Просмотр исходного текста страницы Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#DD3311; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #331111; background-color:#EEBB77; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Опусы Сати
| Название статьи = <big>« Пять Гримас »</big><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small><small>( якобы к ''Сну в летнюю ночь'' )</small></small>
| автор = ''автор: &emsp;[[Эрик Сати|<font color="#552255">Эр.Сати</font>]] &emsp;&emsp;<small>( само собой )</small> <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''<big>&</big>''&emsp;&emsp;&emsp;<small>[[Ханон, Юрий|<font color="#552255">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;&emsp; ( не без гримасы )</small>
| Предыдущая = [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#552255">Автоматические Описи</font>]]
| Следующая = [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#552255">Истеричная истеричка</font>]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><font style="font:normal 66px 'Arno Pro';color:#441009;">'''''е г о'''''</font> <br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|66px]]<font style="font:normal 46px 'Arno Pro';color:#660D00;">''' Пять Гримас''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|66px]]</font> ... <br><font face="Arno Pro" size=6 color="#660D00"><small>не</small> ''к<small>о</small> « Сну в летнюю ночь »''</font> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#D54D08">''( <small>или</small> двоеточие поверх текста )''</font></center>
<font style="float:right;color:#CC8855;text-align:right;"><font face="Georgia">...всюду, знать, сплошные маски,&emsp;<br>каски, сказки, да гримаски...<small><small><ref name="Помётки-н">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Грим ёрный» <small>(1913)</small>. «{{comment|Подмётки|(помётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)‏‎|к сборнику «Наброски и отброски»]]'' (1901-1939 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказ’ка в прозе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref>&emsp;&emsp;</small><br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#CC8844">Михаил Савояровъ</font>]] )''</small>&emsp;</font></font>
<br clear="all" />
{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Khanon. PredpolozheniE-2 d'ameublement (215).jpg|199px|link=Exercices par faiblesse|...чистый цирк..., этот ваш красный стул...]]
  |-
  | [[Musique d'ameublement|<font color="#551133">пред'''’''' положение ''Второе''</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], «Предположение Второе»: ''объект'' (картина, [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|скульптура]], недостающее вписать) «[[Странное сочетание (Скрябин)|пре’Красный стул]]» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Меблировочная музыка]]»).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
&emsp;<font face="Arno Pro" size=6 color="#660D00">&emsp;&emsp;&emsp;'''р е а м б у л а :'''</font><br>
<font style="float:left;color:#660D00;font-size:911%;font-family:'Georgia';text-shadow:#F41505 0px 3px 4px;margin:5px 0;padding:5px 1px 12px 12px;">П</font><small><br><br></small><font face="Arno Pro" size=6 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">'''<big><big><big>я</big></big>т</big>''ь'' <big><big><big>Г</big></big>''Р</big>и''<big>м'''<font color="#72190D">а</font>''<big>с</big>''</big></font>&emsp;<font face="Arno Pro" size=5 color="#9F3222">''ко'' „Сну в летнюю ночь“</font> <font face="Arno Pro" size=4 color="#814F48">(или <font color="#B51307">''Cinq Grimaces pour le „Songe d’une nuit d’été“''</font>, <small>— повторяю в последний раз и единственно для тех, кому элементарно по-русски не понятно)</small></font> — значит, ''та́к'' <small>(или примерно так)</small> выглядело раньше (или выглядит теперь) ''на’звание'' [[One Step Forward, Two Back|<font color="#771177">крошечного балета</font>]] из пяти частей, — [[Musique a travers|<font color="#881188">музыка которого</font>]] <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#449944;">представляет собою</font> одно из [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">''сáмых'' '''экстремальных'''</font>]], ничуть <font color="#BB1199">не менее</font> [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551177">экс’<big>центр</big>ичных</font>]] и, одновременно, ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#337711">неуловимых</font>]]'' & [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#634617">{{comment|за’гадочных|для некоторых... ренегатов}}</font>]] сочинений {{comment|''мсье''|или сэра}} [[Эрик Сати|<font color="#661166">Эрика Сати</font>]] (так называемое <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">''{{comment|« œuvres posthumes »|« посмертные сочинения » (курьёз повыше бровей)}}''</font>, [[чёрт|<font color="#995599">чёрт</font>]]!..) — Несмотря на все свои перечисленные ''(<font color="#886666">а равно и оставшиеся за скобками</font>)'' странные & ино’странные свойства, эта вещь, кроме всего, ''крайне'' компактная по размеру <small>(длительностью немногим ''более'' {{comment|трёх минут|3’15”-3’45”}})</small> и решительно не известная широкой публике при жизни автора, и вслед за тем — ''до'' 1929 <small>(1926, скажу в скобках)</small> года, тем не менее, стала <small>(вне)</small>очередной вехой на пути & затем [[Этика в Эстетике|<font color="#447744">в истории авангарда</font>]] XX века и (удивительным образом) сумела {{comment|оказать|опосредованное, но оттого ничуть не менее сильное}} влияние на <font color="#BB5555">длин-н-ный</font> ряд звучных (а равно и беззвучных) {{comment|имён|композиторов}} ''в частности'', и развитие новой музыки ''в целом''.

&emsp;&emsp;Вместе с тем, должен огорчить (не)почтенную публику: далеко не всё выглядит столь просто и хорошо, как [[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#634617">я хотел бы</font>]] {{comment|показать|издалека..., исключительно издалека (во вступительной части этой эклоги)}}... К примеру, при первой же попытке рассмотреть предлагаемое всеми письменными <small>(а также устными и молчаливыми)</small> источниками (кроме этого одного) ''название'' сочинения, сразу же придётся отдать себе полный отчёт, что оно принципиально неверно. Точнее говоря, в нём содержится целый ряд неточностей, [[Lapsus|<font color="#540B77">ошибок</font>]] и мистификаций раз’личной этиологии: от исторической до психологической и наоборот <small>(причём, в ''бо́льшей'' части этих ошибок нет прямой вины или даже участия Эрика Сати, ''единственного'' автора этих афористически-кратких пьес для оркестра)</small>. — И прежде всего, нужно понимать, что заголовок ''из двух частей'' соединён сугубо искусственным образом и вторая его часть — очевидно лишняя: поскольку ''его'' «Пять гримас» — по результатам вскрытия — вовсе не ко «Сну в летнюю ночь». К этой стихотворно-сказочной штуковине они не имеют ровно никакого отношения <small>(разве что, кроме Первой Мировой Войны)</small>. Равным образом, «Пять гримас» не имеют ни малейшего отношения к Шекспиру (или его разновидностям), а тако же — к театру, цирку, зоопарку, футболу, тараканьим бегам и всем прочим массово-дебильным развлечениям. Представляя собою продукт жесточайшего авторского [[Раздражения (Эрик Сати)‏‎|<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">раз’дражения</font>]] (вдобавок, военного времени), маленькая оркестровая сюита из пяти частей представляет собою образец чистой сублимации и сугубо не’конкретного (не’программного) искусства. Причём, ''всё это'', сказанное без малейшей гримасы на лице, следует воспринимать совершенно серьёзно. Здесь <small>(равно как и ниже)</small> нет никакого места шутке, улыбке, юмору и всем их прочим аналогам, как всегда исходящим из смрадных подмышек мирового Зла.<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). – Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|256}}</small></small>
::[[Also|<font color="#551144">Итак:</font>]] принимая к свéдению сказанное выше, можно поставить точку <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">(.)</font> и подвести под ней промежуточный итог.
<center>В сухом остатке название сочинения выглядит так: <br><br> <font face="Arno Pro" size=5 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">''«Пять гримас» Эрика Сати''</font> &emsp;<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">''({{comment|1915 г.|не в смысле «года»}})''</font><br> А все ''прочие'' инсинуации заранее лишены какого-либо смысла и содержания.
</center>
&emsp;&emsp;Если же говорить <small>(чисто)</small> конкретнее, то искомые «Пять Гримас <font face="Arno Pro" size=2 color="#D7A659">якобы</font> ''к „Сну в летнюю ночь“''», появившись на следующий год после начала {{comment|Той войны|(первой мировой, не к столу буде сказано)}}, во времена ''самые трудные'' <small>(и даже запретные)</small> для музыкантов и артистов, хотя и не содержали в себе ничего принципиально нового для творчества самого́ Сати, тем не менее, в силу своего назначения, антуража и обстановки, сняли последние занавесочки классической культуры музыки и обозначили прорыв к очередному [[Этика в Эстетике|<font color="#551144">этико-эстетическому</font>]] витку индивидуального «[[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#551144">анти-импрессионизма</font>]]», предельно жёсткого & брутального. — Оголённый конструктивизм, полное отсутствие ретуши и полутонов, скупой примитивизм, карикатурная графическая чёткость, ожесточённая линеарность, резкий эпатаж, поэзия обыденного, пошлого и безобразного... — все эти новаторские черты, оставшись полностью не’исполненными и, как следствие, не’услышанными (прежде всего, самим автором) в Пяти Гримасах,<small><small><ref group="комм.">На последнем (психологическом) обстоятельстве, как всегда, пролетевшем мимо ушей (и мозга) всех присутствующих, я ''настаиваю особо'' (при помощи акцента на малом барабане). Вследствие массы устойчивых комплексов, закреплённых в течение всей предыдущей жизни, Сати быстро терял интерес к своим прежним сочинениям («разочаровывался», создавал дистанцию между собой и собственным прошлым) вплоть до показного или показательного равнодушия или пренебрежения. Тем более скоро это происходило в случае исполнения (услышанного автором), и совсем уж скоро — если исполнение это оказывалось небрежным, неуспешным, невыразительным или приносило {{comment|попутное|читай: деструктивное и (или) непродуктивное}} ''[[Раздражения (Эрик Сати)|раздражение]]''. Поскольку «Пять Гримас ''„к Сну в летнюю ночь“''» {{comment|щасливо|видимо, автор щасливо спятил, читай: счастливо}} избежали не только исполнения, но даже какой-либо оценки или гонорара, то спустя полгода (к моменту начала работы над балетом «[[Парад (Эрик Сати)‏‎|Парад]]» их актуальность не была утрачена — и ''полной мерой'' вошла в новое крупное сочинение, имевшее ''громадный резонанс'' и оказавшее очень жёсткое и поистине ''массовое влияние'' на композиторов своего времени.</ref></small></small> таким образом, ''законсервировались'' и нашли своё точное продолжение спустя год (полтора) в «[[Парад (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">балете Парад</font>]]» (первом произведении [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">сюр’реализма</font>]]), не только принёсшем Сати [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">скандальную славу</font>]] и известность, но и открывшем <font face="Georgia" size=3 color="#B05200">принципиально ''новый период''</font> в европейской музыке, спустя пять-десять лет до неузнаваемости изменивший её прежнее лицо.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|328}}</small></small> — Без ложной скромности <small>(а также и безо всего остального... ложного)</small>, можно сказать, что ''именно отсюда'',<small><small><ref group="комм.">Разумеется, не только Сати изменил лицо европейской музыки <font face="Georgia" size=3 color="#AC3500">после 1917 года</font> (прошу прощения, здесь всё чисто и без юбилейных намёков: поскольку [[One Step Forward, Two Back|Ильич Ленин]] тут всё-таки не приложил ни руки, ни пальца). — Прежде всего, и на самого Сати, и на всех прочих носителей повлияла Первая мировая мясорубка. Хотя отдавать ей полностью пальму первородства всё равно не хотелось бы. Фабрика по производству человеческих котлет мало на что ''ещё'' способна, кроме своего главного промышленного назначения.</ref></small></small> из этой <font face="Georgia" size=3 color="#D54D08">(пятой)</font> точки выросла не только французская «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» (с громадным числом расходящихся концентрических кругов) или так называемая «[[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Аркёйская школа</font>]]», но и новый <small>(примитивистский и [[Constructio|<font color="#551144">конструктивистский</font>]])</small> период творчества [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Игоря Стравинского</font>]] (между прочим, факт, признаваемый даже клановыми профессионалами),<small><small><ref name="Фил">''Г.Т.Филенко'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — Ленинград: «Музыка», 1983 г., 232 стр., — стр.66-67.</ref>{{rp|67}}</small></small> чтобы не продолжать список влияния до бесконечности. Вполне достаточно простой констатации факта: «Гримасы» в качестве собственного последствия сделали «Парад», — а ''{{comment|парадом|в том числе, и с маленькой буквы}}'', в свою очередь, открылся принципиально новый период в европейской музыке и (говоря шире) искусстве ''вообще''.
::По справедливости & следуя полному праву первородства, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;следовало бы присвоить этому ''периоду'' название <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">« гримасного »...</font>
— Однако..., учитывая ''полнейшую'' утопичность выдвинутого проекта, в качестве компенсации предлагаю попросту игнорировать всё остальное, написанное десятками <small>(временных и пожизненных)</small> эпигонов Эрика Сати в жанре <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">гримасы</font>, раз и навсегда поставив на них сургучную печать и штамп:
<center><font face="Arno Pro" size=5 color="#9A0D10" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">« {{comment|сделано|made in}} в [[Аркёй-Кашан|<font color="#9A0D10">Аркёй-Кашане</font>]] весною 1915 года »...&emsp;&emsp;</font></center>
</div><br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#B33A19;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
== <br><font style="font:normal 55px 'Arno Pro';color:#441009;">'''''м о и'''''</font> <br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|55px]] <font style="font:normal 41px 'Arno Pro';color:#660D00;">''' Пять Гримас'''</font> [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|55px]] <br><font face="Arno Pro" size=5 color="#660D00"><small>не</small> ''к<small>о</small> «Сну в летнюю ночь»''</font> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#D54D08">''( история <big>''&''</big> история )''</font>
</center><br clear="all"/>
{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Cinq Grimaces (Austria, 1929).jpg|199px|link=Alphonse qui|...изданные в 1929 году, да и то — только в двух’ручной клавирной редакции Мийо — по какой-то дьявольской гримасе судьбы они увидели бумажный свет вовсе не в Париже, а на территории бывшего «врага» (в Австрии)...]]
  |-
  | первое и...здание &emsp;<small>[[Gentleman|<font color="#551133">( 1929 г.)</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ноты из моего архива: ''[[Erik Satie|Erik Satie]]'', «Cinq Grimaces pour „le Songe d’une nuit d’été“»: pour Orchestre ''(œuvre posthume)''. Reduction de piano par [[Milhaud‏‎|Darius Milhaud]]. — Wien, Leipzig: Universal-Edition A.G. — 1929. <small>Printed in Austria</small>.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
[[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:588%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#881111 1px 3px 6px;margin:7px 0px 5px 0;padding:16px 0px 1px 7px;">'''''и'''''</font><br><br><big><font color="#551111">так,</font></big>]] начнём от печки, пожалуй (ста). Или — даже от бабушки, если так будет [[Savoiarov (sur)|<font color="#551144">кое-кому</font>]] угодно... Всего одной строкой ниже, как положено.

Во первых строках своей <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">''технической преамбулы'',</font> призванной сообщить краткое содержание всех предыдущих и последующих серий (для тех особо обособленных особ, которые не в состоянии читать и, тем более, понимать, «слишком много букв»...), я имел неосторожность назвать «Пять гримас (к сну в летнюю ночь)» едва ли не самым [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#540B77">экс’<big>центр</big>ичным</font>]], ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#3E7B08">неуловимым</font>]]'' и [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#634617">{{comment|за’гадочным|для некоторых... ренегатов}}</font>]] из [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#551144">полного списка</font>]] сочинений ''сэра'' [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]].
::Вынужден ''согласиться'' с [[Chanon|<font color="#551144">самим собой</font>]]... И в самом деле это — {{comment|именно так|или почти так..., говоря так исключительно ради особливой вескости}}.
::::С одною только поправкой: ''«кроме {{comment|меня|и не считая восьми миллиардов живых микроорганизмов, которым попросту плевать на все так называемые вопросы}}»''.

Потому что... в вопросе всех и всяческих «гримас», как мне скромно кажется, я имею безусловный приоритет ([[Савояровы|<font color="#551144">генеалогический</font>]], [[Canonic|<font color="#551144">идеологический</font>]], исторический, истерический, [[Хомистика|<font color="#551144">хомистический</font>]] и приоритарный) на фоне всего прочего [[Хомология|<font color="#551144">благо...образного человечества</font>]]. И прежде всего, дело здесь застопорилось вследствие двух небольших случаев или даже случайностей (чтобы не сказать: [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">слабостях</font>]]), дважды попущенных советской властью: сначала в 1930 году, а затем — в начале 1970-х.

Для начала..., напомню ещё {{comment|кое-что|из числа сказанного в преамбуле}}. Не плохо было бы принять во внимание: «Пять гримас (к сну в летнюю ночь)» ''ни разу'' не были исполнены или хотя бы опубликованы при жизни [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#551144">их автора</font>]] (в данном случае, [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">не меня</font>]]): классический случай <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">«œuvres posthumes»</font>. Изданные в 1929 году, да и то — только в двух’ручной клавирной редакции [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Мийо</font>]] — по какой-то [[дьявол|<font color="#551144">дьявольской</font>]] ''гримасе судьбы'' они увидели бумажный свет вовсе не в Париже..., и даже не в [[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Онфлёре</font>]] <font face="Arno Pro" size=3 color="#D7A659">(хо!..., что за дикая дичь)</font>, а прямиком — в венском «универсальном издательстве»,<small><small><ref name="Wien">''[[Erik Satie]]''. «Cinq Grimaces pour „le Songe d’une nuit d’été“»: pour Orchestre ''(œuvre posthume)''. <small>Reduction de piano par [[Milhaud‏‎|Darius Milhaud]]</small>. — Wien, Leipzig: Universal-Edition A.G. — 1929. <small>Printed in Austria</small>. — pp.1-8</ref>{{rp|1}}</small></small> с которым (как раз у мсье Мийо) были давние отношения..., почти исторические.
::Прошу прощения, кажется, я кое-что немного перепутал... Сейчас уточню.

— Дело здесь идёт о том, что давние «отношения» с венским «универсальным {{comment|издательством|Universal-Edition A.G.}}» (организацией весьма крупной и, кроме того, международной), как показало вскрытие, были далеко не только у [[Milhaud|<font color="#551144">товарища Мийо</font>]], но и у ново’обретённой советской [[Corruption|<font color="#551144">бюрократии</font>]], ''которая'' <small>(ни слова о лысом господине Сталине, разумеется)</small> к концу 1920-х годов взяла курс на кардинальное ''сближение'' с Германией — ещё не гитлеровской, но уже вполне пригодной для массовой закупки ''«заводов, газет, пароходов»'', которые поставлялись оттуда, буквально говоря, косяками. Знамо дело, беда не приходит одна. Слово за слово, дело понемногу дошло и до закупки кое-каких изданий, в первую очередь, нотных <small>(как известно, лысый товарищ Сталин любил не только поэзию)</small>. А поскольку коммерческой деятельностью занимались органы государственные, солидные, то и в качестве партнёров выбирали для себя издательства крупные и «авторитетные»..., к тому же, понятное дело, не обходилось и без ''симпатии'' к молодой советской республике... Вот так и получилось, что «Пять гримас (к сну в летнюю ночь)» были закуплены в количестве едва ли не двух десятков экземпляров, которые затем попали в несколько {{comment|питерских|ленинградских, вестимо}} и московских библиотек: как публичных, так и специальных. Забавный казус: когда <small>(волей случая & случайности)</small> вышло так, что одно из самых неизвестных и загадочных <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">«{{comment|œuvres posthumes|посмертное издание}}»</font> (к тому же, вообще ''крайне слабо'' известного в России) композитора по имени ''Эрик Сати'' осело в «стране советов» едва ли не самым крупным числом из всех прочих...<small><small><ref group="комм.">''«Крайне слабая»'' известность в России композитора по имени ''[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Эрик Сати]]'' — это ещё один казус, о котором мне следовало, вероятно, сделать отдельный фикс (в форме большой [[Фига (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|спелой фиги]]..., как всегда). Пока же скажу крайне кратко и небрежно, накидав только внешний контур исторической карикатуры. Говоря двумя словами, причины этого прежде всего прочего — ''в сроках''. Поначалу, ''до'' Первой Мировой войны Сати и в Париже-то был известен только немногим знатокам и эстетам <small>(вроде [[Maurice Ravel|Равеля]], [[Claude Debussy|Дебюсси]] или [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Стравинского]], к примеру)</small>, первые камерные концерты 1911-1912 года не слишком-то прогремели, чтобы их эхо дотянулось до Петербурга, а для той [[Этика в Эстетике|новой эстетики]], которую в те годы педалировал Сати, [[Средостение: Россия|Россия ещё]] далеко не дозрела (ещё вполне находясь в русле ''его'' [[Impressionisme|предыдущего импрессионизма]]). А затем..., к слову сказать, началась весёлая (мировая!) мясорубка. Франция (тоже ещё союзница, [[чёрт]]) оказалась очень далеко, отрезанная ''двумя'' фронтами, а Париж (по закону о военном положении) на пять лет вообще перестал быть культурным городом. Громкая (дешёвая) и широкая слава Сати хотя и была кое-как связана с русскими балетами [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|дядюшки-Дягилева]], но прогремела только в скандальном мае 1917 года..., а дальше, как известно, начался [[Парад (Эрик Сати)‏‎|большой парад]] (в жанре большевистского дебоша), так что до «Пяти гримас» руки к новой власти дошли в аккурат к 1930 году... — Корявая (шестая) гримаса того не’забавного времени.</ref></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:277px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Santiago Rusinol A Romance (1894).jpg|277px|link=Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|...«Педагогический репертуар», фортепианная музыка для старших классов ДМШ и училищ...]]
  |-
  | Эрик Сати : &emsp;ещё одна [[Valadon|<font color="#551133">''гримаса''</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — «Романс» ''(пейзаж'' Сантьяго Русиньоля), на картине в сусальном виде изображён [[Эрик Сати (Лица)|Эрик Сати]] и [[Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|Сусанна Валадон]]. — Santiago Rusiñol. «A Romance» (1894).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::Несомненная дис’пропорция, вполне в духе гримас ''того'' господина...

Кое-какое странное продолжение начала 1970-х годов (говоря об этом вполголоса..., на всякий случай) было всего лишь отдалённым последствием сталинской закупочной политики в области «универсального ното’издания», хотя и касалось лично меня. Кажется, я уже не раз обмолвился, что едва ли не бо́льшая часть [[Erik Satie (liste)|<font color="#551144">музыки Эрика Сати</font>]], «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Шестёрки</font>]]» и других близких к ним авторов, опубликованной в СССР во времена застойного социализма, вышла из-под рук моей бабушки (педагога класса фортепиано), которая напрямую унаследовала этот интерес от своего <покойного> мужа, имя которого (по очередной [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">фанфаронской</font>]] ''гримасе'' судьбы) было [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]]. Будучи ''составителем'' нескольких массовых музыкальных сборников из серии «Педагогический репертуар»,<small><small><ref name="Пед">''Педагогический репертуар:'' фортепианная музыка для старших классов ДМШ и училищ. — Издательство «Музыка», Лениградское отделение, 1970-1985 гг.</ref></small></small> она заметно злоупотребляла французским направлением, старясь внести какое-то разнообразие (и даже лёгкое подобие [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричности</font>]]) в закостенелый «[[Gentleman|<font color="#551144">джентльменский</font>]] набор» пьес, которые <small>(и которыми)</small> десятилетиями долбили советские школьники <small>(и школьников)</small>. Для неё, впрочем <small>(скажу об этом с видимым сожалением)</small>, подобная работа была не только отдушиной, но и дополнительным заработком. — Так вот, в одном из сборников (пьес для фортепиано в четыре руки), ею составленном, затесалась всего одна маленькая пьеска Сати для фортепиано в четыре руки (переложение она сделала сама с оригинала Мийо). Само {{comment|собой|иначе, к чему бы это я рассказывал}}, это оказалась «Гримаса ко сну в Летнюю Ночь» — причём, ''первая''. В год публикации мне было, кажется, всего девять лет... и, таким образом, ''первая гримаса'' стала вообще первой пьесой Эрика Сати, которую я узнал благодаря любви к искусству двоих почти идеальных антиподов — товарища Сталина и моей бабушки.
::Сочетание не только противоестественное, но и неуловимо напоминающее ''советский цирк''...

— Не стану врать (как свидетель), будто ''первая гримаса'' Эрика сразила меня наповал или хотя бы «произвела неизгладимое впечатление». Конечно, не так. Девять (или «даже» одиннадцать) лет — вообще не возраст какого-либо искусства или понимания. Хотя на уровне чисто физиологическом, «гримаса» запомнилась как нечто странн(ват)ое и не похожее на всё соседнее, чем меня пичкали с детства и, тем более, в специальной музыкальной школе, от подвала до крыши провонявшей немецким духом муштры и типично советского хамства по отношению к любому «отличию», не согласованному с начальством.
::И в самом деле, даже для детского <small>(«диэтического»)</small> глаза в ''гримасе'' Сати было нечто необычное.

Но какою бы необычной ни была сама эта крошечная пьеса <small>(около полуминуты продолжительностью, и всего-то один разворот в лёгком четырёхручном переложении)</small>, но куда более наглядной и продуктивной показалась и оказалась — дивная ''реакция'' на неё..., причём, не моя (детская), а совершенно взрослого и даже маститого знатока (в своём деле), записного специалиста поздне-советских времён.
::Именно так: ''поздне''-советских. А потому и попавшаяся мне на глаза — значительно ''позже'' <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;бабушкиных нот первой гримасы.

&emsp;&emsp;И здесь <small>(как всегда [[Gentleman|<font color="#551144">по-английски</font>]]..., не испросив прощения)</small> я буду вынужден ''слегка''..., [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">повторить и повториться</font>]]. Исключительно ради целей косм<small>(ет)</small>ических и взыскуя невиданной лёгкости удобопонимания... Разумеется, речь здесь сызнова пойдёт о крайне скудном присутствии монсеньёра Эрика Сати в культуре профессионального музыкального клана советских времён. Пару слов об этом унылом предмете я уже обронил выше (и ниже), касаясь странной оказии, при которой нотных изданий «композитора музыки» в стране победившего социализма было три с половиной штуки, но среди них неожиданно по’чётное место заняли «Пять гримас», сочинение не только редкое, почти не исполняемое, но и классический случай <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">«œuvre posthume».</font> — Ничуть не больше появлялось в те времена и литературы ''о нём'', — как правило, сведения приходилось выцеживать как магаданское золото..., откуда {{comment|бог|или божок}} пошлёт, по мелким крупицам (неизбежно напоминая самому себе классического [[Jean Cocteau‏|<font color="#551144">петуха</font>]] с пропиской в куче [[Дерьмо|<font color="#551144">навоза</font>]]).
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #EE2222;box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;background:#E6A43D;"
|
{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#793802;text-align:left;background:#E7B058;"
  |-
  | <poem>&emsp;Так, так. Гляди печально, притворяйся&emsp;
&emsp;И строй гримасы за моей спиной.
&emsp;Перемигнувшись, продолжайте шутку,
&emsp;Она, пожалуй, может вас прославить.
&emsp;Когда б была в вас жалость или честь,
&emsp;Вы б надо мною так не издевались.
&emsp;Прощайте же! — Тут и моя вина.
&emsp;Но всё исправит смерть или разлука.<small><small><ref>''Вильям Шекспир'', «Сон в летнюю ночь» <small>(перевод Т.Л.Щепкиной-Куперник)</small>. — Сан-Петербург: СЗКЭО Кристалл, 2001 г.</ref></small></small>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.9em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Шекспир: &emsp;«{{comment|Сон в летнюю ночь|перевод Т.Л.Щепкиной-Куперник}}»''
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
&emsp;&emsp;Единственным исключением тех <small>(не-за-памятных)</small> времён была старая книжка Григория Шнеерсона «Французская музыка ХХ века», опубликованная в начале 1960-х годов <small>(читай: успевшая проскользнуть по талой воде во времена начальной оттепели, само собой)</small> и даже выдержавшая затем скудное переиздание.<small><small><ref name="Шне">''Г.М.Шнеерсон'', «Французская музыка ХХ века». — {{comment|Мосва|ты не просто город}}: «Музыка», 1964 г., 404 стр.</ref>{{rp|178-200}}</small></small> В этом ветхом талмуде Сати <small>(и «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Шестёрке</font>]]», будь она шесть раз неладна)</small> была ''почти'' посвящена ''почти'' целая глава. — Ну..., значит, и ''{{comment|на том|анатом}}'' спасибо. Правда, о «пяти гримасах» вообще (и про ''сон в летнюю ночь'' в частности) там не было сказано ни слова..., — весьма благоразумный жест <small>(в свете новейших сведений)</small>. — И всё же, заново разглядывая этот текст под прищуром сегодняшнего дня, не могу не привести (исключительно ради казуса) здесь некий обширный фрагмент, представляющий собою типичный «человеческий документ» <small>(по любимому выражению [[Scriabine|<font color="#551144">Шуры Скрябина</font>]])</small>. — Голос самого́ товарища Шнеерсона в данном тексте почти не присутствует,<small><small><ref name="Шне"/>{{rp|180}}</small></small> всего лишь публикуя на половине страницы советской книги весьма забавный перевод <small>(взятый из энциклопедической книжки Поля Ландорми)</small>, представляющий собою типичную ''цитату цитаты цитат'', когда бесконечно врущий и путающий<small>(ся)</small> (за что бы он ни брался) [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]] с большой помпой пересказывает свою давнюю беседу с [[Claude Debussy|<font color="#551144">Клодом Дебюсси</font>]], — который, в свою очередь, вспоминает весьма важную фразу, [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551144">сказанную ему Эриком</font>]] двадцать лет назад...
::Прошу полюбоваться: вот тройная (если не четверная) мемуарная история <small>(почти анекдот)</small>, <br>&emsp;&emsp;&emsp;[[Hauteur|<font color="#551144">достойный</font>]] длин-н-н-ного {{comment|расследования|могу соорудить, если желаете}} в духе {{comment|Геркулеса|Эркюля, наверное}} Пуаро <small>(как всегда, [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#551144">в форме груши</font>]])</small>:
<div style="margin:9px 44px;font:normal 15px 'Georgia';color:#660D00;">
&emsp;&emsp;&emsp;Как рассказывает [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#891E0E">Жан Кокто</font>]], ссылаясь на свою беседу [[Claude Debussy|<font color="#891E0E">с Дебюсси</font>]], во время одной из встреч (в начале 1890-х годов) будущего автора «{{comment|Пеллеаса|«Пеллеас и Мелизанда» — имеется в виду главное произведение самого Дебюсси}}» с Сати разговор зашёл о ближайших творческих планах Дебюсси. Дебюсси поделился с Сати замыслом оперы «{{comment|Химена|на самом деле: «Родриг и Химена»}}» на либретто [[Wagnerie|<font color="#891E0E">ярого вагнерианца</font>]] Катюля {{comment|Мендеса|в те времена и сам Дебюсси был ярым вагнерианцем}}.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;«[[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#891E0E">Сати поморщился</font>]]: Поверьте мне, — сказал он, — [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#891E0E">довольно Вагнера</font>]]! Это [[Charme|<font color="#891E0E">красиво</font>]], но это не наше!»<br>
&emsp;&emsp;&emsp;Тут, — говорит Кокто, — я процитирую [[Satie sententiae|<font color="#891E0E">фразу Сати</font>]], которая была сказана мне Дебюсси и которая определила [[Этика в Эстетике|<font color="#891E0E">эстетику</font>]] «Пеллеаса»:<small><small><ref name="Шне"/>{{rp|180}}</small></small><br></div>
<div style="margin:9px 44px;font:normal 16px 'Georgia';color:#660D00;">
&emsp;&emsp;&emsp;«Не нужно, чтобы оркестр&emsp;''{{comment|г р и м а с н и ч а л|курсив не мой (Шнеерсона и Ландорми), равно как и следующие}}'' всякий раз, когда на сцене появляется тот или иной персонаж. Разве [[Bois ou animal|<font color="#891E0E">деревья</font>]] на декорациях гримасничают? Нужно создать ''музыкальные декорации'', создать ''музыкальную атмосферу'', в которой действуют и говорят персонажи. Никаких [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#891E0E">куплетов</font>]], никаких&emsp;''{{comment|л е й т м о т и в о в|видимо, слова эти Кокто особенно выделял голосом как ключевые}}''».<small><small><ref>''{{comment|P.Landormy|Поль Ландорми}}'', «La musique française après Debussy». — Paris: Gallimard, 1943, 380 p., — pag.56–57</ref></small></small></div><br>

Так, так, очень хорошо..., значит <font face="Georgia" size=3 color="#660D00">«...не нужно, чтобы ''оркестр гримасничал?''..»</font> — Правильно ли я Вас понял, мсье?.. Что ж, мило, мило..., в конце концов, это немаловажная {{comment|деталь|чисто, психологическая}}..., тем более, что [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">она дважды</font>]] проскользнула в ''прямой'' речи нетленного автора ''гримас'' (пускай и в очень кривом ''тройном-четверном-пятерном'' пересказе). А потому: без {{comment|комментариев|как и было обещано заранее}}, просто поставим отточие и запомним (на будущее)...

— Ну..., значит, ''и на том'' боль’шое спасибо, драгоценный мсье Шнеерсон: и поверх всего ещё одна [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">отдельная благодарность</font>]] за Вашу книгу, долгое время единственную..., в своём роде и предмете. — Всё остальное словесное наследие на обсуждаемую тему выплывало по оказии (как несчастный случай) или попутным способом: педагоги про этого дикобраза от музыки ничего толком не знали, а библиотечные картотеки на букву ''«Сати»'' имели вид пустыни & почти [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">идеального некролога</font>]]... — Тем проще представить себе мою [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">тусклую радость</font>]], когда я <small>(в 1983 году, в возрасте своего совершенно’летия, когда вещи уже приобрели свою отчётливую цену)</small> увидел в музыкальном магазине <small>(на улице Олега {{comment|Кошевого|ныне снова Введенская..., только магазина того уже давно нет}})</small> свеже’выпущенную ленинградским отделением издательства «Музыка» книжку в белом переплёте с синими и красными буквами, где значилось крайне оригинальное название: «Французская музыка первой половины ХХ века».<small><small><ref name="Фил">''Г.Т.Филенко'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — Лениград: «Музыка», 1983 г., 232 стр.</ref></small></small> Разумеется, и здесь не обошлось без гримасы..., вернее сказать даже гримас (числом значительно больше пяти). — Автором этого «труда» была профессор ([[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#551144">ленинградской же</font>]]) консерватории {{comment|Г.Т.Филенко|признаться, никогда не имел ни малейшего желания с ней познакомиться, хотя и ходил пять лет в её заведение...}}, а «монсеньёру Сади» там была посвящена — ''целая глава''. И пускай на каждой странице авторитетный автор щедрой дланью расточала великолепные [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ляпсусы</font>]] и перлы собственного недоумения, незнания и непонимания..., — главное, что ''они'' теперь были, эти страницы. Возникшие на месте прежнего умолчания, теперь они (как любой текст) позволяли сравнивать и делать выводы... — А уж мне <small>(не’скромному психологу, раз и навсегда — по факту своего [[Хомистика|<font color="#551144">чужеродного</font>]] присутствия в их мире)</small> оставалось, со своей стороны, провести небольшую аналитическую работу, в ходе которой доподлинно установить: ''каков он на самом деле'', этот не в меру причудливый Эрик, способный своими выходками поставить в тупичок [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">любого профессионала</font>]] — именно [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">в силу</font>]] его профессиональности (читай: [[Exercices par faiblesse|<font color="#551144">''органической ограниченности)''</font>]].
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #EE2222;box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;background:#E6A43D;"
|
{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#793802;text-align:left;background:#E7B058;"
  |-
  | <poem>&emsp;Что ж, продолжайте грусть изображать:&emsp;
&emsp;Гримасы стройте за моей спиною;
&emsp;Перемигнитесь: вашей ловкой шутке
&emsp;Могло бы место в хрониках найтись.
&emsp;Имей вы жалость, доброту, учтивость,
&emsp;Посмешищем меня б вы не избрали.
&emsp;Прощайте ж! Есть тут и моя вина, —
&emsp;Но всё искупит смерть или разлука...<small><small><ref>''Вильям Шекспир'', Полное собрание сочинений в восьми томах, том первый: «Сон в Иванову ночь» <small>(перевод М.М.Тумповской)</small>. — М.-Л.: «ACADEMIA», 1937 г.</ref></small></small>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.9em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Шекспир: &emsp;«{{comment|Сон в летнюю ночь|«Сон в Иванову ночь», перевод М.М.Тумповской}}»''
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::Удивительно приятная ''гримаска''..., исключительно для тех, кто приучен читать между {{comment|слов|только между нами}}...
Советский человек... <small>(равно как и всякий прочий)</small>, говоря между прочим, по принципу транзитивности удивительно целен в своей шизоидной жизни, плотно зажатой между брутальными закономерностями и случайностями государственного аппарата. И здесь, само собой, сыграл (и не мог не сыграть) свою дивную шутку с госпожой профессором <small>(времён «развитого» социализма)</small> тот же парадокс 1929 года (в его ''универсальном'' виде).<small><small><ref name="Wien"/>{{rp|1}}</small></small> Удивительное дело: когда едва ли не первым номером в руки пытливого исследователя попали ноты мало’известного, крайне странного (и вдобавок, «[[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">посмертного</font>]]») {{comment|произведения|посмертной гри...маски, можно сказать}}, к тому же изданные не в оригинале, а в виде упрощённого (чтобы не сказать: опрощённого) клавирного переложения, так или иначе искажающего и авторский текст, и его замысел. И тем не менее, при крайней скудости материала о Сати..., ''разве могла'' мадам Филенко обойти стороной эту незамеченную ею гримасу судьбы?... (вернее говоря, даже пять..., ''пять гримас)''.
::Разумеется, нет. — Не могла... И не обошла...

— Крючок привязан, червячок насажен, леска натянута, удочка закинута, поплавок ждёт... <font face="Arno Pro" size=3 color="#660D00">«Коготок увяз — всей рыбке пропасть»</font> ''(в пропасть)''... — Конечно же, этому маленькому, до крайности странному и неизвестному сочинению <small>(невероятно щедро представленному в ленинградских библиотеках)</small> в книге Филенко уделено необычно много внимания. Сказав о нём массу слов, мадам профессор отвела «Пяти Гримасам» — почти целую страницу.<small><small><ref name="Фил"/>{{rp|66-67}}</small></small> И какую страницу!.. — пожалуй, она одна стоила [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">целых пяти</font>]]..., и на каждой — по доброму килограмму [[Supreme|<font color="#551144">отборных</font>]]..., откормленных гримас.
::Не удержусь привести здесь полную цитату из этой <small>(до...)</small>исторической книги...<small><small><ref group="комм.">Сей филенковский фолиант, до неприличия исчерченный и исписанный моими рисунками и комментариями, до сих пор занимает одно из почётных и почтеннейших мест в моём умирающем архиве. Пожалуй, имело бы смысл посвятить этой книге не только сепаратное эссе, но и отдельное исполнение «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Похоронного марша Альфонса]]»..., но думаю, руки мои (хотя и не слишком-то короткие) уже ''никогда'' не дойдут до столь откровенного [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|''фонфоронства'']].</ref></small></small>

<div style="margin:9px 44px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#793802;">
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Ещё в 1914 году были написаны «Пять гримас к “Сну в летнюю ночь”», выдержанные в стиле самых буффонных «пародий и мистификаций», характерных для данного периода (они были опубликованы посмертно в 1929 году в редакции для фортепиано [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#55371D">Мийо</font>]]). Музыка эта напоминает сопровождение цирковых клоунад; построенная на ритмах галопа, польки, кавалерийского быстрого марша, на удручающе пошлых мотивчиках, причудливо деформированных ладово и функционально сдвинутой гармонизацией, она действительно представляет собой гримасничающую пародию на худшие образцы <small><small><ref name="Фил"/>{{rp|66}}</small></small> прикладной эстрадной и цирковой музыки для «выходов» и «[[Парад (Эрик Сати)‏‎|<font color="#55371D">парадов</font>]]». Не удалось установить, какие обстоятельства вызвали к жизни эти «Гримасы», — было ли это задумано [[Из музыки и обратно|<font color="#55371D">как музыкальный</font>]] гротеск к пьесе самого Шекспира или сопровождение к пьесе-пародии на Шекспира. Так или иначе, прямо или косвенно, но объектом музыкальных пародий Сати оказался великий английский драматург и созданные им образы. Непонятно, чем мог «провиниться» перед Сати Шекспир, чтобы получить подобное музыкальное «оформление»! Или это нужно понимать как шарж на преломление Шекспира в XIX веке Мендельсоном, а [[Амбруаз Тома (Эрик Сати. Лица)|<font color="#55371D">может быть, Тома́</font>]] в его действительно весьма «вольной» модернизации «Сна в летнюю ночь» в одноимённой давно забытой опере 1850 года. Стоило ли труда воскрешать в музыкальной карикатуре то, что справедливо предано забвению? Отметим, однако, в них новые приёмы терпких, а зачастую и кричащих функциональных и ладовых наложений или «несовпадений» между верхним голосом и его сопровождением: сочетание одноимённого мажора и минора, наложение тоники на доминанту или альтерированную субдоминанту, наслоение двух тональностей в секундовом соотношении, гармонизацию сдвоенными квартами или квинтами и т.д. Звучит это особенно обострённо благодаря обнажённости фактуры и примитивности мелодического рисунка, часто сводящегося к тонам разложенного аккорда.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Все эти приёмы найдут себе систематическое и более разнообразное применение несколько лет спустя как в музыке «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#55371D">Шестёрки</font>]]», так и [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#55371D">Стравинского</font>]] («История солдата», «Мавра» и др., где, кстати, будет иметь место и остранение городского фольклора)...<small><small><ref name="Фил"/>{{rp|67}}</small></small></div>

Само собой, я сейчас не стану <small>(в красках и деталях)</small> разбирать <small>(на запчасти, винтики и генетический материал)</small> дивный текст возлюбленного профессора, тем более, что весь ''ниже'' (и выше) лежащий текст станет не только лучшим ответом на все её вопросы, но и лучшим вопросом на все её ответы... — Ибо Нечто ''главное'' уже давно случилось: её нетленное произведение (в своё время) сыграло ([[Ящик|<font color="#551144">в ящик</font>]]) и совершенно выполнило свою скрытую {{comment|функцию|теперь уже без комментариев, достаточно}}, за что я и приношу г-же Филенко свою {{comment|нижайшую|чтобы не сказать: низкую}} благодарность и в комплекте с нею — ''оммаж''..., в форме тех же пяти гримас.
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #EE2222;box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;background:#E6A43D;"
|
{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#793802;text-align:left;background:#E7B058;"
  |-
  | <poem>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;О, притворяйся
&emsp;Печальною! Прекрасно! Продолжай!
&emsp;О, делайте гримасы и друг другу
&emsp;Подмаргивать с улыбкой продолжайте,
&emsp;Когда спиной я обращаюсь к вам;
&emsp;Всё поддержать старайтесь вашу шутку:&emsp;
&emsp;В ней много есть забавного; она
&emsp;Так сыграна, что перейдёт в потомство.
&emsp;О, если бы в вас было сожаленье,
&emsp;Приветливость иль благородство, вы
&emsp;Не сделали б меня предметом шуток!
&emsp;Прощайте. Я отчасти виновата;
&emsp;Но смерть или отсутствие моё
&emsp;Мою вину исправят очень скоро...<small><small><ref>''Вильям Шекспир'', «Сон в Летнюю ночь» <small>(перевод H.M.Сатина)</small>. — СПб.: Издательский Дом «Кристалл», 2001 г.</ref></small></small>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.9em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Шекспир: &emsp;«{{comment|Сон в летнюю ночь|перевод H.M.Сатина}}»''
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
— Разумеется, и сейчас, да и ''тогда'' (в свои осьмнадцать лет) я был (бы) бесконечно далёк от того, чтобы упрекать «товарища советского специалиста» ([[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">типического профессионала</font>]] кланового сознания) за то или иное незнание, всякие показательные [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ляпсусы</font>]] логики или <small>''({{comment|даже|что за дичь!}})''</small> фактические ошибки. В конце концов, ведь не только она имела роскошество то и дело попадать пальцем в нёбо. Грешным делом, я и ''сам'' {{comment|знал|да ведь и до сих пор знаю... (чисто, агно’стическое многоточие)}} о Сати (вместе с его пресловутыми ''пятью гримасами'' в летнюю ночь) ничуть не больше советской социалистической г-жи Филенко. Само собой, дело не о том..., и совсем не о том. И здесь, не рискуя пуститься в долгие рассуждения, я заставлю себя (буквально: заставлю!) задать короткий и брутальный по своей (не)значительности вопрос, напоминающий скорее ''гримасу'', а не вопрос: <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">''«что есть дурак?»''</font> — Ведь, в сущности, по основному признаку рода (а также вида и разновидности) ни один человек ''не универсален'', а потому любой мудрец (специалист или авторитет) потенциально способен на совершеннейшие глупости, едва ''заступит'' за свои {{comment|пределы|например, пределы компетенции}}, которые всегда ''недалеки''...,<small><small><ref>''[[Khanon|Юрий Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2014 г.</ref></small></small> говоря языком равно мягким & профессиональным. — Само собой, быть полным болваном или дураком ''мог'' (и сотни раз бывал) не только я..., или блаженной памяти Эрик..., но и даже..., страшно предположить, всеми уважаемый советский профессор. Ах, что за дивная гри’маска судьбы!.., — едва соприкоснувшись с вещами (понятиями, системой ценностей), многократно превосходящими масштаб собственного зрения, воззрения или даже подо’зрения, нога маститого специалиста сразу же теряла опору, начинала скользить и проваливаться во все ямки и колдобины, оставленные на пути заботливым автором, а суждения не только теряли свою остроту, но и, прошу прощения, последние остатки соображения...
::Вот, собственно говоря, и весь мой {{comment|упрёк|почти гримаса}}..., адресованный куда-то {{comment|назад|а также вперёд и в сторону}}, в обычную пустоту и слякоть...

— Так пятикратное же [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Вам спасибо</font>]], — о..., мой [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">трижды прекрасный</font>]] профессор, — спасибо, которое я {{comment|приношу|Offrande & Hommage}} Вам на вытянутых руках за всю Вашу, на первый взгляд, банальную человеческую науку, которую Вы сами (вроде бы) никогда не учили и которой (на первый взгляд) не учили других..., но которой <small>(тысяча извинений!)</small> столь богато были одарены [[Натур-философия натур|<font color="#551144">от природы</font>]]. — Да, можете не сомневаться..., я получил от Вас <small>(хотя и не только от Вас)</small> эту прививку шикарной щедрости, причём, ''ещё тогда''..., в те старые-жухлые времена, когда приходилось довольствоваться малым, подбирая жалкие крошки с царского {{comment|стола|Президиума Верховного Совета}} и, всякий раз кланяясь, смиренно благодарить за очередное ''ничто''. — В полной мере обделённый благоразумием и здравомыслием, я никогда не поступал как положено, принято или предписано по писанным на [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">каменных скрижалях</font>]] правилам кланового общежития..., а потому только сегодня, запоздало спохватившись, я ещё раз посылаю Вам туда, в Ваше окончательное и бесповоротное п<small>(р)</small>ошлое свой малый и слегка дерзостный привет. Воздушно-капельный ''{{comment|поцалуй|}}''... или малое помавание раскрытой ладонью. Трудно подобрать подходящее слово... — В общем, примите от меня нечто ''{{comment|в роде|говоря одним словом}}'' шестой гримасы...
::...в нашу бес’просветную и бес...приютную полярную ночь...

<center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#793802;border:2px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Цирк. Большой цирк, в котором выступают старухи, одни старухи.<br>&emsp;&emsp;&emsp;Тощие и жирные, сморщенные и одутловатые, [[Вялые записки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#55371D">вялые</font>]] и бодрые, с клюкóй и в инвалидном кресле...<br>Но зато ''внизу'', в гардеробе пальто и штаны [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#55371D">у публики</font>]] принимают [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#55371D">молодые девушки</font>]] в одних трусах...<small><small><ref name="Мусс-3">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том третий)</small>. — Сана-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.</ref>{{rp|23}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''[[Ханон, Юрий|<font color="#57372C">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#57372C">Мастер-202</font>]]» &emsp;<small><small>''(ин 2008)''</small></small></font><br></blockquote></center>

— И всё же, сколь бы ни была великолепна <small>(в своей со...предельной бес’помощности)</small> теоретическая филиппика белой монографии профессора Филенко, она не могла даже близко перекрыть факт моего <small>(до)</small> полу...детского знакомства с полученным из вторых (и даже третьих) рук первоисточником. Разумеется, я снова говорю об этой одной — а именно, первой — гримасе из пяти... <small>(в бабушкином переложении для фортепиано в четыре руки)</small>. Разумеется, любое слово блекнет и рассыпается как ''сон в летнюю ночь''... на фоне самой музыки: суконной и словно бы только что упавшей с дуба. Все эти высокодумные и пудромысленные музыковедческие пассажи, включающие в себя бесконечно авторитетные <font face="Times New Roman" size=3 color="#793802">«сочетания одноимённого мажора и минора, наложения тоники на доминанту или альтерированную субдоминанту...»</font> разом рассеиваются как [[фумизм|<font color="#551144">вонючий дым</font>]] (или призрак коммунизма), отступают на второй план и кажутся не более чем временным курьёзом..., нелепым недомыслием очередного профессионала, внезапно наткнувшегося на нечто недоступное её пониманию, осязанию и даже знанию.<small><small><ref group="комм.">Примечание для недоумков: разумеется, тем самым я вовсе не хотел сказать, что аналитические суждения и замечания дорогого профессора о «чисто музыкальных» особенностях стиля «Пяти гримас» неверны, нелепы или неуместны. Всё в точности ''напротив''..., потому что именно на фоне этих строк, несомненно, профессиональных и узко-специальных до высшего разряда высоко’лобия, особенно рельефно выглядит полная беспомощность в толковании, казалось бы, самых элементарных вопросов [[Этика в Эстетике|этико-эстетического]] плана (чтобы, не дай-то бог, не вспоминать об [[Canonic|идеологии]] или [[Натур-философия натур|философии]]), касающихся замысла, умысла или смысла, заложенного автором в крошечную систему «пяти [[Кинизм (Натур-философия натур)‏‎|кинических]] гримас». — Наконец, ''оставим''. И без того уже ''[[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|задницу]]'' нечем прикрыть...</ref></small></small> Чудный по [[Coitus|<font color="#551144">своей наготе и наглядности</font>]] урок, послуживший, так сказать, ''ещё одной прививкой'' — на всю оставшуюся жизнь — от кланового «бешенства». Пожалуй, и не следовало бы столь долго останавливаться на нём..., если бы не соответствующий ей {{comment|пункт|чтобы не сказать: «пунктик»}}. Мелкий, ещё мельче и, наконец, почти невидимый... А потому, не слишком [[Minimalisme|<font color="#551144">затрудняясь повторением</font>]], поскорее вернусь на [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">два шага назад</font>]], к бабушкиным нотам из серии «Педагогический репертуар» для старших классов ДМШ и училищ.<small><small><ref name="Пед"/></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:auto;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;border:1px solid #EE2222;box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;background:#E6A43D;"
|
{| style="width:auto;font:normal 0.9em 'Georgia',serif;color:#793802;text-align:left;background:#E7B058;"
  |-
  | <poem>&emsp;Да, да. Печально на меня смотри,
&emsp;А за моей спиной гримасы стройте
&emsp;И перемигивайтесь. До конца
&emsp;Забаву доведите — и хвастливо
&emsp;Впишите в летопись. Когда б у вас
&emsp;Хоть сколько-нибудь жалости иль чести&emsp;
&emsp;В душе таилось, вы бы из меня
&emsp;Не делали посмешища. Прощайте.
&emsp;Тут и моя вина есть — и вину
&emsp;Уходом или смертью искуплю я...<small><small><ref>''Вильям Шекспир'', Комедии и трагедии: «Сон в шалую ночь» <small>(перевод Осии Сороки)</small>. — Мосва: «Аграф», 2001 г.</ref></small></small>
</poem><hr>
  |-
  | <font style="font:normal 0.9em 'Arial';text-align:right;float:right;">''Шекспир: &emsp;«{{comment|Сон в летнюю ночь|перевод О.Сороки}}»''
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::И сызнова попытаюсь перелистать их улыбчивым пальцем..., как однажды предлагал Эрик.<small><small><ref>''[[Erik Satie]], {{comment|Charles Martin|художник, иллюстрировавший альбом пьес}}''. «Sports et divertissements». — Paris: Publications Lucien Vogel, 1922.</ref></small></small>
::::Пускай даже и преждевременно: накануне той прекрасной человеческой войны...

Не стану сызнова врать (как свидетель), будто бы ''первая гримаса'' Эрика сразила меня наповал или хотя бы «произвела неизгладимое впечатление». Конечно, не так. Совсем не так. Девять (или «даже» одиннадцать) лет — вообще не возраст какого-либо искусства или понимания. Хотя на уровне чисто физиологическом «гримаса» запомнилась как нечто странное и не похожее на всё соседнее, чем меня пичкали с детства и, тем более, в специальной музыкальной школе, от подвала до крыши провонявшей немецким духом муштры и типично советского хамства по отношению к любому «отличию», не согласованному с начальством.
::И в самом деле, даже для детского <small>(«диэтического»)</small> глаза в ''гримасе'' Сати было нечто необычное.
И прежде всего, эта пьеса была показательно некрасивой, даже «несделанной», напоминая, скорее болванку или полено, чем музыкальную вещь. Слишком заметным и очевидным образом ''{{comment|она|волею автора}}'' не хотела никому понравиться. И здесь, пожалуй, затесался ещё один элемент пресловутой «политики»... — Не исполненная при жизни автора, изданная только в 1929 году для двух’ручного фортепиано стараниями [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариуса Мийо</font>]] <small>(попросту сделавшего [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">професси’ональное</font>]] переложение с партитуры на клавир..., как ни крути)</small>, она очевидным образом промахнулась, попав совсем «не в то место». И прежде всего потому, что ''самое'' фортепиано <small>(тем более, школьное фортепиано)</small> было категорически негодным инструментом для этих гримас, напоминая скорее чертёжный стол, чем выстроенную панораму в миниатюре. Показав всё плоское и схематическое в музыкальном материале, клавирное переложение заранее оставило за бортом почти всё авторское пространство: замысел, умысел, осел и осёл..., короче говоря, ''всё то'', что в избытке заливает [[Кинизм (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">киническим</font>]] соусом [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#551144">засушенную и пересушенную</font>]] ткань ''пяти гримас''. — Скажу даже больше: этот микро-цикл оказался слишком уязвимым по своему назначению и подаче <small>(что будет крайне выпукло заметно ''ниже'', в следующем раздетом разделе)</small>. Буквально всё в нём: начиная от замысла и кончая интерпретацией — недопустимо сильно (практически напрямую) зависит от исполнения, подачи, обстановки & ситуации. Причём, безнадёжно «проигранной» оказалась не только фортепианная версия (сразу оговорюсь: за исключением, пожалуй, пятой гримасы — ''в принципе'', «списанной» с одной довоенной фортепианной пьесы Сати).<small><small><ref group="комм.">«Одна довоенная фортепианная пьеса Сати», с которой «списана» пятая гримаса («pour sortir») — это «танец с кирасами», второй номер из крошечного цикла 1913 года «[[Старые цехины, старые кирасы (Эрик Сати)|Старые цехины, старые кирасы]]». — Такой принципиально скупой и формальный ход, как ''«мелодия, целиком построенная на тонах трезвучия»'' (вроде бы, типично военный стереотип: [[Трубачи (Михаил Савояров)|трубно-роговой]] или флейтовый) — но притом [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|не фанфарная]] и не бравурная, повторённая в принципиально ''иной'' обстановке, тем не менее, сохранила в первозданной непорочности и свою фортепианность, и (заодно) крайне ехидный умысел автора.</ref></small></small> — Даже самая партитура, попадая (лицом к лицу) в руки дирижёра, всякий раз оказывается совершенно беззащитной в своей (за)''предельной наготе''. Фактически, ''пять гримас'' находятся в полнейшей, почти рабской зависимости от интерпретатора, его настроения, характера, качества и прочих банальных случаев, которые не имеют к искусству ни малейшего отношения.<small><small><ref group="комм.">Говоря к примеру: приведённая внизу версия ''Мишеля Плазона'' (оркестр Тулузы) с диска «EMI» по беспомощности своей выглядит не лучше клавирной игрушки Мийо; напротив того, агрессивная цирковая подача ''Мориса Абраванеля'' (симфонический оркестр штата Юта) с диска «Vanguard Classic» почти в точности вытекает из авторского текста и замысла (и даже соответствует ему). А в результате, имеем почти идеальные антиподы: с одной стороны, ''те самые'' гримасы; а с другой — какие-то странные развлекательные музыкальные пьесы из третьесортной оперетты, по сути — средне’статистическое ''[[чёрт|чорт]] знает что'', доведённое до неузнаваемости, но только «не Его гримасы».</ref></small></small> Само собой, ''даже она''..., эта крайняя уязвимость «пяти гримас» ото всякой живой твари, начиная любым исполнителем или транс’крипц{{comment|ионистом|будь то мсье Мийо или моя бабушка}} и кончая элементарным {{comment|читателем|или, тем более, читательницей}} нот, в свою очередь, привела к совершенно безрадостному положению дел, когда пьесы эти (отдалённо напоминая сакраментальное ''«дышло»)'' сделались одним из самых ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#3E7B08">неуловимых</font>]]'' и [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#634617">{{comment|за’гадочных|для некоторых... ренегатов}}</font>]] сочинений ''сэра'' [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]].
</div>
{| style="float:right;width:244px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:233px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Bosch. De kruisdraging (1510-s).jpg|233px|link=Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|...точнее всего было бы намекнуть (очень тонко) на некие (очень толстые) обстоятельства...]]
  |-
  |  пятнадцать [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''гримас''</font>]] Босха <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Иероним Босх, «[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|Несение креста]]». Jeroen Bosch, «De kruisdraging». 1510-1515. Гентский музей изящных искусств (картина: масло, доска, 83,5 x 76,7 см.) Museum of Fine Arts, Ghent.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
:И тем не менее, ''не только'' партикулярная уязвимость.
::Потому что содержится в этих пьесах и ''нечто'' железо...бетонное.
:::Почти милитаристское по своей внутренней непреклонности.
::::Военное... & скорее даже {{comment|cделанное|Made in...}} во время войны...

И здесь, словно бы случайно прервав неспешное течение собственной речи, точнее всего было бы намекнуть (очень тонко) на некие ([[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551144">очень толстые</font>]]) обстоятельства..., сделав это примерно в следующих выражениях: «пять гримас» от начала до конца сделаны и, как следствие, пропитаны {{comment|разрушительным|читай: созидательным, конечно}} ''духом раздражения'' (пожизненным и периодически обостряющимся..., столь тяжёлым для самого Сати лично, но столько же сильным и продуктивным для его сочинений). От них веет..., вернее говоря, попросту несёт не только ударным эпатажем, но [[Uspud|<font color="#551144">и дурно</font>]] скрываемым желанием Прямого {{comment|действия|Action directe}}. А если кому-то неясны или сомнительны мои слова, то [[Supreme|<font color="#551144">лучшим</font>]] доказательством тому могла бы послужить ''при{{comment|жизненная|}}'' история «Пяти Гримас ''„к Сну в летнюю ночь“''», всякий раз возвращающая автора в начальную точку того же, дурно скрываемого [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">раздражения</font>]]. Спустя год, три, пять..., когда давно уже не важен повод или причина, вызвавшая раздражение, затем второе, третье..., ибо в сухом остатке прямо перед глазами маячит один только чистый <small>(арте)</small>факт..., де’фект или грязный аф’фект, если угодно. Вчера, сегодня и даже завтра... слушая эту {{comment|музыку|между плотными рядами обывателей нынешнего времени}} (исполненную «как надо») нельзя не ощутить почти ядерную энергию отталкивания, заключённую между нот. Пожалуй, даже выкинутый на ''{{comment|фасаде|или на фасад}}'' лапидарный лозунг: <font face="Arno Pro" size=5 color="#9A0D10">''«я плохой!..»''</font> или, напротив, <font face="Arno Pro" size=5 color="#9A0D10">''«эй вы там, придурки!..»''</font> не смог бы вызвать столь же зубодробительного эффекта. — Без агрессии и серьёзности, без желания и присутствия, без места и времени, в звуках, не имеющих прежде известного жанра или назначения. Как безрадостный итог — мы имеем в своих руках подлинную жемчужину [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#551144">экс’тремального стиля</font>]] Сати, редчайшую & [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">мельчайшую</font>]] в своём роде <small>(увы, всего-то четыре минуты лёгкого душевного насилия)</small>...
::И здесь, пожалуй, я не удержусь расчехлить свою старую [[Auriol|<font color="#551144">алле’барду</font>]], чтобы процитировать одного моего [[Chanon|<font color="#551144">шапочного знакомого</font>]]...

<center><blockquote style="width:777px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;&emsp;...только мельком взглянув на «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#55371D">Прекрасную истеричку</font>]]» (поздний период Активности), результат свалившегося невесть откуда «заказа» <small>(чисто, недетская неожиданность)</small> от «стареющей» куртизанки [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#55371D">Кариатис</font>]], становится бесконечно жаль, что ''именно такой'' Сати: зрелый, эпатажный, вызывающий и шикарный в своём (почти первобытном) хамстве — сделал ''столь обидно'' мало, буквально по пальцам можно пересчитать!.. Если не верите, пожалуйте, загибаю у вас на глазах: «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#55371D">Парад</font>]]», «Пять гримас», «[[Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#55371D">Истеричка</font>]]», отчасти — последний «[[Синема (Эрик  Сати)|<font color="#55371D">Антракт</font>]]»... — ''и всё'', раз-два-и-обчёлся... Не густо. — Всего шесть, всего пять, всего три, всего ничего. ''А чем'' (хотелось бы спросить) всё это время занимались наши добрые обыватели? Наши обаятельные пузанчики, бюргеры, субстрат, бентос, копрофаги?.. — на последний глупый вопрос можно не отвечать, конечно. Потому что это — чистейшая ''constanta'', [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#55371D">брат-{{comment|Константин|подлая скотина, мягко выражаясь}}</font>]] <small>(чтобы не вспоминать о прочих [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#55371D">гусях и гиенах</font>]])</small>. И тогда, и тысячу лет назад они занимались [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#55371D">в точности ''тем же''</font>]], чем и — сегодня, чем и — всегда. Они ''попросту жили'', по обыкновенной [[Bois ou animal|<font color="#55371D">животной инерции</font>]] потребляя жизнь внутри и снаружи себя, в качестве основной функции — обеспечивая [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#55371D">собственный процесс</font>]] потребления и постепенно погружаясь в донные отложения. Туда, где они теперь и есть. Сегодня, вчера, завтра. Чтобы их не было. Пожалуй, сказанного вполне достаточно: тихо и просто. Проще уже нéкуда.<br>&emsp;&emsp;&emsp;А дальше..., дальше, как всегда, можно позволить себе только молчание. [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#55371D">Минуту молчания</font>]], если угодно. — Около <small>(их)</small> братской могилы, желательно.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]],'' «Эрик Сати: список сочинений почти полный...» <small>(не говоря уже обо всём остальном)</small> — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#57372C">Юр.Ханон</font>]]'', «Два слова ни о чём» &emsp;<small><small>''(но 2011)''</small></small></font><br></blockquote></center>

:— Пожалуй, здесь я презрительно ''оборву'' эту вполне бес...содержательную речь, <br>&emsp;&emsp;&emsp;чтобы сделать ''следующее'' (полу)официальное заявление...

&emsp;&emsp;&emsp;Впервые..., да..., очень хорошее слово..., именно так: ''впервые'' мне удалось услышать «Пять Гримас ''„к Сну в летнюю ночь“''» очень поздно <small>(в пересчёте на годы человеческой жизни)</small>. Как сейчас помню: это был уже 1992 год, поздняя осень, в окружающей действительности уже довольно холодно и сыро *(примерно плюс три градуса). Как сейчас помню: встречу мне назначили где-то очень далеко, почти не в Питере..., на улице Марата (место, где я {{comment|бывал|при жизни}} крайне редко). Как сейчас помню: там, прямо посреди грязного города, на узкой заплёванной панели один известный & модный кинорежиссёр..., мой дважды-тёзка, которого я сразу же оценил как «полную бездарность» и «совершеннейшего подонка», передал из рук в руки присланную мне из-за границы (через него, какой-то оказией) магнитофонную кассету..., — ''не диск'', {{comment|нет|в те времена (и ещё долго) диски мне было попросту не на чем слушать...}}.<small><small><ref>The Complete Ballets of ''Erik Satie:'' «Parade», «Relȃche», «Les Aventures de Mercure», ''etc''... — Maurice Abravanel. Utah Symphony Orchestra. ''Vanguard Classic'' 08 4030 71. — 1991</ref></small></small> Как сейчас помню: во всём этом событии не было ровным счётом ничего, что следовало бы помнить. — Пришед домой, я далеко не сразу поставил кассету в магнитофон. До того момента был ещё рабочий день с заполнением нотной бумаги неизвестными чёрными значками. Да и на кассете «Пять Гримас ''„к Сну в летнюю ночь“''» находились далеко..., да, далеко не в самом начале. Скорее, напротив — почти в конце. Но когда раздались взрывные звуки первой гримасы..., знакомой мне с детства — это было ни с чем не сравнимое удивление: ''как далеко'' от бледной фортепианной копии может находиться её оригинал..., и большой оригинал!.. — Жаль..., [[чёрт|<font color="#551144">чертовски</font>]] жаль что сам Сати так никогда и не услышал собственной подрывной гримасы. Ни первой, ни последней. — И даже исполненная впервые спустя почти год после [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">его смерти</font>]] <small>(премьера гримас случилась в Париже {{comment|17 мая|почти в день рождения Сати}} 1926 года на концерте «Hommage à {{comment|Satie|Памяти Сати}}»),<small><ref name="Collaer">''[[Поль Коллар (Эрик Сати. Лица)‏‎|Paul Collaer]]'', «Correspondance avec des amis musiciens» <small>(présentée et commentée par Robert Wangermée)</small>. — Bruxelles: Editions Mardaga, 1996, 480 pages. — p.227 (and note 3)</ref></small></small> она не дала бы ему ни малейшей надежды. — К <small>(большому)</small> сожалению, первое исполнение прошло под управлением некоего ''{{comment|прижизненного|œuvres anthumes}}'' (чтобы не сказать: пожизненного) персонажа по имени [[Роже Дезормьер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Роже Дезормьер</font>]]..., — коротко говоря, ''второго'' гимназиста из крайне скудного числа «[[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Аркёйских школьников</font>]]». Человек безнадёжно унылого и [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">нормативного склада</font>]] <small>(почти идеальные консерваторские консервы)</small>, он попросту не понимал, ''не мог'' взять в толк и пожизненно не был в состоянии даже отдалённо представить себе, ''какой'' убийственный заряд продуктивного [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">раздражения</font>]] & [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажа</font>]] несла в себе эта маленькая, короткая, почти ничтожная и будто {{comment|бы|всего лишь}} смешная музыка... Само собой, в его качествах не было ровно ничего уникального. Тем более, если иметь в виду 1926 год (второй несвежести)...
::Холодно и сухо поклонившись: ''прощай, мерзавец''. — Вот и всё, что я сказал..., без единой гримасы.<small><small><ref group="комм.">(не) Прошу прощения за неточность. В приведённой цитате заведомо ''заменено'' одно слово. Вместо первоначального: ''«прощай, мерзавец»'' следовало бы читать: ''«прощай, подлец»''. — Понимаю: [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)‏|мало кто]] на свете способен разглядеть столь тонкую разницу..., между двумя гримасами. Тем более в тех случаях, когда ''её'' — нет.</ref></small></small>
:::С твёрдым пониманием, что ''уходить'' всегда следовало бы — [[Tatiana Savoyarova|<font color="#551144">не оглядываясь</font>]].
::::Даже если твоя фамилия, в сущности, всего лишь [[Felix (arte)|<font color="#551144">Мендельсон</font>]]... Или {{comment|Сытин|а вот здесь уж, простите: без комментариев}}, к примеру.

Несмотря на видный & оче’видный анахронизм пред(пола)гаемого явления,<small><small><ref group="комм.">И в самом деле, ''кто бы'' сомневался. Работу в кино раз и навсегда я закончил в 1988 году. [[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|Первая из них]], таким образом, была ''предпоследней'', {{comment|а вторая|Мадам Бовари, чёрт}}, сверх’плановая (сделанная исключительно по личной мольбе А.Н.Сокурова), стала — последней. Хотя (с другой стороны) остаётся совершенно неясным: а [[Jeu|''при чём'' тут]] вообще какое-то «кино»?..</ref></small></small> с тех давних пор и до <small>(пред)</small>последнего дня Помпеи означенные «Пять Гримас ''„к Сну в летнюю ночь“''» накрепко связаны для меня с (бес)поворотным решением: ''«идите все в цирк»''. Или — ещё куда подальше. Потому что никогда..., отныне и до последних дней мира (здания) больше никогда я не стану иметь дел с этими панельными существами...<small><small><ref name="провокат">''{{comment|С.Кочетова|Соня Олеговна}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» ({{comment|интервью|в данном случае исключительно в качестве названия}}). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Даже если бы они совершенно переродились, превратившись в подобие..., (жалкое) подобие крылатых эльфов...
</div><br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#B33A19;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
== <br><font style="font:normal 66px 'Arno Pro';color:#441009;">'''''е г о'''''</font> <br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|55px]] <font style="font:normal 41px 'Arno Pro';color:#660D00;">''' Пять Гримас'''</font> [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|55px]] <br><font face="Arno Pro" size=5 color="#660D00">''не ко Сну буде сказано''</font> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#D54D08">''( история <big>''&''</big> теория )''</font>
</center>
<font style="float:right;color:#D7A659;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>...всюду, знать, сплошные маски,&emsp;&emsp;<br>каски, сказки, да гримаски...<small><ref name="Савояр">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из сборника «Наброски и отброски»: [http://savoyarov.su «Грим ёрный» <small>(1913)</small>].</ref>&emsp;&emsp;&emsp;<br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#D49737">Михаил Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
<br clear="all" />
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Khanon. PredpolozheniE-7 d'ameublement (215).jpg|188px|link=Орден Слабости (Юр.Ханон)|...чистый красный стул..., этот ваш цирк...]]
  |-
  | ещё [[Musique d'ameublement|<font color="#551133">пред'''’''' положение ''Второе''</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], «[[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Седьмое Предположение]]»: ''объект'' (картина, [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|скульптура]], недостающее вписать) «[[Странное сочетание (Скрябин)|пре’Красный стул]]» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Меблировочная музыка]]»).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
[[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:588%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#881111 1px 3px 6px;margin:7px 0px 5px 0;padding:16px 0px 1px 7px;">'''''и'''''</font><br><br><big><font color="#551111">так,</font></big>]] [[Minimalisme|<font color="#551144">ещё раз</font>]] (начнём от той же печки)... Или — даже от порога, {{comment|если|кое-кому}} так будет приятнее... Одновременно не забывая оглядываться назад.
::''[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Also</font>]]''..., мадам...

Первой причиной появления нового прорыва ''{{comment|в искусстве|или сквозь него}}'', как это и ''полагается'' в подобных случаях, стало — <font face="Arno Pro" size=5 color="#9A0D10" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">'''ЕГО'''</font> — полное отсутствие. Или даже запрет, если угодно. И первым словом здесь станет, как всегда, ''государство''..., и только вторым — война. Безусловно возвышенная и прекрасная..., даже прекраснейшая, — как и все <small>(или ''почти'' все)</small> их, несомненно, прекрасные войны, но к тому же — ещё и первая..., и даже мировая. В общем, и говорить нечего: ''что надо!''..., война.
::Впрочем, закончим панегирики. Я же сразу сказал: первым словом станет «{{comment|Государство|с большой буквы Г., разумеется}}».
:::Точнее говоря, люди, конечно... Те <small>(несомненно)</small> прекрасные,
::::трижды прекрасные люди, без которых невозможно никакое государство.
<center><font face="Georgia" size=4 color="#6B4103">Даже с Большой буквы «'''[[Говно (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#55371D">{{comment|Г|...не говоря уже обо всех прочих...}}</font>]]'''».</font></center>

Как <small>(теперь широко)</small> известно, ''та'' война началась <small>(была объявлена)</small> 2 августа 1914 года... Точнее сказать, ''не так''..., или не совсем так, хотя и слишком усложнять этот вопрос тоже не хотелось бы. А потому скажем просто и без лишних слов: 2 августа французское государство объявило войну кайзеровской Германии (читай: подлым «бошам»), а уже на ''следующий'' {{comment|день|говоря исключительно фигурально}} оно же <small>(в лице родной республиканской партии и такого же правительства)</small>, видимо, решив не останавливаться на достигнутом, объявило ''ещё одну'' войну — только уже сугубо внутреннюю..., и ради достижения победы в ней ''ввело'' всем своим согражданам — военное положение.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|245}}</small></small> Закон — dura. А дура, в свою очередь — lex. Таким образом, партия и правительство отлично подстраховались, в любом случае выигрывая в войне: либо на внешнем фронте, либо на внутреннем, либо (если уж совсем повезёт) [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">на обоих</font>]]. Само собой, не стану привирать: я не был очевидцем тех событий... И даже свидетелем не был. Однако (будучи жителем своего времени и даже {{comment|места|Россия, начало XXI века}}) без малейших сомнений могу удостоверить: эти времена и нравы были отвратительны ''как всегда''..., не больше и не меньше. Глядя на ''них'', пожалуй, было бы крайне затруднительно удержаться [[Vomitus|<font color="#551144">от рвоты</font>]] или [[Kot|<font color="#551144">под’носа</font>]]..., но от каждодневной и неослабевающей гримасы недоверия — ''и вовсе'' невозможно. — Как всегда, бравые люди государства успешнее всего воевали против своих невооружённых граждан. А все прочие победы интересовали их только как внешний ''повод''..., не более того.

[[Deutscher|<font color="#551144">Немцы</font>]] как всегда оказались вполне подготовлены и оснащены. С первых же дней, — армии неприятеля неплохо защищались. Вернее говоря, ''не так''..., поскольку они в основном ''наступали'', — так им было куда приятнее. Совсем иначе развивалась события на внутреннем фронте... — Пожалуй, герр Сати почувствовал это на своей шкуре не сильнее других, скорее — как личное оскорбление или обиду. Только-только набиравший скорость в последние два довоенных года, он испытал нечто, отдалённо напоминавшее мгновенную остановку во время галопа по улицам Парижа. Наибольший урон в первые же августовские дни нанесли..., — нет, совсем не немцы, — а ''своё'', насквозь родное республиканское правительство. Нет, конечно, не следовало бы думать, будто бы они принялись стрелять прямой наводкой — по Аркёю из пушек и пулемётов, хотя... это было бы довольно остроумное решение. Во всяком случае, ''такую войну'' можно было бы выиграть... ''значительно быстрее''. Но нет, прежде всего прочего, правительство объявило в стране военное положение и принялось запрещать... — Что именно запрещать? Ответ гениально прост: ''всё что угодно''. Первым делом все зрелища, театры, концерты, музыку, оркестры и так далее — до упора. Понятно, ''что'' это значило для Сати..., и без того не блиставшего артистическим благополучием. Все «[[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551144">работники культуры</font>]]» были распущены, а затем — мобилизованы на фронт..., в незаменимом качестве пушечного мяса.
::Очень приятно слышать. Давно я так не веселился, право слово... Как минимум, ''первая гримаса'' обеспечена...
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Satie autoportret Projet Buste 1913 (Khanon).jpg|166px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|...самым сожалительным образом, некий мсье Сати весьма некстати оказался слишком стар и лыс для призыва в ряды действующей армии. Без малого пятидесятилетний, он уже не подлежал непосредственному превращению в котлету. Однако для этого были и кое-какие другие способы...]]
  |-
  | проект [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">надгробия</font>]] <br>капрала [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#551133">Сати</font>]]... &emsp;''<small>(1913)'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. — Из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г (690 стр.) — Оригинал рисунка: ''Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation [[Erik Satie (liste)|Erik Satie]]''.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Правда, не всё обстояло так уж гладко (на фронтах). Самым сожалительным образом, некий мсье Сати весьма некстати оказался слишком стар и лыс для призыва в ряды действующей армии. Без малого пятидесятилетний, он уже не подлежал ''{{comment|прямому|так сказать, непосредственному}}'' превращению в котлету. Это, безусловно, в ''дурную'' сторону отличало его почти ''ото всех'' записных коллег, знакомых или приятелей <small>(кроме его буржуйского друга [[Claude Debussy|<font color="#551144">дядюшки-Дебюсси</font>]], конечно же)</small>, которые один за другим, постепенно — вышли... куда-то в боковую дверь. Многие, кстати говоря — навсегда. Париж, только что полный жизни & суеты, опустел буквально на глазах... Однако, тяжелее всего было кое-что ''другое''... Едва только стало кое-что налаживаться..., едва перестало рушиться <font face="Georgia" size=3 color="#9A0D10">''«с неслыханной дерзостью решительно всё, за что бы Сати ни принимался с величайшей осторожностью...»'',</font> как эта кошмарная война опять остановила и сызнова ''обрушила'' вниз, в прежнюю пропасть даже то немногое, что едва только начало получаться, вопреки инертной артистической среде и сопротивлению академической клаки... Пожалуй, единственным парашютом (или пучком соломки), слегка смягчившим падение, стал поистине невероятный & шикарный для Сати гонорар, полученный в пред’последний довоенный месяц. Это были фантастические ''три тысячи франков'' за цикл крошечных фортепианных пьес, почти афоризмов на тему «[[Спорт и развлечения (Эрик Сати)|<font color="#551144">Спорта и развлечений</font>]]». — Весенний заказ, полученный благодаря под’ковёрной протекции художницы [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Валентины Гросс</font>]] буквальным образом ''повис'', зацепившись за рваные края первых немецких снарядов и бомб. Неизданные ноты буквально застряли на пороге типографии..., и слава богу, что хотя бы деньги на момент объявления войны ещё не все были ''спущены''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|245}}</small></small> [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#551144">Божественные</font>]] остатки довоенного [[Спорт и развлечения (Эрик Сати)|<font color="#551144">спорта и развлечений</font>]] позволили кое-как дотянуть до конца года, сначала перебиваясь с вина на сыр, затем с хлеба на воду и, наконец, с ноя на вой...<small><small><ref name="Избранное">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|146}}</small></small> — К началу второго года той [[Charme|<font color="#551144">прекрасной (мировой!)</font>]] войны капрал Сати потерял почти {{comment|десять|ах, как это некрасиво, мсье}} килограммов живого веса..., — и ещё спасибо, слава богу скажешь, что ''живого''.
::Тем более приятно слышать. Думаю, теперь и ''вторая гримаса'' обеспечена с лихвой...

Пожалуй, теперь уже и можно бы... постепенно переходить к самим ''гримасам''..., так сказать, в их не’посредственном выражении. Как это ни странно было бы слышать, но из-за северной и восточной границы поступали ''не только'' ароматные бомбы, красивые снаряды и обаятельные боевые газы. Вместе со всем прочим роскошеством войны, Германия (действуя, практически, напрямую) поставила..., можно сказать, даже импортировала и непосредственные пять гримас ''„для Сна в летнюю ночь“''. — Я сожалею, но ''всё так и было:'' потому что осенью 1914 года (уже после начала войны) в Париж вернулся [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Эдгар Варез</font>]] (то ли композитор, то ли дирижёр, то ли просто так... музыкант), ещё один <small>(до поры не знакомый)</small> «внучатый ученик» Сати, в своё время испытавший на своей шкуре немалое влияние [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#551144">дядюшки-Дебюсси</font>]]. Причём, вернулся он не откуда-нибудь, но прямиком из {{comment|Берлина|немецкий шпион, не иначе}}, где провёл последние три года (то ли в качестве композитора, то ли дирижёра, то ли просто так... музыканта). К слову сказать, только в 1913 году он участвовал как дирижёр и аранжировщик в возобновлении постановки шекспировского «Сна в летнюю ночь» <small>(Берлин, Немецкий театр, режиссёр Макс Рейнхардт)</small>. Правда, в той постановке была использована всё-таки музыка [[Felix (arte)|<font color="#551144">Мендельссона</font>]] <small>(а не Вареза... и не Дебюсси, к примеру..., ради красного словца).<small><ref name="Letters">''Ornella Volta'', «Satie Seen Through His {{comment|Letters|Сати, прочитанный через его письма}}». — London: Marion Boyars Publishers, 1989</ref>{{rp|104}}</small></small>
::После скотского Берлина... Пожалуй, эту мелочь вполне можно было бы посчитать за ''третью гримасу''...
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#773311;font:normal 12px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Varese Edgard (Paris, 1915).jpg|166px|link=Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)|...новая музыка к спектаклю должна была быть сочинена группой самых ярких музыкантов современности, выходцев из стран Антанты: Стравинским, Равелем, Флораном Шмитом и Сати (под художественным руководством самого Вареза)...]]
  |-
  | ''тот самый'' [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">Варез</font>]]&emsp;''<small>(1915)'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)‏‎|Эдгар Варез‏‎]]: наглядная фотография 1915 года (видимо, снято в {{comment|Париже|но не исключено, что и чуть позже, в Нью-Йорке, сразу после возвращения}}) как раз в год «Пяти гримас».</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Несмотря на то, что Сати и Варез уже ''не раз'' пересекались в своей жизни и были немало наслышаны друг о друге <small>(особенно, ''второй'' о первом)</small>, познакомились они только осенью 1914 года...,<small><small><ref group="комм.">Конечно же, на день их знакомства американец [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)|Варез]] куда больше знал о Сати, чем шотландец Сати о Варезе. Виною тому, прежде всего, невообразимая дистанция, конечно. Начать хотя бы с того, что разница в возрасте между ними была очень существенной, составляя, в итоге, добрых 17 лет: почти два поколения. Несмотря на то, что [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|оба они]] (почти в одни годы) заканчивали парижскую [[Schola cantorum]] и оба (так или иначе) «учились» в классах, к примеру, [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|Русселя]] и [[Венсан д'Энди (Эрик Сати. Лица)‏‎|д’Энди]], там они лично не пересекались. Кроме того, один из них был «несомненный музыкант» (в том числе и в смысле профессии), [[Эрик Сати (Лица)|а второй]] — так..., не пойми что, серединка на половинку. То [[Amateurs et amoureux|ли любитель]], то ли просто чудак... В своей сугубой «музыкальности» Варез вообще был похож на «вечного студента» и ''пол’жизни'' словно бы тянул резину — последовательно потратив на всякие консерватории чуть не десяток лет, а Сати, напротив, крайне скупо и изолированно посещал несколько курсов школы канторов, не слишком-то вступая в ''стороннее'' общение. Интересуясь новой музыкой, Варез очень много знал о Сати и был искренне восхищён многими его выходками и поворотами. — Напротив, Сати очень мало определённого знал о Варезе. Разве что, соединил их один курьёзный факт: после [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|застарелого конфликта]] и разрыва отношений оскорблённый в лучших чувствах «сар» [[Жозефен Пеладан (Эрик Сати. Лица)|Пеладан]] выбросил музыкальное оформление Сати из своего лежалого {{comment|шед’ёвра|право, писание м о ё, конечно}} под названием: «Сын Звёзд». Долгое время спектакль оставался почти сухим (без музыки), а затем Пеладан уговорил Вареза сочинить для него — новое сценическое сопровождение (по-прежнему, в стиле «[[Wagnerie|бастарда вагнера]]», разумеется).</ref></small></small> причём, в доме у пресловутого «друга»-Дебюсси.<small><small><ref name="Corres">''[[Эрик Сати|Satie, Erik]]''. «Correspondance presque complete» <small>(réunie et présentée par Ornella Volta)</small>. — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.</ref>{{rp|1146}}</small></small> — Впрочем, первая встреча прошла почти незамеченной (для Сати). А дальше..., прошу прощения, последует фраза, очень напоминающая китайскую шифровку <small>(от Маты Хари в ставку Вермахта)</small>... — К концу 1914 года у Вареза окончательно вызрела идея парижской постановки «Сна в летнюю ночь» Шекспира..., вероятно, отчасти политической: в противовес берлинской, изрядно нашумевшей год назад.<small><small><ref group="комм.">«Сон в летнюю ночь», с большой помпой поставленный в 1913 году на сцене всё того же берлинского Немецкого театра — был едва ли не самым крупным, нашумевшим и любимым проектом Макса Рейнхардта: принципиально имперским и международным. Вызвавший накануне войны большой резонанс во всём мире, он в политическом представлении связал имя Шекспира с «велiкой Германией».
<blockquote style="width:277px;text-align:center;float:right;border-radius:5px;padding:10px;margin:10px;box-shadow:1px 2px 3px #C71A0E;background:#E8981A;"><div style="border-radius:5px;border:4px solid #B33A19;padding:10px;"><font style="text-shadow:1px 1px 2px #C71A0E;color:#660D00;" face="Georgia" size=6>{{comment|TABULA RASA|эта история ещё не закончена}}</font><br><br><font face="Georgia" size=3 color="#660D00">({{comment|visa viva...|этот вопрос ещё не умер}} &emsp; {{comment|habit sua fata libelli|поскольку эта вещь — единственная в своём роде}})</font><br></div></blockquote></ref></small></small> Казалось бы, и ''при чём'' тут «пол’литика» (для паралитика)?.. — однако на деле всё выгля’дело ещё проще, чем можно было бы подумать. Спустя год после нашумевшего [[Deutscher|<font color="#551144">немецкого</font>]] спектакля, Варез надеялся собрать первостатейных авторов и поставить как минимум сопоставимое по своему значению представление в Париже, чтобы наглядно показать всему миру: Шекспир «не принадлежит» Германии, это автор всего мира, ''Антанты'' и прежде всего — Франции, ставшей жертвой имперской агрессии.<small><small><ref name="Letters"/>{{rp|104}}</small></small> А потому и музыка к новому спектаклю должна была представлять собой некую сборную работу (то ли окрошка, то ли попурри в стиле «модерн») совокупного авторства ''пяти'' ярчайших композиторов своего времени: [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Равеля</font>]], [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Стравинского</font>]], [[Флоран Шмитт (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Флорана Шмитта</font>]], Эрика Сати и, наконец, самого́ Вареза. Причём, всю постановку в целом её автор заранее замыслил <small>(не удержусь добавить: «якобы»)</small> как [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">некий</font>]] «{{comment|оммаж|приношение, дань почтения}} Сати».<small><small><ref>''Olivia Mattis'', «Edgard Varèse and the visual arts» <small>(dissertation)</small>. — Standford University, 1992</ref>{{rp|78-79}}</small></small> По первоначальному замыслу Вареза, музыкальное решение имело некую форму рондо, где в качестве рефрена постоянно возвращались пять будущих пьес Эрика Сати, а всем остальным композиторам предоставлялась роль «эпизода» (по одному номеру на каждого из корифеев): ''Сати-Шмитт-Сати-Равель-Сати-Стравинский-Сати-Варез-Сати''. В конце концов, Сати начинал (белыми) и выигрывал. Вот такой, значит, вырисовывался патриотический спектакль на культурном фронте. — И всё же, трудно избавиться от смутного бес’покойства..., что за странное дело...

:— Спектакль?.. В Париже?.. Шекспир? В 1915 году?.. В условиях закона о военном положении?..
::— Когда любые постановки запрещены партией и правительством?.. Я не ослышался?.. Нет?..
:::— В конце концов, ''не сон ли это?'' — (хотя и не в летнюю ночь)...

В том-то и дело, что ''не сон''... — В полном соответствии с республиканским законом о военном положении (допускавшим всего два исключения в вопросе о полном запрете всех культурно-массовых мероприятий), Эдгар Варез ещё на стадии замысла решил совместить оба дозволенных варианта. Во-первых, представление должно было состояться ''в цирке'', а во-вторых — спектакль давали с сугубо ''благотворительной'' целью: сбор средств на нужды раненых.<small><small><ref name="Day">''Billy Klüver'', «A Day with [[Picasso]]». — London: MIT Press, 1999. — pag.70</ref></small></small> В конце концов, монпарнасские художники, не попавшие на фронт, тоже пожелали внести свою лепту: пришло время разить врага не только оружием, но и на фронте искусства. И вот, свершилось... В салоне Мими..., пардон, мимо..., я хотел сказать мимов «семьи» ''Годебски'', январским воскресным вечером 1915 года, Варез предложил (чтобы не сказать: «сделал предложение») продюсеру Габриэлю Астрюку взять на себя организацию в Париже новой постановки всемирно-исторического, а также военного, пол’литического & пара’литического значения: «Сон в летнюю ночь» Шекспира. Повторю ещё раз... для особо непонятливых особ: парижский спектакль был ''призван'' <small>(очень удачное слово..., именно так, по закону о военном призыве)</small>, если удастся, «догнать и перегнать», затмить и превзойти знаменитую довоенную постановку пресловутого «германца» Макса Рейнхардта. И вот ещё что немаловажно: представление должно быть патриотическим, политически чистым и национально самобытным. А потому..., вместо того, чтобы играть по ходу «сонной» пьесы [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#551144">дряблую</font>]] музыку «[[Deutscher|<font color="#551144">немца</font>]]-Мендельсона» <small>(как это происходило по инерции в течение последних ста лет)</small>, новое сопровождение для ''союзного'' англичанина Шекспира должны были сочинить несколько [[Supreme|<font color="#551144">отборных</font>]]..., самых ярких музыкантов современности, — непременно, выходцев из стран Антанты: Стравинский, Равель, Флоран Шмит и Эрик Сати (под художественным руководством самого Вареза).<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|206}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#773311;font:normal 12px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Fratellini (Berlin, Scala, 1929).jpg|188px|link=Чёрный след (Натур-философия натур)|...представление должно быть патриотическим, политически чистым и национально самобытным...]]
  |-
  | Фрателлини <small>''(ещё 15 лет спустя)'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Трио клоунов Фрателлини‏‎ (Берлин, 1929 год: на полтора десятка лет позже «Пяти Гримас»). — Deutsches Bundesarchiv, Georg Pahl (Bild 102).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::Приятно слышать, конечно..., но ещё приятнее — сделать [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551144">шаг назад</font>]]...
Габриэль Астрюк согласился участвовать в проекте на правах главного продюсера, в качестве режиссёра постановки был выбран {{comment|Фермен Жемье|Firmin Gémier}}. Литературную «адаптацию» текста пьесы в начале весны 1915 года сделал — ''кто?''.., само собой, [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]], который, по сути дела, только {{comment|наложил|это как всегда у него...}} на исходный авторский текст густую сетку из купюр, скромно назвав свою сокращённую версию ''«Шекспир слово в слово с обширными сокращениями»''.<small><small><ref name="Letters"/>{{rp|107}}</small></small> Впрочем, этот метод не был его изобретением: с самого начала речь шла именно о сжатом (военно-цирковом!) варианте «Сна в летнюю ночь», к тому же Кокто не знал английского языка, пользуясь известными на тот момент французскими переводами Шекспира.<small><small><ref name="Whiting">''Steven Moore Whiting'', «Satie the Bohemian: From Cabaret to Concert Hall». — London: Clarendon Press, 1999. — pag.464</ref></small></small> Сверх того, этот сценарист (в полном согласии со своими вкусами) привлёк к участию в постановке двух «диких» художников-кубистов: Альбера Глеза и Андре Лота, которые должны были создать цветовые и световые декорации спектакля, а также и костюмы (вполне в своём ''кубическом'' стиле).

Таким образом, с самого начала не могло быть и речи ни о какой стилистической нейтральности <small>(спустя полтора года та же история калькой повторилась и с [[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">балетом «Парад»</font>]])</small>. — Заранее учитывая, что все театры Парижа закрылись на «переучёт» <small>(решением партии и правительства)</small>, в качестве ''шикарной'' площадки для постановки «Сна антанты в летнюю ночь» был выбран, пожалуй, самый богатый по своей истории Цирк Медрано (старинный цирк Фернандо), одно из мест, излюбленных ещё с начала 1880-х годов [[фумизм|<font color="#551144">фумистами</font>]] и [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">гидропатами</font>]], — авангардными ху...дожниками, пи...сателями, по...етами и прочими богемными завсегдатаями кабаре «Чёрного Кота».<small><small><ref name="Ecrits">''[[Erik Satie]]'', «Ecrits». — Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. — 392 p.</ref>{{rp|303}}</small></small> Первый год (совсем недавно..., я хотел сказать) как ''главными'' клоунами этого цирка стали знаменитые [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">эксцентрики</font>]], ''братья Фрателлини:'' Паули, Франсуа и Альберт. Правда, эти три итальянца (из числа держав оси) слегка разжижали «союзный» дух постановки, но зато их трио сразу пришлось по вкусу парижским интеллектуалам. По замыслу Жемье, три эксцентрика должны были выполнять роли своеобразных «слуг подиума» или комических рабочих сцены, у которых постоянно всё сыпалось из рук и ничего толком не получалось.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|1147}}</small></small> В согласии со штатным расписанием «Сна в летнюю ночь» им поручались, соответственно, роли Пака, Дудки и Рыла.<small><small><ref name="Letters"/>{{rp|104}}</small></small> Собственно, в этом и заключалась роль Сати: генеральный штаб Антанты поручил ему сочинить ''пять {{comment|пьес|хотя и не гримас..., нет}}'', предназначенных для аккомпанемента отдельных (сольных) выходов (антре) клоунов Фрателлини: по сути, крошечный балет для эксцентрической {{comment|понто’мимо|такой вот жанр}}.<small><small><ref group="комм.">Прошу прощения за маленькую само-цитату. Назвав <font face="Times New Roman" size=3 color="#793802">''«понто’мимой»''</font> вполне прозрачную пантомиму из трёх клоунов цирка Медрано, по существу (в те времена), создававших классику европейской цирковой эксцентрики XX века, я не смог отказать себе в одном маленьком партикулярном <small>(не)</small>удовольствии: припомнить нечто вполне аналогичное из всемирно-исторического ресурса ''[[Vexations]]'' на почве банальной человеческой клоунады. Я имею в виду краткий опыт (на сей раз, уже своего собственного) общения с месье Полуниным и его (такой же) су’пругой, которые попытались (тоже {{comment|в своё время|2007-2015 год}}) заказать мне некое музыкальное сопровождение... — и тоже, удивительным образом умудрились воспроизвести обывательскую классику российских {{comment|подмостков|понимаемых во всех смыслах этого слова}} в виде жанра, в последнем акте ''Comedia humana'' названного мною одним (очень мягким, поверьте) словом: <font face="Times New Roman" size=3 color="#793802">«Понто’мимо».</font> — Не за спиною, но в лицо, прямо в лицо..., разумеется, ровно в той степени, в которой его можно было... обнаружить. — {{comment|Слегка|ну совсем слегка}} извинившись за свои трафаретные эскапады, ''японская'' су...пруга мсье {{comment|клоуна|Полунин была его фамилия, напомню...}}, впрочем, не нашлась ничего противопоставить..., и даже возразить по {{comment|существу|кроме обиды}} на моё частное определение: ''до такой степени'' близко и точно оно подходило под их повадки и ужимки (ничем не хуже резаного Вареза пополам с каким-то Кокто). — Завершаю. — Пожалуй, это (моё) ещё одно утопшее в человеческом {{comment|материале|прошу прощения за эвфемизм}}, а затем и вовсе почившее ''в бозе'' про...изведение вполне можно зачесть ''малым сим'' под кодовым определением ''«Сороковая гримаса» к вечному сну день и ночь''. А его восхитительный жанр..., кажется, я уже назвал в начале песенки. Так спасибо же вам, [[Дорогой мой человек|дорогие мои]], за ваше очередное волшебное <font face="Arno Pro" size=3 color="#793802">«понто’мимо»</font> длиною [[Mysteria sinuosa|в целую жизнь]].</ref></small></small>
:Говоря в общих чертах, примерно так и появились «Пять гримас» для ''несоюзной'' части «сна»...
::Как видно, всё предельно просто <small>(чтобы не сказать — удручающе просто)</small>, и даже сверх того — предельно уныло....<small><small><ref group="комм.">Честно сказать: едва сдерживаю накатывающую рвоту: до того не переношу даже малых признаков нормативного мышления. А здесь они налицо: причём, в полный рост. Пожалуй, только кошмарное [[Раздражения (Эрик Сати)|раздражение]] и крайне тяжкая денежная ситуация (в ходе войны) позволили Сати каким-то чудом ''преодолеть'' (буквально говоря, вырваться из-под пресса) удручающей банальности, в которую он попал. Несомненно, что главным механизмом Новаторства и главным топливом Прорыва через стереотипы здесь стала маленькая причинно-следственная цепь (или цепочка), начало и конец которой находились внутри Автора... От раздражения к желанию (и невозможности) избавиться от [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|назойливой мухи]], этот путь шёл через отторжение, небрежение, небрежность, неаккуратность к трижды постылому предмету. И как результат — один из [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|экстремальных]] шедевров [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|эксцентрического]] стиля Сати, вдобавок, прорыв в конструктивизм и ''воинствующий'' примитив..., — ещё раз замечу, — не имеющий ни малейшего отношения ни к Шекспиру, ни к «Сну в летнюю ночь», ни (что самое важное!) — к цирку.</ref></small></small>

<center><blockquote style="width:777px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;&emsp;'''<big><u>Сен-сация</u></big>'''.&emsp;Ко(с)мически знаменитый англо-американский цирк ''«[[Roussel|<font color="#55371D">Руссель-Хиггинс & К°</font>]]»'' — уже здесь, прямо здесь, в наших стенах! Эта замечательная фирма, величайшая в мире, как говорят англичане, только что обосновалась на авеню {{comment|Монтень|старая, но достаточно широкая улица в восьмом округе Парижа}}. Вашему вниманию предлагаются самые грандиозные представления, номера и аттракционы первого сорта. Это настоящий [[Savoyarov|<font color="#55371D">стреляющий менестрель</font>]]; музыкальные клоуны и уникальные певцы, обладающие — всем, всем без исключения..., и ''даже'' голосом! Это человек, который виртуозно жонглирует нотой ''«до»'' (и до, и после); великолепный оперный баритон-чревовещатель; а также иллюзионист, который так ловко подменяет тональность, что никто даже и не успевает ничего заподозрить! Это воздушная танцовщица на девятой струне; человек-гремучая-змея, который играет одновременно [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|<font color="#55371D">на саксофоне</font>]] и колокольчиках; ''до предела'' обнажённая женщина, которая в любой момент с лёгкостью ставит тактовую черту между двумя пальцами ног, а также невиданная красавица, принимающая невероятные пластические позы..., ну... и так далее. Зрелища многообразны и занимательны [[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#55371D">до икоты</font>]]. Однако, напоследок имеется предупреждение: чтобы быть приятным парижской клиентуре, цирк воспроизводит на своей сцене итальянские пьесы, ранее не шедшие во Франции...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|299}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#57372C">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#57372C">Юр.Ханон</font>]]'', «Псевдо’реклама» &emsp;<small><small>''( La Revue musicale S.I.M., 1 mai {{comment|1914|всего лишь дата публикации заметки}} )''</small></small></font><br></blockquote></center>

::К тому же (пять раз «увы») гримасы удручающей банальности на этом пункте <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;не только не кончились, но и напротив того — только взяли первое {{comment|дыхание|чтобы начать петь свои обычные романсы}}.

И во первых строках по всем статьям посыпалась «музыкально-союзническая» часть всего проекта: Антанта распадалась буквально на глазах, подставляя под удар политическую благонамеренность авторов. Начать хотя бы с того, что Сати оказался ''единственным'' согласившимся на сотрудничество с Варезом. Сочинив свои «Пять гримас» в марте-апреле 1915 года, он остался гримасничать в гордом одиночестве. Остальные трое гениев ([[Maurice Ravel‏‎|<font color="#551144">Равель</font>]], [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Стравинский</font>]] и [[Флоран Шмитт (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шмитт</font>]]..., каждый по своей причине), так или иначе, уклонились от республиканского окучивания Шекспира.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|1146}}</small></small> — Само собой, также и Сати отнюдь ''не по доброй воле'' (но только с гримасой отвращения) согласился участвовать в «сонном» проекте. О причине я уже говорил вполне определённо..., впрочем, для тех, кто проспал, могу повторить <small>(ещё раз..., и ещё не раз)</small>: прежде всего прочего, это — крайняя стеснённость в деньгах. — Безвыходная бедность..., почти нищета, упавшая на него с осени 1914 года. Тем понятнее была развязка всей этой военно-шекспировской истории. ''С самого начала'' испытавший от всей этой истории (и её действующих лиц) крайне обременительное, хотя и продуктивное раздражение (типические досады типа [[Vexations|<font color="#551144">Vexations</font>]]), трудно скрываемое и прямого действия, Сати сдерживал себя только ''до поры'', верный данному слову. Его часть музыкально-гримасной работы в проекте была готова первой и (почти) единственной — уже в марте 1915 года, причём, партитура ''Пяти гримас'' была (почти) переписана начисто: на последней странице (видимо, слегка [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">задним числом</font>]]) поставлена дата — 2 апреля 1915 года. Некоторые авторы отмечают, что в рукописи Сати скрывается какая-то загадка или даже тайна...<small><small><ref name="Whiting"/></small></small> Дело здесь идёт о том, что чистовая копия партитуры, сделанная столь аккуратно-быстро, отчего-то не закончена и имеет вид <small>(за)</small>брошенной работы. Первые четыре гримасы написаны полностью, но финальная часть «Pour sortir» (Retraite) только начата. Аккуратно выписаны первые шесть тактов, а затем — внезапный обрыв, тишина, чистая бумага <small>(совсем как в [[Marche|<font color="#551144">траурном марше Альфонса</font>]])</small>. Словно бы автор куда-то вышел (по нужде), и не вернулся. — В конце концов, обычное дело: война, бомбёжки... Во время первых немецких бомбардировок осени 1914 года, когда в очередной раз объявляли тревогу, Сати не раз приходил в [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#551144">дом 11 по улице Коши</font>]] <small>(не путать [[Кисанька (Михаил Савояров)|<font color="#551144">с кошкой</font>]])</small> и стучал в дверь своих соседей, семьи маляра Вейсьера, чтобы сказать им с какой-то изуверской детской непосредственностью: <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">''«добрый день, друзья мои, я пришёл погибнуть вместе с вами»''.</font><small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|286}}</small></small> — И в самом деле, что тут возразишь... Может ли быть на свете ''нечто'' более актуальное [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">чем смерть</font>]]. В любой [[Cloche|<font color="#551144">момент дня и ночи</font>]]..., она может тихонько постучаться в дверь, в окно, в дно кровати, в черепную коробочку... и нужно быть всегда готовым принять дорогую гостью...
</div>
{| style="float:right;width:266px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:255px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Kotsende molenpoes Woldzigt Roderwolde (Dr.NL).jpg|255px|link=Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|...причины преждевременной кончины «Пяти Гримас» слишком очевидны, чтобы называть их «загадкой или даже тайной»: они ровно таковы же, как и причины их появления...]]
  |-
  | третья гримаса была ''[[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551133">тошно...творна</font>]]''...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Chatte|Kotsende molenpoes]] bij Woldzigt, een koren — en oliemolen in Roderwolde, Drenthe <small>(не [[Vomitus|напрягайтесь]], здесь всё написано [[Nederland‎|по-голландски]])</small>.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::Разумеется, ''не так''... Чтобы не сказать даже более того.
— Причины преждевременной кончины «Пяти Гримас» слишком очевидны, чтобы называть их «загадкой или даже тайной»: они ровно таковы же, как и причины их появления. Одним словом они исчерпываются уже не раз произнесённой формулой: <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">''раздражение''</font> и ещё раз — <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">{{comment|раздражение|или досада}}</font>. А в двух словах, куда более просто: ''хроническое отсутствие денег''. Сложив первое и второе — получаем партитуру, ''оборванную'' в искомый день 2 апреля 1915 года. Едва получив очередное подтверждение своим «подозрениям», что на данном этапе становится вполне реальным вариант не получить за свою работу ни франка <small>(при том, что гонорар и ''без того'' выглядел слишком «{{comment|скромным|очевидный эвфемизм}}»)</small>, Сати немедленно дал волю непродуктивному [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">раздражению</font>]] и перестал принуждать себя к работе. Причём, сложившаяся ситуация <small>(скажу я немного понизив голос)</small> была ''тем более'' отвратительной, что она с самого начала имела глубоко личностный и даже — ''личный'' оттенок. Инициатор «Сна в летнюю ночь» 1915 года (его звали [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Эдгар Варез</font>]], я напомню за каким-то [[Чёрт|<font color="#551144">чёртом</font>]]), втянувший, уговоривший и буквально уломавший Сати на это ''гримасное дельце'', регулярно (& постоянно) смешивал в одном сосуде [[Тошнота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">два тошнотных компонента</font>]], составлявших ''несмешиваемую'' [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">рвотную смесь</font>]]... Во-первых, он не только с (экзальтированным) ''восторгом'' относился к Сати, но и позволял себе прямо высказывать свои сложно’подчинённые прекраснодушия в [[Torino|<font color="#551144">лицо королю</font>]]... А во-вторых, он был отлично осведомлён о стеснённом и (временами даже) отчаянном <small>(без)</small>денежном положении своего визави. Совместив первое со вторым, ''как минимум'', руки опускались..., в том смысле, что очень хотелось бросить работу над партитурой и дать кое-кому по морде (хук слева). Собственно, ''так и произошло'' <small>(за исключением удара в лицо, к сожалению)</small> в момент получения критической новости об очередной «отсрочке» гонорара...<small><small><ref group="комм.">К слову: не в точности, но принципиально та же ситуация повторилась со следующим после Вареза долгоиграющим [[Раздражения (Эрик Сати)|раздражителем]] Сати... Его звали [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]], с позволения сказать, а жертвой примерно ''той же'' [[Тошнота (Натур-философия натур)|тошнотворной]] смеси стала, в итоге, вещь значительно более крупная & прецедентная. — Опера «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)‏‎|Поль и Виржиния]]», я говорю.</ref></small></small> — В конце концов, соблазн сказать «всё [[чёрт|<font color="#551144">к чертям</font>]]» был слишком велик, а реальный риск этого символического поступка — минимален. Партитура была почти готова, черновики оставались на месте (вместе с головой автора) и дописать пятую {{comment|часть|если в том снова появится нужда}} можно было всего за пол’дня работы, что с большой лёгкостью (спустя ровно десять {{comment|лет|и спустя ещё пять месяцев после смерти Сати}}, в ноябре 1925 года) и сделал [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариюс Мийо</font>]], известный парижский рекордсмен по части ''скорописи''...

Увы..., ''одним тем'' причины крайнего [[Раздражения (Эрик Сати)|<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">раздражения</font>]] не исчерпывались. И хотя ''гримасная'' эмоция была ярко-продуктивной, но весьма обременительной, особенно — в тех стеснённых обстоятельствах вынужденной (военно-аркёйской) изоляции, в которую попал Сати. Тошнотворное, липкое раздражение с самого начала пронизывало всю эту историю, заставляя Сати терпеть <small>(чего он до крайности не любил)</small>, скрывать и скрываться, реже разговаривать, чаще отворачиваться, раз за разом превращая своё лицо в гримасы..., от первой до последней. Самым удивительным образом, столь яркую эмоцию постоянно вызывал не кто-либо, как инициатор и главный ''актор'' всей сказки про Антанту и её пресловутый ''«сон в летнюю ночь»'', — между прочим, искренний поклонник, желавший не только создать произведение патриотическое, но и (одновременно) «посвящение Сати». Казалось бы, чему тут раздражаться: красивая история, польза для родины, приятный человек, прекрасное отношение... — И в самом деле, не только раньше, но и долгие годы после их единственной встречи, Варез искренне и горячо восхищался Эриком Сати и его музыкой, той, которую знал на тот момент.<small><small><ref group="комм.">Забавное дополнение. Само собой, Варез восхищался именно ''той музыкой'' Сати, «которую на тот момент знал». Впрочем, и той, которую не знал — ''тоже восхищался'' (по характеру своему). Кстати сказать, один из поводов для жгучего раздражения Сати... — И всё же, позволю себе заметить: дополнение не только не лишнее, но и крайне существенное. Потому что отдельное (громадное) восхищение Вареза, склонного к регулярным & излишне экспансивным проявлениям своих эмоций, вызывал сам Сати с его непрерывной тягой к новаторству. Пожалуй, здесь содержалась очень важная прививка, которую Варез (в те времена эпигон [[Claude Debussy|Дебюсси]] и Рихарда Штрауса) примерял на себя. Что же касается напрямую ''«той музыки, которой он в 1915 году не знал»'', то в значительно более поздние времена (и даже почти под конец жизни), как это ни странно, Вареза особенно восхищала «[[Месса бедняков (Эрик Сати)|Месса Бедняков]]» (типичная электронная музыка, вероятно). Вот и весь комментарий к ''«забавному дополнению»'' ни о чём.</ref></small></small> Сати же, напротив, не только не интересовался музыкой Вареза, но, прежде всего, с громадным трудом переносил даже ''самое'' его присутствие.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|1146}}</small></small> В крайнем случае: ''переписка''..., да и то — только по большой нужде. Поэт-[[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">сюрреалист</font>]] Пьер де Массо, в 1920-е годы бывший знакомым [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">с ними обоими</font>]], писал, что Сати с трудом терпел «южный темперамент» Вареза и почти избегал его общества, причём, единственной причиной такого отношения были вовсе «не работы Вареза (которых Сати никогда даже и в глаза не видывал), но — сам человек».<small><small><ref>''Pierre de Massot'', «Edgard Varèse», ''Cahiers-Dada-Surréalisme''. — 1, 1966. — pag.74</ref></small></small> Признаться, прочитав эти строки пару дней {{comment|на зад|как всегда, одним словом}}, я изобразил на своём лице нечто, вроде ''четвёртой гримасы'' <small>(не ко сну в летнюю ночь)</small>. — Вот уже четверть века, ''едва'' услышав оркестровую запись «Пяти Гримас», с того дня..., прошу прощения..., с той поры я пребывал в полной уверенности, что главным вдохновением для этих пьес было ''раздражение, отвращение и <small>(или)</small> брезгливость''. Никогда не интересуясь конкретной (отдельной) природой именно этого [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">раздражения</font>]] (и не имея поводов настраивать на него свой внутренний микроскоп), тем не менее, ни разу я не имел причин усомниться в его ''[[Constructio|<font color="#551144">системном</font>]]'' значении для жизни & творчества Сати вообще — и для «Пяти Гримас» в частности.
::И вот — пожалуйте. Очередное фиаско. На этот раз — полное...
::::Ещё один плод..., продукт очередного [[Раздражения (Эрик Сати)|<font face="Arno Pro" size=5 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">раздражения...</font>]], или [[Vexations|<font face="Arno Pro" size=5 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">Vexations</font>]]...
Не знаю как вам..., мадмуазель..., но я не имею на этот счёт ни малейших сомнений (кроме {{comment|крупнейших|& универ’сальных}}, само собой). Единожды бегло взглянув (вчера), и ещё раз (сегодня), в парные лица двух фотографий Вареза, {{comment|мне|с меня сразу слетела шляпа (Сати)}} сразу же стало прозрачно ясно: ''откуда'' дул этот ветер..., и ''чем же'' он (этот приятный молодой человек) так сильно раздражал Сати. — Вплоть до того, чтобы сделать пять гримас вместо музыкальных пьес... — Вплоть до того, чтобы бросить партитуру недописанной... — Вплоть до того, чтобы до конца жизни не опубликовать и не исполнить ни одной гримасы... — Отчасти, эта сказка напоминала ''бы'' собою историю болезни... если бы не одна ''мелочь''...
::Прошу прощения, мсье. Но мне, кажется, пора выйти... Что поделаешь, опять ''[[Vexations|<font color="#551144">vexations</font>]]''...
::::Длинное дело..., очень длинное... Практически, длиною во всю жизнь.

Забавная деталь <small>(почти бантик на прощанье)</small>..., в феврале 1916 года, когда Варез, уже ретировавшийся в Нью-Йорк, прислал Сати письмо с просьбой разрешить ему исполнение «Пяти Гримас» в Соединённых Штатах, Сати не только (с вежливой гримасой) отказал, но и достаточно [[Steinberg|<font color="#551144">жестоко</font>]] поиздевался <small>(поймав на этом маршруте сразу [[Processe|<font color="#551144">двух зайцев</font>]])</small>, отправив «в качестве ''адекватной'' замены гримасам» кое-какую постороннюю партитуру... авторства ''Альбера Верлея'', одного из своих <small>(исключительно частных, исключительно платных)</small> у{{comment|чеников|благодаря «фиксам» от которого Сати удавалось хоть как-то перемогаться в самые трудные времена}}. И всё письмо, полное ''всё того же'' тщательно упакованного раздражения..., и тем более, эта кошмарная ''«Пастель соло»'', оркестровая поэма богатого инженера-{{comment|химика|как и брат Сати, Конрад — но только химия там была совсем другая}}, типичного дилетанта-меломана, сочинявшего на досуге — всё это составило зубодробительный коктейль какой-то изуверски тонкой мести: ещё свежей и не выветрившейся из памяти.<small><small><ref name="Letters"/>{{rp|105}}</small></small>
::Очередная <small>(сто тридцать шестая китайская)</small> гримаса, к тому же, сделанная почти за спиной,
:::::с фирменной ''сатиерической'' брезгливостью: чтобы «этот грузин Варез» так ничего и не понял.

<center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Добрый Старый Толстяк...<br>&emsp;&emsp;Получили ли вы мою весточку от прошлого четверга?<br>&emsp;&emsp;Я велел отослать вам ''«[[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#55371D">Гимнопедии</font>]]»'' от {{comment|Руара|Алексис Руар, парижский нотный издатель — сухарь чортов и, вдобавок, порядочный скупердяй}}. Я прошу вас отложить на время [[Musique a travers|<font color="#55371D">мою музыку</font>]] для ''«Сна в летнюю ночь»''.<br>&emsp;&emsp;Надеюсь, Вы не против? Причины: разумеется, материал не в полном порядке. <small><small><ref group="комм.">''«Материал не в полном порядке...»'' — дивная отмазка, почти гримаска (из-за угла). А потому, чтобы не плодить лишнюю скорбь непонимания, скажем просто и сухо: под предлогом, будто бы материал (рукопись) {{comment|не завершён|что — чистейшая правда}}, Сати отказывает Эдгару Варезу в его просьбе прислать партитуру и оставляет «Пять гримас» при себе (заодно отсылая ему какую-то слащавую мерзость для просмотра «с обычной трезвостью взгляда»). По всей видимости, накопленная ''[[Vexations|доза раздражений]]'' значительно превосходит пороговые значения. Если вспомнить рукопись [[Раздражения (Эрик Сати)|«предыдущего» клавира]] (датированного, говоря между прочим, апрелем 1893 года), [[Minimalisme|остаётся повторить]] то же самое «[[Musique d'ameublement|ещё 839 раз]]...»</ref></small></small><br>&emsp;&emsp;''Взамен'' я вам посылаю любопытную пьесу А.Верлея — один из моих славных учеников — пьесу, которую я переложил в четыре руки & оркестровал, или скорее, которую я оркестровал & переложил в четыре руки. <br>&emsp;&emsp;Я вам ''очень рекомендую'' это сочинение. Это — ''настоящее'' соавторство.<br> &emsp;&emsp;Проглядите эту вещь с вашей обычной {{comment|трезвостью взгляда|очень ехидненько..., сказано}}, мой Толстый Папаша. Она вам наверняка понравится своей наивностью & нежной простотой...<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|228-229}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#57372C">Эр.Сати</font>]]'', {{comment|из письма|мистеру Эдгару Варезу, Отель Бревурт (Brevoort), на 5-й Авеню и 8-й Стрит (at the 5-th Avenue and 8-th Street), New-York, États-Unis}} [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)|<font color="#57372C">Эдгару Варезу</font>]]: &emsp;<small><small>''( [[Arcueil|<font color="#57372C">Аркёй</font>]], 6 февраля 1916 )''</small></small></font><br></blockquote></center>

Хотя..., говоря уклончиво, — 2 апреля 1915 года, в день брошенной партитуры, ещё вполне могло показаться, что ''далеко''..., да, далеко ещё не всё ''так'' однозначно (плохо). Поначалу Габриэль Астрюк и Фермен Жемье <small>(в данном случае не только режиссёр, но и исполнитель одной из главных ролей)</small> настолько плотно взялись за дело, что в середине {{comment|июня|чтобы не сказать: шестнадцатого!}} на базе цирке Медрано «даже» начались репетиции.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|206}}</small></small> Затем, с двумя небольшими перерывами, они возобновились в сентябре. — <small>(не)</small>Сомневаюсь, впрочем, что Сати [[Hauteur|<font color="#551144">удостоил</font>]] своим посещением хотя бы — ''одну'' из них. Переживавший в эти летние месяцы 1915 года едва ли не самые трудные времена и почти не вылезавший [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#551144">из Аркёя</font>]] <small>(почти как бомбоубежища)</small>, к августу месяцу он совсем обнищал, дошёл до крайности и был ''вынужден'' унизиться до того, чтобы письменно испросить денежной помощи у «министерства культуры» Франции через вполне ''консерваторского'' академического композитора [[Поль Дюка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Поля Дюкá</font>]], с которым Сати толком даже и знако́м-то был не с’лишком...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|312}}</small></small> Само собой, ещё одно финансово-политическое унижение легло тяжёлым грузом в ту же копилку военно-полевых «гримас» (памяти Антанты), добавив на ''прежнее'' место солидную дозу [[Раздражения (Эрик Сати)|<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">раздражений</font>]], вполне аналогичных. — Лицевой счёт [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">мистера-Вареза</font>]] продолжал пополняться — даже без его ''участия''. Точнее говоря, наоборот — исключительно благодаря ''ему''.
::Таких выразительных ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">неучастий</font>]]'' Сати никогда не забывал..., если достаточно понимать {{comment|мои слова|и я «их» тоже никогда не забываю}}.
::::Здесь уже ''и гримас'' никаких особенно не требовалось..., на будущее.

Как обыкновенно пишут об этом предмете, <font face="Times New Roman" size=4 color="#793802">''«тяжёлые условия военного времени в конечном счёте похоронили этот проект»''</font>... — Крайне смешно и незабавно видеть подобные ''не раз жёваные'' тексты в стиле «третьи руки», словно бы написанные под {{comment|копирку|и точно: этот метод (старый как мир) называется репликацией кланового сознания}}..., — так, словно бы в «тяжёлых условиях военного времени» не было ни «[[Парад (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Парада</font>]]», ни «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сократа</font>]]»..., прошу прощения, ни десятков других проектов <small>(с участием Сати и без оного)</small>. — Само собой, не смею отрицать. И вправду: «тяжёлые условия военного времени были тяжёлыми и военными». Как говорится, для того немало постарались и враги, и друзья..., по обе стороны линии окопов, всё ближе подступавших к Парижу. — Начиная ещё с весны 1915 года, в цирк просочилась военная чехарда: то одного, то другого участника {{comment|будущей|всегда будущей}}... постановки выдёргивали из обоймы: то на фронт, а то и в другую сторону... С осени этот процесс резко активизировался. Пожалуй, ноябрь стал кульминацией, когда Эдгар Варез и Альбер Глез были вынуждены <small>(и даже спешно)</small> покинуть Францию <small>(под угрозой призыва в действующую армию)</small> и отплыть в Штаты, а в декабре и сам Жан Кокто не избежал мобилизации, хотя и не на фронт — его приписали к санитарному поезду в качестве мед.брата. Короче говоря, к зиме 1915 года «Сон в летнюю ночь» покрылся <small>(не)</small>первым ледком..., репетиции спектакля, которые, по мнению Астрюка, были весьма многообещающими, были прерваны, <font face="Times New Roman" size=4 color="#793802">''«тяжёлые условия военного времени в конечном счёте похоронили этот проект»''</font>..., от которого, в итоге, осталась только музыка Сати.<small><small><ref name="Day"/></small></small> Вернее говоря, не музыка, конечно..., а гримасы, ''его гримасы''. — Их было всего пять..., если кто ''поза''...был. Причём, последняя — осталась недописанной ''(начисто)''. — Да, да... Очень удачное слово ''(bon mot'', не так ли?) Мне кажется, Эрик мог бы остаться ''совершенно довольным''.
::::<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">''Начисто'' недописанной...</font> — Вот так: просто и красиво.

<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;...Вы любите сахар, Дамы и Господа, а сухое шампанское вызывает у вас гримасу?..<small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|296}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''Эрик Сати, «{{comment|Le Coq|«Петух» — журнал(ьчик) Жана Кокто}}»'' &emsp;<small><small>''( №2 за июнь 1920 г. )'' <ref>''Paris:'' «Le Coq», №2 iuni 1920, pag.10-11. — анонимная ремарка, приписываемая Эрику Сати (лично или в пересказе Кокто, как он часто {{comment|поступал|всё более раздражая этим Сати}}).</ref></small></small></font><br></blockquote></center>

::— Наконец, оставим..., как говорил [[Allais|<font color="#660D00">один мой приятель</font>]].<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|6}}</small></small> В этом вопросе ''нет ничего'' ради обсуждения...

Но и кроме того..., кое-что можно было найти в сухом остатке — после тяжёлого десятимесячного сна <small>(будто бы в летнюю ночь)</small>. Кажется, где-то наверху <small>(и даже на этой странице)</small> я уже обмолвился, что несостоявшиеся ''гримасы'' не только заранее сделали погоду (нечто вроде полигона), но и стали типичными ''консервами'' для приближающегося «Парада». Говоря высоким слогом той прекрасной войны, работа (и, особенно, болтовня) вокруг шекспировского ''прожекта'' стала артиллерийской подготовкой к будущему [[Парад (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">большому наступлению</font>]] <small>(на больную мозоль партии и правительства)</small>. И прежде всего, в рамках ''гримас не для цирка'' постепенно подбиралась компания (или масонская развед’группа) для нового проекта в том же духе, хотя и без Шекс’пира <small>(во время чумы)</small>. Ради простоты назовём его «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парадом</font>]]»..., хотя в те времена никто из <small>(без)</small>действующих лиц ещё не знал этого названия...
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Jean Cocteau par Blanche 1914.jpg|166px|link=Един во многих (Борис Йоффе)|...неумеренно вертлявый самовлюблённый хлыщ-Кокто и сам с первого разу обнаружил недюжинную способность вызывать раздражения...]]
  |-
  | какой-то [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Кокто</font>]]...<small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — портрет ювенильного [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жана Кокто]] работы Жака-Эмиля Бланша ({{comment|фрагмент|хотя и большая часть)}}). Картина довоенных времён <small>( ~ 1911-1914 год)</small>.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
— ''К тому''..., хотя бы ради вящей ''затравки'' скажем, что всё-таки мавр сделал своё чёрное дело: в июне 1915 года (едва начались первые репетиции в цирке Медрано) Варез ''по случаю'' познакомил [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Кокто</font>]] с неким художником по имени [[Picasso|<font color="#551144">Пабло Пикассо</font>]], имевшим в те времена репутацию самого скандального & радикального кубиста. И в самом деле, что с него возьмёшь: ''гишпанец''. Ведь он ''даже'' призыву в армию не подлежал..., что выгодно отличало его от всех прочих (кубистов). Заранее можно подвести знаменатель: этот [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Пика́ссо</font>]] не принял никакого участия в работе над шекспировской тенью <small>(и ''без него'' вскоре растаявшей в осеннем воздухе)</small>, но это стало ещё одной длинной {{comment|растяжкой|читай: ниточкой}} по направлению — к Сати и будущему ''Параду'',<small><small><ref name="Day"/></small></small> в котором парижский испанец <small>(едва ли не самый знаменитый в том веке)</small> сыграл важнейшую роль: не только художника-постановщика и дизайнера по костюмам, но и (страшно сказать) ''скрытого'' сценариста.
::По сути, заменив во время работы [[Uspud|<font color="#551144">над балетом</font>]] — <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;не только ''самого себя'', но и Жана Кокто.

— Кстати о птичках!.. В те поры, работая над своими гримасами (а затем бросив их на излёте) и всё более раздражаясь общением с неким «несносным грузином» амэрэканского происхождения, Сати не был толком знако́м — более ни с одним из участников шекспировского прожекта. В течение первых месяцев лета и в сентябре 1915 года Кокто <small>(зная от Вареза об исключительной роли Сати в будущем «сне»)</small> несколько раз пытался найти выход на этого неуловимого (намертво засевшего в своём [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#551144">чортовом Аркёе</font>]]) «композитора музыки». [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Сам Варез</font>]] как-то неловко уклонился устроить знакомство сценариста с автором «гримас», затем Кокто сделал ещё одну попытку при помощи некоего Робера Монфора, (вне)очередного общего приятеля: банковского служащего и (по совместительству) композитора-любителя. Но и здесь как-то не очень склеилось.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|207}}</small></small> — Оно и понятно. Вконец обнищавший, голодный и злой, Сати в то лето менее всего был готов на всякие побочные встречи с неясной целью. Страшно представить: но у него не было даже свежих воротничков и чистой рубашки, чтобы иметь возможность нанести визит в «приличный дом». В конце концов, знакомство состоялось только 18 октября, когда «Сон в летнюю ночь» уже почти растаял: они встретились в доме у [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Валентины Гросс</font>]], устроившей это дело со всей тщательностью своей нетщетной натуры.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|315}}</small></small> — Впрочем, прожект ''бывшего'' спектакля <small>(на «стихи» Кокто)</small> к тому моменту был уже (почти) обречён не быть никогда поставленным.<small><small><ref name="Тамплие">''Templier P.-D.'' «[[Erik Satie]]». — Paris: Les éditions Rieder, 1932. — 102 p.</ref>{{rp|42}}</small></small> Отныне речь можно (и нужно) было вести только о каком-то ''новом'' «сне»..., желательно — уже безо всякого Шекспира... — Равно как и Вареза..., слава богу.
:Хотя неумеренно вертлявый Кокто ''и сам'' с первого разу обнаружил недюжинную способность вызывать [[Раздражения (Эрик Сати)|<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">раздражения</font>]]...
::Но это, прошу прощения, была (бы) уже немного ''другая'' гримаса.
:::Скажем так: <small>(далеко)</small> за пределами ''тех'' пяти...

<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;...{{comment|Антигармоничный|в смысле какофонии, хотел сказать критик}}, психованный композитор пишущих машинок и трещоток, Эрик Сати ради своего удовольствия вымазал грязью репутацию «{{comment|Русского Балета|какая грязь могла бы испачкать репутацию Дягилева, хотелось бы мне поитересоваться}}», устроив скандал <...>, в то время, когда талантливые музыканты смиренно ждут, чтобы их сыграли... А геометрический мазила и [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#55371D">пачкун Пикассо</font>]] вылез на передний план сцены, в то время как талантливые художники смиренно ждут, пока их {{comment|выставят|видимо, за дверь?}}...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|325-326}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''Лео Польдес, «{{comment|La Grimasse|«Гримаса» (Ля Гримас) — авторитетный парижский журнал искусств..., в своё время}}»'' &emsp;<small><small>''( рецензия от 19 мая 1917 г. )''</small></small></font><br></blockquote></center>

После несостоявшегося «Сна в летнюю ночь» новым прожектом Кокто стала блестящая идея поменять продюсера..., не более того: например, устаревшего Астрюка на — авантажного [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Сержа Дягилева</font>]]. А потому и вместо пьесы делать — [[Uspud|<font color="#551144">балет</font>]]. Всё остальное, включая партию, правительство и условия игры — осталось прежним <small>(как при Варезе)</small>. Будущий спектакль остался таким же «будущим». И таким же цирковым. И сверх того, обязательно — благотворительным, разумеется. В пользу тех же фронтовиков, раненых. В общем, всё как полагается <small>(в [[Supreme|<font color="#551144">лучших</font>]] домах Лондона)</small>...
</div>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Erik Satie & Valentina Gross 1916 (Paris, rue d'Anjou).jpg|222px|link=Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|...исхудавший Сати, на котором болтается не только пиджак, но и всё остальное — и рядом Валентина Гросс, благодаря участию которой буквально из ничего вырос скандалезный «Парад» 1917 года...]]
  |-
  | [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551133">Сати</font>]] и [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Валентина</font>]] <small>(фото [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">{{comment|Ж.П.|да, мсье, Вы всё совершенно правильно поняли}}Кокто</font>]]) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Эрик Сати (цитатник)|Erik Satie]] & [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|Valentina Gross (Hugo)]]. Paris, rue d'Anjou, 1916 (скорее всего — весна). — Photo [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Jean Cocteau]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Во всяком случае, на этом месте можно поставить галочку в соответствующую графу, ибо ''actum est!..,'' раз и навсегда — начатое докучным Варезом дело было (не) сделано. Совершенно ''не-цирковой'' сценарий Кокто, пролежавший без движения..., и принципиально ''не-цирковые'' «пять гримас» Сати, показательно брошенные, оставшиеся без цирка Медрано и навек осиротевшие без клоунов Фрателлини — спустя три месяца, полгода, год — словно наглые [[Плевел (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">зёрна плевела</font>]], ''проросли'' в ещё один насквозь циркульный не-цирковой балет «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]», ставший <font face="Times New Roman" size=3 color="#793802" style="text-shadow:#C46B21 1px 2px 3px;">''(чудом ставший!)''</font> одновременно и грандиозным (цирковым) скандалом, и внезапным (эксцентрическим) прорывом в новое — принципиально ''{{comment|п о с л е в о е н н о е|на этот раз кур сив мой...}}'' искусство. Когда легендарные [[Fumisme|<font color="#551144">фумисты 1880-х годов</font>]] внезапно переродились в дадаистов, а [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">прежние гидропаты</font>]], выпив воды из козлиного копытца [[Gentleman|<font color="#551144">велiкого Сати<small>ра</small></font>]], сказочным образом обернулись «[[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сукиными детьми» 1920-х годов</font>]] и тут же принялись громить выставки, магазины и [[Приключения Меркурия (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">даже спектакли</font>]]... <small>(страшно сказать!)</small> самого́ Сати. Потому что после ''той'' невыразимо прекрасной войны..., и после ''того'' военного [[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парада</font>]] 1917 года — первого на свете образца [[Surrealisme|<font color="#551144">сюр’реализма</font>]] — уже ''всё стало не так''... и больше не могло вернуться в прежнее русло, продолжая кувыркаться уже по инерции: после полученного <small>(как приз!)</small> великолепного пинка. Сначала с больных ног на большую голову. А затем — наоборот... И так — до полной потери координат...
::А ''пять гримас''..., они были всего лишь предбанником на этом с<small>(т)</small>ранном пути снизу вниз...
::::Или, на крайний случай, той сакра<small>(мента)</small>льной вешалкой, на которой ''кончался'' цирк и начинался театр.
<center><font face="Arno Pro" size=5 color="#9A0D10" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">''Его'' театр, разумеется... &emsp;{{comment|Тот|в точности}}, который — {{comment|Поверх Жизни|sur realisme}}.&emsp;</font></center>
</div><br><br>
<center><div style="width:99%;height:10px;background:#B33A19;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br>
</center>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
...На этой [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">''бес''...славной</font>]] ноте, закончив, несомненно, {{comment|Велiчайшую статью|(ещё одну украденную диссертацию для кланового ублюдка)}} о, несомненно, {{comment|Велiчайших Гримасах|(ещё одним примером украденных находок — для клановых шакалов, пантер и гиен)}} <small>(числом поболе дюжины)</small>, тем не менее, я позволю себе..., точнее говоря, я уговорю себя..., а ещё точнее — я заставлю себя..., до поры сдержав раздражение, — сделать ещё несколько шагов вдоль ''той же'' дороги, по которой двинулся и мой прото’тип <small>(не поп, нет)</small>, весьма отягощённый и обогащённый ''Пятью [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551144">принц</font>]]{{comment|...|миль пар...донна}}ипиально новыми гримасами''. Причём, всеми по порядку: от первой — до шестнадцатой..., каждая из которых была [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551144">очередным шагом</font>]] по прежде (робко) прикрытому Сати (для самого себя) пути фактической свободы: через <font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">''раздражение, пренебрежение, небрежение, оскорбление и отстранение''</font>. Приведённый список <small>(добавлю для тех, {{comment|кто|ничего}} не понял)</small> идеально & механически соответствует пяти частям «Гримас» ''не ко сну в летнюю ночь''..., <small>причём, отдельно предупредив, будто русский перевод сделан [[Allais|<font color="#551144">скорее индейкой</font>]], чем [[Malum libitum|<font color="#551144">переводчиком её мяса</font>]] на [[дерьмо|<font color="#551144">дерьмо</font>]]</small> :<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">
:::'''''1.&emsp;Préambule''' &emsp;( [[Врач (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#660D00">{{comment|Преамбула|читай: увертюра к опере Там’гейзер}}...<small>тория</small></font>]] )''&emsp;<font face="Arno Pro" size=3 color="#D7A659">durée ~ 0’45”-0’55”</font>
:::'''''2.&emsp;Coquecigrue''' &emsp;( {{comment|Яйце...<small>глист</small>|ещё одна пьеса памяти Гаргантюа и Пантагрюэля}} )''&emsp;<font face="Arno Pro" size=3 color="#D7A659">durée ~ 0’30”-0’40”</font>
:::'''''3.&emsp;Chasse''' &emsp;( [[Vomitus|<font color="#660D00">{{comment|Травля|непрерывная}}...<small>до рвоты</small></font>]] )''&emsp;<font face="Arno Pro" size=3 color="#D7A659">durée ~ 0’25”-0’35”</font>
:::'''''4.&emsp;Fanfaronnade''' &emsp;( [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#660D00">{{comment|Фанфаронская|но не фанфарная}} похвал...<small>ьная</small></font>]] )''&emsp;<font face="Arno Pro" size=3 color="#D7A659">durée ~ 0’20”-0’25”</font>
:::'''''5.&emsp;Pour sortir, retraite''' &emsp;( Отвальная, {{comment|отступление|особенно трогательно..., во время войны}}, выход...<small>{{comment|на пенсию|мечта поэта}}</small> )''</font>&emsp;<font face="Arno Pro" size=3 color="#D7A659">durée ~ 0’55”-0’60”</font>

Из приведённого выше спис’ка не (слишком) трудно сделать закономерный вывод, будто ''овчинка не стоит не только выделки'', но также и всего ''остального''... И в самом деле, что за дивная «симфония Брукнера» пополам с [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">реквиемом неМоцарта</font>]]!..., — таким, кажется, [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">по’длинным велiчием</font>]] ''от них'' несёт, что даже невольно зализываются глаза (и брови). Как говорится, в [[Atriplex|<font color="#551144">большом явлении</font>]] одно только обозначение жанра — уже погоду делает. Даже теряюсь: ''что бы'' тут ещё можно было предпринять во спасение... Написав в разгар войны какие-то ''цирковые'' «гримасы», трудно было бы рассчитывать на серьёзную оценку своего сокровенного вклада в {{comment|искусство|между прочим, общее дело всей нашей цивилизации и человечества в целом}}. И всё-то сочинение с гулькин нос, менее четырёх минут общей длительности; к тому же, каждая его часть представляет собой [[Главы, которые вертят во все стороны (Эрик Сати)|<font color="#551144">секундный пустяк</font>]] с каким-то дурацким (техническим) названием... К тому же, как видно, мы имеем дело с типичной «{{comment|terre à terre|как это называл тот же Шуринька Скрябин}}»..., прикладной театральной музыкой (и не более того), вернее говоря, с предельно [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричными</font>]] цирковыми пьесками сопровождения в гротескно-пародийной манере, сочинёнными неким композитором второй руки для ''конкретных'' номеров (выходов, фокусов, трюков) итальянских клоунов <small>(к тому же, Фрателлини, вашу мать)</small>. — ''{{comment|Большоу спасибо|за опечатку...}}''. Не имея ни малейшего намерения опровергать только что высказанную точку зрения, безусловно верную, всесильную и,<small><small><ref>''[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Владимир Ленин]]'', «Три источника и три составных части марксизма». — журнал «Просвещение», №3 за 1913 год</ref></small></small> сверх того, [[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">профессиональную</font>]], тем не менее, прибавлю ещё несколько слов поверх сказанного <small>(таким образом, залив его небольшим слоем крема)</small>.
::— Наподобие блистательного [[Ролан-Манюэль (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">эклера</font>]] или ''наполеоновской трубочки'' [[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">№16ж</font>]].

<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 16px 'Arno Pro';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;И не будем забывать, чем мы все обязаны Мюзик-Холлу и Цирку. Оттуда к нам очень часто приходят разработки, тенденции, редкости ремесла и самые забавные новинки... Иногда они до того забавны, что мы ([[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#55371D">от смеха</font>]]) их даже не замечаем... Пожалуй, это неплохо, ''после всего''.<br>&emsp;&emsp;Мюзик-Холл и Цирк — обладают очень сильным новаторским за́пахом, но главное, чтобы они находились — не в своей тарелке. Вот в чём главный секрет: быть там, где тебя не ждут...<br><br>&emsp;&emsp;Но если я говорю о Цирке и Мюзик-Холле, это нисколько не значит, будто я готов немедленно вернуться [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#55371D">на два шага назад</font>]] и сызнова писать «[[Золотая пыль (Эрик Сати)|<font color="#55371D">ужасную гадость</font>]]» для божественной э-э-э...[[Полетт Дарти (Эрик Сати. Лица)|<font color="#55371D">Полетты Дарти</font>]]. Всё обстоит как раз наоборот. Я готов, оставаясь на своём (не своём) месте, принести ''её'' туда, где она никогда не могла бы оказаться.<br>&emsp;&emsp;Отныне место «[[Камилл Сен-Санс (Эрик Сати. Лица)|<font color="#55371D">умирающего лебедя</font>]]» — в Цирке, не иначе! Сногсшибательный номер! Заранее приятно посмотреть на афиши... — ''Весь вечер на арене! Полёт под куполом без страховки! Смертельный трюк с полудохлой птицей''. «Крайне печальный конец»...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|398}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#57372C">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#57372C">Юр.Ханон</font>]]'', «Записные бумажки, записанные книжки» &emsp;<small><small>''( 1 ноября {{comment|1918|дата условная, читай: после «Парада»}} )''</small></small></font><br></blockquote></center>

Партитура «Пяти Гримас» <small>(не ко сну, ''совсем не ко сну'' в летнюю ночь будь помянуты)</small> была написана для ''нормативного'' циркового оркестра (именно для того, который подвизался в цирке Медрано во время войны, точнее говоря, весной 1915 года). Перечисляю для желающих сунуть сюда голову: <font face="Times New Roman" size=3 color="#793802">флейта пикколо, две {{comment|флейты|не пикали}}, два гобоя, {{comment|английский|не немецкий..., нет}} рожок, два {{comment|кларнета|в си-бемоле}}, два фагота, {{comment|контрафагот|...особенно украшающий партитуру}}, две валторны, {{comment|три трубы|водопроводных, вероятно}}, три тромбона, одна туба, обычная струнная группа («а дуе»), а также два ударника, в полном распоряжении которых находится малый {{comment|цирковой|не джентльменский, нет}} набор: литавры, военный барабан, тарелки и, вдобавок, ещё очень «{{comment|большая касса|инструмент особенно актуальный в 1915 году для обнищавшего Сати, к сожалению, имеется в виду Большой Барабан}}»</font>. — Между прочим говоря (милая деталь, вроде виньетки [[Descriptions Automatiques|<font color="#551144">{{comment|на каске|Sur un casque}}</font>]] бравого капрала), спустя много-много времени (а случилось это дело уже при моей жизни, в 1973 году) некая дама в летах (по имени Луиза Варез, если угодно знать) изволила добавить ещё несколько капель синильной кислоты к партикулярному [[Vexations|<font face="Arno Pro" size=4 color="#9A0D10" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">раздражению</font>]] Сати ''[[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551144">против</font>]]''... (это я сказал: «против») её покойного мужа. — О..., если бы автор ''пяти гримас'' был жив... Какая дивная порка!.., да, да..., я заранее потираю руки,<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|612}}</small></small> мой «Добрый Старый Толстяк»...
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Picasso-Satie Parade Manager 1917.jpg|177px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)‏‎|...особенно, после «Парада»..., впрочем, и до него ничуть не меньше, Эрика Сати постоянно обвиняли в музыкальном любительстве, неграмотности, незнании гармонии, полифонии, ещё какого-то особенного чёрта в ступе и — отдельно, сверх всего — ''«в неумении оркестровать»''...]]
  |-
  | или [[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551133">''без'' гримас</font>]] <small>''(1917)'' <small><ref><font color="green">''Ил’..люстрация''</font> — [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|Pablo Picasso]], «[[Парад (Эрик Сати)|Parade]]», costume du Manager francais, le Danseur Leon Woizikovsky dans les Coulisses du Chatelet, mai 1917, photo Choumoff, Bibliotheque Nationale de l'Opera, coll. Boris Kochno.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::Как мне кажется, сегодня было бы несправедливо забыть <small>(ему, ей)</small> такую славную мелочь..., спустя почти шестьдесят лет.

...''{{comment|видимо|невидимо}}'', восхищение Вареза творчеством Сати (пожизненное & посмертное), равно как и его личностью (не без ''гримас'', само собою), было столь велико, что время от времени он возвращался (мыслями, словами и буквами) к неосуществлённому во сне спектаклю... Так вот, мадам, прошу прощения, если верить словам прекрасной Луизы, мсье Варез, грешным {{comment|делом|прибавление лично от меня, вестимо}}, поведал ей, что ему довелось «помогать» Сати в оркестровке его «Пяти Гримас»...<small><small><ref>''Louise Varèse'', «Varèse, A Looking-Glass Diary», 2 vol. — New York, David Poynter, 1973. — p.117</ref></small></small> — Ох..., премного [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодарен</font>]], да, да..., не сомневайтесь, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">моя дорогая</font>]]... Ведь мы очень хорошо помним: любая помощь поистине драгоценна..., тем более — материальная..., и стократ бесценна — в ''таком'' тонком деле (как гримасы). Но особенно трогательно это узнать, когда Эдгар Варез уже слушал и даже ''слышал'' эти пять пьес для оркестра (причём, не раз и, к тому же — в’месте с Луизой, радуясь и восхищаясь ''неожиданно выпуклым'' и ярким звучанием..., что {{comment|немало’важно|«милый друг..., наконец-то мы вместе, ты плыви, моя лодка, плыви...»}}), а сам Сати — ''ни-ни'', так и ни разу (не слыхал)... Ни сном, ни духом... Ах, спасибо-спасибо за всё, дружище Элгар, Эдгар, Эркюль, Эжен... — И вдруг, спустя три десятка лет ''такая гримаса''..., прям, как снег на голову: ''«помогал Сати в оркестровке»''. Между прочим, очень удачное место для «помощи» <small>(я выбрал)</small>. — Оркестр... Да ещё и цирковой. Разумеется... Нет-нет, поймите меня правильно. Я вовсе не собираюсь <small>(здесь и сейчас)</small> подвергать сомнению сугубую честность мсье Вареза, на весь мир известного своей неукоснительной <small>(практически, электронной)</small> правдивостью и точностью во всём. Нисколько не сомневаюсь: он и здесь сказал чистейшую правду. Всё в точности так и было... — К сожалению, он [[чёрт|<font color="#551144">ни черта</font>]] не помог Сати деньгами, в которых тот остро нуждался <small>(голодая в своём [[Аркёй-Кашан|<font color="#551144">с...ном Аркёе</font>]])</small>, и даже из уговоренного гонорара — выдал длинный шиш без масла <small>(обильно сдобренный своими восторгами... всухомятку)</small>. Но зато с оркестровкой — ''уж точно'' помог. По партитуре это сразу видно..., в чём она заключалась. Во-первых, Сати несколько раз настойчиво спросил у Вареза: ''какой'' состав у циркового оркестра <small>(и в самом деле, это ''нужно было'' узнать... рано или поздно)</small>. На пятый раз, кажется, тот ответил. Затем..., ещё спросил. Потому что нужно было кое-что уточнить из области [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">духовых & духовных</font>]] инструментов: к примеру, ''что за'' кларнет у них там в цирке кривляется, в ''каком'' строе играет труба, ангельский рожок или валторны... Всё это, так или иначе, требовалось знать, чтобы начинать работу ''над'' партитурой «пяти гримас». — И добрый Варез в самом деле ''помог'' Эрику... ''«в этом вопросе»'' (вернее говоря, даже вопросах). — И ещё, несомненно, Сати много о чём спрашивал своего юного друга. С интонацией..., и со значением. Он вообще любил задавать вопросы ''этим''..., профессионалам..., или считавшим себя профессионалами. Особенно, когда с ними больше ''не о чем'' было разговаривать. Или ''неприятно'' (раздражительно)... — В конце концов, ну ведь нужно же о чём-то ''говорить''..., во время встречи (например, в кафе). Особенно, если ''она'' уже состоялась. Нельзя же сидеть просто так..., молча жевать и принимать ''«помощь в оркестровке»''. — Мне могут сказать: ''ах как зло, как желчно!..'' Зачем же в таком унизительном тоне..., о велiком Варезе. — Совершенно согласен. Незачем..., совершенно незачем. В принципе, это общее расхожее & отхожее место: Сати (особенно, после «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парада</font>]]»..., впрочем, и до него ничуть не меньше) постоянно обвиняли в музыкальном [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">любительстве</font>]], неграмотности, незнании гармонии, полифонии, ещё какого-то особенного [[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">чёрта в ступе</font>]] и — отдельно, сверх всего — ''«в неумении оркестровать»''. А значит, всё понятно как божий день. И сомневаться нечего: сам Сати лопнул бы от натуги, но не смог бы ''такого'' кошмара наворотить в оркестровке своих «Пяти Гримас», что хватило ещё на полсотни лет вперёд (и назад). А потому... ''ясное дело:'' без помощи ''профессионала'' тут не обошлось, — мы же отлично знаем (практически, наизусть), как они нам всем нужны, эти профессионалы..., особенно в таком ''новом <small>(революционном)</small> деле'' как — гримасы. Так что Варез совершенно справедливо утверждал (своей жене), что помог, — «помог в оркестровке» этой партитуры. С одним только уточнением: скорее всего, это была ''такая'' помощь, которую Сати навряд ли заметил или оценил.<small><small><ref name="Letters"/>{{rp|105}}</small></small> Но уж на окончательный результат она всяко не оказала никакого действия...
::Вот, пожалуй, и ''вся гримаса'' из прошлого, кое-как догнавшая этого Вареза — спустя ещё век(о)...

И здесь..., после такого-то яркого зачина я, пожалуй, переведу дыхание, немного вернусь назад & снова повторю. Итак: мадам, мсье..., ''дубль второй''. Партитура «Пяти Гримас» <small>(не ко сну будь помянуты)</small> написана для ''нормального'' циркового оркестра (вернее говоря, в точности для того, который имел место в цирке Медрано в первый год той войны, именно весною 1915 года). Понятное дело, давно это было. Очень давно... — А потому сызнова перечисляю этот весьма подозрительный цирковой состав для сведения всех (за)сунувших сюда голову: <font face="Times New Roman" size=3 color="#793802">флейта пикколо, две {{comment|флейты|не пикали}}, два гобоя, {{comment|английский|не немецкий..., нет}} рожок, два {{comment|кларнета|в си-бемоле}}, два фагота, {{comment|контрафагот|...особенно украшающий партитуру}}, две валторны, {{comment|три трубы|водопроводных, вероятно}}, три тромбона, одна туба, обычная струнная группа («а дуе»), а также два ударника, в полном распоряжении которых находится малый {{comment|цирковой|не джентльменский, нет}} набор: литавры, военный барабан, тарелки и, вдобавок, ещё «{{comment|большая касса|инструмент особенно актуальный в 1915 году для обнищавшего Сати, к сожалению, имеется в виду Большой Барабан}}»</font>. И вот теперь, глядя слезящимися <small>(исключительно от старости)</small> глазами на этот внушительный список, я вынужден признаться: честно говоря, мне достаточно трудно поверить, будто бы цирк Медрано..., да ещё и во время войны, — и ''в самом деле'' — мог содержать (в себе) ''нечто подобное''... Слишком громоздкое и сложно...подчинённое (для цирка). И тем не менее, факт остаётся фактом: инструменты щедро перечислены, вписаны, переписаны, дописаны, добавлены и приписаны рукою ''самого Сати'' — между прочим, в его письме [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариусу Мийо</font>]] от 1 января 1920 года.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|392}}</small></small> Значит, поневоле приходится верить..., пускай даже зная наверное, что перво’начально оркестровый состав «Пяти Гримас» был значительно скромнее..., особенно, если судить по чувствительной (для бюджета) части ''«удвоений»''. Невольно спрашивается: и ''зачем же'' автор сообщил своему визави столь ''гротескную'' (отчасти, даже пародийную) информацию, словно бы разговаривая во «сне» (летняя ночь, Париж)? Может быть, он поза...был состав ''гримасного'' оркестра (за давностью лет)? Или пожелал, чтобы его звук сделался при первом исполнении более масштабным (не цирковым)?.. — Увы, нет. Ответ куда более ''прост'', особенно если дать себе труд прочитать самый текст письма. И снова между строк будет просвечивать старое, сто раз знакомое слово: [[Раздражения (Эрик Сати)|<font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">раздражение</font>]].
::— Пускай даже и пять лет спустя...
:::Главное, что действующие лица — {{comment|прежние|(пускай даже без «доброго толстяка» Вареза)}}. И действующее лицо — всё ''то же''...

<center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#793802;border:1px solid #EE2222;border-radius:10px;padding:15px;margin:20px;box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #C71A0E;background:#E7B058">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Мой Дорогой Друг...<br>Я безутешен, да: мои ''«Гримасы»'' написаны для слишком большого оркестра. Если вы того пожелаете, я мог бы написать ''«[[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|<font color="#55371D">Три {{comment|Маленьких|Trois Petites Marches — позже это название поменялось на «Trois petites Pièces montées»}} Марша</font>]]»'' – среди  которых ''Марш {{comment|молочных|или «Марш земли изобилия» (Marche de Cocagne)}} берегов'' <small><small><ref group="комм.">Сати специально выделяет среди «Трёх маленьких маршей» свой старенький «Марш земли изобилия» (Marche de Cocagne), чтобы сразу склонить [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Мийо]] «на свою сторону». Дело идёт о том, что «Marche de Cocagne» (хотя нигде не изданный и не исполненный) был уже очень хорошо известен в узком кругу. Сати едва не всякий раз наигрывал его на домашних, клубных и библиотечных встречах, где он сделался любимым и привычным сигналом к началу (или сбору). Маленький & тихий фанфарный марш продолжительностью около минуты (между прочим)...</ref></small></small> — для меньшего оркестра, продолжительностью <u>10</u> минут.<small><small><ref group="комм.">И здесь Сати слегка преувеличивает, чтобы «соблазнить» своего собеседника, который заранее сожалел, что «Пять Гримас» идут всего три минуты с небольшим. Увы, и здесь никакими «десятью минутами» тоже не пахнет. «[[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|<font color="#55371D">Три {{comment|Маленьких|Trois Petites Marches — позже это название поменялось на «Trois petites Pièces montées»}} Марша</font>]]» (под названием «Маленькие восходящие пьесы») в итоге окажутся ничуть не крупнее «Пяти Гримас» (равным образом не дотянув до тех же четырёх минут).</ref></small></small><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Ваш Старый: &emsp;<big>Эрик Сати</big>''...<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|392}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#713926;">— ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#57372C">Эр.Сати</font>]]'', {{comment|из письма|почтовый штемпель: «Париж, Р.Монж, 1.1.1920, 17 ч. 30»}} [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#57372C">Дариусу Мийо</font>]]: &emsp;<small><small>''( [[Аркёй-Кашан|<font color="#57372C">Аркёй-Кашан</font>]], 1 января 1920 )''</small></small></font><br></blockquote></center>

Речь в январской переписке Сати и Мийо идёт о «Первом Спектакле-Концерте» (предвестник будущей «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрки</font>]]»), находившемся под оперативным руководством всё ''того же'' [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Кокто</font>]] (ещё одного постоянного и [[Моча (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">полно’мочного</font>]] источника ''раздражения)''. По замыслу Творца, в программу этого коллективного представления следовало набирать только новые (не изданные и не игранные) сочинения.<small><small><ref group="комм.">И всё же, не будем слишком-то преувеличивать. Пресловутый [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Кокто]] (так же, впрочем, как [[Milhaud|и Мийо]]) был всего лишь администратором-распорядителем (точнее говоря, рыбой-прилипалой) при запланированном на февраль 1920 года мероприятии. А на самом деле, главные действующие лица имели совсем другие ''имена''..., вот именно!.. — Говоря суконным языком платёжных ведомостей, «Первый Спектакль-Концерт» был задуман и организован при поддержке ''Франко-американской ассоциации'' (опять здесь эта ''[[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)‏‎|варезовская]]'' Антанта..., [[чёрт]]): хотя приведённое словосочетание выглядит, к сожалению, ещё более нелепым и бес...предметным. Сейчас скажу понятнее, чтобы впредь было неповадно... Значит, так: директором этой ассоциации числился некий бравый янки по имени Уолтер Берри (лицо, в данном случае, менее интересное), а вот место генерального секретаря в те годы занимал наш (не)старый знакомый, [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)‏‎|граф де Бомон]]. Именно по его инициативе при ''Франко-американской ассоциации'' были организованы несколько значительных выставок живописи, а также означенный «Первый Спектакль-Концерт» Жана Кокто (состоявшийся в здании ''Театра Комедии на Елисейских полях'' в феврале 1920 года) и, наконец, первый «Фестиваль Эрика Сати» (зал Эрар, 7 июня того же года). После этого спрашивается: и ''при чём'' тут опять какое-то Кокто?.. — я совершенно обескуражен, на первый случай...</ref></small></small> Само собой, настойчивым (причём, как всегда, очень настойчивым..., и даже прилипчивым) пожеланием Кокто стали ''связанные с ним'' по праву рождения — «Пять Гримас». Само собой, едва ощутив знакомое (тройное) раздра...жжение (в области носа), ответная реакция Сати не заставила себя ждать. И мало того, что его тяготило исполнение ''лежалых'' вещей: они заставляли его чувствовать больше неприятного, чем хорошего..., так ещё и речь шла о «неполноценных пьесах», уже не раз послуживших причиной [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">раздражений и досад</font>]].
</div>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#EEAA33;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#EEAA33;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg|177px|link=Сократ (Эрик Сати)‏‎|...к слову сказать, это — далеко не единственная хитрая гримаска Сати между строк «Первого Спектакля-Концерта»...]]
  |-
  | опять [[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#551133">''гримаса?''</font>]] &emsp;<small>''(1920)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Эрик Сати]]''. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания «[[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|Трёх маршей]]» и «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасной Истерички]]», — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
::И главное, ''что за'' мерзостная повадка: продолжать настаивать, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;когда уже ''{{comment|ясно ответили|русским языком}}'' — нет и нет...<small><small><ref group="комм.">Собственно, Кокто превосходным образом «заслужил» ''именно такую'' (пролонгированную) обструкцию Сати по «Пяти Гримасам», фактически, нацепив на себя часть негативного [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)|варезовского]] шлейфа. Овца в козьей шкуре... Тем более, в октябре 1915 года ''[[Раздражения (Эрик Сати)|раздражение]]'' было ещё очень-даже свежо, а проект формально (хотя пока и не окончательно) накрылся медным тазом. — Едва познакомившись с автором музыки к своему шекспироватому сценарию, [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Кокто]] уже начал основательно нудеть, что «остальные композиторы» (кроме Сати) отказались от своей части программы, а потому спектакль остался ''голым'' (с дырками на месте несделанного музыкального оформления). Мораль сей басни (в изложении этого «соавтора») была в том, что было бы неплохо, чтобы Сати взял на себя и оставшуюся часть работы. — Не трудно себе представить, какой восторг вызвали такие разговоры у носителя ''пяти гримас'', учитывая, что за предыдущую работу ему не дали ни гроша. — Пожалуй, только отчаянное положение и расчёты на ''другие'' работы не позволили ему сразу послать своего нового знакомого ко всем чертям, вслед за Варезом и Астрюком, раз и навсегда оказавшимися в «[[Чёрный след (Натур-философия натур)|чёрном списке]]» гримас. Американский критик Карл ван Вехтен рассказывал (как типичный очевидец), что Сати «вполне серьёзно» обсуждал с Варезом и Кокто вариант дополнить свои музыкальные номера популярными песнями первой мировой войны — в полном согласии с полит’корректным замыслом спектакля. В частности, Оберон (царь фей и эльфов) должен был иметь блестящий выход под маршевую песню английской армии «It's a Long Way to Tipperary» ''(Долог путь до Типпере́ри)''. — Ну..., и ''что'' я тут могу ещё добавить?.. — Разве только любимыми словами ''самого Сати:'' «...пожалуй, это вполне возможно..., после всего».</ref></small></small>
По счастью, музыкальной частью концерта (по договорённости с главным организатором мероприятия) заведовал именно Дариус Мийо. По характеру — слава богу, совсем [[Эдгар Варез (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">не Варез</font>]] и даже как-то не Кокто. И всё же, куда ''лучше'' было запастись уважительной причиной, чтобы не вступать в дополнительные пререкания и больше не объясняться... Вот отсюда-то и выросли ноги у ''слишком большого оркестра'' старых гримас, которые он ''ещё раз'' отказывается приводить в исполнение — в итоге, так и оставив для себя неуслышанными. Как оказывается — теперь навсегда.
::Что поделаешь: такова, значит, властная гримаса [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">раздражений</font>]]. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Не только, чтобы ''сделать''...

&emsp;&emsp;К слову сказать, это была — далеко не единственная хитрая «гримаса» Сати между строк ''коктошного'' «Первого Спектакля-Концерта». Предлагая в качестве «репарации» или ''отступного'' «написать» означенные [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|<font color="#551144">Три маленьких марша</font>]], их автор скромно умалчивает, что на самом-то деле он <small>(давно памятуя о приближении искомого события)</small> с ними — уже справился..., вернее говоря, ''почти'' справился <small>(почти как тогда, 2 апреля 1915 года)</small>. Судя по неопровержимым уликам и прочим записям на партитурных листах, Сати завершил эту оркестровочку — ''3 января 1920'' <small>(то есть, ровно через день после приведённого выше письма Дариусу Мийо).<small><ref name="Corres"/>{{rp|988}}</small></small> Примерно та же «ловкость рук» касается и указанного там же колоссального хронометража размером в цельных <u>десять</u> (очень жирно подчёркивая!) минут. Даже взятые темпом вдвое медленнее, они не смогли бы дать такого сногсшибательного результата. Разве что, поставив двойную ''{{comment|вольту|без малейшего намёка, драго’ценная мадам..., прошу прощения}}''...

&emsp;&emsp;— Эти минутные..., с позволения сказать, даже четырёх’минутные «[[Marche|<font color="#551144">марши</font>]]», сыгранные ''отдельной гримасой'' <small>(полного отсутствия)</small> на первом «Спектакле-Концерте» какого-то Кокто, стали, кажется, последним ({{comment|прижизненным|œuvres anthumes}}) гвоздём ''на'' крышке {{comment|гроба|с кистями..., но без музыки}} ''союзнического'' «Сна в летнюю ночь»...
</div><font face="Arno Pro" size=4 color="#660D00">
::::Не считая ''этого'' (нелетнего & нелётного) эссе, само собой. Пять ''догнавших'' гримас.
::::::Ровно сто лет ''спустя'' после ''того'' [[surrealisme|<font color="#551144">почти сюр’реального</font>]] парада во время войны...
<center><font face="Arno Pro" size=5 color="#9A0D10" style="text-shadow:#A66560 1px 2px 3px;">— И что же?.., ''могу ли я'' теперь посчитать ''его'' <br><small>(уже {{comment|своей|при’ватной}})</small> гримасой..., <br>своей ''последней'' гримасой в вашу&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>({{comment|посмертную|posthume}})</small> свинью-копилку...&emsp;</font></center>
<br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#B33A19;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br></center>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AA4444; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #661122; background-color:#DDBB77; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<center>
<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#DDCC99;">''A p p e n d i X''</font>
</center>

== <font face="Georgia" size=5 color="#B98B66">Ком’ ментарии &emsp;<small><small>''( во сне летней ночью )''</small></small></font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC9944;border:1px solid #EE2222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;box-shadow:3px 4px 3px #C71A0E;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#773311;font:normal 13px 'Georgia';background:#CC9944;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|...как всегда, «Je retire», без лишних слов...]]
  |-
  | ''вон'' с [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551144">''милой гримасой''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
|}
|}
<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B98B66">Ис’ сточники &emsp;<small><small>''( гримас )''</small></small></font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
<small><references /></small>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B98B66">Лит’ература &emsp;<small><small>''( с гримасой )''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Khanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна (согласно статистике)}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Г.М.Шнеерсон}}'', «Французская музыка XX века». — М.: Музыка, 1964 г. <small>(первое издание)</small> — 1970 г. <small>(второе издание)</small>
* ''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]''. «Петух и Арлекин». — Мосва: Прест, 2000 г.
* ''[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Франсис Пуленк]]''. «Я и мои друзья». — Лениград: Музыка (Ленинградское отделение), 1977 г.
* ''{{Википедия|Журдан-Моранж,_Элен|Элен Журдан-Моранж}}''. «Мои друзья музыканты». — Мосва: Музыка, 1966 г.
* ''[[Jean Cocteau‏|Cocteau J.]]'' «Еrik Satie». — Liège, 1957
* ''[[Поль Коллар (Эрик Сати. Лица)|P.Collaer]]''. «Correspondanse avec ses amis musicians». — Mardaga: presentee par Robert Wangermee, Sprimont, 1996
* ''{{comment|Rey, Anne|Анна Рей, дочь дадаиста (и приятеля Эрика Сати) Ман Рея}}''. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* ''[[Эрик Сати|Satie, Erik]]''. «Correspondance presque complete» <small>(réunie et présentée par Ornella Volta)</small>. — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
{{Этика-Эстетика}}
* ''[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|Satie, Erik]],'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''Ornella Volta,'' «L’Imagier d’Erik Satie», Edition Francis Van de Velde, — Paris, 1979
* ''Erik Satie'', «Cinq Grimaces pour „le Songe d’une nuit d’été“»: pour Orchestre (œuvre posthume). Reduction de piano par [[Milhaud‏‎|Darius Milhaud]]. — Wien, Leipzig: Universal-Edition A.G. — 1929. <small>Printed in Austria</small>
* The Complete Ballets of ''Erik Satie'': «Parade», «Relȃche», «Les Aventures de Mercure», etc... Maurice Abravanel. Utah Symphony Orchestra. — Vanguard Classic 08 4030 71. — 1991
* «The Electronic Spirit Of Erik Satie» (arrangement), Camarata Contemporary Chamber Orchestra. — London Records, 1972
* ''Erik Satie'', piano works, plays Bojan Gorišek. — Audiophile Classics, 1994
* ''Erik Satie'', œuvres pour piano solo, plays Jean-Yves Thibaudet. — London: Decca Limited music Group. 470 290-2. — 2002
* ''[[Erik Satie]]'': «Parade», «Relȃche», etc... Michel Plasson, Orchestre du Capitole de Toulouse. — Germany: EMI Classics CDC 7 49471 2. — 1998
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
<br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br></center>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B27544">См. так’же &emsp;<small><small>''( гримасничая и уходя за угол )''</small></small></font> ==
{{Эрик Сати}}<br>
* [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|Бастард Тристана]] <small>''(или ублюдок Вагнера)''</small>
* [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|Автоматические Описи &emsp;''1913 года'']] <small>''( описавшие всё )''</small>
* [[Сократ (Эрик Сати)|Тени ''после'' — Сократа]]
* [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Истерическая красавица]]
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — ну, ''чисто''..., для мебели]] &emsp;<small>''( или назойливая химера )''</small>
* [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|Обои — в кабинете префекта]] &emsp;<small>''( в смысле, они... обои )''</small>
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|Псо-чувствие и ''Клебтомания'']]
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|«Три кандидатуры одного меня»]] <small>''(от первого лица)''</small>
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)‎|Клод Дебюсси]] <small>''(тридцать лет спустя)''</small>
{{Эрик Сати лица}}
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]] <small>''(во всех смыслах)''</small>
* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Траурный марш ''на смерть'' великого глухого]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
* [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|Зелёные квадраты ''Альфонса Алле'']]
* [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|И минимализм — ''до'' минимализма]]
* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|И дадаизм — ''до'' дадаизма]]
* [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачи ''(или русский минимализм)'']]
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|«24 упражнения ''по'' слабости»]] <small>''(для пианистов, композиторов, [[Amateurs et amoureux|любителей]] музыки, пива и толстых женщин)''</small>
<br clear="all"/><br><center><br>
<div style="width:266px;height:6px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#B27544">'''[[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551144">см. д’альше</font> →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:266px;height:6px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<br clear="all"/>
<font face="Cambria" size=6 color="#771000">'''П р е д у п р е ж д а ю'''</font> <br><font face="Cambria" size=2 color="#BB9944">( неблагородную и неблагодарную публику )</font> <br><font face="Arno Pro" size=4 color="#662211">конфиденциально и экс’потенциально : <br><big>''{{comment|настоящие|в смысле: эти самые}} пять гримас''</big>...&emsp;<br><small>публично</small> '''<u>ко</u>р<u>чатся</u> <u>впе</u>р<u>вые</u>'''&emsp;''( {{comment|2017 г.|спустя шесть лет после написания основного текста с...ной диссертации (докторская, чтобы не говорить об останкинской имени минисра Q). — Настоящий вариант сделан по принципу публичного (почти панельного) материала в форме облицовочной плитки. Прежде всего, он обрезан (как Иуда), затем сокращён в частностях и деталях в полтора-два раза, а затем ещё и нахлобучен до состояния полной непригодности, чтобы его не смог понять никто, не считая пьяной собаки. — Так прими же мой нижайший поклон, дорогая профессиональная сволочь и её приятель, такой же багдадский вор...}} )''</font><br><br>
<div style="width:444px;height:7px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<small>[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;&emsp;Авторы {{comment|сего|два гримасных клоуна}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юр.Ханон''</font>]] & [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">''Ер.Сати''</font>]].&emsp;&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|в гос’цирке}}.&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] <br>Auteurs : [[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yr.Khanon''</font>]] & ''[[Erik Satie|<font color="#551144">Er.Satie</font>]]''.&emsp;&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;&emsp;All rights {{comment|reserved|& grimaced}}.</small><br><br>

:<font color="#991111"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|может|подавив отвращение}} редактировать <br>&emsp;&emsp;только один из [[Khanon|<font color="#551144">'''{{comment|Авторов|хотя тоже непрерывно гримасничающий}}'''</font>]].</small> </font><br><br>
<small><font color="#554433"> — Если не слишком кривляться, то в принципе <br>можно было бы и сделать пару за’мечаний,<br> ''послав их {{comment|пакетом|вместе с деньгами или акциями гос.предприятий}}'' [https://yuri-khanon.com/email — <font color="#551144">''на ящик''</font>]...</font></small><br><br>
<br>
<div style="width:433px;height:5px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#762626"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#520400">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:433px;height:5px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Пять гримас (не) ко Сну в летнюю ночь}}

[[Категория:Erik Satie (œuvres)]]
[[Категория:Art & factes‏‎]]
[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Yuri Khanon (œuvres)]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>