Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) (гигантский тавтологический дряблик про Дряблые прелюдии) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (опечапка и добавки (наверное, с новыми опечапками)) |
||
| Строка 10: | Строка 10: | ||
<center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Композитор оригинального, хотя и не очень сильного таланта, [[Эрик Сати|<font color="#332233">Сати</font>]] завоевал себе громкое имя и весьма заметное место в истории новой французской музыки прежде всего своей независимой и вызывающей позицией по отношению к официальному академическому искусству, ко всем музыкальным авторитетам, к буржуазной респектабельности и «хорошему музыкальному тону». Обладая острым и злым умом, он любил поражать своих слушателей неожиданными парадоксами, смелыми музыкальными каламбурами, ироническими и гротескными названиями своих произведений: «{{comment|Язвительные препятствия|здесь имеется в виду первая пьеса («Ядовитые препятствия») из цикла «Часы вековые и мгновенные» для фортепиано}}», «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#332233">Бюрократическая сонатина</font>]]», «{{comment|Обрюзглые|дивный вариант перевода, встречается только у Шнеерсона}} прелюдии (для собаки)», «[[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#332233">Три пьесы в форме груши</font>]]», «{{comment|Утренние сумерки|и здесь упомянута вторая пьеса «Утренние сумерки в полдень» из того же цикла «Часы вековые и мгновенные»}}» и т.д. В своих сочинениях, в беседах с молодёжью он едко высмеивал художественные идеалы искусства романтизма, [[Impressionisme|<font color="#332233">символизма и {{comment|импрессионизма|здесь только Шнеерсон забывает сказать, что тем же «импрессионизмом», собственно, и был сам Сати}}</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Французская музыка ХХ века» <small> ''( Григорий Шнеерсон,  {{comment|1983 г.|Мосва: «Музыка», 1964 г. (второе издание), 404 стр. — стр.178}} )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Композитор оригинального, хотя и не очень сильного таланта, [[Эрик Сати|<font color="#332233">Сати</font>]] завоевал себе громкое имя и весьма заметное место в истории новой французской музыки прежде всего своей независимой и вызывающей позицией по отношению к официальному академическому искусству, ко всем музыкальным авторитетам, к буржуазной респектабельности и «хорошему музыкальному тону». Обладая острым и злым умом, он любил поражать своих слушателей неожиданными парадоксами, смелыми музыкальными каламбурами, ироническими и гротескными названиями своих произведений: «{{comment|Язвительные препятствия|здесь имеется в виду первая пьеса («Ядовитые препятствия») из цикла «Часы вековые и мгновенные» для фортепиано}}», «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#332233">Бюрократическая сонатина</font>]]», «{{comment|Обрюзглые|дивный вариант перевода, встречается только у Шнеерсона}} прелюдии (для собаки)», «[[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#332233">Три пьесы в форме груши</font>]]», «{{comment|Утренние сумерки|и здесь упомянута вторая пьеса «Утренние сумерки в полдень» из того же цикла «Часы вековые и мгновенные»}}» и т.д. В своих сочинениях, в беседах с молодёжью он едко высмеивал художественные идеалы искусства романтизма, [[Impressionisme|<font color="#332233">символизма и {{comment|импрессионизма|здесь только Шнеерсон забывает сказать, что тем же «импрессионизмом», собственно, и был сам Сати}}</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Французская музыка ХХ века» <small> ''( Григорий Шнеерсон,  {{comment|1983 г.|Мосва: «Музыка», 1964 г. (второе издание), 404 стр. — стр.178}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''к'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''ак'''</font> не трудно убедиться, здесь находится не статья, но только её огрызок, слегка дряблый. Со вчерашнего дня и до конца {{comment|жизни|без уточнения}} приходится принимать такое положение вещей как тупиковую данность, поскольку отдельная <big>&</big> обдельная страница по обозначенной выше теме «Дряблые прелюдии (для собаки)» ''(Préludes flasques (pour un chien)'', а также «Вялые прелюдии», «Обрюзглые» или ещё два десятка | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''к'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''ак'''</font> не трудно убедиться, здесь находится не статья, но только её огрызок, слегка дряблый. Со вчерашнего дня и до конца {{comment|жизни|без уточнения}} приходится принимать такое положение вещей как тупиковую данность, поскольку отдельная <big>&</big> обдельная страница по обозначенной выше теме «Дряблые прелюдии (для собаки)» ''(Préludes flasques (pour un chien)'', а также «Вялые прелюдии», «Обрюзглые» или ещё два десятка вариантов {{comment|перевода|на дерьмо}} этого названия) до сих пор не свёрстана, не выверстана, не сложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за полнейшим отсутствием какой бы то ни было мотивации в очередной раз работать в пустоту и на пустоту (человеческую)}}, считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым, отчасти}} напомнить, что на преосвященной территории [[khanograf:Описание|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] существует не...сколько эссе или прочих выжимок, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное или спекулятивное отношение к этим (четырём) пьесам, а также их названию, взятому отдельно (или даже в скобках, [[Cloche|<font color="#442244">временами)</font>]]. По указанной Выше (причём, значительно {{comment|Выше|или совсем Высоко}}) причине, я традиционно оставляю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442244">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые страницы|<font color="#442244">даже дряблое</font>]] пере’направление на другие {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное или принц’ипиальное) отношение к этому предмету, спустя столько-то лет слегка дряблому (для собаки), а также его теням и проекциям (равно внутренним или внешним), ничуть не менее дряблым... |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:210px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:210px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | ||
| Строка 46: | Строка 46: | ||
:#  [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442244">Обои в кабинете префекта</font>]] <small>(для меблировки)</small> | :#  [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442244">Обои в кабинете префекта</font>]] <small>(для меблировки)</small> | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  Основной импульс и двойное смысловое дно «Дряблых прелюдий (для собаки)» заложено в их обложке (общем названии цикла пьес). ''Следующая'' за тем [[Из музыки и обратно|<font color="#332233">музыка</font>]] только {{comment|дублирует|представляя собой тень}} словá, напечатанные снаружи (типичный [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)|<font color="#332233">концептуализм, причём, прямого {{comment|действия|Action directe}}</font>]]). — Глядя на творческий [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#332233">процесс</font>]] в целом, можно было бы характеризовать намерение автора как ''«{{comment|не’обсценную|или вне’обсценную}} инвективу»'' | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  Основной импульс и двойное смысловое дно «Дряблых прелюдий (для собаки)» заложено, прежде всего, в их обложке (общем названии цикла пьес). ''Следующая'' за тем [[Из музыки и обратно|<font color="#332233">музыка</font>]] только {{comment|дублирует|представляя собой тень}} словá, напечатанные снаружи (типичный [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)|<font color="#332233">концептуализм, причём, прямого {{comment|действия|Action directe}}</font>]]). — Глядя на творческий [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#332233">процесс</font>]] в целом, можно было бы характеризовать намерение автора как ''«{{comment|не’обсценную|или вне’обсценную}} инвективу»'' — по отношению к самому себе в прошлом {{comment|времени|Эрик Сати, версия 1.0., которую он сам расценивает как «ярко-неудачную» (от слова неудачник)}} (параноидально существующему одновременно и параллельно с ним в персональной форме под фамилиями: [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Дебюсси</font>]], [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Равель</font>]], Роже-Дюкасс, [[Альбер Руссель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Руссель</font>]], [[Поль Дюка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Дюка</font>]], Альбенис, Фалья, Респиги..., — список далеко не полный, разумеется), а также попытка предложить принципиально новую версию самого себя, отталкиваясь от прямого {{comment|отрицания|второе звено в основнй психологической схеме: тезис — анти’тезис — син’тезис}}.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Дряблая диссертация (для собаки)» <small> ''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|2004|датировка двойная, как всегда}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
{{Некниги}} | {{Некниги}} | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} известного ошкуривателя [[Minimalisme|<font color="#442244">минимального минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442244">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442244">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема «Дряблых прелюдий (для собаки)» для фортепиано (1912 год), была ранее разработана [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] в таких [[Tautos|<font color="#442244">основательных основаниях</font>]], которые в рамках [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">убогого</font>]] титульного этноса в целом соответствуют собачьим [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442244">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>). Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность четырёх крошечных пьесок для фортепиано, уровень аналитического материала заведомо гипер’трофирован, и в целом не уступает аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">Автоматическим описям дел</font>]]», а в чём-то их даже пре...восходит. Впрочем, обо всём этом уместнее всего было бы говорить в прошедшем времени, — примерно так же, как это ( | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} известного ошкуривателя [[Minimalisme|<font color="#442244">минимального минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442244">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442244">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема «Дряблых прелюдий (для собаки)» для фортепиано (1912 год), была ранее разработана [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] в таких [[Tautos|<font color="#442244">основательных основаниях</font>]], которые в рамках [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">убогого</font>]] титульного этноса в целом соответствуют собачьим [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442244">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>). Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность четырёх крошечных пьесок для фортепиано, уровень аналитического материала заведомо гипер’трофирован, и в целом не уступает аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">Автоматическим описям дел</font>]]», а в чём-то их даже пре...восходит. Впрочем, обо всём этом уместнее всего было бы говорить исключительно в прошедшем времени, — примерно так же, как это сделал (только лет раньше) автор «дряблых прелюдий» в их музыкальном тексте... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:82%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  1912 год. «Вялые прелюдии (для собаки)». Названия частей: Внутренний голос, Циничная идиллия, Собачья песня, Вроде товарищества (перевод {{comment|условный|каждая из версий имеет | + | <center><blockquote style="width:82%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  1912 год. «Вялые прелюдии (для собаки)». Названия частей: 1.Внутренний голос, 2.Циничная идиллия, 3.Собачья песня, 4.Вроде товарищества (перевод {{comment|условный|каждая из версий имеет отдельные психо’типические расшифровки и конкретные отсылки}}). Четыре прелюдии для фортепиано, которые вводят новый стиль «анти-импрессионизм» (возможно сказать короче: ''«прессионизм»)''. Общее время звучания ~ 4 минуты 40 секунд. Несколько принципиальных деталей резко выделяют «Дряблые прелюдии» из большого ряда последовавших за ними аналогических сочинений...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный, часть вторая</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], {{comment|2013|дата снова условная, само собой}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай не побрезгую ещё раз напомнить прописные истины, пропущенные тремя строками выше. Как принято считать, «Дряблые прелюдии (для собаки)» или, говоря другим языком, «Préludes flasques (pour un chien)» состоят из четырёх частей, что вербально, номинально и ''ритуально'' сразу выделяет их из окружающих фортепианных серий (почти все из которых содержат в себе по три части). Примерные названия четырёх дряблых прелюдий: «Внутренний голос» (Voix d’intérieur), «Циничная идиллия» (Idylle cynique), «Собачья песня» (Chanson canine), «Вроде товарищества» (Avec camaraderie). Причём, это (далеко) не единственная деталь, на которой можно было выстроить [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#442244">конструкционные</font>]] & психологические умозаключения, показывающие особое место этого цикла среди прочих сходных пьес Сати. Однако здесь я сызнова прерву течение собственного текста ради очередного трафаретного замечания, неизбежно последующего шестью строками ниже. | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай не побрезгую ещё раз напомнить прописные истины, пропущенные тремя строками выше. Как принято считать, «Дряблые прелюдии (для собаки)» или, говоря другим языком, «Préludes flasques (pour un chien)» состоят из ''четырёх'' частей, что вербально, номинально и ''ритуально'' сразу выделяет их из окружающих фортепианных серий (почти все из которых содержат в себе по три части). Примерные названия четырёх дряблых прелюдий: «Внутренний голос» (Voix d’intérieur), «Циничная идиллия» (Idylle cynique), «Собачья песня» (Chanson canine), «Вроде товарищества» (Avec camaraderie). Причём, это (далеко) не единственная деталь, на которой можно было выстроить [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#442244">конструкционные</font>]] & психологические умозаключения, показывающие особое место этого цикла среди прочих сходных пьес Сати. Однако здесь я сызнова прерву не’плавное течение собственного текста ради очередного трафаретного замечания, неизбежно последующего шестью строками ниже. |
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:577px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#998866"> P.S.: ''представьте себе, я только что порвал в клочья почти законченные'' <br>              ''«Дряблые прелюдии для собаки».'' — ...Всё переделать!..<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Ролан-Манюэль (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Ролану-Манюэлю</font>]] <small> ''( [[Satie sententiae|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]], [[Arcueil|<font color="#662222">Аркёй</font>]], {{comment|8 августа 1912|«Воспоминания задним числом», стр.262}} )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:577px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#998866"> P.S.: ''представьте себе, я только что порвал в клочья почти законченные'' <br>              ''«Дряблые прелюдии для собаки».'' — ...Всё переделать!..<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Ролан-Манюэль (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Ролану-Манюэлю</font>]] <small> ''( [[Satie sententiae|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]], [[Arcueil|<font color="#662222">Аркёй</font>]], {{comment|8 августа 1912|«Воспоминания задним числом», стр.262}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 12px 2px;">'''у'''</font>читывая почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442244">бес..сознательной</font>]] популяцией ''Homos apiens'', [[Chanon|<font color="#442244">этот автор</font>]] с полным правом может называть себя ''«{{comment|непримиримым|по выражению Эрика Сати}}»'', а также не... и вне...конвенциональным типом и, как следствие, более не вступать в | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 12px 2px;">'''у'''</font>читывая почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442244">бес..сознательной</font>]] популяцией ''Homos apiens'', [[Chanon|<font color="#442244">этот автор</font>]] с полным правом может называть себя ''«{{comment|непримиримым|по выражению Эрика Сати}}»'', а также не... и вне...конвенциональным типом и, как следствие, более не вступать в кол’лаборацию с оккупантами & прочим человеческим субстратом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне всяких сомнений), не стóит (ещё одного) труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный текст в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">публичный доступ</font>]], чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемой [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">автоматической дремоты</font>]], что они кое-что якобы {{comment|читали|и могут воровать идеи & тексты безо всякого стеснения, а затем ещё иметь роскошество свысока поругивать их автора}} про эти странные «дряблые выходки [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">святого Эрика</font>]]», не имеющие к ним ни малейшего отношения, ''после всего''. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (такого же сапога), однако и этот поступок имеет смысла ничуть не больше, и точно так же не стóит труда... |
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  ...все свои ''якобы'' виртуозные штучки (имея в виду только {{comment|взрослые|пришлось оговориться, поскольку в те же годы Сати сочинил немало особенных (в своей оригинальной, заранее придуманной манере) пьес для детей (не для Рикардо Виньеса). С одной стороны, он делал это ради публикации (гонорара), а с другой — для своих музыкальных «уроков» с барскими недорослями, которые в эти три года приносили кое-какой доход, совсем не лишний (а иногда и единственный)}}, конечно) этого времени, начиная с «Вялых прелюдий (для собаки)» и кончая [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#332233">Тремя вальсами пресыщенного {{comment|щёголя|Равеля, конечно}}</font>]], [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#332233">Эрик Сати сочинял из-под рук</font>]] — и ''под'' руки специально для Рикардо Виньеса. Скорбно и отвратно констатировать столь унылый и ординарный факт: едва ли не всё «{{comment|пианистическое|речь идёт именно о той части, которая наиболее «фортепианна» (чтобы не сказать «рояльна») по своей природе}}» наследие Сати появилось вследствие случая или стечения обстоятельств (буквально говоря, ''по нужде'', а не по воле или необходимости). И с другой стороны, большинство пьес 1913 года буквально ''насквозь пропитаны'' {{comment|диалоговым|читай: параноидальным}} обстоятельством их появления, точнее сказать, они обладают почти ''всеми'' свойствами дис’позиции и оп’позиции участвовавших в них ''трёх'' персон (неодушевлённого рода и не единственного числа). Кроме [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#332233">автора (в порядке убывания)</font>]], виновниками торжества следовало бы посчитать (старательно загибаем пальцы): «одобрение Виньеса», «[[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">присутствие Равеля</font>]]» и «[[Claude Debussy|<font color="#332233">отсутствие Дебюсси</font>]]». — Без лишней скромности, приведённая формулировка (наподобие святейшей троицы) полностью исчерпывает начинку этого пирожка (с луком и яйцом), который часто называют мерзейшим словосочетанием: ''«фортепианные пьесы периода мистификаций и пародий»''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#662222">Опись Дела</font>]]» <small>''или'' начало [[surrealisme|<font color="#662222">сюрреализма</font>]]  ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], 2015 )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  ...все свои ''якобы'' виртуозные штучки (имея в виду только {{comment|взрослые|пришлось оговориться, поскольку в те же годы Сати сочинил немало особенных (в своей оригинальной, заранее придуманной манере) пьес для детей (не для Рикардо Виньеса). С одной стороны, он делал это ради публикации (гонорара), а с другой — для своих музыкальных «уроков» с барскими недорослями, которые в эти три года приносили кое-какой доход, совсем не лишний (а иногда и единственный)}}, конечно) этого времени, начиная с «Вялых прелюдий (для собаки)» и кончая [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#332233">Тремя вальсами пресыщенного {{comment|щёголя|Равеля, конечно}}</font>]], [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть вторая)|<font color="#332233">Эрик Сати сочинял из-под рук</font>]] — и ''под'' руки специально для Рикардо Виньеса. Скорбно и отвратно констатировать столь унылый и ординарный факт: едва ли не всё «{{comment|пианистическое|речь идёт именно о той части, которая наиболее «фортепианна» (чтобы не сказать «рояльна») по своей природе}}» наследие Сати появилось вследствие случая или стечения обстоятельств (буквально говоря, ''по нужде'', а не по воле или необходимости). И с другой стороны, большинство пьес 1913 года буквально ''насквозь пропитаны'' {{comment|диалоговым|читай: параноидальным}} обстоятельством их появления, точнее сказать, они обладают почти ''всеми'' свойствами дис’позиции и оп’позиции участвовавших в них ''трёх'' персон (неодушевлённого рода и не единственного числа). Кроме [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#332233">автора (в порядке убывания)</font>]], виновниками торжества следовало бы посчитать (старательно загибаем пальцы): «одобрение Виньеса», «[[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">присутствие Равеля</font>]]» и «[[Claude Debussy|<font color="#332233">отсутствие Дебюсси</font>]]». — Без лишней скромности, приведённая формулировка (наподобие святейшей троицы) полностью исчерпывает начинку этого пирожка (с луком и яйцом), который часто называют мерзейшим словосочетанием: ''«фортепианные пьесы периода мистификаций и пародий»''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#662222">Опись Дела</font>]]» <small>''или'' начало [[surrealisme|<font color="#662222">сюрреализма</font>]]  ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], 2015 )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>е погнушаюсь [[Minimalisme|<font color="#442244">ещё раз напомнить</font>]] (на всякий случай), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе «Дряблых прелюдий (ради собаки)» Эрика провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой с момента рождения [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] классический пример (не)скромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) более чем с шести десятков страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у недостаточно {{comment|обрюзгшего|по сравнении с окружающим фоном}} автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''видном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] сати’еведения (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и непропорционален был этот ''дважды дряблый'' материал..., чтобы пренебречь (ради собаки) его возможным присутствием. — Даже здесь, в этом увечном клановом мире, где любое [[Хомистика|<font color="#442244">отдельное присутствие</font>]] | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>е погнушаюсь [[Minimalisme|<font color="#442244">ещё раз напомнить</font>]] (на всякий случай), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе «Дряблых прелюдий (ради собаки)» Эрика провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой с момента рождения [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] классический пример (не)скромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) более чем с шести десятков страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у недостаточно {{comment|обрюзгшего|по сравнении с окружающим фоном}} автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''видном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] сати’еведения (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и непропорционален был этот ''дважды дряблый'' материал..., чтобы пренебречь (ради собаки) его возможным присутствием. — Даже здесь, в этом увечном клановом мире, где любое [[Хомистика|<font color="#442244">отдельное присутствие</font>]] не только излишне, но и чрезвато последствиями... |
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:622px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  Когда наш сотрудник [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] впервые опубликовал свои ''«[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#332233">Подлинные дряблые прелюдии для собаки</font>]]»'', его [[Musique a travers|<font color="#332233">коллеги-музыканты</font>]] без особого интереса усмехались этому странному названию и потешались неожиданному проявлению заботы автора балета ''«[[Успуд (Эрик Сати)|<font color="#332233">Успуд</font>]]»'' о художественном воспитании ''<[[Musical Influence of the Dogs|<font color="#332233">собаки,</font>]]>'' лучшего друга человека...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из статьи «[[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#662222">Псо-чувствие или клебто’мания</font>]]»<small> ''( [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|декабрь 1913|«Воспоминания задним числом», стр.285}} )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:622px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  Когда наш сотрудник [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] впервые опубликовал свои ''«[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#332233">Подлинные дряблые прелюдии для собаки</font>]]»'', его [[Musique a travers|<font color="#332233">коллеги-музыканты</font>]] без особого интереса усмехались этому странному названию и потешались неожиданному проявлению заботы автора балета ''«[[Успуд (Эрик Сати)|<font color="#332233">Успуд</font>]]»'' о художественном воспитании ''<[[Musical Influence of the Dogs|<font color="#332233">собаки,</font>]]>'' лучшего друга человека...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из статьи «[[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#662222">Псо-чувствие или клебто’мания</font>]]»<small> ''( [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|декабрь 1913|«Воспоминания задним числом», стр.285}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''о'''</font>днако нет (ничего нет). Как видно, ничего экстра’ординарного не случилось, чтобы не сказать — в точности напротив. Число | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''о'''</font>днако нет (ничего нет). Как видно, ничего экстра’ординарного не случилось, чтобы не сказать — в точности напротив. Число не’брежений и прочего [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">мелочного свинства</font>]] в окружающих де’корациях постепенно поднималось, пока не дошло до ватерлинии. А иной раз и перехлёстывало через неё... [[Vot|<font color="#442244">И вот</font>]], ''actum est'', дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем [[Formula|<font color="#442244">производственного формалина</font>]]. Здесь и сейчас перед вами (выложен) ''очередной дряблый огрызок'' (для собаки) [[tautos|<font color="#442244">высоко-тавтологического уровня</font>]], поскольку он, в свою очередь, представляет собой ещё одну вялую кость (для собаки) на основе четырёх (первоначально «уничтоженных» и «порванных в клочья» автором) дряблых прелюдий (предназначавшихся для того же домашнего животного из семейства псовых). |
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:588px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  ...всё дело в том, что Вы просто не знаете Сати, и не Вы один, никто здесь его не знает, включая так называемых специалистов из нашей консерватории. [[Vot|<font color="#332233">Вот для чего</font>]] я и устраиваю наш совместный {{comment|концерт|«Засушенные эмбрионы», 13 мая 1991 г., Дом архитектора на Большой Морской}}. Чтобы впредь — знали и про Сати, и про [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#332233">эмбрионы</font>]], и про дряблые прелюдии, и про [[Три мелодии 1916 года (Эрик Сати)|<font color="#332233">шляпника без шляпы</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из интервью «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Музыка эмбрионов</font>]]» <small> ''( [[Khanon|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|май 1991 го.|«Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г. — стр.2}} )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:588px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  ...всё дело в том, что Вы просто не знаете Сати, и не Вы один, никто здесь его не знает, включая так называемых специалистов из нашей консерватории. [[Vot|<font color="#332233">Вот для чего</font>]] я и устраиваю наш совместный {{comment|концерт|«Засушенные эмбрионы», 13 мая 1991 г., Дом архитектора на Большой Морской}}. Чтобы впредь — знали и про Сати, и про [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#332233">эмбрионы</font>]], и про дряблые прелюдии, и про [[Три мелодии 1916 года (Эрик Сати)|<font color="#332233">шляпника без шляпы</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из интервью «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Музыка эмбрионов</font>]]» <small> ''( [[Khanon|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|май 1991 го.|«Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г. — стр.2}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а самом же деле, не слишком мудрствуя, могу сообщить по секрету (в {{comment|очередной|«Воспоминания задним числом», стр.262}} двунадесятый раз) одну сугубо конфиденциальную тайну: в тот памятный для всемирного дела дряблости день (8 августа 1912 года) мсье Эрик Сати ничего не разорвал и не уничтожил. Как старый добрый скупердяй-одиночка, громко закричав: ''«какая мерзость, — немедленно уничтожить и стереть с лица земли!»'' — он попросту «спрятал» их от самого себя (с глаз долой, из сердца вон), закинув подальше в бумажные отбросы, чтобы лишний раз не попадались под горячую руку (голову). А затем, выдержав малую паузу, — взялся за «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#442244">Подлинные дряблые прелюдии для собаки</font>]]», которые, следуя по пятам просто ''дряблых'', оказались «в тысячу раз лучше», | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а самом же деле, не слишком мудрствуя, могу сообщить по секрету (в {{comment|очередной|«Воспоминания задним числом», стр.262}} двунадесятый раз) одну сугубо конфиденциальную тайну: в тот памятный для всемирного дела дряблости день (8 августа 1912 года) мсье Эрик Сати ничего не разорвал и не уничтожил. Как старый добрый скупердяй-одиночка, громко закричав: ''«какая мерзость, — немедленно уничтожить и стереть с лица земли!»'' — он попросту «спрятал» их от самого себя (с глаз долой, из сердца вон), закинув подальше в бумажные отбросы, чтобы лишний раз не попадались под горячую руку (голову). А затем, выдержав малую паузу, — взялся за «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#442244">Подлинные дряблые прелюдии для собаки</font>]]», которые, следуя по пятам просто ''дряблых'', — оказались «в тысячу раз лучше», — каковое соотношение в принципе устроило их автора. Как промежуточный итог: «подлинные» были почти тотчас исполнены и опубликованы (за сущие гроши, разумеется), а «не’подлинные», завалившись за пианино, остались дожидаться «второго пришествия». И здесь мне тоже было кое-что структурно важное добавить — поверх всего сказанного (если бы эта {{comment|страница|сделанная на основании «ложной дряблой диссертации»}} существовала на самом деле). |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#332233">Подлинные дряблые прелюдии для {{comment|собаки|Véritables Préludes flasques}}</font>]]» и «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#332233">Автоматические {{comment|Описи|Descriptions automatiques}}</font>]]» не были в полном смысле слова «первыми вещами» в новом духе ''«въедливостей и шифровок»'', вернее сказать, эти пьесы проходили вторым и третьим номером. Однако ''настоящий'' первый номер 1912 года (а им стали четыре Вялые прелюдии (для собаки), — без облигатного прибавления «подлинные») был решительно забракован автором как ''неудачный опыт'' и надолго отправлен — вниз, в нотные отложения. Лишний раз это говорит о неуверенном, ревнивом & ревностном отношении Сати к той умственно-умозрительной ''новизне'', которую (по его замыслу) должны были нести в себе первые фортепианные пьесы «автоматического» периода. В первую очередь, конечно, с точки зрения отработки приёмов «ношения & ''доношения'' информации» через музыкальный текст. К слову сказать, ''«Неподлинные'' Вялые Прелюдии» <small><найденные спустя | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#332233">Подлинные дряблые прелюдии для {{comment|собаки|Véritables Préludes flasques}}</font>]]» и «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#332233">Автоматические {{comment|Описи|Descriptions automatiques}}</font>]]» не были в полном смысле слова «первыми вещами» в новом духе ''«въедливостей и шифровок»'', вернее сказать, эти пьесы проходили вторым и третьим номером. Однако ''настоящий'' первый номер 1912 года (а им стали четыре Вялые прелюдии (для собаки), — без облигатного прибавления «подлинные») был решительно забракован автором как ''неудачный опыт'' и надолго отправлен — вниз, в нотные отложения. Лишний раз это говорит о неуверенном, ревнивом & ревностном отношении Сати к той умственно-умозрительной ''новизне'', которую (по его замыслу) должны были нести в себе первые фортепианные пьесы «автоматического» периода. В первую очередь, конечно, с точки зрения отработки приёмов «ношения & ''доношения'' информации» через музыкальный текст. К слову сказать, ''«Неподлинные'' Вялые Прелюдии» <small><найденные спустя три’надесять лет></small> на поверку вовсе не оказались «плохими» или «неудачными». Но как ''первый блин'' (прецедент, сразу не выхваченный и не подхваченный ни одним пианистом), они вызвали спонтанный взрыв недовольства автора и надолго оставили «осадочек» внутренней неудачи.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#662222">Опись Дела</font>]]» <small>''или'' начало [[surrealisme|<font color="#662222">сюрреализма</font>]]  ''( [[Юрий Ханон|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], 2015 )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>ет сомнений: последний результат заслуживал бы [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">всеобщего удовлетворения</font>]], если бы таковое имело бы хотя бы малейший смысл. Тем не менее, я поступаю ныне — по примеру первого автора ''дряблых прелюдий'' (говорю это исключительно ради собаки). Поскольку вы сейчас читаете дряблый огрызок на месте полно...ценного текста, который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. И не просто полноценного, но открывающего ''такие'' сногсшибательные детали, грани и обстоятельства внутренней «сати’ерической кухни», которые никому прежде (и впредь) ни разу не взбредали в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными ранее «[[Descriptions Automatiques|<font color="#442244">Автоматическими о’писями дел</font>]]»). Потому что значение этой дряблой {{comment|эротико|читай: героико (вероятно, опечапка)}}-теоретической работы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю её видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённые каким-то четырём маленьким заштатным пьескам для фортепиано..., но не тут-то было (дважды, трижды прецедент)}}). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442244">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но и к сердцевине вашего мира вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Альфонса, которого не было</font>]]. Но он, в результате, появился, отнюдь не дряблый (хотя и ради собаки). Вопреки всему и всем... Посреди этого мира, {{comment|с лишком|так надо}} обрюзглого. | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>ет сомнений: последний результат заслуживал бы [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">всеобщего удовлетворения</font>]], если бы таковое имело бы хотя бы малейший смысл. Тем не менее, я поступаю ныне — по примеру первого автора ''дряблых прелюдий'' (говорю это исключительно ради собаки). Поскольку вы сейчас читаете дряблый огрызок на месте полно...ценного текста, который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. И не просто полноценного, но открывающего ''такие'' сногсшибательные детали, грани и обстоятельства внутренней «сати’ерической кухни», которые никому прежде (и впредь) ни разу не взбредали в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными ранее «[[Descriptions Automatiques|<font color="#442244">Автоматическими о’писями дел</font>]]»). Потому что значение этой дряблой {{comment|эротико|читай: героико (вероятно, опечапка)}}-теоретической работы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю её видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённые каким-то четырём маленьким заштатным пьескам для фортепиано..., но не тут-то было (дважды, трижды прецедент)}}). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442244">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но и к сердцевине вашего мира вообще (дряблого мира для собаки, — с позволения сказать). Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Альфонса, которого не было</font>]]. Но он, в результате, появился, отнюдь не дряблый (хотя и ради всё той же собаки). Вопреки всему и всем... Посреди этого мира, {{comment|с лишком|так надо}} обрюзглого. |
</div><br> | </div><br> | ||
<center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866"> ...чем попытаться объяснить феномен и загадку Сати, легче обвинить его [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#332233">в непрофессионализме</font>]] («не доучился в консерватории»; «не написал ни одного крупного сочинения» — вот исходные «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#332233">апрельские тезисы</font>]]» любого критика Сати) и в очередной раз погрузиться в какую-нибудь из нетленных ([[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#332233">дряблых</font>]]) прелюдий [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#332233">Дебюсси</font>]] (что обычно и делается): там тепло, уютно, предсказуемо и безопасно. Заметим вскользь, что острый на ''язык'' в своих рецензиях [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Дебюсси, в собственной музыке</font>]] оказывался на удивление ''[[Impressionisme|<font color="#332233">беззубым</font>]]'', тогда как у Сати дебюсси’стская пропасть между словом и делом превратилась в зимнюю канавку: между публичным именованием критика [[Жан Пуэг (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Ж.Пуэга</font>]] «немузыкальной ж-п...» и сар’кастическими (в последнем слове только полученное нами несколько десятилетий назад благородное воспитание удерживает от озорного желания сделать рокировку между второй и третьей буквами) выпадами в адрес навязшей в ушах парижского слушателя музыки Шопена, представленными в «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#332233">Засушенных эмбрионах</font>]]» для фортепиано, нет смыслового диссонанса: в данном отношении Сати отличает, несомненно, бόльшая мировоззренческая цельность.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#662222">Воспоминания задним числом</font>]]» <small> ''( {{comment|Вениамин Смотров|из рецензии на книгу}},  2011 )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866"> ...чем попытаться объяснить феномен и загадку Сати, легче обвинить его [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#332233">в непрофессионализме</font>]] («не доучился в консерватории»; «не написал ни одного крупного сочинения» — вот исходные «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#332233">апрельские тезисы</font>]]» любого критика Сати) и в очередной раз погрузиться в какую-нибудь из нетленных ([[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#332233">дряблых</font>]]) прелюдий [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#332233">Дебюсси</font>]] (что обычно и делается): там тепло, уютно, предсказуемо и безопасно. Заметим вскользь, что острый на ''язык'' в своих рецензиях [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Дебюсси, в собственной музыке</font>]] оказывался на удивление ''[[Impressionisme|<font color="#332233">беззубым</font>]]'', тогда как у Сати дебюсси’стская пропасть между словом и делом превратилась в зимнюю канавку: между публичным именованием критика [[Жан Пуэг (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Ж.Пуэга</font>]] «немузыкальной ж-п...» и сар’кастическими (в последнем слове только полученное нами несколько десятилетий назад благородное воспитание удерживает от озорного желания сделать рокировку между второй и третьей буквами) выпадами в адрес навязшей в ушах парижского слушателя музыки Шопена, представленными в «[[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#332233">Засушенных эмбрионах</font>]]» для фортепиано, нет смыслового диссонанса: в данном отношении Сати отличает, несомненно, бόльшая мировоззренческая цельность.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#662222">Воспоминания задним числом</font>]]» <small> ''( {{comment|Вениамин Смотров|из рецензии на книгу}},  2011 )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
Текущая версия на 22:21, 13 сентября 2025
Композитор оригинального, хотя и не очень сильного таланта, Сати завоевал себе громкое имя и весьма заметное место в истории новой французской музыки прежде всего своей независимой и вызывающей позицией по отношению к официальному академическому искусству, ко всем музыкальным авторитетам, к буржуазной респектабельности и «хорошему музыкальному тону». Обладая острым и злым умом, он любил поражать своих слушателей неожиданными парадоксами, смелыми музыкальными каламбурами, ироническими и гротескными названиями своих произведений: «Язвительные препятствия», «Бюрократическая сонатина», «Обрюзглые прелюдии (для собаки)», «Три пьесы в форме груши», «Утренние сумерки» и т.д. В своих сочинениях, в беседах с молодёжью он едко высмеивал художественные идеалы искусства романтизма, символизма и импрессионизма... к
Основной импульс и двойное смысловое дно «Дряблых прелюдий (для собаки)» заложено, прежде всего, в их обложке (общем названии цикла пьес). Следующая за тем музыка только дублирует словá, напечатанные снаружи (типичный концептуализм, причём, прямого действия). — Глядя на творческий процесс в целом, можно было бы характеризовать намерение автора как «не’обсценную инвективу» — по отношению к самому себе в прошлом времени (параноидально существующему одновременно и параллельно с ним в персональной форме под фамилиями: Дебюсси, Равель, Роже-Дюкасс, Руссель, Дюка, Альбенис, Фалья, Респиги..., — список далеко не полный, разумеется), а также попытка предложить принципиально новую версию самого себя, отталкиваясь от прямого отрицания.
на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией известного ошкуривателя минимального минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема «Дряблых прелюдий (для собаки)» для фортепиано (1912 год), была ранее разработана основным автором этого ханóграфа в таких основательных основаниях, которые в рамках убогого титульного этноса в целом соответствуют собачьим критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере). Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность четырёх крошечных пьесок для фортепиано, уровень аналитического материала заведомо гипер’трофирован, и в целом не уступает аналогичным «Автоматическим описям дел», а в чём-то их даже пре...восходит. Впрочем, обо всём этом уместнее всего было бы говорить исключительно в прошедшем времени, — примерно так же, как это сделал (только лет раньше) автор «дряблых прелюдий» в их музыкальном тексте... 1912 год. «Вялые прелюдии (для собаки)». Названия частей: 1.Внутренний голос, 2.Циничная идиллия, 3.Собачья песня, 4.Вроде товарищества (перевод условный). Четыре прелюдии для фортепиано, которые вводят новый стиль «анти-импрессионизм» (возможно сказать короче: «прессионизм»). Общее время звучания ~ 4 минуты 40 секунд. Несколько принципиальных деталей резко выделяют «Дряблые прелюдии» из большого ряда последовавших за ними аналогических сочинений... на всякий случай не побрезгую ещё раз напомнить прописные истины, пропущенные тремя строками выше. Как принято считать, «Дряблые прелюдии (для собаки)» или, говоря другим языком, «Préludes flasques (pour un chien)» состоят из четырёх частей, что вербально, номинально и ритуально сразу выделяет их из окружающих фортепианных серий (почти все из которых содержат в себе по три части). Примерные названия четырёх дряблых прелюдий: «Внутренний голос» (Voix d’intérieur), «Циничная идиллия» (Idylle cynique), «Собачья песня» (Chanson canine), «Вроде товарищества» (Avec camaraderie). Причём, это (далеко) не единственная деталь, на которой можно было выстроить конструкционные & психологические умозаключения, показывающие особое место этого цикла среди прочих сходных пьес Сати. Однако здесь я сызнова прерву не’плавное течение собственного текста ради очередного трафаретного замечания, неизбежно последующего шестью строками ниже. P.S.: представьте себе, я только что порвал в клочья почти законченные учитывая почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с бес..сознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может называть себя «непримиримым», а также не... и вне...конвенциональным типом и, как следствие, более не вступать в кол’лаборацию с оккупантами & прочим человеческим субстратом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне всяких сомнений), не стóит (ещё одного) труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный текст в публичный доступ, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемой автоматической дремоты, что они кое-что якобы читали про эти странные «дряблые выходки святого Эрика», не имеющие к ним ни малейшего отношения, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (такого же сапога), однако и этот поступок имеет смысла ничуть не больше, и точно так же не стóит труда... ...все свои якобы виртуозные штучки (имея в виду только взрослые, конечно) этого времени, начиная с «Вялых прелюдий (для собаки)» и кончая Тремя вальсами пресыщенного щёголя, Эрик Сати сочинял из-под рук — и под руки специально для Рикардо Виньеса. Скорбно и отвратно констатировать столь унылый и ординарный факт: едва ли не всё «пианистическое» наследие Сати появилось вследствие случая или стечения обстоятельств (буквально говоря, по нужде, а не по воле или необходимости). И с другой стороны, большинство пьес 1913 года буквально насквозь пропитаны диалоговым обстоятельством их появления, точнее сказать, они обладают почти всеми свойствами дис’позиции и оп’позиции участвовавших в них трёх персон (неодушевлённого рода и не единственного числа). Кроме автора (в порядке убывания), виновниками торжества следовало бы посчитать (старательно загибаем пальцы): «одобрение Виньеса», «присутствие Равеля» и «отсутствие Дебюсси». — Без лишней скромности, приведённая формулировка (наподобие святейшей троицы) полностью исчерпывает начинку этого пирожка (с луком и яйцом), который часто называют мерзейшим словосочетанием: «фортепианные пьесы периода мистификаций и пародий». не погнушаюсь ещё раз напомнить (на всякий случай), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе «Дряблых прелюдий (ради собаки)» Эрика провело в режиме тлеющей публикации более двух десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой с момента рождения ханóграфа классический пример (не)скромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки) более чем с шести десятков страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у недостаточно обрюзгшего автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, видном предмете натурально-философического сати’еведения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и непропорционален был этот дважды дряблый материал..., чтобы пренебречь (ради собаки) его возможным присутствием. — Даже здесь, в этом увечном клановом мире, где любое отдельное присутствие не только излишне, но и чрезвато последствиями... Когда наш сотрудник Эрик Сати впервые опубликовал свои «Подлинные дряблые прелюдии для собаки», его коллеги-музыканты без особого интереса усмехались этому странному названию и потешались неожиданному проявлению заботы автора балета «Успуд» о художественном воспитании <собаки,> лучшего друга человека... однако нет (ничего нет). Как видно, ничего экстра’ординарного не случилось, чтобы не сказать — в точности напротив. Число не’брежений и прочего мелочного свинства в окружающих де’корациях постепенно поднималось, пока не дошло до ватерлинии. А иной раз и перехлёстывало через неё... И вот, actum est, дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем производственного формалина. Здесь и сейчас перед вами (выложен) очередной дряблый огрызок (для собаки) высоко-тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, представляет собой ещё одну вялую кость (для собаки) на основе четырёх (первоначально «уничтоженных» и «порванных в клочья» автором) дряблых прелюдий (предназначавшихся для того же домашнего животного из семейства псовых). ...всё дело в том, что Вы просто не знаете Сати, и не Вы один, никто здесь его не знает, включая так называемых специалистов из нашей консерватории. Вот для чего я и устраиваю наш совместный концерт. Чтобы впредь — знали и про Сати, и про эмбрионы, и про дряблые прелюдии, и про шляпника без шляпы... на самом же деле, не слишком мудрствуя, могу сообщить по секрету (в очередной двунадесятый раз) одну сугубо конфиденциальную тайну: в тот памятный для всемирного дела дряблости день (8 августа 1912 года) мсье Эрик Сати ничего не разорвал и не уничтожил. Как старый добрый скупердяй-одиночка, громко закричав: «какая мерзость, — немедленно уничтожить и стереть с лица земли!» — он попросту «спрятал» их от самого себя (с глаз долой, из сердца вон), закинув подальше в бумажные отбросы, чтобы лишний раз не попадались под горячую руку (голову). А затем, выдержав малую паузу, — взялся за «Подлинные дряблые прелюдии для собаки», которые, следуя по пятам просто дряблых, — оказались «в тысячу раз лучше», — каковое соотношение в принципе устроило их автора. Как промежуточный итог: «подлинные» были почти тотчас исполнены и опубликованы (за сущие гроши, разумеется), а «не’подлинные», завалившись за пианино, остались дожидаться «второго пришествия». И здесь мне тоже было кое-что структурно важное добавить — поверх всего сказанного (если бы эта страница существовала на самом деле). «Подлинные дряблые прелюдии для собаки» и «Автоматические Описи» не были в полном смысле слова «первыми вещами» в новом духе «въедливостей и шифровок», вернее сказать, эти пьесы проходили вторым и третьим номером. Однако настоящий первый номер 1912 года (а им стали четыре Вялые прелюдии (для собаки), — без облигатного прибавления «подлинные») был решительно забракован автором как неудачный опыт и надолго отправлен — вниз, в нотные отложения. Лишний раз это говорит о неуверенном, ревнивом & ревностном отношении Сати к той умственно-умозрительной новизне, которую (по его замыслу) должны были нести в себе первые фортепианные пьесы «автоматического» периода. В первую очередь, конечно, с точки зрения отработки приёмов «ношения & доношения информации» через музыкальный текст. К слову сказать, «Неподлинные Вялые Прелюдии» <найденные спустя три’надесять лет> на поверку вовсе не оказались «плохими» или «неудачными». Но как первый блин (прецедент, сразу не выхваченный и не подхваченный ни одним пианистом), они вызвали спонтанный взрыв недовольства автора и надолго оставили «осадочек» внутренней неудачи. нет сомнений: последний результат заслуживал бы всеобщего удовлетворения, если бы таковое имело бы хотя бы малейший смысл. Тем не менее, я поступаю ныне — по примеру первого автора дряблых прелюдий (говорю это исключительно ради собаки). Поскольку вы сейчас читаете дряблый огрызок на месте полно...ценного текста, который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. И не просто полноценного, но открывающего такие сногсшибательные детали, грани и обстоятельства внутренней «сати’ерической кухни», которые никому прежде (и впредь) ни разу не взбредали в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными ранее «Автоматическими о’писями дел»). Потому что значение этой дряблой эротико-теоретической работы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю её видимую, внешнюю локальность). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но и к сердцевине вашего мира вообще (дряблого мира для собаки, — с позволения сказать). Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, того Альфонса, которого не было. Но он, в результате, появился, отнюдь не дряблый (хотя и ради всё той же собаки). Вопреки всему и всем... Посреди этого мира, с лишком обрюзглого. ...чем попытаться объяснить феномен и загадку Сати, легче обвинить его в непрофессионализме («не доучился в консерватории»; «не написал ни одного крупного сочинения» — вот исходные «апрельские тезисы» любого критика Сати) и в очередной раз погрузиться в какую-нибудь из нетленных (дряблых) прелюдий Дебюсси (что обычно и делается): там тепло, уютно, предсказуемо и безопасно. Заметим вскользь, что острый на язык в своих рецензиях Дебюсси, в собственной музыке оказывался на удивление беззубым, тогда как у Сати дебюсси’стская пропасть между словом и делом превратилась в зимнюю канавку: между публичным именованием критика Ж.Пуэга «немузыкальной ж-п...» и сар’кастическими (в последнем слове только полученное нами несколько десятилетий назад благородное воспитание удерживает от озорного желания сделать рокировку между второй и третьей буквами) выпадами в адрес навязшей в ушах парижского слушателя музыки Шопена, представленными в «Засушенных эмбрионах» для фортепиано, нет смыслового диссонанса: в данном отношении Сати отличает, несомненно, бόльшая мировоззренческая цельность. Если же (также действуя вопреки всему) у кого-то из проходящих мимо ренегатов, отщепенцев или апологетов появится отчётливо или навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого немало...важного генетического материала (если его в принципе можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть известное животное (за дряблый хвост) и не откладывать (его) в чёрный ящик. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «бес’ права переписки». — И тогда... уже никаких обрюзглых пьес (даже ради собаки). Сплошная жвачка третьей ректификации (которая и так составляет основание любой человеческой жизни). Эта страница, — сразу предупреждая мелкое не(до)понимание или не(до)умение, — она была сделана совсем не для того, чтобы её рассматривать, читать или даже чтить. Её присутствие здесь было вменено мне в обязанность только ради фиксации той ускользающе-смутной тени, которая, едва мелькнув на краях человеческого мира, снова исчезла где-то за ближней границей его видимости. — В точности таким же путём, как произошло (небольшое время спустя) и с ним самим, — ни на минуту не подозревающим, что и он сделан в точности по тому же образу и подобию... Столь же дряблым, смутным, исчезающе-малым и не способным как-то утилизовать своё неясное происхождение. При том, что и она сама, неуклонно следуя тому же принципу, проследует тем же путём — в исторически ничтожный срок, таким образом, замкнув круг малой нужды и средней необходимости...
| ||||||||||||
