Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица) — различия между версиями
CanoniC (обсуждение | вклад) (мелкая работа с текстом и оформлением) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (цитата из Аркёйской энциклопедии) |
||
| Строка 39: | Строка 39: | ||
:#  [[Меблировочная музыка, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#442222">Меблировочная музыка</font>]] <small>(дряблая страница)</small> | :#  [[Меблировочная музыка, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#442222">Меблировочная музыка</font>]] <small>(дряблая страница)</small> | ||
:#  [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">Аркёйская школа</font>]] <small>(от Мийо и Сати)</small> | :#  [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">Аркёйская школа</font>]] <small>(от Мийо и Сати)</small> | ||
| − | <br> | + | </div><br> |
| + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  ...даже первых двух из перечисленного десятка фактов и {{comment|артефактов|настоящее число которых значительно больше}} вполне достаточно, чтобы сделать однозначный вывод: Дариус Мийо — единственный из так называемого «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#332233">круга Сати</font>]]», прижизненный и, тем более, посмертный образ которого ''совершенно'' не совпадает с его реальным лицом. Сформированное, прежде всего, фотографическими отпечатками и габитусом покойного, а также его своеобразным (двойным) темпераментом, неочевидным образом проявляющимся в повседневном поведении, — как результат, лицо Мийо можно отнести к числу поздних проявлений {{comment|скрытого|и скрываемого}} (иными словами, не явного или не демонстративного) [[фумизм|<font color="#332233">фумизма</font>]], что временами доставляло его носителю нескрываемое удовольствие. И в первую очередь тем (доставляло), что в натуральной форме напоминало ему изнутри о «[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#332233">дорогом учителе</font>]]», который если и был фумистом явным, то никогда не упускал случая скрыть не только свою причастность, но даже — самое причастие. И здесь, между слов мало кому понятных с первого раза, а равно со второго или третьего, — находится тот секретный ключ, который позволяет проследить не только появление, но и ''путь'' тех десятков «поступков по меньшей мере странных», которые прежде оставались не только без объяснения, но и глубоко в тени «официального лица» Дариуса, этого признанного тяжеловеса «франкофонии»..., имея в виду музыку XX века. И сейчас, не откладывая в дальний ящик, я покажу несколько однозначных примеров подобного рода...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Малая [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#442244">аркёйская</font>]] книга» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], {{comment|221|дата внутренней публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
| + | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (как патентованный & {{comment|всемерно|вероятно, опечапка}} прославленный {{comment|обозреватель|вероятно, ещё одна опечака}} минимального [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, последняя опечадка, читай: исторической}} ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема этого копозитора, как считается, сáмого плодовитого из всех известных, была изрядно за...тронута или примерно так же размята основным автором [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в нескольких фунда...ментальных работах о [[Erik Satie|<font color="#442222">Сати и его окружении</font>]], прежде всего, таких как «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Воспоминания задним числом</font>]]», «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#442222">аркёйская</font>]] книга» и «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Инвалида</font>]]» (список, как всегда, не полный)... Учитывая ракох’одную специфику предмета, полностью принадлежащего к выморочной [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">профессиональной культуре</font>]] (со всеми вытекающими особенностями и последствиями), а также полную бес’перспективность диалога с лицемерной популяцией ''Homos apiens'', [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">автор</font>]] имеет полное право уклониться от выкладки в публичный доступ своего, совершенно отдельного & особого текста про этого, мягко говоря, до сих пор психологически непрояснённого типа, про «творчество» и биографию которого было опубликовано изрядное число вспотевших трудов (не исключая монографий и полиграфий), но все — исключительно поверхностные, нечленораздельные и — трижды жёваные (в рамках конвенционального музыковедения). | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (как патентованный & {{comment|всемерно|вероятно, опечапка}} прославленный {{comment|обозреватель|вероятно, ещё одна опечака}} минимального [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, последняя опечадка, читай: исторической}} ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема этого копозитора, как считается, сáмого плодовитого из всех известных, была изрядно за...тронута или примерно так же размята основным автором [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в нескольких фунда...ментальных работах о [[Erik Satie|<font color="#442222">Сати и его окружении</font>]], прежде всего, таких как «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Воспоминания задним числом</font>]]», «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#442222">аркёйская</font>]] книга» и «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Инвалида</font>]]» (список, как всегда, не полный)... Учитывая ракох’одную специфику предмета, полностью принадлежащего к выморочной [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">профессиональной культуре</font>]] (со всеми вытекающими особенностями и последствиями), а также полную бес’перспективность диалога с лицемерной популяцией ''Homos apiens'', [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">автор</font>]] имеет полное право уклониться от выкладки в публичный доступ своего, совершенно отдельного & особого текста про этого, мягко говоря, до сих пор психологически непрояснённого типа, про «творчество» и биографию которого было опубликовано изрядное число вспотевших трудов (не исключая монографий и полиграфий), но все — исключительно поверхностные, нечленораздельные и — трижды жёваные (в рамках конвенционального музыковедения). | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| Строка 56: | Строка 58: | ||
<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|так сказать, верных & право...верных шестёрочников}} появится отчётливое & навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого почти полностью сморщенного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] с соответствующим заявлением на имя [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">(дважды) автора</font>]], пока он ещё находится здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). И напоследок... я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать его запчасти в [[ящик|<font color="#442222">ящик</font>]]. Как это, в своё время, произошло с «Шестёркой», и наша лавочка довольно скоро прикроется, а затем и за’кроется совсем..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никакого просвета во взгляде на этого Мийо (не исключая также трёх десятков каких-нибудь других Мийо). Отныне и навсегда — да здравствует пустое место!.. | <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|так сказать, верных & право...верных шестёрочников}} появится отчётливое & навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого почти полностью сморщенного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] с соответствующим заявлением на имя [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">(дважды) автора</font>]], пока он ещё находится здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). И напоследок... я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать его запчасти в [[ящик|<font color="#442222">ящик</font>]]. Как это, в своё время, произошло с «Шестёркой», и наша лавочка довольно скоро прикроется, а затем и за’кроется совсем..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никакого просвета во взгляде на этого Мийо (не исключая также трёх десятков каких-нибудь других Мийо). Отныне и навсегда — да здравствует пустое место!.. | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal | + | <center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  — ''[[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Каким уроком</font>]]'' была жизнь {{comment|Сати|для кого..., уроком?..}}! <br> Он никогда не шёл ни на какие {{comment|компромиссы|эта фраза представляет собой классический случай посмертного вранья (фумизма), однако я стану последним, кто кинет камнем в Мийо или, тем более, станет опровергать его утверждение. Безусловно, он сказал чистую правду (со своей стороны)}} и накануне своей смерти [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#332233">сказал</font>]] одному из {{comment|музыкантов|и мы знаем имя этого музыканта}} [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Аркёйской школы</font>]]: «[[Дорогой мой человек|<font color="#332233">Дорогой друг</font>]], нужно оставаться {{comment|принципиальным|крайне неудачный перевод: в оригинале следовало перевести совершенно иным образом (как минимум — «верным принципу», а ещё точнее: «верным линии» или решению}} до конца». <br>  Сам он всегда оставался принципиальным, доставляя себе подчас большие {{comment|страдания|именно так..., поскольку не кончаются типичные верхогляды, которые позволяют себе повторять как мантру некую вершину примитивизма: «меньше всего мы можем представить себе Сати страдающим»...}}, ибо, чтобы не идти на компромиссы, без колебания обрывал дружбу, которая тем не менее была ему нужна. Он предпочитал оставаться совсем один, но не изменить отстаиваемым в творчестве идеям. И потом, он хорошо знал, что именно от самых молодых можно ждать истинную любовь к его прекрасной музыке и рассчитывать на защиту его, столь сурово отстаиваемой, непримиримой позиции.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Смерть Эрика Сати» <small> ''( Дариюс Мийо,  июль 1925 )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
<font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | ||
Версия 11:15, 19 апреля 2026
Мне не ясно, по какой причине нельзя относиться к художникам как к обычным гражданам. Жак Бенуа-Мешен — композитор, написавший несколько произведений, в которых вы можете найти некоторую долю таланта. Он был министром в кабинете Лаваля. Сейчас он арестован и обвиняется как предатель, немецкий шпион. Надеюсь, его расстреляют... м
...даже первых двух из перечисленного десятка фактов и артефактов вполне достаточно, чтобы сделать однозначный вывод: Дариус Мийо — единственный из так называемого «круга Сати», прижизненный и, тем более, посмертный образ которого совершенно не совпадает с его реальным лицом. Сформированное, прежде всего, фотографическими отпечатками и габитусом покойного, а также его своеобразным (двойным) темпераментом, неочевидным образом проявляющимся в повседневном поведении, — как результат, лицо Мийо можно отнести к числу поздних проявлений скрытого (иными словами, не явного или не демонстративного) фумизма, что временами доставляло его носителю нескрываемое удовольствие. И в первую очередь тем (доставляло), что в натуральной форме напоминало ему изнутри о «дорогом учителе», который если и был фумистом явным, то никогда не упускал случая скрыть не только свою причастность, но даже — самое причастие. И здесь, между слов мало кому понятных с первого раза, а равно со второго или третьего, — находится тот секретный ключ, который позволяет проследить не только появление, но и путь тех десятков «поступков по меньшей мере странных», которые прежде оставались не только без объяснения, но и глубоко в тени «официального лица» Дариуса, этого признанного тяжеловеса «франкофонии»..., имея в виду музыку XX века. И сейчас, не откладывая в дальний ящик, я покажу несколько однозначных примеров подобного рода... на всякий случай напомню ещё раз (как патентованный & всемерно прославленный обозреватель минимального минимализма), что в истерической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема этого копозитора, как считается, сáмого плодовитого из всех известных, была изрядно за...тронута или примерно так же размята основным автором ханóграфа в нескольких фунда...ментальных работах о Сати и его окружении, прежде всего, таких как «Воспоминания задним числом», «Малая аркёйская книга» и «Три Инвалида» (список, как всегда, не полный)... Учитывая ракох’одную специфику предмета, полностью принадлежащего к выморочной профессиональной культуре (со всеми вытекающими особенностями и последствиями), а также полную бес’перспективность диалога с лицемерной популяцией Homos apiens, автор имеет полное право уклониться от выкладки в публичный доступ своего, совершенно отдельного & особого текста про этого, мягко говоря, до сих пор психологически непрояснённого типа, про «творчество» и биографию которого было опубликовано изрядное число вспотевших трудов (не исключая монографий и полиграфий), но все — исключительно поверхностные, нечленораздельные и — трижды жёваные (в рамках конвенционального музыковедения). Пожалуй, именно тогда, в конце 1912 года Сати начал активно разрабатывать внутри себя всякую и всяческую «автоматику» в области искусства: приём не только новый, но и модерновый — во всех смыслах этого слова. Причём, понимая её не буквально, по-импрессионистски, как например, это сделали спустя пять-семь лет по следам «учителя» Онеггер (со своим «мировым паровозиком») или Мийо (в каталоге сельхозмашин), а — во всех возможных и невозможных ипостасях: находящуюся и внутри, и поверх вещей. Говоря в практическом смысле слова, «Автоматические Описи» открыли очередной ящик Пандоры и начали линию непрерывных пятилетних вариаций Эрика Сати на тему самой разной (скрытой и явной) машинерии и автоматики в области искусства — во всех её мыслимых (& немыслимых) формах и нормах. Трудно отрицать, что именно эти мозговые упражнения (у станка) приведут спустя два-три года к возникновению полно’масштабной конвейерной (автоматической) музыки, только в силу случая получившей название «меблировочной», а затем выльются в скрытую внутреннюю механику «Сократа» (несомненно, находящегося поверх вещей и поверх истории, включая свою собственную).
и тогда..., словно бы случайно позабыв основной предмет этой дряблой статьи и внезапно развернувшись, я спрашиваю..., — да, я задаю вопрос... прямо в лоб: «а почему этот Мийо сочинял и сочинил так много музыки?..» Этот толстый увалень, страдающий целым веером заболеваний, которые комо’зиторский труд (с его напряжённо-сидячим образом жизни) усиливает многократно... Этот тучный парень из богатой семьи, который имел достаточно средств, чтобы лишний раз не утруждать себя всяким празднописанием ради заработка... И тем не менее, именно он (а не его «дорогой учитель») очень быстро заработал репутацию — самого плодовитого комозитора в истории музыки. Во всяком случае, для XX века музыкальная многодетность Мийо — вне конкуренции. И кто бы мне ответил: по какой же причине он снова и снова усаживал себя за нотную бумагу и строчил (да ещё и с громадной скоростью, столь странной для его комплекции!) свои небрежные опусы?.. — Я спрашиваю (втихомолку) и ответ мне известен как свои пять пальцев на задней ноге (собаки)..., — и кто-нибудь утрудился не то, чтобы ответить, но хотя бы поставить один этот вопрос (как минимум, крае’угольный для всей его жизни, вопрос, без которого все важные академические книги про Дариуса Мийо лишены даже тени смысла, — не более чем упаковочный картон, клановая макулатура третьей ректификации). Обратите внимание: ещё раз я задал вопрос. И снова — нету ответа, как всегда. Пустое дело, можете не беспокоиться: не будет его и впредь. И не только на этот вопрос. Есть в жизни Мийо (и не только Мийо, вестимо) ещё с пол-дюжины опорных точек, о которых ни разу даже и речи не заходило. Потому что — нéкому её было заводить, эту речь, бессловесные твари..., — решительно нéкому было ставить вопросы и отвечать на них, — здесь, посреди выжженной равнины так называемой «официальной науки», первый и последний принцип которой — клановое безголовое лицемерие. Привет, фарисеи!.. ...это Са-а-ти-ти пишет вам: он только что закончил два своих «меблировочных трюка». Он счастлив как король. Мы их всех непременно «будем иметь», вот увидите. и ещё раз напомню на всякий случай (как заправский не’любитель минимального минимализма), что это лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так. Скажем просто и сухо: хано’графическое эссе о Дариюсе Мийо провело в режиме ожидания публикации более четверти века лет, пре’бывая в почти готовом состоянии (не перегретое и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример redlink’а (красной ссылки) более чем с полусотни страниц, оно долго и терпеливо выжидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у означенного выше автора притупится до такой степени, что можно будет кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, видном деятеле академической музыки XX века. — Однако нет. Лёд не тронулся и земля не стала вертеться в обратную сторону. И вот, дело кончено: теперь можете полюбоваться на типичный суррогат: ещё одна сушёная груша на месте живого натур-продукта. ...до конца жизни Мийо не утерял какой-то специфически «сатиеватой» привычки всякий раз беспорядочно маневрировать (несмотря на всю свою — нарастающую с годами тяжеловесность). Все его стили — от ранних бразильских танцев до (не)поздней какофонии (с олигофонией), словно бы прячутся, прыгают и гримасничают в попытке куда-то уклониться, зачем-то обмануть ожидания или спрятаться. Почти так же, как у папы-Сати. Но увы, без малейшего проблеска смысла (ведь он, всё-таки, «композитор»)... — Подытожим в двух словах: Мийо — маневренный Сати. Если же у кого-то из проходящих мимо ренегатов или апологетов появится отчётливое & навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого почти полностью сморщенного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу с соответствующим заявлением на имя (дважды) автора, пока он ещё находится здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). И напоследок... я рекомендовал бы не тянуть известное животное (за хвост) и не откладывать его запчасти в ящик. Как это, в своё время, произошло с «Шестёркой», и наша лавочка довольно скоро прикроется, а затем и за’кроется совсем..., причём, «бес’ права переписки». — И тогда... уже никакого просвета во взгляде на этого Мийо (не исключая также трёх десятков каких-нибудь других Мийо). Отныне и навсегда — да здравствует пустое место!.. — Каким уроком была жизнь Сати!
| ||||||||||||
