Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) (начальные добавки и цвет ссылок) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (исправление ночной ошибки и добавление цитат) |
||
| Строка 25: | Строка 25: | ||
#  [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Венецианский гондольер</font>]] <small>(одноразовая опера-балет)</small> | #  [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Венецианский гондольер</font>]] <small>(одноразовая опера-балет)</small> | ||
#  [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Каменный Гость</font>]] <small>(или над’гробие над {{comment|балетом|почти гробница почти Куперена}})</small> | #  [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Каменный Гость</font>]] <small>(или над’гробие над {{comment|балетом|почти гробница почти Куперена}})</small> | ||
| + | #  [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Тщетно неизданное и сожжённое</font>]] <small>(дряблая страница)</small> | ||
| + | #  [[Закрытая Книга|<font color="#442222">Закрытая книга</font>]] <small>(и тщетно её открывать)</small> | ||
#  [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Окоп</font>]] <small>(или п’ресечённый балет)</small> | #  [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Окоп</font>]] <small>(или п’ресечённый балет)</small> | ||
#  [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Шаг вперёд - два назад</font>]] <small>(первый де-балет)</small> | #  [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Шаг вперёд - два назад</font>]] <small>(первый де-балет)</small> | ||
| − | #  [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средний дуэт</font>]] <small>(одного по’донка)</small> | + | #  [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средний дуэт</font>]] <small>(история одного по’донка)</small> |
#  [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Карманная Мистерия</font>]] <small>(страница без музыки)</small> | #  [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Карманная Мистерия</font>]] <small>(страница без музыки)</small> | ||
| + | #  [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Кантата дураков</font>]] <small>(страничка тщетности)</small> | ||
#  [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Вялые записки</font>]] <small>(о ''невялом)''</small> | #  [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Вялые записки</font>]] <small>(о ''невялом)''</small> | ||
#  [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442222">Бастард Тристана</font>]] <small>(лучшая опера Эрика Сати)</small> | #  [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442222">Бастард Тристана</font>]] <small>(лучшая опера Эрика Сати)</small> | ||
| + | #  [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442222">Лебеда</font>]] <small>(на фоне тщетности)</small> | ||
#  [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средняя Симфония</font>]] <small>(а не балет)</small> | #  [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средняя Симфония</font>]] <small>(а не балет)</small> | ||
#  [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Мерцающие девицы</font>]] <small>(публичное окончание)</small> | #  [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Мерцающие девицы</font>]] <small>(публичное окончание)</small> | ||
#  [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Симфония №5, героическая</font>]] <small>(для кифары и офиклеида)</small> | #  [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Симфония №5, героическая</font>]] <small>(для кифары и офиклеида)</small> | ||
| + | #  [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#442222">Ложь</font>]] <small>(тщетная страница)</small> | ||
#  [[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Инвалида</font>]] <small>(и один результат)</small> | #  [[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Инвалида</font>]] <small>(и один результат)</small> | ||
#  [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#442222">Пять гримас к «Сну в летнюю ночь»</font>]] <small>(которые {{comment|много что|мало кому}} пояс..няют)</small> | #  [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#442222">Пять гримас к «Сну в летнюю ночь»</font>]] <small>(которые {{comment|много что|мало кому}} пояс..няют)</small> | ||
#  [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#442222">Я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]] <small>(к вопросу о тщетности)</small> | #  [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#442222">Я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]] <small>(к вопросу о тщетности)</small> | ||
| + | #  [[Фумизм|<font color="#442222">Чтó наша жизнь?</font>]] <small>({{comment|дым!..|фумизм и фумисты}})''</small> | ||
#  [[Детонация (Натур-философия натур)|<font color="#442222">Де’тонация</font>]] <small>(перед взрывом)</small> | #  [[Детонация (Натур-философия натур)|<font color="#442222">Де’тонация</font>]] <small>(перед взрывом)</small> | ||
#  [[Сон Шумахера (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#442222">Последний сон Шумахера</font>]] <small>(малая мистерия)</small> | #  [[Сон Шумахера (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#442222">Последний сон Шумахера</font>]] <small>(малая мистерия)</small> | ||
| − | + | </div><br> | |
| − | <br>< | + | <center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  Если выделить главное и не растекаться мыслью по древку, тщетность — не более чем синоним. Полный синоним жизни, в том числе, и человеческой. Что же касается ''тщетности осторожной'', то здесь совпадение доходит до степени неразличимости. — И ''вот'' живой тому пример. Судите сами ([[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#331122">если можете</font>]])...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Мусорная книга</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], {{comment|1998|том первый, стр.283}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
| − | </ | + | |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">''' | + | <br><font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай [[minimalisme|<font color="#442222">на’помню ещё раз</font>]], что в [[История одного города полная|<font color="#331122">исторической ретро’спективе</font>]] (оглядываясь {{comment|на зад|говоря одним словом, как всегда}}) всемирная тема тщетности (в том числе, и ''осторожной'', как частный случай) была подробно разработана основным автором [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] не ниже диссертации (на уровне докторской... колбасы или [[Саркостемма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#442222">связки охотничьих сосисок</font>]]), даром что никакой диссертации он никогда не защищал (в том числе, [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">от насекомых</font>]]) и не {{comment|собирался|в отличие от не..определённого множества партикулярных ничтожеств (имена не называю, само собой, их легион и ещё одна тьма в придачу)}}. Поскольку [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">этот человек</font>]] (так же, как [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442222">и сам Эрик</font>]]) никогда не был включён в клановое общество, с полным правом может считать себя ''{{comment|непримиримым|по выражению самогó Эрика}}'', вне...конвенциональным, отчасти даже анти..конвенциональным типом и отрицает любую коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим материалом в рамках <small>(так называемых)</small> социальных трафаретов. Ответом на всё это может быть только глухое молчание. |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#998866">  Однако пора [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#331122">оставить животных</font>]] в том (для порядку, ''заднем)'' месте, где они и без того сами себя оставили... При помощи собственных зубов, челюстей, когтей, жвал, поскребков и прочей бесспорной амуниции, открывающих ''прямой'' путь из ротовой полости — туда, на выход, к анусу. Ибо — чем извилистее дорога (включая, между прочим, и тонкий кишечник), тем прямее — путь. Эту природную закономерность мы знаем отлично, изучая каждый день (на своей шкуре), причём, ещё ''с тех'' давних пор, когда ''эти людишки'' практически круглосуточно пресмыкались и ходили в чёрной прислуге [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#331122">у шакалов и гиен</font>]], собирая по тропкам крупных хищников падаль и червей — за высшее благо жизни. Но всё же, раз (пред) оставив животных на той обочине мироздания, куда они сами себя поместили, с чего мы сможем начать? К чему оборотить свой взгляд, [[Голод (Натур-философия натур)|<font color="#331122">вечно голодный</font>]]? — нет, это вовсе не вопросы. А потому — и ответа у них не будет. Потому что ответ возник задолго до вопроса — находясь у них глубоко в {{comment|основании|в природе}} — равно осторожном и тщетном. [[Рождение (Натур-философия натур)|<font color="#331122">От рождения</font>]] и [[Mortem et malum|<font color="#331122">до смерти</font>]] (каждого из них и всех вместе).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Книга без листьев</font>]]» <small> ''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|2014|66 прелюдий и фук. Из главы: «млекопитание»}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
| + | {{Записки}} | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size: | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''а '''</font> потому (исключая возможность каких-либо иных мнений или со’мнений), его очередной тщетный опус будет, как всегда, замолчан, оболган и прилежно забыт всеми теми, кто считает себя [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">добротным профессионалом</font>]] (читай: клановым ублюдком) своего дела и привычно живёт [[Хомология|<font color="#442222">в обыкновенном мире</font>]] людей. Кроме того, [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#331122">не лишним было бы</font>]] припомнить (напоследок), что не только «Осторожная тщетность», но и вообще ''ни один {{comment|балет|именно так, я повторяю: ни один балет. И опера тоже ни одна. Браво моим современникам за это безусловное достижение..., почти рекорд. Если не более того.}}'' из числа целого десятка [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#442222">экс’центрических</font>]] ханонических выходок так и не был ни разу исполнен или поставлен. Прежде всего, авторство этого счастливого избавления принадлежит одному очень известному & не менее [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#442222">тщетному балет-майстеру</font>]] (о котором только хорошо или никак), неоднократно признававшемуся, что он долгие годы был и {{comment|остаётся|но не до сих пор, само собой}} — «{{comment|истинным|или истовым}} поклонником музыки этого комозитора», в итоге, осторожного и тщетного, «[[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#442222">спасибо Вове</font>]]»... С такими «поклонниками» — да прямая дорога в рай. Вот и всё. Пожалуй, в этой точке можно бы и остановиться: более тщетного места уже не найдёшь. |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center><blockquote style="width:82%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866"> ...сама собой напрашивается неочевидная (только на первый взгляд) параллель между «Осторожной тщетностью» и трижды прекрасным «Архи-балетом» [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#331122">Эрика Сати</font>]], позднее воплотившимся (кусочками) в его последнем «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#331122">Спектакль отменяется</font>]]». Общего у них очень много, редко когда бывает больше (хотя я про это изобретение Сати тогда ничего не знал, равно как и он — про моё, к сожалению). — И первым делом, их объединяет непреложный факт: ни «тщетности», ни «архи-балета» не видела и не слышала ни одна живая душа (включая в это число также несколько десятков душ {{comment|мёртвых|несомненно, преобладающих}}). Но главная аналогия лежит не здесь, конечно. Сама по себе ''тема тщетности'' представляет собой некую эссенцию того уродливого паразитического явления, которое представляет собой [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#331122">балет или балетный театр</font>]] вообще. Примерно такую же цель (вынести на сцену балет как таковой, как это видно из архи-названия) ставил перед собой и Сати, замыслив некий подрывной образец, [[Steinberg|<font color="#331122">жестокую</font>]] & [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#331122">жёсткую гримасу</font>]] или, если угодно, {{comment|пародию|несмотря на изгаженность этого слова}}. Тотальная сценическая & {{comment|сценичная|читай: циничная}} тупость и тщетность от начала до конца. Вот и вся архи-тема тщетного балета <small>(и его, и моего)</small>. — Одно только огорчает, что поставлена {{comment|она|читай: тема (не балет, конечно)}} очень осторожно. Почти {{comment|деликатно|даже галантно, отчасти}}. — Думается, что «НЕосторожная тщетность» выглядела бы куда эффектнее.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«{{comment|Тщетность (осторожная)|инструкция для потребителя}}» <small> ''( [[Chanon|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  1998-2008 )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же у кого-то из ренегатов или апологетов имеется затаённое желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442222">спровоцировать</font>]] или ускорить выкладку этого осторожно-тщетного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">(дважды) автору</font>]], пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (за хвост). Наша всеобщая и равная [[Кунстъ-камера (Натур-философия натур)|<font color="#442222">кунст’камера очень скоро</font>]] прикроется {{comment|тазом|женским, вероятно}} ([[Медная скрипка|<font color="#442222">бронзовым</font>]]), а потом и вовсе закроется..., притом, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». | |
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size: | + | |
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| − | + | <center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866"> ...в течение всего спектакля на сцене проступают черты всеобщей, равной и братской тщетности, чаще всего выражающиеся в прямых (вещественных или прикладных) формах, разнообразно и назойливо мешающих постановке балета на сцене, а равно его просмотру из зала. Поскольку тщетный балет до сих пор не поставлен (и очевидно не имеет ни единого шанса наперёд), я теперь и не стану перечислять конкретные помехи из либретто, постепенно складывающиеся в единую сумму и порождающие как итог тотальную тщетность. Как говорится, с меня хватит, тщитесь теперь сами. Довольно уже одного того, что [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#331122">автор</font>]] с блестящей тщетностью работал над партитурой этого балета, и теперь она так же тщетно лежит на дне реки {{comment|Ждановки|(читай: Леты, паразитического притока Стикса)}} в ожидании своей очередной, надеюсь, уже сáмой последней тщеты. Urbi et orbi.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«{{comment|Тщетность (осторожная)|дополнения к инструкции}}» <small> ''( [[Chanon|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  2018 )''</small></font><br></blockquote></center> | |
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | <center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866"> ...в течение всего спектакля на сцене проступают черты всеобщей, равной и братской тщетности, чаще всего выражающиеся в прямых (вещественных или прикладных) формах, разнообразно и назойливо мешающих постановке балета на сцене, а равно его просмотру из зала. Поскольку тщетный балет до сих пор не поставлен (и очевидно не имеет ни единого шанса наперёд), я теперь и не стану перечислять конкретные помехи из либретто, постепенно складывающиеся в единую сумму и порождающие как итог тотальную тщетность. Как говорится, с меня хватит, тщитесь теперь сами. Довольно уже одного того, что [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#331122">автор</font>]] с блестящей тщетностью работал над партитурой этого балета, и теперь она так же тщетно лежит на дне реки Ждановки | + | |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
<font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | ||
| Строка 125: | Строка 67: | ||
<div style="width:99%;margin:0 1%;height:6px;background:#AA3311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | <div style="width:99%;margin:0 1%;height:6px;background:#AA3311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
| + | |||
{{DEFAULTSORT:Осторожная тщетность (балет)}} | {{DEFAULTSORT:Осторожная тщетность (балет)}} | ||
[[Категория:Flasques]] | [[Категория:Flasques]] | ||
Текущая версия на 11:30, 8 мая 2026
...скажем, «Трескунчикъ» — это арьергардный балет №1, яркий афористичный сколок от позднеромантического «Щелкунчика». Затем ещё «Зижéль» — арьергардный балет №2, отражение среднеромантической «Жизели» в кривом (вдобавок, коричневом) зеркале. И наконец, «Осторожная тщетность» — арьергардный балет №3, который, якобы провоцируя на явную связь с доромантической «Тщетной предосторожностью», на самом деле уводит в те (старые недобрые) «галантные» времена, когда слово «балет» означало нечто такое, что сейчас мы назвали бы совсем другим словом. Возможно, значительно более грубым, чем предложенная тщетность. п
Если выделить главное и не растекаться мыслью по древку, тщетность — не более чем синоним. Полный синоним жизни, в том числе, и человеческой. Что же касается тщетности осторожной, то здесь совпадение доходит до степени неразличимости. — И вот живой тому пример. Судите сами (если можете)...
Однако пора оставить животных в том (для порядку, заднем) месте, где они и без того сами себя оставили... При помощи собственных зубов, челюстей, когтей, жвал, поскребков и прочей бесспорной амуниции, открывающих прямой путь из ротовой полости — туда, на выход, к анусу. Ибо — чем извилистее дорога (включая, между прочим, и тонкий кишечник), тем прямее — путь. Эту природную закономерность мы знаем отлично, изучая каждый день (на своей шкуре), причём, ещё с тех давних пор, когда эти людишки практически круглосуточно пресмыкались и ходили в чёрной прислуге у шакалов и гиен, собирая по тропкам крупных хищников падаль и червей — за высшее благо жизни. Но всё же, раз (пред) оставив животных на той обочине мироздания, куда они сами себя поместили, с чего мы сможем начать? К чему оборотить свой взгляд, вечно голодный? — нет, это вовсе не вопросы. А потому — и ответа у них не будет. Потому что ответ возник задолго до вопроса — находясь у них глубоко в основании — равно осторожном и тщетном. От рождения и до смерти (каждого из них и всех вместе).
а потому (исключая возможность каких-либо иных мнений или со’мнений), его очередной тщетный опус будет, как всегда, замолчан, оболган и прилежно забыт всеми теми, кто считает себя добротным профессионалом (читай: клановым ублюдком) своего дела и привычно живёт в обыкновенном мире людей. Кроме того, не лишним было бы припомнить (напоследок), что не только «Осторожная тщетность», но и вообще ни один балет из числа целого десятка экс’центрических ханонических выходок так и не был ни разу исполнен или поставлен. Прежде всего, авторство этого счастливого избавления принадлежит одному очень известному & не менее тщетному балет-майстеру (о котором только хорошо или никак), неоднократно признававшемуся, что он долгие годы был и остаётся — «истинным поклонником музыки этого комозитора», в итоге, осторожного и тщетного, «спасибо Вове»... С такими «поклонниками» — да прямая дорога в рай. Вот и всё. Пожалуй, в этой точке можно бы и остановиться: более тщетного места уже не найдёшь. ...сама собой напрашивается неочевидная (только на первый взгляд) параллель между «Осторожной тщетностью» и трижды прекрасным «Архи-балетом» Эрика Сати, позднее воплотившимся (кусочками) в его последнем «Спектакль отменяется». Общего у них очень много, редко когда бывает больше (хотя я про это изобретение Сати тогда ничего не знал, равно как и он — про моё, к сожалению). — И первым делом, их объединяет непреложный факт: ни «тщетности», ни «архи-балета» не видела и не слышала ни одна живая душа (включая в это число также несколько десятков душ мёртвых). Но главная аналогия лежит не здесь, конечно. Сама по себе тема тщетности представляет собой некую эссенцию того уродливого паразитического явления, которое представляет собой балет или балетный театр вообще. Примерно такую же цель (вынести на сцену балет как таковой, как это видно из архи-названия) ставил перед собой и Сати, замыслив некий подрывной образец, жестокую & жёсткую гримасу или, если угодно, пародию. Тотальная сценическая & сценичная тупость и тщетность от начала до конца. Вот и вся архи-тема тщетного балета (и его, и моего). — Одно только огорчает, что поставлена она очень осторожно. Почти деликатно. — Думается, что «НЕосторожная тщетность» выглядела бы куда эффектнее. Если же у кого-то из ренегатов или апологетов имеется затаённое желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого осторожно-тщетного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (за хвост). Наша всеобщая и равная кунст’камера очень скоро прикроется тазом (бронзовым), а потом и вовсе закроется..., притом, «бес’ права переписки». ...в течение всего спектакля на сцене проступают черты всеобщей, равной и братской тщетности, чаще всего выражающиеся в прямых (вещественных или прикладных) формах, разнообразно и назойливо мешающих постановке балета на сцене, а равно его просмотру из зала. Поскольку тщетный балет до сих пор не поставлен (и очевидно не имеет ни единого шанса наперёд), я теперь и не стану перечислять конкретные помехи из либретто, постепенно складывающиеся в единую сумму и порождающие как итог тотальную тщетность. Как говорится, с меня хватит, тщитесь теперь сами. Довольно уже одного того, что автор с блестящей тщетностью работал над партитурой этого балета, и теперь она так же тщетно лежит на дне реки Ждановки в ожидании своей очередной, надеюсь, уже сáмой последней тщеты. Urbi et orbi.
| ||||||||||||
