Просмотр исходного текста страницы Ляпсус (Натур-философия натур)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AA8888; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F33311; background-color:#CCAFAF;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;"|

{{Натурфил
| Название статьи = « Малый ляпсус &emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''от большой ошибки''</small> »
| автор = ''автор : ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''...,&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp; &emsp;&emsp;&emsp;не считая <font color="#551144">''г.б.''</font>
| Предыдущая = [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Рвота..., первоисточник</font>]]
| Следующая = [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">Самодержавие, православие, лебеда</font>]]
|}}<br>
<big>{{Этика-Эстетика}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><font style="font:normal 22px 'Georgia';color:#CCAFAF;">ошибочка</font> ==
<font style="font:normal 31px 'Georgia';color:#BB7777;">''м а л е н ь к а я''</font> <br><font style="font:normal 66px 'Georgia';color:#551111;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|77px]] '''ОШИБКА''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|77px]]</font> <br>
<font style="font:normal 66px 'Georgia';color:#331111;">'''''по-крупному'''''</font>
<hr>

''<font style="font:normal 21px 'Cambria';color:#996666;">&emsp;&emsp;( карликовый [[Etudes|<font color="#996969">этюд</font>]] {{comment|памяти|нет, скорее — для беглости пальцев}} местного субстрата )&emsp;&emsp;</font>''</center><br>
<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''Маша, Маша, что за ляпсус,&emsp;<br>Ты беременна опять...''<small><small><ref name="Помётки-н">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Ошибочки» <small>(19-08)</small>. «{{comment|Подмётки|(помётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)‏|к сборнику «Наброски и отброски»]] (1901-1939 гг.), позднее эта строка всплыла в «поэме» ''[[Три Михаила (Михаил Савояров)|Три Михаила]]''. — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br><hr>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#664444">Михаил Савояровъ</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B99B9B;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#885555;font:normal 13px 'Georgia';background:#B99B9B;"
  |-
  | [[Файл:Yi Am 16th-century.jpg|177px|link=О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|...ещё одна маленькая детская ошибочка, для начала...]]
  |-
  | Yi Am &emsp;''( [[Malum libitum|<font color="#776666">lapsus calami</font>]] )'' <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Yi Am, Korean, 1499 - 1566 (Puppy Playing with a Pheasant Feather). 16th century; Joseon Dynasty (1392-1910). Ink and color on silk; mounted as a hanging scroll. Philadelphia Museum of Art.</ref></small></small>
|}
|}
<br><font face="Georgia" size=2 color="#A58585">
Чтобы не ошибиться с первого же слова..., для начала скажем коротко.
::— К примеру, для тех, кто не умеет читать..., не говоря уже о чём-то ''большем''...</font>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
<font style="float:left;color:#552020;font-size:555%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:14px 1px 5px 22px;">'''''л'''''</font><br><font face="Cambria" size=5 color="#552020">'''я́псус'''</font> (от  латинского ''lapsus'' : падение, оплошность, ошибка, провал) — в современном русском языке под этим словом разумеют случайную или <small>(очень редко)</small> намеренную промашку, упущение, оговорку, проскользнувшую на письме или в устной речи, а иногда, впрочем — внутри себя, [[Antidates (Yoffe)|<font color="#551144">в воспоминаниях</font>]] или размышлениях. Как правило, подобные {{comment|накладки|в штаны}} случаются [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">непроизвольно</font>]], по инерции — к примеру, в спешке, по рассеянности или от волнения. Впрочем, нередко ''ляпсусы'' имеют комический или анекдотический эффект — а потому могут «возникать» намеренно (по-актёрски, по-шутовски), из чистой услужливости или желания насмешить. — «Попасть пальцем в небо»... «Споткнуться на ровном месте»... «Случайно сесть [[Emile Paladilhe|<font color="#551144">мимо стула</font>]]»... «Нести ложку в ухо»... — всё это несомненные ляпсусы, хотя и без слов <small>(почти как у [[Felix (arte)|<font color="#551144">Мендельссона</font>]])</small>.
::Между прочим, далеко не худший вариант... Скажем — {{comment|так|для начала}}.

В устной и письменной речи последних двух веков слово «ляпсус» (несмотря на своё звучание: слегка жаргонное, [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">игривое</font>]] и вульгарное) имеет пометку «книжное».<small><small><ref name="Ожг">''{{Википедия|Ожегов,_Сергей_Иванович|С.И.Ожегов}}''. Толковый словарь русского языка <small>(под редакцией д.ф.н.профессора Л.И.Скворцова)</small>. Издание 26-е, исправленное и дополненное, 736 стр. — {{comment|Мосва|ты не просто ляпсус}}: Оникс. Мир и Образование, 2010 г. — стр.278</ref></small></small> И здесь <small>(как в жизни всякого сапёра)</small> запрятан ещё один [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленький подводный</font>]] ляпсус (в кустах) — так сказать, с поворотом и винтом. Впрочем, об этом — ниже <small>(как и всегда в подобных случаях)</small>. В современном языке <small>(хотя вернее было бы говорить о литературе, конечно)</small> ''ляпсусы'' употребляются в четырёх или пяти основных смыслах: как оговорка, описка, обмолвка, а также внезапный провал в памяти или поведении. Кстати сказать, приведённые значения находятся в полном соответствии с латинской книжной традицией, где всегда выделяли: <br>
&emsp;&emsp;— ''lapsus linguae'' — ошибка языка, оговорка,<br>&emsp;&emsp;&emsp;— ''lapsus calămi ''(иногда'' lapsus pennae)'' — ошибка пера, описка, реже помарка,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— ''lapsus memoriae'' — ошибка памяти, аберрация, {{comment|склероз|здесь список не заканчивается, а обрывается..., по указанной (только что) причине}}.<small><small><ref>Латинский язык и основы терминологии ''(под редакцией Ю.Ф.Шульца)'', издание третье: переработанное и дополненное. — Мосва: «Медицина», 1982 г., 336 стр. — стр.264</ref></small></small>

Со всей серьёзностью фунда’ментального подхода, в классическом психоанализе едва ли не все перечисленные <small>(с)</small>выше ошибки рассматриваются как ценные проявления {{Википедия|парапраксис|пара...праксии}}, смежные со сновидениями или даже галлюцинациями. Подобные случаи безопасного вторжения подсознательного в повседневное поведение несут в себе скрытую (образную) информацию, а потому — систематически толкуются как диагностические признаки или ценные следы скрытой психической деятельности. Подобно гусиному поплавку на поверхности воды, ляпсус <small>(якобы)</small> слегка намекает или рассказывает (опытному) психоаналитику о том, ''что'' происходит в тёмной глубине или даже — на дне [[Trapa natans|<font color="#551144">внутреннего водоёма</font>]]...

<center><blockquote style="width:522px;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;&emsp;— Сначала преврати свою жизнь — в слово, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;а затем уж можешь делать из неё — ''всё'' что угодно...<small><small><ref name="Альфи">''[[Chanon|Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «недо’работанное»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|58}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Khanon|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#886666">Альфонс, которого {{comment|не было|вставной номер — из главы «Альфонс, которого не было»}}</font>]]»</font><br></blockquote></center>

Из старого латинского языка римской империи — поначалу из уцелевшей античной литературы, а затем — через международный лексикон церковников и учёных, ляпсус <small>(слово простое, яркое и звучное)</small> проник почти во все известные языки..., не считая также и нескольких неизвестных <small>(как всегда)</small>. И всё же, осмелюсь заметить, ни один принцип не обладает свойством универсальности (разве что, кроме этого одного). Возможно, так получилось в результате прямого действия, что посреди словарного запаса русских людей имперский ''«lapsus»'' старого Рима приобрёл несомненную местную специфику и стал выглядеть [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">почти гротескно</font>]], на {{comment|подобие|так правильно! (раз...дельно)}} матрёшки или валенка, — так сказать, с примесью излишнего национального колорита. И прежде всего, ''так'' получилось в результате вмешательства [[Semantik|<font color="#551144">элементарной фонетики</font>]], несущей в себе тяжесть (а то и лёгкость) ''соседних'' аллюзий (смыслов и бессмыслиц), которые раз за разом выпрыгивали из речевой памяти всякого, кто его произносил, читал или слышал.
::И здесь, паче чаяния, откуда-то снизу возникает совсем другая {{comment|тема|пардон, ляпсус}}, которую мне придётся [[minimalisme|<font color="#551144">начать сызнова</font>]]...
::::Как если бы я ''допреж'' — ещё ничего не говорил...
::::::Или напротив: [[Also|<font color="#551144">говорил, но ничего не сказал</font>]].<br>
</div>
<center><br><br><div style="width:69%;height:10px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"><br></div>
== <font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#552020;">Маленькое продолж...жение</font>  ==
<font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#A58585;">''для тех'', кто имеет наклонность... к оному </font>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;</center><br>
<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''В основание этого мира положена ошибка. <br>Там она и лежит..., — до сих пор.''<small><small><ref name="Мусс">[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref></small></small>&emsp;&emsp;<br><hr><small>''( [[Khanon|<font color="#664646">Юр.ХанонЪ</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B99B9B;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#885555;font:normal 13px 'Georgia';background:#B99B9B;"
  |-
  | [[Файл:Tanatos Ephesos Column temple Artemis.jpg|144px|link=Пижма бальзамическая (Натур-философия натур. Плантариум)|...то ли это Лапсус, то ли это Танатос в Эфесе...]]
  |-
  | ''{{comment|Lapsus|vitae}}'' [[Tanacetum balsamita|<font color="#776666">tanatos</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — разбитая вандалами [[Morten et risum|фигура бога]] смерти [[Tanacetum balsamita (arte)|Танатоса]] (барельеф на колонне храма Артемиды в Эфесе), примерно 325-300 год до Р.Х.</ref></small></small>
|}
|}
<font face="Georgia" size=2 color="#A68585">
Чтобы не ошибиться со ''второго же'' слова..., скажем немного длиннее, ради продолжения....
::— К примеру, для тех, кто хотел бы бросить взгляд куда нельзя, совсем нельзя..., или не очень ''можно''...</font><br>
&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#934646">— сначала {{comment|по-латыни|не имея в виду ничего дурного}}, &emsp;<small>''если желаете''</small>, конечно</font>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
<font style="float:left;color:#552020;font-size:555%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:14px 5px 5px 22px;">'''''и'''''</font><br> <big>прежде всего</big>, засовывая свой нос на исключительную территорию тотальной ошибки, латынь — это ''не совсем'' [[Tautos|<font color="#551144">то же самое</font>]], что русский язык..., равно как и Римская империя, скажем прямо, ''{{comment|слегка|именно так: слегка, в деталях, поскольку механика одна и та же}}'' отличается от Советского союза... И прежде всего, не «ля́псус», нет. Никакого размягчённого ''«я»'' в этом слове не было и в помине (спустя тысячу своих лет его привнесли — русские), а патрициев и плебеев (не исключая, впрочем, [[Felix|<font color="#551144">и рабов</font>]]) вездесущий «ла́псус» сиял повсюду в первозданности своей [[Naturphilosophie natur|<font color="#551144">природной натуры</font>]] (не брезгуя также — [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551144">искусственной конструкцией</font>]]).
::Идём дальше..., — как любил говорить преподобный [[Erik Satie (liste-2)|<font color="#551144">Эрик</font>]], <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— нам ещё [[Minimalisme|<font color="#551144">придётся вернуться</font>]] к этому вопросу...<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). – Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|590-591}}</small></small>

— Несмотря на свою нескромную (почти скоромную) репутацию, в первопрестольном языке первоисточника ''lapsus'' выглядел почти безупречно строгим, в слегка потёртой хламиде повседневного употребления. И здесь, как во всяком клановом обществе, главную [[Медная скрипка|<font color="#551144">скрипку</font>]] играл вопрос происхождения и связей... ''Tertium non datur'', — дорогой мсье. К счастью, в данном вопросе у римского ''ла́псуса'' всё было в порядке. [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">Родня...</font>]] — что надо, ''дай бог всякому такую''.<small><small><ref>''Леонид Андреев''. Собрание сочинений (в шести томах). — Мосва: «Художественная литература», 1990-1996 гг.</ref></small></small> — Глагол, ''как говорится''. Да и не просто ''глагол'', а один из числа самых употребительных <small>(к тому же, изрядно [[Тёмное пламя (Скрябин)|<font color="#551144">''жгущих'' сердца</font>]])</small>..., что в общем-то, немаловажно... в нашем деле.

<font face="Times New Roman" size=4 color="#552020">'''labor, ''lapsus sum'', labi'''</font> — [[Vot|<font color="#551144">вóт оно</font>]], дивное словечко ''действия'', словно хамелеон крылатый, имевшее едва не полтора десятка значений..., не считая побочных, ассоциативных, переносных и непереносимых. На всякий случай..., накидаю примерный круг, чтобы понимать, ''откуда же'' вышел-пошёл бысть в земле русской этот вездесущий ''ляпсус господень''.<small><small><ref name="Двор1">''И.Х.Дворецкий, Д.Н.Корольков.'' Латинско-русский словарь (издание третье, исправленное). — М.: «Русский язык». 1986 г., 840 стр. — стр.435</ref></small></small><br>&emsp;— '''''скользить''''' (прежде всего, как змея: пресмыкаться, ползти, струиться; ''«anguis lapsus»'' — читаем мы у {{comment|Вергилия|Publius Vergilius Maro}}, где «лапсус» не имеет даже малейшего оттенка ошибки, — ''так'' змея неслышно скользит по камням и раскалённому песку), опускаться или спускаться (как светила спускаются по нарисованному сознанием небосклону: ''«effigies de caelo lapsa»'' — пишет тот же Вергилий, или у него же: ''«labor per funem»'' спускаться вниз по верёвке), а также — катиться, спадать, медленно падать (почти как дядюшка Василий Розанов,<small><ref name="Аллеи">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]]''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|11}}</small> описывает тот же ветхий Вергилий опадающие осенние листья ''«folia lapsa cadunt»''), а ещё глагол ''labor'' мог означать: капать, падать, говоря о природной влаге (так слёзы текут по щекам, пишет {{comment|Овидий|Publius Ovidius Naso}}, ''«lacrimae labuntur per genas»)'', и здесь, слегка утомившись, я обрываю бес’конечное перечисление первоначальных значений глагола ''lapsus sum''...<br>&emsp;— '''''пролетать''''' (с ветром или по воде) или взлетать, имея в виду ''переносный смысл'' основного — скользить: плыть, нестись (чаще всего по морской глади или в небесах, как любил писать Овидий: ''«per aequora, in magno mari»)'',<br>&emsp;— '''''виться''''', обвиваться (ещё одно близкое скольжение: как растение, виноградная лоза или [[Tautos|<font color="#551144">та же</font>]] змея), а также и развиваться (в круге времён, как у того же Овидия, ''«circa tempora»)'',<br>&emsp;— '''''скатываться''''' всё ниже и ниже, сваливаться, ниспадать (не обязательно резко, чаще плавно — ''таким же'' инерционным скольжением одной поверхностью по другой, словно санки), а также вытекать или течь, оставляя после себя — почти пустоту...<br>&emsp;— '''''смежаться''''', слипаться (как пишет нежный Секст Проперций про сонные глазки: ''«lapsi somno ocelli»)''...<br>&emsp;— '''''распространяться''''', разливаться, говоря всё шире и шире, а также протекать (о времени) или ускользать,<br>&emsp;— '''''ошибаться''''', заблуждаться, наконец, самое близкое к ''ляпсусу'' значение возникает едва ли не в конце всего списка ''(«labor per errorem»'' глаголит велеречивый Цицерон в трёх словах, почти не требующих перевода..., или ''ещё пуще'' того: сходить с ума (впадать в безумие) ''«labor mente»'' — в качестве «почти» диагноза или социального статуса, который ставил преподобный [[Врач (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">врун (& врач)</font>]] Авл Корнелий Цельс, или, наконец, ''«in vanum lapsus»'' как подытоживал все промахи Квинт Курций Руф).<br>&emsp;— '''''доходить''''' (до чего-то), склоняться, погружаться, мало-помалу [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">приходить в упадок</font>]] (видать, совсем плохо дело, беда ''«lapsus rebus»'' — как говорил Вергилий), портиться (как у Тита Ливия ''«disciplina labitur»'', привычное дело: воспитание у нас стало совсем уж ''не то'', что в прежние времена), клониться к упадку или закату, нависать (например, ''«domus lapsura»'' — как у Овидия, — дом, грозящий вот-вот обрушиться)...,<small><small><ref name="Двор1"/></small></small> кажется, в своём последнем значении ''lapsus sum'' сравнился с само́й Римской империей. — Мало-помалу, клонясь к упадку, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодаря</font>]] усилиям благих христиан и набегам варваров, случился, наконец, полный lapsus..., равного которому больше не бывало...<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» ''или книга, которая-ни-на-что-не-похожа''. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.</ref>{{rp|487}}</small></small>
:::— По крайней мере, здесь, на остаточной территории [[Echinopsis araliana|<font color="#551144">карликовой</font>]] Европы.

<center><blockquote style="width:533px;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;&emsp;Слово – это пустота, со всех сторон [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#996666">облепленная</font>]] буквами.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— [[Vot|<font color="#996666">Вот почему</font>]] ''с ней'' так удобно [[Jeu|<font color="#996666">играть</font>]]...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|56}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Anarchiste de musique|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#886666">Альфонс, которого {{comment|не было|вставной номер — из главы «Альфонс, которого не было»}}</font>]]»</font><br></blockquote></center>

И тем точнее, и тем рельефнее выглядит <small>''(аз, буки, веди!)''</small> [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленькая внутренняя</font>]] история глагола ''labor, lapsus sum'', что главным [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">его родственником</font>]] по созвучию и происхождению числится — едва ли не самое существенное существительное, составившее существо (если по...верить Энгельсу) [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">человеческой натуры</font>]]. Разумеется, я говорю про ''тот же'', практически, [[Tautos|<font color="#551144">идентичный</font>]] (по звучанию и написанию) '''labor''', всем знакомый по заимствованному корню слов ''лаборант'' или ''лаборатория'',<small><small><ref group="комм.">Кажется, всю свою пожизненную расслабленность и лень [[Lawsonia|природных приматов]] человек вложил в это слово: ''laboratio'' — напряжение, усилие или ''laboratus'' — трудный, мучительный, тягостный. Ужасный, несносный ''labor''..., от слова труд, значит. В общем, опять всё сходится, наш старый знакомый. Читай: ''lapsus''.</ref></small></small> означающий — напряжение, усилие, работу и ''труд вообще''.<small><small><ref name="Двор1"/></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B99B9B;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#885555;font:normal 13px 'Georgia';background:#B99B9B;"
  |-
  | [[Файл:Nicolas Lagneau, Platon (1640-s).jpg|144px|link=Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|...олицетворённый лапсус, где-то посредине между упадком и падением...]]
  |-
  | ''плоский''... [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#776666">как платó</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Николай Ланьо́ ''(Ланю́)'' «[[Протагор, артефакты (Натур-философия натур)|Платон]]» (портрет анфас). — Бумага, карандаш, пастель. — Париж, ~ 1600-1650 г. ''Nicolas Lagneau'', «Platon, vu de face, la tête légèrement relevée, les yeux levés vers le ciel».</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
Пожалуй, ''самым'' ортодоксальным продолжателем разрушительно-обрушительного дела ''labor'' стал даже не сам ''лапсус-ляпсус'', поначалу унаследовавший ''почти всё'' [[Fonforisme|<font color="#551144">идейное богатство</font>]] первоначального глагола, а гораздо менее известное словечко «lapsio», настоящий уродец, в которого вложили ''только одно'', — и похоже, худшее, что осталось от материнского капитала: скольжение вниз и тотальную  порочность, ''наклонность'' (к дурному). Следом за ним, [[Tautos|<font color="#551144">по той же</font>]] проторенной дорожке ''lapsio'' двинулся и ещё один ''узкий'' (почти как стилет уголовника) глагол ''lapso, lapsare'', означавший — шататься ''(lapsantes gressus'', неверная походка — не без удовольствия прочитаем мы в нескончаемой «Пунике» {{Википедия|Силий_Италик|Силия Италика}}); покачнуться, поскользнуться, падать (в том числе, страшно сказать, ''«in multo sanguine»'', например, в луже крови, как предлагает сделать Вергилий). — А вот, после всего, и [[Fonforisme|<font color="#551144">настоящий гвоздь программы</font>]], словно рояль в кустах <small>(пускай и слегка заржавелый, от времени)</small>... — ''Verba lapsanta'' (не без удивления читаем мы в «Аттических ночах» {{Википедия|Авл_Геллий|Авла Геллия}}). Исходя из обозначенного ранее изобилия возможностей глагола ''lapsare'', это — почти диагноз (хоть Авл и не врач, [[Protagoras (arte)|<font color="#551144">скорее — старьёвщик</font>]]): бесконтрольный поток слов, неудержимая болтовня...,<small><small><ref name="Двор2">''И.Х.Дворецкий, Д.Н.Корольков.'' Латинско-русский словарь (издание третье, исправленное). — {{comment|Мосва|столица}}: «Русский язык». 1986 г., 840 стр. — стр.440</ref></small></small> совсем как в затрапезной {{comment|пьеске|для фортепиано}} Эрика: ''«[[Главы, которые вертят во все стороны (Эрик Сати)|<font color="#551144">та, что слишком много говорит и муж которой скончался от истощения</font>]]»''. Бедная французская гетера, спустя полтора тысячелетия поражённая страшным недугом verba lapsanta...<br>
— Впрочем, не один только ''«lapso»''. На другом полюсе от ''«лабора»'' не отставал от него и менее известный, в итоге, ''labes'' — собравший под своей сенью, кажется, всю коллекцию ''материнской'' мерзости: оседание, провал, обвал, падение, порча, пагуба, поражение, пятно, позор и даже стыд...,<small><ref name="Двор1"/></small>, в общем, всего и не перескажешь.
:...эй, пора ''кончать'', — кажется, говорят мне откуда-то снизу и сбоку. Крыша просела. Перила скрипят. Неумолимо приближается ''лапсус''.
::Первый Рим давно рухнул. Второй — тем более. А третий, — маль пардон...
:::''Lapsus {{comment|tanatos|abros cadabros}}'', [[дорогой мой человек|<font color="#551144">дорогóй</font>]] наш [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">дон Педро</font>]], mamma mia, [[Белладонна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">белла донна</font>]]...
::::— Ну что ж, попробуем снова поверить ''на́'' слово..., чтобы не слишком плодить скорбь.

[[Also|<font color="#551144">Итак...</font>]], отныне во весь рост, гордо и величественно высится перед восхищёнными плебеями ([[Дорогой мой человек|<font color="#551144">Panem et circenses!..</font>]]) бронзовое конное изваяние (с жезлом в зубах и щитом на руках), да, можете не сомневаться: это он, римский имперский <font face="Cambria" size=4 color="#552020">'''''{{comment|л а п с у с|простой набор звуков}}'''''</font>, лéпший родственник полёта и скольжения, племянник распространения и течения, кузен — упадка и заката, благо, родный дядька — обрушения и лавины, возлюбленный свояченик — работы и труда, почти — крестник Энгельса, Маркса и [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">''даже'' Ильича</font>]], не говоря уже — обо всех остальных носителях под’сознательного..., а тако же — и вовсе... без ''оного''.
::Последнее — как всегда..., ''как правило'', разумеется...<small><small><ref group="комм.">Золотое правило лапсуса — ''так'' бы я назвал эту дивную закономерность (универсум). Несмотря на всю свою роскошную природу (сознательного, [[Descriptions Automatiques‎|непроизвольного]] и под’сознательного), лучше всего ляпсусы удаются, конечно, ''тем'', кто вовсе не имеет никаких следов..., кроме «коллективного разума» или такого же инстинкта. И здесь открывалась бы ещё одна глава из этой повести, под названием: «о ляпсусе в мире [[Bois ou animal|животных и растений]]».</ref></small></small>

<center><blockquote style="width:566px;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;&emsp;''Именно так'', если не ошибаюсь, и должна выглядеть идеальная правда:<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;чистой и не понятной решительно никому...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|9}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Ханон, Юрий|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#886666">Альфонс, которого {{comment|не было|вставной номер — из главы «Альфонс, который был»}}</font>]]»</font><br></blockquote>
</center>
<font face="Times New Roman" size=4 color="#552020">'''lapsus'''</font> — вот оно, наконец..., это священное & пре’освященное отглагольное образование, явившее всё своё богатство миру ''тогда'', во времена Империи, затем пришедшее вместе с ней — [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">в упадок, закатившееся</font>]] вслед за Римом и, наконец, постепенно растерявшее былое могущество — до последней стадии опрощения. Вослед за людьми, конечно. Теми людьми, которые регулярно выплёвывали ''lapsus'' изо рта, из-под рук и себе под ноги... Как минимум, пять основных значений имел при себе римский ла́псус: богатство по нынешним временам почти несусветное...<small><small><ref name="Двор2"/></small></small> А потому..., не побрезгую перечислить: для тех, кто умеет хотя бы загибать пальцы. От первого до последнего (не говоря уже ''[[Symphonie Mediane|<font color="#551144">о среднем</font>]])''... <br>&emsp;— '''''скольжение''''' (само собой, первым номером следует знакомое основное значение — от глагола ''labor, lapsus sum)'', и вообще — медленное плавное движение в применении к любому предмету (к примеру, по замкнутому кругу ''«lapsus rotarum»'' или ''«volvuntur siders lapsu»'' — как можно при желании прочитать у вездесущего {{comment|Вергилия|Publius Vergilius Maro}}), а если речь идёт о жидкости, тогда — течение (''«lacūs lapsus»'', например, вод, как выразился Цицерон..., или бурного потока ''«torrentium»'', как можно найти у Аврелия Августина) или, паче того — истечение (не требующее перевода ''«semǐnis»'', как говорил ещё один имперский карфагенский ''врачик'', {{Википедия|Целий_Аврелиан|Целий Аврелиан}}), <br>&emsp;— '''''ползание''''' как прямой вариант первого значения в применении к животным или растениям (например, змеиное ''«draconum lapsu»'' или виноградной лозы ''«vitis»'', как изволил заметить дядюшка-Цицерон), а также полёт, скольжение по воздуху — у птиц ''(«volucrum lapsus»'' — у того же Цицерона), <br>&emsp;— '''''падение''''' или обвал, в зависимости от текста и контекста (к примеру, ясно понятный природный ''«lapsus terrae»'' у Цицерона, или горная лавина, обвал ''«montium»'' — в одном из текстов [[Senecio|<font color="#551144">Сенеки Младшего</font>]], в случае человека — история становится ''более'' компактной и удобной, почти для домашнего обихода: нечто вроде [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#551144">падения с лестницы</font>]] ''«lapsus scalarum»'', как выразился вполне к месту — Плиний Старший..., впрочем, не всё так ужасно, и была ведь реальная возможность заранее подстелить соломки или вовсе — удержаться от неминуемого падения ''«sustinere se a lapsu»'', как предупреждал Тит Ливий в своей «Истории {{comment|от основания|Ab urbe condita}} города»), <br>&emsp;— '''''выпадение''''' зубов или волос, лапсус в очень узком, вполне отдельном смысле, который подарил нам [[Senecio|<font color="#551144">тот же Сенека</font>]] (неожиданно увековечив ''«dentium lapsus»)'', <br>&emsp;— '''''ушиб от падения''''', который отдельным образом отметил Плиний Старший ''(«ulcěra lapsusque»)'' и только затем, вслед за ним <br>&emsp;— '''''ошибка''''', вот она, родимая, наконец, стыдливо обозначенная последним, «почти ''переносным»'' (или даже ''более чем'' переносным, непереносимым) пунктом светлейшего ла́псуса: ложный шаг, недосмотр, небрежность, оплошность, погрешность (как выразился в одной из своих адвокатских речей Марк Туллий Цицерон, ''«populares multi variique lapsus»'', имея в виду разнообразные промахи и ошибки простого народа)...<small><small><ref name="Двор2"/></small></small>

[[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], можно сделать остановку. Глубоко ошибочное досье как будто завершено. А значит, словесную папку можно без...условно прикрыть (тут ей и крышка!)..., поскольку дальше — как и следовало ожидать, начинается ''вполне [[Хомистика|<font color="#551144">человеческая</font>]]'' история лапсуса. — Его [[Lawsonia|<font color="#551144">упадок, закат</font>]], падение и крушение (вслед за метрополией), а затем — разнообразная и подробная история ошибок, ложных шагов, недосмотров, небрежностей, оплошностей и погрешностей ''«простого {{comment|народа|от варваров до церковных крыс}}»'', постепенно приведшая былое величие — к окончательному опрощению, истощению и, наконец, полнейшей дистрофии...
:Как и следовало ожидать..., по результатам любого [[Cloche|<font color="#551144">течения времени</font>]] или воды,
::а также скольжения куда-то вниз, вбок и прочей инерции спозлазия...
:::В полном соответствии с человеческими законами (физики, биологии, зоологии и [[Хомология|<font color="#551144">хомологии</font>]]).
::::А также мистики, эвристики, логистики, [[Protagoras|<font color="#551144">софистики</font>]] и [[Хомистика|<font color="#551144">хомистики</font>]], не так ли?

— Разумеется, ''так''. Потому что последний вопрос — всего лишь формальность. 
::::::Чистейшая формальность. И не более того...
</div><br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center>
<br clear="all"/>
<font style="float:right;color:#AA8888;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''[[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#997777">Георгию Гачеву</font>]]...&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>{{comment|по...свящается''|вероятно, ещё один типичный ляпсус..., исключительно для тех, кто по-ни-ма-ет}}&emsp;</font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B99B9B;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#885555;font:normal 13px 'Georgia';background:#B99B9B;"
  |-
  | [[Файл:Philippines, igorot people the smoked dead bodies (V0031258).jpg|144px|link=Необязательное Зло (Натур-философия натур)|...время выравнивает все шероховатости грунта...]]
  |-
  | ''{{comment|Lapsus|mors}}'', один [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#776666">у всех</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''Philippines :'' the smoked [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|dead bodies]] of eight Igorot people. Wellcome Images. Library reference: Iconographic Collection 663918i. Photo number: V0031258.</ref></small></small>
|}
|}
&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#934646">— затем, {{comment|по-русски|опять не имея в виду ничего дурного}}, &emsp;<small>''если не возражаете''</small></font>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
<font style="float:left;color:#552020;font-size:555%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:14px 1px 5px 22px;">'''''л'''''</font><br><big>атынь</big>... <small>(Опять она, эта [[Trapa natans|<font color="#551144">чёртова латынь</font>]] — всему начало)</small>. Мёртвый язык [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">давно {{comment|упавшей|с дуба, видимо}}</font>]] империи <small>(десятки раз разрушенной и разорённой, превратившейся почти в колонию, почти в захолустье с полу’диким [[Эхинопсис велузиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#551144">гибридным</font>]] населением)</small>. — И всё же, старому Риму удалось удержать... кое-что из [[Marche|<font color="#551144">бывшего велiчия</font>]]. Как лучшее, так и худшее... — Ну, например, всепроникающее (как радиация) христианство и — его концессию пополам с конфессией (во главе с папой). В итоге ползучей подкожной колонизации (не говоря уже о нескрываемом миссионерстве), бывший язык стал расхожим средством профессионального общения для разных кланов из десятков стран. Медики, учёные, художники, церковники... Номенклатура, служба, обиход, систематика, рецептура... Трудно себе представить среду более благоприятную для предельного упрощения и обеднения всего, что было многозначно и богато. Постепенное превращение [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">живой игры</font>]] — в простой сигнал, символ, привычный знак, прилипший к собственному звучанию в качестве неподвижной оказии или случая (случайности), одинаково известной всем присутствующим. Само собой, процесс известкования слова открыла, продолжила и завершила (без нашего участия) варварская, а затем средневековая Европа. Однако ''настоящей могилой'' для старого римского ''лапсуса'' стали, конечно, ''мы'', — говорю это без ложной скромности <small>(разумея наших трижды прекрасных и гордых предков, само собой)</small>. Прежде всего, как носители языка едва ли не ''самого далёкого'' и чуждого оригиналу. — Пожалуй, более всего эта история (повторявшаяся в деталях сотни раз) напомнила бы старую как мир басню «Обезьяна и очки» (со всеми её не’античными вариациями).<small><small><ref>''Иван Крылов'', «Мартышка и очки» (басни и апологи). — Лениград: Детская литература <small>(серия: Мои первые книжки)</small>, 1975 г.</ref></small></small> Быстро, красиво, просто(народно). Как говорится, минимум затруднений, максимум успеха. Вполне достало бы голого факта встречи [[Хомистика|<font color="#551144">некоего доблестного примата</font>]] с этой компактной вещью, а уж далеее... неминуемый ''ляпсус'' обеспечен — на все «сто» ''очков''. Потому что..., потому что <small>(я хотел сказать)</small> всё произошедшее следом — было заранее предрешено..., самóю природой (вещей).
::— Не говоря уже о ''{{comment|людях|и их природе}}''...

Совсем как [[Vnuk|<font color="#551144">в сказке</font>]], вследствие сочетания трёх волшебных причин, русский язык стал едва ли не ''самой'' агрессивной средой [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">для вконец ослабевшего</font>]] и опростившегося лапсуса, ''и так'' уже утерявшего (за тысячу лет) ''почти всё'', что можно было утерять. Разумеется, я говорю не о ''«людях учёных»'', привыкших старательно <small>(как примерные ученики)</small> копировать язык своего клана и среды. И тем тщательнее, что Европа в XVIII-XIX веке была непререкаемым источником, светочем и ориентиром для [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#551144">чахлых зародышей</font>]] российской науки. — Но затем, из речи «клобуков и мантий» (не говоря уже о сутанах) латинский ''лапсус'' — пошёл дальше, глубже, в среду <small>(чтобы ''всуе'' не поминать о народе)</small>. И здесь уж, что называется: только ''держись'', иначе — обуют (или разуют), да и пустят галопом во все тяжкие.
::— Так, собственно говоря, всё и [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">случилось, шаг за шагом</font>]]... Вниз. По течению...

<center><blockquote style="width:522px;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;Какой смысл пытливо и упорно искать правду,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;
если она и так всегда валяется на поверхности!..<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|54}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Ханон, Юрий|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#886666">Альфонс, которого {{comment|не было|вставной номер — из главы «Альфонс, которого не было»}}</font>]]»</font><br></blockquote></center>

И в первую очередь ''lapsus'' омягчили..., — по-нашему. [[Torino|<font color="#551144">По-свойски</font>]]. Для начала. — В точности ''таким'' образом, как было привычно для их губного и языкового ''аппарата'', прости господи. И стал ''он'' теперь — уже не лапсусом (высоким, строгим и даже слегка надменным), а всего лишь ''ляпсусом'', мелкой сошкой, предметом смешным, компактным и — [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">почти дурацким</font>]]. Хочешь — в карман сунь, не хочешь — [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">собакам кинь</font>]]. А затем, после такого «опущения» — судьба его «была уж решена»...

Вообще сказать, [[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">досталось на орехи</font>]] не одному только ляпсусу. Едва ли не полному комплекту слов, начинавшихся в русском языке на ''«ля-»'' — откровенно ''не повезло''. Словно какое-то древнейшее тайное прок<font style="font:normal 16px 'Georgia';">'''ЛЯ'''</font>тие (друидов, не иначе) нависло [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">над двумя</font>]], на первый взгляд, скромными бук’вами: <font style="font:normal 17px 'Cambria';">''Л-Я''</font>. Сразу это случилось или постепенно, однако корпус словаря в этом месте народного бытия чуть не в полном составе сделался каким-то примерным посмешищем, коллекцией ковыляющих или дрыгающихся уродцев: то [[Эхинопсис аралиана (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#551144">ли карликов</font>]], то ли юродивых, то ли [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">попросту дурачков</font>]]. Зачином в этом деле, конечно же, стал звук «ля», сам по себе, — легчёный, без’мысленный и без’дельный почти до предела, заранее склоняющий всех присутствующих к зубоскальству: разнообразному и пустому <small>(в том смысле, что на ''пустом'' месте)</small>, а следом за ним — традиционный и привычный «тяп-ляп» со всеми ''вытекающими'' из него последствиями. Пожалуй, даже простое перечисление (тоном кассирши в универмаге) может сказать лучше всяких слов... — <font face="Cambria" size=3 color="#552020">''Лягавый, лягать, лягушка, ляда, {{comment|лядина|Ляда, лядо, лядина, ляшина в значении — пустошь, запустение или лентяй, ленивец, тунеядец}}, лядащий, {{comment|лядвея|примерно то же, что и ляжка}}, ляжка, лямка, ляпать, лясы, ляхи, {{comment|ляща|чечевица}}...''</font><small><small><ref>''Н.П.Макаров''. Полный русско-французский словарь в двух томах <small>(издание второе, тщательно исправленное и с многочисленными дополнениями)</small>. Цесаревне и великой княгине Марии Фёдоровне посвящается. — Санкт-Петербург: издание Н.П.Макарова, набрано в типографии Тренке и Фюсно (Масимилиановский переулок, №15) 1874 г. — том I, стр.308</ref></small></small> Тем более, если присовокупить к этому богатству ещё и многочисленные производные от основного малопривлекательного глагола, то картина получится и [[Kot|<font color="#551144">вовсе беспросветной</font>]]: <font face="Cambria" size=3 color="#552020">''вляпать, заляпать, наляпать, обляпать, приляпать, разляпать, сляпать''...,</font> затем добавив их несовершенные формы — <font face="Cambria" size=3 color="#552020">''заляпывать, обляпывать, приляпывать, разляпывать,''</font> а также возвратные — <font face="Cambria" size=3 color="#552020">''ляпнуться, вляпаться, заляпаться, заляпываться, обляпаться, обляпываться, приляпываться, разляпаться, разляпываться''...</font> ''и так далее'', вплоть до почти мистических по своему облику существительных — <font face="Cambria" size=3 color="#552020">''заляпывание, наляпывание и обляпывание''...</font> Список опять не полный, разумеется, — ''закончу я'', оттирая [[Fantasie|<font color="#551144">воображаемый пот</font>]] с такого же воображаемого лба.<small><small><ref>''А.Н.Тихонов''. Словообразовательный словарь русского языка (в двух томах, том первый). — Мjcdf: «Русский язык», 1990 г.</ref></small></small> Из князи — в грязи, добро пожаловать, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">наш дорогой</font>]] латинский друг. Располагайтесь в диване со всеми удобствами. — И говорить ''не о чем''..., само собой, вляпавшись в такое «языковое гнездо», перспектива рисовалась не слишком-то радужная. Пополнив ''настолько'' яркий и экспрессивный список (да ещё и имея за плечами ''тысячелетнюю репутацию'' [[Vexations|<font color="#551144">досадной ошибки пополам с неприятностью</font>]]), наперёд ''мало на что'' можно было рассчитывать. Разве что, кроме лягновения какой-нибудь ляжки...
::Собственно, именно такой прогноз и оправдался... Причём — с {{comment|ляхво́й|говоря с лёгким польским акцентом}}.

Особенно если прибавить, что непосредственными соседями (и «даже», страшно сказать, родственниками) ''ляпсуса'' вместо величественных драконов, струящихся змей, а также, равно-возвышенных птиц, полётов или труда, здесь сделались такие неприятные (по генеалогии) слова как просто’речное «ляпнуть» (сказать что-нибудь некстати или бестактно, например, [[Coitus|<font color="#551144">глупость или грубость</font>]]), затем, ещё более просто’речное (и чисто-сердечное) — «ляпать» (халтурить, мазать, делать нечто плохо или наспех) и, наконец, сокращённый до почти ругательного жаргона — «ляп» (ошибка, промах, ''почти'' вляпаться — ''почти'' во что-то мягкое и тёплое)...<small><small><ref name="Ожг"/></small></small> — В конце концов, следуя по пятам Маркса, количество перешло в качество, а качество — в своё полное отсутствие.
</div>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B99B9B;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#885555;font:normal 12px 'Georgia';background:#B99B9B;"
  |-
  | [[Файл:TriKhanon (tripoli) 1991.jpg|222px|link=Chanon|...короче говоря, все трое в одном ляпсусе...]]
  |-
  | [[Anarchiste de musique|<font color="#776666">три ''ляпсуса''</font>]]  &emsp;<small>( и ни одной ошибки ) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — «[[Anarchiste de musique|ТриХанон]]» (авторское ''«[[Chanon|фото автора]]»'' для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано & предоставлено в ответ на просьбу ''г.директора б.ж.хр.фирмы Е.'' при условии {{comment|п.х.|без уточнений}}), archives de [[Chanon|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
Как это и следовало ожидать, очередное окружение с радостью сыграло комедию [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">ещё одного</font>]] бывшего [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551144">короля</font>]]. Ободранный [[Липа (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">как липка</font>]], ''lapsus'' окончательно обрусел и слился с пейзажем, постепенно понизившись до уровня земли..., вернее сказать, даже чернозёма. Пожалуй, единственное ино’странное, что при нём уцелело — старое латинское окончание, да и то, сыграв (напоследок) дурную шутку, причём, ''в прямом'' смысле слова. Бедный ляпсус сделался типичным шутом-инородцем (наподобие [[Deutscher|<font color="#551144">«пародистого» немца</font>]] фон Мерзенштейна или Гаденбурга).<small><small><ref group="комм.">[[Deutscher|Под немцами]] фон Мерзенштейном или Гаденбургом на самом деле имеется в виду не менее гаденький тип, олицетворённый ляпсус на крупном государственном посту. Это — [[Михаил Лонгинов (Шумахер. Лица)|Михаил Лонгинов]], вошедший в притчи «срамной ценсор России», написавший в 1853 году пародийную поэму «Два рыцаря» (подражание Гейне из «Романсеро») про двух ''оскотившихся'' пруссаков. Впрочем, это ничуть не помешало ему спустя (штаны) менее чем через два десятка лет инициировать иск против (куда более безобидного) первого печатного сборника стихов [[Schumacher|Петра Шумахера]] «Для всякого употребления». — Книжку сожгли, Шумахера запретили, а Мишка-''ляпсус'' — на посту главного цензора России — и сам вскоре скукожился.</ref></small></small> При гаерском «корне» ''ляп’'' — сохранилось «важное» наукообразное окончание, обнаруживавшее в своём владельце именитую штучку, наследственного аристократа, не иначе: когда-то ''разорённого'', чудом уцелевшего, вытолканного вон с родины, обедневшего и опустившегося до состояния случайной ошибки, промаха, болванчика. — Именно в таком, почти анекдотическом виде он и занял своё ''лягальное'' место в русском обиходе. И даже рядовые изыски бравых психоаналитиков, пытавшихся узреть сквозь ляпсус нечто важное, тайное или значимое (из области под’сознательной информации), скорее ''сами'' приобрели нечто от ляпсуса, нежели смогли хоть немного возвысить его былое высочество — до того уровня, который он бы занимал — скажем, ''по праву'' первородства...
::Или даже просто так..., безо всякого права. Чтобы не слишком забегать вперёд...

— Так он и прозябал ''последние'' два века, опущенный до уровня шутки или пародии... ''на самого себя''. Чего уж тут и говорить: пустое, брат, ''всё'' пустое: [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">типичный шут</font>]], паяц, [[Фигляры (Эрик Сати)|<font color="#551144">гаер и клоун</font>]] (чтобы не сказать: [[Savoyarov|<font color="#551144">савояр, конечно</font>]]). Вечный неудачник, типичный ''нелепец:'' и ничего-то у него толком не получается... То мимо стула промахнётся, то на [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">банановой корке</font>]] поскользнётся, а то — [[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551144">двумя ногами в одну</font>]] штанину попадёт. И поневоле позавидуешь свободному полёту человеческой мысли <small>(сверху вниз, как и полагается)</small>: ибо достигли здесь ''они'' своего {{comment|потолка|даром что головой не ударились}}..., не говоря уже о плинтусе. Словно венец творения, ''взяли'' они эту малую штуковину для всякого употребления..., по завету [[Schumacher|<font color="#551144">дядюшки Шумахера</font>]]. Словечко сочное, забавное и звучное, ляпсус (между прочим, наряду с «ляписом») не раз сослужил службу и другим комикам: для-ради всякого гримасничанья и развлечения путём образования смешных прозвищ или фамилий для людей нелепых, глупых и вообще — чудаков всякой масти. Короче говоря, здесь и песенке конец. Не прошло и сотни лет, как — ''вот'' они, все и собрались, родимые: Вицин, Моргунов да Никулин — [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">трое из ларца</font>]] в одном ''ляпсусе''. Словно вляпавшись... в очередную кучу (банальных анекдотов).
::Кажется, здесь и говорить-то ''нечего''... всерьёз, не рискуя и самому как-то так..., между слов... туда же.
::::— Вляпаться, по старой привычке...

<center><blockquote style="width:499px;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;Если я ошибаюсь — пускай меня поправят.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Но, поправляя меня — пускай не ошибаются!..<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|59}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#886666">Альфонс, которого {{comment|не было|вставной номер — из главы «Альфонс, которого не было»}}</font>]]»</font><br></blockquote></center>

В общем, ''так'' он и остался <small>(до поры)</small> в одном общем списке карликового русского ''«ля»''. Словно бы затаившись..., или дожидаясь чего-то. Тихий, незаметный..., в среде коллег ([[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">калек, казалось бы</font>]]). Взятых одной строкой, напоследок, словно одним звуком... — <font face="Cambria" size=3 color="#552020">''Лягать, лягаться, лягушатник, лягушка, лягушонок, лядунка, ляжка, лязг, лязгать, ля-ля, лялякать, лямка, ляп, ляпать, ляпис, ляпис-лазурь, ляпнуть, ляпсус,''<small><small><ref group="комм.">Забавная деталь из области ''«устаревших и просроченных»'' (как [[Satie sententiae|говорил Эрик]], будучи не в настроении). В словаре Ожегова после слова «ляпсус» следует пометка ''«книжн.»'', а соседние с ним «ляп» и «ляпать» значатся просторечными. И это в такие поздние времена, между прочим, когда ''ляпсус'' уже давно покинул пределы очкастой учёности и стал едва ли не пародийной меткой (на лбу), которой «прикладывали» налево и направо. Без лишней скромности, и сам ляпсус, облитый густым соусом всеобщего среднего образования, очень быстро сделался таким же «чистосердечным и просторечным», как и его коренные (одно-коренные) соседи. И чудо ещё, что и подальше — ''в жаргон'' не провалился. Задатки к тому были все. Включая прилипший к нему ''ляп'', более старый и, вместе с тем, вторичный (как это ни странно выглядит).</ref></small></small> ''лярд и даже — лясы'', напоследок...</font><small><small><ref name="Ожг"/></small></small> В общем говоря, какая-то жалкая ошибка, такая жалкая, что и жалеть-то не о чем: сущий пустяк, ерунда, ровным счётом — ничего серьёзного.<small><small><ref group="комм.">На всякий случай могу объяснить (если это кому-то приспичило, а самому лень), что полузабытая ''лядунка'', упомянутая господином Ожеговым — это походный предмет господ кавалеристов, сумка для хранения патронов, привычно перекидываемая через левое плечо, а лярд — и того паче, представляет собой топлёное [[Рвота (Натур-философия натур)|свиное сало]]. — Почти олицетворённый ляпсус, ещё один, после всего. — Остаётся только посетовать, напоследок, что в фирменный ожеговский список не вошёл также нежно любимый всем «советским народом» композитор на букву ''«Б»'' (как нас всех изрядно учили в музыкальной школе) по фамилии — Лядов, конечно.</ref></small></small>
::Да ведь такова и была ''его'' цель, [[ясен пень|<font color="#551144">кроме шуток</font>]]. — Его... <small>(человека, не ляпсуса, конечно)</small>...
::::Которой он (нужно сказать) с блеском добился. И получил... своё. Что <small>(не)</small> {{comment|хотел|того и (не) добился}}...
<center>— Собственно, как и ''всегда''...</center>
</div><br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center>
<br clear="all"/>
&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#934646">— и наконец, {{comment|по сути|буквально в нескольких словах}}, &emsp;<small>''для тех, кто уцелел''</small></font>
<br>
<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''Поверх этого мира положена Ошибка.<br>Не верите..., — поднимите голову.''<small><small><ref name="Мусс"/></small></small><br><hr><small>''( [[Savoyarov Yuri|<font color="#664646">Юр.ХанонЪ</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;"><br>
— Ошибка... Пожалуй, ''нет'' на свете ничего [[Страх (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">более страшного</font>]] для ''человека''... — Хотя, правда сказать, ''так'' было не всегда. Только с тех пор, как сделался он сам себе человеком, избавившись от прямой угрозы нападения других... [[Lawsonia|<font color="#551144">Например, хищников</font>]]. Мясоедов. Беспощадных. Сильных. [[Steinberg|<font color="#551144">Жестоких</font>]]. С когтями и [[Зубы (Натур-философия натур)|<font color="#551144">зубами</font>]]. Способных превратить ''живое'', тёплое, дышащее — просто в еду, мясное рагу или отбивное, бесформенную груду костей и мяса, а затем и паче того — [[Дерьмо|<font color="#551144">в кучку gf[extuj дерьма</font>]] где-то на лесной тропке. Это были безусловные враги. ''Всех их'' он знал и помнил в лицо. Видел их всюду, где только мог и не мог. И даже ''там'' видел (и продолжал видеть сотни, тысячи лет), где их никогда не было и не могло быть. Как призраки. Их... — Льва. [[Lawsonia|<font color="#551144">Тигра. Леопарда</font>]].<small><small><ref name="Доль">''{{Википедия|Дольник,_Виктор_Рафаэльевич|В.Р.Дольник}}''. «Непослушное дитя биосферы» <small>(издание третье, дополненное)</small>. — Сана-Перебур: «Паритет», 2010 г. — 320 стр.</ref>{{rp|87}}</small></small>  Не говоря уже о [[Pantheres et hyenes|<font color="#551144">пантерах и гиенах</font>]]...
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B99B9B;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#885555;font:normal 12px 'Georgia';background:#B99B9B;"
  |-
  | [[Файл:Tyson Edward. Orang-Outang (1699).jpg|144px|link=Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|...наконец, это ему удалось, он это сделал...]]
  |-
  | он сам, [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#776666">''вылитый''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''Эдвард Тайсон''. «Оранг-Утанг» (карикатура, 1699) — Drawing by [[wikipedia:Edward Tyson|Edward Tyson]] (1699), «Orang-Outang» (а [[Хомистика|на самом деле]] шимпанзе-человек).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#442211;">
— Но затем, кажется, посредством ''нечеловеческого'' напряжения всех сил коллективного ума, ему удалось справиться с этой бедой, надёжно [[Constructio|<font color="#551144">отгородившись</font>]] от остальной природы стеной из камня и металла. Новая жизнь была похожа на чудо: избавившись от опасности, он (хотя и не сразу, постепенно) забыл. ''О них''. — Потому что теперь перед ним встала во весь рост (не из кустов, нет) ''совсем другая'' опасность, куда более страшная [[Steinberg|<font color="#551144">и жестокая</font>]]. ''Он сам''. — И не было [[Хомология|<font color="#551144">от нег</font>о]] спасения нигде... Ни одна стена, сколь угодно высокая и крепкая, не могла укрыть от ''орды'', от ужасного испепеляющего нашествия [[Tautos|<font color="#551144">таких же как ты сам</font>]]. Там, за стеной вечно скрывались они, враги: тайные и явные. И даже здесь, внутри стен — всегда был он: ''другой человек'', опасность или сомнение. И всякую минуту — она, возможность очередной ошибки. То ли друг, то ли враг. То ли ''обои'' вместе. Вот, сейчас он улыбается, а через мгновение: ''глядь!''..., — нет, это совсем не улыбка, а страшный оскал зубов. [[Mortem et malum|<font color="#551144">Словно смерть</font>]]. Живая, похожая на всякого из них. С человеческим лицом... И ''нет'' от неё спасения, потому что он — ''сам себе'' навсегда [[Mortem et risum|<font color="#551144">угроза и смерть</font>]]. Он сам, один...
::Где же он допустил её, эту ошибку?.. Оступился.
:::Пытаясь избавиться от одного страха, получил — ''[[Socrate Satie|<font color="#551144">стократ</font>]]'' {{comment|ужас|с прибылью, как в хорошем бизнесе}}...
::::От самого себя, лицом к лицу, снова и снова..., без малейшего права на исправление.
— Ошибка... Пускай даже ''самая мелкая'', крошечная, ничтожная..., один неверный шаг, случайное слово, неосторожный жест — и вот уже, побежали, поскользили расходящиеся круги по воде, полетела в разные стороны мелкая пыль событий, протекла тонкой струйкой между пальцев [[Cloche|<font color="#551144">мутная жидкость времени</font>]], — глядишь, и вся жизнь пошла иным путём. Словно споткнулась [[Comandor|<font color="#551144">о камень</font>]], да затем и побежала, неслышно покатилась по другой инерции вниз, под горку. Словно в беззвучном ночном кошмаре. Как вода с листьев дерева. Как змея [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">посреди камней</font>]]. Как птица по-над морем... — И даже оставшись в полном одиночестве, разве ''можно'' было на что-то опереться..., хотя минуту не сомневаться, забыть, уйти от ''того'' вечного страха... Перед пятнистой темнотой, в которой вечно угадывались слегка сощуренные [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">глаза леопарда</font>]], врага, соседа, брата... Он меня видит, а я его — нет. Он затаился и готов к прыжку. А я ничего не подозреваю. Вот она, моя последняя минута. — Или нет, может быть, следующая, пятая, десятая, сотая... — И ''как'' теперь избавишься от этого навязчивого страха, имя которому — не леопард и не гиена, а [[Хомистика|<font color="#551144">''он сам'', человек</font>]]. Он, который всегда здесь, всегда под рукой. В любой момент готов что-то вытворить. Внезапное. Ужасное. Непоправимое.
<center><font style="font:normal 19px 'Georgia';color:#552222;">''Как ошибка''.&emsp;&emsp;</font></center>
::И даже ''наедине'' с самим собой. Словно он вечно чего-то ждёт, затаившись внутри...

И что ''тогда''..., — нет, не бывает на свете ничего безвыходного. Всегда остаются варианты. Возможности. — Поверх невозможностей..., к примеру. Всякие. Видимые и невидимые. Простые и пустые. Например, можно ''не замечать''. — Даже в упор. Лицом к лицу. Глазами в стену. День не замечать. И год. И сто лет, и тысячу. В одиночку не замечать — и всем скопом, стаями, племенами, народами... — Они так делали. И теперь ещё продолжают: ''от века'' своего. В конце концов, процедура не шибко сложная: слегка прикрыть глаза (в нужный момент) или не глядеть — ''в ту'' сторону. Вот, значит, ''и нет'' её, этой ошибки. И весь мир — как на ладони, в кулачке. Ясный, чистый, без’ошибочный...
::Как хотелось бы его видеть. А на другой..., ''глаза бы'' на него не глядели.
::::— Даже и говорить про него не {{comment|хочется|тьфу, ляпсус какой-то, а не мир...}}.

<center><blockquote style="width:85%;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;&emsp;&emsp;''Человек'' — вот главная и единственная причина путаницы и всех осечек этого маленького мира людей. Во все века своей жизни он с готовностью принимал белое за чёрное и путал добро со злом исключительно по одной внутренней причине. От начала и до конца: всё в своей жизни он совершал и понимал ''по потребности'', путал и смешивал ''по потребности'', и ошибки делал тоже ''по потребности'', только потому, что именно ''так'' было ему потребно..., а ничего больше у него (за душой) не было и нет.<small><small><ref name="Аллеи">''[[Khanon|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]]:'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small> — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|5}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Khanon|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#886666">{{comment|Чёрные Аллеи|или книга, которой-не-было-и-не-будет}}</font>]]» &emsp;<small>(№000 Дурной подход)</small></font><br></blockquote></center>

Хотя..., далеко ''не всегда'' удаётся не видеть вовсе. Тем более, что ''ошибка''... — штука назойливая, даже когда сущая мелочь. Часто, бывает, как [[Bourdonnements|<font color="#551144">назойливая муха</font>]] полуденная всюду лезет: то в глаз, то в нос, а то прямо [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">в ухо жужжит</font>]], дрянь этакая. Но особенно неприятно, брат, бывает, когда она — там, внутри сидит. Где-нибудь в глубине черепа..., или под ложечкой, в середине существа. И вылезает оттуда по своей прихоти..., когда заблагорассудится. Например, вместе с беспокойством. Или страхом... А то и при ''опасности'' <small>(это бывает особенно неприятно)</small>. И никак от неё не избавиться, почти как от самого себя, ''сердешного''. Порой..., хоть волком вой, хоть в петлю лезь...
::— И что тогда?.. Хотелось бы знать, имеется ли в запасе ''{{comment|какое|-нибудь}}'' средство, на этакий случай?..
Сухо и односложно отвечу (по-русски, конечно), хотя и ''почти'' без слов. Будто одним кивком головы: ''ляпсус''... — Он всегда остаётся в запасе. Как знак. Или заплатка. На [[Vexations|<font color="#551144">месте досадной</font>]], опасной ошибки. — Ляпсус. [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Как маленькое</font>]]..., [[Sacrificio|<font color="#551144">карликовое спасение</font>]]. На первый раз говоря, у них это называется «отвлекающий манёвр». Один. Или несколько, для надёжности. — Так они привыкли, так они ''всегда'' жили, так они вечно делали: отвлекаясь на второстепенное, забывать про главное. Только оттого, что ''их'' главное — и есть ошибка. Несносная, невыносимая и пустая (как они сами)... Не чета какому-то ''ляпсусу''..., — или чета, но где-то там, далеко за чертой. Так всякий раз, во все поколения они прибегали к этому неважному приёму..., чтобы добиться ''своего''. Снова и снова — своего... Единственного, что им было важно. И интересно...
::И этот приём назывался у них: обманом. Или ''само-обманом''..., чтобы напрасно [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">не скользить по земле</font>]].

И ещё..., ''кое-что'' они умели. Кажется, этот приём у них назывался ''подменой''. Ловкость рук (языка, губ)..., и — никакого мошенничества (почти). Всё по-простому, по-семейному: мило, искренне, уютно. Постелить тряпочку..., [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">поверх проблемы</font>]]. Затем [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">вторую, пятую</font>]]... Постепенно привыкнуть, что ''там'' (под красивым покрывалом) якобы ничего нет. Или, быть может, ''есть'', но что-то другое. Совсем не опасное, не важное, не степенное — второ’степенное. Заговорить себя (и его), заболтать боль, тяжесть, опасность... И только затем: назвать по имени. Только уже совсем иначе, назвать. Легко, непринуждённо, весело... Или с малой ехидцей. А затем, обернувшись назад, ещё и подивиться самому себе: ''как!?''.., неужели я этой мелочи всерьёз опасался? Не иначе — [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">затмение на меня нашло</font>]]. Или [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">пьян был</font>]]..., [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">как собака</font>]]. — В общем, [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ерунда какая-то</font>]], и говорить не о чем... Опять ляпсус.
::И этот обычный приём назывался у них: подменой.
::::Или ''утешением''..., чтобы напрасно не скользить по воде.

И наконец..., наконец, ещё ''кое-что'' они умели. [[Minimalisme|<font color="#551144">Наученные раз за разом</font>]], узнали они науку: ''объяснить'', чтобы не бояться. Положить на дальнюю полку, постепенно успокоиться и — забыть. Как всегда хотелось. — И пускай объяснение будет любым: главное, чтобы несло оно вслед за собой — эффект присутствия. Ибо нет на свете ничего важнее моей жизни. Да, я живу, [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">сомневаться глупо</font>]]... — и самого по себе этого факта вполне достаточно, чтобы ничем [[Яд (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">не отравлять</font>]] себе эту жизнь. Пожалуй, чаще всего прочего годилось для этой цели — то, что всегда под рукой. Естество. Природа. Ничто конкретно и всё вообще... Или напротив — то, чего нет и что всегда перед носом. Призрак. [[Мировой дух|<font color="#551144">Дух святой</font>]]. Всё вообще и ничто конкретно... И тогда сызнова можно позабыть ''о главном'' и всю жизнь молиться на второстепенное, ожидая прощения. За ошибку. Ту, которую обманули, подменили и объяснили. Но так и не смогли — стереть без следа. И всякий раз она проступала на поверхности [[Confus|<font color="#551144">смутными очертаниями, напоминающими невесть что</font>]]. Ерунду какую-то, и говорить не о чем... Опять какой-то ляпсус.
::И этот приём назывался у них: оправданием. Или ''отсутствием''..., чтобы напрасно не скользить по воздуху.

<center><blockquote style="width:688px;font:normal 1.1em 'Cambria',serif;color:#885555;text-align:justify;border:1px solid #622222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:11px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #552255;background:#B99B9B;">&emsp;— Имея такие взгляды и принципы, милостивый государь..., имея такие принципы и взгляды,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;вам было бы разумнее — и ''вовсе'' не вылезать из своей матери...<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|565}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#997777;">— ''[[Chanon|<font color="#886666">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#886666">{{comment|Чёрные Аллеи|или книга, которой-не-было-и-не-будет}}</font>]]» &emsp;<small>(620. Мерзкая тварь)</small></font><br></blockquote></center>

...[[Vot|<font color="#551144">вот, вкратце</font>]], ''и всё'', что можно было бы сказать об этом компактном ''предмете'', проходя мимо по длинному пыльному коридору — там, где они предпочитают не ходить. И [[Antidates (Ekimovsky)|<font color="#551144">даже не вспоминать</font>]] о том, что ''он'' — есть. Там, позади всех залов, комнат и кабинетов. Лишённый всякой [[Musique d'ameublement|<font color="#551144">мебели и антуража</font>]]. Простой и прямой, как ''палка Мальтуса''.<small><small><ref group="комм.">''«Палка Мальтуса?..»'' — нет, не стану зря трудиться объяснять эту формулировочку, слишком простую и точную, чтобы говорить о ней ''между прочим''. К тому же, вместо старины Мальтуса здесь вполне могла бы появиться и «рейка Энгельса», причём, без малейшего ущерба для понимания (точнее говоря, его полного отсутствия). — Однако, не ляпсус ли это, [[surrealisme|поверх всего]]?..</ref></small></small> И как здесь ''самому'' не наделать малых ляпсусов..., ''единожды солгав''. И разве можно не соврать, когда самый факт их жизни — [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">уже есть ложь</font>]]. Даже в такой малости как старый «lapsus». Книжный и просторечный, словесный и реальный..., реальнее не бывает. [[Echinopsis araliana|<font color="#551144">Карликовый знак</font>]] какой-то давно забытой и заброшенной ошибки. Трижды обезвреженный и оскоплённый, тем не менее, он не утерял решительно ''ничего''..., из своей плотной начинки. И не может утерять, пока существует на свете он..., человек. Сам по себе — сущий казус, нелепость, промах... — Олицетворённый ''ляпсус'', случай, оказия, узелок на линии собственной природы.
:Результат ещё одной ошибки, он так и остался на все свои времена — фактом.
::Живым фактом непревзойдённой [[tautos|<font color="#551144">''ошибки'' самого себя</font>]]...
:::Словно прямое доказательство того, что не нужно доказывать.
::::И прямое олицетворение того, что не требуется олицетворять.
:::::Так он и ходит до сих пор по земле, этот маленький ляпсус.
::::::Ляпсус ''того места'', из которого когда-то давно вылез...<br><br>
<center><font face="Georgia" size=4 color="#5F2020">... и откуда — <big>''всё''</big> — начиналось ...&emsp;&emsp;&emsp;</font></center> 
</div><br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#A67D7D;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center><br>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#977777; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F35B16; background-color:#C2ABAB;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;"|

<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#471717"> '''''A p p e n d i X''''' </font> ==

''<font face="Georgia" size=4 color="#7D3333">( или малый цитатник проходных ляпсусов )&emsp;</font>''</center><br>
<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''Vox audita latet,&emsp;&emsp;&emsp;<br>{{comment|littěra scripta manet|...услышанный голос пропадает, написанная буква остаётся...}}''<small><small><ref name="Вялые">''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 <small>(тоже ''сугубо внутреннее'' издание)</small>, стр.1-01/3.</ref></small></small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA9999;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#885555;font:normal 14px 'Georgia';background:#AA9999;"
  |-
  | [[Файл:Kotsende molenpoes Woldzigt Roderwolde (Dr.NL).jpg|222px|link=Кисанька (Михаил Савояров)|...можно ли это считать ляпсусом..., или это нечто большее...]]
  |-
  | один из ''[[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#776666">основных лапсусов</font>]]''...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Chatte|Kotsende molenpoes]] bij Woldzigt, een koren — en oliemolen in [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|Roderwolde, Drenthe]] <small>(не напрягайтесь, здесь всё написано [[Nederland‎|по-голландски]])</small>.</ref></small>
|}
|}
&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#552E2E">...''о своих''...</font>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
<!-- -->
{{Q|То, что я в письме к тебе упомянул и имя господина Дронке, было, конечно, чистейшее ''lapsus linguae'' — старая привычка! Я не думаю, чтобы заявление «маленького» Бланки имело какое-нибудь значение или чтобы мы что-нибудь выиграли от этого придатка...<small><small><ref>''К.Маркс, Ф.Энгельс'', «Сочинения» в 47 томах (издание второе). Москва, 1954-1968 гг.: том 28, стр.243</ref></small></small>|Автор=Карл Маркс, из письма {{comment|Карлу|вероятно, ляпсус}} Энгельсу от 7 сентября 1853}}
<!-- -->
{{Q|Бью себя в грудь и кричу: ''Mea culpa''.<small><small><ref group="комм.">''«Mea culpa»'' — ещё одно расхожее (почти разбитное) латинское выражение, в прямом переводе: ''«моя вина»'' или — ещё проще «аз грешен». Хотя, казалось бы, куда уж проще!.. ''Mea culpa'', — простота невероятная, хотя за одним из этих слов угадывается нечто весьма неприятное и даже склизкое.</ref></small></small> Относительно ошибки в 42 строфе Гаральда...<small><small><ref group="комм.">Сорок вторая строка «Гаральда» — здесь {{Википедия|Толстой,_Алексей_Константинович|Алексей Толстой}} упоминает в одном слове (сократив ради краткости) свою «Песню о Гаральде и Ярославне», корректуры которой он отослал ранее — для публикации в очередном томе собственного собрания сочинений.</ref></small></small> Это с моей стороны непростительный ''lapsus calami'', тем более, что в черновом списке у меня стои́т так, как следует.<small><small><ref>«{{Википедия|Стасюлевич,_Михаил_Матвеевич|М.М.Стасюлевич}} и его современники в их переписке» (в пяти томах). — Сан-Пург, 1911-1913 гг., том 2, стр.335</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Толстой,_Алексей_Константинович|Алексей Толстой}}, из письма {{Википедия|Стасюлевич,_Михаил_Матвеевич|Михаилу Стасюлевичу}} от 20 мая 1869}}
<!-- -->
{{Q|Посылаю Вам [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленький списочек</font>]] опечаток — их, как Вы увидите, очень немного — за исключением двух, трёх — они незначительны — так что мне очень [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодарить</font>]] приходится и Вас и {{Википедия|Анненков,_Павел_Васильевич|Анненкова}} (спасибо также за исправление моего «lapsus calami» о Франкфурте)...<small><small><ref>''{{comment|И.С.Тургенев|Ваня}}'',  Полное собрание сочинений и писем (в 28 томах). — Москва-Ленинград: 1961-1968 гг: том 9, стр.198</ref></small></small>|Автор=Иван Тургенев, из письма {{comment|Михаилу Стасюлевичу|тому же, вероятно}} от 3 января 1872}}
<!-- -->
{{Q|На суде, сверх всего, были такие невозможные условия для высказывания, что я свои слова купил дорогой ценой: мне сначала вовсе не хотели давать говорить до последнего слова и дали только по настоянию {{Википедия|Карабчевский,_Николай_Платонович|Карабчевского}}; обрывали меня на каждом слове, сбивали, я терял нить речи, измучился, многое проглотил, иногда нечаянно вырывались слова, которые сейчас же с радостью взял бы обратно. После суда чувствовал себя совершенно разбитым и страшно каялся, что вообще поддерживаю своим участием [[Gondoliere|<font color="#551144">гнусную комедию</font>]] суда. Так что, когда после мне сообщили, что на воле очень довольны тем, ''что'' я говорил, для меня было больно это слышать, как иронию. После суда раз писал вам, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">дорогие товарищи</font>]], по тому же поводу, в объяснение тех ляпсусов, в которые я впал, сам того не желая. Высказать ещё раз всё это теперь я чувствовал потребность, чтобы ничего невыясненного не осталось между мной и тем из вас, кому придётся выходить на подвиг...<small><small><ref>''{{Википедия|Савинков,_Борис_Викторович|Б.С.Савинков}}''. «Воспоминания террориста». — Лениград: Лениздат, 1990 г.</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Савинков,_Борис_Викторович|Борис Савинков}}, «Воспоминания террориста», 1909}}
<!-- -->
{{Q|В тот же день, вскоре после этого разговора, ко мне пришёл [[Boris Yoffe|<font color="#551144">{{comment|Иоффе|нет, это совсем другой Иоффе (из другой оперы), и балет здесь тоже совсем другой}}</font>]] и принёс мне мои {{comment|положения|типичный большевистский жаргон, читай: тезисы, правила}}. Вид у него был смущённый и точно забитый.
― Вот, Георгий Александрович, ― начал он каким-то неуверенным голосом, ― я ознакомился внимательно с вашими положениями. Но поговорим откровенно... Видите ли... как сказать... здесь имеются некоторые ляпсусы..., которые я и заполнил... Надеюсь, вы ничего против этого не имеете.<small><small><ref>''{{Википедия|Соломон,_Георгий_Александрович|Г.А.Соломон (Исецкий)}}'', «Среди красных вождей». ― Мосва: Современник, 1995 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Соломон,_Георгий_Александрович|Георгий Соломон (Исецкий)}}, «Среди красных вождей», 1930}}
<!-- -->
{{Q|...Следует [[Этика в Эстетике|<font color="#551144">нравоученье</font>]] о том, что у каждого есть стайка знакомых, вылитая в разрозненные и спаянные куски взаимоотношений, натянутых до внутренностей или рассеянных до поверхности рукопожатья, шапочного кивка, одностороннего узнаванья взглядом, слухом, воспоминаньем. Моё назревающее пребыванье в этом мире есть градация от любопытства и желанья к [[Confus|<font color="#551144">боязни и скуке</font>]]. Трогательна взаимность встреч, не подёрнутая начальными ляпсусами от избытка или недостатка откровенностей.<small><small><ref name="Оболдуев">''{{Википедия|Оболдуев,_Георгий_Николаевич|Г.Н.Оболдуев}}''. Стихотворения. Поэмы. — Мосва: Виртуальная галерея, 2005 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Оболдуев,_Георгий_Николаевич|Георгий Оболдуев}}, «Поэтическое обозренье» <small>(прозаические фрагменты)</small>, 1931}}
<!-- -->
{{Q|― Относительно практического применения локатора. К сожалению, первая наша попытка оказалась [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551144">неудачной</font>]]. ― Он поднял протокол испытаний и начал читать. Против воли голос его изменился. [[фумизм|<font color="#551144">Вздох разочарования</font>]] прокатился по аудитории. Смородин и остальные тонковцы оживились. На них зашикали, но как-то растерянно. Что-то надломилось в людях, слушавших до этого Андрея с возрастающим доверием. Всё, что затем делал Андрей, он делал чисто механически. Отвечал, говорил, что это недоразумение, случайность; выслушивал утешения, кому-то давал телефон. Одинцов и Тимофей Ефимович утверждали, что без подобных ляпсусов не обходится ни одна серьёзная работа, и Андрей пристыженно [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодарил их</font>]] за участие. В то же время он видел, как уныло расходится большинство слушателей.<small><small><ref>''{{Википедия|Гранин,_Даниил_Александрович |Даниил Гранин}}''. «Искатели». — Лениград, Лениздат, 1979 г.</ref></small></small>|Автор=Даниил Гранин, «Искатели», 1954}}
<!-- -->
{{Q|― Это был плохой конвой, да? И я не выдержала.
― Да уж, конечно, хороший человек не будет сажать других людей на холодную землю, прямо в лужи. Конечно, могут простудиться... А самое главное ― ведь это очень обидно людям. А теперь спи, не спрашивай больше! Обхожу ещё раз полутёмную спальню. [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Что я наделала</font>]]! Завтра же [[minimalisme|<font color="#551144">он повторит</font>]] где-нибудь мои слова... И в дополнение к первому ляпсусу делаю второй, ещё более запретный. Подхожу к Эдику и совсем тихо прошу его: ― Никому не рассказывай об этом нашем разговоре. Ладно?<small><small><ref>''{{Википедия|Гинзбург,_Евгения_Соломоновна|Е.С.Гинзбург}}''. «Крутой маршрут» (часть вторая). — Москва, «Советский писатель», 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Евгения Гинзбург, «Крутой маршрут», 1977}}
<!-- -->
{{Q|Боже избави усвоить хоть что-нибудь от этого внешнего «воспитания», от этой [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551144">глупой животной</font>]] любви, когда всё уходит на служение чреву, на вкусную еду, на лакомства, [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">на игрушки</font>]], на башмачки и бантики, и совсем не думается о душе, о воспитании человека, о воспитании в высоком смысле, без кавычек. Как я рад, что у нас с Алёной в этом вопросе никогда не было хоть сколько-нибудь серьёзных разногласий. Да, мы очень часто допускаем ляпсусы, ошибаемся, но у нас есть верный критерий, и это помогает нам если не исправить обнаруженную ошибку, то хотя бы заметить её и не повторить.<small><small><ref>''{{Википедия|Пантелеев,_Алексей_Иванович|А.И.Пантелеев}}'', «Наша Маша: Книга для родителей». Собрание сочинений в четырёх томах, том 4. ― Л.: «Детская литература», 1984 г.</ref></small></small> |Автор=Алексей Пантелеев, «Наша Маша», 1966}}
<!-- -->
{{Q|«В литературе я не судья, ― сказал он мне в заключение. ― Но за одно ручаюсь: грубых ошибок у вас не будет». Под [[Фумизм|<font color="#551144">грубыми ошибками</font>]] он разумел не столько технические ляпсусы, сколько фальшь в изображении служебных отношений на корабле. В отличие от довольно распространённого типа консультантов, требующих, чтобы в литературном произведении всё изображалось, как должно быть, он в своих замечаниях исходил из того, как фактически бывало или могло быть в реальной обстановке войны и блокады.<small><small><ref>''{{Википедия|Крон,_Александр_Александрович|А.А.Крон}}'', «Капитан дальнего плавания». ― Мосва: «Правда?..», 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Крон,_Александр_Александрович|Александр Крон}}, «Капитан дальнего плавания», 1983}}
<!-- -->
{{Q|Преобладающим же запахом книги, если постараться его определить, будет запах овощной икры, часто приготавливаемой Цилей Яковлевной, средиземноморский запах жаренной на подсолнечном масле [[Морковь (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">моркови</font>]], [[Перец (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">перца</font>]], [[Лук (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">лука</font>]] и баклажанов. Это он встречал молодого негодяя, являвшегося в семью после очередного загульного странствия... Отделённый от того Харькова уже достаточно толстым слоем времени и полудюжиной государственных границ, автор, увы, не избежал ляпсусов. Так, например, харьковский храм оперы и балета окрещён им театром имени Шевченко. В действительности он ― театр имени Лысенко. Простим виновному эти невольные и незначительные [[Fumisme|<font color="#551144">смещения фокуса</font>]] в нескольких местах; чаще всего они приходятся на камни, колонны и фризы, а не на живую плоть.<small><small><ref>''{{Википедия|Лимонов,_Эдуард_Вениаминович Лимонов|Э.В.Лимонов}}'', Собрание сочинений в трёх томах, том первый.  ― Москва: «Вагриус», 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Эдуард Лимонов, «Молодой негодяй», 1985}}
<!-- -->
{{Q|...я упоминал имена {{Википедия|Витгенштейн,_Людвиг|Витгенштейна}} и {{Википедия|Рассел,_Бертран|Рассела}} в связи с проблемой, которая мне казалась конгениальной у обоих [[Naturphilosophie natur|<font color="#551144">философов</font>]], а именно ― проблемой «вещей», «атомарных индивидов». И, держа в глубине сознания, но ещё не сказав об этом, мысль о конгениальности проблематики Витгенштейна и Рассела, а также {{Википедия|Гуссерль,_Эдмунд|Гуссерля}}, я допустил ''«ляпсус лингве»'', настоящий, классический. Как будто взятый из учебного пособия по фрейдовской интерпретации психопатологии обыденной [[Treppe|<font color="#551144">жизни и сновидений</font>]]. Такие ляпсусы бывают редко: я хотел сказать ― Рассел, а произнёс ― Рассерль. То есть, соединил в одном «слове-чемодане» (такие слова называются словами-чемоданами) Гуссерля и Рассела. В данном случае для интерпретации случившегося едва ли нужно применять сложную психоаналитическую процедуру. Ясно, что я имел в виду ― что и перед Расселом-Витгенштейном, и перед Гуссерлем стояла [[Tautos|<font color="#551144">одна и та же</font>]] проблема: проблема феномена.<small><small><ref>''{{Википедия|Мамардашвили,_Мераб_Константинович|М.К.Мамардашвили}}'', «Картезианские размышления». ― Мосва: 1993 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Мамардашвили,_Мераб_Константинович|Мераб Мамардашвили}}, «Картезианские размышления», 1993}}
<!-- -->
{{Q|Если я могу [[Livres|<font color="#551144">написать книгу</font>]] о том, как нужно разговаривать, это ещё не значит, что я не могу допустить в своей речи отборнейших ляпсусов. Когда я оглядываюсь на пройденный путь, среди эпизодов, которыми я горжусь, встречаются такие, о которых я был бы рад забыть, но не могу. <...>
''Как не зациклиться на ляпсусе''. Один из самых больших [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">конфузов</font>]] случился со мной, когда я в Майами вёл на телевидении рекламную кампанию хлеба фирмы «Братья Плейджер», лозунг которой был: ''«Братья Плейджер — лучший хлеб»''.
Планируя эту кампанию, рекламодатель и его агентство решили, что я должен читать рекламу в прямом эфире во время вечернего выпуска новостей на трёх телестанциях. На первой станции я прочел текст рекламы, а затем произнёс ударную концовку: «Братья Хлейджер — лучший плеб».
Вы, наверное, решите, что это само по себе печально, и так оно и было. Но я [[Minimalisme|<font color="#551144">повторил то же самое</font>]] и на второй станции.
А потом на третьей.
Я усугубил свою первоначальную ошибку из-за страха повторить её, поэтому-то я её [[Tautos|<font color="#551144">и повторил</font>]]. Вот почему, совершив ляпсус, необходимо встряхнуться и продолжать говорить, не беспокоясь о том, что вы только что сказали или совершили, и не боясь, что вы можете это повторить. Если вы начнете бояться этого, вы обязательно повторите ошибку. Именно это я и называю зацикливанием. <...>
Как-то раз во время радиопередачи я спросил гостя в студии, есть ли у него дети. В операторской все покатились [[Mortem et risum|<font color="#551144">со смеху</font>]], поскольку интервьюируемый был католическим [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">священником</font>]]. Между тем до меня никак не доходило, что я совершил классический ляпсус, пока священник не напомнил мне, что они [[Coitus|<font color="#551144">дают обет безбрачия</font>]] и не имеют права жениться.
Почему я задал такой [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551144">глупый</font>]] вопрос? Сам не знаю. В большинстве случаев этот вопрос вполне естествен, когда в начале интервью зрителям вкратце даётся представление о твоём собеседнике. Как бы то ни было, я [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">сморозил такую глупость</font>]], что выставил себя на посмешище. Как я поступил? Именно так, как и следовало, — я перешёл к следующему вопросу.<small><small><ref name="Ларри">''{{Википедия|Кинг,_Ларри|Ларри Кинг}}'', «Как разговаривать с кем угодно, когда угодно, где угодно». — Мосва: Альпина Бизнес Букс, 2006 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Кинг,_Ларри|Ларри Кинг}}, «Как разговаривать с кем угодно, когда угодно, где угодно», 1995}}
<!-- -->
{{Q|Неужели я такой тупой, что никогда не научусь разбираться в раненых? Сколько самонадеянности, бахвальства, пока на пустяках сижу, а как до дела доходит, так ляпсусы. Привезли раненого из-под бомбёжки в самом Подольске. Диагноз: перелом бедра, большая рваная рана. Шок.<small><small><ref group="комм.">Прошу простить: я не стану здесь приводить полностью длинную историю ''врачебной ошибки'' (ляпсуса) хирурга {{Википедия|Амосов,_Николай_Михайлович|Николая Амосова}}. Ошибки, которая (между прочим) закончилась смертью раненого, молодого человека — и только затем, спустя несколько часов была кое-как ''осознана'' врачом. Потому — оборву на словах: ''а он бьётся, кричит: «Пустите!»'' — по существу, ''эти слова'', не услышанные в операционной и стали ключом к «ляпсусу», [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|равному смерти]]. Кому интересно (забавное предположение), читайте весь текст ''сами''. А я — умываю руки (наподобие того хирурга).</ref></small></small> Двое санитаров несут его на носилках, а он бьётся, кричит: «Пустите!»<small><small><ref>''{{Википедия|Амосов,_Николай_Михайлович|Николай Амосов}}'', «Голоса времён». ― М.: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Амосов,_Николай_Михайлович|Николай Амосов}}, «Голоса времен», 1999}}
<!-- -->
{{Q|...поле психоанализа, то есть поле феноменов бессознательного, здесь характеризуется именно топологическими эффектами нарушенной связности сознания (ибо «ляпсусы и осечки» сознания явно имеют топологическую природу, это суть разнообразные обрывы связей, зазоры, сбои, несовпадения, рассогласования); а эти топологические эффекты, в свою очередь, характеризуются с помощью вертикальной метафоры как «субнормальные», т.е. присущие [[Из ящика и обратно (Натур-философия натур)|<font color="#551144">нижним</font>]] уровням сознания. Чистым выражением нарушенной связности сознания ― и значит, активности его низших уровней ― служит и такой типичный вид психоаналитических явлений как выстраивание изолированных «миров безумия»...<small><small><ref>''{{Википедия|Хоружий,_Сергей_Сергеевич|С.С.Хоружий}}''. «Человек и его три дальних удела». Новая антропология на базе древнего опыта. ― М.: «Вопросы философии», № 1 за 2003 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Хоружий,_Сергей_Сергеевич|Сергей Хоружий}}, «Человек и его три дальних удела», 2003}}
<!-- -->
{{Q|― Я легко забавляюсь на съёмочной площадке. Я часто [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">смеюсь</font>]] ― даже когда этого не сто́ит делать. Я смеюсь над ошибками и ляпсусами ― и своими, и чужими. Сейчас я снимаюсь в фильме «Lemony Snicket», и там у меня много возможностей посмеяться. Режиссёр Брэд Силберлинг включает камеру и не мешает мне забавляться и валять дурака. Я играю актёра, изображаю [[Jeu|<font color="#551144">плохую актёрскую игру</font>]] ― это очень забавно.<small><small><ref>''{{Википедия|Керри,_Джим|Джим Кэрри}}''. «Изнутри и снаружи» (интервью). ― Мосва: журнал «Экран и сцена» от 6 мая 2004 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Керри,_Джим|Джим Кэрри}}, «Изнутри и снаружи», 2004}}
</div>
<center><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== &emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#552E2E">...''о чужих''...</font> ==
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA9999;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#885555;font:normal 14px 'Georgia';background:#AA9999;"
  |-
  | [[Файл:Blum d'Yoffe no203.jpg|222px|link=Псо-чувствие (Эрик Сати)|...и каждый вечер в час назначенный, иль это только снится мне...]]
  |-
  | традиционный ''[[Charme|<font color="#776666">лапсус</font>]]''...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Boris Yoffe|Борис Йоффе]]'', ''«[[deutscher|Немецкий]] Блум»'' — Blum (f’), eine [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|philosofische chien]] — d’Yoffe. Germany (Allemagne), ноябрь 2003 г. <small>(практически, вечность тому назад)</small>, налицо — акт нечеловеческой [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|духовности]].</ref></small></small>
|}
|}<br>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
{{Q|Первую роль разыгрывал, естественно, председатель Государственного Совета, {{Википедия|Чернышёв,_Александр_Иванович|князь Чернышёв}}, и хотя настоящего {{comment|выхода|имеется в виду парадный выход}} не было и быть не могло, однако при возвращении князя из церкви все офицеры стояли по полкам, и он, точно архиерей, со своими иподиаконами, почти ведомый под руки многочисленным военным синклитом, раскланивался на обе стороны, поздравляя ― с Новым годом! Этот несчастный lapsus linguae (ошибка в речи) насмешил всех не менее того приветствия, с которым министр-председатель несколько раз обращался к офицерам, а именно «что государь в эту минуту верно помышляет о них». ― Что это за славянщина такая, и разве нельзя было сказать того же [[Средостение: Россия|<font color="#551144">самого по-русски</font>]]! ― говорила, смеясь, молодёжь.<small><small><ref>''{{Википедия|Корф,_Модест_Андреевич|Корф М.А.}}'',  «Записки». — Москва: «Захаров», 2003 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Корф,_Модест_Андреевич|Модест Корф}}, «Записки», 1852}}
<!-- -->
{{Q|Видал ли ты когда-нибудь такую дурацкую выдумку? Чтобы ''отвлечь'' от тебя внимание, они будут посылать тебе «шесть дней подряд» экземпляры <small>''<твоей брошюры>''</small> бандеролью! О самой вещи {{Википедия|Лассаль,_Фердинанд|Лассаль}} пишет: «Брошюра поистине импонирует остротой и основательностью высказанных в ней стратегических познаний» («остроту познаний» следует рассматривать как lapsus pennae).<small><small><ref group="комм.">Упомянутый Марксом «lapsus pennae» (острота познаний) {{Википедия|Лассаль,_Фердинанд|Лассаля}} – это ещё один латинский вариант названия «описки» (ляпсус пера), точный синоним «lapsus calami».</ref></small></small>|Автор=Карл Маркс, из письма опять Энгельсу<small><small><ref>''К.Маркс, Ф.Энгельс'', «Сочинения» в 47 томах (издание второе). — Москва: 1954-1968: том 29, стр.338</ref></small></small> от 12 апреля 1859}}
<!-- -->
{{Q|{{Википедия|Горчаков,_Александр_Михайлович|Кн.Горчаков}} упомянул об отношениях Прибалтийского края [[Средостение: Россия|<font color="#551144">к России</font>]], между прочим, в следующих выражениях: ''«les deux pays»''.<small><small><ref group="комм.">''«Les deux pays»'', говоря по-французски, – в буквальном смысле слова ''«две страны»''. Понятным образом, такой lapsus linguae от высшего государственного {{comment|сановника|шутка ли сказать: канцлер!..}} (слегка) возмутил великодержавного графа Петра Валуева, и он тут же поминает всуе {{Википедия|Катков,_Михаил_Никифорович|Мишку Каткова}} (как ещё один политический призрак..., lapsus memoriae, только уже свой собственный, вероятно). Ах, если бы это мог услышать дядюшка [[Schumacher|Шумахер]]!.. («[[pdl|подлец]]-Катков и кметь-Аксаков»). — Вот, значит, ''как'' у нас государственные люди владеют памятью.</ref></small></small> Если бы это мог услышать {{Википедия|Катков,_Михаил_Никифорович|Катков}}! Вот как у нас государственные люди владеют словом. Эти выражения сорвались с вице-канцлерского языка, и, хотя не один был ими изумлён, Кн.Горчаков едва ли заметил свой lapsus linguae.<small><small><ref>''{{Википедия|Валуев,_Пётр_Александрович|Валуев П.А.}}'', «Дневник». — Москва: 1961 год, том 2, стр.103</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Валуев,_Пётр_Александрович|Пётр Валуев}}, «Дневник», 1865}}
<!-- -->
{{Q|Уже не говоря о том, что вся строфа есть не что иное, как lapsus linguae и что {{Википедия|Минаев,_Дмитрий_Дмитриевич|г.Минаев}}, вероятно, хотел сказать, что поэт продал, подобно Исаву, своё первородство, взамен [[Чечевица (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">чечевичной</font>]] похлёбки на обедах (так, по крайней мере, гласит смысл пьесы, но сатирик, очевидно, спутал Исава с похлёбкою)...<small><small><ref>''М.Е.Салтыков-Щедрин'', Собрание сочинений (в двадцати томах). — Москва: 1965-1978 г., том 9, стр.248</ref></small></small>|Автор=Михаил Салтыков-Щедрин, «В сумерках». Сатиры и песни Д.Д.Минаева, 1868}}
<!-- -->
{{Q|За всем тем, он человек добрый или, лучше сказать, мягкий, и те вершки, которые он предлагает здесь убавить, а там прибавить, всегда свидетельствуют скорее о благосклонном отношении к жизни, нежели об ожесточении. Выражения: согнуть в бараний рог, стереть с лица земли, вырвать вон с корнем, зашвырнуть туда, куда Макар телят не гонял, — никогда не принимались им серьёзно. По нужде он, конечно, терпел их, но никак не мог допустить, чтоб они могли служить выражением какой бы то ни было административной системы.
Он был убеждён, что даже в простом разговоре нелишне их избегать, чтобы как-нибудь по ошибке, вследствие несчастного lapsus linguae, в самом деле кого-нибудь не согнуть в бараний рог. Первая размолвка его с князем Иваном Семёнычем (сначала они некоторое время служили вместе) произошла именно по поводу этого выражения. Князь утверждал, что «этих людей, ''[[Дорогой мой человек|<font color="#551144">mon cher</font>]],'' непременно надобно гнуть в бараний рог», Тебеньков же имел смелость почтительнейше полагать, что самое выражение «гнуть в бараний рог» — ''est une expression de nationalgarde, à peu près vide de sens.''<small><small><ref group="комм.">Фраза Тебенькова: «est une expression de nationalgarde, à peu près vide de sens», сказанная традиционно светским образом, по-французски, — в переводе звучит как замечание, весьма сбрызнутое политическим ядом: ''«это почти бессмысленное выражение национальных гвардейцев»''. Браво, наш драгоценный дядя-Миша.</ref></small></small>|Автор=Михаил Салтыков-Щедрин, «Благонамеренные речи» ''(По части женского вопроса)'', 1876}}
<!-- -->
{{Q|Это действительно прекрасно, и нам особенно нравится оригинальная, православная мысль украсить ''арку изображением [[Мировой дух|<font color="#551144">Св.Духа</font>]]''. Сочетание слов «оригинальная» и «православная» вырвалось у нас нечаянно, инстинктивно. Но потом, задумавшись над этим как бы lapsus calami, мы сказали себе с горестью: «Да, мы, сами того не замечая, ужасно скоро дожили до того, что серьёзное [[Atriplex|<font color="#551144">Православие</font>]] в [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551144">России</font>]] становится в самом деле явлением очень оригинальным. Его просто не знают и не понимают у нас даже и большинство тех, которые ходят в [[Trapa natans|<font color="#551144">церковь</font>]]».<small><small><ref>''{{Википедия|Леонтьев,_Константин_Николаевич|К.Н.Леонтьев}}''. «Восток, Россия и Славянство». — Мосва:«Республика, 1996 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Леонтьев,_Константин_Николаевич|Константин Леонтьев}}, «Сквозь нашу призму», 1880}} 
<!-- -->
{{Q|Кто бы мог ожидать, что мотивы <судебных уставов> могут дать точку опоры для реакционной меры, направленной к уменьшению объёма права отвода? Ближайшее исследование показывает, что эта ссылка сделана всуе и есть в лучшем случае lapsus calami.<small><small><ref>''{{Википедия|Джаншиев,_Григорий_Аветович|Г.А.Джаншиев}},  «Основы судебной реформы». ― Моква: 1881 г., стр.164-165</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Джаншиев,_Григорий_Аветович|Григорий Джаншиев}}, «Основы судебной реформы», 1881}}
<!-- -->
{{Q|Однако ― и в этом особенная особенность ― дома-то его ждёт что-то неладное: «греховодник» уже строит свои каверзы. И тут же пейзаж не то что обрывается, а прямо переходит в действие, сливается с картинами каверз греховодника и размышлениями об них. Я назвал этот приём или эту черту ''«особенною особенностью»'' Успенского. Это не lapsus. Собственно, [[Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|<font color="#551144">очеловечение природы</font>]] ― полное очеловечение, а не только отдельные живописные метафоры, заимствованные из человеческой жизни, встречаются изредка у разных писателей.<small><small><ref>Литературная критика: статьи о русской литературе XIX – начала XX века. – Мосва: «Художественная литература», 1989 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Николай Михайловский}}, «{{Википедия|Успенский,_Глеб_Иванович |Г.И.Успенский}} как писатель и человек», 1886}} 
<!-- -->
{{Q|Доктор Вирениус всё время говорит о спектральном (?) анализе Йeгepa. Хотя «невральный» анализ {{Википедия|Йегер,_Густав|прoф.Йeгepa}} врачам совершенно незнаком, в чём я достаточно убедился из опыта, тем не менее, я был склонен думать, что у д-ра Вирениуса это лишь lapsus linguae, простая оговорка, и потому обошел её молчанием.<small><small><ref>''{{Википедия|Бразоль,_Лев_Евгеньевич|Л.Е.Бразоль}}''. Публичная лекция, читанная в Большой аудитории Педагогического музея 10 февраля 1887 г. (примечания). ― Сан-Пб.: «Гомеопатический вестник», №3 за 1887 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Бразоль,_Лев_Евгеньевич|Лев Бразоль}}, Публичная лекция, 1887}} 
<!-- -->
{{Q|Среди множества курьёзов, вычитанных мною в «Литературных заметках» г.Волынского в «{{Википедия|Северный_вестник|Северном вестнике}}», есть такой: «Различные письма одного и того же корреспондента писаны не в одном и том же стиле ― где мягким гусиным пером, где несколько развязным, размашистым языком». Конечно, lapsus'ы возможны всякие, но я мог бы привести множество подобных удивительных изречений {{Википедия|Волынский,_Аким_Львович|г.Волынского}}, только нет охоты, да и надобности возиться. Вы видите, что этому человеку, хотя бы только для того, чтобы стать удобопонятным, чтобы стать писателем, надо прежде про себя, в тиши своего кабинета решить, чем ему лучше писать ― гусиным пером или размашистым языком. А он уже озабочен открытием «новой мозговой линии».<small><small><ref>''{{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Н.К.Михайловский}}'', Литературные воспоминания. ― Мосва: «Искусство», 1995 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Николай Михайловский}}, «Литературные воспоминания», 1891}} 
<!-- -->
{{Q|Хотя некоторые, — служилые люди и крестьяне, жившие недалеко от литовского рубежа, — искали порой убежища на Западе, уходя на Литовскую Русь, однако в общем они предпочитали двигаться на Восток. На Восток были обращены и их умственные взоры. Читатель помнит, надеюсь, как часто приводил в пример Турцию московский публицист XVI века {{Википедия|Пересветов,_Иван_Семёнович|И.Пересветов}}. Автор «Беседы валаамских чудотворцев», желая сказать: в иных государствах, делает иногда характерный lapsus linguae, говоря: в иных ордах.<small><small><ref>''{{Википедия|Плеханов,_Георгий_Валентинович|Г.В.Плеханов}}'',  Сочинения (в 24 томах). — Москва, Петроград, 1923-1927 гг.: том 21, стр.22-23</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Плеханов,_Георгий_Валентинович|Георгий Плеханов}}, «История русской общественной мысли», 1913}}
<!-- -->
{{Q|Я не буду распространяться о взаимоотношении между мифом и словом. Корневое слово имеет меньше будущего ― чем случайное. Чересчур всё прекрасное случайно (см. философия случая). Различна судьба двух детищ случая: рифма в почёте, конечно, заслуженном, оговорка же, lapsus linguae, ― этот кентавр поэзии ― в загоне. Меня спрашивают, национальна ли поэзия? ― Я скажу, что все арапы черны, но не все [[Чёрный след (Натур-философия натур)|<font color="#551144">торгуют сажей</font>]], ― и потом ещё ― страусы прячутся под [[Кустарник (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">кустами (Strauch)</font>]]. Да.<small><small><ref>«Футуристы». Первый журнал русских футуристов, №2. ― {{comment|Мосва|дивный городок}}: 1914 г.</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Бурлюк,_Николай_Давидович|Николай Бурлюк}}, {{Википедия|Бурлюк,_Давид_Давидович|Давид Бурлюк}}, «Поэтические начала», 1914}}
<!-- -->
{{Q|В немецкой газете не рискуешь прочитать такой чепухи, от которой волос дыбом становится! Помилуйте! Что это такое? Я за последнее время стал вырезки делать, собираю альбом [[Newspaper menu|<font color="#551144">газетных</font>]] ляпсусов. Вот, не хотите ли? В Одессе, в крупнейшем [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551144">культурном</font>]] центре, в [[Newspaper menu|<font color="#551144">крупной газете</font>]] видный сотрудник-фельетонист описывает своё путешествие из Одессы в Киев. Едет он, как и полагается одесситу, ― морем. Вплоть до самого Киева ухитряется всё ехать морем! В его очень красноречивом фельетоне описаны золотые [[Мак (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">маковки</font>]] киевских церквей, озарённые солнцем, поднявшимся над морем! [[Чёрт|<font color="#551144">Чёрт знает</font>]] что такое!..<small><small><ref>''{{Википедия|Первухин,_Михаил_Константинович|M.К.Первухин}}'' в книге: «А.П.Чехов в воспоминаниях современников». — Мосва: «Художественная литература», 1986 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Первухин,_Михаил_Константинович|Mихаил Первухин}}, «Из воспоминаний о Чехове», 1915}}
<!-- -->
{{Q|— Я имею в виду типичные британские условности во всех их своеобразных формах. Для примера могу рассказать историю, происшедшую со мной, когда я совершил ''ужасный ляпсус''. Я могу позволить себе говорить о своих промахах, вы достаточно хорошо осведомлены о моей работе и знаете, насколько она успешна. Случилось это в первый мой приезд сюда. Я был приглашён на «уикенд» в загородный дом члена кабинета министров. Разговоры велись крайне неосторожные...|Автор=Артур Конан Дойль, «Его прощальный поклон» <small>(His Last Bow)</small>, 1917}}
<!-- -->
{{Q|«Эту теорию, ― говорил он здесь, ― следует разуметь как тенденцию, а не как [[мировой дух|<font color="#551144">абсолютную истину</font>]]; её следует понимать таким образом: капитал должен стремиться к тому, чтобы увеличивать свою прибавочную стоимость и соответственно с этим делать всё более бедственным положение пролетариата... Но Маркс сам указал на противодействующее стремление, он сам был одним из поборников охраны труда и одним из первых, отметивших значение рабочих союзов... Он доказал таким образом, что эта тенденция (к обнищанию) абсолютно необходима, но что она не ведёт с абсолютной необходимостью к угнетению рабочего». Если бы приведённые слова исходили не от {{Википедия|Каутский,_Карл|Каутского}}, их можно было бы принять за ''lapsus linguae'' увлёкшегося оратора. Но, как видно из полного согласия в этом пункте Каутского и Бебеля, это новое толкование доктрины Маркса нашло в партии весьма авторитетную поддержку. Вот к чему свелась, в конце концов, [[Музыкальная семантика: девять тезисов (Борис Йоффе)|<font color="#551144">теория обнищания</font>]].|Автор={{Википедия|Новгородцев,_Павел_Иванович|Павел Новгородцев}}, «Об общественном идеале», 1920}}
<!-- -->
{{Q|В работах министерских комиссий, {{Википедия|Керенский,_Александр_Фёдорович|Керенский}} лично не принимал участия, но раз он выступил с программною речью в общем собрании всех этих комиссий. Появился он с помпой, в сопровождении двух, очень молодых военных адъютантов, которые став по его бокам, старались выразительно делать «стойку», поднимая и опуская глаза в том же темпе, как делал это он, произнося свою речь. Я с {{Википедия|Кони,_Анатолий_Фёдорович|А.Ф.Кони}} иногда невольно переглядывались при грубых «lapsus-ах», в юридических экскурсиях нового министра. Но тон его был искренен и благие намерения очевидны. Он требовал немедленного устранения [[Средостение: Россия|<font color="#551144">всех дефектов</font>]], частью устарелого, частью испещрённого тенденциозными новеллами законодательства, и всё это в возможно ближайший срок. Он хотел, чтобы к созыву Учредительного Собрания, все проекты были бы уже выработаны.<small><small><ref>''{{Википедия|Карабчевский,_Николай_Платонович|Н.П.Карабчевский}}'', «Что глаза мои видели». I. В детстве. II. Революция и Россия. ― Берлин, 1921 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Карабчевский,_Николай_Платонович|Николай Карабчевский}}, «Что глаза мои видели», 1921}}
<!-- -->
{{Q|То обстоятельство, что не все из [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">выбранных мною</font>]] примеров одинаково показательны, что есть среди них вещи не яркие, не очень приметные ― нисколько не подрывает общего их значения. Чем менее приметны ляпсусы ― тем опаснее они, тем бдительнее должно быть наше внимание.<small><small><ref>''{{Википедия|Винокур,_Григорий_Осипович|Г.О.Винокур}}''. «О пуризме». ― Мосва: журнал «Леф», № 4 за 1923 г.</ref></small></small> |Автор={{Википедия|Винокур,_Григорий_Осипович|Григорий Винокур}}, «О пуризме», 1923}}
<!-- -->
{{Q|Пришёл секретарь газеты Берман, курчавый желчный еврей с узкими глазами, и, усевшись за стол, начал читать свежий номер газеты. Он не искал в ней новостей или интересных статей. Его занятием было разыскивать и яростно отчёркивать синим карандашом ляпсусы. Он охотился за ними, выслеживая, как дичь, перевёрнутые строки, длинные заголовки и смазанные клише. Сначала он тихо изумлялся, страдальчески поднимал брови, потом входил в азарт, в неистовство, набрасывался на газету с патетической жестикуляцией, изрыгая ругательства и вращая глазами. Он звонил выпускающему, поднимал его с постели и огорошивал вопросом, в котором дрожали возмущение и обида...<small><small><ref>''{{Википедия|Кин,_Виктор_Павлович|В.Кин}}'', Избранное — Мосва: Советский писатель 1965 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Кин,_Виктор_Павлович|Виктор Кин}}, Записные книжки, 1920-е}}
<!-- -->
{{Q|Отношение рабочего класса к крестьянству построено и тут по типу отношений плантатора к колониальному объекту эксплуатации. Как мы видим, эта «точка зрения» вполне «увязана» с рассуждением {{Википедия|Преображенский,_Евгений_Алексеевич|тов.Преображенского}} об «эксплуатации». Другими словами, здесь не случайные обмолвки, не lapsus linguae, не «неудачное выражение»; у тов.Преображенского есть своя последовательность, есть своя логика; но эта «логика» и эта «последовательность» [[surrealisme|<font color="#551144">есть логика и последовательность</font>]] систематически развиваемой ошибки.<small><small><ref>''{{Википедия|Бухарин,_Николай_Иванович|Н.И.Бухарин}}'', Избранные произведения. ― Мосва, 1988 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Бухарин,_Николай_Иванович|Николай Бухарин}}, «Новое откровение о советской экономике или как можно погубить рабоче-крестьянский [[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">блок</font>]]», 1924}}
<!-- -->
{{Q|На его несчастье, он сразу же столкнулся с работягой Персицким.
― А! ― воскликнул Персицкий. ― Ляпсус!
― Слушайте, ― сказал Никифор Ляпис, понижая голос, ― дайте три рубля. Мне «Герасим и Муму» должен кучу денег. <...>
― Да, кстати, Ляпсус, почему вы {{Википедия|Трубецкой|Трубецкой}}? Почему вам не взять псевдоним ещё получше? Например, {{Википедия|Долгорукий|Долгорукий}}! Никифор Долгорукий! Или Никифор {{Википедия|Валуа|Валуа}}? Или ещё лучше: гражданин Никифор {{Википедия|Сумароков-Эльстон|Сумароков-Эльстон}}? Если у вас случится хорошая кормушка, сразу три стишка в «Гермуму», то выход из положения у вас блестящий.|Автор=Ильф и Петров, «Двенадцать стульев», 1927}}
<!-- -->
{{Q|― Уй-юй-юй! ― сказал Персицкий, закрывая лицо руками. ― Я чувствую, товарищи, что у Ляпсуса украли его лучший «шедевр» ― ''[[Gavrila‎|<font color="#551144">Гаврила</font>]] дворником служил, Гаврила в дворники нанялся''.
― Дайте мне договорить. Удивительное хулиганство! Ко мне в комнату залезли какие-то негодяи и распороли [[tenture|<font color="#551144">всю обшивку стула</font>]]. Ничего не украли. Даже на столе три рубля лежали, и тех не тронули. Только стул исковеркали.
― Совсем как у Ляпсуса, ― заметил Персицкий, ― похоже на то, что Ляпсус не врал.
― Вот видите, ― гордо сказал Ляпсус, ― дайте полтинник. Принесли вечернюю газету. Персицкий стал её проглядывать.<small><small><ref>''Илья Ильф, Евгений Петров''. «Двенадцать стульев». — Мосва: Вагриус, 1997 г.</ref></small></small>|Автор=Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев», 1927}}
<!-- -->
{{Q|Профессор Павлов переходит далее к анализу объективного положения вещей со своей «беспристрастной» точки зрения. Мы приведём сперва результаты этого анализа, по возможности текстуально. «Возьмите крупнейшие державы, ― говорит наш оппонент, ― которые в своих руках держат судьбы наций, как Франция, Англия, Америка: там никаких признаков нет, тишь да гладь... А между тем они сейчас в руках своих держат мир, от них всё зависит, они ― сохранившаяся сила. Где идут беспорядки, где похоже на революционный взрыв, ― это в побеждённых странах, в Германии прежде всего, в Польше *(тут проф.Павлов делает промашку, ибо Польша вовсе не побежденная страна. Но этот lapsus можно извинить. Н.Б.)...»<small><small><ref group="комм.">Упомянутый «проф.Павлов» допускает свой lapsus memoriae исключительно по принципу транзитивности: до войны и революции Польша была частью Российской империи, а последняя — несомненно — относилась к числу побеждённых стран, следовательно, (ergo!) Польша как часть побеждённой страны (не существовавшая отдельно до Первой мировой войны) — также была побеждённой страной. Судя по всему, здесь имеет место исключительно красивый (и разумный) ''lapsus logicae'' (с польским душком).</ref></small></small> |Автор={{Википедия|Бухарин,_Николай_Иванович|Николай Бухарин}}, «О мировой революции, нашей стране, культуре и прочем», 1929}}
<!-- -->
{{Q|Статья Поливанова, которую Вы мне прислали, как и всё, что он пишет за последнее время, недоделана и наряду с интересными мыслями заключает в себе и ляпсусы. Что с ней делать? Ведь теперь, кажется, печатание в заграничных изданиях рассматривается в СССР как вредительство или троцкизм. Вобщем, как это ни жалко, но надо признать, что Поливанов не оправдал ожиданий. <...>
У Шахматова (как и вообще в московской школе) был целый ряд весьма досадных методологических ляпсусов в области исторической морфологии, и эти ляпсусы, действительно, могут раздражать, ― в чём я убедился недавно, перечитывая его «Очерк рус. литер. яз.». ― Что касается мерлихлюндии, то не поддавайтесь ей, а то потом трудно будет отделаться. Целую ручки Сватаве Осиповне. Искренне преданный Вам.<small><small><ref>''{{Википедия|Трубецкой,_Николай_Сергеевич|Н.С.Трубецкой}}''. Письма и заметки. ― Мосва: «Языки славянской культуры», 2004 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Трубецкой,_Николай_Сергеевич|Николай Трубецкой}}, письма Р.О.Якобсону, 1920-1938}} 
<!-- -->
{{Q|Сидели тесно, по шесть человек на диванчике. Сверху свешивались головы и ноги. Ощутительно свежая ночь остудила [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">журналистов</font>]], страдавших весь день от жары, а длинные такты колёс, не утихавшие уже три дня, располагали к дружбе. Говорили о Восточной Магистрали, вспоминали своих редакторов и секретарей, рассказывали о смешных газетных ляпсусах и всем скопом журили Ухудшанского за отсутствие в его характере журналистской жилки. Ухудшанский высоко поднимал голову и с превосходством отвечал:
― Треплетесь? Ну, ну!..<small><small><ref>''И.Ильф, Е.Петров'', Собрание сочинений: в пяти томах. (том второй). — Мосва: ГИХЛ, 1961 г.</ref></small></small>|Илья Ильф и Евгений Петров, «Золотой телёнок», 1931}}
<!-- -->
{{Q|Возвращаясь к вопросам нормы, нужно констатировать, что литературная речевая деятельность, т.е. произведения писателей, в принципе свободна от неправильных высказываний, так как писатели сознательно избегают ляпсусов, свойственных устной речевой деятельности, и так как, обращаясь к широкому кругу читателей, они избегают и тех элементов групповых языков, которые не вошли в том или другом виде в структуру литературного языка. Поэтому лингвисты глубоко правы в том, что, [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">разыскивая норму</font>]] данного языка, обращаются к произведениям хороших писателей, обладающих очевидно в максимальной степени тем оценочным чувством («чутьём языка»), о котором говорилось выше... Однако и здесь, надо помнить, во-первых, что у многих писателей всё же встречаются ляпсусы, и, во-вторых, что по существу вещей произведения писателей не содержат в себе отрицательного языкового материала.<small><small><ref>''{{Википедия|Щерба,_Лев_Владимирович|Л.В.Щерба}}'', «О трояком аспекте языковых явлений и об эксперименте в языкознании» <small>(Памяти учителя И.А.Бодуэна де Куртенэ)</small>. ― М.: Известия АН СССР, 1931 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Щерба,_Лев_Владимирович|Лев Щерба}}, «О трояком аспекте языковых явлений и об эксперименте в языкознании» ''(памяти учителя)'', 1931}}
<!-- -->
{{Q|Редакторы, могущие дать и научную и художественную оценку произведения, встречаются пока как редчайшее исключение. В журналах же, печатающих научную фантастику, нередко можно встретить редактора, который не знаком с элементарными понятиями физики, космографии и т.п.(«Центробежная сила вызывает стремление тел к центру!»; «Собственным ли светом светит [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Луна</font>]]?»). Это создаёт случайность судьбы произведения; осторожный редактор, неуверенный в «научности», не принимает иногда доброкачественное произведение, неосторожный — печатает халтуру, полную научных ляпсусов.|Автор={{Википедия|Беляев,_Александр_Романович|Александр Беляев}}, «Создадим советскую научную фантастику», 1934}}
<!-- -->
{{Q|Цену тамошней сыскной полиции мы знаем, но по-арабски она понимает и записывать умеет. Гораздо вероятней, что записала она его первое показание именно так, как он говорил: как рассказывал человек о событии, которое произошло 6 месяцев тому назад, а не так, как он повторяет вчера только заученный урок. Но теперь, когда за Абдул Меджида кто-то взялся за кулисами, кому неудобны именно эти ляпсусы, чересчур непохожие на «заученный урок» — теперь [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ему велели</font>]] попытаться исправить эту ошибку, [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">свалив вину</font>]] хотя бы на полицию.|Автор={{Википедия|Жаботинский,_Владимир_Евгеньевич|Владимир Жаботинский}}, «Шакалы и моллюски», 1934}}
<!-- -->
{{Q|Пристав, получивший формальное предложение: «Не допускать скандала», отнёсся к выполнению тоже формально. Он разрешил мне бранить автора «Войны и мира», он позволял отмечать такие ляпсусы, как «чёрные глаза Наташи», которые в следующей главе оказываются «серыми»; он позволял констатировать, что бедная Анна Каренина по роману беременна всего пять месяцев, он [[Savoiarov (cite)|<font color="#551144">позволял цитировать</font>]] знаменитый стиль автора «Детства и отрочества», автора, лучше знавшего [[Absinthe|<font color="#551144">французский</font>]], чем русский, язык и писавшего: «Войдя в комнату, налево была дверь», — но имя Льва Толстого не было упомянуто.<small><small><ref>''{{Википедия|Шершеневич,_Вадим_Габриэлевич|В.Г.Шершеневич}}'', «Мой век, мои друзья и подруги». — Мосва: Московский рабочий, 1990 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Шершеневич,_Вадим_Габриэлевич|Вадим Шершеневич}}, «Великолепный очевидец», 1936}}
<!-- -->
{{Q|Не будем поэтому задавать автору и других неприятных вопросов, в частности относящихся к [[Heros|<font color="#551144">пребыванию героев</font>]] в недрах земли на огромной глубине. Пройдём мимо и некоторых мелких ошибок и ляпсусов. Без этой доли легкомыслия и риска и без этих ошибок мы не можем мысленно совершить путешествие вместе с героями романа и не обогатим своих знаний.<small><small><ref>''{{Википедия|Беляев,_Александр_Романович|А.Р.Беляев}}'', «О научно-фантастическом романе и книге {{Википедия|Адамов,_Григорий_Борисович|Гр.Адамова}} «Победители недр». — М.: журнал «Детская литература», №11 за 1938 г., стр.18-22</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Беляев,_Александр_Романович|Александр Беляев}}, «О научно-фантастическом романе и книге {{Википедия|Адамов,_Григорий_Борисович|Гр.Адамова}} «Победители недр», 1938}}
<!-- -->
{{Q|Человек, попадавший в эту атмосферу, сам начинал острить, но главным образом был жертвой насмешек. Сотрудники остальных отделов газеты побаивались этих отчаянных остряков. Для боязни было много оснований. В комнате четвёртой полосы на стене висел большой лист бумаги, куда наклеивались всяческие газетные ляпсусы: бездарные заголовки, малограмотные фразы, неудачные фотографии и рисунки. Этот страшный лист назывался так: «Сопли и вопли».<small><small><ref>''И.Ильф, Е.Петров'', Записные книжки. ― {{comment|Мосва|ты не просто ляпсус, а Мосва}}: Вагриус, 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Евгений Петров, «Из воспоминаний об Ильфе», 1939}}
<!-- -->
{{Q|Второе, что требуется от иллюстратора научной фантастики, — это умение быть чертёжником-конструктором, умение облекать технические идеи автора в плоть и кровь [[Constructio|<font color="#551144">конструктивной</font>]], инженерной, строительной логики. Он должен иметь не только высокую графическую, чертёжную, но и техническую подготовку, быть знакомым со строительной техникой, с научной аппаратурой, по крайней мере, настолько, чтобы не делать явных ляпсусов в изображении ферм каких-нибудь грандиозных сооружений, мостов, башен. Пока, к сожалению, наши иллюстраторы, за малым исключением, не обладают даже и этим минимумом. Наиболее осторожные из них поэтому ограничиваются рисунком, мало чем отличающимся от исходного чертежа, в котором изобретатель или писатель только схематично оформляет идею. Таково изображение гигантской подковы (идея {{Википедия|Циолковский,_Константин_Эдуардович|Циолковского}}) для опытов над силой тяжести в романе «Прыжок в ничто» (илл. № 3). Невозможно в короткой статье описать все научные и технические ляпсусы и развесистые «[[клюква (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">клюквы</font>]]», которые преподносятся читателям нашими иллюстраторами научной фантастики.<small><small><ref>''{{Википедия|Беляев,_Александр_Романович|А.Р.Беляев}}'', «Иллюстрация в научной фантастике». — Мосва: журнал «Детская литература», №1 за 1939 г., стр.61-67</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Беляев,_Александр_Романович|Александр Беляев}}, «Иллюстрация в научной фантастике», 1939}}
<!-- -->
{{Q|Латынь делает тройственное различие: ''lapsus linguau, lapsus calami, lapsus memoriae''. Смотря по тому, идёт ли речь об обмолвке, описке или ошибке памяти.
У французов для этого есть всеобъемлющее слово: ''bevue''. В рамках этого понятия есть тьма-тьмущая всяких выражений для обозначения отдельных оттенков, что и неудивительно, потому как они сами признают, что у них можно найти наиобширнейшее собрание образцов.
Англичане в этом смысле также не заботятся о чётких различиях. У них всё, что невпопад, — ''bull''. Почему «бык» — этого теперь уже не может сказать никто. Так обычно дразнят ирландцев...|Автор={{Википедия|Рат-Вег,_Иштван|Рат-Вег Иштван}}, «История человеческой глупости», 1940}}
<!-- -->
{{Q|Общеизвестно, что влюблённые ― подобно детям, дикарям и поэтам ― занимаются словотворчеством. Разговор их ― диалект со своим кругом узуальных {{comment|значений|бес пояснения}}, не только потому, что у них существуют отдельные, им одним понятные интересы, воспоминания, привычки, но главным образом потому, что любовь заведомо превращает в ценность слово любимого человека. И чем больше в этом слове от случайного, от иноязычного, от грамматического ляпсуса ― тем вероятнее, что любовь поймёт его как [[Surrealisme|<font color="#551144">неповторимо-подробное</font>]], единственно точное выражение неповторимых соотношений. И закрепит в своём диалекте.<small><small><ref>''{{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Л.Я.Гинзбург}}''. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. ― Сант-Перебург: Искусство-СПБ, 2002 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Гинзбург,_Лидия_Яковлевна|Лидия Гинзбург}}, «Записные книжки. Воспоминания. Эссе», 1943}}
<!-- -->
{{Q|Бедная, бедная мамочка! Как не много ты не дотянула до этого улучшения, в которое так верила, так надеялась и которое заслужила как никто! Кто как ни ты достоин был вкусить немного простой радости нашей жизни после огромных лишений зимы и героической твоей борьбы с ними! Я также вернулся с добычей: 200 (а не 100, как думал) [[Табак (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">гр. табаку</font>]] и полкило несъеденного мною сегодня [[Хлеб (Натур-философия натур)|<font color="#551144">хлеба</font>]]. Оберегаю живот. Он на грани нового ляпсуса. Ем нещадно {{comment|салол|и опять бес пояснений (считай: фенол)}}. Опять отобрал несколько [[Livres|<font color="#551144">чудесных книжек</font>]]. Под Ленинградом идут крупные бои.<small><small><ref>''{{Википедия|Болдырев,_Александр_Николаевич|А.Н.Болдырев}}'' «Осадная запись (блокадный дневник)». — СПб.: 1998 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Болдырев,_Александр_Николаевич|Александр Болдырев}}, «Осадная запись» (блокадный дневник), 1948}}
<!-- -->
{{Q|― «Он был справедлив в приговорах дел даже врагов». ― «При той желанности “сбивающих байдики” обывателей...» ― «Самоеды... и прочие предметы...» ― «Нужны пространства... для простора...» и т. д., и т. д., и т. д. Я долго не решался указывать {{Википедия|Репин,_Илья_Ефимович|Репину}} на подобные мелкие ляпсусы. Но, прочтя его статью, посвящённую пейзажисту {{Википедия|Киселёв,_Александр_Александрович|А.А.Киселёву}}, помнится, осмелился высказаться против имеющегося в этой статье оборота: «Имена, ''сделавшие бы'' честь любому европейскому профессору». Русские причастия, настаивал я, не допускают сослагательных форм. По-русски никогда не говорят: «идущий бы», «постаревший бы», «смеявшийся бы». <...>
В сущности у меня почти не было другого права редактировать произведения Репина, кроме горячей любви к его недооценённому литературному творчеству. Но чутьё подсказало мне правильный путь: устранять нужно лишь наиболее явные и несомненные ляпсусы, не забывая, что хотя Репину порой случается быть ниже грамматики, зато часто он бывает, так сказать, выше её. Поэтому всякую его колоритную фразу, драгоценную своей экспрессивностью, я свято сохранял в его тексте, хотя бы она и нарушала привычные нормы шаблонного литературного слога. Вот один из тысячи примеров той «шероховатости» его литературного стиля, которую я оставлял без изменения, ценя её большую выразительность: «Он давно уже алкоголик этих холодных экзерцисов... Родина иронически нема на его долголетние ухищрения».<small><small><ref>''{{Википедия|Чуковский,_Корней_Иванович|К.Чуковский}}'', «Репин ― писатель». Собрание сочинений, том четвёртый. ― Мосва: Книжный клуб «Терра», 2001 г.</ref></small></small>|Автор=Корней Чуковский, «Репин ― писатель», 1950}}
<!-- -->
{{Q|Капитан Багдасарьян продолжает листать газеты. Присутствие нового человека заставляет его отказаться от своего любимого занятия — поисков ляпсусов и ошибок в работе полковника Кирсанова. Для него это такой же [[Vomitus|<font color="#551144">спорт</font>]], как для других решать ребусы и кроссворды. Для нас, [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">советских</font>]] офицеров в Германии, «Иллюстрирте Рундшау» играет роль самого весёлого и развлекательного [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">юмористического</font>]] журнала. Здесь можно и посмеяться и одновременно прочитать кое-что между строк, чего не найдёшь в советских [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">газетах</font>]].|Автор={{Википедия|Климов,_Григорий_Петрович|Григорий Климов}}, «Песнь победителя», 1951}}
<!-- -->
{{Q|Если ''«Моя родная сторона осенним золотом полна»'', то есть, если уже осыпаются листья, то какие же могут стоять в полях «высокие хлеба»? Ведь хлеба к этому времени обычно убирают, и поля пустеют. Таких и подобных им ляпсусов в наших песнях сколько угодно.<small><small><ref>''{{Википедия|Исаковский,_Михаил_Васильевич|М.В.Исаковский}}'', «О поэтическом мастерстве». Сборник статей и писем. — М.: «Советский писатель», 1952 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Исаковский,_Михаил_Васильевич|Михаил Исаковский}}, «О поэтическом мастерстве», 1951}}
<!-- -->
{{Q|Так рассуждал Леонид Иванович. Это были [[Mat|<font color="#551144">горькие рассуждения</font>]] недовольного человека наедине с самим собой. Кое-что Дроздов даже сгустил. Но когда отчёт был составлен, Леонид Иванович по просьбе Шутикова охотно взялся просмотреть его, нет ли где ляпсуса. Отчёт был пространный, под него подвели научную и историческую основы, и Леонид Иванович не нашёл в нём погрешностей. «Здорово, черти, знают своё дело», ― подумал он о составителях. Правда, в двух местах у него возникли сомнения, их следовало проверить и устранить.<small><small><ref>''{{Википедия|Дудинцев,_Владимир_Дмитриевич|В.Дудинцев}}'' «Не хлебом единым». ― Мосва: Советский писатель, 1958 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Дудинцев,_Владимир_Дмитриевич|Владимир Дудинцев}}, «Не хлебом единым», 1956}}
<!-- -->
{{Q|Возле каждого подобного «ляпсуса» был поставлен негодующий восклицательный знак. Редактор хотел, чтобы Репин писал тем «правильным», дистиллированным, бесцветным, неживым языком, каким пишут бездарные люди, похожие на него, на редактора. Мне стоило много труда отвоевать у редактора эти своеобразные «ляпсусы» Репина. Словом, было бы отлично, если бы иные блюстители чистоты языка воздержались от слишком решительных, опрометчивых и грубых суждений о недоступных их пониманию ценностях вечно обновляющейся поэтической речи.<small><small><ref>''К.И.Чуковский''. «Живой как жизнь» (разговор о русском языке). ― М.: «Молодая гвардия», издательство ЦК ВЛКСМ, 1962 г.</ref></small></small>|Автор=Корней Чуковский, «Живой как жизнь» <small>(разговор о русском языке)</small>, 1962}}
<!-- -->
{{Q|Словом, всей своей литературной работой Пантелеев был подготовлен к тому, чтобы написать «Нашу Машу» ― этот подробный отчёт о педагогических принципах, которыми руководился он изо дня в день при воспитании своей маленькой дочери. Пантелеев не выдаёт свою книгу за сборник готовых рецептов по воспитанию детей. На её страницах он заявляет не раз о допущенных им ошибках и ляпсусах. Но самый её дух драгоценен.<small><small><ref>''{{Википедия|Чуковский,_Корней_Иванович|К.И.Чуковский}}'', «Пантелеев» (в книге: {{Википедия|Пантелеев,_Алексей_Иванович|А.И.Пантелеев}}, собрание сочинений в четырёх томах, том первый). ― Лениград: «Детская литература», 1983 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Корней|от самых корней}} Чуковский, «Пантелеев», 1968}}
<!-- -->
{{Q|В литературе сохранилось немало смешных анекдотов о ляпсусах тех горе-переводчиков, которые то и дело попадают впросак из-за неполного, однобокого знания лексики чужого языка.
В романе «Чернокнижников» {{Википедия|Дружинин,_Александр_Васильевич|А.В.Дружинина}} кто-то переводит русскую фразу: «Кабинет его квартиры сыр» ― при помощи такой французской ахинеи: «Mon logement est tres fromage»<small><small><ref group="комм.">Не придерёшься. «Le fromage» по-французски ― и вправду сыр (очень для них родственный молочный продукт). Таким образом, вместо фразы «кабинет его квартиры был сырым», во французском переводе оказалось, что «кабинет его квартиры был завален сыром» или ещё того паче, «кабинет его был весь в сыру (или из сыра)».</ref></small></small>
{{Википедия|Лесков,_Николай_Семёнович|H.С.Лесков}} в романе «На ножах» сообщает, что одна из его героинь перевела выражение: «[[Canonic|<font color="#551144">Canonise</font>]] par le Pape» (то есть, «причислен папой к лику святых»): «Расстрелян папой».<small><small><ref group="комм.">«[[Canonic|Canonise]] par le Pape» по-французски ― и в самом деле «[[Canonic|канонизирован]]». Однако именно тогда, во времена Лескова (после поражения в позорной [[Alphonse|франко-прусской войне]]) на вооружении французской армии широко была распространена небольшая пушка марки «Canon» (как раз очень подходящая для процесса папской канонизации), а вся страна была крайне напряжена реваншистскими настроениями. Именно поэтому (как типический ляпсус сознания) у переводчика и выстрелила фраза: «расстрелян»..., причём, не как-нибудь, а ― из пушки марки «Canon» (между прочим, один из излюбленных каламбуров [[Эрик Сати (Лица)|Эрика Сати]]).</ref></small></small> <...> 
{{Википедия|Пыляев,_Михаил_Иванович|М.И.Пыляев}} в своей известной книге о замечательных чудаках рассказывает,<small><small><ref>{{Википедия|Пыляев,_Михаил_Иванович|М.И.Пыляев}}. «Замечательные чудаки и оригиналы». ―― СПб., 1898 г.</ref></small></small> что один из этих чудаков, желая сказать: «Ваша лошадь в мыле», говорил: «Votre cheval est dans le savon!»<small><small><ref group="комм.">«Le savon» по-французски ― это не просто какое-то мыло вообще (в том числе, и в переносном смысле слова), а самый что ни на есть конкретный и вещественный ''кусок'' туалетного мыла. Весьма примечательно должна выглядеть уставшая лошадь, со всех сторон облепленная этими кусками.</ref></small></small> Такими замечательными «чудаками» являются переводчики, не знающие фразеологизмов того языка, с которого они переводят. Многие из них усвоили иностранный язык только по словарю, вследствие чего им неизвестны самые распространенные идиомы.<small><small><ref name="Корней">''Корней Чуковский'', «Высокое искусство». ― Мосва: Советский писатель, 1968 г.</ref></small></small>|Автор= Корней Чуковский, «Высокое искусство», 1968}}
<!-- -->
{{Q|У Чехова сказано: «Тебя, брат, заела среда».
Она перевела: «Ты встал в этот день (должно быть, в среду) не той ногой с кровати».
Такими ляпсусами буквально кишат страницы переводов мисс Фелл. Они в достаточной мере исказили её перевод.
Но представьте себе на минуту, что она, устыдившись, начисто устранила все свои ошибки и промахи, что «батюшка» стал у неё, как и сказано у Чехова, Батюшковым, «каштановое дерево» ― Каштанкой, «святой Франциск» ― Добролюбовым, ― словом, что её перевод стал безупречным подстрочником, ― всё же он решительно никуда не годился бы, потому что в нём так и осталось бы без перевода самое важное качество подлинника, его главная суть, его стиль, без которого Чехов ― не Чехов. <...>
Характерно, что в сороковых и пятидесятых годах XIX века своевольное обращение {{Википедия|Введенский,_Иринарх_Иванович|Иринарха Введенского}} с подлинником казалось читательской массе нормальным и почти не вызывало протестов. Вплоть до революции, то есть семьдесят лет подряд, из поколения в поколение, снова и снова они воспроизводились в печати и читались предпочтительно перед всеми другими, и только теперь, когда дело художественного перевода поставлено на новые рельсы, мы вынуждены начисто отказаться от той соблазнительной версии Диккенса, которая дана Иринархом Введенским, и дать свою, без отсебятин и ляпсусов, гораздо более близкую к подлиннику. Если бы Введенский работал сейчас, ни одно издательство не напечатало бы его переводов. И та теория, которой он хотел оправдать свой переводческий метод, воспринимается нами в настоящее время как недопустимая ересь. <...>
Эти два стиля ― салонно-романсовый и сусально-камаринский ― немилосердно искажали поэзию {{Википедия|Тарас_Григорьевич_Шевченко|Шевченко}}. Всякие другие отклонения от текста, как бы ни были они велики, наряду с этим извращением стиля кажутся уж не столь сокрушительными. Даже словарные ляпсусы, вообще нередкие в переводах с украинского, не так исказили шевченковский текст, как исказила [[фумизм|<font color="#551144">его фальсификация стиля</font>]].
Губительная роль этих ляпсусов очевидна для всякого, поэтому едва ли необходимо распространяться о них. <...>
Я мог бы без конца приводить эти забавные и грустные промахи, но думаю, что и перечисленных достаточно.
Конечно, не такими ляпсусами измеряется мастерство переводчика. Люди, [[surrealisme|<font color="#551144">далёкие от искусства</font>]], ошибочно думают, что точность художественного перевода только и заключается в том, чтобы правильно и аккуратно воспроизводить все слова, какие имеются в подлиннике.
Это, конечно, не так. <...>
Но, конечно, мы не вправе скрывать от себя, что у [[Fantasie|<font color="#551144">вдохновенных переводов</font>]] всегда есть опасность при малейшем ослаблении дисциплины перейти в какой-то фейерверк отсебятин и ляпсусов.<small><small><ref name="Корней"/></small></small>|Корней Чуковский, «Высокое искусство», 1968}}
<!-- -->
{{Q|Ректор сказал: «Поистине, это великолепное перо в шляпу нашего университета, что в его стенах будет трудиться [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">прославленный</font>]] переводчик айтасканских надписей! Для нас это большая честь».
Конечно, никто даже не намекнул ректору на его ляпсус, и Броновский продолжал сиять улыбкой, правда теперь несколько вымученной. После завтрака заведующий кафедрой древней истории сказал в извинение ректора, что он родом из Миннесоты и [[Spionacia|<font color="#551144">большой патриот</font>]] своего штата, который знает много лучше античности, а поскольку озеро Айтаска является истоком великой Миссисипи, такая оговорка вполне естественна. |Автор={{Википедия|Азимов,_Айзек|Айзек Азимов}}, «Сами боги» <small>(The Gods Themselves)</small>, 1972}}
<!-- -->
{{Q|Боря Аструг всю войну прошёл, боевой офицер, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ордена́ заслужил</font>]] ― каков [[Nederland‎|<font color="#551144">низкопоклонник</font>]]! Ну, ошибки, заблуждения, у Аструга, скажем, в книге о Горьком методологические ляпсусы, ну и что? У кого их нет? У того же Дороднова ― такие вавилоны нагромоздил в книге [[Неоромантизм до неоромантизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">о романтизме</font>]]! А книга [[Композитор Александр Локшин (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">пустейшая</font>]]...<small><small><ref>''{{Википедия|Трифонов,_Юрий_Валентинович|Ю.В.Трифонов}}''. «Дом на набережной». Собрание сочинений в четырёх томах. — Мосва: 1986 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Трифонов,_Юрий_Валентинович|Юрий Трифонов}}, «Дом на набережной», 1976}}
<!-- -->
{{Q|И мне вовсе не хотелось бы предстать в глазах {{Википедия|Корнеев,_Юрий_Борисович|Ю.Б.Корнеева}} или читателей в роли этакого [[Классификация цитат (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">педанта</font>]], который вылавливает ляпсусы и придирается к мелочам, не допуская со стороны переводчика ни малейшей поэтической вольности. Речь идёт о другом, куда более принципиальном вопросе: как подходить к переводу памятника [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551144">культуры</font>]] прошлого? Нужны ли для этой интерпретации какие-то знания, кроме версификаторского умения и владения языком?<small><small><ref>''{{Википедия|Гуревич,_Арон_Яковлевич|А.Я.Гуревич}}'' в книге: «Из истории культуры средних веков и Возрождения». ― Мосва: 1976 г. ― стр.276-314</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Гуревич,_Арон_Яковлевич|Арон Гуревич}}, «Средневековая литература и её современное восприятие», 1976}}
<!-- -->
{{Q|Обрабатываемый кролик вёл себя оскорбительно. И главное, от него шла утечка информации ― и куда! В сторону кролика, даже не находящегося в сфере обработки. Такие ляпсусы Великий Питон никогда не прощал. Младой удав сейчас так жалел, что пустился на эту авантюру (ничего себе верняк!), так ненавидел этого Глашатая! Но ничего не поделаешь, теперь уже отступать было поздно...<small><small><ref>''{{Википедия|Искандер,_Фазиль_Абдулович|Фазиль Искандер}}'', «Кролики и удавы». ― М.: «Книжная палата», 1988 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Искандер,_Фазиль_Абдулович|Фазиль Искандер}}, «Кролики и удавы», 1982}}
<!-- -->
{{Q|С тех пор как человек научился общаться, в его речи стали проскальзывать ляпсусы. В наш век средств массовой коммуникации они стали только [[Charme|<font color="#551144">красивее</font>]] и масштабнее. Они украшали историю [[Ящик|<font color="#551144">радио — и телевещания</font>]] с тех пор, как в самом начале этой истории Гарри фон Целл нагнулся к примитивному микрофону и представил Герберта Гувера перед общенациональной аудиторией следующим образом: «Леди и джентльмены, говорит президент Соединённых Штатов — Губерт Гервер».
Разумеется, ляпсусы делают не только дикторы радио и телевидения. Так что если вы заметите нечто подобное за собой, не расстраивайтесь. Встряхнитесь и действуйте дальше, зная, что вы попали в хорошую компанию...<small><small><ref name="Ларри"/></small>|Автор={{Википедия|Кинг,_Ларри|Ларри Кинг}}, «Как разговаривать с кем угодно, когда угодно, где угодно», 1995}}
<!-- -->
{{Q|― Чем-то вы на Маслякова похожи. [[Deutscher|<font color="#551144">Не родственник</font>]]?
― Я ― на Маслякова? ― изумился Николай Степанович. ― Да ни Боже мой!
― Что-то есть [[Unitas|<font color="#551144">общее</font>]], ― стоял на своём таксист.
― Стрижка, ― подсказал Костя.
― Lapsus memoriae, ― возразил Николай Степанович.
― А жалко, ― сказал таксист.|Автор={{Википедия|Лазарчук,_Андрей_Геннадьевич|Андрей Лазарчук}}, {{Википедия|Успенский,_Михаил_Глебович|Михаил Успенский}}, «Посмотри в глаза чудовищ», 1996}}
<!-- -->
{{Q|«По вечерам, ― продолжает {{Википедия|Анохин,_Сергей_Николаевич|С.Н.Анохин}}, ― всегда можно было застать {{Википедия|Ильюшин,_Сергей_Владимирович|Сергея Владимировича}} на Кузнецком мосту, где помещался центральный совет Осовиахима. Там комнатка была для техкома. Планёров стало много, на соревнования приходило десятка три совершенно [[Constructio|<font color="#551144">новых конструкций</font>]], каждую нужно посмотреть и дать разрешение на вылет. А там и ошибки были большие, некоторые [[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">любители-непрофессионалы</font>]] допускали ляпсусы в аэродинамике, расчётах прочности... Ну, он активист, его все знали и любили. К нему можно было просто подойти, посоветоваться. Выслушает внимательно.<small><small><ref>''{{Википедия|Чуев,_Феликс_Иванович|Ф.И.Чуев}}'', «Ильюшин». ― Мосва: Молодая гвардия, 1998 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Чуев,_Феликс_Иванович|Феликс Чуев}}, «Ильюшин», 1998}}
<!-- -->
{{Q|Фрадкис оттеснил какого-то депутата, сказав, что он здесь по поручению семьи Брежневых, и дал директору Дворца бракосочетания срочное указание ― расписать нас с Галей через три часа. В ЗАГСе начался страшный переполох, а мы поехали переодеваться. Тем временем Леонид Николаевич уже распорядился изменить интерьер во Дворце, пообещал его работникам протекцию и ссуды, всё более чувствуя себя весьма значительным человеком. Церемония бракосочетания началась с ляпсуса. Мне было восемнадцать лет, а Гале тридцать два, тем не менее, директор, милая дама, этой тонкости не учла ― и в момент, когда было объявлено, что мы стали мужем и женой, ничего лучше не придумала, как включить песню, по-моему, в исполнении Зыкиной «В жизни раз бывает восемнадцать лет...» — Затем сыграли стихийную свадьбу, естественно, без родителей и без гостей.<small><small><ref>''{{Википедия|Кио,_Игорь_Эмильевич|И.Э.Кио}}''. «Иллюзии без иллюзий» ― Мосва: «Вагриус», 1999 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Кио,_Игорь_Эмильевич|Игорь Кио}}, «Иллюзии без иллюзий», 1999}}
<!-- -->
{{Q|По счастью, у них с Басилашвили совпал размер, и все костюмы сидели на Яковлеве так, будто были сшиты именно на него. Это оказалось спасением, так как времени на шитьё новых нарядов уже не было. Снег умирал на глазах. И Яковлев буквально на хвосте зимы стал сниматься в роли Ипполита. Но в окончательном монтаже фильма так и остался кадр, где Барбара Брыльска поднимает со снега карточку с изображением Ипполита ― Олега Басилашвили. Переснять этот кадр с фотографией Юрия Яковлева мы уже не успели ― зима кончилась, снег сошёл. Но зритель этого ляпсуса, по счастью, не заметил.<small><small><ref>''Э.Рязанов, Э.Брагинский'', «Тихие омуты». ― Мосва: Вагриус, 1999 г.</ref></small></small>|Автор=[[Трубачи (Михаил Савояров)#Труба, вид — снизу|<font color="#551144">Эльдар Рязанов</font>]], «Подведённые итоги», 2000}}
<!-- -->
{{Q| «ИМА-пресс» специализируется на новостийных «гэгах», посмеху́шках, казусах и ляпсусах. Именно это агентство снабжает газеты, [[Ящик|<font color="#551144">радио и телевидение</font>]] байками о козах, пристрастившихся к чтению «Советской России», и о заводах, где зарплату выдают ''керенками'' по причине отсутствия наличных.<small><small><ref>''{{Википедия|Баконина,_Марианна_Станиславовна|Марианна Баконина}}'', «Школа двойников». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Баконина,_Марианна_Станиславовна|Марианна Баконина}}, «Школа двойников», 2000}}
<!-- -->
{{Q|Недавно в телепередаче он сам откровенно в этом признался, рассказав о майоре, которого внедрили в преступную группировку и который на самом интересном месте [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#551144">потерял сознание</font>]] с перепугу. «Оказался психологически неготовым к подобным нагрузкам» ― так объяснил этот казус [[Canonic|<font color="#551144">главный идеолог</font>]], добавив при этом, что майор был бравый, в общем, [[Deux et deux font cinq|<font color="#551144">одним ударом семерых</font>]]... Представляете, и об этом ляпсусе главное должностное лицо по борьбе с организованной преступностью объявляет на всю страну.<small><small><ref>''{{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}''. «Аркан для букмекера». — Мосва: Вагриус, 2000 г.</ref></small></small>|{{Википедия|Савельев,_Александр_Савельевич|Александр Савельев}}, «Аркан для букмекера», 2000}}
<!-- -->
{{Q|― Отныне всё пойдёт по-другому! ― громогласно возвестил Николай Иванович. Всё действительно пошло по-другому, но совсем не потому, что генерал оказался толковым управляющим. Как раз управляющим-то он был никудышным, хотя и громким, [[Richtig|<font color="#551144">но слава</font>]] о его решительности и бодрый стук топоров пока ещё с лихвой перекрывали его хозяйственные ляпсусы.<small><small><ref>''{{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Б.Л.Васильев}}'', «Дом, который построил Дед». ― Мосва: Вагриус, 2005 г.</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Васильев,_Борис_Львович|Борис Васильев}}, «Дом, который построил Дед», 2000}}
<!-- -->
{{Q|В один прекрасный день мне позвонил по телефону из Принстона историк {{Википедия|Фишер,_Луис|Луи Фишер}}, в 20-е и 30-е годы корреспондент в Москве, с тех пор разочаровавшийся в коммунизме. Ему нужен был человек, который мог бы перевести его книгу «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Жизнь Ленина</font>]]» на русский язык. {{Википедия|Гольдберг,_Леа|Леа Гольдберг}}, израильская поэтесса, профессор сравнительного литературоведения в Иерусалимском университете и сама великолепный переводчик, порекомендовала ему меня. Опишу когда-нибудь по другому поводу, каким каторжным трудом по розыску русских и немецких первоисточников обернулась эта работа и какие смешные ляпсусы и глубокие выводы, построенные на этих ляпсусах, нашёл я у Фишера. Однако ж, я должен быть ему [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодарен</font>]], потому что он спросил меня, не буду ли я возражать, если он даст мой перевод на прочтение и стилистическую правку одной русской женщине. «Кому?» ― спросил я...<small><small><ref>''{{Википедия|Ронен,_Омри|Омри Ронен}}'', «Берберова». ― Мосва: журнал «Звезда», №7 за 2001 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Ронен,_Омри|Омри Ронен}}, «Берберова», 2001}}
<!-- -->
{{Q|«Пишить вам ваш любимый муж и отец [[Gavrila‎|<font color="#551144">Марк Гаврилович</font>]] Гурченко. Во первых строках своего письма сообщаю вам, что я живой и здоровый, чего и вам желаю от чиста га серца, с честью служу и защищаю Родину, имею две грамоты. [[Ordre de faiblesse|<font color="#551144">Медали ще нема</font>]], но будить у в обязательном порядке... Лёля! Детка моя дорогая! Обращаюсь до тебя! Ты мне усе ночи очень подозрительно снисся. Смотри, не сделай, будь ласка, якого ляпсуса! Корочий! Если я приеду з войны, и мне скажуть люди, что в тибя хто-то быв... Ну, Лялюша, ты меня знаешь... Пять братов свинцом налиты ― [[Mortem et malum|<font color="#551144">смертью пахнуть</font>]]! Пиши пропало...»<small><small><ref>''{{Википедия|Гурченко,_Людмила_Марковна|Людмила Гурченко}}'', «Аплодисменты». ― Мосва: Вагриус, 2004 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Гурченко,_Людмила_Марковна|Людмила Гурченко}}, «Аплодисменты», 2003}}
<!-- -->
{{Q|Обладая хорошей памятью, просмотревший личные дела всех молодых офицеров плавсостава, представитель Генштаба понял, что [[Charme|<font color="#551144">рядом с красавицей Глашей</font>]] сидит старший лейтенант Петр Иванович Анисимов, которого он лично забраковал, потому что тот [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">мало, слишком мало</font>]] служил на флоте, да и особисты отозвались о нём пренебрежительно, рвением к службе, сказали, не отличается, ― прибавив совсем уж убийственное: «Гуманист! Слюни распускает!» Характеристика сомнительная, руководимая Анисимовым батарея признана лучшей в бригаде, но далее следовала настораживающая фраза: «Порою снисходителен к проступкам матросов». (Представитель Генштаба, пропуская через себя синие папки личных дел, похохатывал, встречая поразительные ляпсусы типа «Водку пьёт, но с отвращением»).<small><small><ref>''{{Википедия|Азольский,_Анатолий_Алексеевич|Анатолий Азольский}}'', «Глаша». ― М.: журнал «Новый Мир», №4 за 2003 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Азольский,_Анатолий_Алексеевич|Анатолий Азольский}}, «Глаша», 2003}}
<!-- -->
{{Q|Сколько читателей было у Шолохова, а читали до поры невнимательно. Между тем, нестыковки и ляпсусы органически присущи бригадному методу писательства. Раньше или позже они непременно должны обнаружиться. И они обнаружились, когда за дело взялся настоящий Детектив, Лингвист, Литературовед, Исследователь ― всё с большой буквы! Его имя ― {{Википедия|Бар-Селла,_Зеев|Зеев Бар-Селла}}.<small><small><ref>''Семён Ицкович'', «Шила в мешке не утаишь, или крах шолоховедения». ― «Вестник США» от 23 июля 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Семён Ицкович, «Шила в мешке не утаишь, или крах шолоховедения», 2003}}
<!-- -->
{{Q|А вот ещё одна версия ― {{Википедия|Крюков,_Фёдор_Дмитриевич|Крюков}} отдал Громославскому рукописи из рук в руки, на смертном одре. Как бы то ни было, рукопись «Донщины» попала к Громославскому,<small><small><ref group="комм.">Пётр Яковлевич Громославский — атаман станицы Вёшенской, тесть Михаила Шолохова, скоропостижно скончавшийся 15 марта 1939 года. Как говорят, он очень помогал своему зятю ([[Etica Est Etica|морально]] и материально), а когда Шолохов впервые печатал «Тихий Дон», он упоминал тестя почти в каждом письме жене в Вёшенскую. Согласно версии Бар-Селлы, Крюков перед смертью отдал рукопись своей «Донщины» атаману Громославскому, доверяя ему. Тот же распорядился романом (и доверием) по-своему.</ref></small></small> он стал её читать, переписывать и перерабатывать. Почерк у Крюкова, видимо, был неразборчивый, и некоторые ляпсусы попали в первые публикации {{comment|ТД|«Тихого Дона», конечно}}. Их не заметили ни тесть, ни зять. Вот два примера, их даёт Бар-Селла. «Человек десять конных молча, в беспорядке ехали по дороге. На площади впереди выделялась осанистая, тепло одетая фигура». Так было напечатано в 1930 г. Но что значит ПЛОЩАДЬ на ДОРОГЕ? Через 2 года промах был замечен: «На пол-лошади (т.е. полкорпуса лошади) впереди выделялась осанистая, тепло одетая фигура». У Крюкова, скорее всего, было написано сокращённо: «п.лошади» или «п/лошади». Второй пример не менее ярок. «Балка, по которой двигались в обход, была засыпана снегом. Местами доходил он лошадям до пояса». Какой пояс у лошади? Конечно, «до пуза». Ошибка была исправлена только в 1945 году. Конечно, те, кто не признаёт участие Громославского в работе над ТД, считают, что все эти ошибки допустил сам Шолохов.<small><small><ref>''Виктор Балан'', «Шолохов и другие». ― Интернет-альманах «Лебедь» от 19 октября 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Виктор Балан, «Шолохов и другие», 2003}}
<!-- -->
{{Q|''Lapsus lingua..., lapsus pennae..., lapsus memoria...''
― А что такое, по сути, ляпсус, ― как не вся ваша [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">человеческая жизнь</font>]], господа!..
― А что такое вся ваша человеческая жизнь, господа, ― как всего лишь маленький серенький ляпсус ― на пыльной поверхности вашего мира...
''Lapsus pennae..., lapsus memoria''..., ― нет! ― ''lapsus vitae'', ― в итоге.<small><small><ref group="комм.">В конце абзаца этот [[Khanon|Юрий Ханон]] вводит в комплект с прежде известными (Lapsus pennae, lapsus memoria, не считая выпущенного из текста «pennis lapae») ещё один латинский термин: ''«lapsus vitae»'', что по существу означает «[[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|ошибка жизнью]]» или «оплошность существованием». С трудом могу возразить против ''в’ведения'' подобного термина, безусловно, первичного по отношению ко всем прежде упомянутым. Хотя, с другой стороны, введение (ещё одного слова) ― ничего не решает и ничего не меняет. И здесь, пожалуй, остаётся единственный вопрос: ''что'' последует за введением.</ref></small></small>|Автор=[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Чёрные Аллеи</font>]]» <small>(«тетрадь» вторая)</small>, 2013}}
</div>
<center><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== &emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#552E2E">...ляпсус ''в поэзии''..., наконец</font> ==
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA9999;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#885555;font:normal 14px 'Georgia';background:#AA9999;"
  |-
  | [[Файл:Vomitus speciosus-216.jpg|166px|link=Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|...и всякий раз с чего-то приходится начинать...]]
  |-
  | по’следствие ''[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#776666">лапсуса</font>]]''...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Eine russische mädchen erbricht sich nach dem Konsum von zu viel Fick, — новое время, XXI век, знак вечности и свободы.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;"><br>
{{Q|Маша, Маша, что за ляпсус,
Ты беременна опять...,
Почему в тетради клякса,
И не убрана кровать?..<small><small><ref name="Помётки-н"/></small></small>|Автор=[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]], «Ошибочки», 1908}}
<!-- -->
{{Q|Но покидает замкнутая каста
{{comment|Иерофантов|у эллинов — старший из пожизненных жрецов при Элевсинских мистериях}} тайную ступень
И в жилах бродят зной, [[Хмель (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">и хмель</font>]], и лень
Авантюриста ― lapsus ― [[Orgasmes|<font color="#551144">оргиаста</font>]].<small><small><ref>''{{Википедия|Меркурьева,_Вера_Александровна|Вера Меркурьева}}'', «Тщета» (сборник стихов). ― Мосва: «Водолей Publishers», 2007 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Меркурьева,_Вера_Александровна|Вера Меркурьева}}, «Сонет с кодой», 1927}}
<!-- -->
{{Q|Тебя, неграмотность моя, бессмыслица, 
Сквозь четверть века я пронёс, 
И волей ляпсуса кассирша числится
В распорядительницах кос.
&emsp;&emsp;Взгляни с горы ― в туманах [[Requiem internam‏|<font color="#551144">вечность стелется</font>]],
&emsp;&emsp;И этот женственный пролив
&emsp;&emsp;Спит, как усталая рабовладелица,
&emsp;&emsp;Рабов и косы распустив.<small><small><ref>''{{Википедия|Тарловский,_Марк_Ариевич|М.А.Тарловский}}'', «Молчаливый полёт». ― Мосва: «Водолей Publishers», 2009 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Тарловский,_Марк_Ариевич|Марк Тарловский}}, «Керченские косы», 1 ноября 1931}}
<!-- -->
{{Q|И я не зареву:
― Дружочек, выглянь,
Спустись к нам на ревю...
( Тьфу, ― lapsus linguae! )
...[[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">На песнопенье</font>]]! ―
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Нет уж,
Теперь не просто ль,
Отбросив эту ветошь,
Почистить вдосталь,
Пробормотав пароль,
Встать на дыбы
И отчубучить роль
Судьбы.<small><small><ref name="Оболдуев"/></small></small>|Автор={{Википедия|Оболдуев,_Георгий_Николаевич|Георгий Оболдуев}}, «Героев рандеву...» <small>(из сборника «Я видел», песнь четвёртая)</small>, 1952}}
<!-- -->
{{Q|Сплетенье солнечное — чушь?
Коварный ляпсус астрономов
рассеянных! Мне дик и чужд
недуг светил неосторожных.
Сплетались бы в сторонней мгле!
Но хворым силам мирозданья
угодно бедствовать во мне —
[[Ящик|<font color="#551144">любимом месте</font>]] их страданья.|Автор={{Википедия|Ахмадулина,_Белла_Ахатовна|Белла Ахмадулина}}, «Описание боли в солнечном сплетении», 1968}}
</div>
<center><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BAA1A1;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#937777; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CD2C0C; background-color:#CBB7B7;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;"|
<center>
<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#DDCCCC;">''A p p e n d i X - 2''</font>
</center>

== <font face="Georgia" size=5 color="#956565">Ком’ ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBA1A1;border:1px solid #622222;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #662266;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #662266;box-shadow:3px 4px 3px #662266;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#885555;font:normal 13px 'Georgia';background:##BBA1A1;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg|133px|link=Alexander Galich|...чтобы ещё раз случайно оступиться..., и констатировать (само)очевидное...]]
  |-
  | [[Trompeur (Savoyarov)|<font color="#776666">''не ляпсус''</font>]] ли это?..<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Yuri German|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}». Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#664444;">
<font style="float:left;color:#664444;font-size:555%;font-family:'Cambria';text-shadow:#996666 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:14px 1px 5px 5px;">'''''э'''''</font><br><font face="Cambria" size=5 color="#664444">'''та {{comment|статья|хотя это не статья}}'''</font>..., или {{comment|глава|хотя это и не глава}}..., или {{comment|эссе|хотя это и не эссе}}..., — говорят мне откуда-то снизу, — спустя три года после написания сделалась [[Tanacetum balsamita (arte)|<font color="#664455">чистейшим артефактом</font>]] самой себя. 

''Чистейшим'' (я сказал) — не в смысле какой-то неуёмной чистоты, конечно, но, прежде всего, в размере дистанции [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#664455">от самоё себя</font>]]...
::[[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#664455">Приятно разок</font>]] в жизни поглядеть на такое {{comment|чудо <small>(вещи)</small>|говоря одним словом, и слегка понизив голос}}...
::::Хотя бы одним (левым) глазком, если не возражаете...

[[Эхинопсис оранда (Юр.Ханон, плантариум)|<font color="#664455">Гибридный</font>]], наполовину технический материал, набросанный в декабре 2013 года на остаточном материале черновика, — слепленный почти на коленке — из бокового слово’блудного ответвления одной из глав ''{{comment|конченной|так верно}}'' книги «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#664455">Три Инвалида</font>‏‎]]». Пожалуй, ''одно это'' уже достаточно говорит о происхождении и свойствах предлагаемого потребителю ляпсуса ''(lapsus vitae'', несомненно)... — К тому же сказать, предлагаемого далеко не впервые ([[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#664455">вторые руки</font>]], ''не так'' ли?)
::Разумеется, не так, чтобы не сказать точнее...
::::И воздержавшись от грубостей, по возможности...

В жёстко усечённом виде (почти полностью лишённом своей [[Constructio|<font color="#664455">системной части</font>]]) статья была ''опубликована'' в начале января 2014 года и скоро сделалась весьма посещаемым ресурсом. За три года цитаты из «ляпсуса», надёрганные разными сапрофитами, широко разошлись по {{comment|''сети''|интернета, вестимо}} — и сегодня их можно увидеть на ''десятках'' сайтов в виде кусков, кусочков, лоскутков и лохмотьев. Таким образом, я вынужденно сообщаю, что первоисточник всех этих торговцев жёваным сеном и барахлом находится — здесь. А если говорить ещё точнее, то — даже не здесь, а ещё {{comment|ниже|как я уже сказал выше}}.
::Аккуратно — в ''том сáмом месте'', откуда этот маленький ляпсус когда-то вылез...
::::Хотя..., прошу прощения, называть ''более точный'' адрес мне уже не хотелось бы...
</div>
<font style="float:right;color:#997777;text-align:right;font:normal 15px 'Georgia';"><hr>''[[Canonic|<font color="#775555">каноник</font>]] [[Ханон, Юрий |<font color="#775555">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br><small>''Сан-Перебур, 65 лапселя 213. ф7''</small>
</font>
<br clear="all"/><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BBA7A7;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<br>
{{Этика-Эстетика}}
<small><references group="комм."/></small>
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:8px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#956565">Ис’ сточники</font> ==
{{Альфонс Алле}}<br>
<small><references/></small>
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#956565">Лит’ература <small><small>''( ошибочная )''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|Моя маленькая ханинская скрябиниана]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина]], стр.102-135.
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|''до''- и пере’работанное]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
{{Записки}}
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
* [[Эрик Сати|''Satie, Erik.'']] «Correspondance presque complete». Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''Satie, Erik,'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Khanon|Юр.Ханон]], [[Erik Satie (liste)|Эр.Сати]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|аркёйская]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|школы иезуитов]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#956565">См. так’ же</font> ==
{{Натур-Философия Натур}}<br>
* [[Тавтология (Натур-философия натур)|Тавто-логия]] <small>''(царица наук)''</small>
* [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|Вселенский разум &emsp;<small>''самого́ себя''</small>]]
* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Не-о-бя-за-тель-но-е Зло]]
* [[Рвота (Натур-философия натур)|Нечто ''главное''..., для начала и на’конец...]]
* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Похоронный марш ''на смерть'' великого глухого]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
* [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|Зелёный квадрат Альфонса]]
* [[Газетное меню (Юр.Ханон)|Жёваная газетная бумага]]
* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|Один дым — ''вместо'' всего остального]]
{{Юр.Ханон}}
* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|Физиология ''шарма'']]
* [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|Венок — ''из мяса'']]
* [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)‎|Всё хоть бы — ''хны''...]]
* [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|Вверх по лестнице, ведущей — ''вниз'']]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак]]
* [[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|''Карменная'' ... мистерия]]
* [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|Старческий крест ''христианства'']]
* [[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|Божественное растение — ''сатаны'']]
<center><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#693636">'''[[Чёрный след (Натур-философия натур)‎|<font color="#551133">{{comment|см|по чёрному следу}}. ещё дальше</font> →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<br clear="all"/>
<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Авторы : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юр.Ханон''</font>]] & [[Chanon|<font color="#551133">''Юр.Ханон''</font>]] &emsp;&emsp;Все права сох’ранены. &emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;<br>Auteurs : [[Khanon|<font color="#551144">''Yur.Khanon''</font>]] & [[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yr.Khanon''</font>]]. &emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;&emsp;All rights reserved.</small><br><br>

:<font color="#881111">* * *<small> {{comment|эту|или, может быть, «этой»}} статью может править</small> <br>'''только''' [[Khanon|<font color="#881133">сам {{comment|Автор|главный специалист по ляпсусам в околотке}}</font>]].</font><br>
<small><font color="#443333"> — Всякие желающие сделать ''ещё один'' ляпсус, <br>могут отправить его через [http://yuri-khanon.com/home.html <font color="#551144">'''щель в голове'''</font>].</font></small><br>

:<font color="#551111">* * * <small>'''публикуется так-то {{comment|впервые|или во второй раз (с конца)}} :''' <br>''текст, редактура и оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханóн</font>]]</small>.</font>
<br><br></font>
<div style="width:399px;height:4px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small><br>
<div style="width:399px;height:4px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Ляпсус как форма человека}}

[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Homologie]]
[[Категория:Psychotrope‏‎]]
[[Категория:Reliquat‏‎]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Minimalisme]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]

|}
<br>