Железный коврик для приёма гостей (Эрик Сати) — различия между версиями

к
ак можно вскоре убедиться, здесь находится не полно..ценная статья, но только её маленький огрызок, слегка дряблый на ощупь. И это, в целом, всё, что можно было бы сказать по этому вопросу. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную данность, спущенную нам свыше, поскольку отдельная & обдельная страница по обозначенной выше теме «Железный коврик для приёма гостей» (Tapisserie en Fer forgé, 1923) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, на выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый доступ. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят из ящика... (сужу по косвенным данным). Прикрывая за собою двери, считаю возможным напомнить, что на преосвященной территории ханóграфа существует не...сколько статей, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой железной пьесе и её названию, взятому в контексте или отдельно (а также в перевёрнутом виде или глубоко в скобках). По причине, указанной Выше (причём, значительно Выше), я традиционно оставляю здесь мягкое, отчасти, вялое или даже дряблое перенаправление на другие ханографические статьи, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому предмету (слегка) просроченному и преждевременному, а также — его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно внутренним или внешним)...

1.  Меблировочная музыка (или ещё одно открытие Эрика)
2.  Обои в кабинете префекта (или на его стене)
3.  Раздражения (за 25 лет)
4.  Бастард Тристана (минимальная опера)
5.  Сократ (и его тени)
6.  Минимализм до минимализма (железное дело)
7.  Фумизм и фумисты (для гостей)
8.  Маленькая увертюра к танцу (дряблая статья)
9.  День музыканта (сказка Эрика Сати)
10.  Рождение Венеры (минимальный балет)
11.  Белый квадрат (Альфонса Алле)
12.  Зелёный квадрат (того же Альфонса)
13.  Траурный марш памяти великого глухого
14.  Сократ (или начало нео’классицизма)
15.  Успуд (или минимальный урод)
16.  Тавтология (превыше всего)
17.  Супрематизм (Альфонса Алле)
18.  Дадаизм до дадаизма
19.  Автоматические Описания (или начало сюрреализма)
20.  Эрик Сати. Список сочинений почти полный... (часть третья)
21.  Меблировочная музыка в цитатах (дряблая статья)
22.  Цитатник Эрика (обо всём и ни о чём)
23.  Воспоминания задним числом (наперёд)
24.  Альфонс, которого не было (и не будет)

Ханóграф: Портал

на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией известного отбеливателя минимального минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема «Железного коврика» для небольшого камерного состава была ранее размята и освещена основным автором этого ханóграфа в таких фунда...ментальных масштабах, которые в рамках убогого господствующего этноса в целом соответствуют критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере). Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность этой маленькой пьесы (одного из образцов меблировочной музыки, партитура которой приведена здесь полностью), уровень аналитического материала, заданный в «железном коврике» гипер’трофирован, и в целом близок к аналогичным «Автоматическим описям дел», в чём-то даже пре...восходя их по масштабу вертикального под’ёма.

между тем, принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу бес’сознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может определять себя как «непримиримого», а также вне...конвенционального типа и, как следствие, не вступать в дряблую коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим материалом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне всяких сомнений), не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный кованый коврик в публичный доступ, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эти странные «крошечные партитуры» (якобы написанные для приёма гостей) святого Эрика, не имеющие к ним ни малейшего отношения, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок не имеет никакого смысла...

и ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к минимализму), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе «Кованого гобелена», а также «Стального половичка» и «Железного коврика» Эрика провело в режиме тлеющей публикации более двух десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки) не скажу с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного человеческого свинства, притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, особенном предмете натурально-философического сати’евéдения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом мире, в котором «железные коврики» не имеют никакого веса...

и вот, actum est, дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем производственного формалина. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит) очередной железный коврик (без гостей), ради которых он был выкован и которого очевидно уже не будет. Предлагаемый дряблый вариант этого половичкá представляет собой явление второго тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же трюк, который (отчасти поневоле) применил Сати при подготовке и работе над своей очередной «химерой» для графа Бомона. И это, в целом, всё умолчание, оставшееся на месте полно...ценного текста (равно музыкального и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полноценного, но открывающего такие сакраментальные детали, грани и обстоятельства «сати’ерической меблировки», которые он называл словом «трюк» и который никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову. Потому что аберрацию смысла на этой странице, благополучно избежавшей публикации (так же, как и её первоисточника), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный хомо’логический феномен, имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но и к вашему миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, того Альфонса, которого не было. Но он, в результате, всё-таки появился, пускай и в качестве всего лишь кованого коврика (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем... Без малейшей провокации на дальнейший приём гостей (из бомонда).

И тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным основанием, положенным поверх всего (наподобие железной шляпы для гостей)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов продуктивной хомистики появится устойчивое желание как-то инициировать, спровоцировать или подтолкнуть выкладку этого крае’угольного материала (если его в принципе ещё можно называть «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (за хвост). Лавочка скоро закроется..., причём, по-крупному, «бес’ права переписки». А затем захлопнется ещё раз (с металлическим стуком)..., и уже окончательно. — И тогда... уже никаких ковриков и гобеленов (тем более, из железа). Только ежедневная жвачка по сороковому разу (которая и так составляет основное соде’ржание человеческой жизни).