Просмотр исходного текста страницы Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#8F6F6F; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #E33333; background-color:#C8A8A8; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{БП
| Название статьи = <big>[[Александр Скрябин|<font color="#511141">Скрябин&emsp;умер</font>]]</big>, <br><font color="#6A0A0A">''но дело его живёт''</font>
| автор = ''автор...(ы) : &emsp;[[Chanon|<font color="#511141">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;<big>&</big>&emsp;[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#511141">Кр.Шевченко</font>]]<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( или наоборот )</small>
| Предыдущая = [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в Дни затмения]]
| Следующая = [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]
|}}<br>
<big>{{Скрябин}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#704040">'''Скрябин умер,'''</font><br><font face="Georgia" size=7 color="#871717">''но дело его живёт''</font> <small><small><small><small><ref group="комм.">Примечание для тех, кто (несомненно!) опоздал родиться и потому не в курсе: название интервью <font face="Georgia" size=3 color="#871717">«Скрябин умер, но дело его живёт»</font> представляет собой травестийную перверсию (или попросту пересмешку) общеизвестного советского лозунга (к ноябрьским праздникам, в том числе), где место фамилии «[[Александр Скрябин|Скрябин]]» привычно занимала таковая же: «[[Lenin|Ленин]]». — В полном согласии с другой (смежной) формулой: «Ленин жил, Ленин жив, Ленин будет жить». С брежневских времён подобные лозунги директивно висели по всей стране, на всех заметных и важных местах. </ref></small></small></small></small> ==
<font face="Georgia" size=4 color="#A66666">&emsp;&emsp;&emsp;''( <small><small>пред...</small></small>последнее ленинградское интервью )''</font> <small><small><ref group="комм.">...и не хотелось бы здесь ничего комментировать, да придётся, видимо. Особенно если учесть, что с той з(г)нойной поры..., с ноября 191 года минуло уж почти тринадесять лет, считай: почти неправда. Иных уж нет, а те — ''далече''. Пожалуй, к числу ''первых'' и поневоле придётся отнести второго автора этого интервью..., а к числу ''вторых'' — это уж первого, непременно. Потому что..., довольно одного взгляда на второе лицо, показанное на фотографии 1992 года, чтобы понять: и в самом деле, ''«иных уж нет»''. Во всяком случае, если говорить о ''том'' Кирилле Шевченко (Шавченко), которого я знал в ''те'' времена (и который подавал даже некоторые [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|экс’тремальные]] надежды). Говоря прямо, его не стало очень скоро. Спустя всего год, два..., от силы ([[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|по слабости]]) — три-пять лет. Словно по волшебству некоей палочки (название которой я умолчу из ложной скромности), он — исчез, словно бы его [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|и не было]]. Испарился. И на его месте (п)оказалось совсем другое лицо..., хотя и под тем же именем, вероятно. В полном подобии главному герою сегодняшнего интервью..., — или неполном. Или неподобии, на крайний случай. Впрочем, оставим пустые разговоры. Потому что ''этот'' комментарий (слабого посола) я затеял ради совсем других материй. <br>
&emsp;&emsp;И кто теперь толком помнит этот ноябрь 191 года?.. — странное, перекошенное на обе стороны время предпоследней разрухи, бесконечно [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|дряблого]] разваливания оседающих в стороны остатков советской жизни и, одновременно, почти [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|анархической свободы]], когда (после провалившегося августовского путча трясущихся полковников) из прежнего государственного устройства вынули последний остаток ржавого стержня, а на его месте не осталось ''ни-че-го''. Причём, буквально так: ничего. И в опустевший канал потекла обычная жижа повседневной человеческой суеты: кто во что горазд (при том, что по большому счёту «гораздых» почти не было). Странно припомнить, но в эти полгода даже полувековые обрюзгшие [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|профессиональные кланы]], словно бы ненадолго растерявшись, на время ослабили свою медвежью хватку. И посреди их жизни на краткое время появились щёлочки..., впрочем, быстро сужающиеся. Ряска и тина бытро вернулась на прежнее место. Что такое: год, [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|два, три]] на часах времени? Мелочь, три копейки, стакан газировки с сиропом, ломаный грош со старой [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|сморщенной грушей]]. Однако ровно как ''в эти три'' года уместилось почти всё [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|внешнее, публичное]], о чём теперь можно вспомнить отдельно. А спустя всего пару месяцев начинался 1992 год, как окажется впоследствии, первый год ''без'' прежнего Советского Союза. Одутловатое серое время: внезапно отпущенные цены, массовая нищета, всеобщая суета и хаотическое движение туда-сюда. <br>
&emsp;&emsp;— Казалось бы, ну..., и кому среди всего этого богатства дело до какого-то «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябина]]»?.. Или [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|других композиторов]] (живых или не очень, с ''делом'' или без оного)? — И тем не менее, как раз эта анархическая свобода и стала единственной «прибылью» — в обстановке, когда ничего другого попросту не оставалось: среди продуктовых карточек и пустых магазинов, отсутствия денег и устойчивости..., «зато» можно было развлечь себя чем-то нестардартным. Таким, чего раньше «не полагалось». Собственно, к числу подобных «внесистемных» предметов и относились оба автора этого интервью: и Кирилл Ш., и Юрий Х. — С брежневских времён в Ленинграде, кажется, впервые появился «музыкальный критик», которого скорее можно было причислить в числу «возмутителей спокойствия» (каковым, по сути, и должен быть критик), чем к представителям этой профессии, несомненно, древнейшей. <br>
&emsp;&emsp;— Но и кроме того, нельзя сбрасывать со счетов, что интервью «Скрябин умер, но дело его живёт» вышло в газете «Смена»; весьма специфической [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газете]], в краткий период вокруг 1990 года выполнявшей и даже выполнившей функцию своего рода провинциального (питерского) «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|огонька]]», — поджигателя либерализма и прочей свободы на фоне стремительно отступающей ''«поступи социализьма»''. Пожалуй, полгода после путча стали лебединой песней и высшей точкой свободы этого и...здания. Очень скоро экономические проблемы и подковёрные щупальца прежних кланов приберут «Смену» к рукам, а затем и вовсе сольют куда-то вниз, в нескончаемый городской коллектор. Но это случится не сейчас..., а в следующем и ещё следующем году. А пока..., ещё не до конца подёрнутая ряскою «Смена» вполне рулила в русле ''нестандартных'' подходов, а потому и музыкальным критиком там числился «[[чёрт|чорт знает кто]]», и интервью он брал «[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|у кого попало]]», и тон себе позволял неуважительный по отношению к лицам и «организациям» проверенным десятилетиями. Собственно, вот так и получилось, что между какими-то щелями в растерявшемся истеблишменте проскочило большое интервью не записного музыковеда, не члена союза композиторов, и даже не консерваторско-консервативного педагога и..., страшно сказать, вообще «[[Richtig|не авторитета]]», а типичного расстриги: наглеца, выскочки, какими-то ''неправдами'' [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|умудрившегося получить]] диплом консерватории, а затем, за предыдущие два года успевшего составить себе весьма дурную репутацию [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|в прессе]], на [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|телевидении]] — и уже изрядно известному своими отвратительными выходками, измышлениями и {{comment|отвязанными|вот здесь, пожалуй, слово к месту}} [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|статьями о Скрябине]] (в том числе, [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|и на страницах той же газеты]]). — Разумеется, такие просчёты не могли продолжаться годами. И в скором времени «Смена», лишённая системности, почила ''там'', где ей и надлежало «почить»... Строго говоря, и «критик-Шавченко» не долго удержался на своём месте, в скором времени ''выдавленный'' [[Газетное меню (Юр.Ханон)|из газеты]] ползучей реакцией питерских [[Unitas|соединённых  (United!)]] профессиональных кланов: консерватории, союза копоситоров и Мариинского (+ Малого) театра. <br>
&emsp;&emsp;Собственно, о многом из сказанного выше идёт речь в интервью: и прямым текстом, и между прочим, и между строк, и промеж пальцев... Не говоря уже о главной теме, заявленной в заголовке: <font face="Georgia" size=2 color="#871717">''«Скрябин умер, но дело его живёт»''</font>. — Навряд ли среди имён первого плана русской (и мировой) музыки [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|найдётся лицо]] более внесистемное и подвергавшееся постоянному давлению со стороны [[Amateurs et amoureux|профессиональных кланов]]. Как было сказано [[Gras innovation|тремя годами позднее]] в одной [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|печально известной книжке]]. Позволю себе (вероятно {{comment|с лишком|говоря в одном слове}}) про...странную цитату оттуда, поскольку ничего другого (здесь и сейчас) я позволить себе уже не могу. [[Also|Итак]]: послюнив безымянный палец, открываю страницу 650 и читаю некий текст, обозначенный как ''«Послесловие от редактора»''...<br>
&emsp;&emsp;<font face="Garamond" size=3 color="#422222">''«[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#662244">Имя Скрябина</font>]] – композитора, чьё творчество составило существо целой эпохи в развитии искусства, породив при этом множество эпигонов стиля, однако не дав ни одного настоящего продолжателя открытого им особого направления – сегодняшнему читателю, даже если он и является завсегдатаем [[Richtig|<font color="#662244">коридоров Филармонии</font>]], говорит не слишком много. Обыкновенный набор эластичных штампов: гений, [[Connexion bizarre|<font color="#662244">романтик</font>]], борец за свободу... и так дальше примерно в том же духе. Исполнители обращаются к его творчеству достаточно редко и с большой осторожностью. По мнению большинства музыкальных теоретиков и практиков, он – создатель [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#662244">скорее тупиковой</font>]], нежели чем некоей плодоносной ветви от [[Древо жизни (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#662244">древа музыки</font>]]. Бесспорно, тысячу раз прав автор данной книги, прямо утверждая, что [[Divin Poeme|<font color="#662244">успех Скрябина</font>]] практически никогда не был связан с [[Rimsky|<font color="#662244">профессиональной музыкантской средой</font>]]. Напротив того, чаще она оставалась к нему либо сдержанно-любезна, либо переходила к открытой вражде. Строго говоря, сáмым наглядным из примеров подобного рода явился сам Митрофан Беляев – меценат, любитель музыки, фактически сделавший имя Скрябина известным для широкой публики и затем – долгие годы поддерживавший его творческий и личностный рост. В связи с этим напрашивается невольный вопрос: если бы вокруг молодого Скрябина находились одни профессионалы, – где бы он был теперь и что бы мы могли о нём узнать? В точности такая ситуация сложилась [[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)|<font color="#662244">в судьбе</font>]] автора книги – и мы имеем полную [[Symphonie Hilarante|<font color="#662244">возможность наблюдать</font>]], чтó происходит с творчеством [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#662244">экстремально</font>]] одарённого композитора, которого с консерваторских времён подвергли процедуре “[[Bourdonnements|<font color="#662244">изгнания из клана</font>]]” и не поддерживает “ни один Беляев”. [[Unitas|<font color="#662244">Только среда</font>]] делает имя громким и известным как для современников, так и для потомков. И этот нелепый феномен представлен в настоящей книге чрезвычайно выпуклым образом...»''</font><br>
&emsp;&emsp;Эти слова, [[Scriabine comme face|сказанные (на бумаге)]] в ту пору, когда автору книги (и интервью) не было ещё {{comment|и тридцати|а на эту страницу они попали, грешно заметить, в день смерти их автора...}}, особенно приятно читать сегодня, спустя четверть века, когда всё сказанное вполне воплотилось «здесь и сейчас», в реальности... ''В их'' реальности, — конечно, — клановой, мелочной и сиюминутной. В той самой, в которой, отчасти, находится и эта страница. Специально [[Mysteria sinuosa|сделанная для того]], чтобы ''эта их'' пресловутая «реальность» больше никогда не смогла вернуться на прежнее место. — ''И в самом деле''...
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Mikhail Gorbatschev 1987.jpg|133px|link=Не те нитки (Из музыки и обратно)|...торжественное прощание с советскими союзами...]]
  |-
  | ''и дело'' его — [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#442277">живот...</font>]]
|}
|}</ref></small></small></center>
<font style="float:right;color:#886677;text-align:right;"><font face="Arno Pro">''Скажу я, голову задрав :&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>кто раньше помер – тот и прав.''<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref>{{rp|642}}</small></small><br>( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774455">М.Н.Савояров</font>]] )</font></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Veselago Schawcenko Khanon ar192.jpg|166px|link=Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|...это что за мнение такое, будто критика (и в частности музыкальная) должна способствовать некоему прогрессу...]]
  |-
  | Кирилл [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#442277">''Шевченко''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кирилл Шевченко (Шавченко)]], музыкальный критик и журналист, апрель 192 г. (на заре своей к. и ж.), ещё не потолстевший и не совсем ''arrivée'', впоследствии, кавалер Ордена Слабости №3 (третьей степени). — Фото: [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]], ''п.с.''</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 111px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#422222;">
<font style="float:left;color:#422222;font-size:666%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:4px 4px 16px 16px;">М</font>нение, что критика (и в частности музыкальная) должна способствовать некоему прогрессу, бытует достаточно широко и повсеместно. И не менее широко (особенно в последние годы) принято считать, что для успешного продвижения на пути к этому самому пресловутому прогрессу (весьма, кстати, условно понимаемому) необходимо выносить на суд широкой общественности суждения об искусстве не одних лишь «мэтров» и «корифеев» — но и представителей андеграунда. Но побеседовать с композитором Юрием Ханиным я решил не только по этой причине. И не только потому, что Ханон известен как обладатель «[[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#662244">Оскара</font>]]» за музыку к сокуровским «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#662244">Дням затмения</font>]]» и личность, в равной степени пользующаяся, с одной стороны, повышенным интересом прессы, радио и ТВ (весьма лестным и не характерным по отношению к представителям академической музыки), а с другой — массовой неприязнью многих членов Союза композиторов.<br>
&emsp;&emsp;...Когда на очередных «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#662244">Ханинских чтениях</font>]]» я повстречал одного известного петербургского музыковеда (ужасно, кстати, смущённого тем, что я его «застукал» на столь одиозном мероприятии), то в антракте он мне сказал: «Ну да... Да... Ну, [[Musique a travers|<font color="#662244">ничего музыка</font>]]... Но я вас прошу: не пишите ничего о нём! Не надо его поддерживать! Он [[Malum libitum|<font color="#662244">такой злой</font>]], — и вообще...» Что означало это «вообще», я так и не понял, — как и до сих пор не понимаю такой [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#662244">дружной нелюбви</font>]] «генералов» советской музыки к Ханону.<small><small><ref group="комм.">Традиционную для 1990-х годов амбивалентность в употреблении чужой для меня фамилии «Ханин» и псевдонима «Ханон» в данном случае я беру полностью на себя. Хотя реальная вина за это (если кто позабыл или не знрает) лежит на одной молодой и красивой тётеньке с Ленфильма (понимая оба этих прилагательных в эвфемистическом смысле, разумеется). Именно она, находясь в позе {{comment|ассистента|а попросту говоря: секратарши}} режиссёра к/ф «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|Дни затмения]]» по имени «Наташа», благоразумно поза...была (или поте...ряла) бумажку, в которой было чётко сказано: ''как именно'' должна выглядеть в титрах [[Chanon|фамилия «копоситора»]]. Как следствие — проблема с колебаниями в ''окончании'', слабые отголоски которой можно наблюдать и теперь. — Что тут можно сказать? ''Дура''...</ref></small></small> С тем, что Юрий «[[Malum libitum|<font color="#662244">такой злой</font>]]», я также решительно не могу согласиться.<br>
&emsp;&emsp;Кроме всех этих обстоятельств, мой интерес к Ханону был подогрет ещё и его способностью к ненавязчивому, но действенному «промоушену», а также парадоксальностью суждений вкупе с откровенно вызывающей порой эпатажностью, — условия, надо сказать, совершенно необходимые для того, чтобы читатель не начал зевать после первого же абзаца «глубокой и проблемной» статьи [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#662244">о современном искусстве</font>]]. А главное, его «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662244">окусы</font>]]» (как Ханон называет [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#662244">свои произведения</font>]]) во многих случаях произвели на меня впечатление очень хорошей, а часто и несомненно талантливой музыки. Впрочем, к «ханинской музыке», как понятию, мы ещё будем возвращаться.<br>
&emsp;&emsp;— А сейчас, наверное, пора уже обратиться к самому [[Chanon|<font color="#662244">Юрию Ханону</font>]].<small><small><ref name="Смена">''«Скрябин умер, но дело его живёт»'' интервью (с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]]). — Ленинград: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7</ref></small></small>
<br><br><center>
<div style="width:66%;height:10px;background:#B5A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
</div><br><br>
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
<font style="float:left;color:#221133;font-size:666%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:4px 2px 16px 16px;">Ю</font><big>рий,</big> <font color="#776677">в своих выступлениях на радио и по телевидению вы очень часто повторяете, что [[Contemporaine|<font color="#774477">современная академическая музыка</font>]] — есть не что иное, [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#774477">как... онанизм</font>]].</font><small><small><ref group="комм.">Почему же только «[[Contemporaine|<font color="#774477">современная академическая музыка</font>]]»? Что за неуместное сужение вопроса? — никогда я такого не говорил. Во все времена нормативный композитор,  лицо клановое и социальное — обладает примерно равным набором признаков. А потому и «академическая музыка» (хотя бы в силу того, что она во все времена «[[Contemporaine|<font color="#774477">современная</font>]]» для своих современников) обладает примерно равным набором признаков. И только уровень общественного внимания (внешних обстоятельств) к ней может быть ''разным'' (от «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|нуля до ста]]» расти). — Впрочем, это мы уже знаем...</ref></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon nobr191.jpg|166px|link=Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|...само собой, я не стал бы зря тратить время и силы, чтобы ещё раз опубликовать здесь интервью, уже опубликованное четверть века на зад...]]
  |-
  | Юр.[[Chanon|<font color="#442277">''Ханон''</font>]] <small>&emsp;(1991) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — копозитор и [[Canonic|каноник]] ''[[Юрий Ханон]]'' на {{comment|своём месте|всего лишь, начало фразы}} (на фоне ряда [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|атрибутов жизни]] & {{comment|деятельности|как вместе, так и раздельно}}). — Сан-Перебур: ноябр 191 г., ''прт.''</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;— Да, большое спасибо за {{comment|миленький|эвфемизм, читай: «жёлтенький»}} вопрос, вы очень наблюдательны и пытливы... во всех смыслах этого слова.<small><small><ref name="Кассета">''«Скрябин умер, но дело его живёт»'' интервью (с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шавченко]]) для газеты «Смена» от 13 ноября 1991 г.. — Ленинград: Петроградская сторона, мастерская каноника, м-фонная кассета фирмы TDK (90 min) с {{comment|записью|на устройство типа: Panasonic}} от {{comment|3 но 191|за буквальную точность даты не отвечаю, спустя какое-то время там было написано просто: «нач.но.»}}.</ref></small></small> В самом деле, я [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#331155">люблю эту мысль</font>]], на первый взгляд очень простенькую, и считаю, что её нужно повторять как можно чаще и констатировать с невиданной настойчивостью вплоть до полного усвоения пациентом.<small><small><ref group="комм.">Само собой, я не стал бы зря тратить время и силы, чтобы ещё раз опубликовать здесь интервью, уже опубликованное четверть века {{comment|на зад|не на мой, разумеется...}}. При некотором напряжении организационных возможностей и умственных способностей, ''его'' несложно обнаружить по указанному адресу: ''«Скрябин умер, но дело его живёт»'' интервью (с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]]). — Ленинград: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7. — Вместе с тем, в моём стремительно уменьшающемся архиве остаётся ещё с ''десяток'' единиц хранения такого хлама, который не подлежит планомерному уничтожению хотя бы в силу видимого ''отсутствия'' апроксимальной {{comment|ценности|эту мысль, тёмную для большинства эксурдантов, я пояснять не стану}}. Именно потому сегодня, в рамках последовательной аннигиляции материалов [[Tranchee|своей]] и [[Selectus|савояровской]] жизни (и творчества), я публикую здесь слегка ретушированную расшифровку интервью, случившегося ''за неделю'' до его публикации. — Не нужно иметь шесть пядей на лбу, чтобы понять: в каком направлении был отредактирован устный текст ради его публикации на [[Newspaper menu|газетной бумаге]]. Он стал вдвое {{comment|краче|читай: короче (по традиции графа Хвостова)}} и втрое проще (нормативнее). А потому публикуемый ныне и здесь материал было вернее считать не интервью (газетным), а моим первым развёрнутым разговором с Кириллом Шевченко, человеком, которому я ''на первых порах'' отводил роль будущего «[[Каноник (Натур-философия натур)|канонического критика]]». — Без малейших на то оснований, разумеется. И скорое будущее без промедления раскрыло [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|истинную подноготную]] этого вопроса.</ref></small></small> Однако хочу сразу оговорить некие дополнительные условия, необходимые для успешного прохождения коллективной терапии. И прежде всего, не нужно бы [[Lapsus|<font color="#331155">ложно ориентировать</font>]] читателя, будто это понятие близко одному лишь мне. Фундаментальные исследования учёных убедительно показывают, что около 95 процентов населения планеты (причём, далеко не только в среде [[Композитор Александр Локшин (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">академических композиторов</font>]]) прекрасно осведомлены, ''что'' это за процесс и используют его в своей повседневной практике с той или иной степенью регулярности... в зависимости от вкусовых пристрастий и конкретной жизненной ситуации. А потому я всего лишь последовал за общественным интересом и выбрал из имеющегося под руками набора наиболее понятный, так сказать, демократичный (и даже демократический!) термин. Но оговорюсь ещё раз: нельзя забывать, что я оперирую этим понятием чаще всего, как [[Натур-философия натур|<font color="#331155">категорией философской</font>]] и даже более того — гносеологической. Понимаю, что всем хотелось бы получить с газетной страницы [[Клубника (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331155">клубничку</font>]] со сметаной..., сразу и много, но я разочарую их сразу и бесповоротно: не дождётесь. Её не будет. В крайнем случае — небольшая порция [[Клюква (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#331155">кислой клюквы</font>]] из соседнего финно-угорского болота.<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|спящая}}''. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small><br>
&emsp;&emsp;&emsp;Судите сами: антураж и обстановка предельно мрачная и не даёт ни малейшей надежды на просвет. Некий условный композитор (назовём его ради простоты «товарищ Х.») долго и упорно трудится, не получая никакого конкретно-осязамого результата, — ну, в лучшем случае мы имеем, так сказать, на руках условную ''сыворотку'' его личности, выраженную в нотных знаках. Строго говоря, это напоминает некую шифровку, прочитать и понять которую в состоянии только его коллега, такой же профессиональный онанист, отягощённый годами обучения и практики в том же процессе. Кроме того, композиторский труд монотонный и механический, долго и нудно он насаживает каких-то чёрных насекомых на нотный стан, причём, как традиционно уверждается, в самом процессе этого, с позволения сказать, «творчества» и, особенно — по его завершении, сочинитель музыки испытавает, как правило, [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">большое удовлетворение</font>]]... Откуда оно берётся при всех описанных невзгодах?.. Я не берусь комментировать. Но во всяком случае, здесь нет никакой намеренной шутки, — и если вдумчивый читатель отбросит все неправильно оживляющие досужего обывателя моменты, ассоциации и прочие анекдоты, то он легко в этом убеждится сам. Кстати, я очень рекомендую. Композиторский опыт, как показывает практика, достаточно легко доступен всякому в домашних условиях. И даже в общественном транспорте, если внезапно появится такое вдохновение. Например, в трамвае...

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Простите..., но ведь вы..., вы сами ''тоже''... являетесь композитором, если я [[Canonic|<font color="#774477">не ошибаюсь</font>]]...</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Ну так и что же из того?.. Не понимаю, ''что'' вы этим хотите сказать. У вас такой вид сейчас, будто бы вы выступили с сенсационным разоблачением и наконец-то вывели меня на чистую воду. — Ну..., спасибо. Молодец. Можете получить [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#331155">медаль</font>]] «за отвагу на пожаре» и идти своей дорогой с чувством исполненного гражданского долга... — Конечно, с юридической точки зрения вы правы на «все сто», вероятно, я — композитор, как обо мне говорят.<small><small><ref name="Яком-позитор">''[[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|А.Онеггер]]'', «О музыкальном искусстве» ''(Я — композитор)''. — Ленинград: Музыка, 1985 г., 216 стр., тираж 13700</ref></small></small> Но с другой стороны, это одна лишь видимость (поглядите-ка на меня внимательно). Здесь ведь чистый вопрос ''реакции'', диалектика, [[чёрт|<font color="#331155">чёрт побери</font>]]... Бывали ли вы когда-нибудь в консерватории? Или в каком-нибудь концертном зале? Картина более чем поучительная. — Если бы масса патентованных творцов вокруг нас не занималась бы непрестанным онанизмом без малейшей передышки, то я никогда не стал бы сочинять музыку — в самом деле, я ведь не идиот, чтобы посвящать всё своё время [[Icone|<font color="#331155">этому занятию</font>]], более чем сомнительному! Только истинный кретин (жулик или профессионал, [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#331155">эти оба</font>]] — за деньги, конечно) может всерьёз высасывать из пальца какие-то чёрненькие значки, пришпиливать их к бумажке и выдавать за нечто ''значимое'' в высшем смысле слова. А ведь надо просто отдавать себе отчёт в ''сущности'' (или сути, если так понятнее) [[Из музыки и обратно|<font color="#331155">избранного занятия</font>]], — да... и затем эту свою мысль, своё понимание включать как обязательный ингредиент в результат, в данном случае, в музыку. Что я и делаю с настойчивостью, достойной лучшего применения. На моём языке это называется «разоблачением очковтирательства».<small><small><ref group="комм.">На самом деле этот тезис, относящийся к запутанным материям [[Протагор, артефакты (Натур-философия натур)|прикладной философии]], в моей редакции выглядит (и выглядел тогда) значительно более громоздко и {{comment|неудобоваримо|чаще всего выступая под аббревиатурой «ФАФ»}}. Так что своим «разоблачением очковтирательства» я ещё изрядно ''разбавил краски'', чтобы не вызвать несварения у товарища Шевченко (а следом за ним и всей [[Newspaper menu|газетной братии]]).</ref></small></small> — Ну, и чего вы морщитесь? Не нравится? Слишком длинно и некрасиво? Ну..., тогда, значит, получайте обратно свой онанизм. С чего начали, значит, ''тем и кончим''.

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Большое спасибо за очередную порцию «ханонического» просвещения. Очень многие, — кстати, и я в их числе, — полагают, что ваши речи, поступки и выступления зачастую совершенно сознательно рассчитаны на эпатаж [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#774477">широкой публики</font>]]...</font>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Andropov nov.1983.jpg|166px|link=Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|...Это был 1984 год. Казалось бы, как недавно! А ведь с сегодняшним днём не сравнишь: времена полнейшего застоя, дряблости и невозможности найти хоть какой-то выход...]]
  |-
  | Юр.[[Chanon|<font color="#442277">''Андропов''</font>]] <small>&emsp;(1983) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — генеральный секретарь ЦК КПСС, председатель президиума Верховного Совета [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Юрий Андропов]], 7 ноября 1983 года (вероятно, через три-четыре месяца он умрёт).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— Очень вам всем сочувствую в связи с этим. Видимо, вам чрезвычайно трудно существовать в одном мире со мной. Не удивлюсь, если вы мне расскажете ещё, ''на сколько'' процентов выросло за последние два года (с тех пор, как я начал давать интервью) количество суицидов среди подростков ''Нижней Вольты'' или ''Кот де Нуара''. — Ну хорошо, давайте попробуем говорить серьёзно, начистоту. Дело в том, что я с самого начала написания [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">своих окусов</font>]] приучил себя к предельно жёсткой исполнительной дисциплине. Это был 1984 год. Казалось бы, как недавно! А ведь с сегодняшним днём не сравнишь: времена полнейшего застоя, [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏‎|<font color="#331155">дряблости</font>]] и невозможности найти хоть какой-то выход, хоть одно живое место.<small><small><ref name="Мусс-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|21}}</small></small> Андропов, Черненко, заворачивают гайки, мажут маслом, отворачивают гайки, всё ржавое насквозь... Советские учреждения покрыты плесенью, консерватория, филармония, кировский театр — сплошь одни трупы. Мрак. {{comment|Некрореализм|исключительно для тех, кто знает...}}. В общем, даже [[Огурец (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#331155">огурец</font>]] кинуть некуда. Единственным ответом на такие беспросветные времена могла стать [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#331155">только гримаса</font>]]. Вот с тех-то пор я и работаю в технике поверхностной лжи и обмана,<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> покрывая всё настоящее ''матом''... или глянцем, полировкой. Для простоты скажу так: это поведение типичного провокатора или, если угодно, этакого эталонного [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#331155">подлеца в музыке</font>]], наподобие Евно Азефа или эсерки Каплан <small>(— а при чём тут «эсерка Каплан», не понимаю..., ну вы-то хоть поняли, Кирилл?..)</small> Значит, патентованный негодяй: [[Gondoliere|<font color="#331155">убиваю всех</font>]], до кого только смогу дотянуться своей [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#331155">когтистой лапой</font>]]. А до кого не смогу — те умирают «сами» при невыясненных обстоятельствах. В общем, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#331155">собаке собачья</font>]] смерть или «[[Tautos|<font color="#331155">каждому своё</font>]]», как было написано на вратах одного {{comment|небольшого|чисто немецкого}} рая..., ''райка''. Вот, скажем, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#331155">моя музыка</font>]]..., она имеет три внешних слоя, — и в каждом из них, как посреди шоссе, расставлены многочисленные яркие цветные стрелочки, которые указывают людям заведомо ложное направление, как понимать, куда ехать или идти: чаще всего, в лес, конечно. Или вон туда, ''в те'' дальние кусты. И вот они, оживлённо и весело галдя, устремляются совершенно не в ту сторону, — даже не подозревая при этом, что их обманули на какой-то позорной мякине, обвели вокруг пальца. Причём, и здесь тоже есть свои различия: «каждому по потребности» или по интеллекту, всё как при коммунизме. Например, вся платная музыковедческая клика заранее [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#331155">готова меня облаять</font>]], с ней церемонии бесполезны, так что она устремляется по указанному адресу сразу, причём, с предельно злобными и удовлетворёнными лицами. Им нравится, что у меня «всё так плохо, глупо и нет ничего серьёзного», короче говоря, никаких ценностей, к которым они привыкли за последние двести лет, слонясь по своим коридорам и кулуарам. А вот «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">широкая публика</font>]]» <small>(очень красивое слово вы тут употребили, спасибо, я бы сам не догадался, у меня это слово скорее с другим предметом ассоциируется)</small>, её по дороге ещё нужно поддерждать, развеселить, ободрить и одобрить, обмануть — да ещё и по плечу по-дружески похлопать для сугреву. Отличное дело для провокатора, в самый раз, по плечу-то...<small><small><ref name="Провокат"/></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Видимо, этими же соображениями надо объяснить и достаточно необычные сочетания инструментов в ваших произведениях? [[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|<font color="#774477">Балалайка с клавесином</font>]]; [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#774477">туба и сопрано</font>]]...<small><small><ref group="комм.">Упомянутая здесь «балалайка с клавесином» представляет собой единожды исполнявшееся, а затем записанное на диск «[[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|Архаическое сочинение №16ж]]», — в самом деле, сочинённое для балалайки, клавесина, певца и [[Bois ou animal|коробочки]]. — Что же касается «тубы и сопрано», то под ней скрывается компактный вокальный цикл «[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|Мерцающие девицы]]» для тубы и певицы, ''последнее'' произведение [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|в публичном жанре]], грандиозным образом проваленное на премьере [[tuba|7 ноября 191 года]]. Большая удача, что [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кирилл Шевченко]] в тот момент ещё ничего не знал о «[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|Симфонии №5]]» для кифары и офиклеида. Впрочем, теперь это уже не представляет особенного интереса. Поезд (сначала) ушёл, а затем — уехал.</ref></small></small> Бьюсь об заклад, что следующий вокальный цикл будет написан вами для баса и флейты-пикколо!..</font><small><small><ref group="комм.">Не могу читать подобные «шутки {{comment|таксиста|это вовсе не игра слов, Кирилл Шевченко и в самом деле работал таксистом... в недавнем своём п(р)ошлом}}» без некоторой неловкости & краски стыда (на голове). — Ну..., в самом деле, ''разве так можно'' говорить: о самом себе (да ещё и в безнадёжном ''пежоративе)'', словно бы в {{comment|дерева|читай: с дуба}} упал — ниже плинтуса. Задницей плашмя об землю. Типическое оглупление маленького & рафинированного [[Этика в Эстетике|эстетического парадокса]] до уровня обывательского анекдота. Уж лучше бы сразу начал бить себя пяткой про лбу и кричать на всю Рогатку: «[[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏‎|я дурак, я дурак]], дайте мне скорее гривенник на пиво»... Собственно, даже тогда, в своём деликатном (до поры) ответе на этот не-вопрос я не удержался от аналогического замечания своему «интер’вьюеру». <br>&emsp;&emsp;Да, к слову сказать, «следующий вокальный цикл» для баса и флейты-пикколо, о котором пошутил Кирилл, ''не просто'' не появился, но и не мог появиться. Начать с того, что ничего подобного попросту не было в планах (и не могло быть). Но главное: цикл песен «[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|для тубы и сопрано]]» стал последним поплавком в этом жанре. — Вокальные циклы писались в 1989-1990 годах специально для «горячего» исполнения в концертах: из-под рук и на сцену. Однако 1991 год стал последним публичным годом. После ноябрьского саботажа и диверсий (организованных союзом композиторов) я попросту прекратил давать концерты. Кроме того, в скором времени мне пришлось послать к чорту и своего постоянного [[Подлость (Натур-философия натур)|певца-подлеца]], который перешёл все рамки возможных приличий. Таким образом, необходимость сочинять «цирковые песни» отпала сама собой. Единственный вокальный цикл, который появился с той поры (и до сего дня) был вовсе не для «баса и флейты-пикколо», но «всего лишь» для фортепиано и баритона (ос.63, 1997 год). И назывался он «[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|17 романсов на стихи Чайковского]]». — Не смешно.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;— Вы допускаете сейчас одну принипиальную [[Lapsus|<font color="#331155">ошибку</font>]], Кирилл. Причём, ''такую'' ошибку, допускать которую не следовало бы... ни при каких обстоятельствах. Потому что это типичный провал: нечто вроде «ошибки резидента». Она заключается в том, что вы при ''прочих равных'' (в силу своего жизнерадостного характера) склоняетесь видеть во внешнем ряде всего лишь — шутку, анекдот, развлечение. Понимаете, ''в том'' внешнем ряде, который представляет собой не что иное как провокацию, ту самую систему стрелок, указывающих в неверном направлении.<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> Только две минуты назад мы с вами об этом говорили, всё обсудили, казалось бы, нет проблем!.. [[Vot|<font color="#331155">И вот</font>]], не успели мы дойти до следующего поворота, как — ''пожалуйста!''.., — я уже вижу как ваши пятки сверкают в известном направлении: «все в лес». Или в кусты. Ну хорошо, давайте повторим урок ещё раз. Вам смешно, вы склонны видеть во внешних проявлениях, в абсурде — юмор или шутку. Но я никогда не шучу! Вот, к примеру, обратите внимание: партитура моего последнего балета называется «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Трескунчик</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Если не {{comment|ошибаюсь|а проверить себя лень}}, балет «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|Трескунчик]]» тогда ещё не был закончен в партитуре, но уже находился в работе: либретто и черновой клавир. К слову сказать, «последним» он был чисто формально. На самом деле, это — первый балет из арьергардного триптиха. За ним следовали ещё две таких же провокации: «[[Зижель, ос.55 (Юр.Ханон)‏‎|Зижель‏‎]]» и «Осторожная тщетность». С другой стороны, к «Трескунчику» примыкали эпатажные балеты с максимально оголённой идеей: «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд, два назад]]», «Ленин слушает музыку», а также «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]» и «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный гость]]» (список не полный). Все они (с разных сторон) обыгрывали одну и ту же идею ''соответствия в форме несовпадения''.</ref></small></small> <font color="#776677">(Здесь я засмеялся. — К.Ш.).</font> — Вот-вот, пожалуйте: ваша реакция опять однозначна. Однако я задаю вам простой вопрос: ''чего же'' тут смешного? Ну да, налицо очевидная рифма с известным балетом [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Чайковского</font>]]. Рифма или [[Cinq grimaces|<font color="#331155">даже гримаса</font>]]. Но ваша трафаретная ошибка в том и заключается, что вы одним движением сбрасываете всё внутреннее напряжение, которое содержится в самом ''факте'' внешнего сопоставления..., при том, что ещё неизвестно, ''каково'' же оно, это сопоставление, может быть, оно, напротив того, — трагическое. Или драматическое. Но вы скидываете одним своим смешком поставленную проблему и плавно модулируете, съезжаете вниз от абсурда (с некоторым содержанием [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#331155">эксцентрики</font>]]) — к шутке! Понимаете, просто к шутке. Всего лишь — шутке, анекдоту, [[Капуста (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331155">этакому «капустнику»</font>]]... Не слишком ли ''мало'' для целого балета? Представьте себе: сначала композитор, очередной онанист, как вы любите, это старый и лысый человек, вероятно, у него жена больна подагрой, он долго и уныло корпеет над партитурой, грызёт карандаши, страдает, возможно, это его лебединая песня... Затем оркестр, балетная труппа, постановочная часть и бухгалтерия театра, все много работают, потеют на репетициях, интригуют: кто будет исполнять ведущие партии, а кого пошлют на пенсию; впрочем, о театре вы куда лучше меня всё знаете, Кирилл...<small><small><ref group="комм.">Здесь — не более чем маленькая заноза между слов. Как следует из «истории жизни», Кирилл Шевченко не всегда был таксистом. В последний год-полтора (перед тем как податься в музыкальные критики) он работал в сценическом хоре Кировского театра.</ref></small></small> — Наконец, вроде бы, всё закончено..., долгожданная премьера (если повезёт), на спектакль приходят люди, много людей. Они едут на общественном транспорте, давятся в автобусах, возможно, некоторые из них [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#331155">даже погибают</font>]] в дорожно-транспортных происшествиях. Уцелевшие раздеваются в гардеробе, едят в антракте {{comment|бутерброды|антрекоты..., было бы вернее сказать..., но не поспел}} с колбасой, в общем, полная картина [[Хомология|<font color="#331155">социального ужаса</font>]]. Страх и кошмар... Ну и теперь судите сами: во всём этом не больше шутки, чем, скажем, в [[Duce|<font color="#331155">съезде народных депутатов</font>]] СССР. <br>
&emsp;&emsp;&emsp;Но в одном вы безусловно правы. Отлично зная об этих особенностях [[Хомистика|<font color="#331155">человеческой психики</font>]], — внешнему ряду я вынужденно уделяю большое внимание. Я уже говорил, что работаю в технике продлённой [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#331155">лжи и обмана</font>]].<small><small><ref name="Провокат"/></small></small> А здесь есть одна маленькая хитрость: все обманутые должны веселиться — и впоследствии приходить за обманом ещё и ещё... Как за очередной порцией. Они не должны скучать. И даже более того: им должно нравиться, что их надувают. Вот в чём {{comment|фокус|или «окус», может быть?}}.
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Leonid Brezhnev ~1981.jpg|166px|link=Россия: средостение (Натур-философия натур)|...Это узнаваемость. Чёткость образа. Возвращение к чему-то пережитому ранее. Такое всегда бодрит. Так поступали наши вожди и нам велели у себя «учиться, учиться и ещё раз учиться»...]]
  |-
  | по общему [[Свёкла (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442277">''примеру''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Леонид Ильич Брежнев в 1981 году (на мавзолее — во время, скорее всего, последнего празднования так называемой годовщины так называемой «Октябрьской Социалистической революции»).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">А почему цикл ваших концертов называется «Ханинские чтения»?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Это — частность. Та же [[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">балалайка с клавесином</font>]]. Очередная мелочь внешнего свойства из числа тех дешёвых эффектов, о которых мы только что говорили. С одной стороны, надо иметь какую-то бирку на левой ноге, чтобы сразу узнавали. С другой — указать, что [[Предварительное Действо (Скрябин)‏‎|<font color="#331155">это действо</font>]] хотя и представляет собой академическую музыку, но не является «концертом» в общепринятом привычном смысле этого слова. Чтобы публика заранее была в курсе, что попадёт не на очередное жёваное мероприятие по «поднятию культурного уровня» советского народа. А потом: если мне в голову по какому-то случаю вдруг взбрело подобное словосочетание, то почему бы его не напечатать крупными буквами на большом листе бумаги?.. Это узнаваемость. Чёткость образа. Возвращение к чему-то пережитому ранее. Такое всегда бодрит. Так поступали наши вожди и нам велели у себя «учиться, учиться и ещё раз учиться».<small><small><ref>''В.И.Ленин''. Полное собрание сочинений, изд.ание 5-е. — Мосва: Издательство политической литературы, 1967 г. — том 4, стр.269. — из статьи «Попятное направление русской социал-демократии».</ref></small></small> Вот я и научился как примерный школьник. Если были когда-то «ленинские чтения», почему бы теперь не быть и ханинским, на худой конец? Это я вам как «старик Крупский» говорю: свято место пусто не бывает. А трафареты всегда хорошо ложатся на человеческий мозг. Он так устроен: сам наподобие трафарета (с извилинами, если повезёт). Ведь это обычная проблема. Вот скажите, ''как'' вы назовёте это наше интервью, если его опубликуют, конечно... — На носу «седьмое ноября, день великого октября». Наверняка ведь возьмёте какой-нибудь из таких же трафаретов. «Ханинским курсом», например. Или «наша цель — абсурдизм». В общем, всё просто: «Ленин умер, но дело его живёт». Вот вам и «чтения», дорогая Надежда Константиновна...

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Юрий, как вы полагаете: произведения [[Mozart &|<font color="#774477">Моцарта</font>]], [[Marche|<font color="#774477">Бетховена</font>]] или [[Йозеф Гайдн (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#774477">Гайдна</font>]] имеют какую-либо ценность на сегодняшний день, — и если ''«да»'', то в чём, на ваш взгляд, она заключается?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— „Сложный и нужный всем нам вопрос“, — как наверняка сказал бы <small>(с соответствующей интонацией)</small> наш президент.<small><small><ref group="комм.">''«Наш президент»'' (в газете слово «Президент» отчего-то было поставлено с очень Большой Буквы) — в тот момент им ещё был ''Михаил Горбачёв''. Хотя..., месяц-другой, и это положение изменится (ловким движением руки). — Что поделаешь, «рокировочка»...</ref></small></small> Нет, я не могу сказать, что музыка вышеперечисленных авторов на сегодняшний день не имеет никакого значения. Не могу так сказать хотя бы потому, что на моём месте это заявил бы почти каждый! <font color="#776677">(Смеётся. — К.Ш.).</font> Кроме того, я ''так'' не считаю, — хотя, может быть, и стыдновато сознаться в этом..., в моём-то возрасте и социальном положении. Тем более, что в последние сто-двести лет этими ''моцартами'' всех закормили до состояния [[Vomitus|<font color="#331155">неукротимой рвоты</font>]], педантично забивая эту конфетку в глотку молотком: [[Iogannes Bach|<font color="#331155">бах, бах, бах</font>]]... На каждом углу, куда ни плюнь, обязательно [[Mozart &|<font color="#331155">в Моцарта</font>]] попадёшь. Или [[Marche|<font color="#331155">в Бетховена</font>]], на худой конец. Одно это само по себе — ужасно. Как жупел. Или общее место, плоскость такая... Как сценический задник. Знаете ли, ко мне иногда после концертов подходят люди и говорят озадаченно: ''[[Vot|<font color="#331155">вот, мол</font>]]'', теперь даже и не знаем, как быть..., после вашей музыки всё остальное нам кажется пресным, скучным и лишённым мысли. Сравнение..., великая вещь, понимаете ли. И ''чтó бы'' я делал, если бы не было вашего хвалёного Моцарта, Бетховена, Слонимского и так далее... — то с чем бы советский народ мог сопоставлять мои сочинения?.. Думаю, их бы тогда и слушать никто не стал. Говорили бы: «[[Musique a travers|<font color="#331155">дрянь, музычишка</font>]]». Куда интереснее щепку на пне лапой теребить, как тот медведь. Дринь-дринь, красиво и увлекательно. Куда лучше, чем какое-нибудь «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Каменное лицо</font>]]»... Кстати говоря,ведь и [[Александр Скрябин|<font color="#331155">Скрябин</font>]] очень любил поминать всех этих авторов, которых вы тут всуе назвали..., и особенно более поздних — [[Wagnerie|<font color="#331155">Вагнера</font>]], например, ещё Шопена и так далее, — он говорил, что предыдущие композиторы — всего лишь ветвь музыкальной эволюции, которая, в конечном итоге, привела всё развитие к одной точке, именно к нему — [[Мистерия (Скрябин)‏|<font color="#331155">к Скрябину</font>]]... А уже от него — естественно, ко мне. ''Кого ещё'' можно назвать после Скрябина? Только один [[Chanon|<font color="#331155">Ханон</font>]]. Не зря же туповатые консерваторские профессора все в один голос говорят: «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Скрябин это тупик</font>]]». Вот, значит, их «тупик» — ''это я и есть''.

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Я вижу, что [[Rimsky‏‎|<font color="#774477">Скрябин</font>]] — это ваше «[[Ordre de faiblesse|<font color="#774477">слабое место</font>]]»; вы его так часто вспоминаете по всякому поводу, и даже безо всякого повода...</font>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Mozart Wolfgang Amadeus (1763 ~ Lorenzoni).jpg|166px|link=Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|...В общем, спасибо старикам. Совместными усилиями предыдущие моцарты избавили меня от лишней работы...]]
  |-
  | из чистой [[Из музыки и обратно|<font color="#442277">''мысли''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Предположительно ''Пьетро-Антонио Лоренцони'', «[[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|Мальчик Моцарт]]» ''(1762-63 г.)'', масло, холст; (написан при императорском дворе в {{comment|Вене|не путать с прочими сосудами}}, находится в галерее музея Mozarteum, {{comment|сальный|солёный}} город {{comment|Salzburg|по-нашему — Пермь}}).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— Не преуменьшайте, Кирилл, я бы сказал в точности наоборот, что Скрябин — это как раз моё «сильное место». Нечто вроде [[Предварительное Действо (Скрябин)‏‎|<font color="#331155">прощального удара</font>]] в челюсть: ''«хук справа»'', нокдаун, [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">клиническая смерть</font>]]. Но если сказать более серьёзно, то Скрябин относится к числу того немногого исключительного, о чём я могу говорить положительно и даже восторженно от чистого сердца. Его позднейшие сочинения (к примеру, «[[Поэма Огня‏‎|<font color="#331155">Прометей</font>]]», поэма огня) — это не просто музыка, это сгусток мысли...<small><small><ref name="Несов">''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}.</ref></small></small> Удивительнейшим образом ему удавалось оперировать в музыке тем, чего в ней органически нет. Понимаете, лепить ''из ничего'', из чистого звука — [[Constructio|<font color="#331155">конструкцию мысли</font>]]. Чудо какое-то, [[Musique a travers|<font color="#331155">а не музыка</font>]]. Правда, будучи мистиком-эклектиком, он надёргивал идеи откуда попало и в итоге кое-что, на мой взгляд, у него получалось неправильно, даже нелепо. И при полном сущностном родстве некоторые формальные моменты его творчества меня не убеждают. Но это опять детали, мелочи. Главное..., да, ''главное'', что именно скрябинское желание [[Мистерия (Скрябин)‏|<font color="#331155">делать из музыки ''то''</font>]], что ей категорически не свойственно, в итоге, и подтолкнуло меня на это нелепое занятие: ''ком-по-зи-ци-ю''. Потому что..., если ''из ничего'' каким-то чудом удаётся [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏|<font color="#331155">лепить</font>]] идею, значит, овчинка всё же стоит выделки. И пускай все остальные композиторы продолжают маяться своим [[Orgasmes|<font color="#331155">фирменным онанизмом</font>]], — с чего мы начинали. Благодаря Скрябину мы теперь знаем, что далеко ''не всё'' на свете упирается в пупок. есть кое-что и повыше... <br>
&emsp;&emsp;&emsp;А если возвращаться к вашему [[Mozart &|<font color="#331155">пресловутому Моцарту</font>]]... Понимаете ли, мне как-то неловко и сложно говорить об этих предметах, до такой степени ''далеки'' они от предмета моего постоянного интереса. Ну..., как если бы вдруг вы начали расспрашивать меня про особенности размножения плоских червей или сумчатых осминогов. ''Что'' они для меня? Пустой звук. Так и этот Моцарт, он — голый символ, даже скорее — легенда. В чём? Это как раз просто... Он, пожалуй, первым внёс в музыку тот вирус или [[Icone|<font color="#331155">интеллектуальную «порчу»</font>]], после которой постепенно утвердилось общее мнение, будто бы особым образом организованные звуки, кроме приятных акустических эффектов и времяпрепровождения, способны выражать ещё и какие-то эмоции, чувства, наконец, страшно подумать, — даже ''мысли''.<small><small><ref>''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.</ref></small></small> Всё, что было в этом отношении сделано ''до него'', можно назвать лишь отдельными ''опытами'' (если, разумеется, отбросить в сторону [[Стерильная Месса, ос.61 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">музыку религиозную</font>]], там все смыслы устанавливались заранее административным органом и «по инструкции» было строго известно, какая нота что должна означать и выражать). И вот здесь я уже чувствую себя как {{comment|рыба|видимо, тиляпия}} в воде, и сажусь на своего обычного конька. Потому что линия ''аффектуальной'' музыки (назовём её так ради лишней виньетки), условно начатая условным Моцартом, имеет для меня громадное значение. Судите сами, ведь ''то'', что я делаю..., вся ''та'' работа  с мыслью, которой я занимаюсь, по сути — это сочинение некоей «культурологической музыки», сплошь состоящей из условных знаков, кодов и символов. Можно сказать, даже не музыки, а «пост-музыки» или после-музыки, чаще такое искусство называют пост’модернизмом, само по себе слово мне кажется каким-то вымученно-кислым, хотя именно в музыке это направление почти не развито. Ну, к примеру, чтобы проще понять..., у меня есть давнее небольшое сочинение, ещё в консерватории написанное, было бы о чём говорить: всего-то пять пьес для фортепиано, которые называются «[[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">Три пьесы ''о музыке</font>]]»''. Именно так, не «музыкальные пьесы», а «пьесы <big>О</big> музыке». Понимаете, чем тут дело пахнет? Нет, это не керосин. [[Дерьмо|<font color="#331155">Хуже</font>]]. Даже сказать стесняюсь... В общем, это продукт третьей ректификации или повторного употребления, как в комиссионном магазине: некая музыка, которая в свою очередь уже вся выстроена изнутри на предыдущей музыке. [[Vot|<font color="#331155">Вóт, значит</font>]], ''зачем'' мне нужен этот [[Mozart &|<font color="#331155">Моцарт</font>]] или [[Marche|<font color="#331155">Бетховен</font>]], не будь они к ночи помянуты... Если бы их не было на свете, то без них я — как без рук, без материала, без глины, кирпича и цемента..., понимаете, я был бы вынужден для начала сочинять ''«собственно музыку»'', а не музыку мысли. И только потом уже смог бы основываться как бы «сам на себе», создавая наращённые смыслы в полном одиночестве. В общем, спасибо старикам. Совместными усилиями предыдущие моцарты избавили меня от лишней работы. — Чувствуете, какая здесь тонкая разница?

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Вы часто упоминаете о том, что все ваши сочинения — это лишь плод вашей мировоззренческой [[Canonic|<font color="#774477">философской доктрины</font>]], до разработки которой вы музыки не писали вообще. В связи с этим я хотел бы узнать о вашем отношении к представителям додекафонной и серийной музыки. Возможно, что их приверженность к ''своей'' доктрине оказалась милой вашему сердцу?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Кажется, вы меня совсем ''уморить'' собрались, Кирилл. Так мы с вами скоро и до «[[Naturphilosophie natur|<font color="#331155">философии</font>]]» какого-нибудь Сибелиуса со Сметаной допрыгаемся.<small><small><ref>''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|В.А.Екимовский]]''. «Автомонография» ''(издание второе)''. — {{comment|Мосва|городишко такой}}: Музиздат, 2008 г. ISBN 978-5-904082-04-8, тираж 500 экз.</ref></small></small> Ну какая же «доктрина» у ''нововенской школы'', к [[Musical Influence of the Dogs|<font color="#331155">чертям собачьим</font>]]? И в чём она заключается, хотелось бы знать. Ведь даже на словах это чудо называется ''техникой'', понимаете, «додекафонной техникой». Или серийной..., но тоже техникой. Понимаете, ведь это буквально так: додекафония — всего лишь инструмент, методика, техника и ни на волосок больше. Какая доктрина в шестерёнках или граблях? Разве что если выставить челюсть вперёд... и наступить на них левой ногой. И так несколько раз. — А всё то роскошество, которое у херра Шёнберга можно было отнести к части ''именно доктрины'', было на удивление убогим и совершенно в духе третьего рейха. «Германия превыше всего», «господство [[Deutscher|<font color="#331155">немецкой музыки</font>]]» и прочая режимная ересь, даром что на два десятка лет раньше Адольфа. — ''Грязные они''..., вот основное слово, которое на ум приходит, грязные. И это главное. Вот кстати, [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#331155">и Скрябину</font>]], было дело, как-то показали какую-то фортепианную пьесу Шёнберга, якобы, а его музыку немного похоже. А он только поморщился и говорит: «Господи, ну почему это у него так ''грязно'' звучит!..., ведь можно всего два звука поменять и будет уже не так безобразно». Гармоничнее. Э-э-э, пустое... А вообще, если всерьёз отвечать на ваш вопрос, это направление имело значение некоей промежуточной эстетики — в своё время, в том месте, чётко ограниченное рамками определённого этапа. На смену тональному, физически и физиологически осмысленному звучанию струны (ещё старые пифагоровские гармонии) пришло течение, напрочь отвергавшее все старые благозвучия и натуральные тоны в пользу — ''напротив'' — отборной звуковой грязи и хлама. Как будто открыли клоаку и [[Говно (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#331155">оттуда хлынуло</font>]]... Было чисто, стало нечисто. Совершенно естественное движение, между прочим: теза — антитеза. Сначала «да», затем — «нет». Всё как у детей. Или как у взрослых. Сначала всё было тональное. Значит, теперь мы в пику всем будем этакие «атональные», со своим [[Свинья (Натур-философия натур)‏|<font color="#331155">грязным рылом</font>]] ворвёмся в калашный ряд и устроим там погром...
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Torgos tracheliotus & Leptoptilos crumeniferus.jpg|166px|link=Необязательное Зло (Натур-философия натур)|...сериалисты и додекафонисты работали эстетике безобразного, тоже веяние времени: экспрессионизм, мировая война, отчаяние перед жестоким кровавым миром, тут всё очень просто выглядит...]]
  |-
  | или из [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#442277">''диалектики''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — африканский ушастый гриф (Torgos tracheliotus) & африканский марабу (Leptoptilos crumeniferus) 29 [[Duo medial|august 2008]], Republic of Singapore.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Диалектика, брат...</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Ну да, в точности так и получается: Шёнберг работал по Марксу. Хотя, если говорить точнее, не по Марксу, конечно, а по Гегелю. Это ему было сродственнее. Но тут мы снова попадаем в зону духовного онанизма, потому что для советского читателя [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#331155">газеты</font>]] «Смена» Гегель — пустой звук, ему гораздо ближе и приятнее Маркс бородатый, а посему и мы будем придерживаться этой отправной точки. От бороды плясать, значит... Вдобавок, {{comment|сериалисты|от слова «серые» или «серить»}} и додекафонисты работали [[Etica Est Etica|<font color="#331155">в эстетике</font>]] ''безобразного'', тоже, понимаете ли, веяние времени, экспрессионизм, мировая война, отчаяние перед жестоким кровавым миром, тут всё очень просто выглядит. Опять же, границы своего времени и места. Посмотрев на всё их роскошество, я решил, что работать в такой эстетике нецелесообразно. Попросту, это ''не моё''. Додекафония давно превратилась в грязную [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#331155">сточную канаву</font>]] для бездарностей, сегодня это чисто профессиональная музыка, которую пишут и слушают только консервы. Коридоры консерватории, будни профсоюза. Минимум творчества.<small><small><ref>''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Л.Л.Сабанеев}}''. «Воспоминания [[Rimsky|о Скрябине]]». — Мосва: Неглинный пр., 14, Музыкальный сектор государственного издательства, 1925 г. — 320 стр.</ref></small></small> Ну и кроме того, их музыка для меня не привлекательна с точки зрения мысли. Ноль идей. Они настолько увлеклись [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#331155">тотальной организацией</font>]] музыкальной ткани, провозвестив это своим «эпохальным открытием», что на всё остальное их просто не хватило. Как говорится, ''«хватит с вас и одного того, что я здесь поставлен»''. — Этакий «Шёнберг», ''понимаете ли'', «красивая гора», подарок «благодарному человечеству».

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">То есть, вы разделяете мнение, согласно которому так называемая „нововенская школа“ — это тупик?..</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">Смешно</font>]]. Да..., простите, это я по поводу «тупиков» и «тупичков»... Сейчас объясню... Когда я поступал в Консерваторию на композиторский факультет со своими первыми экстремистскими опытами, «Несонатой №1» и «Несонатой №2» для фортепиано, — а это были сочинения, мягко скажем, ''орто’доксальные'', ярко «[[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">пост’скрябинского</font>]]» по музыкальному языку направления <font color="#776677">(так называемый «первый ханинский стиль». — К.Ш.)</font>, то как раз тогда слово «тупик» звучало очень часто. Только не в адрес «так называемой» ''{{comment|нововвенской|опечатка м о я, разумеется}} школы'', а прямо ко мне, с указательным пальцем промеж глаз, вот ''в эту'' физиономию. «Это всё очень хорошо и очень оригинально звучит, конечно, — говорил мне Мнацаканян по поводу моей музыки,<small><small><ref group="комм.">Диалог, рассказанный здесь почти дословно точно, в самом деле имел место в июле 1983 года во время вступительных ''(sic!)'' экзаменов в консерваторию. Причём, один из разговаривающих был деканом композиторского факультета и, одновременно, председателем какой-то там экзаменационной комиссии..., а второй (что выглядит ещё более странно) — всего лишь исполнял роль абитуриента. Причём, как видно, исполнял далеко не лучшим образом. Не трудно себе представить, ''какая судьба'' ожидала этого, с позволения сказать, «[[Anarchiste de musique|композитора]]» в последующие (вслед за тем) три десятка лет...</ref></small></small> — но ведь Скрябин — [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#331155">это же тупик</font>]]!..» На что я ему отвечал со всей теплотой, которую только имел в голосе: «тупики, Александр Дереникович, существуют [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#331155">только в головах</font>]] человеческих». Удивительно, что после таких диалогов этот человек не «запорол» меня на вступительных экзаменах. Либерал, однако.<small><small><ref group="комм.">Ничего удивительного здесь нет, хотя декана Мнацаканяна (в силу его специфической {{comment|комплекции|читай: темперамента}} и характера) в самом деле можно было бы назвать «советским либералом». И всё же, дело было совсем не в нём. Только теперь, спустя тридцать пять лет после тех событий, я начинаю смутно понимать, что если бы не {{comment|профессор|вот уж неправда! В те времена он был только и.о. профессора}} [[Fremd|Владимир Цытович]], то никаким бы ''«либерализьмом»'' в моём случае даже и не пахло. И до будущего [[Bourdonnements|«исключения» из консерватории]] тоже дело бы не дошло, потому что меня, прежде всего, туда бы ''не приняли''. — Попросту, «запороли» при помощи простейших подручных средств. Каких?.. — если всамделе ''интересно'', могу перечислить. Одного бы хватило.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Кстати, не могли бы вы дать расширенное толкование термина «ханоническая музыка»: что включает в себя это понятие на сегодняшний день? И если не трудно, поясните свои идеологические определения. А то обычно вы так небрежно говорите о своих сочинениях, словно бы всем и без вас это понятно.</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Вы меня удивляете, Кирилл. Ну что значит «небрежно»? Неужели вам не понятны простейшие человеческие эмоции. Как насквозь прогнивший питерский интеллигент в пяти поколениях, этакий скромняга, я попросту стыжусь трубить на весь мир о своих шедеврах. Думаю так: пускай о моих панегириках позаботятся эти... добрые люди из Союза композиторов, ползучая контра, которая поносит меня на всех углах и подворотнях. Пожалуй, лучшей рекламы я бы и пожелать не смог. Если весь [[Unitas|<font color="#331155">их змеёвник</font>]] шипит от одного моего присутствия, значит, есть что-то по-настоящему ценное и во мне самом, и в том, что я делаю... Но с другой стороны, что толку про музыку слова разговаривать. Она же не для того пишется, чтобы про неё ещё и сказки выдумывать.<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref></small></small> Если хотят знать — пускай исполняют. Она ведь у меня ''такая''... бедовая <small>(как говорил тот же Скрябин)</small>, сама за себя говорит. А если не исполняют, так ''и знать'' им ничего про неё не нужно. Вот и я скоро брошу это дурацкое дело: концерты всякие, пустое колыхание воздуха, да и займусь настоящим делом, не отвлекаясь на ерунду. Буду сидеть да бумагу портить. А про музыку — ни-ни, ни слова. Будто оглох. Кстати, чем я хуже вашего [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#331155">Людвига Бетховена</font>]]? Если он мог себе позволить не отвечать на вопросы, так и я — тоже. Пускай говорят, что я его эпигон. Мне всё равно. Я же знаю, что он таким наглым стал только к пятидесяти годам, а мне ещё вполовину меньше. Наглец. Акселерат. Кстати, вы знаете, как меня на ''Ленфильме'' называли? «Ханин — хам». Очень почётное звание. Особенно, среди такого человеческого [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#331155">мусора</font>]]... Как похвала звучит — от них, почти как [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#331155">орден на грудь</font>]].<small><small><ref name="Мусс-1"/></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Les oeufs brouilles anti-poulet 213.jpg|166px|link=Тавтология (Натур-философия натур)|...я почему-то всегда начинаю навыворот, с вершины, ставлю пик в воздухе..., или пику, а потом уже постепенно «достраиваю» всё остальное внизу, на земле...]]
  |-
  | два слова [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#442277">''о музыке''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Les oeufs brouillés oder Fried eggs ([[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|зажаренные эмбрионы]]) — photo: 2013.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">И всё-таки, хотя бы несколько слов про [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#774477">вашу музыку</font>]]: какая она бывает? Вы же раньше об этом говорили, хоть что-то...</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Ну хорошо..., хотя мне ужасно скучно об этом говорить. Во-первых — это музыка «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#331155">каноническая</font>]]». То есть, она не ради ''самой музыки'' написана, а только для овеществления какого-то чуждого, постороннего ей канона, идеи, мысли. Нечто вроде [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">мистерии</font>]], которая только ради того, чтобы нарушить привычное течение вещей в мире. Или музыка для заседания партийной ячейки... А во-вторых, она делится на два типа: с одной стороны, [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">музыка экстремальная</font>]] (ещё иногда я называю её «[[Музыка Собак (Юр.Ханон)|<font color="#331155">музыкой собак</font>]]», — но только [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#331155">по малой нужде</font>]], а не со зла), а с другой — [[Средние песни, ос.45 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">средняя музыка</font>]]. Но простите, эти странные словосочетания уже совсем темны для постороннего мозга, не в газете же их объяснять, в самом деле... В общем, давайте оставим этот пустой разговор. Чтобы понять сей высокопарный термин, нужно хотя бы немного знать мою «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Среднюю симфонию</font>]]», которая являет собой нечто вроде вершины пирамиды, у которой нет основания.<small><small><ref name="Вялые">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.</ref></small></small> Понимаете ли, какой фокус..., я почему-то всегда начинаю навыворот, с вершины, ставлю пик в воздухе..., или пику, а потом уже постепенно «достраиваю» всё остальное — там внизу, на земле. Но основное, чего тут ни говори, заключается в том, что вообще ханоническая музыка — это никакая не музыка, а форма существования мысли. Это, пожалуй, главное, с чего нужно начинать и чем нужно заканчивать. И сверх того, единственное, что я могу поставить себе в заслугу. К сожалению, тут нет [[Gras innovation|<font color="#331155">никакой новости</font>]]: я это уже ''раз сто'' говорил, но [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#331155">ещё раз повторю</font>]] как {{comment|вонючий|странно: почему это попугай стал «вонючим»?}} попугай: тут ''мысль'' во главе угла, — мысль, идея...<small><small><ref name="Второе">''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.</ref></small></small> Только она меня интересует. В отличие от всего прочего сброда, называющего себя «композиторами». Им совсем другое интересно, но это вы ''и без меня'' знаете, полагаю...

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">А почему, в таком случае, ваши опусы называются «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#774477">окусами</font>]]»? В этом тоже какая-то мысль?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Ну разумеется! Неужели вы думаете, что я сдуру такой фокус учудил? Просто встал «не с той ноги» и — бряк!.. Вот тебе, батенька, получи «окус»..., — даже [[Mortem et risum|<font color="#331155">не смешно</font>]]. Чтобы не вдаваться в излишние подробности (а они в газетном интервью все излишние), скажу просто и веско: это аббревиатура. Наподобие КПСС, ВЧК или ОГПУ.

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Набор аналогий впечатляет. И ''что же'', если не секрет, скрывает под собой ваша аббревиатура — ОКУС?..</font>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Vladimir Tsytovich 2011 exKhanon.jpg|166px|link=Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|...есть на свете такие вещи, дорогой Владимир Иванович, которые я не могу рассказать даже жене...]]
  |-
  | по [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#442277">''специальности''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|Владимир Иванович Цытович]] (6 августа 1931 — 5 октября 2012), композитор и профессор (тогда {{comment|и.о.профессора|и заведующий кафедрой инструментовки}}), ''единственный'' из местных авторитетов ([[Jeu|благодаря которому]] мне удалось покинуть консерваторию — [[One Step Forward, Two Back|через дверь]]).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— На похожий вопрос своему [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#331155">педагогу по специальности</font>]] в Консерватории я обычно отвечал так: «Есть такие вещи, дорогой [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#331155">Владимир Иванович</font>]], которые я не могу рассказать даже жене!..» <font color="#776677">(Вскоре Ханон развёлся. — К.Ш.).</font><small><small><ref group="комм.">Здесь Кирилл Шавченко изволит искромётно шутить (при моём попустительстве). Говоря с полной (социальной) ответственностью, это — неправда. «Развёлся» я, кажется, на полтора года раньше, чем он поместил свою шутку в скобки. К тому же, это и не брак вовсе был, а чистая фикция (на холявку). Собственно, даже понятие такое существовало в гражданском кодексе: «фиктивный брак». Вот его я и совершил: как поэт и гражданин. Исходя из верности слову и солидарности, я женился на своей сокурснице, верной подруге и любовнице, чтобы «спасти» её от «республиканского распределения» (в Белоруссию). Было в советские времена такое понятие, когда студент, получивши диплом, отправлялся обратно (работать) ''в то место'', откуда его мама родила. Пожалуй, достаточно..., на первый раз.</ref></small></small> Тем более, что никакой жены у меня тогда не было. Так что и говорить не о чем...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Тогда, может быть, вы ответите на другой вопрос? В прошлом каждый мало-мальски значительный отрезок времени, порой, с интервалом в десяток лет, приносил по новому имени в области искусства: художники, писатели, поэты... Меня, правда, сейчас интересуют больше композиторы. Сегодня, — несмотря на то, что в Союзе композиторов царит какое-то броуновское движение, а справочник {{comment|СК СССР|ещё одна аббревиатура: Союз Композиторов}} по весу превосходит крпич, — бросая взгляд на творческие плоды этой огромной армии композиторов, невольно приходишь в ужас и уныние.</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— А вы попусту не бросайте взгляд! Вот и весь секрет!.., — никаких проблем, [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">никакого уныния</font>]]... Взглядами, мой дорогой, тоже дорожить нужно, а не разбрасываться налево-направо.<small><small><ref name="Альфи"/></small></small> Ваша беда в том, что вы слишком много интересуетесь всяким хламом, называя его музыкой. И в результате своего интереса каждый день слышите массу прекрасных фамилий: Лятошинский, Витоль, Щербаков, Лобанов, Хазданов, Пузанов, Маслянов, Ананов... Ни я, ни вы не обязаны засорять себе черепную коробку, помнить всех этих композиторов или слушать их школьные бредни, написанные по привычке, по образованию или по долгу службы — на это попросту не хватит целой жизни, даже если не спать, не есть и только слушать. К тому же, вернёмся на шаг назад: в их трафаретных «творениях» напрочь отсутствует мысль. Люди обычно поступают как принято. Они ничего не выдумывают. Ну..., принято сочинять музыку, они музыку и сочиняют. Ничего больше.<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|590}}</small></small> Скажем так: они попросту издают упорядоченные звуки (как их выучили), наподобие соек, ворон или лягушек в брачный период. Вот ведь вы почему-то не сокрушаетесь, что в справочнике жаб СССР чего-то в последнее время стало слишком много всякой дряни и даже вспомнить некого. Ну да, согласен, измельчали жабы. Тем более, что за последние десятилетия стараниями вождей в каждой деревне, посёлке и на хуторе выстроено по консерватории. Они же не могут просто так простаивать, им нужно своё существование оправдывать как-то, продукцию выдавать на горá. И что в результате? За годы советской власти композиторов стало как придорожной грязи, — это факт. Ну так ''и относитесь'' к ним соответственно: как к придорожной грязи. Возьмите швабру... или метёлку, и — ''вон'' их из головы, [[чёрт|<font color="#331155">к чёрту</font>]]. [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Как мусор</font>]]. Уже одного ''того'' довольно, что каждый из них место занимает, штатную должность, стул служебный и получает на нём свою порцию стандартного довольствия [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)‏|<font color="#331155">и удовольствия</font>]], — вот видите, опять к ночи вспомянули об ''онанистах''. Короче говоря, не валяйте дурака и не покупайте дешёвку втридорога: принимайте справочник СК СССР примерно так же, как любой другой служебный список фамилий по линии профсоюзов. Штукатуры СССР. Или дворники {{comment|Азебрайджана|читать как написано}}. Короче говоря, профессионалы на окладе, на должности, каждый на своём музыкальном стуле. Кстати, к своей чести могу сказать: ''я не из их числа''. Может быть, я [[Дерьмо|<font color="#331155">и грязь</font>]], но уж всяко — не на стуле. И никогда не сяду. Вот уж помяните моё слово...<br>
&emsp;&emsp;&emsp;И не стройте мне иронические рожи, Кирилл. Я пытаюсь говорить так, чтобы даже идиоту было понятно. Вы сначала сами задаёте элементарный вопрос, а затем удивляетесь, что я «про стул» отвечаю или про жабу. Здесь та же диалектика, опять она. С бородой. Количество-качество, деньги-товар, ухо-рыло. Это же типичный конвейер! Всякая система настроена на воспроизводство некоего среднего уровня, привычной [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">нормы</font>]], [[Хомология|<font color="#331155">стандартного человека</font>]]. И тут уж всё равно, как она называется: училище, чистилище, баня или консерватория. Делают они, по сути, одно и то же. Какое-то непомерное, бешеное количество людей, которым взбрело в башку избрать «композицию» своим профессиональным занятием, делом (сами понимаете, что наличие «искры Божьей» при этом было не только необязательным, но даже ярко нежелательным условием с точки зрения коммунистических пастырей и контролёров) ежегодно выпускалось..., чтобы не сказать, изрыгалось и выплёвывалось всеми консерваториями страны. Часть из них, в свою очередь, становилась (и становится до сих пор) педагогами, учителями музыки, — чтобы продолжать в том же духе, как их самих учили. И таким путём, [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">шаг за шагом</font>]], средний уровень (средний в смысле посредственности) неуклонно перерождается в норму, эталон. А дальше всё происходит уже по инерции. Начинает действовать стандартная схема постепенного измельчания, этакая цепочка «непрерывно уменьшающихся учеников», где мал мала меньше: скажем, Салманов — любимый ученик {{comment|Шестаковича|это не опечатка?}}; Белов — любимый ученик Салманова; Псюшкин — любимый ученик Белова; Говнюшкин — любимый ученик Псюшкина..., — ну и так далее до бесконечности, по принципу матрёшки.<small><small><ref name="Игра">''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.27</ref></small></small> Чем дальше в лес, тем мельче дрова.<br>
&emsp;&emsp;&emsp;Конечно, в таком случае велико искушение заявить с важным видом, что «великое видится на расстоянии»,<small><small><ref>''С.А.Есенин''. «Письмо к женщине» (Зинаиде Райх). — Тифлис: газета «Заря востока», №733 от 21 ноября 1924 г.</ref></small></small> а потому и нечего критикнаствовать. Все мы здесь — слепые котята, живём бок о бок с гением Псюшкиным и «даже не подозреваем», в каких горних высей витает его дарование исполинского масштаба. Но всё же я рискую намекнуть, что этому искушению не стоит поддаваться. Всё-таки основной человеческий принцип работает без сбоев. На протяжении десятилетий советская власть непрерывно трясла в своих звёздно-волосатых лапах компактный миксер под названием «Союз композиторов», — а перемешивание взвеси ценных крупинок с общей мутью даёт, в конце концов, некую коллоидную массу неопределённого цвета и запаха. Усреднение искусства до жалкого общего уровня, который стыдливо именуется ''«[[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">профессионализьмом</font>]]»'', — именно такой результат мы имеем на сегодняшний день в полный рост. И главное, что этот результат не случаен. Он вполне вытекает из поставленной задачи. Цель музыкальных пятилеток выполнена. Все могут идти.
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Khanon. Krasny stul d'ameublement (or215).jpg|166px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...уже и одного того вполне довольно, что каждый из них место занимает, штатную должность, стул служебный и получает на нём свою порцию стандартного довольствия...]]
  |-
  | между [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#442277">''прочим''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], ''объект'' ([[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|картина, скульптура]]) «Красный стул» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Меблировочная музыка]]»).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">А как же вам самому, в таком случае, удалось за годы обучения [[Images|<font color="#774477">не превратиться</font>]] в очередную музыкальную «[[Lokschin|<font color="#774477">матрёшку</font>]]»?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— О..., это уже совсем [[Newspaper menu|<font color="#331155">не газетный разговор</font>]], Кирилл. От вашего вопроса пахнет..., прошу прощения, даже воняет... [[Tautos|<font color="#331155">высокой философией</font>]]. А потому я отвечу скромно и со вкусом: «это было попросту невозможно, Кирилл, у меня прививка — от этой болезни»...<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Забавно..., но больно уж витиевато. Может быть, поясните, чтобы [[Newspaper menu|<font color="#774477">газетный лист</font>]] всё-таки выдержал возложенную на него ответственность?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— И ровно ничего витиеватого тут нет, если хотя бы немного обнажить голову. Как на похоронах вождя... Подумайте хорошенько, что такое «матрёшка»?.. — Говоря по-простому, это некая социальная ступенька, место или роль среди других матрёшек. Вот и весь ответ. Повторяю для ясности: потому что у меня нет такой роли или места. Если я и матрёшка, то среди своих дорогих учителей: [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Скрябина</font>]] или [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Сати</font>]].<small><small><ref name="Несов"/></small></small> Но вы же не любите, когда я повторяю эти имена. А других имён у меня ''для вас'' нет, — как говорил [[Duce|<font color="#331155">рябой Иосиф</font>]].<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|334}}</small></small>

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Почему же сразу так: «не люблю»? Да ещё и посреди интервью. Мне же здесь по должности ''не любовь'' полагается, а вопросы задавать.</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Вот видите! Вы сами говорите: ''«по должности»''. Даже у вас при всех ваших очевидных проблемах имеется должность, какая-никакая (пускай даже и «Сменная»). А что такое должность, как не такая же социальная функция, роль. А теперь гляньте на мою скоромную морду. Ну..., и какая у неё может быть должность? Всё, баста! После «[[Jour|<font color="#331155">Дней затмения</font>]]» я завязал (первый и последний, как говорится). «[[Jeu|<font color="#331155">Кина больше не будет</font>]]». Как говорится, достаточно. [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#331155">Подлости нажрался</font>]]: выше крыши.<small><small><ref name="Игра"/></small></small> И вообще, на будущее я отлично отдаю себе отчёт: ''ни одна'' {{comment|система|имея в виду клан}} не потерпит внутри себя такого хронического отщепенца и [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#331155">анархиста</font>]]... — Кажется, мы совсем не туда с вами заехали, в какие-то дебри социопатии..., но я же сразу Вас предупреждал. Давайте мы этот кусок вырежем, словно его и не было. <font color="#776677">(Помолчал немного)</font>. А на ваш «должностной» вопрос про матрёшек я отвечу заново. Попроще..., как композитор. Смотрите:<br>
&emsp;&emsp;&emsp;Ведь я уже говорил о том..., вернее, мы уже упоминали выше, что [[Из музыки и обратно|<font color="#331155">сочинять музыку</font>]] я начал очень поздно, всего за полгода до поступления в консерваторию. Но главное: это случилось только после того, как я в общих чертах выработал изнутри свою [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#331155">хвалёную доктрину</font>]]. Таким образом, их всего сказанного не трудно сделать триумфальный вывод: [[Chanon|<font color="#331155">этот композитор (имярек!)</font>]] в детстве музыки не сочинял, в отличие от своих «коллег», прославленных, маститых и уважаемых. — Однако не всё оказалось так гладко. Мои безобразные природные данные сыграли со мной [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#331155">злую шутку</font>]]. Как-никак, меня угораздило родиться на этот свет в качестве [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#331155">внука короля</font>]] эксцентрики, сáмого [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#331155">известного шансонье 1920-х годов</font>]] и — пианистки, его аккомпаниаторши. Как-то опрометчиво они поступили... в плане деторождения. И что я получил в наследство? Абсолютный слух, такая же музыкальная память, в общем, малый [[Gentleman|<font color="#331155">джентльменский</font>]] набор кретина. — [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#331155">Дурная генеалогия</font>]], помноженная на личное усердие моей бабушки, сделала своё чёрное дело: противу всех обстоятельств я всё-таки поступил в школу-десятилетку при консервативной Консерватории — но [[Richtig|<font color="#331155">как пианист</font>]]. Значит, «исполнитель». Со всеми вытекающими требованиями и методическими подходами... Первым моим педагогом по просьбе бабушки стала Александра Жуковская, которая, не переставая, курила и кашляла, [[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#331155">кашляла и курила</font>]]. Это был [[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">кошмар без просвета</font>]], думаю, — ''взаимный''. Потом она умерла, так же не переставая ''кашлять и курить'', а меня отправили в класс молодого и важного пианиста Леонида Зайчика, озабоченного, прежде всего, своей концертной карьерой, а не какими-то мерзкими детьми. Хотя он не курил и не кашлял, но у него находиться было ничуть не лучше, кажется, спустя месяц Зайчик бегал от меня, прижав уши, по всему «граду и миру». В итоге я «и от Зайчика ушёл» в никуда,<small><small><ref name="Игра"/></small></small> но тут в игру включилось ''провидение'' и я, «споткнувшись» в коридоре, попал какой-то случайностью — в класс Тамары Шалвовны Поддубной. Не смейтесь, тут я ничего не преувеличиваю, потому что к тому времени моя бабушка уже давно умерла, моей матери вообще (всю жизнь) было ''не до меня'', а в школе на меня попросту не обращали внимания (до поры, до времени), как на пустое место. Так вот, я остановился на Поддубной. Кажется, она первая из всех просто махнула на меня рукой и решила не приставать со стандартными [[Deutscher|<font color="#331155">немецкими глупостями</font>]] советской системы обучения. Видимо, она быстро поняла, что я невменяем, своеволен до полного самоотрицания, а потому меня лучше не заставлять что-то делать из-под палки. — Вот потому-то она в первое время не слишком докучала мне обязательной программой. Как результат: я начал играть [[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)‏|<font color="#331155">одного лишь Скрябина</font>]] и через полгода сделался чуть ли не первым пианистом в школе. Однако моё номинальное лидерство продолжалось крайне недолго, — всего месяц-другой, только до тех пор, пока дело не дошло до экзамена и... обязательной программы. <br>
&emsp;&emsp;&emsp;А следующий скандал разразился на переходном экзамене из восьмого в девятый класс. Я до того перенервничался из-за отвращения к ситуации тотальной обязаловки и несвободы, и мне стало до того скучно играть фортепианный [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">концерт Моцарта</font>]], что в разработке я сбился куда-то в сторону, начал добавлять кое-что от себя, ковылять мимо клавиш и смотреть на струны рояля с разноцветными молоточками; и так увлёкся посторонними делами, что в сочетании со вторым фортепиано это был уже какой-то [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#331155">дряблый Ксенакис</font>]], а никакой не Моцарт... Разумеется, мне накостыляли, пропесочили, поставили «три с минусом», но почему-то не выгнали вон из школы, а только «понизили в чине», перевели (себе на голову) [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">с фортепианного</font>]] на [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#331155">теоретическое</font>]] отделение. Правда, там я тоже не терял время зря и вскоре попал сразу в два списка: не имеющих троек и четвёрок (проще говоря, отличников), и имеющих более одной двойки (значит, отпетых негодяев и подонков). В такой ситуации нужно было всё-таки исключать, — но увы, ''уже никак''. Поздно. [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#331155">Странные особенности</font>]] этой школы в сочетании с советскими стандартами образования уже не позволяли выгнать ученика из ''десятого'' класса. На меня ужасно орали, топали ногами, вызывали к директору, называли нехорошими словами, но... всё-таки были вынуждены терпеть до конца. А всё-то дело было в элементарном несовпадении. Забавно констатировать, что в школе, громогласно называемой ''«десятилетка при консерватории»'' на самом деле было — одиннадцать классов. Вот [[Врач (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#331155">вруны</font>]], тоже мне!..
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Mozart (~Greuze 1763-64).jpg|166px|link=Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|...мне стало до того скучно играть фортепианный концерт Моцарта, что в разработке я сбился куда-то в сторону, начал добавлять кое-что от себя, ковылять мимо клавиш и смотреть на струны рояля с разноцветными молоточками...]]
  |-
  | и опять этот [[Из музыки и обратно|<font color="#442277">''Моцарт''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Приписываемый Жан-Батисту Грёзу «Портрет Моцарта» (1763-64 г., «Портрет мальчика»). Масло, холст, 34 × 45 см. (находится в: Yale University Art Gallery).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;Кажется, слишком длинно получается: прямо, «повесть о вещи Олега», а не ответ на скромный вопрос: «почему вы не матрёшка». Ну да ладно, сами потом выкинете ''из меня'' всё лишнее, как [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#331155">из статуи</font>]] Микеланджело. И оставите краткое и понятное для любой газеты: «[[Капуста (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331155">по кочану</font>]]!» — Дальше всё поехало как-будто совершенно обычным порядком: [[Gavrila|<font color="#331155">каким-то чудом</font>]] я проскочил между [[Lawsonia|<font color="#331155">Сциллой и Гориллой</font>]], поступив на первый курс теоретико-композиторского факультета [[Lenin|<font color="#331155">ордена Ленина</font>]] коммунистической Консерватории. Причём, «р{{comment|аспределили|точнее говоря, «пихнули»}}» меня совсем ''не к тому'' педагогу, куда я написал заявление, а к какому-то неизвестному мне [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">тусклому и тухлому</font>]] профессору, вернее сказать, к номенклатурной единице из союза композиторов, как раз ''такой'', о которой вы только что спрашивали: из справочника, наугад. В тот день у них палец, видимо, уткнулся в букву «У» (это был Успенский, универсальный тип, [[Трубачи (Михаил Савояров)#Труба, вид — снизу|<font color="#331155">заместитель Петрова</font>]] и заменитель Сидорова). В общем, очень важная шишка. Послушав мои первые «несонаты», он сразу мне сказал: ''«я вас ничему научить не могу»''. Поначалу я обрадовался: отличный педагог мне попался, без лишней придури..., но не прошло и месяца, как он, словно забыв свой собственный диагноз, почему-то начал требовать от меня исполнения «обязательной программы». Ну..., вы догадываетесь, ''какая'' у меня была «обязательная» реакция. Значит, всё пошло по накатанной, и опять я залюбовался красненькими молоточками и блестящими струнками. Всего через полгода, на экзамене зимней сессии второго курса ещё один справочный композитор на букву «Т» (Борис Нищенко) заметил мне не без этакого апломба: «[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Хорошенький цикл у вас получается, молодой человек: «Несоната №6», «Нехорошая пьеска» для скрипки, незачёт по специальности и неучение в Консерватории!!! Поздравляю...</font>]]» — и затем рассмеялся, широко и весело.<small><small><ref group="комм.">Неправда ваша, господин хороший. Не было такого. — Весь свой [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|остроумный доклад]] из пяти «не» Тищенко прочитал с видом глубокого уважения (к самому себе) и на лице его нальзя было заметить даже тени улыбки.</ref></small></small> <br>
&emsp;&emsp;&emsp;Удивительно сказать, но этот ''добрый человек'' всё же [[Lapsus|<font color="#331155">ошибся</font>]]. После этого случая меня ''опять'' не выгнали. Благодаря тому, что мне всё-таки удалось сменить педагога и, наконец, поступить в класс к [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#331155">Владимиру Ивановичу Цытовичу</font>]]. Он, говоря по сути, спас меня от исключения, остановил в коридоре, когда я уже шёл забирать документы и не на шутку расположил к себе, сказав прямо и без всякой дипломатии (я это очень люблю, потому что сам такой, прямой как палка и плоский как доска): «[[Anarchiste de musique|<font color="#331155">Если Ханину</font>]] нельзя здесь учиться, — значит, здесь просто ''некому'' учиться!» <small><small><ref>Prof. ''[[Владимир М. Тихонов|Pak Noja]]'' ([[Vol|<font color="#301030">Владимир Тихонов</font>]]). «White [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Mask Empire]]». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1, стр.97</ref></small></small> Вообще он отнёсся ко мне удивительно хорошо, это был не профессор, а какое-то ходячее исключение из правил, — и в оставшиеся три года, вняв его мудрым наставлениям аксакала, я взял себя в руки и начал врать — как все они, [[Врач (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#331155">обыкновенные врачи</font>]] из своего [[Voytenko Roman|<font color="#331155">справочника</font>]]. Точнее говоря, я принялся писать всякую ерунду и какофонию «а-ля тот же самый Нищенко» на букву «Т». Вот вы меня про «[[Fanes|<font color="#331155">окусы</font>]]» спрашивали. Пожалуйста, [[Vot|<font color="#331155">вот вам</font>]] ещё один пример, потому что эти жёваные какофонические сочинения я называл тоже не «опусами» ''(оп.)'', как обычно принято, — а «одрусами» ''(одр.)'', то есть, «обязательная дрянь». Вот так: «что в лоб, что по лбу». И за эту «обязательную дрянь» мне ставили четвёрки, потому что вроде как я «исправился», [[Дерьмо|<font color="#331155">такое же дерьмо</font>]] стал, (матрёшка) как они все..., и вдобавок, [[Владимир Цытович (Борис Йоффе)|<font color="#331155">с Цытовичем</font>]] никто не хотел попусту ссориться. Всё-таки, он был из справочника Союза Композиторов: значит, ''свой'', совсем не то, что я. Кстати, именно процесс обучения на теоретико-композиторском факультете консерватории и привил мне стойкую ассоциацию современного композиторского творчества с мастурбацией, жестокой и бесцельной. Как русский бунт... А вы тоже говорите: «справочник». — ''[[Vot|<font color="#331155">Вóт он где</font>]]'' у меня находится, этот [[Хрен (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331155">хрéнов</font>]] справочник!..
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Socrate, vu de face (Nicolas Lagneau) 1640-s.jpg|166px|link=Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|...о, если б я мог так же утолить голод, лишь поглаживая себя по желудку!...]]
  |-
  | философ [[Сократ (Натур-философия натур)|<font color="#442277">''Сократ''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Николай Ланьо́ ''(Ланю́)'' «[[Сократ (Натур-философия натур)‏‎|Сократ]]» (строго анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. ''Nicolas Lagneau'', «Socrate, vu de face».</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Рассказывают, что [[Диоген (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#774477">философ Диоген</font>]] как-то вышел на рыночную площадь и [[Orgasmes|<font color="#774477">начал мастурбировать</font>]] на глазах у всего честного народа. А затем, обратившись к собравшимся, громогласно возопил: ''«О, если б я мог так же утолить голод, лишь поглаживая себя по желудку!..»''</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Да, я знаю эту милую историю...<small><small><ref>''Диоген Лаэртский''. «О жизни, учениях и изречениях знаменитых философов» (под ред. А.Ф.Лосева, перевод М.Л.Гаспарова). — {{comment|Мосва|опять}}: «Мысль», 1979 г.</ref></small></small> Правда, вы её немного неправильно {{comment|рассказываете|читай: врёте}}, как типичный свидетель. На самом деле всё было немного не так, я там сидел рядом и всё слышал. Пафоса было гораздо меньше, например, он не говорил: «О!» с восклицательным знаком. Скорее это выглядело как сокрушённый вздох, ноль с запятой, «0...», — типичное разочарование, глубоко [[Exercices par faiblesse|<font color="#331155">усталое и огорчённое</font>]], как у [[Protagoras|<font color="#331155">настоящего мудреца</font>]] (после эякуляции). И главное, вы перепутали ключевое слово: всё таки, он ''онанировал'' в тот базарный день, а вовсе не мастурбировал, как вы сказали.

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Принимаю все ваши поправки, погорячился, был неправ. Но послушайте, ''к чему'' я это всё говорил... Ведь многие наши композиторы воплотили старый идеал Диогена в жизнь! Они умудряются благодаря своей профессиональной деятельности прекрасно утолять голод! Спец.кормушки, распределители, путёвки, загран.поездки, дома творчества, буфеты, гонорары, звания... Всего и не перечислишь. Таким образом, вы ошибаетесь? Кажется, их занятия композицией уже не назовёшь онанизмом. Что вы на это скажете?</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— А ничего не скажу! ''Чтó'' я должен на это сказать, если вы попросту забыли моё основное определение обсуждаемого понятия. Напоминаю: ''«занятия композицией представляют собой процесс [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">само’удовлетворения</font>]]»''. «Само...удовлетворения», понимаете? А дальше чтó?.., — вы просто сужаете вопрос. Вы чтó думаете, что этим делом ''только один'' композитор занимается? Как бы не так! Это же ''на всех'' уровнях действует, понимаете: НА ВСЕХ. Снизу доверху и слева направо. Вы же сами сказали: <font color="#776677">''«многие наши композиторы'' воплотили идеал Диогена: спец.кормушки, распределители, путёвки и так далее»</font>... Ну и глядите сами, это же целая система, коллектив, группа, клан. Они же так и называются: «союз композиторов». Вслушайтесь в это прекрасное слово: [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#331155">Союз. Нерушимый</font>]]. И здесь опять между слов кроется та же бородатая диалектика.<small><small><ref name="Задним"/></small></small> Не только каждый композитор в отдельности, но и их Союз в целом ''тоже'' занимается солидарным онанизмом, удовлетворяя потребности своих..., прошу прощения, верных ''членов''. И каждый из них, из этих ''членов'' в результате коллективного онанирования имеет возможность утолять свой голод. Вот и всё мнимое противоречие. — Но я вам ничуть не возражаю. Потому что ''в одном'' вы несомненно правы, Кирилл. — Да, строго говоря, форма существования академической музыки применительно к нашей стране — это чистейший цинизм, причём, понимаемый на его самом низком уровне, [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#331155">бытовом и потребительском</font>]]. Кормушка для [[Свинья (Натур-философия натур)‏|<font color="#331155">свиней</font>]], пожалуй, это было бы самое мягкое определение. Однако понятие онанизма всё равно мне импонирует больше. Оно идеально и абсолютно, как представление [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#331155">о самозамкнутом занятии</font>]], не завязанном ни на какие внешние смыслы, ценности и прочие моменты. Я повторяю ещё раз — попробуйте как-нибудь собраться с духом и самому выйти на базарную площадь, отбросив всё ложное оживление и посторонние эмоции вокруг этого термина, [[Coitus|<font color="#331155">якобы сексуального</font>]]. Постарайтесь воспринять его как категорию [[Naturphilosophie natur|<font color="#331155">чисто философскую</font>]]. Как Диоген. Вот например, вы сами несколько раз произносили одно и то же длинное слово, не обращая внимания на его задний корень: [[Amateurs et amoureux|<font color="#331155">професси...''ональный''</font>]]. Попробуйте отделить начало от конца и вы сразу же увидите перед собой ''голого короля''. Эти придурки из любого профсоюзного справочника держатся друг за друга как единственное средство прикрыть собственный анус, задницу. Понимаете? Они ходят по замкнутому кругу и каждый из них при этом занимается прекрасным професси...''ональным'' онанизмом. Ничего не попишешь: привычная картинка человеческого общежития.<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref></small></small> — Если не верите, можете подойти к окошку: там всё прозрачно видно. Даже стекло протирать не нужно.<small><small><ref name="Альфи"/></small></small> Или «плюнуть и протереть», если вам так больше нравится...
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Brukner & Anton (1894).jpg|166px|link=Икона и Симфония (Борис Йоффе)|...и всё же, оценивая со своей стороны современную ситуацию в музыкальном мире, я никак не могу с вами полностью согласиться...]]
  |-
  | в музыкальном [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#442277">''мире''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — махровый австрийский композитор-академист [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|Антон Брукнер]] (с почтовой карточки 1910-х годов), [[Подлость (Натур-философия натур)|чудесная фотография]], не вызывающая ни малейших сомнений.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">И всё же, оценивая со своей стороны [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#774477">современную ситуацию</font>]] в музыкальном мире, я никак не могу с вами полностью согласиться.<small><small><ref group="комм.">''«...я никак не могу с вами полностью согласиться»'' — браво, Кирилл: что за формулировка, близкая к идеальной амбивалентности. Нечто среднее между оксюмороном и челночной дипломатией. — Собственно, именно здесь, между этих слов и содержится тот широкий путь, проторенный миллионами & даже миллиардами потребительских ножек и ног, который без особых пауз приведёт Кирилла Шавченко ''esc''. (спустя всего два-три года) из кандидатов в [[canonic|канонические критики]] — в соискатели [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Ордена Слабости Третьей степени]], (не)торжественная церемония награждения которым состоится в ноябре 2000 года ''«от р.х»''. Dixi.</ref></small></small> Я видел немало образцов замечательной музыки, написанной нашими современниками.</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Мне искренне жаль вас, Кирилл. Потому что вы даже не подозреваете, в чём состоит ''главный смысл'' сказанных вами слов. А ведь в них содержится не какая-то реальная оценка «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#331155">современной ситуации в музыкальном мире</font>]]», чтобы не употре’блять более грубых слов. Ведь вы, говоря о какой-то [[Из музыки и обратно|<font color="#331155">музыке</font>]] (современной или не очень, это не важно) всего лишь демонстрируете..., в данном случае, передо мной, свой ''сугубо личный'' подход к тому, что видите или слышите вокруг себя. Точнее говоря: свои ''положительные'' установки. Не в том состоит суть вашего высказывания, что вы на самом деле имели счастье «услышать немало образцов замечательной музыки», а что вы, слушая эти образцы, имели ''желание'' или даже ''{{comment|нужду|вероятно, малую}}'' именно в таком, ''положительном'' результате. Короче говоря, вы не про них сказали, а прямо про себя. И больше ни про кого. — Как тот легендарный петух, [[Пётр Васильевич Шумахер (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#331155">роющийся в куче навоза</font>]], вы заранее отправились туда с целью процедить через себя гору помоев, чтобы всё-таки отыскать нечто хорошее. И здесь содержится, безусловно, главная силовая линия. Она называется: потребность. У вас ещё остаются, так сказать, надежды на лучшее, на сотрудничество с ними, карьеру, благополучие, авторитет..., грубо говоря, вы ещё не потеряли установки на коллаборацию с режимом, имея в виду ''самое широкое'' значение этого слова.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.</ref></small></small> И правда: не можете же вы работать критиком-нигилистом! Таким всеобщим пугалом, для которого нет «[[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331155">ничего святого</font>]]», ничего хорошего, ничего ценного, одно ''овно'' всюду плещется. Каждый вам скажет: «так [[One Step Forward, Two Back|<font color="#331155">нельзя, батенька</font>]]». Вот потому-то вы так часто блуждаете [[Сосна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331155">в трёх соснах</font>]] и заблуждаетесь, оценивая не самую музыку, а те мысли, эмоции, ассоциации, но главное, те ''{{comment|желания|на будущее}}'', которые она у вас вызывает. А единожды встав на путь привнесения в музыку собственной фантазии, своих мыслей, уже очень легко найти в ней всё что угодно, даже гениальные сочинения. Тут уж всё упирается в ваш личный уровень воображения, умения вживлять ценное, одухотворять любое [[Дерьмо|<font color="#331155">бревно или дерьмо</font>]] до состояния шедевра. И правда, что за сложность! Если взять бревно и как следует налюбоваться на него, оно становится ''очень даже ничего''... И я так прекрасно умею. Ну смотрите, к примеру, я говорю: нет ничего замечательнее какого-нибудь до предела бездарного и нудного квартета Брамса. Затратить уйму времени, учиться двадцать, тридцать лет ремеслу только затем, чтобы с важным видом написать такое пустое сочинение, — и вот результат: люди уже почти век, сто лет весь этот бред и скуку слушают с умными лицами, сидя на плюшевых креслах в зале с колоннами. — Всё это вместе взятое (как картинка) и вынесенное в скобки само по себе уже настолько гениальное издевательство, что сходу превосходит [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#331155">все мои окусы</font>]], ещё на старте! — Вот вам и бревно.

&emsp;&emsp;&emsp;— <font color="#776677">Сами же вы, однако, музыку слушаете крайне редко...</font>

&emsp;&emsp;&emsp;— Основное достоинство вашего вопроса, Кирилл, состоит в том, что в нём полностью отсутствует вопросительная интонация. Даже не вполне понятно: ''чтó'' я должен делать в ответ? Может быть, оправдываться? Просить прощения? Находить объяснения своему дурному поведению? Наконец, каяться перед членами ЦК и обещать впредь исправиться? — Ну да, чистая правда. Слушаю крайне мало и редко. И это напрямую вытекает из всего того, что я только что говорил вам про музыку, про все музыкальные справочники, словари и энциклопедии. Было дело, в какой-то период жизни..., назовём его «подготовительным» или «накопительным», я очень много слушал, очень много играл. Если вам угодно, могу сказать так (с важным видом): что всё симфоническое наследие XIX века было переиграно мной в четыре руки... и не без участия ног. Но заметьте!.., я это делал не потому, что мне это было нужно, и не потому, что мне кто-то велел, — а просто времяпрепровождение было ''такое''. Немалое время своей жизни я проводил в общении, скажем, с [[Йозеф Гайдн (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#331155">Гайдном</font>]], Шуманом, Франком, [[Also|<font color="#331155">Зуппе</font>]], Малером или ''Вебером'' (без «н» в середине). Не могу сказать, чтобы это было ''лучшее'' время в моей жизни. Наверное, потому и впредь я не собираюсь возвращаться к этому сомнительному промыслу. Да и вам не посоветую... <br>
&emsp;&emsp;&emsp;— Что же до сегодняшнего дня, то я с непреходящим удовольствием..., верне сказать с неизменным удивлением и восхищением слушаю Скрябина, в основном, «[[Прометей (Скрябин)‏‎|<font color="#331155">Прометея</font>]]», последние три сонаты и (особо напомню) «[[Тёмное пламя (Скрябин)|<font color="#331155">тёмное пламя</font>]]»; но — сразу оговорюсь — не часто, крайне не часто. Максимум, раз в полтора-два года. Потому что все эти сочинения в высшей степени идеологические. И даже более того, методические. Они как инструмент для совершения капитального ремонта. Всё-таки, [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#331155">конец света</font>]] — это слишком сильное ощущение для [[Хомология|<font color="#331155">человеческой повседневности</font>]]. Его ''строго дозировать'' приходится..., по возможности, разбавляя водой или уксусом.<small><small><ref name="Второе"/></small></small> Вся же ''прочая'' музыка и концерты ''«справочного жанра»'' у меня зачастую до крайности возбуждают чувство юмора, а также дремлющих [[Диоген (Натур-философия натур)|<font color="#331155">сатиров и диогенов</font>]] с фонарями. Простите, я отвлекусь на секундочку... Вспомнилось внзапно, как-то был случай, мы с моим приятелем в концерте ненароком попали на очередную симфонию {{comment|тов|читай: товарища}}. Слонимского, кажется, это была премьера. Помню, там в начале длинное и прочувствованное [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">соло гобоя</font>]], нечто вроде третьей жвачки у коровы. Так можете представить, мы с моим другом (а он [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)#A p p e n d i X|<font color="#331155">как раз ''гобоист''</font>]] по несчастному случаю), едва заслышав этакий плод нормативного вдохновения, начали так безудержно хохотать и веселиться, что уже спустя пару минут нам, держась за животы, пришлось на полусогнутых покинуть зал со всем возможным проворством. ''С тех пор'', — сказал бы я не без морализаторской {{comment|интонации|как в басне}}, — я стал значительно меньше смеяться и больше слушать грам’записи у себя дома. В основном это, конечно, ваши старые знакомые: [[Connexion bizarre|<font color="#331155">Саша Скрябин</font>]] и [[Descriptions Automatiques|<font color="#331155">Эрик Сати</font>]]. <br>
<center>— Навряд ли я могу посоветовать делать ''то же'' самое читателям [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#331155">газеты «Смена»</font>]].<br>
Тем более, что и они меня ''едва ли'' послушают(ся)...</center>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Staphylococcus aureus (charmes).jpg|166px|link=Физиология шарма (Натур-философия натур)|...что такое Мистерия, по существу? — это всего лишь перемена: конец одного мира и начало следующего...]]
  |-
  | новая [[Сократ (Натур-философия натур)|<font color="#442277">''Мистерия''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''Staphylococcus aureus'' (прекрасные золотистые шарики, кующие закалённую [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|сталь {{comment|вселенского разума|тезис без пояснений}}]]) — снимок под сканирующим электронным микроскопом.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 22px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#221133;">
&emsp;&emsp;&emsp;— Но всё же, знаете..., как советский человек «эпохи развитого социализма», неизбежно прошедший всю обязательную школу и университеты натаскивания на «партийную организацию и партийную литературу»,<small><small><ref>''[[Lenin|Н.Ленин]]''. «Партийная организация и партийная литература». — СПб.: «Новая Жизнь», №12 от 13 ноября 1905 г. — Сочинения [[One Step Forward, Two Back|В.И.Ленина]], издание пятое, том 12, стр.99-105</ref></small></small> я не могу не понимать, что теперь настали другие, ''совсем'' другие времена. Бородатый Маркс вместе со своей подружкой Энгельс, а также Ленин и его лучший ученик Коба стремглав утеряли всю свою «всесильность и верность».<small><small><ref>''[[Lenin|В.И.Ленин]]''. «Три источника и три составных части марксизма» (к 30-летию со дня смерти Карла Маркса). — СПб.: Журнал «Просвещение» №3 за 1913 год.</ref></small></small> И сразу же, как только с поверхности воды схлынул весь прежний мусор, стало прозрачно видно, ''к чему'' теперь нужно готовиться. Конечно, это уже не [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#331155">старик-Ленин</font>]] с его грязной и кровавой теорией всемирной революцией. Отныне на повестке дня снова во весь рост встала [[Мистерия (Скрябин)‏|<font color="#331155">скрябинская Мистерия</font>]], отложенная в 1915 году из-за [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">нелепой случайности</font>]]. Знаете, это как на берегу моря, Чёрного или Красного, без разницы. К вечеру всякий раз накапливаются всякие щепки, бумажки, окурки и плевки, — но затем с наступлением темноты вдруг... во всём массиве воздуха слышится какой-то едва различимый большой шорох, шум, словно большая волна надвигается. Это приходит новое течение, чтобы унести за собой [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#331155">остатки и мусор</font>]] прошедшего дня.<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.</ref></small></small> А что [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">такое Мистерия</font>]], по существу?.., — а ведь это всего лишь перемена, понимаете, большая пе-ре-ме-на: [[Предварительное Действо (Скрябин)‏‎|<font color="#331155">конец одного мира</font>]] и начало следующего. Конечно, мне могут сказать: [[Александр Скрябин|<font color="#331155">ведь Скрябин</font>]] давно умер! Кто же теперь станет заниматься [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#331155">этим делом</font>]]? — Разумеется, я даже и отвечать не стану. Это очевидно всякому, у кого есть уши. Или хотя бы ''одно'' ухо. [[Центр Средней Музыки|<font color="#331155">Среднее</font>]]... Да, я заканчиваю. Простите за слишком длинное отступление. — И вот... если кому-то из смертных прямо сегодня захочется заранее ощутить, понять и [[Предварительное Действо (Скрябин)|<font color="#331155">даже поучаствовать</font>]] в будущем процессе [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">Большой Перемены</font>]], которая (это уж я ''лично'' гарантирую) не минует ни одного из присутствующих здесь сегодня, вот ''для этого'' я бы посоветовал решительно сменить пластинку. Вместо [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#331155">прежнего Ильича</font>]], основательно потасканного и заезженного за последние семь десятков лет, у нас есть теперь принципиально новое идеологическое пособие: «[[Поэма Огня‏‎|<font color="#331155">поэма огня</font>]]». Нет-нет, не улыбайтесь, это не пособие для пожарников, потому что огонь здесь совершенно особый. Непригодный для тушения. [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#331155">Вселенский</font>]], если угодно. Короче говоря, идите и ''изучайте''..., если хотите заранее знать и приготовиться к тому, ''чтó'' вас всех теперь ждёт [[Громоздкий фетиш (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#331155">на финише</font>]]. — Там всё ясно сказано, причём, без единого слова.<small><small><ref name="Кассета"/></small></small>
::— А тем, кто узнает это впервые, ''даже я'' могу искренне позавидовать.
::::— Баловни судьбы! Избранники фортуны! Счастливчики!..
::::::<big>— Какое дивное разочарование их ждёт в [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#331155">конце пути</font>]]!..</big>
<br><br><center>
<div style="width:66%;height:10px;background:#B5A5A5;-webkit-border-radius:4px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Veselago Kril Faiblesse no200.jpg|144px|link=Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|...музыкальный критик и журналист Кирилл Шевченко — десять лет спустя в момент вручения ему Ордена Слабости №3...]]
  |-
  | десять лет [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#442277">''спустя''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — музыкальный критик и журналист [http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/702218 Кирилл Шевченко] (также известный как {{comment|Шавченко|в средней редакции}} или Веселаго) в момент вручения ему ''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Ордена Слабости №3]]'' ({{comment|третьей степени|Орден в орденском коробке можно видеть в нижней части фотографии (в руке Кирилла)}}). — Ноябрь 2000 г., Сан-Перебур.</ref></small>
|}
|}<br>
<div style="margin:11px 111px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#6E4E4E;">
<font style="float:left;color:#6E4E4E;font-size:377%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BC1919 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:0px 3px 0px 4px;">...В</font>ремя было уже пóзднее, и посему мы решили на этом беседу и завершить. — Вы возмущены, читатель?! Что ж, это не удивительно, — людей очень часто возмущает мнение, которое не совпадает с их собственным. Но я позволю себе вспомнить Отто Клемперера: «Музыкальная критика существует для того, чтобы спорить, — писал он в своём время, — Только лишь в споре может возникнуть мнение, представляющее какую-либо ценность». Но <small>(это уже продолжу я сам)</small> для того, чтобы возник этот спор, нужно, как минимум, два мнения...<br>
&emsp;&emsp;Вы {{comment|шокированы|здесь следовал (бы) вопросительный знак..., но в газете читается — восклицательный}}! Да, [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#6E4E6E">язык Ханона</font>]] совсем не сродни нашему кондово-музыковедческому слэнгу. Но если он считает, что даёт мыслям своим наилучшее оформление, то кто ещё это может знать лучше него! <br>
&emsp;&emsp;...Конечно, непросто разобраться — где Юрий лукавит, а где говорит вполне искренне. Он гораздо более [[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|<font color="#6E4E6E">серьёзный человек</font>]], чем может (и хочет!) показаться на первый взгляд. «А я ведь не шучу» — говорит он [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#6E4E6E">с каменным лицом</font>]], и — ''кто знает!'' — может, именно здесь и пошутил лучше всего. <br>
&emsp;&emsp;[[Chanon|<font color="#6E4E6E">Ханон</font>]] — вежливый, интеллигентный и милый молодой человек. На кухне, в двух огромных аквариумах, у него живут рыбки; и если верхний аквариум — это своеобразная «коммуналка», то весь нижний этаж полновластно занимает {{comment|теляпия|так написано в оригинале (не мной, вестимо)}} — агрессивного вида рыбёшка, размерами своими почти в два раза превосходящая мужскую ладонь. Всю комнату занимет огромная [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#6E4E6E">коллекция стапелий</font>]], а стены заселены странного вида существами под названием ''«швивки»''. Они хитро поглядывают на вас одним глазом с живописных работ Юрия.
</div>
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#554477;font:normal 13px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Schwiwka de Khanon no191.jpg|133px|link=Тавтология (Натур-философия натур)|...а стены заселены странного вида существами под названием «швивки». Они лукаво поглядывают на вас одним глазом с живописных работ Юрия...]]
  |-
  | та самая [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#442277">''швивка''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Духовная сущность, [[Хомистика|заменитель человека]], сиречь ''Швивка'' — из интервью «Скрябин умер, но дело его живёт» [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллу Шавченко]], рисунок (карандаш, бумага). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:11px 111px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#6E4E4E;">
&emsp;&emsp;Про своё у{{comment|влечение|что за тухлое слово, — фу..., Кирилл}} [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#6E4E6E">живописью</font>]] он не стал говорить, — ''«это направление не магистральное; так, иногда — в свободное время»''. А по поводу швивок скупо пояснил, что эти особи существуют лишь в двух измерениях, и именно поэтому их почти невозможно увидеть в жизни, хоть мы и окружены или со всех сторон. Швивки, — чтобы не вдаваться в излишние подробности, — это своеобразная [[Tautos|<font color="#6E4E6E">аллегория правды</font>]] на земле. <br>
&emsp;&emsp;Под конец Юрий даже подарил читателям Смены изображение одной швивки (см. {{comment|сбоку|в газете было написано: см. выше — поскольку и швивка размещалась наверху, в конце текста интервью, и размер её был много больше...}}). <br>
&emsp;&emsp;Но если вы всё же хотите до конца понять Юрия Ханина и его слова, то я могу могу посоветовать лишь одно — слушайте [[Музыка Собак (Юр.Ханон)|<font color="#6E4E6E">ханинскую музыку</font>]]. <br>
&emsp;&emsp;Слушайте [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#6E4E6E">ханинскую музыку</font>]], которая — по определению самого композитора — есть [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#6E4E6E">сгусток его мыслей</font>]], ну... а на мой взгляд — часто ещё и несёт в себе все черты [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#6E4E6E">несомненной одарённости</font>]] её {{comment|автора|пожалуй, последнюю плоскую плоскость „автора“ я оставлю без комментария...}}.
<br><br>
<center><div style="width:77%;height:3px;background:#B5A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<font style="float:right;color:#997171;"><font style="font:normal 0.85rem 'Times New Roman';">''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#967676">Кирилл Шевченко</font>]]'' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''<small>(13 ноября 1991)</small>'' <small><small><ref name="Смена"/></small></small>&emsp;&emsp;</font></font>
<br><br>
</div><br><br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#B5A5A5;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>

<br clear="all"/>
|}

{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#7C6C6C; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CC3333; background-color:#BBAAAA; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#AC9090">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B5A5A5;border:1px solid #422222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #902020;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #902020;box-shadow:3px 4px 3px #902020;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#554477;font:normal 12px 'Times New Roman';background:#B5A5A5;"
  |-
  | [[Файл:Vladimir Lenin (1895 police).jpg|133px|link=Мадам Ленин (Борис Йоффе)|...и всё же, не следовало бы путать, после всего...]]
  |-
  | ''тоже'' не весь [[One Step Forward, Two Back|<font color="#442277">умер...</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|Владимир Ульянов (Ленин)]], арестованный в Санкт-Петербурге за распространение листовок (по делу о «Союзе борьбы за освобождение рабочего класса»). — Полицейское фото (декабрь 1895 года).</ref></small>
|}
|}
<br><small><references group="комм."/></small>
<br>
<div style="width:99%;height:8px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#AC9090">Ис’точники</font> ==
<br><small><references /></small>
<br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#AC9090">Лит’ература &emsp;&emsp;<small>''(запрещённая)''</small></font> ==
{{Скрябин}}<br>
* ''{{Википедия|Бальмонт,_Константин_Дмитриевич|Бальмонт К.Д.}}'' «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — М.: Российское музыкальное издательство, 1917 г.
* ''Ванечкина И.Л., Галеев Б.М.'' «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г.
* ''{{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|Гершензон М.О.}} <small>(составитель)</small>'' «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Мосва, 1919 г.
* ''Прянишникова М.П., Томпакова О.М.'' «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — Мосва: Музыка, 1985 г.
* ''Рудакова Е.Н. <small>(составитель)</small>''. Александр Николаевич Скрябин (альбом). — М.: Музыка, 1980 г.
* ''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — М.: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.
* ''Сабанеев Л.Л.'' «Скрябин» (два пере’издания). — М.-П.: 1923 г.
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов'']] (к 121 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — СПб.: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — СПб.: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. — ISBN 5-87417-026-Х
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, до- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон]]''. «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* ''Юрий Ханон''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная не музыка]]» (якобы интервью). — Мосва: журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|с сожалением вынужден констатировать, что это четырёхзначное число (что ниже, что выше) обозначает их год}} г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''{{Википедия|Шлёцер,_Борис_Фёдорович|Шлёцер Б.Ф.}}'' «А.Скрябинъ. Личность. Мистерия». — Берлинъ: «Грани», 1923 г.
<br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#AC9090">См. так’же</font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
* [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов'']]
* [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)‎|''Некогда'' — скрести — Скрябина...]] &emsp;<small>''по-римски говоря''</small>
* [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|Святослав Рихтер &emsp;<small>''против''</small> Прометея]]
* [[Странное сочетание (Скрябин)‎|Странные ''связи...'']] &emsp;<small>''бывают порой''</small>
* [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]] &emsp;<small>''(а затем — наоборот)''</small>
* [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром ''в присутствии Скрябина'']]
* [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]] &emsp;<small>''( или пол книги до полу )''</small>
* [[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|Ханон как лицо]] &emsp;<small>''без лишней скромности''</small>
* [[Странное сочетание (Скрябин)‎|Странное ''соседство...'']] &emsp;<small>''( как и полагается )''</small>
{{Этика-Эстетика}}
* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] &emsp;<small>''в пред’последнем смысле слова''</small>
* [[Божественная поэма (Скрябин)|Божественная поэма]] &emsp;<small>''(в божественном смысле слова)''</small>
* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Толстая новинка]] &emsp;<small>(очень старая)</small>
* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Не-о-бя-за-те-ль-ное &emsp;З...ло]]
* [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|Средостение: <small>''(Российская империя)''</small>]]
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’-''лиянии'' собак]]
* [[Протагор (Натур-философия натур)|Протагор, <small>''оболганный философ''</small>...]]
<br clear="all"/><br><center><br>
<div style="width:33%;height:5px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#886359">'''[[Избранное из бранного (Псой Короленко)|← см. {{comment|на зад|евоный}}]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:33%;height:5px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br>
:<font color="#571B1B">* * * <small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;{{comment|Auteurs|читай: Автор(ы)}} : [[Chanon|<font color="#511141">''Юр.Ханон''</font>]] & [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#511141">''Кр.Швченко''</font>]]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|и дело их(нее) живёт, несмотря ни на что}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp; All rights {{comment|re’served|in logos & tanatos}}.</small><br><br>
<small><font color="#571B1B">— Желающие сделать какие-то замечания, могут отослать свои ''тезисы'' [http://yuri-khanon.com/email ''через Харона''] и его вечно-живое дело.</font> </small><br><br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#5F3C3C"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|обще’принятая опечатка, читай: «styled»}} &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#562626">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#AAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Скрябин умер, но жив}}

|}
<br>