Просмотр исходного текста страницы Сюзанн Валадон (Эрик Сати. Лица)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#8E6767; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #F67003; background-color:#CCADAD; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Лица
| Название статьи = Сусанна Валадон <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''или натурщица в натуре''</small>
| автор = ''автор<small>(ы)</small> : [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;при участии [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551133">Лесли</font>]]
| Предыдущая = [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Диана Сати</font>]]
| Следующая = [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Ещё одна натур’щица</font>]]
|}}<br>
<big>{{Эрик Сати лица}}</big>

<br clear="all"/>
<center>
== <br><font style="font:normal 66px 'Georgia';color:#660606;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|77px]] '''Натурщица''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|77px]]</font> <br><font style="font:normal 55px 'Georgia';color:#774444;"> ''для'' '''композитора'''</font> ==
<font style="font:normal 22px 'Georgia';color:#AA8888;">''( не исключая также и всего остального )''</font>
</center>
<font style="float:right;color:#886666;text-align:right;font:normal 13px 'Georgia';">Маша, Маша, что за [[lapsus|<font color="#776666">ляпсус</font>]],&emsp;&emsp;<br>Ты беременна опять...<small><small><ref name="Помётки-н">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Ошибочки» <small>(19-08)</small>. «{{comment|Подмётки|(помётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)‏|к сборнику «Наброски и отброски»]] (1901-1939 гг.), позднее эта строка всплыла в «поэме» ''[[Три Михаила (Михаил Савояров)|Три Михаила]]''. — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref></small></small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#776666">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Valadon AutoPortrait 1883.jpg|166px|link=Erik Satie (liste-1)|...авто-портрет небывалой смелости, если я понятно выражаюсь...]]
  |-
  | Сусанна В. : ''[[Lapsus|<font color="#551111">пастельный</font>]]'' <br>автопортрет &emsp;<small>''(в 18 лет)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — девица Сусанна Валадон, восемнадцатилетняя: «Авто’портрет», вероятно, ''во время'' беременности ({{comment|1883 г.|примерно за десять лет до встречи с Эриком Сати}}). — Suzanne Valadon (Marie-Clementine Valade) Auto-portrait (1883) pastel.</ref></small></small>
|}
|}
&emsp;<font style="font:normal 33px 'Cambria';color:#551111;">'''Интро’екция :'''</font>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
<font style="float:left;color:#552020;font-size:777%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:22px 0;padding:29px 0px 12px 2px;">'''С'''</font><br><font face="Times New Roman" size=5 color="#552020">'''юза́нн Валадо́н'''</font>..., ''(Suzanne Valadon)'' если угодно, <font face="Times New Roman" size=3 color="#553333">'''Сюза́нна Валадо́н'''</font> или просто <font face="Times New Roman" size=3 color="#553333">'''Суса́нна В.'''</font>, без лишних слов ''(настоящее имя: Мари́-Клементи́н Вала́д, Marie-Clémentine Valade, 23 сентября 1865 — 7 апреля 1938)'' — трудно было бы кратко определить род занятий этой персоны... Поначалу французская цирковая гимнастка (на трапеции), танцовщица, а также натурщица у ''десятков'' крупных, средних и мелких художников, позировавшая для них, а [[Coitus|<font color="#551144">также с ними вместе</font>]]: эпизодически и длительно, временно и постоянно, одновременно и последовательно (говоря во всех смыслах слова). С молодых лет имея склонность к рисунку, а затем вступая в близкие отношения со многими художниками, Сюзанн Валадон — и сама впоследствии стала известна как художница <известного рода>. Благодаря сильному и необычному характеру, а также в полной мере используя обилие прежних и сохранённых ''связей'', она стала ''первой женщиной'', {{comment|принятой|членами}} в число членов национального общества изящных искусств (1894).
::Впрочем, всё перечисленное {{comment|выше|равно как и ниже}} не имеет ровно никакого значения.

Поскольку присутствие [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#5511144">здесь</font>]] оной Сусанны связано только с [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эриком Сати</font>]]..., как некое событие в его жизни, носившее характер одновременно [[tautos|<font color="#551144">исключительный и исключающий</font>]]. И дело здесь не столько в особой ''{{comment|важности|или влажности}}'' Сусанны как лица (или персоны),<small><small><ref group="комм.">Разумеется, не в ней (или не в нём), поскольку таковой попросту не было. Слишком редкая птица. — И даже сакраментальное ''долетание'' до середины Днепра здесь нисколько не способно изменить положение дел.</ref></small></small> но ''в том'' особом ритуальном значении, которое Сати за ней закрепил..., — едва ли не до конца своей жизни.

Не слишком-то долгая интимная связь с Сюзанн, ''(про)'' длившаяся менее полу’года, — стала [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#551144">единственной</font>]] в жизни Сати, которую он не только не скрывал, но и даже (скажем) напротив — всячески показывал и даже {{comment|слегка|так сказать, скрытно}} афишировал, — говоря в прямом, переносном и иносказательном смысле этого слова. И в самом деле, (чем не «афиша»...) — лист, исписанный синими и ярко-красными каллиграфическими фразами с приклеенной прядью волос Сусанны, десятилетиями висел на стене в его комнате, постоянно напоминая своему обладателю о двух примечательных датах: начала и конца их отношений (14 января — 20 июня 1893 года). — Стыдно сказать, однако ныне ''сатический'' коллаж хранится в музыкальном отделе Национальной библиотеки Франции.<small><small><ref name="Corr">''[[Saties faces|Erik Satie]]'', «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. — 1260 p., tirage 10 000.</ref>{{rp|1143}}</small></small>
::Пожалуй, можно сказать ещё несколько слов об этом предмете.
::::Ничего не преувеличивая, но и не пытаясь преуменьшать...

...На первый взгляд, Сати и Валадон — типичные свестники, особенно, в таком-то возрасте. Их можно назвать ''почти'' погодками: она была старше своего любовника на неполных восемь месяцев. Ей — в начале их связи — недавно исполнилось двадцать семь, ему — исполнится столько же (за месяц до разрыва отношений). И тем не менее, разница возраста между ними была разительной. По существу, это были отношения между ''вечным подростком'' Сати, [[Invalides|<font color="#551144">ранимым и заносчивым</font>]], вдобавок, не имевшим опыта личных (интимных, семейных) отношений и — ''почти'' взрослой ''почти'' женщиной,<small><small><ref group="комм.">И всё же..., язык как-то не поворачивается назвать эту вздорную девицу гимнастического телосложения — «взрослой женщиной». В любом случае это была бы неправда, о каком бы периоде жизни Сусанны Валадон ни зашла речь. Никогда она не стала ни «взрослой», ни «женщиной». И тем не менее, ''сказанного'' (чуть выше и значительно ниже) это нисколько не отменяет: разница в статусе и возрасте между двумя этими [[Amateurs et amoureux|аматёрами]] была ''очень велика''. Но главное, что она была — непреодолима. Как ''та'' прóпасть.</ref></small></small> имевшей сына девяти лет и {{comment|десятки|но не сотни ведь!..}} сексуально-художественных контактов (разной продолжительности и серьёзности). Для Сати его первая связь стала важнейшей ''прививкой'' (травмой, защитой) на всю жизнь.<small><small><ref name="Инвал">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: [[Центр Средней Музыки]], 2013-2014 г.</ref></small></small> Именно как ''прививку'' он и культивировал в себе память о «вала...донных» пяти месяцах 1893 года. Правда сказать, на Сусанну очередной роман почти не повлиял...,<small><small><ref group="комм.">При том что она так и не поняла, ''с кем'' имела дело в эти полгода... И тем не менее, до конца (своей) жизни она предпочитала историю отношений с Сати держать закрытой, — прежде всего, от самой себя. Не возвращаться, не прикасаться, не вспоминать.</ref></small></small> разве что она стала более [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">эксцентричной</font>]] и свободной в способе держать себя (как результат личного влияния) и обращаться с искусством, переняв кое-какие манеры своего {{comment|визави|в отношениях со внешним миром}}. И тем не менее, помимо воли — также и она получила ''прививку''..., от той забавной болезни, которой никогда не страдала.
::Надеюсь, мне не нужно трудиться объяснять: ''чтó'' значит на деле подобное сочетание...<small><small><ref group="комм.">Ну да, конечно... «Трудиться» не нужно. Когда получают прививку ''«от болезни, которой не страдают»'', как правило, это порождает (побочные) реакции в самых неожиданных местах... Таких, которые, быть может, совсем не беспокоили прежде, но скрывали в себе — проблему. До поры скрытую, само собой...</ref></small></small>
<center><font style="font:normal 21px 'Cambria';color:#800811;">''...равно как и все прочие...''</font></center>
</div><br><br>
<center>
<div style="width:77%;height:9px;background:#BB8888;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
== <br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#660606;">[[Image:Belle-L.png|link=Deutscher|66px]] '''Сусанна''' <small>''и''</small> '''Старцы''' [[Image:Belle-R.png|link=Deutscher|66px]]</font> ==
</center>
<font style="float:right;color:#886666;text-align:right;font:normal 13px 'Georgia';">Мой друг, Сенецио, старик,&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br>Прошли твои былые годы...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Суд’я» [[Михаил Савояров (избранное)|из сборника «Посиневшие философы»]] (1903-1924 гг.), <small>(1914)</small> — «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Savoiarov (sur)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.</ref>{{rp|124}}</small></small>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#776666">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:244px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:233px;text-align:center;color:#663333;font:normal 14px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Rubens Susanna ~1602.jpg|233px|link=Bois ou animal|...по знакомству..., по большому знакомству её устроили работать натурщицей (у старцев)...]]
  |-
  | [[фумизм|<font color="#551111">Сусанна</font>]] &emsp;<small>''(~ 1602)'' <small><ref name="rub"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Pieter Paul Rubens: «Susanna e i [[senecio|vecchioni]]» ''(circa 1602)'', Roma, Galleria Borghese.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
[[Also|<font style="float:left;color:#441111;font-size:588%;font-family:'Verdana';text-shadow:#AA2222 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:7px 0px 16px 12px;">'''н'''</font>]]<br><big>е прошу прощения</big>..., для начала — махровая ''традиция'', как полагается. Всё как и следовало ожидать. Следственность, последственность, наследственность... [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Человеческое, слишком человеческое</font>]]. Дочь незамужней прачки из городка Бессин-сюр-Гартамп (Лиможской губернии), первые тридцать лет своей жизни Сюзанн Валадон (без особенного старания..., равно как {{comment|и участия|по причине элементарного комлекса отсутствия}}) повторяла линию жизни своей матери, с большими усилиями пытаясь избежать такого же ''результата''... [[Кариатис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Вырваться из отведённого</font>]] & обведённого на земле круга, впрочем, было не просто.
:Поначалу получалось не слишком-то гладко... <br>&emsp;Однако — как это ни удивительно — среда ''работала'' на неё.
::По той простой причине, что она (среда художников) была <br>&emsp;элементарно [[Хомистика|<font color="#551144">выше земли</font>]]. Даже на уровне «утрилло».

Впрочем, и эта Валадон..., с самого пыталась приподняться. Тоже понемногу рисовала с детства (как могла, как хотела), затем прибилась к труппе бродячих циркачей, они её научили (чему надо), и с пятнадцати лет Сюзанн (под новым именем) стала участвовать в представлениях как акробатка (трюки на трапеции). Впрочем, год спустя — всё же не удержалась, сорвалась с высоты, [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">с цирком</font>]] было покончено: полученная травма не позволяла продолжать выступления...

Значит, ''так'' тому и быть. Осталась в Париже. По знакомству ей помогли: пристроили на подработки — натурщицей..., дело, вроде бы, не хитрое..., и не слишком тяжёлое. И здесь (со своей весьма своеобразной внешностью) она, несомненно, нашла свою будущую среду. На остаток жизни. — И среда её сразу помогла... на подъёме. Буквально по случаю, начав с каких-то малозначительных проходных художников, очень скоро Сусанна попала (в качестве натуры), страшно сказать, к Пюви де Шаванну, а затем, как переходящее красное знамя, — к Ренуару, Тулуз-Лотреку и Эдгару Дега ({{comment|называя|хотя и не обзывая}} среди её рисовальщиков только ''самые'' известные имена первого ряда). Почти со всеми из перечисленных и неназванных — натурные сеансы без особых затруднений переходили в естественные (поверхностные или глубоко интимные). ''Как {{comment|результат|чёрт!..., что за чудовищный цинизм}}:'' восемнадцатилетняя — Сюзанн Валадон уже успела (не в смысле «успения») забеременеть невесть от кого, а затем ''наскоро'' — родить сына (первого и единственного). И (вдобавок) — назвала его Морисом (невиданная [[Fantasie|<font color="#551144">оригинальность фантазии</font>]], тем более что этот «морис» родился в декабре 1883 года, даром что [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">не Равель</font>]]).

Сегодня, находясь на (почти почтительном) расстоянии, только с {{comment|большим трудом|не имею ни малейшего желания прикладывать этот «большой труд» к предмету столь утлому}} можно ''судить:'' а ведала ли сама (эта мать), да и вообще, — могла ли она знать: ''кто'' из числа [[marche|<font color="#551144">велiких</font>]] и невеликих художников, кому она позировала, приходится [[Wagnerie|<font color="#551144">мальчику отцом</font>]]. И только после изнурительной «семилетней войны» каталонский художник Мигель Утрилло и {{comment|Морлиус|Miguel Utrillo i Morlius}}, всё-таки признал сына Сюзанн — ''своим''..., точнее говоря, он ''усыновил'' его, а ещё точнее, предоставил ему — свою фамилию. Забавно констатировать (исключительно в рамках науки о нравах), что описанное (со всех сторон) событие произошло 27 января 1891 года (когда мальчику уже исполнилось восемь лет и «отцу» после долгих колебаний & сравнений всё-таки ''померещилось'' какое-то правдо...подобное сходство в чертах сыновнего лица).<small><small><ref name="Corr"/>{{rp|27}}</small></small>

Впрочем, оставим, — как говорил один мой [[Allais|<font color="#551144">старый приятель</font>]]...<small><small><ref name="Два-2">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — {{comment|изд. второе|дополненное и распухшее (в разумных пределах)}}, 624 стр.</ref>{{rp|54}}</small></small> Оставим этот мерзкий тон и не будем кончеными педантами.<small><small><ref name="свин">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.</ref></small></small> Во всё это время Сюзанн по-прежнему продолжала ''позировать''..., — прошу прощения..., я всего лишь хотел сказать: поддерживать эпизодические отношения со многими из прежних мэтров, равным образом, вступала и выступала в роли натуры, одновременно учась & научаясь у них всякой ''технике'' (как говорится) ''высоко''... художественного письма. Не исключая, между делом, и прочей (техники). Разумеется, мир не без добрых людей. Не только сами молодые самцы..., но, прежде {{comment|всего|и прежде всех}}, старцы также вершат мир (и его судьбы). Первыми художниками, увидевшими и одобрившими в ней (кроме [[Tautos|<font color="#551144">натуральной натурщицы</font>]]) ещё и художественную художницу, стали легендарные (ныне) Тулуз-Лотрек и Эдгар Дега. ''Последний'' — особенно горячо и с какой-то [[Deutscher|<font color="#551144">почти родственной готовностью</font>]] одобрил её первые опыты, не без основания увидев в них своё несомненное {{comment|влияние|& вливание}}, а затем и немало поучаствовал в дальнейшей выставочной карьере Валадон.
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Suzanne Valadon (1893-95).jpg|166px|link=Эрик Сати (Лица)|...вероятно, эта фотография была «сделана» спустя полгода или год после разрыва с Эриком, Альфредом и Лесли...]]
  |-
  | [[Amaranthus|<font color="#551111">Сусанна</font>]] <small>''(~ 1893)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Сусанна Валадон, фотография чуть позже окончания ''отношений'' с [[Эрик Сати (Лица)|этим Эриком]] (Париж, ~ 1893-1895).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
::Конечно, я не хотел бы говорить только о голой [[Натур-философия натур|<font color="#551144">''натуре''</font>]].
:::Прежде всего, личные связи и яркий ''артистический'' характер <br>&emsp;&emsp;сыграли [[медная скрипка|<font color="#551144">первую скрипку</font>]] в [[Fonforisme|<font color="#551144">успехе</font>]] Сюзанн как художника (цы)...

Небольшого роста, не слишком-то [[Beau|<font color="#551144">красивая</font>]], но зато слишком худая, всё же, она обладала каким-то [[Charme|<font color="#551144">странным обаянием</font>]] и сразу располагала к себе <font style="font:normal 15px 'Cambria';color:#553333;">«...удивительными светлыми глазами, тёмными волосами, уложенными наподобие {{Википедия-fr|Bandeau_(coiffure)|бандо}}, казалось, будто она танцует, а не идёт. Она держалась одновременно как амазонка и фея»...</font><small><small><ref>''{{Википедия-fr|André_Warnod|André Warnod}}''. «Ceux de la Butte». — Paris, René Julliard, 1947, pp.216-218 (cité par Edmond Heuzé).</ref></small></small>

Пожалуй, слегка курьёзным выглядит ещё один факт, на сей раз — уже предпоследний. Именно Мигель Утрилло (этот трижды проклятый и [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">пятикратно выстраданный</font>]] «семилетний отец»), стал, в конечном счёте, [[Provocator|<font color="#551144">тем самым «провокатором</font>]]» (настоящий испанец!..), который и познакомил Эрика Сати ''с матерью'' своего сына Мориса, — которую звали (натурально) Сюзанн Валадон... Само собой, здесь не могло обошлтись без «мистики», впрочем, слегка «христианского» оттенка (хотя и с католическим душком)...
::И правда, ''чего'' ещё можно было ожидать от такого {{comment|странного|почти нелепого}} персонажа как [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">этот Сати</font>]]...
::::— [[чёрт|<font color="#551144">Чёрт</font>]]..., и до чего же [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">противно читать</font>]] этого придурка. Но ещё противнее — слушать. <center>[[дерьмо|<font color="#551144">Дерьмо-то</font>]] какое. ''Прям'', как в сказке...<small><small><ref>Цит.по: документология п.п.изд.''«{{comment|Лимбак|Бах в клее}} [[дерьмо|по уши в д]]»''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Mésalliance d’Erik]]». — Сан-Перебур, «раз и навсегда & Cº limited», 2010 г. <small>(с’ирка кравец, с’рань господня)</small></ref></small></small></center>

С каким-то [[медная скрипка|<font color="#551144">невероятным скрипом</font>]] сочинив <small>(впрочем, толком даже ''не начав'' и не закончив эту крошечную вещицу без начала и конца)</small> [[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">некое прежде</font>]] невиданное (и неслыханное) произведение, Эрик Сати, не долго думая, предложил своё дерзкое (средневековое) новшество под названием «[[Успуд (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Успуд</font>]]» — театру теней «{{comment|Оберж дю Клу|l’Auberge du Clou}}», (художественным) руководителем которого как раз и был — он, Мигель Утрилло-и-Морлиус.

Давненько это случилось, сразу всего и не упомнишь..., кажется, в середине осени 1892 года. В Париже и всегда-то жило много «беглых» испанцев <small>(что поделаешь, свободный город — для людей отсталой, вдобавок, чрезмерно католической страны — Мекка художников и богатых бездельников)</small>..., вот и теперь ещё один из них..., художник Сантьяго Русиньоль — приходился общим знакомым Сати и Утрилло. Кстати сказать, настоящий человек «{{comment|света|чтобы не сказать: полусвета}}», он не упустил случая увековечить своё знакомство двумя биографическими [[Tenture|<font color="#551144">''парными'' портретами</font>]], нечто наподобие живописного досье. Ещё в 1891 году он нарисовал Мигеля Утрилло, отчего-то одетого в костюм ''гимнаста'' <small>(непреднамеренный перевёртыш, травестия из истории жизни)</small> — в обществе Сюзанн на набережной Сены. А спустя пару лет — появился ещё один <small>(банальный сверх всякой меры, говоря между прочим)</small> «домашний пейзаж», на котором Русиньоль изобразил Эрика Сати <small>(нет, не в костюме гимнаста, хотя это было бы более оправдано..., по крайней  мере, для автора [[Гимнопедии (Эрик Сати)|<font color="#551144">Гимнопедий</font>]])</small>, с идиотически-задумчивым видом слушающим некую пианистку среднестатистического телосложения... — Нет, это не была «сама» Сюзанн Валадон <small>(как вылитая или хотя бы облупленная)</small>, но большинством своих черт и, в особенности, ''задним профилем'' всё же явственно напоминала некий прото-тип, вполне узнаваемый.<small><small><ref name="Corr"/>{{rp|1143}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:299px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:288px;text-align:center;color:#663333;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Santiago Rusinol A Romance (1894).jpg|288px|link=Erik-Alfred-Leslie|...нет, это не была «сама» Сюзанн Валадон, но задним профилем всё-таки очевидно напоминала свой прото-тип...]]
  |-
  | Сантьяго Русиньоль, [[Steinberg|<font color="#551111">«Романс»</font>]] &emsp;<small>''(1894)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — «Романс» ''(пейзаж'' Сантьяго Русиньоля), на картине в сусальном виде изображён [[Эрик Сати (Лица)|Эрик Сати]] и Сюсанна Валадон. — Santiago Rusiñol. «A Romance» (1894).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
::С трудом могу {{comment|как-то осознать|вот кретин, здесь и осознавать-то нечего...}} сказанное... {{comment|выше|или хотя бы его часть}}.
<center>Равно как и — ниже.</center>

Дело с невероятным (почти сверх’естественным) «[[Успуд (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Успудом</font>]]» у Сати как-то сразу не задалось, что назвается: с первой ноты. Даже «театр теней» не захотел иметь дело с его странным, крошечным (и почти ненаписанным) балетом, носившим подзаголовок «chrétien» — то ли христианский, то ли кретинский, с первого разу и не раз’берёшь. Во время первого «прослушивания» завсегдатаи «Оберж дю Клу» крайне негуманно насмеялись над Сати за его до крайности [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#551144">редуцированные зародыши</font>]] вселенских замыслов. И видимо, в качестве утешительного приза за нанесённый [[Etica Est Etica|<font color="#551144">моральный ущерб</font>]] Мигель Утрилло сделал несчастному автору небольшой заказ (тоже... слегка chrétien). В предпраздничный денёк 25 декабря в «Оберж дю Клу» была объявлена премьера (вне)очередного спектакля ''теней'', на сей раз слегка ''тогó''..., ''христианских''. — Как видно (из отрывного календаря), это событие произошло аккуратно в сочельник..., небольшое представление было по «{{comment|Сочельнику|Noël}}» [[Венсан Испа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Венсана Испа</font>]] с музыкой [[Erik Satie (liste)|<font color="#551144">господина Эрика Сати</font>]]. Причудливые [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">маленькие пьески</font>]] (как всегда) удивляли [[Декаданс до декаданса (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551144">странными «декадентскими»</font>]] созвучиями, определённо, ни на что не похожими.

Среди зрителей спектакля, между прочим, присутствовала и Сусанна Валадон (сидела в зале таверны, между прочим, вместе с ''тем'' сыном, которого Мигель Утрилло уже почти два года как признал за ''своего)''.<small><small><ref name="Corr"/>{{rp|27}}</small></small> После спектакля сам Мигель свёл и познакомил [[tenture|<font color="#551144">этих двоих</font>]]: автора музыки и свою «жену». — Кстати о птичках... Узнав (между прочим), что Сюзанн (кроме всего) «тоже» занимается живописью, Эрик Сати решил не терять времени зря и попросил её нарисовать традиционную [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">медаль</font>]] для только что затеянного им (с помпой) издания клавира балета. На аверсе должны были красоваться два профиля авторов балета «Успуд» и, как всегда, по кругу надписью ''«Ж.П.Контамин де Латур и А.Л.Эрик Сати»''.
::Собственно, будущий рисунок стал достаточной почвой для дальнейшего сближения.<small><small><ref name="Corr"/>{{rp|27-28}}</small></small>

Таким образом, их необязательное знакомство, начавшееся в сочельник конца декабря 1892 года, переросло в отношения — только в следующем году. И далеко не сразу (переросло)... Не раньше 14 января.<small><small><ref name="Corr"/>{{rp|40}}</small></small> — Точнее сказать, даже {{comment|шестнадцатого|как говорится, не всё сразу}}...<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати]], [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]],'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|76}}</small></small>

Между {{comment|прочим|повторюсь по нужде}}..., прошу прощения, между ''{{comment|прочими|как художниками, так и моделями}}'', Сюзанн была ''моделью'' не кого-нибудь, а Пюви де Шаванна... Того особенного художника, которого Сати в свои первые (и даже вторые) времена ставил — {{comment|выше ''всех''|и постоянно ставил в пример Клоду Дебюсси, между прочим}}.

Именно ''{{comment|оттуда|от Пюви де Шаванна}}'' вёл он точку отсчёта [[Impressionisme|<font color="#551144">музыкального импрессионизма</font>]] своих «[[Сарабанды (Эрик Сати)|<font color="#551144">Сарабанд</font>]]» и «[[Гноссиены (Эрик Сати)|<font color="#551144">Гноссиенн</font>]]»...<small><small><ref name="Ecrits">''[[Erik Satie]]'', «Ecrits». — Paris. Editions Gerard Lebovici, 1990. — 392 p.</ref>{{rp|312}}</small></small>

:...Обнять не что-нибудь случайное, попавшееся под руку, а модель.
::— Страшно сказать: ''модель''... самогó Пюви де {{comment|Шаванна|почти породниться}}.
:::...Восхитительная деталь картины. — Почти Ренуар... ([[Unitas|<font color="#551144">в единстве</font>]] своём).
::::Не говоря уже о Тулуз-Лотреке.

<center>...Хотя в ''таком'' [[Richtig|<font color="#551144">славном</font>]] деле, как кажется сегодня..., издалека, не был бы лишним даже <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;старикан-Айвазовский...<br><br>
<font style="font:normal 21px 'Cambria';color:#800811;">''...равно как и все прочие...''</font></center>
</div><br><br>
<center>
<div style="width:66%;height:9px;background:#BB8888;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
== <br><font style="font:normal 39px 'Georgia';color:#660606;">[[Image:Belle-L.png|link=Deutscher|55px]] '''Сусанна''' <small>''и''</small> '''Старец''' [[Image:Belle-R.png|link=Deutscher|55px]]</font> ==
</center>
<font style="float:right;color:#886666;text-align:right;font:normal 13px 'Georgia';">''Они хотели бы любить,''&emsp;&emsp;&emsp;<br>''Но не умеют это делать''...<small><small><ref name="Помётки-н">''[[Savoyarov Mikhail|М.Н.Савояров]]'', «Затычка» <small>(1915)</small>. «{{comment|Подмётки|(помётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)‏|к сборнику «Наброски и отброски»]] (1901-1939 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2016 г.</ref></small></small>&emsp;<br><hr><small>( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#776666">М.Н.Савояровъ</font>]] )</small></font>
<br clear="all"/>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Valadon Medalion-Uspud Satie-Latur (1892).jpg|166px|link=La Clebtomanie|...тот медальон, который и послужил почвой...]]
  |-
  | Медальон для обложки <br>балета «[[Успуд (Эрик Сати)|<font color="#551133">Успуд</font>]]» <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Сусанна Валадон, медальон с профилями двух авторов: Эрика Сати и [[Контамин де Латур (Эрик Сати. Лица)‏|Контамина де Латура]], помещённый на обложке первого (и второго) издания балета Эрика Сати «[[Успуд (Эрик Сати)|Успуд]]». — Из книги: «[[Chanon|Юр.Ханон]]. [[Эрик Сати|Эр.Сати]]. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>, 690 стр., Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2009 год, {{comment|стр.71|графика, реставрированная (как всегда, одной и той же) рукою автора книги}}.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
[[lapsus|<font style="float:left;color:#441111;font-size:588%;font-family:'Verdana';text-shadow:#AA2222 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:8px 0px 16px 12px;">'''п'''</font>]]<br><big>ринесла ли</big> Сусанна 14 января 1893 года в комнату ''мсье композитора'' готовый рисунок медальона..., или хотя бы эскиз?.. Навряд ли, конечно. — Впрочем, не знаю, не стану утверждать наверное. Во всяком случае, даже сам Сати никогда не называл этот предмет главным, поскольку (поверх медальона) в тот день, вечер, до полуночи... — началась [[Unitas|<font color="#551144">единственная</font>]] интимная связь в его жизни, которую ''«композитор музыки»'' не считал нужным скрывать и даже напротив, иногда словно бы слегка бравировал ею <small>(в отличие от прочих).<small><ref name="Corres">''[[Erik Satie (liste-1)|Erik Satie]]'', «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. — 1260 p.</ref>{{rp|40}}</small></small> И всё же, несмотря на эту странную особенность, а также благодаря ей, об их отношениях можно сказать очень мало конкретного..., но зато совсем напротив — ''вообще''. Додумывая развесистый сюжет «в меру испорченности» или припоминая с отрывочных слов Эрика, всякий раскрашивал сюжет (или попросту врал) по-своему, добавляя красивые ветки, [[Лавр (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">лавровую листву</font>]] и густые побеги, согласно собственному вкусу и представлениям «о прекрасном». — В [[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|<font color="#551144">мемуарах и воспоминаниях</font>]]. В статьях и книгах. В документах и романах. В примечаниях и сносках.
::И даже, прошу прощения, в ''таких'' местах, которые я не припомню без краски стыда (на лице).

Кажется, впервые я прочитал <small>(причём, в совершенно «серьёзном» и совершенно «научном» издании)</small>, что Сати и Валадон познакомились в кабаре «{{comment|Чёрный кот|Chat Noir}}» у [[Родольф Салис (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Родольфа Салиса</font>]].<small><small><ref name="Ecrits">''[[Erik Satie]]'', «Ecrits». — Paris. Editions Gerard Lebovici, 1990. — 392 p.</ref>{{rp|312}}</small></small> Как {{comment|выяснилось|спустя три четверти века}}, ясным солнечным днём они пускали на зеркальную воду пруда в {{comment|Люксембургском|имени Розы Люксембург}} саду бумажные кораблики..., а {{comment|старое|почему старое?.., и насколько старое?..}} одеяло, разложенное [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)‏|<font color="#551144">на траве</font>]], служило им постелью ночью.<small><small><ref>''John Storm'', «The Valadon Drama»: The Life of Suzanne Valadon. — New York, E.P.Dutton, 1958.</ref></small></small> [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Дым до небес</font>]]... В один из драматических моментов их связи, пытаясь избавиться от чересчур бурных переживаний, Сати сочинил «[[Готические танцы (Эрик Сати)|<font color="#551144">Готические танцы</font>]]» (это было в марте 1893 года) ''ради самого высокого спокойствия и сильного утешения своей души''. Вскоре после разрыва с Сюзанной, он решил полностью посвятить себя новому делу: Архиепископской церкви Искусства.<small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|312}}</small></small> Час ''от'' [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">часу не легче</font>]]... — «...Сати предложил Сюзанне руку и<small>({{comment|ли|дополнение моё, к сожалению}})</small> сердце, и Сюзанна безыскусно и просто — так, как это могла сделать лишь донельзя изысканная благородная леди (дочь прачки, Сюзанна родилась с чувством такта) — их приняла. <...> Подойдя к мэрии с двумя негритятами, бьющими в бубны, {{comment|которых|бубны или негритят?..}} Сати находчиво нанял в баре, они обнаружили, что ночью всё было закрыто, кроме их распахнутых по направлению друг к другу сердец... Момент женитьбы и счастья был безвозвратно упущен. Однако, несмотря на молниеносность союза, Сюзанна жила рядом с Сати в комнате, куда он прежде никого не пускал, штопая ему носки и готовя обед — то есть, проделывая всё то, чем прежде так восхищала Тулуз-Лотрека и Ренуара... <...> На второй день знакомства Сати и Сюзанна пошли смотреть фильм под названием «Девочка, отпилившая себе руки ножовкой». За фильмом последовал ресторан и обед: Сати питался исключительно [[День музыканта (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">пищей белого цвета</font>]] (белок, сахар, жир, соль, кокосы, рубленые кости), а Сюзанна носила только чёрные платья, когда была с ним (чёрно-белая связь с телефильмом). Сюзанна намекнула на [[Coitus|<font color="#551144">запасного любовника</font>]] — «французский [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551144">артиллерист, {{comment|капитан Д|Дрейфус, разумеется}}</font>]]». <...> Двадцать пятого августа в пять часов пополудни Сюзанна, даже не взглянув на Сати, проехала мимо него в роскошной карете. Впрочем, она делала это часто — назло, да и после разрыва сняла квартиру этажом ниже Сати в том же подъезде»...<small><small><ref name="Мек">''Маргарита {{comment|Меклина|Сан-Франциско}}'', «История телевидения». — Нью-Йорк. Новая Русская Книга, №3-4 за 2001 г.</ref></small></small>
::Редкостная [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">баланда</font>]]. <br>&emsp;Очень трудно ''без крайнего восторга'' читать подобную, с позволения сказать, ''[[Две бодяги, ос.14 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">историю отношений</font>]]''...
::::Впрочем, достаточно ''краткую'', — что, несомненно, добавило ''бы'' <br>&emsp;приятности этому время’препровождению.

...[[Хомология|<font color="#551144">два ребёнка</font>]], [[Хомистика|<font color="#551144">два старца</font>]], их краткая связь была слишком импульсивной и скоротечной, чтобы успеть делать вид, рассчитывать или скрывать. Сначала непосредственное желание, затем попытка восстановить свою отдельность, словно бы «ничего не было». — Нет, разумеется, ''ни слова'' об этом странном [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Эрике</font>]]: кажется, ''менее всего'' он был готов что-нибудь изображать. Но Сусанна..., по крайней мере, в прежние девять, семь, пять, два года ей вполне удавалось «держать марку»..., или хотя бы «нейтралитет», чтобы папа-Мигель не слишком-то чувствовал себя слишком ''утрированным'', и не был вынужден изображать художника с закрытыми глазами. Будем рассуждать здраво. В конце концов, работа натурщицей совершенно не требует..., и даже не подразумевает эмоционального [[Coitus|<font color="#551144">участия в процессе</font>]]. Скорее даже напротив. Если я [[Lapsus|<font color="#551144">не ошибаюсь</font>]], в многотрудном деле принятия [[Tautos|<font color="#551144">поз для позирования</font>]] вполне достаточно одного тела, туловища или торса, так сказать, [[Натур-философия натур|<font color="#551144">живой натуры</font>]]. Или, в крайнем случае, ''двух'' <small>(одна поверх другой, например)</small>... — Но кажется, совсем ''не та'' история получилась с этим странным композитором. Слишком уж явно дело здесь не ограничивалось одною «натурой»..., тем более, что ''последняя'' (прежде всего, у него, конечно) не блистала ни опытом, ни выдержкой, ни высокой мудростью долгих лет позирования и служения делу живо’писи (не говоря уже [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551144">о ''лепке'', ваянии</font>]] или зодчестве)... — Напоминая скорее коробок фосфорных спичек, вспыхивающий при любом трении. — [[Fantasie|<font color="#551144">Даже воображаемом</font>]]...
::И ещё большое спасибо скажешь, что хотя бы не взорвался...

Короче говоря, [[дорогой мой человек|<font color="#551144">наша дорогая</font>]] Сусанна вляпалась..., сама того не ожидая. Цирковая гимнастка, привыкшая к ''разовым'' сеансам (без особых ''последствий'', кроме одного {{comment|случая|связанного с деторождением}}) и рассчитывая на скоротечную интрижку, она получила «отношения», да ещё и — по полной программе. Большей частью, обременительные и нежелательные, конечно. Такие, на которые она никак не собиралась присаживаться (по крайней мере, до поры). — И прежде всего, факт перемены {{comment|состояния|не гражданского, нет}} быстро приметил «господин-отец». История курьёзная, несмотря на весь драматизм: вид у него был ''таким'', словно бы все последние годы он только ''того'' и ждал. Типичная гончая..., спринтер на ''[[Nederland|<font color="#551144">низком</font>]] старте''... Или страус (настоящий, испанский!..) — почти в той же позиции. Преувеличенно возмутившись «ужасной изменой», фактически, «предательством», [[Sacrificio|<font color="#551144">жертвой</font>]] которого он стал со стороны своих «близких», [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">''таких'' близких</font>]]..., бесконечно близких (почти друга... и почти жены), Мигель Утрилло резко сорвавшись с места, отправился — в Америку ({{comment|соединённую|читай: США}}, конечно). Почти не собираясь. И едва одевшись (как Тургенев). Стремглав. Галопом.<small><small><ref name="Хармс">''[[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏|Даниил Хармс]]'', «Горло бредит бритвою». — Рига: Глагол, 1991 г. — 240 стр.</ref></small></small> И даже ни одной ''тени'' из своего театра с собой — не прихватил. Да уж, это получился почти английский отъезд..., даром что — ''каталонец''.
:Сати, Сюзанн и даже его сын Морис...
::''Больше никогда'' никого из них Мигель {{comment|не увидит|от умрёт в 1934 году, всё-таки вернувшись в Каталонию}}.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|40}}</small></small>
::::Ах, бедный Йорик... [[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Бледная {{comment|тень|отца Гамлета}}</font>]].<small><small><ref name="гасп">''{{Википедия|Гаспаров,_Михаил_Леонович|М.Л.Гаспаров}}''. «Записи и выписки». — Мосва: НЛО, 2001 г. «А луна — это бедный Йорик, безмозглая голова».</ref></small></small>

— Собственно, отношениям Сати и Сусанны отъезд приёмного отца ничуть не прибавил безмятежности. Равно как и всего остального. Не хотелось возвращаться..., да, видимо, ''придётся''. Пускай  и поневоле. Возможно, впервые в своей жизни подросток Сати столь острым образом столкнулся с собственной уязвимостью..., почти [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">на грани бессилия</font>]]. Пожалуй, не слишком ковыряясь в запасниках черепной коробки, можно было бы назвать этот опыт — «неудачной объездкой». Или «нежданной зависимостью».<small><small><ref group="комм.">Записные психологи (бравые ребята) на своём [[Amateurs et amoureux|профессиональном]] жаргоне предпочитают называть такое состояние «фрустрацией» (понимая её как невозможность добиться желаемого, комплекс неудовлетворённости или отвержения). Пожалуй, здесь они и были бы правы, сидя на своём этаже мироздания, если бы не одно обстоятельство, которое на языке [[Хомистика|хомистики]] называется «[[Invalides|инвалидностью]]», понятием совершенно непригодным для подобного рода анализа. — Хотя бы по той только причине, что уровень притязаний ''[[Хомология|Высокого инвалида]]'' возрастает в полном согласии с собственным изъяном, в номинале стремясь к ''пределам'' видимого мироздания (как это было описано чуть выше) или, говоря проще, к соответствию должности «господа бога». Таким образом, практически любые {{comment|отношения|включая даже «рабовладельческие», если угодно}} условного «Эрика Сати» с предметом своего желания неминуемо должны были бы привести к искомой фрустрации. — Пожалуй, последнее обстоятельство не слишком-то вписывается в пределы стандартной психологии «человека нормы».</ref></small></small> Деспот, тиран, одинокий мальчик, [[Мировой дух|<font color="#551144">единоличный творец</font>]] нового искусства и других миров, обедневший товарищ бога по земным делам, он решительно ничего не мог добиться от этой упрямой баранессы..., пардон, девицы. Кажется, всё на свете препятствовало достижению желаемого результата: начиная от элементарного [[Coitus|<font color="#551144">неумения ''обладать''</font>]] женщиной, и кончая — её крайне крайне неприятным (в данном случае) [[Chatte|<font color="#551144">''{{comment|опытом|почти сиамской}}'' кошки</font>]], за последний десяток лет слишком уж привыкшей постоянно гулять ''«самой по себе»'' (да ещё и по красочным мансардам).

— Не прошло и [[Tenture|<font color="#551144">пары недель</font>]] этой (с позволения сказать) «любви», как отношения, следуя без остановок в темпе курьерского поезда, пролетели все остановки и приняли {{comment|окончательную|& окончательно непригодную}} форму. Пытаясь отделаться от навязчивого внимания, она всё чаще пыталась увиливать, уклоняться и ускользать, отговариваясь всякими важными «причинами»..., или (что реже) напрямую отказываясь от новых встреч с ним..., — ''с тем'', кто по праву находился ''в центре мира''. Понятное дело, это была не просто ''нелюбовь'', но и куда хуже: небрежение. Смесь для такой натуры как [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Эрик-Альфред-Лесли</font>]], прямо скажем, невыносимая..., или почти [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">невыносимая</font>]]. Это вызывало постоянно сосущее напряжение и боль..., которые гораздо удобнее было (бы) [[Vexations|<font color="#551144">назвать «раздражением» или досадой</font>]] (почти «[[Bourdonnements|<font color="#551144">приевшимся жужжанием</font>]]»). Прямо скажем, какое-то очень неприятное начало для сказки...<small><small><ref name="арк">''[[Khanon|Юр.Ханон]], [[Erik Satie (liste)|Эр.Сати]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|аркёйская]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|школы иезуитов]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.</ref></small></small>
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:SuzanneValadon. Portrait d'Erik Satie (1893).jpg|166px|link=Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|...портрет Эрика в жанре экстремальной мазни, начатый весной, а законченный... — бог весть когда...]]
  |-
  | Сусанна Валадон <br>«портрет» [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551111">Сати</font>]] <small>&emsp;''(1893)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Сусанна Валадон, «Портрет [[Эрик Сати|Эрика Сати]]» (1893) — ''масло, холст, мазня'', 41 × 22 см. ({{comment|1893 г.|год «Раздражений» и «Досад»}} — собственно, это и был единственный {{comment|год|меньше чем полгода}}, когда она могла хотя бы начать этот портрет с натуры), постоянно хранится в ''M.N.A.M., Centre Georges Pompidou''.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
::— Вместо первого «опыта любви» этот Эрик получил шикарный «[[Malum libitum|<font color="#551144">опыт подмены</font>]]»...
::::Единожды — и навсегда, на весь остаток жизни.

Тем более, что его «личное дело» осложнялось не только высоким [[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551144">комплексом инвалида</font>]], но также и крайне проблемной семейной историей, до краёв полной той же «фрустрации» — во всех обще’доступных формах: шестилетним ребёнком он [[Джейн Лесли Энтон (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">потерял мать</font>]] (она умерла в октябре 1872 года) и [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">младшую сестру</font>]], оставшись не только сиротой, но и паче того, — изгоем, отправленным в ссылку (на родину, в глушь, в деревню, к тётке, [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">в Онфлёр</font>]]).<small><small><ref name="гри">''А.С.Грибоедов''. Сочинения. — Мосва: «Художественная литература», 1988 г. — «Горе от ума».</ref></small></small> Спустя всего два месяца [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#551144">(прекрасно)душные родственники</font>]] вывели его на середину церкви и заставили [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">трижды отречься</font>]] от веры, в которую он был крещён <small>(его мать, {{comment|скотландка|говоря по-шотландски}}, была протестанткой, разумеется)</small>, и вернуться в отцовское лоно католицизма..., чтобы не сгореть (на будущее) в адском пламени.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|21-22}}</small></small> Само собой, одним тем дело не кончилось. Затем состоялась будничная «высылка» на паскудный пансион в местном онфлёрском коллеже со злым директором Буденом; последующее возвращение в Париж, где отец весьма остроумно осчастливил его ''мачехой'' (ужасной тёткой, вечно долбившей фортепиано); а в качестве «венца мироздания» воцарилась [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">парижская «рыбная» консерватория</font>]], где все педагоги в один голос называли его «[[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#551144">лентяем</font>]], [[Амбруаз Тома (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">ничтожеством</font>]] и [[Жорж Матиас (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">полным нулём</font>]]».<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|28}}</small></small> Чтобы сбежать от такой жизни, [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эрик</font>]] не придумал ничего умнее, как записаться «добровольцем» в армию. Правда, убраться оттуда оказалось уже не так просто. Пришлось провести полночи на морозе, раздевшись до пояса, а затем, без лишних слов, отправиться в больницу с воспалением лёгких..., чтобы, наконец, вернуться обратно.<small><small><ref name="Инвал"/></small></small> Только уже не к отцу..., а — немного ближе к небу, на классический парижский чердак, за который вечно было нечем платить.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|29}}</small></small> Пожалуй, единственной ''семейной'' отдушиной были — маленькие деньги от несравнимо более основательного и благополучного младшего брата ([[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Конрада</font>]]), которыми он время от времени помогал: хотя и не слишком щедро, и не слишком охотно.<small><small><ref name="Задним"/></small>{{rp|77}}</small> Вот, пожалуй, и весь послужной список... вкратце.
:— До появления этой [[Chatte|<font color="#551144">кошки</font>]], упрямой и непослушной.
::Вечно норовившей выпустить когти и смыться куда-то за угол (через окно)...
<center>Особенно когда она была ''позарез'' нужна — совсем в другом месте — [[Cloche|<font color="#551144">в это же время</font>]]...<small><small><ref group="комм.">— Надо же, тварь какая (сказали мы с Иван Иванычем)... Даже приличных слов не подобрать, насколько [[Рвота (Натур-философия натур)|отвратительно]] наблюдать подобное {{comment|поведение|кстати сказать, из таких историй затем появляются, в том числе, и серийные убийцы}}. Даже {{comment|со стороны|зачин исключительно для тех, кто не понимает не только смысла, но и звука слов}}. — Пожалуй, именно отсюда и берёт начало основная гигиена отношений, свойственная буддизму (или дзен)... Не имея иной возможности преодолеть основное противоречие независимого мира, куда более реальным становится обратный план: оседлать собственные желания, порождающие скорбь. — Собственно, откуда, как не из этой точки берут начало и знаменитые «[[Раздражения (Эрик Сати)|Раздражения]]» Эрика Сати, и его же «[[Готические танцы (Эрик Сати)‏|Готические танцы]]», первые весомые артефакты «[[Minimalisme|дзен-минимализма]]».</ref></small></small></center>
</div>
<center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;border:1px solid #F88888;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;background:#BB9999;font:normal 15px 'Georgia';color:#883333;">&emsp;&emsp;&emsp;14 дня месяца января лета Господня 1893, пришедшегося на субботу – началась моя любовная связь с Сюзанн Валадон, пришедшая к завершению в среду 20 дня месяца июня того же года. Она продолжалась одним месяцем менее полугода и двумя днями более пяти месяцев.<br>&emsp;&emsp;&emsp;В Понедельник 16 дня месяца января 1893, мой друг Сюзанн Валадон пришла в первый раз в своей жизни на это место и также в последний раз в субботу 17 июня того же года.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|76}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885555;">— [[Satie sententiae|<font color="#774444">''Эрик Сати''</font>]], {{comment|записка|каллиграфическая, само собой}} самому себе, красными и чёрными чернилами &emsp;<small><small>''(1893)''</small></small></font><br></blockquote></center>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
Правда сказать, медальон для обложки [[Uspud|<font color="#551144">балета «Успуд»</font>]] всё-таки появился... на свет. И даже был издан (самим автором)..., дважды (в 1893 и 1895 году): [[Marche|<font color="#551144">велiкое сочинение</font>]] в маленькой брошюрке, — из четырёх драгоценных листов. Но не более того... — Хотя, нет. Прошу прощения. Пожалуй, здесь ''ещё можно'' припомнить несколько слов, в качестве несущественных ''деталей''... — Профиль Сати, нарисованный Сусанной, изображал будущего ''парсье'' (равно как и его соавтора, Латура) — с короткими волосами. Деталь, на первый взгляд, малозначительная, однако, способная раскрыть диспозицию..., или, по крайней мере, мизансцену. Так случилось, скорее всего, не по замыслу, но исключительно по обстоятельствам. Вернувшись в конце осени после очередных (всеобщих обязательных) военных сборов,<small><small><ref group="комм.">После позорного поражения во франко-прусской войне 1871 года страна долгое время оставалась в милитаризованном состоянии. Всеобщая воинская обязанность предписывала каждому индивиду призывного возраста (каким, несомненно, был Сати) регулярное участие в военных сборах. Неплохой иллюстрацией к этому вопросу может служить двойной портрет Эрика Сати работы Марселена Дебутена, написанный примерно в те же времена. Названный «До» и «После», он {{comment|показывает|этот портрет можно посмотреть здесь же, буквально — в соседней статье}} [[Эрик Сати (Лица)|два лица одного]] «композитора музыки», претерпевшего почти полную потерю волос в процессе «забривания» в армию.</ref></small></small> Сати попросту не успел отрастить свои знаменитые каштановые «кудри до плеч», а также ниже оных.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|40}}</small></small> Именно ''таким'' (слегка будничным, немного вольно’отпущенным) он и предстал (в качестве натуры) перед художницей (и натурщицей). — В результате (случился слегка забавный казус), автор ''«христианского балета»'' представлен совсем ''не тем'' «[[Canonic|<font color="#551144">духовным лицом</font>]]» (с видом много...значительным и таинственным, вьющимся «до плеч»), как он считал нужным себя представлять и ставить — [[Cloche|<font color="#551144">''в те'' времена</font>]].
::Не исключая и всех остальных, ''{{comment|само собой|последняя словесная формула прямо на глазах приобретает универсальный характер}}''...
<center>...в длинном ряду: от первого до последнего...</center>

Впрочем, ''почти то же самое'' можно сказать и о другом живо’писанном артефакте их связи: очередной шедевр под видом партикулярного портрета Эрика Сати работы [[Tautos|<font color="#551144">''той же''</font>]] (дамской) ручки. Несмотря на длинные волосы и обильное количество бессодержательной мазни, персона на этой картине, пожалуй, имеет ещё менее ''[[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">духовный</font>]]'' (и ещё более затрапезный) вид, чем на медальоне балета «[[Успуд (Эрик Сати)|<font color="#551144">Успуд</font>]]». — Кроме полного отсутствия мало-мальски осязаемой мысли, [[Constructio|<font color="#551144">конструкции</font>]] (и даже стиля), это произведение, пожалуй, имеет ограниченную ценность своего рода прецедента. Первая (или ''одна из'' первых, скажу осторожно) картина, которую Сусанна намазала..., ''пардон'', — я хотел сказать, — написала {{comment|маслом|по хлебу}}, она обнаруживает на своей поверхности не только ''уровень'' художницы (а также, отчасти, отношение к портретируемому лицу), но также и её..., как бы это выразиться, в общем, — [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внутренний статус</font>]] в овладении мастерством. Тем более приятное свидетельство, что не далее как в ''следующем'' (1894) году Валадон совершила своё главное достижение в биографии, сделавшись (силой производительного [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эпатажа</font>]] группы благосклонных к ней художников) «первой {{comment|женщиной|натурщицей, девицей, матерью}}», принятой ''в члены'' Национального общества изящных искусств (при посредстве ''тех же'' членов, разумеется). Типичный рекорд из длинной серии тех, которые так любил перечислять [[Allais|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]]...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|26}}</small></small>

— Контраст не только невероятный, но и чрезвычайно наглядный: в непосредственном соседстве с [[Erik Satie (liste-1)|<font color="#551144">тем же Эриком</font>]], который мало того, что ''так и'' [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">не был ''никуда'' принят</font>]] (до скончания своего века),<small><small><ref group="комм.">Прошу прощения, это утверждение не совсем точно, конечно. Кажется, физически невозможно прожить всю жизнь и не быть ''«принятым никуда»'', хотя в целом эта поправка ничуть не меняет дела. Всё было именно так: исключительно ''по контрасту''. [[Amateurs et amoureux|Профессиональная среда]] приняла натуральную натурщицу Сусанну ''с объятиями'', распростёртыми ровно настолько же широко, насколько они были ''закрыты'' для её [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|музыкального любовника]].</ref></small></small> но и [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|<font color="#551144">посвятил несколько лет</font>]] прямому [[Две бодяги, ос.14 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">боданию</font>]] со старыми воротами Академии. 
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#663333;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Satie portrait deValadon 1893.jpg|166px|link=Меблировочная музыка (Эрик Сати)|...«ответный» портрет руки Эрика Сати...]]
  |-
  | «портрет» Сусанны <br>работы [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551111">Эрика</font>]] <small>''(тоже 1893)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Эрик Сати]]''. «Готический портрет» Сусанны Валадон, нарисованный на листке нотной бумаги (с каллиграфической подписью его рукой), 1893 г., хранится в отделе графического искусства Национального музея современного искусства (cabinet d’art graphique du Musée national d’art moderne).</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
::Впрочем, ровно так же несомненно, что языком любви [[Tenture|<font color="#551144">эти оба</font>]]{{comment|...|слово пропущено}}
:::::владели ''ещё хуже'', чем [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">языком искусства</font>]]...

Не оставшись в ''долгу'', Эрик Сати сделал своей пассивной пассии [[Surrealisme|<font color="#551144">''сюр’приз''</font>]] на пасху (2 апреля 1893 года),<small><small><ref name="Ecrits"/>{{rp|312}}</small></small> посвятив ей крошечную, слегка меланхолическую вокальную пьесу (чтобы не сказать: песенку или {{comment|ритурнель|напоминающий скорее эпиграф или недоделанный музыкальный афоризм}}) «Бонжур, Бики́, {{comment|бонжур|Bonjour, Biqui, Bonjour}}!», а затем ещё и украсив обложку «подарочных» нот графическим (хотя, вернее было бы сказать: {{comment|схематическим|почти чертежом}}) портретом своей неласковой возлюбленной.<small><small><ref>''[[Erik Satie]]''. «Bonjour, Biqui, Bonjour». — IMEC: Архив Эрика Сати, собрание: Ornella Volta.</ref></small></small> Чуть раньше (видимо, пребывая в слегка мучительном состоянии) он набросал ещё один, до крайности неприступный с виду портрет Сюзанн — на отдельном листе нотной бумаги, украшенной сверху и сбоку несколькими надписями готическим шрифтом.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|1144}}</small></small>

И всё же, куда больше в их отношениях было [[surrealisme|<font color="#551144">''совсем другого'' искусства</font>]]. И прежде всего, именно она, эта упрямая и совсем не музыкальная муза оплодотворила Сати на создание первого произведения в (никому не известном) стиле «[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">репетативного минимализма</font>]]». Пытаясь утихомирить очередную бурю в душе — старым как мир способом, Сати сочинил {{comment|небольшую|всего-то на минут шесть-семь}} и весьма монотонную фортепианную пьесу под {{comment|наглядным|практически, декоративно-прикладным}} названием «[[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">Раздражения</font>]]» (или «Досады»).<small><small><ref group="комм.">''[[Vexations]]'' — так называется эта пьеса. В переводе, говоря условно: «Раздражения» — во множественном числе [[Unitas|единственного]] вида... Впрочем, здесь возможны и варианты. Дело в том, что Сати (пускай и до некоторой степени) был — {{comment|французом|отчасти, нормандцем и шотландцем онфлёрского происхождения}}, а потому и назвал свою пьесу тоже по-французски: «Vexations». Кроме упомянутых «Раздражений», это слово также возможно {{comment|перевести|объяснить или истолковать}} как «Досады» или даже — «Неприятности» (от корня «гнёт»). Само собой, все эти аффекты и понятия (почти синонимы) вместе со всеми [[Bourdonnements|прочими флюидами]] исходили от Сусанны Валадон. — Что уж тут скажешь... Настоящая муза, пускай даже [[Minimalisme|и минимализма]]...</ref></small></small> Казалось бы: ну и чтó, сочинил и сочинил, мало ли на свете «сочинителей». И говорить не о чем. Тем более, что по музыкальному языку «Раздражения» были вполне «традиционны» для Сати 1893 года, мало чем отличаясь от смежных опусов «готического» стиля.<small><small><ref group="комм.">Ну ''ничего себе'', «традиционные»! — разве только для самогó Сати. В начале 1893 года ''атональность'' в европейской музыке — была ещё совершенным нонсенсом. И Сати, совсем не собираясь изобретать & изображать «формальный авангард», тем не менее, совершил на своём чердаке чистейшую революцию. Правда, втихую. Исключительно ради того, чтобы справиться с собственными [[Раздражения (Эрик Сати)|раздражениями]]. Так сказать, «личное дело»...</ref></small></small> Поначалу «[[vexations|<font color="#551144">Vexations</font>]]» и не отличишь от прочих пьес того времени: «унылая и тощая» музыка, составленная из размеренно шагающих аккордов, почти без мелодии и темы, почти без контрастов и перемен настроения, максимально выровненная и усыпляющая своим ощущением полной непричастности. Собственно, она бы и не отличалась от всех прочих ''сатиерических'' пьес того времени, если бы не досадная ремарка, поставленная автором в конце этой «бесконечной мелодии». Без ложной скромности, она предписывает пианисту исполнять «Раздражения» ''восемьсот сорок раз подряд''. Не трудно посчитать, что продолжительность подобного исполнения может колебаться (в зависимости от выбранного темпа) от пятнадцати до двадцати четырёх часов. Одним лёгким движением руки раздражённого автора, небольшая пьеса превратилась почти в безразмерную композицию: почти за сто лет предвосхитившую появление [[Minimalisme|<font color="#551144">медитативного минимализма</font>]], основанного на повторяемости. И здесь (с нелёгкой руки Сюзанн Валадон) Сати оставил за собой безусловный приоритет, — наряду с минималистическим «[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Траурным маршем памяти Бетховена</font>]]» (сочинения дядюшки [[Alphonse Allais|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]]).<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|35}}</small></small> — Спустя семьдесят лет (это случилось в 1963 году) широко тиражированные <small>(типичным рекламистом)</small> Джоном Кейджем, «Раздражения» стали объектом нескольких фортепианных марафонов по всему миру, когда несколько пианистов, сменяя друг друга за клавиатурой (наподобие конвейера), ''почти сутки'' добросовестно исполняли требование автора, пытавшегося избавиться от своей любовной досады..., — точнее говоря, от ''досад''. ''Так'' сработала мина замедленного действия, заложенная автором, ''«родившимся слишком юным во времена слишком старые»''.<small><small><ref name="избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|27}}</small></small>
::Впрочем, почти полностью безуспешно...

Другой такой попыткой (примерно с тем же результатом) стали мертвенно-спокойные «[[Готические танцы (Эрик Сати)|<font color="#551144">Готические танцы</font>]]», самый [[Processe|<font color="#551144">процесс</font>]] сочинения которых был вызван жгучей потребностью автора: вновь обрести ''«величайшее спокойствие и твёрдую уравновешенность своей души»''.<small><small><ref name="Задни">''[[Эрик Сати (Лица)|Эр.Сати]], [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|76}}</small></small> Три дня (21-23 марта) он был занят готическим опусом. Каждый день ровно... по три танца, составивших ''в сумме'' девятидневный молитвенный обет.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|40}}</small></small> Не слишком-то большой, но ''такой же'' мертвенно-спокойный, как если бы ему удалось достигнуть желаемого. Избавившись, наконец, от ужасной, ''досадной'' фиксации на своих неразрешимых ''Vexations''. — Вопреки всему и всем. Но главное: вопреки себе и ей... Совсем как в [[Steinberg|<font color="#551144">жестоком романсе</font>]]...
::''Капризная, упрямая, вы сотканы из роз''... <small>(Нет, не так, разумеется).<small><ref>''А.Карчевский (А.Кошевский)''. «Капризная, упрямая...» — Очи чёрные: Старинный русский романс. – Мосва: изд-во Эксмо, 2004 г.</ref></small></small>
::::Совсем не так... Чтобы не сказать: в точности напротив.

Достаточно прочесть единственное <сохранившееся> письмо Сати к своей прекрасной музе (мегере), чтобы увидеть... или, если угодно, понять из него буквально — всё. От начала до конца. Всё [[tautos|<font color="#551144">содержимое содержание</font>]] и одержимое удержание этих [[Готические танцы (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">девяти молитвенных молитв</font>]]..., не исключая также и [[Vexations|<font color="#551144">восьмисот сорока «раздражений»</font>]]...
</div>
<center><blockquote style="width:711px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;border:1px solid #F88888;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;background:#BB9999;font:normal 15px 'Georgia';color:#883333;">&emsp;&emsp;Дорогой маленький Малыш Бики, <br>Невозможно оставаться в покое, не думая обо всём твоём существе; ты вся во мне целиком; повсюду я только и вижу твои глаза лучащиеся, твои руки нежные и твои маленькие детские ножки. <br>Ты счастливая, счастливая; и слава богу, что моей скудной мысли не под силу нахмурить твой пресветлый лоб; не более чем огорчение больше никогда, никогда меня не увидеть. <br>Для меня не существует ничего, кроме ледяного одиночества, которое приносит пустоту в голове и наполняет печалью сердце.<br>Но не забудь, что твой бедный друг надеется видеть тебя по меньшей мере на одном из этих трёх рандеву: <br>&emsp;&emsp;&emsp;1. Сегодня вечером в 9 часов без четверти у меня. <br>&emsp;&emsp;&emsp;2. Завтра утром опять же у меня. <br>&emsp;&emsp;&emsp;3. Завтра вечером у Деве (Дом Оливье). <br>Прибавлю, дорогая Бики, что я нисколько не рассержусь, если ты не сможешь прийти ни на одно из этих рандеву; теперь я стал ужасно рассудительным; и даже несмотря на великое счастье для меня тебя видеть, я уже потихоньку начинаю понимать, что ты действительно ''«не можешь всё время делать то, что ты хочешь»''. В конце концов, это очень поэтично. <br>&emsp;&emsp;Ты видишь, малыш Бики, что это начало всего. Я прижимаю тебя к сердцу...<small><small><ref name="Задни"/>{{rp|74-75}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885555;">— [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#774444">''Эрик Сати''</font>]], рю Корто 6 &emsp;&emsp;<small>''( Париж, 11 месяца марта 1893 г.)'' <small><ref group="комм.">Это письмо от 11 марта 1893 года (''единственное'' сохранившееся из писем Эрика к Сюзанне..., благодаря её стараниям), скажу для начала, хранится в Париже (Centre Pompidou, Centre de documentation du Musée national d’art moderne, legs Robert Le Masle), переданное туда по завещанию владельца, Робера Ле Масла. Приведу ещё несколько подробностей, чем дальше, тем менее технических... Текст написан от руки на двух согнутых пополам страницах специальных листов бумаги для писем (18 х 23 см.) с заголовком «Vieilles Poules Soc.Arts 1851», отпечатанным [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|зелёным]] и синим цветом. Заголовок бланка, использованного Сати, изображает некое подобие герба: курица, обвитая лентой с девизом: «Aigle ne puis, dindon ne daigne, poule je suis» (орлом быть не могу, индюком не желаю, я есть курица). Такую хорошую (красивую) бумагу Сати обычно хранил долго и бережно, используя только с особым значением, для важных писем. В те поры у него ещё ''не было'' специальных гербовых бланков «Всемирной церкви искусства Иисуса водителя», на которых он станет рассылать свои письма и рескрипции спустя год. В конце жизни <small>(который настал в середине 1930-х годов)</small> Сусанна подарила это письмо одному из молодых друзей, доктору Роберу Ле Маслу, — впрочем, уже препарированное весьма показательным образом. Верхняя часть листа, где содержалось указание адреса и персоны получателя, была аккуратно отрезана, таким образом, на письме не осталось ни имени, ни фамилии адресата: Сюзанн Валадон. В таком виде этот документ и хранится до сей поры. — Кстати говоря, это далеко ''не единственный'' факт подобного (легко-шизоидного) отношения Сусанны к своему беспокоящему прошлому.</ref></small></small></font><br></blockquote></center>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
— Бедный {{comment|Йорик|дубль второй}}...<small><small><ref name="гасп"/></small></small> Даже оборачиваясь назад, далеко..., прошу прощения, далеко не всё удаётся понять сразу. Странно подумать..., ещё [[Воспоминания задним числом (Борис Йоффе)|<font color="#551144">страшнее вспомнить</font>]]. Неужели..., неужели он был слишком несдержан..., или вёл себя как подросток, впервые ощутивший не просто женщину, но и — близость. Быть может, это даже кое-что объясняет... ''в его жизни'', — кроме ''всего прочего'', что должно остаться и остаётся совершенно необъяснимым. Кое-чему научив, ''после всего''..., эта история оставила до конца жизни полную уверенность обо всём, что <font style="font:normal 18px 'Georgia';color:#551111;">''<u>нельзя</u>''...</font> Очень несложную. И короткую. Буквально, в двух словах.<small><small><ref name="Задни"/>{{rp|75}}</small></small>
</div>
{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:211px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Satie Logis (Santiago Rusinol) 1891.jpg|211px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)|...немного раньше, чем досады, раздражения и готические танцы...]]
  |-
  | Сантьяго Русиньоль <br>«Комната [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551111">Сати</font>]]» <small>&emsp;&emsp;''(1891)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''{{Википедия|Рузиньол,_Сантьяго|Сантьяго Русиньоль}}''. «Жилище Эрика Сати» (его комната или будущий «шкаф» на рю Корто, Париж), масло, холст, 1891 год. Подпись внизу справа: S.Rusiñol.</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
::Первое из которых [[surrealisme|<font color="#551144">почти полностью совпадает</font>]] — со вторым.
::::Впрочем, оставим и этот пустой разговор...
Само собой, далеко не всякую ''картину'' <small>(и не всякого художника)</small> имеет смысл [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">смотреть изнутри</font>]]... Взятая снаружи, как правило, она выглядит куда проще и удобнее. Не говоря уже о рациональности..., и прикладной пользе.

И тогда мадам Сусанну не сложно..., совсем не сложно ''понять''... посреди всей этой [[Vexations|<font color="#551144">досадной истории</font>]] с раздражениями и жандармами. Одинокая мать девятилетнего ребёнка, озабоченная совсем ''другими'' проблемами, она была буквально застигнута врасплох своей <small>(в идеале, однократной)</small> дурацкой выходкой, внезапным порывом к странному, эксцентричному подростку: почти нищему, совсем не искусному в любви, да ещё и вдобавок — чрезмерно требовательному и [[Bourdonnements|<font color="#551144">навязчивому</font>]] в отношениях.<small><small><ref name="истер">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.</ref></small></small> А [[Also|<font color="#551144">в итоге</font>]]... вылепилась совсем ''не та'' история [[malum libitum|<font color="#551144">необязательных</font>]] эпизодических [[Coitus|<font color="#551144">''сеансов связи''</font>]], к которой она (уже опытная натурщица со стажем) привыкла — в своей предыдущей [[Naturphilosophie natur|<font color="#551144">натуральной истории</font>]]. Вдобавок, непредвиденные и совершенно лишние осложнения с «папой»-Мигелем, его внезапное исчезновение, которое не могло не беспокоить. И в конце концов, масса повседневных забот и дел, которые решительно никуда не девались...

Не прошло и полутора недель (часов), как молодая талантливая художница была уже совсем не рада своему новому «художеству»..., точнее сказать, импровизации, слишком музыкальной. То и дело приходилось выдумывать причины и поводы, чтобы перенести, отложить, отменить новую встречу, в крайнем случае, немного прогуляться втроём (непременно, в обществе сына)..., а то и вовсе — пропадать ''без слов''. Почти как [[Felix (arte)|<font color="#551144">Мендельссон</font>]] (Бартольди)...

Собственно, не зря ли я тут разоряюсь... Лучше всяких моих намёков Сусанна сама рассказала <small>(причём, не проронив ни слова)</small> о своих основных желаниях и заботах..., на ''тот'' момент. — Нет-нет, упаси господь, я сейчас говорю не про её «членство» в национальном обществе изящных искусств. Вернее сказать, (далеко) ''не только'' про него, которое стало скорее импровизацией (и в основном, не её, как всегда). — Прошло всего три года..., всего три небольших обывательских года и она..., [[мировой дух|<font color="#551144">''o mein Gott!..''</font>]], страшно сказать, вышла замуж. Причём, не просто так..., вышла, а — за маклера, вполне благополучного парижского маклера... ''биржевого''.
::Минута молчания... Вечная агония на могиле неизвестного солдата...

Прошу прощения, но ведь ''вовсе не я'' придумал такое продолжение..., этого [[Steinberg|<font color="#551144">роман<small>(с)</small>а</font>]], чтобы не сказать: стриптиза <small>(слегка жестокого)</small>. Нужно ли и говорить, что ''биржевая'' связь оказалась куда более ''удачной'', чем музыкальная..., продли-ли-лившись [[Tautos|<font color="#551144">несравнимо & несравненно</font>]] дольше?.. — Целых тринадцать лет (ровно до следующего поворота), пока у нашей бравой натурщицы не появился ещё один... ''художник''. — «Снова» молодой..., очень молодой..., младше её на целых два десятка..., ну, прямо... настоящий {{comment|''старец''|старообрадец, вероятно?..}}.<small><small><ref group="комм.">Глядя на этакое душевно-духовное богатство, так и подмывает воскликнуть вослед за Архимедом: эврика, надо же, [[vot]] dura, в самом деле!.. — впрочем, пустое. Разве мы не видели перед собой при факте собственного существования (не)считанные единицы (а ведь [[Хомология|''они'' всегда состоят]] из единиц), десятки, сотни и, в конечном счёте, миллиарды точно таких же однодневок, обывателей одной жизни, не имеющих в запасе ничего, кроме [[Processe|процесса]], совпадающего с результатом. Одно слово: среда. Но и оно [[Хомистика|не исчерпывает]] своего разрушительного действия: равно прямого и косвенного.</ref></small></small>
::Впрочем, это уже совсем другая {{comment|история|в общем, порядочно пустая}}. Не вижу смысла возвращаться — ''{{comment|к ней|ещё когда-нибудь}}''...

Понятное дело, {{comment|''такие''|лишнее слово}} отношения Сати и Сюзанн не могли продолжаться сколько-нибудь долго. Тесные и, тем более, взаимо...проникающие соседства (щёлочи с водой или соды с кислотой), как правило, заканчиваются ''куда быстрее'', и достаточно бурным (по возрасту и темпераменту) образом, с выделением большого количества газа или мутного осадка. А потому... остаётся только пожать плечами, глядя на эти даты: 14 января — 20 июня. Точнее говоря, 16 января — 17 июня.<small><small><ref name="Задни"/>{{rp|76}}</small></small> И не сразу сообразишь: почему ''так'' долго? Целых пять месяцев, пять мучительных месяцев и ещё два дня впридачу. Без малого — полгода. Впрочем, дело здесь идёт только о номинации. Число встреч вообще..., а тем более — близких <small>''(если угодно, интимных, a parte)''</small> стараниями «очень занятой» Сусанны (которая столь трогательно ''«не могла всё время делать то, что хочется»'', не говоря уже обо всём остальном) далеко не дотянуло и до месяца. ''Одного'' (и верно, Сати ведь не был художником, чтобы оплачивать натурные сеансы). Раз в три дня, неделю, десять дней..., наконец, единожды за всю жизнь. Не более. В конце концов, можно предположить (не слишком [[Lapsus|<font color="#551144">опасаясь ошибиться</font>]]), что они..., эти двое (подростков, старцев) так и не смогли встретиться. Как сотни, тысячи и миллионы других людей, они попросту разошлись разными дорожками, случайно не заметив друг друга. Издалека. Хотя след..., след ''остался'' на всю жизнь..., сколько его ни отрезай канцелярскими ножницами.
:— Пожалуй, за этим углом и скрывалась реальная причина...
:::Та главная причина, которая «спасла» эти странные отношения..., почти «мезальянс».
::::Точнее сказать, конечно — <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#661111;">''qui n’existait pas''</font> — «{{comment|мезальянс|Mésalliance}}, [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">которого не было</font>]]»...
</div>
<center><blockquote style="width:666px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;border:1px solid #F88888;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;background:#BB9999;font:normal 15px 'Georgia';color:#883333;">&emsp;&emsp;Я только что окончательно ''порвал'' с Сюзанн. Вот хорошее слово. <br>&emsp;&emsp;Мне будет весьма болезненно тяжело Вновь овладеть Собой; любить эту Малышку, как я любил со времен твоего прошлого отъезда; кажется, Она сумела заглотить меня целиком. В том-то и проблема. <br>&emsp;&emsp;Впрочем, я нисколько не сомневаюсь – время своим ходом постепенно сделает то, что я не могу сделать своими силами сейчас и немедленно. <...> <br>&emsp;&emsp;Мог бы ты, [[дорогой мой человек|<font color="#774444">мой добрый старик</font>]], выслать мне на некоторое время ещё двадцать франков, во имя Господа; никогда мне не бывать на высоте без этого...<small><small><ref name="Задни"/>{{rp|76-77}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885555;">— [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#774444">''Эрик Сати''</font>]], из письма [[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#774444">брату-Конраду</font>]] &emsp;<small>''( Париж, 28 июня 1893 г.)'' </small></font><br></blockquote></center>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
Пожалуй, настало время вернуться назад..., или хотя бы оглянуться на столь богатое наследство, оставленное нам предками <small>(Париж, конец XIX века)</small>... Чередуя и комбинируя до конца жизни (то ли по ситуации, то ли по настроению), Сати, с необычной для себя ''готовностью'' быть искренним и правдивым (совсем как находясь [[Tautos|<font color="#551144">перед передом</font>]] Фемиды, позади неё), {{comment|якобы|как врут свидетели, поскольку никого в живых более не осталось}} рассказывал ''две версии'' своего июньского разрыва с Сусанной, окончательного. Точнее говоря, читал заготовленные на случай два типических анекдота или спича..., почти противоположного свойства, хотя и оба — со слегка [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">экстремальным</font>]] оттенком (отчего-то предполагающим непременное участие карательных органов), что само по себе имело вид очевидного ''симптома''... — Особенно, на фоне всей прочей жизни. [[Also|<font color="#551144">Итак...</font>]]
:<font color="#550707">►</font> Согласно первому сюжету, 17 июня 1893 года некий взбудораженный [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">юноша по имени Эрик</font>]], поставленный обстоятельствами в тупик и находящийся в состоянии аффекта, был попросту ''вынужден'' отправиться в ближайший жандармский участок, где потребовал в кратчайшее время очистить свою комнату от некоей вульгарной женщины, которая ворвалась к нему (под видом натурщицы, вероятно), скандалит и отказывается покинуть жилое помещение (и без того тесное).
:<font color="#550707">►</font> Напротив того, по второму либретто-либерте, имевшему [[Minimalisme|<font color="#551144">сходное начало</font>]], юноша Сати (Эрик), пребывая в подавленном состоянии (близком к раскаянию), отправился в отделение полиции, чтобы оформить явку с повинной. Там он со всей определённостью заявил, что (не владея собой) в припадке гнева выбросил из окна верхнего этажа здания, находящегося на рю Корто 6, некую молодую женщину, которая, несомненно, погибла при падении. Правда, акт гибели он не смог проверить лично, опасаясь увидеть дорогое ему существо в ужасном состоянии, размазанном по булыжнику парижских {{comment|тротуаров|а также будуаров и кулуаров}}. Срочно прибывшие на место происшествия представители жандармерии не обнаружили ни трупа, ни следов преступления, ни даже — свидетелей. По вскрывшемуся факту преступления уголовное дело заведено ''не было''...
Как впоследствии пояснял Сати, проблема жизни [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">и смерти</font>]] упёрлась в стечение обстоятельств и случайностей. Учитывая силу ''прямого действия'' и высоту (мансардных) окон, всякая другая представительница прекрасного пола непременно погибла. По всей видимости, только ''прошлый'' акробатический (цирковой) опыт помог Сусанне каким-то чудом остаться невредимой <small>(хотя о какой-то ''целости'' здесь говорить не приходится).<small><ref name="Corres"/>{{rp|1143}}</small></small>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#663333;font:normal 14px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Rubens Susanna ~1602.jpg|155px|link=Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|...не рискуя подвергать сомнению ни одну из биографических версий...]]
  |-
  | [[Minimalisme|<font color="#551111">застигнутая</font>]] врасплох <br><small>''([[surrealisme|<font color="#551111">сверху</font>]] и сбоку)'' <small><ref name="rub"/></small></small>
|}
|}
::Спасаясь <small>(как партизан по крышам)</small> от вспышки композиторского [[Vexations|<font color="#551144">раздражения</font>]].

— Впрочем, снова ''оставим'' (этот бес...цельный & бес...ценный разговор). Нимало не рискуя подвергать сомнению ни одну из биографических версий [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">нашего дорогого мэтра</font>]] (до такой степени обе они правдоподобны [[Beau|<font color="#551144">и красивы</font>]], но прежде всего [[Альбигойцы|<font color="#551144">сияют высшим светом</font>]] нетленной справедливости), пожалуй, находясь сегодня здесь, на этом месте (и в своё время), я ограничился бы только ''одним'' кратким замечанием нашего (общего с Эриком) дорогого дядюшки..., [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Альфонса</font>]], конечно... Кажется, всего [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">двумя годами ранее</font>]] этого неслучившегося прискорбного случая, он опубликовал (причём, в письменном виде, что особенно приятно) в разделе хроники очередной отчёт о маленьком городском происшествии. Отчёт, который и он прежде любил изрядно ''вправлять'' (в устном виде) посреди дружеской беседы..., или напротив, ради окончания разговора с [[Kot|<font color="#551144">очередным человеческим болваном</font>]]. В виде скромной заметки, как всегда, сухой и беспристрастной по тону, дядюшкин спич появился в отделе заметок ''«Le Journal»'',<small><small><ref>''[[Alphonse Allais]]:'' mots, propos, aphorismes. «En Verve». — Paris, Conde-sur-Noireau: «Horay», 2004. — 128 p.</ref>{{rp|95}}</small></small> где наш дядюшка долгое время ''авторствовал'' и даже, страшно сказать, в течение нескольких лет подвизался директором. Вопреки всему... И даже — здравому смыслу.
::Пожалуй, не удержусь привести здесь этот шедевр [[surrealisme|<font color="#551144">человеческого релятивизма</font>]]... целиком.<small><small><ref name="истер"/></small></small>
::::Невзирая даже на его размеры, поистине [[Мировой дух|<font color="#551144">циклопические</font>]]..., а равно и такое же — содержание...
</div>
<center><blockquote style="width:622px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;border:1px solid #F88888;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #993333;background:#BB9999;font:normal 15px 'Georgia';color:#883333;">&emsp;&emsp;''— В этом мире для человека нет ничего невозможного,'' <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;как высказался ученик мясника, выбрасывая любовницу <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;из окошка своей маленькой квартирки на шестом этаже...<small><small><ref name="Два-1">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''.. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями и выкидышами}}'', 568 стр.</ref>{{rp|21}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885555;">— ''[[Alphonse Allais|<font color="#774444">Альфонс Алле</font>]]'' &emsp;&emsp;«[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#774444">Два Процесса</font>]]»</font><br></blockquote></center>
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
— Нет, разумеется, я вовсе ''ни на что'' не намекаю..., и тем более <small>(боже упаси!)</small> не пытаюсь упрекнуть своего лучшего друга в... (как бы это половчее выразиться...) био-графическом плагиате. — Но увы..., именно [[фумизм|<font color="#551144">''так'' всё и было, в своё время</font>]]. И я вовсе не хочу выбросить из этой песни ни одного лишнего слова..., тем более, что они все — ''лишние''. От первого до последнего... Сплошная эманация [[Fumisme|<font color="#551144">фумистических дымов</font>]].
::Как это нередко [[Coitus|<font color="#551144">случается</font>]]... между [[Bois ou animal|<font color="#551144">двумя любовниками</font>]],
::::один из которых старец, а другая — не более чем {{comment|Сусанна|не будь тех старцев, и кто бы вспомнил о моющейся тётеньке?..}}...

Само собой, ни он, ни она — короче сказать, ''ни один'' из о(б)суждаемой группы подростков не смог вынести из (внутренней и внешней) истории своих отношений ничего мало-мальски ''хорошего''. Пожалуй, пожизненное молчание Сусанны, становившейся с годами всё эксцентричнее и причудливее (если и не по характеру, то хотя бы по манерам), служило бы тому лучшим доказательством. Да... Она пережила своего любовника на <small>(не)</small>добрых тринадцать лет. — Бог весть, ''на что'' ей понадобились все эти годы, несомненно, излишние. По крайней мере, я... теряюсь в догадках, глядя в её сторону. — Или скажем немного проще... Продемонстрировав столь блестящее (практически, ''модельное)'' начало карьеры художницы, уже к тридцати годам сделавшись не только натурщицей, но и заслуженным членом... изящного сообщества, она оказалась куда более способной стать ''успешной'', чем её беспокойный и неугомонный визави. — Можно даже сказать, он выглядел типичным ''неудачником''... на её фоне (если таковой ''имел'' место). Да ещё и умер... на целых тринадцать лет раньше.
</div>
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:166px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Satie, Suzanne, cien & Maurice (1893).jpg|166px|link=Псо-чувствие (Эрик Сати)|...слева направо: Эрик Сати, Сусанна Валадон, Собака де чьен, Морис Утрилло...]]
  |-
  | ''{{comment|та|самая}}...'' [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551111">прогулка</font>]] &emsp;<small>''(1893)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''та самая'' фотография во время пастозной прогулки, фигуры слева направо: [[Эрик Сати (Лица)|Эрик Сати]], Сусанна Валадон, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|её собака на поводке]] и её сын, Морис Утрилло (середина-конец февраля 1893 г.)</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
:Не слишком ли дурная концовка истории?
:::Прошу прощения, я [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#551144">разочарован</font>]]... и даже полон [[Vexations|<font color="#551144">досад</font>]].
:А казалось бы, ''как'' [[Beau|<font color="#551144">всё красиво</font>]] начиналось: ''«[[Steinberg|<font color="#551144">роман, роман-с</font>]]»''.
<center>Любовь. Живопись. Музыка (и т.д.)</center>
:::Или всё то же самое, но в ''обратном'' порядке.
<center>Впрочем, не исключая и — последнего...</center>

Вернуться и отомстить. Признать ''не бывшим'' (как царствие Анны Леопольдовны с её щенком Иваном). Забыть и вычеркнуть. Переписать заново... — Вне всяких сомнений, Сусанна не завивалась транспортиром, не носила ложку в ухо и, можно сказать, даже понимала кое-какой толк в [[Хомология|<font color="#551144">этой жизни</font>]]. Аккуратно и предусмотрительно..., она (вероятно, ''теми же'' ножницами) произвела тотальную {{comment|цензуру|можно сказать, искусственный отбор}}, отрезав [[О достоинстве Эрика Сати (Пётр Чернобривец)|<font color="#551144">фигуру Сати</font>]] на фотографии, где он был увековечен (с ними) во время прогулки..., одной из ''тех'', несомненно, волшебных прогулок... — с ней и её сыном Морисом, держащим на поводке собаку. Очень [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">красивую собаку</font>]]. Между прочим, значительно ''более'' красивую, чем [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">этот Сати</font>]]. Видимо, следовало бы понимать ''так''..., [[Симфония Собак, ос.35 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">поскольку собака</font>]] (в отличие от этого «[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551144">композитора музыки</font>]]», досадного и досадливого) всё же не была вырезана... — Правда, на оборотной стороне уцелела надпись (сделанная подозрительно знакомой рукой), на редкость соответствующая содержанию фотографии. — Женщина, мальчик и [[Музыка Собак (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">собака на поводке</font>]]. Во время прогулки, несомненно. И — никого постороннего (даже намёка). А позади изысканным [[Готические танцы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">гот.т.тическим</font>]] шрифтом прибавлено, неизвестно зачем: <font style="font:normal 16px 'Cambria';color:#551111;">«Портрет моей подруги, нежной Сюзанн Валадон»...</font><small><small><ref name="Corres"/>{{rp|1145}}</small></small> — Нежной?.. Неужели?..
::Ах, ''как'' всё это вовремя, [[дорогой мой человек|<font color="#551144">''мой дорогой друг''</font>]]...
::::Жаль только, мы не знаем имени этого {{comment|человека|который изобрёл ножницы}}...
<center>...причём, до сих пор... ''(не знаем)''</center>

Совсем другие «выводы» сделал он ''{{comment|сам|вернее говоря, не сам, конечно}}''..., наш [[Mortem et risum|<font color="#551144">бравый и нежный старик</font>]]. Даже не хотелось бы и начинать, ''об этом''. Но, видно, всё же придётся... — Опять [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#551111;">«Je retire»</font>]]..., как всегда, [[Mortem et malum|<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#551111;">«Je retire»</font>]], конечно. Один рецепт на всё. От начала и до конца этой [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">маленькой тесной жизни</font>]]..., где <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#885555;">''«не существует ничего, кроме ледяного одиночества, которое приносит пустоту в голове и наполняет печалью сердце»''...</font>

— Только [[Also|<font color="#551144">так</font>]], раз и навсегда закрывшись ладонью от палящего ветра... ''после'' неудачного & неудавшегося опыта с этой вечно ускользающей, [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551144">непокорной Материей</font>]], Матерью, он сказал: ''«достаточно»''. Его хроническая нищета и скорая старость была тому лучшей гарантией. — Как-никак, беспокойства меньше..., да и раздражений... <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#551111;">''«[[Три поэмы любви (Эрик Сати)|<font color="#551111">Лысый от рождения — только из приличия</font>]]»''...</font> (и всё-таки их было ''три'', {{comment|эти|чёртовы}} [[Три поэмы любви (Эрик Сати)|<font color="#551144">поэмы... любви</font>]], как ни крути, как ни выкручивайся).<small><small><ref name="Задни"/>{{rp|306}}</small></small> Удивительное дело. Но факт...

Впрочем, совсем иная фабула нарисовалась — на словах (а затем и между ними). Словно спортсмен-профессионал, раз и навсегда заучивший свою старую историю болезни, Сати [[Minimalisme|<font color="#551144">не раз повторял</font>]], что для артиста любовные переживания — слишком большая нагрузка, поскольку уводит все его мысли и желания непозволительно далеко, прочь... от искусства.
::Приятно слышать, мой дорогой мэтр... Очень приятно.

Спустя годы ''(уже за пятьдесят, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорогой друг</font>]])'', на вопрос о любви он отвечал не без ехидства, что всегда находил это чувство ''«очень комичным»''...<small><small><ref>''{{Википедия-fr|Curnonsky|Curnonsky}}'', «Le voyage de M.Dortigois, nouveau riche au pays des volumes». Huit peintres, deux sculpteurs et un musicien très modernes, caricatures de Georges de Zayas, s.l., 1919.</ref></small></small> Не говоря уже о прочих свойствах, ничуть не менее оба...ятельных.

Правда сказать, [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внутри, за подкладкой</font>]] этого старого пальто далеко не всё было ''так'' уж забавно... [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">После смерти</font>]] Сати в его опустевшей [[Аркёй (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">аркёйской</font>]] комнате обнаружили пухлый пакет с письмами, в которых он ([[Cloche|<font color="#551144">время от времени</font>]]) продолжал обращаться к Сюзанн..., пардон, я хотел сказать, к ''Сусанне'' — спустя годы после ''того'' разрыва (жандармы, окно мансарды, конец XIX века). Как казалось, некоторые из молчаливых монологов были вполне дописаны до точки, другие — обрывались на середине или даже на полслове, — и всё же, ''ни одно'' из них очевидным образом не предназначалось для отправки. Осенью 1925 года [[Конрад Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Конрад Сати</font>]] (единственный наследник) совершил [[Lapsus|<font color="#551144">очевидный промах</font>]]: зачем-то передал все письма адресату <small>(на редкость [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">тупой поступок</font>]]..., вдобавок, [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ещё и подлый</font>]])</small>. — Что же касается до Сусанны..., то она все их, не долго думая, — сожгла... после прочтения, конечно... в камине.<small><small><ref name="Corres"/>{{rp|1144}}</small></small> Ведь у неё в гостиной ''был'' даже камин..., в [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">отличие {{comment|от Эрика|очень удачная формулировка, прекрасно!..}}</font>]]. — Без малейших уточнений и пояснений, разумеется.
</div>
{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:155px;text-align:center;color:#663333;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9999;"
  |-
  | [[Файл:Satie Erik SatiErik Paris-1921 La Belle.jpg|155px|link=Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|...но совсем другие «выводы» сделал он, этот бравый и нежный старик...]]
  |-
  | этот &emsp;[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#551111">''{{comment|Эрик|четверть века спустя}}''</font>]] &emsp;<small>''(1919)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Эрик Сати]]''. Париж, фотография ~ 1920-21 года, в период написания последней «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|Прекрасной Истерички]]», — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#440404;">
::Значит, так и запишем: ''«не было»''... Не было никаких писем.
::::И вообще ничего ''не было''... — В точности как на ''той'' фотографии...
<center><big>...как отрезало...</big></center>
<br><div style="width:96%;margin:0 1%;height:2px;background:#775050;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
&emsp;&emsp;&emsp;<font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#885555;">...''и правда..., в конце-то концов, не пора ли оставить этот пустой разговор. Да...''

&emsp;&emsp;Всё глупости и пустяки, не более чем — глупости и пустяки... Комичные, забавные... — пожалуй, ''никакие'', в итоге. Пять месяцев и два дня — тяжёлой болезни с последующей [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#775757">инвалидностью</font>]] — до конца жизни.<small><small><ref name="Инвал"/></small></small>

&emsp;&emsp;К сожалению, ''он'' был один. Но ''его'' я усвоил накрепко, этот урок..., — как мне тогда казалось. Уж лучше насморк или диарея, чем ''это''... тяжкое и комичное недомогание в области грудной клетки... и живота. Тем более, остались документы. Напоминания. Доказательства, на всю жизнь... «[[Готические танцы (Эрик Сати)‏‎|<font color="#775757">Готические Танцы</font>]]» для самого большого успокоения моей души. И ещё — бесконечные «[[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#775757">Раздражения</font>]]» — которые должны были повторяться едва ли не до конца жизни, если вовремя не остановиться — 840 раз подряд. Или ещё больше. — Тогда я ещё не знал этого слова «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#775757">Меблировочная музыка</font>]]», но по всем признакам это и была — она... ''Та музыка'' (в роде меблировки), которая существует как неизменный предмет интерьера, фасада или времени действия, независимо от со’стояния или ситуации. Предмет..., ничем не лучше этой Сусанны, маленькой натурщицы [[Marche|<font color="#775757">де-велiкого</font>]] де-Шаванна..., — которую я ''так невовремя''..., и так некстати — пре’увеличил...''</font><br><br>
<font style="font:normal 18px 'Cambria';color:#775555;"><center>Вероятно, до размера слона..., одного сравнительно небольшого слона...,<br> впрочем, настолько компактного, <br>чтобы можно было затем спрятать его в шкафчик, <br>&emsp;&emsp;[[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#665555">один очень маленький</font>]] шкафчик... — <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''на стене'' моей большой..., <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;очень большой комнаты...<small><small><ref name="Задни"/>{{rp|76}}</small></small></center></font>
</div><br><br>
<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#633333;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br>
<br clear="all" />
|}
<br>
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#775050; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #DD6611; background-color:#BBAAAA; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<center>
<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#CCB8B8;">''A p p e n d i X''</font>
</center>
== <font face="Georgia" size=5 color="#AA8888">Ком ’ ментариев</font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#AA9999;border:1px solid #F88888;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px ##993333;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #993333;box-shadow:3px 4px 3px #993333;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#663333;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA9999;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|...как всегда, «Je retire», без лишних слов...]]
  |-
  | [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#884444">отъезжая</font>]] <small>''([[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#884444">прочь</font>]])'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Trompeur (Savoyarov)|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
|}
|}
<br>
<small><references group="комм."/></small>
<br>
<center>
<div style="width:99%;height:8px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#AA8888">Ис ’ сточников</font> ==
{{Поперёк музыки}}<br>
<small><references /></small>
<br>
<center>
<div style="width:99%;height:8px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
</center>
<br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#AA8888">Лит’ ература <small><small>''(как всегда, {{comment|запрещённая|в определённых кругах}})''</small></small></font> ==
{{Некниги}}<br>
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]], [[Khanon|Юр.Ханон]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|Моя маленькая ханинская скрябиниана]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина]], стр.102-135.
* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
{{Юр.Ханон}}
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|''до''- и пере’работанное]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
{{Записки}}
* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
* ''Филенко Г.'' «Французская музыка ХХ века». — Лениград.: Музыка, 1983 г.
* ''{{Википедия|Шнеерсон,_Григорий_Михайлович|Г.М.Шнеерсон}}'', «Французская музыка XX века». — Мосва, Музыка, 1964 г., 2-е изд. 1970 г.
* ''{{comment|Rey, Anne|Анна Рей, дочь дадаиста (и приятеля Эрика Сати) Ман Рея}}''. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
* ''[[Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица)|Darius Milhaud]]''. «Notes sans musique». — Paris, 1949
* ''Encyclopedie de la musique''. — Paris: Fasquelle, 1961.
* [[Эрик Сати|''Satie, Erik.'']] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
* ''[[Erik Satie|Satie, Erik]],'' «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
* ''Ornella Volta,'' «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris, Edition Francis Van de Velde, 1979.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
* ''[[Khanon|Юр.Ханон]], [[Erik Satie (liste)|Эр.Сати]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|аркёйская]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|школы иезуитов]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
<br><br>
<center>
<div style="width:99%;height:9px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all" />
== <font face="Georgia" size=5 color="#AA8888">См. тако’ же </font>==
{{Эрик Сати}}<br>
* [[Жанна Мортье (Эрик Сати. Лица)‎|Жанна Мортьé]] &emsp;<small>''(или «эмбрион №3»)''</small>
* [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|Диана Сати]] &emsp;<small>''(или ещё один эмбрион)''</small>
* [[Амбруаз Тома (Эрик Сати. Лица)‎|Амбруаз Тома]] &emsp;<small>''(учитель... весьма ничтожный)''</small>
* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|«Клод Дебюсси»]] &emsp;<small>''({{comment|тá сáмая|историческая, скрытая ото всех}} статья)''</small>
* [[Эрик Сати (цитатник)|Эрик Сати в цитатах:]] &emsp;<small>''(своим и не своим голосом)''</small>
* [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Музыка — ну, ''чисто''..., для мебели]] &emsp;<small>''(как всегда)''</small>
* [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]] &emsp;<small>''(во всех смыслах)''</small>
* [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Любители — ''и'' любовники]] &emsp;<small>''(для тех, кто понимает)''</small>
{{Эрик Сати лица}}
* [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)‎|Эмиль ... <small>''на месте''</small> ... Эрика]] &emsp;<small>''(или [[Родня (Пётр Шумахер)|родство]] через стул)''</small>
* [[Эрнест Шоссон (Эрик Сати. Лица)|Эрнест Шоссон]] &emsp;<small>''(или слабое звено)''</small>
* [[Анри Соге (Эрик Сати. Лица)|Са́га ''о'' Соге́]] &emsp;<small>''(или телятина, вываренная в собственной моче)''</small>
* [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|Дюрей, дурей, дурея...]] &emsp;<small>''(или товарищ Луи)''</small>
* [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]] &emsp;<small>''(вот в чём вопрос)''</small>
* [[Три кандидатуры одного меня (Эрик Сати)|Три кандидатуры — ''одного меня'']] &emsp;<small>''(эссе от Эрика)''</small>
* [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|Псо-чувствие и Клебтомания]] &emsp;<small>''(ещё одно эссе от Эрика)''</small>
* [[Рвота (Натур-философия натур)|...и наконец, торжествующий финал...]]
<br><br clear="all"/>
<center>
<div style="width:266px;height:4px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<font face="Georgia" size=5 color="#782402">'''[[Benoist|<font color="#551144">см. д’альше</font> →]]'''</font><br><br>
<div style="width:266px;height:4px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
<br clear="all"/><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;Автор сего : [[Эрик Сати|<font color="#551144">''Сати''</font>]]-[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Ханон''</font>]]. &emsp;Все права {{comment|сохранены|в двуспальном мавзолее}}. &emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Auteur : [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">''Satie''</font>]]-[[Juri Chanon|<font color="#551144">''Khanon''</font>]].&emsp; [[Image:Red copyright.png|22px]]  &emsp;All rights {{comment|p...reserved|& conserved}}.</small><br><br>
<font color="#661111"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|не может|по причине невозможности}} редактировать или исправлять</small> '''{{comment|никто|и даже его бабушка}}'''. <br><small>(''за ис''...ключением особ, особо выпавших из окна)</small> <br><br>
<small><font color="#443333"> — По малой нужде можно сделать замечание, ''послав {{comment|его|а также себя или свою жену}}''<br> — [https://yuri-khanon.com/email <font color="#551144">''Эрику через меня''</font>], или {{comment|же’на|что-то здесь странное получается}} против...</font></small><br><br></font>
<div style="width:422px;height:3px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
<div style="width:422px;height:3px;background:#AA9999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
<br clear="all"/>

{{DEFAULTSORT:Валадон, Сусанна}}

[[Категория:Suzanne Valadon]]
[[Категория:Erik Satie]]
[[Категория:Erik Satie (personnes)]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Naturphilosophie Natur]]
[[Категория:Homologie]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Vocabuli]]
[[Категория:Retire]]
[[Категория:Tabulae‏]]
|}
<br>