Просмотр исходного текста страницы Вялые записки (Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A34750; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #E80E15; background-color:#D6B6B7; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Этика в эстетике
| Название статьи = « Вялые записки »&emsp;&emsp;&emsp;<big>&</big>&emsp;&emsp;&emsp;« Тусклые записки » &emsp;&emsp;<br><small>''( статья супротив слабости )''</small>&emsp;&emsp;&emsp;
| автор = ''автор<small>(ы)</small> :&emsp; [[Ханон, Юрий|<font color="#6A3546">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;&&emsp; <small>''[[Chanon|<font color="#6A3546">Yuri Khanon</font>]]''</small>&emsp;&emsp;&emsp;
| Предыдущая = [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|« Покусанные картинки »]]
| Следующая = [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|« Венецианский гондольер »]]
|}}<br>
<big>{{Записки}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><font style="font:normal 2.1em 'Georgia';color:#DEC1C2;"><big>«</big> ... Вялые &emsp; Записки ... <big>»</big></font> ==
<font style="font:normal 1.5em 'Georgia';color:#CAAFAB;">( [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#C4A9B7">которых-не-было-и-не-будет</font>]] )</font>
</center>
<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — славный малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..&emsp;<small>&emsp;<ref name="Савояр">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из с<small>(о)</small>борника «Кризы и Репризы»: [http://savoyarov.su «Мастер-ок» <small>(1913)</small>]</ref><br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Pugillaria surda Khanon-217.jpg|177px|link=Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|...фотография, сделанная исключительно ради фиксации (чтобы не сказать напротив)...]]
  |-
  | Это она, [[Fumisme|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Обложка «Вялых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — ''133 стр. (бывшие)''</ref></small>
|}
|}
<font style="float:left;color:#BFA2A4;font-size:777%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8F1D15 0px 3px 4px;margin:15px 0px;padding:5px 0px 5px 18px;">В</font><br><br>
<div style="margin:7px 44px;font:normal 18px 'Garamond Premr Pro';color:#BFA2A4;">
<big>ялые Записки...,</big> ''по определению'', это — уже сама по себе вещь, блокнот, переплёт..., или книга, сама по себе уже не требовавшая <small>(бы)</small> никаких записок..., тем более — [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#B19CAB">публичных</font>]]..., — если бы не ''одно'' малое обстоятельство. А вернее сказать, и не обстоятельство даже..., а так..., мелочь.
:::Ерунда.
::::::Чушь...
&emsp;&emsp;&emsp;Дело идёт о том, что эта, ''по определению'', вещь, блокнот, переплёт..., [[Livres|<font color="#B19CAB">или книга</font>]] — более не существует. Точнее сказать, красная коленкоровая ''обложка от неё'' ещё валяется где-то здесь неподалёку, на краю мира, — но её содержимое..., так сказать, вернулось туда, откуда пришло. Ну..., скажем, в мировой эфир. Или ещё дальше. — После тридцати пяти лет, проведённых здесь, в этом непотребном [[Coitus|<font color="#B19CAB">доме терпимости</font>]], она полностью исчерпала своё терпение — равно как [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">и её податель</font>]] — вследствие чего и отправилась восвояси..., откуда пришла. — Чего, собственно, и вам всем желаю. Без различия званий и сословий...<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Chanon|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом», интервью. — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.)</ref></small></small><br>

&emsp;&emsp;&emsp;''«[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#B19CAB">Два пишем: пять в уме</font>]]»''. Так и здесь, разговаривая якобы [[Livres|<font color="#B19CAB">об одной книге</font>]] <small>(под именем и видом «Вялых записок»)</small> следовало бы отчётливо пони’мать, что дело идёт, конечно же, сразу о двух, точнее говоря, [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)‏‎|<font color="#B19CAB">обоих</font>]] ''(вероятно, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">не считая собаки</font>]] и включая «Тусклые записки»)'', а затем ещё о [[Три Инвалида (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#B19CAB">трёх других</font>]] (пока [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)‏‎‏‎‏|<font color="#B19CAB">только книгах</font>]], чтобы сразу не замахиваться на большее) и, наконец, о некоем неопределённом (и расширяющемся) множестве [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">партитур</font>]], картин и [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#B19CAB">прочих трудов</font>]], которые прямым путём отправились из [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">моего кармана</font>]] (и {{comment|коробочки|костяной, разумеется}}) — прочь отсюда, путём ''того'' знаменитого Макара...<br>

<center><blockquote style="width:655px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;background:#CCA5A7;"><font face="Georgia" size=2 color="#7D6373">&emsp;&emsp;— Плохое зрение, [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#775566">тугой слух</font>]], дурной вкус, слабое понимание, вялая память, тусклое спокойствие, большой желудок и приятное самочувствие..., — и ''чтó ещё'' нужно человеку для [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#775566">полного счастья</font>]]!..</font> <small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|57}}</small></small><hr></blockquote></center>

&emsp;&emsp;&emsp;Так и следовало бы иметь в виду: раз ''{{comment|попавши|или упавши}}'' на эту странную страницу... Поначалу выполняя функции двух записных книжек: совершенной и несовершенной, с началом работы над «Карманной Мистерией» обе книжки начали понемногу отплывать прочь. — Для начала, «Вялые записки» и «Тусклые записки» потеряли почти все функциональные различия (между совершённым и несовершённым), а затем (после 2014 года) и вовсе превратились (на ближайшее будущее) в два маленьких карманных каталога: совершенного и несовершенного — [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">сожжённого и уничтоженного</font>]]. Само собой, я даже не стал бы уточнять, ''что'' тáк случилось вследствие постепенного проникновения тотального принципа [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">человеческого потребительства</font>]] и небрежения. (Для тех, кто не понял: [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">выход слева</font>]])... — Причём, выпучивая глаза на эти строки, не следовало бы забывать, что ''обе книжки'' с самого начала носили исключительно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#B19CAB">внутренний</font>]], исключительно [[Наброски и приставания деревянного толстячка (Эрик Сати)|<font color="#B19CAB">эскизный</font>]] & вдобавок [[Из музыки и обратно|<font color="#B19CAB">музыкальный характер</font>]] <small>(в смысле [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">идеологии</font>]], конечно)</small>, заранее выпуская из поля (воз)зрения прозу, живопись и прочие [[tautos|<font color="#B19CAB">искусственные искусства</font>]].<br>
</div>
{| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:277px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Francisco Goya. La maja desnuda (1795-s).jpg|277px|link=Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|...я откланяюсь, чтобы дать место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздел за разделом...]]
  |-
  | ...и это — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''«Маха [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|обнажённая]]»'' руки (кисти) Франсиско Гойи ''(~ {{comment|1795|не говоря обо всём остальном}})''.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:7px 44px;font:normal 18px 'Garamond Premr Pro';color:#BFA2A4;">
&emsp;&emsp;&emsp;А ''засим'', учитывая сугубо технический характер данной статьи, а также крайне рахитический её интерес, подобный ''куриному бульону'', дважды съеденному ещё тогда, в раннем детстве, я и откланяюсь, чтобы дать место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздел за разделом вплоть до той минуты, пока ''[[Анна Тхарон|<font color="#B19CAB">на ней</font>]]'' не останется решительно ничего, что бы ещё можно было ''снять''..., разве что, кроме единой (вялой [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#B19CAB">или тусклой</font>]]) обложки. — Потому что... (и здесь я сделаю небольшую выразительную паузу), потому что главным в нашем деле всё-таки остаётся нечто такое, о чём можно было бы сказать со всей определённостью: ''«успел или не успел»''. Или ещё точнее: ''«[[Фетиш (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#B19CAB">вещь или не вещь</font>]]»''. А всё остальное, имеющее характер спекуляции или [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">откровенного воровства</font>]], не долго думая, можно оставить на полное усмотрение [[Петя|<font color="#B19CAB">правящего ничтожества</font>]], имя которому, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">как всегда, ''легион''</font>]]. — Не больше и не меньше...<br>

&emsp;&emsp;&emsp;Здесь и сейчас, на этом месте и в нынешнем времени, они ещё несут малейший {{comment|оттенок|чтобы не сказать: эффект}} присутствия.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|57}}</small></small> Но едва сделав два-три шага в сторону, в ту же секунду перестаёшь их видеть: до такой степени [[Хомистика|<font color="#B19CAB">жалки и пусты люди</font>]], якобы имеющие сегодня ''всё'' <small>([[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">власть, деньги</font>]] или ведро с [[Дерьмо|<font color="#B19CAB">дерьмом</font>]], без особого {{comment|различия|сословий и прочего ценза}})</small>. И здесь, между слов содержится моё главное намерение по отношении к их жизни. — Именно в таком, предельно ''откровенном'' виде я и желал бы оставить её здесь. И не только её. И не только здесь... Раз и навсегда оголив [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">сущность ''против'' суеты</font>]] и затем двинувшись дальше, вперёд и вверх. Начав со своего ([[Савояровы|<font color="#B19CAB">или савояровского</font>]], говоря шире) архива, затем плавно перейти на обшлаги, ботфорты, манжеты, воротники и, наконец, торжественно [[Marche|<font color="#B19CAB">завершить — шляпой</font>]]...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]]:'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>(или книга, [[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|которой-не-было-и-не-будет]])</small> — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|602-603}}</small></small><br>

&emsp;&emsp;&emsp;— Их всеобщей (и равной) шляпой, конечно... Не замахиваясь ни на что большее...
<center>...Но и на меньшее — ''тоже''...</center>
</div>
<br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#CCA5A7;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — добрый малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..&emsp;<small>&emsp;<ref name="Савояр"/><br>''( [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Pugillaria pallea Khanon-217.jpg|177px|link=Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|...фотография, сделанная исключительно ради фиксации (чтобы не сказать напротив того)...]]
  |-
  | ...и это она, [[minimalisme|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Обложка «Тусклых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — ''133 стр. (бывшие)''</ref></small>
|}
|}
<font style="float:left;color:#1C0B22;font-size:777%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8F1D15 0px 3px 4px;margin:15px 0px;padding:11px 0px 15px 18px;">В</font>
<div style="margin:5px 11px;font:normal 15px 'Arial';color:#1C0B22;">
<br><br><font face="Georgia" size=5 color="#1C0B22">ялые Записки...,</font> а равно и <font face="Georgia" size=5 color="#1C0B22">«Тусклые записки»</font> — две {{comment|записные|читай: амбарные}} книги,<small><small><ref group="комм.">Определение «записные» в данном случае рекомендую понимать как уничижительное или характерное: в значении «завзятые, поднаторевшие, назойливые или даже докучные». В таком случае гораздо яснее становится их заглавие (взятое в дополненном виде), например: «завзятые вялые записки». — И так вплоть до ''оборотного смысла'', разумеется.</ref></small></small> в некий ограниченный отрезок времени содержавшие внутри себя закрытую системную информацию (одна из них — переднюю, а [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)‏‎|<font color="#4C2444">другая — заднюю</font>]]) относительно всех магистральных партитур, так или иначе, предшествовавших ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманной Мистерии</font>]]'' ([[Chanon|<font color="#4C2444">того же автора</font>]]).<small><small><ref name="Мусс-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|106}}</small></small> Поначалу различие между ''вялыми'' и ''тусклыми'' записками было принципиальным <small>(хотя и вполне умозрительным)</small>: практически, как между прошлым и будущим.<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|365}}</small></small> — Однако... по мере постепенного заполнения плоскости проведённой работы и, как следствие, нарастающего ''сближения'' (или пересечения) этих двух величин, — равным образом, стиралась и разница между двумя означенными книгами, а также их содержанием, заглавием и основными понятиями (условно говоря, вялости и тусклости), сформировавшими их [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4C2444">внутреннюю структуру</font>]]. Ибо в точности таково (для тех, кто не понимает) проникающее свойство [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">вселенской слабости</font>]]: главного [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#4C2444"><small>(без)</small>действующего начала</font>]], проникающего человеческий мир и, как {{comment|следствие|и причина}}, положенного в основание ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманной Мистерии</font>]]''.<small><small><ref name="Вял"/>{{rp|6-03/11}}</small></small>

&emsp;&emsp;В {{comment|полном|или не’полном}} <small>(не)</small>согласии с объявленным принципом перво’начального разделения, «Вялые Записки» открывались одноразовой оперой «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Венецианский гондольер</font>]]»,<small><small><ref name="Вял">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Вялые записки|красная книга}}» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' издание)</small>.</ref>{{rp|1/1-1а}}</small></small> а с противу’положного конца завершались «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Двумя Измышлениями</font>]]» <small>(чрезвычайно озлобленными),<small><ref group="комм.">При этом (отдельно ставлю акцент!) в «Вялых Записках» не было (и не могло быть) ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]'', принципиальным образом выходившей за границы всякого рассмотрения ''[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|задним числом]]'' (только передним, разумеется). Впрочем, ''об этом'' предмете достаточно сказано чуть ниже.</ref></small></small> отчего-то следовавшими не в должном порядке — ''впереди'' (говоря только к примеру) тренировочной микро-мистерии «[[Agonia Dei, ос.72 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Agonia Dei</font>]]».<small><small><ref name="Вял"/>{{rp|7/3-2}}</small></small> — Напротив того, «Тусклые Записки» в качестве своего зачина (1983-85 год) объявляли «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманную Мистерию</font>]]» (в её первоначальном, усечённом варианте),<small><small><ref group="комм.">Странное (слегка похожее на богохульство) словосочетание ''«усечённый вариант [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]»'' на самом деле носит чисто технический характер. В первом своём виде (1983-1985) это сочинение (если вообще возможно называть его столь жёваным и локальным словом) имело за собой гораздо меньшую длительность (всего ''сутки'' или, как было обозначено в «Тусклых заметках» — более восемнадцати часов ''живого звучания''..., постепенно переходящего в [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|мёртвое]]). — Точно таким же образом и опера «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|Тусклая жизнь]]» (или «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)|Сила Судьбы]]», к примеру) имела в книге три варианта, из которых только последний был ''реализован'' до окончательной партитуры, таким образом, получив завершённый вид.</ref></small></small> хотя и весьма скупо обрисованную (на уровне принципиальных [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4C2444">конструктивных принципов</font>]] и общей структуры).<small><small><ref name="Тус">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Тусклые записки|красная книга}}» ''({{comment|глядя в перёд|и опять, что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' издание)</small>.</ref>{{rp|1/9(а)}}</small></small> Что же касается облигатного завершения, то в качестве номинального финала нужно указать так называемую «Страничку Уничтожений»,<small><small><ref name="Тус"/>{{rp|9/2}}</small></small> а непосредственно перед ней — ещё одно (неосуществлённое) намерение, которое я умолчу <small>(чтобы ещё раз не оказаться [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">в числе обворованных</font>]] и упавших посреди дороги)</small>, ''после всего''...<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» (якобы без {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|600}}</small></small>

<center><blockquote style="width:633px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;background:#CCA5A7;"><font face="Georgia" size=2 color="#7D6373">&emsp;&emsp;...[[Faces de Russie|<font color="#775566">и лица</font>]] знакомых мне людей какие-то вялые, размытые, и имён у них почти нет, — короче, ничего, почти решительно ничего не вспоминается из десятка лет начальной жизни...</font><small><small><ref name="Скрябин-2">''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том первый. — 680 стр.</ref>{{rp|12}}</small></small><hr></blockquote></center>

&emsp;&emsp;В {{comment|полном|или не’полном}} <small>(не)</small>соответствии со структурой, следовала и основная функция первой из означенных книг. «Вялые Записки» поступательно принимали в себя завершённые сочинения <small>(хотя и не все, с некоторыми предварительными извлечениями)</small> и в объёме одной-двух страниц формировали [[Theses‎|<font color="#4C2444">общие тезисы</font>]], связанные с их временным существованием в человеческом мире. С самого начала [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">этому автору</font>]] было прозрачно понятно, что находясь в пожизненном конфликте с кланом (и кланами), не следует всерьёз рассчитывать на какую бы то ни было [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">публичность</font>]].<small><small><ref name="Несов">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]». — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.3</ref></small></small> Как одно из следствий, между окончанием партитуры и её исполнением пройдёт очень большое время <small>(зачастую стремящееся к бесконечности)</small>, в течении которого многие прикладные тезисы утеряют первоначальную свежесть: затрутся, забудутся или вовсе перестанут быть актуальными. Именно по этой причине «Вялые Записки» имели <small>(кроме прочих)</small> также и ''справочные'' функции <small>(на неопределённый круг вопросов, возникающих в предполагаемом будущем)</small>.<small><small><ref group="комм.">Для тех, кто не понял или недопонял, пожалуй, пояс’ню (как обнажённая Маха) ''ниже пояса''. — Своей запутанной и достаточно сложной фразой автор хотел сказать примерно следующее... В момент производства переплёта для «Вялых Записок» были предусмотрены две основные функции ''против забывчивости:'' аффективная и прикладная. Говоря по сути, записки должны были действовать против времени. Всякое сочинение (даже крупное), законченное работой, постепенно (с годами и десятилетиями) затирается в памяти и теряет не только [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|свои конструктивные]], но также и оценочные свойства. Тем не менее, в будущем могли возникнуть (общительные) ситуации, при ''которых'' было бы желательно вспомнить, оживить или воссоздать давно заскорузлое — как свежее и актуальное. Равным образом, и многие утилитарные (мелкие) детали партитуры, утерянные за время архивного лежания, могли потребоваться для прикладных целей: начиная от общения с потенциальными исполнителями и ''кончая'' — похоронами старого кролика. Пожалуй, на этом пункте варианты заканчиваются...</ref></small></small> Как результат: ряд вялых <small>(а затем, и тусклых)</small> текстов был востребован при написании [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">нескольких книг</font>]] <small>(моих и не моих)</small>,<small><small><ref name="Флюс">''[[Boris Yoffe (de)|Boris Yoffe]]''. «Im Fluss des Symphonischen» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref></small></small> ряда [[Canonic|<font color="#4C2444">канонических</font>]] эссе (некоторые фрагменты которых позже всплыли на страницах [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#4C2444">ханóграфа</font>]]),<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Физиология шарма (Натур-философия натур)‏|Физиология Шарма]]». — №13 из цикла «Мелодии {{comment|для Собак|вернее было бы сказать: «для свиней», конечно}}». — Мосва: «Вестник всемирного разложения», № 3 за 2008 г. — стр.3-9</ref></small></small> а также во время формирования финального корпуса «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#4C2444">Неизданного и сожжённого</font>]]». Фактически, «Вялые записки» исполняли функцию бумажной памяти <small>(якобы для внешнего, диалогового применения)</small>.

&emsp;&emsp;В {{comment|полной|или не’полной}} аналогии со сказанным выше, следовала (бы) и основная функция второй из означенных книг. «Тусклые Записки» <small>(в отличие от ''вялых'', к примеру)</small> не подразумевали никаких внешних (общительных) функций. Тем не менее, их фундаментальное назначение было принципиально прежним: типический суррогат памяти, «бумажное средство против забывчивости». С самого начала [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">этому автору</font>]] было прозрачно понятно, что количество его работ (и замыслов), помноженное на их масштаб <small>(чрезвычайно крупнопанельный)</small> таково, что между замышлением партитуры и её реализацией пройдёт очень большое время <small>(иной раз стремящееся к бесконечности)</small>, в течении которого многие [[Theses|<font color="#4C2444">прикладные тезисы</font>]] утеряют первоначальную свежесть, а некоторые и вовсе сотрутся из памяти, вытесненные оттуда предыдущими (оконченными) работами, а также последующими (вторгающимися) замыслами и зёрнами. Таким образом, «Тусклые Записки» представляли собою не более чем погреб (ледник) или холодильную камеру для сохранения магистральных замыслов в относительной свежести.<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref>{{rp|259}}</small></small> — Причём, для кого?.. <small>(сохранения, я бы спросил напоследок)</small>. — Отвечать не вижу смысла. Потому что этот человек..., единственный [[Хомистика|<font color="#4C2444">и отдельный</font>]] — его уже ''давно нет'' среди вас. Не будет его и впредь.
</div>
{| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:277px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Edouard Manet. Olympia (1863).jpg|277px|link=Дерево или животное (Георгий Гачев)|...я откланяюсь, я поспешно откланяюсь, чтобы уступить место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздевать дальше: раздел за разделом...]]
  |-
  | ...и это, видимо — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''напоследок''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — картина (кисти) руки Эдуар(д)а Мане: «Олимпия» <small>''(~ {{comment|1863|не замахиваясь ни на что большее}})''</small>.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 11px;font:normal 15px 'Arial';color:#1C0B22;">
&emsp;&emsp;А ''посему'', учитывая чисто прикладной <small>(вдобавок, до крайности вялый и тусклый)</small> характер этой страницы,<small><small><ref group="комм.">Разумеется, «тусклый и вялый» — даже в их сугубо ''парном'' аспекте — никоим образом не представляют собой само’замкнутый или герметический опыт. Не основываясь ни на одном [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|известном]] прецеденте и опираясь на целый десяток неизвестных, тем не менее, я готов прямо сейчас привести несколько параллельных примеров, среди которых, в первую очередь, выделяются «[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 упражнения по слабости]]», а также «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]». Далее, не вдаваясь в излишние подробности, общим списком последуют: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» в трёх томах, «Маленькая предельно вялая песенка», тусклая (по жанровому определению) опера «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|Тусклая жизнь]]», крайне мутные по своему абрису балеты «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]]» и «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]]», не говоря уже о цикле статей «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|Тусклые беседы]]» (193-213) или нашумевших (в своё время) «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|Убогих нотах‏‎]]». — И всё же, составив нечто вроде [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|собачьего каталога]] нашего старого друга, было бы крайне зловредным умолчать единственное, всё это время находившееся поверх всего: под названием «[[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏|Дряблые прелюдии для собаки‏]]» (якобы неудачный вариант) и затем «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|Подлинные дряблые прелюдии для собаки]]» (якобы удавшийся). — Здесь, впрочем, рукопись обрывается, оставив, как всегда, ещё одно ''{{comment|голое|(в том смысле, что ничем не прикрытое)}} место''.<br><br>
<center><div style="width:88%;margin:0 1%;height:7px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br> {{Этика-Эстетика}}</ref></small></small> а также её тощий интерес <small>(вполне [[Наброски и приставания деревянного толстячка (Эрик Сати)|<font color="#4C2444">во вкусе этих господ</font>]])</small>, я поспешно откланяюсь, чтобы уступить место ещё одному <small>(мнимым образом, ''последнему)''</small> разделу, постепенно переходящему в очередной раздел и так продолжающему раздел за разделом вплоть до той минуты, пока ''на ней'' не останется решительно ничего, что бы ещё можно было раздеть..., разве что, кроме двух (предельно вялых [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#4C2444">или тусклых</font>]]) обложек <small>(пре)</small>красного цвета. — Потому что... (и здесь я [[Minimalisme|<font color="#4C2444">снова сделаю</font>]] небольшую дидактическую паузу), — потому что главным в нашем деле всё-таки остаётся нечто ''такое'', о чём можно было бы сказать со всей прямотой слова: «проник или не проник». А всё остальное, имеющее характер спекуляции или [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#4C2444">откровенного воровства</font>]], не долго думая, можно оставить на полное усмотрение [[Петя|<font color="#4C2444">правящего ничтожества</font>]], имя которому, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">как всегда, ''легион''</font>]]. — Не больше и не меньше...

&emsp;&emsp;&emsp;Здесь и сейчас, на этом месте и в нынешнем времени, они ещё имеют ничтожный {{comment|оттенок|чтобы не сказать: эффект}} присутствия.<small><small><ref name="Два-1"/>{{rp|57}}</small></small> Но едва сделав два-три шага в сторону, сразу же перестаёшь их видеть, слышать и понимать: до такой степени [[Хомистика|<font color="#4C2444">жалки и пусты</font>]] все те, кто якобы сидят сегодня ''за рулём'' <small>(или даже [[Дерьмо|<font color="#4C2444">с рулём</font>]], чтобы не пытаться говорить в одно слово)</small>. И здесь, между слов остаётся моё главное (тусклое и вялое) намерение по отношении к их жизни. — Именно в таком, предельно ''открытом'' виде я и желал бы оставить ''её'' здесь. Если мне будет позволено умолчать обо всём остальном...<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|603}}</small></small> Раз и навсегда оголив собственную [[Ницше contra Ханон, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">сущность ''против'' суеты</font>]] и затем двинувшись дальше, желательно, не оглядываясь и не сдувая пыль с рукавов. И (поверх следов) не оставляя ничего лишнего. Уничтожив всё, что только можно успеть. Загибая пальцы и делая отметки на бумаге. Начав со своего ([[Savoyarov Mikhail|<font color="#4C2444">& савояровского</font>]], говоря шире) архива, затем плавно перейти на шинели, мундиры, погоны, сапоги, штаны и, наконец, торжественно завершить — [[Marche|<font color="#4C2444">фуражом и фуражкой</font>]]...,<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|644}}</small></small> как они любят.

&emsp;&emsp;— Той фуражкой, которая у них {{comment|одна на всех|и на одном месте}}, разумеется... И снова, снова не замахиваясь [[Мировой дух|<font color="#4C2444">''ни на что'' большее</font>]]...
<center>...Но и на меньшее — ''тоже''...</center>
</div>
<br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#CCA5A7;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A34750; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #FFCA1C; background-color:#D6B6B7; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#CAABAC">''A p p e n d i x''</font> ==
<font style="font:normal 1.3em 'Georgia';color:#C1A7AB;">( ... или ''тусклый'' путеводитель по ''вялому'' порталу ... )</font><br></center>
<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — вялый малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..<small>&emsp;&emsp;<ref name="Савояр"/><br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon 24no198 Mariinsky.jpg|166px|link=Тошнота (Натур-философия натур)|...тусклая фотография, сделанная исключительно ради фиксации момента (чтобы не сказать напротив того)...]]
  |-
  | ...и это они, [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], вялая заметка в антракте перед премьерой балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]», — предбанник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)</ref></small>
|}
|}<br>
{{Q|Слышите?..
&emsp;&emsp;Это я ''вам'' говорю...<small><ref name="Вял"/>{{rp|1-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>[[Chanon|Юр.Ханон]], «Вялые записки» &emsp;''( пред’ упреждение )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Несмотря на то, что ''самая музыка'' — есть никогда не главное и не ценное,
&emsp;&emsp;тем не менее, над ней приходится не только работать, но и разговаривать...<small><ref name="Вял"/>{{rp|1-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Вялые записки» &emsp;''( эпиграф )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Всякое возражение — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|смерти]] подобно...
&emsp;&emsp;Или, по крайней мере — ''его'' отсутствию...<small><ref name="Вял"/>{{rp|6-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Вялые записки» &emsp;''( интер’людия )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|...Ну хорошо, а где же, в таком случае, '''[[Connexion bizarre|ocus 1]]'''?.., — частенько спрашивали [[Canonic|каноника]] {{comment|различные|как правило, нехорошие или очень нехорошие}} люди с вялыми лицами на голове. — Ну всё-таки, где же '''[[Contemporaine‏‎|ocus 1]]'''?
Вместо ответа на эти слова [[Savoyarov Yuri|герр Ханон]] либо невразумительно молчал, вздыхая, либо тускло отшучивался, либо голословно утверждал, что, вообще-то говоря, в свете курса политической «пре’емственности» 1980-х годов,<small><ref group="комм.">Приятно представить себе этот «курс политической преемственности 1980-х годов», в ходе которого один за другим умирали бедные генеральные секретари: [[Schnitke|Брежнев]], Андропов, Черненко и, наконец, поколебавшись ещё пять-шесть лет, на тот свет отправился также и ''весь'' остальной политический орган (ЦК КПСС), прихватив за собой и Советский {{comment|Союз|и оставив на его месте пару крепких особистов}}... — Собственно говоря, ''именно такую'' преемственность, по-видимому, и имел в виду этот, с позволения сказать, «[[Canonic|каноник]]».</ref></small> '''[[Carre albi‏‎|ocus 1]]''' был присвоен некоему странному (до крайности экс’прессионистскому) сочинению для фортепиано под названием «Не’соната №7», — которую, кстати говоря, очень мало кто на этом свете и ''в глаза-то видывал''.<small><ref group="комм.">Кстати сказать, такие люди всё-таки имели место (на этом свете). В частности, не удержусь назвать (всуе) драгоценнейшего [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|профессора Цытовича]], который был до крайности удивлён тонкостью (почти пуантилистической, с обилием тончайшей тишины и отрывистых звучаний) техники — особенно, по контрасту: рядом с нарочно грубыми и лапидарными ''камерными окусами'', написанными параллельно и одновременно с седьмой (последней) не’сонатой — и охарактеризованными «кафедрой композиции» как ''«не музыка, а издевательство над музыкой и площадное шутовство»''. Авторство этого определения лишний раз не называю ([[Jeu|оно опубликовано]] уже 33 раза), потому что его автор — «русский народ».</ref></small> А потому '''[[Sempervivum|ocus 1]]''' поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)‎|Венецианский гондольер]]», а также ещё три небольших камерных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно ''следующим'' образом...<small>{{rp|там же, стр.1/1-1а}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Gondoliere‎|лист ос.1]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Странно слышать смех или [[Vomitus|рвоту]] в пятом ряду концертного зала... В момент написания ''<[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|Приевшихся жужжаний]]>'' автору было девятнадцать лет. Можно сказать: он был глубоко ''недоношенный''. Равно как и ''вся'' эта [[Orgasmes|его музыка]]. — Пожалуй, это единственное суждение, которое придётся признать верным. И правда, было бы ''что'' возразить. Засим и раскланиваюсь. Всего {{comment|добрейшего|в обратном смысле слова}}...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Bourdonnements|лист ос.2]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Глядя в ноты, как минимум, непривычным и забавным выглядит намерение автора во что бы то ни стало вписать (видимо, ради удобства исполнения) ''каждую пьесу'' ровно в одну страницу нотного текста (а всю драму, соответственно — в три). Ради выполнения этой задачи он почти всё время (кроме части второй сцены) пишет партию фортепиано на одном стане: точно так же, как и скрипку. Вид это имеет непривычный и, отчасти, вызывающий. — И здесь, между прочим, заметна (именно что заметна!.., даже на глаз) ещё одна особенность «[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|покусанных картинок]]» — их, если угодно, анти’аккустичность. Если [[Медная скрипка|скрипка]], вполне привычно расположенная на одном нотном стане <small>(разумеется, скрипичном, на каком же ещё!)</small> постоянно бросается из регистра в регистр, ''то'' фортепиано, напротив, не только написано большей частью в одном басовом ключе, но и в самом деле играет — в основном — там, ''внизу'', создавая непрерывную сумятицу, толчею и грохот, изрядно мешающие слушать солирующий инструмент...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Images|лист ос.6]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|И наконец, спрашивается <small>(исключительно ради партикулярного примера я это говорю)</small>: но ''каким же ещё'', кроме как «ретроспективным и устаревшим» может быть сочинение под предложенным выше названием «[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)‎|Симфония №5 (героическая)]]»? Тем более, если оно ''для кифары и саррюзофона''. Или для лиры и [[Ophicleides|басового офиклеида]]. Наконец, даже для арфы и контра’фагота. — Сразу и бесповоротно задуманное ''таким'' <small>(понимай: узко ретроспективным и устаревшим)</small>, оно ''и может быть'' только таким. — Само собой, равно возможен и обратный вариант. <...> Сразу и бесповоротно задуманное ''не таким'' <small>(понимай: узко авангардным и экспериментальным)</small>, оно ''и может быть'' только не таким. Со всеми вытекающими обстоятельствами, разумеется...<small>{{rp|там же, стр.2/1-01}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Heros|лист ос.21]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Этот балет — насквозь лапидарный, формалистический. Назначение его глубочайшим образом неясно. Он не для публики. Не для {{comment|танцоров|ещё чего не хватало}}. Не для балетмейстера. Не для композитора. И тем более, не для государственных [[Orgasmes|органов]] ''(включая [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|внутренние]] дела)''. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|Дым до небес]]... — Таким образом, теперь остаётся только поставить точку. Это про(изведение)..., оно в высшей степени несуществующее и несущественное, сделанное ради некоей не’очевидной задачи, далеко [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)‏‎|выходящей за пределы]] сегодняшней реальности (включая завтрашнюю). Пожалуй, определённо можно сказать только одно: [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|''Шаг вперёд — два назад'']] идеальным образом соответствует определению, данному в начале <партитуры>: ''«де-балет»''.
В конце концов, здесь нет ни единого живого места..., и ''всё'' — снизу доверху — и слева направо — насквозь — пронизано идеей соответствия. Можно сказать: <big>''i’dee fix’e''</big>. Но лучше бы промолчать, конечно...<small>{{rp|там же, стр.2/2-4}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[One Step Forward, Two Back|лист ос.24]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Нет, это [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|не минимализм]], конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани [[Этика в Эстетике|искусства]]. Она — ''за'' его гранью. Пожалуй, именно {{comment|здесь|а не в области этического}} [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов]] пересекли черту. [[Musique a travers|Не музыка]], не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой <small>''(мельчайшей)''</small> партитуре. Как ''в рот'' {{comment|набрали|именно так}}...<small>{{rp|там же, стр.2-9/4}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Orgasmes|лист ос.29]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|С отвратительной ясностью понимая, что <[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|подобные «Окопу»]]> эпатажно-авангардные балеты не имеют ''ни малейшего шанса'' когда-либо увидеть (или услышать) свет, автор заранее перевёл их в статус попутной, добавочной ''(или {{comment|облигатной|именно так, чтобы привычный смысл слова не затемнял его настоящее значение}})'' деятельности. Тем более это было ясно, зная ту глубоко клановую, в высшей степени зажравшуюся, забитую и тупую, с позволения сказать, «{{comment|культурную среду|штатские шеренги огломордых кретинов и суковатых обскурантов, мягко выражаясь...}}», в которой даже гипотетически (не) могли (бы) существовать подобные балетные эксперименты: обструктивные и издевательские до степени ''«полного расставания»''.<small><ref group="комм.">«Полное расставание» — типично ''ханонический'' термин начала 1990-х годов, обозначавший [[Trois Symphonies Extremales|крайнюю степень]] нежелания вести себя с клановыми людьми «как это принято»: сотрудничать или «коллаборировать», учитывая господствующие традиции, вкусы и понятия. В определённой степени производным из этого термина («гражданского» состояния) стала «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|Экстремальная музыка]]» со всеми её производными. Впрочем, не нужно бы слишком упрощать. В рамках настоящей (в отличие от нестоящей) ''сублимации'' ничто не имеет прямого действия. Кстати, ''о птичках:'' с точки зрения музыкальной ткани [[Constructio|и конструкции]], балет «[[Tranchee|Окоп]]» как раз ближе к «[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|средней музыке]]», чем [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|к экстремальной]]. И это не случайность, но скорее метод работы (манипуляции) со стереотипами восприятия. — Пожалуй, (с меня) {{comment|достаточно|в смысле, довольно}}...</ref></small> Сомнений здесь не было никаких (и не могло быть), как говорится, стопроцентная гарантия нуля: настолько «беспросветными и провальными» выглядели эти партитуры — даже на фоне ''[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|остальных]]'' произведений (тоже вполне безнадёжных в плане своей публичной перспективы)...<small>{{rp|там же, стр.3-10/2}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Tranchee|лист ос.39-с]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|К самым крупным недостаткам <big>*</big>''{{comment|музыки|что за скверное недомыслие!..}}'' [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]], этого [[Marche|Велiкого]] (в)не’музыкального произведения чаще всего относят последнюю страницу партитуры (придурковато-[[Фонфоризм (Михаил Савояров)|фанфаронскую]] коду финала), а также нарочитую механичность сопоставления отдельных частей, где радостный идиотизм безо всякой (видимой) мотивации чередуется с идиотизмом не в меру задумчивым. Однако позвольте вопрос: можно ли всерьёз считать недостатком или изъяном то самое свойство, которое изначально было задумано автором как – ''{{comment|недостаток достоинства|нельзя, разумеется — впрочем, это утверждение безосновательно}}?''..<small>{{rp|там же, стр.4-10/03}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Symphonie Mediane|лист ос.40]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|— И ещё одно поразительное <small>(не)</small>соответствие скрывается за обложкой [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|смутных п’ес ''неясного происхождения'']]. Казалось бы, этот автор в основных свойствах своего творчества резко отличался от так называемых «современников» и прочего окружения именно [[Constructio|чёткостью]] постановки [[canonic|канонических]] вопросов: в том числе, вне’музыкальных и над’музыкальных.<small><small><ref name="Несов"/></small></small> Факт, как говорится, [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|известный]] и не нуждающийся в дополнительных пояснениях... Однако здесь, как видно, случай — совершенно особый и даже исключительный, поскольку ''чёткость'' постановки вопроса состоит именно в её — полном отсутствии. В точности так, и никак иначе, я повторяю: самое потрясающее в смутных п’есах ''неясного происхождения'' — это их действительная и <small>(даже более того)</small> почти подавляющая ''смутность'' и ''неясность''. Как раз по этому признаку смутные п’есы располагаются совершенно особняком в голове и наследии автора...<small>{{rp|там же, стр.4-4/а1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Confus|лист ос.42]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|«[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|Мерцающие девицы» ''для тубы и певицы'']] <small>(а речь здесь идёт, кажется, о них)</small>, рассматриваемые как произведение искусства, имеют массу недостатков. Причём, ''такую'' большую массу <small>(или, говоря иначе, избыточный вес)</small>, которую имеет прямой смысл назвать критической. Это — классический случай промаха [[Ляпсус (Натур-философия натур)|или провала]] на пустом месте, некоего экс’периментального сочинения в форме дырки, не только ''последней из последних'', как здесь справедливо было сказано, но и заживо похороненной [[Говно (Натур-философия натур)|среди большой кучи]] собственных недостатков. <...> И всё же, несмотря ни на что, я не вижу смысла утверждать, что громадное количество недостатков — это неу...дача или изъян «Мерцающих девиц». Напротив, это ''их'' изюминка <small>(вернее говоря, {{comment|внушительная|чтобы не сказать: могучая}} кучка изюма)</small> и заранее составленное из недостатков особое достоинство, задуманное как непременная часть такового.<small>{{rp|там же, стр.50/1-02}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Tuba|лист ос.52]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Вероятно, первым делом ''{{comment|его|ра}}'' могли бы спросить: ''слышь ты'', автор, а какого тебе рожна́ {{comment|приспичило|очевидный эвфемизм}} строчить «три одинаковые»... делать, что ли, нечего было? Или, может быть, разные не смог [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|наскрести]]..., ради такого-то случая? Оскудела кубышка, что ли?.. Или вообще [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минималистом заделался]] на старости лет, ''[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|от вящей слабости?]]''... — Возражать не стану, само собой. Всё правда..., да, всё сущая правда, [[Дорогой мой человек|мой дорогой друг]]. Пожалуй, ''за одним'' только исключением: к данному сочинению всё сказанное не имеет ни малейшего отношения..., поскольку «[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|Три одинаковые сонатины]]» — они, как бы это сказать, не просто не одинаковые, но даже и ''совсем'' не одинаковые. Так что... ко всем слабостям (перечисленным выше), следовало бы добавить ещё одну: Автору..., [[Chanon|этому автору]] попросту не удалось воплотить свой замысел в ''{{comment|материале|вероятно, здесь имеется в виду звук (нехороший)..., чтобы не сказать какого-то ещё (дурного) слова}}''. Не получилось у него «трёх одинаковых»..., не получилось, — да вот и [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|дело с концом]]...<small>{{rp|там же, стр.50/08-1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Trois sonatines identiques|лист ос.58]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|[[Constructio|Структура симфонии]] говорит сама за себя. Таким образом, я лишён необходимости говорить за неё. И это единственная приятная новость за последние сто лет. Если [[Lapsus|не ошибаюсь]]. А если ошибаюсь, то — за двести.
Сто восемь частей, из которых состоят «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|Три экстремальные симфонии]]». Первое, что привлекает внимание в этом числе: оно универсально. Кратное одному, двум, трём и четырём, не исключая всех прочих чисел — '''108''' предстаёт здесь как следствие, но не причина самого себя и множества последствий. В конце концов, признаемся сами себе: автор не идиот. И не глуп до состояния нормальности человека, [[Vot|вот и всё]] что я хотел сказать. Но когда (при жизни) ему сообщили, что '''''108''''' является числом Будды..., не слишком сильно удивившись, он принял это ''к сведению''. Но не ''к себе'' самому. Затем, правда, не преминув задать вопрос: «что есть будда»? И в самом деле, иногда, хотя бы [[Ordre de faiblesse|в минуты слабости]]... хотелось бы знать. — К сожалению, ответа на этот несущественный вопрос нет до сих пор. Не будет его и завтра...<small>{{rp|там же, стр.6/1-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Trois Symphonies Extremales|лист ос.60]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|В частности, я знаю, что «[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 упражнения ''по'' слабости]]» <small>(наряду, скажем, с «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|этюдами для упавшего фортепиано]]»)</small> вошли в притчу среди професси’ональных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения ''для {{comment|понижения|быстрого и эффективного}}'' {{comment|своих|професси’ональных}} навыков и тонуса, включая беглость <small>(пальцев)</small> и подвижность <small>(мысли)</small>. Конечно, у меня {{comment|нет|и не может быть никаких}} возражений... — За {{comment|исключением|разве что,}} одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать микроскопы для {{comment|чистки обуви|например, испачканной в собачьем гуано}}. Равным образом и Слабость, {{comment|она|от природы своей универсальна, а потому}} годна для ''всякого'' применения. В том числе — и ''{{comment|ради бога|, не говоря уже о его ассистентах}}''. Но {{comment|всё-таки|хотелось бы задать наводящий вопрос:}}..., нужно ли ({{comment|опять|как всегда}}) подменять Её — собственной низостью?..<small>{{rp|там же, стр.6/03-11}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Exercices par faiblesse|лист ос.62]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Хотя в подзаголовке и сказано вполне определённым тоном, что «[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|Семнадцать романсов на стихи Чайковского]]» написаны ''«для фортепиано и аккуратного певца»'', тем не менее, <u>не следовало</u> бы понимать авторское требование таким образом, будто певец должен быть непременно «аккуратным», а фортепиано вполне может казаться и неряшливым. Хотя (второе) жанровое пред’определение говорит об этом более точно, предписывая исполнять романсы с ''«комнатным фортепиано и касторовым маслом»''. Несмотря на то, что указанный предмет представляет собой сильное, распространённое & фактически общеупотребительное [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|слабительное средство]] (особенно, имея в виду середину-конец XIX века), тем не менее, не следует думать, что в этой {{comment|рекоммендации|читай как написано!}} содержится какая-то шутка, эпатаж или грубость. Скорее напротив. И прежде всего, нельзя не понимать, что касторовое масло (взятое в разных смыслах этого слова) — напрямую ''следует'' из текста дневников Петра Ильича Чайковского, а также — и всей его жизни (внутренней и внешней)...<small>{{rp|там же, стр.6/04-8}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Vers de Tchaikovsky|лист ос.63]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Дело идёт о том, что и в данном вопросе «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]» представляют собой некий ''третий путь'', равно избегая как попадания в менторский список школьника, так и срыва в артистическое вдохновение. Называясь на своей обложке и в каждой странице «этюдами», эти музыкальные элементы в равной степени не соответствуют ни школьному, ни романтическому определению жанра. А если говорить ещё точнее, то они представляют собой очередной образец ''совершенно иной'' традиции музыки, представленной в наследии [[Chanon|этого автора]], прежде всего — [[Symphonie Mediane|Средней Симфонией]] и её многочисленными призраками. И в первую очередь, музыка {{comment|эта|обычно так и называемая «Средней музыкой»}} несёт в себе — жёстко очерченный идеологический заряд. Исходя из этого (и ''только'' этого) смысла, 50 этюдов и в самом деле можно назвать методическими и «даже» более того — упражнениями в узком смысле слова (''étude'', как было сказано немного выше). Сформированные, исходя из особой [[Canonic|канонической]] задачи, они [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏|слеплены]] и [[Constructio|скроены]], прежде всего, по признаку внутреннего ''соответствия'', где каждый номер представляет собой отдельное «техническое задание» по работе с накопленными за предыдущие века трафаретами, клише, стандартами и жупелами современной культурной цивилизации. Таким образом, изначальный смысл слова «этюд» — здесь, в условиях ''упавшего'' инструмента — не только сохранён, но и значительно усилен, благодаря возвращению максимально {{comment|широкого|& глубокого}} значения: начиная от психологии и кончая прикладным курсом обучения...<small>{{rp|там же, стр.6/05-2а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Etudes|лист ос.64]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|...в двух словах, формальный балет-феерия «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|Каменный Гость]]» был задуман, а затем и ''реализован'' своим [[Chanon|автором]] в качестве театрально-вещественной метафоры ''полного отсутствия'' людей (и человека) при факте собственного существования. Причём, равно разумея как вполне конкретные персоны <small>(каждый раз здесь и сейчас)</small>, так и всё человечество ''в целом''.<small><small><ref name="Два-1"/>{{rp|5}}</small></small> — Недаром же {{comment|эпиграфом|читай: вместо увертюры}} ''ко всему'' балету поставлена глубоко прозелитарная ма́ксима из [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|Мусорной Книги]],<small><small><ref name="Мусс-1"/>{{rp|109}}</small> заранее констатирующая медицинский факт (старый как этот мир), согласно которому ''«подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание»''...{{rp|там же, стр.6-06/1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Comandor‎|лист ос.66-с]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Что следовало бы не позабыть, говоря о ''церковной оперетте'' «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказал Заратуштра]]»... Попробую перечислить по порядку, ''загибая палец''.
И прежде всего, это сочинение {{comment|является|специальное слово для дегенератов}} камерным..., да и не просто камерным, но <small>(и [[Theses|этот тезис]] подчёркнут жирной двойной чертой!..)</small> ''изуверски'' и ''тотально'' камерным: разглядывая это слово ''во всех'' [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|известных]] смыслах...,<small><small><ref group="комм.">Исключительно для тех, кто не понял (или сделал такой вид), сухо и вяло перечисляю некоторые смыслы слова «камерный», не исключая, впрочем, и некоторых ''ризомных'' вариантов. — Сжатый. Сдавленный. Прижатый. Уменьшенный. Локальный. Надутый. Компактный. Внутренний. Избранный. Для немногих. Отдельный. [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏|Закрытый]]. Замкнутый. Комнатный. Кулуарный. Келейный. [[Gavrila|Тюремный]]. Подвальный. Пытливый. Пыточный. Скрытый. Потаённый. [[Mysteria sinuosa|Карманный]]. Заключённый. Скованный. — Не исключая также органов дознания и специальных методов воздействия...</ref></small></small> включая инклюзивный и инквизиционный...<small>{{rp|там же, стр.6/08-2а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Also|лист ос.68]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|[[Симфония Собак, ос.35 (Юр.Ханон)‏‎|''Симфония Собак'']], [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|''Средняя Симфония'']] и [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|''Три Экстремальных'']] – каждая в отдельности... и все они в’месте оставили свой след и ''пометили'' <small>(вероятно, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|собачьим макаром]])</small> эту одну (и последнюю) — «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящую Симфонию]]»... На своей поверхности она носит ''oc.70'', законченный в августе 1999,<small><small><ref name="Партитура">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящая Симфония]]» oc.70 ''(в двух частях)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (сугубо {{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана в 1999 году и переплетена в 1999-2000}})</ref>{{rp|105}}</small></small> ровно за год до окончания последней музыкальной {{comment|партитуры|читай: чисто музыкальной, в «до’карманный» отрезок времени}}.<small><small><ref group="комм.">Само собой, эта информация не несёт в себе ни малейшего [[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|мемуарного оттенка]]. Спустя почти два десятка лет я уже и позабыл бы, когда была кончена эта «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящая Симфония]]» и что ещё она там носила на своей поверхности. Однако на последнем экземпляре этой громоздкой партитуры, несомненно, красивейшей в своём роде (имея в виду ''исключительно'' её кожаный переплёт), на странице 105 мне удалось обнаружить следующую запись, сделанную [[Chanon|рукою автора]]: ''«absolvit 1.VIII.199»''. Откуда я и сделал вывод (вероятно, [[Lapsus|ошибочный]]), что о(б)суждаемое здесь сочинение было закончено в августе 1999 года. — По-моему, всё логично. За исключением, разве что, всего остального.</ref></small></small> С 2001 года была начата {{comment|финальная|и для автора, и для этого его мира}} «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]]» (имея в виду всё-таки произведение искусства, пускай и последнего) — вещь настолько же без’надёжная, насколько и <small>в</small>не’музыкальная...<small>{{rp|там же, стр.7/1-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Symphonie Hilarante|лист ос.70]] )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|{{comment|Внешняя|атрибутивная}} логика жизни требует детской простоты, ''не так ли?'' — Разумеется, так. Сегодня общее количество написанной канонической музыки (я подчёркиваю, ''только'' {{comment|канонической|значит, не считая всякой служебной или облигатной дряни, начиная от кино’музыки и кончая ритуальными танцами для священников с козами}}, от «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианских гондольеров]]» до «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)‏|Двух Измышлений]]» включительно) составило примерно 58 часов непрерывного звучания. На всякий случай могу выбросить из этого списка восемь часов какого-нибудь балласта..., ради грязной чистоты сухого опыта (и такого же остатка). Пускай так, чтобы якобы не закралось никаких издержек или проблем. — [[Also|Итак]], в сухом (очень сухом остатке) мы имеем примерно — 50 часов..., иными словами, ровно столько же, сколько должна была бы продолжаться [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|{{comment|Карманная Мистерия|в случае приведения в исполнение, разумеется}}]].<small><ref group="комм.">Впрочем, вопрос «длительности» такой синтетической около’музыкальной вещи как [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] — сугубо условный (чтобы не сказать: чисто схоластический). Как минимум, приходится учитывать так называемый эффект ''{{comment|ad libitum|или относительного ритма повторяющихся процессов и событий}}'', который постепенно приводит к растягиванию времени & времён, особенно в последних двух ''Промежутках'' (условные двадцать часов), которые в итоге могут оказаться равными величинам — несопоставимо кратным.</ref></small> Сказанного вполне достаточно. Особенно — если учесть полнейшую бессмысленность любой постановки вопроса о «внешнем времени». Так, словно бы речь идёт об очередной симфонии..., или каком-нибудь [[Middle Duo|репертуарном балете]] из {{comment|объёмистых|аннальных}} ''анналов'' Мариинского театра...<small>{{rp|там же, стр.7/4-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Mysteria sinuosa|лист без ос.]] )''</small>}}
{| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:277px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Tiziano Vecelli. Venere di Urbino (1538).jpg|277px|link=Икона и Симфония (Борис Йоффе)|...Это не музыка. Это никогда не музыка. Это — мысль такая...]]
  |-
  | ...и это, видимо — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''наконец''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — картина (кисти) руки Тициана: «Венера Урбинская» <small>''(~ {{comment|1538|не пытаясь намекать на нечто более существенное}})''</small>.</ref></small>
|}
|}
<!-- -->
{{Q|Слышите?..
&emsp;&emsp;Это ''я'' вам говорю...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>[[Chanon|Юр.Ханон]], «Тусклые записки» &emsp;''( пред’ упреждение )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|Это [[Musique a travers|не музыка]],
&emsp;&emsp;Это никогда не музыка,
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Это — мысль такая..., поверх жизни...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( эпиграф )''</small>}}
<!-- --><font face="Georgia" size=2 color="#1C0B22">
{{Q|<big>«Безликая симфония»</big> (ос.44-х, 1993 го.) <small><ref group="комм.">Не следует путать упомянутую симфонию с (более) {{comment|известной|неизвестно кому}} «[[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)‏‎|Безликой поэмой]]» (ор.7), сделанной девятью годами ранее и даже успевшей удостоиться нелицеприятных отзывов от нескольких ''{{comment|известных|без уточнения}} ренегатов'' [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|от музыки]] и/или поэзии. Собственно, ''в том'' и состояла внутренняя коллизия «Безликой симфонии» (вместе с её посвящением «светлой памяти Юрия Ханона»), что она содержала в себе тонкий внутренний диалог между «двумя пинцетами» [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|уничтожения мира]]: космическим ([[Scriabine|скрябинским]]) и ко(с)мическим ([[Satie sententiae|сатиеватым]]). Отчасти, ''та же'' «параноидальная» коллизия раскрывается (двадцатью годами позднее) в известной статье «[[Contemporaine|Не современная Не музыка]]».</ref></small>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''(светлой памяти Юрия Ханона посвящается...)''</small>
&emsp;&emsp;Судя по всему, очень правильное произведение...
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Редко когда удавалось лицезреть идею более наглядную...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/03}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист по произволу )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|<big>«[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|Веселящая симфония]]»</big> (ос.70, 1990 го.)
&emsp;&emsp;Слишком длинное произведение...
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Какие нужны уши, чтобы его дослышать?..<small>{{rp|там же, стр.1-01/04}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( листы «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|трёх симфоний]]» )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|<big>«[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]]»</big> (ос.66, — от 1988 го.)
&emsp;&emsp;Либретто балета прилагается отдельно &emsp;''(не искать)''. <...>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Отличие: действие балета происходит в небольшой шотландской деревне...
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...со всеми вытекающими отсюда последствиями, включая <...> стадии окаменения...<small>{{rp|там же, стр.3-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|каменного гостя]]» )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|<big>«[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]»</big> (ос.39, — от 1989 го.)
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( де-посвящается: либо Лео, либо Делибу )</small>
Для струнного оркестра и аккордеона (не считая проходящих и фланирующих).
&emsp;&emsp;...танцующие собаки..., довольно танцевать, собаки, когда [[Musical Influence of the Dogs|вокруг собаки]]... <...>
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...балет из истории мировой войны против собственной тупости...<small>{{rp|там же, стр.3-04/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|окопа]]» )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|<big>«[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|Сила Судьбы]]»</big> (одноимённая опера, ос.59, — от 1987 го.)
&emsp;<...> ''<u>Третья опера</u>'' под тем же названием была полностью сделана летом 195 года. У вдумчивого исследователя есть все возможности сравнить её с двумя предыдущими. И всё-таки вопрос существования первых двух опер под тем же заглавием остаётся по-прежнему ''насущным'' (не говоря уже о его вящей актуальности). — Мсье Ханон (Савояров) до-последнего отстаивал своё непременное условие оставить в одновременном существовании — если и не ''три'', то хотя бы две предельно контрастные оперы под идентичным заголовком. Пока не известно: до какой степени ему это удалось...<small><ref group="комм.">Эта ремарка [[Натур-философия натур|натуральным образом]] относилась к положению дел (архива) ''на 1995 год''. В следующий период уничтожение партитур (в числе которых оказались и все три оперы (начиная с [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|ранней дадаистской]] «Силы Судьбы»)..., как [[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|песня без слов]], стало естественным ответом на (не)заданный вопрос.</ref></small>
&emsp;&emsp;Но наперёд думается, что ''«нет, конечно»''...<small><ref name="Тус"/>{{rp|там же, стр.4-02/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( листы «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|силы судьбы]]» )''</small>}}
<!-- -->
{{Q|<big>«[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|Этюды для упавшего фортепиано]]»</big> (ос.64, — от 1994 го.)
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( только для упавшего фортепиано )</small>
Исполняются ''только'' на упавшем фортепиано (или не исполняются вообще). <...>
&emsp;&emsp;...не эпатаж..., не развлечение..., не фокус и не цирк..., и даже не [[Cinq grimaces|гримаса]]... 
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...в противном случае, лучше бы мне никогда не закончить этого сборника {{comment|для ДМШ|детская музыкальная школа}}...
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...ученики по классу фортепиано, исполняя этюды для упавшего фортепиано, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;сначала впадают в транс, а затем выпадают вплоть до полного отсутствия...
&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...обещаю: ''больше никогда'' я не повторю этого опыта...<small>{{rp|там же, стр.6-04/02}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|этюдов]] и упражнений» )''</small>}}
<!-- --></font>
{{Q|Попробуй сказать ''поверх слов''...
&emsp;Попробуй написать под бумагой...
&emsp;&emsp;Очень скоро увидишь, что ничего не можешь...<small><ref name="Тус"/>{{rp|10-9/3}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( эпилог )''</small>}}
<!-- -->

<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#CCA5A7;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
<center>
<font face="Georgia" size=5 color="#AE96A7">1. &emsp;&emsp;Существующее &emsp;''и''&emsp; Несуществующее</font>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br><br><font face="Georgia" size=4 color="#B490AA">''( из существенного и несущественного )''</font>
</center>
<br><br>
<!-- Первая таблица: начало -->
<center>
{| style="width:95%;text-align:center;padding:10px;-webkit-box-shadow:0px 8px 25px #81493d;-moz-box-shadow:0px 8px 25px #81493d;box-shadow:0px 8px 25px #81493d;-webkit-border-radius:15px;-moz-border-radius:15px;border-radius:15px; background:#8B535A;font:normal 1.1em 'Garamond',serif;color:#664466;" border=0 cellpadding="8" cellspacing="4" 
|+ align="center" style="background-color:#B997A3;-webkit-border-radius:15px;-moz-border-radius:15px;border-radius:15px;"|
|-
| style="width:80px;background-color:#9D7676;font:bold 1.4em 'Garamond',serif;color:#482A2C;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:10px 0 0 0;-moz-border-radius:10px 0 0 0;border-radius:10px 0 0 0;" | {{comment|Лицо|которое наверху, вероятно}}
| style="background-color:#9D7676;font:bold 1.4em 'Garamond',serif;color:#4A3148;text-align:center;padding:15px;" | {{comment|Вещь|партитура, домысел или хотя бы его тень — в (сокращённых) цитатах из «Вялых записок»}}... &emsp;или хотя бы её название
| style="background-color:#9D7676;font:bold 1.4em 'Garamond',serif;color:#4A3148;text-align:center;padding:15px;-webkit-border-radius:0 10px 0 0;-moz-border-radius:0 10px 0 0;border-radius:0 10px 0 0;" | {{comment|Окус|не более чем номер}}

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Tanais archeological reservation (2007).jpg‎|60px|link=Gondoliere‎]] || style="text-align:justify;"| А потому в свете курса политической «преемственности» {{comment|1980-х|когда генеральные секретари преемственно умирали один за другим}} годов, <font color="#892506">'''ocus 1'''</font> <...> поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)‎|<big><font color="#552277">«Венецианский гондольер‎»</font></big>]], а также ещё три небольших камерных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно ''следующим'' образом...<small><ref name="Вялые">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Вялые записки|красная книга}}» ''({{comment|бывшая книга бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' и...здание)</small>.</ref>{{rp|1/1-1а}}</small> || [[Gondoliere‎|<big><font color="#552277">'''ос.1-х'''</font></big><br><font color="#552277">''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.02 Bourdonnements .jpg|60px|link=Bourdonnements]] || style="text-align:justify;"| ...тот ''зубодробительный'' эффект, который [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">«Приевшиеся жужжания»</font></big>]] произвели при первой же панельной демонстрации в стенах одного прославленного публичного дома, заставляет немедленно заткнуться все лужёные глотки, обвинявшие эту пьеску в пустяковости, безмыслии и легковесности. История не знала сочинения более глубокого и трагического по своему звучанию...<small><ref name="Вялые"/>{{rp|1/1-2}}</small> || [[Bourdonnements|<big><font color="#552277">'''ос.2'''</font></big> <br><font color="#552277">''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Yuri Khanon Napravlenie mr214.jpg|60px|link=Images]] || style="text-align:justify;"| ...во многих смыслах это было типическое ''упражнение'' или, если угодно, этюд на всеобщую «покусанность». Если вспомнить, что [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">«Покусанные картинки»</font></big>]] — ''ансамблевое'' произведение для скрипки в сопровождении фортепиано, а затем разделить обе партии, получаем обычный квинтет, где скрипка, скрипач(ка), пианист и его две руки (левая и правая). И все друг друга кусают, и все друг другу мешают, толкаясь и бубня...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}</small> || [[Images|<big><font color="#552277">'''ос.6'''</font></big>]] <br>[[Anarchiste de musique|<font color="#552277">''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217x.jpg|60px|link=Heros]] || style="text-align:justify;"| Не следовало бы наивно полагать, будто это сочинение написано его автором <small>(по ошибке или недомыслию)</small>. Однако результат..., — и здесь я решительно <u>подчёркиваю</u>!.., — потому что результат предполагался в точности ''таким''. Пожалуй, это самое ценное, что есть в концепции [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">«Симфонии №5» для тромбона и арфы</font></big>]]. И уж во всяком случае, уникальное... — Или, быть {{comment|может|вам кажется, что}}, я не слишком ясно выражаюсь?..<small>{{rp|там же, стр.2/1-01}}</small> || [[Heros|<big><font color="#552277">'''ос.21'''</font></big>]] <br>[[Chanon|<font color="#552277">''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.24 Un pas en avant 206.jpg|60px|link=One Step Forward, Two Back]] || style="text-align:justify;"| Основное движение на сцене и развитие сюжета полностью соответствует названию балета <small>(не исключая также и статьи Ильича Ленина)</small>. Общий жанр музыки балета можно определить как ''смертельно вялый'' канкан под названием [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">«Шаг вперёд — два назад»</font></big>]]. <...> Партитура балета представляет собой едва ли не самый убедительный артефакт технической идеи ''«анти-инструментовки»''... <small><ref name="Вялые"/>{{rp|2/2-4}}</small> || [[One Step Forward, Two Back|<font color="#552277"><big>'''ос.24'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Pereburg Letny sad. Face of Fountain.jpg|60px|link=Orgasmes]] || style="text-align:justify;"| Только крайний идиот мог бы предположить, будто [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Пять</big> <small>''мельчайших''</small> Оргазмов»</font>]] — пародия на ''крупнейший'' {{comment|экстаз|до некоторой степени имея в виду скрябинскую поэму, конечно... Но только до некоторой степени, не больше.}}. Впрочем, автор нисколько не заботился и ''не беспокоился'' неверного {{comment|понимания|именно так}} (или восприятия) <small>''мельчайших''</small> оргазмов. И даже более того: он ''взыскал'' подобного непонимания, как повседневной ценности от мира сего... <small>{{rp|там же, стр.2-9/4}}</small> || [[Orgasmes|<font color="#552277"><big>'''ос.29'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Franko-prussian bei Le Bourget Carl Rochling 1870.jpg‎|60px|link=Tranchee]] || style="text-align:justify;"| ...''первый в мире'' балет на пересечённой местности с пресечённой хореографией. Пожалуй, в истории хореографии не было обновления более радикального по своему заряду, замаху & запаху... И прежде всего, [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Окоп»</big></font>]] был написан в технике ''прямых'' соответствий. «Военный балет»... Причём, ''не просто'' военный, но — трижды ''военный'', каких не бывало прежде, — военный — в прямом и проникающем смысле слова. Как штык-нож. <small>{{rp|там же, стр.3-10/2}}</small> || [[Tranchee|<font color="#552277"><big>'''ос.39-с'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon Olympia OCD-284 1992.jpg|60px|link=Symphonie Mediane]] || style="text-align:justify;"| Изначально измысленная в качестве <u>Велiкого произведения</u> и созданная (раз и навсегда) в жанре <u>Велiкой симфонии</u> – судя по всему, она ''таковой'' и является... Неоконченная симфония Моцарта, Пятая Листа, реквием Шуберта, Десятая Бетховена, Седьмая Брамса, Белая Симфония Сати и [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Средняя Симфония»</big></font>]]. Этот ряд можно (было бы) и продолжать... <small><ref name="Вялые"/>{{rp|4-10/03}}</small> || [[Symphonie Mediane|<font color="#552277"><big>'''ос.40'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.42 Smutny piesy.jpg|60px|link=Confus]] || style="text-align:justify;"| Перед вами находится произведение. Оно носит уже известное название: [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>„Смутные пьесы“ неясного происхождения</big></font>]]. Я сожалею, но мне больше нечего добавить к этим четырём словам. Данное произведение полностью соответствует своему названию. <...> Эти пьесы действительно настолько смутные, а их происхождение до такой степени неясное, что я категорически не советую кому-либо размышлять на эту тему. А слова и объяснения — они как всегда [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#664477">совершенно излишние</font>]]... <small><ref name="Вялые"/>{{rp|4-4/а1}}</small> || [[Confus|<font color="#552277"><big>'''ос.42'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.52 Donzelles scintillantes.jpg|60px|link=Tuba]] || style="text-align:justify;"| [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Мерцающие девицы»</big></font>]] (с точки зрения ''того'' и ''этого'' света) сделаны как маленькое лабораторное занятие по комнатному [[Альбигойцы|<font color="#552277">альбигойству</font>]]. Как раз ''в развитие'' одного из главных онтологических катарских постулатов ''«о свете и тьме»'' и было введено синтетическое понятие «мерцания» (lux incerta), соединяющее в себе свет и тьму ''в одно'', — по примеру ''l’escurs {{comment|esclarzig|...и воссияла тьма!..}}'', ярчайшего альбигойского силлогизма {{comment|1218 года|посвящённого гибели бесноватого Симона де Монфора}}.<small>{{rp|там же, стр.50/1-02}}</small> || [[Tuba|<font color="#552277"><big>'''ос.52'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Mr Fumeur & Cocteau (1900-s).jpg|60px|link=Trois sonatines identiques]] || style="text-align:justify;"| И тем не менее, хорошо бы понимать важность так называемых «мелочей». И тогда (неожиданно) окажется, что длинная бессодержательная тишина между мелкими беглыми частями [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Трёх одинаковых сонатин»</big></font>]] — вовсе не блажь этого странного ''{{comment|копоситора|профессия крайне почётная, не так ли?}}'' (меня), но непременное и не-обходимое условие приведения пускового механизма в работу, чаще всего называемую ''исполнением''... <small>{{rp|там же, стр.50/08-1}}</small> || [[Trois sonatines identiques|<font color="#552277"><big>'''ос.58'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.60 Trois Symphonies Extremales.jpg|60px|link=Trois Symphonies Extremales]] || style="text-align:justify;"| Структура симфонии говорит сама за себя. Таким образом, я лишён необходимости говорить за неё. И это единственная приятная новость за последние сто лет. <...> Первые ''два года'' своего существования [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Три экстремальные симфонии»</big></font>]] имели тайный подзаголовок: ''(симфония аффектов)''. — Таким образом, приходится признать, что это произведение само себя ''недостойно''. <small>{{rp|там же, стр.6/1-1а}}</small> || [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#552277"><big>'''ос.60'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.62cd par Faiblesse.jpg|60px|link=Exercices par faiblesse]] || style="text-align:justify;"| «Всякий человек под одеждой голый, а в глубине души — идиот».<small><ref name="Несов"/>{{rp|2}}</small> По крайней мере, ''именно такое'' суждение позволил себе автор во время работы над сочинением, называемым [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«24 упражнения ''по'' слабости»</big></font>]]. — И в точности ''таков'', по его замыслу, должен быть также — и его результат. У’порно упражняться..., ''пока'', наконец, не появится он, {{comment|голый идиот|шикарная картина}}. Во весь рост. <small>{{rp|там же, стр.6-03/11}}</small> || [[Exercices par faiblesse|<font color="#552277"><big>'''ос.62'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon Vers deTchaikovsky oc.63.jpg|60px|link=Vers de Tchaikovsky]] || style="text-align:justify;"| Дневники Чайковского имеют свою точную, жёсткую и даже жестокую <small>(по отношению к их автору)</small> интонацию. Именно она и является в полной мере — ''его'' внутренней, собственной интонацией, порождённой тою хронической болью и болезнью, которую в человеческом обиходе принято называть словом ''«жизнь»''. — Воспроизвести эту боль и болезнь в целостной системе отношений, интонаций и фактов — именно такова была цель ''второго'' автора [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Семнадцати романсов на стихи Чайковского»</big></font>]]. <small>{{rp|там же, стр.6-04/8}}</small> || [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#552277"><big>'''ос.63'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon Etudes pour piano tombe oc.64cd.jpg|60px|link=Etudes]] || style="text-align:justify;"| Не претендуя на громкие или вселенские задачи, эти пятьдесят упражнений для упавшего духа всего лишь вкратце воспроизводят в изменённой (спокойной, покойной и упокойной) форме ''тот предыдущий мир'', который последует вскоре ''{{comment|изжить|или закрыть, проще говоря}}'' в процессе [[Agonia Dei, ос.72 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#552277">Agonia Dei</font>]] и последующей за ней [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#552277">Карманной Мистерии</font>]]. ''[[Also|<font color="#552277">Итак</font>]]'', повторим напоследок основную формулу: «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>50 упавших этюдов</big></font>]]» — это ''прощание с уходящим миром''. <small>{{rp|там же, стр.6-05/1}}</small> || [[Etudes|<font color="#552277"><big>'''ос.64'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Jorge Luis Borges (Buenos Aires, Paseo de los Poetas).jpg|60px|link=Comandor]] || style="text-align:justify;"| ...известный сюжет перенесён из захолустного Мадрида в небольшую шотландскую деревушку. И главное: в конце второго действия Командор забирает с собой в преисподнюю не одного только (грешника) Дон-Жуана, но заодно с ним — и всех прочих, находящихся ''здесь'' или присутствующих при факте исполнения. — Сцена остаётся девственно {{comment|пустой|на ней лежит только белый носовой платок, обронённый в спешке какой-то девицей}} и в стерильно безлюдной обстановке раздаются торжественные звуки траурной увертюры, помещённой — в конце балета [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Каменный Гость»</big></font>]]...<small>{{rp|там же, стр.стр.6-06/1а}}</small> || [[Comandor|<font color="#552277"><big>'''ос.66-с'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon oc.68 Also sprach Zarathustra 216.jpg|60px|link=Also]] || style="text-align:justify;"| И наконец, ''это сочинение'' {{comment|является|слово (для) сумрачных кретинов}} летальным..., да и не просто летальным, но <small>(и этот тезис также подчёркнут жирной двойной чертой!..)</small> ''изуверски'' и ''тотально'' летальным: так или иначе, подготавливая к переходу в последующий режим полёта всё попавшее в зону прямого действия. — Да, и впредь прошу иметь в виду... Потому что ''именно такова'' церковная оперетта [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Что сказал Заратуштра»</big></font>]]. Моё (почти) почтение, мадам...<small>{{rp|там же, стр.6-08/2а}}</small> || [[Also|<font color="#552277"><big>'''ос.68'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217t.jpg|60px|link=Symphonie Hilarante‎]] || style="text-align:justify;"| Таким образом, [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|<font color="#552277"><big>«Веселящая Симфония»</big> в двух частях</font>]] ''volens ''&'' nolens'' {{comment|подытоживает|тоже в двух частях, видимо}} все задуманные, написанные и уничтоженные симфонии, которые {{comment|герр Ханон|а также херр Ганон}} имел перед собой — спереди. Или напротив, {{comment|за спиной|заплечных дел мастер}}. <...> Для некоторых господ не’верующих поясняю, что это ''не трюк и не шутка''. На сцене находится баллон, из которого с заранее выписанным шипением поступает руководящая субстанция. <small>{{rp|там же, стр.7/1-1а}}</small> || [[Symphonie Hilarante|<font color="#552277"><big>'''ос.70'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| [[Файл:Yuri Khanon pars verdes se215.jpg|60px|link=Mysteria sinuosa]] || style="text-align:justify;"| Нет, это не статья о каком-то громадном, почти чудовищном произведении длительностью пятьдесят часов <small>(«[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#552277">Карманная Мистерия</font>]]» <font color="#892506">ос.74</font>, ''2001-2016 г.'', говоря к слову)</small>. Этот текст ''в принципе'' не про музыку. Не про литературу. И даже не про искусство вообще. — Этот текст (на всём своём не’протяжном протяжении) — только ''про вас'', мои дорогие. От начала и до конца. — ''Вот что'' такое [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>Карманная Мистерия</big>...</font>]] здесь и сейчас. || [[Mysteria sinuosa|<font color="#552277"><big>'''не ос.'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
| style="-webkit-border-radius:0 0 0 10px;-moz-border-radius:0 0 0 10px;border-radius:0 0 0 10px;"| [[Файл:Vomito. Taccuino Sanitatis (Fragment).jpg|60px|link=Vomitus]] || style="text-align:justify;"| Пожалуй, в таком максимальном приближении всякий смертный имеет возможность приблизиться к ''высокому'' музыкальному творчеству. Без лишней скромности, но и без лишнего бахвальства. Кроме агонии, пожалуй, только [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#552277">'''<big>Рвота</big>'''</font>]] способна дать им хотя бы отдалённое представление о том, каково ''звучание сфер''. — К счастью, это доступно. Но к сожалению, ''слишком'' ненадолго...<small><ref name="Вялые"/>{{rp|7-07/02}}</small> || style="-webkit-border-radius:0 0 10px 0;-moz-border-radius:0 0 10px 0;border-radius:0 0 10px 0;"| [[Vomitus|<font color="#552277"><big>'''не ос.'''</big><br>''de Khanon''</font>]]

|}
</center>
<!-- Первая таблица: конец -->
<br clear="all"/><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#CCA5A7;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
{| style="float:left;width:188px;padding:5px;margin:10px 15px 10px 0;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Pugillaria surda Khanon-217.jpg|177px|link=Chanon|...список (из «Вялых Записок»)...]]
  |-
  | ... записки для списка ...
|}
|}
{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:177px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#CCA5A7;"
  |-
  | [[Файл:Pugillaria pallea Khanon-217.jpg|177px|link=Chanon|...список (из «Тусклых Записок»)...]]
  |-
  | ... записки ''не'' для списка ...
|}
|}<br><br><font face="Georgia" size=3 color="#141336">
Со сдержанным содержанием, жалостным сожалением и небрежным небрежением, а также, вероятно, глядя слегка в сторону, — ныне вынужден признать, что неким [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматическим образом]] эта страница представляет собой ''{{comment|скрытый|читай: сокрытый}} сборник''..., или подкожный список моих музыкальных работ, имевших место (в своё время) или имевших время (в этом месте). Постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, «Вялые Записки» (не исключая и «Тусклых») всё же оставили свой отпечаток на поверхности земли..., как минимум, в форме партитур (или клавиров) в твёрдом переплёте с кожаными обложками. Их было ''не так'' много..., но и не так мало. Чуть больше чёрной сотни (и продолжительностью чуть менее трёх суток непрерывного звука)... Звука, которого не было (с позволения сказать). В свою очередь, и этот список (от «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианского Гондольера]]» — до «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|Карманной Мистерии]]» включительно) в точности последовал примеру породивших его «Тусклых Записок». — Так же постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, он всё же оставил свой отпечаток на поверхности земли — как минимум, в форме отдельной борозды. Или прецедента, — как было бы правильно сказать. Собственно, так и получилось (неким автоматическим образом), что страница «Вялых Записок» превратилась в «Тусклый Список», который, впрочем, и здесь не задержится слишком долго. И сызнова [[Minimalisme|всё повторится]]: постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, и он точно так же исчезнет без следа, каким-то чудом оставив свой отпечаток на поверхности земли..., предположим, в форме воронки. — Словно оттиск маленькой костяной шкатулки, откуда и вышло всё её содержимое... Или в виде черепа {{comment|человека|неизвестного, как и полагается}}..., если кому-то ''так'' больше нравится.
::...и только ''ради примера'' я вынес эти слова наверх...
<center><big>''— А больше ни ради чего.''</big></center>
</font><br clear="all"/><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#CCA5A7;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<center>
== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#B39093">'''См. тако’ же''' </font>==
<font face="Georgia" size=3 color="#AE9598">''( якобы к’роткий якобы путе’водитель по порталам ханóграфа )''</font> </center><br><br>
{| style="text-align:justify;width:94%;-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;padding:15px;-webkit-box-shadow:0 7px 23px #81493d;-moz-box-shadow:0 7px 23px #81493d;box-shadow:0 7px 23px #81493d;background-color:#8B535A;clear:both;" cellpadding="7" cellspacing="1" align="center"
| colspan="2" class="globegris" style="background-color:#B89899; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Юр.Ханон}}<br><font face="Georgia" size=4 color="#443152">
::► &emsp;&emsp;[[Александр Скрябин‎|'''Александр Скрябин''']] &emsp;<small>''или хроника одной осечки''</small><br>
::► &emsp;&emsp;[[Альфонс Алле‎|'''Альфонс Алле''']] &emsp;<small>''или «опять слишком рано»''</small><br>
::► &emsp;&emsp;[[Анна Тхарон|'''Анна т’Харон''']] &emsp;''<small>два лица одного автора</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Борис Йоффе|'''Борис Йоффе''']] &emsp;''<small>набросок на лицо</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Из музыки и обратно|'''Из музыки и обратно,''']] &emsp;''<small>поперёк и по касательной</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Книги и Некниги (Юр.Ханон)|'''Книги и Некниги''']] &emsp;''<small>ускользающий портал</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Натур-философия натур|'''Натур-философия натур''']] &emsp;''<small>и не только</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Савояровы|'''Савояровы''']] &emsp;''<small>короли и эксцентрики</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Михаил Савояров (цитатник)‏‎|'''Савояровский цитатник''']] &emsp;''<small>из кармана</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Этика в Эстетике|'''Этика в Эстетике''']] &emsp;<small><small>или</small> ''трижды на одном месте''</small><br>
::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати|'''Эрик Сати''']] &emsp;''<small>ещё один каноник</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати (Лица)|'''Эрик Сати''']] &emsp;''<small>в лицах и без оных</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати (цитатник)|'''Эрик Сати''']] &emsp;''<small>в словах и фразах</small>''<br>
::► &emsp;&emsp;[[Юрий Ханон|'''Юрий Ханон''']] &emsp;''<small>каноник... и не только</small>''
::</font>
<br clear="all" />
|}
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#924B4D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #D1002B; background-color:#CEB3B5; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#B99FB3">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B89497;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:222px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#B89497;"
  |-
  | [[Файл:TriKhanon (tripoli) 1991.jpg|222px|link=Trois sonatines identiques|...прекрасное трио..., впятером, не так ли?..]]
  |-
  | [[Anarchiste de musique|<font color="#6E3E51">три''Ханон''</font>]]  &emsp;&emsp;<small>( [[Chanon|<font color="#6E3E51">Трианон</font>]], 1991 г. ) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «ТриХанон» (авторское ''«[[Chanon|фото автора]]»'' для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано в ответ на просьбу ''г.директора б.ж.хр.фирмы Е.'' при условии {{comment|п.х.|без уточнений}}), archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<br><small><references group="комм."/></small>
<br><br><center>
<div style="width:98%;height:9px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B99FB3">Ис’точники</font> ==
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#B89497;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#7D6373;font:normal 12px 'Georgia';background:#B89497;"
  |-
  | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Malum libitum|...после всего..., ещё одно запоздалое указание...]]
  |-
  | ''последнее'' [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#6E3E51">указание</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references /></small>
<center><br><br>
<div style="width:99%;height:10px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#B99FB3">Лит’ ература &emsp;<small><small>''( в основе своей — вялая )''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* [[Эрик Сати|''Erik Satie'']] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная не музыка]]» (яко бы интервью). — Мосва: журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2015 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
<br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center>
<br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#B99FB3">См. так’ же</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло]] <small>&emsp;''(которое всегда с нами)''</small>
* [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|Вселенский разум &emsp;<small>''самого́ себя''</small>]]
* [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|Идея, конструкция, канон]] <small>&emsp;''(из надписей на гробнице)''</small>
* [[Тавтология (Натур-философия натур)|Тавто-логия]] <small>&emsp;''(или царица наук)''</small>
* [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|Минимализм ''до'' минимализма]]
* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|Физиология ''шарма'']]
* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Орден слабости‏‎]] <small>&emsp;''(всеобщей и равной)''</small>
* [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|''Белый квадрат'' Альфонса Алле]] <small>''(и не только)''</small>
* [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|Дерево или животное]] <small>&emsp;''(вопрос Георгия Гачева)''</small>
{{Поперёк музыки}}
* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Похоронный марш ''на смерть'' великого глухого]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]: <small>&emsp;''(или русский фумист)''</small>
* [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]] <small>&emsp;''(и наоборот)''</small>
* [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в «Дни затмения»]] <small>&emsp;''(для заигравшихся)''</small>
* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Анархист ''от'' — музыки]]
* [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юрий Ханон]] <small>&emsp;''(вне контекста)''</small>
* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и даже «Средний дуэт»]] <small>&emsp;''(по-среднему говоря)''</small>
* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая, — однако ''новинка'']]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак (Юр.Ханон)]]
<br clear="all"/><br><center><br>
<div style="width:333px;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<font face="Georgia" size=5 color="#8E7F93">'''[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|см. по’дальше →]]'''</font>
<br><br>
<div style="width:333px;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|со всей возможной вялостью и тусклостью}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteurs|их двое, и обои они авторы}} : <font face="Times New Roman" size=2 color="#314173">[[User:CanoniC|<font color="#69325B">Юрий Ханон</font>]] & [[Yuri Khanon|<font color="#69325B">Yuri Khanon</font>]].</font> &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>

:<font color="#7F4570">* * * <small>эту вялую статью может исправлять только</small> <br>''один из двух {{comment|авторов|тот, который в данный момент окажется более вялым или тусклым}}.''<br>
<small><font color="#6B4962">— Все ''недостаточно'' вялые или избыточно тусклые, <br>внезапно {{comment|пожелавшие|по какой-то причине}} кое-что дополнить или {{comment|поправить|в своём наследстве}}, <br> — могли бы переслать свои добавки или прибавки посредством <br>одного бесконечно [https://yuri-khanon.com/email вялого устройства]...</font> </small><br><br>
<div style="width:55%;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
:<font color="#6B4962">* * * <small>'''публикуется как будто бы {{comment|впервые|с 1913 года}} :''' <br>''текст, редактура, оформление и всё остальное''</small> — [[Юрий Ханон|<font face="Times New Roman" size=2 color="#314173">Юр.Ханóн</font>]].</font> <br><br></font>
<div style="width:44%;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#B281A5"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#98668B">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small><br>
<div style="width:44%;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

[[Категория:X-Portals]]
[[Категория:Yuri Khanon]]
[[Категория:Yuri Khanon (œuvres)‏]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Politique]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)‏]]
{{DEFAULTSORT:Вялые Записки (Юр.Ханон)}}

|}
<br>