Просмотр исходного текста страницы Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)

__INDEX__
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#888EAF; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #BCBFFB; background-color:#B9BCCD; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|

{{Из музыки и обратно
| Название статьи = « Три одинаковые сонатины » ''oc.58'' &emsp;<small>''( для положенного фортепиано )''</small>
| автор = ''автор : &emsp;[[Юрий Ханон|Yuri Khanon]] &emsp;<small><small>(если это понятно)</small>''</small>
| Предыдущая = [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|« Средняя Симфония »]] <small>''(без её середины)''</small>
| Следующая = [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|« Три экстремальные симфонии »]]
|}}<br>
<big>{{Поперёк музыки}}</big>
<br clear="all"/>
<center>
== <br><br><big><font face="Georgia"><font color="#8183B7">...три одинаковых пояснения &emsp;<small>''(для'' &emsp;внутреннего потребления)</small> </font></font></big> ==
<big><font face="Georgia"><font color="#8183B7">( ''{{comment|после’словие|как всегда, в роли введения или выведения}}'' )</font></font></big> <small><small><ref group="комм.">Не понимаю, и ''что́ тут'' вообще комментировать. Чушь какая-то... Подумаешь, после’словие... Ну разумеется, после’словие... Какие тут могут быть сомнения? Или вопросы. Разве я когда-нибудь давал повод?..., для сомнений? Или вопросов. Именно ''что́:'' после’словие. Самое нормальное авторское послесловие, ну разве что с одним отличием... незначительным. Собственно, какая нужда в том, что оно (это после’словие) было поставлено — в самом начале, ещё задолго ''до того'', как ''всё началось''... Тем более, что ничего не началось. До сих пор. И очень скоро всё кончится... [[Vot|И вот]] я спрашиваю: после всего, можно ли назвать этот текст «введением»? Или «предуведомлением»? Или, наконец, даже «преди’словием»? — конечно же, нет. — Типичное, несомненное после’словие. Разве что, поставленное — слегка впереди. Совсем немного. И безо всяких там задних мыслей. Такое вот, [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|после’словие]]... ''переднее''. Перед тем, чего не было. До сих пор. И скоро не будет. Совсем... — Да и ''его самого́'', если по говорить правде — ''тоже'' не было. Да... Такое вот после’словие... [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|Которого не было]]... — И вот (есть), очень приятно видеть...</ref></small></small>
</center>
<br><br>
<font style="float:left;color:#5A617F;text-align:left;"><small>''( «Три одинаковые сонатины» )'' <small><ref>''[[Юрий Ханон]]''. «Три одинаковые сонатины» ''(для положенного фортепиано)'' ос.58. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1995 г. <small>(сугубо внутреннее издание)</small>, стр.3-12</ref></small></small></font>
<font style="float:right;color:#5A617F;text-align:right;"><small>''( {{comment|слегка поновлённый текст|сделанный сугубо для внешнего применения (с извлечениями и прибавкой, не исключая и всего остального)}} )'' <ref name="Вялые">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 <small>(тоже сугубо внутреннее издание)</small>, стр.50/8.</ref></small></font>
<center>

<br><br><big><font style="font:normal 2.5em 'Georgia';color:#4A239D;">« Три одинаковые сонатины »</font></big><br>

<font style="font:normal 1.5em 'Georgia';color:#4A239D;">''( для положенного фортепиано )''</font><br>

''{{comment|ос|нет, это не опечатка, так и читай: «ос»}}. 58, фер. 195 г., &emsp; '''~ 30’{{comment|00|короче говоря: полчаса, расчётное время в пути (обратном)}}''''' &emsp;<small><ref>Примерное расположение частей и их темпово-жанровые обозначения указаны строкой {{comment|ниже|чем это может показаться}}: <br>&emsp;— '''<u>Sonatina No 1</u>''' (duree ~ 8’50’’). &emsp;Part 1: ''Allegro {{comment|presto|темповые обозначения не комментирую (во избежание экстремистских высказываний)}}'', &emsp;Part 2: ''Adagio andante'', &emsp;Part 3: ''Prestissimo allegro''.<br>&emsp;— '''<u>Sonatina No 2</u>''' (duree ~ 9’25’’). &emsp;Part 1: ''Vivace allegro'', &emsp;Part 2: ''Largo adagio'', &emsp;Part 3: ''Prestissimo vivace''. <br>&emsp;— '''<u>Sonatina No 3</u>''' (duree ~ 10’35’’). &emsp;Part 1: ''Allegro vivo'', &emsp;Part 2: ''Adagio lento'', &emsp;Part 3: ''Presto allegretto''.</ref></small>
</center>
{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:266px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:Trois Fumeurs St.Louis 1910.jpg|266px|link=Трубачи (Михаил Савояров)|...не понял, а при чём тут «Три одинаковые сонатины»?...]]
  |-
  | <small>...[[Fumisme|ради начала разговора]] <small>''(всё {{comment|как тогда|без уточнения}}, в 1910)''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> «Три товарища», псевдофумистическая иллюстрация для представления о [[фумизм]]е (три ювенильных курильщика пускают дым), уличная городская фотография 1910 года, Сент-Луис, ''«trois camarades»'', — archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
|}
|}
<br><br>
<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#5E3DA4;">
&emsp;&emsp;— Это сочинение..., это сочинение..., [[Also|<font color="#451f95">я сказал</font>]]..., оно..., как бы это выразиться, — прошу прощения, потому что это сочинение..., оно вполне соответствует своему названию. Равно как и напротив: не соответствует..., я хотел сказать. Наоборот: взятое в целом, как оно есть — от начала до конца, оно и в самом деле может показаться «одинаковым». Хотя и тройным. И даже более того: почти ''совпадающим'' с самим собой. Но с другой стороны, всё это, разумеется, совершенно не соответствует реальному положению дел. И здесь, без лишних слов, в самом углу этого предложения — {{comment|запрятан|кое-как}} [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">основной замысел</font>]] Автора <small>(как если бы {{comment|он|без уточнения}} был)</small>.<br><br>

&emsp;&emsp;— Вероятно, первым делом ''{{comment|его|ра}}'' могли бы спросить: ''слышь ты'', автор, а какого тебе рожнá {{comment|приспичило|очевидный эвфемизм}} строчить «три одинаковые»... делать, что ли, нечего было? Или, может быть, разные не смог [[Александр Скрябин|<font color="#451f95">наскрести</font>]]..., ради такого-то случая? Оскудела кубышка, что ли?.. Или вообще [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#451f95">минималистом заделался</font>]] на старости лет, ''[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">от вящей слабости?</font>]]''... — Возражать не стану, само собой. Всё правда..., да, всё сущая правда, [[Дорогой мой человек|<font color="#451f95">мой дорогой друг</font>]]. Пожалуй, ''за одним'' только исключением: к данному сочинению всё сказанное не имеет ни малейшего отношения..., поскольку «Три одинаковые сонатины» — они, как бы это сказать, не просто не одинаковые, но даже и ''совсем'' не одинаковые. Так что... ко всем слабостям (перечисленным выше), следовало бы добавить ещё одну: Автору..., [[Юрий Ханон|<font color="#451f95">этому автору</font>]] попросту не удалось воплотить свой замысел в ''{{comment|материале|вероятно, здесь имеется в виду звук (нехороший)..., чтобы не сказать какого-то ещё (дурного) слова}}''. Не получилось у него «трёх одинаковых»..., не получилось, — да вот и [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">дело с концом</font>]].<br><br>

&emsp;&emsp;— Несмотря и не глядя на посвящение, скромно поставленное на титульном листе, — конечно, здесь не трудно заметить подношение (по нос) сразу трём авторам <small>(как всегда, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">не считая собаки</font>]])</small>... Во-первых, это господину ''Муцио Клементи'' (если он и в самом деле был господином); во-вторых, ещё одному господину ''[[Эрик Сати|<font color="#451f95">Эрику Сати</font>]]'' (безо всяких скидок на социальное положение) и затем, в конце концов — ''третьему автору'' этой с<small>(т)</small>ранной композиции (в данном случае не имея в виду ничего оскорбительного).<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — И что? Неужели эту маленькую мысль очень трудно понять?.. Простите, но я в {{comment|недоумении|так называемая «агрессивная форма недоумения»}}.<small><small><ref name="Два">''Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями и дырками}}''.</ref>{{rp|74}}</small></small><br><br>

&emsp;&emsp;— И сразу же скажу о главном. Буквально в трёх словах (одинаковых). Конечно, я хотел бы указать пальцем на основной недостаток достоинства этого сочинения (равно как и достоинство недостатка), чтобы с самого начала (между нами) не оставалось никаких недомолвок и недоговорённостей. Пожалуй, именно ''в этом свойстве'' (заранее не вдаваясь в подробности и мотивации) и состоит — главный недостаток «Трёх одинаковых сонатин», особенно если выпустить из виду их некоторую излишнюю (внешнюю) ''провокационность'' и ориентированность на внешний (дешёвый) эффект. Это неприятное (и временами даже отвратительное) свойство..., оно способно полностью заслонить (а в ряде случаев и вытеснить) не только умысел или замысел автора, но также и — ''всё остальное'', что есть. Хотя..., именно в {{comment|этом|вытеснении}}, как ни странно понять, и содержалась немалая часть [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">авторского замысла</font>]]. ''Внешняя часть'', конечно... Впрочем, остаётся непонятным: по какой причине ''основное достоинство'' какого-либо предмета нужно называть «{{comment|недостатком|}}»... Загадка, однако.<br><br></font>
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:188px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:Khanon. PredpolozheniE-2 d'ameublement (215).jpg|188px|link=Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|...пожалуй, самая точная иллюстрация к «Трём одинаковым сонатинам»...]]
  |-
  | <small>«Второе [[Musique d'ameublement|Предположение]]» <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], ''объект'' (картина, скульптура, {{comment|инстуляция|не будем мелочны, мой друг}}) «Второе предположение» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|Меблировочная музыка]]»)</ref></small>
|}
|}
<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#5E3DA4;">&emsp;&emsp;— А что в итоге?.., — прошу {{comment|прощения|чуть не вырвало, случайно}}, — в итоге мы в очередной {{comment|раз|едва ли не со скукой}} наблюдаем старую как мир хоневскую ''провокацию'', отправляющую едва ли не всех (гурьбой) вдаль, в степь, бегом-бегом, кустами да лесом, — да всё по ложному пути, всё по нему, дорогому...<small><small><ref>''С.Кочетова''. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — СПб.: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> И вот что ещё главное, одним словом: ''первое'', что бросается в глаза (и уши). И ''последнее'', что остаётся в глазах (ушах)... — это подавляющая легковесность и мелко’травчатость этого сочинения <small>(если этот, с позволения сказать, ''балаган'' — и в самом деле можно назвать «сочинением»)</small>. Говоря без обиняков, перед нами какая-то чушь на постном масле, очередное ''локальное'' [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">упражнение по <small>(творческому)</small> бессилию</font>]], которое автор (безуспешно) пытается выдать за очередной (опечатка, читай: очевидный) прецедент. Но какой же прецедент, с позволения спросить? — очень просто. Если поверить этому провокатору, то перед нами ''прецедент'' фортепианной сонатины в доселе неизвестном жанре ''эксцентрической'' (почти цирковой) ''оперетты''. Или напротив: прецедент оперетты без слов в доселе неизвестном жанре ''эксцентрической'' (почти цирковой) ''сонатины''. Как говорится, ''ларчик просто закрывался''...<br><br>

&emsp;&emsp;— Ну что ж, попробуем поверить ему нá слово (или хотя бы сделаем такой вид)... Тем более ''что'' (даже при беглом взгляде) всё как будто подтверждается. ''Нет сомнений:'' этот автор при написании «Трёх одинаковых сонатин» куда-то ''съездил''. Возможно, в места не столь отдалённые. Но скорее всего — ближе, по мозгам. Или прямиком — в направлении клиники неврозов, показав на этом пути нечто вроде выходного пособия..., или ''дивертисмента''. Циркового. [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">Эксцентрического</font>]]. И я вовсе не собираюсь теперь как-то оправдываться (при всей очевидной постыдности своего положения). — Да, не стану отпираться: всё так, всё так. Однако, есть одно смягчающее обстоятельство: ведь вовсе ''не кто-нибудь'', а сам я (собственной персоной) соорудил столь мерзкий трюк и даже пальцем не пошевелил, чтобы создать хотя бы видимость чего-то мало-мальски ''сериозного''... [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">Красота</font>]], как говорят, обязывает. А ''безобразие''..., оно обязывает вд’войне.<br><br>

&emsp;&emsp;— Без особой натяжки (хотя и с оттенком сожаления) можно признать «Три одинаковые сонатины» особенным (сложно’сочинённым) сочинением, выполненным в (ранее неизвестном) жанре трюкачества. И это, говоря без ложной скромности, ''ещё один {{comment|трюк|или трючок, по крайней мере}}'', достаточно плотно и жёстко засунутый автором — {{comment|промеж нот|нет ли здесь малой опечатки?}}, промеж страниц и промеж строк этой цирковой пьесы. Как говорил один мой старый {{comment|знакомый|к счастью, уже давно покинувший земную юдоль слёз и страдания}},<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]]:'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]». — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2012 г. — 648 стр.</ref>{{rp|295}}</small></small> всё это не музыка, а сплошное издевательство над музыкой, чушь и площадное шутовство.<small><small><ref group="комм.">Без ложной скромности, хотя и потупившись долу, скажу: эти (заранее заготовленные) слова по праву были сказаны ''им''..., велiким метром & мэтром отечественной [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|академической музыки]]. Причём, в моём присутствии. Так сказать, прилично и даже лично. Причём, не просто лично, но и при свидетелях. Да и не просто при свидетелях, но ''прямо туда'', и в мой адрес. И что же? — мы (изумлённые) снова видим, ''до какой же степени'' он был прав, {{comment|старый|нет, он тогда ещё совсем не был стар}} придурок. Потому что ''и здесь'', полтора десятка лет спустя (штаны) — ''{{comment|наскрозь|говоря по-скобски}}'', как на духу́ вида́ть ''всё'' (то же самое) {{comment|в полный рост|И здесь, говоря скобским манером, невольно в памяти всплывает ещё одно фортепианное сочинение Эрика Сати, в качестве своего основания имеющее старую парижскую песенку ''«...а ты видел его шляпу?»'' Впрочем, вопрос в этой пиесе остаётся подвешенным (на гвозде, рядом с предметом обсуждения)}}. И шутовство. И издевательство. И прочую ''похабень'' в духе профанации и псевдо’искусства. — Эх..., опять, значит, недосмотрели дряблые наши академики, не задавили заразу в {{comment|зародыше.|сам ты..., зараза}}</ref></small></small> Попросту говорить не о чем!..<small><small><ref>''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)‏|Дмитрий Губин]]''. «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» (интервью с Ю.Ханоном). — М.: журнал «Огонёк», № 26 за июнь 1990 г.</ref></small></small> — Потому что (однозначно и потаённо) это — очередная ложь, тонкая и грубая, приводящая (в целом) к обману: торжествующему и подлому. — И опять же, не последнему из возможных. Далеко не последнему... Очень далеко.<br><br>

&emsp;&emsp;— И всё же ... этот автор не сдаётся, пытаясь обеспечить себе твёрдое прошлое в качестве серьёзного художника, поборника безупречно-классических [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#451f95">ценностей</font>]] в искусстве. К примеру, было бы совсем не лишним послушать ''его слова'', сказанные об этом предмете в середине 1990-х годов, в период подготовки и проведения судьбоносных выборов российского народа... ''«Три гражданских чувства руководили моими руками при написании «Трёх одинаковых сонатин»'', — [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">сказал Ханон</font>]] с трибуны {{comment|высокого|а может быть и низкого}} собрания, — Прежде всего, это [[Михаил Штейнберг (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#451f95">жестокое</font>]] недоверие к господину {{comment|Клементи|типичному итальянцу, со всеми негативными последствиями}} (и в его персоне — ко всей закосневшей системе музыкального безобразования); затем, подспудное недовольство недопустимо мягким поведением [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">месье Сати</font>]] (и через его голову — ко всей банковской системе {{comment|Франции|времён третьей рес’публики}}); и наконец, демонстративное неуважение к некоему ''товарищу Хоневу'' (и в его лице — ко всей издевательской эстетике позднего пост’модерна, сложившейся на {{comment|переломе|берцовой кости}} XX века)». — Тошно слушать. Глупость редкостная, конечно.<small><small><ref group="комм.">И совершенно напрасно, как я погляжу, тут демонстрируется излишне негативная оценка. Если отбросить всё лишнее, пустое & эпатажное, здесь видна чёткая мысль, которую (если разобраться) ещё и не с первого раза поймёшь..., при ''иных'' обстоятельствах.</ref></small></small> — И тем не менее, мы не можем ''её'' игнорировать..., равно ''как и'' всё прочее.<br><br></font>
{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:266px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:Allais, Gitry & Donnay (Breuil-1902).jpg|266px|link=Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|...как будто три одинаковые сонатины..., специально для такого случая...]]
  |-
  | ''Три = два [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|минус]] один...'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Альфонс Алле]] и «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|два мушкетёра]]», фото начала 1900-х в имении Брей Люсьена Гитри. [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]], Люсьен Гитри и [[Морис Донней (Альфонс Алле. Лица)|Морис Донней]] (без [[Тристан Бернар (Альфонс Алле. Лица)|Тристана Бернара]], Жюля Ренара и Альфреда Капюса, которым тут бы и место). — Из [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|уничтоженной]] книги: [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)‏‎|Три Инвалида‏‎]]».</ref></small>
|}
|}
<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#5E3DA4;">&emsp;&emsp;— Слушая (или {{comment|не слушая|что, в общем-то, одно и то же}}) эту вещь..., или {{comment|хотя бы|(для тех, кто не может сам)}} глядя на лица её слушателей, постепенно выкристаллизовывается одно ощущение..., чем дальше — тем больше, длиннее, сильнее... С каждой нотой становится всё более заметным и, наконец, совершенно явным, что ''здесь''..., в этом деле... не обошлось без насилия..., и даже более того — ''изнасилования''. Причём, я не прошу понимать меня в переносном смысле. Всё так, всё именно так, в полном согласии со словом: насилие. Оно... Пускай, такое же цирковое, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">эксцентричное</font>]], возможно, даже какое-то воображаемое..., например, за кулисами [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#451f95">савояровского театра</font>]] оперетты.<small><small><ref group="комм.">У [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаила Савоярова]] есть несколько специальных реприз ''(в жанре вело’деклации)'', которые так и называются: «кулисные». Вполне возможно, что автор имеет в виду нечто, связанное с этими вступлениями?.. (или выступлениями).</ref></small></small> Или во время исполнения церковного ''зингшпиля'' «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">Что сказал Заратустра</font>]]»... И всё же, без особого риска преувеличения можно сказать, что насилие разлито и размазано ровным слоем ''по всей'' поверхности этого ''идентичного'' сочинения (под именем «Трёх одинаковых сонатин», если кое-кто уже позабыл), которое при вскрытии (судебными экспертами медицинского профиля) вызвало непредвиденные трудности, оказавшись ''неожиданно глубоким''. — В противном случае (и это я подчёркиваю <u>отдельной</u> ''жирной'' <u>чертой</u>), всё сказанное не имело бы никакого {{comment|смысла|равно как и всего остального}}. — А ведь это {{comment|не так|и снова без малейшего пояснения}}...<br><br>

&emsp;&emsp;— Слушая эту вещь <small>(которую никто {{comment|никогда не слушал|это не совсем правда, всё-таки, «были люди в наше время»...}}, с позволения сказать)</small>, не покидает ещё одно — ощущение (видимо, важное). Словно бы кроме обмана и провокации (совершенно бессодержательных) здесь содержится и ещё кое-что, поверх внешней оболочки. Поначалу смутное. Затем — постепенно проявляющееся, как в старинных фотографиях. Может быть, струйкой дыма (как у старых-добрых [[фумизм|<font color="#451f95">фумистов</font>]], французов). Или подспудным подозрением, что всё это выглядит ''не так просто'' (как у первых [[Minimalisme|<font color="#451f95">минималистов</font>]], тоже французов). — И наконец, [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">будто упавшая</font>]] наземь хламида, возникает ''последняя'' возможная параллель..., в виде ещё одной фигуры — только что упомянутой (всуе, конечно всуе)... Разумеется, это вездесущие [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#451f95">трубачи Савоярова</font>]] с его трижды нарочным & нарочитым [[Фонфоризм (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#451f95">фонфоризмом</font>]].<small><small><ref name="Внук">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» (сказка в п’розе). — Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2016 г.</ref>{{rp|307}}</small></small> Эти (почти бесконечные, почти клементиевские по своему сопровождению) куплеты, повторённые с выходкой — не три, а иногда даже ''сто три'' раза, имеют (в итоге) почти ''такой же'' вид. Скоромный с нескромностью. Претенциозный без претензии. С выходкой без выхода. И главное: в высшей степени ''не объявленный''..., так что никто и не поймёт: <small>(без полстакана)</small> в чём же тут соль... Или вовсе без соли?.. — [[Перец (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#451f95">один перец</font>]] на пустой желудок.<br><br>
&emsp;&emsp;— Пункт {{comment|пятый|произвольный}}. Нельзя позабыть и категорически запрещается выпускать из вида... Отдельная дверь и такая же отдельная статья расходов в этом полутёмном коридоре — это несоразмерно большие и до предела задумчивые перерывы, поставленные как {{comment|надсмотрщики|или налзиратели: Pion!.., согласно терминологии Эрика}} — между частями сонатин. Казалось бы, приём невидный..., неслышный, почти невидимый (нельзя сказать: неслыханный). — Как и всё в этом роде... И тем не менее, хорошо бы понимать важность так называемых «мелочей». И тогда (неожиданно) окажется, что длинная бессодержательная тишина между мелкими беглыми частями трёх сонатин — вовсе не блажь этого странного ''{{comment|копоситора|профессия крайне почётная, не так ли?}}'' (меня), но непременное и не-обходимое условие приведения пускового механизма в работу, чаще всего называемую ''исполнением''.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — Как знать, может быть, глубокомысленная тишина <small>(по умыслу лишённая всякого смысла)</small> хотя бы немного компенсирует крайнюю ветреность и легкомысленность этой площадной клоунады, <small>(без сомнения)</small> скверной и дешёвой. Выполненной в жанре классического изнасилования. И с большими паузами ''между приступами''...<br><br>

&emsp;&emsp;— К слову сказать, ''оные'' перерывы (составляющие никак не менее ''{{comment|минуты|30-60 секунд (в зависимости от образины или глубины образа)}}'' в золотом эквиваленте) необходимы при любых технических вариантах исполнения. Проще говоря: в любом антураже и при любой публике (или без неё). К примеру, в концерте. Или во время записи на диск.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> Или при {{comment|игре|а также играх}} в будуаре. И даже при исполнении трёх сонатин в ''высших сферах''.<small><small><ref name="НеБыло">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — С.-Перебург, «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|268}}</small></small> — В последнем случае (говоря без ложной скромности) к участию в сеансе одновременной игры [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">обязательно</font>]] должен привлекаться финансовый клоун (имени [[Эрик Сати|<font color="#451f95">Эрика Сати</font>]]) с машинкой в руках. Не нужно иронизировать. ''{{comment|Всё|или почти всё}}'' должно быть выполнено с максимальной точностью: как в ''банке''. Или министерстве финансов, на худой конец.<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — С.-Петербург, Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|293}}</small></small> Машинка начинает своё чёрное дело именно ''тогда'', во время частных перерывов между частями целого.<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, здесь наиболее уместным было бы провести аналогию с одним странным (и {{comment|малоизученным|до одури}}) «балетом» Сати, который носит условное название: «[[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|Пять гримас к сну в летнюю ночь]]‏‎». Эта вещь, к слову сказать, была написана почти {{comment|рядом|с разницей в каких-то полтора года, впрочем, очень жёстких, военных и почти блокадных...}} с его «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)‏‎|Бюрократической сонатиной]]», очевидным {{comment|аналогом|хотя и не прототипом}} «Трёх одинаковых». Пожалуй, ещё ''и там'', в этих жестоко-жёстких и гротескных [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)‏‎|гримасах]] можно (при желании) найти ''ключ'' к стерильному варианту [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|неоклассицизма]] ''а-ля-Клементи''. [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|Сначала Сати]]. Затем — {{comment|Ханона|что за инсинуации, никакого «неоклассицизма», чёрт}}. В более жёстком, так сказать, ''гибридном'' варианте.</ref></small></small> Но при этом (замечу особо) ''не заканчивает'' своё чёрное дело с началом «одинаковой» игры. — Ох уж эта мне машинка!.. Почти рэгтайм из ''{{comment|Парохода|всё наоборот: имеется в виду рэгтайм парохода из «Парада» Сати}}''...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|346}}</small></small><br><br></font>
{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:266px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:TriKhanon (tripoli) 1991.jpg|266px|link=Средний дуэт (Юр.Ханон)|...«Три одинаковые сонатины»..., един в трёх лицах, вероятно...]]
  |-
  | {{comment|Три''Ханон''|чтобы не сказать: «трианон»}}  &emsp;&emsp;<small>( 1991 г.) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Три’Ханон]]» ''(авторское «фото автора» для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано & {{comment|выслано|в сторону Лондона}} в ответ на очередную просьбу г.директора б.ж.хр.фирмы Е. при условии х.)'', archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
|}
|}
<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#5E3DA4;">&emsp;&emsp;— Не знаю, нужно ли даже (пытаться) заикаться, что «Три одинаковые сонатины» (следуя в полном подобии «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">Трём экстремальным симфониям</font>]]») нельзя и невозможно отделять друг от друга: как мысленно, так и реально.<small><small><ref group="комм.">Это верно, — пожалуй, только с одним (не)существенным отличием. Если «Три одинаковые сонатины» (не) страдают махровой традиционностью: в каждой из них ровно по три части, выдержанных в предельно нормативном тоне и форме, — то совсем не таковы (написанные вскоре) «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|Три экстремальные симфонии]]». Это сочинение состоит из 108 частей (примерно так же, как «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]») совершенно ''неотделимых'' друг от друга. Точнее говоря, ''запрещённых'' к отделению. — Но кроме того (чтобы не говорить слишком подробно), «Три экстремальные симфонии» были написаны (слегка) позже «Трёх одинаковых сонатин» и у них (что показательно) [[User:CanoniC|один автор]]...</ref></small></small> Повторяю: ''сколько нельзя, столько и невозможно''. Всегда только вместе. Слитно. Спаянно. При любых обстоятельствах. В любой обстановке. Как репетируя, так и при исполнении. Как при записи, так и при выписке. Просто или сложно. Так или иначе. — При всех равных, «Три одинаковые сонатины» исполняются только все вместе, в одном месте и в одно время, а также в неизменном порядке (подряд под ряд). И здесь я снова настаиваю на своих словах ([[Absinthe|<font color="#451f95">горькая на{{comment|стойка|полынная, вероятно}}</font>]]). Всякое {{comment|отхождение|оппортунизм}} от этого несложного принципа карается (тройным одинаковым) ''отстранением'', причём, немедленным и полным. — Вплоть до {{comment|крайней меры|не путать с высшей}}.<br><br>
&emsp;&emsp;— И вообще, не следовало бы (ни на минуту) забывать, что это сочинение..., это сочинение, — [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">{{comment|сказал я|мысль внезапно потерялась, в точности как там, внутри. «Три одинаковые сонатины», — я сказал, это сочинение}}</font>]]..., — имеет яркий характер бухгалтерской ведомости или квартального отчёта. Вдобавок, трёхкратного. Или — кратного трём. Проще говоря <small>(хотя, казалось бы, куда уже проще)</small>, «Три одинаковые сонатины» следует понимать как вещь, далёкую от искусства. В том числе и музы’кального. Это про(изведение), в высшей степени точное, пунктуальное, полное машинерии и шестерёнок, — по своей работе оно отдалённо напоминает арифмометр «[[Феликс (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">Феликс</font>]]». Для реализации сонатин необходим ''исполнитель'', клерк, в первую очередь обеспечивающий на сцене эффект своего полного отсутствия <small>(вариант идеальной {{comment|пианолы|или механического пианино}})</small>. — Пианист обязан крутить рукоятку, ни на минуту не отвлекаясь (финансовая инспекция не дремлет). Но одновременно здесь имеется и ''ещё одна'' ({{comment|не мало|не говоря уже об одном слове}}) важная деталь. — При исполнении было бы неверно полагать эту музыку как ''романтическую'', к примеру. Или экспрессивную. — Так поступать не следует. Разумеется, при отсутствии прочих данных. Во всех ''иных'' случаях — я беру свои слова обратно.<br><br>
&emsp;&emsp;— Но с другой стороны, исполнителю (клерку) вовсе [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">не обязательно</font>]] отключать фантазию (или воображение) напрочь. Есть, так сказать, кое-какие приёмы и способы обхода или обхождения, находящиеся в разной степени приближения к состоянию [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#451f95">первородства</font>]]. — И как всегда, ''главной целью'' пианиста должен стать зал. Аудитория... — Возможно, что при исполнении ''быстрых'' частей сонатин пианисту следовало бы представлять себе камни различной величины и формы, катящиеся (или {{comment|падающие|в зависимости от степени крутизны}}) с горки — вниз. Подпрыгивая, сталкиваясь и постепенно набирая скорость и массу, они постепенно превращаются в некую умозрительную лавину, конечной точкой следования которой нужно понимать публику, конечно.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — Пасмурные идиоты, ''разве'' они заслуживают какого-то иного финала?.. Вчера, сегодня..., — в какой-то момент этот «бесконечный» ряд всё-таки заканчивается.<br>{{Записки}}<br>
&emsp;&emsp;— В полную противоположность быстрым ''(presto, allegro'' или ''vivo)'', при исполнении медленных частей ''(adagio'' или ''andante'', которых, как и полагается, в два раза меньше) было бы значительно полезнее думать о старом по’грузчике (или просто ишаке), который катит или волочит те же самые камни, только что скатившиеся вниз — обратно, наверх. ''В гору''. — Что?.. Я вижу, кое-кому мои слова напомнили дурную аллегорию сизифова труда? — Мне это решительно безразлично. Насколько известно, на свете есть немало аллегорий: интересных и разных, но все они [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">сопредельно темны</font>]] для применения, в том числе и {{comment|практического|в теории}}. Прошу прощения (за банальность), однако неверное толкование моих слов никого не избавляет от необходимости их неукоснительного исполнения. Равно как и — наоборот.<small><small><ref group="комм.">А если кому-то из местных ренегатов показалось, что сказанное мною только что — на удивление просто (и даже примитивно) для понимания, в запасе есть ещё один совет: немедленно перекреститься и сходить на исповедь — {{comment|в лес|в поле, в кусты, к чорту, куда угодно}}. Говорят, хорошее средство. Помогает.</ref></small></small><br><br>
&emsp;&emsp;— И опять я слышу отуда-то {{comment|издалека|или снизу}}, будто какой-то человек, слегка напоминающий своим внешним видом [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#451f95">классический тип</font>]] идиота, с важным и понимающим видом произносит: ''«да это же {{comment|стилизация|надо же, и не перевелись ещё идиоты, на этом свете}}»''. В том смысле, что ''«проще пареной репы»''.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> — Возражать {{comment|неуместно|и неприлично}}. Подобные варианты не находятся на территории возражений. Вероятно, мне известно (далеко) не первый раз: этот человек уцелел только по моему недосмотру. Или же по рассеянности, в крайнем числе. — Конечно же, сказанное в святой простоте — всякий раз ложь и пропаганда.<small><small><ref>''Юр.Ханон'', «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|Убогие ноты в двух частях]]» ос.18 (для фортепиано и струнного оркестра). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1989 г. <small>(сугубо внутреннее издание)</small>, стр.3</ref></small></small> Никогда не следует позволять дурню произносить столь сложные и ничего не значащие слова: как «стилизация», например. Хотя бы потому, что они находятся очень далеко, и полностью за границами обсуждаемого предмета. Пускай эти люди погибнут сами, без нашего участия. — Не будем заблуждаться. Простота, мой друг, ''не хуже'' воровства. Лучше, конечно. И ''последнее'' было бы неправильно забывать.<br><br></font>
{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:Sonatine d'Muzio Clementi op.36 Khanon-1938.jpg|199px|link=Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|...три источника и три составных части «Трёх одинаковых сонатин» и ещё одной «Бюрократической»...]]
  |-
  | <small>''Та'' сонатина ''того'' Клементи <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Муцио Клементи. Сонатина для фортепиано (оп.36 №1), издательство «Музгиз» 1938 год, стр.2 (первая часть). Этот «шлягер» послужил основанием и суб’стратом для «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)‏‎|Бюрократической сонатины]]» [[Erik Satie|Сати]] и «Трёх одинаковых сонатин» [[Юрий Ханон|Ханона]]</ref></small></small>
|}
|}
<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#5E3DA4;">&emsp;&emsp;— При всех (крайне редких) случаях, когда высшей целью & мишенью произведения становится ''Схема'' или, тем более, ''[[Canonic|<font color="#451f95">Система</font>]]'' <small>(вещь подавляющим образом чужая и невидимая для человека нормы)</small>, только подлинный идиот {{comment|с ушами|или без оных}} может вспоминать о «{{comment|стиле|случай «Кантаты дураков»}}». И для таких случаев не остаётся ничего, кроме элементарных правил приличия. — Не заглядывайтесь ниже пояса, господа, даже если очень хочется. Потому что путь туда — всегда — лежит выше. Значительно выше, — я [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">хотел сказать</font>]]. Разумеется, любой стиль может быть частью схемы или даже системы. Но только в качестве [[Constructio|<font color="#451f95">строительного</font>]] (или разрушительного) материала: кирпич, бревно, щепка, сальная свеча... И при всех случаях — ''там'', ниже пояса. Куда вы вечно заглядываете, по своей старой природной наклонности...<br><br>
&emsp;&emsp;— Да..., и вдогонку ещё одно напоминание (лишнее, конечно)... В конце каждой сонатины, как это (было) указано в нотах (вплоть до ''последнего'' момента), пианисту строго предписывается издавать посторонние звуки: достаточно громкие, жёсткие отчётливые. Именно так..., очень точное слово: издавать. Именно что: [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">из-да-вать</font>]]... Неукоснительно. Настойчиво. Тупо... — Не пытаясь отлынивать. Или манкировать. Со всей неизбежностью смены времён суток. Или года. — Так вот..., сегодня я ещё раз напоминаю: ни один пианист (если эта профессия ещё называется ''так)''..., и даже ''{{comment|пианистка|не исключая Анны}}'' — не имеет права уклониться. И не исполнить указанные звуки... Даже [[Exercices par faiblesse|<font color="#451f95">по слабости</font>]]. Или природной стыдливости. Или вследствие искусственных угрызений. — Или даже по уважительной причине неуважения (к автору). Последнее особенно почётно. Вне всяких сомнений... Но в любом случае — не освобождает от этой обязанности, вероятно, {{comment|обременительной|для пианисток — особенно}}.<br><br>
&emsp;&emsp;— Теперь последует ''несколько'' тонких и узких слов о перво’источнике. О том, который здесь, справа... — Сонатина {{comment|стерильного|почти идеально выскопленного}} господина ''{{comment|Клементи|по имени «Музио»}}'' прошла размеренным шагом через всю мою жизнь, оставив многочисленные шрамы и полосы — на руках и лице.<small><small><ref group="комм.">Впервые эту ''проблему'' (говоря во всех смыслах слова) поставила передо мной моя бабушка, концертный аккомпаниатор, последняя жена [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаила Савоярова]] и (одновременно) педагог страшного фортепиано. Понятное дело, в то время (ранний Леонид Брежнев) ей было уже далеко — за шестьдесят. В отличие от меня, которому ''столько'' ни разу не было.</ref></small></small> В раннем детстве она вызывала жестокое раздражение. В отрочестве — такое же пренебрежение. В юности — похожее недоумение. И наконец, к старости стала вызывать подлинное восхищение, постепенно переходящее в катарсис. Впрочем, не стану кривить душой: это чувство было синтетическим, включая в себя все предыдущие фазы. Одновременно и совмещённо, эта сонатина (безусловно, прекраснейшая из всех сонатин) продолжала вызывать ''и все'' предыдущие эмоции, включая состояние отчётливой [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">пред’рвоты</font>]]. — Впрочем, последнее замечание универсально.<br><br>
&emsp;&emsp;— И вот, свершилось! Как откровение (или [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#451f95">озарение</font>]], точно не припомню), словно разверзлись небеса — и оттуда хлынуло... Как страшный [[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#451f95">проливной дождь</font>]]. Или [[Mes trois Candidatures|<font color="#451f95">как Гуно</font>]].<small><small><ref group="комм.">Прошу прощения за черезчур тонкую метафору (черезчур [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|толстого содержания]]). В этой строке (снова) со’держится (слегка прикрытый жёлтой тряпочкой) прямой диалог с [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|поздним Эриком]] и его ''уходящей'' оперой «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)‏‎|Павел и Виргиния]]» (не говоря уже о {{comment|проклятом|без ударения}} «Лекаре поневоле»)... Как проливной дождь. Как из-под Гуно. И что тут ещё можно добавить? — только [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]], пожалуй <small>(например, на странице 566 или 570 ''{{comment|публичного|как Гуно}}'' издания)</small>.</ref></small></small> Именно тогда, в глубокой старости, дождавшись отчётливого и сильного катарсиса (совмещенного с гадким смехом), я внезапно, как вспышка света, {{comment|осознал|это и было «озарение», чёрт побери!}} всю неизбежность наступившего момента. И мне, невольно подчинившись гласу свыше, пришлось написать свои три версии (поверх первой)... Свои три возражения отвратительному господину {{comment|К.|читай: опять Клементи (жаль что не Диабелли, после всего)}}, жизнь которого полна недостойных поступков и ещё многого ''такого'', что возможно излечить только экстраординарным ''насилием''. — Например, в цирке. Между двумя действиями оперетты. Поперёк батута. На арене. Или площадной порцией шутовства...<small><small><ref name="НеБыло"/>{{rp|288}}</small></small> Последнее — предпочтительно, конечно.<br><br></font>
{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:199px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:Khanon oc.58 Trois sonatines identiques 216.jpg|199px|link=Физиология шарма (Натур-философия натур)|...«Три одинаковые сонатины» (вид снаружи, после всего)...]]
  |-
  | <small>« Три ''одинаковые'' {{comment|сонатины|обложка, которая говорит сама за себя...}} » <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', oc.58 «Три одинаковые сонатины» ''(для {{comment|положенного|очень важное слово, на общем фоне}} фортепиано)''. {{comment|Обложка нот|именно что, только обложка — этот экземпляр давно не существует, от него остался только переплёт}}. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1995 г. <small>(внутреннее издание)</small></ref></small></small>
|}
|}
<font style="font:normal 1.2em 'Georgia';color:#5E3DA4;">&emsp;&emsp;— Нет, — скажу я твёрдо (в качестве завершения). — Нет, не следует наивно полагать, будто бы «Три одинаковые сонатины» и в самом деле — музыка: легкомысленная или развлекательная. Или какая-то иная (без попытки как-то дополнительно определить жанр или стиль). В противном случае, всё это было бы слишком глупо и не стоило даже {{comment|яйца|выеденного}}.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;— Нет... (ещё раз повторю). Всё не так. И снова: нет...<br>&emsp;&emsp;— Вне всяких сомнений, «Три одинаковые сонатины» — это глубокий и до предела вдумчивый ''философский дивертисмент''.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> Или глубокое раздумье о неглубоких судьбах. Совсем не {{comment|шутка|и не гения}}. — Не стану скрывать: в своё время я даже ''подавал'' этот небольшой клавир в твёрдом переплёте (чёрно-серого цвета) на соискание степени (и лавра) бакалавра по специальности: история австрийской [[Протагор, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#451f95">классической философии</font>]]. Потом, правда, забрал обратно. Из чистой {{comment|жалости|и жадности}} (дело было в питерском университете, на соответствующем факультете наук). — В первые дни сурового февраля 1995 года, только принимаясь за эту глубокую работу, я хотел дать ей название: «Перечитывая Петрарку»..., или «Конфуций: три шага вдоль реки»... Был, впрочем, и ещё вариант, попроще: «Прелюдия к реквиему Канта». Но всё же, в [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#451f95">процессе</font>]] работы (на {{comment|третий|нет, не на сороковой}} день) постепенно победило банальное техническое название: ''«Три одинаковые сонатины»'' (ос.58) для {{comment|положенного|пожалуй, под конец нужно было бы оставить комментарий}} фортепиано.<small><small><ref group="комм.">Между прочим, до сих пор мне часто приходится слушать достаточно странное утверждение, что-мол многим неясно, ''что'' означает это странное словосочетание: «для положенного фортепиано». —  Скажу (до предела) откровенно: ответить мне здесь, в общем-то, ''нечего'', поскольку, прежде всего, остаётся совершенно неясно, ''что именно'' здесь не ясно.</ref></small></small> <br>&emsp;&emsp;— Потому что никогда (я повторяю). — Потому что. Никогда. Не следует чрезмерно выпячивать собственную высокую философию. Или показывать прилюдно высокий лоб, нависший над лицом. — И только такое понимание (в форме жёсткого постулата) позволит когда-нибудь найти ключ..., — давным-давно потерянный ключ не только к этой ''(как казалось бы)'' тройной безделушке, но и (вслед за ней) — ко всему остальному.
::Одинаковому. А временами даже — в трёх {{comment|частях|как это широко принято в узких кругах}}...
::::Короче говоря, ко всему, чтó ''есть''..., и чтó ''не есть'' — на этом {{comment|свете|пока он ещё светится, слегка}}...</font><br><br>
<center><font style="font:normal 1.3em 'Georgia';color:#451F95;">— Здесь... (и только здесь), в этой маленькой точке понимания, <br>за этой маленькой чёрной стеной — и ''следует'' <br>{{comment|усматривать|и рассматривать}} основной замысел (основного) Автора...<br><br>&emsp; &emsp; &emsp; &emsp; &emsp;— Так, словно бы ''{{comment|он|бес уточнения (и ещё одной буквы)}}'' когда-то был... ''на самом деле''...</font> <small><small><ref name="Аллеи"/></small></small></center>
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:10px;background:#ADADCD;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
|}

<br>

{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:9px; background-color:#8A8D9D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #C0C4FB; background-color:#B7B8BE; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
<br>

== <font face="Georgia" size=5 color="#4A4F73">Ком’ментарии</font> ==
{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#A2A7C3;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
|
{| style="width:144px;text-align:center;color:#33385C;font:normal 13px 'Georgia';background:#A2A7C3;"
  |-
  | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Трубачи Юрия Германа (Михаил Савояров)|...как всегда, «Je retire», без лишних слов...]]
  |-
  | <small>[[Трубачи (Михаил Савояров)|''отъезжая'']] <small>''(после [[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|всего]])''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Trompeur (Savoyarov)|Поль Гаварни]], «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small>
|}
|}<br>
<small><references group="комм."/>
</small>
<center><br>
<div style="width:66%;height:7px;background:#AAABBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#4A4F73">Ис’точники</font> ==
{{Этика-Эстетика}}<br>
<small><references />
</small>
<center><br>
<div style="width:66%;height:7px;background:#AAABBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#4A4F73">Литера’тура &emsp;&emsp;<small><small>''( {{comment|тоже одинаковая, вероятно|или невероятно, в той же мере}} )''</small></small></font> ==
{{Юр.Ханон}}<br>
* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]])''</small>.  — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
* ''Юр.Ханон'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>''( или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]] )''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|с сожалением вынужден заметить, что это четырёхзначное число (что ниже, что выше) обозначает их год}} г.
* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>(или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''</small>. — Сана-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
{{Поперёк музыки}}
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>([[Rimsky|несостоявшееся и уничтоженное]])</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
* ''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть первая, ''издание второе'' <small>(доработанное и ухудшенное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г.
* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''(или книга, которая-ни-на-что-не-похожа)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2016-b.
* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
<center><br><br>
<div style="width:98%;height:9px;background:#AAABBB;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
<br clear="all"/>
== <font face="Georgia" size=5 color="#4A4F73">См. также</font> ==
<blockquote style="width:277px;text-align:center;float:right;border-radius:5px;padding:10px;margin:10px;box-shadow:1px 2px 3px #000; background:#87859E;"><div style="border-radius:5px;border:4px solid #492948;padding:10px;"><font style="text-shadow:1px 1px 2px #2A222B;color:#38063E;" face="Georgia" size=6>{{comment|TABULA RASA|эта история ещё не закончена}}</font><br><br>
<font face="Georgia" size=3 color="#38063E">({{comment|visa viva...|не все ещё ноты уничтожены}} &emsp; {{comment|habit sua fata libelli|и ещё остаётся малая иллюзия ... одинаковости}})</font><br></div></blockquote>
<br>
* [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]] ''(де-балет)''
* [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять <small>''мельчайших''</small> Оргазмов]] <small>''( или последствие [[Поэма экстаза (Скрябин)|того экстаза]] )''</small> 
* [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|«Три Экстремальные Симфонии»]] <small>''(совсем не одинаковые)''</small>
* [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 Упражнения по слабости]] <small>''(для неограниченного круга ... не желающих)''</small>
* [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|17 романсов на стихи Чайковского]] <small>(для фортепиано и касторки)</small>
* [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония <small>''(ос.40)''</small>]]
* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] <small>''со всех точек зрения''</small>
* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и даже «Средний дуэт»]] ''(по-среднему говоря)''
* [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|Симфония №5, ''героическая'']] <small>''(для кифары и офиклеида)''</small>
{{Записки}}
* [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|Приевшиеся жужжания <small>''памяти велiких композиторов''</small>]] <small>''(для затравки)''</small>
* [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|Каменный Гость‎]] <small>&emsp;(или ''надгробие под балетом)''</small> 
* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Анархист ''от'' — музыки]]
* [[Каноник (Натур-философия натур)|И даже — ''каноник'']]
* [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)‎|Ницше — ''contra'' — Ханон‎]]
* [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|«Чёрные Аллеи»]] <small>или ''книга-которой-не-было-и-не-будет''</small>
* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|Физиология — ''шарма'']]
* [[Странное сочетание (Скрябин)‎|Странное — <small>''соседство''</small>]]
* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак (Юр.Ханон)]]
<br clear="all" />
----
----
<br>
<center>
<font face="Georgia" size=5 color="#8183B7">'''[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|← см. {{comment|на зад|одним словом}}..., если угодно]]'''</font>
</center>
<br clear="all" />
----
----
<br>
<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Одинаковый}} : [[User:CanoniC|''Юрий Ханон'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|одинаковым образом}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|identiques}}.</small><br><br >

:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, одинаково говоря, вполне мог бы редактировать или исправлять</small> некий {{comment|автор|если бы ему не было всё одинаково}}.<br>
<small><font color="#1F4F1F">— Все {{comment|желающие|одинаковые}} дополнить замечания или заметить дополнения, — могут сделать ''это'', но не здесь ([http://yuri-khanon.com/email а там, что], в общем-то, одинаково)...</font> </small><br><br>

:<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|столь одинаковым образом}} :''' ''текст, редактура и оформление''</small> — [[Юрий Ханон|Юрий Хано́н]].</font> <br><br>
----
----
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#5B5F7A"><big>«</big> &emsp;'''s t y l e t &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две опечапки}} &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#4A4F73">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
----
----
<br clear="all" />

{{DEFAULTSORT:Три одинаковые сонатины (Юр.Ханон)}}

[[Категория:Yuri Khanon (œuvres)‏]]
[[Категория:Etica Est Etica]]
[[Категория:Musique a travers]]
[[Категория:Art & factes]]
[[Категория:Tabulae]]
[[Категория:Classicisme]]
[[Категория:Yuri Khanon (articles)‏]]
|}
<br>