гастролей Мийо и Онеггера в Советской России. Впоследствии кое-что из написанного ехидства вошло в {{comment|сборник|мусоросборник, само собой}} «Оды и пароды».</ref></small></small>}}
<!-- -->
{{Q|...совершенно произвольно он <small>''<{{comment|Анри Колле|про этого господина, если надо, можно посмотреть в википедии, например}}>''</small> выбрал шесть имён: Орика, Дюрея, Онеггера, Пуленка, Тайефер и моё собственное, просто потому, что мы знали друг друга, были добрыми товарищами и фигурировали в одних и тех же концертных программах, — не подумав о том, что у нас совершенно разные темпераменты и никакого сходства в натурах! Если Орик и Пуленк в целом разделяли идеи Кокто, то Онеггер тяготел к немецкому романтизму, а я — к средиземноморской лирике. Я решительно отвергал всякую общность эстетических теорий и рассматривал их как ограничение, как неразумные путы, тормоз, сковывающий воображение [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551133">художника</font>]], который должен находить для каждого своего нового произведения свои (и подчас даже противоположные) средства выражения. Однако, дело было сделано и сопротивляться стало бесполезно! Статья А.Колле получила настолько широкую известность, что группа «Шести» была создана и я входил в неё вне зависимости от того, хотел я этого или нет. А так как это уже состоялось, мы и решили давать «Концерты Шестёрки»…<small><small><ref name="Milhaud">{{книга|автор=[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Darius Milhaud]]|заглавие=«Notes sans musique»|место= Paris |издательство= |год=1949|}}</ref>{{rp|103}}</small></small>|Автор=[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дариус Мийо</font>]], «Слова без музыки», 1948}}
</div><!-- -->
{| style="float:right;width:344px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Les Six (5) & Cocteau 1922.jpg|333px|link=La Clebtomanie|...и на этой фотографии Дюрей тоже где-то на отшибе, на галёрке у рояля]]
  |-
  | Пятеро из «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрки</font>]]» и Кокто <small>(Париж, 1922 год) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Пятеро из «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрки]]» и Кокто (Париж, 1922 год), фотограф (пока) неизвестен. [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]], разумеется, сидит за роялем <small>(основной композитор)</small>. Остальные (слева направо) [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Мийо]] с недовольным лицом, [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|Онеггер]], [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|Жермена Тайефер]] и [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Франсис Пуленк]]. [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|Луи Дюрей]] как всегда — крайний, где-то на галёрке рояля. [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|Жорж Орик]] был в отъезде и он присутствует в виде [[Icone|рисунка (иконы)]] руки Кокто на стене — между Мийо и Онеггером, прямо над головой Кокто.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|Я никогда не думал, что моя музыка столь провокационна. Тем не менее, публика начала волноваться уже перед концом увертюры и выражать свои чувства криками «довольно», которым противостояли аплодисменты и «браво». Но это не облегчило исполнение увертюры. Я начал опасаться за фугу, где звучание меди могло показаться несколько странным. Написанная для трёх труб и трёх тромбонов, она разворачивалась на basso continuo, как на педали контрабасов и четырёх фаготов. Я не [[Lapsus|<font color="#551133">ошибся</font>]]: исполнение фуги из моей сюиты вызвало неописуемый скандал, настоящую потасовку, во время которой органист собора Победы мсье {{comment|Франк|нет, это совсем не тот Франк, не принимайте за чистую монету}} получил пощёчину от Дюрея. Оркестра уже не было слышно; ужасный шум всё усиливался; наконец, вмешалась полиция. Муниципальная гвардия начала освобождать от публики кресла балкона. Я имел {{comment|удовольствие|большое ли удовольствие это было?}} видеть, как два полицейских выводили под руки критика журнала «Менестрель»...<small><small><ref name="Milhaud" />{{rp|111}}</small></small>|Автор=[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дариус Мийо</font>]], «Слова без музыки», 1948}}
<!-- -->
{{Q|А сразу после 1914 года непримиримыми — помимо меня, говорившего от их имени в книге «Петух и Арлекин» — были <...> Орик, Пуленк, Мийо, Онеггер, Дюрей и Жермена Тайфер. <...> Луи Дюрей быстро отошёл от нас. Человек серьёзный и скромный, он не любил участвовать в борьбе музыкальных направлений. Его душа, открытая для помощи другим, противилась тому, чтобы слишком замыкаться ''на своём''.<small><small><ref name="Кокто"/>{{rp|79}}</small></small>|Автор=[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жан Кокто</font>]], <small>«Речь к юбилейному концерту «Шестёрки» в {{comment|театре|странно, что не в президентском дворце}} Елисейских полей»</small>, 1953}}
<!-- -->
{{Q|...Хорошей чертой нашего содружества было то, что будучи связаны только самыми общими идеями и принципами, мы, несмотря ни на что, оставались очень разными в реализации наших творческих замыслов и планов. Совершенно очевидно, что [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Орик</font>]] так же мало похож на [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Онеггера</font>]], как я — на Дюрея...<small><small><ref name="Poulenc">{{книга|автор=[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Poulenc Fr.]]|заглавие=«Entretiens avec Claude Rostand»|место= Paris |издательство= |год=1954|страницы=31|}}</ref></small></small>|Автор=[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Франсис Пуленк</font>]], «Беседы с Клодом Ростаном», 1953-1954}}
<!-- -->
{{Q|Спектакль, поставленный в 1917 году, в разгар {{comment|войны|Первой мировой, вестимо}}, многим показался вызовом здравому смыслу. Музыка Сати, такая простая, обыденная, наивно-искусная, подобно картинам таможенника {{comment|Руссо|Анри}}, вызвала скандал своей нарочитой обыденностью. Впервые (потому что позднее это случалось часто) мюзик-холл заполонил Искусство, Искусство с большой буквы. И действительно, в «Параде» танцевали уан-степ. В этот момент зал разразился свистом и аплодисментами. Весь {{comment|Монпарнас|почему же только Монпарнас?}} ревел с галёрки: «Да здравствует [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пикассо</font>]]!» [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Орик</font>]], [[Ролан-Манюэль (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Ролан-Манюэль</font>]], [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Тайефер</font>]], Дюрей и многие другие музыканты орали: «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Да здравствует Сати</font>]]!» Это был грандиозный скандал. В моей памяти, как на экране, возникают два силуэта: {{comment|Аполлинер|Вильгельм Альберт Владимир Александр Аполлинарий Вонж-Костровицкий}}, в офицерской форме, с забинтованным лбом... Для него это был триумф его эстетических взглядов. И другой силуэт, словно бы в тумане — это [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дебюсси</font>]], на пороге смерти, шепчущий, покидая зал: ''«Может быть! Но я уже так далёк от всего этого!»'' Некоторое время «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551133">Парад</font>]]» незаслуженно презирали, но теперь он занял место в ряду бесспорных шедевров.<small><small><ref name="Пуленк">{{книга|автор=[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Франсис Пуленк]]|заглавие=«Я и мои друзья»|место=Ленинград|издательство=Музыка (ленинградское отделение)|год=1977|}}</ref>{{rp|31}}</small></small>|Автор=[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Франсис Пуленк</font>]], «Мои друзья и я», 1953-1963}}
<!-- -->
{{Q|...только благодаря [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жанне Батори</font>]] моя «Негритянская рапсодия» была исполнена в концертах «Вье {{comment|Коломбье|Театр старой голубятни}}». Жак Копо, уехав в Америку с {{comment|Жуве|Луи Жуве, актёр (Jules Eugène Louis Jouvet)}} и {{comment|Дюлленом|Шарль Дюллен, тоже актёр (Charles Dullin)}}, предоставил Жанне Батори использовать помещение театра Вье Коломбье по её усмотрению. Она дала там ряд спектаклей, среди них премьеру «Сказаний об играх мира» Онеггера,<small><small><ref group="комм.">''«Сказание об играх мира»'' — впрочем, никакого примечательного примечания тут не будет. Не могу сказать об этом сочинении ничего хорошего. И плохого тоже не могу. Просто очередная музыка просто очередного композитора Онеггера к просто притче Поля Мераля с таким названием: просто «Сказание об играх мира». Просто премьера этого просто спектакля состоялась в театре [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)|Старой голубятни]] 2 декабря 1918 года, [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|просто музыкой]] дирижировал просто дирижёр {{Википедия|Страрам,_Вальтер|Вальтер Страрам}}. Спасибо Жанне?..</ref></small></small> и несколько концертов, в которых выступали Тайефер, Орик, Дюрей, Онеггер и я. Это был случайно возникший, но всё же зародыш группы Шести, {{comment|я повторяю — «возникший случайно»|не слишком ли много повторений, Франсис? — а случайно, куда же ты подевал из этого «случайного зародыша» совершенно случайного Эрика Сати с его (я повторяю) случайно возникшей группой «Новые молодые», где случайно состоял и ты, большой случайный «пупуль»?.. и ещё четверо из будущей шестёрки, случайно... — Что, опять (случайно) память подвела? Или курица случайно клюнула... ещё разок? После того разу...}}. Милая Батори, сколь многим мы все ей обязаны!..<small><small><ref name="Пуленк"/>{{rp|35}}</small></small>|Автор=Франсис Пуленк, «Я и мои друзья»,<small><small><ref group="комм.">Книга Пуленка «Мои друзья и я» — была издана посмертно <small>(после его скоропостижной кончины в январе 1963 года)</small> и по существу является не книгой, а скрупулёзно точной расшифровкой его интервью и бесед со Стефаном Оделем и {{Википедия|Ростан,_Клод|Клодом Ростаном}}. Возможно, именно по этой причине в ней столько неточностей или даже нелепостей, которые лучше бы и не цитировать. Кроме того, Пуленк очень часто городит ''сущие глупости'', в особенности, когда сталкивается с предметами, которые находятся заведомо {{comment|выше его способности суждения|обаятельный, умный и остроумный, но всего лишь человек своего места. Композитор}}. В случае Сати — таких предметов очень много. — Не зря сам Мастер называл его «большим дурачком». Впрочем, далеко ''не всегда'' большим...</ref></small></small> 1953-1962}}
</div><!-- -->
{| style="float:right;width:344px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Les Six souvenir-1951.jpg|333px|link=Mes trois Candidatures|...и на этой фотографии Дюрей на отшибе, теперь — последний (у рояля)]]
  |-
  | «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» ''30 лет спустя'' <small>(Париж, 1951 год) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — пресловутая французская «{{Википедия|Шестёрка_(группа_композиторов)|Шестёрка}}» ''30 лет спустя'' (сувенирная встреча 1951 года в Париже), фотограф (пока) неизвестен, к счастью.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|Как известно, группа Шести состояла из [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жермены Тайефер</font>]], [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жоржа Орика</font>]], [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Луи Дюрея</font>]], [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Онеггера</font>]], [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Мийо</font>]] и [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">меня</font>]]. Уже во [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">{{comment|''Вье Коломбье''|Театр Старой Голубятни}}</font>]] наши шесть имён часто повторялись в одной и той же {{comment|программе|говоря иными словами, это было за три-четыре года до образования «Шестёрки»}}. Потом в одном ателье на Монпарнасе под названием «Лира и Палитра» мы объединились с художниками [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пикассо</font>]], [[Жорж Брак (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Браком</font>]], {{comment|Модильяни|с моцартовским именем Амедео}}, Хуаном Грисом, которые там выставлялись. Именно там Риккардо Виньес впервые исполнил мои «Вечные движения». Наши шесть имён уже {{comment|много раз|и опять ни слова о Сати..., ах ты, курица неблагодарная}} упоминались вместе, и этого оказалось достаточно, чтобы один критик,<small><small><ref group="комм.">Один критик? — кажется, Пуленк опять забыл чьё-то имя... {{Википедия|Колле,_Анри|Один критик}}... — А может быть это дядя Коля..., пардон, Анри Колле? Один критик..., всего один (не считая ещё одного... немного ''второго ... критика'', {{comment|Жана Кокто|не Кокто ли «пересчитал и окрестил»? Один критик}})... Очень смелое предположение. Я бледнею. Между прочим, Анри Колле в этой рекламной истории выступил совсем не как критик..., а как типичный бачок, сливной бачок, выполнив заказ Кокто.</ref></small></small> любитель давать броские определения, окрестил нас французской Шестёркой по образцу знаменитой русской Пятёрки.<small><small><ref group="комм.">«Русской Пятёркой» французы обычно называли «{{comment|Могучую кучку|неосторожно наложенную на русской почве, в своё время, Стасовым}}» — поскольку напрямую перевести такое словосочетание на французский язык никто не решился. В результате и возникла «французская Шестёрка» (как рекламный лейбл) в противовес и по аналогии с «русской Пятёркой». А будь во Франции известная «Могучая кучка», боюсь, «одному критику» пришлось бы куда хуже... Пришлось бы называть шестёрку «могучей штучкой»..., а то и чего-нибудь «почище» {{comment|выдумывать|варианты приводить не стану}}.</ref><ref name="Пуленк"/>{{rp|36}}</small></small>|Автор=Франсис Пуленк, «Я и мои друзья», 1953-1962}}
<!-- -->
{{Q|Среди композиторов, объединившихся под эгидой «Шестёрки», — [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Луи Дюрей</font>]] <small>(род. в Париже 27 мая 1888 года)</small>. Самый старший по возрасту, он был первым, примкнувшим к «папе» Сати. Но Дюрей {{comment|недолго оставался в числе любимцев|«ох как недолго»! — как видно, в этом числе он и вовсе не ночевал...}} автора «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551133">Парада</font>]]». Уже в 1921 году, когда все члены «Шестёрки» с увлечением работали над партитурой {{comment|футуристической|ничего футуристического в этой пьесе нет, типичная стряпня в духе дада}} пьесы «Новобрачные Эйфелевой башни», {{comment|Дюрей оказался в стороне|к этой пьесе Сати не имел ни малейшего отношения, так что вывод здесь не совсем точный}}. С тех пор его участие в группе было только номинальным, хотя он продолжал поддерживать тесные дружеские связи {{comment|со всеми|не продолжал, не тесные, не дружеские и не со всеми}} старыми товарищами.<small><small><ref name=" Шнеерсон">{{книга|автор={{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Шнеерсон Г.М.}}|заглавие= «Французская музыка XX века»|ссылка=|место=М.| издательство= Музыка|год=1964 (2-е изд. 1970 г.)|страниц=404|}}</ref>{{rp|296}}</small></small>|Автор={{comment|Григорий|Михайлович, как всегда}} Шнеерсон, «Французская музыка XX века»,<small><small><ref group="комм.">Как видно, книга {{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Григория Шнеерсона}} изобилует массой фактических неточностей (и как следствие — неверных выводов), которые не могут быть ему поставлены в вину. Конец 1950-х годов, когда шла работа над этой книгой — крайне бедное время с точки зрения доступа к материалам и, тем более, (перво)источникам. Железный занавес ещё не слишком проржавел и сквозь него просачивалось совсем немного жидкости. К тому же и в самой Франции было издано очень мало работ (документов), освещающих это время. Пик этой деятельности пришёлся, пожалуй, на 1990-е годы. И всё же книга Шнеерсона, несомненно, была и остаётся лучшим советским источником — как по тону, так и по охвату. Ни раньше, ни позже ни один «исследователь» не достиг даже десятой части этого понимания. — Отдельное спасибо — за прекрасную фотографию Дюрея, взятую из Вашей книги...</ref></small></small> 1964}}
<!-- -->
{{Q|В 1950 году в парижском зале Плейель в исполнении Парижского народного хора и солистов впервые {{comment|прозвучала|на коминтерновские денежки от СССР}} кантата Луи Дюрея «Мир миллионам» на стихи Владимира Маяковского. В этом произведении Дюрей предстаёт как замечательный мастер хорового письма, умеющий относительно простыми средствами создавать волнующие, доходящие до сердца каждого слушателя музыкальные образы.
Демократический дух творчества Дюрея, революционное содержание его {{comment|зрелых произведений|видимо, написанных с момента вступления в компартию Франции}} стали причиной своего рода заговора молчания буржуазной прессы вокруг имени этого {{comment|крупного композитора|жаль, что сегодня уже нельзя уточнить его абсолютные размеры}}.<small><small><ref group="комм.">Браво, {{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Григорий Михайлович}}! Можно только апплодировать столь тонкому и деликатному проявлению «классового подхода» при анализе биографии и творчества французского советского композитора, Луи Дюрея. Другой ''на Вашем месте'' сработал бы куда грубее...</ref></small></small> Сочинения Дюрея почти не звучат в концертных залах Парижа, если не считать вечеров, организуемых рабочими коллективами. Имя его упоминается в печати обычно только как имя одного из «Шестёрки» — в плане историческом.<small><small><ref name="Шнеерсон"/>{{rp|297-298}}</small></small>|Автор=Григорий Шнеерсон, «Французская музыка XX века», 1964}}
<!-- -->
{{Q|Важную роль в деле музыкального воспитания широких масс трудящихся Франции [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">играет</font>]] Народная музыкальная федерация, основанная в 1935 году. В состав правления НМФ входят многие видные композиторы и общественные деятели. С 1951 года {{comment|президентом Федерации|а до того момента, напомню, он занимал пост её «генерального секретаря»}} является композитор-коммунист Луи Дюрей.<small><small><ref name="Шнеерсон"/>{{rp|383}}</small></small>|Автор=Григорий Шнеерсон, «Французская музыка XX века», 1964}}
<!-- -->
{{Q|С течением времени талант каждого композитора проявлялся всё больше в индивидуальном плане, они меньше времени уделяли общим выступлениям, тяготясь совместной деятельностью. Первым уклонился от участия в {{comment|коллективном сочинении|и здесь снова имеется в виду спектакль Жана Кокто «Новобрачные Эйфелевой башни»}}, сославшись на нездоровье, Луи Дюрей, а постепенно и остальные композиторы пошли своей дорогой.<small><small><ref name="Медведева">''Медведева И.А.'' «Франсис Пуленк». — Мосва: «Сов’етский композитор», 1969 г. — 240 стр.</ref>{{rp|52}}</small></small>|Автор=Ирина Медведева, «Франсис Пуленк», 1969}}
<!-- -->
{{Q|[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Франсис Пуленк</font>]] не вступил в коммунистическую партию, как Дюрей и {{comment|Арагон|Арагон, как известно, вступил не только в коммунистическую партию, но и ещё много куда... вступил}}, он не стал активным членом {{comment|Национальной|прошу прощения..., эта музыкальная федерация всё-таки была «народной», а не «национальной» — при всей условности подобной поправочки...}} музыкальной федерации, как {{comment|Кёклен|Шарль Кёклен, совсем старикан}} и {{comment|Онеггер|не совсем точное высказывание: Онеггер никогда не был активным членом Национальной музыкальной федерации, хотя на подобную мелочь плевать, конечно}}, но по его музыке можно судить о бескомпромиссном отношении композитора к событиям второй половины тридцатых годов.<small><small><ref name="Медведева"/>{{rp|93}}</small></small>|Автор=Ирина Медведева, «Франсис Пуленк», 1969}}
</div><!-- -->
{| style="float:right;width:344px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:1px solid #DD66DD;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;box-shadow:3px 4px 3px #BB6655;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#553322;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Les Six & Cocteau jubileus-1952.jpg|333px|link=Claude Debussy (Satie-Khanon)|...и на этой фотографии Дюрей опять с краю, последний справа. В кадре можно видеть всех участников праздника... Сидят: Онеггер, Кокто и Мийо (он болен). Стоят: Пуленк, Тайефер и Дюрей. Первым из шестёрки умрёт именно Пуленк (спустя десять лет)]]
  |-
  | «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Шестёрка</font>]]» ''30 лет спустя'' <small>(Париж, 1952 год) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ещё более пресловутая французская «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрка]]», ''30 лет спустя'' (юбилейные концерты 1952 года в Париже), фотограф (пока) неизвестен</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 12px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|На одном из концертов, организованных {{comment|Дельгранжем|Феликсом его звали, в последнее время}} в зале Гюйгенс певец [[Пьер Бертен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пьер Бертен</font>]] <small><ужасно кривляясь, как всегда></small> впервые исполнил «Праздник у герцога» [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Орика</font>]] и «Картинки к Робинзону Крузо» Дюрея на стихи Сен-Леже Леже, более известного под псевдонимом Сен-Жон {{comment|Перс|без комментариев, желательно}}; квартет Каппель сыграл Четвёртый квартет [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">Мийо</font>]], Риккардо {{comment|Виньес|пианист, обычно его имя пишется с одной буквой «к»}} — «Вечные движения» [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пуленка</font>]]; в программе были также пьесы [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Онеггера</font>]] и [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Тайефер</font>]]. В зале присутствовал Анри {{comment|Колле|неужели?.., сам Колле присутствовал?.. не может быть!}} (1885-1951), {{comment|авторитетный|очень точно сказано}} музыкальный критик журнала «Comoedia». Он заинтересовался исполненными произведениями, познакомился с их авторами и другими их сочинениями и опубликовал в журнале две {{comment|статьи|браво, Га-га-галина Тихоновна..., вас послушаешь, так и взаправду поверишь, что этот Анри Колле просто так (совершенно самостоятельно... и без малейшей «инициации» какого-то кто-то) пришёл, увидел, заинтересовался и написал две статьи. Бедняга. — Кстати, а почему не три?}} <...>, объединив имена этих молодых музыкантов в творческую группу и назвав их идеологом Жана Кокто.<small><small><ref name="Филен">''{{comment|Г.Т.Филенко|Галина Тихоновна, дорогая}}'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — {{comment|Ленинград|...или даже Лёнин-град, или Лё Град...гран мерси, пардон, бонжур...}}, «Музыка», 1983 г., 232 стр.</ref>{{rp|87-88}}</small></small>|Автор=Галина {{comment|Филенко|а ещё профессор, между прочим...}}, «Французская музыка первой половины ХХ века», 1983}}
<!-- -->
{{Q|Несколько в тени оставалась в 1920-е годы творческая деятельность Дюрея, искавшего свой путь преимущественно в области камерных жанров — вокальной и фортепианной миниатюры, инструментального ансамбля <...> Многие его сочинения становились известными далеко не сразу даже близким друзьям и оставались неизданными. Его сочинения исполнялись по рукописи в концертах группы «Шести», включались в альбом «Шестёрки». В 30-е годы он нашёл своё значительное место во французской музыке — в общественном служении, руководстве и организации самодеятельности, активном участии в Народной федерации, а с началом войны — в напряжённой и разносторонней {{comment|деятельности|отдельное спасибо Галине Тихоновне Филенко за грамотную демонстрацию идеологически выверенного (несомненно, пустопорожнего и бессодержательного) классового подхода в освещении жизни, деятельности и жизнедеятельности Луи Дурея}} в рядах {{comment|Сопротивления|чисто номинального, разумеется}}.<small><small><ref name="Филен"/>{{rp|104}}</small></small>|Автор=Галина Филенко, «Французская музыка первой половины ХХ века», 1983}}
<!-- -->
{{Q|Через год, 1 июня 1936 года состоялось торжественное открытие Первого конгресса Федерации, членами которой становятся многие музыканты разных поколений, и среди них [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">А.Онеггер</font>]], [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Д.Мийо</font>]], [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Л.Дюрей</font>]], [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Ж.Орик</font>]], [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Ж.Тайефер</font>]], [[Жак Ибер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">{{comment|Ж.Ибер|как пишет Г.Т.Филенко, Жак Ибер только по чистой случайности не вошёл в число «Шестёрок», равно как и Жан Вьенер, идущий следом}}</font>]], [[Жан Вьенер (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">Ж.Вьенер</font>]], {{comment|А.Жоливе|Андре Жоливе тогда был мало кому известен, перечислять его здесь было совсем не обязательно}}, [[Даниэль Лазарюс (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Д.Лазарюс</font>]], [[Роже Дезормьер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Р.Дезормьер</font>]], {{comment|А.Мартине|Анри (не Андре)}}. В ней участвуют также многие прогрессивные поэты: Л.Арагон, {{comment|Ж.-Р.Блок|Жан-Ришар, если кому-то интересно}}, {{comment|П.Вайян-Кутюрье|Поль}}, {{comment|Л.Муссинак|Леон}}, {{comment|Ш.Вильдрак|Шарль}}, {{comment|П.Элюар|ещё один Поль}}, которые осуществляют живую связь между Федерацией и Ассоциацией революционных {{comment|писателей|Галина Филёнка списком вывалила какую-то невообразимую коминтерновскую свалку}}, а {{comment|Р.Роллан|Ромен Роллан}} направляет Федерации приветственное письмо. Федерация единогласно избирает своим президентом [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">А.Русселя</font>]], а его заместителем — [[Шарль Кёклен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Ш.Кёклена</font>]].<small><small><ref group="комм.">Типичный островок СССР на территории Франции. Приятно поглядеть на этих пожизненных «советских президентов» имени [[Duce|товарища Сталина]], которые уходят с поста только на тот свет... После смерти [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|Русселя]] (27 августа 1937 года) [[Шарль Кёклен (Эрик Сати. Лица)|Кёклен]] становится президентом Федерации и останется им тоже до гробовой доски. А на конгрессе Федерации (после смерти Кёклена) в ноябре 1954 года уже дяденька Дюрей [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">был избран</font>]] её президентом.</ref></small></small> С 1937 года генеральным секретарём Федерации становится [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Л.Дюрей</font>]], выполняющий эту ответственную функцию до 1954 года. Федерация берёт на себя руководство многочисленными большими и малыми организациями рабочей хоровой самодеятельности, тесно связанной с рабочим и профсоюзным движением. Первичные рабочие самодеятельные кружки возникают в рабочих клубах, [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551133">при домах {{comment|культуры|...дома культуры..., опять дома культуры..., — как сказал бы (в очередной раз!) покойный дядюшка Альфонс Алле: «о..., моя бедная Франция!»}}</font>]] или при заводах, как в Париже, так и в других промышленных центрах. Руководить ими шли профессиональные музыканты самых разных {{comment|квалификаций|не путать с дефекацией}}. Так, большой объединённый хоровой коллектив рабочих под названием ''«Парижский народный хор»'' был организован и {{comment|возглавлен|а затем и обезглавлен}} в 1935 году Ш.Кёкленом.<small><small><ref name="Филен"/>{{rp|112}}</small></small>|Автор=Галина Филенко, «Французская музыка первой половины ХХ века», 1983}}
<!-- -->
{{Q|Среди руководителей Федерации особую активность проявляет Л.Дюрей, участвующий также в руководстве музыкальной секцией ''общества друзей СССР'', ставшего вскоре Организацией «{{comment|Франция-СССР|выражаясь оффициальным языком: Общество «СССР — Франция»}}». Л.Дюрей поистине неутомим; он нашёл себя в служении {{comment|народу|и ещё раз большое спасибо, Галина Тихоновна, за советский образцовый трам-тарарам}}. Оживляется его творческая деятельность: он создаёт множество обработок для разных составов французских народных песен разных областей и провинций, он пишет <по заказу партии и правительства> кантаты, хоры на тексты Маяковского и Назыма Хикмета, Хо Ши Мина и Ленгстона Хьюза, сольные песни на тексты испанских (Гарсиа Лорка, Л.Эмис) и французских современных поэтов (Фревиль, Марсенак), боевые и скорбные, гневные и {{comment|лирические|от такого возвышенного слога патриотический подъём начинается с третьего слова}}... Кроме того, он готовит для публикации в своей скрупулёзно точной редакции памятники старинной французской музыки разных жанров, — труд, начатый им ещё в годы войны.
Коммунист с 1936 года, Дюрей не теряет веру в {{comment|будущее|как это славно с его стороны, опять спасибо, дорогой наш товарищ, Галина Тихоновна}}.<small><small><ref group="комм.">Признаться, не могу здесь удержаться от (вне)очередной эклоги..., пардон, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодарственной песни]] в адрес Галины Филенко... Едва ли не всякий раз, наблюдая тексты этого профессора <small>(моей приснопамятной {{Википедия|Ленинградская_консерватория|ленинградской консерватории}}, с позволения сказать)</small>, посвящённые, в частности, и этому ''{{comment|просвищённому|...да-да, так надо...}}'' композитору & коммунисту Луи Дюрею, я не могу избавиться от какого-то особенного тёплого чувства..., не то благоговения, не то радости..., которое <small>(не вдаваясь в излишние подробности)</small> можно было бы охарактеризовать как — полное удовлетворение. И не просто удовлетворение, а — драгоценное и достаточно редко достигаемое удовлетворение от — {{Википедия|Матрица|соответствия}}. — Мне кажется, тот особенный уровень практически религиозного ханжества в смеси с подлейшей сервильностью, который демонстрировали в высших точках своей жизни они оба: Дюрей и Филенко, (а также Филенко и Дюрей) — в полной мере обладает принципом ''универсальности''. — Причём, прошу понимать меня точно. Нет, я ни в малейшей мере не противник коммунизма или, тем более, нон-конформизма (в его широких... или даже очень широких проявлениях). Однако..., прошу прощения за банальность, — в данном случае ''этим предметом'' не пахнет — даже в ничтожной степени: ни у Дурея, ни у вконец одуревших... — Речь идёт о самом элементарном поиске места. О прислуживании. О господствующих кланах и нравах, за которые полагается — мзда, принятая решением ''Вождя''. Награда за услужение. Поощрение за {{comment|верность|как повелось ещё встарь..., все мы были прилежными учениками..., меня так учили... И всех учили. Но зачем же ты оказался первым учеником, скотина этакая?}}. — И как вершина всего, — обыкновенное обывательство и мещанское потребительство, ради которого выстраивается не только вся ''до-''сознательная и ''под-''сознательная жизнь мозга, но и вся повседневная жизнь. Подумать только! — цельных 90 лет. Почти сто годочков... — «Прощай Сати. Забудь, прости».</ref></small></small> Ему чужды тот пессимизм, которым обуреваем в последние годы жизни Онеггер, растерянность перед неблагополучием, неуверенность в завтрашнем {{comment|дне|здесь мы имеем счастье лицезреть почти эталонный образец самого дурного советского стиля homo soveticus (в данном случае, в области искусствоведения)}}, которые порождают в сознании многих представителей французской интеллигенции послевоенных лет стремление найти опору в «вечных истинах» церкви или туманных утешениях идеалистических систем, в фетишизации искусства далёкого прошлого или исканиях авангардизма.<small><small><ref name="Филен"/>{{rp|117}}</small></small>|Автор=Галина Филенко, «Французская музыка первой половины ХХ века», 1983}}
<!-- -->
{{Q|Замысел пришёлся кстати ''<[[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Орику</font>]]>'', однако работа над партитурой шла слишком неспешно, и музыка к спектаклю ''<«Новобрачные на Эйфелевой башне»>'' стала общим делом «Шестёрки». Лишь один Луи Дюрей отказался и был потом уверен в том, что знаменитый стих, начинающий строфу Жана Кокто в честь «Шестёрки» (из цикла «Церковные песнопения») с перечислением участников группы ''без'' Дюрея [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">стал маленькой</font>]] местью [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">поэта</font>]].<small><small><ref>''E.Hurard-Vitard'', «Le groupe des Six ou le matin d’un jour de fête». — Paris, 1987. — p.265</ref>{{rp|186}}</small></small>|Автор=E.Hurard-Vitard, «Le groupe des Six…», 1987}}
<!-- -->
{{Q|Говоря по {{comment|существу|сути}}, эта шестёрка ''разделила'' Сати как баранку ''(нет, не барана!)'' или как мандарин, ''(нет, не мандаринку!)'' и каждому досталась его почётная часть, долька — доля или удел: {{comment|по потребности|как при коммунизме}}, по росту или по заслугам. ''Вот так'' и получилось, словно в мясной лавке: был один Сати..., большой и невероятно сложный..., словно сложенный из несложимых составных частей, каждая из которых отрицала другие и не желала с ними существовать, временами воюя, восставая, ругаясь или нападая из-за угла. Другое дело — «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">шестёрочка</font>]]», ровно по ладони, этакая компактная и обтекаемая ''{{comment|шестерёночка|маленькая шестерня}}'' — ну́жная и нужна́я всюду, в любом общественном механизме. И везде-то ей найдётся местечко... или применение. Разделённый на малые кусочки «монстр» Сати — стал несравнимо & несравненно удобнее — в употреблении. Он стал проще, понятнее и глупее, в конце концов, он попросту стал понятен (как по нужде). — И если ещё раз повторить (как заклинание) глупую шестёрочную выдумку Кокто, — тогда, пожалуй, сквозь буквы прозрачно <small>(как в чашке с ''симпатичными'' чернилами)</small> проявится рецепт: из каких ингредиентов составляется этот нормативный ''салат оливье''..., ведущий всякого скопца — без [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551133">спеха к успеху</font>]]. Как стихи...
::{{comment|Лучше чем стихи|или хуже..., значительно}}...
::::::::::::[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Мийо́</font>]], [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Пуле́нк</font>]], [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Негге́р</font>]], —
::::::::::::[[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Ори́к</font>]], [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дюре́й</font>]], [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Тайфе́р</font>]]. <...>
<big>►</big> №5. Вот и застенчивому упрямому недоростку [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Дюрею</font>]] тоже достался свой [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">маленький кусочек</font>]] ''метра''..., пардон, {{comment|мэтра|аркёйского метра, если не шутите, мадам}}. Не большой, не маленький, ''«Эрик Сати — из советского {{comment|Аркёя|это его любимая поговорочка}}»''. Так вот где крылся этот удел! Не раз и не два Дюрей искал и взыскал прямого влияния (и прямого одобрения) от аркёйского мэтра. Но ни разу не получив сати’сфакции, удалился искать в другую сторону. Например, к бравым братьям из Коминтерна. И те приняли его — с радостью. Дурей... это „Сати — коммунист“. И ещё, словно бы в нагрузочку, профсоюзный Сати — из муниципального совета Аркёй-Кашана [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">и газетчик</font>]] из «Будущности [[Аркёй-Кашан|<font color="#551133">Аркёй-Кашана</font>]]», да ещё и музыкальный {{comment|критик|здесь наследование Дюрея было буквальным, по стопам Сати}} газеты «Юманите» <small><где Сати, в своё время, хватило только на пару статей></small>. Но не более того. — Стыдно сказать, но даже этого ничтожного кусочка от Учителя..., «мандарина», — ему..., Дюрею, хватило — на целую жизнь. С лихвой. Один членский билет... на целых ''девяносто лет''. — Хуже чем резина. Общество дружбы Франция-СССР. Фуй, — как некрасиво... И тем более некрасиво, что это произошло уже совсем в другие времена, при железно {{comment|организованном|купленном и продажном}}, «сталинском» Коминтерне. Вот он каков, этот типический попугай... или рыба-прилипала на штанах [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ильича</font>]].
::::::::::''Этот Дюрей — всего лишь Сати-коммунист''.<small><small><ref name="Новая Глава">''[[Юрий Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. <small>Предварительные тезисы</small>. — Сан-Перебур, «Ле журналь де Санкт-Петербург». № 4 за 1992 г.</ref></small></small>|Автор=[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» <small>''(во всех смыслах)''</small>, 1992}}
<!-- -->
{{Q|Всё дело..., и вся собака здесь была зарыта прежде всего в том, что Сати органически и ''показательно'' не терпел «сатистов», идущих по следу..., и тем самым невольно превращавших его — в ''«пиона»'' (классного надзирателя или {{comment|мэтра-надсмотрщика|пион или классный надзиратель, между прочим, — понятие краеугольное в музыкальной этике & эстетике Сати, противоположное аматёру (настоящему художнику или «любителю»)}}). Эта роль для Сати была несносна и раздражала его до крайности <small>(вот, между прочим здесь прозвучало ''ещё одно'' ключевое слово)</small>... Но с другой стороны, ещё больше он не терпел ''неверных'' «учеников», вечно склонных к изменчивым «изменам» или переменчивым «переменам», — которые словно бы только и ждут, куда бы ещё «{{comment|переметнуться|где интереснее, выгоднее, теплее или перспективнее}}» и ''на кого бы'' {{comment|променять|опять навязшая в зубах история тридцати сребреников, не так ли?}} своего предыдущего учителя и вождя...|Автор=[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], «[[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)#Сати..., и — Дурей|<font color="#551133">Сати и — Дурей</font>]]», 2011}}
<!-- -->
{{Q|Ничуть не меньше, чем какое-то ''собачье'' подражание, Сати не нравилось наблюдать, как Дюрей в конце 1917 года позволил «совратить себя» старому & опытному {{comment|искусителю|старый змий импрессионизма}}-Равелю, который «не гнушался в выборе средств», чтобы наладить контакты с молодыми музыкантами и, не колеблясь, вербовал себе сторонников в окружении Сати <small>(окружение которого, напротив, возникало совершенно спонтанно)</small>. Сам же Сати, в полную противоположность [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Равелю</font>]] <small>(между прочим, своему ''«тоже» ученику'' и последователю ещё в далёких 1890-х годах)</small>, не только не удерживал около себя сателлитов, но ещё и не упускал случая наддать им хорошенького пинка под заднее место, — чтоб «летелось легче».<small><small><ref name = "Satie">{{книга|автор = Erik Satie|заглавие = «Correspondance presque complete»|место = Paris|издательство = Fayard / Imec,|год = 2000|страницы = |страниц = 1260|isbn = 2 213 60674 9|тираж = 10 000}}</ref></small></small>|Автор=[[Chanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], «[[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)#Сати..., и — Дурей|<font color="#551133">Сати и — Дурей</font>]]», 2011}}
<!-- -->
{{Q|Говоря по существу, среди всех «поклонников, последователей и учеников» <small>(взяв все эти слова в кавычки)</small> Эрика Сати — именно он, Дюрей, был (бы) самым близким и верным — именно таким, в котором всю жизнь нуждался и какого искал Сати. И одновременно всеми этими своими качествами Дюрей несносным образом раздражал своего учителя. — Пожалуй, если бы между ними не уселась эта [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">чёрная кошка</font>]], результат жизни ''и того, и другого'' — мог бы иметь существенно иной вид.|Автор=[[Chanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], «[[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)#Сати..., и — Дурей|<font color="#551133">Сати и — Дурей</font>]]», 2011}}
<!-- -->
{{Q|Как видно, пора ученичества так «вдруг» — не закончилась. Даже посмертно..., подобно своему не в меру желчному «учителю», Дюрей ''также'' стал верным членом {{comment|компартии|французской, для начала}}, но уже совсем в другое время и совсем при других {{comment|условиях|«контракта», если мне будет позволительно так выразиться...}}. — Да. Это случилось спустя 15 лет, в эпоху <марионетточного> сталинского Коминтерна <small>(1936 год, лагерь, Колыма, расстрел, всё более дурея и дурея...)</small>, когда членство в партии уже стало ''системой'' со всеми возможными гонорарами, преференциями и должностями, включая — между прочим, связи и {{comment|оклад|не путать с окладом иконы..., хотя и здесь не всё так однозначно}}. Здесь и поневоле вспомнишь — скупое ''определение'' Сати, которое он едва смог выдавить из себя на одном из концертов 1918 года: ''«Дюрей — артист очень серьёзный и озабоченный»''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|391}}</small></small> — Ах, бедный {{comment|Йорик|как говорил принц Хамлéт}}!|Автор=[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], «[[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)#Дурей..., после — Сати|<font color="#551133">Дурей после — Сати</font>]]», 2011}}
</div>
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
|}
<br>

{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#D8B8B5; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CD8952; background-color:#EBD6D4; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<center><br><br>
<font style="font:normal 50px 'Georgia';color:#DCCCCC;">''A p p e n d i X''&emsp;&emsp;<small>( № 2 )</small></font>
<br><br>
<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#CCAAAA;">''( или маленький справочник дурея для комозиторов и коммунистов )''</font></center><br>
<br>
<center>
== <font face="Georgia" size=5 color="#A55555">Людовик Дюрей</font> ==
<font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#BB8888;">''( список почти сочинений почти полный )''</font></center><br><br><br>
<div style="margin:12px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
<font style="float:left;color:#442211;font-size:666%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:15px 5px 15px 16px;">И</font> <big>здесь</big>, <small>(слегка бесноватый и немного одержимый)</small> господа, я имею намерение предложить к невнимательному вниманию очередного вдумчивого читателя <small>(преимущественно коммунистических или социал-демократических взглядов на левую сторону спектра)</small> ещё один {{comment|маленький раритет|впервые этот список дюреевых сочинений был выложен в википедию (в 2011 году)}}, — несомненно, ''подлежащий сказуемому дополнению''.
</div>
<center><br>
<div style="width:98%;height:7px;background:#E3CCCC;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br><br>
<font style="float:right;color:#988888;text-align:right;"><font face="Georgia">Видит Всевышний...,&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>одному только господу Богу можно доверить <br>''такое'' {{comment|важное дело|ещё раз повторю для тех, кто не понял}}.&emsp;&emsp;<br><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#886666">М.Н.Савояровъ</font>]] )'' <small><ref name="Сборник-2">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|М.Н.Савояров]]'', 2-й сборник сочинений автора-юмориста. «[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|Песни, Куплеты]], Пародии, Дуэты». — Петроград, 1915 год, стр.22</ref></small></small></font></font><br><br>
<br clear="all"/>
{| style="width:100%;clear:both;text-align:center;padding:10px;outline:none;text-decoration:none;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;background:#b88c84;" cellpadding="1" cellspacing="1" align="center"
| <font style="font:normal 1.4em 'Garamond';color:#eed7af;padding-bottom:20px;">'''Список сочинений Луиса Дюрея'''</font><br><br>

{| style="width:100%;background:#c47c72;font:normal 1.1em 'Garamond';border:2px solid #c47c72;text-align:center;padding:3px;-webkit-border-radius:0 0 7px 7px;-moz-border-radius:0 0 7px 7px;border-radius:0 0 7px 7px;" 
|+ align="center" style="background:#c47c72;font:normal 1.3em 'Garamond';text-align:center;color:#eed7af;-webkit-border-radius:7px 7px 0 0;-moz-border-radius:7px 7px 0 0;border-radius:7px 7px 0 0;outline:none;text-decoration:none;padding:15px;" cellspacing="1" | ''«Атоналистический период» (ранний: 1908-1917)''<br><div style="background:#ce958d;border:1px dotted #994333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;font:normal 0.6em 'Arial';color:#800000;text-align:justify;padding:15px;margin:10px;">Начиная с самых первых опытов, ещё с 1914 года (и далее) сочинения Дюрея обнаруживают его склонность к скромной скромности и камерной камерности. В ранних сочинениях, несмотря на дурно скрываемое влияние [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дебюсси</font>]] <small>(с его {{comment|плоским|и бледным, по определению}} {{comment|Пеллеасом|не исключая, впрочем, и Мелизанды}}</small>), постоянно прорывается любовь к полифоническому (линеарному) письму, в том числе и в вокальной музыке. За десять лет Дюрей последовательно прошёл через влияние {{comment|Шёнберга|Арнольда двенадцатитоновича (впрочем, вполне поверхностное влияние)}}, [[Эрик Сати|<font color="#551144">папы-Сати</font>]], [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">дяди-Стравинского</font>]], [[Maurice Ravel|<font color="#551144">кузена-Равеля</font>]], а также неопределённой массы безличных полифонистов Возрождения и крестьянских народных песен <small>(годового рабочего цикла)</small>. Всё это крайне прискорбно наблюдать. Перечисляя хронологически, открытие творчества Шёнберга в 1914 году помогло Дюрею освободиться от раннего [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551144">влияния Дебюсси</font>]], так что его opus 4 «Лирические приношения» ''(L'offrande lyrique)'' стали важной вехой в истории французской музыки — его ранние работы обнаружили «оригинальный стиль» французской додекафонии.<small><small><ref name="Grove">''Louis Durey'', Grove’s Dictionary of Music & Musicians 2001 ({{Википедия|Музыкальный_словарь_Гроува|Музыкальный словарь Гроува}} <small>на английском языке, конечно</small>).</ref></small></small> Так, обычно, принято говорить о раннем периоде Дюрея, высасывая из безымянного пальца хотя бы минимальную его значимость. Пожалуй, в целом, это — всё, что можно было бы выложить {{comment|на счёт|опечапка снова м о я}} первого периода творчества этого (не последнего) Дюрея.</div> 
|-
| style="width:15%;background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:5px 0 0 0;-moz-border-radius:5px 0 0 0;border-radius:5px 0 0 0;" | Год & opus 
| style="background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;" | Название 
| style="background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:0 5px 0 0;-moz-border-radius:0 5px 0 0;border-radius:0 5px 0 0;" | Состав/жанр/стиль

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1914, op. 1 || «Два хора» на стихи {{Википедия|Ренье,_Анри_де|Ренье}} и {{Википедия|Шарль_Орлеанский|Шарля Орлеанского}}|| для {{comment|хора, вестимо|массовое пение людей}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1914, op. 2 || Три поэмы {{Википедия|Верлен,_Поль|Верлена}} || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1914, op. 3 || Пять поэм {{Википедия|Жамм,_Франсис|Франсиса Жамма}} || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1914, op. 4 || Лирическое приношение на стихи {{Википедия|Рабиндранат_Тагор|Рабиндраната Тагора}} || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1914 || «Шесть песен на стихи Рабиндраната Тагора» (в переводе {{Википедия|Андре_Жид|Андре Жида}}) || хор {{Википедия|a_capella|а капелла}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1916, op. 5 || «Путешествие Юрьена» (фр. ''Le voyage d'Urien'') на стихи {{comment|Андре Жида|сам ты жид}} || фортепиано и голос 

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1916-17, op. 6 || Фортепианное трио || для рояля, скрипки и виолончели

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1916-18, op. 7  || Две пьесы: «Колокола» (фр. ''Carillons'') и «Снег» (фр. ''Neige'') <br><small>({{comment|посвящены|чем Дюрей, в очередной раз, вызвал раздражение Сати}} [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрику Сати</font>]])</small> || для фортепиано в 4 руки

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
| style="-webkit-border-radius:0 0 0 5px;-moz-border-radius:0 0 0 5px;border-radius:0 0 0 5px;"|1916-18 || Песни на стихи {{Википедия|Сен-Жон_Перс|Сен-Леже Леже}} <small>(Сен-Жона Перса)</small> || style="-webkit-border-radius:0 0 5px 0 ;-moz-border-radius:0 0 5px 0;border-radius:0 0 5px 0;"| {{comment|фортепиано и голос|само собой}}

|}
<br clear="all" />
<br>
<!-- -->

{| style="background:#c47c72;font:normal 1.1em 'Garamond';border:2px solid #c47c72;text-align:center;padding:3px;width:100%;-webkit-border-radius:0 0 7px 7px;-moz-border-radius:0 0 7px 7px;border-radius:0 0 7px 7px;" 
|+ align="center" style="background:#c47c72;font:normal 1.3em 'Garamond';text-align:center;color:#eed7af;-webkit-border-radius:7px 7px 0 0;-moz-border-radius:7px 7px 0 0;border-radius:7px 7px 0 0;outline:none;text-decoration:none;padding:15px;" cellspacing="1" | ''«Сатистический» период (средний: 1917-1937)''<br><div style="background:#ce958d;border:1px dotted #994333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;font:normal 0.6em 'Arial';color:#800000;text-align:justify;padding:15px;margin:10px;">1917 год со скандальной премьерой балета «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]» открыл, пожалуй, наиболее плодотворный творческий период в жизни Дюрея. В эти годы среди его сочинений преобладали упрощённые <small>(в духе, но совсем не на уровне Сати)</small> вокальные мелодии и хоровые произведения в сопровождении инструментальных ансамблей. Камерная музыка всё это время оставалась для Дюрея предпочтительным жанром, что отразилось на характере и, в конечном счёте, на судьбе его опер, имеющих такой же «маленький», невзрачный и — почти комнатный вид.<small><ref name="Grove" /></small></div>
|-
| style="width:15%;background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:5px 0 0 0;-moz-border-radius:5px 0 0 0;border-radius:5px 0 0 0;" | Год & opus 
| style="background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;" | Название 
| style="background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:0 5px 0 0;-moz-border-radius:0 5px 0 0;border-radius:0 5px 0 0;" | Состав/жанр/стиль

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1917, op. 9 || Сюита для фортепиано «Цирковое представление» || для рояля или пианино

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1917, op. 10 || Три {{Википедия|струнный_квартет|струнных квартета}}: № 1 || для {{comment|скрипок|двух: первой и второй}}, альта и виолончели

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1918, op. 13 || Вокальный цикл «{{Википедия|Эпиграмма|Эпиграммы}} {{Википедия|Феокрит|Феокрита}}» (фр. ''Épigrammes de Théocrite'') || фортепиано и {{comment|голос|возможно, человеческий}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|<small>январь</small> 1918 || «Музыка меня целует» (фр. ''Music kiss me'') <br><small>ещё одно {{comment|посвящение|и ещё одно раздражение}} [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрику Сати</font>]], на стихи {{Википедия|Блез_Сандрар|Блеза Сандрара}}</small>  || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1918, op. 12 || «Юдифь» — драма в одном акте || музыка для театра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1918, op. 17 || Две пьесы для симфонического оркестра || {{comment|для симфонического оркестра|повторяю для тех, кто не понял}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919 (? ) || Циклы песен <small>на стихи {{Википедия|Элюар,_Поль|Поля Элюара}} и {{Википедия|Андре_Жида|Андре Жида}}</small> || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919, op. 17a || Цикл «{{Википедия|Бестиарий|Бестиарий}}» (фр. ''Le bestiaire'') <small>на {{comment|стихи|на все 30 стихотворений}} {{Википедия|Аполлинер,_Гийом|Аполлинера}}</small> || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919-22, op. 19 || Три {{Википедия|струнный_квартет|струнных квартета}}: № 2 || для {{comment|скрипок|двух: первой и второй}}, альта и даже виолончели

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919, op. 20 || «Две романтические песни» (фр. ''2 Lieder romantiques'') <small>на стихи {{Википедия|Гейне,_Генрих|Гейне}}</small> || фортепиано и {{comment|голос|для романтического пения, наверное}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919, op. 21 || «{{Википедия|Романс|Романс}} без слов» (фр. ''Romance sans paroles'') <br><small>написан специально для «Альбома Шестёрки»</small> || {{comment|для фортепиано|...и ещё раз: написан специально для «Альбома Шестёрки»... или не специально, а попал туда из каких-то предыдущих рукописей...}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919, op. 22 || «Шесть мадригалов» <small>на стихи {{Википедия|Малларме,_Стефан|Малларме}}</small> || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1919, op. 23а || «Песни {{Википедия|баски|басков}}» (фр. ''Chansons basques'') <small>на стихи {{Википедия|Кокто,_Жан|Жана Кокто}}</small> || фортепиано и {{comment|голос|баскский голос, видимо}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1920, op. 24 ||  Вокальная поэма «Весна на дне моря» (фр. ''Le printemps au fond de la mer'') <small>на стихи {{Википедия|Кокто,_Жан|Жана Кокто}}</small> || для {{Википедия|сопрано|сопрано}} и десяти {{comment|медных инструментов|скорее всего, для музыкальных и духовых медных инструментов, но, возможно, и для медного таза}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1920, op. 26 || Три прелюдии для фортепиано || для {{comment|рояля|или его разновидностей}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1920, op. 27 || «{{Википедия|Пастораль|Пастораль}}» для симфонического оркестра || для симфонического оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1921, op. 28 || «{{Википедия|Прелюдия|Прелюдия}} и {{Википедия|элегия|элегия}}» для фортепиано || для {{comment|фортепиано|рояля или пианино}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1921, op. 29 || «Два {{Википедия|Этюд_(музыка)|этюда}}» для фортепиано || для фортепиано

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1921-23, op. 31 || «Три поэмы» <small>на стихи {{Википедия|Валери,_Поль|Поля Валери}}</small> || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1921-23, op. 32a || «Тюремная {{Википедия|кантата|кантата}}» (фр. ''Cantate de la prison'') <small>на стихи Аполлинера</small> || кантата — и есть кантата

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1923-25, op. 34 || «Случайность» комическая опера по {{Википедия|Мериме,_Проспер|Просперу Мериме}} || комическая опера для камерного состава

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1924-27, op. 35 || Десять {{Википедия|инвенция|инвенций}} (10 inventions) для камерного состава || для камерного ансамбля

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1925, op. 25 || {{comment|Сонатина|впоследствии, в 1965 году, аранжирована для флейты и струнного оркестра, op. 103}} для {{Википедия|флейта|флейты}} и фортепиано || для флейты и рояля

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1926, op. 36 || «Три сонатины» для фортепиано || для {{comment|рояля|или пианино (для бедных)}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1926-27, op. 37 || «Три вокальных {{Википедия|квартет|квартета}}» (фр. ''3 quatuors vocaux'') на стихи <small>Малларме, {{Википедия|Валери,_Поль|Валери}} и {{Википедия|Телад,_Лоран|Телада}}</small> || для четырёх голосов

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1927, op. 38 || «Рыбный садок» (фр. ''La vivier'') <small>на стихи [[Рене Шалю (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Рене Шалю</font>]]</small> || фортепиано и {{comment|голос|возможно, рыбный голос}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1927-28, op. 39 || Три {{Википедия|струнный_квартет|струнных квартета}}: № 3 || для {{comment|скрипок|двух: первой и второй}}, альта и виолончели

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1928, op. 40 || «{{Википедия|Ноктюрн|Ноктюрн}}» для фортепиано || для {{comment|фортепиано|а также рояля, пианино или фисгармонии}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1924-28, op. 41a || «Десять инвенций» для фортепиано || для фортепиано

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
| style="-webkit-border-radius:0 0 0 5px;-moz-border-radius:0 0 0 5px;border-radius:0 0 0 5px;"|1933, op. 44 || «Посторонний», <small>музыка к пьесе {{Википедия|Метерлинк,_Морис|Метерлинка}}</small> || style="-webkit-border-radius:0 0 5px 0 ;-moz-border-radius:0 0 5px 0;border-radius:0 0 5px 0;"|ансамбль

|}
<br clear="all" />
<br>
<!-- -->

{| style="background:#c47c72;font:normal 1.1em 'Garamond';border:2px solid #c47c72;text-align:center;padding:3px;width:100%;-webkit-border-radius:0 0 7px 7px;-moz-border-radius:0 0 7px 7px;border-radius:0 0 7px 7px;__NOTOC__"
|+ align="center" style="background:#c47c72;font:normal 1.3em 'Garamond';text-align:center;color:#eed7af;-webkit-border-radius:7px 7px 0 0;-moz-border-radius:7px 7px 0 0;border-radius:7px 7px 0 0;outline:none;text-decoration:none;padding:15px;" cellspacing="1" | ''«Социалистический период» (поздний: 1944-1974)''<br><div style="background:#ce958d;border:1px dotted #994333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;font:normal 0.6em 'Arial';color:#800000;text-align:justify;padding:15px;margin:10px;">В 1944 году, после семи лет глухого творческого молчания, коммунист Дюрей возобновил <small>(псевдо)</small>композиторскую деятельность. В первые годы он пишет преимущественно хоровые произведения (сугубо пролетарские или партизанские, в духе фольклорного соц’реализма) и делает аранжировки французских народных песен для любительских рабочих хоров. Такое творчество продолжается вплоть до {{comment|1953 года|довольно знаковый год с точки зрения смены эпох и хозяев}}, когда Дюрей возвращается к другим музыкальным жанрам, более разнообразным. Новое эстетическое равновесие в поздний период сказалось в доминировании мелодий и хоровых произведений с сольным инструментальным сопровождением, но по стилю <small>(если здесь вообще можно говорить о стиле)</small> они достойно продолжили его более ранние вокальные сочинения (среднего периода).<small><small><ref name="Grove" /></small></small> Особенно привлекательно выглядит выбор стихов и поэтов, с которыми (в рамках коминтерновского бюджета) готов был «сотрудничать» Людовик Дюрей.</div>
|-
| style="width:15%;background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:5px 0 0 0;-moz-border-radius:5px 0 0 0;border-radius:5px 0 0 0;" | Год & opus 
| style="background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;" | Название 
| style="background:#E5CCB2;font:normal 1.2em 'Garamond';color:#994333;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:0 5px 0 0;-moz-border-radius:0 5px 0 0;border-radius:0 5px 0 0;" | Состав/жанр/стиль

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1944 || Концертная фантазия для скрипки с оркестром || для скрипки с оркестром

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1947, op. 53a || «Концертная фантазия» || для симфонического оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1948, op. 55 || Три песни <small>на стихи {{Википедия|Лорка,_Федерико_Гарсиа|Гарсия Лорки}}</small> || для хора и оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1949, op. 59a || «Долгий марш» (фр. ''La longue marche'') <small>на стихи {{Википедия|Мао_Цзэдун|Мао Цзэдуна}}</small> || для хора и оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1949, op. 60a || Кантата «Мир миллионам» (фр. ''Paix aux hommes par millions'') <small>на стихи {{Википедия|Маяковский,_Владимир_Владимирович|Владимира Маяковского}}</small> || для хора и оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1950, op. 64 || «Голодная забастовка» <small>на стихи {{Википедия|Хикмет,_Назым|Назыма Хикмета}}</small> || для {{comment|хора|голодных голосов}} и сопровождения

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1950, op. 65 || «Поёт женщина юга» <small>на стихи (фр. ''Une femme du sud chante'') {{Википедия|Хьюз,_Ленгстон|Ленгстона Хьюза}}</small> || фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1951, op. 69 || «Две поэмы {{Википедия|Хо_Ши_Мин|Хо Ши Мина}}» || для фортепиано и баритона 

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1952, op. 72 || «Песня {{Википедия|Северная_Корея|корейских}} партизан» <small>(музыка к театральной пьесе Вайяна)</small> || для партизанского пения

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1952, op. 73a || «Кантата о {{Википедия|Бен_Али|Бен Али}}» (фр. ''Cantate а Ben Ali'') <small>на стихи Фонтенеля</small> || для хора и оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1952-53, op. 74a || «Три поэмы {{Википедия|Элюар,_Поль|Поля Элюара}}» || опять фортепиано и голос

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1955, op. 79 || Трио-серенада памяти {{Википедия|Барток,_Бела|Белы Бартока}} || трио, оно и есть трио

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1956-57, op. 83 || {{Википедия|Концертино|Концертино}} для фортепиано и шестнадцати духовых инструментов || для указанного состава

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1964, op. 97 || Симфония для струнного оркестра и фортепиано || для струнного оркестра и фортепиано

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1965, op. 103 || {{comment|Сонатина|Эта же сонатина была написана в 1925 году для флейты и фортепиано, см. opus 25}} для {{Википедия|флейта|флейты}} и струнного оркестра || для флейты и струнного оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1965-66, op. 105 || {{Википедия|Симфониетта|Симфониетта}} для струнного оркестра || для {{comment|струнного оркестра|в том смысле, что в нём участвуют только струнные инструменты}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1965, op. 106a || Октофонии (фр. ''Octophonies''), для {{Википедия|Октет_(музыка)|октета}} || для чистого {{Википедия|октет|октета}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1967, op. 107 || «Дивертисмент» для {{Википедия|гобой|гобоя}}, {{Википедия|кларнет|кларнета}} и {{Википедия|фагот|фагота}} || для трёх деревянных духовых

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1968, op. 108 || «Навязчивые мысли» {{comment|№ 8|о предыдущих семи Ханографу пока не известно...}} || для {{comment|духового|не духовного}} ансамбля, арфы и оркестра

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1967-69, op. 108a || «{{Википедия|Автопортрет|Автопортреты}}» (фр. ''Autoportraits'') — 16 пьес для фортепиано || {{comment|для фортепиано|16 автопортретов для одного Дюрея..., не слишком ли многолик его «Я»нус?}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1969, op. 113 || «Шесть поэм детей {{Википедия|Вьетнам|Вьетнама}}» (фр. ''6 poémes d'enfants vietnamiens'') || для пения вьетнамскими детьми

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1973, op. 112 || «{{Википедия|Интерлюдия|Интерлюдия}}» || для камерного ансамбля

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1974, op. 114 || «Два диалога» для флейты соло || для {{comment|флейты-соло|диалог для флейты-соло, видимо, признак шизофрении (раздвоение личности вместе с флейтой)}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
|1974, op. 115 ||«Три короткие пьесы» для {{Википедия|гобой|гобоя}} соло || для {{comment|гобоя-соло|нет ничего проще}}

|- style="background:#f8edec;line-height:1.5;padding:15px;"
| style="-webkit-border-radius:0 0 0 5px;-moz-border-radius:0 0 0 5px;border-radius:0 0 0 5px;"|1974, op. 116 || «Поэма» для фортепиано || style="-webkit-border-radius:0 0 5px 0 ;-moz-border-radius:0 0 5px 0;border-radius:0 0 5px 0;"| для {{comment|фортепиано|видимо, для поэтического пианино или рояля}}

|}
|}
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
|}
<br>

{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#D8B8B5; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CD8952; background-color:#EBD6D4; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<br>
<center>
<font style="font:normal 35px 'Georgia';color:#DDCCCC;">''A p p e n d i X''&emsp;&emsp;<small>( № 3 )</small></font>
<br><br>
<font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#DDBBBB;">''( служебная часть и {{comment|аппараты|волосатые, как всегда}} дурея )''</font></center><br>
<br>

== <font face="Georgia" size=5 color="#A55555">Ком‘ментарии</font> ==
<small><references group="комм."/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:7px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>

== <font face="Georgia" size=5 color="#A55555">Ис‘сточники</font> ==
<small><references /></small>
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>

== <font face="Georgia" size=5 color="#A55555">Книжки &emsp;<small>''(как всегда, запрещённые)''</small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]])''</small>.  — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>''( или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]] )''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|с сожалением вынужден заметить, что это четырёхзначное число (что ниже, что выше) обозначает их год}} г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>(или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''</small>. — Сана-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух’томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через Трубачей» ''(или опыт сквозного раз...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]''. «Петух и Арлекин». — Мосва: Прест, 2000 г.
* ''[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Франсис Пуленк]]''. «Я и мои друзья». — Лениград: Музыка (Ленинградское отделение), 1977 г.
* ''{{Википедия|Филенко,_Галина_Тихоновна|Филенко Г.}}'' «Французская музыка ХХ века». — Лениград: Музыка, 1983 г.
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Шнеерсон Г.}}'' «Французская музыка XX века». — Мосва, 1964 г; 2-е изд., 1970 г.
* ''{{Википедия|Журдан-Моранж,_Элен|Элен Журдан-Моранж}}''. «Мои друзья музыканты». — Мосва: Музыка, 1966 г.
* ''{{Википедия|Кокто,_Жан|Cocteau J.}}'' «Еrik Satie». — Liège, 1957 г.
{{Тхарон}}
* ''Rey, Anne'' «Satie». — Paris: Seuil, 1995 г.
* ''[[Поль Коллар (Эрик Сати. Лица)‏‎|P.Collaer]]''. «Correspondanse avec ses amis musicians». — Mardaga: presentee par Robert Wangermee, Sprimont, 1996.
* ''{{comment|Dumesnil R.|Рене Дюмениль}}'' «Histoire de la Musique». T. 5. — Paris, 1967.
* ''Encyclopedie de la musique''. — Paris: Fasquelle, 1961.
* ''[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Darius Milhaud]]''. «Notes sans musique». — Paris, 1949.
* [[Эрик Сати|''Satie, Erik.'']] «Correspondance presque complete». Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''Satie, Erik,'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''{{Википедия|Ростан,_Клод|C. Rostand}}''. «La musique française contemporaine». — Paris, 1952.
* ''F. Robert''. «Louis Durey: l’aоné des Six». — Paris, 1968.
* ''B. de Boeck''. « Les mélodies vocales de Louis Durey». — Catholic U. of Leuven, 1970.
* ''Ornella Volta,'' «L’Imagier d’Erik Satie», Edition Francis Van de Velde, — Paris, 1979.
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>

== <font face="Georgia" size=5 color="#A55555">См. так’же</font> ==
{{Эрик Сати}}<br>
* [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|Дурей &emsp;''или''&emsp; не дурей?]]
* [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)‎|Эмиль ... <small>''на месте''</small> ... Эрика]] <small>(или родство через стул)</small>
* [[Эрнест Шоссон, артефакты (Эрик Сати. Лица)|Шоссон — <small>''или''</small> слабое звено]]
* [[Альбер Руссель, артефакты (Эрик Сати. Лица)|Альбер Руссель, <small>очень странный, ''но'' композитор</small>]]
* [[Поль Ле Флем (Эрик Сати. Лица)|Поль-народник <small>''или'' пол композитора</small>]]
* [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|Са́га &emsp;''о''&emsp; Соге́]]
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)‎|Клоп Дебюсси]] <small>''(или откуда берутся предтечи)''</small>
* [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|Бастард Тристана]] <small>''( или ублюдок Вагнера )''</small>
* [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|Обои — в кабинете префекта]] &emsp;<small>''( в смысле, они... обои )''</small>
{{Эрик Сати лица}}
* [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|Автоматические Описи &emsp;''1913 года'']] <small>''( описавшие всё )''</small>
* [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|Пять Гримас]] &emsp;<small>''( не ко сну и не в летнюю ночь )''</small>
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры — ''одного меня'']]
* [[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|Тени &emsp;после Сократа]]
* [[Сократ (Эрик Сати)|Сократ &emsp;''или''&emsp; не Сократ?]]
* [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константный Константин]]
* [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Любители — ''и'' любовники]]
* [[Рвота (Натур-философия натур)|Естественное отторжение]]
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#A55555">'''[[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|см. ещё {{comment|дальше|несмотря на окончание всего}} →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>

<br clear="all"/>
<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Авторы : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юрий Ханон''</font>]] & [[Анна Тхарон|<font color="#551144">''Анна t'Харон''</font>]]. &emsp;Все права сохранены. &emsp; &emsp; &emsp; &emsp; &emsp; &emsp; &emsp; &emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Auteurs : [[Юрий Ханон|<font color="#551155">''Yuri Khanon''</font>]] & [[Анна Тхарон|<font color="#551155">''Anna t’Haron''</font>]]. &emsp;All rights reserved.</small><br><br>

:<font color="red"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|могут|по настроению, но только — очень редко}} редактировать или исправлять</small> '''только''' {{comment|авторы|обои вдвоём}}.<br><small><font color="grey"> — Желающие сделать замечание ''или'' заметку, могут ''послать её'' посредством [http://yuri-khanon.com/home.html ''замочной скважины''], если понимаете, о чём речь...</font></small><br><br>
<div style="width:444px;height:6px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#A55555"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#825252">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:6px;background:#E1BBBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Дюрей, Луи (артефакты)}}

[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Les Six]]
[[Категория:Art & factes‏‎]]
[[Категория:Anna tHaron (articles)]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>