Просмотр исходного текста страницы Прекрасная истеричка (Эрик Сати)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#EE9955; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #883300; background-color:#EECCBB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Опусы Сати/арт
| Название статьи = «Прекрасная истеричка» <small>''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрика Сатú</font>]]''</small>&emsp;&emsp;
| Артефакты = [[Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|''арт'' & ''факты'']]
| автор = ''автор :&emsp;этот&emsp;[[Ханон, Юрий|<font color="#551155">Юрий Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( не считая Эрика )</small>
| Предыдущая = [[Сократ (Эрик Сати)|«Сократ» <small>''Сократа''</small>]]
| Следующая = [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — исключительно для мебели]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати}}</big>
<br clear="all" />
<center>
== <br><br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|65px]]&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#661111">'''Прекрасная ... Истеричка'''</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|65px]] ==
<font face="Georgia" size=4 color="#BB8888">''( или прорыв — куда попало )''</font></center>
<br>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-1.jpg|222px|link=La Belle Excentrique (arte)|...одна из прекрасных статических поз «истерички» (прекрасной)...]]
  |-
  | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]<br><small>&emsp;''(июнь 1921, театр Колизей)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) в главной роли балета «La Belle excentrique», {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}, июнь 1921. — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
<font style="float:left;color:#551111;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:11px 1px 55px 1px;">'''Д'''</font><br><br><big>ля начала</big> придётся взять дыхание, если не возражаете. Совсем немного дыхания. Немного дыхания, исключительно для первого слова.<br>
Как певец... Или оратор, на худой конец. Проще говоря: «человек слова».<br>
::::::<small>(глупость какая! — в самом деле).</small><br>
<big>'''''Dixi'''''</big>, — да, именно тáк мне придётся начать. И здесь нет никакой [[Lapsus|<font color="#551144">ошибки</font>]].<br>
:::( Неплохо для начала ).<br>
Но затем, всё же, несмотря на временные трудности — наконец-то наступает оно, ''продолжение''. Например, [[Processe|<font color="#551144">продолжение</font>]] ''свободной статьи''..., — в высшей степени ''свободной'' и склонной колебаться — слева направо..., [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">вперёд-назад</font>]], вверх-вниз, а также и ''во все'' прочие стороны света, определённые природой (вещей).<br>
Итак, ещё раз запомним и зарубим себе на носу: эта статья до предела свободна и пуста..., а также [[Ложь‏‎ (Натур-философия натур)|<font color="#551144">лжива</font>]] и придурковата. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Дым до небес</font>]]... Как сама́ ''«La Belle excentrique»'', ничуть не менее.<br>
А покончив с этим предупреждением, двинемся дальше. Например, в сторону краткой справки. — Справки для тех, кто ничего не знает и ''не хочет'' знать.<br>
''Значит''... теперь можете полюбоваться на этот ''{{comment|фокус|или трюк, как любил говорить Эрик}}'', старый как мир:<br><br>
&emsp;&emsp;&emsp;<font style="font:normal 1.11rem 'Georgia', serif;color:#551111;">''раз...''<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''два...'' <br>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''три...''<br><br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''поехали !''</font>
<br><br>
А между тем, чтобы долго [[Ложь‏‎ (Натур-философия натур)|<font color="#551144">не врать</font>]], '''«La Belle excentrique»''' — это {{comment|балет|если это слово выглядит достаточно понятным}}, всего лишь балет, — одноактный балет [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]]. Прямо скажем, в нём нет ''ничего такого'', что делало бы его предметом ... статьи. Тем более, ''такой'' статьи, которую я здесь пишу и [[Processe|<font color="#551144">которая</font>]]..., которая ничуть не меньше самой «La Belle excentrique», имея в виду только балет, конечно. Обо всём остальном я ещё скажу..., позже.<br>
Имейте немного терпения, ''пожалуй'' ... ста.<br>
Этот маленький и до странного жёсткий спектакль..., [[Unitas|<font color="#551144">не только соединявший, но и соединивший</font>]] в себе черты почти несоединимые — от самого начала своего <small>(не)</small>существенного существования ''он'' был задуман и затем сделан как эссенция, последний осадок и сухой концентрат. Смесь почти несмешиваемая... — Снизу доверху пропитанный ду́хом и бу́квой са́мого вызывающего и [[эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричного</font>]] балагана базарного дня или площаднóго мюзик-холла начала XX века, по мере своего вызревания, этот {{comment|балет|как типичная груша}} последовательно добавлял в него абсурдно-авангардные штрихи, значительно опередившие ''своё'' время. Впрочем, не только своё... — как показывает корявый палец современности... Благодаря истории создания и именам основных авторов, этот спектакль был эксцентричен вдвойне, чтобы не сказать — даже втройне. Именно так. И это вовсе не ''голо-словное'' утверждение.
::Здесь ещё есть на что указать пальцем. И даже — куда ткнуть.
::::— Минутку терпения..., — и всё случится...

'''1. Во-первых''', <small>(это я сказал: во-первых)</small> музыка Сати несла в себе заряд ударного эпатажа или пощёчины в форме самой вызывающей и отчаянной площадной буффонады в духе его же скандально известного балета «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]», в мае 1917 года поставившего ''на дыбы'' Париж, тогда ещё военный и почти осадный. Прошу принять во внимание: «поставивший на дыбы» — это не фигура речи. И не красное словцо. ''Тогда''..., — именно тогда Париж ещё не совсем утратил эту ... слегка лошадиную особенность: ''вставать на дыбы.''<br>

'''2. Во-вторых''', сценическое движение и «хореография», равно издевательская, почти статическая и нарочито топорная, не столько опрокидывала, сколько поднимала ''нá смех'' все устоявшиеся каноны и правила «прекрасного» балетного представления. Несовпадение музыки и поведения танцовщицы на сцене временами доходило до степени показно́го {{comment|идиотизма|в лучшем смысле слова, разумеется}}. Или скрытой {{comment|шизофрении|и тоже в лучшем смысле слова, конечно}}, если кому-то больше нравится...<br>

'''4. И в-третьих''', всю пирамиду [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреалистического</font>]] эпатажа венчала некая пикантно (а местами и скандально) известная парижская персона, ставшая одновременно ''заказчицей'', {{comment|бенефицианткой|и в самом деле, это был её бенефис, не более и не менее}} и ''исполнительницей'' единственной (и главной) роли в балете. Фактически выступив в роли самой себя (по ''зловредному'' замыслу Эрика Сати), «эксцентри́ческую красавицу» ''(la Belle excentrique)'' исполнила знаменитая парижская {{comment|пута́на|если тут ничего не путано}} (в последние годы слегка увядающая и скучающая) по прозвищу [[Caryathis|<font color="#551144">Кариати́с</font>]] <small>(Кариатида, по-нашему)</small>. Младшая коллега и недавняя знакомая {{comment|Мáты Хáри|Маргареты Гертруды Зеллы, расстрелянной в 1917 году за шпионаж в пользу Германии}}, она была <small>(между прочим)</small> весьма состоятельной дамой, владелицей не только шикарного особняка в центре Парижа, но также и ... слегка портативного артистического {{comment|публичного дома|в лучшем смысле этого слова, разумеется}} ([[Этика в Эстетике|<font color="#551144">эстетического</font>]] класса «люкс», для [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">«избранных» и выбранных</font>]]... в рамках {{comment|демократической|в хорошем смысле слова, конечно}} процедуры... разумеется).<small><small><ref group="комм.">Кажется, на протяжении всей статьи мне предстоит тяжёлая миссия: исправлять непомерное количество неточностей, [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибок]] и намеренного обмана, попущенного автором статьи в полном соответствием с лучшими традициями [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|альфонсовского]] «[[фумизм|фуми́зма]]» (а также собственного провокаторского «провокационизма»). И вот, пожалуйте: первый тому пример. Публичный дом «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|для избранных]]» — это очевидная натяжка. В данном случае это выражение следует понимать очень ''широко'', чтобы хотя отдалённо представить себе внутреннюю механику его «работы», а также круг клиентуры пикантного заведения. И прежде всего — «избранность»... Едва ли не большинство из подходивших и [[Coitus|входивших ''{{comment|в него|точнее говоря, в неё, конечно}}'']] клиентов и участников (депутатов, чиновников или бизнесменов), так или иначе, подвергались «{{comment|демократической|в лучшем смысле этого слова, конечно}}» процедуре «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|избрания]]» или назначения: неоднократно и в самых разных направлениях. Кроме того, и сам «дом» зачастую не имел организационной формы «дома» или даже квартиры, являясь, по существу — некоей (скрытой, почти конспиративной) формой «посреднических» (чтобы не сказать «{{Википедия|Сутенёр|своднических}}») [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|услуг между]] приятными артистками и ещё более приятными ''людьми'' — с большим весом (мошны) и таким же положением в обществе.</ref></small></small>

Музыка этого, с позволения сказать, ''балета'' (а ведь именно о ней мы здесь будем говорить прежде всего) была написана в августе-ноябре 1920 года, а премьера этого, с позволения сказать, ''балета'' состоялась 14 июня 1921 в парижском театре Колизей.<small><small><ref name="Satie">''[[Erik Satie]]'', «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. 1260 p. — ISBN 2-213-60674-9, тираж 10 000.</ref>{{rp|700-701}}</small></small> Разумеется, как и всякий балет, — пускай даже и одноактный, при первой постановке он имел ''не одного'' автора (упомянутого Эрика Сати), а нескольких, и каждый — по своей ''части''. Автором, с позволения сказать, «{{comment|либретто|если в данном случае вообще можно говорить о каком-то «либретто»}}» был — сам Сати и отчасти [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]].<small><small><ref group="комм.">На этом месте я вынужден прерваться и сказать несколько слов, скупых и злобных, чтобы кое- у кого не возникало ''излишних подозрений'' на счёт «автора либретто», а также и самого́ «{{Википедия|либретто|либретто}}» прекрасной истерички... Дело в том, что либретто ''как такового'' — в чистом (или письменном) виде — у этого балета ''(балета одной солистки!)'' попросту не существовало. Возможно, вернее было бы говорить об «авторе идеи» балета (к сожалению, такая формула ''духовной нищеты'' в последнее время весьма распространилась в кругах «креативных импотентов» всех областей и отраслей деятельности), — однако ''и подобная'' постановка вопроса была бы принципиально неверной. И всё-таки, я настойчиво повторяю: «автором {{Википедия|либретто|либретто}} был — сам Сати и отчасти [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]». Причём, петуха Кокто мы можем сразу выпустить ''({{comment|на воздух|чтобы не сказать «куда подальше»}})'' как ''несущественного'', поскольку здесь он упомянут — из чистой вежливости ''(хотя и не заслуживает таковой)''. Его «участие» в основном заключалось в том, что он раздражал и создавал помехи ''основному'' автору. А тот, в свою очередь, — даже и не собирался сочинять никакого ''текста либретто''. [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг за шагом]], оно сформировалось само́й последовательностью музыкальных номеров, их характером, и главное..., — да, главное! — отрывистыми [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|устными описаниями]] автора: ''что́'' должно происходить под ту или иную музыку и ''какие'' статические позы было бы уместно выбирать прекрасной истеричке в разные моменты (стадии) обострения своего истерического заболевания, называемого «La Belle excentrique». — Кроме того, Эрик Сати был прежде всего создателем и идеологом этого спектакля, превратив очередной традиционный «балет» босоножки [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|Кариатис]] — в странную, фантасмагорическую последовательность аффективных позиций и поз. Без него этот спектакль не имел бы такого дикого вида..., и, тем более, за́паха. Подытоживая сказанное, можно сделать такой вывод: «La Belle excentrique» стала овеществлением давней навязчивой мечты Эрика Сати о некоем статическом, кошмарном балете, отдалённо напоминающем последовательность преувеличенных {{comment|фотографических|к сожалению, не полностью обнажённых}} поз.</ref></small></small> Хореографию балета «ста́вила» (совсем не случайно это слово здесь поставлено в «кавычках»)<small><small><ref group="комм.">Равным образом всё сказанное о либретто — можно перенести и на хореографию, ''в целом'' также продиктованную автором музыки. Далее речь могла идти только о раскрашивании нарисованных картинок в заданном стиле и установленной последовательности... Собственно хореография этого сольного балета была ''до некоторой степени'' импровизационной и вполне отдавалась на усмотрение заказчицы-исполнительницы, мадам [[Caryathis|Кариатис]]. Совершенно в духе театра {{comment|босоножек|причём, совершенно в духе старого французского обычая (Мулен Руж или Фоли Берже): }} с босыми [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|не только ногами]] (или [[Наша культура (Михаил Савояров)|в традициях]] мадам Айседоры Дункан), она «ставила» себя сама, с той только разницей, что в этот раз главным на сцене был вычурный дух странности и [[Excentrique|эксцентричности]], порой доходивший до откровенной дурости.</ref></small></small>, причём, «ставила» в прямом смысле слова — главная героиня балета, самá ''«La Belle excentrique»'', при закулисном ''идейном'' руководстве Эрика Сати (если здесь может быть уместно слово «идея»). И даже вечно сующему свой нос [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жану Кокто</font>]] в его настойчивых попытках участвовать в постановке «танцев» и движений «La Belle excentrique» было отказано (частью тайно, но очень твёрдо). — Да..., это был тот редкий случай, когда Сати ''получил'' право не только голоса, но и ''почти'' контроля над всем своим спектаклем. — [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодаря</font>]] прежде всего ей, «La Belle excentrique». Сценографию ({{comment|декорации|и их перемены}}) балета готовила Габриэль Бюффе-Пикабиа (одна из пре’славной [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">плеяды {{comment|жён|и не-жён}}</font>]] известного художника [[Франсис Пикабиа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Франсиса Пикабиа</font>]]), а костюмы (вернее говоря, всего ''один'' костюм) делал ''сам'' Поль Пуаре по эскизу Жана Кокто (здесь Сати не возражал).<small><small><ref group="комм.">И в самом деле, «сам» {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поль Пуаре}} был весьма влиятельным типом. Чтобы не говорить много лишних слов — парижский модельер, крупная фигура в мире моды первой четверти XX века, нередко участвовал и в театральных постановках, умер в Париже в 1944 году, во времена оккупации. Его заслуги перед модой первой половины XX века приравниваются к вкладу [[Пабло Пикассо (Эрик Сати. Лица)‏|Пикассо]] в искусство того же времени.</ref></small></small>

И тем не менее, обо всех этих деталях и подробностях ''(безусловно, важных... и даже очень важных)'' можно говорить исключительно как о глубоко второстепенных, имеющих отношение ''только'' к постановке балета (да и то, — первой). Поскольку вся ''«La Belle excentrique»'' от начала и до конца, как замысел и произведение рождалась, рождалась, да и — родилась в подозрительно густой темноте всего одно́й черепной коробочки и в результате — по праву принадлежит — ''одному'' автору.<br><br>
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">Его имя в последнее {{comment|время|опять}} — [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]],&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;как <small>(было бы)</small> не трудно догадаться...</font></center>
</div><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#E7B797;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<center>
== [[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|50px]] <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#661100;">« Кончать слова » </font> [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|50px]] ==
</center>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Satie autoportret Projet Buste 1913 (Khanon).jpg|166px|link=Эрик Сати (цитатник)|...то ли автопортрет, то ли портрет в авто...]]
  |-
  | [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]],<br><small>«Авто-портрет неизвестного композитора». <small><ref group="комм.">«Эрик Сати. Авто-портрет неизвестного композитора» — ещё раз напоминаю, что подпись (или надпись) ''под'' бюстом не принадлежит автору рисунка, но только автору статьи ''(конечно, если это не одно лицо)''. ''Сам Эрик Сати'' не давал своему рисунку такого названия, по каковой причине я и ''был принужден'' хоть как-то возместить его преступную небрежность.</ref><br>''( рисунок 1913 года )'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}), 690 стр. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год. ''Оригинал рисунка:'' Croquis à l'encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
<font style="float:left;color:#551111;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:17px 3px 22px 1px;">'''L'''</font><br><br><big>'''a Belle excentrique'''</big> — имейте в виду, мадам..., это ''далеко'' не такое простое [[Tautos|<font color="#551144">словосочетание</font>]]..., — и ''далеко'' [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#551144">не такое очевидное</font>]] ''сочетание слов'', как может показаться на первый взгляд.<br>
— И вот, не прошло и секунды, как он уже здесь: этот «первый взгляд».<br>
Прежде всего, не спеша и с пониманием важности своего дела, разберём ''её'' на части. На несколько частей, — я хотел сказать. Говоря о ней, о ''«La Belle excentrique»''. Итак...

'''«La Belle»''' — красавица. Вот так, про́стенько и без претензий..., всего лишь красотка, некая <small>(в определённой степени)</small> прекрасная женщина, девица, девчонка, мадмуазель или ещё кое-кто, но непременно — прекрасная. Во всех случаях, Она — хороша собой. Короче говоря, «красавица» — и более ничего. Всего лишь — ''La Belle''.<br>
'''«Excentrique»''' — эксцентри́чная. Вот так, про́стенько и без претензий, всего лишь, эксцентричная, и не более того. Но и не менее. Но затем, недоверчиво заглянув в словарь <small>(азербайджанского языка, разумеется),</small> найдём и ещё несколько значений, близких к исходному. Например: «удалённая от центра, ''[[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрическая</font>]]'', отчасти, даже чудаковатая или странная» (на первый взгляд). Короче говоря, эксцентричная — и более никакая. Всего лишь — ''[[Excentrique|<font color="#551144">Excentrique</font>]]''.<br>
'''«La Belle excentrique»''' — складываем вместе. В сумме получаем: «Эксцентричная красавица»... Вот так, про́стенько и без претензий, всего лишь эксцентричная красавица, и не более того —  точный перевод. Или нет. ''Pardon''... [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Ошибочка вышла</font>]]... Ничего не получаем. Или — ''чуть больше'' чем ничего. — Потому что Эри́к Сати ''никогда'' в жизни не писал балета под названием «Эксцентричная красавица». Потому что «La Belle excentrique» — по-французски..., и ''тем более'', в устах (головах) француза..., и ''тем более'', в устах (головах) Эрика Сати — это ''совсем'' не [[Tautos|<font color="#551144">''то же'' самое</font>]], что «Эксцентричная красавица».<br>
Вот почему в виде заглавия этой [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричной статьи</font>]] приходится читать два странных слова..., [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">оба из которых</font>]] и не '''«Belle»'''..., и не '''«excentrique»'''. И даже совсем наоборот, возможно. — Или, может быть, [[Tautos|<font color="#551144">''тот же'' самый</font>]] предмет, но — вид изнутри. «La Belle excentrique» — где-то там, у неё под кожей. А может быть, очень ''глубоко'' под кожей.<br>
Пожалуй, достаточно..., для начала. Закончим эту тему.

'''«Прекрáсная истери́чка»'''<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г., — 682 стр.</ref>{{rp|675}}</small></small> или '''«Эксцентри́чная красавица»''', или '''«Эксцентри́ческая красотка»''' — ''так'' называется отныне этот балет, если проявить некоторую долю внутреннего {{comment|либерализма|совершенно непонятно: и к чему это сказано}}... Неуместного, разумеется. А если не проявлять, неуместного, тогда только '''«Прекрáсная истери́чка»''' и более — ничего.<br>
::::'''Nulle.'''<br>
::::::::'''Zéro.'''

И смотрите: вот как всё получилось <small>(чтобы меня не обвиняли в {{comment|демагогии|так называемой}})</small>... Будто бы понемногу, тихо, словно бы само собой... — Это ''древнейшее'' искусство (причём, без уточнения: ''«какое именно»'') Эрик Сати унаследовал от своего старшего друга, приятеля, земляка и почти-учителя. Я имею в виду, конечно, опять его, блаженной памяти великого [[фумизм|<font color="#551144">фумиста</font>]], [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]]. Ведь и он тоже ''(при жизни)'' предпочитал это [[Coitus|<font color="#551144">''древнейшее''</font>]] искусство (причём, без уточнения: ''«какое именно»''). Назовём его, для начала, {{comment|экви-либристикой|в духе силлогизма}}, как будто «[[Lapsus|<font color="#551144">игрой слов</font>]]». Пускай так. Не важно. Думаю, что даже сам Сати был бы не против. И даже — напротив. Пожалуй, максимального расцвета в ''его'' языке оно, это дымоватое искусство играть словами, достигло через год-другой после окончания Первой {{comment|Паскудной|точнее говоря, Мировой}} Войны, в 1920-21 году. ''Именно тогда'' вокруг Сати образовалась среда молодых ([[Dargomyzhsky|<font color="#551144">или не очень</font>]]) композиторов ([[Paul Le Flem|<font color="#551144">или не совсем</font>]]) под прозвищем ''«[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Les Nouveaux Jeunes</font>]]»'', чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрку</font>]]») <small>(но уже ''без'' участия Сати).<small><ref group="комм.">«[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|Les Nouveaux Jeunes]]», чуть позже (силой инерции & инертности трансформированных в известную ««[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрку]]») <small>(но уже без участия Сати)</small> — так я сказал, в самом деле. И многие «профессионалы-знатоки» тут же готовы будут уличить меня в неточности... или [[Lapsus|ошибке]]. Очень мило. И тем не менее, я готов повторить эту фразу и заставить их (профессионалов) перечесть её заново. В точности так. Без участия Сати. Однако подробностей Вы от меня не дождётесь. Читайте. Для того есть [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|кое-какая книга]]. — Одна. Но зато Большая. И даже, можно сказать, ''«grande»''.</ref></small></small> И вот этих-то «[[Новые молодые (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Новых молодых</font>]]» он «учил», а точнее говоря, пытался «освободить», пóходя (между главным делом своей жизни) из тесной запертости затхлого обывательского сознания. Так сказать, слегка приоткрыть крышку ... узкой и тёмной черепной коробки, чтобы впустить туда немного свежего воздуха. Совсем немного. Только [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленькая скромная трепанация</font>]]. На несколько секунд краткого времени. Потому что больше — всё равно невозможно.<br>
И это вовсе не я, но сама эта «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрка</font>]]» (будь то французская или всякая другая) подвела себе подобный неутешительный итог.<br>
Словно идеальный паспорт непригодности. Да...<br>
В конце концов, не довольно ли зря изрекать речей, тихих и пустых. Оставим эту странную иностранную тему для потомков... <small>(в расчёте, что их всё равно — ''не будет)''</small>.<br>
Вот почему... я не стану понапрасну пускаться в подробности, ограничившись только одной, которая имеет отношение..., ''прямое'' отношение к вопросу... Обсуждаемому вопросу, — я хотел сказать. Точнее говоря, ''к ней'', «прекра́сной истери́чке». Так вот, — повторяю в последний раз, — это ''древнейшее'' искусство (без уточнения: ''«какое'' именно») Эрик Сати унаследовал от своего старшего друга, приятеля, земляка и почти-учителя [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]]. Иногда целыми часами напролёт он (Сати, а не [[Альфонс (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Альфонс</font>]]) до изнеможения изводил своих маленьких приятелей-учеников, начиная от «мерзавца» [[Jean Cocteau|<font color="#551144">Кокто</font>]] и кончая «большим дурачком» [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Пуленком</font>]], виртуозно передразнивая и перевирая едва ли не каждую сказанную ''([[Ложь‏‎ (Натур-философия натур)|<font color="#551144">перéвранную</font>]])'' фразу, коверкая слова или произношение до неузнаваемости, жонглируя бессмыслицей, кидаясь полуфразами и играя выразительными выражениями, пока ''они'', наконец, не потеряют остатки выражения... и соображения. — Языком. Руками. Лицом. Иногда даже носом. Это ''дело'' у него называлось «конча́ть слова́», — если понимаете. И было бы наивным предполагать, что выдумывая (из глубины [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">маленького сознания</font>]]) или точно так же давая скоромные клички своим музыкальным штукам, Сати переставал заниматься им же..., этим ''древнейшим'' искусством (или ремеслом)... Или переставал быть самим собой, «невозможно-невозможным Эриком».<br>
[[Фигляры (Эрик Сати)|<font color="#551144">''Ludions''... Фигляром</font>]] от Бога, — сказал бы патриарх.<br>
Но я так не скажу. Слишком глупо.<br>
Не исключая также и всего остального.
</div>
{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:266px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg‎|266px|link=Socrate Satie|...прекрасная, почти истерически прекрасная фотография Эрика...]]
  |-
  | Париж, 1921 год. [[Erik Satie (liste-3)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] <small>с лицом,<br>''вполне соответствующим случаю'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie (liste-3)|Эрик Сати]], Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания балета «La Belle excentrique», archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
И всё же, решительным движением отставив <big>&</big> оставив в стороне ''истории'' из истории, как бы они ни были важны и нежны, сызнова возвратимся туда, откуда начинали ''все'', не исключая даже Главного Хирурга — конечно же, к «La Belle excentrique»..., —  я хотел бы напомнить.<br>
{{comment|Французское|говоря по-русски}} название этого странного ино’странного балета, — пожалуй, попробуем ещё раз перевести его... на рурский язык <small>''(опечатка моя, не трогать)''</small>. — Перевести..., ну скажем, примерно так, как ''переводят'' баранину под соусом. Или слегка [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#551144">недозрелые груши</font>]]... <small>(такие..., немножко ''«{{comment|al dente|по зубам, дорогой друг, немножко по зубам}}»'', чтобы хрустело на зубах — или под нога́ми)</small>. ...И всё же, не станем забывать, ''с кем'' мы сегодня имеем дело: Эрик Сати. Или наоборот: [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">''Сати Эрик'' — ''Сати-<small>э</small>Рúк''</font>]]. Почти всё, вышедшее из-под свода его черепной коробочки, пускай, даже больное, и даже слепленное из сгустков боли, в любом случае носит характер игры, трюка, фокуса... Скажем, игры слов, игры понятий или даже игры смыслов ''(последнее — к сожалению — реже всего)''. В случае, когда речь идёт о словах (или, тем более, о словах «конченных») названия и выходки Сати приобретают [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">характер игры</font>]] непереводимой (или почти непереводимой... чтобы не сказать: «непереносимой»). Кстати <small>(о птичках)</small>! «[[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#551144">Три пьесы в форме груши</font>]]» — нисколько не исключение. Скорее — напротив.<br>
И вот, я повторяю: «La Belle excentrique». Могу даже по складам, ещё раз: «La Bel-le ex-cen-trique». Да, это не просто трудность..., это настоящая трагедия. Вследствие тяжёлого исторического прошлого и не менее тяжёлого исторического настоящего ''Пу-'', в русском языке до сих пор (да-да, представьте!) не существует ''ни одного'' слова, по своей {{comment|агогике|для тех, кто понимает это слово}} и ''оттенку'' смыслов хотя бы отдалённо подобного французскому «Belle» (в произношении односложному «Бéль»). Это чудесное, чудное слово..., такое звонкое, звенящее и краткое, словно колокольчик (всего в один {{comment|слог|да и тот, в три буквы}}), ну... попробуй только сравнить его с тяжеловесной русской ''«кра-са-ви-цей»''..., — такой длин-н-ной и косматой, тяжеловесной красавицей с {{comment|лопатой|точнее говоря, с коромыслом, вёдрами и бёдрами}}. Однако одним тем дело далеко не ограничивается. Главное! — да, главное! Само по себе ... '''ОНО''', это слово ... ''«Belle»'' ... отчасти — имеет яркую (и очень даже пикантную) окраску, а временами становится даже достоянием сáмого настоящего {{comment|жаргона|почти ругательного}}, дурного арго́: весьма грубого или брутального. ''«La Belle»'' ... «Бéль» ... во многих словосочетаниях ... скажем так, ''весьма устойчивых'' (говоря исключительно между нами, {{comment|французами|как будто немцами}}) начинает означать совсем ужé не «красавицу», и даже совсем ''не просто'' «прелесть» или «привлекательную женщину». В подобном контексте она приобретает <small>(по воле Всевышнего, разумеется)</small> совершенно конкретный (почти профессиональный) смысл ''«{{comment|Бабочки|говоря су...губо уклончиво}}»''. Точнее говоря, «бабочки по вызову» или женщины лёгкого поведения (желательно, ''недурной собою'', иначе это слово придётся употреблять в {{comment|ироническом|а то и сардоническом}} смысле, что не хотелось бы). Ну..., посудите сами: какая же «[[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">Бель</font>]]» не хороша собой!<br>
— Только та, что ''отвратительна'', — не иначе! И тогда: «[[Beau|<font color="#551144">отврати-ти-тельная крас-с-авица</font>]]»!<br>
— Фуй, как это дурно! <small>Даже продолжать не хочется.</small><br>
Ради особой наглядности примера, особо не вдаваясь в особые подробности особенного жанра, можно припомнить парочку... устойчивых выражений (по возможности, исключая {{comment|обс’ценные|в плане неприличных слов}} & {{comment|инвективные|по части агрессии}}).<br>
<big>'''Первое'''</big>, расхожее: ''«Belle de nuit»'' (девочка на ночь), которое можно услышать всюду & везде, начиная от гнойных развалов Николаевского {{comment|воксала|питерского, разумеется (ныне Московский, чёрт)}} (направление Лион-Марсель-{{comment|Джидда|ох..., какой несчастье, мин херц}}) и кончая... гнойными разсуждениями Жан-Поль-Сартра (на протяжении двух сотен страниц) ни о чём. Буквально — ни о чём. Или о {{comment|себе|любимом и несчастном}}, разумеется. Впрочем, оставим..., с этим (пока) покончено.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|6}}</small></small><br>
<big>'''И второе'''</big>, немного перевёрнутое кверху дном (или ногами), слегка [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">сюр...реалистическое выражение</font>]] ''«Belle de jour»'' (красавица {{comment|на день|или дневная красавица}}), получившее свой увесистый артефакт в виде одноимённого {{comment|фильма|к сожалению, не лучшего}} Луиса Бунюэля (разумеется, с блондинкой Катрин Денёв в главной роли, ''с кéм же'' ещё, [[Trapa natans|<font color="#551144">чёрт подери</font>]], — на всю Францию не нашлось больше ни одной «Belle de jour»). Все кончились.<small><small><ref group="комм.">[[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|Маленькое отступление]]... во всех смыслах. Трудно себе придумать ''натуру'', более подходящую на роль (точнее говоря, функцию) ''«Belle de jour»'', чем эта легендарная б...ель, {{Википедия|Денёв,_Катрин|Катрин Денёв}}. Сейчас подумаю: как бы это сказать точнее... и вместе с тем не слишком грубо. — Пожалуй, ради такого случая уместнее всего было бы вспомнить {{comment|замечательный|вернее сказать, замечательно-желчный}} ''(в своём роде)'' отзыв [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|Сергея Дягилева]] на танец семи покрывал, которым {{Википедия|Рубинштейн,_Ида_Львовна|Ида Рубинштейн}} увенчала свою (несомненно, прекрасную и даже [[Excentrique|эксцентричную]], отчасти) постановку «{{comment|Болеро|очередного, с позволения сказать}}» [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏‎|Равеля]]. С крайне удручённым и скучающим видом, Дягилев (о..., этот общеизвестный {{Википедия|Гомосексуальность|ценитель женской натуры}}, к тому же непосредственный ''конкуррент'' Иды) желчно процедил сквозь зубы: ''«Она была голая и бездарная»''... — [[Подлость (Натур-философия натур)|Пóдло]], курьёзно, но факт. — К сожалению, практически [[Tautos|то же самое]] мне пришлось бы (будь я, к примеру, Дягилевым) сказать и про блондинку Катрин Денёв, «идеальную» красотку на {{comment|день|поскольку на ночь она очевидно не тянула}}. Кроме одного: она ''не была'' — даже голой, или была, но не вполне. Только бездарной, причём, беспредельно ''(как раз в этой'' ипостаси Ида Рубинштейн, уж можете мне поверить, ей — даже в подмётки не годилась). Короче говоря, Денёв, истинный дневной идеал ''Belle de jour'' для француза. Да и тó, если только на один день. [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|Маленький день]]. На тот самый день, последний день 1970-х годов, который состоялся тогда, в последние годы жизни Луиса Бунюэля и во времена непосредственной подготовки нынешней [[Драка негров в туннеле|чёрной ночи]] — ''belle de nuit'' Франции — [[Absinthe|бывшей]] страны французов.</ref></small></small> Но ''тем более'' приятно вспомнить, что Бунюэль — сам по себе и вместе со своими выходками, без сомнений, может быть отнесён к числу... многочисленной армии племянников Сати, ''«кончающих слова»'' (и не только слова), — именно так, и [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ни на шаг не иначе</font>]].
</div>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis Elizabeth Toulemon vers1921.jpg‎|188px|link=Musical Influence of the Dogs|...кариатида из-под балкона — на сцене...]]
  |-
  | [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] в своём привычном <br>сценическом образе <small>(~ 1920 г.) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кариатис ([[Elizabeth Toulemon|Элизабет Тулемон]] или «баронесса Жо-Жо») парижская танцовщица (фотография ~ 1919-20 года, времён ''до'' постановки балета «La Belle Excentrique», в костюме и антураже из другого спектакля), archives de [[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
И теперь, воспользовавшись любезно протянутой мне рукой, я попытаюсь закончить свои слова с ''«La Belle excentrique»''... Или — без неё, в крайнем случае.

Итак: дамы и господа... Если не шутите, можете закрыть глаза. Замышляя нечто вроде провокации, этот маленький балет для прекрасной ''«Belle de jour»'' Кариати́с под балконом, Эрик Сати ''(не без ехидной улыбки)'' заранее не оставил ни малейших сомнений относительно истинной ''роли'' ... и [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">''рода ... занятий''</font>]] главной героини своего [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрично-истерического</font>]] представления. Как на сцене, так и за кулисами.<br>
— Пожалуй, ''последнее'' было уже лишним.<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть на свете}}: «[[Центр Средней Музыки]]» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref></small></small>

В конце концов..., теперь <small>(со спокойной совестью)</small> можно «умывать руки», — ибо ''[[Моча (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">малое дело</font>]]'', кажется, сделано. Якобы уяснив для себя начальный вопрос относительно некоторых сомнительных & несомненных (послевоенных) прелестей '''«прекрасной истери́чки»''' — тем не менее, мы не продвинулись дальше первых двух слов. В попытке их «кончить». Однако, смею напомнить: первые слова отнюдь не были — последними. Следом за первыми двумя словами — были — и ''ещё'' слова. Причём, немало слов, — как это ''вообще'' принято у людей. Между людьми. И внутри них.<br>
И вот ''о чём'' я толкую: не удовлетворившись одним заголовком, (как это частенько случалось у Сати) автор прибавил к нему — нечто — (в скобках), причём, неквадратных. Видимо, пояснение. Или определение жанра. Или, наконец, собственную реакцию на собственные (же) слова. А потому на обложке балета после слов ''«La Belle excentrique»'' можно прочитать, прочесть и почесть ещё два: ''Fantasia Seria'', — так (в скобках) сказал «композитор музыки», видимо, желая подчеркнуть совершенную нешуточность своих намерений (на этот раз). ''«Серьёзная фантазия»'', — это добавление к названию, только на первый взгляд могло показаться странным, а на второй и третий оно вполне отражало не только желаемый замысел — но даже и реальный результат. Несмотря на самую хлёсткую и разнузданную [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрику</font>]], временами спектакль переступал черту самой мрачной {{comment|фантасмагории|в жанре чёрного Альфонса}}. Он постоянно существовал в наглядном диалоге с самим собой, то и дело демонстрируя предельные контрасты несовместимых состояний — в одновременности. Примерно с таким же успехом «Прекрасную истеричку» можно было бы назвать «буффонадой в анатомическом {{comment|театре|имени Всеволода Мейерхольда}}» или «гомерической {{comment|агонией|пополам с конвульсией}}». И снова автор оказался бы прав..., — вполне в своём праве.<br>
— Последнее не подлежит сомнению.<br>
И ещё ниже, словно пытаясь замкнуть круг несовместимых понятий, Сати даёт ещё одно, уже́ ''третье'' определение своему балету, — поверх двух предыдущих: ''«большой ритурнель»''. Значит, не только ''эксцентричная красотка''... под балконом. Не только ''серьёзная'' <small>(до предела)</small> ''фантазия''. Но — кроме того — ещё и пустяк. Всего лишь пустяк. {{comment|Ритурнель|Наигрыш. Почти дивертисмент}}. Украшение. {{comment|Завитушка|рокайль, отнюдь не барочная, слегка порочная}} на платье «Прекрасной истерички». Хотя и — большая ([[Ригодон (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">завитушка</font>]]). '''«Grande»'''. Возможно, даже очень большая и крупная, например: {{comment|на балконе|прямо над кариатидой, не так ли?}}. Или ''под'' ним. А временами, не исключено, что сильно возвышенная или возвышающаяся [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551144">посреди окружающей равнины</font>]]. Или даже ''Велiкая'', — как очень часто случается ''с этим'' словом. Предположим: не хуже {{comment|Александра|одного из них...}} («Le Grande»). Пожалуй, здесь можно остановиться и поставить точку. Потому что ''опять'', пора кончать.<br><br>
<center><font face="Georgia" size=4 color="#b01501">'''''Dixi''''',</font> <font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">— прекрасная мадам...&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>Не исключая, к тому же, и всех прочих...<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''La Belle excentrique''.</font></center>
</div><br><center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#E7B797;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
== [[Image:Belle-R.png|link=Fumisme|44px]] <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#661100;">« Кончать музыку » </font> [[Image:Belle-L.png|link=Fumisme|44px]] ==
</center>
<br>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
<font style="float:left;color:#551111;font-size:666%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:18px 1px 55px 1px;">В</font><br><br><big>ойна кончилась,</big> — да ещё и ''как'' закончилась!.. Это было похоже ''почти'' на чудо, хотя и порядком грязное. Больше пяти лет..., она была настолько бесконечной, безнадёжной и бездарной, что все уже перестали верить, что ''она'' когда-нибудь кончится. Эта война. — И вот, когда дело казалось совсем уже худо..., вдруг — р-р-раз! — ''и всё''. Чудо. Победа! Да ещё и [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">какая победа</font>]]! — во {{comment|Франции|не говоря уже об Эльзасе и Лотарингии}} воцарилась самая настоящая эй...фория, какой здесь не видывали, наверное ... ещё ''с тéх'' пор. Постылой зверской {{comment|Германии|стране швабов и бошей}} навязан мир. ''Позорный {{comment|мир|как они тогда..., пятьдесят лет назад}}''. — О счастье! Этот мир, ещё более позорный и грабительский (Верденский) мир, чем тот прежний, {{comment|Версальский|1871 года}}, который был навязан Франции почти {{comment|полвека|имея в виду Прелиминарный франко-прусский мир (от 26 февраля 1871)}} назад. [[Deutscher|<font color="#551144">Проклятые немцы</font>]], гореть им синим пламенем... И мало того, что два пресловутых камня раздора, Эльзас и Лотарингия ... снова (да-да, снова, как в розовом сне!) стали французскими, так теперь эти «чёртовы {{comment|боши|в чистоте хорошей}}» должны были ещё и выплачивать несусветную {{comment|репарацию|деньгами и натурой}}, {{comment|контрибуцию|натурой и деньгами}} и ещё что-нибудь в таком приятном {{comment|духе|вроде аннексий и прочих ампутаций}}. Последние штаны с себя снимут... кожу сдерут... и всё равно — должны останутся.
</div>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis Leon Bakst 1919.jpg‎|222px|link=Charme|...то ли спектакль, то ли что-то другое...]]
  |-
  | {{comment|Леон Бакст|или Лейб-Хаим Израилевич Розенберг}}, афиша рецитала <br>[[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]])<br><small>''плакат ~ 1919 года'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — плакат (афиша) работы {{Википедия|Бакст,_Лев_Самойлович|Леона Бакста}}, 1919 или 1921 год, реклама рецитала артистки [[Caryathis|Кариатис]] (Элизабет Тулемон), archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]]</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Такова была ''цена'' этой послевоенной французской эйфории <small>(без уточнения)</small>. С каждым веком и годом ход истории всё более и более ускорялся. И если прежде [[Deutscher|<font color="#551144">у Германии</font>]] для отдыха и [[Fonforisme|<font color="#551144">наслаждения успехом</font>]] оказалось ''почти'' пятьдесят лет, то теперь у Франции не набиралось и — двадцати. На разнообразное празднование, обсасывание и смакование своей не-ви-дан-ной победы. ''Такой'' радости нужно ещё было успеть... нарадоваться.<br>
И тем не менее, она очевидно была, ''эта эйфория''. В особенности, — в первые два-три года после окончания этой изнурительной войны, — несомненно, самой жестокой, которую когда-то {{comment|видели|а также нюхали и прихлёбывали (вместе с фосгеном и хлором)}} в Европе... и [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">этом маленьком</font>]] человеческом мире. {{comment|Париж|это городок такой, если кто не в курсе}} переживал подлинный [[Этика в Эстетике|<font color="#551144">взрыв нравов</font>]] и бум во всей империи развлечений, включая театр и {{comment|балет|в том числе и помимо театра}}. Театр вообще и балет — в частности. После запретов и долгого голодания военного положения, на страну, словно в сказке, мгновенно свалился целый мешок хохота, денег и шума. Само собой, это не могло не [[Чёрный след (Натур-философия натур)|<font color="#551144">оставить след</font>]] на публичной жизни — ''публичной''... во всех её смыслах слова. Театральные и музыкальные постановки, концерты и коллективные акции всяких артистов, актёров и музыкантов вылетали одна за другой, как злостные маски [[ящик|<font color="#551144">из ящика</font>]] Пандоры. К тому же сказать, и сам Париж..., — весь этот Париж был уже далеко ''не тот'', что — ''до'' войны. И население, и публика разительно переменились. Война словно громадной волной перетряхнула не только старый город, но и всю страну. В столицу громадными толпами ''«понаехали»'' совсем «не те» ''типы'', что прежде. — Свежая кровь. Простые нравы. Суконные рыла. <small>(И это я ещё мягко выражаюсь)</small>. — Причём, среди новых обитателей столицы были не только шинели, постепенно переодевавшиеся в штатское. Париж был буквально наводнён беженцами сáмого разного сорта ''(своими и иностранцами)''. Беженцами бесконечного числа революций и войн, захлестнувшими Европу несколькими мутными потоками, с разных сторон. Ну и собственные провинциалы, мещане и крестьяне — старались не отставать от остального мира. Раз уж ''(в кои-то веки!)'' выдался такой шанс — уцелеть в окопной войне, — так почему бы теперь не пожить... по-столичному. В {{comment|пенсне|золотóм, желательно}} и с {{comment|зонтиком|поперёк горла}}...<br>
Не стану продолжать. Напрасно. Всё напрасно... Оставим эту картину, — тем более что я и так её уже нарисовал. Как — настоящий [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">художник</font>]]. Углём по {{comment|штукатурке|или глиной по воде}}. О последствиях говорить не стану. Честно говоря, попросту лень — жевать и пережёвывать давно пережёванную жвачку. Вторые руки. Третьи зубы. Пятый [[Vomitus|<font color="#551144">экссудат</font>]].

И ''[[Vot|<font color="#551144">вóт чтó</font>]]'' у них случилось ... между прочим ... на фоне этого послевоенного рога изобилия... Теперь посмотрим... Право же, здесь ''есть'' — на что поглядеть...<br>
...некоей весьма известной особе ''достаточно'' свободного поведения... [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">почти-куртизанке</font>]], начинавшей ещё до войны в числе танцовщиц (притона) Фоли-Берже ''(Folies Bergères)'', а затем весьма споро поднявшейся и заработавшей своим {{comment|частным|от физического лица, вероятно}} предприятием неплохой капиталец..., ну, например, шикарный особнячок в престижном районе Парижа и даже на какое-то время ставшей (тайной) хозяйкой хотя и компактного, но при том вполне элитарного публичного дома, — взбрела в голову (не слишком-то) свежая идея... А не начать ли теперь «артистическую» (вернее говоря, балетную) карьеру, — поскольку для занятий ''прежней'' профессией не слишком-то юная {{comment|гетера|читай: тётенька в гетрах}} уже не находила в себе ни прежнего куража, ни прежних кондиций. — И теперь ... я снова произношу имя этой путаной {{comment|путáны|не говоря уже обо всё прочем}} из Большого света & полусвета. Мадам [[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]] ''(Élizabeth Toulemon)'', более известная по прозвищам «Баронесса Жо-Жо» ''(Baronesse Jo-Jo)'', а также «Кариати́с» ''(Caryathis)'' — или {{comment|Кариатида|не путать с Фемидой, например}}, если выражаться по-русски. Наскоро сколотив кое-какое состоятельное состояние и капитальный капитал в довоенные времена, а затем изрядно укрепив его в годы военные, теперь она, кажется, захотела поднять (и слегка подправить) свой общественный статус и ''ре''-путацию соприкосновением с высоким искусством. — И тем более это было необходимо после десятка лет достаточно тяжёлой работы по ''«древнейшей»'' (и некоторым смежным с ней) профессиям. Как и полагается успешной танцовщице из Фоли-Берже и, по совместительству, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">дорого́й</font>]] (а временами даже ''очень'' дорого́й) артистической {{comment|куртизанке|для высоко...поставленной клиентуры}} с обширными связями, а также известному в узких кругах «организатору» и частному предпринимателю в этой области, — её поклонниками и клиентами в своё время бывали депутаты национальной {{comment|ассамблеи|читай: государственной думы}}, кое-какие члены правительства и, конечно же, представители французской буржуазии <small>(крупной и не очень)</small>. Само собой, мелочей в таких делах — не должно быть. И хотя в прежние годы (ещё со времён Фоли-Берже) Кариати́с отличалась неизменной склонностью к театральным представлениям, тем не менее круг её интересов ограничивался в основном «[[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">эротическими</font>]], экзотическими & {{comment|эклектическими|а также эротическими и эклектическими одновременно}} танцами» в духе босоножек — с элементами «индийского востока» или «африканской Африки», судя по желанию клиентуры. — И здесь нужно отдать ей должное: в этом деле она добилась [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">немалого успеха</font>]], как в смысле {{comment|финансов|без романсов}}, так и репутации... К одному из её достаточно ''откровенных'' танцевальных концертов ещё военного времени (в 1916 году) приложил руку известный художник-оформитель {{comment|русских балетов|чтобы линий раз не вспоминать о Дягилеве}}, Леон {{comment|Бакст|это только теперь он Бакст, а так — Лейб-Хаим Израилевич Розенберг}}.

К концу войны, когда сама Кариатис начала понемногу «удаляться от прежних дел», в её особняке, тем не менее, с завидной регулярностью проходили разношёрстные «артистические» [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">оргии</font>]] с участием её артистических приятелей, молодых художников (не говоря уже [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">о скульпторах</font>]]), поэтов и прочих богемных (или авангардных) представителей ''от'', ''рядом'' или ''около'' искусства. Равным образом, и позже, уже во времена «Прекрасной истерички» — вечерние (хотя вернее было бы сказать, «суточные») приёмы у Кариатис имели весьма [[Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|<font color="#551144">инфернальную репутацию</font>]] (Сати говорил: «[[Ад (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">адскую</font>]]»). К примеру, некто [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кок-то</font>]], окружённый соответствующими «официантками», готовил там чрезвычайно зловонные «{{comment|кок-тейли|смешивая несмешуемое}}» из вин, виски и {{comment|одеколонов|так сказать, в одном флаконе}}, а бывший «секретарь» Гийома Аполлинера по прозвищу «барон Молле» ''(Mollet)'' регулярно танцевал на столах, поначалу одетый в одну фуфайку и кальсоны розового цвета, а дальше — уже́ как придётся.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|991}}</small></small> Но это была лишь декорация..., так сказать, «миз-ан-сцена», ради размятия скуки и чистаго антуража. Именно в таком, ''непринуждённом'' общении и личном ''контакте'', как правило, и рождаются самые смелые замыслы и планы ... совместных артистических проектов, — прошу прощения за трюизм. Не стал исключением и этот случай. Один из завсегдатаев подобных, с позволения сказать, «артистических вечеров» (не исключая и ночей), уже упомянутый всуе поэт и писатель [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]] принял весьма активное участие в обсуждении и художественном воплощении затеи Кариатис создать для самой себя авангардный балет и исполнить его в специальном ''рецита́ле'' (сольном концерте), посвящённом собственной артистической персоне. Поначалу именно Кокто, не на шутку заинтересованный идеей Элизабет Тулемон, взял на себя организацию и подбор участников постановки. И первым, кого он постарался привлечь, стал, конечно же, [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]], — его фактический ''учитель'', приятель и со...автор по скандально знаменитому балету «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]» (1917 года), «первому [[сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреалистическому балету</font>]]».

Переговоры длились совсем не долго, — поскольку Сати и вообще был не склонен к этому тухлому занятию..., и к тому же с самого начала был ''почти в восторге'' от столь экстравагантной, ни на что не похожей затеи. — В августе 1920 года он заключил с мадам Кариатис короткий и ёмкий контракт, в котором без лишних слов обещался написать для неё балет, передав права на ''его исполнение'' сроком на три года — за 1500 {{comment|франков|бывала такая, знаете ли, монета во Франции (в те времена)}}, и сразу же взялся за работу:

<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Дорогая госпожа. Могу ли я повстречаться с Вами на этой неделе? Я заканчиваю ''Первую'' из «трёх {{comment|пьес|Большой Ритурнель, вероятно...}}», самую первую. Очень хотел бы, чтобы Вы её смогли услышать.<br>&emsp;&emsp;Что до контракта, то мне кажется, это письмо будет по делу. ''Вот такая штука:'' <br>&emsp;&emsp; Условлено между нами – госпожой Кариатис, {{comment|хореографической артисткой|мягко выражаясь}} & [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#551144">Эриком Сати</font>]], {{comment|композитором Музыки|грубо говоря}} следующее: что господин Сати предоставит три оркестровые пьесы для постановки спектакля.  <...><br>&emsp;&emsp; При этом господин Эрик Сати обязуется передать право ''исключительного личного танцевального исполнения'' на эти ''пьесы'' (три) госпоже Кариатис на срок в ''три года''. '' (Без ограничения количества показов,'' которые госпожа Кариатис будет давать в Париже, провинции или за границей в течение трёх лет). Все прочие права (исполнение, концерты и публикация) остаются собственностью г-на Эрика Сати.<br> &emsp;&emsp;Госпожа Кариатис выплачивает господину Эрику Сати сумму ''пятнадцать сотен франков'' (1500 фрнк) ''тремя'' взносами в момент передачи каждой пьесы, написанной специально для госпожи Кариатис. Права госпожи Кариатис вступают в силу с первого ноября тысяча девятьсот двадцатого года (1-го ноября 1920)...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|450-451}}</small></small><hr>
<font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''( Эрик Сати, из письма [[Caryathis|<font color="#551133">Кариатис</font>]], [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#551133">Аркёй</font>]], 15 августа 1920 г. )''</font><br></blockquote></center>

Поначалу между «артисткой» и «композитором» дело шло о достаточно скромном и (совсем) небольшом {{comment|ди’вертисменте|трудно сказать, почему здесь употреблено именно это слово, а не какое-либо другое}}, состоящем из трёх пьес для маленького оркестра, — однако очень скоро балет начал пухнуть и разрастаться (на глазах и ушах)... Это случилось исключительно по ''(не)''доброй воле «композитора музыки», который мало-помалу вошёл во вкус и [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">не на шутку</font>]] разошёлся. — А в результате балет увеличился практически ''вдвое''..., дело достаточно необычное. И прежде всего, вместо ''трёх'' условленных пьес Сати сочинил — ''четыре''. Вдобавок первая (главная и самая [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажная</font>]]) {{comment|часть|вроде громовой увертюры}} под названием «Большой ритурнель» по его хитрому замыслу [[Minimalisme|<font color="#551144">должна была повторяться</font>]] в течение спектакля — [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">трижды</font>]], в качестве навязчивого, бьющего по мозгам {{comment|рефрена|почти минималистического по замыслу и максималистического по звуку}}: в начале, середине и конце балета. Таким образом, в бухгалтерском итоге число танцевальных номеров составило не три, а уже целых ''шесть'' (причём, <u>без</u> соответствующего увеличения суммы контракта).<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|450-451}}</small></small><br>
Сочинение музыки и написание партитуры в целом было завершено за три с половиной месяца (август-ноябрь 1920 года). <small><small><ref name="Satie"/>{{rp|391}}</small></small> Это я говорю на всякий случай: если кому-то интересно.<small><small><ref group="комм.">''A propos:'' эта фраза, сказанная словно в проброс, тем не менее имеет отдельный смысл, которого (при соответствующем намерении автора) хватило бы на большой абзац, отдельную статью или целую книгу ([[Мировой дух|философско-эротического]] содержания). Однако сейчас я ограничусь всего одной маленькой фразой: ''«здесь есть над чем подумать, мадам»''. — Не берите в {{comment|голову|её всё равно нет}}.</ref></small></small> 

Кроме того, [[Processe|<font color="#551144">в процессе</font>]] сочинения музыки автору пришлось заранее учесть, что постановка будет происходить в «облегчённых» условиях, временами — почти похо́дных. Сольный концерт ''(рецита́л)'' артистки Кариатис, понятное дело, это — не театр «Гранд {{comment|Опера|Большой театр в Москве тоже не место для шуток, только для обувки и отмывки}}» и даже не «{{comment|Ласкала|возможно также и в два слова}}», а всего лишь скромная <small>''(не слишком скромная)''</small> «{{comment|антреприза|и очередной бизнес проект}}» одной артистки. Равным образом, не приходилось рассчитывать и на вместительную «оркестровую яму». А потому, — сугубо по расчёту ''(не по любви)'' композитора состав истерического «{{comment|оркестра|чтобы не сказать: оркестрика}}» заранее отличался особливой, и даже подчёркнутой скромностью. Говоря по существу вопроса, это был даже не оркестр, а — расширенный камерный ансамбль, состоящий из пятнадцати исполнителей (на таком же количестве инструментов). Для особо любопытствующих особ привожу состав: <br>  
:::::{{comment|фортепиано|а также рояль или пианино, на худой конец}}, <br>  
:::::''струнные :'' [[медная скрипка|<font color="#551144">две скрипки</font>]], [[Борис Йоффе|<font color="#551144">альты</font>]], {{comment|виолончели|в разумном количестве}}, {{comment|контрабас|один как перст}};<br>  
:::::''деревянные духовые :'' малая {{comment|флейта|пикколо}}, {{comment|кларнет|на всякий случай}}; <br>  
:::::''[[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">медные духовые</font>]] :'' валторна, [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551144">труба</font>]], [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">тромбон</font>]] <br>  
:::::и {{comment|ударные инструменты|большая и малая касса}}. 
</div>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-3.jpg|222px|link=Mortem et risum|...большой ритурнель, очень большой, почти великий...]]
  |-
  | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <br><small>''(во время «Большого ритурнеля»)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Elizabeth Toulemon|Элизабет Тулемон]] (Кариатис) во время исполнения «Большого ритурнеля» — главной части балета «La Belle excentrique», июнь 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}} — archives de [[Ханон, Юрий|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Однако при столь скромном составе исполнителей — эффект от музыки был отнюдь не скромный. И даже наоборот. Самые первые такты вступления не оставляли ни малейших сомнений относительно истинных намерений автора. Словно ''порывом ветра'' со сцены «сносило» любую возвышенную чопорность или прекрасно-душные настроения. И первое слово, которое приходит на ум при звуке «Прекрасной истерички», конечно — эпатаж. Шикарный. [[Steinberg|<font color="#551144">Жестокий</font>]]. Стильный... — Удар в лицо. Или ''по лицу''. Едва удерживаясь сказать: ''«что в лоб, что пó лбу»''. — После трёх лет аккуратного «воздержания», после мертвенно-строгого «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сократа</font>]]» и шести странных по своей отстранённости «[[Ноктюрны (Эрик Сати)|<font color="#551144">Ноктюрнов</font>]]», Сати словно бы заново прорвало. От музыки «Прекрасной истерички» и, в особенности, от ''повторяющегося трижды'' «Большого ритурнеля» — веет самым скандальным ''(почти скотским!)'' духом вызывающе наглой [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрики</font>]] и шутовства. — Ни малейшего желания развеселить. — Ни малейшей угодливости артиста, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">желающего успеха</font>]] или денег. Только пощёчины и хамская фронда: ''[[Vot|<font color="#551144">вóт чтó</font>]]'' создаёт ни с чем не сравнимое обаяние эксцентрической красавицы и «Прекрасной истерички» ([[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">обеих</font>]]). <br>
Едва ли не все исследователи ''в один голос'' <small>(видимо, давая «петуха»)</small> утверждают, что стиль и строй музыки этого балета пришёл из атмосферы французского мюзик-холла начала века <small>(значит, ещё довоенного)</small>. Интересно бы мне знать, — ''где же это'' наши бравые {{comment|музыковеды|это животные такие, если кто не знает}} & историки искусства видывали подобный, с позволения сказать, «мюзик-холл». Нахальный, [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лишённый малейшего желания</font>]] «развлекать» или веселить. Усиленный в десятки раз по хлёсткому напору и эпатажу. И почти ''невозвратно'' авангардный по музыкальному языку, традиционному и «тональному» только ''на первый взгляд''. Пожалуй, здесь верно только одно: речь здесь идёт о какой-то «воображаемой», сугубо [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внутренней</font>]] атмосфере мюзик-холла или кафе-концерта, существовавшего только в одном месте: под сводом черепной коробки автора. Именно оттуда ''(без уточнения {{comment|места|справьтесь в учебнике по анатомии}})'' Эрик Сати черпает хлёсткие мотивчики и непригораемые темы (и музыкальные, и сценические). Тем более злобные, ехидные и проникнутые желчью, что двадцать лет назад ему приходилось сочинять кафе-шантанные песенки (смиряя свою гордыню) только ради того, чтобы свести концы с концами и заработать несколько медяков ''(золотых, желательно)'' на жизнь. Не зря он называл этот жанр — «[[Я тебя хочу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">жуткая гадость</font>]]» (вместе со своими кафе-концертными песенками и пьесками), оправдывая себя только «вынужденностью», [[Миша Суворов (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">единственное название которой</font>]] — жизнь. ''[[Kot|<font color="#551144">Ваша жизнь</font>]]'', — без преувеличения и изъятия. Та самая «жуткая мерзость» и «кошмарная гадость», о которой толковал Сати. Чуть лучше, чем обыкновенный стрихнин с [[дерьмо|<font color="#551144">дерьмом</font>]]. — И вот, именно из него, из ''этого'' жизненного материала («облитого горечью и злостью») сначала выросли невыразимо жёсткие & гаерские «[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Пять гримас к сну в летнюю ночь</font>]]», а затем — хамоватый «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парад</font>]]». И теперь, наконец, именно оттуда, из тёмного {{comment|монмартрского|а то и монпарнасского!..}} прошлого выросли не слишком-то стройные ножки мадам... «Прекрасной Истерички». — Так вот она ''какова́,'' эта до предела «серьёзная фантазия» для предельно несерьёзной танцовщицы [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]], в прошлом ''почти'' танцовщицы и ''почти'' {{comment|коко́тки|чтобы не сказать: респектабельной шлюхи}} из фешенебельного притона Фоли-Берже,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|45}}</small></small> а в будущем — респектабельной дамы [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Элизы Жуандó</font>]] ''(Elise Jouhandeau)'', жены известного писателя, драматурга и ''просто'' {{comment|мазохиста|одним словом..., ради краткости}}<small><small><ref group="комм.">А насчёт пресловутого «{{comment|мазохиста|одним словом}}», равно как и по поводу всех прочих отвратительных выдумок ''(и выходок)'' автора статьи, я позволю себе промолчать: просто и со вкусом. И без того ''вся эта'' история (не исключая и само́й «Прекрасной истерички») полна ''таким'' чудовищным количеством неточностей, натяжек, [[Ложь‏‎ (Натур-философия натур)|откровенной лжи]] и прочей «жуткой гадости», что её следовало бы издавать не в виде научного ''(или псевдо-научного)'' материала, а как [[Minimalisme|минимум]] — низкопробного романчика в мемуарах, или пошлой жёлтенькой повести, близкой к мягкому {{comment|по́рно|не путать с перно́ или Пьерне}}. Собственно говоря, этот вывод  недалёк..., — я хотел сказать, — недалёк от истины: ибо ''именно таким'' и было намерение автора. Причём, как автора балета, так и автора статьи о нём. — Ну..., и ''что'' теперь вы хотите мне сказать?</ref></small></small> — по имени {{comment|Марсель|не знаю, кого именно имел в виду автор, наверное, Марселя Жуандо}}.<small><small><ref name="Volta">''Ornella Volta'', «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde (edition 6-eme),1979 г. 124 р. — ISBN 2 86299 007 8.</ref>{{rp|75}}</small></small><br>
Впрочем, не одним только «[[Мировой дух|<font color="#551144">духом святым</font>]]» разило от этого маленького «жутко-гадостного» балета. В музыкальном тексте «Прекрасной истерички» можно услышать и [[Tentative de citations‎|<font color="#551144">две прямые цитаты</font>]], ро́вно оттуда, — из области ''тех'' времён и жанров. Не долго думая, Сати использует отрывок мелодии одной из ''своих'' кафешантанных песенок {{comment|1900 года|едва ли не самые тяжкие времена для Сати, настоящее «безвременье»}}, а также расхожий разбитной мотивчик одной калифорнийской {{comment|баллады|понимая этот жанр также в качестве низкого и кабацкого}}.<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|115}}</small></small>

И в качестве заключения, неизвестно ради какой цели — повторю ещё раз... для [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">страдающих амнезией</font>]]: работа над музыкой балета была закончена в октябре-ноябре 1920 года. Три месяца, — для ровного счёта. Так что теперь можно смело подвести итог..., — промежуточный итог. Как я уже говорил ''выше'' (например, на ''позапрошлом'' мартовском приёме в администрации президента и его приспешников), — в окончательной редакции балет Эрика Сати состоял из четырёх <small>(шести)</small> ''{{comment|пьес|в музыкальном смысле этого слова, вестимо}}'' общей длительностью примерно в пятнадцать минут. Не слишком много, но и не слишком мало, смотрите сами:<br>
:::::1. Большой {{comment|ритурнель|не дивертисмент}} ''(Grande Ritournelle)''. <br>  
:::::2. Франко-лунный [[marche|<font color="#551144">марш</font>]] ''(Marche [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">franco-lunaire</font>]])''.<br>  
:::::3. Большой ритурнель ''(Grande Ritournelle)''. <br>  
:::::4. [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#551144">Вальс</font>]] таинственного поцелуя во взоре ''(Valse du mystérieux baiser dans l’œil)''.<br>  
:::::5. Всемирный {{comment|канкан|как же без него!}} ''(Cancan grand mondain)''.<br>
:::::6. Большой ритурнель ''(Grande Ritournelle)''. 

Как явствует из краткого меню, «Большой ритурнель» [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">повторялся трижды</font>]]. ''Именно он'', как самый {{comment|хлёсткий|так сказать, забойный}} и хамский номер <small>(по музыке, сценографии и «хореографии»)</small> — как пронизывающий штырь — создавал общее настроение «эксцентричной истерички» ''par excellence''. — И здесь [[Musique d'ameublement|<font color="#551144">фирменное</font>]] ''сатиеватое'' [[Minimalisme|<font color="#551144">повторение</font>]] пришлось как нельзя кстати. Таким образом, беспримерная настойчивость, и даже упрямство автора крайне выгодным образом дополняло и оттеняло его же — очевидную невежливость и грубость манер.
::Особенно в последнее время, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорогой мсье</font>]]...

Однако <small>(далеко)</small> не только одно настроение. Достаточно ехидным (образом), Сати смог воплотить одну свою ''(почти детскую)'' мечту, о которой я позволю себе умолчать. Поскольку ''именно в психологии'' (и тем более, психологии творчества) содержатся все главные мотивы... не исключая мотивов «Прекрасной истерички». — Но здесь, простите, я уже не стану откровенно делиться своим сокровенным знанием, играя в поддавки с миром, вечно готовым противопоставить свой прекрасный напёрсток... А потому ограничусь маленькой ссылкой... или отсылкой — прямиком — [[Marche|<font color="#551144">{{comment|туда ↘|на какие-нибудь ТРИ буквы из числа половых органов}}</font>]]. Например, в бес...прецедентную книжку «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три инвалида</font>]]»...,<small><small><ref name="инвал"/></small></small> или к [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">ещё более экстремальному</font>]] содержимому «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Внука Короля</font>]]»...<small><small><ref name="внук">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сан-Перебур, «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref></small></small> — таким образом, ''отослав'' (всех вас) ничуть не менее «прекрасным» и «истерическим» способом, чем ''сам'' Сати. — Поскольку эта книга..., и даже [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">обои эти</font>]] книги ([[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">и сейчас, и впредь</font>]]), минуя вещность, как я полагаю, переместятся сразу в вечность, таким образом, оставшись вне скоромной зоны доступности [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">простых смертников</font>]] (а также их [[Pdl|<font color="#551144">подловатых посредников</font>]]).
::''И даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">более того</font>]]'', на {{comment|худой конец|единственная оставшаяся форма конструктивного ответа}}...<small><small><ref name="сожж">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.</ref></small></small>

А теперь, наскоро покончив с пустыми формальностями, я ограничусь только одним замечанием ''(ad marginem'', не более того), на мой взгляд — безусловным, употребив метод простейшей параллели. — Следите за руками, поскольку сейчас последует ''«трюк»'', — обычный {{comment|трюк|или крюк}}, из числа тех, которые особенно любил автор... (Автор «Прекрасной Истерички» — хотел я сказать). И не только он.<br>
Именно тогда, в эти (первые послевоенные) годы Сати особенно активно продвигал и даже, скажем, «носился» со своей экстравагантной ''([[Vexations|<font color="#551144">или раздражающе-раздражительной</font>]])'' идеей «[[Musique d'ameublement|<font color="#551144">меблировочной музыки</font>]]», которую (музыку, а не идею!) ему не слишком-то удавалось привести в исполнение. Начиная с 1916 года все меблировочные планы Сати ''(словно по [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551144">закону подлости</font>]])'' — срывались, и представить публично получилось до обидного немногое. Буквально, крохи — и, вдобавок, в самом скромном виде. Первые два исполнения состоялись ''именно в те'' времена, в 1919 и 1920 году, однако они прошли безо всякой ''помпы'' и — более чем скромно. В частности поэтому Сати и теперь попытался усердно «буддировать» и «лоббировать» свою «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Меблировочную музыку</font>]]» в качестве непрерывного (закулисного и коридорного) сопровождения сольного спектакля Кариатис. — В начале, во время приёма публики, а также в антрактах должен была звучать этот маленький ''«[[Musique d'ameublement|<font color="#551144">репитативный трюк</font>]]»'', — авангардное изобретение последних лет во время войны. Во время еды в буфете, во время раздевания в гардеробе и вообще, во всё время, кроме самогó спектакля, гостей рецитала должны были преследовать сотни раз повторяющиеся разбитные и разбитые мотивчики, создающие непривычный навязчивый звуковой фон. Рассадив нескольких музыкантов по разным углам фойе или коридоров, Сати хотел создать у присутствующих такое впечатление, будто бы здесь нет сцены и зала, публики и исполнителей: ''музыка звучит отовсюду'' и непрерывно лезет изо всех дыр.<br>
В крайне важном деле тотальной «меблировки» концерта Кариатис — Эрик Сати рассчитывал на помощь [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариуса Мийо</font>]], очень нервничал, что его прожекты дурно удавались, повсюду видел интриги «врагов» и всячески пытался нейтрализовать зловредное противодействие [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жоржа Орика</font>]]. — Забегая вперёд, скажу сразу, что далеко идущие меблировочные планы Сати в сольном проекте Кариатис — не осуществились.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|455}}</small></small> И в самом деле, зловредный поганец & интриган (карлик Орик) на этот раз — торжествовал.
::К большому сожалению всей прогрессивной общественности <small>([[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">которой не было</font>]])</small>...
И тем не менее, дерзостный замысел «[[Minimalisme|<font color="#551144">предтечи минимализма</font>]]» оставил свой чёткий след, почти шрам — поперёк лица «Прекрасной истерички». Во время сочинения музыки... и чуть позже, в {{comment|момент|скучнейшего занятия}} написания партитуры. Такой шрам, который уже нельзя было вывести никакими интригами и вмешательством «враждебных сил». — Разумеется, я говорю о «Большом ритурнеле». Повторённый трижды во время балета ''(повтор''..., эта голубая & розовая мечта всякого правоверного минималиста), — он стал [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленькой компенсацией</font>]] обиженному автору за крах его романтических (меблировочных) надежд. Итак, [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">минимализм</font>]] умер! Да здравствует ''ритурнель!'' — и не просто ритурнель, а «Великий Ритурнель!» ''(Grande Ritournelle)'' — не зря же он оставил отпечаток и на всём балете, в качестве заглавного обозначения нового жанра.<br>
Достаточно курьёзным образом, однако призрак «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Меблировочной музыки</font>]]» всплыл на поверхность ещё раз... спустя три с половиной года, причём — уже́ безо всякого участия Сати. Во время новогоднего оперно-балетного фестиваля в Монте-{{comment|Карло|возле тамошней рулетки}} (в начале января 1925 года) неуклонно {{comment|толстеющий|и уже порядочно обрюзгший}} [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Сергей Дягилев</font>]] поставил музыку «Прекрасной истерички» в программу <small>(подчеркну! — только музыку, без танцев и сценического действия)...,</small> причём, ''именно таким'', отчасти неожиданным образом: в качестве ''меблировки''. Словно [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">гримаса судьбы</font>]] (этой эксцентричной {{comment|индейки|название птицы}}), уже́ сама ''«La Belle excentrique»'' в полном объёме превратилась — в антракт. Как оказалось, ею <small>(ради истерического увеселения скучающей публики Монте-Карло)</small> «меблировали» перерыв между двумя («настоящими», большими) балетами {{comment|труппы|чуть не сказал: трупа}} Дягилева...<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|990}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis Elizabeth Toulemont 1920-22.jpg|222px|link=Lawsonia|...благородные римские черты лица...]]
  |-
  | Кариатис ([[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]])<br><small>''(Париж, ~ 1921 год)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Элизабет Тулемон ([[Caryathis|Кариатис]]) парижская танцовщица и пута́на (фотография неизвестного фотографа, Париж, артистка в артистической комнате ~ 1920-22 год, времён балета «La Belle Excentrique») — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
И всё же, не будем забывать: дурной пример заразителен. Приятно повторять..., повторять..., а затем повторять — ещё раз. [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Как в меблировке</font>]]. — Сати начал работать над музыкой «Прекрасной истерички» в августе 1920 года, получая (по договорённости с Кариатис) по 500 франков — при «сдаче» каждой пьесы. В результате, вместо трёх частей в балете оказалось четыре, а в общем счёте (включая три повторения ритурнеля) — шесть. <small><small><ref name="Satie"/>{{rp|746}}</small></small> Возможно, я как-нибудь [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">повторю</font>]] эту скверную ''мысль'' ещё раз. Если будет настроение.

Вне всяких сомнений, тесный творческий контакт и сотрудничество с этой под’балконной Кариатис вовсе ''не было неприятно'' дорогому «мэтру». И даже напротив <small>(редчайший случай в его жизни и практике)</small>. Уже чуть позже (осенью, во время работы над {{comment|партитурой|кому не понятно это слово, я рекомендую прочитать статью «рвота» в смежном проекте «ханограф»}}) Сати со свойственной ему дружеской солидарностью с удовольствием выступил в роли «сводни», желая поделиться ''тем хорошим'', что у него оказалось под рукой. Воспользовавшись весьма непривычным для него ''(равно как и весьма приятным)'' уважительным отношением к нему Кариатис, Сати сделал ей массу рекомендаций — на счёт своих «последователей». Именно таким образом к участию в других частях рецитала он привлёк своего молодого друга и ученика [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дариюса Мийо</font>]], а также и [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Франсиса Пуленка</font>]], с которым Эрик Сати к осени 1920 года ещё не успел рассориться окончательно <small>(хотя и временами терпел его с заметным трудом).<small><ref name="Задним"/>{{rp|455}}</small></small> Напротив того, крайнее его неудовольствие (вплоть до прямого излияния желчи) вызвало известие, что Кариатис обратилась также и — к [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Морису Равелю</font>]]. Переговоры с маэстро длились несколько месяцев, и в результате ''одна из'' его фортепианных пьес (а именно, «Испанская рапсодия») была включена в общее пре(д)ставление.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|708}}</small></small> Оркестровку специально для концерта Кариатис сделал {{comment|ученик|& эпигон}} Равеля, Габриэль Гровле ''(Grovlez)''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|452}}</small></small> Остальных композиторов (членов «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Шестёрки</font>]]») к участию в проекте притащил сам любитель коктейлей, [[Jean Cocteau|<font color="#551144">Кокто</font>]]. — В конечном счёте, эксцентричная ''{{comment|всеядность|ещё один несомненный эвфемизьм}}'' бывшей танцовщицы Фоли-Берже расцвела пышным цветом, проявившись — в полной {{comment|мере|если не более того}}. Сольный вечер ''истерического танца'' отличался отменной эклектикой (подстать самóй ''«La Belle excentrique»)''. Кроме центрального номера, «Прекрасной истерички» Сати (несомненного ''гвоздя'' программы), рецита́л включал в себя ещё несколько небольших музыкальных номеров, — это были трафаретные поделки того же [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Орика</font>]], Пуленка, [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Онеггера</font>]], Мийо и... [[Maurice Ravel|<font color="#551144">Равеля</font>]] — с добавлением «даже» одного номера на музыку «Испанского танца» (такого же испанского) Энрике {{comment|Гранадоса|очередного испанского эмигранта}}, — видимо, вместо [[Фига (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">фиги</font>]] на «сладкое».<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|468}}</small></small>
::Понятное дело, обо всём прочем я — скромно(вато) умолчу.<br><br>
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">— Пожалуй, ''только'' «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Меблировочной музыки</font>]]»&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;всему этому компоту — и не хватило.</font></center>
</div><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#E7B797;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<center>
== [[Image:Belle-L.png|link=Савояровы|44px]] <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#661100;">« Кончать балет »</font> [[Image:Belle-R.png|link=Савояровы|44px]] ==
</center>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;"><br>
<font style="float:left;color:#551111;font-size:666%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:11px 0px 4px 1px;">П</font><big>рекрасная Истеричка</big> стала тем ''редким'', даже редчайшим случаем, когда Сати получил возможность в полной мере ''влиять'' ([[Вещи видимые справа и слева без очков (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">спереди и сзади</font>]]) — и не только на [[Musique a travers|<font color="#551144">чисто музыкальные</font>]] вопросы, но и на постановку [[Tranchee|<font color="#551144">балета в целом</font>]]. И прежде всего, это стало следствием какого-то необычно тёплого, отчасти ''провинциального'' (или, точнее говоря, маргинального) уважения [[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]] к «композитору музыки», автору удивительного эксцентрического балета. Этот странный человечек <small>(так не похожий на привычный образ «творца»)</small>, уже́ стареющий (и к тому же, «лысый от рождения») вызывал у неё странный {{comment|пиетет|примерно посередине между уважением и преклонением}}, временами граничащий с желанием беспрекословного подчинения. По всей видимости, здесь не обошлось и без личных {{comment|комплексов|не только психологических, но и психических, похоже}} госпожи Кариатис, — однако ''[[медная скрипка|<font color="#551144">первую скрипку</font>]]'' в этом казусе сыграл тот метод, ''которым'' ей представили Сати, — и она с лёгкостью признала в нём «мэтра»: по возрасту и искусству. Да и не просто мэтра, а живую историю музыки, маститого композитора «прошлого века», родоначальника [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма</font>]], друга и учителя [[Claude Debussy|<font color="#551144">Дебюсси</font>]], ''(уже покойного к тому времени!)'' ну и так далее в том же духе.<br>
''«Ведь я как-никак всё же мэтр''..., — как любил ехидничать сам Сати, — ''маленький мэтр»''... Но, как бы то ни было, в итоге, — «Прекрасная Истеричка» стала тем редким спектаклем, на котором автор музыки смог оставить свой отпечаток руки — в полной мере. Всех девяти пальцев.

С готовностью откликаясь на все просьбы и вопросы Кариатис, Эрик Сати <small>(как всегда, горячо и пристрастно)</small> участвовал в подготовке и постановке спектакля, стараясь отстоять свой и только свой взгляд. Едва ли не до последнего дня премьеры он всеми средствами пытался вмешаться и воздействовать на конечный результат, начиная от стиля и общей [[Etica Est Etica|<font color="#551144">эстетики</font>]] своего балета, — и кончая конкретными движениями солистки под музыку... А несколько «неудач» на последнем этапе подготовки премьеры — привели, как всегда, к некоторому охлаждению его отношения к «прекрасной истеричке». Особенно досталось в этот раз какому-то несносному и вечно раздражающему [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жану Кокто</font>]], ''получившему'' сразу и за всё: начиная от старых должков «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парада</font>]]», где он не раз насолил старому «мэтру», и кончая будущей совместной оперой «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Павел и Виргиния</font>]]», которая так и не состоялась (по его же вине)... К счастью, на этот раз Сати удалось взять реванш... за прошлые поражения. А хитрый петух Кокто... до конца своих дней запомнил: ''каков'' был этот Сати — в качестве недовольного ''«соавтора»''.

<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;...Внешне Сати был, похож на заурядного [[Corruption|<font color="#551144">чиновника</font>]]: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551144">своей догмы</font>]], и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <...> [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] был моим наставником, {{comment|Радиге|Раймон Радиге — сожитель Кокто, французский писатель, автор романа «Дьявол во плоти», умер в возрасте двадцати лет от испанки}} — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел [[lapsus|<font color="#551144">свои ошибки</font>]], хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся...<small><small><ref>''[[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жан Кокто]]'', «Портреты-воспоминания». — Москва, Известия, 1985 г., — 244 стр.</ref>{{rp|94-96}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''([[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жан Кокто</font>]], из книги «Бремя бытия», 1947 год)''</font><br></blockquote></center>
</div>
{| style="float:right;width:266px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:255px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-2.jpg|255px|link=Mes trois Candidatures|...костюм по рецепту Жана Кокто...]]
  |-
  | Костюм «Прекрасной истерички» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]<br><small>''(июнь 1921, театр Колизей)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Elizabeth Toulemon|Элизабет Тулемон]] (Кариатис) в главной роли балета «La Belle excentrique», fondation Bibliothèque littéraire Jacques Doucet (photo J.-L.Charmet, Studio Henry), июнь 1921, {{Википедия|Колизей_(театр)|театр Колизей}}, — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Всё дело, прежде всего, началось с выбора сценического костюма... — Понятным образом, для самóй Кариатис оформление собственного фасада (пардон..., создание оригинального образа) было особенно важным. И во-первых, не будем забывать: она поставила перед собой ''цель'', в том числе и — сугубо женскую. Этим спектаклем она собиралась создать себе ''новое лицо''. Новую репутацию. Новую жизнь, в конце концов. И тем более, её сковывал предмет этого странного, причудливого концерта. Разумеется, раньше Кариатис ни разу не имела опыта создания подобных спектаклей: авангардных, классических и [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричных</font>]] (на выбор или всё вместе, в салате). Возможно, именно поэтому ей было удобнее всего довериться мнению Сати. Увидев с его стороны полную готовность и даже желание участвовать, она немедленно «назначила» его главным экспертом по ''La Belle excentrique'' с правом ''решающего голоса''. Сати такой подход пришёлся чрезвычайно по душе, и он не замедлил им воспользоваться — в полной мере. Едва ли не впервые в своей практике...<br>
Понятное дело, при столь основательной & серьёзной постановке вопроса серьёзные проблемы с осуществлением ''«серьёзной фантазии»'' не замедлили серьёзно проявиться.<br>  
«Для начала Сати и я, — спустя почти сорок лет вспоминала „мадам“ Кариатис, — провели небольшой тур по павильонам художников и модельеров. Кеес ван Донген решительно отвратил нас своим подходом, сугубо коммерческим. В мастерской Поля Пуаре, едва тот успел выложить перед нами тройку своего платья, Сати сразу повернулся ко мне лицом. Его губы, характерно искривившись, выговорили всего два слова: «Фи! Какой гарем!» Перед моделью Мари Лорансен, он как-то нервно выдохнул: «Нет! Нет! [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодарю покорно</font>]], я ещё не совсем сошёл с ума!» Правда, эскизы [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жана Гюго</font>]] он принял куда более благосклонно. «Но всё же, моя музыка требует крайностей, и женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком».<small><small><ref group="комм.">Упомянутых {{Википедия|Донген,_Кеес_ван|Кееса ван Донгена}}, {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поля Пуаре}} и даже дурковатую {{Википедия|Лорансен,_Мари|Мари Лорансен}} сразу оставляю за полями (шляпы). Впрочем, ''не всех''. Означенный здесь ху’дожник [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|Жан Гюго]] — это особая статья «расходов» в жизни Эрика Сати. Для начала скажем: он был не просто однофамильцем писателя {{Википедия|Гюго,_Виктор|Виктóра Гюго}}, но приходился ему — [[Родня (Пётр Шумахер)|ро́дным внуком]] (ах, мама моя!) — ''Особый интерес'' представляет реакция Сати на его эскизы: благожелательная, однако, в результате — ''совсем не'' положительная. Всего два года перед тем означенный {{Википедия|Гюго,_Жан|Жан Гюго}} женился на [[Валентина Гросс (Эрик Сати. Лица)|Валентине Гросс]], впоследствии известной художнице из числа [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|сюрреалистов]]. Однако именно она, начиная с 1914 года была едва ли не единственной и безусловно — сáмой любимой подругой Эрика Сати, участию которой он был обязан очень многим... в том числе и своим главным успехом жизни — балетом «[[Парад (Эрик Сати)|Парад]]». И вот, этот сáмый Жан Гюго, смешной долговязый парень с детским лицом, словно бы нарисованным в каком-то мультфильме, в которого Валентина влюбилась самым отвратным образом, «увёл» у Сати его единственную отдушину. ''Вот что'', ''кроме всего,'' читается в слегка критической фразе Сати: ''«женщина должна быть больше тигрицей, чем котёнком»'', что за дивный внутренний диалог! — И в самом деле, герой-любовник [[Жан Гюго (Эрик Сати. Лица)|Жан Гюго]] чем-то напоминал то ли мышонка из диснеевских мультфильмов, то ли кота-Леопольда.</ref></small></small> И только эскиз Жана Кокто был встречен с удовлетворением и принят за основу».<small><small><ref group="комм.">Окончательно принятый Эриком Сати костюм для «Прекрасной истерички», равно нелепый, провокационный и эксцентрический, был придуман и нарисован [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|Жаном Кокто]]. В этой модели ''он'' (достаточно близко знавший Кариатис) [[Един во многих (Борис Йоффе)|соединил]] вместе элементы, казалось бы, несоединимые. На фотографиях ''Прекрасной истерички'' можно видеть именно этот костюм, сделанный по эскизу Кокто. Наверху: строгий, крайне «серьёзный» ''(как фантазия)'' {{Википедия|топик_(одежда)|топик}} из плотного чёрного бархата с длинными рукавами. Чуть ниже: голая, открытая талия (выполненная из ''натуральной кожи'' мадам Кариатис) и ещё ниже – длинная светлая юбка с тысячью радужных складок всех цветов этого мира. Впрочем, эти складки имели свой ''предел'', причём, достаточно близкий: в нужный момент юбка легко открывалась, чтобы продемонстрировать потрясённой публике — трусики с выразительным вырезом и блестящей ювелирной накладкой в виде стилизованного амурного сердечка. Именно по этому эскизу Кокто отвергнутый ранее {{Википедия|Пуаре,_Поль|Поль Пуаре}} и пошил костюм для прекрасной истерички.</ref></small></small><br>
Первоначально в {{comment|честолюбивых|и слегка идиотических}} замыслах Кариатис было произвести эффект не только «балетом», но и своими невиданными нарядами. Несмотря на относительную краткость <small>(две-три минуты)</small> номеров «Прекрасной истерички», она намеревалась для каждого танца надевать отдельный костюм. Таким образом, первоначальное назначение (по замыслу госпожи-бенефициантки) «Большого ритурнеля» было чисто утилитарным... или прикладным. Эту пьесу оркестр должен был [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">играть при пустой</font>]] сцене всякий раз, когда солистка отправлялась за кулисы, чтобы наскоро переодеться и выйти в новом образе & подобии. Но затем, в конце концов, этот замысел (отчасти, под давлением обстоятельств, отчасти, под влиянием ''добрых советов'' Сати) так и ''не был'' реализован. Во всех четырёх ''(шести)'' танцевальных номерах балета Кариатис выходила в одном костюме, однако «Большой ритурнель» (при непосредственном содействии его автора), тем не менее, сохранил свою функцию настойчивой, — [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">почти назойливой</font>]] интермедии, а ''эффект'' с переодеваниями Кариатис оставила про запас, для остальных номеров своего представления (на музыку других авторов... не исключая и самого́ мэтра... [[Maurice Ravel|<font color="#551144">Равеля</font>]]).<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|749}}</small></small><br>
Таким образом, в скором времени костюм по эскизу Кокто стал не только главным, но и ''единственным'' — на всю «Прекрасную истеричку», Сати принял его практически без возражений и замечаний. Правда, врéменная идиллия идейного [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#551144">единения</font>]] «соавторов» продлилась совсем не долго. В сáмом скором времени Сати нашёл <small>(в своих фантазиях)</small> серьёзную причину, чтобы взять полный реванш в категорическом несогласии с Кокто по вопросу хореографического стиля и характера движений эксцентрической красавицы. <small><small><ref name="Volta"/>{{rp|75}}</small></small> Началось взаимное несогласие и попытки перетянуть на себя одеяло... Не прошло и пары месяцев, как Сати был вынужден всеми возможными средствами противодействовать влиянию и, тем более, ''вмешательству'' Жана Кокто в ''свой'' (именно так, ''абсолютно'' свой) [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричный</font>]] спектакль. Собственно, здесь речь шла о том ''главном'', что и создало неповторимый облик и весь образ «Прекрасной истерички». — Отступать или уступать здесь не имело смысла.

<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;...Я очень прошу Вас не отдавать в {{comment|типографию|без поправок Сати}} эту «бумагу» Кокто..., до того момента, как я смогу прочитать её. Как минимум, мне было бы необходимо проследить её содержание...<br>&emsp;&emsp;«Признаться, я совершенно очарован костюмами Пуаре. <...> [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Эксцентричная</font>]] красавица» — это типичная парижская парижанка Парижа. Она может исполнять любые {{comment|па|в балетном смысле слова}}, достаточно разнообразные и вольные, даже в {{comment|шимми|амэрэканский танец (одними плечами)}}, но она всегда должна оставаться совершенно парижской парижанкой. И это совсем [[Невинный|<font color="#551144">не наша вина</font>]], если ''у Кокто нынче образовался очередной пунктик на «джазе»''. Я ничего не имею против {{comment|негров|не думаю, что здесь следует верить Сати на́ слово..., это чистейшая любезность}}, но, повторю ещё и ещё раз, наша «Эксцентричка» — парижанка до мозга костей, а совсем не негритянка...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|469}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''( [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]], из письма [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]], [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#551144">Аркёй</font>]], 12 мая 1921 )''</font><br></blockquote></center>

Мало-помалу, действуя где-то при помощи ''не''-любимой дипломатической хитрости, а где-то и прямым противодействием интригану Кокто вместе с «группой его влияния», Сати — всё же удалось отстоять свою позицию. {{comment|Эксцентрично-истерическая|определение моё, в данном случае на научность не претен-дующее}} «хореография» спектакля, в конце концов, получила ''именно тот'' вид, — неповторимый и почти бредовый, который производил на публику ни с чем не сравнимое впечатление.
</div>
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Marie Laurencin. Caryathis (1926).jpg|211px|link=One Step Forward, Two Back|...необычайно точный портрет, браво, Мари...]]
  |-
  | Мари Лорансен <br>«портрет» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <small>''({{comment|1926|значит, уже́ после всего}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''{{Википедия|Лорансен,_Мари|Мари Лорансен}}'', «{{comment|портрет|невероятного сходства с моделью}}» [[Caryathis|Кариатис]] (если так можно выразиться), написанный уже после смерти Сати (1926 год). — Archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Разумеется, ''для тех'' ценителей и знатоков, кто привык ходить на сугубо ''«{{comment|сильфические|вероятно, имеется в виду «Сильфида», а не что-то иное из репертуара Фоли-Берже}}»'' балеты в [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Большой <small>(по-большому)</small> или Мариинский</font>]] <small>([[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">по-маленькому</font>]])</small>, было бы трудно опознать «хореографию» в этом ''более чем'' странном произведении. — Свободные, более чем свободные, не подчиняющиеся строгим правилам, закономерностям и законам балета, своими корнями эти, с позволения сказать, ''«{{comment|танцы|почти статические, почти позы, почти немые сцены}}»'' уходили в «театр босоножек», Фоли-Берже, Мулен Руж, индийские {{comment|танцы|чтобы не вспоминать о «китайской» опере и японском городовом}} и ещё кое-что из (су)...мрачного прошлого лично мадемуазели — ''La Belle excentrique''. Не стану плодить скорбь и продолжать длинные беседы ни о чём, но только ещё раз ''(всуе)'' помяну раскованную (не на шутку) мадам «Изадору» Дункан, изволившую {{comment|впервые|ещё в прошлом веке}} пробежаться по сцене босиком..., с голыми ногами ''(и не {{comment|только|впрочем, последнее было — явно не впервые...}})''. Ах, бедняга [[Альфонс (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Серж!</font>]] — сколь много ему пришлось стерпеть..., или {{comment|вытерпеть|недопеть, недопить, недорвать...}}. — Действуя строго в рамках своего времени, мадам Айседора открыла пахучий [[ящик|<font color="#551144">ящик</font>]] Пандоры, — и с той поры хореографией или балетом стало называться буквально ''«всё что только способно шевелиться»'', ползать, пресмыкаться, ковылять или вообще: кое-как ''двигаться'' по поверхности сцены. — Впрочем, нет. И здесь ''La Belle excentrique'' оказалась на высоте своего под’б’алконного положения. Даже — на фоне абсолютной свободы изобильных тысяч-тысяч-миллионов последовательниц Айседоры Дункан, пластика прекрасной истерички отличалась совершенной ''особостью''. [[Constructio|<font color="#551144">Составленная</font>]] из непрерывной цепочки сопряжённых аффективно-статических поз и полная каких-то невыносимо-фиглярских (истерично-эксцентричных) выламываний главной героини на сцене, в конечном счёте, она была и в самом деле уникальна, неповторима, — проще говоря, не была похожа — ''{{comment|ни на что|сделанная словно бы назло идеалам всех нормативистов}}''. И здесь, чтобы как-то пояснить свою ускользающую мысль, я [[Jeu|<font color="#551144">позволю себе</font>]] небольшую игру... в {{comment|ассоциации|не слишком ассоциативные}}. Тем более, что речь пойдёт о [[Claude Debussy|<font color="#551144">человеке</font>]], отнюдь не чужом для Эрика Сати. ''Мягко выражаясь''.
::Разумеется, я сейчас говорю о первом и, пожалуй, [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551144">сáмом ''знаменитом'' из его «учеников»</font>]].
::::Чтобы не {{comment|произносить|лишний раз порядком поднадоевшие}} слова: «должник»..., [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551144">или «неблагодарность»</font>]], например.

Пожалуй, эта слишком ''«серьёзная фантазия»'' (в ассоциациях) была доступна только для считанных {{comment|единиц|почти нулей}}, ''тех'' редчайших свидетелей..., кто ещё помнил... и к тому же — смог уцелеть в {{comment|грязной|сдобренной отравляющими газами}} мясорубке Первой мировой войны. Отныне ''вся жизнь'' словно бы поделилась на две неравные части. — До войны... и теперь. — Первое где-то очень далеко, а второе — сегодня. [[Vot|<font color="#551144">И вот</font>]], глядя из кресел партера на диковатые телодвижения, замирания и выкрутасы «Прекрасной истерички», это слегка чудовищное «зрелище» заставило меня внезапно ''вспомнить'' уже ставший почти легендарным (довоенный!) балет Вацлава Нижинского «Игры» на музыку [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Клода Дебюсси</font>]]. Поставленный ещё в <small>(поза)</small>прошлую эпоху, ровно восемь лет назад (в мае 1913 года), ''почти'' на заре дягилевских {{comment|сезонов|которые отчего-то принято называть русскими}} в Париже, этот «балет» словно бы ушёл за линию горизонта, раз и навсегда отнесённый к прошлой, безнадёжно прошедшей эпохе в искусстве. И откровенно устаревший стиль [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма</font>]] (когда-то ''такой'' шикарный и передовой), и нарочито [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#551144">маньеристский манерно-вычурный</font>]] стиль декораций ''того же'' {{comment|Бакста|Лейба-Хаима Израилевича}}, и сам [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">автор музыки</font>]] (уже три года как [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">отправившийся на тот свет</font>]]), и даже легендарный хореограф-{{comment|танцор|Вацлав Фомич Нижинский}}, [[Sacrificio|<font color="#551144">сакраментальный</font>]] поляк из императорского театра, сам успевший «сойти» не только со сцены, но и ''с ума''... Такое вот ... неочевидное и вместе с тем — прямое сопоставление...
::Приятно поглядеть <small>(далеко со стороны)</small>.

Конечно, нельзя говорить о полном подобии или реальной связи. Буквально всё здесь было — другим, иным, непохожим... И тем не менее, очень многое сближало и даже соединяло «Игры» и «Прекрасную истеричку». Прежде всего, это был ''он'', Дебюсси, композитор музыки балета: старинный друг, ''противник'' и упрямо «непризнающийся» {{comment|ученик|чтобы не говорить: «эпигон»}} Эрика Сати. — Значит, «Игры»... Этот странный балет, поставленный Нижинским, Клоду Дебюсси активно не понравился, — даже более того, мэтр изволил весьма активно ''ругаться'' и даже ''[[Слюна (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">плеваться</font>]]'' самым определённым способом: прямым... и ничуть [[Impressionisme|<font color="#551144">не импрессионистским</font>]]. Пожалуй, на этом пункте мне будет вернее всего заткнуть себе рот пробкой от бутылочки [[Савояровы|<font color="#551144">савойского</font>]] {{comment|вина́|(вероятнее всего, «Mondeuse» или «Gamay»)}} и попросту сделать шаг назад, предоставив слово — автору игривого ''нижинского'' балета, мсье «Клоду французскому».<br>
Здесь, двумя строками ниже будет приведён типичный образчик ре...цензии этого признанного мэтра [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">импрессионизма в музыке</font>]], который ''он дал'' спустя месяц после премьеры (уже немного отдохнув и остынув от первого впечатления).<small><small><ref group="комм.">''Вместо справки:'' первое представление балета «Игры» на музыку [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клода Дебюсси]] состоялось в Париже 13 мая 1913 года. Спектакль русского балета [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|Дягилева]] был поставлен {{Википедия|Нижинский,_Вацлав_Фомич|Вацлавом Нижинским}}, художник {{Википедия|Бакст,_Лев_Самойлович|Леон Бакст}}, «танцевали»: сам Нижинский, {{Википедия|Карсавина,_Тамара_Платоновна|Карсавина}} и {{Википедия|Шоллар,_Людмила_Францевна|Шоллар}}. Балет этот хотя и ''не провалился'', но и успеха большого не имел — тоже. Во время премьеры в зале были слышны весьма скромные аплодисменты и отдельные свистки. Не было также единого мнения и у критики: как о балете в целом, так и о его музыке. [[Claude Debussy|Сам Дебюсси]] после премьеры обнаружил себя крайне [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|раздосадованным]] всей постановкой в целом и особенно — хореографией Нижинского. В репертуаре дягилевской труппы балет «Игры» долго {{comment|не удержался|собственно, как и сам Нижинский}}. Спустя ещё год, 1 марта 1914 года музыка балета была исполнена в одном из «Концертов Колонна» под управлением {{Википедия|Пьерне,_Габриэль|Габриеля Пьерне}} ''(без хореографии, разумеется)'' и имела у публики успех, хотя и не триумфальный, но всё же определённо бóльший, чем во время балета. — А спустя каких-то полгода уже вовсю шла война... — отнюдь не в концертном исполнении, и всем было уже не до «Игр» (ушек).</ref></small></small> Однако, несмотря на кое-какой ''срок давности'', мсье Дебюсси с завидной чёткостью оценил работу хореографа над своим балетом:

<center><blockquote style="width:85%;font:normal 0.90rem 'Cambria',serif;text-align:justify;color:#551111;border:2px solid #DD1111;border-radius:15px 0px 15px 0px;padding:15px;box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-webkit-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;-moz-box-shadow:2px 3px 6px #9d3221;background:#DDBBAA">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...[[чёрт|<font color="#551144">Чёрт побери</font>]]! Такое бывает не так уж часто... и что бы ни говорили <...> совершаются, несомненно, и события совершенно бесполезные. В число последних позвольте мне включить представление Игр, где извращённый гений {{comment|Нижинского|Вацлава, разумеется — антипатия Дебюсси в отношении Нижинского проявилась и нарастала постепенно}} изощряется в специальных математических выкладках! Сей человек ногами добавляет тридцать вторые, руками что-то доказывает, а затем, внезапно поражённый столбняком, дурным глазом следит за проходящей мимо него музыкой. Такое, кажется, у них называется «стилизацией жеста»… Это гадко! это даже нечто {{comment|далькрозовское|мало кто теперь уже помнит об этом модном человечке своего времени}}, так как господина {{comment|Далькроза|создателя «ритмики»}} я считаю одним из злейших врагов музыки!<small><small><ref group="комм.">Эмиль Жак-Далькроз, швейцарский композитор и педагог, создавший весьма убогую систему «ритмики» или ритимической гимнастики, которую [[Александр Скрябин|Скрябин]], к примеру, называл ''«идолопоклонством перед тактовой чертой»''.</ref></small></small> И вы можете себе представить, какие опустошения может натворить его метода в душе юного дикаря, каков есть Нижинский! <br>Музыка, поверьте мне, беззащитна! Она довольствуется только тем, что противопоставляет свои лёгкие {{comment|арабески|читай: воздушные движения}} всем этим злополучным ногам, которые даже не приносят ей извинений!..<small><small><ref name="Дебюсси">''[[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|Клод Дебюсси]]''. «Избранные письма» (сост. А.Розанов). — {{comment|Лениград|...чудеснейший город на Неве, да-да, тот самый, которого нет...}}, «Музыка», 1986 г. 288 стр. — стр. 197-198 (письмо {{Википедия|Годе, Робер|Роберу Годэ}}).</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#664444;">''( [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Клод Дебюсси</font>]], <small>письмо Роберу {{comment|Годэ|швейцарский журналист, музыкальный критик и переводчик}} от 9 июня 1913 года )</small>''</font><br></blockquote></center>

Вот так, словно [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">ещё одна гримаса</font>]] прекрасной истерички, неожиданно сомкнулись едва ли не полные противоположности, самым причудливым образом соединив, казалось бы, несоединимое. С одной стороны, изысканное и тонкое произведение по́зднего импрессионизма, а с другой — [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">эпатажный</font>]] и нарочито примитивный [[Constructio|<font color="#551144">конструктивизм</font>]] Эрика Сати. Спустя ровно восемь лет после довоенной премьеры «Игр» Нижинского, — неласковые слова [[Claude Debussy|<font color="#551144">умершего Дебюсси</font>]] вполне (бы) могли подойти для характеристики странной хореографии «Прекрасной истерички», разве только — с одним отличием. В балете Сати все эти «дикие» ''(дикарские)'' черты проявились — в резкой, стократ усиленной форме, поскольку ''именно такой'', аффективно-статический эффект и был ''вожделенной целью'' Эрика Сати <small>(на сей раз если даже и не «хореографа», то во всяком случае — реального автора концепции, вдохновителя и отчасти даже постановщика цельного [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">экс’центрического</font>]] спектакля)</small>.<br>
И это был — отнюдь не {{comment|первый|оскорбительный}} ''жест'' Сати в сторону [[Impressionisme|<font color="#551144">импрессионизма</font>]]... — того ''шикарного'' течения в музыке, основателем которого он сам и стал <small>(более ''тридцати'' лет назад)</small>. Ещё в мае 1917 года Париж военного времени был сотрясён разрывом симпатической бомбы «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парада</font>]]», первого явления [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреализма</font>]] в искусстве вообще и первого [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреалистического</font>]] балета — «более реального, чем сама {{comment|реальность|«сверх-реализм» или «над-реализм», прямой перевод слова сюр-реализм}}». На этот раз Сати, [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">фантазия которого</font>]] не была скована навязчивыми «соавторами», решил создать сам — ещё один, но уже ''по-настоящему'' сюрреальный (не сюрреалистический) балет. И это ему — удалось. Вполне.<br><br>
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">Не в последнюю очередь, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодаря — ей</font>]],&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;самóй ''La Belle excentrique''.</font></center>
</div><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#E7B797;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<center>
== [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|50px]] <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#661100;">« Кончать историю » </font> [[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|50px]] ==
</center><br>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Caryathis 'La Belle Excentrique' 1921 Colisee-1.jpg|222px|link=Bois ou animal|...истери(ч)ка на грани кошмара и хохота...]]
  |-
  | «Прекрасная истеричка» [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]] <br><small>''(июнь 1921, {{comment|театр Колизей|как и в прошлых случаях}})'' </small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;"><br>
Долгожданная премьера рецита́ла артистки Кариати́с состоялась спустя полгода, 14 июня 1921 года в Театре {{comment|Колизей|не в Риме, нет}}, — где, среди полудюжины прочих хореографических номеров (выдержанных скорее в свободном жанре «театра {{comment|босоножек|а также босоручек и косоглазок}}», в целом характерном для танцовщиц Фоли-Берже), центральным номером ''со шляпкой'' — значилась «Прекрасная истеричка», одноактный балет на музыку Эрика Сати. И снова повторюсь: на этот раз — никаких раздеваний и намёков на [[Coitus|<font color="#551144">эротическое представление</font>]]. И даже более того: словно бы желая «уравновесить» свою предыдущую сценическую карьеру, Кариатис вышла на сцену ''не только'' не обнажённой или полураздетой, но напротив, — скованной тяжеловесными, словно бы даже деревянными доспехами костюма всё того же Поля Пуаре, выполненными по эскизу Жана Кокто. Отдельную статью расходов составлял ''фасад'' или тот предмет, который можно было назвать лицом Кариатис, — точнее говоря, даже не лицом, а нелепой уродливой маской, придуманной Николь {{comment|Груль|стилистка и костюмер}} ''(Nicole {{comment|Groult|née Marie Nicole Poiret}})''.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|434-435}}</small></small> Благодаря статической, застывшей маске эффект полубезумного отстранения & отстранённости становился — [[Steinberg|<font color="#551144">вдвойне жестоким</font>]]. Как бы ни выламывалась и ни кривлялась «Прекрасная истеричка», её лицо неумолимо сохраняло [[Tautos|<font color="#551144">одно и то же</font>]] заскорузлое (словно бы рубленное и неотёсанное) выражение идиотической [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">''(гри)''маски</font>]]. Между прочим говоря, эта характéрная харáктерная особенность отчасти предвосхищала [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">и роднила</font>]] «La Belle excentrique» с накатывающим из-за границы новым стилем экспрессионизма в живописи и театре, словно бы пóходя, небрежно показывая (со сцены) все его основные (подбалконные) черты.<br>
(Якобы) прошу прощения: ещё два лишних слова по поводу — ''премьеры как таковой''... — Первый показ рецитáла Кариатис в театре «Колизей» ''не был'' публичным спектаклем в полном смысле слова. По существующей в те годы (кулуарной) традиции, он стал чем-то вроде тестовой или ''пробной'' премьеры — для узкого круга приглашённого парижского балетного, газетного (и театрального) бомонда. Впрочем, дальше здесь говорить не о чем. Примадонна Кариатис (как всегда) была в ударе и на высоте... своего социального положения. Балкон стоял как вкопанный. — Проба удалась. Странный спектакль [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричной</font>]] артистки имел чрезвычайный {{comment|успех|немало поддержанный закулисными усилиями состоятельной примадонны}}, — в первую очередь, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">благодаря</font>]] главному ''(ржавому)'' гвоздю всей программы: «La Belle excentrique». А затем всё пошло как по маслу... После хорошего приёма премьеры публичное представление было решено назначить через две недели, на 29 июня 1921 года, при этом переместив его из ''традиционного'' Колизея — в частный ''«надувной»'' театр «Оазис», принадлежащий лично Полю Пуаре и устроенный по последнему слову техники. Этот театр, собранный при непосредственной помощи братьев {{comment|Вуазен|Габриэль и Шарль, о них можно справиться в русской википедии}} ''(Voisin)'', Пуаре установил у себя в саду, где, собственно, и происходили все первые представления «Прекрасной Истерички» (лето-осень 1921 года). [[Processe|<font color="#551144">Процесс</font>]] художественного руководства спектаклем и организация сценической машинерии были полностью доверены мадам Габриэль Бюффе-Пикабиа, — несомненно, выдающейся из длинной [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">шеренги жён</font>]] [[Dadaisme to Dadaisme|<font color="#551144">дадаиста и</font>]] художника [[Франсис Пикабиа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Франсиса Пикабиа</font>]].

Отзывы прессы и критика критиков были в целом благожелательные, а временами даже — восторженные, отчасти — благодаря обширным связям, усилиям и также ''пикантной'' репутации бенефициантки. Особенным образом критики отмечали странную статическую оригинальность [[Steinberg|<font color="#551144">жестокого</font>]] балета на музыку Сати: «...Это скорее немые картины, {{comment|пантомима|или просто мимо..., по понтам}}, а не танцы, сюита статических поз, переходящих друг в друга шутовских положений и {{comment|сомнамбулических|а также визионерских}} заклинаний... От франко-лунного марша ''(вторая часть балета)'' веет какой-то особенной болезненной меланхолией. Кажется, что перед нашими глазами развёртывается не хореографическое представление, а одно из кошмарных видений {{comment|Бодлера|Шарля}} или Эдгара По...»<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|115}}</small></small><br>
Последний «критический» отзыв тем более показателен, что (благодаря тону и слогу автора) позволяет спустя сто лет почти в точности «увидеть» (и представить) это странное (кошмарное, почти [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">лун-н-ное</font>]]) представление, инспирированное то ли самим «композитором музыки», то ли его внезапно остановившимся [[Третье воображение (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">статическим воображением</font>]]..., — тем более, что прежде в своей практике Эрик Сати никогда не имел репутации «{{comment|символиста|вероятно, кроме ранних пеладановских опусов}}» или производителя кошмарных фантасмагорий. И на этом пункте я ставлю размашистую точку..., — для всех тех, кто ''не понимает''...<small><small><ref group="комм.">Здесь я сознательным образом не называю фамилий и имён тех, с позволения сказать, ''музыковедов, теоретиков, историков музыки и [[Dargomyzhsky|«даже» композиторов]]'', ни один из которых даже близко не понимает и не чует присутствия в творчестве и, главное, причинах творчества Сати — исходных силовых линий настоящего, ''нутряного'' {{Википедия|Экспрессионизм|экспрессионизма}}, — а если говорить точнее, то — громадного заряда боли, почти патологической по своей несовместимости с жизнью. Почему на этот раз не называю фамилий? — да потому ''только'', {{comment|что|откровенно брезгую}} имя им — {{Википедия|Орден_Почётного_легиона|легион}}. И [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|вовсе не почётный]]. Хотя и не лучше...</ref></small></small>

Однако вернусь немного {{comment|на зад|соединив это в одно слово, для порядка}}. — На первые репетиции оркестра Сати ходил сначала неохотно, а затем и ''вовсе'' отказался это делать, предпочитая отговариваться чрезвычайной занятостью, «самочувствием» и прочими причинами, ничуть не менее вескими. Однако основной резон находился немного ниже, в слегка «[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрической</font>]]» области личных отношений. Боюсь, что здесь я не открою большого секрета... — По всей видимости, желчному автору музыки изрядно надсадил печёнки молодой ''«русский»'' дирижёр-иммигрант Владимир {{comment|Гольшман|об этом невидном человеке можно справиться в википедии, если интересно}}, которого Кариатис наняла специально для репетиций и премьерных спектаклей своего драгоценного рецитáла. В конце концов, этого пресловутого Гольшмана Сати ''до такой степени'' не захотел видеть <small>(и тем более, вступать с ним в обсуждения особенностей исполнения партитуры)</small>, что на премьере (чтобы «не портить себе музыки») он попросил и вовсе убрать на...ёмного дирижёра с глаз подальше, а затем продирижировал «Прекрасной истеричкой» — сам. Собственноручно и единолично.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|1040}}</small></small> От начала и до конца, {{comment|вестимо|почему же не наоборот?}}.

Между тем, не возбраняется сказать и несколько иначе, чтобы не комкать историческое впечатление от прекрасной (хотя и слегка истерической) премьеры. Например, так:<br>
До крайности вдохновлённый успехом в театре Колизей, Эрик Сати испытал нечто [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">вроде куража</font>]]. На второй премьере балета он внезапно решил «тряхнуть стариной» и ''впервые в жизни'' взял в руки дирижёрскую палочку, чтобы лично {{comment|руководить|читай: дирижировать..., или не читай вовсе}} своим [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#551144">маленьким</font>]] эксцентричным оркестром.<small><small><ref group="комм.">И здесь автор статьи ''снова'' изволит намеренно [[Ляпсус (Натур-философия натур)|ошибаться]], — потому что на второй премьере «Прекрасной истерички» Сати ''далеко не первый раз'' брал в руки дирижёрскую палочку. Заранее выпуская те случаи, когда он держал ''её'' в руках просто так, не замахиваясь на оркестр или отдельных музыкантов, придётся вспомнить несколько ранних опытов, ещё времён кабаре «{{Википедия|Чёрный_кот_(кабаре)|Чёрный кот}}» (1889 года). Тогда Сати несколько раз дирижировал маленьким кафе-оркестром, исполняя танцы и аккомпанируя поющим шансонье.</ref></small></small> Впрочем, несмотря на бурные аплодисменты и восторг публики, первый опыт тут же стал и — последним. Не на шутку раненный проявлениями собственной [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентричности</font>]] (а также прекрасной истерии) автор закончил управлять балетом в насквозь мокрой рубашке ... и даже штанах, в некотором смысле слова.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|471}}</small></small>
::::Впрочем, оставим эту скользкую тему... для историка <small>(или истерика)</small> будущего.<br><br>
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">Тем более что ''{{comment|его|именно так}}'' — не {{comment|будет|к счастью, всё к счастью}}.</font></center>
</div><br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#E7B797;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<center>
== [[Image:Belle-L.png|link=Pantheres et hyenes|50px]] <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#661100;">« Кончать жизнь » </font> [[Image:Belle-R.png|link=Pantheres et hyenes|50px]] ==
</center>
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;"><br>
И всё же..., не будем напрасно мелочиться. Несмотря на всю свою внешнюю простоту и небольшой размер, «Прекрасная истеричка» стала ''одним из лучших'' сочинений Сати (в своём роде), заняв свою экс’центрическую точку где-то посередине между «[[Парад (Эрик Сати)|<font color="#551144">Парадом</font>]]» и «[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">Пятью гримасами к сну в летнюю ночь</font>]]». Но с другой стороны, ''«La Belle excentrique»'' стала, мягко скажем, — ''лебединой [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">песней</font>]]'' <small>(sic!)</small> Эрика Сати — как скандального, эпатажного и вызывающего композитора, вечного возмутителя спокойствия 1910-х годов. С радостью я тут же взял бы свои слова обратно и заткнулся..., если бы не сам Сати. — Увы, результатами последних пяти лет своего творчества он высказался значительно более определённо. Чем я.<br>
— Значительно.
</div>
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Satie Entr'acte no1924z.jpg|222px|link=Saties faces|...Прекрасный эксцентрик для прекрасной истерички...]]
  |-
  | [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] в последний год жизни <br><small>''(ноябрь 1924 года, кадр из фильма «Антракт»)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Кадр из фильма: [[Saties faces|Эрик Сати]] со своим возлюбленным зонтиком — в прологе кинокартины {{Википедия|Клер,_Рене|Рене Клера}} «Антракт» из балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|Спектакль отменяется]]» (Erik Satie, Entr'acte, «Cinema»)</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
И прежде всего, — за три года, последовавших за «Истеричкой», не был реализован ''ни один'' его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных ''(отчасти, истерических)'' замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить <small>(неизвестно ради чего)</small>. — Для начала, опера «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#551144">Поль & Виргиния</font>]]» (1920-1923), которая могла бы стать единственной оперой Сати, — так и осталась ''«скрытой оперой»'', единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «[[Рождение Венеры (Эрик Сати)|<font color="#551144">Рождение Венеры</font>]]» ''(La Naissance de Vénus)'', замышленное в тесном сотрудничестве с [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Андре Дереном</font>]] (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Дягилева</font>]]. — Второй балет, «[[Суперсинема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Суперсинема</font>]]» ''(Supercinéma)'' для «Шведских балетов в Париже» [[Рольф де Маре (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Рольфа де Маре</font>]] так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">и трижды</font>]] прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ''ещё один'' пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в {{comment|соавторстве|если это можно назвать таким словом}} с [[Анри-Пьер Роше (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Анри-Пьером Роше</font>]], якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати).<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|435}}</small></small> — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось течение хронической болезни Сати — цирроза {{comment|печени|прошу прощения за совершенно неуместный диагноз, разумеется, это ложь на постном масле}}.<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|эксцентрических]] замыслов, но так и не написал ничего существенного.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|470-471}}</small></small> Почти ничего. После [[Steinberg|<font color="#551144">двух жестоких</font>]] обострений болезни (и это уже я говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко ''не тем'' Сати, каким его (не)знали прежде.

Исключением из [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#551144">этого занудного правила</font>]] стал {{comment|предпоследний|в жизни Сати}}, 1924 год. Два больших, вполне реальных заказа..., и как результат — два больших, вполне реальных балета. Хотя и очень разные, но [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#551144">оба равно</font>]] — эксцентричные ''по замыслу''. Однако главным оставалось обстоятельство места и времени действия! Потому что и первый, «[[Приключения Меркурия (Эрик Сати)|<font color="#551144">Приключения Меркурия</font>]]», написанный для театра «Цикады» [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">графа де Бомона</font>]] и второй, «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#551144">Спектакль отменяется</font>]]», ставший последним спектаклем «Шведского балета» в Париже, — был сочинён уже совсем ''другим'' Сати. Не тем, что ''до'' болезни. — Пожалуй, единственным исключением (или вспышкой ''прежнего'' Сати) стала небольшая небрежная партитура «[[Синема (Эрик Сати)|<font color="#551144">Cinéma</font>]]», кино-антракт для балета «Спектакль отменяется», — сопровождавшая кинофильм [[Рене Клер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Рене Клера</font>]] (в антракте балета). Однако, ''тем яснее'' на её фоне выглядели оба балета 1924 года, ставшие, по сути, бледными отпечатками бывшего «прекрасного истеризма»... или «эксцентрической красоты». — (Якобы) провозглашённый Сати лозунг «[[Шарль Гуно (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">назад к Гуно</font>]]» <small>(чтобы {{comment|не сказать|вслед за Шумахером}}: «[[Schumacher|<font color="#551144">вперёд в Гуно</font>]]»)</small>, как бы он чу́дно ни смотрелся в [[Roussel|<font color="#551144">русской редакции</font>]], — {{comment|обозначил|в интуитивном варианте}} только последнее ракоходное движение..., тропинку вниз. Почти лишённые фирменного ''сатиерического'' [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">заряда эпатажа</font>]] и вызывающей, почти хамской парадности, два последних балета Сати стали скорее документами медленного умирания прежде взрывного и невыносимо упрямого «композитора музыки».<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|530-533}}</small></small> ''М-да''..., более чем странная идея.<small><small><ref group="комм.">Чтобы не говорить лишних слов, — я категорически не согласен с тем, ''что'' здесь было сказано по поводу двух последних балетов Сати: «[[Приключения Меркурия (Эрик Сати)|Меркурия]]» и «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|Отмены спектакля]]». — На самом деле всё обстоит значительно сложнее и даже причудливее, — как по части причин, так и последствий. Однако из этого вовсе не следует, что я готов немедленно отказаться от собственных слов. Дело здесь совсем в другом... — Уместное в большой и прекрасной (истерической) книге, совершенно не следует выносить в публичную статью ''(для таких же людей и женщин)''. В конце концов, любой взгляд – есть свойство и средство кардинального упрощения.</ref></small></small> Впрочем, здесь ещё рановато ставить точку. — Не один только Сати завершал здесь ''свой путь''.
::Так вообще принято у людей. И у прочих животных. Не исключая ''даже тех'', о ком вовсе не хотелось бы говорить...

''«La Belle excentrique»''. Прекрасная истеричка, — потому что я снова говорю о ней. Словно бы всё с начала. От первой строчки... — Весной 1925 года ''она'' (трижды эксцентричная мадам [[Caryathis|<font color="#551144">Кариатис</font>]]) решила подвести ''ещё одну черту'' под своим прошлым, и ещё раз кардинально поменять всю свою жизнь. У женщин так {{comment|бывает|в том смысле, что «случается»}}, особенно в периоды влюблённости. Или напротив. Теперь бывшей танцовщице Фоли-Берже показалось уже ''мало'' просто сменить амплуа и перейти в разряд «высокого искусства». Для того, чтобы окончательно порвать со своим прошлым, на этот раз она решила — окончательно покинуть сцену и поменять решительно всё, даже имя. Отныне она будет не Кариатис, и не Тулемон, и даже не Элизабет, а куда короче: ''Элиза''... Чуть позже — Элиза Жуандó ''(Élise Jouhandeau)''. Так она решила. И ''так будет'', хотя и не сразу... — Спустя пару лет, или ещё {{comment|три года|смотря как посчитать}}.
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDAA99;border:1px solid #DD1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;box-shadow:3px 4px 3px #BB3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDAA99;"
  |-
  | [[Файл:Satie Robert Caby1925 Khanon de212.jpg|166px|link=Mortem et malum|...последний ритурнель, слегка эксцентрический, вероятно...]]
  |-
  | [[Saties faces|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]] <br>1 июля 1925 <small>(в день смерти),<br>''рисунок Робе́ра Каби́'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Robert Caby, [[Erik Satie]] sur son lit de mort, 1925. ''Encre de chine, 15,8x12 cm''. — Archive Robert Caby, Paris.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#551111;">
Впрочем, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">любая эксцентрика</font>]] (пускай даже и ''самая'' прекрасная) имеет свои пределы благоразумия. Так, в общем, принято (у людей). А потому вместо ритуала очищения от грехов или, ещё чего доброго, [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">самосожжения</font>]], Кариатис решила назначить <small>(или, быть может, закатить?)</small> — спектакль. ''Прощальный спектакль''. Просто прощальный спектакль имени Самой Себя, эксцентричной красавицы — в театре {{comment|Трокадерó|неподалёку от приснопамятного дворца Шайо}}, в последний раз исполнив ''«best of Caryathis»'', и прежде всего, конечно, её — «Прекрасную истеричку». Это, со всех сторон достойное событие произошло — в июне 1925 года, спустя ''четыре года'' после эксцентрической премьеры. И затем, словно желая сжечь все мосты, и лишний раз подтверждая своё (не)высокое звание «эксцентричной красавицы» ''(пардон'', «прекрасной истерички»), она решила совершить ещё один — акт, пускай даже — символический. Начинать за́ново — значит, начинать заново. И ничего больше. А потому — и рецепт безопасного ритуала был известен заранее. В меру эффектный, и в меру истеричный. — Вот как всё было обставлено... Будущая Элиза Жуандо аккуратно собрала и вынесла в сад своего прекрасного особняка все афиши, костюмы и прочий {{comment|антураж|пополам с реквизитом}} бывшей Кариати́с, итак  устроила (не слишком) торжественное аутодафе в виде большого и толстого костра, в котором постепенно исчезло всё, в том числе и — она, ''прекрасная истеричка'' — от мсье Пуаре и [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Кокто</font>]].<br>
А затем, вернувшись обратно в дом после многозначительного акта приватной {{comment|инквизиции|вполне дамская наука}}, ''бывшая'' Кариатис неожиданно получила короткую {{comment|телеграмму|пневмопочтой}} от [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Жоржа Орика</font>]], этого испытанного ''доброго {{comment|вестника|и прочего поганца}}'', в которой он сообщал о безнадёжном состоянии здоровья умирающего «[[Эрик Сати|<font color="#551144">композитора музыки</font>]]». К чести прекрасной истерички скажем, что траурное сообщение её — не слишком ошеломило... Полностью захваченная ''желанием'' как можно скорее поменять свою жизнь, она восприняла весть об уходе автора своего главного балета — как ещё один знак судьбы. Рядом с сожжёнными афишами и костюмами, ''он'' смотрелся вполне органично... — И в самом деле, поганец-Орик не сбрехнул. — Эрик Сати, тяжело больной, к тому дню уже почти полгода как угасал в корпусе Гейне парижского госпиталя св.Иосифа, а в последние дни и вовсе находился — при смерти.<small><small><ref name="Satie"/>{{rp|643}}</small></small> Не будем огорчаться: всё напрасно. — Будущая ''«неистеричная красотка»'' Элиза Жуандо не успела бы посетить автора своего ''главного'' балета, даже если б того захотела. Едва ли не на следующий день, совершенно ослабевший и истощённый, он — скончался, не приходя в сознание.
::Как и всякий уважающий себя человек, не правда ли?..<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|109}}</small></small>

Пожалуй, здесь можно было бы и покончить с этой, изрядно затянувшейся повестью, если бы меня не отвлекло одно мелкое обстоятельство. ''Скажем так'', ради вящей простоты вопроса. <br>
И вот ''оно''.<br>
Спустя почти сорок лет некая изрядно престарелая светская дама по имени [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Элиза Жуандо</font>]] (она же [[Elizabeth Toulemon|<font color="#551144">Элизабет Тулемон</font>]], она же бывшая гетера Кариати́с и баронесса Жо-Жо), как это и полагается по правилам дурных романов и ''аристократического'' {{comment|хорошего тона|как всегда, замешанного на какой-то дурно пахнущей жидкости}}, написала и издала обширную книгу воспоминаний <small>(очень подробных, но ''не вполне'' правдивых, разумеется)</small> о своей прошлой и прошедшей жизни. И что же из того?.. — На обложке мемуаров можно было прочесть премилый заголовок: «Радости и страдания одной ''эксцентричной красавицы»''.<small><small><ref name="Volta"/>{{rp|75}}</small></small>
::::— Чтобы не сказать: «прекрасной истерички».

— Значит, опять ''«La Belle excentrique»?'' Вопреки всему?.. — Спасибо, мадам кариатида. Очень приятно слышать <small>(кроме всего, что ''напротив'' — противно)</small>...

И всё-таки, иногда становится прозрачно ''видно'', — особенно на большом {{comment|расстоянии|как сболтнул, в своё время, Серёжа Есенин}}, — какая громадная ... непреодолимая трещина (чтобы не сказать: [[Tautos|<font color="#551144">бездо́нная бе́здна</font>]]) бесконечно ''отличного отличия'' пролегает между ещё одной «прекрасной истеричкой» <small>(одной из ''них)''</small> — и [[Хомистика|<font color="#551144">Высоким Инвалидом</font>]] <small>(одним в себе)</small>.<small><small><ref name="инвал">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.</ref></small></small> Пускай даже — совсем не прекрасным, с тяжёлым привередливым характером и даже, временами, весьма неприятным эксцентрическим [[Senecio|<font color="#551144">старико́м</font>]].<br>
Старикóм — Эрикóм.<br>
Потому что ''«[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрический</font>]]»'' — прежде и ''превыше всего'' — означает: '''далёкий от Це́нтра'''. <br>
Нет, конечно, я не имею в виду [[Петя|<font color="#551144">Кремль</font>]]... Хотя ''и от него'' тоже хорошо бы держаться ... подальше.<br>
— Это я вам как — он, как сам Эри́к говорю. Настоящий эксцентрический [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эри́к-Альфрéд-Лéсли</font>]] ... [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Ханóн</font>]].<br><br>
<center><font style="font:normal 1.04rem 'Cambria', serif;color:#551111;">Как никогда, {{comment|далёкий|бесконечно далёкий}}... — от центра.&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>— Любо́го... вашего ... центра.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Где бы он {{comment|ни находился|чтобы не сказать кое-чего лишнего (как пел мсье Савояров...}}...</font></center>
<br>
<br>
<center>[[Image:Belle-L.png|link=Rimsky|45px]]&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Rimsky|45px]]</center>
</div><br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#E7B797;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';border:0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#CE9365; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #813A02; background-color:#E9C3A9; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#75231E">Ком’ ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 3px 10px 15px;background:#DEBBAA;border:1px solid #DE0015;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #A01100;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #A01100;box-shadow:3px 4px 3px #A01100;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#724000;font:normal 11px 'Georgia';background:#DEBBAA;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|155px|link=Alexander Galich|...акварель: «трубач в отъезде» — (вид сзади)...]]
  |-
  | ''после'' [[Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|<font color="#513711">истерики</font>]]...<small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Трубачи Аркадия Северного (Михаил Савояров)|Поль Гаварни]], «A cavalry trumpeter on horseback». Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:7px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#75231E">Ис’ сточники</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
<small><references/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:8px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#75231E">Литера’тура &emsp;<small>''(запрещённая)''</small></font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебура: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» (или книга в [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|пред’последнем смысле]] слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон]], [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}} г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2019 г.
* ''[[Jean Cocteau|Cocteau J.]]'' «Еrik Satie». — Liège, 1957.
* Autobiographie [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|d'Élise Jouhandeau]], en quatre volumes (в четырёх томах).
* ''Rey, Anne'' «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* [[Эрик Сати|''Satie, Erik.'']] «Correspondance {{comment|presque complete|почти полная, надо же}}». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''Satie, Erik,'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''Satie, Erik,'' «Parade, Relâche, La belle excentrique»: Orchestre du Capitole de Toulouse, EMI classics. — The copyright in this recording is owned by EMI FRANCE, 1988.
* ''Ornella Volta,'' «L’Imagier d’Erik Satie», — Paris, Edition Francis Van de Velde, 1979.
<br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#75231E">См. так’же</font> ==
{{Эрик Сати}}<br>
* [[Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|Прекрасная истеричка  &emsp;<small>''в цитатах ''<big>&</big>'' артефактах''</small>]]
* [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|Автоматические Описи &emsp;''1913 года'']] <small>''( описавшие всё )''</small>
* [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|Пять Гримас]] &emsp;<small>''( не ко сну и не в летнюю ночь )''</small>
* [[Бастард Тристана (Эрик Сати)‎|Бастард Тристана]] &emsp;<small>''( или ублюдок Вагнера )''</small>
* [[Сократ (Эрик Сати)|Сократ &emsp;''или''&emsp; не Сократ?]]
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка ... только ''для мебели'']] &emsp;<small>''( или раздражающая химера )''</small>
* [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|Обои — в кабинете префекта]] &emsp;<small>''( в смысле, они... обои )''</small>
* [[Эрик Сати (цитатник)|Эрик Сати в цитатах]] &emsp;<small>''( своих и не своих )''</small>
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|Псо-чувствие ''и'' Клебтомания]] &emsp;<small>''( памяти [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|прекрасных собак]] )''</small>
{{Эрик Сати лица}}
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]] &emsp;''( во всех смыслах )''
* [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]] ''(де-балет)''
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]]
* [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачи ''(срамная сценка)'']]
* [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|Са́га о Соге́]]
* [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|Дюрей, дурей, дурея...]]
* [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|Слабое звено Шоссона]]
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры одного меня]]
<center>
<br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<font face="Georgia" size=5 color="#75231E">'''см. [[Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|д’альше →]]'''</font><br><br>
<div style="width:333px;height:6px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
'''<font face="Georgia" size=5 color="#75231E">в с’цылку</font>'''<br>

На основе ''настоящего'' эссе «Прекрасная Истеричка» в этой ... википедии была написана <br>
''{{comment|стерилизованная|по всем правилам}}'' статья <small>(июнь 2013 года)</small> <br>
под ''{{comment|более|чем}}'' скромным названием <big>'''« {{Википедия|Эксцентричная_красавица|Эксцентричная красавица}} »'''</big>.
<br><br>
<div style="width:444px;height:7px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all"/>
<small>[[Файл:CC_BY.png|20px]][[Файл:CC_NC.png|20px]]  <big>©</big> Автор ( [[Ханон, Юрий|<font color="#551155">''Yuri Khanon''</font>]] ) <font color="green">'''не возражает'''</font> против <br>коппирования ''данной'' статьи в некоммерческих целях <br>— ''при условии'' точной ссылки на автора и источник информации. </small><br>
::::<small><big>©</big>  [[Юрий Ханон|<font color="#551155">Yuri Khanon</font>]]. Can be reproduced if '''non commercial'''.</small><br>

:<font color="#BB1111"><big>* * *</big><small> эту статью может редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' автор.<small><br>
<font color="#775544"> — Желающие сделать замечание или заметку, могут послать ''её'' <br>посредством [https://yuri-khanon.com/home ''прямого действия''], как и всё.</font></small><br><br>
<div style="width:444px;height:5px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e d &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<br>
<div style="width:44%;height:4px;background:#DDAA88;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Прекрасная истеричка}}
[[Категория:Caryathis]]
[[Категория:Erik Satie (œuvres)]]
[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
|}
<br>