Просмотр исходного текста страницы Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#EEAA44; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CC6611; background-color:#DDBB77; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Шляпа
| Название статьи = « Эрик-Альфред-Лесли »&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;<small>''( коротко обо всех трёх )''</small>
| автор = ''автор :&emsp;[[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;&emsp;<small>(дважды)</small>
| Предыдущая = [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551155">Анархист ''от'' музыки</font>]]
| Следующая = [[Surrealisme|<font color="#551155">Поверх реальности</font>]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати}}</big>
<br clear="all" />
<center>
=== <br><font face="Georgia" size=5 color="#DDBB77">Эрик-Альфрéд-Лéсли</font> ===
<font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#883311;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|55px]]<small><small>&emsp;</small></small>'''Э р и к -''' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>'''А л ь ф р é д - ''' <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;'''Л é с л и'''<small><small>&emsp;</small></small>[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|55px]]</font><br>
<font face="Georgia" size=4 color="#DD6611">''( совершенно новая глава во всех смыслах )''</font> <small><small><ref group="комм.">Несмотря не некоторую нескромность под’заголовка, в ''ней'' содержится несомненный признак не только правды, но и соответствия, что драгоценно. Потому что и в самом деле: ''«совершенно новая глава во всех смыслах»''. И даже несмотря на то обстоятельство, что ''эта статья'' появилась на свет в слишком старые времена, в июле 1991 года.</ref></small></small></center>
<font style="float:right;color:#BB8844;text-align:right;font-family:'Georgia';"><br>Что за дикий разговор? Странная охота,<br>Выйду с фонарём на двор...<small><small><ref name="Помётки-ф">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Дивоген» <small>(1916)</small>. «{{comment|Замётки и помётки|(заметки, подмётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)|к сборнику «Посиневшие философы»]] (1903-1924 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказ’ка в прозе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref></small></small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br><small>( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#AA7733">М.Н.Савояров</font>]] )</small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:255px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:244px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik Buste-1913 par Khanon.jpg‎|244px|link=Descriptions Automatiques|...слишком рано..., во времена слишком старые...]]
  |-
  | [[Эрик Сати|<font color="#554411">Эрик Сати</font>]], проект надгробия, <br>рисованный самим собой <small>''(1913)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2009 г. (690 стр.) — Надпись Сати в оригинале выглядит так: ''«Je suis venu au monse très jeune dans un monde très vieux»''.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
[[Also|<font style="float:left;color:#553311;font-size:666%;font-family:'Verdana';text-shadow:#996611 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:5px 0px 6px 44px;">'''и'''</font><br><big><font color="#551122">так...,</font></big>]] ''насколько'' я могу судить по выражению лиц(а), вы ничуть не исправились, господа..., сколько бы времени ни прошло..., после п<small>(р)</small>ошлого раза. И ''снова'' мне предложено здесь, на лоскутке [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551122">жёваной газетной бумаги</font>]], — ''вкратце'' изложить вам свои представления о человеке, который в начале текущего ещё века совершенно перевернул всю (европейскую) музыку с ног на голову. <font color="#996622"><А затем — наоборот ''<small>(не перевернул)</small>''.></font> При всей смехотворности подобной задачи, тем не менее, я постараюсь ''это'' {{comment|сделать|без уточнения: «что именно»}}. Впрочем, нимало не сомневаюсь, что большинство лиц впервые слышит эту странную и коротковатую фамилию: Сати́..., просто Сати́.
:А потому здесь последует — маленькое {{comment|введение|для неграмотных}}.<small><small><ref name="Глава">''[[Юрий Ханон]]:'' «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» ''(во всех смыслах)''. — Сана-Перебург, «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7</ref></small></small>
::Начальные сведения будут примерно такими: ''эрик-альфред-лесли''...
::::И больше — ничего.

Собственно говоря, времени прошло о-о-очень много. И с тех пор <font color="#996622">(почти)</font> никто не уцелел..., особенно — из свидетелей. А потому {{comment|''на-верное''|в смысле: наверняка}} теперь известно до обидного мало... С уверенностью можно утверждать только одно: что 175 лет назад этот Эрик (а также Альфред и Лесли) имел <small>(не)</small>удовольствие появиться на свет в некоей {{comment|Нормандии|не говоря уже о Кальвадосе}}, и звали его при этом в точности так, как написано <font color="#996622">(очень ловко)</font> вместо заголовка.

[[Also|<font color="#551122">Итак</font>]], я [[Minimalisme|<font color="#551122">повторю (для тех</font>]], кто понимает только [[Deux et deux font cinq|<font color="#551122">со второго раза</font>]])... «175» лет назад. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551122">Дым до небес</font>]]... Значит: целый век плюс ещё три четверти (века). Насколько я осведомлён <small>(в нравах местного населения)</small>, подобные круглые даты всегда вызывали некоторое выражение удовольствия на человеческих лицах, побуждая к написанию разных статей <font color="#996622">(чтобы не сказать: книжек)</font>, а также устройству как минимум — концертов. К сожалению, ничего похожего в этот раз не случилось. По крайней мере, у нас, на родине первого в истории «октября»... Ну что ж..., значит, за дело пришлось браться мне, честно проявляя, так сказать, ''частную'' {{comment|инициативу|которая, как всегда, наказуема}}. Для начала, значит, [[Maximum|<font color="#551122">концерты</font>]]... — их я уже устроил [[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551122">в {{comment|мае|в день рождения Эрика, Альфреда и Лесли}} и июне</font>]], зрителей на них было гораздо больше, чем могли вместить наши выносливые стулья, — так что теперь, как будто, можно написать статью, поставить галочку в графе «[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551122">сделано</font>]]» и — успокоиться.<small><small><ref group="комм.">(не)Забавным анахронизмом выглядя здесь эти «концерты, устроенные в мае-июне» 1991 года (ещё в Советском Союзе, с позволения сказать). Статья, написанная 28 июля 1991 года была опубликована спустя год (с небольшим), уже совсем в другой стране. Так что было бы впоре уточнить: в мае-июне ''какого года'' были устроены эти концерты. — Но нет.</ref></small></small>
:::::Однако не тут-то было...

Для начала сказать: про него никто — ничего не знает. <font color="#996622">(Неплохо для начала)</font>... — А те немногие, кто думает, будто кое-что знает, на самом деле не просто ничего не знает, но и более того: злостно [[Lapsus|<font color="#551122">ошибается</font>]] или попросту — врёт [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551122">как индюк</font>]].<small><small><ref name="Альфи">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''([[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|издание первое, «недо’работанное»]])''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., — 544 стр.</ref>{{rp|215}}</small></small>
:::::И немудрено.

— Чрезвычайно трудно понять..., а тем более — сказать или написать про этого Эрика хотя бы что-то мало-мальски определённое.<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). – Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г., — 682 стр.</ref>{{rp|9-609}}</small></small> Ну..., взять хотя бы первые три слова... из его {{comment|оффициальной|тут нет ошибки}} биографии, писанной центральным комитетом компартии Франции... В ней буквально нельзя найти ни одного живого места! — а между тем, Сати <small>(при жизни)</small> выглядел — кардинально другим. Можно сказать, он был прямой противоположностью не только {{comment|подавляющему|как всегда}} большинству окружающих..., но и самому себе. Последнее — не так уж и просто. Позволю себе намекнуть, как истинный знаток этого вопроса... Всю жизнь и после Эрик-Альфред-Лесли <small>(все трое вместе и [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551122">каждый по отдельности</font>]])</small> находился в «вечной оппозиции» — и внутри, и снаружи себя, всякий раз вызывая у большинства окружающих (как минимум) умственное несварение. Начать можно с чего угодно..., ну хотя бы — с его {{comment|творчества|не слишком ли грубая ирония, месье?}}. Смотрите сюда, сейчас я кое-что покажу... Ради того, чтобы бросить постылые занятия в консерватории, постоянно и настойчиво выталкивающей его вон, Сати добровольно вступил — в <small>(дерьмо ещё худшее, я хотел бы сказать, но промолчал)</small> {{comment|армию|к сожалению, французскую}}. Однако не прошло и пол’года (хотя..., какой у года может {{comment|быть пол|чисто, между нами..., ну явно ведь не мужской!}}) его желания были уже прямо противоположными и прежняя глупость слетела с него как прах... Чтобы подхватить воспаление лёгких (или умереть, на худой конец), несколько часов он провёл на <small>(чисто французском)</small> морозе, раздевшись {{comment|до пояса|(сверху)}}. И ''всё это'', прошу обратить внимание — ночью. Тайно. Как {{comment|разведчик|возможно, даже в дозоре}}... Разумеется, диверсия удалась. Принятые меры [[Fonforisme|<font color="#551122">снискали тот успех</font>]], на который рассчитывал их автор: [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551122">благодаря</font>]] прекрасно оформленной болезни, {{comment|капрала|тогда он ещё не был капралом}} Сати освободили не только от консерватории, но и от армии.
::— Через {{comment|больницу|тоже — французскую (читай: госпиталь)}}.

В двадцать лет, кое-как вернувшись в Париж, он уже работал тапёром — в маленьком эстрадном театре. С этих пор почти вся его жизнь проходит за более или менее разбитыми пианино — в кафе-концертах или просто кафе. Что поделаешь: единственный способ заработать себе на комнату. И кусок сыра... с вином. Через пять лет <small>(сказал я)</small> в одном из таких кабачков «Таверна Клу» произошла кое-какая встреча, ради которой я затеял всю эту болтовню... Представим себе безрадостную картинку. Сати как всегда наигрывает свои [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551122">рассеянно-вялые</font>]] импровизации, а за одним из столиков потягивает вино и <font color="#996622">(слегка удивлённо)</font> слушает его некий [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Клод Дебюсси</font>]], тогда — всего лишь выпускник той же консерватории и лауреат {{comment|захолустной|хотя и Большой}} ''римской премии''. А между тем, не будь ''этой встречи'', ещё не известно, ''стал'' ли бы этот Клод «Французским» или так и остался бы — одним из многочисленных французских {{comment|клодов|(и каждый — по двадцать франков за дюжину)}}. Странные [[Rimsky|<font color="#996622">(ни на что не похожие)</font>]] импровизации ресторанного тапёра послужили неплохим поводом для знакомства. И вот, что я вижу! — этот беглый {{comment|капрал|тогда он ещё не был капралом}} Сати, толком не закончивший парижской консерватории <small>(как я его хорошо понимаю!)</small> долго и упорно поучает лауреата Римской премии Клода Дебюсси, в те времена полностью [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551122">''придавленного'' Вагнером</font>]] и [[Images|<font color="#551122">Мусоргским</font>]],<small><small><ref group="комм.">[[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Дебюсси]] и в самом деле был тогда основательно «придавленным» (прежде всего — [[Wagnerie|Вагнером, конечно]]). Тут нет ни малейшего преувеличения. — Однако не прошло и пары лет, как он чудесным образом [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|преобразился]] (Дебюсси, а не Вагнер, конечно) и стал нападать на своего прежнего кумира с такою беспримерною грубостью и силой, что поверг своих бывших приятелей в полнейшее недоумение...</ref></small></small> что нужно освобождаться от [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551122">немецкой кислой капусты</font>]] и сочинять ''«новую, совсем новую французскую оперу»''. Перво-наперво он советует взять для этого пьесу непременно — {{comment|Метерлинка|Морисом его звали в те времена}}, модного тогда {{comment|символиста|длиною в метр линька}}. Сати и сам, грешным делом, тогда собирался писать такую оперу, но, к сожалению, гораздо больше разговаривал об этом, чем реально делал. Правда, были и кое-какие достижения..., хотя и неназванные, пока. Вот уже пять лет назад он открыл своими «[[Сарабанды (Эрик Сати)|<font color="#551122">Тремя Сарабандами</font>]]» — [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">импрессионизм в музыке</font>]] <small>(пока не получивший такого имени)</small>. Но вот, проходит ещё пять, десять лет — и его замысел, и его средства {{comment|берёт|скажем проще: присваивает}} и [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551122">развивает другой</font>]] ''{{comment|человек|по фамилии Дебюсси}}'' — и в самом деле пишет «новую французскую оперу». Свою. Собственную... Хотя и на текст дядюшки Метерлинка.
:::::А про Сати, тем временем, почти никто ''{{comment|не знает|кроме самого́ Дебюсси, разумеется}}''.
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Satie Portrait (Marcellin Desboutin).jpg|188px|link=Erik Satie (liste-1)|...Профессиональные (музыкальные) круги стойко не принимали Сати в течение всей его жизни...]]
  |-
  | сан-{{comment|Марселен Дез’бутен|такое написание отныне является правильным}} <br>«[[Erik Satie (liste-1)|<font color="#554411">Эрик Сати, парсье</font>]]» <small>''(~ 1896)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Дебутен,_Марселен|Марселен Дезбутен}}, «Портрет Эрика Сати, парсье» (ок. 1896). Дом-музей Эрика Сати, [[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|Онфлёр]]</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
Старая как этот мир история... В точности ''тáк'' <small>(или почти так)</small> случалось в его жизни ещё не раз. И в точности ''тáк'' <small>(или почти так)</small> происходило — уже [[Mortem et malum|<font color="#551122">после его смерти</font>]]. Пожалуй, только к пятидесяти годам Сати начинает немного меньше проводить времени по парижским кафешантанам с [[Bogemsky‎|<font color="#551122">пустопорожней богемой</font>]] и — немного больше работать: ''как композитор музыки''. Но такое случилось только в последние десять лет его жизни.<small><small><ref group="комм.">[[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Профессиональные]] (музыкальные) круги стойко не принимали Сати в течение всей его жизни. Пожалуй, только в последние предвоенные годы (1912-1914) тотальная монополия Консерватории и Академии на концертную и издательскую деятельность несколько пошатнулась. И только тогда в образовавшуюся щёлку Сати сумел просунуть свой старый истоптанный штиблет. Вот, говоря по сути, в чём заключалась ''внешняя'' причина его тридцатилетней «безвестности».</ref></small></small> Всё остальное время он — разбрасывает зёрна, которые собирают {{comment|другие|индюки & петухи}}.

Рискну предположить, что [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551122">ныне всякая собака</font>]] отлично знает [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Равеля</font>]], — но даже по {{comment|сей день|или, по крайней мере, до вчерашнего}} — слишком мало ктó слышал ''о Сати''. Именно по этой причине я вынужден сегодня напомнить, всего в трёх словах: ''как часто'' этот самый Равель повторяет спустя два десятка лет, «сколь многим он обязан в своём творчестве ''Эрику''» <font color="#996622">(а также Альфреду и Лесли)</font>. — Возможно, он «{{comment|обязан|от обезьян}}» гораздо больше, чем говорит об этом, но поезд — уже ушёл. Рискну [[Minimalisme|<font color="#551122">{{comment|предположить|не рискуя повториться}}</font>]], что [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551122">ныне всякая собака</font>]] отлично знает [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Равеля</font>]].

[[Cloche|<font color="#551122">Время идёт</font>]]..., и поезда со свистом расходятся в разные стороны... Пока Эрик Сати <small>(вдали от дел [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551122">музыкальных профессионалов</font>]])</small> пишет открытые письма Сен-Сансу [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#551122">с требованием принять его</font>]] ''немедленно'' в Академию изящных искусств и посылает ему сложноподчинённые проклятия,<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|93}}</small></small> крошка-Дебюсси потихоньку работает над пресловутым «Пеллеасом и {{comment|Мелизандой|будущим гвоздём импрессионизьма}}», а малыш-Равель пишет «свои» «первые» [[импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">импрессионистские</font>]] опусы для {{comment|фортепиано|играя с водой, например}}.

А время всё идёт, идёт <font color="#996622">(своим ходом)</font>... Увидев, как {{comment|другие|профессионалы, в отличие от него}} подхватили и {{comment|развили|опять лучше бы сказать: присвоили}} открытое и выношенное, и ушли далеко вперёд, Сати — ни в чём — не желает быть вторым. Кажется, его идею полностью высосали другие, теперь этот прекрасно’душный [[Impressionisme|<font color="#551122">импрессионизм</font>]] — отрезанный ломоть. И тогда Сати начинает искать что-то новое, другое, опять — только своё и ничьё больше. И это оппозиция вовсе [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551122">не к Дебюсси</font>]] или [[Maurice Ravel|<font color="#551122">Равелю</font>]], но прежде всего — к самому себе. В начале нового века он окончательно формирует своё ''[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551122">второе лицо</font>]]'', и снова показывает — совершенно новую музыку. Этот стиль обычно называют периодом «[[эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551122">эксцентрики</font>]] и мистификации».

— Могу только сожалеть, что теперь вместо лоскутка [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551122">газетной бумаги</font>]] мне не предоставят хотя бы немного — нотной, которую, правда, и прочитать-то мало кто сможет. Наверное нет на свете более неблагодарного дела, чем перекладывать музыку {{comment|на слова|музыканты обычно предпочитают — на денежные знаки}}. С удовольствием просто переписал бы парочку страниц из «[[Холодные пьесы (Эрик Сати)|<font color="#551122">Холодных пьес</font>]]» или «[[Неприятные суждения (Эрик Сати)|<font color="#551122">Неприятных очерков</font>]]», да и — дело с концом. Холодные неприятности были бы обеспечены — на год вперёд.<small><small><ref>«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref></small></small>
:::::Однако не тут-то было...

В конце концов, каждый человек воспринимает мир как форму [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#551122">существования себя</font>]], а другого сознания у него попросту — не бывает.<small><small><ref name="свин">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.</ref></small></small> Поэтому напрасно, наверное, все исследователи и музыковеды дружно обижаются за <small>([[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551122">великого эпигона</font>]])</small> Клода Дебюсси и журят <small>(ничтожного учителя)</small> Эрика Сати. А ведь (вне всяких сомнений) их отношения были вертикальными, причём, в высшей мере. С какого-то условного момента <small>(а именно, с 1895 года – вот ещё повод отметить вскоре ещё один юбилей)</small> некий Эрик Сати, увидев результаты своего влияния, воспринимал некоего Клода Дебюсси — как форму существования Эрика Сати, а его музыку — как музыку <small>(хотя и лично не написанную, но от этого не менее)</small> ''свою собственную''... Ну, разве что, присвоенную кем-то другим. Из харчевни «Сен-Клу»... Вот почему все «[[Неприятные суждения (Эрик Сати)|<font color="#551122">неприятные очерки</font>]]» и «[[Новые холодные пьесы (Эрик Сати)|<font color="#551122">холодные суждения</font>]]», которые обычно понимают как [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551122">нападки на Дебюсси</font>]] — безусловно следует воспринимать как нападки ''Сати на Сати''.
::На собственное — неудавшееся прошлое. И не более того.

И вот здесь, ещё далеко не закончив юбилейной статьи, мы подходим к вполне торжественному выводу: о существовании [[Мировой дух|<font color="#551122">мировой</font>]] музыкальной [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551122">культуры XX века</font>]], как — одной из форм внутреннего творчества Эрика Сати. Он её выдумал. И он её бросил, увидев, как её используют другие. Более удачливые, чем он. — Именно «удачливые», и не более того. Разве для кого-то ещё ''секрет'', что «{{comment|успех|как его обычно понимают}}» — [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551122">ни на грош</font>]] не связан с талантом, гениальностью или хотя бы — трудом. Хотя нет, прошу прощения — связан, конечно. На грош. Или даже немного больше...

Говоря по крупному {{comment|счёту|а говорить приходится именно так, поскольку}}, ''мало кто'' мог бы соперничать с героем этой трёхголовой статьи по одиозности своей жизни и творчества..., — разве что наш отечественный [[Александр Скрябин|<font color="#551122">Александр Скрябин</font>]] или же некто [[Ханон, Юрий|<font color="#551122">Юрий Ханон</font>]], собственно, {{comment|ручно|разрешаю читать как вместе, так и раздельно}} пишущий эти строки, — разве что только с той непременной скидкой, что он ещё находится в начале своего пути и пока не отметил своего 175-летия.<br>
::Впрочем, прошу прощения. Кажется, мысль моя слишком уклонилась в сторону. {{comment|Сознаю́|лицемерно}}, что временами читать эту статью, наверное, слишком вялое и неостроумное занятие, и хочется поскорее отдать её своему врагу или же завернуть в неё палку копчёной колбасы <small>(чтобы не говорить о какой-то иной)</small>, однако моё дело всё же — дописать это до конца, и хочется думать, что дальнейшее поведение {{comment|людей|(а также их отдалённых аналогов)}} меня уже не коснётся.

[[Also|<font color="#551122">Итак</font>]], за <small>(почти мёртвые)</small> десять лет (1900-1910) Сати полностью меняет расплывчатые краски своего ''[[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">первого импрессионизма</font>]]'' на жёсткую, {{comment|циничную|точнее говоря, киническую}}, порой — откровенно эксцентрическую музыку. Однако ''и того'' ему кажется мало. Издеваясь над всеми окружающими <small>(и над собой в том числе)</small>, он считает нужным отточить свою свободу и мастерство в этом направлении. В сорок лет он поступает учиться в ''самое'' строгое и [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551122">каноническое</font>]] <small>(чтобы не сказать: католическое)</small> музыкальное заведение Парижа — [[Schola cantorum|<font color="#551122">Школу Канторов</font>]], где затем ещё три года «верой и {{comment|правдой|чистейшая неправда}}» изучает злостный [[Иоганн Бах. Хорошо Темперированное Ничто (Борис Йоффе)|<font color="#551122">контрапункт и фугу</font>]]. Признаться, я и сам немало времени потерял за [[Iogannes Bach|<font color="#551122">этим дряхлым</font>]] занятием <small>(в нашей бес...славной [[Rimsky|<font color="#551122">фельд-фебельской</font>]] консерватории)</small>, а потому могу только подтвердить, что нет лучшего средства на свете, если хочется одновременно вооружиться «техникой» {{comment|копозиторского|здесь нет опетятки}} ремесла и озвереть от вынужденного околачивания [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#551122">сушёных груш</font>]]...
:::::[[Also|<font color="#551122">Итак</font>]]: вооружённый & озверевший?
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Erik Satie vers 1909 bureau-crate.jpg|188px|link=Erik Satie (liste-2)|...Долгое время Сати — остаётся совсем один, вполне предоставленный своим фантазиям...]]
  |-
  | Эрик Сати ([[Erik Satie (liste-2)|<font color="#554411">новое лицо</font>]]) <br><small>''(Париж, 1909)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie]], Arcueil, 1909, photo Hamelle. — Archives Rober Caby, {{Википедия|Париж|Paris}}.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
Очевидно, за время обучения Сати получил и то, и {{comment|другое|не исключая, впрочем, третьего и четвёртого}}... Особенно, если принять во внимание — общий фон его жизни. Не имея постоянного источника доходов, всё последнее время он жил совсем бедно, денег хронически не хватало и ему пришлось переселиться в рабочий пригород Парижа, [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#551122">маленький посёлок — Аркёй</font>]], где он и жил [[Mortem et malum|<font color="#551122">до самой смерти</font>]]. Именно там, наконец, появляются в нарастающем количестве фортепианные пьесы среднего периода: «[[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#551122">Дряблые прелюдии для собаки</font>]]», «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#551122">Подлинные дряблые прелюдии для собаки</font>]]», «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#551122">Засушенные эмбрионы</font>]]», «[[Главы, которые вертят во все стороны (Эрик Сати)|<font color="#551122">Та, что слишком много говорит и супруг которой скончался от истощения</font>]]» и так далее... — Кажется, я всерьёз намерился заменить музыку её названиями, что <font color="#996622">(очевидно)</font> не слишком богатая затея. В конце концов, если кому-то хочется, можно просто посетить в конце сентября очередной концерт «[[Maximum|<font color="#551122">{{comment|Сати-Ханон|всё равно я его отменю в ближайшее время}}</font>]]» в малом зале {{comment|вонючей|это слово я оставляю на совести Капеллы}} Капеллы, а {{comment|данную|чтобы не сказать: «богоданную»}} статью — забросить подальше в угол и не читать до конца. Или прочитать — только конец.
:::::Да, пожалуй, ''последнее'' всё же будет вернее...

Долгое время Сати — остаётся совсем один, предоставленный своим фантазиям. Кажется, он «слишком опередил своё время»,<small><small><ref group="комм.">Этот парафраз я оставляю на совести {{comment|обеих|обоев}} авторов: «Je suis venu au monse très jeune dans un monde très vieux». Потому что я тоже «родился слишком молодым в слишком дряхлые времена»... И [[Mortem et risum|умер]], впрочем, — в точно такой же обстановке. Не исключая также и всякой другой.</ref></small></small> его не слышат и не понимают. Но теперь [[Cloche|<font color="#551122">время работает</font>]] на него..., постепенно подрастают молодые наследники, далёкой ''[[Эрик Сати|<font color="#551122">предтечей</font>]]'' которых он стал, сам того не подозревая — [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551122">это художники</font>]] <font color="#995533">(кубисты и фовисты)</font>, литераторы и [[дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">хулиганы-дадаисты</font>]], чтобы не называть отдельных фамилий (вроде [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Кокто</font>]] или [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Пикассо</font>]]). Наконец, приезжают «русские» со своим балетом и Дягилев (пускай и не сразу, но всё-таки) «дарит» французам их невовремя забытого Сати. Это был май 1917 года, практически в точности совпавший с 50-летием Эрика, Альфреда и Лесли <small>(парижская революция — в балете немного опередила октябрьский {{comment|переворот|что бы сказать: «путч»}} в России)</small>. Война была в разгаре, немцы стояли совсем недалеко от города... И даже они не смогли помешать этому взрыву... — Балет Эрика Сати «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551122">Парад</font>]]» <small>(на либретто Жана Кокто с хореографией Леонида Мясина и декорациями Пикассо)<small><ref group="комм.">На самом деле это — укоренившаяся энциклопедическая неправда (ложь). Либретто балета «[[Парад (Эрик Сати)|Парад]]» в его написанном и поставленном виде принадлежит не какому-то ощипанному петуху [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Кокто]], а тоже — коренастому дяденьке [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)|Пика́ссо]]. И только у кассы вместо Пика́ссо стоял Кокто. И фамилия под сценарием также его — и поставлена ''им же'' (по договорённости с тем же коренастым дяденькой).</ref></small></small> стал вторым грандиозным скандалом <small>(после довоенной «Весны Священной» [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Стравинского</font>]])</small>, перевернувшим вверх тормашками весь музыкальный театр, на этот раз — окончательно.

До того момента ''никто'' не пытался выразить в музыке нечто отдельное, существующее — помимо само́й музыки.<small><small><ref>''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная не музыка]]» (интервью). — Мосва: журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г.</ref></small></small> И вот, Эрик-Альфред-Лесли, отточивший своё внутреннее ехидство до остроты бритвы и превративший <small>(прежде разжиженную)</small> музыкальную ткань — в сжатый <small>(не хуже чернослива)</small> носитель информации, издёвки, обструкции, — в этот день он, наконец, смог выплюнуть изо рта {{comment|надоевший|& навязший в зубах}} кляп и поставить точку в своём вынужденном двадцатилетнем молчании... — На премьере маленького [[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551122">одноактного балета</font>]] музыкальные критики [[Surrealisme|<font color="#551122">избивали друг друга палками</font>]], публика неистовствовала и лезла на сцену, а сам автор, Эрик Сати — отсидел двадцать дней в тюрьме за оскорбление каких-то [[Жан Пуэг (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">тёмных личностей</font>]].<small><small><ref group="комм.">На самом деле, Сати был приговорён к тюремному заключению, но ([[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодаря]] своим новым связям) [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|получил ''«очистку»'']] от министра внутренних дел. Исполнение приговора было «отложено». Впрочем, эта маленькая неточность не имеет значения. Особенно для такого дела, как «новая глава». Во всех смыслах.</ref></small></small> Даже [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">старикан-Дебюсси</font>]], {{comment|безнадёжно|больной}} постаревший и отставший теперь от своего бывшего учителя <small>(нет, не на двадцать лет, а уже навсегда, — на целую вечность)</small>, не смог понять нового балета. Пожав плечами, он устало удалился — умирать.
:::Кажется, это и была ''совершенно новая глава'' [[сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">в искусстве</font>]] ХХ века.

После этого (одноразового, почти [[Surrealisme|<font color="#551122">нереального</font>]]) «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551122">Парада</font>]]» Сати сделался «известной штучкой», страшно сказать: почти модной. У него появляется бездна ''новых'' учеников и последователей, несмотря даже на то, что теперь он <font color="#996622">(изрядно {{comment|наученный|& намученный}} горьковатым опытом)</font> не желает их иметь и всячески отрицает их существование. Он откровенно водит их за нос и пытается обмануть неожиданными поворотами своего характера и творчества.<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна, говоря не в шутку}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> ''«{{comment|Сатизм|не путать с садизмом}}'', — говорит он [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551122">с апломбом</font>]], — ''не может существовать'', в отличие от [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">дебюссизма</font>]]»... Но мы-то {{comment|с вами|не обобщай, болван!}} уже немножко знаем, ''что {{comment|такое|на самом деле}}'' «[[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551122">дебюссизм</font>]]»...

Сперва под <font color="#996622">(слегка {{comment|мах(е)ровыми|от слова «махер», вероятно}})</font> знамёнами «сатизма» объединяется так называемся «{{comment|шестёрка|рекламный трюк Жана Кокто}}». Как это ни странно, но до сих пор её ''{{comment|члены|и членики}}:'' [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Пуленк</font>]], [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Мийо</font>]] и [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Онеггер</font>]] были у нас {{comment|в Союзе|в Советском союзе, я хотел сказать (потому что в момент написания статьи эта страна ещё существовала)}} известны гораздо больше, чем — сам Сати. Старый парадокс любой профессиональной среды... Так произошло, прежде всего, в силу того, что эти композиторы были несравненно более понятны, они — более «свои», более музыканты: простые и [[Processe|<font color="#551122">без двойного дна</font>]] <small>(не говоря уже о тройном)</small>. Строго говоря, эту самую ''«шестёрку»'' вполне можно разделить на две <small>(не)</small>равные части и свести — к двойной «полу’тройке», — когда ''вторые трое'' представляют из себя нечто гораздо менее существенное, чем даже ''один'' — из первых трёх. Пожалуй, сейчас я скажу [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551122">о них по три слова</font>]] <small>(хотя, право слово, они не заслуживали бы и — двух)</small>...
:::::Если бы не он {{comment|один|в трёх лицах}}: ''Эрик-Альфред-Лесли''.
</div>
{| style="float:right;width:333px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:322px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Tailleferre, Poulenc, Honegger, Milhaud, Cocteau, Auric 1921.jpg|322px|link=Louis Durey|...«Шестёрка»: опять шестеро без Дюрея...]]
  |-
  | Пятеро из [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">ларца</font>]] и [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Жан Кокто</font>]] <small>(Париж, ~ 1921 год) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Пятеро из «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрки]]» и Кокто (Париж, 1921 год), фотограф (пока) неизвестен. Перечисляю, слева направо: [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|Жермена Тайефер]], [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Франсис Пуленк]] <small>(верзила {{comment|гран-дада|прозвище от Сати}})</small>, далее [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|Артюр Онеггер]], затем [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Мийо]], [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]] и крайний справа какой-то покосившийся [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|Жорж Орик]] с наглой рожей.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
Потому что ''высокое искусство'' — оно всегда многосложно & многоэтажно, чем и отталкивает, чем и привлекает. Прежде всего ''этим'' своим свойством оно отличается от простой и понятной профессии: дара, таланта, ремесла, способностей... Оно всегда отчасти не здесь. Или не всё здесь, по крайней мере. У него, так сказать, «не все дома» <small>(а кое-кто отправился очень далеко, так что и не разглядишь сразу: ''куда'' он удалился)</small>. Вот почему я и принудил себя остановиться отдельно — на этой «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Шестёрке</font>]]», как на примере. Когда всякий из них словно бы взял себе ''часть'' от того сложного целого, которое представляло собой многоэтажное творчество Эрика, Альфреда и Лесли. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551122">Благодаря этому</font>]] — став проще, понятнее, но и — значительно успешнее... [[Amateurs et amoureux|<font color="#551122">Среди профессионалов</font>]]. Среди «своих»...<small><small><ref>''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.</ref></small></small>
:::::Или не так... Попробую сказать ещё проще...

Говоря по {{comment|существу|сути}}, эта шестёрка ''разделила'' Сати как баранку <font color="#996622">''(нет, не барана!)''</font> или как мандарин, <font color="#996622">''(нет, не мандаринку!)''</font> и каждому досталась его почётная часть, долька — доля или удел: {{comment|по потребности|как при коммунизме}}, по росту или по заслугам. ''Вот так'' и получилось, словно в мясной лавке: был один Сати..., большой и невероятно сложный..., словно сложенный из несложимых составных частей, каждая из которых отрицала другие и не желала с ними существовать, временами воюя, восставая, ругаясь или нападая из-за угла. Другое дело — «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">шестёрочка</font>]]», ровно по ладони, этакая компактная и обтекаемая ''{{comment|шестерёночка|из двух составных частей, не больше}}'' — ну́жная и нужна́я всюду, в любом общественном механизме. И везде-то ей найдётся местечко... или применение. Разделённый на малые кусочки «монстр» Сати — стал несравнимо & несравненно удобнее — в употреблении. Он стал проще, понятнее и глупее, в конце концов, он попросту стал понятен (как по нужде). — И если ещё раз повторить <font color="#996622">(как заклинание)</font> глупую шестёрочную выдумку Кокто, — тогда, пожалуй, сквозь буквы прозрачно <small>(как в чашке с ''{{comment|симпатичными|и совсем не симпатическими}}'' чернилами)</small> проявится рецепт: ''из каких же'' ингредиентов составляется этот нормативный ''салат {{comment|оливье|из докторской дичи с колбасой на конце}}''..., ведущий всякого скопца — без спеха к успеху. Как стихи...
:::— Или нет, даже {{comment|лучше чем стихи|или хуже..., значительно}}...
::::::::::::::[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Мийо́</font>]], [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Пуле́нк</font>]], [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Негге́р</font>]], —
::::::::::::::[[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Ори́к</font>]], [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Дюре́й</font>]], [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Тайфе́р</font>]].<small><small><ref>* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small></small>
<br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Darius Milhaud 1923.jpg|111px|link=Milhaud|...Сати маневрирующий...]]
  |-
  | [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Мийо</font>]] <small>(1923)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
::<font style="float:left;color:#885511;font-size:266%;font-family:'Garamond';text-shadow:#774411 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:6px 12px 6px 12px;"><small>►</small> №1.</font> Вечно уравно’вешенному, состоятельному & само’стоятельному, плодовитому и {{comment|устойчивому|словно бы стоя́щему на четырёх ногах}} [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Мийо́</font>]] — достался, пожалуй, самый неспокойный (но и ''доходный)'' кусочек от Эрика: его неугомонное новаторство, — впрочем чисто музыкальное. Именно {{comment|так|я повторяю с настойчивостью настоятеля}}: чисто музыкальное, исключительно стилевое, только языковое и формальное, лишённое, пожалуй, главного своего заряда: идеологической & внутренней остроты. Впрочем, не только остроты́, но и остро́ты. В лучших своих ''(молодых)'' выходках Мийо — как максимум, {{comment|весел|без вёсел}} и остроумен. Его потолок — юмор или гротеск. Иногда яркий. Иногда — слегка {{comment|занудный|временами — еврейский}}. Но в довесок ко всему — до конца жизни Мийо не утерял какой-то специфически «сатиеватой» привычки всякий раз маневрировать (несмотря на всю свою — нарастающую в годами тяжеловесность). Все его стили — от ранних бразильских танцев до <small>(не)</small>поздней какофонии ''(с олигофонией)'', словно бы прячутся, прыгают и гримасничают в попытке куда-то уклониться, зачем-то обмануть ожидания или {{comment|спрятаться|но от кого?}}. Почти так же, как у папы-{{comment|Сати|единственный из шести «шестёрок», Мийо остался верен своему мэтру до последнего года его жизни}}. Но увы, без малейшего проблеска смысла <small>(ведь он, всё-таки, «композитор»)</small>...
::::::::::''Мийо — маневренный Сати''.<br><br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Poulenc Francis photo-1921.jpg|111px|link=Ляпсус (Натур-философия натур)|...Сати развлекающийся (большой дурачок)...]]
  |-
  | [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Пуленк</font>]] <small>(1921)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
::<font style="float:left;color:#885511;font-size:266%;font-family:'Garamond';text-shadow:#774411 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:6px 12px 6px 12px;"><small>►</small> №2.</font> «Большой {{comment|дурачок|gran dada}}» [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Пуле́нк</font>]], рослый {{comment|дылда|дылда-дада}} с лицом заправского клоуна..., вдобавок ко всему — балованный мальчик из богатого буржуазного семейства фабрикантов, даром что — {{comment|Курица|Пуленк}} для {{comment|Петуха|Кокто}}... Сати всегда недолюбливал его за «классово чуждое» {{comment|происхождение|не верил в творческие потенции буржуев}}. И долго присматривался, с недоверием. Впрочем, совершенно напрасно. Потому что ''не-че-му'' там было не доверять, решительно ''не-че-му''... Без двойного дна был этот Пу-пуль. И ''таким'' же стало его «творчество». Едва ли не «ходячий дивертисмент». Снизу доверху — развесёлый [[неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">неоклассический</font>]] Сати времён «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#551122">Бюрократической сонатины</font>]]» или «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#551122">Эмбрионов</font>]]», быть может, с небольшим {{comment|креном|или хреном}} к [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#551122">Моцарту</font>]] <small>(чего у Сати не бывало — ни на грош)</small>... Ни на каплю не страдая многослойностью намерений (и, как следствие, многомерностью искусства) своего «учителя», Пуленк на долгие годы стал лидером в области лёгкой, остроумной, слегка подперчённой и не обременённой особыми мыслями — профессиональной музыки. Чисто — француз. Затем, впрочем, {{comment|остепенился|в особенности, за времена оккупации}}. Стал серьёзнее. Но ничуть не сложнее.
::::::::::''Пуленк — развлекательный Сати''.<br><br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Honegger Arthur 1923.jpg|111px|link=Deutscher|...Сати серiозный (почти немец)...]]
  |-
  | [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Онеггер</font>]] <small>(1923)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
::<font style="float:left;color:#885511;font-size:266%;font-family:'Garamond';text-shadow:#774411 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:6px 12px 6px 12px;"><small>►</small> №3.</font> Всегда ставивший себя подчёркнуто особняком от Сати [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Онегге́р</font>]], этот «глубокий» <small>(как же...невское озерцо)</small> швейцарский симфонист — на самом деле, не обошёлся без ''лукавого''. И главный его грех — неблагодарность: простая и лживая, как у типичной дворняжки. По сути говоря, его первый, главный и ''крупнейший'' успех в жизни (концертная пьеска «Пасифик 231») был полностью инспирирован личным (словесным) влиянием Сати и его [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551122">меблировочной музыки</font>]], — которую Онеггер, кстати говоря, тоже не понимал и не признавал. И то, и другое он делал — демонстративно. Как типичный {{comment|швейцарец|а мы, савояры, известное дело, этих типов не слишком-то жалуем}}. По сути, он конвертировал и опустил [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551122">минималистическое</font>]] открытие Сати — до уровня некоего [[Impressionisme|<font color="#551122">условного импрессионизма</font>]], только на новой (индустриальной) почве, изображая движение поезда. И чем дальше — тем тяжелее становилось движение этого железнодорожного состава, гружёного [[Kot|<font color="#551122">отборным швейцарским {{comment|навозом|опять какофония}}</font>]]... Но всё же — первая прививка, которую Онеггер получил от непризнаваемого им мэтра, осталась с ним до конца {{comment|жизни|прорвавшись наружу, например, в пятой симфонии}}. И не зря он всякий раз ''особо'' подчёркивал, что Сати не имел на него решительно никакого влияния <small>(собственно, за это его и можно было бы назвать «отрицающим Сати», во всех смыслах)</small>. Как и все «настоящие композиторы», он ''на́ дух'' не переносил этого выскочку и отщепенца. — {{comment|Нудный|постоянно мучимый запором}}, обстоятельный, почти симфонист, почти «немец», почти «бош»,
::::::::::''Онеггер — это {{comment|сериозный|серозный + серьёзный (от оперы-seria)}} Сати''.<br><br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Georges Auric 1923.jpg|111px|link=Tautos|...Сати пустой д’Орик...]]
  |-
  | [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Орик</font>]] <small>(1923)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
::<font style="float:left;color:#885511;font-size:266%;font-family:'Garamond';text-shadow:#774411 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:6px 12px 6px 12px;"><small>►</small> №4.</font> Вредный, [[Malum libitum|<font color="#551122">злопамятный</font>]], почти {{comment|патологический|в том числе и по своей пакостнической психике}} маленький вундеркинд [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Ори́к</font>]] <small>(не зря же его подобрал в свою «шестёрочку» ''{{comment|такой же|педагог, федерал и даже гимнаст}}'' Кокто)</small>, пожалуй, получил ''наибольшую'' порцию влияния от Сати... Раньше всех (по возрасту) и полной мерой — он щедро и неразборчиво грёб всё (что только мог грести). Но удержать хотя бы даже малую часть — ему слишком явно было не под силу. Человек общительный <small>(в своих кругах)</small>, остроумный и умеренный, он очень скоро сумел «обналичить» свои связи: прежние и будущие... Чтобы занять — мягкое место. Стать «общественным деятелем», чиновником, [[Mes trois Candidatures|<font color="#551122">директором, академиком</font>]]... Короче говоря, уважаемым человеком, [[чёрт|<font color="#551122">чёрт побери</font>]], не тó что ''этот''... желчный и неугомонный [[senecio|<font color="#551122">старик</font>]], который вечно [[Vexations|<font color="#551122">всем надоедал</font>]]. Да, занять место. И затем ... постепенно растерять — всё остальное ''(как типичный вундеркинд, федерал, гимнаст...)'', превратившись в «общее место» своего времени и места. Его музыка к кинофильмам... Его курьёзные балеты... Всё имело смысл — только в связи с Сати. Но едва не стало этой связи, как всё мгновенно пропало. Стёрлось. Ушло в песок. — Нет, я не спорю: ведь Эрик-Альфред-Лесли тоже слишком много своей жизни угробил на суету. Пустую суету. И такое же общение. Но у него <small>(поверх всего)</small> было ещё кое-что..., на несколько этажей — вверх и вниз. В отличие от [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)‏|<font color="#551122">этого маленького</font>]] Жоржика...
::::::::::''Орик — это {{comment|пустой|светский}} Сати, почти никто''.<br><br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Louis Durey Secretaire ~1930.jpg|111px|link=Louis Durey|...«Сати» из советского Аркёя...]]
  |-
  | [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Дюрей</font>]] <small>(1930)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
::<font style="float:left;color:#885511;font-size:266%;font-family:'Garamond';text-shadow:#774411 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:6px 12px 6px 12px;"><small>►</small> №5.</font> Вот и застенчивому упрямому недоростку [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Дюрею</font>]] тоже достался свой маленький кусочек ''метра''..., пардон, {{comment|мэтра|аркёйского метра, если не шутите, мадам}}. Не большой, не маленький, ''«Эрик Сати — {{comment|из советского Аркёя|это его любимая поговорочка}}»''. Так вот где крылся этот удел! Не раз и не два Дюрей искал и взыскал прямого влияния (и прямого одобрения) от аркёйского мэтра. Но ни разу не получив сати’сфакции, удалился искать в другую сторону. Например, к бравым братьям из Коминтерна. И те приняли его — с радостью. Дурей... это Сати — {{comment|коммунист|общественник, чёрт}}. И ещё сбоку, словно бы в нагрузочку, профсоюзный Сати — из муниципального совета Аркёй-Кашана [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551122">и газетчик</font>]] из «Будущности Аркёй-Кашана», да ещё и {{comment|музыкальный критик|здесь наследование Дюрея было буквальным, по стопам Сати}} газеты «{{comment|Юманите|старейшая газета социалистической и коммунистической партии (чуть не сказал: «Китая»)}}». Но не более того. — Стыдно сказать, но даже этого ничтожного кусочка от Учителя..., «мандарина», — ему..., Дюрею, хватило — на целую жизнь. С лихвой. Один членский билет... на целых ''девяносто лет''. — Хуже чем резина. Общество дружбы Франция-СССР. [[Coitus|<font color="#551122">Фуй-фуй</font>]], — как некрасиво... И тем более некрасиво, что это произошло уже совсем в другие времена, при железно {{comment|организованном|купленном и продажном}}, «сталинском» Коминтерне. Вот он каков, этот типический попугай... или рыба-прилипала на штанах [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551122">Ильича</font>]].
::::::::::''Этот Дюрей — всего лишь Сати-коммунист''.<br><br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Tailleferre (Germaine) Paris ~1925.jpg|111px|link=Дерево или животное (Георгий Гачев)|...беззубый Сати в юбке...]]
  |-
  | [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Тайфер</font>]] <small>(1924)</small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
::<font style="float:left;color:#885511;font-size:266%;font-family:'Garamond';text-shadow:#774411 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:6px 12px 6px 12px;"><small>►</small> №6.</font> А про эту женщину [[Жермена Тайфер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Тайфе́р</font>]] ''вообще'' трудно сказать что-нибудь опре’делённое... Взятая Жаном Кокто в «шестерёнку» исключительно [[Coitus|<font color="#551122">по половому признаку</font>]], ради гомеопатического разбавления стройных рядов ''федералов-педагогов'', она и прежде не отличалась какими-либо вразумительными качествами. Да и вредный старик Сати никогда не признавал её «своей», постоянно поддевая по поводу её любви к этому ничтожному Равелю, «телёнку, вываренному в собственной {{comment|моче|прямая цитата}}». Её умильные балетики или оперетки, её выморочная педагогика, и даже её трафаретная музычка [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551122">для детей</font>]] — почти вершина прекрасной девичьей беспомощности, пардон, истинного [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551122">профессионализма</font>]] на почве [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551122">вселенской слабости</font>]]... В конце концов, чтобы не городить слишком много слов, можно провести один ''простенький'' эксперимент. К примеру, поставить рядом с её поделками — какие-нибудь детские [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#551122">пьески Сати</font>]] <small>({{comment|1913 года|к примеру}})</small>, писанные на заказ, ради жалких пяти сотен франков... Вполне безвредные, тишайшие, [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551122">даже ''они''...</font>]] вызывают <small>(недетское)</small> недоумение, непонимание, решительно ''ни на что'' не похожие (вследствие своего умысла & замысла, как и всё, что делал Сати)... И рядом — {{comment|оскоплённые|почти до состояния импрессионизма}} пьески женщины-Тайефер, похожие решительно ''на всё'', вплоть до стадии неотличимости. — Короче говоря, можно не продолжать. Ах, эта Жермена..., {{comment|бедная Жермена|ну почему же сразу так: бедная?..., ничего она не бедная}}. Видимо, она просто [[Gras innovation|<font color="#551122">ошиблась дверью</font>]], и попала ''не туда''. Если она и имела какое-то отношение к Сати — то исключительно ''тому'', прежнему, [[Impressionisme‏|<font color="#551122">импрессионисту</font>]], как если бы он был {{comment|женщиной|(или скопцом)}}. Очень страшная картина...
::::::::::''Тайфер — это беззубый Сати''. И ''{{comment|сверх того|а не снизу, как кажется}}'' — в юбке.<br><br>

— Впрочем, ведь ''не о них'', — да, совсем не о них здесь речь. Все они, не более чем ''композиторы'', мастера своего дела, люди своего места — каким же тусклым акцентом их лица смотрятся — после своего ''(вечно оболганного)'' мэтра... Не более чем — остатки.<br>
</div>
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:111px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Igor Stravinsky ~1920-s.jpg|111px|link=Подлость (Натур-философия натур)|...лысый, молодой, мускулистый..., что ещё нужно для велiчия...]]
  |-
  | Влияемый [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#554411">Игорь</font>]] <br><small>(времён «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#554411">Сократа</font>]]») <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Игорь Стравинский]] в среднем возрасте <small>(времён «Мавры» и «[[Сократ (Эрик Сати)|Сократа]]»)</small>, видимо, ещё {{comment|при жизни Сати|очередной период влияния Сати на Стравинского}}, фото ~ 1920-1925 года.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;"><br>
И разумеется, ''брали все'' и всё, кому — что было {{comment|потребно|как при коммунизьме}}... [[tautos|<font color="#551122">Обычный</font>]] человеческий [[Pdl|<font color="#551122">обычай</font>]]. А потому одной «шестёркой» здесь дело не ограничилось, конечно же. — Ничуть. Мне пришлось привести её {{comment|сюда|за ручку}} — только ради вящего {{comment|примера|видимо, анекдотического}}, имя которому — легион... Среди гласных и негласных последователей Сати (в течение первых двадцати лет) можно увидеть {{comment|кучу|возможно, даже «могучую кучу»}} знакомых лиц, — и среди них «даже» [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Стравинского</font>]], в очередной раз резко поменявшего направление ''своей музыки'' после знакомства с [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551122">маленьким цирковым</font>]] «парадом» Сати. И даже бесконечно близкий ''{{comment|русскому|точнее сказать, велико’русскому}}'' сердцу юноша {{comment|Шостакович|в будущем: дядя-Дима советской музыки}} не избежал этой участи. Когда в 1926 году <small>(уже [[Mortem et risum|<font color="#551122">после смерти</font>]] Сати)</small> [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Мийо</font>]] <small>(а затем и Онеггер)</small> приезжал с концертами в Ленинград, звучала (в том числе) и музыка Сати. И что же? — не прошло и пары лет, как Шостакович удивил всех своим эксцентрическим балетом «Болт», между строк которого временами проглядывает хитрая физиономия Сати, а временами — уже его (неверных) шестерёнок. Кажется, всех этих людей мы давно и хорошо знаем, а вот гляди-ка! — спустя ''столько-то лет'' ещё и выяснили, ''откуда'' у них растут ноги...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|104}}</small></small>

Пожалуй, {{comment|особняком|не путать с усадьбой}} во всей его жизни стояла симфоническая драма «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551122">Сократ</font>]]», в которой Сати, кажется впервые, решил убедить всех, что он тоже... «{{comment|серьёзный|чтобы не сказать: настоящий}}» композитор. Двигаясь словно по замкнутому внутреннему кругу, состоящему из бесконечной цепочки «отрицаний отрицания» и «отрицания отрицаний», Сати, наконец, ''замкнул'' своё парадоксальное {{comment|кольцо|иногда, впрочем, лист или лента}} Мёбиуса, вернувшись к первоначальному <font color="#996622">(дважды отрицаемому)</font> ''[[Impressionisme|<font color="#551122">импрессионизму</font>]]'' — только на [[Treppe|<font color="#551122">новой ступени</font>]], когда тот превратился в ''{{comment|полную|точнее говоря, прямую}}'' собственную противоположность. Именно из такой — тончайшей психологической материи и составлена вся музыкальная ткань [[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#551122">«драмы Сократ»</font>]]. Постоянно находясь в непримиримой и почти пароксизмальной оппозиции к самому себе и окружающему миру, каждым своим новым сочинением Сати пытается представить принципиально новую версию, которая — если не обманет, то хотя бы уведёт далеко в сторону, откуда уже нет возврата. — Так, из чистейшей внутренней оппозиции родился [[Neoclassicisme|<font color="#551122">неоклассицизм в музыке</font>]], спустя несколько лет подхваченный [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Онеггером</font>]], [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Стравинским</font>]]... и прочими <small>(с позволения сказать)</small> [[Amateurs et amoureux|<font color="#551122">любителями наживы</font>]].

После ещё нескольких парадоксальных, как кажется издалека, поворотов своего творчества за последние шесть лет, Сати успел {{comment|основать|в противовес «шестёрке»}} «[[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">Аркёйскую школу</font>]]», которая, наверное, потому и стала «школой», что среди неё не было, <small>(как)</small> представляется, ни одного мало-мальски [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551122">состоявшегося композитора</font>]].<small><small><ref group="комм.">Ну..., разве что кроме одного [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|кавалера]]..., [[Ordre de faiblesse|ордена — почти почётного]] легиона. Не говоря уже обо всех прочих... легионах.</ref></small></small>

Как и моя статья, творчество Сати стремительно ускоряется по направлению к концу жизни. Его бывшие ученики из «{{comment|шестёрки|кроме Мийо}}» постепенно превращаются в его хулителей и врагов, они перестают его принимать и понимать... В последние пять лет, как и в начале жизни, Сати снова хочет взяться за «новую» оперу. В письмах к друзьям то и дело упоминаются написанные арии, картины и акты оперы «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551122">Павел и Виргиния</font>]]» по либретто Какого-то Жана Кое-кто, однако [[Cloche|<font color="#551122">время идёт</font>]], а [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#551122">после смерти Сати</font>]] не найдено ни одной строчки из этой оперы. И здесь, двигаясь неспешным шагом, мы добрались ещё до одной точки! — кроме всего прочего, как оказалось, Сати явился автором как минимум трёх ненаписанных опер и, одновременно, основоположником [[Wagnerie|<font color="#551122">жанра ''«отсутствующей оперы»''</font>]]. — Не это ли [[Minimalisme|<font color="#551122">его открытие</font>]] впоследствии пытался развить американский музыкант Джон Кейдж своей «[[Marche|<font color="#551122">{{comment|музыкой молчания|вопрос чисто риторический, а потому — несомненно идиотский}}</font>]]»?..
::Влияние Сати..., оно огромно и ничтожно, в точности, как те люди, которые провозглашали его [[Эрик Сати|<font color="#551122">своей предтечей</font>]]..., или скрывали [[Gras innovation|<font color="#551122">его открытия</font>]], — и только мы о нём не знали почти ничего. — Впрочем, разве только о нём?

Как он жил?.. Причудливо и просто. Бедно и тайно. Что о нём ни скажи — всё будет {{comment|неправда|для этих людей}}. — Он будто бы презирал деньги, и их у него почти никогда не водилось. Он очень любил зонтики, всё время покупал их и имел множество, хотя большинство из них так и осталось лежать нераспакованными. — Не было у него также «жён и детей». Возможно, ''их'' ему, отчасти, заменила постоянно напряжённая внутренняя жизнь и близкие отношения с выдуманными людьми... — Умер он в одиночестве и нищете, в госпитале святого Иосифа. Хоронили его какие-то уже ''самые последние'' ученики, имена которых вполне неизвестны в истории музыки. Возможно, Сати слишком много играл тапёром и [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#551122">слишком мало работал</font>]]..., но если даже того немногого, что он ''успел'' сделать, хватило — на целый легион «активно работающих» {{comment|композиторов|чтобы не сказать: легионеров}}... — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏|<font color="#551122">Спасибо, Эрик</font>]]. Спасибо, Альфред-Лесли... Пожалуй <small>(это <big>я́</big> так говорю)</small>, даже <small>(дюже)</small> замечательно, что ты не сделал больше''(го)!''
</div>
{| style="float:right;width:299px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:288px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Satie Parti-2 Communiste 1922.jpg|288px|link=Erik Satie (liste-3)|...коммунист Сати из советского Аркёя...]]
  |-
  | ''Партийный билет [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#554411">Эрика Сати</font>]],''<br>члена ком’партии Франции<br>секция [[Аркёй-Кашан|<font color="#554411">Аркёй-Кашана</font>]], <small>1922 г. <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Carte du parti communiste d'Erik Satie, 1922 (section Arcueil-Cachan). {{comment|Archives|сучье вымя}} de la Fondation [[Erik Satie]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#553311;">
:::::Кажется, бумага {{comment|кончилась|туалетная}}. Кончились и слова.

Может быть..., я теперь могу откинуться в своём <small>(инвалидном)</small> кресле,<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> {{comment|поставить|в конце}} ''совершенно новую точку'' и — закончить эту ''совершенно новую'' главу во всех смыслах. Разве что... в запасе остался последний вопрос, в который необходимо внести ясность.<small><small><ref>''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.</ref></small></small> Этот вопрос, особенно интересный для советского читателя..., и ''{{comment|его|не говоря уже об них обоих}}'' я — никак не смогу обойти молчанием.

Говорят, что ''до сих пор'' в архивах французской Национальной библиотеки хранится скромная личная карточка за {{comment|№8876|номер написан с грубой ошибкой (автор статьи был, скорее всего, пьян, одновременно, страдая острым приступом анти’коммунизма)}} Эрика-Альфреда-Лесли Сати, члена коммунистической партии Франции <font color="#996622">(с 1922 года)</font>.<small><small><ref group="комм.">В социалистическую партию Франции Сати вступил гораздо раньше, ещё в 1914 году (это был так называемый ''«жоресовский призыв»'', сразу после убийства {{Википедия|Жорес,_Жан|Жана Жореса}}). В те времена компартии Франции ещё не существовало. Но в 1922 году, сразу после раскола {{Википедия|Социалистический_интернационал|социнтерна}}, Сати без малейших колебаний перешёл в число непримиримых «большевистов» [[Аркёй-Кашан]]а.</ref></small></small> Долгие годы этот факт будоражил {{comment|лучшие|равно как и худшие}} умы современности.<br>
— [[Vot|<font color="#551122">''Во́т почему''</font>]] мне {{comment|кажется|(вполне обоснованно)}}, что сегодня нужно раз и навсегда закончить досужие споры и окончательно определиться: а ''был ли'', в конце концов, Сати — ещё и {{comment|коммунистом|кроме всего прочего}}. Ответ, впрочем, не заставит себя долго ждать...<small><small><ref>''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.</ref></small></small><br><br>
:::::::<big>— Да, разумеется, был.</big><br><br>
::Но, с другой стороны, может быть он всё-таки ''не был'' коммунистом?<br><br>
:::::::::::<big>— Ну конечно же, ''не был!''..</big>
<br><br>
<div style="width:99%;height:3px;background:#CCAA66;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<font style="float:right;color:#875508;">''[[Khanon|<font color="#663311">Юрий Ханон</font>]] <small>(в качестве {{comment|апосто́графа|термин без уточнения}})</small>. <br><small> &emsp;&emsp;{{comment|28 июля 191|первоначальный текст}} & {{comment|12 октбр 201|доделка того текста}},&emsp;&emsp;(обубл.{{comment|де.192|частично опубликована в «Журналь де Сант-Петербур»}})</small>''</font><br><br><br>
</div><br><br><br>
<center><div style="width:99%;height:10px;background:#DDAA55;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center><br>
<br clear="all" />
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#DDAA55; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #BB6622; background-color:#DDBB88; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<center>
<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#EECC99;">''A p p e n d i X''</font>
</center>
== <font face="Georgia" size=5 color="#A58245">Пояс ’ нение</font> ==
<font style="float:right;color:#AA7733;text-align:right;font-family:'Georgia';"><br>Слюнями в шесть я поперхнулся,&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>И в сцене ревности ― проснулся...<small><small><ref name="Помётки-к">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Спектакль» <small>(1913)</small>. «{{comment|Замётки и помётки|(заметки, подмётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)|к сборнику «Кризы и репризы»]] (1907-1927 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказ’ка в прозе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref>&emsp;</small></small>&emsp;&emsp;<br><small>( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#997733">М.Н.Савояров</font>]] )</small></font>
<br clear="all"/>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#664411;">
<font style="float:left;color:#664411;font-size:666%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#996611 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:12px 0px 6px 22px;">'''в'''</font><br><big>идимая</big> на этой странице {{comment|статья|отчасти, носящая уголовный характер}}, а говоря точнее, <font color="#996622">''(совершенно новая глава во всех смыслах)''</font> «Эрик-Альфред-Лесли» была {{comment|написана|и отпечатана на старой, громоздкой и, одновременно, цельнотянутой печатной машинке «Оптима» советского производства}} *(в своём первоначальном варианте) 28 июля 1991 года, ещё во времена Советского (Союза), хотя и на его исходе... Сейчас я не стану {{comment|говорить|из чистой брезгливости}}, ''кто'' {{comment|именно|читай: «какое ничтожество»}} {{comment|попросил|язык не повернётся сказать: «заказывал», поскольку никакого заказа не состоялось}} у меня этот текст... Также я сейчас не стану говорить, ''кто'' его впоследствии резал и {{comment|сокращал|по чистой забывчивости}}. Пожалуй, сейчас я скажу только, что спустя полтора года (уже совсем в [[Закрывая двери|<font color="#551111">другие {{comment|времена|к тому моменту я уже закрыл двери и прекратил всякую публичную деятельность}}</font>]] и совсем в другой {{comment|стране|название её я тоже сейчас не скажу, по чистой чистоплотности}}) ''«совершенно новая глава во всех смыслах»'' кое-как появилась в странном посольско-консульском издании, {{comment|именуемом|в просторечии}}: «Ле журналь де Сант-Петербург».<small><small><ref name="Глава"/></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCAA66;border:1px solid #EEAA11;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #996611;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #996611;box-shadow:3px 4px 3px #996611;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:200px;text-align:center;color:#885511;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCAA66;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg|200px|link=Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|...собственной персоной, наконец...]]
  |-
  | ''Эрик Сати''<br><small>(фото: Париж, 1921 год) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Эрик Сати, Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасной Истерички]]», archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#664411;">
Именно что: «кое-как». Поскольку сокращений и передержек там набралось на добрую (злую) половину статьи, иллюстрация имела вид развлечения на большой переменке, а всё остальное — попросту пропало в безвестности... Впрочем, оговорюсь сразу: всё это было не важно. В декабре 1992 года я попросту отметил факт: статья отпечатана на бумаге. Не совсем моя. И не вполне опубликованная. — Но она ''есть''... Эта совершенно новая глава во всех смыслах..., «[[Gras innovation|<font color="#662211">новости</font>]]» которой на тот момент не понял — никто. Включая «просроченных и передержанных»..., — как говаривал один мой старый {{comment|друг|единственный, как оказалось впоследствии}}...

:Тем более, что информации о Сати ''на тот момент'' было категорически мало, [[Chatte|<font color="#662211">кот недоплакал...</font>]], любое слово о нём выглядело как драгоценность... Печатных (равно как и непечатных) изданий <small>(про его душу)</small> почти не существовало. Буквально говоря, их можно было пересчитать по пальцам одной «шестёрки». Да и те — ''сплошь'' — {{comment|оказывались|по рассмотрении}} увечными или придурковатыми...

Этот выморочный, сплошь засиженный мухами ''«[[Newspaper menu|<font color="#662211">Ле журналь</font>]]»'' из-под фалды консульских бюрократов, — этот затрапезный {{comment|''журналь''|почти жерминаль}}, распространяемый исключительно одним человеком..., прошу прощени, должностным лицом внутри одного кабинета..., — этот полудохлый {{comment|''журналь''|типичный газетный без наль}}, который ''никто'' и в глаза-то не видывал... — ну разве можно было его считать (всерьёз) за реальную публикацию?..<small><small><ref name="Глава"/></small></small> Вот именно: ''и я'' с тех пор считал статью — не’опубликованной. Да ведь и сам текст статьи — основательно порезанный, поскобленный и подчищенный — разве можно  было его считать (всерьёз) за реальную публикацию?..<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.</ref></small></small> Вот именно: ''и я'' с тех пор также считал (свою) статью не’опубликованной. [[Also|<font color="#662211">Итак</font>]], можно подвести итог: ''(совершенно новая глава во всех смыслах)'' осталась не просто неопубликованной, но неопубликованной — [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#662211">дважды</font>]]. А ''потому''..., спустя десяток лет, имея уже ''куда больше'' информации о Сати и его реальном лице — я кое-как подмазал & [[Richtig|<font color="#662211">до...рихтовал</font>]] эту уродистую штуковину, в которой было куда больше пороху, чем [[Перец (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#662211">перцу</font>]], да и оставил лежать до лучших времён — как ''живой артефакт'' той (доисторической) эпохи, когда информацию о Сати приходилось добывать буквально по крупицам <small>(роясь, как ''тот'' петух [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662211">Кокто</font>]] — в куче [[дерьмо|<font color="#662211">сладкого дерма</font>]])</small>.
<br><br>
— [[Vot|<font color="#662211">И вот</font>]], лучшие времена, наконец, настали..., и (как это ни странно) они настали <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;во времена значительно худшие...<small><small><ref name="Чжан">''Чжан Бин Линь, [[Khanon|Юр.Ханон]]''. «Диалоги с неизвестным». :— ''{{Википедия|Чжан_Бинлинь|Чжан Бинлинь}}:'' из книги «{{comment|Случайная эволюция|название не чжановское, к сожалению}}» (перевод: [[Владимир М. Тихонов|проф.Тихонов]]. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2010|на правах рукописи}} г.</ref></small></small><br><br>
::Да..., [[дорогой мой человек|<font color="#662211">дружище Брут</font>]], — всё снова совпало самым удивительным образом. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;в такую пору впору помереть [[Петя|<font color="#662211">от с(к)уки</font>]]...<br><br>
:::Как (не раз) говаривал мой старый добрый {{comment|друг|единственный, как оказалось впоследствии}}: <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''«Je suis venu au monse très jeune dans un monde très vieux»''.<br><br>
::::Простите, но ''последнее'' перевести на русский я — совсем не смогу.<br><br>
<center><big>Видите ли, это выглядит ''слишком уж сложно''...,&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; для {{comment|вос...приятия|станд’артного}}... обычного человека.</big><small><small><ref name="Провокат"/></small></small></center>
</div><br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#D1AA77;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<center>
<br><font style="font:normal 41px 'Georgia';color:#EECC99;">''A p p e n d i X - 2''</font>
</center>
== <font face="Georgia" size=5 color="#A58245">Ком’ментарии</font> ==
<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br clear="all" />
<br>
<center><div style="width:96%;height:9px;background:#D1AA77;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#A58245">Ис’точники</font> ==
{{Этика-Эстетика}}
<br>
<small><references /></small>
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#D1AA77;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#A58245">Лит’ература &emsp;<small><small>''( по...сторонняя )''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''С.Кочетова''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
* ''[[Alphonse Allais]]'' «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999.<small>(зачем это?)</small>
* ''[[Alphonse Allais]]'' «Album Primo-Avrilesque», — Paris, Ollendorf, 1897.
* ''Alphonse Allais (<small>plus</small> biographie par François Caradec)'' «Œuvres anthumes». — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989. 
* ''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Cocteau J.]]'' «Еrik Satie». — Liège, 1957.
* ''Rey, Anne'' «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* [[Эрик Сати|''Erik Satie.'']] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''Erik Satie,'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#D1AA77;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#A58245">См. так’же</font> ==
{{Эрик Сати}}<br>
* [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]] <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>
* [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|Эрик Сати. Почти полный список сочинений <small>''(в четырёх частях)''</small>]]
* [[Эрик Сати (цитатник)|Эрик Сати &emsp;<small>''(малый цитатник мао)''</small>]]
* [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Любители — ''и'' любовники]]
* [[Сократ, артефакты (Эрик Сати)|Тени &emsp;''после''&emsp; Сократа]]
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — ну, ''чисто''..., для мебели]]
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|Эрик Сати. Псо-чувствие ''и'' Клебтомания]]
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)]]
{{Эрик Сати лица}}
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|«Клод Дебюсси» ]] <small>или ''откуда берутся «предтечи»''</small>
* [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Сати — ''и'' — Бранкузи]]
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
* [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|Шоссон — <small>''или''</small> слабое звено]]
* [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|Са́га о Соге́]]
* [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Истеричная красавица]]
* [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)‎|Эмиль ... <small>''на месте''</small> ... Эрика]] <small>(или родство через стул)</small>
* [[Рвота (Натур-философия натур)|Всеобщее окончание]]
<br clear="all"/><br><center><br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#D1AA77;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#A58245">'''[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|← <font color="#551155">см. немного {{comment|на зад|одним словом, как всегда}}</font>]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#D1AA77;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<small>[[Image:Red copyright.png|22px]]&emsp;Автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">''Юр.Ханон''</font>]], вероятно.&emsp;&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|в Париже на плас Пигаль}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]]<br>{{comment|Auteur|на русский язык это слово переводится только с ошибками}} : [[Juri Chanon|<font color="#551155">''Yur.Khanon''</font>]]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp; All rights {{comment|p...reserved|зарезервировано в заднем углу на консервном заводе}}.</small><br /><br >

:<font color="#662222">* * * <small> эту статью, возможно, и {{comment|мог бы|если был бы жив}} редактировать или исправлять</small> <br>{{comment|автор|какой-то из указанных выше}}, <small>да, скорее всего, не {{comment|станет|до поры}}</small>.<br>
<small><font color="#114411">— Все желающие {{comment|сделать|по-маленькому или по-большому}} замечания или дополнения, — <br>могут тихо отползти на задний дворик <br>и там ''[https://yuri-khanon.com/email <font color="#551155">это</font>]'' сделать...</font></small><br><br>

:<font color="#446644">* * * <small>'''публикуется {{comment|(не) впервые|или впервые, это уж как кому больше нравится}} :''' <br>''текст, редактура и оформление'' — [[Khanon|<font color="#551155">Юрий Ханóн</font>]]</small>.</font><br><br></font>
<div style="width:44%;height:5px;background:#CC9966;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#A58245"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#765111">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#CC9966;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Сати Эрик-Альфред-Лесли}}
[[Категория:Erik Satie]]
[[Категория:Yuri Khanon (œuvres)]]
[[Категория:Art & factes‏‎‏]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>