День музыканта (Эрик Сати)

« День  музыканта » автор’ы :  Эр.Сати & Юр.Ханон ← Три кандидатуры одного меня Псо’чувствие & клебто’мания → Ханóграф : Портал День  му...зыканта  ( из цикла «Воспоминания больного потерей памяти» ) М адам, мсье, адемуазель... (последняя, говорю — особенно)..., хотя и без толку, как всегда. Предупреждаю в очередной раз (пока ещё ничего не началось..., я надеюсь): приведённый ниже (а также и выше) русский текст статьи Эрика Сати «День музыканта» не должен никого вводить в заблуждение... А если и должен, то исключительно — по взаимной склонности, как случается всякий раз, когда они начинают..., как всегда, в своём репертуаре... — Поелику..., значит, вóт чтó всё-таки не следовало бы забывать...   Никто из присутствующих здесь не нанимался поставлять в общественный обиход очередной кусок продукта, увенчанного потребительскими стандартами и печатями знака качества. Но (с другой стороны), никто и не собирался торговать подделками, выдавая их за обыкновенные макароны производства фабрики «Чёрный продел». Всё было сделано с предельной честностью и открытостью. Именно ради указанной цели здесь (наверху) и был перво-наперво указан не один, а целых два автора этого текста: Сати и Ханон (чтобы не произносить более грубого слова). Таким образом, мы видим перед собой нечто вроде индульгенции и можем надеяться, что с первой же секунды предполагаемый (по)читатель предупреждён и вооружён (в том числе, и огнестрельным оружием). Он твёрдо понимает, что здесь нельзя размахивать руками и чувствовать себя уверенным (или само-уверенным, говоря одним словом), поскольку здесь — совсем не тот предмет, к которому они вечно привыкали, держа в руках биографическую «книгу» или нечто в подобном же роде, вполне детерминированное поколениями специалистов и дозволенное к употреблению соответствующим кланом или иной профессиональной группой из числа местного населения. — Нам известны названия миллионов таких книг..., и ещё кое-что в довесок.   Совсем иное дело — здесь, где вообще нельзя быть ни в чём уверенным, выбрав некий заранее известный стереотип или остановившись на какой-то одной версии.:633-634 Разумеется, всякий решивший так, станет жертвой непредусмотренной провокации: и не более того. Поскольку любая почва на этой территории скрывает под собой зыбучие пески — или топкое норманнское болото. Начиная от самых общих версий толкования мира и кончая самыми конкретными утилитарными истинами. Например, такой: что здесь, на этой странице (равно как и на соответствущей странице книги) находится вовсе не перевод первоначального текста руки Эрика Сати с одного (птичьего) языка на другой (тоже птичий) язык. И даже более того, русский текст существенно отличается от французского оригинала, — почти таким же образом, как может отличаться французский поэтический текст от русского перевода, сделанного другим поэтом (к примеру, лысый Верлен в переводе волосатого Анненкова). В данном случае, основной целью второго автора было донести не какой-то первоначальный текст, а самый дух, интонацию и постоянную игру слов (временами переходящую в игру смыслов) такого эксцентричного автора, каким был этот Эрик Сати. Большинство его рассказов или эссе имеют значение не с поверхности, но — где-то около дна, в скрытых (и старых) отложениях... Именно оттуда я и веду с ним разговор (и в книге, и здесь в равной степени..., почти). В частности, именно так и произошло со статьёй про день музыканта. Без уточнения: какого именно. Так, словно бы это заранее известно..., между нами: ктó из них, обоих или троих имеется в виду. Ровно обоих... Или ровно троих... — Не считая — собаки, вероятно... Сати  в 1913 году Сати  в 1913 году « День музыканта » ( Мемуары Страдающего Амнезией, фрагмент 5 )   Серьёзный художник должен предельно строго регламентировать свою жизнь.   Вот, здесь находится точный график моих ежедневных действий:   – Подъём: в 7 ч. 18 мин. Первое вдохновение: от 10.23 до 11.47. Затем, я последовательно завтракаю в 12.11 и аккуратно встаю из-за стола в 12.14.   ‎– Оздоровительная прогулка верхом по главным аллеям моего парка от 13.19 до 14.53. Очередное вдохновение от 15.12 до 16.07.   ‎– Различные важные занятия: (фехтование, мышление, неподвижность, визиты, созерцание, ловкость рук, беглость, плавание и т.д.) от 16.21 до 18.47 включительно.   – Обед подаётся к 19.16 и длится до 19.20 без перерыва. Симфонические чтения вслух с выражением: от 20.09 до 21.59.   – ‎Я ложусь в постель регулярно в 22.37. Промедление невозможно. Один раз в неделю вскакиваю рывком в 3.19 (только по вторникам).   – ‎Я ем исключительно только белую и белоснежную пищу: яйца, сахар, мелко протёртые кости, сало мёртвых животных, телятину, соль, кокосовые орехи, курицу, полностью сваренную в кипящей воде. А также: фруктовую плесень, рис, репу, белую кровяную колбасу, макароны, творог, рубленый салат из ваты в сметане и некоторые сорта белой рыбы (без кожи и головы).   – Я кипячу вино и пью его исключительно холодным, разбавляя соком свежей фуксии. У меня хороший аппетит, но я никогда не разговариваю во время еды из боязни поперхнуться, долго кашлять и впоследствии умереть.   – Я очень аккуратно дышу (причём, каждый раз понемногу). Я очень редко танцую. При ходьбе держу руки по швам и пристально смотрю назад. Там, как правило, ничего нет.   – У меня всегда крайне серьёзный вид, если я когда-нибудь и смеюсь, то, во всяком случае, не нарочно. Я в любых случаях охотно прощаю себя.   – Я сплю только одним глазом; однако, мой сон очень глубок и прочен. Моя кровать сделана специально по моему заказу. Она круглая, с овальной прорезью, для головы. Каждый час слуга берёт у меня температуру и даёт мне другую взамен.   – В течение долгого времени я являюсь постоянным подписчиком журнала мод. Я ношу белый колпак, белые чулки и белый жилет.   – Мой врач постоянно рекомендует мне курить. И он всякий раз прибавляет к своему совету: «Курите, мой друг, курите..., иначе кто-нибудь другой будет курить вместо вас»... Эрик Сати     ( 15 фер. 1913 )  – Вот моё маленькое посвящение пресветлому дядюшке Альфонсу Алле..., тайное. Несмотря на то, что я его и написал, но мне нравится этот текст, и даже весьма сильно. Он вполне мог (бы) принадлежать его недрогнувшей руке. Ровно за двадцать лет до этой штуки, дядюшка опубликовал одно своё легендарное творение. Оно называлось так: «Первое причастие бесчувственных девиц, хлорированных чистым снегом». Я сожалею, что он так и не увидал моей белой статьи своими белыми глазами, поскольку умер своей белой смертью, заранее, как следует. Но я улыбаюсь ему вослед. Эр.Сати, Юр.Ханон, 1912-2012 гг.,   «Воспоминания задним числом».

Ханóграф : Портал Пред’упреждение (после) М адам, мсье, адемуазель... (особенно — последняя, говорю с сильным акцентом). Хотя..., чего толку зря говорить (сами понимаете, надеюсь...), когда уже всё сделано.   И тем не менее, я предупреждаю ещё раз..., по-русски вам говорю... И пускай здесь этого языка никто не понимает, всё равно я обязан предупредить ещё раз, даже теперь (когда уже всё кончено..., я надеюсь). Потому что нельзя забывать ни на минуту: приведённый выше (и значительно выше) русский текст статьи Эрика Сати «Журнал музыканта»..., равно как и опубликованный ниже (и значительно ниже) французский текст той же сáмой статьи «La Journée du Musicien» того же сáмого Эрика Сати..., короче говоря, они (опять обои) не должны никого вводить в заблуждение... — Или должны, но только — по взаимной склонности. — Вóт чтó, значит, не следовало бы забывать, хотя бы и в последнее время... — Самое последнее, — хотел я сказать...   Наконец, чтобы не путаться и не путать других, имело бы смысл ещё раз намекнуть напоследок, что эссе «День музыканта» носит на своей поверхности подзаголовок: фрагмент пятый из цикла «воспоминания страдающего потерей памяти». Учитывая, что означенный «пятый фрагмент» стал фактически последним в серии (чтобы не сказать пред’последним), а спустя год сотрудничество Эрика Сати с журналом «Музыкальное обозрение М.М.О.» и вовсе прервалось, причём, с нарочитым скандалом,:289 не трудно будет сделать вывод на счёт общего количества эссе в этом цикле. В полном подобии печально знаменитым «Трём пьесам в форме груши», их ровным счётом — пять, не считая одного притянутого (за уши), а также ещё двух запоздавших, первое из которых было прилеплено чисто ради красного словца, а второе — просто ради мемуарной неприкаянности своей. В итоге получаем весьма безрадостнкую коррупционную картину с приписками, усушками и прочей двойной бухгалтерией. В конце концов, чтобы не доводить до отчаяния (не)почтенную публику, я всё же назову искомое число «мемуаров больного амнезией» и даже перечислю их в столбик. Итак, получите и распишитесь: означенный цикл включает в себя восемь (5+3) статей, из которых две последних можно было бы назвать «пристяжными» , а третью с конца — добавочной. Вот, ради вящей определённости, их краткий список: ► «Что есть Я?» (фрагмент 1, апрель 1912) :254-255 ► «Безупречная меблировка» (фрагмент 2, июль 1912) :260-261 ► «Три кандидатуры одного меня» (фрагмент 3, октябрь 1912) :265-266 ► «Театральные штучки» (фрагмент 4, январь 1913) :268-269 ► «День музыканта» (фрагмент 5, февраль 1913) :270-271 ► «Мышление и музыкальность у животных» (фрагмент 6, январь 1914) :287-289 ► «Простенький вопрос» (фрагмент 7, февраль 1920) :435-436 ► «Закоулки моей жизни» (фрагмент 8, февраль 1924) :589-591   Как (косвенно) следует из приведённого выше списка, далеко не все фрагменты (отрывки или обрывки) нашли своё место под местным солнцем и были опубликованы здесь, на страницах ханóграфа. Однако, этот факт никак нельзя назвать упущением или, тем более, каким-то недостатком его авторов (включая Эрика). Скорее, в точности напротив (здания центрального банка). Поскольку главное в нашем деле — это вовсе не количество и не число, но только — верно выбранная точка... или, на худой конец, угол зрения. И здесь, строго следуя всему сказанному выше (а также не выпуская из виду и зону умолчания), находится основная ценность, которую не следовало бы упускать из виду. Ни на минуту. Мадам..., мсье..., мадмуазель... (последняя — в особенности, сказал бы я напоследок, не теряя присутствия). — Вóт чтó, значит, вам всем не следовало бы забывать, хотя бы и в последнее время... — Самое последнее (время), — хотел я сказать...:600 Сати  в 1909 году Сати  в 1909 году « La journée du musicien » ( Mémoires d'un amnésique, fragment 5 )     L’artiste doit régler sa vie.   Voici l’horaire précis de mes actes journaliers :   Mon lever : à 7h18 ; inspiré : de 10h23 à 11h47. Je déjeune à 12h11 et quitte la table à 12h14.   ‎Salutaire promenade à cheval, dans le fond de mon parc : de 13h19 à 14h53. Autre inspiration : de 15h12 à 16h07.   Occupations diverses (escrime, réflexions, immobilité, visites, contemplation, dextérité, natation, etc.) : de 16h21 à 18h47.   Le dîner est servi à 19h16 et terminé à 19h20. Viennent des lectures symphoniques, à haute voix : de 20h09 à 21h59.   Mon coucher a lieu régulièrement à 22h37. Hebdomadairement, réveil en sursaut à 3h19 (le mardi).   Je ne mange que des aliments blancs : des œufs, du sucre, des noix de coco, du poulet cuit dans de l’eau blanche ; des moisissures de fruits, du riz, des navets ; du boudin camphré, des pâtes, du fromage (blanc), de la salade de coton et de certains poissons (sans la peau).Je fais bouillir mon vin, que je bois froid avec du jus de fuchsia. J’ai bon appétit ; mais je ne parle jamais en mangeant, de peur de m’étrangler.   Je respire avec soin (peu à la fois). Je danse très rarement. En marchant, je me tiens par les côtes et regarde fixement derrière moi.   D’aspect très sérieux, si je ris, c’est sans le faire exprès. Je m’en excuse toujours et avec affabilité.   Je ne dors que d’un œil ; mon sommeil est très dur. Mon lit est rond, percé d’un trou pour le passage de la tête. Toutes les heures, un domestique prend ma température et m’en donne une autre.   Depuis longtemps, je suis abonné à un journal de modes. Je porte un bonnet blanc, des bas blancs et un gilet blanc.   Mon médecin m’a toujours dit de fumer. Il ajoute à ses conseils : — Fumez, mon ami : sans cela, un autre fumera à votre place. Erik Satie       ( 15 février 1913 )

Ком’ ментарии Эрик Сати «Проект надгробия» Ис’ точники Эрик Сати «Оргáн для собаки» Лит’ература  ( кандидатский минимум ) Ханóграф: Портал Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г. Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (непубличный). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (навсегда потерянная книга о навсегда потерянном). — Издательство: Центр Средней Музыки, Сана-Перебур, 2015. Юр.Ханон «Альфонс, которого не было». — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г. Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (навсегда потерянная книга о навсегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г. Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в прозе). — Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2016 г. Ханóграф: Портал Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо», часть вторая, издание первое (несостоявшееся и уничтоженное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г. Г.М.Шнеерсон, «Французская музыка XX века». — М.: Музыка, 1964 г. (первое издание) — 1970 г. (второе издание) Cocteau J. «Еrik Satie». — Liège, 1957. Rey, Anne. «Satie». — Paris: Seuil, 1995. Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000. Satie, Erik, «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977. Ornella Volta, «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde, 1979. См. тако же Ханóграф : Портал Воспоминания задним числом ( яко’бы без под’заголовка ) Клод Дебюсси ( тридцать лет с’пустя ) Псо-чувствие и Клебтомания Эрика Сати Три одинаковые сонатины для положенного фортепиано Любители — и любовники Музыка — ну, чисто..., для мебели Каноник, вроде собаки... Смерть и(ли) Смех Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава (во всех смыслах) Ханóграф : Портал Бастард Тристана (или ублюдок Вагнера) Автоматические Описи  1913 года ( описавшие всё ) Пять Гримас  ( не ко сну и не в летнюю ночь ) Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть вторая Симфония, в среднем Анархист от — музыки «24 упражнения по слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) ...Без обиняков... см. ещё дальше → ... в сцылку ... Эта уникальная киническая статья была написана в качестве и ради рудимента, остатка и дополнения по окончании работы над прецедентом «Воспоминаний задним числом» ( по материалам, не вошедшим в книгу ). Спустя почти три года (на основе настоящего эссе) викитеке была подарена, пожалуй, слишком уж шикарная для этого места статья под сходным названием Эрик Сати, Юрий Ханон : « День музыканта », чёрт...  Авторы сего : Юр.Ханон & Ер.Сати.  Все права сохранены.     Auteurs : Khanon & Satie. All rights reserved.  * * * эту статью могут улучшать (или напротив, ухудшать) только авторы. — Желающие сделать заметки или пометки, могут отправить их прямиком в прорезь для головы, или через слугу с термометром. * * * публикуется не впервые, сокращённый перевод на французский — Эрика и дня его музыканта, те(к)ст, редактура и оформление текста: Юр.Хано́н. «  s t y l e t  &   d e s i g n e t   b y   A n n a  t’ H a r o n  »