Просмотр исходного текста страницы Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#DDA867; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #895F06; background-color:#DAC19B; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Этика в эстетике
| Название статьи = « Минимализм ''до'' минимализма »
| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''
| Предыдущая = [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|Дадаизм до дадаизма]]
| Следующая = [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|Фумизм ''после'' фумизма]]
|}}<br>
<big>{{Этика-Эстетика}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#443322">'''Минимализм&emsp;<big>''до''</big>&emsp;Минимализма'''</font> ==
</center>
<center><font face="Georgia" size=4 color="#835614">''( {{comment|статья|фундаментальная}} кроме {{comment|ш’уток|почти ложь}} )''</font></center>
<br clear="all" />
{| style="float:right;width:322px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:311px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais-Khanon 1882 Carre nigro (reconstruction).jpg|311px|link=Carre albi|...чёрный квадрат Альфонса — исключительно для дальтоников...]]
  |-
  | «[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#661155">Чёрный квадрат</font>]]» [[Альфонс Алле|<font color="#661155">Альфонса Алле</font>]], 1882 год <br><small>''(ре’конструкция: [[Ханон, Юрий|<font color="#661155">Юр.Ханон</font>]], 2009)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> ''«[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|Чёрный квадрат]]» [[Альфонс Алле|Альфонса Алле]]'', (каким он мог быть). Псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1882 года, показанной в октябре того же года на выставке «Отвязанного искусства» под названием «Битва негров в пещере глубокой ночью» (название приведено не точно, к тому же — намеренно). ''Reconstruction de [[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]],'' fe 2009, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}

== <font face="Georgia" size=5 color="#51432E">В - ''Ведение''</font> ==
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
[[Also|<font style="float:left;color:#443322;font-size:566%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:11px 0px 7px 0px;">М</font>]]<br><big>'''инимали́зм.'''</big> '''Ми́нимал-арт. Минимáльное искусство. ABC-Art''' — названий у него очень много, но если попытаться обойтись без под...ложной скромности, (что непросто, но возможно) то придётся сказать примерно следующее: ''минимали́зм'' — одно из самых ярких, крупных и внутренне определённых течений в искусстве последней трети ХХ века. И между прочим, до сих пор — живое. Последнее заявление я комментировать не стану..., вследствие его крайней сомнительности. Впрочем, как и всё остальное на свете.

'''— Минимали́зм. Ми́нимал-арт. Минимáльное искусство. ABC-Art''' — как видно, имён у него ''несть числа'', названий — ещё больше (я не перечислил даже половины), но если попытаться говорить без лишней ск(о)ромности, то придётся напомнить примерно следующее: по охвату и проникновению в разные сферы человеческой деятельности, пожалуй, именно он, ''минимали́зм'' (не в пример своему названию) занял едва ли не максима́льное место среди коммерческого и эстетического числа минима́льно [[Наша культура (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551155">культурных</font>]] течений последней трети ХХ века.

'''— Минимали́зм. Ми́нимал-арт''' — Ну конечно же, прежде всего, была живопись. ''Жи́вопись'', — я сказал. Затем — потихоньку подтянулась [[Musique a travers|<font color="#551155">музыка</font>]] и поэзия. Именно ''здесь'', подвластный [[Anarchiste de musique|<font color="#551155">единоличной воле</font>]] (или [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551155">кисти</font>]]) художника, минимализм раскрылся раньше и ярче всего. Остальные искусства, действуя в своих средствах выразительности, подхватили и развили достижения и открытия, сделанные первыми минималистами в живописи и музыке. К середине 1960-годов как о совершившемся факте можно было говорить о минимализме: в литературе, театре, кино, архитектуре, чуть позже — в дизайне и моде, а затем даже — в критике и лингвистике. Список минимальный, разумеется.

'''— «Минимали́зм»''', само по себе это слово распространилось и завоевало себе место далеко не сразу, даже несмотря на его видимую (поверхностную) очевидность. Внешним образом, минимализм весьма точно соответствует собственному названию. Но даже и в этом своём свойстве он — вполне — может быть назван «минимали́змом». Трудно теперь отыскать: кто ''первым'' ввернул этот непритязательный термин, да и смысла нет — отыскивать. Во всяком случае, принято считать, что минимализм назвали именно таким образом сразу двое «композиторов»: Майкл {{comment|Найман|если это в самом деле композитор}} и Том {{comment|Джонсон|см. предыдущий комментарий}}, действуя ''(языком о зубы)'' словно бы независимо друг от друга. Примерно с начала 1970-х годов термин был принят, а затем стал (минимально) общеупотребительным.<small><small><ref group="комм.">В данном случае ''возражения'' отдельных минималистов против своей минимальной минимальности — не в счёт, разумеется. Так же, как дяденька [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клод Дебюсси]] до последних своих дней с пеной у рта возражал против термина «[[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|импрессионизм]]», так же и мальчик Филип {{comment|Гласс|в переводе: остекленевший}}, к примеру, ничуть не менее у(порно) — не желал себя видеть «минималистом». И я буду {{comment|последним|придурком}}, кто посягнёт... или возразит против священного права каждого человека: ''«не видеть»'', а затем, также, «не слышать, не говорить и не знать».</ref></small></small> Прискорбно слышать.

'''— «Минимали́зм»''' с точки зрения теории (& психо’логии) искусства является {{comment|прямой|чтобы не сказать: физиологической}} реакцией отрицания на излишне личные и усложнённые формы господствовавшего ''тогда'' абстрактного {{comment|экспрессионизма|понимаемого, впрочем, чисто конкретно}}: как в [[Икона и Симфония (Борис Йоффе)|<font color="#551144">живописи, так и в музыке</font>]]. Если посмотреть в причины психологические, это произошло примерно таким же <small>(универсальным)</small> путём, как реакция на рококо породила классицизм, а реакция [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">на импрессионизм</font>]] — вызвала появление {{comment|кубизма|а до него — фовизма}} или [[Супрематизм (Казимир Малевич)|<font color="#551144">супрематизма</font>]]. Тезис, антитезис и... [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#551144">тавтология</font>]]: вот, в общем-то, и весь набор, доступный ''[[Хомология|<font color="#551144">человеку нормы</font>]]''.<small><small><ref group="комм.">''Традиционный комментарий:'' само собой, и здесь [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|автор]] решительно воздерживается от объяснений & разъяснений — действуя в лучших традициях «[[фумизм|фуми́зм]]а» и «[[хомистика|хоми́стики]]». В конце концов, достаточно только в двух словах напомнить о {{comment|дихотомической|в форме рогульки, если кто не понимает}} [[Constructio|структуре сознания]] человека нормы ([[Хомология|Homo normalis]]), а также и всего его мира (построенного по образу и подобию), чтобы снять все ''недо''-умения и во-просы на счёт этой [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|двухмерной обезьяны]], не исключая также и ''всех прочих'', мсье... Или не так?</ref></small></small> Тенденция упрощения и стремление к сложности сменяют друг друга подобно моде, внутри и снаружи головы, всякий раз пользуясь компактным и удобным в пользовании приёмом отрицания.

'''— «Минимали́зм»''' с точки зрения эст’етики... — Пардон, я хотел сказать: [[Этика в Эстетике|<font color="#551155">эсте́тика</font>]] ''(<big>&</big> est этика)'' минимали́зма вполне исчерпывается его наружным названием. Всё здесь <small>(якобы)</small> минима́льно и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#551155">тавтологично</font>]], всё в ми́нимуме. [[Provocator|<font color="#551155">Демонстративно и показательно</font>]]... Простые и простейшие геометрические фигуры, линии, смыслы, темы, простая и простейшая повторяемость & повторность ''с незначительными изменениями'', простые и простейшие (чистые) цвета, а также скупые и скупейшие соотношения красок, простота и точность в оформлении, материале и даже существовании предмета искусства. В определённом смысле, минимализм — такое же порождение фабричного конвейера и, говоря шире, индустриального способа производства, каким был поп-арт или кубизм. Однако именно минимали́зм довёл эту свою последовательность до возможной минима́льности. ''По признаку рода'' он не пытается казаться значительнее, чем есть на самом деле. В отличие от ''его авторов''... впрочем, — добавлю ради вящей справедливости. И ''последнее'' ... в данном случае, — далеко ''не последнее''.

'''— Минимали́зм'''..., [[невинный|<font color="#551155">виноват</font>]]..., кажется, раз двадцать я ''повторил'' это скоромное слово. Однако будем справедливы (хотя бы минима́льно). Не прошло и каких-нибудь пятнадцати лет <small>(поколение в искусстве)</small>, как ужé ''и сам'' минимали́зм (как бы он ни был минима́льно скромен и строг) в свою очередь обзавёлся — потомком, то ли пасынком, то ли [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551155">бастардом</font>]]... Такой скорый, видишь ли, ещё совсем подросток... Но вот, гляди-ка, — с начала 1970-х годов на горизонте появился [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">некий его</font>]] очередной призрак, тень, клон (клоун), и даже, как видно из названия, прямой наследник: по́ст-{{comment|минимали́зм|Великий Пост, видимо}}, который спорил <small>(тезис, антитезис)</small>, развивал <small>(эго)</small> и (за)двигал дальше <small>(в угол)</small> незатейливые принципы своего родителя..., а может быть, даже и пра-родителя. — Пожалуй, даже с точки зрения {{comment|генеалогии|не путать с гениальностью}} ''это'' было бы уже слишком, чтобы продолжать ''молчать'' <small>(tacet)</small>. — И сейчас объясню: ''почему́''.

'''— Патологоана́том'''... — Как оказалось при вскрытии (тела), несмотря на всю декларированную скромность (и почти скупость), минимали́зм всё же не обошёлся без ''одного'' скрытого излишества, — так сказать, [[Lapsus|<font color="#551144">ошибочки</font>]], завитушки... почти в стиле {{comment|ро-ко-ко|состоящем из большого количества ракушек}}, чтобы не произносить более жёсткого и определённого слова. Именно ради него, ''этого излишества'' (а не слова) я и вынужден был принудить себя взяться за эту (и не только эту) статью, слегка ''полирующую''. Чтобы не сказать: «скоблящую»... Ничуть не являясь поклонником ''(покойника)'' минимали́зма, и не питая к нему отдельного интереса, отличного от всех прочих, тем не менее, я счёл себя {{comment|обязанным|обезьянным}} кое-что ... кое-кому напомнить. Например, господам минимали́стам. А вернее говоря, его ''слугам''. — Так..., минимально (напомнить), не больше мизинца (на левой ноге).

'''— Мизи́нцы'''..., на первый взгляд, — это всего лишь мизинцы. Но как же толсты и неповоротливы они оказываются, порой. Особенно — для них, для минимали́стов. Потому что ... несмотря на весь свой прекрасный минимали́зм, внешний и внутренний, минимали́сты (как правило, и чаще всего) позволяют себе одну несомненную роскошь: кое-что позабыть (это поза-''быть'', с позволения сказать). Так сказать, немножко выпустить (из виду). Кое-какую мелочь. Пустяк. — Всего лишь, начало. ''Своё'' начало. Истоки. Потерять в складках своей потёртой хламиды — почти век истории, — просто так..., ''за ненадобностью''. Отсечь от камня всё лишнее, как старик Михе́ль {{comment|Анджело|вероятно, автор имеет в виду Микеланджело Буонаротти}}. И оставить ''его'' просто так лежать... на дороге <small>([[Senecio|<font color="#551144">старика</font>]], а не [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">камень</font>]])</small>. Случайно сократи́ть своего — Первооткрывателя и Предтечу. ''Обоих двоих'', не считая третьего..., ''[[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">и собаки</font>]]''. — А затем с чистой {{comment|совестью|это что здесь за неуместное слово?}} грязно считать себя — [[Contemporaine|<font color="#551144">современными</font>]], прекрасными, первооткрывателями... ([[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">собственного рта</font>]]). У фонтана вод...

— «'''Смешно́''' говорить серьёзно».<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref></small></small> Однако, попробую. И вот, начиная с 1995 года (был, знаете ли, такой год, хотя и очень давно), я не счёл за лишний труд... и попросту [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">принудил себя</font>]] — поработать. Поработать — будильником (чтобы не сказать'' другое слово:'' опять). Точнее говоря, ''напоминалкой''. Потому что сам минимали́зм (между нами!) — к тому времени уже да-а-авно не был минимали́змом. По праву рождения, — он должен носить имя (или хотя бы отчество) ''своего наследника'', с приставкой — «пост». Потому что он сам — отнюдь не был первым в минима́льном семействе. Примерно так же, как ''присный'' [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">неоклассици́зм</font>]] — стал всего лишь взглядом {{comment|назад|или, может быть, на зад}}, на [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">ветхий классици́зм</font>]] столетней давности, вот так и минимали́зм — может смело занять своё место в ряду слегка ретушированных явлений искусства (в’роде фотографий <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Брежнев,_Леонид_Ильич <font color="#551155">Косыгина</font>]</span> или <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Обама,_Барак <font color="#551155">Мубарака</font>]</span>). Особенно если учесть, что его минима́льное яблоко — совсем недалеко упало [[Яблоня (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">от яблони</font>]]. Вернее говоря, даже двух... яблонь. Слегка [[Дуб (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">дубо́вых</font>]]..., впоследствии.
</div>
{| style="float:left;width:177px;background:#C1A173;padding:5px;margin-right:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Sol Le Witt BlackForm Munster 1987.jpg|166px|link=Чёрный след (Натур-философия натур)|...всё в чёрных красках, не так ли?...]]
  |-
  | <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Ле_Витт,_Сол <font color="#551155">Сол Ле Витт</font>]</span> «Black Form» <small>(sculpture, 1987)<br>{{comment|Munster|Мюнстер, не путать с монстром}}, Germany</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
'''— Зако́нчим''' прения <small>''(мать)''</small>. В конце концов, не будем забывать первое правило [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551155">человеческой механики</font>]]: все на свете хороши, [[Savoyarov Yuri|<font color="#551155">кроме тех</font>]], которые забывают (вовремя) подавать [[Faces de Russie|<font color="#551155">товар лицом</font>]]. Да-с. — И здесь я заканчиваю говорить с первобытным [[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551155">па́фосом поэта</font>]]. Потому что на деле — всё просто, ''минима́льно'' просто. Настоящими первооткрывателями и изобретателями этого минимали́зма стали вовсе не какой-нибудь {{comment|Кейдж|не «какой-нибудь», а Джон}} или {{comment|Сол|Сол Ле Витт}}, — да и произошло сие [[Senecio|<font color="#551155">богоугодное событие</font>]] не в конце 1950-х годов, а на добрых ''70 лет'' раньше (фи, ''мон шер'', какая {{comment|ме́лочь|не будем мелочиться}}, [[Gentleman|<font color="#551155">эсквайр</font>]], всего каких-то семьдесят! — меньше не бывает). [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551155">И сделали</font>]] ''это'' два странных (и даже ино-странных, с позволения сказать) человека, которые почти не занимались само-рекламой, не входили в [[Amateurs et amoureux|<font color="#551155">професси-анальные кланы</font>]] и не создавали вокруг себя причудливой игры [[Descriptions Automatiques|<font color="#551155">авто...ритетов</font>]], а потому и оказались — ''[[Trapa natans|<font color="#551155">ах, чёрт</font>]]!'' — опять там, {{comment|ad marginem|в переводе не нуждаемся}}, на обочине, — невключёнными и полузабытыми. Или включёнными (но не туда) и незабытыми (но не теми)... Это — два великих маргинала и две хронические ''предтечи'', {{comment|прекурсоры|и снова в переводе не нуждаемся}} от искусства. — [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонс Алле</font>]], первый минимали́ст в жи́вописи (1882-1883 год), му́зыке (1884 год), литерату́ре и теа́тре (1894 год). А следом за ним — его младший земляк и приятель [[Эрик Сати|<font color="#551155">Эри́к Сати</font>]], первый ортодоксальный минимали́ст в му́зыке (1893 и 1917 год от {{comment|Р.Х.|от Рождества Христова, за неимением ничего лучшего}}, не говоря уже обо ''всём'' остальном). Забывать об этой элементарной истине — ''есть'' [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551155">необязательное зло</font>]]: занятие для людей <small>(не только)</small> типическое <small>(но)</small> и обычное.

'''— Спи́сок'''..., ах да, конечно — список! У кого его только нет, этого прекрасного предмета, говорящего так много и так выр-р-разительно. И даже у минимали́зма..., ''даже у него'', — который, казалось бы, не должен иметь ничего. Или ''почти'' ничего... своего. И теперь, когда с большой помпой принимаются перечислять известнейших «деятелей» ''минима́льного искусства''..., (что за [[Jeu|<font color="#551155">дивная игра</font>]] слов!) — прошу прощения, сейчас я ради внушительности попробую ткнуть пальцем в нёбо ([[мировой дух|<font color="#551155">как на духу</font>]]), и сделать [[Tautos|<font color="#551155">то же самое</font>]]... По мере способностей. Ну вот, смотрите внимательно: Джон Кейдж, Ла Монт Юнг, Карл Андре, Джон Aдамс, Дэн Флавин, Сол Ле Витт, Терри Райли, Артур Браун, Майкл Найман, Дональд Джадд, Стив Райх, Филип Гласс, Роберт Моррис, Макс Рихтер...,<small><small><ref group="комм.">Для тех же, кто недавно проснулся или, напротив, только что уснул, повторяю тот же список (заведомо не полный), однако на этот раз предусмотрительно снабжённый ссылками на соответствующие био...графические справки (в просто...народном стиле ''ху из ху):'' {{Википедия|Джон_Кейдж|Джон Кейдж}}, {{Википедия|Юнг,_Ла_Монт|Ла Монт Юнг}}, {{Википедия|Андре,_Карл|Карл Андре}}, {{Википедия|Адамс,_Джон_Кулидж|Джон Aдамс}}, {{Википедия|Флавин,_Дэн|Дэн Флавин}}, {{Википедия|Ле_Витт,_Сол|Сол Ле Витт}}, {{Википедия|Райли,_Терри|Терри Райли}}, {{Википедия|Браун,_Артур|Артур Браун}}, {{Википедия|Найман,_Майкл_Лоуренс|Майкл Найман}}, {{Википедия|Джадд,_Дональд|Дональд Джадд}}, {{Википедия|Райх,_Стивен|Стив Райх}}, {{Википедия|Гласс,_Филип|Филип Гласс}}, {{Википедия|Моррис,_Роберт_(художник)|Роберт Моррис}}, {{Википедия|Рихтер,_Макс|Макс Рихтер}}.</ref></small></small> но всегда и всюду среди них очевидным образом будет не хватать двух имён, предшествующих им всем на (минима́льно) громадном расстоянии времени. Это они, [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонс Алле</font>]] и [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551155">Эрик Сати</font>]] <small>({{comment|повторяю|как основной приём минимализма}} только ради ''вящего'' минимали́зма)</small>.

— '''Во́т''', собственно говоря, ''и всё'' (или почти всё) — ради чего я взялся за эту минима́льную статью, очередную в ряду прочих.
::Смотрите сами (если есть — ''чем)''. А если нет — тогда довольствуйтесь всего лишь иску́сством.
:::Минима́льным искусством, — я хотел сказать.
:::::— Не исключая также и ''всего остального'' <small>(для тех, кто понимает)</small>.<br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
== <font face="Georgia" size=6 color="#51432E">Минимальная живопись</font> ==
</center>
[[Also|<font style="float:left;color:#443322;font-size:522%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:14px 0px 7px 0px;">И</font>]]<br><big>так...</big>, для начала оставим пустые разговоры... — ради ''ещё более'' пустых, ''возможно''. Поскольку не’возможно — всё остальное. Ради начала разговора представим себе небольшую картинку: заштатный городок {{comment|Париж|бывший когда-то столицей Франции, тоже бывшей}}, первое октября 1882 года <small>(прошу прощения, это было слишком давно, а потому представить ... некоторым ... будет не слишком-то просто)</small>. Именно в этот день на улице Антуан-Дюбуа дом 4 ''(Antoine-Dubois)'' под предводительством почётного члена клуба парижских «[[Фумизм|<font color="#551155">гидропатов</font>]]» и даже, отчасти, драматурга [[Жюль Леви (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551155">Жюля Леви</font>]] открылась первая выставка ''«Arts Incohérents»''.<small><small><ref name="Allais">''[[Alphonse Allais]].'' (biographie par François Caradec). «Œuvres anthumes». — Paris, Robert Laffont Edition S.A., 1989. — 682 p. — pp.XXI</ref>{{rp|XIX}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:233px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Khanon Alphonse kotorogo ne bylo 2009.jpg|222px|link=Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|...минимализм налицо..., чтобы не сказать напротив...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]], <br>практически, тридцатилетний<br><small>''(графика: [[Ханон, Юрий|<font color="#661155">Юр.Ханон</font>]], 2009)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — фотография, а также графика взята из книги: [[Юрий Ханон]], «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2013 г., стр.18.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
«Отвязанные искусства», а может быть, «непоследовательные» или даже «бессвязные»... — название выставки выглядело так..., или ''примерно так,'' если это что-нибудь может объяснить. В том случае, когда объяснения излишни. — Две тысячи посетителей в первый день. Ночь. Неделю. Месяц... — Да, это был [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551155">безусловный фурор</font>]] <small>([[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551155">дым до небес</font>]], не без того)</small>. В то время некоему молодому {{comment|нормандцу|или Кальвадосцу}}, уроженцу [[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551155">Онфлёра</font>]] (всего пять лет как в Париже!) [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонсу Алле</font>]] — только 28 (лет). Он ещё не слишком известен и мастит как писатель и журналист (скорее, напротив), но уже заметно набирает вес в парижской богеме своими странными выходками, острыми словечками ''(bon mots)'' и почти профессионально виртуозным «пусканием дыма». Один из виднейших членов клуба «Гидропатов», участник заседаний общества «х’Ирзутов» ''(«Hirsutes» или Конопатые)'', а также почти президент и главный идеолог новейшего течения в искусстве, получившего название «[[фумизм|<font color="#551155">Фумизм</font>]]» ''(Fumisme, или «пускание дыма»)''. Ограничимся только что сказанным: потому что му́сора и так уже́ — более чем достаточно. Впрочем, даже из простого перечисления регалий и званий кое-что становится понятным... Кое-что. Слово за́ слово, постепенно можно опуститься и до (такой низости, как) — прямое объяснение. ''Всего одно.'' И всё же, оно было. Скажем: ''что́ есть'' сей, с позволения сказать, «[[Фумизм|<font color="#551155">Фюмизм</font>]]»? — Если ''и так'' уже́ недвусмысленно сказано, что э́то — «[[Fumerie|<font color="#551155">пускание дыма</font>]]», в таком случае: какое отношение оно имеет к искусству (пускай даже и «[[Anarchiste de musique|<font color="#551155">Отвязанному</font>]]»)?<br>
— Зачем и куда, — с позволения сказать, — пускание дыма?<br>
Отвечу просто и спокойно: а это не важно ''«куда»''..., — ''куда надо'', или куда придётся — туда и пускание. По ситуации и обстановке. Ну, например... В глаза. В нос или уши. Или, так сказать, в целом: в лицо Всё это не имеет значения (решающего & решительного). Главное, чтобы зритель (или слушатель), внезапно оказавшийся лицом к лицу с каким-либо искусством (или даже ''его'' произведением), раз и навсегда оставался — там, в густом дыму. Когда не видно даже кончика пальца... Или носа. Без уточнения... — Пожалуй, одним этим можно вполне ограничиться..., в качестве идеологии.<br>
Теперь, надеюсь <small>(впрочем, безосновательно)</small>, мне не придётся объяснять: ''чтó именно'' могла означать некая загадочная картина, появившаяся в день 1 октября 1882 года на одной из стен выставки «Отвязанных искусств». Эта живопись, выставленная под скромным названием «[[Драка негров в туннеле|<font color="#551155">Драка негров в туннеле</font>]]», представляла собой вполне традиционную раму, внутри которой заключался — глухой чёрный цвет. И больше — ничего. Точнее говоря, чёрная бумага или нечто подобное в аналогичном роде, — без малейших признаков какого-либо изображения... или обезображе́ния.<small><small><ref name = "Alphonse">''François Caradec''. «Alphonse Allais». — Paris. Librairie Arthème Fayard, 1997. 557 pp. — p. 428 — ISBN 978-2-213-59988-5.</ref></small></small> Даже приятно, спустя полтора века..., представить себе эту дымную ''шутку'' <small>([[Lapsus|<font color="#551155">пардон, опечатка!</font>]])</small> — ''штуку'' или трюк, — как любил говорить автор. И даже не один..., трюк. Кроме всего прочего, внизу, под картиной значилось не только название чёрного полотна ([[Драка негров в туннеле‏‎|<font color="#551155">что-то насчёт негров</font>]], сейчас уже точно не упомню), но и фамилия автора: [[Поль Бийо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551155">Поль Бийо</font>]] ''(Paul Bilhaud)''. Именно так. «Поль Бийо», без малейшего сомнения, дополнения или пояснения. — И тем не менее, чтобы сейчас не останавливаться на этом вопросе, в данном случае — очевидно второстепенном, это нисколько не помешает мне ''ещё раз'' объявить, что <big>на самом деле</big> автором чёрной прямоугольной картины был именно он, ''[[Альфонс (Натур-философия натур)|<font color="#551155">Альфонс</font>]]''. Причём, прошу не путать и не путаться, потому что автором был в точности ''э́тот:'' [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551155">Альфонс Алле</font>]], а не {{comment|Доде|который тоже бывал Альфонсом, в своё время}}, например.<small><small><ref name="Альфи">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сана-Перебура: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Faces de Russie|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|80}}</small></small><br>
И всё же..., оставим эту скользкую тему, мадмуазель ''Х''... Она нам сейчас не пригодится.<small><small><ref group="комм.">Немного подробнее историю авторства и само́й картины «[[Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью]]», назовём её ещё и так, можно просмотреть в [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|соответствующей статье]]. Однако предупреждаю сразу: ''и там'' я не стану разбирать этот вопрос до исподнего, ограничившись, как и прежде, простым и тихим утверждением: [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|я вовсе ''не обязан'' этого делать, мадам]]. ''И последнее'', перед тем как поставить точку. Можете иметь в виду: [[Хомистика|шизоидный казус]] «дерущихся ночью негров» досконально подробно разобран в моей книге «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три инвалида]]», (не)изданной ''закрытым'' тиражом и потому — недоступной для господ Посторонних и Сторонних... — Ради краткости завершу так: не только картина бывает чёрной (для негров), [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|но и книга тоже]], – не правда ли? [[Внук Короля (Юр.Ханон)|По милости «издателей»]], способных ''издавать'' только вопли, и ничего больше. А потому я отсылаю всех желающих — прямиком ''туда'', (dans l'aer). К ним, — если желаете.</ref></small></small> Потому что главное сейчас — вовсе не авторство, а совсем другое. И сейчас скажу: '''что́''' именно.
</div>
{| style="float:right;width:344px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais Alphonse 1883 Carre blanche.jpg|333px|link=Белый квадрат (Альфонс Алле)|...практически, порнографическая картина (выраженная средствами малого языка)...]]
  |-
  | [[Alphonse Allais|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]], «[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Первое причастие бесчувственных девушек в снегу</font>]]» <small>(1883 год)<br>''(тáк эта картина выглядела в 1897 году)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> ''[[Alphonse Allais]], «Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige»,'' («[[Carre albi|Carre blanche»]] 1883-1897), «Альбом Перво-Апреле́сков», «Album Primo-Avrilesque». — Paris: Ollendorf, 1897, [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|реставрация]]: [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]], февраль 2009, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
В ''точности'' годом позже <small>(за ''точность'' я не отвечаю, само собой... — равно как и за всё остальное)</small>, 14 октября 1883 года в галерее Вивьен ''(Vivienne)'' открылась — Вторая выставка «Отвязанных искусств». Там гражданин Алле (на сей {{comment|раз|наученный горьким опытом}} уже ''под своим'' собственным именем) выставил [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">чисто белую картину</font>]] под названием: «Первое {{comment|причастие|мы хорошо знаем, какое именно причастие имел в виду Альфонс}} мертвенно бледных девушек в снегу» ''(Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige)''.<small><small><ref name="Allais"/>{{rp|XX}}</small></small> Эта картина представляла собой девственно чистый лист ослепительно белой бумаги (или чего-то подобного в аналогичном духе), вставленный во вполне традиционную живописную раму — однако без малейших признаков какого-либо изображения... или {{comment|обезображения|повторюсь ради закреп(лени)я}}. Ни пятнышка, ни чёрточки, ни даже самой завалящей точки. Непорочность и чистота, ''par excellence'', — как любил говорить старик [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Ницше</font>]].<small><small><ref group="комм.">Ради справедливости, а также ради некоторой наглядности вынужден заметить, что в ''тот'' год, когда Альфонс Алле выставил свой «[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|Белый квадрат]]», упомянутый всуе [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|старик Ницше]] не только не был «[[Senecio|стариком]]», но даже ещё и не был Ницше..., проще говоря, ещё не приступил к написанию [[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|главнейших своих сочинений]] ''системного'' характера, ради которых он стал столь знаменит вчера, сегодня... и завтра, разумеется.</ref></small></small> Белый квадрат, — и только.<small><small><ref group="комм.">И ещё раз ради справедливости, а также ради пущей наглядности вынужден заметить, что постоянно упоминаемый автором статьи «квадрат» (равным образом, [[Carre albi|белый]], [[Carre noire|чёрный]] или [[Carre vert|зелёный]]) скорее всего не был ''{{comment|квадратом|говоря голосом зануды-профессионала}}'' (хотя доподлинно это не известно, ''{{comment|оригинал|...и большой оригинал!}}'' работы до нас не дошёл). Значительно вернее (с естественно-научной точки зрения) его было бы назвать «белым прямоугольником» (или чёрным, на худой конец), но такое название выглядит как-то менее выразительно, во всяком случае, по-русски.</ref></small></small> [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Белый прямоугольник</font>]]... спустя (не)ровно год после чёрного, тоже прямоугольника. — ''Вот и всё'', что могли увидеть потрясённые (силой искусства) зрители. <br>
И наконец, спустя ещё год на Третьей выставке «Arts Incohérents» 1884 года Альфонс Алле показал сразу ''несколько'' монохромных картин (целую серию), которые были восприняты как своего рода «колористический взрыв». [[Красный квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#551155">Красная</font>]], [[Синий квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#551155">синяя</font>]], жёлтая (и ещё [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#551155">кое-какие</font>]] цвета, известные науке) — по-прежнему без малейших признаков какого-либо изображения... или обезображения. Ни пятнышка, ни чёрточки, ни даже самой завалящей точки. Непорочность и чистота, — превыше всего ''(über alles''..., — как любил говорить один [[Senecio|<font color="#551155">старик</font>]] ... сейчас уже не припомню [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551155">кто</font>]]). Причём, каждая из картин последнего альфонсовского {{comment|сервиза|в смысле битья посуды}} была снабжена соответствующим ''(монохромным)'' названием. Например, ярко-красный прямоугольный [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551155">пейзаж</font>]] назывался «[[Красный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551155">Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря {{comment|апоплексическими|читай: инсультными}} кардиналами</font>]]». — И всё это, заметьте, сопровождалось выпусканием очередной [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">порции густого дыма</font>]], без малейшей попытки придать какую бы то ни было [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">концептуальную</font>]] (или [[Протагор, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#551155">философскую</font>]]) значимость своим ''выходкам''. В отличие, скажем, от [[Супрематизм (Казимир Малевич)|<font color="#551155">супрематизма</font>]] или {{comment|минимализма|а также всех остальных «напрвлений» и «течений» (и не только в искусстве, разумеется)}}, например..., а вернее говоря, их авторов, отнюдь не чуждых <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/запор_(медицина) <font color="#551155">позы величия</font>]</span> или многозначительности.
::— ''Fumez, mon ami,'' — как повторил спустя двадцать лет [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551155">Эрик Сати</font>]].<br>
:::«Курите, мой друг, иначе кто-то другой будет [[Fumerie|<font color="#551155">курить</font>]] вместо вас».<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & изд.[[Faces de Russie|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|271}}</small></small>

Несмотря на всеобщее равнодушие и хихиканье, неизменно сопровождавшие несерьёзные открытия Альфонса Алле, у его «прямоугольных квадратов» нашлись свои [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551155">благодарные</font>]] зрители, надолго запомнившие странную ''выходку'' писателя в область художественных образов.<small><small><ref name="Ecrits">''[[Erik Satie]]'', «Ecrits». — Paris. Editions Gerard Lebovici, 1990. </ref>{{rp|242}}</small></small> Обо всех рассказать не берусь, однако одним из таких «благодарных», между прочим говоря, оказался тот же Эрик Сати, надолго усвоивший саркастические уроки старшего друга, и спустя двадцать лет сам написавший (отчасти, по их следам) первые [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551155">концептуальные</font>]] и [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551155">конструктивистские</font>]] произведения, — правда, не живописные, а в области литературы и музыки.

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;...Вот моё маленькое посвящение дядюшке Альфонсу Алле. Мне нравится этот текст. Он по праву принадлежал бы его руке. Ровно за двадцать лет до этой штуки, дядюшка опубликовал своё дивное произведение. Оно называлось «[[Carre albi|<font color="#661155">Первое Причастие оледеневших девиц, {{comment|хлорированных|лучше было бы сказать: отбеленных, может быть}} белым снегом</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Для тех, кто не понял: «хлорирование» (или хлорация) в некоторых случаях является синонимом процесса отбеливания, не говоря уже о {{comment|хлорозе|бледности или белопятнистости}} (у растений) или гипохромной анемии (у девочек). Впрочем, не о том речь. Возможно, некоторые (немногие) уже обратили внимание (только те, у кого ''оно есть'', разумеется), что [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|«Белый Квадрат» Альфонса Алле]] фигурирует (чтобы не сказать: «фигуряет») в этой статье каждый раз под новым названием (в русском переводе). Отвечаю: '''«да»'''. И я тоже это заметил. Чтобы не сказать нечто ... похуже.</ref></small></small> Я с грустью думаю, что он, вследствие своей [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#661155">белой смерти</font>]], уже никогда не прочитал своими белыми глазами моей белой статьи...<small><small><ref name="Задним"></ref>{{rp|271}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( Эрик Сати, «[[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#775577">День музыканта</font>]]», Revue Musicale S.I.M., 15 февраля 1913 года.)''</font><br></blockquote></center>

И тем не менее, нельзя сказать, чтобы сам Альфонс Алле, несмотря на все трюки, усмешки и пускание дыма, — не понимал или недооценивал своё одноцветное открытие в области «изобразительного» искусства. Целых пятнадцать лет оно не давало ему покоя, пока он не заставил ''(буквально говоря, принудил!)'' издательство Оллендорф опубликовать полное собрание своих «отвязанных» творений (начиная от [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551155">«чёрного квадрата»</font>]] и кончая [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">«зелёным»</font>]]) сопровождаемое диковатыми авторскими комментариями — в отдельном ''«Альбоме Перво-Апрелéсков»'' ''(«Album Primo-Avrilesque», 1897 год)'', единственном живописном альбоме Альфонса.<small><small><ref name="Allais"/>{{rp|XX}}</small></small>
</div>
{| style="float:left;width:177px;background:#C1A173;padding:5px;margin-right:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Carl Andre 43 Roaring forty (1968) Otterlo.jpg|166px|link=Carre albi|...белое, только белое..., и ничего кроме белого...]]
  |-
  | Карл {{comment|Андре|первое — имя, второе — фамилия (а не наоборот)}} «43 Roaring forty» <small>([[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#661155">sculpture</font>]], 1968) <br>Otterlo (Netherlands)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
[[Also|<font color="#551155">Итак</font>]], закройте рот, — я повторяю в <small>(пред)</small>последний раз. Потому что всё это уже случилось, и очень давно случилось, ещё в 1882—1884 годах, когда не было на свете даже вашей мамы. Впрочем, ''не о ней'' теперь речь. — За двадцать лет до «[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#551155">Чёрного квадрата</font>]]» и прочих [[Супрематизм (Казимир Малевич)|<font color="#551155">супрематических «откровений»</font>]] пана Казимира Малевича, Альфонс Алле изобрёл свою «монохромную живопись», оставшуюся почти без последствий <small>(ну..., разве что, кроме ''того же'' Малевича)</small>. Таким образом, благодаря своей крайней склонности пускать дым, маститый [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">художник-фумист</font>]] Альфонс Алле также сделался ''«неизвестным автором»'' и таким же предтечей первых {{comment|абстрактных|или абстракционистских, если так понятнее}} картин. Это — раз.<br>
Кроме того, [[Carre albi|<font color="#551155">белый прямоугольник на белом фоне</font>]] и чёрный квадрат на чёрном фоне также могут быть истолкованы (а вопрос здесь ''только'' в толковании!) как совершённое, [[Tautos|<font color="#551155">совершенное & совершенно точное</font>]] предвосхищение [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551155">конструктивизма</font>]] и [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551155">концептуализма</font>]], господь им судья. [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Это — два</font>]]. <br>
И наконец, [[Antidates (Yoffe)|<font color="#551155">''после всего''</font>]] — монохромные квадраты Алле почти на век опередили минимализм в изобразительном искусстве (ми́нимал-арт, «минимальную живопись»), до предела чётко обозначив её основные правила и границы.<br>
Пожалуй, [[Unitas|<font color="#551155">единственное отличие</font>]] Альфонса Алле от всех его последователей заключалось в том, что он, выставляя напоказ свои ошеломляюще ''отвязанные'' новаторские работы, нимало не пытался выглядеть много...значительным философом или серьёзным перво...открывателем. Он [[Fonforisme|<font color="#551155">не надувал щёки, не пыжился</font>]] и даже не старался выглядеть как маститый академик, страдающий хроническим запором. Пожалуй, именно ''последнее'' обстоятельство более всего предопределило отсутствие профессионального признания его вклада в историю искусства. — В конце концов, ''кому как не мне'' сказать об этом громко и отчётливо: с позиции свидетеля, адвоката, прокурора и судьи... одновременно.
::::Как если бы — и сегодня всё находилось в ''процессе''...<small><small><ref group="комм.">Последняя фраза представляет собой чистейший политес: малую дань вежливости. В данном случае — тем более неуместной, что она совершенно бессмысленна. Сегодня, вчера и завтра — смею заметить — всё обстоит именно так. Здесь и сейчас, очевидным образом имеет место «процесс». Мало кто в состоянии понять: какой именно. Но и комментарий не для того написан.</ref></small></small>

Своими работами в области живописи Альфонс Алле предельно скупо и <small>(временами)</small> очень точно ''иллюстрировал'' старый как мир [[Theses|<font color="#551155">тезис</font>]], имеющий отношение не столько к искусству, сколько к человеку вообще:
<center><blockquote style="width:533px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #000;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #000;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">Не так важно, ''чтó'' ты делаешь, гораздо важнее — ''кáк'' ты себя подаёшь.</blockquote></center>
<br>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
== <font face="Georgia" size=6 color="#51432E">Минимальная музыка</font> ==
</center><br>
[[Lapsus|<font style="float:left;color:#443322;font-size:522%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:14px 0px 7px 0px;">П</font>]]<br><big>ожалуй</big>, ''именно она'', — я говорю: «{{comment|музыка|в смысле: искусство такое есть, одно между прочих}}» стала ''тем'' особенным [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551155">благодарным ''местом''</font>]], укоренившись в котором, минимализм принёс плоды наиболее яркие и богатые <small>(о вкусе которых, впрочем, благопристойно умолчу)</small>. — Но увы, в этом факте <small>(если это и в самом деле «факт»)</small> нет ни открытия, ни достижения кого-либо из минималистов... Прежде всего, ''так'' случилось вследствие физической и [[Charme|<font color="#551155">физиологической природы</font>]] ''этого'' искусства, связанного напрямую [[Cloche|<font color="#551155">''со временем''</font>]], а также — в полном со’гласии с механикой восприятия звука — не только ухом, рылом и слухом, но и <small>(страшно сказать)</small> — сознанием... Такова в этом вопросе пунктирная линия моего указующего пальца, мысли и головы. Подробности, само собой, высылаются почтой..., для особо желающих особ..., и никак иначе.<br>
Могу только повторить ещё раз, на случай забывчивости: именно она, физика и физиология воспроизведения и восприятия музыки стала благодарной ''средой'' для кормления & окормления техники повторов и незначительных изменений. — Как раз здесь «новый» минимализм пришёлся ко двору... <small>(не исключая князя Эстергази)</small>. И на своём законном месте. Как нигде более, пожалуй... — Незначительные изменения, постепенно накапливающиеся во время исполнения ''(прослушивания)'', единообразная ритмическая пульсация, навязчивые повторения компактных мотивов, заставляющие себя запомнить и привыкнуть: всё это как нельзя к лицу именно ей, ''музыке'' <small>(чтобы не сказать наоборот)</small>. Небольшое количество выдумки ''(остроумия)'' при подобной простоте (или даже примитивности) подачи материала вызывает лёгкое понимание и благодарный отклик у слушателя (хотя и не у каждого). — Однако... что за оказия! — прошу прощения, ''к чему это'' я? — вот так бывает... Вышел куда-то прогуляться, случайно забылся, задумался — и оказался совсем в другой степи.
</div>
{| style="float:right;width:344px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais Alphonse 1884 Marche funebre p.1.jpg|333px|link=Beta vulgaris|...все великие скорби немы (даже по Бетховену)...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]], «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#661155">Похоронный марш на смерть великого глухого</font>]]» <small>&emsp;(1897 год, ''титульный лист)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Alphonse Allais]], «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)‏‎|Marche Funèbre]] composée pour les Funérailles d’un grand homme sourd»,'' «Альбом Перво-Апреле́сков», «Album Primo-Avrilesque», Paris, Ollendorf, 1897</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
::::Например, в украинской.
Потому что ''и эту'' главу из мнительной & мнимой истории минимализма мне придётся начать с того же самого {{comment|анекдота|читай: случая}}... из жизни художника. <br>
[[Also|<font color="#551155">Итак</font>]], мадам, мсье... предлагаю вам..., — давайте, опять немного напряжёмся и представим себе ''непредставимое:'' городок {{comment|Париж|где-то под Подпорожьем, если не ошибаюсь...}}, если не забыли, начало октября — 1884 года (и заранее прошу прощения, если мои слова были неверно пóняты). Несколько раз... — В галерее Вивьен ''(Vivienne)'' открывается уже третья выставка «Отвязанных искусств». ''Та самая'', уже упомянутая мною третья выставка, на которой известный художник, философ и [[фумизм|<font color="#551155">фумигатор</font>]] <small>(признанный глава школы фумигаторов)</small> [[Alphonse Allais|<font color="#551155">Альфонс Алле</font>]], не ограничившись чёрным и [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">белым</font>]], как в прошлые годы, представил сразу ''несколько'' монохромных картин в основных цветах солнечного {{comment|спектра|очевидная натяжка}} (и не только {{comment|солнечного|и не только спектра}}).<small><small><ref name="Allais"/>{{rp|XX}}</small></small> Однако, как оказалось впоследствии, там была ''не только'' минимальная живопись. В каталоге третьей ежегодной выставки «Arts Incohérents» под номером <big>'''5'''</big> и авторством того же Альфонса Алле (на этот раз, видимо, {{comment|копозитора|видимо, в этом слове не хватает одной буквы («м», скорее всего)}}) значилось некое, по всей видимости, музыкальное произведение: «[[Marche|<font color="#551155">Отвязанный Похоронный Марш для погребения Связанных</font>]]» ''(«Marche Funèbre Incohérente pour enterrer les Cohérents»)''.<small><small><ref name="Cher">''Alphonse Allais''. «Cher Monsieur vous-même. — Paris, Librairie Arthème Fayard, 1999, 224 pp. — p.95</ref></small></small> Во всяком случае, название не оставляло на этот счёт никаких сомнений. «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Похоронный марш</font>]]» — для большинства людей — это ''всё же'' музыка (или, по крайней мере, «гроб с музыкой»), а не что-либо иное. Например, не живопись. И [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551155">не скульптура</font>]]. И даже не [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551155">газетная заметка</font>]], на [[Coitus|<font color="#551155">худой конец</font>]]. Пускай всего лишь ритуальная, но несомненная — музыка, сочинённая по случаю закапывания в землю очередного «отвязанного» из числа «вечно связанных»... — А значит, ''так'' и запишем, друг-Горацио: под занавес своей живописной карьеры, знаменитый (видимо, оперный) композитор Альфонс Алле показал на выставке не только свои плоды от...дохновения, одноцветные картины, но и ''напротив''. Известный {{comment|батальный|а также монументальный}} художник Альфонс Алле исполнил на [[Tautos|<font color="#551155">той же</font>]] выставке [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551155">новейший похоронный марш</font>]] собственного сочинения, написанный для церемонии погребения кого-то из родственников или друзей покойного...
::::— Что {{comment|поделаешь|поезд давно ушёл, очень давно}}... Но так было.
Однако и здесь Альфонс не позабыл своего основного занятия (кто бы сомневался). — ''[[Фумизм|<font color="#551155">Fumer</font>]]''..., и ещё раз ''Fumer'', мсье. Разумеется.<small><small><ref group="комм.">''«Fumer»'' — для тех, кто опять не понял этого слова, слегка французского и очень сильно ''[[Allais]]''..., — увы, я очень сожалею, но не могу предложить более ничего содержательного. Кроме, разве что — ''содержания''.</ref></small></small> Не исключапя, впрочем, и всего остального, на десерт... <br>
«Партитура» траурного марша представляла собой трогательно оформленный лист нотной бумаги в толстой чёрной рамке, и — ни одной ноты. Исполнение этого опуса, чтобы ничего не упустить..., оно проходило в молчании, — гробовом молчании, естественно. Сам автор собственноручно ''сел'' за дирижёрский стул и — прямо на нём — исполнил своё сочинение..., ''привёл в исполнение'', так сказать, лично и единолично.<small><small><ref group="комм.">«[[Marche|Marche Funèbre]]» — отдельного внимания <small>(если оно есть)</small> заслуживает само по себе это сочетание слов: ''«Marche Funèbre»'' (или траурный марш, говоря русским языком). Едва сдерживая [[Vexations|раздражение]]. Сквозь [[Зубы (Натур-философия натур)‏‎|зубы]]. Почти {{comment|по зубам|al dente}}. — И всё же, не должно пройти мимо глаза, что даже в самóм названии ''«Marche Funèbre»'' содержится вполне достаточная <small>(для Альфонса достаточная!)</small> [[Jeu|игра]]. Потому что даже с маленьким дефектом речи (слуха) — тем более, «для великого глухого» возможно также [[Странное сочетание (Скрябин)|и такое сочетание]]: ''«Marche Fumèbre»'', — «Марш [[фумизм|фумистов]]», — марш сильно курящих или просто пускающих дым, — в противовес, например, грядущему маршу энтузиастов, [[Ordre de faiblesse|имя которым — Легион]], разумеется. Или [[Deux et deux font cinq|даже два]], напоследок.</ref></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:344px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais Alphonse 1884 Marche funebre p.2.jpg|333px|link=Symphonie Mediane|...каллиграфически выписанная партитура, так она выглядела тринадцать лет спустя, уже в 1897 году...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]], «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#661155">Похоронный марш на смерть великого глухого</font>]]» <small>(1884 год)<br><small>''(так'' он выглядел в 1897 году) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Alphonse Allais]], «Marche Funèbre composée pour les Funérailles d’un grand homme sourd»,'' («[[Marche|Marche Funèbre Incohérente pour enterrer les Cohérents]]», 1884), «Альбом Перво-Апреле́сков», «Album Primo-Avrilesque», Paris, Ollendorf, 1897</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Последняя (для Альфонса) выставка отвязанных искусств не прошла просто так: как видно, — не только одноцветные пейзажи... Также ''и об этой'' своей музыкальной композиции Автор не позабыл, посчитав её в равной мере достойной разностороннего документирования и увековечивания. — Спустя тринадцать лет его «минимальная музыка» была торжественно опубликована в том же ''«Альбоме Перво-Апрелéсков»'' (1897), хотя и под несколько изменённым названием: «[[Похоронный марш Алле|<font color="#551155">Траурный марш для похорон великого глухого</font>]]» ''(«[[Marche|<font color="#551155">Marche Funèbre composée pour les Funérailles d’un grand homme sourd</font>]]»)''.<small><small><ref name="Cher"/></small></small> Однако всё остальное оставалось по-прежнему, антураж и {{comment|арранжировка|а также инструментовка и оркестровка}} не изменились, оставшись в лучших традициях стиля ''«альфонси́н»''. Траурно-пустынный нотный лист не содержал [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551155">ни одной ноты</font>]]. Только проникновенная тишина и мерные, [[Мировой дух|<font color="#551155"> взвешенныедуховно</font>]] {{comment|паузы|похоронные}}, в знак уважения к [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551155">величию смерти</font>]] и глухоты, конечно. Велiкие скорби — всегда немы. Они не терпят ни суеты, ни пустых слов, ни лишних звуков.<small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|242}}</small></small> — Впрочем, не всё сказанное нужно переводить на русский язык.
::::Даже когда он — ''есть''.

Пожалуй, на этой строке..., или между строк — можно оставить (пустое) место для вывода..., очередного вывода.<br>
Или [[Coitus|<font color="#551155">''ввода''</font>]], — на крайний случай. Впрочем, последнее — только ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551155">ad libitum</font>]]''.<small><small><ref group="комм.">«Ad libitum» — старый (не)добрый латинский термин, преимущественно употребляемый в музыке (профессионалами, в отличие от [[Альфонс Алле|Альфонса]], [[Эрик Сати|Эрика]] и [[Ханон, Юрий|меня]]) — означает нечто вроде ''«по желанию»'', хотя значение иногда имеет обратное: ''«по возможности»'', таким образом, смыкаясь с другим выражением: «volens-nolens». Этот комментарий (замечу в скобках) имеет прямое отношение к главной теме статьи. И всей жизни ''(у кого она есть)''.</ref></small></small><br>
Только что вы имели возможность наблюдать, как писатель, живописец и композитор Альфонс Алле одним лёгким движением руки сделал свой вклад в основание нового течения в искусстве XX века. Причём, заранее, что особенно ценно. Своим «Похоронным маршем на [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551155">смерть</font>]] Великого Глухого» [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонс Алле</font>]] почти на полвека предвосхитил полу-потерянные опыты {{comment|бедного|в смысле, несчастного}} Эрвина Шульхофа с тишиной, и — на добрых шестьдесят лет опередил [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551155">эпатажную</font>]] минималистскую музыкальную пьесу «{{comment|4′33″|перевожу: четыре минуты тридцать три секунды}}» Джона Кейджа, представляющую собой классические ''«четыре минуты тридцать три секунды молчания»''<small><small><ref group="комм.">И снова..., с редким постоянством, достойным [[Minimalisme|лучшего применения]], я оставляю для тех, кто только что проснулся или, напротив, давно уснул, минимальные ссылки на упомянутые персоны и(ли) их пьесы. Всего лишь, повторив ту же фразу, которую вы только что прочитали: «почти на полвека [[Альфонс Алле|Альфонс Алле]] предвосхитил полу-потерянные опыты бедного {{Википедия|Шульхоф,_Эрвин|Эрвина Шульхофа}} с тишиной, и — на добрых шестьдесят лет опередил [[Эпатаж (Натур-философия натур)|эпатажную]] минималистскую музыкальную пьесу «{{Википедия|4′33″|4′33″}}» {{Википедия|Кейдж,_Джон|Джона Кейджа}}, представляющую собой классические ''«четыре минуты тридцать три секунды молчания»'' в исполнении произвольных {{Википедия|инструментальная_музыка|музыкальных инструментов}}»</ref></small></small> в исполнении {{comment|произвольных|читай: взятых по произволу}} музыкальных инструментов.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|7—9}}</small></small> Практически, чистейший плагиат с Альфонса (для тех, кто понимает... или хочет понимать). Или в крайнем случае, тишину Кейджа можно назвать цитатой... — (не)[[Tentative de citations‎|<font color="#551155">точной ''цитатой''</font>]] с Альфонса. Нечто вроде эха... (на расстоянии {{comment|шестидесяти лет|подумаешь, какая мелочь!}}).<br>
''Для справки:'' направление в «минимализме» спустя семьдесят лет после «Великого Глухого» Алле и спустя ещё десять лет после Кейджа получило название «силентизм» ''(буквально, музыка тишины)''.<br>
...<br>
Пожалуй, здесь самое время объявить минуту молчания.
</div>
{| style="float:right;width:233px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik Buste-1913 par Khanon.jpg‎|222px|link=Эрик Сати (Лица)|...авто-портрет..., или портрет в авто...]]
  |-
  | [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#661155">Эрик Сати</font>]],<br>проект надгробного бюста, <br>рисованный самим автором<br><small>''( эскиз 1913 года )'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}), 690 стр. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год. ''Надпись Сати в оригинале выглядит так:'' «Je suis venu au monse très jeune dans un monde très vieux». Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
::Потому что пришло время для неприятного разговора... очередного.
::::— Начну, впрочем, вполне традиционно...

Значит, так... — Это ''лишённое интереса'' событие произошло примерно посередине — между «[[Marche|<font color="#551155">Двумя траурными маршами</font>]]» Альфонса Алле, — когда младший приятель и земляк (тоже {{comment|нормандец|из Кальвадоса, вероятно}}, и уроженец ''того же'' [[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551155">Онфлёра</font>]]), «почти композитор и пианист» [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551155">Эрик Сати</font>]] кинул и свою [[Кинизм (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551155">циническую горсть</font>]] земли на родовой гроб минимализма.<small><small><ref group="комм.">[[Эрик Сати]] был младше Альфонса Алле на двенадцать лет, однако это нисколько не помешало их ''близковатой'' дружбе... в течение первых двух-трёх лет, когда Сати очень многое перенял и очень многому научился от Альфонса, на всю будущую жизнь, — и в первую очередь [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодаря]] саркастическому сходству их характеров... ''Но затем их пути надолго разошлись'', — скажу такую жёваную фразу ради краткости..., — хотя дело здесь было вовсе не в разнице возраста... Но даже несмотря на нанесённую острым языком Альфонса обиду, Сати сохранил с ним приятельские отношения до конца ''его'' жизни и пронёс тонкое влияние-алле до конца своей жизни... Чтобы не сказать: «немного дольше». Например, ''до сего дня''.</ref></small></small> Если позволить себе выпустить из памяти историю с «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551155">траурным маршем памяти Бетховена</font>]]», то можно высказать примерно следующее: первый типический ''образец'' ''({{comment|échantillon|читай: промышленный образец}})'' минимализма был создан Эриком Сати — весной 1893 года, ровно — посреди апреля. Находясь в состоянии сильнейшей досады на свою норовистую {{comment|любовницу|с трудом поворачивается язык, чтобы употребить такое слово к этой...}}, [[Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Сюзанн Валадон</font>]], Сати сочинил по этому случаю не слишком длинную (чуть больше минуты) и достаточно монотонную по настроению пьесу под искренним и {{comment|прямым|Action directe}} названием: «[[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551155">Раздражения</font>]]» ''(«Vexations»)''.<small><small><ref group="комм.">''«[[Vexations]]»'' — не слишком простое для перевода слово, не в последнюю очередь, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|''благодаря'']] его множественному числу. «Раздражения» — своеобразный казус для русского языка, который не слишком расположен к множественному числу в отношении конкретных внутренних эмоций. Возможные варианты: «Неприятности», «Притеснения» или даже «{{comment|Обижания|не обиды, нет}}» — выглядят почти нелепо. Кроме того, сам Сати достаточным образом усмехнулся над собственным {{Википедия|аффект_(психология)|аффектом}}, назвав словом «Раздражения» пьесу [[Fanes|крайне вялого]], почти медитативного характера.</ref></small></small> Написанная почти одновременно с гораздо более примечательными (с точки зрения музыки) «[[Готические танцы (Эрик Сати)|<font color="#551155">Готическими танцами</font>]]», она в целом была похожа — ''на всё'' остальное, сочинённое Сати в этот год. Возможно, об этой пьесе и не стоило бы говорить отдельно, если бы не одна короткая <small>(отчасти пропитанная раздражениями)</small> авторская ремарка, поставленная в сáмом конце, после двойной черты. Согласно этой ремарке, пианисту строго предписывалось играть эту пьесу <big>''«840 раз подряд, по желанию, но не больше»''.</big><small><small><ref name="Ecrits">''[[Erik Satie]]'', «Ecrits». — Paris. Editions Gerard Lebovici, 1990.</ref>{{rp|285}}</small></small> Видимо, именно таким образом Сати, совершенно расстроенный в столкновении с упрямой любовницей,<small><small><ref group="комм.">Мягко (очень мягко) я назвал [[Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|Сюзанн Валадон]] норовистой «любовницей» Эрика Сати, хотя в данном случае куда более уместно было бы употребить ''другое'' слово, значительно менее «медитативное» и гораздо более «раздражённое». Равным образом эту маленькую дамочку можно было бы назвать по {{comment|профессии|древнейшей}} «[[Натур-философия натур|натурщицей]]», не раз (по)служившей «моделью» (причём, в самых разных позах) для неопределённого множества художников, не только известных или <small>(без)</small>известных, но и решительно {{comment|знаменитых|не исключая Ренуара, Тулуз-Лотрека и Дега}}. В данном случае можно сказать, Сати откровенно «не повезло» получить весьма чувствительную ''травму'' на большой срок жизни, но зато — очень крупно повезло с «раздражениями».</ref></small></small> пытался восстановить ''«самое большое спокойствие и сильнейшее утешение своей души»''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|76}}</small></small> Если взять в руки бухгалтерские счёты и попробовать немного умножить, картина получится [[Steinberg|<font color="#551155">почти жестокая</font>]]: эта пьеса, ''повторённая 840 раз'', должна была продолжаться не менее двенадцати часов, а то и — целые сутки (здесь результат зависел от темпа, в котором её можно было играть, а также от комплекции пианиста). Таким образом, для восстановления спокойствия Сати избрал хотя и радикальный, но ''безотказный'' способ, весьма близкий к буддистской медитации.

Семь десятилетий спустя ''заново открытая'' [[Tautos|<font color="#551155">тем же</font>]] (уже не раз упомянутым) {{comment|Джоном|по фамилии Кейдж, если кто не понял}} (будущим минималистом), в 1963 году пьеса «Vexations» послужила предметом для нескольких фортепианных марафонов по всему свету, когда многочисленные исполнители пьесы, сменяя друг друга за клавиатурой (печально) известного инструмента, пытались возможно более точным образом привести в исполнение ''указание раздражённого автора''.<small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|314-316}}</small></small> И здесь, на этом примере <small>(где-то между 244 и 245 повторением)</small> особенно хорошо заметно, ''до какой степени'' Эрик Сати опередил своё {{comment|время|& свои времена}}. Потому что значительно дольше, чем сутки, которые требовались для её исполнения, — пьеса «Vexations» провалялась где-то в пыли и нотных завалах: сначала под столом самогó Сати, а затем — его, пожалуй, са́мого молодого и нелепого ученика, участника так называемой «[[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Аркёйской школы</font>]]», отчасти композитора [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Анри Соге</font>]]. ''Именно он'', этот {{comment|Анри Соге|не к столу будь упомянут}} спустя почти 70 лет после написания «Раздражений» показал Джону Кейджу [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">маленькую потёртую</font>]] рукопись «Vexations», а вместе с ней и ещё несколько пьес из «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">Меблировочной музыки</font>]]», речь о которой — ещё впереди <small>(или ниже, это уже как кому нравится)</small>... — ''Волей случая'' в руках у этого Кейджа оказались несколько {{comment|старых|практически, антикварных}} автографов, которые Соге битых сорок лет хранил у себя в память [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551155">о своём дорогом «учителе»</font>]], — не понимая их настоящего смысла и считая просто шуткой, очередным чудачеством или [[Satie sententiae|<font color="#551155">мистификацией Эрика Сати</font>]], вполне ''в его духе''.<small><small><ref name="Erik Satie">''[[Erik Satie]]'', «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. 1260 p., tirage 10 000.</ref>{{rp|1124}}</small></small>

Пожалуй, здесь, на этой строке..., или ''между'' строк — опять можно оставить (пустое) место для очередного вывода...<br>
Или ''ввода'', — опять же, в крайнем случае. Но последнее — только ''ad libitum''.<br>
Только что вы имели возможность наблюдать <small>(небольшой фокус)</small>, когда некий, хотя и странный, но ''всё-таки композитор'' Эрик Сати одним лёгким движением руки сделал вклад в основание нового течения в искусстве XX века. Своими «Раздражениями» <small>(мягко говоря, посвящёнными, мягко говоря, натурщице [[Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Сюзанн Валадон</font>]])</small>, Сати почти на семьдесят лет опередил первые опыты Джона Кейджа и Ла Монт Юнга, впоследствии получившие название «классического минимализма» в его «репетативной форме»,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|36}}</small></small> — именно ''«репетативной»'', — как насмешливо выражался сам Сати (правда, это было уже пятнадцатью годами позднее).*<small><small><ref group="комм.">Для особ особо нерадивых ещё раз повторяю свой безрадостный комментарий из «[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)|Почти полного списка сочинений Эрика Сати]]» относительно теории естественного происхождения {{Википедия|Дарвин,_Чарлз|видов}}. «Репитатив, репетативный» — игровой термин, плод словесной эквилибристики Эрика Сати (унаследованный им от [[Альфонс Алле|Альфонса Алле]] и самого себя, вестимо). Обычно он называл это занятие: «кончать слова», доводя себя до полного изнеможения... Это яркое, отчасти издевательское словечко, введённое им в речь около 1920 года, по сути, ''«репитатив»'' (или репетатив) означал примерно [[Tautos|то же]], что и более привычный для французов «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|Relache]]» (релаш! — «спектакль отменяется», табличка на дверях закрытого театра), по сути — {{Википедия|эпатаж|эпатаж}}, издевательство над публикой. Произведённый от игрового слияния слов ''répit'' (отсрочка, передышка), ''répéter'' (повторять, репетировать) = повторная отсрочка и ''récitatif'' (речитатив) или ''réсital'' (сольный концерт), в итоге, «репетатив» в целом описывал первую форму {{Википедия|Минимализм_(музыка)|минимализма}}: так называемую «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|меблировочную музыку]]». А публика, пришедшая на «концерт», вместо {{Википедия|речитатив|речитатива}} с {{Википедия|ария|арией}} получала прямо себе в нос «репетатив», полный облом ''(répit)'', отсрочку, обман лучших ожиданий, да ещё и повторённый ''(répéter)'' множество раз.</ref></small></small> Потому что «Раздражения»... (а не только их автор!) они были написаны ''слишком молодыми в слишком старые времена''. — Как не раз говорил сам Сати. О себе. <br>
</div>
{| style="float:right;width:200px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Satie autoportret Projet Buste 1913 (Khanon).jpg‎|188px|link=Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|...ещё один бюст того же композитора музыки...]]
  |-
  | [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#661155">Эрик Сати</font>]],<br>«Автопортрет неизвестного композитора».<small><ref group="комм.">«Эрик Сати. {{Википедия|Автопортрет|Авто-портрет}} неизвестного композитора» — прошу прощения (неизвестно у кого), однако эта почти нелепая подпись под рисунком должна быть признана некорректной (по крайней мере, с точки зрения источниковéдения и/или логики). ''Сам Сати'' не давал своему рисунку такого названия, и я ''был вынужден'' хоть как-то возместить его небрежность.</ref></small><br><small>''( рисунок 1913 года )'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — проект надгробного бюста (автопортрет) [[Эрик Сати (Лица)|Эрика Сати]], рисованный им самим, 1913 год. Из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}), 690 стр. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год. Оригинал рисунка: Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Прошло ещё четыре года... и [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонс</font>]] опубликовал в своём [[Фигляры (Эрик Сати)|<font color="#551155">бурлескном</font>]] и отчасти [[Cinq grimaces|<font color="#551155">гротескном</font>]] «Альбоме Перво-Апрелéсков» все свои монохромные картины, и в дополнение к ним — ещё и музыкальную минуту молчания для глухих и слабослышащих. Не трудно сделать предположение, что партитурную бумагу для публикации «[[Похоронный марш Алле‎|<font color="#551155">Марша-Алле</font>]]» Альфонсу великодушно одолжил его земляк и приятель,<small><small><ref group="комм.">Безусловно верное и проницательное замечание (и даже [[Deux et deux font cinq|дважды верное]], с позволения сказать), особенно если учесть, что Альфонсу Алле для искомого [[Похоронный марш Алле‎|траурного марша]] вовсе не понадобилось никакой партитурной бумаги. Для этого сочинения вполне достало и четырёх строчек (соло), нарисованных от руки (желательно, по линейке).</ref></small></small> этот ''слишком'' молодой музыкант Эрик Сати, — родившийся в ''слишком'' старые времена.<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|35}}</small></small> Потому что, скажу вам по секрету, без (лишнего) напоминания не существует ни малейшего шанса на понимание.<br>
Однако — оставим ''то - чего - нет'', чтобы перейти к другому, — ''тому, чего не будет''.<br>
Да, это удачная мысль... Несомненно.<br>
...<br> 
А потому... здесь самое время вернуться [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">немного назад</font>]] и (снова) кое-что повторить.<br>
В полном согласии с главным принципом ''«репетативного минимализма»''.<br>
Если у него ещё есть какие-то принципы...
::::— Пардон, мсье... и даже мадам.

Разумеется, я снова говорю о « [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">Меблировочной музыке</font>]] » <small>(причём, безо всяких кавычек)</small>. Вот уже лет десять, (чтобы не сказать: пятьдесят) как я пытаюсь разжевать и втолковать эту идею, весьма скромную и однозначную, — в головы ''вечно заскорузлых и [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551155">одеревеневших</font>]]''. А потому — сейчас не стану слишком подробно останавливаться на ''этом'' предмете. Он и так уже освещён достаточно и со всех сторон. В конце концов, существует отдельная статья (практически, уголовная), и не одна..., посвящённая «[[Musique d'ameublement|<font color="#551155">Меблировочной музыке</font>]]» — как отдельному роду, так сказать, преступления (или {{comment|наказания|не в смысле Фёдора Михайловича, желательно}}, по выбору). Ничуть не меньше слов я потратил на [[Tautos|<font color="#551155">то же самое</font>]] занятие ''(с [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#551155">дополнением к нему и заключением</font>]] после него)'' в нашей с Эриком [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551155">очень толстой</font>]] книге: «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Воспоминания задним числом</font>]]».<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|389 и далее}}</small></small> А тако же — и в «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Альфонсе, которого не было</font>]]» слегка припечатал носом к бумаге.<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|35-36}}</small></small> Таким образом, круг <small>([[Supreme|<font color="#551155">слегка квадратный</font>]])</small> снова замыкается: сетовать не на что. И незачем. И вообще не ясно: ''о чём тут речь''.<br>
— Да, именно это я и хотел спросить у вас: «о чём речь, господа»?<br>
::Но как всегда — спрашивать решительно не у кого.
::::А потому: оставим. Снова оставим..., как всегда.

Хотя и скромно, хотя и стараясь разговаривать тихо (вполголоса), но означенный <small>(выше и ниже)</small> дядюшка-Кейдж всё же признал Сати первооткрывателем и предтечей минимализма: определив эту эстетику как один из способов своим творчеством преобразовать скуку в «привлекательное времяпрепровождение», а метод повторения (в неограниченном числе) одних и тех же мотивчиков — как возможность дать ''«выход композиторской индивидуальности и выразить в звуках свободу существа»''.
<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;...Не так уж и важно, — сказал он, — даже если [[Tenture|<font color="#661155">Сати не хотел</font>]] этого сознательно. Во всяком случае теперь считается, что это '''''он открыл дорогу'''''.<hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( {{comment|Джон Кейдж|причём, тот же самый, что симптоматично}}: интервью с Х.Шатц для телефильма «[[Месса бедняков (Эрик Сати)‏|<font color="#775577">Господин бедняк</font>]]» об Эрике Сати, 1972 год )''</font><br></blockquote></center>
</div>
{| style="float:right;width:344px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Satie Carrelage Phonique Paris 1917.jpg|333px|link=Musique d'ameublement|...«раздражающая химера» (для описавшихся идиотов) под видом музыки...]]
  |-
  | Эрик Сати: «[[Звуковые плитки (Эрик Сати)|<font color="#661155">Звуковые плитки</font>]]»<br> <small>(для ланча или свадебного контракта), 1917 год,<br>''первая'' партитура [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#661155">Меблировочной музыки</font>]] ''(полностью)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie]], «[[Звуковые плитки (Эрик Сати)|Carrelage Phonique]]» — ''[[Musique d'ameublement]]'' (partiture, 1917). Ornella Volta, «Erik Satie», Hazan, Paris, 1997, archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Упомянутая с важным видом «дорога» впоследствии была расширена Джоном Кейджем до понятия транс-музыки, породившей затем «репетативную» музыку Стива Райха, Терри Райли и Ла Монте Янга. Этот последний основал «Театр вечной музыки» в 1963 году, — в том же году, когда Кейдж в первый раз ''полностью'' исполнил «Раздражения» Эрика Сати.<small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|316}}</small></small> Хотя в интервью Кейдж говорил не об этом ''своём'' опыте, а — уже́ вполне конкретно — о [[Musique d'ameublement|<font color="#551155">''«меблировочной музыке»''</font>]], очень особенном & (почти ослепительно) ярком авангардном жанре <small>(а также и технике сочинения)</small> музыки, который Эрик Сати изобрёл в 1916-1917 году, а привёл в исполнение двумя годами позднее, в 1919-1920. Эта узко-специальная музыка, по замыслу автора, должна была исполняться ''«не для того, чтобы её слушали, а для того, чтобы на неё не обращали ни малейшего внимания»''. По замыслу автора, вместо привычного, обычного и обыча́йного концерта [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">публику должен был</font>]] ждать — этакий ''«репетати́в»!''.., причём, — полнейший и окончательный. Однако речь не обязательно должна была идти о привычной «концертной» музыке, которую слушают сидя в зале, а исполняют — сидя на сцене... До безобразия навязчивые инструментальные мотивчики должны были преследовать людей изо всех углов и повсюду: в магазине, на выставке или в светском салоне во время приезда гостей. Эти «раздражающие химеры», (опять «[[Vexations|<font color="#551155">Vexations</font>]]», да ещё и «Chimères»!) по раздражённому выражению [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Жоржа Орика</font>]], которые повторяются десятки, и даже сотни раз — без малейшей передышки (ровно ''столько'' времени, сколько необходимо для заполнения), — они снова опередили своё время на добрые полвека и явились несомненной ''предтечей'' будущего минимализма в музыке.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|415}}</small></small> Но до чего же странны и непривычны были очередные «трюки» Сати для всех, кто с ними сталкивался, так или иначе... Собственно, са́мая рукопись партитуры ''(музыка как вещь!)'' выглядела до крайности странным и непривычным образом, напоминая скорее какой-то эскиз или по произволу вырванный из нот фрагмент, даже не целую страницу! — ''во́т почему'' наивный и вечно простоватый бычок [[Henri Sauguet|<font color="#551155">Анри Соге</font>]] долгие годы <small>(почти всю свою жизнь!)</small> не мог понять и поверить, что это не розыгрыш и не ''фокус'', из числа обычных мистификаций Эрика... или его пожизненного [[Allais|<font color="#551155">коллеги, Альфонса</font>]].<br>
И тем не менее, всё было — прозрачно ясно и недвусмысленно строго. Именно так, как и должно́ было быть.<br>
Сам автор странного изобретения, Эрик Сати не оставлял никаких сомнений относительно настоящей природы своей новейшей музыки, — сразу же и во весь голос объявив её... [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551155">очередным бастардом</font>]] <small>(чтобы не говорить более грубого слова)</small> времён массового производства и потребления, конвейеров и штамповки, когда даже композиторский труд должен был потерять последние черты индивидуальности, превратившись в элементарное «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">воспроизводство жизни</font>]]» ''(reproduction de la Vie)''.

<center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;''«[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#661155">Меблировочная Музыка</font>]]» '' заимствует промышленные способы организации звука для создания подробной Музыкальной Коммерции. ''«Меблировочная Музыка»'' глубоко индустриальна по своей природе и по своей сути. У людей существует обычное правило (способ употребления) — исполнять музыку в тех обстоятельствах, где музыке ''вообще делать нечего''. Когда музыке нет места, тогда играют всякие {{comment|попурри|например, на темы симфоний Бетховена}}, «Вальсы», «Фантазии» из опер & другие, тому подобные вещи, написанные совсем для другого случая, а потому совершенно неуместные.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|437}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( Эрик Сати, «Важные тезисы для [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#775577">Жана Кокто</font>]]», 1-е марта 1920 г. )''</font><br></blockquote></center>

Из наиболее известных образцов ''[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">меблировочной музыки</font>]]'' Эрика Сати <small>(для особ особо желающих)</small> можно назвать «[[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551155">Обои в кабинете префекта</font>]]» (Париж, Нью-Йорк 1919) <small><small><ref name="Erik Satie"/>{{rp|529}}</small></small>, «[[Звуковые плитки (Эрик Сати)|<font color="#551155">Звуковые плитки</font>]]» и «[[Железный коврик для приёма гостей (Эрик Сати)|<font color="#551155">Железный коврик для приёма гостей</font>]]» (Париж, 1923).<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|438}}</small></small> Однако замечу (с дурно скрываемым [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551155">раздражением</font>]]), что с этим вопросом (у кого он есть) нужно обращаться не сюда, а — по соседству, в статью «[[Musique d'ameublement|<font color="#551155">Меблировочная музыка</font>]]» или прямиком — в «[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#551155">Полный список сочинений Эрика Сати (часть третья)</font>]]». Там, (прямо на [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#551155">выходе с лестницы</font>]]) сидит секретарша в мини<small>''(мальной)''</small>-юбке (и без всего остального), которая готова ответить на любой вопрос (включая откровенно неприличные).
</div>
{| style="float:right;width:344px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Satie Tapisserie enFer forge 1923.jpg|333px|link=Musique d'ameublement|...тот случай, когда не спасает даже железный коврик...]]
  |-
  | Эрик Сати: «[[Железный коврик для приёма гостей (Эрик Сати)|<font color="#661155">Железный коврик для приёма гостей</font>]]»<br><small>1923 год ''(партитура целиком)''<ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie]], «[[Железный коврик для приёма гостей (Эрик Сати)|Tapisserie en Fer forge]]» — ''[[Musique d'ameublement]]'' (partiture, 1923). ''Tapisserie'' для «{{comment|Дивертисмента|состоявшегося 30 мая 1923 года}}» [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)|графа де Бомона]] (Grave de Bomond), из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2009 год (archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
::— И не только вопросы, разумеется.
::::Особенно когда речь идёт — о меблировке.

И наконец, в качестве особого синтетического (смешанного) примера применения принципа минималистической повторяемости музыкальных ячеек можно привести последнюю партитуру Эрика Сати, в которой он (за полгода до смерти) в очередной раз что-то предвосхитил, с треском вломившись {{comment|в очередную|или даже — внеочередную}} открытую дверь...<br>
Это — ''«[[Синема  (Эрик Сати)|<font color="#551155">Cinema</font>]]»'' — музыка для кинофильма французского режиссёра [[Рене Клер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Рене Клера</font>]] ''«[[Relâche‏‎|<font color="#551155">Relâche</font>]]»'' (или «Антракт»). Написанная в ноябре 1924 года, ''двадцатиминутная'' пьеса Сати представляет собой чрезвычайно остроумное ''(сугубо утилитарное!)'' применение произвольного числа повторов короткой музыкальной фразы для концертного сопровождения немого кино. Этот хитрый приём (почти фокус) позволял длить каждую музыкальную тему (в исполнении оркестра или большого ансамбля) ровно столько времени, чтобы этого оказалось достаточным для соответствующей сцены на экране. При этом окончание очередного сюжета и начало следующего эпизода немедленно приводило к перемене музыкального сопровождения.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|626}}</small></small>

Увы, не только «раздражающая» [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">Меблировочная музыка</font>]], которая ''и в самом деле'' изрядно действовала на нервы этим безобразным любителям «прекрасного разнообразия», но даже и вполне эпатажная ''«Cinema»'' была обругана и осмеяна критиками (по долгу службы), коллегами Сати (по призванию) и даже учениками (по вредности). Разумеется, ''сейчас'' не время и ''здесь'' не место вдаваться в причины: ''отчего'' так произошло. И происходит до сих пор... — Ограничусь только одним замечанием... вскользь..., благо, погода способствует именно такому способу по-ведения... — ''Не зря'' этот цикл статей называется «Этика в эстетике»... или точнее говоря, «[[Этика в Эстетике|<font color="#551155">Этика ''est'' Этика</font>]]». Потому что причины подобного успеха или неуспеха среди людей кроются далеко не внутри обсуждаемого предмета, но только внутри необсуждаемого существа, имя которому — «[[Bois ou animal|<font color="#551155">животное</font>]]». Раз и навсегда приговорённое — к ней, к собственной заднице.<br>
И мне кажется, я её уже вижу. Она маячит... Прямо здесь. Неслышно. Перед экраном.<br>
Пардон, мадам. Пардон, мсье. Не будем переходить на личности... Мне кажется, вам пора выйти. Просто выйти. По делу.
::Возможно, [[Kot|<font color="#551155">даже — ''по большому''</font>]].
:::::::::Впрочем, {{comment|оставим|опять}}...
</div>
{| style="float:left;width:177px;background:#C1A173;padding:5px;margin-right:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Dan Flavin Unititled (1988) Tate Liverpool.jpg|166px|link=Дым до небес (Юр.Ханон)|...вероятно, скульптура могла быть и ещё проще..., и совсем без названия...]]
  |-
  | <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Флавин,_Дэн <font color="#661155">Дэн Флавин</font>]</span>, «Unititled» <small>(sculpture, 1988) <br>Liverpool (England)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
А мне, таким образом, теперь остаётся только поставить точку '''...''' (очень '''жирную)''', а затем нотариально зарегистрировать медицинский факт, что [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">меблировочное открытие</font>]] Эрика Сати так и осталось не пóнятым и не поддержанным современниками (кроме одного из его последователей и учеников, члена так называемой [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">«французской шестёрки»</font>]], композитора [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Дариуса Мийо</font>]]... да и тот, прямо скажем, не возражал скорее из личной преданности, чем от полноты понимания)...<small><small><ref name="Erik Satie"/>{{rp|395-397}}</small></small> Впрочем, ''что уж тут'' поминать старорежимных современников, если даже нынешние господа-минималисты вечно манкируют своим столетним родством, которое могло бы сделать честь..., пардон, — обесчестить — мгновенно и прямо на месте — любого современного [[Amateurs et amoureux|<font color="#551155">профессионала</font>]].<br>
И я был бы искренне рад за него. Можете не сомневаться.<br>
Потому что здесь, — да-да, именно здесь, похороненная между сотен лишних слов, кроется сакраментальная разгадка: ''почему'' оба первых минималиста до сих пор не пожелали занять своё место там, в ряду. — В ''их'' ряду, в ''их'' среде, и среди ''них'' (прошу прощения за слишком подробный {{comment|эвфемизм|в смысле уклончивости}} слова «клан» или «стая»). — Ответ опять прост, и прежде всего потому, что он уже́ заключается в вопросе: ''«именно потому и не пожелали, что не место им — в ряду»''. Дальнейшие объяснения излишни, уж можете мне поверить... как знатоку вопроса. Дальше раздаётся только звук выстрела. Или стук лбом об стену...<br>
И в самом деле, разве может быть на свете что-нибудь более минималистское... и одновременно максимально впечатляющее? Потому что...
<center><blockquote style="width:611px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #000;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #000;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">далеко не так важно, ''что'' ты делаешь, гораздо важнее — как ты себя п<small>''(р)''</small>одаёшь.</blockquote></center>
<br>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
== <font face="Georgia" size=6 color="#51432E">Минимальная скульптура</font> ==
</center><br>
[[Vot|<font style="float:left;color:#443322;font-size:522%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:14px 6px 7px 0px;">И</font>]]<br><big>здесь</big>, после этой маленькой <small>([[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">минимально маленькой</font>]], с позволения сказать)</small> музыки наступает ''та минута''..., — да, не побоюсь этого слова, — наступает — ''та'' торжественная & торжествующая минута, когда можно вдруг сделать перерыв и оставить небольшое место для раз (мышления)... — Это будет маленький перерыв. {{comment|Интермедия|или интродукция, может быть}}, в конце концов, интерлюдия..., — проще говоря, нечто вроде вставной челюсти.<br>
Или протеза.<br>
В носу...<br>
В общем, всё, как ''у них'' — принято...<br>
Потому что..., — и здесь я отчасти повторюсь ({{comment|в конце концов|очень уместное повторение, кто понимает — даже, можно сказать, — дважды уместное}}), — далеко не всё так просто и однозначно на этом свете, мадам... И кроме живописи (пополам с музыкой) на свете существуют ещё какие-то другие занятия..., а иногда даже — искусства. Возможно, глупые, но не всегда бесполезные, а порой — даже забавные. Вроде футбола, например <small>(вот тоже типическое проявление минимализма, не к столу будет сказано)</small>, — или игры в гольф пополам с шахматами.
</div>
{| style="float:right;width:133px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:122px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Brankusi Socrate 1922 (a Satie) Photo Brankusi.jpg|122px|link=Socrate Satie (arte)|...либо сам Сократ, либо его чаша...]]
  |-
  | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#661155">Конст.Бранкузи</font>]]. <br>''«[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#661155">Сократ</font>]]» <small>(1922)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — скульптура: [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константен Бранкузи]]: «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|Сократ]]» (цельное дерево, 1922). Фото: Константина Бранкузи (в парижской студии, ~ 1922).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
{{comment|В конце концов|и опять очень уместное повторение}}, люди, постоянно находящие (ся) среди времени повод для многообразного проявления лености и безделия, придумали для себя <small>(и как следствие, друг для друга)</small> немалое число таких, максимально минимальных занятий... — способов протянуть резину, убить время, а иногда и — друг друга. Само собой, я не стану теперь перечислять их всех, один за другим..., или даже одновременно, чтобы не уподобляться... и не впадать [[Tautos|<font color="#551155">в тот же</font>]] общедоступный минимализм...<br>
И тем не менее, строгим голосом напомню, что среди них всех была и ''она''..., в смысле — скульптура. И архитектура — тоже была.<br>
Хотя в данном случае ''(видит Бог!)'' между ними нет ровно никакой разницы. Одно {{comment|скотство|сходство, — так было бы вернее}}.

— И всё-таки, не уподобляясь минималистам, постараюсь сказать главное — и сразу, чтобы не слишком долго тянуть кота за хвост, словно бы играя или наслаждаясь незначительными [[Натур-философия натур|<font color="#551155">изменениями натуры</font>]]...<br>
В конце концов, <small>(даже прочитав добрую половину статьи о «{{comment|минимализме до минимализма|эпохальная статья, не будем скрывать..., скорее даже — монография... или диссертация — (для дегенератов)}}»)</small> пора бы знать, что на свете существуют (существовали) не только ''два этих'' странных человека, вечно глумящихся над [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551155">человеческими ущербами</font>]]... И ущербностью. И [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551155">не желавшие играть</font>]] в общепринятые игры. На общем поле... — В том смысле, что посреди человеческого мира жили не только они: [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонс</font>]] (Алле) и [[Эрик Сати|<font color="#551155">Эрик</font>]] (Сати) — [[Vot|<font color="#551155">вот что</font>]] я хотел сказать! — ''[[Antidates (Smotrov)|<font color="#551155">После всего</font>]]''.<br>
И хотя в задачу [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Автора</font>]] этой статьи заведомо не входило ''освищение'' (и даже, возможно, освещение) других лиц..., или физиономий, минимально опередивших..., или забежавших {{comment|в перёд|опечатка моя, разумеется}} — тем не менее, сделаю одно исключение ради того, чтобы напомнить — о правиле. А ведь оно (правило), как его ни верти, как его ни разглядывай, — всё же остаётся ''неизменным''..., так сказать, константным...
::::А иначе — какое бы это было правило! ... в конце концов.

{{comment|Хотя|прошу прощения у дам (я вовсе не имел этого в виду)...}}..., ''на самом деле'' — ''всё'' было не так уж просто и однозначно <small>(как я изволю тут врать)</small>... Не только личная дружба (хотя, в конце концов, ''какая'' может быть дружба между двумя ''лицами!)'', но и громадный внутренний контакт и нетривиальные параллели связывали эти два лица. — Превыше всех известных велосипедов. — Некоронованные короли минимализма. Изобретатели круглого колеса́. И первооткрыватели американской Америки...
::::«[[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551155">Скульптор форм</font>]]» и «композитор музыки».

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;Кривые стволы деревьев, массивные [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#661155">каменные блоки</font>]], большая печь, где хозяин дома, простой крестьянин, жарил мясо на ску́льпторской железной спице. По четырём углам мастерской расположились огромные яйца {{comment|Бронтозавра|прошу Вас, не подумайте дурного, мадмуазель}}, а [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#661155">сияющие статуи</font>]] притягивали к себе прекрасных американок одну за одной, как птиц. Сати нравилось находиться среди этого волшебного декора...<small><small><ref name="Erik Satie"/>{{rp|700-701}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#775577">''Jean Cocteau''</font>]], «Pour la Tombe d’[[Эрик Сати|<font color="#775577">Erik Satie</font>]]». — «Comoedia», XX, 4891, 17 mai 1926.</font><br></blockquote></center>

Несмотря на показательно {{comment|идиотский тон|практически, мове-тон...}} [[Tentative de citations‎|<font color="#551155">этой цитаты</font>]]..., — столь обычный и характерный для этого [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Жана Кокто</font>]], {{comment|в ней|и по ней}}, тем не менее, кое-что видно. И кое-что можно заметить... Для тех, кто желает видеть. Или замечать. В том числе и на счёт — хозяина.<br>
Хозяина ''этого дома'', если угодно...
</div>
{| style="float:right;width:211px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:200px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Konstanten Brancusi ~1920.jpg|200px|link=Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|...ещё один неназванный и неназывающий себя минималист...]]
  |-
  | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#661155">Константин Бранкузи</font>]] <small>''(1910-е)''.</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Пожалуй, сейчас самое время назвать — ''это'' имя... [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Константин Бранкузи</font>]] (или ''Брынкуши'', — это если ''по-румынски''..., не к столу будет сказано), не слишком {{comment|примечательном|не слишком отдельном, — было бы вернее сказать}} человеке, о котором я уже {{comment|не раз говорил|тем не менее}}... В том числе и [[Brancusi|<font color="#551155">в соседней статье</font>]] — буквально здесь, за тонкой стенкой... Почти как в коммунальной квартире. — Этот типический румынский крестьянин..., пришедший в Париж <small>(чуть ли не)</small> {{comment|пешком|через Германию, между прочим}}, своими ногами... Его лицо, словно бы вырезанное из цельного куска дерева... и лапидарные лапы, которые он так любил запускать в свою «[[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551155">волосатую трубу</font>]]»...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|520}}</small></small> Просто. Просто. Ещё проще... — До предела просто, — ''так'' он любил работать. Долго. Долго. Ещё дольше... — делая десятки лет. Или дней. — Десятки вариантов. Или сотни. Повторяя, повторяя... пока не закончатся все возможные повторения. Отсекая от куска дерева всё лишнее. И затем снова отсекая. До чистого остатка..., {{comment|чистой формы|«Чистейшей прелести чистейший образец»..., практически, как Пушкин}}... — Так, чтобы уже решительно ''не́чего'' было отсечь... И прежде всего (и в конце концов) это был характер, — его характер. Точнее сказать, [[Натур-философия натур|<font color="#551155">натура</font>]] — на редкость ригидная, упрямая, [[Хомистика|<font color="#551155">инвалидная</font>]], в конце концов... — Единственно ''он'' (характер), и единственно ''она'' (натура) — единственно ''они'' (обе) и стали причиной всех его курьёзных открытий. Прорывов.<br>
— И всё это, замечу, было рядом. — Почти рядом с Эриком Сати. Почти одновременно. Почти независимо от него... — словно бы за тонкой стенкой...
::::Почти как в коммунальной квартире.

Конечно, они познакомились далеко не сразу... Сначала — прекрасная {{comment|война|видимо, вторая..., к тому же — мировая...}}... Долгая. Кошмарная. И прекрасная, — как и все человеческие войны..., не так ли? — Затем, почти внезапно, — победа. И мир. Старый {{comment|испытанный приятель|патентованный болтун и сплетник, я хотел сказать}} Эрика Сати, писатель и переводчик [[Анри-Пьер Роше (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Анри-Пьер Роше</font>]] — привёл его ноябрьским вечером 1919 года в [[Brancusi|<font color="#551155">мастерскую Бранкузи</font>]] и — познакомил с вечно нечёсаным бородатым хозяином. И затем..., почти четыре, почти пять, почти шесть лет прошло в прерывистом общении: то близком, то отдалённом. Но всякий раз — резком & эксцентричном... Иногда они почти в точности менялись местами: «композитор музыки» и ''скульптор форм''. Едва ли не всякий раз после обеда Бранкузи наигрывал что-нибудь для Сати на своей [[медная скрипка|<font color="#551155">толстой скрипке</font>]]. А вечно ехидный композитор..., со своей стороны — давал художнику прекрасные и {{comment|странные|иногда изломанные, иногда прямые}}, ''как он сам'', идеи для новых скульптур — так бывало не раз, и не десять.

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;Своей [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#661155">экстравагантностью</font>]] Сати буквально ослеплял Бранкузи. Это ''он'' приучил его к словесному фехтованию, научил творческой  самоуверенности, чёткой ясности мыслей... Но и Сати, в свою очередь, испытывал {{comment|восхищение|слегка ироническое..., временами переходящее в сарказм или издёвку... (прошу прощения за комментарий, но Роше как всегда краснобайствует)}} перед Бранкузи, хотя при всякой встрече они проводили время, непрестанно поддевая и задирая друг друга, как два подростка...<small><small><ref>''{{Википедия|Роше,_Анри-Пьер|Henri-Pierre Roche}}'', «Ecrits sur l’art». — Marseille, Edition Andre Dimanche, 1998. p.151.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''[[Анри-Пьер Роше (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#775577">Анри-Пьер Роше</font>]], «Записки об искусстве»''.</font><br></blockquote></center>

И всё-таки — они встретились уже {{comment|законченными|чтобы не сказать: конченными}} художниками, прошедшими свой путь — каждый ''сам'', до своей бесконечной точки.<br>
Тогда, к 1919 году уже прошло несколько лет... Чудовищному и назойливому изобретению Сати — я говорю о «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">Меблировочной музыке</font>]]» — было уже года три. Или четыре. А пресловутая «<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Бесконечная_колонна <font color="#551155">Колонна без конца</font>]</span>» — была практически закончена в своём ''первом'' варианте. Из цельного куска дуба, — как ''он'' любил. Всего лишь мечта, фрагмент..., словно бы [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#551155">обрубок будущей лестницы</font>]] до неба. И ''кто'' бы тогда мог сказать: а будет она когда-нибудь продолжена... или нет. Займёт ли своё «бесконечное» место. Под небом нелепой родины..., откуда ему пришлось бежать. Во Францию. А потом дальше. — В Америку. Да.<br>
И опять пешком... [[Океан (Натур-философия натур)|<font color="#551155">через океан</font>]].<br>
Бегство без {{comment|конца|как и колоннна, вероятно}}.
:::::Океан бегства.

Отдельной статьёй «расходов» — была неискоренимая, почти курьёзная любовь Бранкузи к музыке. Причём, любил он — ''решительно всё''..., или почти всё... без разбора. Особенно на первых порах.<br>
— Увы. Эта его всеядность, доходящая до ''неприличия''..., она {{comment|ужасно раздражала|в лучшем случае — смешила}} Сати, всю жизнь прожившего на границе громадной пропасти: между ''своей'' и не своей, между ''настоящей'' и подделкой... Но (поневоле, нехотя) он прощал Бранкузи эти страшные прегрешения, — когда его любовь, [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551155">почти животная</font>]], касалась музыки самого́ Сати. Едва узнав о каком-то музыкальном событии, Бранкузи тут же бросал любые дела, чтобы прийти на концерт или спектакль <small>(даже самый пустяковый)</small> с очередной «бесконечной колонной» в музыке, — буквально умолял помнить о нём, звать его, — и надолго обижался (дулся), если по какой-то причине о нём забывали и ему не доставалось «положенного» билета.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|561}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:233px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Brancusi Columna infinibile var-1 1918.jpg|222px|link=Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|...колонна до неба, к сожалению коротковатая, под стать своей родине...]]
  |-
  | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#661155">Бранкузи</font>]]: «Колонна без конца» <br><small>''(1918, первый вариант)''<ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константин Бранкузи]]'', скульптура «{{Википедия|Бесконечная_колонна|Колонна без конца}}» <br><small>''(1918, первый вариант)''. [[Дуб (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|Дуб]] (24,5 см, представляет собой образец отрезка будущей колонны). Нью-Йорк, Музей современного искусства. Дар Мэри Сислер ''(photo Fondation Louis Vuitton)''.</small></ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Скажу, хоть это и {{comment|не слишком важно|параллели, они проводятся — значительно более тонкими и существенными путями}}... Не раз и не два — Бранкузи слышал [[Musique d'ameublement|<font color="#551155">меблировочные пьесы</font>]] Сати... «[[Железный коврик для приёма гостей (Эрик Сати)|<font color="#551155">Железный коврик</font>]]» ''для приёма гостей''. «В бистро». Не буду [[Врач (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551155">врать</font>]]: ''какие ещё''.<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|Софья}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Потому что названия здесь не имеют значения. Пожалуй, [[Unitas|<font color="#551155">единственный</font>]] из современников Сати, он не только не обругал или осмеял, но сразу же — оценил, понял и принял его меблировочное открытие. При взгляде на «Колонну без конца» — кажется, будто в точности, в деталях и гранях — видишь эту странную музыку, словно бы Бранкузи создавал {{comment|чистую иллюстрацию|для учебника истории музыки}} — вырубленную из дерева. Или отлитую из чугуна.<br>
— [[Constructio|<font color="#551155">Структура</font>]]. Форма. Соединение. Связь. Повтор. — Подобие полное. Бесконечная повторность маленьких одинаковых ячеек. Ромбы. Или овалы. Это уже не важно. — Главное, что он ''[[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551155">сделал это</font>]]''. Раз и навсегда. — Или на самое короткое время, пока не кончится ''эта колонна''..., чтобы дать начало следующей. И тоже ненадолго. Буквально — на минуту.

Громадным событием для Бранкузи стало исполнение ещё одного <small>(отчасти)</small> ''{{comment|минималистического|без лишних комментариев..., здесь не обойдёшься}}'' произведения Сати — едва ли не ''самого'' значительного в его наследии. По крайней мере, ''он так хотел''... Он хотел, чтобы ''так'' думали. И ему удалось. Поверили. Да...
::Чтобы не уходить слишком далеко от основной <small>(минимальной)</small> темы.
Конечно, я говорю о симфонической драме «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551155">Сократ</font>]]». — Но в особенности этого ''константного'' Константина  потряс (практически, в прямом виде так и было: «потряс» — сотряс и вытряс) [[Один концерт за тридцать лет (Юр.Ханон)|<font color="#551155">премьерный концерт</font>]], когда это сочинение, «почти бесконечное» в своей выровненной монотонности, наконец, было исполнено ''«как надо»'', в полном виде: с оркестром и четырьмя певицами. Не маленьким обрубком <small>(высеченным из дуба)</small>..., — а чугунным. Высотой без малого — тридцать метров. Как «бесконечная колонна», всего лишь — восемнадцать лет спустя...<br>
И тогда стало по-настоящему видно, ''какое'' действие и значение имеет контакт этих двух художников. ''[[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)#Бранкузи и Сати|<font color="#551155">Сати и Бранкузи</font>]]''. Под впечатлением симфонической драмы «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551155">Сократ</font>]]», и как прямой отклик на неё, Бранкузи [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551155">создал скульптуры</font>]] «{{comment|Платона|того самого, не сомневайтесь}}», «{{comment|Сократа|кроме всех прочих}}», но прежде всего — многочисленные варианты & вариации ''«Чаши Сократа»'' из сухого дерева (1922), которые вошли в число его известнейших творений. Все эти скульптуры несут внутри себя очевидное посвящение Эрику Сати, ехидному аркёйскому Сократу. И рядом — одно из главных монументальных произведений Бранкузи, «Колонна без {{comment|конца|или бесконечная колонна}}» — словно «чаша Сократа», от которой попросту взяли и — «отсекли» верх и низ...

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;...в своём отвращении ко всяким туманностям: расплывчатостям, прикрасам, убранствам, к современным трюкам, часто преумноженным техникой, тончайшие средства которой он прекрасно знал, Сати сознательно от всего отказывался, чтобы иметь возможность как бы ''резать из цельного куска дерева'', оставаться простым, чистым и ясным.<small><small><ref name="Петух">''Статья {{Википедия|Колле,_Анри|Анри Колле}}'' «{{Википедия|Могучая_кучка|Пять великорусов}}, шесть французов и Эрик Сати» в книге: ''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]'', «Петух и Арлекин». — М., «Прест», 2000 г., 224 стр.</ref>{{rp|113}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''Анри Колле, «{{comment|Пять великорусов|Могучая кучка}}, {{comment|шесть французов|Шестёрка}} и Эрик Сати»'', <small>16 января 1920</small>.</font><br></blockquote></center>

В свою очередь и Эрик Сати не раз и даже с каким-то особенным удовольствие признавался, что ''художники'' имеют на него значительно бóльшее влияние, чем композиторы. Матисс, [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Пикассо</font>]], [[Жорж Брак (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Брак</font>]], [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Дерен</font>]] — им он не раз говорил, ''сколь многим'' обязан в своей музыке их формальным поискам и проискам: причём, в равной мере [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551155">конструктивным</font>]] или [[Деструкция в искусстве (Ник.Семёнов)‏‎|<font color="#551155">деструктивным</font>]]... Там, среди плоских и выпуклых ''зримых'' форм он — искал, видел и — находил. И даже сам «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551155">Сократ</font>]]», по его собственным словам, пришёл к нему оттуда, из живописи... Или [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551155">благодаря ей</font>]], живописи: «Это – новое. Позволю себе сказать. Здесь возврат к [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">классической простоте</font>]], но с [[Contemporaine|<font color="#551155">современной</font>]] чувствительностью. Я обязан этим возвращением – [[Жорж Брак (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Браку</font>]] <small>(в хорошем смысле)</small> – и моим друзьям «кубистам». И да будут они трижды благословенны!..»<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|390}}</small></small><br>
Совсем не дурной путь... Не прямой. Не извилистый. — Сначала в музыку из живописи. Затем — из музыки — в скульптуру.<br>
Типичная {{comment|возгонка|читай: сублимация}}, мсье..., если вы меня достаточно понимаете... Или (проще говоря): ''«[[Coitus|<font color="#551155">туда-сюда-обратно</font>]]»''.
</div>
{| style="float:right;width:277px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:266px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Brancusi Columna infinibile var-3 1936a.jpg|266px|link=О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|...«колонна без конца», третий вариант (идеальное воплощение «меблировочной музыки» в скульптуре)...]]
  |-
  | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#661155">Бранкузи</font>]]: «Колонна без конца» <br><small>''(1937, третий вариант)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Константен Бранкузи]]: скульптура «Колонна без конца» <small>(1934-1938, третий или пятый вариант)</small>, установленная в Румынии (город {{Википедия|Тыргу-Жиу|Тыргу-Жиу}}, если ''о Румынии'' вообще можно такое сказать)</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
::::— Без малейших поворотов и отвлечений.
[[Робер Каби (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">Робер Каби</font>]], один из позднейших «учеников» Эрика Сати, приводит его драгоценные слова, будто именно в одном из ранних вариантов «Колонны без конца» он нашёл ключ к внутреннему построению своей оперы «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551155">Поль & Виргиния</font>]]», начало сочинения которой датируется примерно 1921 годом.<small><small><ref name="Erik Satie"/>{{rp|701}}</small></small> Здесь, пожалуй, я бы поставил многоточие <small>(бесконечное, желательно)</small>. Потому что ... если измерять смысл логикой, то значительно проще и вернее было бы сказать: ''«именно там, в [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">меблировочной музыке</font>]], — ''в ней'' я нашёл ключ к построению оперы Павел и Виргиния»''. Проще и вернее...
::::— И всё же, ''не так''. Не совсем так.

И в первую очередь потому, что в этом мире минимального одиночества <small>(для художника)</small> не существует ничего продуктивнее — диалога. Тем более, если он «бесконечный»... И второе...<br>
Среди этих слов Сати проглядывает удивительная насмешка... Пожалуй, ''даже я'' не смог бы придумать аналогии более тонкой..., и ехидной. Колонна без конца... Маленький обрубок. Мечта. Модель... — Навряд ли можно придумать что-нибудь более точное в (том тяжёлом) случае, который представляет собой «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551155">Поль и Виргиния</font>]]»... Эта [[Unitas|<font color="#551155">единственная</font>]] в своём роде, бес’конечная опера (без начала и конца), которая так никогда и не была «закончена»..., и существование которой, в конце концов, окончательно исчезло, растворившись где-то там, в бесконечной высоте неба, — примерно в той точке, где должна была бы (по идее) исчезнуть и «бесконечная колонна» Бранкузи... в том случае, конечно, если бы она всё-таки ''не «кончилась»''. Как замысел. [[Fantasie|<font color="#551155">Как мечта</font>]]. В идеале.
::::— А не в Румынии, конечно...

Пожалуй, глядя на это (дивное) [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#551155">творение разума</font>]] и рук, трудно себе представить нечто, более подходящее для манифеста «минимализма», причём, далеко не только в скульптуре. Всюду. Начиная от музыки и кончая — мультипликацией. {{comment|Разом|Разум}} — единое и раздельное, повторное и цельное, ничтожное и значительное, тонкое и громоздкое. Сделанное в 1917 и 1937 году... Настоящая памятка и — одновременно — ''памятник'' минимализму... В точности и в совершенстве показывающий и его смысл, и его намерение, и [[Constructio|<font color="#551155">его структуру</font>]], и даже [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551155">его ''нитче''</font>]]... Говоря одним словом: манифест. Или символ. — Глядите, ''во́т он'', минимализм как таковой. Его снимок. Рентген, если угодно. Или скелет... {{comment|Почти до небес|— ах, как это минимально!}}.<br>
Однако, ни разу, — я повторяю, — ''ни единого разу'' [[Brancusi|<font color="#551155">Бранкузи</font>]] даже не пытался сделать из своей работы какой-то манифест. Или теорему. — {{comment|Простой|не слишком ли простой?}} румынский крестьянин с топором, мастерком или ''спицей''..., — он всего лишь резал или лепил. Рубил или отливал. Обжигал или шлифовал...<br>
Он говорил: ''«Не ищите тайн. Я даю вам чистую радость»''... А в результате получались — манифесты. Тайны. Загадки. И {{comment|никакой радости|или в точности — наоборот}}...<br>
Он говорил: ''«Мои работы понятны даже <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Притча_о_слепых_(картина) <font color="#551155">слепому</font>]</span>»'' — а в результате их не понимали ''даже'' {{comment|чиновники|ах, как я их понимаю!}}... <br>
Возможно, он попросту был немного тогó, ''не в себе''. ''Выпимши''... Или — мертвецки пьян... Да. — Мне кажется, ''последнее'' предположение в данном случае — особенно уместно. Разве не в таком состоянии ''(пожизненном, с позволения сказать)'' совершались {{comment|все величайшие открытия|нет, разумеется, — что за дикая выдумка}}? Или закрытия... И в конце концов, — вообще {{comment|всё|совершалось}}, что только можно было бы совершить... пускай даже и в несовершенном виде.<br>
Думаю, на этом месте следовало бы ограничить движение собственной мысли. И поставить точку. Бесконечную...<br>
Потому что иначе..., иначе... — это сделает кто-то другой. За меня.

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;...Как же наш милый друг Бранкузи помирал вчера от скуки!.. Да... Бедный старик напился, достаточно сильно – и разумеется, у {{comment|Пуаре|Поль Пуаре, парижский модельер, подробнее о нём в статье про «Прекрасную истеричку»}}... Он неплохой человек, но когда он пьян, то просто {{comment|смертельно зануден|«трудности перевода»... Читай: трудно переносим, бесконечно однообразен, склонен к повторам, колонна без конца и так далее...}} – чтобы не сказать больше.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|610}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''— Пьеру де Массо от [[Эрик Сати|<font color="#775577">Эрика Сати</font>]]'' <small>(суббота, 21 июня 1924, письмо)</small></font><br></blockquote></center>

Пожалуй, всё-таки не следовало бы (так сильно) прижимать голову к земле. Даже в 1937 году. Накануне войны. Второй. И снова — самой прекрасной в истории этого человечества...<br>
В конце концов, нигде и ни разу не бывало слыхано, чтобы минималисты, показав пальцем на колонну..., эту ещё раз бесконечную «колонну без конца», сказали: «она всех нас бесконечно опередила». Вот он, настоящий минимализм. От земли и — до неба. Минимализм ''как таковой''. Сделанный руками. Ромбик на ромбике. Поставленный своим основанием на землю. И одновременно уходящий прочь отсюда. За облака. [[Океан (Натур-философия натур)‎|<font color="#551155">Как через океан</font>]]. Постепенно. Понемногу. — [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Маленькими шагами</font>]]...

Потому что здесь снова, — чтобы не говорить лишних слов, между сотен строк и между тысяч звеньев спрятана [[Tautos|<font color="#551155">всё та же</font>]], давно знакомая разгадка этой человеческой истории: ''почему'' одни желают непременно занять своё место там, в ряду прочих, не гнушаясь славой, словом, стаей, кланом... — А другим вполне достаточно ''дела''..., работы и результата, который они вырубают из материала. Иногда даже топором. Почти без слов. — И снова ответ до предела прост, поскольку вся его причина заключена [[хомистика|<font color="#551155">в инвалидной сердцевине</font>]], внутри него самого. А дальнейшие рассуждения излишни, уж можете не сомневаться... Дальше раздаётся только стук топора... Или удар каким-то тупым и некрасивым предметом — ''по́ столу''...<br>
И в самом деле, «колонна без конца»..., — может ли существовать на свете что-нибудь более бесконечное? Ничтожное? Или попросту — минималистическое? — в конце концов, ведь именно ''таково́'' неизменное свойство человека..., — человека среди людей. В миру. Или ''в мире''. Потому что...
<center><blockquote style="width:611px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #000;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #000;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">не слишком важно, ''что́'' ты здесь делаешь, куда важнее — ''как'' ты себя п<small>''(р)''</small>одаёшь.</blockquote></center>
<br>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
== <font face="Georgia" size=6 color="#51432E">Минимальная литература</font> ==
</center><br>
[[Tranchee|<font style="float:left;color:#443322;font-size:522%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:14px 6px 7px 0px;">И</font>]]<br><big>наконец</big>, ''опять'' оставим пустые разговоры..., — возможно, ради ''ещё более'' пустых... дел. Поскольку пора бы уже и заканчивать. Эта жизнь и без того слишком затянулась...<br>
:::::::— Вы не находите, мадам?
</div>
{| style="float:right;width:233px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Deux et deux font cinq Allais-1895.jpg|222px|link=Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|...можно подумать, что эта обложка — такая же минимальная скульптура...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]], «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#661155">Два и два — пять</font>]]»<br> <small>''(обложка первого издания, 1895)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Alphonse Allais]]'', «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏‎|Deux et deux font cinq]]» (Paul Ollendorf, Paris, 1895, ''Oeuvres Anthumes)''. Archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
[[Also|<font color="#551155">Итак</font>]], представим себе ''в последний раз'' <small>([[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#551155">явная ложь</font>]])</small>: провинциальный городок Париж, конец сентября 1895 года <small>(прошу прощения, и это ''тоже'' было слишком давно и далеко, так что представить будет сложновато)</small>. В том же издательстве у давно знакомого мсье Оллендорфа (которого я уже пару раз имел неосторожность упомянуть всуе) вышел ''шестой'' ежегодный сборник рассказов Альфонса Алле под излишне прямодушным названием: «Deux et deux font cinq» (2+2=5)... — Если попытаться разговаривать слегка дебильным голосом профессионального переводчика (нечто вроде ''«translator’а'' с ''khanografa»)'', то по-русски эта формула будет выглядеть примерно так: «Два и два — пять» (2+2=5). Во всяком случае, ''у них'' так принято... ''переводить''. Впрочем, в моей зловредной редакции <small>(а на русском языке существует ''только одна'' версия прозы Альфонса Алле, так что я владею монопольным правом разговаривать в подобном тоне)<small><ref name="Альфи" />{{rp|77}}</small></small> это название слегка уклонилось в сторону, что и придало ему оттенок слегка спиритуалистический: «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Дважды два — ''почти'' пять</font>]]»...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]». — С-Петербург. Центр Средней Музыки. 2013. 648 стр.</ref>{{rp|332}}</small></small> И даже при том, что оба добавления на первый взгляд незначительные (1+1), однако!.., — если припомнить основные положения эстетики минимализма, то ''именно они'', эти незначительные изменения и позволяют (на больших дистанциях) достигнуть — сначала заметных отличий, а затем и результатов.<br>
В конце концов, если продолжать следовать {{comment|догматам|религиозным, вероятно}} (и разговаривать матом), то даже самое название «Два и два — пять» как по форме, так и по содержанию придётся признать — типичным проявлением [[Tautos|<font color="#551155">минимального минимализма</font>]], в своём роде.
::::И прежде всего, — если взглянуть по существу вопроса.
Обычно у людей (не вдаваясь в подробности {{comment|формальной|или даже неформальной}} логики и систем исчисления) принято говорить: ''«как дважды два четыре»''. Ничуть не пытаясь оспо́ривать эту (заранее сомнительную) азбучную истину, хотел бы намекнуть, что вариант Альфонса ([[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">2+2=5</font>]]), даже если признать его [[Lapsus|<font color="#551155">ошибочным</font>]] с точки зрения обыденного сознания, представляет собой некое «незначительное изменение» общеизвестной формулы <small>(причём, в ярко выраженной форме)</small>. И всего-то на жалкую единицу, ничтожную величину (практически, минимально минималистскую), — вот какую ничтожную вольность позволил себе Альфонс. Как типичный минималист. И точно таким же образом (как типичный минималист) он образовал и придумал это название. Вкратце описываю метод: взяв некую расхожую, навязшую в зубах формулу (трафаретный приём минималистов!) и подвергнув её лёгкому (практически, косметическому) изменению, получил итог <small>(на единицу больше, чем все)</small>. Минимальная деформация — и на её основе — постепенное достижение видимых изменений. Именно так, если мне не изменяет память, стали поступать все минималисты (практически, повально) спустя каких-то жалких восемьдесят лет. Или семьдесят. Какая, в сущности, мелочь (на весах истории, пускай даже минимальной). И главное: я чуть не забыл показать тот творческий приём (минимально излюбленный у всех минималистов), которым Альфонс достиг своего результата (максимально яркого и минимально приемлемого)... — [[Livres|<font color="#551155">Обложка книги</font>]]. Название сборника. Всё это должно быть броским. Привлекать внимание. Запоминаться, наконец. И Альфонс достигает поставленной задачи — буквально говоря — одним минимальным усилием. Налицо ещё один принцип будущего искусства минимализма и его известных творцов: экономия сил при высоком {{comment|КПД|Коэффициент полезного действия (для тех, кто забыл)}}.<br>
Однако, я больше не стану продолжать [[Мировой дух|<font color="#551155">в прежнем духе</font>]]. У меня ''и так'' имеется что ещё сказать..., поважнее. — И не около. А прямо в точку.<br>
А потому (временно) оставим эту тему, — к сожалению, нам ещё [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551155">придётся к ней вернуться</font>]].

Ради справедливости сразу следует сообщить, что сборник «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Дважды два ''почти'' пять</font>]]» (шестой) ничем особенным не отличается от ''прочих'' сборников рассказов [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551155">Альфонса Алле</font>]]. Если говорить сугубо между нами, этот странный писатель..., он вообще был очень ленив и небрежен, даром что — [[Альфонс (Натур-философия натур)|<font color="#551155">«Альфонс»</font>]]. Вечно & всякий день он предпочитал жить, а не работать, пить, а не запивать..., в большинстве случаев. Что неизменно вызывало моё маленькое ласковое раздражение... в его адрес. И в конце концов, привело к тому, что однажды я взял его за шиворот, хорошенько встряхнул <small>(ох, что за ''дивная'' наглость, мсье, возьмите свои слова обратно!..)</small>, усадил за стол и заставил — всё-таки делать то, чего он принципиально не желал делать при жизни. А именно: работать. Работать над своими текстами. Доводить их до состояния — Вещи. Пускай даже и ''сто двадцать лет'' спустя. — Не важно: когда. Не важно: как. Не важно.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|57}}</small></small> Вообще — ВСЁ не важно. Разумеется... (не о том речь). А в результате..., в результате получился «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Альфонс, которого не было</font>]]».<br>
Для начала я взял два сборника. Ничем не примечательных. Написанных ''до'' женитьбы Альфонса: поздней и безусловно [[Lapsus|<font color="#551155">ошибочной</font>]]... — Пожалуй, это были два его [[Symphonie Mediane|<font color="#551155">самых «средних»</font>]], усреднённых и срединных сборника, в которых он проявился в полный рост: каков есть. Взятые специально с такой целью. Увидеть Альфонса: [[Альфонс (Натур-философия натур)|<font color="#551155">среднего альфонса</font>]], прости господи, и сделать из него — из [[Alphonse|<font color="#551155">среднего альфонса</font>]] — ''того'' альфонса, которого не было. А если сказать ещё точнее, — того Альфонса, который постоянно скрывался внутри, но никогда не был снаружи. Выудить его. Эти два сборника (первый и второй, [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">шестой</font>]] и [[Мы не говядина (Альфонс Алле)|<font color="#551155">седьмой</font>]]), они были не только ''средние и срединные'', но кроме того, они были расположены [[Symphonie Mediane|<font color="#551155">точно посередине</font>]] собрания [[livres|<font color="#551155">его книг</font>]]. И вот, взявшись за работу, ''что́'' я увидел [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551155">где-то посередине</font>]], между кучами жемчуга и навоза, аккуратно наваленными Альфонсом для [[Chanon|<font color="#551155">''грядущего'' петуха</font>]]...<br>
— Среди безусловных шедевров и, напротив, вещей проходных, {{comment|навальных|при всём моём уважении...}} (а временами, и провальных) — на почётном ''девятнадцатом'' месте был поставлен [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">некий странный</font>]] рассказ, — написанный в форме крошечной пьесы, а если говорить точнее — в форме карликовой [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551155">''цирковой пантомимы''</font>]]. Или ''почти'' пантомимы, потому что в ней всё-таки были слова. Само по себе присутствие пьески посреди сборника рассказов — не представляло ничего особенного, в том числе и для Альфонса Алле. Едва ли не в каждой из его книжек встречаются такие вкрапления. Пьесы — среди рассказов. Хроники — между новелл. И даже поэмы — вперемешку с анекдотами. Тем более, что «сборники» свои ''он'' — и в самом деле ''«собирал»'' <small>(очень удачное слово, точнее и не скажешь)</small>. Наспех, небрежно, между делом, он набрасывал в одну коробку, папку или корзинку три-пять десятков рассказов (написанных за последний год, два года, три года), которые по какой-то причине показались более удачными — ему самому... Или кому-то из его приятелей... Или даже читателей, — поскольку ''почта почти почитателей'' его рубрики в «Журнале» ''(Le Journal)'' или «Улыбке» ''(Le Sourire)'' бывала не только {{comment|обширной|как задница}}, но и порой — {{comment|навязчивой|как она же}}. Кроме того, некоторые свои рассказы или сюжеты он вспоминал (или забывал) как анекдоты: по нескольку раз за жизнь. Вследствие чего они могли появляться в разных журналах — спустя пару лет, или даже добрый десяток, слегка переписанными или изуродованными до безобразия. Так было.<br>
И я не принимаю никаких рекламаций. Само собой.<br>
</div>
{| style="float:right;width:233px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais Scevola Khanon Deux Processes.jpg|222px|link=Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|...эта карикатура — минимализм или нет?..]]
  |-
  | [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]] <small>(1894)<br> ''(caricature: Guirand de Scevola)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]'', caricature: Guirand de Scevola (1890-94) Из книги: [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юрий Ханон]], «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». Francois Caradec: «[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]» — Paris, Librairie Artheme Fayard, 1997. Archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
— ''Вот почему'' нельзя сказать точно, когда ''впервые'' появилась эта странная вещица, написанная за полтора-два года до выхода сборника «2+2=5». Очередная мелочь в духе Альфонса Алле, известного «фумиста», даже самая фамилия которого значила нечто несерьёзное до предела, лишённое всяческих оснований и пользы. «Allais!» — пошёл травить! — опять ''утка!'' Жареная. Ни слова правды. Ничего святого. Всё понарошку.<br>
И вот опять: не то рассказ, не то пьеса, №19 в сборнике «Дважды два ''почти'' пять». Очередная мелочь, — как я уже изволил сказать. В точности так: мелочь, безделушка, цирковая миниатюра, выходка (почти фокус, truc). ''Трюк'', — как любил ввернуть сам Альфонс, между слов. И тем не менее, ''именно она'', эта мелочь, безделушка, цирковая миниатюра, выходка (почти фокус) и одновременно дерзкий замысел, фантастическая фантазия, которую ''невозможно'' поставить на реальной сцене, — она несерьёзными руками Альфонса ''вбила'' верстовой столб в истории авангарда, опять опередив более чем на полвека будущие эксперименты минималистов и абсурдистов.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|8}}</small></small> Опять предтеча. Опять [[фумизм|<font color="#551155">просто дым</font>]]. Ничего всерьёз. — Всего лишь ''Allais!'' (почти ''Alle!)'' — и даже не ''Allez!'',<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|241}}</small></small> — с позволения сказать...<small><small><ref group="комм.">«Даже не '''Allez»''' — здесь в тексте статьи автор позволил себе ещё одну неточность. Дело в том, что среди всех прочих фокусов & трюков, Альфонс Алле ''не раз'' подписывался именно таким {{comment|псевдонимом|почти игрушечным}}: к тому же, слегка германским, что придавало ему сдержанную скандальность (в тогдашней Франции между двух ''несчастных'' войн). В частности, один из рассказов сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|Дважды два почти пять]]» (а именно, «Тысяча толчков монсеньёру Ускемон-Йатту в старинный город {{Википедия|Гент|Гент}}») подписан ''«ANTON ALLEZ»''. По-немецки это слово означает нечто вроде окрика: «Хватит», «Довольно»!..</ref></small></small>

''«La vengeance de Magnum»'' («Месть Магнума») — пускай с опозданием, но всё же назову эту крошечную пьеску. Но предупреждаю: ниже она ''(опять)'' будет фигурировать под ''другим'' названием, и не одним, сверх того. Но прежде всего, может возникнуть вопрос: ''кто есть сей'' «Магнум»? — имя, на первый взгляд, таинственное, грозное, даже магическое..., скорее всего, под ним скрывается нечто спиритуалистическое, [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551155">зловещее</font>]] — вроде {{comment|доктора|или профессора, вероятно}} Мориарти или [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551155">собаки Баскервилей</font>]] (на худой конец)... Но нет, — и здесь Альфонс натянул всем нос! ''Магнум'' — всего лишь кличка щенка, маленького щенка. Очень маленького (что важно для сюжета пьесы). К тому же, автор, не равнодушный [[Absinthe|<font color="#551155">к алкоголю</font>]] и прочим «продуктам брожения», дал ему странное прозвище, скорее имеющее отношение к пожизненному хобби Альфонса Алле, чем к его «профессии». (Профессии, которой не было). Недоделанный аптекарь (помощник фармацевта). Великий химик, несомненно (добившийся известных высот). Но всегда и всюду — в густом дыму, едва заметный глазу. Этот всепроникающий едкий дым, он мешает смотреть, щиплет глаза, затемняет сознание (если оно есть).
::::Вернёмся обратно...

Словно бы усвоив «урок» Эрика Сати с его 840 раз повторёнными «Раздражениями», — в 1893 году Альфонс пишет маленькую цирковую пьеску «Чекушева месть». Совершенно ''средний'' номер 19 в [[Symphonie Mediane|<font color="#551155">совершенно среднем</font>]] сборнике «Дважды два ''почти'' пять». Действующие лица: старуха [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551155">и две собаки</font>]] (большая и маленькая, чёрная и белая, всё как полагается). В точности следуя законам театрального жанра, рассказ <small>(пьеса)</small> начинается перечислением действующих лиц (и исполнителей), а весь его сюжет излагается в номерной [[Constructio|<font color="#551155">структуре</font>]], характерной для {{comment|водевилей|штука типа оперетты, если кто не понял}} (или пантомим).<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|149}}</small></small> Таким образом, можно сказать, что по форме это и не пьеса, и не рассказ, а какой-то гибридный «рассказ о пьесе». И вот <small>(наконец-то я подхожу к главному трюку этой комической драмы)</small> в финале маленького дивертисмента (или детектива) со стремительно развивающейся фабулой автор предписывает «актёрам» — внезапно остановить развитие сюжета и — ''повторять''... Я повторяю: именно так, — остановиться и повторять несколько номеров пьесы, особо выделенных автором — пять, десять, двадцать и ещё сколько угодно раз, до тех пор, пока [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">публика окончательно не придёт</font>]] в бешенство.
::::[[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551155">Возможно, собачье</font>]]... Но — не обязательно.

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;'''XXIII.''' Да!.., – она не могла ошибиться. Это <…> они, ужасные ''привидения и призраки!'' Окровавленные души <...> пришли отомстить за страдания и теперь, нажимая кнопку звонка, только дожидаются ночной темноты, чтобы расправиться с ней окончательно! И уже скрюченные костлявые пальцы незримо тянутся к её старческому горлу прямо из-под земли маленького садика... <br>&emsp;&emsp;'''XXIV & XXV, XXVI & XXVII, и т.д., и т.п...,''' (примечание: далее должно следовать никак не менее двух десятков неизменных повторений номеров XIX и XX). Маленькая и однообразная собачья игра повторяется вплоть до тех пор, пока публика не посинеет (или не озвереет) окончательно, и не станет проявлять громкие признаки собачьего недовольства. Только тогда пантомима <...> переходит к эпилогу.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|151}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( Альфонс Алле, «[[Чекушева месть (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#775577">Чекушева месть</font>]]», 1893-1895 год )''</font><br></blockquote></center>

Пожалуй, сказанного вполне довольно (в смысле, достаточно). И даже ''с лишком''. Можно ставить двойную черту и подводить итог. Безрадостный, как всегда. И полностью лишённый содержания (денежного, разумеется). Какого же ещё! (дьявола).<br>
Таким образом, — скоропостижное (и нечаянное) открытие ''репетативного минимализма'' в музыке «Раздражениями» [[Эрик Сати|<font color="#551155">Эрика Сати</font>]] было немедленно подхвачено и продолжено «Чекушевой местью» мсье Альфонса Алле — в жанре мнимой литературы и театра (а также беллетристики и драматургии).<small><small><ref name="Альфи" />{{rp|36}}</small></small> <br>
Или ''не так''. В этом минимальном мире всё возможно..., — если понимаете. А потому имеет смысл поправиться. Заранее... <small>(не в смысле толщины или веса)</small>. И предусмотрительно предусмотреть все варианты. Одновременно. <br>
— Вот он, минимально верный путь. Начертанный ещё Альфонсом. Тем «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Альфонсом, которого не было</font>]]», разумеется. Каким же ещё?<br>
Однако, я повторяю. Таким образом, — скоропалительное открытие «Чекушевой местью» Альфонса Алле репетативного минимализма в литературе и театре — было немедленно подхвачено и продолжено «Раздражениями» мсье Эрика Сати — в мнимой музыке. [[Etudes|<font color="#551155">Фортепианной музыке</font>]], — я хотел сказать.
::::Ну да, так-то будет вернее.
</div>
{| style="float:left;width:200px;background:#C1A173;padding:5px;margin-right:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Donald Judd Untitled (1991) Israel Art Garden.jpg|188px|link=Из ящика и обратно (Натур-философия натур)|...вполне достойное произведение, я полагаю...]]
  |-
  | {{Википедия|Джадд,_Дональд|Дональд Джадд}} «Unititled» <small>(sculpture, 1988-91) <br>Art Garden (Israel)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Собственно, кое-кто (наверное) уже догадался, по какой причине ''и здесь'' мне придётся снова повторить, что также и это маленькое открытие Альфонса — надолго — осталось в тени его крупной фигуры. Вплоть до прихода «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Альфонса, которого не было</font>]]», — или моего прихода, чтобы не говорить слишком длинно... — И всякий раз его не было... — Сначала в живописи. Затем — в музыке. А на третий раз, его... очередного открытия ''не было'' в истории минимальной литературы. Или минимализма в литературе, — это уж как кому больше нравится. Почему так? — и снова ответ прост до неприличия. Посмотрите на себя, мадам. Или даже мсье, — что значительно вернее. Действие близкое к невозможному. — Потому что именно такова Она, природа человека, этой грязно-оранжевой обезьяны с двумя большими лысинами... на заднице. Если заметили. — Ну кто же из вас, — скажите на милость, — будет воспринимать всерьёз как <big>Новое Слово</big> в Искусстве (пускай даже и авангардном) какую-то мелкую штучку, финтифлюшку, пустяк, трюк чудака, — почти пустое место. '''Zéro.''' — Или... скажем более вежливо: цирковую пьеску несерьёзного автора, который даже и не пытается выглядеть крупным и большим писателем, ''«[[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#551155">пионэ́ром</font>]] {{comment|новых|типа Хлебникова?}} путей [[Мировой дух|<font color="#551155">человеческого духа</font>]]»''. — Пожалуй, версии и толкования излишни, уж можете мне поверить нá слово... как знатоку и основному держателю <small>''(последнее'' особенно приятно)</small> этого предмета. — А дальше..., дальше, как всегда, следует только звук <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Падший_ангел <font color="#551155">падения</font>]</span>. Например, тела... Или какого-то другого ... [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">маленького человеческого</font>]] предмета, отдалённо похожего, к примеру, на голову. — Ведь на всём белом свете не сыщется ничего ... более минималистского... и одновременно менее максималистского. Поскольку...
<center><blockquote style="width:633px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #000;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #000;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">почти не важно, ''что именно'' ты делаешь, гораздо важнее — как ты себя п<small>''(р)''</small>одаёшь.</blockquote></center>
<br>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
== <font face="Georgia" size=6 color="#51432E">Минимальный театр и кино</font> ==
</center><br>
[[Connue|<font style="float:left;color:#443322;font-size:522%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:14px 6px 7px 0px;">И</font>]]<br><big>совсем</big> уже напоследок..., попробуем оставить пустые разговоры..., — потому что разговаривать поздно... Самое время переходить к действию. ''Прямому {{comment|действию|Action directe, — если угодно}}'', желательно, — ''последнее'' исключительно для тех, кто понимает ... ''язык''.<br>
В самом деле, надоело... (ажно [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551155">до рвоты, неукротимой</font>]]) ... пора бы уже и честь знать <small>(замечание сугубо для [[Carre albi|<font color="#551155">женщин и девиц</font>]])</small>.
</div>
{| style="float:right;width:177px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Deux et deux font cinq Allais-1895.jpg|166px|link=Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|...страшная месть Альфонса — всем минималистам, ещё не родившимся...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]]<br>«[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#661155">Два и два — пять</font>]]»<br> <small>''(первое издание, 1895)'' </small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
[[Also|<font color="#551155">Итак</font>]], оставим напрасное суе...словие. На этот раз я уже́ не стану просить вас представить провинциальный городок ''Париж'' в конце какого-нибудь сентября 1895 года. И теперь даже речи не пойдёт о том, как в издательстве не раз упомянутого выше Поля Оллендорфа вышел шестой ежегодный с(о)борник рассказов Альфонса Алле под названием: «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">Deux et deux font cinq</font>]]». Поскольку (мне хотелось бы верить), что ''всё это'' вам уже известно... Слегка... В частности — от меня. И тем более я не стану напоминать о маленьком (всего в пару страниц) рассказе «Чекушева месть» ''(«La vengeance de Magnum»)'', который поневоле стал первым примером типического минимализма в литературе.<br>
Проблема вот в чём: поскольку здесь речь всё-таки зашла о театре и {{comment|драматургии|не говоря уже обо всём остальном}}, — мне пришлось бы повторить ''всё'' [[Tautos|<font color="#551155">то же самое</font>]]. Слово в слово. С незначительными изменениями. Да.<br>
— Совсем как в <small>(не)</small>добрые старые времена.

Но раз уж так получилось, что я не нанимался публиковать в интернете развёрнутые монографии, мне пришла в голову счастливая ''([[tautos|<font color="#551155">минимально, минималистическая</font>]])'' идея: слегка отомстить..., ограничившись ''только одним'' этим примером, — имея в виду рассказ «Чекушева месть» («La vengeance de Magnum»). Хотя у Альфонса среди его, с позволения сказать, ''творчества'' имеется в запасе ещё несколько ударных образцов ''будущего'' минимализма. Не исключая и прошлого, разумеется. — И всё-таки победил экономный разум. А значит, послушайте, ''[[Vot|<font color="#551155">во́т что</font>]]'' я говорю, мадмуазель..., — пожалуй, с вас ''и одного того'' будет довольно, что я представил эталонный образец — типичной мести (даже с точки зрения минимализма). «Мести Магнума», в данном случае. Поскольку в этом маленьком рассказе как в концентрированной грануле — или крепком бульоне (не исключая [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">куриного</font>]], впрочем) — оказалось скрыто всё последующее развитие минимализма не только в беллетристике, но также — в театре и кино.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|8}}</small></small><br>
В общем, судите сами, — и не судимы будете... Возможно.<br>
И прежде всего, я уже раз открыл рот, чтобы сказать: «Чекашева месть» в строгом смысле слова, это — не рассказ, а пьеска.<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|192}}</small></small> Маленькая пантомима (почему-то со словами) — для цирка, возможно, площадного (с участием некоей старухи и двух собак). Причём, придётся уточнить: не просто старухи, а весьма ''ловкой'' старухи и двух (точно таких же) собак. Хотя... между этих слов снова содержится ловушка, трюк... и даже небольшая ''утка'' — столь привычная для столь виртуозного пускателя дыма, каким был Альфонс Алле, [[фумизм|<font color="#551155">фумист</font>]] божьей волею. И вот в чём тут фокус... — Если внимательно приблизить глазное дно к пьеске «Чекушева месть», например, вообразив себя театральным режиссёром (который собирается поставить её на подмостках Александринского театра), то очень скоро это глазное дно заметно помутнеет, вместе с глазом. — Потому что, если попытаться отдать себе отчёт, находясь в здравом рассудке и трезвой памяти, то поневоле встанешь в тупик... — Спрашивается: ''что́ есть'' «Чекушева месть» с точки зрения жанра. Предмета. Вещи, наконец... — Это и не пьеса. И не рассказ. А что-то совершенно третье, пятое и седьмое... Или первое и второе — одновременно. Именно так. Несмотря на то, что в рассказе «La vengeance de Magnum» как в капле воды содержатся все основные принципы будущей минималистской драматургии и театра,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|7—9}}</small></small> его решительно ''невозможно'' поставить (на сцене). Говоря иными словами, эта пьеса, но — фантастическая... Или, ещё точнее, фантазия, идеальный ''рассказ о'' той пьесе или том ''представлении'' (во всех смыслах этого слова), которое в какой-то момент разыгралось в голове у Альфонса. Словно в некоем воображаемом цирке, под внутренним куполом головы... Пожалуй, здесь самое время остановиться, и якобы перевести дыхание.<br>
...Имей я в своих запасников чуть больше {{comment|филантропии|не путать с педофилией, пожалуйста}}, вполне можно было бы слегка возвысить голос (до {{comment|педагогического|и аналогично}} пафоса) и задать проверочный вопрос: ''«итак, дамы и господа: <u>какому</u> из известных жанров литературы более всего соответствует описанное мною произведение»?'' — Однако спрашивать бесполезно (как всегда). Да и поздно (вечер на носу). Поскольку ответ известен... ''Всё это'', [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551155">описанное выше и ниже</font>]], а также посередине — очевидным образом — сце-на-рий. Именно так. Типический сценарий для [[Jour|<font color="#551155">кинофильма</font>]]. С некоторыми (незначительными) деталями и особенностями, неизбежными для тех времён, когда ещё не было ни самих кинофильмов, ни (тем более) сценариев..., а также не было и — ''ничего''.<br>
И пожалуй, здесь возникает возможность (и место) для ещё одной {{comment|паузы|не говоря уже о целом марше}}. <br>
А может быть, даже для минуты молчания... очередной. [[Marche|<font color="#551155">Памяти великого глухого</font>]].<br>
Потому что мне придётся [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551155">сделать маленький</font>]] промежуточный вывод...
::::Вывод, находящийся в промежутке... или даже в промежности.
::::::...

[[Also|<font color="#551155">Итак</font>]], — пора поставить жирную линию, а вслед за ней ещё и — точку. Потому что дело {{comment|сделано|Actum Est, иначе говоря}}, ещё как следует и не начавшись. Практически одновременно с первыми опытами братьев Люмьер (а также и всех остальных братьев без исключения, чтобы не перечислять громадный список фамилий) Альфонс Алле придумал, записал и опубликовал первый киносценарий для [[Fantasie|<font color="#551155">некоего воображаемого</font>]] фильма, в котором (забежав почти на целый век вперёд) воспроизводит основные принципы построения и образного строя {{comment|будущего|в далёком будущем}} минималистского кино.
</div>
{| style="float:right;width:177px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais Scevola Khanon Deux Processes.jpg|166px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...где-то я уже видел это смутно знакомое лицо...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]] <small>(1894)<br> ''(caricature: Guirand de Scevola)'' </small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Наверное (я так скажу) здесь можно было бы не только сделать паузу, но и вовсе остановиться, поставив двойную черту, если бы не ''ещё одно'' обстоятельство.<br>
Так, ничего особенного. Ещё одна [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">маленькая мелочь</font>]], минимальное отличие... в котором снова просвечивает кое-что незаметное глазу. При первом прочтении.<br>
Как [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551155">я уже сказал</font>]], ''подзаголовком'' к рассказу «Чекушева месть» ''(«La vengeance de Magnum»)'' значится: «микро-пантомима для цирка будущего» ''({{comment|pantomimette|крошечная пантомимка или даже пантомимочка}} pour le nouveau cirque)''.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|149}}</small></small> И здесь, пожалуй, между очередной порции дыма заложен — ещё один маленький трюк большого [[фумизм|<font color="#551155">фумиста</font>]] Альфонса Алле...<br>
Уже не раз (хотя и вскользь, [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551155">как в цирке</font>]]) я намекал, что эта крошечная пантомима... она не может быть реально исполнена: ни в театре, ни в цирке, ни даже в кино ''(теперь добавлю последнее)''. Попросту говоря, [[Fantasie|<font color="#551155">фантазия</font>]] автора здесь не согласуется ни с какими законами (включая уголовное право) или <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Государственная_граница <font color="#551155">границами жанра</font>]</span>. И если некая старуха по имени ''Роза Цукер'' ещё как-то может справиться со своей «цирковой» ролью патентованного {{comment|самоубийцы|висельника}}, то [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551155">с собаками</font>]] (до предела [[Хомология|<font color="#551155">человекоподобными</font>]], с позволения сказать) — и вовсе ''беда''... Их роль настолько причудлива и «разумна», что здесь, скорее всего, не поможет никакая дрессура и режиссура. И даже если поставить перед собой ''цель'' — всё-таки — любыми путями (и любой ценой) сделать по сценарию Альфонса кинофильм, то единственный (и самый точный) путь — это, конечно же, мультипликация... Причём, ''далеко'' не детская. — Поскольку мультфильм (сразу и бесповоротно) придётся делать — для взрослых (всё же не будем забывать, хоть пантомима «цирковая» и [[Excentrique|<font color="#551155">эксцентричная</font>]], но очевидно окрашенная — [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551155">в чёрные и даже ''чернушные''</font>]] тона, как это частенько случается у мсье Алле). — И здесь, пожалуй, мне надлежит поставить точку. (Ещё) более жирную, чем прежде.
::Теперь всё как будто ясно.
::::Или наоборот, если позволите.

[[Also|<font color="#551155">Итак:</font>]] практически одновременно с первыми опытами братьев {{comment|Люмьер|а также их сестёр, жён и любовниц впридачу}}, первой графической лентой («оптического театра») Эмиля Рено и за несколько лет до первого {{comment|кукольного|оставим..., ради красного словца}} фильма Джеймса Стюарта Блэктона, под видом рассказа или цирковой пантомимы Альфонс Алле ''([[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551155">как дважды два</font>]]!)'' сочиняет первый киносценарий для некоего [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|<font color="#551155">воображаемого</font>]] мультипликационного фильма для взрослых, в котором ''(забежав на целый [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">век вперёд</font>]])'' воспроизводит основные принципы построения и образного строя будущего <span class="plainlinks">[Минимализм_(кино) <font color="#551155">минималистского кино</font>]</span> и [[Tautos|<font color="#551155">такой же</font>]] мультипликации.
</div>
{| style="float:left;width:177px;background:#C1A173;padding:5px;margin-right:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Sol Le Vitt Drei Mauern Stuttgart 1992.jpg|166px|link=Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|...три карты...]]
  |-
  | Сол Ле {{comment|Витт|кто не знает, см. википедию}}, «[[Mes trois Candidatures|<font color="#661155">Drei Mauern</font>]]» <small>(sculpture, 1992) <br>Stuttgart (Germany)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Пожалуй, теперь только с большим усилием я заставлю себя повторить ту ''главную [[Хомистика|<font color="#551155">совокупную истину</font>]]'', в согласии с которой ''также и это'' несерьёзное открытие Альфонса осталось в тени ''(и дыму)'' от его крупной фигуры. Осталось — вплоть до запоздалого прихода Альфонса (опять «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Альфонса, которого не было</font>]]»). — Точнее говоря, я конечно же не стану открывать сáмую истину, но только покажу тонкую плёнку, её верхний слой, — или (скажем иначе) сниму пенку с этой грязной жидкости, которая плещется под оболочкой, называющей себя «человек»... И на этот раз я даже не прошу прощения за упрощение, — как один из самых надёжных способов ''дыми́стики, [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">фуми́стики</font>]]'' или ''[[хомистика|<font color="#551155">хоми́стики</font>]]'', короче говоря, пускания пыли в нос. Вам в нос, мадам. Или вам, мадмуазель (последнее предпочтительно, поскольку в высшем смысле [[Coitus|<font color="#551155">соответствует природе</font>]]. Природе явлений, с позволения сказать). Потому что ''именно такова'' природа человека, этой грязно-оранжевой обезьяны с двумя большими залысинами... на заднице.

— Но сейчас, решительно ''порвав'' с полутора-вековыми традициями минимализма, я ''не стану повторять'' ни слóва про маленькие [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551155">собачьи пьески</font>]] для озверевшей публики... Напомню только одно: без постамента для них нет настоящего {{comment|стоящего|где тут ударение... поставить}} величия..., а без [[Свинья (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551155">белого коня</font>]] — победы. Но это бы ещё полбеды. Потому что дальше (увы!) в очередной раз следует только звук — такой знакомый и родной ''для них'' — звук <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Ниагарский_водопад <font color="#551155">падения</font>]</span>. Например, чьего-то тела. Или какого-то другого, небольшого человеческого предмета, отдалённо [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551155">напоминающего лицо</font>]]... — [[Vot|<font color="#551155">''Вот почему''</font>]] на всём [[Carre albi|<font color="#551155">белом свете</font>]] не сыщешь ничего более минимального... и одновременно более раздутого. Поскольку...
<center><blockquote style="width:677px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #000;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #000;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">совсем не важно, ''что именно'' ты делаешь, но зато очень важно — как ты себя п<small>''(р)''</small>одаёшь.</blockquote></center>
<br>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
== <font face="Georgia" size=6 color="#51432E">Минимальное искусство</font> ==
</center>
</div>
{| style="float:right;width:166px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Paris-VI Rue Antoine-Dubois-4.jpg|155px|link=Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|...Париж, квартал Одеон, улица Антона Дюбуа дом 4, где впервые отвязались отвязанные и оторвались оторванные...]]
  |-
  | ''[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#661155">рю Антуан-Дюбуа 4</font>]]'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Париж (городок такой), дом 4 по адресу улица {{comment|Антуан-Дюбуа|Antoine-Dubois}} (напротив медицинской школы), где в 1881 состоялась первая выставка «Отвязанных {{comment|искусств|Arts Incohérents}}» с [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|Чёрным квадратом]] [[Альфонс Алле|Альфонса Алле]].</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
[[Also|<font style="float:left;color:#443322;font-size:522%;font-family:'Verdana';text-shadow:#666633 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:14px 0px 7px 0px;">И</font>]]<br><big>так...</big>, остановимся на дости’гнутом: дело сделано <small>''(очевидная ложь)''</small>. — И теперь в самом деле можно оставить пустые разговоры...<br>
Оставить... ради других, возможно, даже и ''не пустых'', но при том — совершенно бесполезных. И вовсе не потому бесполезных, что в них не содержится ни малейшей «пользы» или «содержания», а по [[Unitas|<font color="#551155">единственной причине</font>]]: ''кто'' их произносит. И тем более — ''кто'' их слушает (читает). Потому что, как ни крути, а это всё — люди & люди. Тот бесконечно утлый и безнадёжный материал, пожалуй, более всего соответствующий представлению... Представлению — ''о нём''..., — о минимализме. Или скажем проще: материал инертный, инерционный и минимально пригодный для видоизменения. Скорее для репликации, повторения с незначительными изменениями... Или воспроизводства <small>(это уж как кому более нравится)</small>.<br>
Так бы [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551155">я сказал</font>]] напоследок, — заранее исчерпав главную тему разговора в девяти словах.<small><small><ref group="комм.">«Заранее исчерпав тему разговора» — это далеко не фигура речи, и тем более — не разновидность философской {{comment|демагогии|исключительно для тех, кто понимает смысл этого слова, слегка бессмысленного}}. Без лишних слов, здесь в точности изложена суть статьи, которую вовсе не обязательно было размазывать на громадные листы и страницы ''(вроде этой)'', ограничившись всего девятью словами. Или тремя, в крайнем случае. Однако законы жанра обязывают. И я сегодня (якобы) подчиняюсь этим законам, сделав такой вид, словно бы ''они'' в самом деле существуют.</ref></small></small>

И всё-таки принуждённый продолжать, поскольку точка — ещё не поставлена. Хотя рука — уже давно занесена...<br>
А потому предлагаю ещё раз (возможно, последний) представить себе старую знакомую картину: провинциальный городок Париж, почти деревня. Или село. Конец XIX века или начало XX. Возможно, [[Tenture|<font color="#551155">даже ''обои''</font>]] вместе. — Потому что весь предмет минимального разговора исчерпывается сроком — в какие-то жалкие сорок лет (1882-1924) и жизнью всего двух: странных иностранных эксцентричных людей, каких-то чрезмерно ехидных и въедливых {{comment|нормандцев|аз Кальвадоса, вероятно}},<small><small><ref group="комм.">«Двух ... чрезмерно ехидных и въедливых {{Википедия|Нормандия|нормандцев}}» — под этим эвфемизмом опять скрывается термин высокой ''[[Хомистика|хомистики]]'', который я не произношу по причине нежелания [[Invalides|вступать в диалог]]. И в самом деле, было бы с кем вступать, — так ещё и вступил бы. А за неимением предмета и лица диалога приходится вступать ногой в [[Kot|неизвестную субстанцию]]... как всегда.</ref></small></small> изрядно насидевших и даже — отметившихся в столице Франции. Казалось бы, можно и не заметить. Пройти мимо.<br>
И тем не менее, речь вовсе ''не о них'', этих двоих, двух, обоих или взятых по отдельности... И даже ''не о том'' банальном эффекте, когда некий ''чужой'' среди профессионального или какого-то другого клана не принимает (или не может принять) общих правил, а потому начинает действовать — по своим собственным. Или вовсе ''без них''. Говоря по существу, ваш хвалёный «минимализм» здесь вовсе ни при чём. — [[Хомология|<font color="#551155">Закон человеческой нормы</font>]] универсален. Он действует во все времена и на любом поле существования, от Парижа и до чащи занзибарского леса.<small><small><ref group="комм.">«{{Википедия|Занзибар|Занзибар-р-р}}» — это название здесь возникло не случайно, но в качестве точной аллюзии: исторической (в отношении Франции, разумеется) и также историко-философской (не исключая и лингвистическую). Однако дальнейшие разъяснения я считаю неуместными. Как всегда.</ref></small></small><br>
Однако оставим ''и этот'' разговор. Потому что [[Cloche|<font color="#551155">не время</font>]] и не место. Поскольку [[Tautos|<font color="#551155">время и место</font>]] — совсем в другом месте и времени.<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|154}}</small></small>

И теперь, последним усилием отрабатывая минима́льный ''заголовок'' в начале этой страницы, я вынужден последовательно наступить ногой на несколько ступенек, [[Treppe|<font color="#551155">ведущих вверх</font>]]. Одна за другой. Первая, вторая, пятая...<br>
Чуть выше, чем [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551155">просто факт</font>]]. Чуть выше, чем [[Theses|<font color="#551155">просто тезис</font>]]. Чуть выше, чем просто [[Images|<font color="#551155">ожидание</font>]]. <br>
И в первой же строке, скупо и холодно, я привлекаю внимание сюда, к обложке бурлескного «Альбома Перво-Апрелéсков» Альфонса Алле. Ветхий 1897 год..., почти ветхозаветный. Подумать только, — каких-то жалких ста лет и ещё... не менее жалкой серьёзности [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">нормального человека</font>]] ''ему'' не хватило, чтобы — быть — принятым и признанным. Хотя бы в качестве события. Вполне привычного и даже заурядного {{comment|перформенса|или перформанса, если кому-то так приятнее}}, — как теперь привычно говорят, скаля зубы и продавая дешёвое — задорого. Или даже хеппенинга, на крайний случай.
</div>
{| style="float:right;width:344px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:333px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Allais Album primo-avrilesque 1897.jpg|333px|link=Альфонс Алле (цитатник)|...из этого альбома г.Малевич и почерпнул свой квадратный квадрат...]]
  |-
  | [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#661155">Альфонс Алле</font>]], «Альбом Перво-Апрелéсков»<br><small>(1897 год, обложка) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Alphonse Allais]]'', «Альбом Перво-Апреле́сков» (обложка), «Album Primo-Avrilesque», Paris, Ollendorf, 1897.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
— Первая ступенька..., первая ступня..., первый шаг..., он прост до безобразия. Слушайте и ''не понимайте''... — Потому что ''не только'' чёрный или [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551155">белый квадрат</font>]] по отдельности, но и весь альфонсов «Альбом перво-априлéсков» — в целом — это несомненное произведение, шаг и позиция. Не стану перечислять всё. Только главное, [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#551155">белыми нитками</font>]] по чёрной канве. — Даже сам по себе подход автора, плюющего на ценности психологии восприятия и принципиально не желающего видеть в «[[Драка негров в туннеле‏‎|<font color="#551155">драке негров ночью в тёмном подвале</font>]]» — «[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551155">Чёрный квадрат</font>]]» — есть несомненная [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551155">концепция</font>]].<br>
Пожалуй, здесь я хватил через край, хотя совсем немного, мадам. Чтобы слишком долго не врать..., — последняя мысль ''мало кому'' будет понятна. А значит, — оставим и пойдём дальше. Дальше в подвал (к неграм). Или прямиком на «[[Красный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551155">берег Красного моря»... поближе к вашим апоплексирующим буддистским кардиналам, близким к инсульту</font>]].<br>
Решительно отодвинув в сторону (а то и назад) [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551155">заряд эпатажа</font>]] с одной стороны, а также простое человеческое желание Альфонса поставить пограничную веху <small>(монохромный полосатый столбик)</small> в своих несерьёзных открытиях, отлично загримированных под [[Фумизм|<font color="#551155">выходки и фокусы «дымиста»</font>]], — затем придётся признать, что его очень сильно забежавший вперёд «Альбом имени <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Первое_апреля <font color="#551155">Седьмого Ноября</font>]</span>» очевидным образом открыл в конце XIX века [[Главы, которые вертят во все стороны (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551155">новую главу</font>]]. — Причём, не только в искусстве (главу), но также [[Protagoras|<font color="#551155">в философии</font>]] и массовой психологии. — В том отдельном мире, который я <small>(раз и навсегда)</small> выстроил здесь, на этой странице, «Альбом Перво-Апрелéсков» — несомненно, первый известный артефакт конструктивизма, концептуализма и минимализма одновременно. Вместо возражений... достаточно просто представить себе обложку этого [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#551155">творения разума</font>]], а затем — его начинку. — Классический авторский альбом художника. Небольшой. С мольбертом и фамилией автора на фронтоне. С небольшим, но громоздким предисловием ''(даже двумя)'', которые говорят «бог весть о чём», то и дело выпуская в глаза зрителю густые клубы дыма, а в голову — облака пыли. — Но дальше, дальше: что же мы видим там, внутри? — ''Семь'' совершенно одинаковых рамок и внутри них семь совершенно одинаковых ''(пустых)'' репродукций с картин. Отличие — только в цвете «пустоты» и степени нелепости названий, расположенных <small>(как и следует по законам жанра)</small> внизу, под картинами. А восьмым номером следует — «[[Похоронный марш Алле‎|<font color="#551155">Похоронный марш памяти великого глухого</font>]]». Ещё одно изделие... полное [[Tautos|<font color="#551155">той же прозрачной пустоты</font>]]. Разве только не пространства, а — [[Cloche|<font color="#551155">времени</font>]].<br>
Пожалуй, сейчас я не стану разглагольствовать о невиданной философской «реалистичности» этого произведения, которое с удивительной точностью <small>(и даже мрачностью, с позволения сказать)</small> иллюстрирует идеальную экзистенциальную пустоту любого человеческого занятия, и любого человека, — как бы ''он'' ни пыжился, этот патентованный молодец, слегка прикрывающий свою вечную наготу — цветастыми тряпками. Но речь сейчас не о том. А всего лишь — о содержании внутри формы. — Семь ''почти одинаковых'' пустых картин (чистой воды минимализм) и один такой же [[Marche|<font color="#551155">пустой марш</font>]] (вполне себе максимализм)...
::::Пожалуй, здесь самое время остановиться. Простым перечислением уже сказано — Всё.

И теперь мне остаётся только снова обернуться & [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">вернуться назад</font>]] — к тем точным и бесконечно ''выстраданным'' словам, которые вывела рука Эрика Сати на собственном «Проекте надгробного бюста». Вернее говоря, на его постаменте <small>(том непременном признаке величия, который снова здесь, с нами, при нас)</small>. — «Я родился слишком молодым в слишком старые времена». ''Пускай так''. И всё же — ему ещё повезло (запоздало)... Хотя бы в старости, в последние пять-семь лет своей жизни — Сати застал «молодые времена» авангарда, будучи сам уже — старым. Кубизм, [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">дадаизм</font>]] и [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551155">сюр’реализм</font>]] — рождались уже при нём. Или ещё при нём..., чтобы не сказать: [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551155">при его участии..., непосредственном</font>]]. И всё равно — даже среди любых молодых авангардистов, он оставался — далеко впереди, этот «[[Senecio|<font color="#551155">хронический старик</font>]]»... — Но ''что же'' тогда говорить об Альфонсе!.. — умерший в 1905 году (совсем ещё не старым), — он даже близко не застал того начального брожения толоконных лбов искусства, которое спустя полвека привело к образованию — ''снова кланов'', — но всё-таки ''новых'' кланов, появление которых он так неосторожно предвосхитил на сорок, шестьдесят и даже сто лет.
</div>
{| style="float:right;width:210px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon Mouvement mr214.jpg|199px|link=Дым до небес (Юр.Ханон)|...сначала изображение, затем — всё остальное...]]
  |-
  | [[Chanon|<font color="#551155">Юр.Ханон</font>]], «[[Exercices par faiblesse|<font color="#661155">Движение</font>]]» <br><small>(sculpture, 2014) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Yuri Khanon]]'', «Mouvement» (sculpture, objet, Saint-Petersbourg, 24 mars 2014) — все четыре нижеследующие иллюстрации ''в духе'' {{Википедия|минимализм_(живопись)|минимализма}} сделаны исключительно в качестве ''лабораторной {{comment|крысы|читай: нечто вроде психологического теста}}'' для статьи «Минимализм до минимализма», — вместо пояснения к высказанному здесь [[Theses|тезису]], который и ''безо всяких пояснений'' останется никому не понятным. ''(Эта справка общая для всех четырёх картин, повторять каждый раз не буду)''.</ref> <br>Saint-Petersbourg (France)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
Пожалуй, я оставлю тоже и эту тему незаконченной, — чтобы поскорее занести ногу на [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#551155">следующую ступеньку</font>]]. Мне кажется, я ''и так'' сказал слишком много <small>(лишнего)</small>. — Не проговориться бы [[Allees Noires|<font color="#551155">вовсе</font>]]: ''вот'' затея!<br>
Не всё на свете должно быть открыто без труда, не так ли?<br>
Тем более, что я не минималист. Никогда не минималист.<br>
— Прощайте, мадам.

И здесь, наконец, внезапно (как из-под земли) возникает главный вопрос, один в десяти лицах. Например: ''что е́сть'' предлагаемое минималистами «желание повторять» вместо привычного заполнения времени и пространства видимым (или мнимым) разнообразием. А в итоге, только ''видимостью'' разнообразия. ''Не е́сть ли'' это своеобразная подмена? — или только открытие механизма, на первый взгляд скрытого? Так сказать, своеобразное «Воспроизводство жизни» ''(Reproduction de la Vie)''.<small><small><ref group="комм.">«Воспроизводство жизни» ''(Reproduction de la Vie)'' — не следует придавать значения этой ''игре слов'' (равно как и этому комментарию, написанному только ради минимализма в постановке вопроса). «Воспроизводство жизни», равно как и «Reproduction de la Vie» — не более чем названия произведений (отнюдь не минималистических), которые в своё время принуждены были послужить для начала конца света, а также ещё нескольких мелочей в том же роде.</ref></small></small> Не нужно иметь семи пядей во лбу (или в другом месте, ничуть не менее значительном) чтобы заметить: любой процесс вещественного существования, так или иначе, состоит из периодических повторений колебаний. Повторяю: ради ''минима́льного'' закрепления. Периодических. Повторений. Колебаний. По возможности, не путать со всеми ''прочими'' процессами... — Биение сердца. Стук шагов. Звук дыхания. Вращение шестерёнок, колёс или Земли. Чередование дня и ночи. Не стоит труда продолжать этот ряд. — Потому что ответ — уже́ прозвучал. И не единожды. «Повторение — основание жизни. Причём, ''любой'' жизни. И не только здесь. И не только там. Повсюду. Почти. Именно так: я повторяю. А затем повторяю ещё раз. Для особо непонятливых. Кто не повторяет, тот не существует».<small><small><ref name="Два-2">''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без-права-переписки</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2014 г. — ''{{comment|изд.второе|не сокращённое, бес извлечений}}'', 624 стр.</ref>{{rp|589}}</small></small> Если прежде искусство было средством — преодоления повторности и прорыва в другой, не банальный мир (иллюзия вечности, продление лица, иная жизнь или дозволенный праздник), то к началу XX века — оно решительно скинуло свою старую служебную роль, прискучив развлечением бюргеров и плебеев...
::Художник пожелал (и ему позволили) отделиться от [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#551155">дряблого</font>]] и безынтересного мира людей [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">нормы</font>]].

Однако [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551155">не только эпатаж</font>]]... Далеко не только эпатаж (вечный ''послед'' комплекса самоутверждения и [[Tautos|<font color="#551155">отрицания отрицания</font>]]) послужил ступенькой для очередного трамплина — [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551155">куда-то вбок и вниз</font>]]. Как это ни странно, но в генезисе минимализма одну из главных сольных партий пропело — такое вечное & вещное качество, присущее приматам, как — лень... Да-да, и я здесь вовсе не оговорился..., и даже не [[Lapsus|<font color="#551155">промахнулся</font>]] случайно (кирпичом... мимо головы). — Это слово: лень — обычно не слишком-то принято произносить в красивых и важных разговорах — об авангардном (или арьергардном) искусстве, философии, и тем более, этике в эстетике. И тем не менее, — вот, пришлось. Потому что именно она, ''несомненно'', не раз водила рукой художника, литератора и даже композитора <small>(интересно бы знать: почему «даже»?.., удивительный казус)</small>, сокращая ''всё лишнее'' в процессе работы и упрощая (а временами и уплощая) конечный результат. Этот тезис... он даже не требует пояснений. Не говоря уже о возражениях, — а потому я попросту ставлю точку и <font color="#CС1111">красный абзац</font>, — к примеру, <font color="#228822">в знак завершения</font> бесперспективной беседы.<br>
Кстати говоря, совсем не случайно такое симптоматическое ожесточение вызывал сам термин «минимализм» — у некоторых особенно упрощённых & уплощённых адептов нового ''течения/эстетики/клана''. ''Что'' более всего скрываем, ''того'' более всего и хотим, — не так ли? Да-да, не удивляйтесь, это я к Вам, прямо к Вам обращаюсь, «мистер» Филипп {{comment|Гласс|по прозвищу «стёклышко»}}. — Не потому ли Вы с ''таким пафосом'' требовали, чтобы само по себе слово «минимализм» было «решительно искоренено»,<small><small><ref>[http://www.philipglass.com/music/recordings/twelve_parts.php Персональный сайт Филиппа Гласса, Philip Glass com: «Music in Twelve Parts»]</ref></small></small> стёрто с лица земли и выжжено огнём (как ер-р-ретическое учение [[альбигойцы|<font color="#551155">альбигойцев</font>]], например).<small><small><ref group="комм.">Если заставить себя быть точным (неизвестно зачем), то в интервью 1978 года {{Википедия|Гласс,_Филип|Филипп Гласс}}, возражая против определения себя композитором-минималистом, [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|сказал следующее]]: «Это слово должно быть вытоптано!» ''(«That word should be stamped out!»)'' — кстати говоря, два «п» на конце его имени я тоже ставлю отнюдь не случайно..., и даже не [[Lapsus|<font color="#551155">по ошибке</font>]].</ref></small></small> В конце концов, не всё ли равно, каким именем называется клан. Не более чем школа. Техника, которой вы пользуетесь. Всего лишь термин. Пустая словесная шелуха. Она принадлежит Вам не более чем вы — принадлежите клану. Минимально. Или чуть больше. Ровно настолько, сколько вы сами скажете. <small>Например, в порядке признания...</small><br>
Начнём с себя..., — как принято в классической [[Этика в Эстетике|<font color="#551155">этике</font>]].<br>
Никогда, — я подчёркиваю, — ''никогда'' я не стал бы — примыкать (пускай даже и к течению). Становиться частью целого (пускай даже и авторитетного). Входить в число последователей и последствий (пускай даже выгодных и престижных). — Кстати говоря, точно так же, как оба первооткрывателя: [[Альфонс Алле|<font color="#551155">Альфонс</font>]] и [[Эрик Сати|<font color="#551155">Эрик</font>]] не создали течения, не превратили своих экспериментов — в систему <small>(экскрементов)</small> и не вошли в клан..., пускай даже и созданный — ими самими. И всё это (не) произошло по одной очень простой причине: попросту, они не были и не становились частью клана, по [[Invalides|<font color="#551155">фундаментальному свойству ''своей природы''</font>]]. Скажем так, мягко: в отличие от ''[[Хомология|<font color="#551155">людей нормы</font>]]''.<small><small><ref group="комм.">И эту тему я также не стану развивать до полной ясности, — поскольку здесь, среди слов содержится одно из моих [[Хомистика|крупных открытий]] в области совокупной психофизиологии человеческого вида... — Кстати, между делом, это — [[Invalides|неплохая идея]]. Оказывается, у человека есть ещё и ''«вид»'', кроме всего. — [[Fumerie|''Fumez!'']] — Я думаю, Альфонс [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)‏‎|был бы очень доволен]]. Или скрыл бы своё ''(у)''довольствие.</ref></small></small> Типических животных клана, стаи и даже стада. И вот — живой пример. Два живых примера. [[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551155">И даже три, если желаете</font>]]... Альфонс Алле — как всегда (мрачно и молча) уклонился от всякого менторства... Что же касается до Эрика Сати, то {{comment|он|вот антиконвенцинальный тип!}}, подобно [[Диоген (Натур-философия натур)|<font color="#551155">собаке Диогену</font>]] — разве только палкой не отгонял прочь [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551155">прилипчивых учеников</font>]] и последователей, которых он ''на́ дух'' не переносил...

<center><blockquote style="width:85%;text-align:justify;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;background:#B8905F">&emsp;&emsp;В искусстве не должно быть никакого поклонения и рабства. В каждом своём новом произведении я намеренно сбиваю с толку своих последователей: и по форме, и по сути. Это, пожалуй, единственное средство для артиста, если он желает избежать превращения в главу школы, так сказать, классного надзирателя.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|449}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#775577">Эрик Сати</font>]], из статьи «Нет казарме!» («Le Coq», Paris, iuni 1920 )''</font><br></blockquote></center>

Таким образом, все точки ''над «Ё»'' — поставлены. Всё ясно <small>(с вами, разумеется)</small>. Два главных изобретателя минимализма ''(в силу'' своей принципиальной и естественной асоциальности) принципиально не желали создавать и не создали системы (состоящей из людей). Равным образом, они и не вошли в систему сами. Всё это сделали за них — ''другие''. Уже несравненно более нормальные люди. И с громадным опозданием... в добрую полусотню лет. Больше или меньше. Не важно.<br>
Именно так, — очень точно сказано: не важно.<br>
Потому что здесь, между слов и между строк — содержится в неприкрытом виде принципиальное отличие двух ранних ''предтеч'' минимализма от их (не помнящих родства) запоздалых последователей. Трудно представить себе бóльший контраст, бóльшую разницу. Очень наглядно... — И то, и другое — несомненно, человек, образец человека. Таким образом, перед нами два — человека. Два на первый взгляд — совершенно одинаковых образца человека. Но только первый — человек ''изнутри'', а второй — ''снаружи''. Вот и вся разница. Но каков чудовищный результат!<small><small><ref group="комм.">«Человек ''изнутри'', и человек ''снаружи...»'' — вынужден слегка прокомментировать эту фразу в связи с её повальным непониманием... Не обращайте внимание на недоумение. Если эта фраза осталась непóнятой — значит, всё в норме. Всё именно так, как и должно быть. И это, пожалуй, [[Unitas|единственный]] комментарий, который я мог бы здесь оставить.</ref></small></small>
<center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">Чтó есть, в сущности, лентяй... — это обыкновенный человек,<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;который ленится даже делать вид, будто работает.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|19}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#775577">Альфонс, которого не было</font>]]» )''</font><br></blockquote></center>
</div>
{| style="float:right;width:210px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon MetroMetr mr214.jpg|199px|link=Ordre de faiblesse|...в трёх измерениях (с одним метром)...]]
  |-
  | [[Ханон, Юрий|<font color="#661155">Юр.Ханон</font>]], «Метрометр» <br><small> (sculpture, mars 2014) <br>Saint-Petersbourg (France)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
И всё же, здесь я вынужден вернуться и снова повторить... прерванную на полуслове фразу. И даже, отчасти, мысль, чтобы довести её — хотя бы минима́льно — до завершения <small>(лица)</small>. Или нижней челюсти, на худой конец.<br>
Никогда, — я снова подчёркиваю, — никогда я не стал бы примыкать к течению. И тем не менее, ''тоже'' никогда, — я ещё раз подчёркиваю, — не нашёл бы в себе ни единого слова возражения против «минимали́зма» — как названия или понятия. Да, — причём, в прямом смысле слова. Человек, [[Хомистика|<font color="#551155">Homo normalis</font>]], — это безусловно минима́льное животное во всём том, что касается ''функции''. Не зря (полушутя) они часто проговариваются, что ''«лень — основной двигатель прогресса»''. Но никогда (всерьёз) не принимают собственного разума или рассудка за форму лени (или её транзита). Точно так же и минимализм, — этот [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551155">прекрасный бастард</font>]], родившийся в результате «побочной» связи прогресса и лени, — это [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">маленькое животное</font>]] говорит о человеке [[Invalides|<font color="#551155">лучшее, что о нём можно знать</font>]]. О нём самом, о его чудесной требухе, о свойствах его сознания и жизни, и главное — о желаниях. Скрытых желаниях, которые он вечно не умеет скрывать.
::::И постоянно проговаривается.

Никогда я не смогу поабыть поистине детский восторг Эрика Сати по поводу окончания первой (и единственной) [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551155">Меблировочной пьесы</font>]], написанной ''{{comment|по заказу|что за чудесное, сладкое слово: едва ли не слаще любой меблировки}}''. Это были «Обои в кабинете Префекта» для одной американской дамы. Март 1923 года... почти больной и почти старый человек, он был [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551155">счастлив как король</font>]]! — «закончив» эту «поистине громадную», почти неподъёмную работу.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|552}}</small></small> Только подумать! — маленький клочок нотной бумаги, меньше чем один лист..., одиннадцать инструментов, — и притом, результат, — ничем не ограниченный по времени! Восхитительная пьеса, которую можно играть минуту, час, день, год, — до скончания века... Или даже больше. А ведь ''тогда'' до скончания века оставалось ещё немало. Совсем не мало. — Ну... примерно как сегодня. Сейчас.
::::Однако оставим этот разговор, он решительно не имеет продолжения.

Пожалуй, теперь самое время сделать [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">ещё один шаг</font>]], возможно, даже последний... Без уточнения, желательно.
<center><blockquote style="width:533px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #d4a567;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">Не будь болваном... Никогда не откладывай на завтра ''тó'',<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;что можешь сделать послезавтра.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|20}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#775555;">''( «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#775577">Альфонс, которого не было</font>]]»)''</font><br></blockquote></center>

Удивительное дело! — оказывается, кроме прямой физиологии, одной ступенькой выше находится ещё и опосредованная физика процесса, — ''[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551155">вот что́</font>]]'' я собирался вам сообщить, но по дороге нечаянно растерял все мысли. А потому, более не вдаваясь в подробности, расскажу только главное. Пунктиром, — словно бы набросав [[Theses|<font color="#551155">несколько тезисов</font>]] из своей книги «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Три инвалида</font>]]», надолго <small>(если не навсегда)</small> запертой внутри, в тёмной глубине маленького чёрного [[Ящик|<font color="#551155">ящика</font>]].<br>
Пожалуй, одно из главнейших мест в ряду сил, двигающих нынешнее мироздание, занимает — ''инерция''. Точнее говоря, ''сила инерции'', которую <small>(и которая!)</small> имеет любое состояние, без исключений. Инерция покоя или движения, качения или верчения, распада или соединения, падения или взлёта. Не стану перечислять дальше <small>(потому что дальше — попросту некуда, мы все уже давно — там)</small>, в противном случае возникнет и ещё одна, инерция перечисления. И в любом случае, как общее свойство — любая сила действия имеет своё притяжение, [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">внутреннюю гравитацию</font>]]. Для того чтобы преодолеть её (и в том числе инерцию), всегда требуется приложить — ''иное'' усилие. Без отдельного приложения силы — преодоление инерции невозможно! — вот, по существу, тот главный трюизм, который я хотел сообщить.<br>
Ограничившись <последним> тонким замечанием, что ''инерция — безусловно есть сила'', но и ''любая сила — также есть инерция'', — я оборву собственную ''недозволенную речь'', более подходящую находиться вовсе не здесь, на пыльных задворках мировой паутины, а где-то там, — в [[livres|<font color="#551155">одной из моих прекрасных книг</font>]], ''(«...а разве я не писал [[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551155">прекрасных книг</font>]]?»)'' <small><small><ref name="Галеви">''Даниэль Галеви''. «Жизнь [[Nietzsche contra Khanon|Фридриха Ницше]]» (перевод с французского А.Н.Ильинского). — издание т-ва М.О.Вольф. С-Петербург, Москва, 1911 г.</ref>{{rp|270}}</small></small> точнее говоря, даже — в трёх..., прошу прощения, — трёх томах «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Животное. Человек. Инвалид</font>]]». А потому — оставим этот [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551155">прежде...временный разговор</font>]]. До поры.<br>
Таким образом — [[richtig|<font color="#551155">блестяще</font>]] — подтвердив собственный <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Инерция_мышления <font color="#551155">тезис</font>]</span>, высказанный только что.
</div>
{| style="float:right;width:210px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon Napravlenie mr214.jpg|199px|link=Говно (Натур-философия натур)|...буквально, минутная слабость...]]
  |-
  | [[Chanon|<font color="#661155">Юр.Ханон</font>]] «[[Дерьмо|<font color="#661155">Направление</font>]]» <br><small>(sculpture, mars 2014) <br>Saint-Petersbourg (France)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
::::И не только ''его''..., — <small>для тех кто понимает</small>.

Любое живое существо ''{{comment|volens-nolens|хочешь-не хочешь}}'' существует в системе тысячи и одной {{comment|инерции|не считая ещё миллиона с хвостиком}}. И даже сам по себе факт жизни, чтобы не говорить лишнего, он в большинстве случаев действует подавляющим образом — как инерция состояния, чтó éсть не только его важнейшее свойство, но также и по...следствие, до краёв богатое массой выводов и свойств. Однако имеется в запасе и ''ещё один'' закон (скажу только вскользь), которому ''в норме'' следует любой объект, предмет, вещь... тем более — живая и живущая. Назовём ''его'' (для простоты) — принципом <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/wiki/Принцип_наименьшего_действия <font color="#551155">наименьшей (за)траты сил</font>]</span>, по природе своей — смежным с инерцией. Именно он, если не возражаете, сплошь и рядом приводит к естественному ''«минимали́зму»'', — наконец, употребляя это слово (в данном случае) — не по назначению. Или напротив, по своему ''первоначальному'' назначению, не в смысле «минима́льного искусства», а скорее, «минимального всего». — Того «всего», что действует в живой и неживой природе вещей как [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">''Закон Нормы''</font>]]. Всё что сверх’(нормы) — в большинстве случаев может быть отнесено (и относится) к категориям «патологии», «странности», «[[Invalides|<font color="#551155">инвалидности</font>]]», «курьёза», «случая» или даже (личной) «катастрофы».<small><small><ref group="комм.">...И здесь я принуждаю себя оставить эту тему, чрезвычайно богатую методическими и [[Constructio|структурными выводами]], — на практике она способна дать [[Хомистика|''такие'' возможности]] и точки приложения, о которых даже нельзя и мечтать, случайно попав на какую-то страничку сайта «[[khanograf:Портал сообщества|Khanо́grapH]]» (или любого другого сайта, на котором я оставил следы своих ног). Короче говоря, — оставим неуместное приложение сил.</ref></small></small>

[[Vot|<font color="#551155">Вот</font>]], говоря в целом, ''какие'' силовые линии высвечивает на поверхности ''заселённой вселённой'' — такая, в принципе, небольшая, почти ничтожная вещь, как «минимали́зм». Или минима́льное искусство. А если быть ещё точнее, то «искусство минимального вмешательства»... <br>
[[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551155">Маленькое примечание</font>]] посреди текста... [[Александр Скрябин|<font color="#551155">Саша Скрябин</font>]] похожие случаи называл для себя ещё более определённо: ''«ми́нимум творчества»''. Однако нужно понимать: при том ни я, ни он, ни даже [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Эрик Сати</font>]] (заметьте!) — не имели в виду такой малости как '''минимали́зм''', — понимаемый максимально узко, в смысле всего лишь течения (или клана) внутри [[Contemporaine|<font color="#551155">современного (или прошлого)</font>]] искусства людей. А на самом деле этот термин (толкуя его в качестве ''закона'' минимального вмешательства и принципа экономии инерции сил) не в меньшей мере относится к неограниченному множеству таких своеобразных ({{comment|человеческих|что, безусловно, причина}}) занятий или технологических явлений современной свободы, как {{comment|поп|популярное искусство}}-арт или {{comment|оп|оптическое искусство}}-арт, [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏|<font color="#551155">концептуализм</font>]], кинетическое искусство, акционизм в виде хеппенинга или перформенса, и так далее — до минимальной бесконечности...<small><small><ref group="комм.">И снова (в конце как в начале), для тех, кто только что уснул или никогда не проснётся, я оставляю здесь ту же фразу, однако, снабжённую соответствующими ссылками на конвенциональное разъяснение каждого из упомянутых товарных знаков: {{Википедия|Поп-арт|поп-арта}} или {{Википедия|Оп-арт|оп-арта}}, {{Википедия|Концептуализм_(искусство)|концептуализма}}, {{Википедия|Кинетическое_искусство|кинетического искусства}} и акционизм вообще в виде {{Википедия|Хеппенинг|хеппенинга}} или {{Википедия|Перформанс|перформенса}}.</ref></small></small> Потому что ни одно множество явлений не может быть подвергнуто исчерпывающему перечислению.
::::И здесь ещё раз находится главный вывод (сбоку от выхода).

— Именно '''минимали́зм''' (минима́льное искусство) в той или иной ипостаси (тем или иным боком) своего существования и приводит к появлению различных свобод внутри любого [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551155">человеческого искусства</font>]], включая {{comment|искусственное|намеренное}} действие или поступок как таковой. Или неподалёку от него. — Равно как и всякого другого занятия, сверху донизу пронизанного {{comment|шизоидной|свойственной многим приматам}} [[Хомология|<font color="#551155">природой человека</font>]] — [[Unitas|<font color="#551155">как единственным</font>]] и главным его свойством. И заметьте: ни одного слова про {{comment|обезьяну|тем более, про белую}}!..

[[Vot|<font color="#551155">Вот</font>]], говоря вкратце и по существу, — какое исчерпывающее открытие совершили два великих [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551155">эксцентрика</font>]] от искусства: [[Эрик Сати|<font color="#551155">Эрик Сати</font>]] и [[Allais|<font color="#551155">Альфонс Алле</font>]], — практически точно очертив и скупо исчерпав в конце XIX века линию развития искусства как ''свободы отдыха''.
::::— Два великих..., нет, — два величайших минимали́ста в природе человеческой истории.

По их стопам затем пошли другие. Двое. Пятеро. Десятки и сотни, незаметно превращаясь в толпы и стада, — пока не были сметены {{comment|очередной|или вне’очередной}} цивилизацией неразвитых (и тоже, конечно же, шизоидных) типов, как это бывало сотни раз в истории всяких цивилизаций. Однако раз и навсегда они, ''эти двое'' — прежде чем исчезнуть в своей призрачной непрозрачной [[Giudecca|<font color="#551155">реке времени</font>]], успели сделать нечто главное: указать пальцем. В ту сторону, куда затем пошли все. Гурьбой, стаей или толпой. Пожалуй, с одним только явным отличием: эти двое (и может быть, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551155">ещё один, третий</font>]]) не страдали «синдромом сведённых бровей». Всё, что их ''(не)''верные наследники и потомки — минимали́сты второй половины XX века делали всерьёз и с полным пониманием собственной значимости, эти двое всякий раз сопровождали [[фумизм|<font color="#551155">пусканием дыма</font>]], кривой [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551155">гримасой недоверия</font>]], издёвки или сарказма. — [[Vot|<font color="#551155">Вот он</font>]] каков был, этот человеческий '''минимали́зм''', — задолго до своего рождения высмеянный Альфонсом Алле — отлично понимавшим грандиозное значение своего открытия, и поставленный далеко в угол Эриком Сати — который всех [[Provocator|<font color="#551155">вечно обманывал</font>]] собственной жизнью (и творчеством),<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> — да так и обманул окончательно.
</div>
{| style="float:left;width:210px;background:#C1A173;padding:5px;margin-right:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#664444;font:normal 13px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon Possibilite mr214.jpg|199px|link=Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|...возможность, равно как и собственная противоположность...]]
  |-
  | [[Ханон, Юрий|<font color="#661155">Юр.Ханон</font>]], «[[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#661155">Возможность</font>]]» <br><small>([[Nietzsche (arte)|<font color="#661155">sculpture</font>]], mars 2014) <br>Saint-Petersbourg (France)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443322;">
::Потому что..., всякий рождённый сюда, на этот свет — попросту ''не может'' не обмануть.
::::Ибо уже ''сам по себе'' факт жизни — является несомненным обманом...,<small><small><ref name="Мусс">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|117}}</small></small> — исключительно для тех, кто ''кое-что'' смыслит...<small><small><ref name="Провокат"/></small></small>

Ну а дальше..., — дальше ужé по старой доброй традиции следует только звук..., последний звук, — тупой и [[Fanes|<font color="#551155">вялый</font>]] звук падения чего-то тяжёлого и мягкого. Например, физического {{comment|тела|не говоря уже о духовном}}. Или, возможно, какого-то другого человеческого предмета, отдалённо напоминающего жизнь, — их жизнь. Ведь ни для кого из вас не секрет, что здесь когда-то была жизнь... Наверное, на всём белом свете не сыщешь ничего более раздутого и потому близкого к '''минимали́зму'''... ''Минима́льному существованию''. — Показать его в точности таким, каков он есть... без украшений и подробностей — почти [[Tautos|<font color="#551155">то же самое</font>]], что [[Фетиш (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551155">обезвредить</font>]]. Незаметно проткнуть и [[Громоздкий фетиш (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551155">выпустить воздух</font>]]. Однако ''мало кто'' решался поступать именно таким образом. Скажу так: Сати, Алле, Ханон. [[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Эти трое</font>]] — уж непременно ''так'' поступали. — Поскольку и Альфонсу, и Эрику, и даже мне ... собственной персоной ... — всегда было [[Слюна (Натур-философия натур)|<font color="#551155">решительно ''плевать''</font>]] на звук этого старого как мир закона, в полном согласии с которым...
<br><br>
<center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;border-radius:5px;padding:15px;border:1px solid #664422;box-shadow:1px 2px 3px #000;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #000;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #000;background:#B8905F">абсолютно не важно, ''чтó именно'' ты делаешь, но зато очень важно — кáк ты себя п<small>''(р)''</small>одаёшь.</blockquote></center>
<br>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CBB189;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</div>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#E29D49; width:100%; clear:both" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #684702; background-color:#CBAF85; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#51432E">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:155px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Symphonie Mediane|...а поверх всего — ещё и указующий перст...]]
  |-
  | [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#661155">...малое указание</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
|}
|}
<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br>
<center><div style="width:96%;height:9px;background:#BB9966;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#51432E">Ис’точники</font> ==
{| style="float:right;width:155px;background:#C1A173;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #996633;box-shadow:3px 4px 3px #666633;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #666633;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #666633;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#664444;font:normal 12px 'Georgia';background:#C1A173;"
  |-
  | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...минимализм — или не минимализм...]]
  |-
  | [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#661155">...и ещё одно</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.</ref></small>
|}
|}
<br>
<small><references /></small>
<br>
<center><div style="width:99%;height:9px;background:#BB9966;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#51432E">Литера’тура <small>''(минимальная)''</small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Лобзанья пантер и гиен</font>]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин умер, но дело его живёт</font>]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#551133">Кириллом Шевченко</font>]])</small>. — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Provocator|<font color="#551133">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Александр Николаевич ''(январские тезисы)''</font>]]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|<font color="#551133">А.Н.Скрябина</font>]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|<font color="#551133">к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина</font>]], стр.102-135.
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
{{Записки}}
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#551133">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.
* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}</font>]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Allees Noires|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk‏‎|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.
* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
* ''[[Савояровы|<font color="#551133">С а в о я р о в ы</font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
* ''[[Alphonse Allais|<font color="#551133">Alphonse Allais</font>]]''. «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999.
* ''[[Allais|<font color="#551133">Alphonse Allais</font>]]''. «Album Primo-Avrilesque», — Paris, Ollendorf, 1897.
* ''[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551133">Alphonse Allais</font>]]. (<small>plus</small> biographie par François Caradec)'' «Œuvres anthumes». — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989. 
* ''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Cocteau J.</font>]]''. «Еrik Satie». — Liège, 1957.
* ''Rey, Anne''. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* [[Эрик Сати|<font color="#551133">''Erik Satie.''</font>]] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''[[Satie sententiae|<font color="#551133">Erik Satie</font>]],'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BB9966;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

== <font face="Georgia" size=5 color="#51432E">См. так’же</font> ==
{{Альфонс Алле}}<br>
* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">‎Дадаизм до дадаизма</font>]]
* [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">''Белый квадрат'' Альфонса Алле‎</font>]] <small>''(и не только)''</small>
* [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">‎Зелёные квадраты ''Альфонса Алле''</font>]]
* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">‎Траурный марш ''на смерть'' великого глухого</font>]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
* [[Супрематизм (Казимир Малевич)|<font color="#551144">‎Супрематизм ''или'' дурно оформленное «ничего»</font>]]
* [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">Автоматические Описи &emsp;''1913 года''‎</font>]] <small>''( описавшие всё )''</small>
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">‎Музыка — ''чисто''..., для мебели</font>]]
* [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">Родня...</font>]] &emsp;<small>''от Шумахера до Савоярова''</small>
* [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Трубачи ''(или русский минимализм)''‎</font>]]
{{Эрик Сати}}
* [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#551144">«Прекрасная истеричка»‎</font>]] <small>''( без истерики )''</small>
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551144">«Клод Дебюсси»‎</font>]] <small>или ''откуда берутся «предтечи»''</small>
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">О музыкальном влиянии собак...‎</font>]]
* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">‎«24 упражнения ''по'' слабости»</font>]] <small>''( для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин )''</small>
* [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">‎«Кое-что о Даргомыжком»</font>]] <small>''( в плане минимализьма )''</small>
* [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Венецианский гондольер</font>]] &emsp;<small>''( или ещё раз на дне )''</small>
* [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Каменный Гость‎</font>]] <small>&emsp;( или ''надгробие под балетом )''</small> 
* [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">‎Рвота как минимальный процесс и результат</font>]]
<br>
<br><center>
<div style="width:333px;height:6px;background:#B49567;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<font face="Georgia" size=5 color="#51432E">'''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551155">см. дальше </font>→]]'''</font>
<br>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#B49567;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<font face="Georgia" size=5 color="#51432E">'''в ссылку'''</font><br><br>
— На основе ''{{comment|настоящего|во всех смыслах слова (включая худший)}}'' эссе «Минимализм до минимализма» <br>в июле 2009 года был написан ''прорывной'' раздел <br>для статьи-коротышки в википедии <br>под скромным за...головком <br>'''« {{Википедия|Минимализм_(музыка)|Минимализм ''до'' минимализма <small>''(в музыке)''</small>}} »''', <br><small>впоследствии <small>(как всегда)</small> {{comment|ошкуренный|& оскоплённый}} местными блюстителями, право, порядка</small>...<br><br>
<br>
<div style="width:366px;height:5px;background:#B49567;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small>[[Image:Red copyright.png|22px]]&emsp;Автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">''Юр.Ханон''</font>]].&emsp;&emsp;&emsp;Все права сохранены.&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]]<br>Auteur : [[Юрий Ханон|<font color="#551144">''Yur.Khanon''</font>]].&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]]&emsp;&emsp;All rights reserved.</small><br>
<div style="width:366px;height:5px;background:#B49567;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
:<font color="#771111">* * *<small> эту статью {{comment|может|когда захочет}} редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' её мало-мальский автор.<br><br><small><font color="#115511"> — А желающие сделать {{comment|минимальное|(не больше)}} замечание, <br>могут послать ''его'' [https://yuri-khanon.com/email ''прямо туда''], если ''охота''.</font></small><br><br></font>
<div style="width:422px;height:4px;background:#B49567;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#664025"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#4A2603">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<div style="width:422px;height:4px;background:#B49567;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
</font></center>

{{DEFAULTSORT:Минимализм до минимализма}}
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Minimalisme]]
[[Категория:Erik Satie]]
[[Категория:Alphonse Allais]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>