Просмотр исходного текста страницы О достоинстве Эрика Сати (Пётр Чернобривец)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#634F4D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #E77E09; background-color:#B6ABAB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Лица
| Название статьи = « <big>По поводу...</big> <small>''достоинства''</small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Эрика Сати »
| автор = ''авторы :&emsp;[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|<font color="#663344">Пт.Чернобривец</font>]]&emsp;''&''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>[[Ханон, Юрий|<font color="#663344">( {{comment|Юр.Ханон|исключительно задним числом...}} )</font>]]</small>''
| Предыдущая = [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#663344">Эрик-Альфред-Лесли</font>]]
| Следующая = [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#663344">Лобзанья пантер и гиен</font>]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати лица}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br><font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#441414;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|61px]] ...по поводу Достоинств<font color="#842424">''а'' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|61px]]</font> <br></font>''[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font style="font:normal 66px 'Georgia';color:#553333;">Эрика Сати</font>]]'' ==

<font face="Georgia" size=4 color="#8d6d6d">''( {{comment|— 1992|( статья-лов’ушка )}} — )''</font> <small><small><ref>''Чернобривец {{comment|П.А.|да-да, тот самый, можете не сомневаться...}}'' «По поводу достоинства Эрика Сати» ({{comment|статья-ловушка|прошу про...щения: подзаголовок м о й, так же, как и разрядка (автор так странно не шутил) — рискую сказать: никогда}} в двух частях). — С.Пб.: {{comment|ЦСМ|Центр Средней Музыки}} (псевдо... научное отделение), <small>диссертация на правах рукописи; рукопись на правах диссертации (на птичьих правах)</small>. 1992 г. — стр.1-10</ref></small></small></center><br>

<font style="font:normal 13px 'Georgia';float:right;color:#695353;text-align:right;">Спокойствия рачитель на часах&emsp;&emsp;<br>У будки пробудился, восклицая:<br>«Кто едет?» — «Муза!» — &emsp;&emsp;<br>«Что за чёрт! Какая?»&emsp;<br>Ответа нет...&emsp;&emsp;<small><ref>''{{comment|М.Ю.Лермонтов|Юрьевич}}''. Полное собрание стихотворений в двух томах. — Ленинград: Советский писатель. Лениградское отделение, 1989 г. — том второй, стихотворения и поэмы 1837—1841 гг. — «Сашка» (нравственная поэма), стр.347</ref><br>''( [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#664949">Мхл.Лермонтов</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>

<br>
<center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#403232;border-radius:10px;border:5px solid #3F3737;padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #991F1F;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991F1F;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991F1F;background:#CFCCCC">&emsp;&emsp;&emsp;'''Сати''' (Satie) '''Эрик Альфред Лесли''' (17 мая 1866, [[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#5B2B55">Онфлёр</font>]], департамент Кальвадос — 1 июля 1925, [[Аркёй-Кашан|<font color="#5B2B55">Аркёй, близ Парижа</font>]]) <small><small><ref group="комм.">Само собой, начиная разговор о чьём бы то ни было '''«Достоинстве»''' (пускай даже и Эрика Сати), ''не время и не место'' обсуждать [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏|непреложные глупости]] & грубости, необходимым и неотъемлемым образом присущие любым энциклопедиям, тем более — музыкальным, в особенности — советским и более всего — по части [[Эрик Сати|мсье Эрика]]. Однако ''совсем'' пропустить мимо ушей (и волос) [[Vexations|досадные]] обаятельные ошибочки и [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ляпсусы]], столь щедро рассыпанные по поверхности (и глубине) страниц авторитетного {{comment|шеститомника|и по’степенно приводящие его к состоянию совершеннейшего свинства}}, было бы с моей стороны, пожалуй, слишком уж зловредным. И прежде всего, доведу до {{comment|све́дения|трупа}} нашего маститого Келдыша, что ''Эрик Альфред Лесли Сати'' умер (1 июля 1925 года..., вместе с датой [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|своей смерти]]) вовсе не в [[Аркёй-Кашан|Аркёе, близ Парижа]], как утверждал вельми уважаемый дядюшка-профессор, а ''прямо там'', непосредственно в Париже (в комнате номер 4 павильона Гейне столичного госпиталя {{comment|Сен-Жозеф|Святого Иосифа}}). — Что же касается его [[Аркёй (Эрик Сати)|аркёйской комнаты]], где он прожил четверть века, то в ней он последние полгода своей жизни ''вообще'' не появлялся ни разу... Вот тебе, бабушка, и «Аркёй, близ Парижа»!.. — Наверняка, мне могут совершенно справедливо возразить: ''«пристало ли так глупо придираться..., фуй, какая мелочь!»'' — «Сам ты {{comment|мелочь|надо же, скотина какая!..., полгода жизни — это, видите ли, «мелочь»}}!..» (отвечу с большим достоинством..., ничуть не меньшим, чем у прото’типа).</ref></small></small> — французский композитор. В начале XX века начал публиковать небольшие сборники пьес для фортепиано;<small><small><ref group="комм.">Дубль второй, мой дорогой {{comment|тёзка|Юрий Всеволодович..., не к столу буде сказано}}. Да будет вам известно (начиная со вчерашнего дня), что свои <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«небольшие сборники пьес для фортепиано»</font> «композитор» Эрик Сати <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«начал публиковать»</font> вовсе не <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«в начале XX века...»</font> ([[Чёрт|чёрт, чёрт]], мсье!.., какая дивная дичь), а совершенно на’против того — в конце 1880-х годов (предыдущего столетия, как видно). Что же касается до <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«начала XX века»</font>, то как раз ''в эти'' годы парижские ното’прода́вцы совершенно перестали публиковать его <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«небольшие сборники пьес для фортепиано»</font>, а немногие жидкие издания, кое-как просочившиеся и опубликованные в этот период, были выдержаны, как правило, в жанре ''«{{comment|каф-конс|кафе-концерта}}»'' (или «[[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|жуткой мерзости]]», как её называл сам автор) для голоса и фортепиано. Затем, правда, <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«небольшие сборники пьес для фортепиано»</font> сызнова стали выходить в свет, но это случилось только в последние два года перед началом Первой мировой войны (1912-1914). — Как нетрудно убедиться ''(ниже, как всегда, значительно ниже)'', принципиальное небрежение первыми изданиями <font face="Times New Roman" size=3 color="#403232">«небольших сборников {{comment|пьес|для фортепиано или для голоса и фортепиано}}»</font> 1880-х годов уже во следующих строках приведёт к трафаретному вранью и прочему музыковедческому свинству, столь щедро рассеянному по [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|всей поверхности]] вашей науки, (слабо) уважаемые дамы и господа (чтобы не сказать наоборот). — Пожалуй, достаточно..., для начала.</ref></small></small> сочинения лаконичные, необычные по форме, без претензий на красивость,<small><small><ref group="комм.">''«...сочинения лаконичные, без претензий на красивость, с экстравагантными названиями»'' — слегка повторюсь..., для тех, кому ''ещё'' не всё ясно. Не может не радовать (пытливого музыко’веда), что первое упомянутое в энциклопедической статье сочинение Сати датировано 1903 годом. Видимо, этот «странный композитор» начал сочинять только к сорока годам. А между тем, ''«...сочинения куда менее лаконичные, с претензией на красивость, и не слишком экстравагантные по своим названиям»'' предусмотрительно остались за бортом статьи. К примеру, «[[Сарабанды (Эрик Сати)|Сарабанды]]» для фортепиано и «[[Три мелодии 1886 года (Эрик Сати)|Три мелодии 1886 года]]» (не исключая также четвёртой и пятой), в которых сформировался ''[[Impressionisme|будущий импрессионизм]]'' блистательных господ [[Claude Debussy|Клода Дебюсси]] и [[Maurice Ravel‏‎|Мориса Равеля]]... Не говоря уже о «[[Гноссиены (Эрик Сати)‏|Гимнопедиях]]» и «[[Гимнопедии (Эрик Сати)|Гноссиеннах]]», а также атональных «мистических» пьесах (вроде «[[Готические танцы (Эрик Сати)‏|Готических танцев]]» или «[[Vexations|Раздражений]]»), тоже на десяток лет обскакавших своё время, только уже совсем в другом направлении... — Как всегда, мой поклон в адрес профессиональных кланов и их бравых ''представителей''...</ref></small></small> с экстравагантными названиями: «[[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)‏‎|<font color="#5B2B55">Три пьесы в форме груши</font>]]» <small>(1903)</small>, «[[В лошадиной одежде (Эрик Сати)|<font color="#5B2B55">В лошадиной шкуре</font>]]» <small>(1911)</small>, «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#5B2B55">Автоматические описания</font>]]» <small>(1913)</small>, «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#5B2B55">Сушёные эмбрионы</font>]]» <small>(1913)</small>... Сати часто называли «человеком противоречий». Способный на самые неожиданные поступки, он и в творческих декларациях не раз изменял свои взгляды на прямо противоположные. Активно выступая против слепого подражания [[Wagnerie|<font color="#5B2B55">Р.Вагнеру</font>]], за развитие французского национального искусства, [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#5B2B55">поддерживая импрессионизм</font>]],<small><small><ref group="комм.">«[[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#5B2B55">поддерживая импрессионизм</font>]]»... очень трогательная формулировочка. Пожалуй, более всего напоминает старую как мир брутальную форму из русских сказок и былей: «я тебя сделал, я тебя и убью»... И в самом деле, как было не «поддержать» этот [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|чортов импрессионизм]], когда сам же его ''и сделал''... тем же местом, ''пардон''. Забавное местечко, эта музыкальная {{comment|энциклопедия|ах..., Келдыш-келдыш, твою мать (или бабушку)...}}, и всё-то там в кучку, и мозги в кучку, и глаза в кучку, и кучку в глаза. — ''«Я тебя слепила из того, что было»''..., а чего не было, того и не будет, почти прости-прочти, [[Петя|брат]]. Пожалуй, здесь бы можно и закончить свой ''не раз'' вынужденный спич («[[Requiem internam|reclamare Jesu pie]]»), если бы не [[Jeu|правила игры]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|места и]] времени..., навязанные мною самому себе... — Не говоря уже обо всём остальном.</ref></small></small> Сати столь же рьяно нападал на его эпигонов, противопоставляя импрессионизму [[Cinq grimaces|<font color="#5B2B55">чёткость, простоту</font>]], строгость линеарного письма... ''«Сати — самый изменчивый человек на свете. Кто знает, сколько раз он менял свои [[Этика в Эстетике|<font color="#5B2B55">эстетические и моральные</font>]] принципы»'', — {{comment|пишет|видимо..., так до сих пор и пишет...}} П.Ландорми...<small><small><ref name="Ландорми">''{{comment|P.Landormy|Поль Ландорми}}'', «La musique française après Debussy». — Paris: Gallimard, 1943, 380 p., — p.55</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#7A6363;">Музыкальная энциклопедия <small>&emsp;<small>''( под ред. Ю.В.Келдыша )'' <ref>Музыкальная энциклопедия: (в шести томах, под редакцией Ю.В.Келдыша). — {{comment|Мосва|то не просто город, разумеется}}: Советская энциклопедия: Советский композитор, 1973-1982 гг.</ref></small></small></font><br></blockquote></center>
<br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#613E3A;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/><br>
<font style="font:normal 13px 'Georgia';float:right;color:#764E4E;text-align:right;">Хотел сказать ........ &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>Но голос замер мой — и я проснулся.<small><small><ref>''М.Ю.Лермонтов''. Сочинения (под.ред {{comment|П.А.Висковатова|полное собрание сочинений в шести томах}}). — {{comment|Мосва|как всегда}}: том первый, 1889 (1891) г. — «Ночь. I» ''(Я зрел во сне, что будто умер я...)'', стр.362</ref></small><br>''( [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#6D3B3B">Мхл.Лермонтов</font>]] )''</small>&emsp;&emsp;</font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A49494;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A49494;"
  |-
  | [[Файл:Allais-Khanon 1882 Carre nigro (reconstruction).jpg|188px|link=carre vert|...взору моему предстали рамки. Строгие, одинаковые масштабно, они вырисовывались чёткими, без возражений, силуэтами на фоне очень гладких, тщательно оштукатуренных стен...]]
  |-
  | [[Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью‏|<font color="#6E353B">шедевр</font>]] ''из галереи''...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''«[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|Чёрный квадрат]]» [[Альфонс Алле|Альфонса Алле]]'', (каким он мог быть). Псевдо’реконструкция (февраль 2009) картины 1882 года, показанной в октябре того же года на выставке «Отвязанного искусства» под названием «[[Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью‏|Драка негров в подвале глубокой {{comment|ночью|(название приведено не точно, к тому же — намеренно не точно)}}]]». ''Reconstruction de [[Yuri Khanon]],'' fe 2009, — archives de [[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:9px 44px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#362C2C;">
<font style="float:left;color:#492929;font-size:699%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#991F1F 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:5px 0px 11px 16px;">Б</font><small><br></small>удучи как-то проездом в некоем заброшенном и уже забытом поселении, решил я посетить единственную достопримечательность его, а именно картинную галерею, каких нынче множество и множество. Круглое помещение было практически безлюдным. Лишь иногда мелькали отдельные тени ревнителей искусства, которые заглядывали с [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#422444">животным страхом</font>]] внутрь живописи, что-то в ней лично открывая. Конечно же, мне хотелось последовать благодатному примеру истинных людей. Я подошёл ближе — и... Сначала взору моему предстали рамки. Строгие, одинаковые масштабно, они вырисовывались чёткими, без возражений, силуэтами на фоне очень гладких, тщательно оштукатуренных стен. В первой из них [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#422444">ничего не было</font>]]. За свежей рамой [[Carre vert|<font color="#422444">располагалась пустота</font>]]. Но зато сзади сияли тихим трепетом глаза кого-то из редчайших посетителей. ''«Вы понимаете!»'' — воскликнул он. — ''«Да..., понимаю»''. — ''«Ведь это целый мир! Это [[Драка негров в туннеле‏‎|<font color="#422444">космическое таинство</font>]]. В нём кроется [[Фумизм|<font color="#422444">всё, что угодно</font>]]»''.
:::— Я приподнял рамку. Стена, да и только. Меня пробрала дрожь, и я с унылым видом побрёл дальше, к [[Carre rouge|<font color="#422444">следующей картине</font>]].<small><small><ref group="комм.">С нескрываемым огорчением должен сказать (четверть века спустя), что сон П.А.Чернобривца оказался вещим, — причём, ''во всех'' смыслах слова (в том числе, и с основным значением — «вещь»). И мало того, что [[фумизм|бравые господа-фумисты]] в 1880-х годах неоднократно выставляли в Париже нечто подобное, пуская [[Fumerie|густой дым]] в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|глаза публике]], так ещё и к началу XXI века это направление в искусстве претерпело настоящий ренессанс. К примеру, в 2013 г. швейцарским галеристом и [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏|художником-концептуалистом]] Андреасом Хойссером был «создан» первый в мире музей (под названием {{Википедия|No_Show_Museum|No Show Museum}}), целиком посвящённый ''ничто'' и его воплощениям в ''истории'' искусства (в экспозиции более четырёх сотен экспонатов, в том числе, [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|и дадаиста]] Марселя Дюшана, одного из наследников и «учеников» Эрика Сати). Пожалуй, ещё ближе к столь заботливо описываемой провинциальной экспозиции находится учреждённый в 2011 году Нью-Йоркский {{Википедия|Музей_невидимого_искусства|Музей невидимого искусства}}. Там буквально все стены увешаны пустыми рамками разных размеров и стоимости. Причём, все экспонаты совершенно реальные ([[surrealisme|ни слова о сюрреализме!]]) и продаются по цене от одной до десяти тысяч долларов. — Если это и сон, то, скорее всего, очень сладкий (''амэрэрканская'' мечта, не так ли). И — ни слова о кошмаре.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;В той, новой раме находилось действительно ''«[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#422444">всё, что угодно</font>]]»''. Точнее, целая [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#422444">мусорная яма</font>]]. Каждый, кто ни проходил мимо, обязательно бросал туда фантики, окурки, различный хлам... А прямо перед шедевром, что напротив, стояла лошадь и тупо поглощала из его глубин [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#422444">травянистое</font>]] гнилое месиво. Меня уже [[Тошнота (Натур-философия натур)|<font color="#422444">тошнило</font>]]. Из каждой рамы [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#422444">тянуло зловонием</font>]]. Хотелось залезть на {{comment|лошадь|вероятно, по имени Пегас?..}} и улететь куда-нибудь к высотам, настоящим, заоблачным... И я покинул этот зал.
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A49494;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A49494;"
  |-
  | [[Файл:Raffaello Santi. Madonna Sistina (1513).jpg|144px|link=Классификация цитат (Из музыки и обратно)|...следующий зал был целиком посвящён этому... Рафаэлю...]]
  |-
  | {{comment|''подлинный Р...''|Рафаэль Санти: «Сикстинская мадонна», мать (1512-13)}} <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Рафаэль Санти (подлинный, ворованный). «Сикстинская мадонна» <small>фрагмент картины ''(1512-13)''</small>. — Дрезден. Gemäldegalerie Alte Meister.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:9px 44px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#362C2C;">
&emsp;&emsp;&emsp;Следующий зал был целиком посвящён... Рафаэлю. Стоит подивиться и поразмыслить, ''как'' удалось в условиях этакого захолустья собрать обширную и необычайную коллекцию его картин (сплошь подлинных); то ли [[Corruption|<font color="#422444">воровским методом</font>]], то ли воистину фантастическим — загадка. Но это, столь же круглое пространство было полностью увешано шедеврами. И каждой раме соответствовала подобающая ей картина. Я наслаждался. А [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#422444">величавое</font>]] лицо вновь сияло передо мною, ласково произнося: ''«Вы понимаете!»'' — ''«Да»'', — думал я по инерции. — ''«Ведь это целый мир, [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#422444">космическое таинство</font>]]... В нём кроется [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#422444">всё, что угодно</font>]]»''. Тут мне припомнились печальные глаза той лошади... и я уснул.

&emsp;&emsp;&emsp;— Великое прозренье носилось во мне весь день и даже ночью. Я думал: ведь все мы поглощаем из картин, [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#422444">из книг</font>]], из разливающихся звуков любую пищу, какую ни дадут: внутри обложки, рамки, внутри [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#422444">тех труб</font>]], изрядно распускающих [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#422444">духовную струю</font>]]. В конечном счёте, на фоне искусства мы — те же лошади, которых ныне бесконечно травят последними отходами уже закончившегося, меркнущего века. Но всякий, производящий это мессиво, определяет смысл его как целый мир, [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#422444">как таинство</font>]]. И мы привыкли пожирать его. Нам нравится, что в нём — всё, что угодно, что в голову взбредёт. [[surrealisme|<font color="#422444">Причём реальность</font>]], содержимое сего для нас отсутствует — оно нам безразлично. Конечно, предпочтительней иметь высокую идею, но не менее приятен и возвышенный туман, [[Чёрный след (Натур-философия натур)|<font color="#422444">пыль, копоть</font>]]; нас радуют сияющие блики, а также просто некие излучения, мельчайшие частицы атомов... Поэтому и материал, задействованный в наши дни художниками, есть воистину материал предельно подлинный. И наш милый век, пресытившись и плюнув на время предыдущее, придумал себе новый пищевой продукт. То — камни, глинистая смесь, вдобавок чуточку навоза и [[Говно (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#422444">липких жидкостей</font>]] и, конечно же, [[Слюна (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#422444">густой плевок</font>]]. Всё это — новизна. Прежним остался лишь [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#422444">высокий смысл</font>]]. Ибо варево сие, перекипев, перебродив внутри творения и творческого акта, застилает [[Фумизм|<font color="#422444">пьяным дымом</font>]] глаза, остатки соображения и разума несчастного создателя. И он, пошатываясь, бредит Рафаэлем возвышенно-одухотворённым, да и вообще — невесть чем...,<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''или книга, [[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.</ref>{{rp|246}}</small></small> любым, что только попадёт по руку.
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A49494;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A49494;"
  |-
  | [[Файл:Otto Dix. Mutter mit Kind (1921).jpg|144px|link=История одного посвящения (Борис Йоффе)|...и следующий зал был тоже целиком посвящён этому... Рафаэлю...]]
  |-
  | {{comment|''и ещё один...''|Отто Дикс: «Мать и дитя» (1921)}} <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Отто Дикс: «Мать и дитя» <small>''(1921)''</small>. Otto Dix. «Mutter mit Kind» (1921). — Дрезден. Gemaldegalerie.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:9px 44px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#362C2C;">
&emsp;&emsp;&emsp;Мы же, в свою очередь, вдыхая аромат [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#422444">этого пьянящего</font>]] животными парами ярко-лучистого экстракта, покорно верим..., [[Месса бедняков (Эрик Сати)|<font color="#422444">веруем</font>]]. И ржём от счастья (хотя не очень часто). Сама же [[Натур-философия натур|<font color="#422444">внутренняя природа</font>]] составляющих его начал нас не интересует. Мы, скорее, озабочены [[Дурман (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#422444">дурманом</font>]], исходящим от этого [[Хойя (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#422444">нектара</font>]]. Между тем, подлинная сущность и новизна того, что нам заявлено в качестве наиновейшего, заключена именно [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#422444">в убогости его</font>]] материи, в особой низости и никудышности, ведущей фактически — к полнейшему отсутствию. ''Вот'' истинное качество, достигнутое усилиями времени. ''Вот что'' может стать основой иного типа осознания, подхода, воззренья, наконец... Ведь существо материальной части не может не заявить о собственных правах, хотя бы и с опозданием. Пока что проглядывается некое бессмысленное тождество: [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#422444">новейшее искусство</font>]] в формальном видении своих стремлений — суть полное подобие стремлений давно прошедших. Высокий же исконный смысл остался тем же, и в неизменности своей — [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#422444">почиёт</font>]]. В результате, творчество теперь извечно [[Натур-философия натур|<font color="#422444">по природе</font>]]. И это — обязательное качество его.

&emsp;&emsp;&emsp;Мы уже {{comment|видели|в смысле: убедились}}, что ''средства'' ныне — безразличны. И под любое ощущение, мысль, идею мы можем смело подставлять некую произвольную, свободно выбираемую сумму этих средств. Аналогичное вполне надёжно выражается несовместимыми, взаимоисключающими комплексами звуков, красок, слов. Примеров тому множество. И смысл истории искусства во многом — в постоянной замене комплексов. При подключении очередного, нового достаточно лишь убедить воспринимающего его субъекта в соответствии пока что непривычных средств. А это — всего лишь дело времени. Ведь следует учитывать, что в целом всё вообще достаточно едино. Каждое начало имеет массу отражений. И Рафаэль найдёт нечто тождественное в рамках нынешних... Кроме того, сегодняшние средства характеризуются массивностью и [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#422444">прочностью строенья</font>]] {{comment|своего|равно как и нестроенья...}}. Поэтому любая высокая идея из любого времени заведомо осядет в них. Идеи, а также большие помыслы сейчас ''особо'' благодатны для искусства. Они настолько привязаны к нему, что кажутся с виду неким разумевшимся дополнением. И нам достаточно (как бы действуя теперь иным, противоположным методом) набрать какую-либо совокупность средств — тут же содержательное, [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#422444">смысловое их насыщение</font>]] появится само, без нашего участия.

&emsp;&emsp;&emsp;— Итак, процесс взаимо’обратим. Божественный напиток приобретает аромат, сливаясь наитеснейшим образом с высотами прошедших мыслей. Не правда {{comment|ли|...правда..., чистая правда, старый брат мой, Петя...}}?..

&emsp;&emsp;&emsp;Но ''объективность'' материала — всё же, есть некое довлеющее свойство. Определённые качества его не могут не отражаться на «сути» творения. Нынешние средства, благодаря своей природе, активно «тянут» вниз, на дно; XХ век потенциально [[Coitus|<font color="#422444">овладел «низами»</font>]] творчества, создав (хотя и чисто [[Iogannes Bach|<font color="#422444">умозрительным путём</font>]]) их материальную основу. Эти «низы» доподлинно необходимы. Ибо стоит нам окинуть взором [[Constructio|<font color="#422444">структурные основы</font>]] жизненных явлений в их сути, как... Короче говоря, потребуется полный спектр, и низменная часть его, быть может, проявит себя в немалой степени. Она душевна, даже занимательна. И в музыке уже отчасти воплощена. Судите сами. Душный зал. Повсюду конский храп и ржанье (это слушатели, которые тупо глядят [[Richtig|<font color="#422444">на исполнителя</font>]] и ничего не понимают). Процесс уныл и много’труден. Всё предыдущее мало чем отлично от последующего (но не наоборот). Будущего нет. Скорее, ещё одно отраженье прошлого. [[Вверх по той лестнице, артефакты (Борис Йоффе)|<font color="#422444">А музыка, тем временем</font>]], дотошно и сосредоточенно, [[One Step Forward, Two Back|<font color="#422444">шаг за шагом</font>]], восполняет отсутствовавшие ранее «низы». Впоследствии мы начинаем уже понимать, что они вовсе не отсутствовали; они всегда благополучно существовали в [[Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|<font color="#422444">любом искусстве</font>]]. Между тем, как мы упоминали, всякое явление и всякое начало имеет [[Unitas|<font color="#422444">массу отражений</font>]]. И стоит лишь легонько повернуть лицо на несколько градусов — отражение всплывёт, представив переосмысленное, перевоплощённое обличье [[Мировой дух|<font color="#422444">творческого мира</font>]], некую версию, какую нам и не хотелось бы видеть, но в результате видеть приятно.

&emsp;&emsp;&emsp;И это же происходит в музыке, которая, впрочем... возможно, и [[Musique a travers|<font color="#422444">не музыка ''совсем''</font>]]. Это ''всего лишь'' — [[Эрик Сати|<font color="#422444">Эрик Сати</font>]]. <font color="#661166"><big>{{comment|'''*¹'''|*¹ (Хотя и у него подчас встречается музыка. Но увы, она совсем нехороша собою. Видимо, он просто не умел её писать). — первое примечание от автора статьи (П.Ч.)}}</big></font>
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A49494;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A49494;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|...Судите сами. Душный зал. Повсюду конский храп и ржанье (это слушатели, которые тупо глядят на исполнителя и ничего не понимают)...]]
  |-
  | судите [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#6E353B">''сами''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:9px 44px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#362C2C;">
&emsp;&emsp;&emsp;Он — ''первый мастер'', внезапно распорядившийся малоподвижным багажом вступавшего в то время в жизнь искусства. Сначала, было, он и сам пытался создать этот багаж ([[Сарабанды (Эрик Сати)‏‎|<font color="#422444">в ранних</font>]] своих [[Три мелодии 1886 года (Эрик Сати)‏‎|<font color="#422444">произведениях</font>]]), но, похоже, истинное чувство его [[Натур-философия натур|<font color="#422444">природных качеств</font>]] не позволило первопроходцу в достаточной мере «повысить» материал (пока ещё ''способный'' возвышаться). — Сати, напротив, в скором времени полностью и окончательно его низводит; ради продолжения собственного творчества он доблестно и самоотверженно влезает в ''самую настоящую'' [[В лошадиной одежде (Эрик Сати)|<font color="#422444">лошадиную шкуру</font>]] и... так и остаётся в ней. Хотя в дальнейшие периоды его замысловатого пути мы можем наблюдать совсем иные устремления, но ведь фактически-то они не состоялись, не были воплощены. Ибо его подход к самой сути материала не позволял подняться на необходимую высоту пьедестала. А в результате, будучи внешне одним из «наиболее меняющихся, изменчивых лиц»,<small><small><ref name="Ландорми"/></small></small> перебегая, казалось бы, непрерывно от одного качества — к другому, противоположному, на самом деле он оставался — совершенно прежним. Истинная [[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|<font color="#422444">приземлённость</font>]] держала его прочно ''[[Tautos|<font color="#422444">в той же</font>]]'' шкуре, вне всякого возможного полёта. Он как бы полноценно и в то же время безмерно воплотил в себе реакцию на долгое отсутствие сего начала в музыке (в достойном выражении). Начало это, пребывающее вечно и непрерывно ''[[В лошадиной одежде (Эрик Сати)|<font color="#422444">в лошадиной шкуре</font>]]'', а значит — и во всём мире, мгновенно отражающее всяческий процесс и каждое явленье и, по сути, адекватное жизни как таковой, столь бледное, столь туповатое, что как бы даже и отстраняемое всеми нами (в рамках высокого искусства), — именно оно полностью определяет и подчиняет себе музыку Сати. Довольно скоро безболезненно оно проявит себя в обширном потоке музыки, вместе с иными началами, станет привычным, обыденным, отражающим свой необходимый пласт в пестрящей, мутной гамме. Оно не есть — гротеск, в котором всё переполняется на высшей ноте; здесь, напротив, пустота, спокойствие и полное отсутствие внутри.<small><small><ref group="комм.">Весьма примечательным образом главный пассаж этой статьи о «пустоте, спокойствии и полном отсутствии внутри» перекликается [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|с облигатным упражнением]] на ту же тему известного «мсье-китайца» из парижской Гранд Опера (вдобавок, ''лепшего'' приятеля и биографа [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клода Дебюсси]], что многое объясняет — и, одновременно, одного из вернейших ''недругов'' & ''неприятелей'' Сати последних лет его {{comment|жизни|1922-1925}}). — Само собой, я говорю об «уродливой обезьяне» по имени [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|Лу-и Ла-лу-а]], ''которой'' Эрик посвятил [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)‏‎|не один десяток]] желчных строк. Уже после смерти Сати этот ''урод-Лалуа'' посвятил ему строки, пожалуй, едва ли не самые проницательные и проникающие изо всех его современников (хотя и отчасти ''китайские''..., как всегда). Привожу их полностью, в таком виде, как они уже были дважды опубликованы: <font face="Times New Roman" size=3 color="#502626">«...ибо написано в ''{{comment|Книге пути|Луи Лалуа цитирует Дао дэ Цзин: Книга пути и благодати Лао-цзы}}:'' тридцать спиц образуют колесо повозки, но только пустота между ними делает движение возможным. Лепят кувшин из глины, но используют всегда пустоту кувшина..., пробивают двери и окна, но только их пустота даёт комнате жизнь и свет. И так во всём, ибо то, что существует — есть достижение и польза, но только то, что не существует — даёт возможность и пользы, и достижения. [[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#422444">Музыка Сати</font>]] — музыка полезная для всех, кто её ''не может найти'' здесь. Она лишена поверхности, в ней насквозь видны мысли»...</font> <small>(''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г. — стр.644)</small> Цитата [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|китайца-Лалуа]] приведена здесь без малейшей [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|задней мысли]]. Никоим образом я не подозреваю, что в 1992 году (во времена написания своей статьи) ''{{comment|Петя|миль пардон, много... уважаемый Пётр Анатольевич}}'' был хоть как-то осведомлён на счёт ''даосического'' мнения генерального секретаря парижской ''Большой Оперы''.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;Прослушав [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#422444">музыку Сати</font>]], мы как-то чувствуем внутри её ''отсутствие''. Остаётся лишь болезненная бодрость, но без {{comment|желанной|или ожидаемой}} художественной информации. Время прошло без пользы. Мы ничего не вынесли и не сумели в очередной раз хапнуть полагающийся кусок возвышенного, поэтически съедобного. Нас обманули, подсунули [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#422444">пустое место</font>]], ничем, оказывается, не заполненное. — Впрочем, позвольте... Ведь в музыке вообще немало ''пауз'' ({{comment|неких|скрывающих за собою тишину или пустоту}} закорючек, что между нот). И даже абсолютное отсутствие заполненности — есть лишь один из её вариантов. В конце концов, существует и возможность создания музыкального произведения [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#422444">сплошь из пауз</font>]] (подобного пустому [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#422444">воздушному пространству</font>]] внутри рамы, [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#422444">вместо полотна</font>]]). Оно таинственно и одухотворённо отображает ''всё «что угодно»''. Но вместе с тем встречаются, подчас, совсем иные паузы, другой природы. Достаточно лишь беспристрастно вслушаться в любую музыку, дабы «узреть» несметный, нескончаемый [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#422444">поток безумных звуков</font>]], проезжающих, заснувших, лишённых адекватности какому-нибудь смыслу и, возможно, реально вовсе не претендующих на существование. Их громадное количество. Целый массив бесцветной пустоты. Но он уже не говорит нам о «чём угодно». Он конкретно, уныло, тупо заявляет о себе самом. А в общем процессе музыки имеются большие возможности для подобных заявлений. Сати — пример тому. И вот, пожалуй, нам остаётся теперь лишь осознать, ''в чём'' корни, истоки этого явления, где жизненное существо, естественная его подпитка, и откуда, собственно, взялось это начало, столь странное, на первый взгляд. — И [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#422444">как вы {{comment|полагаете|моё почтение..., дорогой друг}}</font>]]?..
<br><center>
<div style="width:77%;margin:0 1%;height:7px;background:#B19F9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
&emsp;&emsp;&emsp;...внезапно пробудившись, я первым делом огляделся по сторонам. Но что же я увидел? — А ничего... Возможно, лицезрение высокого искусства губительно для наших чувств. Ибо, как я ни всматривался, реально различал только серый слой. Он был повсюду. Хотя местами вроде бы пробегали, вернее, мелькали [[surrealisme|<font color="#422444">некие полу’существа</font>]], приятные на вид [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#422444">и радостные</font>]].

&emsp;&emsp;&emsp;Но, с другой стороны... вряд ли всё это было на самом деле. Разве что в виде продолжения ''той'' странной провинциальной галереи, очередной её округлый зал. Так неужели она будет размещаться теперь повсюду, непрерывно?.. — Нет! Я рассмеялся собственным нелепым причудам. Ведь это всего [[Naturphilosophie natur|<font color="#422444">лишь естество</font>]], которое мы ежедневно наблюдаем, не более. И, успокоившись вконец, отправился домой...

&emsp;&emsp;&emsp;На этой ноте можно было бы, пожалуй, и закончить данную работу..., но, нечаянно взглянув на её заголовок, я вспомнил, что совсем забыл упомянуть [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#422444">некий обещанный предмет</font>]], а именно — ''достоинство'' Эрика Сати... И, посчитав что это может явиться [[Lapsus|<font color="#422444">определённым недостатком</font>]] в глазах дотошного читателя, решил всё же хоть вскользь коснуться [[Vexations|<font color="#422444">досадным образом</font>]] упущенной из виду темы.
<br><center>
<div style="width:77%;margin:0 1%;height:7px;background:#B19F9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A49494;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A49494;"
  |-
  | [[Файл:Equisetum telmateia (strobili).jpg|144px|link=О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|...Понятие достоинства (и не только достоинства) в искусстве каждый автор (и не только в искусстве) вообще-то весьма распространено. Каждый автор (да и не только автор), чтит своё достоинство превыше всего остального (и остальных). И есть на свете немало музыкальных произведений, которые призваны прежде всего воплощать его..., то есть, достоинство...]]
  |-
  | исключительно... по поводу {{comment|''достоинства...''|чтобы не говорить ни о чём другом...}} <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Equisetum {{comment|telmateia|или хвощ большой..., по-вашему, мадам}} strobili on a bank of the Grand Western Canal, Devon. — Photo: 29 March 2009, 12:56 ex m-r ''x-libber'' esc.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:9px 44px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#362C2C;">
&emsp;&emsp;&emsp;Понятие ''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#422444">достоинства</font>]]'' в искусстве вообще-то весьма распространено. Каждый автор (да и не только автор), чтит своё достоинство ''превыше'' {{comment|остального|über allez..., не так ли?}}. И есть немало [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#422444">музыкальных произведений</font>]], которые призваны прежде всего воплощать ''достоинство''. — В своих ранних сочинениях Сати немало стремился к этому. Так, первый его опус был уже далеко не первым,<small><small><ref group="комм.">Разговаривая втихомолку (исключительно для посвящённых), тем не менее, {{comment|Петя|и снова миль пардон..., дражайший Пётр Анатольевич}} имеет в виду «{{comment|Вальс-балет|Valse-ballet}}» Эрика Сати (1885 год), сразу же помеченный ''опусом 62''. — Эти ноты были выпущены издательством его отца, Альфреда Сати, так что никаких [[Symphonisme|особенных проблем]] или вопросов насчёт нумерации опусов задавать было ''некому''. Начиная же со второго сочинения (Фантазия-Вальс), опубликованного в ''том же'' году, номера на опусах Сати вообще отсутствовали (за {{comment|ненадобностью|на что автор статьи намекает через три слова — в той же фразе}}), ''каковой'' порядок сохранился до конца его жизни.</ref></small></small> а несколько последующих ''и {{comment|без опуса|см. тот же комментарий}}'' претендовали на порядочное достоинство. — Но увы! В дальнейших произведениях достоинство вдруг начинает испаряться. Ему оказывается очень и очень далеко до ''таких'' авторов, как [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#422444">Онеггер</font>]], {{comment|Хиндемит|Пауль..., вероятно}}, [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#422444">Стравинский</font>]] и многие прочие, которые практически ''всем'' своим творчеством сумели {{comment|подтвердить|и нотариально засвидетельствовать}} собственное достоинство. Сати скорее является недостойным отражением (либо исполнением) музыки иных, достойных авторов. И он имеет много недостойных лиц. Пожалуй, наиважнейший [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#422444">лик — Дебюсси</font>]]. Одна из версий ''самого'' Сати — лик [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏‎|<font color="#422444">для собаки</font>]]...<small><small><ref group="комм.">Эту забавную и, одновременно, загадочную фразу ([[Псо-чувствие (Эрик Сати)|для собаки]]) я сохранил (ради потомства) в точности ''такой'', как она выглядела в рукописи. — Несмотря на всю её двусмысленность..., и даже амбивалентность, за ней ''кое-что имеется''..., как мне кажется. Причём, не только ''«проезжая мимо станции, с меня слетела всякая шляпа»''. — И даже более того, я серьёзно подозреваю, что этот маршрут ''уже давно'' следовало бы продолжить.
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A2A2A2;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A2A2A2;"
  |-
  | [[Файл:Erik Satie vers 1909 bureau-crate.jpg|144px|link=Аркёй (Эрик Сати)|...есть, например, ещё и такой вариант: «Передние и задние мысли», — для тех, кто понимает...]]
  |-
  | ...этот [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#6E353B">''Эрик Сати''</font>]] &emsp;''<small>(1909)''</small>
|}
|}</ref></small></small> Он различается в ряде конкретных (псевдо’стилистических) своих характеристик. Но подчас слабовато узнаваем. При этом нередко наблюдается (в качестве своеобразного приёма) [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#422444">сознательное упрощение</font>]] явления. Обычно простота с ''достоинством'' легко, спокойно шествуют рука об руку внутри искусства. Но к моменту завершения прошлого столетия достоинство стало гораздо более ассоциироваться со сложным, многогранным и сладостно пере’наполненным миром творчества. Эта тенденция [[Tautos|<font color="#422444">(реально объективная) реально</font>]] оказалась для музыкального искусства вполне губительной. Ибо <small>(как знать, как знать!..)</small>, [[Wagnerie|<font color="#422444">если бы Вагнер</font>]] между, например, вторым и третьим действиями своего «[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#422444">Тристана</font>]]» ([[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#422444">в виде антракта</font>]], к примеру) поместил какой-нибудь фрагмент из Эрика Сати, {{comment|то...|как приятно помечтать...}}, может быть, и не появились бы тогда на свет ни Барток, [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#422444">ни Стравинский</font>]], ни... [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#422444">все остальные</font>]]. Пожалуй, стремление к подчёркнуто простому особенно заметно при непосредственном поклоне в сторону [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#422444">Клода Дебюсси</font>]], а именно — в первой части «[[Предпоследние мысли (Эрик Сати)|<font color="#422444">Предпоследних мыслей</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Упомянутые здесь «[[Предпоследние мысли (Эрик Сати)|Предпоследние мысли]]» — это всего лишь один из вариантов перевода названия маленького (трёхчастного) цикла фортепианных пьес, написанного во время войны (в 1915 году). Говоря в двух словах: нарочито упрощённая музыка, в которой Сати (снова [[Эрик Сати|как предтеча]]) в чистом и оголённом виде применяет политональность, едва ли не в виде учебного пособия (спустя полгода после его же брутальных [[Cinq grimaces|Пяти Гримас]]). Как и большинство названий Сати, «Предпоследние мысли» (в оригинале ''Avant-dernières pensées)'' можно переводить по-разному. Есть, например, ещё и такой вариант: «Передние и задние мысли», — для тех, кто понимает. Пожалуй, этим вполне можно было бы и ограничиться, если бы не ещё одна деталь. — Каждая из трёх частей сопровождалась слегка ехидным текстом ([[Musique a travers|поверх музыки]]) и — тихим посвящением одному из трёх композиторов: [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Дебюсси]], [[Поль Дюка (Эрик Сати. Лица)|Дюка]] (которому [[Ригодон (Из музыки и обратно)#Ригодон в музыке XIX и XX века|посвящён ригодон]]) и [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|Русселю]]. — К слову сказать, с «[[Предпоследние мысли (Эрик Сати)|Предпоследними мыслями]]» Петя был знаком по поздне-советской виниловой пластинке, которой я пичкал его едва ли не при каждой нашей встрече. Некий маститый дирижёр (ради простоты назовём его «Геннадием Рождественским») исполнил там целую кучу всякой музыки в жанре мелодекламаций, несомненно, обладавшей не только достоинствами, но и более того — ''достоинством''. Однако между всей этой мерзости каким-то чудом затесались почти прозрачно-чистые (и голые) «Предпоследние мысли» Сати..., которые (к слову сказать) автор <font color="#842424">''категорически запрещал''</font> кому-либо & когда-либо исполнять в качестве мело’декламаций. — Но «Геннадию Рождественскому» Сати не указ, само собой.</ref></small></small> В этой музыке мы постоянно [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#422444">ощущаем вялые</font>]], как бы неумелые потуги воссоздать доподлинно [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)‎|<font color="#422444">цветущий фон</font>]]; реальных звуков же для этой цели, увы, позорно мало.<small><small><ref group="комм.">''«...реальных звуков же для этой цели, увы, позорно мало»''..., — ну вот, наконец-то. Допрыгались, доковыляли, доскакали: [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодарю покорно]] за настоящий..., неподдельный ''bon mot-s''. Да-с... — Быть может, я и согласился бы с этим утверждением (после пол’стакана керосина), если бы... не кое-как затесавшееся в нём одно словечко (очевидно, паразитическое). — И вроде бы, сущая мелочь. Ерунда. И мало того, что словечко, так ещё и — одно. Всего одно. Не более. Словно бы модельное, [[Jeu|напоминающее игру]] в (с) этими бес...конечными ''«просроченными и одутловатыми»'', которые и в самом деле ''так'' считают, ''так'' говорят и ''так'' делают (под себя) вот уже битую {{comment|сотню|пятьсот, тысячу, десять тысяч}} лет. Как мне кажется, столь тихо заигрываться (причём, без очевидной верификации), в данном случае, не слишком-то при...лично. Как говорится, так ведь и до полной мимикрии дойти {{comment|можно|фуй..., что за запоздалое упреждение?.. задним числом: когда уже всё давным-давно случилось (до полного слияния с обшивкой «кабинета префекта»)}}. — Хотя зачин, без сомнений, верный: и в самом деле, ''реальных'' звуков откровенно «мало». Однако (прошу прощения за прописные истины), не следовало бы забывать, что всякое ''«мало»'' (как несомненный [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|атрибут нормы]]) выдаётся только по потребности, мой (полу)драгоценный, только по ней..., совсем как при ''том'' приснопамятном коммунизме. А потому и слово <small>(мало, много, недостаточно, довольно, стоп!..)</small> имеет исключительно личный..., так сказать, ''[[Malum libitum|потре’блятельский]]'' характер, как в том старинном анекдоте про ''«девушку, утюг и теорию относительности»''. — А вот насчёт твоего ''«позорно»'' <small>(миль пардон)</small>..., — здесь уже совсем некрасиво получается. ''Почти'' позорно, прямо скажем. Ну..., разве что если бы это была об-писька..., или об-печатька. В конце концов, может быть, мне скажут: я несправедлив или пристрастен?..., потому что прекрасно(душный) автор вывел недрогнувшей рукой не «позорно», а «подозрительно» (подозрительно {{comment|мало|повторяю в последний раз..., для кретинов}}), но машинистка Кэт (диверсантка и порядочная сволочь, несомненно) вместо забавного и точного слова «подозрительно» переправила на «позорно» (надо же, ''сука'' какая!..) — чтобы вызвать гнев всего про’грессивного человечества... — Или нет, ''не так''. Возможно, и сам автор в тот вечер был не в духе..., например, крайне подозрителен к самому себе, позорному и бес...призорному теоретику, и потому, сильно объевшись перезрелых [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)‏‎|груш (в форме болванки)]], вывел дрогнувшею рукою: ''«по-зор-но»''. Ну..., тогда мне здесь всё понятно..., и я могу легко объяснить: ''что'' значит столь некстати вырвавшееся слово... Потому что и вправду: это ''стократ позорно'', будучи столь ''глубоким'' человеком, многократно превосходящим любое своё окружение, последовательно и настойчиво превратить всю свою жизнь в сущее [[дерьмо]], сливной бачок, артефакт [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|совершеннейшего ничтожества]]: десятки лет вести существование школьного утюга и консервной кастрюли..., верного [[Bogemsky|члена клана]], соблюдающего неукоснительную субординацию: всякий раз на своём месте и в свой час..., и ещё (в качестве факультатива, скажем, на досуге) выдавать подобные, с позволения сказать, {{comment|с’суждения|возможно, опечатка (следовало бы читать: «с’цуждения»)}} в адрес [[Хомистика|{{comment|Отдельного|или вне’кланового, если угодно}} Человека]]. — К примеру, ''Эрика'' (а то и [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Альфреда-Лесли]]). Или какого-нибудь другого {{comment|субъекта|на этот раз бес’ уточнения}}..., ''ещё более'' редкого в своём праве... — Эх..., [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|Петя-Петя]]. ''И где'' теперь наши прекрасные тридцать (бес)...сребреников?.. Как говорится, «кому и три позорно, а кому [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|и пять не запихать]]». Даже при всём великолепии иезуитской особенности ([[Naturphilosophie natur|природной натуры]]) методического анализа & также всей последующей оставшейся в наличности жизни, чья бы [[Свинья (Натур-философия натур)|к-к-корова]] м-м-м-мычала... От конца и [[Selectus|до начала]]. Примерный коллаборационист. Обыкновенный потребитель. Лояльный член клана. — Ах-ах, побольше бы всем нам такого «позора» (без призора), так, может быть, и тереть к носу бы не пришлось..., с утра до вечеру. Как говорится, это тебе — «не Генделя» в кладовке потихоньку пальпировать, зажавши в углу свою ''старую [[Allais|утку]]''... Тоже, кстати говоря, ''«позорно малое дело»'', из числа «теории малых дел». По-маленькому. & меньше малого. — Уж лучше бы за угол зайти..., да там [[Vomitus|и два пальца]] в сточное отверстие. <small>(Двадцать копеек возьми на {{comment|полке|они тебе уже не пригодятся, приятель сердешный}})</small>.</ref></small></small> Как результат — [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏|<font color="#422444">весьма убогое</font>]] изображение чего-то, так и не сформировавшегося.<small><small><ref group="комм.">Sic!.., налицо типическая модельная [[Jeu|ситуация игры]]. Результат обстоит в точности так: ''«изображение чего-то, так и не сформировавшегося»'' (вдобавок, ещё и крохо’борного)..., в отличие от любого ''другого'' [[Claude Debussy|Дебюсси]]-[[Поль Дюка (Эрик Сати. Лица)‏‎|Дюка]]-[[Roussel|Русселя]], как если бы любой из них взялся за ''это'' дело. И тем курьёзнее, что все три (в высшей степени несостоятельные и несостоявшиеся) части «Предпоследних мыслей» посвящены — им, ''состоятельным и состоявшимся'' («Arrivée», — как говорил [[Эрик Сати (цитатник)‏‎|наш дорогой]] именинник)...</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;Не менее изящная черта (являющаяся во многом следствием вышеизложенного) — стремление к экономичности используемых средств, а также к [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#422444">чрезвычайной конструктивности</font>]] формы и языка. Последнее из этих качеств..., оно проявилось вдруг, с приходом нашего столетия,<small><small><ref group="комм.">Sic!.., и вдругорядь не вполне точное замечание, уже само по себе: «[[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|чрезвычайно конструктивное]], проявившееся вдруг» неизвестно с какой стати... (а ещё точнее, притянутое за уши) в конце прошлого столетия (Санкт-Перебург, 1992 год). — Дело идёт, прежде всего, о том, что никакой «резкой перемены» в принципиальной манере письма и построения отдельных сочинений у Сати вообще не было, а крупные формальные различия (между отдельными пьесами) — присутствовали всегда, достаточно только сравнить, скажем, «[[Vexations]]» с рядом лежащими «[[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|Гимнопедиями]]» или «Verset laïque et somptueux» с «Мечтающей рыбой». Если даже бегло просмотреть сочинения Сати 1880-х годов, а затем «вдруг проявившихся» 1900-х, разница между ними будет только рефлексивная: в отношении к языку (сиречь, к самому себе), но никак не [[Constructio|в построении конструкции]]. Говоря по сути: каждое сочинение представляет собой задачу с прилепленными к ней средствами, вот и вся разница. А «композитор Сати» как был формалистом с самого начала, так и остался. — Но только сильнейшая личная травма, связанная с тем, что его [[Claude Debussy|так называемый «друг»]] (человек грубый, ''неблагородный и неблагодарный'', как у них принято) украл у него [[Impressionisme|лучшее изобретение]] пубертатного периода, обскакал его (как профессионал) по всем статьям, а затем даже и «спасибо» не сказал — ''вот и всё'' тебе «вдруг» & в’друг... [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|чрезвычайной конструктивности]]. — Спокойной ночи, малыши.</ref></small></small> причём, в таком великолепном виде, какого ''не наблюдалось'' и в лучшие, былые времена ([[Iogannes Bach|<font color="#422444">cкажем, полифонические</font>]]). Сати радостно приемлет это землянистое, тугое свойство созидания. Его система подлинно [[Canonic|<font color="#422444">логична и конструктивна</font>]]. Он обожает простейшие последования сходных формул, аккордов (но ведь именно таковые, при минимальном смягчении логически-прямолинейного начала, с [[Fonforisme|<font color="#422444">таким же успехом</font>]] могут быть образцом красочности и пряности). Он также предпочитает мелодическую чёткость, определённость. Его структуры на редкость однообразны и при этом математически точны (а ведь достаточно было чуть «приукрасить» общий композиционный план — и он, снова говорю, стал бы образцом убедительности и строгой задумчивости мысли). [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#422444">Само однообразие</font>]], не будь оно уж [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#422444">слишком однообразным</font>]], вполне сошло бы за ''бесконечность погружения души''. И надо сказать, что «[[Гноссиены (Эрик Сати)|<font color="#422444">Гноссиены</font>]]», к примеру, не лишены в этом смысле определённой половинчатости; написанные ещё в промежуточный период, они отчасти даже смотрятся изысканно, хотя червь сомнения гложет зачарованного слушателя, как бы спрашивая его: не глупая ли [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#422444">всё это шутка</font>]]? Излишняя устойчивость в музыке вообще воспринимается разнообразно. Это довольно специфическое качество, ярко проявившееся, скажем, у {{comment|Шуберта|не путать с Шуманом или Брамсом}}, а также у русских авторов, к концу прошлого столетия [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#422444">становится приевшимся</font>]] и порядком поднадоевшим. Теперь оно способствует лишь возникновению [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#422444">тоскливо-скучающего</font>]] музыкального пространства. И оно у Эрика Сати является по сути основополагающим, фундаментально необходимым для естественного существования системы. А система эта нескончаема и многообразна, как мир. Всякий & любой элемент без исключения потенциально способен войти ''{{comment|в неё|и уже никогда не выйти обратно...}}''.
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A49494;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A49494;"
  |-
  | [[Файл:Tatiana Savoyarova The Soul of demokration (215).jpg|155px|link=Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|...система эта нескончаема и многообразна, как мир. Всякий & любой элемент без исключения потенциально способен войти в неё... и уже никогда не выйти обратно...]]
  |-
  | [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#6E353B">дух</font>]] ''конструктивности'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|Татьяна Савоярова]]'' <small>( & [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] )</small>. — ''«Дух Демократии»'' <small>({{comment|фрагмент картины|это значит: картина не полностью}}: масло, холст, 2014-2015 год)</small>. — ''[[Tatiana Savoyarova]]''. «The Soul of demokration» ''(fragment)''.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:9px 44px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#362C2C;">
&emsp;&emsp;&emsp;Ныне мы можем наблюдать огромное количество эффектных музыкальных средств из современности (да и не только), которые умело консервируются в музыке Сати, выпариваются, вычищаются и подаются слушателю в оголённом, ничем уж не прикрытом виде. При собственном активном безразличии к идее насыщенности, Сати как автор становится своеобразной точкой притяжения всевозможного, в том числе, (если не в особенности) [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#422444">сугубо ''мусорного''</font>]]. {{comment|Его|этого мусорного мусора}} отдельные частицы, попав в среду действия тех сил, что определяют созидательный процесс [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#422444">на творческой кухне</font>]] Эрика Сати, мгновенно трансформируются и образуют совершенно неожиданную систему взаимоотношений. В результате музыка Сати становится как бы фундаментальным аналитическим исследованием качества и, что важнее, существа художественной ситуации. Метод — суть переосмысление, перевоплощение, перетасовка материала, способствующая выявлению ''иных'' его природных качеств, ранее по какой-либо причине [[Fumisme|<font color="#422444">оставшихся в тумане</font>]]. Подобная мутация внутри искусства не только физически полезна, но в принципе необходима. Ибо она даёт нам перспективу и даже наиважнейший вывод. <font color="#661166"><big>{{comment|'''*²'''|*² (Под конец нашего эссе и мы, как это полагается в подобных случаях, делаем некий наиважнейший вывод). — второе примечание от автора статьи (П.Ч.)}}</big></font> — На этот раз он состоит..., он состоит — в полнейшем отсутствии как вывода, так и перспективы.

&emsp;&emsp;&emsp;''Как же это понимать?'' — должно быть, вы спросите. — Послушайте [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)|<font color="#422444">музыку Сати</font>]], прочувствуйте [[Натур-философия натур|<font color="#422444">её природу</font>]], а после этого задайтесь мыслью: ''что же дальше?''..

&emsp;&emsp;&emsp;...Увы! Последний вопрос печален и много’труден. Но, по крайней мере, таким путём пришли мы, напоследок, — к [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#422444">высокой философии</font>]].<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]]:'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small> — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|578}}</small></small> На ней и ''подобает'' завершить постылое сие исследование, чтобы распрощаться: скромно, но {{comment|достойно|прошу прощения за неуместные дополнения авторского текста...}}.<small><small><ref name="Два-1">''Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|89}}</small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#422433">Итак...</font>]] прощайте и [[Tenture|<font color="#422433">слушайте Сати</font>]], хоть изредка...<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;вместе с его... ''предполагаемым'' достоинством..., — <small>{{comment|рассеянно добавлю я|...прошу прощения за это невинное добавление..., которого не было в исходном варианте статьи, но увы..., я оказался попросту не в состоянии оставить окончание в его перво...зданной наготе (Ю.Х.)}}</small>.
<br><center>
<div style="width:77%;margin:0 1%;height:7px;background:#B19F9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center></div>
<br clear="all"/>
<font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#999292;">''[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|<font face="Georgia" size=4 color="#999292">Пт.Чернобривец &emsp;&emsp;&&emsp;</font>]]<small>[[Khanon|<font face="Georgia" size=2 color="#9C7783">( {{comment|Юр.Ханон|исключительно терапевтическое вмешательство...}} )</font>]]</small>&emsp;<br><br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|se 1992|рукописный текст (и комментарии)}}&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;({{comment|но 2017|четверть века спустя: выкладка, редактура, оформление}})''</font>
<br clear="all" />

<br><br>
<center>
<div style="width:98%;height:10px;background:#613E3A;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br></center>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#504847; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #FB8C10; background-color:#B6B3B3; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><center><font face="Georgia" size=7 color="#B3A9A9">''A p p e n d i X''</font></center>==
<br><br>
<font face="Georgia" size=5 color="#9A8585">Пояс’нения &emsp;<small><small>''( по поводу достоинства, отчасти )''</small></small></font> 
----
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A2A2A2;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A2A2A2;"
  |-
  | [[Файл:Petr Tchernobrivets (1982 tr).jpg|155px|link=Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|...уни...кальная фотография, сделанная ровно за десять лет до написания статьи по поводу Достоинства Эрика Сати...]]
  |-
  | Петя [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#6E353B">Чернобривец</font>]] <small>''(1982)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Чернобривец,_Пётр_Анатольевич|Пётр Чернобривец}} (р.1965): музыковед, педагог и композитор, он же Петя Чернобривец, учащийся 11-а класса спец.муз.школы при консерватории имени [[Rimsky|Римского-Корсакова]]. — Фото: {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}, 1982 г.</ref></small></small>
|}
|}<br>
<div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332222;">
<font style="float:left;color:#332222;font-size:444%;font-family:'Verdana';text-shadow:#AA4422 0px 4px 5px;margin:4px 0;padding:1px 1px 1px 16px;">'''и'''</font><br><big>так, {{comment|дело сделано|actum est}}</big>..., теперь {{comment|приступим|пускай даже и вынужденно, плевать}} к обсуждению некоторых {{comment|вопросов|миро-здания и миро-устроения, например}}...

Причём, вопросов глубоко ''{{comment|второстепенных|примерно таких же, как жизнь, космос, вселенная, истина или достоинство...}}''..., — скажу {{comment|сразу|& заранее}}, чтобы никого не вводить в заблуждение...

...насколько вы все, надеюсь, уже догадались, а некоторые, возможно, даже поняли, ''эта статья''..., — скажу я для начала..., — да, эта статья (и даже эссе, чтобы [[Minimalisme|<font color="#551133">впредь не бояться</font>]] этого слова) представляет собою смесь {{comment|двух|и более}} противу’положностей. С одной стороны, представляя собой абсолютную новость, она [[Tautos|<font color="#551133">совершенно нова</font>]]..., — да, но с другой..., с другой — её возраст уже почти почтенен: шутка ли сказать?.. — Целая четверть века. Не всякая сволочь до ''такого'' доживает.
::Нет, не шутка, конечно... Во всяком случае, не смешно. Нисколько...
:::Итак: я подытожу: сегодня <small>(в ноябре 2017 года)</small> эта статья ''одновременно'' нова и стара.
<center><font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#441122;">— [[Vot|<font color="#551133">''Вóт''</font>]], значит, ''чтó'' я хотел (бы) сказать на этот раз...</font></center>

Именно так. Ровно четверть века эта статья, — скажу я для начала..., — да, эта статья (и даже эссе, чтобы [[Minimalisme|<font color="#551133">впредь не бояться</font>]] этого слова) пролежала в моём столе, а тако же — под столом и даже ''немного ниже''. Написанная в 1992 году (так сказать, на заре {{comment|не’советской|а может быть, и даже более того}} власти), ныне она впервые вылезла из-под моего стола и, наконец, увидела [[Мировой дух|<font color="#551133">этот ваш мир</font>]]..., несомненно, [[Charme|<font color="#551133">прекраснейший</font>]] из возможных.
::Вернее сказать, — наоборот, конечно. [[Beau|<font color="#551133">Всё наоборот</font>]]... От начала до конца.
:::Этот ''ваш мир'', несомненно, [[Malum libitum|<font color="#551133">безобразнейший</font>]] из возможных <small>(не)</small> впервые <small>(не)</small> увидел {{comment|её...|скотина этакая}}
<center><font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#441122;">— [[Vot|<font color="#551133">''Вóт''</font>]], значит, ''чегó'' (бы) я не хотел сказать на этот раз...</font></center>

И тем не менее, подобное положение вещей <small>(вероятно, глубоко безрадостное, — замечу в скобках)</small> не имеет ни малейшего отношения к существу вопроса..., а также его истории <small>(не побоюсь этого {{comment|слова|равно как и всех прочих...}})</small>. Поскольку история предлагаемого вам эссе уже сегодня насчитывает ровно четверть века. — Срок, однако!.. Не всякая сволочь до ''такого'' доживает..., хотелось бы верить.

(не)Ровно четверть века эта статья, — снова скажу я ''для начала''..., — да, именно так, ''эта статья'' (и даже ''{{comment|две статьи|значит, так и понимай: две статьи, эта и ещё одна}}'', чтобы впредь иметь достаточное представление) пролежала в моём столе, а тако же — под столом и даже ''немного ниже'', чтобы только сегодня, спустя ровно двадцать пять лет, наконец, стронуться с места и, в конечном счёте, оказаться — опубликованной [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#551133">здесь</font>]]: в полном согласии с тем обещанием (читай: словом!), которое я дал {{comment|автору|значит: Петру Чернобривцу}} ещё тогда, в незапамятном 1992 году... — Само собой, всё сказанное имеет хотя бы малое подобие смысла, если достаточно понимать: ''что́́'' для меня всегда знчило и значит сие странное слово «обещание»..., в отличие от прочих людей & людишек этого мира..., несомненно, [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551133">прекраснейшего</font>]] из возможных...
:Вернее сказать, — наоборот, конечно. Всё наоборот... От начала и до конца.
::Этого ''вашего мира'', несомненно, [[Malum libitum|<font color="#551133">безобразнейшего</font>]] из <small>(не)</small>возможных.
:::Вместе с его пресловутым достоинством, разумеется... Как же ''без него''...
<center><font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#441122;">— Не говоря уже обо ''всём остальном''..., о чём говорить ''совсем'' не хотелось бы...</font></center>

Итак: несмотря на возрастающее противодействие, я продолжу...<br>
Ровно четверть века эта статья (а вместе с ней — и ещё одно эссе, чтобы [[Minimalisme|<font color="#551133">сызнова не бояться</font>]] этого слова), — скажу я для начала..., — да, именно так, ровно четверть века две ''эти статьи'' пролежали в ящике моего стола, а тако же — под столом и даже ''немного ниже''..., будучи вложенными в [[Tautos|<font color="#551133">особый спец.конверт</font>]] со следующей крупной надписью ''поверх всего'' (синим и красным фломастером):

<center><font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#441122;">« Петя Чернобривец, две статьи: {{comment|посредственная и — нет|вот..., именно так и было написано..., хам какой... — правда сказать, для начала в точности такой же отзыв услышал от меня и автор обеих статей}} ».</font></center>

::А ниже (более мелко) были выведены их названия <small>(совсем как здесь)</small>...

::::::<font face="Georgia" size=4 color="#53134A">1. &emsp;''« По поводу достоинства Эрика Сати »''
::::::2. &emsp;''« [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)‎|<font color="#641259">Средняя Симфония и проблемы симфонизма</font>]] »''</font>

— Обе они, вернее сказать, [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551133">обои этих</font>]] эссе (чтобы [[Minimalisme|<font color="#551133">впредь не бояться</font>]] этого слова), принесённые мне автором в виде сугубой рукописи <small>(причём, понимая это слово в ''том'' прямом виде, в котором оно сегодня уже почти поза...быто)</small>, ещё тогда, в 1992 и 1993 году претерпели [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">некую</font>]]  особую историю своего бытования, о которой (и о котором, соответственно) я не должен был бы теперь умолчать, верный принципу прекрасной прямоты, объявленному в начале начал... И [[tautos|<font color="#551133">вперворядь</font>]] скажу сразу: ни разу я не воспрошал и не просил {{comment|П.Ч.|читай: Петю Чернобривца}} о написании этого (или ''подобного'' ему) эссе. Обе статьи («посредственная и нет») были написаны им исключительно по собственной инициативе <small>(что особенно ценно, не так ли?)</small> — и даже более того, вызвав некоторое моё удивление и, отчасти, неловкость, они послужили поводом для следующего диалога <small>(во время которого разговаривал, в основном, один из подателей {{comment|сего|читай: я}})</small>...
::— А понимаешь ли ты, Петя, — (спросил я ради начала разговора) — что мне решительно ''негде'' опубликовать твои статьи?..<small><small><ref group="комм.">Вопрос этот, при всей своей видимой ''досужести'', был, прямо сказать, отнюдь не лишним. Дело шло ''о том'', что 1989-1991 годы стали для меня (не)допустимым и (не)возможным ''максимумом'' [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|публичности]]. Разные концерты (в том числе, и ''с музыкой'' Сати), передачи по телевидению (питерскому и российскому) и бумажные публикации следовали косяком: одна за другой, чуть не ежемесячно. К слову сказать, [[Газетное меню (Юр.Ханон)|среди прессы]] того времени были и статьи моего авторства (не только [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|интервью всякие]]): чаще всего, [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|о Скрябине]] или [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Сати (без достоинства)]], но и [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|по другим вопросам]] (без ответов) — {{comment|не менее|к примеру, таковы были «Тусклые беседы», выходивший циклом немного позже}}. — С другой стороны, к концу {{comment|1991 года|7 ноября}} я дал последний {{comment|концерт|«Ханинские чтения» в особняке Боссе}} и принял окончательное решение «закрывать лавочку» (в связи с её [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|полнейшей {{comment|мусорностью|человеческого происхождения}}]]) — таким образом, превратившись в законченного «{{comment|мизантропа|по мнению некоторых придурков трафаретного сознания}}» и полностью вернувшись к герметической работе в «обществе самого себя». — И всё же, основная мысль моя была иной: за те [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|три публичных года]] в наружной жизни (говоря, в данном случае, только об изданиях или издательствах) у меня не оказалось «нажито» мало-мальски верных контактов, позволявших в необходимый момент публиковать ''нечто'' (будь то своё или не своё), желательное к публикации. Об этом я прямо и сказал своему школьному приятелю Пете, автору статьи «О достоинстве Эрика Сати».</ref></small></small>
::::::''(ответ был неотчётливо утвердительный, как всегда)''...
::— В таком случае, имей в виду: я сделаю для тебя что смогу. Для начала, я их отдам в перепечатку (один экземпляр твой, само собой). А затем означенные статьи <small>(сначала, значит, это была одна, а затем, [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551133">опять же — обои</font>]])</small> будут лежать у меня в столе ''до скончания века''..., пока, наконец, у меня не появится конкретная возможность: ''где'' бы их опубликовать.
::::::''(ответом мне было ещё одно расплывчатое согласие, как всегда)''...
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A2A2A2;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A2A2A2;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon nobr191.jpg|155px|link=Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|...фотография почти тех же времён, что и Достоинство Эрика Сати...]]
  |-
  | [[Anarchiste de musique|<font color="#6E353B">Юр.Ханон</font>]]&emsp;<small>''(1991)'' <small><ref><font color="green"><i>Ил’люстрация</i></font> — Композитор и [[Canonic|каноник]] ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' на {{comment|своём месте|начало фразы}} (на фоне ряда атрибутов жизни & {{comment|деятельности|говоря как вместе, так и раздельно}}). — Сан-Перебур, ноябр 191 г., ''прт.''</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332222;">
Сказано — {{comment|сделано|равно как и наоборот (по преимуществу}}. И в самом деле, за ближайший (после написания рукописи) месяц {{comment|я сделал|вернее сказать, «для меня сделали», конечно, чтобы не петь Лазаря}} ''по два'' машинописных экземпляра обоих статей: «этой» и «средней»... Один экземпляр ''(вместе с рукописной рукописью, вестимо)'' отправился прямиком {{comment|на зад|как всегда, одним словом... хотелось бы сказать всё...}} к автору (у которого, отлично зная его характер), видимо, и лежит до сих пор где-то среди прочего сапропеля бумажных культурных отложений конца прошлого века. А другая машинопись, соответственно, осела у меня в папке, внутри объёмистого конверта (формата «а4»), лежащего в ящике моего стола, а тако же — под столом и даже ''немного ниже''..., в точности с ''тою'' надписью, о которой я уже докладывал немного выше..., так сказать, ''[[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#551133">в верхах</font>]]''.
::В точности как три брата в {{comment|старой сказке|Старший умный был детина, Средний сын и так и сяк, Младший вовсе был дурак...}}: ''одна из них'' была не’посредственной,<small><small><ref>''П.П.Ершов''. «Конёк-Горбунок». — М.-Л.: Государственное издательство детской литературы Министерства просвещения РСФСР, 1964 г.</ref></small></small> а другая — напротив <small>(неё)</small>.

И в самом деле, чистая правда: [[Tautos|<font color="#551133">эти обе две</font>]] ''чернобривских'' статьи я оценил именно таким образом. — Одна из них была ''очень хороша'', в полной мере наделённая тем редким, даже редчайшим качеством не’посредственности, импровизации и игры, которое столь редко можно повстречать у представителей ''стайного'' <small>(или, не дай-то бог, даже стадного)</small> музыковедения & искусствоведения <small>(равно как и у любых [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">прочих профессио’налов</font>]], верных представителей клана — прежде всего, ''посредственных'' по основному своему вос...требованному свойству)</small>. При том было бы нужно сказать [[Хомистика|<font color="#551133">отдельно</font>]], что означенный мсье П.А.Чернобривец, несомненно, наделённый редкой способностью к свободному анализу, живому письму и даже, порою, настоящему ''парению'' над материалом, тем не менее, очень редко <small>(даже тогда, в прошлые времена своей со’предельной молодости)</small> был способен достичь необходимой скорости отрыва: «первой ко<small>(с)</small>мической»..., чтобы не говорить слишком про’странно. И прежде всего, для того ему требовался живой & оживляющий интерес к предмету, нескованность условиями и условностями, а также — и своё, вполне аналогичное [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">внутреннее состояние</font>]], находившееся (бы) в желаемом и желанном резонансе (или диалоге) с будущим текстом. Огорчительным образом (как мне кажется), в статье ''«по поводу достоинства Сати»'' далеко не всё совпало, имея в виду форму, тон, живость, игру ума <small>''(и так далее'' вдоль по дорожке, уходящей в ту степь, куда очень редко ступает нога не-художника)</small>... — И тем не менее, высокий уровень мысли (так сказать, замысла и идеи) этой работы — несомненно, ''на голову'' выделяет её из любой массы текстов о музыке, а тако же и текстов — о Сати (пытаясь говорить в частности)...
::Вот почему я посчитал обязательным, в итоге, ''выложить'' — «всё что у нас было»...
:::Таким образом, исполнив своё обещание <small>(двадцатипятилетней выдержки)</small> и сохранив оное {{comment|Достоинство|Эрика Сати, само собой}}...

Собственно, вот и вся ({{comment|яко...бы|до поры...}}) моя пояснительная пред’...''история'' от Лазаря по поводу ''нежданного'' эссе (чтобы [[Minimalisme|<font color="#551133">впредь не бояться</font>]] этого слова)..., — если не считать, конечно, ''предыдущих'' тринадцати лет кое-какой [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|<font color="#551133">сов’местной биографии</font>]]: сначала школьной, затем — консервато́рской и, наконец, слегка по...''сторонней'', постепенно переходящей в по-ту-''стороннюю''... И в самом деле, мало того, что четверть века, так ещё и тринадцать лет сверху (вроде [[Schumacher|<font color="#551133">коричневой розочки</font>]] на {{comment|пирожке|или внутри него}})...
::Тоже, между прочим, не абы какой кот нас..ал. Хотя... это как ещё поглядеть.
:::Вполне возможно, что и ''с той'' стороны виднее... Особенно, если через {{comment|зеркало|кривое}}.
:::::Тем более, — [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Чёрное</font>]]..., как в лучших домах Лондона...
<center><font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#441122;">— Впрочем, ''оставим''...<small><small><small><ref name="Альфи">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|74}}</small></small></small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|Наверняка|как мне кажется}}... [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#4B0E22">мы ещё вернёмся</font>]] к этому разговору...</font><small><small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]],'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|590}}</small></small>
<br></small>
<div style="width:99%;height:10px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br></center>
</div><br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#999292">Ком’ ментарии &emsp;<small><small>''( по поводу достоинства )''</small></small></font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#A2A2A2;border:1px solid #D5C5C5;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;box-shadow:3px 4px 3px #991F1F;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#551D1D;font:normal 11px 'Georgia';background:#A2A2A2;"
  |-
  | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Malum libitum|...и после всего — ещё и указующий перст (исключительно для тех, кто пони(мает)...]]
  |-
  | [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#6E353B">''среднее''</font>]] напоминание <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Пара ангелов»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, {{comment|акрил|гамадрил}}, {{comment|картон|долдон}}). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/></small>
<center><br><div style="width:77%;height:7px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#999292">Ис’ сточники &emsp;<small><small>''( и составные части )''</small></small></font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
<small><references /></small>
<br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br>
</center>
== <font face="Georgia" size=5 color="#999292">Лит’ература &emsp;<small><small>''( достойная и недостойная )''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|Моя маленькая ханинская скрябиниана]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина]], стр.102-135.
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 г. — том 1. — 680 с.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
{{Этика-Эстетика}}
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Г.М.Шнеерсон}}'', «Французская музыка XX века». — М.: Музыка, 1964 г. <small>(первое издание)</small> — 1970 г. <small>(второе издание)</small>
* ''Г.Т.Филенко'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — Лениград: «Музыка», 1983 г., — 232 стр.
* ''[[Jean Cocteau|Cocteau J.]]'' «Еrik Satie». — Liège, 1957.
* ''{{comment|Rey, Anne|Анна Рей, дочь дадаиста (и приятеля Эрика Сати) Ман Рея}}''. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* ''[[Эрик Сати|Satie, Erik]]''. «Correspondance presque complete» <small>(réunie et présentée par Ornella Volta)</small>. — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|Satie, Erik]],'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''Ornella Volta,'' «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde, 1979.
* ''Erik Satie'', «[[Cinq grimaces|Cinq Grimaces pour „le Songe d’une nuit d’été“]]»: pour Orchestre ''(œuvre posthume)''. Reduction de piano par [[Milhaud‏‎|Darius Milhaud]]. — Wien, Leipzig: Universal-Edition A.G. — 1929. <small>Printed in Austria</small>
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
<br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#776666;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br></center>

== <font face="Georgia" size=5 color="#999292">См. так’же &emsp;<small><small>''( невзирая ни на какое достоинство )''</small></small></font> ==
{{Эрик Сати}}<br>
* « [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|Средняя Симфония и проблемы симфонизма]] » <small>''( вторая статья того же автора )''</small>
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]] <small>''( во всех смыслах )''</small>
* [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный‎|Эрик Сати: краткая биография & список сочинений почти полный]] <small>''( в четырёх частях )''</small>
* [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|Бастард Тристана]] <small>''( или ублюдок Вагнера )''</small>
* [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|Автоматические Описи &emsp;''1913 года'']] <small>''( описавшие всё )''</small>
* [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|Пять Гримас]] &emsp;<small>''( не ко сну и не в летнюю ночь )''</small>
* [[Сократ (Эрик Сати)|Тени ''после'' — Сократа]] &emsp;<small>''( или вокруг него )''</small>
* [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Истерическая красавица]] &emsp;<small>''( уголовная статья вместо напоминания )''</small>
{{Эрик Сати лица}}
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|«Три кандидатуры одного меня»]] <small>''( от первого лица )''</small>
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)‎|Клод Дебюсси]] <small>''( тридцать лет спустя )''</small>
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — ''чисто''..., для мебели]] &emsp;<small>''( нечто поверх жизни )''</small>
* [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|И минимализм — ''до'' минимализма]] <small>''( докторская диссертация под видом профанации )''</small>
* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|И дадаизм — ''до'' дадаизма]] <small>''( вторая докторская диссертация под видом второй профанации )''</small>
* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Траурный марш ''на смерть'' великого глухого]] <small>''( не говоря уже о слепых... )''</small>
* [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачи ''(или русский минимализм)'']] <small>''( статья не по теме )''</small>
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
<br clear="all"/><br><center><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#999292">[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#551133">'''см. д’альше →'''</font>]]</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<font face="Arno Pro" size=6 color="#57221C">'''П е р д у’ п е р ж д а ю'''</font> <br><font face="Arno Pro" size=2 color="#946F6A">( не’благородную & не’благодарную публику )</font> <br><font face="Arno Pro" size=4 color="#57221C">кон’фиденциально и экс’потенциально : </font><br><br>&emsp;&emsp;<font face="Arno Pro" size=4 color="#845A55"><big>''{{comment|настоящая|в смысле: эта самая}} работа''</big>...&emsp;<small>публично</small> <font color="#842424"><u>появилася</u> <br><u>впе</u>р<u>вые</u></font> &emsp;только <font color="#842424"><u>здесь и сейчас</u></font>&emsp; ''( {{comment|2017 г.|спустя ровно четверть века после написания исходного текста господина Чернобривца Петра Анатольевича}} ). <br><br>&emsp;&emsp;— {{comment|Настоящий|в смысле: этот самый}} вариант сделан по принципу <br>публичного (почти панельного) материала <br>в форме [[Звуковые плитки (Эрик Сати)|<font color="#6C3847">об’лицо...вочной плитки</font>]]. <br>И прежде всего, <br>исходный текст мсье {{comment|Чернобривца|Петра Анатольевича}} был {{comment|соответствующим|его профессиональному велiчию и статусу}} образом <br>расшифрован, обработан, оформлен <br>и, наконец, ''{{comment|выложен|вынь да положь}}'' в некоей <br>соотносительной неизменности по сравнению с {{comment|оригиналом|и большим..., скажем, оригиналом}}, <br>а затем второй автор, <br>[[Chanon|<font color="#6C3847">имя коего</font>]] даже и вспоминать лишний раз не хотелось бы, <br>снабдил эту статью волосатым {{comment|аппаратом|самогонным}} в виде <br>{{comment|массы|(вязкой, пахучей и гомогенной)}} комментариев и источников, <br>а тако же — пояснений, выяснений и разъяснений, чтобы ''{{comment|его|без уточнения}}'', наконец, <br>не смог понять никто или почти ''никто'', <br>разве что кроме [[Musical Influence of the Dogs|<font color="#6C3847">пьяной собаки №16ж</font>]]. <br>— Таким образом, первая публикация удерживает за собой <br>исключительное право ''и {{comment|стать|существенное существительное, между прочим}}'' тут же последней...,<br> вследствие системности проявлений тотального {{comment|неуважения|и прочего осложнения, также без уточнения...}}.</font><br><br>
<div style="width:555px;height:6px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Авторы {{comment|сего|безусловно, два специалиста: каждый в своём роде}} : ''[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|<font color="#6A3546">Пт.Чернобривец</font>]]'' & [[Ханон, Юрий|''<font color="#6A3546">Юр.Ханон</font>'']]. &emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|на долгие лета...}}. &emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Auteurs : ''[[О достоинстве Эрика Сати (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|<font color="#6A3546">Tchernobrivets</font>]]'' & [[Juri Chanon|''<font color="#6A3546">Khanon</font>'']].&emsp;&emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;&emsp;All rights {{comment|reserved|& conserved in andegraund}}. </small><br><br>

:<font color="#B51307"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|может|вероятно}} редактировать </small> только [[Юрий Ханон|<font color="#991122">один '''{{comment|Автор|да и тот не станет, скорее всего}}'''</font>]].</font><br><br><small><font color="#5A4741"> — В принципе, кое-кто и мог бы и сделать пару за’мечаний,<br> ''послав их — {{comment|пакетом|вместе с деньгами или акциями гос.предприятий}}'' [https://yuri-khanon.com/email <font color="#551133">''в дальний ящик''</font>]...</font></small><br><br></font>
<div style="width:44%;height:5px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#762626"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#520400">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small><br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#A5A3A3;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:О достоинстве Эрика Сати}}

[[Категория:Erik Satie]]
[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Saties conserves]]
[[Категория:Tabulae‏]]
[[Категория:Musique a travers‏]]
[[Категория:Art & factes‏‎‏]]
[[Категория:Vocabuli]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Yuri Khanon (personnes)]]
|}
<br>