Просмотр исходного текста страницы Жанна Мортье (Эрик Сати. Лица)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#774455; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F66000; background-color:#CCAAAA; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Лица
| Название статьи = {{comment|мадам Жанна Мортье|Madame Jane Mortier}} <small><small><ref group="комм.">...и сразу же вынужден обратить внимание..., или даже ткнуть пальцем. Потому что здесь, в названии, а также и в заголовке этой статьи содержится очевидная ''[[Lapsus|ошибка]]''. Возможно, не фатальная..., не из числа тех, которые приводят к катастрофе. И даже не слишком грубая (хотя и {{comment|намеренная|отчасти, даже злонамеренная}}). Но... именно в сугубой негрубости её и содержится некая ''тонкая'' (или, может быть, даже ''нежная''...) {{comment|причина|не причина, а — причинка}}, которая, собственно, и выудила из темноты на свет это небольшое эссе в жанре «мортье». — Написанное таким же тонким способом, как и не...ловкая ошибка — в его заголовке.</ref></small></small>&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''( или Третий Эмбрион Эрика )''</small>
| автор = ''автор<small>(ы)</small>: &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;о<small>5</small> — [[Юрий Ханон|<font color="#664466">Ханон</font>]]'' &emsp;<big><big>&</big></big>&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; ''о<small>5</small>'' — [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#664466">Сати</font>]]
| Предыдущая = [[Эрик Сати (Лица)|« Эрик Сати ''в лицах'' »]]
| Следующая = [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|Диана Сати]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати лица}}</big>

<br clear="all" />
<center>
== <br><br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|88px]]&emsp;<font face="Garamond" size=7 color="#AA8888">''Третий Эмбрион''</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|88px]] ==
<font face="Georgia" size=4 color="#BB9999">''( или [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#BB9999">засушливый сезон Эрика</font>]] )''</font>
</center>
<br>

<center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;border:5px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#DDCCCC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Дорогой Друг.<br><br> &emsp;&emsp;<Буквально> ''вот-вот'' Вы получите от меня <фото-жабу..., пардон, я хотел сказать,> фото-открытку с моей драго...ценной физиономией,<small><small><ref group="комм.">По всей видимости, письмо и открытка были посланы разными видами парижской коммуникации: через пневматическую почту и обычным ([[дерьмо|естественным]]) отправлением. Отсюда растут ноги у небольшого расхождения в срочности и времени их получения. <br>Что же касается до самой «фото-открытки с драгоценной физиономией Сати», то она была частью (рекламной) серии, отпечатанной музыкальным издательством «Руар, Леролль & Ко», часть кадров которой была сделана [[Brancusi|Константином Бранкузи]]. Как и было обещано, Соге получил её «буквально вот-вот» и затем бережно хранил на протяжении всей своей (слишком) долгой жизни, однако, открытка была оправлена в массивную рамку со стеклом и прочитать текст на обороте было решительно невозможно...</ref></small></small> — которая Вам <отчасти> знакома, я надеюсь. Она <small>(а не я)</small> пригласит Вас прийти завтра вечером (среда) в ''21 ч. 00'' в <u>Зал Гаво</u> <small>''<(подчёркиваю специально)>''</small>,<small><small><ref group="комм.">Внутренний комментарий (к ''пропущенному'' или вставленному). <br>Было бы не лишним обратить внимание... Для тех, кто понимает: ''подчёркивание'' отдельных слов в письмах [[Erik-Alfred-Leslie|Эрика-Альфреда-Лесли Сати]] — сугубо редкая, а иногда даже — исключительная мера. Точнее говоря, мера предосторожности. — Заранее понимая, с [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|''каким'' телёнком]] («вываренным в собственной мочé») он имеет дело, Сати попытался заранее предусмотреть и — конечно же — предотвратить возможные неприятности. И прежде всего: время и место, конечно. Слишком уж велика была вероятность, что искомый [[Henri Sauguet|Соге]] явится ровно в ''21 ч. 00'', но — не в зал Гаво, а к Эрару, например (не говоря уже о Мулен Руж или Фоли Берже). Или же напротив того, дрожащий и весь в мыле, он примчится в зал Гаво, но — ровно в ''<u>22 ч. 43</u>'' (на следующий день). Впрочем, и здесь старая берданка Эрика не дала осечки. Уж лучше бы мальчик-Соге и вовсе не пришёл. Явившись даже заранее и точно в указанное место, он умудрился, переворачивая страницы «[[Socrate Satie (arte)|Сократа]]», вместе с ними перевернуть также и всё остальное, что только можно было перевернуть. Спустя три дня Сати писал (тому же адресату): 
<center><blockquote style="width:555px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;border:2px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#DDCCCC;font:normal 13px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;&emsp;...Вы понимаете теперь..., мой панический «ужас»?.. Честно сказать, впервые в своей жизни я столкнулся с таким [[Деструкция в искусстве (Ник.Семёнов)‏|<font color="#664466">''по-тря-са-ю-щим'' явлением</font>]]! Увидев Вас в действии, я просто пришёл в непригодность. Но потом, правда, спохватился и — вернулся обратно. Не подумайте, что я ещё там и пишу — оттуда. <br>&emsp;&emsp;И простите мне, если я был [[Хрен (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#664466">не слишком-то вежлив</font>]] наедине с Вами... Я сожалею об этом. Забудем, что было... ...Да...<hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#805555;">— ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#664466">Эрик Сати</font>]]'', из письма [[Henri Sauguet|<font color="#664466">Анри Соге</font>]] &emsp;&emsp;<small><small>''( 22 июня 1923 )''</small></small></font><br></blockquote></center>
</ref></small></small> чтобы во время концерта переворачивать нам <small><(обоим или обеим)></small> страницы: Жанне Мортье <big>&</big> мне самому («[[Socrate Satie (arte)|<font color="#664466">Сократ</font>]]» <стократ>). <br>&emsp;&emsp;Этим письмом я подтверждаю Вам <упомянутую фото-жабу..., пардон, я хотел сказать,> фото-открытку,&emsp;<font face="Garamond" size=5 color="#814444">'''&'''</font>&emsp;мы просим Вас оказать нам эту услугу. Вечерний костюм не обязателен. <br><br>&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#664466">Итак:</font>]] до завтра ''<u>21 ч. 00</u>'' в Зале Гаво <small>''<(подчёркиваю специально)>''</small>. Большое спасибо.<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). – Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. 682 стр.</ref>{{rp|558}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#805555;">— ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#664466">Эрик Сати</font>]]'', из письма [[Henri Sauguet|<font color="#664466">Анри Соге</font>]] &emsp;&emsp;<small><small>''( 19 июня 1923 )''</small></small></font><br></blockquote></center>

{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#814444;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg|166px|link=Erik Satie (liste-3)|...вот-вот Вы получите от меня фото-жабу..., пардон, я хотел сказать, фото-открытку с моей драго...ценной физиономией...]]
  |-
  | приходите [[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#664466">''перевернуть''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Эрик Сати]]''. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания последней «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасной Истерички]]», — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
[[Also|<font style="float:left;color:#443333;font-size:511%;font-family:'Garamond';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:17px 2px 0px 0px;">...''д''</font>]]<br><big>авно это ''дело'' было...,</big> дорогой месье, оч-ч-чень давно <small><font color="#886666">(стóит ли теперь и ворошить..., в самом-то деле)</font></small>. Хотя..., с другой стороны... Ста лет ещё не прошло толком. Да ещё ровно десять лет <small>(без тринадцати дней)</small> сверху <small><font color="#886666">(4 июля 1913 — 19 июня 1923)</font></small>.
::Потому что... одна песня — ''до'' той {{comment|войны|например, в июле 1913 года}}.
:::А совсем другая — уже — ''после'' {{comment|неё|например, в июне 1923}}.<small><small><ref group="комм.">Видимо, где-то здесь, в узких щелях между словами и кроется причудливая причина того, что в своём разговоре о мадам Мортье я попросту был вынужден пойти ракоходом, — буквально пятясь на протяжении почти пятнадцати лет. — Оставим это замечание на совести кого-нибудь другого.</ref></small></small>

&emsp;&emsp;Скажем прямо: скорее всего, никому из сунувших нос в эту страницу не известно, кто такая — эта «Jane Mortier». А потому сообщу прямо и, по возможности, ничего не скрывая: она — ''пианистка''. Не бог весть какая <small><font color="#886666">(пианистка, конечно)</font></small>, но всё же..., имевшая место..., и оставившая по себе след. Неглубокий. Но заметный. А возможно, если немного приглядеться, то и не след, а даже небольшую колею на взмыленных просёлках французской музыки начала XX века.
::Бывало, знаете ли, и ''такóе'' время..., [[Полынь абсента (Натур-философия натур)|<font color="#442244">когда-то</font>]].

&emsp;&emsp;Прошу прощения за небольшую паузу... Попросту: мне ''пришлось'' её сделать. Потому что здесь, между строк, содержится ''первое'' точное слово, ибо — ''начиная с конца''... 1890-х годов мадам Жанна Мортье первые два десятка лет зарабатывала, а затем — соответственно — заработала и пользовалась репутацией «неутомимой пропагандистки новой музыки». Это — если говорить жёваным слогом. А если по-простому, то почти весь её репертуар в течение почти четырёх десятков лет состоял из ''«произведений современных композиторов»'' <small><font color="#886666">(и не просто современных, — замечу в скобках, — а исключительно французских)</font></small>.<small><small><ref group="комм.">Вероятно, я не открою большого секрета, если сообщу, что это решение, принятое весьма рано (ещё в рыбных стенах парижской консерватории), было не только искусственным, но также и — несамостоятельным. Пианистка Жанна Мортье не б...листала особенными артистическими данными. И даже внешними — не блистала. А потому ей и посоветовали два добрых человека (первый из которых был её вторым педагогом по фортепиано, а второй — не скажу ''ктó'', только намекну, что его фамилия была Мортьé), чтобы она обратила внимание на музыку молодых, ещё не известных авторов (первыми из которых стали низкорослые месье [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏|Равель]] и [[Флоран Шмитт (Эрик Сати. Лица)‏‎|Шмитт]] из числа «апачей»). Расчёт здесь предельно прост: когда знакомишь публику с новым музыкальным текстом, требования к пианисту совсем другие..., и не столь завышенные. В этой области почти нет специфической цеховой конкуренции и — значительно ниже риск ''сравнения'' с коллегами по клавишно-педальному несчастью.</ref></small></small>
<center><blockquote style="width:222px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:9px;margin:9px;border:0px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#CCACAC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;&emsp;...эти ''ракообразные''...<br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;— Само собой, такая <small><font color="#886666">(професси...анальная, с позволения сказать)</font></small> позиция имела известные преимущества, а также издержки <small><font color="#886666">(в прямой зависимости от цифры и номера десятилетия)</font></small>.<small><small><ref group="комм.">Ради простоты уточню, что в начале 1900-х годов репертуар Жанны Мортье чаще определяли как «нон-конформистский», а с начала 1920-х — уже как «патриотический». Разумеется, это {{comment|нарочная|& нарочитая}} грубость. Но одновременно и такая же правда.</ref></small></small> — И в первую голову: имя и фамилия «современного композитора» в 1895 и 1925 году весьма чувствительно различались. Начав (лично) с месье [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">Равеля</font>]] и [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Дебюсси</font>]], когда они ещё не были ни «Равелем», ни «[[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#442244">Дебюсси</font>]]», мало-помалу она доехала — до известных «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">шестёрок</font>]]» <small><font color="#886666">([[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#876687">Онеггера</font>]], [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#876687">Мийо</font>]], дурачины-[[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#876687">Пуленка</font>]] и проч.)</font></small>, а следом за ними, разумеется, до [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">телятины Соге</font>]] и «{{comment|даже|страшно подумать!}}» [[Максим-Бенжамен Жакоб (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">Жакоба</font>]] пополам с [[Анри Клике-Плейель (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Клике-Плейелем</font>]] <small><font color="#886666">(список не полный, разумеется)</font></small>. В промежутке между первыми и последними, как нетрудно догадаться, неминуемо находилось и — <big>онó...</big>, я хотел сказать, главное действующее лицо. А именно: [[Эрик Сати|<font color="#442244">мсье Сати</font>]] <small><font color="#886666">(или Сади́, как он не брезговал уточнить..., ''иной раз)''</font></small>.
</div>
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#814444;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Jane Mortier (Hasselt 1920-s).jpg|144px|link=Ordre de faiblesse|...ах, если бы он был жив... — Какая роскошная порка!.., даже невольно зализываются глаза...]]
  |-
  | мадам [[Ordre de faiblesse|<font color="#664466">''п. Легиона''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Жанна Мортье (Jane Mortier), набросок (почти карикатура) художника (Hasselt) для буклетов ''Le Guide d Concert'', начало 1920-х. — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
::Впрочем, оставим эти глупости <small><font color="#886666">(известно кому)</font></small>.

&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#442244">Итак</font>]]: начнём с конца... Потому что ''кончила'' мадам Мортье тем, что в 1928 году «за все заслуги» <small><font color="#886666">(видимые и невидимые, а также «пропагандистские» и «патриотические», — ''вобла''..., прошу прощения, в области новой отечественной музыки)</font></small> ей выдали фуражку, кокарду и погоны от искусства в виде стандартно оформленного [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Ордена Почётного Легиона</font>]].<small><small><ref group="комм.">Для тех, кто не в курсе: между прочим, трюк с «патриотической пропагандой» через современную музыку был отнюдь не уникален и ничуть не оригинален. Многие государства, озабоченные своей экспансией в мир, начиная с конца... XIX века утверждали, организовывали и финансировали программы продвижения собственного величия через национальную музыку. Застрельщиком этого дела, если не ошибаюсь, стали Штаты Америки, которые принялись обильно пропихивать свой «новейший» джаз в Европу. Соответственно, и чиновники европейских стран спохватились, что им нужно заняться ''тем же самым''.</ref></small></small> — Стоп. Как говорится, приехали. Дальше некуда. — Ах, если бы знал [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#442244">папаша-Сати</font>]]... Ах, если бы он был жив... — Какая роскошная порка!.., даже невольно зализываются глаза, ''после всего''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|612}}</small></small> Но слава богу, он не знал. И не был жив...
::Разумеется, это ещё ''никого'' не остановило.

&emsp;&emsp;8 марта 1928 года <small><font color="#886666">(говорю только ради примера)</font></small> Жанна Мортье <small><font color="#886666">(как офицер Почётного Легиона)</font></small> дала очередной неутомимо-пропагандистский концерт. На этот раз — в городе Праге. Как всегда, добрая мадам-легионерша знакомила местную публику с произведениями новой и новейшей французской музыки (первые два отделения состояли из самых свежих сочинений 1924-1928 {{comment|годов|и только в третьем отделении прозвучали «старые» фортепианные пьесы Сати (1914 года)}}).
<center><blockquote style="width:300px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:9px;margin:9px;border:0px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#CCACAC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;&emsp;...эти ''ракообразные'' с глазами...<br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;— И [[Vot|<font color="#442244">вóт чтó</font>]] на следующий день писал об этом предмете необычайно проницательный чешский рецензент:<small><small><ref group="комм.">Говорю об этом безо всякой иронии: судя по тональности рецензии, этот господин Алоис Хаба — едва ли не самый разумный критик своего времени, не подверженный массовой франкофильской истерии, сделавшей на пустом месте имена доброму десятку ''светских'' музыкальных дегенератов.</ref></small></small> «В исполненных произведениях программы мы обнаружили,<small><small><ref group="комм.">Вот на всякий случай программа ''того'' концерта (от 8 марта 1928 года), состоявшего из трёх отделений и обсуждения. Первые два отделения (сочинения 1924-1928 гг., пьесы трёх авторов [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏|аркёйской школы]] Жанна Мортье исполняла впервые): [[Анри Клике-Плейель (Эрик Сати. Лица)|Анри Клике-Плейель]] — Сюита; [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|Анри Соге]] — Соната ре-мажор; [[Максим-Бенжамен Жакоб (Эрик Сати. Лица)‏|Макс Жакоб]] — Маленькая сюита; [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)‏‎|Жорж Орик]] — Сонатина; [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)|Артюр Онеггер]] — Семь коротких пьес; [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Дариус Мийо]] — Тоска по Бразилии (Saudades de Brazil); [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|Франсис Пуленк]] — Неаполитана, Баркарола, Ноктюрн, Итальянский каприс. Третье отделение: [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|Эрик Сати]] — 21 пьеса (1914 год).</ref></small></small> что самые молодые французские композиторы по-разному ищут свой музыкальный стиль. А.Соге и М.Жакоб <невинно> копируют [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)‏|<font color="#442244">классицизм</font>]]. А.Клике-Плейель и Д.Мийо развивают своё творчество в стиле политональности. [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Ж.Орик</font>]] и Ф.Пуленк подвержены многим влияниям, которые они ещё не смогли должным образом переварить. А.Онеггер приближается к звучанию Шёнберга. Произведения Э.Сати 1914 года оригинальны и индивидуальны по стилю. Конструкция мысли напоминает стиль Яначека. На сегодняшний день мы не смогли обнаружить среди французских композиторов молодого поколения людей уровня таланта [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#442244">Дебюсси</font>]] или Сати».<small><small><ref>''Alois Hába''. Recenze koncertu Jeanne Mortier. — Praha: Hudebni Matice, 9. března 1928</ref></small></small> — Ах, если бы это слышал [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#442244">папаша-Сати</font>]]... — Какая роскошная порка!

&emsp;&emsp;Впрочем, оставим, — как говорил один [[Allais|<font color="#442244">мой приятель</font>]], старый приятель,<small><small><ref name="Два">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|137}}</small></small> — всё равно из этого пальца больше ничего не высосешь.
::А значит, ещё шаг назад, — и бес {{comment|комментариев|чтобы не слишком затягивать это сомнительное мероприятие}}...

&emsp;&emsp;17 мая 1926 года в Театре Елисейских полей [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">граф де Бомон</font>]] собрал и организовал «Второй фестиваль Эрика Сати». Как видно из даты, это случилось в первый посмертный день рождения виновника торжества, спустя {{comment|десять|с половиной}} месяцев после его смерти. К слову сказать, первый фестиваль был делом рук ''того же'' графа, но это случилось — ещё при жизни драгоценного мэтра. Сборы и тогда были, прямо скажем, неважные. Но зато граф де Бомон по-царски заплатил автору. Сам... Из своего графского графина. — На этот раз посмертное дело сложилось почти в точности таким же. Объявленной целью второго ''садистского'' фестиваля был сбор средств на производство и установку выразительного надгробного памятника работы [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">Бранкузи</font>]] — на [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#442244">аркёйской</font>]] могиле Сати. Жанна Мортье играла одно отделение из фортепианной музыки Сати <small><font color="#886666">(другие отделения играли [[Марсель Мейер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#876687">Марсель Мейер</font>]] и [[Жан Вьенер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#876687">Жан Вьенер</font>]])</font></small>.
<center><blockquote style="width:400px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:9px;margin:9px;border:0px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#CCACAC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;...эти ''ракообразные'' с глазами на подвижных...<br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;Итог мероприятия: посмертный фестиваль стал «подлинным событием» и собрал <small><font color="#886666">(не очень)</font></small> хорошую прессу. Собранных денег не хватило даже [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">на зародыш</font>]] памятника.<small><small><ref name="corr">''[[Erik Satie]]'', «Correspondance presque complete». — Paris: «Fayard/Imec», 2000. — 1260 p. ISBN 2-213-60674-9. Tirage: 10000.</ref>{{rp|669}}</small></small> — [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#442244">Скупой</font>]], но жёсткий эскиз Бранкузи — так и остался на бумаге. Не на кладбище.<small><small><ref group="комм.">Следующая фраза (для тех, кто не понимает) — взята из репертуара того же [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|Бранкузи]]. — Не только в тот же год или на следующий..., но даже спустя годы из его комнаты иногда доносилось огорчённое бормотание: «Сати, Сати, почему ты больше не здесь?» — и далеко ''не всегда'' в такие вечера старина-Константин был пьян. Чтобы не говорить более определённо.</ref></small></small> Сати, Сати, почему ты [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#442244">больше не здесь</font>]]?..<small><small><ref name="corr"/>{{rp|702}}</small></small>
::И всё это, продолжая двигаться ''в том же'' {{comment|направлении|ракоходом, вероятно}}...

&emsp;&emsp;7 декабря 1925 года в Сорбонне состоялся концерт памяти Сати <small><font color="#886666">(вот уже почти полгода как умершего)</font></small>, который транслировали по радио <small><font color="#886666">(тогда его называли {{comment|T.S.F.|звуковая трансляция Франции}})</font></small> — Эта сногсшибательная новинка, делающая звук из воздуха, появилась в Париже совсем недавно и Сати даже успел ''при жизни'' пару раз приложить к ней своё ухо <small><font color="#886666">(ещё в 1923 и 1924 году)</font></small>. Первые радиоприёмники стоили неимоверных денег, и поначалу оставались редкостью, но у Жюльена Анрике, торговца {{comment|одеждой|и человека, несомненно передо...вого}}, с которым Сати имел знакомство,<small><small><ref group="комм.">«Знакомство» — это ещё очень мягко сказано. Для «первого фестиваля» Сати купил у него — фрак. Кажется, первый и последний в своей жизни. — Абсурд. Или ерунда какая-то.</ref></small></small> имелся один такой экземпляр, до неприличия сверкающий лампочками и ручками, который Сати сразу обозвал «аудио’семафором». Правда, слушать ему пришлось какие-то смешанные программы, то ли Пуленка, то ли Мийо.<small><small><ref group="комм.">Совершенно точно. 14 февраля 1924 года по радио T.S.F. впервые передавали концерт из произведений [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏‎|Мийо]]. Спустя месяц — из семафора вылезла и фигура дылды-Пуленка с оттопыренными ушами. Симптоматично, что ''даже здесь'' эти светские господа обскакали своего (не)доброго мэтра, — забежав вперёд на целый год.</ref></small></small> Со ''своей'' музыкой у мэтра дело сразу как-то не заладилось. И не только ''по радио''..., что сразу бросается в глаза. И уши...
<center><blockquote style="width:444px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:9px;margin:9px;border:0px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#CCACAC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;...эти ''ракообразные'' с глазами на подвижных стебельках...<br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;Первый концерт из произведений Сати в исполнении двух Жанн <small><font color="#886666">(и обе Jane, между прочим)</font></small>: Мортье и [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Батори</font>]] <small><font color="#886666">(со вступительным словом всё той же телятины-Соге)</font></small> передавали по радио в марте 1925 года. Несомненно, что сам автор, в то время уже безвылазно осевший в павильоне {{comment|Гейне|того самого, разумеется}} [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#442244">парижского госпиталя</font>]] {{comment|Сен-Жозеф|примерно то же самое, что Святой Иосиф}}, никак не смог слышать прекрасного шипения и потрескивания своей музыки из недр волшебного семафора.<small><small><ref name="corr"/>{{rp|1000}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#814444;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Jane Mortier (Artigas no1924).jpg|166px|link=Ordre de faiblesse|...Пустая комната. Радиоприёмник. Пианистки не видно. И рояля не видно. Вообще ничего не видно, кроме лампочек. Только звуки. И вдруг, неслыханное чудо (по видом семафора): невидимое «piano» начинает «parlé»...]]
  |-
  | мадам [[Unitas|<font color="#664466">''в {{comment|тарелке|читай: на фаянсе}}''</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — портрет Жанны Мортье (Jane Mortier), фаянсовая {{comment|тарелька|посуда для еды (опечапка моя)}} работы Льоренса Артигаса (произведено Faiencerie Loebnitz) под названием «Женщина с мантильей» (9 ноября 1924, Шарантон-ле-Пон).</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
&emsp;&emsp;Равно как {{comment|не слышал|вероятнее всего}} он и концерта 7 декабря 1925 года из Сорбонны, на котором Жанна Мортье исполнила несколько сочинений Сати для «говорящего фортепиано».<small><small><ref group="комм.">Здесь нет ни тени выдумки. Именно так: «говорящее фортепиано», причём, не в переносном, а — сугубо в ''прямом'' смысле слова. Вослед за Жанной Мортье парижская газета «Le Matin» всего лишь ''{{comment|обубликовала|очевидная опечатка}}'', сделав письменным документом, эту (очередную) концертную выходку грядущей кавалерши (очередного) Ордена Нечётного легиона. Видимо, исключительно ради того, чтобы привнести в концерт элемент живости, а также заинтриговать и привлечь радио’публику, она обозвала свой инструмент как: «piano parlé». Причём, без малейших пояснений. Вот, просто так: «piano parlé» (причём, комментаторы до сих пор гадают: чтó бы это могло значить). Последний факт особенно смехотворен. Прежде всего, потому, что в нём нет ни малейшей загадки: всё на поверхности. [[Vomitus|Как рвота]]. — Не сомневаюсь, что эта залежалая выдумка опять ''([[Mortem et risum|после всего]]..., и главное, после смерти Сати)'' показалась ей необычайно свежей: ''прям'', как в детской сказке. Ни пером описать! Ни топором подмахнуть. Ну..., глядите сами. — Пустая комната. Радиоприёмник. Пианистки — не {{comment|видно|какого бы размера она ни была}}. И рояля — не видно. Вообще ничего не видно, только лампочки мигают. И звуки — из потрескивающей темноты. И вдруг, неслыханное чудо (под прикрытием новомодного аудио’семафора): невидимое «piano» начинает «parlé» прямо из недр {{comment|радио|кало}}приёмника — глубоким женским голосом. Как в сказке (для невзрослых). Ну дивно, мадам Мортье!.. — как в ступке (баба-яга). Насилу дождалась, пока помер мсье-автор, — и тут же начала (чрево)вещать. Женским {{comment|голосом|что показательно}}. — Ох, если бы знал папаша-Сати!.. Какая дивная порка! — прямо, как в той же сказке (для невзрослых).</ref></small></small> — Впрочем, это была чистая игра слов. Потому что «говорило» отнюдь не фортепиано, а сама мадам ''по имени Жанна'', позволившая себе сначала несусветно-тупое вступительное {{comment|слово|типа: сентиментальная классика некрологического жанра: пианистка — об умершем мэтре}} <small><font color="#886666">(к счастью, короткое... как обрубок)</font></small>, а затем — и того хуже. Видимо, вдохновившись отсутствующим видом микрофона <small><font color="#886666">(и тем, что слушатели не видят ни её, ни фортепиано)</font></small>, она принялась декламировать <small><font color="#886666">(прямо во время акта собственного исполнения)</font></small> «забавные» фразы, выписанные Сати в нотах и сопровождавшие музыкальный текст. Начала с «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">Бюрократической сонатины</font>]]» с ехидным сюжетом про «день чиновника», а кончила дело, разумеется, «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">Засушенными эмбрионами</font>]]» <small><font color="#886666">(где тексты скупы и разделены между предисловием и односложными ремарками)</font></small>. При том, что она отлично знала: грозя кривым старческим пальцем, автор ''категорически'' запрещал ''когда бы то ни было'' <small><font color="#886666">(никому, нигде, ни при каких обстоятельствах!)</font></small> произносить свои ехидные «трюки» вслух. Никогда, ни в коем случае не может быть никакой декламации <small><font color="#886666">(тем более, «с {{comment|мелом|мело...декламации}}» в голосе!)</font></small> — Ох, если бы это слышал [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#442244">папаша-Сати</font>]]... — Какая роскошная порка!.., даже невольно зализываются глаза, ''после всего''.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|612}}</small></small> Но увы, он не знал. И даже — не был жив... Что и «позволило» мадам-Жанне проявить невид(ан)ную «творческую инициативу» <small><font color="#886666">(причём, далеко... не в первый раз)</font></small>...
::Тем временем, продолжая пятиться назад, всё глубже и глубже...

<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;border:5px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#DDCCCC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Дорогая Подруга. Наконец-то!<br><br> &emsp;&emsp;На этом прослушивании ''(7 мая)'' Жанна Мортье сыграет «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏‎|<font color="#664466">Подлинные дряблые прелюдии</font>]]» <big>&</big> «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)‏‎|<font color="#664466">Бюрократическую сонатину</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Концерт, о котором пишет Сати, состоится через десять дней, 7 мая 1923 года на курсах Жанны Батори (бульвар Монпарнас). [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)‏‎|Жанна Батори]] ''(Jane Bathori)'' одна за троих споёт финальную «[[Socrate Satie (arte)|Смерть Сократа]]», третью часть «сатической драмы», а Сати (тоже один за троих, вместо оркестра) будет ей аккомпанировать. Что же касается до Жанны Мортье, то она обеспечит фортепианное заполнение остальной программы. — И никаких «piano parlé»!..</ref></small></small> <br>&emsp;&emsp;Но... читаю ли я вступительное слово? Я сам себя спрашиваю... Если ''да'', то будете ли Вы так любезны написать мне,<small><small><ref group="комм.">Здесь я прерываю восхитительное письмо Эрика, полное {{comment|прелестных|или, может быть, отвратительных?..}} деталей. Так и подмывает привести его полностью..., вместе с волосатыми крыльями. Но увы..., нельзя. Вернее говоря, не здесь и не сейчас.</ref></small></small> ''чтó бы'' Вам хотелось от меня услышать...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|553}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#805555;">— ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#664466">Эрик Сати</font>]]'', из письма [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#664466">Жанне Батори</font>]] &emsp;&emsp;<small><small>''( 26 апреля 1923 )''</small></small></font><br></blockquote></center>

&emsp;&emsp;Впрочем, вернёмся к «пропаганде» и «прибежищу патриота». В декабре 1922 года мадам <small><font color="#886666">(пока ещё не почётного легиона)</font></small> Жанна Мортье ''дала'' <small><font color="#886666">(хотел бы я сказать)</font></small>, а также взяла обратно очередной {{comment|экспансионистский|от министерства культуры Франции}} концерт в венском {{comment|культурбунде|Wiener Kulturbund}}. Разумеется, в программе — опять <big>&</big> снова — была «новейшая французская музыка». Иначе не бывает. На этот раз — самое свежее от парижских ''[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">шестёрок</font>]]'' <small><font color="#886666">(которые сами тогда были {{comment|новинкой|дутой и цельнотянутой}})</font></small> со вступительным словом от мсье-Сати.<small><small><ref group="комм.">Разумеется, сам Сати в Вену не ездил (как всегда). Он отдал Жанне текст своей вступительной речи о «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|Шестёрке]]», который специально нанятые люди перевели на немецкий и перед концертом продекламировали с соответствующим выражением, — а затем Сати получил чек за свою порцию «пропаганды». Впрочем, его «патриотический» дух был явлен весьма причудливым образом, как и всегда. — Для справки: текст упомянутой лекции Сати во Wiener Kulturbund позднее был опубликован (в исходном французском варианте) в «Musikblätter des Anbruch», Vol.1, январь 1923, стр.25)</ref></small></small> 
<center><blockquote style="width:466px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:9px;margin:9px;border:0px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#CCACAC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;...эти ''ракообразные'' с глазами на подвижных стебельках, они...<br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;Кстати... о птичках, — в те годы организатором концертов ''Wiener Kulturbund'' был не кто-нибудь иной как — херр Арнольд Шёнберг. Не могу поручиться, что ''именно он'' прочитал вступительное слово за папашу-Сати, но его авторитетный голос в концерте — прозвучал определённо. И это снова оказалось пресловутое «piano parlé». Пока Жанна Мортье исполняла «бюрократические эмбрионы», Шёнберг, засунув голову в ноты, с <small><font color="#886666">(чисто немецким)</font></small> выражением декламировал всё те же «забавные ремарки» и сюжеты, выписанные автором между строк — ''не для'' чтения вслух.<small><small><ref name="corr"/>{{rp|702}}</small></small> Нетрудно представить, ''чтó было'', когда об этом узнал [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#442244">папаша-Сати</font>]]. Гнев его был роскошно-показателен. — Что за дивная порка!.., даже невольно слезятся глаза, ''после всего''. Впрочем, воспитательный эффект был — известен. Заранее... И навсегда <small><font color="#886666">(с позволения сказать)</font></small>.
::Ни на минуту не прекращая... ракоходное движение...
<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;border:5px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#DDCCCC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;&emsp;В исполнении артистов столь высокого ранга, как мадам Жанна Мортье..., я бы сказал..., вы сможете полностью понять и настоящий замысел..., и свободу воображения... Я не произнесу перед вами похвальное {{comment|слово|эклогу, между прочим}} этой артистке...<small><small><ref group="комм.">Могу только поставить ещё один акцент и два ударения на этой фразе Сати (для тех, кто не понимает). Похвальное слово — в его руках или устах (читай: эклога), заранее имеет не только смысл (двойной), но и ''значение'' (двойное). Со времён (недавних) [[Парад (Эрик Сати)‏|балета «Парад»]] и судебного процесса «[[Жан Пуэг (Эрик Сати. Лица)‏|Пуэг-Сати]]» ''похвальное слово'' (на фоне эклоги критикам) приобрело совершенно определённый уклон. Совсем не в ту сторону, в которую хотелось бы легионерам [[Ordre de faiblesse|Почётного Легиона]].</ref></small></small> Думаю, что вы вполне могли бы заподозрить меня в неискренности... Но вам достаточно будет только услышать..., потому что вы — наши ''главные'' и единственные судьи...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|542}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#805555;">— ''[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#664466">Эрик Сати</font>]]'', из вступительного слова о [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#664466">«Шестёрке»</font>]] &emsp;<small><small>''( конец 1922 )''</small></small></font><br></blockquote></center>

&emsp;&emsp;Пожалуй, пора кончать... или просто — закрывать эту постылую страницу, и {{comment|бес того|написанному не верить}} уже полную до отказа каким-то несусветным набором [[Lapsus|<font color="#442244">ошибок</font>]], нелепостей и ''прочих'' рако’образных мерзот & мерзлот. И всё же..., <small><font color="#886666">(после всего)</font></small> остаётся один ме-е-е-лкий вопрос, напоследок: а ''ради чего'', собственно говоря, [[Chanon|<font color="#442244">он</font>]] здесь затеял весь этот сыр-бор?.., — перечисляя ничтожные события и мельчайшие факты столетней давности. — Неужели только для-ради сомнительного набора из двух-трёх редких или вовсе неизвестных в литературе фактов из жизни третье’степенной пианистки <small><font color="#886666">(число & имя которым — пчт. легион)</font></small>, кое-как связанной с Эриком. Да и не то, чтобы прямо, а ''так'', кое-как..., сбоку-припёку <small><font color="#886666">(преимущественно, [[Maximum|<font color="#876687">в эмбриональной форме</font>]])</font></small>. — Разумеется, нет. Ровным счётом: ''нет'', и ещё раз нет. Потому что, говоря по существу, всё сказанное не имеет ни капли смысла..., и представляет собой ровно то, что {{comment|у них|«у этих господ», — как говорил Эрик}} называется «наукой». Проще говоря, собранием & сборищем омертвелых и зловонных донных отложений, — в точности таких же, впрочем, как [[Bykov|<font color="#442244">и они сами</font>]], мелкие [[Cinq grimaces|<font color="#442244">клоуны самих себя</font>]], смысл которых полностью совпадает с их присутствием, а жизнь — с её окончанием. А потому, попросту признав(шись), что всё ''{{comment|наваленное|с посвящением однокоренному персонажу нашего времени}}''-выше представляет собой только {{comment|субстрат|или сапропель}}, — начнём дело сызнова, ровно с того места, где кончается осадок и начинается скрытое до времени течение... — То самое (течение), из которого <small><font color="#886666">(при должном напряжении, конечно)</font></small> только и может вытекать всё мало-мальски ценное, что существует в человеческом мире...
</div>
{| style="float:right;width:141px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:131px;text-align:center;color:#814444;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Emb.Podophthalma.jpg|131px|link=Бес|...и даже не целое сочинение, страшно сказать, а всего-то одну... треть его. Точнее говоря, одну... третью часть...]]
  |-
  | мадам, [[Bois ou animal|<font color="#664466">''в натуре''</font>]] <small><ref name="podo"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|Embryons desséchés]]. Podophthalma (part.III, crustacean embryos, Jane Mortier). From Gutenberg e-text N° 6475 ''Facts and Arguments for Darwin''.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
::Вот именно. Как раз об этом я и собирался {{comment|сказать|двигаясь ракоходом}}...
::::Начиная этот странный разговор...

[[Also|<font style="float:left;color:#443333;font-size:511%;font-family:'Garamond';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:9px 0;padding:17px 2px 0px 0px;">...''д''</font>]]<br><big>авно это ''дело'' было...,</big> дорогой месье, оч-ч-чень давно <small><font color="#886666">(стóит ли теперь и ворошить..., в самом-то деле)</font></small>. Мадам Жанна Мортье..., — смешно сказать... Ведь ей... — да-да, именно ей, а не кому-либо другому, — месье Сати изволил ''посвятить'' одно маленькое..., очень маленькое своё сочинение ([[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#442244">Засушенные эмбрионы</font>]]), написанное летом 1913 года, в самом начале июля. И даже ''не целое'' сочинение, страшно сказать, а всего-то одну... треть его. Точнее говоря, одну... третью часть <small><font color="#886666">(длительностью едва с минутку)</font></small>. Под названием — Подофтальма... (de Podophtalma). При том, кому он посвятил предыдущие две <small><font color="#886666">(первую и вторую)</font></small> — это отдельная песня, ничуть не менее выпуклая <small><font color="#886666">([[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#876687">к ней мы ещё вернёмся</font>]], непременно)</font></small>. Скажу только, между прочим, что обе они..., и первая и вторая, — посвящены <small><font color="#886666">(с тою же степенью скрытой нелепости и внутреннего ехидства, что и третья)</font></small> ''не музыкантам''. Но лицам: ''равно'' опосредованным, {{comment|второстепенным|тихо смехотворным}} и — глубоко ''сомнительным'' для [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">автора эмбрионов</font>]] (чтобы не сказать — [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#442244">раздражающим</font>]]). [[Also|<font color="#442244">Итак</font>]], подведём промежуточный итог. Всего в двух словах, с интонацией крайнего сомнения в голосе...
::— Эмбрион №3 («Подофтальма») посвящён мадам Жанне Мортье.
::::— я повторяю:
<center><font face="Georgia" size=4 color="#443333">...''мадам''... ''Жанне''... ''Мортье''...</font>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small><font color="#886666">(...явно, здесь содержится кое-что лишнее).</font></small></center>

&emsp;&emsp;Пожалуй, сызнова начнём с конца..., как у них это принято. Мортье... Прежде всего, это фамилия её мужа: ''Mortier'' <small><font color="#886666">(по-французски — ступка, по {{comment|шотландски|или по-голландски, это уже совсем не важно}} — {{comment|мортира|орудие смерти}})</font></small>.<small><small><ref group="комм.">''Примечание'' (для тех, кто его заведомо {{comment|пропустит|и не прочитает}}). <br>''Mortier'' — достаточно примечательная ([[Antidates|для нас с Эриком]]) штучка, чтобы (не) оставить о ней отдельное примечание. И первое, что сразу бросается в глаза в этом слове — его корень. Или начало. И здесь всё просто, даже говорить не о чем. [[Mortem et risum|''Mort (morte)'']] — [[Mortem et malum|смерть]]. Ну..., или покойник (мёртвый), в крайнем случае. Между тем, само по себе ''mortier'' пришло к французам вместе со всем их языком (жёваной латынью) — из Рима, где ''mortarium'' — значило «ступа» (ступка). В других языках, более далёких от бывшей империи, всё же возобладал корень. И мортирой (mortier) назвали смертоносную короткоствольную осадную пушку (толстенькую бомбарду или миномёт, по-нашему), похожую на ступку, которая стреляла прямой наводкой по стенам крепости или напротив: сеяла вокруг себя разрушение и смерть. — Так в парижском французском и осталось два Мортье кряду: смерть со ступой. Этакая ''добрая'' мортира с широкой глоткой. [[чёрт|Чёрт в ступе]]. Или, попросту: баба-яга.</ref></small></small> Фамилия, под которой она только и была известна. Всю жизнь. И под ней в 1928 году..., вошла в легион. Почётный. Только по чётным числам. Её муж..., Робер Мортье <small>''(Robert Mortier)''</small>, неотлучно следовавший за ней всю жизнь. Художник <small>(скажем мягко)</small>.<small><small><ref group="комм.">Робер Мортье был старше своей жены на полтора десятка лет. Художник по профессии, тусовщик по призванию. Вполне светский человек. После ''той'' войны (в которой он не {{comment|участвовал|по здоровью & возрасту}}, а большую часть времени вместе с женой вообще провёл за океаном, в Квебеке), в 1920 году Робер Мортье в качестве со’директора вошёл в редакцию нового журнала «Action» (двумя основными директорами были Марсель Соваж и Флоран Фельс). Впрочем, карьера издателя продлилась неполных три года. Затем он снова стал... художником (по поверхностям).</ref></small></small> Человек со связями. И даже когда ''без них''..., умеющий вовремя и неплохо связать <small><font color="#886666">(то, что нужно)</font></small>. Половина почётно-легионерской карьеры Жанны Мортье — его рук дело. Если принять на веру, что Робер был хотя бы слегка французом..., — и в самом деле, ''почему бы'' ему не быть?.., — то Сати был безусловно прав в [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#442244">минуты раздражения</font>]], ехидно сокращая Жанну до «{{comment|ода’мортье|eau dans mortier}}» — вода в ступке или просто до «нашей {{comment|ступки|notre mortier}}» <small><font color="#886666">(одно из значений Mortier)</font></small>. При том, что {{comment|оффициально|так надо}}, с точки зрения документальной & архивной <small><font color="#886666">(до 1920 года)</font></small> никакой «Жанны Мортье» попросту не существовало. Пожалуй, сегодня женщина может сменить фамилию при вступлении в брак..., а может и не менять <small><font color="#886666">(по желанию или ради каких-то других материй)</font></small>. Однако — имя у ней при том остаётся — своё, старое <small><font color="#886666">(девичье)</font></small>, к которому все привыкли. Совсем ''не так'' дело обстояло — всего сто лет назад. Согласно красивым & патриархальным законам ''велiкой'' Франции..., — и в самом деле, ''почему бы'' ей не быть великой?.., — при вступлении в брак женщина теряла не только фамилию, но заодно и — всё остальное, включая имя. Отныне <small><font color="#886666">(при всей невиданной свободе французских нравов)</font></small> для публичных целей ей оставались только паспортные данные мужа.<small><small><ref group="комм.">Ради закрепления информации проведём пару небольших упражнений на заданную тему... Вопрос 1: как должно было выглядеть имя мадмуазель Сюзанн Ру (Suzanne Roux) после замужества? — Ответ: она стала называться мадам [[Ролан-Манюэль (Эрик Сати. Лица)‏‎|Алексис Ролан-Манюэль]] (Alexis Roland-Manuel). Вопрос 2: как стали называть мадам [[Полетт Дарти (Эрик Сати. Лица)|Полетт Дарти]] (Paulette Darty) после её второго замужества? — Ответ: её имя стало мадам Эдуар Дрейфус (Édouard Dreyfuss). — К слову сказать, оба примера здесь приведены отнюдь не случайным образом.</ref></small></small> Таким образом, официальное название пианистки должно было выглядеть как «мадам Робер Мортье». И только великодушное разрешение мужа позволило ей оставаться — «Жанной» (в {{comment|ступке|с водой или без неё}}).
</div>
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#814444;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Jane Mortier & Robert Mortier (1915).jpg|211px|link=День музыканта (Эрик Сати)|...Робер Мортье и его жена, мадам Робер Мортье...]]
  |-
  | [[Coitus|<font color="#664466">мадам и мсье</font>]] ''Робер Мортье'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Робер и Жанна Мортье (Robert & Jane Mortier). Saint-Hilaire, Québec (Сент-Илер, Квебек), 1915 год</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
::— Впрочем, и это ''ещё одна'' {{comment|ошибка|причём, весьма существенная..., о которой чуть позже}}.

&emsp;&emsp;Говоря сугубо ''между нами'' <small><font color="#886666">(и слегка понизив голос)</font></small>, весьма средние профессиональные качества пианистки-Мортье отнюдь ''не бросались'' в глаза при первой встрече. И даже не в отсутствии какого-то специфического ''пианизма'' тут было дело, но скорее — в той ''тонкой'' материи, которую обычно называют музыкальным темпераментом..., или артистизмом. Всё это для Жанны Мортье было — лишним..., или почти лишним <small><font color="#886666">(вместе с теми тонкостями интеллекта, которые ''совершенно необязательны'' для игры на фортепиано)</font></small>. Тем более, плевал на эту «недостачу» и сам Сати, которому от пианистов требовалось — ''совсем'' другое.<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, я не стану развивать и разжёвывать здесь ''ещё и эту'' тему: «Сати и пианисты» (от [[Maurice Ravel‏‎|Равеля]] до [[Марсель Мейер (Эрик Сати. Лица)‏‎|Мейер]]). Тем более, что смысл вопроса выглядит совсем иначе. Если сформулировать его точнее, то будет: вождь и функционеры. А если ещё точнее: автор и исполнители. — Ограничусь тем, что только ткну пальцем в один пример, в данном случае — самый яркий. Таковым здесь выступит, конечно же, Рикардо Виньес, появившийся на фортепианном горизонте Эрика одновременно с Жанной Мортье. Оба они — «пропагандисты» & «патриоты» современной французской музыки (испанец и саксонка), причём, вторая не шла ни в какое сравнение с первым. — Тем более, что и того, и другую Сати унаследовал в 1913 году — от того же [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏|Равеля]] и [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|Дебюсси]]. Однако блестящий испанец Виньес, которому было ''не занимать'' ни артистизма, ни темперамента, продержался рядом с «мэтром» совсем не долго. А флегматическая тётка-Мортье, всю жизнь проигравшая на одной шарманке (1900 года производства), несмотря на свою легионерскую туповатость и суконность (и ''даже'' несмотря на запрещённые мелодекламации), всё же осталась с «[[Ноктюрны (Эрик Сати)‏|ноктюрнами]]» Сати до самой смерти..., и даже некоторое время — ''после''. <br>К слову сказать, ноктюрны я здесь приплёл не просто так, а ради ещё одного словца: то ли красного, то ли жёлтого, в общем, сразу и не поймёшь какого. После ''третьего эмбриона'' мэтр-Сати больше не совершал эскапад с посвящениями мадам Мортье. Для начала — в качестве перерыва в этом процессе разразилась ''та война'', во время которой ''все мортье'' сидели в Квебеке. А затем, — после возвращения, — началась уже совсем другая история. Но вот в чём Жанна отметилась вполне твёрдо — это было первое исполнение [[Ноктюрны (Эрик Сати)|первого ноктюрна]] Сати (состоявшееся в зале Плейель 18 марта 1920 года), небольшого и очень спокойного сочинения в духе очередного ''прецедента предтечи''. Правда, посвящён этот ноктюрн был уже — [[Марсель Мейер (Эрик Сати. Лица)‏‎|совсем другой пианистке]]. С другим именем, фамилией и ''даже'' лицом. — Но это ещё не повод, чтобы немедленно забыть про Жанну Мортье и говорить об этом предмете отдельно.</ref></small></small> Разница подхода отлично видна на примере того же [[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">толстяка-Мийо</font>]], который со всей своей {{comment|уравновешенностью|в чём-то похожий на Жанну}} и [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">широтой натуры</font>]] прекрасно уживался с Жанной Мортье, а манерный и злопамятный педиатр-федерал [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">Орик</font>]] — тот, напротив, терпеть её не мог.<small><small><ref name="corr"/>{{rp|997}}</small></small> Причём, оба всё это время не приходили в {{comment|сознание|равно как и ты, приятель}}...
::— Однако..., вернёмся к делу.

&emsp;&emsp;Даже при беглом взгляде на посвящённый Жанне ''Третий Эмбрион'', <small><font color="#886666">(прямо-таки!)</font></small> бросаются в глаза некоторые ''его'' [[Constructio|<font color="#442244">конструктивные</font>]] особенности в сочетании с явными нарушениями пропорций, — жёсткими, [[Steinberg|<font color="#442244">жестокими</font>]] и даже [[Cinq grimaces|<font color="#442244">гримасными</font>]], — причём, ''такими'', что напрочь выбивают эту пьеску не только из числа трёх «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#442244">Embryons desséchés</font>]]», но и — из всего [[Erik Satie (liste)|<font color="#442244">сатического наследства</font>]]. Без лишних слов, жестоко передёрнутая фортепианная пьеска неизбежно оставляет у штатных любителей здравомыслия и детерминизма послевкусие недоумения и желание пожимать плечами: ''чтó'' хотел сказать этот автор? ''Какую'' мишень для себя выбрал? ''Над чем'' изощрял своё странное {{comment|остроумие|удовлетворительного ответа не последует, разумеется}}?..<small><small><ref name="Филен">''Г.Т.Филенко'', «Французская музыка первой половины ХХ века». — Ленинград: «Музыка», 1983 г. — 232 стр.</ref>{{rp|62-63}}</small></small> — И прежде всего, становится заметен какой-то наплевательский..., и даже ''дидактический'' <small><font color="#886666">({{comment|школьный|имитационный}} или школярский)</font></small> схематизм в построении музыкальной формы. Какая-то несусветная попытка изобразить виртуозность, дать пищу для беглости пальцев, при том — не побрезговав {{comment|прямым|не слишком ли прямым?}} авторским комментарием в виде [[Классификация цитат (Из музыки и обратно)|<font color="#442244">расхожей цитатки</font>]] из оперетты Эдмона Одрана «Маскотта»<small><small><ref name="Филен"/>{{rp|62}}</small></small> <small><font color="#886666">(«...всё это {{comment|пустяк|для тех, кто подумает иначе}}...»)</font></small> и неимоверно раздутой кодой <small><font color="#886666">(выписанной «каденцией» от автора)</font></small> с итальянским тарахтением, навязчивыми ударами фортепианной мортиры и арпеджио финального фа-мажорного аккорда <small><font color="#886666">(ничуть не хуже, чем в хозяйстве приснопамятной «[[Marche|<font color="#876687">мадам Бетховен</font>]]» и [[Филипп ван Бетховен (Из музыки и обратно)‏|<font color="#876687">её</font>]] [[Христиан ван Бетховен (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#876687">сыновей</font>]])</font></small>. — И всё это якобы под {{comment|соусом|равно клюквенным и развесистым}} ''«охотничьей польки»'', [[Impressionisme|<font color="#442244">мнимо изображающей</font>]] как мелкий засушенный эмбрион ракообразного хищника добывает себе пропитание.<small><small><ref group="комм.">К слову сказать: весна-лето 1913 года — вообще были ''не тем'' временем, когда Сати мог позволить себе корчить рожи в адрес исполнителей ''иначе'', чем таким хитрым образом, глубоко запрятав их в музыкальной ткани наподобие [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматических надписей]] и ремарок поверх о(б)суждаемого предмета. Ни разу не исполняемый академическими музыкантами в предыдущее десятилетие (и даже более того), автор эмбрионов ''менее чем когда-либо'' был настроен на конфронтацию с пианистами. — Это ещё будет, хотя и скоро, но всё же — ''позже''.</ref></small></small> — Как видно, мадам подофтальма... к началу июля 1913 года сохранила в первозданной красоте все былые формы [[tautos|<font color="#442244">''школьной'' схоластики</font>]].
::— Столь высоко’ценимые автором эмбрионов...

&emsp;&emsp;С нескрываемой интонацией искры в голосе, — монсеньёр Сади любил называть Жанну Мортье «нашей ''маленькой'' исполнительницей», — хотя «[[Вещи видимые справа и слева без очков (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">Вещи видимые справа и слева без очков‏‎</font>]]» к тому времени ещё не были написаны. Между тем, подобный тон уменьшительно-ласкательного ехидства не был только привычкой обращаться по-маленькому (крупному) счёту к тем, кто очевидно не заслуживал ни малости, ни ласки. Тем более, такое обращение провоцировала сама мадам Жанна Мортье, которая обладала более чем ''представительной'' внешностью, выдающейся со всех сторон и постоянно вызывавшей остроты разного качества и толщины <small><font color="#886666">(юмора)</font></small>. Даже её муж имел обыкновение совсем не по-художнически комментировать габитус своей половины: «Моя жена — маленький ''{{comment|добрый|не раздобревший ли?..}}'' саксонец...,<small><small><ref group="комм.">Должен сознаться, что природная деликатность не позволила мне оставить слова Робера Мортье такими же суковатыми и дубоватыми, как (он сам) во французском оригинале. Пожалуй, в русской редакции маленькая характеристика Жанны не лишена даже некоторого [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|обаяния, которого не было]] сто лет назад.</ref></small></small> но ''слишком уж'' добрый».<small><small><ref name="corr"/>{{rp|997}}</small></small> Правда сказать, с годами разница между супругами Мортье постепенно стиралась, пока, наконец, мсье Робер не превзошёл мадам Робер по весовому показателю саксонской {{comment|доброты|& раздобрелости}}.
</div>
{| style="float:right;width:333px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:322px;text-align:center;color:#814444;font:normal 12px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Les Apaches, 1905 (Mortier, Petit, Ravel, Vines, Mortier).jpg|322px|link=Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|...собрание парижских «апачей», слева направо: Робер Мортье, аббат Леон Пети, Морис Равель (сидит за роялем), Рикардо Виньес (сидит) и Жанна Мортье...]]
  |-
  | маленькая [[Richtig|<font color="#664466">пианистка</font>]], [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#664466">Равель</font>]] и ''апачи'' <small>(1905) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Группа музыкальных «Апачей», Париж (~1903-1905). Слева направо: Робер Мортье, Аббат Леон Пети, [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏‎|Морис Равель]] (сидит за роялем), Рикардо Виньес (сидит) и маленькая Жанна Мортье.</ref></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
::— (почти) Двадцать лет спустя...

&emsp;&emsp;Чуть выше <small><font color="#886666">(если кто-то вообще читал текст эссе)</font></small> я уже обмолвился, что Сати получил Жанну Мортье в прямое «наследство» [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">от Равеля</font>]], — после проведённых ''{{comment|последним|в смысле, последним Равелем}}'' диверсионных концертов зимы-весны 1911 года <small><font color="#886666">(из серии «[[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#876687">Satie contra Debussy</font>]]», а на самом деле — скрытый «Ravel contra Debussy»)</font></small>, наконец, «познакомивших» & открывших заново парижской публике теневого [[Импрессионизм до импрессионизма (Этика в эстетике)|<font color="#442244">«предтечу» импрессионизма</font>]] <small><font color="#886666">(под таким ''нефранцузским'' именем Эрик)</font></small>.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|188-189}}</small></small> Первые десять лет «маленькая саксонка» Жанна «патриотически пропагандировала» именно этот кружок авторов, начиная от «{{comment|апачей|обычно их называют «апашами», на французский лад}}» в лице единого & {{comment|всемогущего|карлика}} Равеля и затем понемногу расширяя свой {{comment|легионерский|на перспективу}} арсенал за счёт [[Claude Debussy|<font color="#442244">Дебюсси</font>]], [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">Русселя</font>]], [[Флоран Шмитт (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">Шмитта</font>]] и других «классово-близких». Собственно, точно такой же кульбит из равелевских ''апачей'' совершил и Рикардо Виньес, — что не могло не вызывать нарастающего [[Vexations|<font color="#442244">раздражения Сати</font>]]: сначала подспудного, а затем и переходящего <small><font color="#886666">(на лица)</font></small>. Но только в случае Жанны — что показательно — любые эмоции гасились сразу несколькими <small><font color="#886666">(толстыми)</font></small> обстоятельствами. Первым из них было, конечно, почти полное отсутствие [[Scriabine comme face|<font color="#442244">''лица'' как</font>]] такового <small><font color="#886666">(в отличие, скажем, от фигуристого испанца Виньеса)</font></small>; к тому же, дело серьёзно ''смягчал'' её пол..., или, по крайней мере, ''пол''-пола. — {{comment|Затем|загибаем пальцы:}}, почти юмористическая флегматичность всей её {{comment|фигуры|& натуры}}..., включая {{comment|комплекцию|& характер}}..., и главное, ну ''какóй'' смысл на неё попусту раздражаться..., ведь она {{comment|была|почти никто...}} всего лишь «маленькая исполнительница», «наша ''маленькая'' исполнительница» <small><font color="#886666">(и слава богу, никаким по...чётным легионом от неё пока {{comment|не пахло|только министерством культуры}})</font></small>. — И не более того. — Хотя главный ответ на незаданный вопрос..., на все незаданные вопросы, как всегда, находился немного ниже...
::— Почти у самого ''{{comment|основания|бесконечной колонны}}''...

&emsp;&emsp;Разумеется, мадам Робер Мортье <small><font color="#886666">(эта добрая саксонская ступка с водой)</font></small>..., она была — ''совсем не'' Мортье. И здесь нет никаких вопросов. Но главное, — чтó она не была и ''Жанной''... [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#442244">Вóт что</font>]] не следовало бы выпускать из виду. Точно так же, как и ''вторая'' [[Жанна Батори (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">«Жанна» — Батори</font>]], «маленькая певица» <small><font color="#886666">(и не только певица)</font></small>, с которой Сати тоже умудрился ''так и не рассориться'' за добрый десяток лет. И дело здесь идёт не только о [[tautos|<font color="#442244">буквальном начертании букв</font>]], которых во французском имени Жанна ''(Jeanne)'' в полтора раза больше, чем в её английском <small><font color="#886666">(точнее говоря, {{comment|скотландском|или шот?-ландском}})</font></small> варианте — Джейн ''(Jane)''. Казалось бы, и ''чего'' здесь важного, значительного? — Жанна и Джейн... Всего две ''лишних'' буквы: <big>«en»</big>... или  <big>«ne»</big>. А разница — почти полная. Ну..., как между «Я» и «не-Я», например. Или... как между «Сати» и «не-Сати».
::— Если взглянуть, слегка прищурившись...
::::— Нет?.. Опять ничего не видно?..
<center><blockquote style="width:400px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:9px;margin:9px;border:0px solid #441111;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #662222;background:#CCACAC;font:normal 15px 'Georgia';color:#665555;">&emsp;...эти ''ракообразные'' с глазами на подвижных...<br></blockquote></center>
&emsp;&emsp;Ну хорошо, тогда — припомним хотя бы на минуту полное [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">имя Сати</font>]]: [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Эрик-Альфред-Лесли</font>]]. Даже на первый взгляд здесь всё просто: по старой католической..., ''пардон'', протестантской традиции, первый сын в семье получил тройное имя. [[Эрик Сати|<font color="#442244">Эрик</font>]] — сам. [[Альфред Сати (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#442244">Альфред</font>]] — отец. [[Джейн Лесли Энтон (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Лесли</font>]] — мать. Его бедная мать..., и его маленькая [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">сестра Диана</font>]], они обе умерли — когда Эрику было чуть больше шести лет, — умерли одна за другой... 8 октября 1872 года умерла мать. А спустя два дня — вслед за ней — и сестра. Умерли из-за жестоких свиней-пруссаков, сидевших в Версале; умерли после ''той'' позорной войны. Блокада Парижа, голод, холод, разруха, восстание, кошмар и грязь на улицах, эпидемии, полное отсутствие медицины..., — ну, в общем, всё ''как'' теперь. — Его бедная мать, которая умерла из-за той войны..., оставив его в полном одиночестве посреди этого неуютного мира. — Одного... почти на шестьдесят лет. С тех пор и начались все неприятности. Включая [[Из музыки и обратно|<font color="#442244">музыку</font>]]... И людей. — Его бедная мать, вдобавок, она ''и сама'' была здесь чужой. Наполовину шотландка, наполовину англичанка: совсем не француженка. И даже не ''Жанна'', прости господи...
</div>
{| style="float:right;width:111px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:101px;text-align:center;color:#814444;font:normal 13px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Emb.Podophthalma.jpg|101px|link=Mortem et risum|...как пушечное ядро для мортиры, как мортье, как подофтальма (под глазом)...]]
  |-
  | [[Mortem et malum|<font color="#664466">''мортье''</font>]] <small><small><ref name="podo"/></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 33px;font:normal 14px 'Verdana';color:#443333;">
&emsp;&emsp;— Её звали Джейн-Лесли Энтон. Для Эрика она — мать, доброта, любовь..., короче говоря, ''то-чего-нет''. Всегда и навсегда нет, «en», «ne»... С тех пор, как её не стало. И это — её первое имя: Джейн, Jane <font color="#886666">(Jane-Leslie Anton)</font>. А немного сбоку и снизу от него — ещё одно, уже его <font color="#886666">(Эрика)</font> ''третье'' имя. Которое он никогда не показывал. И держал при себе. Скрытое. Теневое имя №3. Лесли <font color="#886666">(Leslie)</font>. Пришедшее от неё. И полностью принадлежавшее ей. Джейн-Лесли. Jane. Leslie. — Имя, навсегда отпечатавшееся поверх всего, как мать, как знак ''другой'' жизни. Той жизни, ''которой-всегда-нет''. И здесь же, поверх всего — первое имя, внешнее и наружное: Эрик <font color="#886666">(Erik)</font>. Совсем не французское. Чужое. Веками враждебное <small><font color="#886666">(для ''добрых'' французов)</font></small>. Имя врага, интервента <small><font color="#886666">(особенно, здесь, в [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#876687">Онфлёре</font>]])</font></small>. Имя, под которым он прожил всю жизнь. И остался после неё. Имя... чужое для этой страны, чужое для всего этого мира. Имя, данное ему мёртвой матерью, Jane-Leslie Anton. — Имя, которое он едва не потерял. После смерти матери. Когда его, семилетнего ребёнка, вывели на середину [[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">онфлёрской</font>]] церкви и заставили трижды отречься от шотландской веры. От Эрика. От Лесли. От Джейн. — И ничего у них не получилось... Он так и остался вечно чужим, вечным протестантом. На всю жизнь. Érik-Alfred-Leslie. Все три — не отсюда. Особенно, первое и последнее. А его третье имя. Jane <font color="#886666">(Leslie)</font>... Имя №3. Так оно и осталось теневым, вечно неудобным, колющим придатком в нагрудном кармане. Где-то около сердца. [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">Как засушенный эмбрион</font>]]. Не первый и не второй. А номер три <font color="#886666">(№3)</font>. И тогда..., ''тогда'' — уже не имеет значения, ''как'' он будет называться. Хоть горшок <small><font color="#886666">(в печке)</font></small>. Или ступка <small><font color="#886666">(в голове)</font></small>. Ну или..., к примеру, — хищный {{comment|рачок|из почётного Легиона}}, Подофтальма.
:С посвящением — Джейн.
:::Джейн Мортье.
::::::Нет, ''не'' {{comment|ступка|по-французски}} и ''не'' с водой.
:::::::::— А [[Mortem et risum|<font color="#442244">{{comment|морти́ра|по-шотландски}}</font>]]. От слова: <big>''[[Mortem et malum|<font color="#442244">Смерть</font>]]''</big>.
<center><font face="Georgia" size=5 color="#443333">''Эрик—Джейн—Лесли''&emsp;&emsp;</font></center><br>
<center><font face="Georgia" size=6 color="#443333">''<u>мортье</u>''</font></center>
</div>
<br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#BB9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#664444; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #CC6666; background-color:#CCBBBB; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

== <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#BBAAAA">Ком’ ментариев</font> ==
{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDCCCC;border:2px solid #441111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;box-shadow:3px 4px 3px #7f4b49;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:133px;text-align:center;color:#814444;font:normal 11px 'Georgia';background:#DDCCCC;"
  |-
  | [[Файл:Yuri Khanon pars verdes se215.jpg‎|133px|link=Anarchiste de musique|...и ради чего, собственно говоря, он здесь затеял весь этот сыр-бор?.., — перечисляя ничтожные события и мельчайшие факты столетней давности...]]
  |-
  | лишние [[Chanon|<font color="#664466">уточнения</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — комментатор [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]. — Сан-Перебур <small>(дурное {{comment|место|неподалёку от бывшего Тучкова моста}})</small>. — [[Canonic]] & composer [[wikipedia:Yuri Khanon|Yuri Khanon]], sept-2015, Saint-Petersbourg.</ref></small></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br>
<center><div style="width:96%;height:9px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br>
== <font face="Georgia" size=5 color="#BBAAAA">Ис’ сточников</font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
<small><references /></small>
<br>
<center><div style="width:99%;height:9px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#BBAAAA">Лит’ ература &emsp;&emsp;<small><small>''(для засушенных эмбрионов)''</small></small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дм.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — СПб., «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''Юр.Ханон''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}.
* ''[[Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» ''([http://yuri-khanon.com/res_litterae.html <small>непубличный тираж</small>])''. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2013 г ''([http://www.liki-rossii.ru/Izdan/izdan_det/hanon_alf.htm <small>публичный тираж</small>])''.
* ''Юрий Ханон, [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012.
* ''Юрий Ханон''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}}.
* ''[[Юрий Ханон]]''. «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]». — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон]]''. «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон]]''. «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
{{Этика-Эстетика}}
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
* ''Филенко Г.'' «Французская музыка ХХ века». — Санкт-Ленинград: Музыка, 1983 г.
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Г.М.Шнеерсон}}'', «Французская музыка XX века». — М., Музыка, 1964 г., 2-е изд. 1970 г.
* ''[[Jean Cocteau|Cocteau J.]]'' «Еrik Satie». Liège, 1957.
* ''{{comment|Rey, Anne|Анна Рей, дочь дадаиста (и приятеля Эрика Сати) Ман Рея}}''. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* [[Эрик Сати|''Satie, Erik'']]. «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''[[Erik Satie|Satie, Erik]]''. «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''Ornella Volta.'' «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris, Edition Francis Van de Velde, 1979.
<br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:10px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#BBAAAA">См. тако’ же </font>==
{{Эрик Сати лица}}<br>
* [[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка Эмбрионов]] &emsp;<small>''(или тридцать лет спустя)''</small>
* [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|Диана Сати]] &emsp;<small>''(или ещё один эмбрион)''</small>
* [[Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)|Сусанна Валадон]] &emsp;<small>''(или натурщица для композитора)''</small>
* [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|Са́га ''о'' Соге́]] &emsp;<small>''(или телёнок, вываренный в собственной моче)''</small>
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|«Клод Дебюсси»]] &emsp;<small>''(та самая'' статья)</small>
* [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|Шоссон — <small>''или''</small> слабое звено]] &emsp;<small>''(во всех смыслах)''</small>
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры — ''одного меня'']]
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|Псо...чувствие]] &emsp;<small>''(или «в поиске собак»)''</small>
{{Эрик Сати}}
* [[Эрик Сати (цитатник)|Эрик Сати в цитатах: &emsp;<small>''своих и не своих''</small>]]
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — ну, ''чисто''..., для мебели]]
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]] &emsp;''(во всех смыслах)''
* [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)‎|Рихтер — ''против'' Прометея...]]
* [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)‎|''Некогда'' — скрести — Скрябина ?‎]]
* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Толстая новинка &emsp;<small>(очень старая)</small>]]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак (Юр.Ханон)]]
* [[Рвота (Натур-философия натур)|...и наконец, торжественный финал...]]
<br><br clear="all"/>
<center>
<div style="width:266px;height:4px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<font face="Georgia" size=5 color="#887676">'''[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|см. д’альше →]]'''</font><br><br>
<div style="width:266px;height:4px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<br clear="all"/>

<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Автор & {{comment|податель|почти писатель}} сего : [[Chanon|''Юр.Ханон'']]. &emsp;Все права {{comment|сохранены|в пригородном отделении парижского государственного морга}}. &emsp;&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;&emsp;&emsp;Auteur : [[User:CanoniC|''Yuri Khanon'']]. &emsp;All rights {{comment|reserved|conserved & cunstcamered}}.&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] </small><br><br>
:<font color="#691111"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|мог бы|или не мог бы, вероятно}} редактировать или поправлять</small> '''только один автор'''.<br><small><font color="#4E4141"> — Но если {{comment|кое-кто|и мы все слышали его имя, не так ли?..}} пожелает сделать замечание или заметку, прошу в пись’менной форме [http://yuri-khanon.com/email — ''сюда'']...</font></small><br><br>
<div style="width:444px;height:3px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|с’разу четыри опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<div style="width:444px;height:3px;background:#BBAAAA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Мортье, Джейн}}

[[Категория:Erik Satie]]
[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Homologie]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Vocabuli]]
[[Категория:Retire]]
[[Категория:Tabulae‏]]
|}