Чёрный квадрат (Альфонс Алле) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) (цитата цитаты красного квадрата) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (строку потерял) |
||
| Строка 43: | Строка 43: | ||
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866"> Значительно подробнее историю авторства вместе с самóй картиной «Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью», назовём её ещё и так, можно (было бы) просмотреть в соответствующей статье. Однако предупреждаю сразу: ''и там'' я не стану разбирать этот вопрос до исподнего, ограничившись, как и прежде, простым и тихим утверждением: [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#331122">я вовсе ''не обязан'' этого делать, мадам</font>]]. — ''И последнее'', перед тем как поставить точку. Можете иметь в виду: [[Хомистика|<font color="#331122">шизоидный казус</font>]] «дерущихся ночью негров» досконально подробно разобран в фундаментальной книге «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#331122">Три инвалида</font>]]», (не)изданной [[Закрывая двери|<font color="#331122">''закрытым'' тиражом</font>]] и потому — недоступной для господ Посторонних и Сторонних... — Ради краткости завершу так: далеко... Прошу прощения, я хотел сказать, далеко не только картины бывают полностью чёрными (для негров), [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#331122">но и книги тоже</font>]], не так ли? Исключительно [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#331122">по милости «издателей»</font>]] (людей), способных ''издавать'' только вопли (о деньгах), и ничего больше. А потому я отсылаю всех желающих — прямиком ''туда'' (dans {{comment|l’aer|и подальше}}). К ним, — если пожелаете. Потому что главное сейчас — вовсе не авторство, а совсем другое. Сейчас скажу: ''чтó'' именно...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная живопись|<font color="#662222">Минимальная живопись</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  2009 )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866"> Значительно подробнее историю авторства вместе с самóй картиной «Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью», назовём её ещё и так, можно (было бы) просмотреть в соответствующей статье. Однако предупреждаю сразу: ''и там'' я не стану разбирать этот вопрос до исподнего, ограничившись, как и прежде, простым и тихим утверждением: [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#331122">я вовсе ''не обязан'' этого делать, мадам</font>]]. — ''И последнее'', перед тем как поставить точку. Можете иметь в виду: [[Хомистика|<font color="#331122">шизоидный казус</font>]] «дерущихся ночью негров» досконально подробно разобран в фундаментальной книге «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#331122">Три инвалида</font>]]», (не)изданной [[Закрывая двери|<font color="#331122">''закрытым'' тиражом</font>]] и потому — недоступной для господ Посторонних и Сторонних... — Ради краткости завершу так: далеко... Прошу прощения, я хотел сказать, далеко не только картины бывают полностью чёрными (для негров), [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#331122">но и книги тоже</font>]], не так ли? Исключительно [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#331122">по милости «издателей»</font>]] (людей), способных ''издавать'' только вопли (о деньгах), и ничего больше. А потому я отсылаю всех желающих — прямиком ''туда'' (dans {{comment|l’aer|и подальше}}). К ним, — если пожелаете. Потому что главное сейчас — вовсе не авторство, а совсем другое. Сейчас скажу: ''чтó'' именно...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная живопись|<font color="#662222">Минимальная живопись</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  2009 )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
| − | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | + | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> |
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай ещё припомню (равно для всех желающих и нежелающих), что в [[История одного города полная|<font color="#442222">исторической ретро’спективе</font>]] (оглядываясь {{comment|на зад|говоря одним словом}}) эта слегка тёмная картина имела ещё два оригинальных названия (от {{comment|Альфонса|не от меня}}). Под первым из них, более коротким «Драка негров в туннеле» («Combat de nègres dans un tunnel»), Альфонс Алле обнародовал свой чёрный не’квадрат на первой выставке «Отвязанного искусства» 1882 года, причём, под [[фумизм|<font color="#442222">''фумизм’енным'' & фумистическим</font>]] авторством [[Поль Бийо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#442222">не Поля не Бийо</font>]], что ознаменовало тройной выпуск дыма «главой парижской школы фумистов». Второе историческое название имело вид несколько более про’странный: «Битва негров в пещере глубокой ночью» («Combat de negres dans une cave, pendant la nuit»), таким образом Альфонс развил собственный каламбур 1882 года для издания репродукции в «Альбоме Первоапреле́сков» («Album primo-avrilesque», 1897). Само собой, я здесь привожу только один из вариантов перевода. Всё прочее (вместе с вариантами и провиантами) предоставим тому тексту, который (пока) не опубликован (в результате очередной драки в туннеле, которая впоследствии привела [[Эффект отсутствия|<font color="#442222">к одноимённому эффекту</font>]]). | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай ещё припомню (равно для всех желающих и нежелающих), что в [[История одного города полная|<font color="#442222">исторической ретро’спективе</font>]] (оглядываясь {{comment|на зад|говоря одним словом}}) эта слегка тёмная картина имела ещё два оригинальных названия (от {{comment|Альфонса|не от меня}}). Под первым из них, более коротким «Драка негров в туннеле» («Combat de nègres dans un tunnel»), Альфонс Алле обнародовал свой чёрный не’квадрат на первой выставке «Отвязанного искусства» 1882 года, причём, под [[фумизм|<font color="#442222">''фумизм’енным'' & фумистическим</font>]] авторством [[Поль Бийо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#442222">не Поля не Бийо</font>]], что ознаменовало тройной выпуск дыма «главой парижской школы фумистов». Второе историческое название имело вид несколько более про’странный: «Битва негров в пещере глубокой ночью» («Combat de negres dans une cave, pendant la nuit»), таким образом Альфонс развил собственный каламбур 1882 года для издания репродукции в «Альбоме Первоапреле́сков» («Album primo-avrilesque», 1897). Само собой, я здесь привожу только один из вариантов перевода. Всё прочее (вместе с вариантами и провиантами) предоставим тому тексту, который (пока) не опубликован (в результате очередной драки в туннеле, которая впоследствии привела [[Эффект отсутствия|<font color="#442222">к одноимённому эффекту</font>]]). Не говоря уже обо всём остальном, о чём я позволил себе умолчать..., раз и навсегда. |
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  [[Also|<font color="#331122">Итак, я завершаю</font>]] при помощи кайла, молотка и небольшого резюме. Слушайте и запоминайте, если можете. Поскольку две соответствующие случаю книги до сих пор не изданы ([[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#331122">благодаря</font>]] скромным усилиям моих ничтожных современников, я сейчас не стану повторять в красках весь лабиринт истории с «[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#331122">чёрным квадратом</font>]]», {{comment|ограничившись|как в суде}} только результирующей частью. — [[Also|<font color="#331122">Итак...</font>]] Первого октября 1882 года в городе Париже на улице Антуан-Дюбуа дом 4 французский [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)|<font color="#331122">концептуальный</font>]] писатель-фармацевт [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#331122">Альфонс Алле</font>]] (впервые на арене!) устроил более чем новаторский [[фумизм|<font color="#331122">фумистический перформанс</font>]] с переодеванием, но без разоблачения. Со свойственной себе наглостью намерений, он {{comment|выставил|в чём очень скоро раскаялся самым жгучим образом}} на Первом Салоне «Отвязанных искусств» ''(«Les Arts Incohérents»)'' своего приятеля [[Поль Бийо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#331122">Поля Бийо</font>]] <small>(который очень скоро перестал {{comment|быть|не в последнюю очередь в результате драки негров в подвале}} его приятелем)</small> вместе со своей же монохромной картиной «[[Драка негров в туннеле|<font color="#331122">Битва негров в туннеле</font>]]» („Combat de nègres dans un tunnel“). В целом его ''отвязанный'' экспонат выглядел примерно так: ''«Чёрный квадрат Альфонса с подписью его приятеля Б.»'' — Дальнейшее развитие сюжета пунктиром. Не нужно иметь семи пядей во лбу, чтобы сопоставить последующую биографию кавалера нечётного легиона Бийо и {{comment|вечного|пожизненного & посмертного}} маргинала Алле, чтобы обнаружить внутри неё недостающие опорные точки, открывающие [[Tautos|<font color="#331122">несказанное и недосказанное</font>]] обоими участниками этой [[История одного города полная|<font color="#331122">малой истории</font>]]. Тем более, что спустя ещё три с половиной десятка лет (в 1915 году) [[Альфонс Алле|<font color="#331122">Альфонс Алле</font>]], как широко известно, [[Minimalisme|<font color="#331122">повторил свой первый опыт</font>]] с монохромной живописью, выставив свой же «Чёрный квадрат» в такой же тесной связке с другим ху..дожником (нечётного легиона) [[Supreme|<font color="#331122">по фамилии Малевич</font>]] (причём, последнее {{comment|действо|читай: опять перформанс}} случилось уже далеко... не в Париже).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#662222">Красный квадрат</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  2014 )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  [[Also|<font color="#331122">Итак, я завершаю</font>]] при помощи кайла, молотка и небольшого резюме. Слушайте и запоминайте, если можете. Поскольку две соответствующие случаю книги до сих пор не изданы ([[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#331122">благодаря</font>]] скромным усилиям моих ничтожных современников, я сейчас не стану повторять в красках весь лабиринт истории с «[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#331122">чёрным квадратом</font>]]», {{comment|ограничившись|как в суде}} только результирующей частью. — [[Also|<font color="#331122">Итак...</font>]] Первого октября 1882 года в городе Париже на улице Антуан-Дюбуа дом 4 французский [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)|<font color="#331122">концептуальный</font>]] писатель-фармацевт [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#331122">Альфонс Алле</font>]] (впервые на арене!) устроил более чем новаторский [[фумизм|<font color="#331122">фумистический перформанс</font>]] с переодеванием, но без разоблачения. Со свойственной себе наглостью намерений, он {{comment|выставил|в чём очень скоро раскаялся самым жгучим образом}} на Первом Салоне «Отвязанных искусств» ''(«Les Arts Incohérents»)'' своего приятеля [[Поль Бийо (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#331122">Поля Бийо</font>]] <small>(который очень скоро перестал {{comment|быть|не в последнюю очередь в результате драки негров в подвале}} его приятелем)</small> вместе со своей же монохромной картиной «[[Драка негров в туннеле|<font color="#331122">Битва негров в туннеле</font>]]» („Combat de nègres dans un tunnel“). В целом его ''отвязанный'' экспонат выглядел примерно так: ''«Чёрный квадрат Альфонса с подписью его приятеля Б.»'' — Дальнейшее развитие сюжета пунктиром. Не нужно иметь семи пядей во лбу, чтобы сопоставить последующую биографию кавалера нечётного легиона Бийо и {{comment|вечного|пожизненного & посмертного}} маргинала Алле, чтобы обнаружить внутри неё недостающие опорные точки, открывающие [[Tautos|<font color="#331122">несказанное и недосказанное</font>]] обоими участниками этой [[История одного города полная|<font color="#331122">малой истории</font>]]. Тем более, что спустя ещё три с половиной десятка лет (в 1915 году) [[Альфонс Алле|<font color="#331122">Альфонс Алле</font>]], как широко известно, [[Minimalisme|<font color="#331122">повторил свой первый опыт</font>]] с монохромной живописью, выставив свой же «Чёрный квадрат» в такой же тесной связке с другим ху..дожником (нечётного легиона) [[Supreme|<font color="#331122">по фамилии Малевич</font>]] (причём, последнее {{comment|действо|читай: опять перформанс}} случилось уже далеко... не в Париже).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Красный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#662222">Красный квадрат</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  2014 )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
Текущая версия на 18:35, 15 сентября 2026
...нельзя сказать (трижды не соврав), чтобы сам Альфонс Алле, несмотря на все ёрнические трюки, усмешки, ужимки и прочее пускание дыма, — не понимал или недооценивал своё одноцветное открытие в области «изобразительного» искусства. Целых пятнадцать лет оно не давало ему покоя, пока он не заставил (буквально говоря, принудил!) издательство Оллендорф опубликовать полное собрание своих «отвязанных» творений (начиная от «чёрного квадрата» и кончая «зелёным») сопровождаемое диковатыми авторскими комментариями — в отдельном «Альбоме Перво-Апрелéсков» («Album Primo-Avrilesque», 1897 год), единственном живописном альбоме Альфонса. <...> Кроме того, белый прямоугольник на белом фоне и чёрный квадрат на чёрном фоне также могут быть истолкованы (а вопрос здесь только в толковании!) как совершённое, совершенное & совершенно точное предвосхищение конструктивизма и концептуализма, прости господи. п
Значительно подробнее историю авторства вместе с самóй картиной «Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью», назовём её ещё и так, можно (было бы) просмотреть в соответствующей статье. Однако предупреждаю сразу: и там я не стану разбирать этот вопрос до исподнего, ограничившись, как и прежде, простым и тихим утверждением: я вовсе не обязан этого делать, мадам. — И последнее, перед тем как поставить точку. Можете иметь в виду: шизоидный казус «дерущихся ночью негров» досконально подробно разобран в фундаментальной книге «Три инвалида», (не)изданной закрытым тиражом и потому — недоступной для господ Посторонних и Сторонних... — Ради краткости завершу так: далеко... Прошу прощения, я хотел сказать, далеко не только картины бывают полностью чёрными (для негров), но и книги тоже, не так ли? Исключительно по милости «издателей» (людей), способных издавать только вопли (о деньгах), и ничего больше. А потому я отсылаю всех желающих — прямиком туда (dans l’aer). К ним, — если пожелаете. Потому что главное сейчас — вовсе не авторство, а совсем другое. Сейчас скажу: чтó именно... на всякий случай ещё припомню (равно для всех желающих и нежелающих), что в исторической ретро’спективе (оглядываясь на зад) эта слегка тёмная картина имела ещё два оригинальных названия (от Альфонса). Под первым из них, более коротким «Драка негров в туннеле» («Combat de nègres dans un tunnel»), Альфонс Алле обнародовал свой чёрный не’квадрат на первой выставке «Отвязанного искусства» 1882 года, причём, под фумизм’енным & фумистическим авторством не Поля не Бийо, что ознаменовало тройной выпуск дыма «главой парижской школы фумистов». Второе историческое название имело вид несколько более про’странный: «Битва негров в пещере глубокой ночью» («Combat de negres dans une cave, pendant la nuit»), таким образом Альфонс развил собственный каламбур 1882 года для издания репродукции в «Альбоме Первоапреле́сков» («Album primo-avrilesque», 1897). Само собой, я здесь привожу только один из вариантов перевода. Всё прочее (вместе с вариантами и провиантами) предоставим тому тексту, который (пока) не опубликован (в результате очередной драки в туннеле, которая впоследствии привела к одноимённому эффекту). Не говоря уже обо всём остальном, о чём я позволил себе умолчать..., раз и навсегда. Итак, я завершаю при помощи кайла, молотка и небольшого резюме. Слушайте и запоминайте, если можете. Поскольку две соответствующие случаю книги до сих пор не изданы (благодаря скромным усилиям моих ничтожных современников, я сейчас не стану повторять в красках весь лабиринт истории с «чёрным квадратом», ограничившись только результирующей частью. — Итак... Первого октября 1882 года в городе Париже на улице Антуан-Дюбуа дом 4 французский концептуальный писатель-фармацевт Альфонс Алле (впервые на арене!) устроил более чем новаторский фумистический перформанс с переодеванием, но без разоблачения. Со свойственной себе наглостью намерений, он выставил на Первом Салоне «Отвязанных искусств» («Les Arts Incohérents») своего приятеля Поля Бийо (который очень скоро перестал быть его приятелем) вместе со своей же монохромной картиной «Битва негров в туннеле» („Combat de nègres dans un tunnel“). В целом его отвязанный экспонат выглядел примерно так: «Чёрный квадрат Альфонса с подписью его приятеля Б.» — Дальнейшее развитие сюжета пунктиром. Не нужно иметь семи пядей во лбу, чтобы сопоставить последующую биографию кавалера нечётного легиона Бийо и вечного маргинала Алле, чтобы обнаружить внутри неё недостающие опорные точки, открывающие несказанное и недосказанное обоими участниками этой малой истории. Тем более, что спустя ещё три с половиной десятка лет (в 1915 году) Альфонс Алле, как широко известно, повторил свой первый опыт с монохромной живописью, выставив свой же «Чёрный квадрат» в такой же тесной связке с другим ху..дожником (нечётного легиона) по фамилии Малевич (причём, последнее действо случилось уже далеко... не в Париже). Если же у кого-то из ренегатов или апологетов чёрноватого квадратизма появится желание как-то спровоцировать, инициировать или подтолкнуть выкладку этого материала, никто не возбраняет обратиться с соответствующим запросом → по известному адресу не...посредственно к одному из авторов, пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки. Поскольку второй автор после октября 1905 года заказов больше не принимает. Однако..., поторопитесь (если желаете, конечно). Лавочка скоро закроется... (всемирная лавочка, разумеется), притом, «бес’ права переписки», оставив на своём месте — пустое пятно... или чёрный квадрат. И только в крайнем случае — внутриутробную драку неродившихся негров в глубокой пещере тёмной ночью, когда жизнь остаётся только бледным пунктиром, ни зги не видать — и «вошедший сюда, оставь надежду» вместе со всем остальным. ...но каждый раз, обсуждая всякие мелочи и ерунду, к примеру, маленькие пьески для фортепиано, «несерьёзные» песенки или мелкие камерные штучки, — необходимо держать про запас такую унылую, жёсткую и жестокую штуковину как человеческий «стереотип восприятия». — Отнюдь не монументальная «Драка негров в тёмном подвале ночью» (в отличие, к примеру, от дутого «Чёрного квадрата» польского пана Малевича) очень дурно подошла бы для «мани’феста» или хотя бы — за’явки «принципиально нового направления» в искусстве. Пожалуй, именно это обстоятельство и имел в виду Эрик Сати, когда поставил себя перед необходимостью внезапно смешать все карты и неожиданно ввернуть (им в уши) «настоящее, серьёзное» произведение искусства.
| ||||||||||
