Наброски и приставания деревянного толстячка (Эрик Сати) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) (афонаризм №101) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (афонаризм №101 bis) |
||
| Строка 11: | Строка 11: | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
<br> | <br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#110101;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:33px;box-shadow:4px 3px 4px #772222;-webkit-box-shadow:4px 3px 4px #772222;-moz-box-shadow:4px 3px 4px #772222;background:#BB7777">  ...когда [[Обезьяна (Натур-философия натур)|<font color="#331111">китайский {{comment|гамадрил|по определению Эрика}}</font>]] по имени [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331111">Ла-Лу-а</font>]] написал, что музыка Сати ''«лишена поверхности, в ней насквозь видны мысли»'', он имел в виду прежде прочего — именно {{comment|эти|из летней серии 1913 года}} ''пьесы''. Я сказал: ''«пьесы»''. Но [[Из музыки и обратно|<font color="#331111">не музыкальные</font>]] (пьесы), а почти актёрские [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#331111"><small>(и такие же «{{comment|автоматические|автоматического письма, почти «дада»}}»)</small></font>]]. Пьесы, внутри которых ''мысли видны насквозь'', они плавают в прозрачном аквариуме, их можно разбирать как текст: без’условно. И пословно. Слюнить [[Coitus|<font color="#331111">большой палец</font>]] и разбирать. <br>  — Да... Эти три крошечных ''трюка'', [[Шутка (Натур-философия натур)#справедливое замечание|<font color="#331111">почти выходки</font>]] — сверх плана, сделаны летом 1913 из остатков, излишков <small>(юнкерские [[Ловушка Медузы (Эрик Сати)|<font color="#331111">времена шлейфа Медузы</font>]] и особо [[фумизм|<font color="#331111">жестокого фумизма</font>]])</small>. Пьесы [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#331111">внутренние</font>]] & ''авто''.. биографические как | + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#110101;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:33px;box-shadow:4px 3px 4px #772222;-webkit-box-shadow:4px 3px 4px #772222;-moz-box-shadow:4px 3px 4px #772222;background:#BB7777">  ...когда [[Обезьяна (Натур-философия натур)|<font color="#331111">китайский {{comment|гамадрил|по определению Эрика}}</font>]] по имени [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331111">Ла-Лу-а</font>]] написал, что музыка Сати ''«лишена поверхности, в ней насквозь видны мысли»'', он имел в виду прежде прочего — именно {{comment|эти|из летней серии 1913 года}} ''пьесы''. Я сказал: ''«пьесы»''. Но [[Из музыки и обратно|<font color="#331111">не музыкальные</font>]] (пьесы), а почти актёрские [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#331111"><small>(и такие же «{{comment|автоматические|автоматического письма, почти «дада»}}»)</small></font>]]. Пьесы, внутри которых ''мысли видны насквозь'', они плавают в прозрачном аквариуме, их можно разбирать как текст: без’условно. И пословно. Слюнить [[Coitus|<font color="#331111">большой палец</font>]] и разбирать. Начиная от названия, не слишком-то {{comment|вразумительного|поскольку оно носит внутренний, почти вне-диалоговый характер}}, и кончая — последней ноткой. <br>  — Да... Эти три крошечных ''трюка'', [[Шутка (Натур-философия натур)#справедливое замечание|<font color="#331111">почти выходки</font>]] — сверх плана, сделаны летом 1913 из остатков, излишков <small>(юнкерские [[Ловушка Медузы (Эрик Сати)|<font color="#331111">времена шлейфа Медузы</font>]] и особо [[фумизм|<font color="#331111">жестокого фумизма</font>]])</small>. Пьесы [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#331111">внутренние</font>]] & ''авто''.. биографические как рентген {{comment|костей|деревянных, вестимо}}: начиная от выпавших волос и кончая [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#331111">рваным ботинком</font>]]. Деревянный толстячок? Декорации? {{comment|Персоны|(без)действующие лица и исполнители}}? Сейчас {{comment|скажу|всё довольно просто}}. — [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#331111">Место действия: Онфлёр</font>]]. {{comment|Улица|совершенно реальная}} «Деревянного {{comment|человека|rue de l’Homme-de-bois}}» <small>(совсем рядом с [[Детское место (Савояров)|<font color="#331111">домом детства</font>]] на Верхней улице, [[Allegro (Эрик Сати)|<font color="#331111">быстро, быстро, почти бегом</font>]])</small>. И ещё — ''счёты'' с ним, с этим человеком, которые нужно успеть <small>(свести)</small>. [[Дерево (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331111">Деревянные счёты</font>]], {{comment|вестимо|с такими же деревянными костяшками}}. Очень {{comment|старые|цехины, старые кирасы}}. Как в городской бухгалтерии. В начале всего — [[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331111">смерть, конечно</font>]]. И в конце [[Mortem et risum|<font color="#331111">тоже смерть</font>]]. Фуй, [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#331111">как нехорошо</font>]]! — А [[Allais|<font color="#331111">ещё обидный Альфонс</font>]], который так невовремя сбежал. И ещё старый дурень-Шабрие, который пренебрёг, не заметил. И [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331111">приставший Равель</font>]], банный лист, которому то ли ''спасибо'', то ли ''палкой'' по морде. И лепший «[[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331111">друг-Дебюсси</font>]]», которого [[Vexations|<font color="#331111">всё труднее стерпеть</font>]]. <...> <br>  — Но позвольте, ''при чём'' тут «[[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331111">Аркёйская школа</font>]]»? — [[Vot|<font color="#331111">вот...</font>]], наконец-то, и главный вопрос. Приехали. Ну ладно, открывайте рот пошире: сейчас ''всё скажу''. Прямым {{comment|текстом|Action directe}}. И [[Mysteria sinuosa|<font color="#331111">даже сделаю</font>]]. Следом... <hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Georgia';color:#661111;">[[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">''.{{comment|м.а|«Малая аркёйская книга» или скрытый каталог школы иезуитов. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 221 (издание внутреннее, как и все прочие)}}.</font>]]'' <small> ( {{comment|221|глава вторая, три группы, четыре школы, идеология фумизма в действии}} )</small> </font><br></blockquote></center> |
<br><br> | <br><br> | ||
<center> | <center> | ||
| Строка 31: | Строка 31: | ||
</div> | </div> | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
| − | |||
{{DEFAULTSORT:Наброски и приставания нехорошего деревянного мирка}} | {{DEFAULTSORT:Наброски и приставания нехорошего деревянного мирка}} | ||
[[Категория:Fonarismes]] | [[Категория:Fonarismes]] | ||
Текущая версия на 16:45, 24 октября 2026
...когда китайский гамадрил по имени Ла-Лу-а написал, что музыка Сати «лишена поверхности, в ней насквозь видны мысли», он имел в виду прежде прочего — именно эти пьесы. Я сказал: «пьесы». Но не музыкальные (пьесы), а почти актёрские (и такие же «автоматические»). Пьесы, внутри которых мысли видны насквозь, они плавают в прозрачном аквариуме, их можно разбирать как текст: без’условно. И пословно. Слюнить большой палец и разбирать. Начиная от названия, не слишком-то вразумительного, и кончая — последней ноткой.
| |||||||