Лунная соната (Виктор Екимовский) — различия между версиями

Текущая версия на 13:47, 22 октября 2025

дряблая страница
Юр.Ханон
←	→

Дорогóй мой Виктор, примите от меня это маленькое подношение..., «offrande â Couperin», быть может, даже под нос, подношение. С пристрастием и болью, как и всё, подношу, протягиваю я Вам здесь, всего на одной эфемерной страничке википедии — всю Вашу лун-н-н-ную & подлунную жизнь... Часть жизни. Или чуть больше. Простите, друг мой, если где надавил сильнее, чем нужно (или возможно), или ——— ногой, а не рукой, к примеру. Но это всего лишь слова, посторонние маленькие слова. Между нами. Конечно, было бы проще лишний разок посидеть в RR или KK, например, с двумя свечами перед человеческим молитвенником unis tacit. Но опять, как видите, мы не ищем простых путей. Ни млечных, ни псовых, ни даже лунных. Никаких не ищем. Потому что ——— ужé. Раз и навсегда. Он здесь. Между нами. Сугубо между нами. И больше ——— никем.
«Немузыкальное неземное подношение‏» ( Юр.Ханон, 4 ноября 213 )

к
ак вскоре не трудно убедиться, здесь находится вовсе не статья, но только её мелкий партикулярный огрызок средней степени дряблости. Поскольку отдельная страница по обозначенной выше теме «Лунная соната Виктора Екимовского», композиция 60 для фортепиано («Mondscheinsonate von Viktor Ekimovsky», Komposition 60 für Klavier) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, не вложена и не выложена в открытый доступ, считаю возможным напомнить, что на пре’освященной территории ханóграфа (а также и за её пределами) существует не...сколько экстра..ординарных эссе, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное или даже выморочное отношение к этому недоделанному произведению, а также его названию, взятому отдельно, во всех возможных смыслах или вовсе без него (а также глубоко в скобках). По причине указанной Выше (причём, значительно Выше), я традиционно оставляю здесь мягкое, отчасти, вялое или даже дряблое перенаправление на другие статьи, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное или принципиальное) отношение к этому по’нятию & предмету, видимому даже ночью (при лунном свете), а также его дряблым теням, отражениям и проекциям (равно внутренним или внешним)...

Фабула «Лунной сонаты» простая и ясная, мой неизвестный личный биограф исчерпывающе осветил импульсы, идеи и фактологию создания этого опуса. Плюс к тому предоставил околосопутствующие сведения, как-то: портретный лик Джульетты Гвиччарди — вдохновительницы двух композиторов, историю появления названия двух сонат — от поэта Рельштаба, обзор накопившейся за двадцатилетие литературы, посвященной бетховенскому ремейку, устоявшееся определение концептуализма «Лунной-2» и пр. Обобщённые музыковедческие наблюдения автора эссе, порой в откровенном эмоциональном ключе, подкрепляются серьёзным теоретическим анализом — строгим и проницательным. От автора-плагиатора: читайте, данная литература о сонате не менее интересна, чем собственно музыка сонаты...
«Авторское мнение‏» ( В.Екимовский, 11 мая 214 )

Виктор Екимовский (2010)

Лунная соната Екимовского (публичная статья)
Рецензия на рецензию (публичная реплика)
Виктор Екимовский (композитор, по идее)
Луна-пьяна! (от Савоярова)
Симфония №5, героическая (не Бетховена)
Бюрократическая сонатина (Эрика Сати)
Три одинаковые сонатины (без луны)
Подношение Куперену (смутное)
Раз...дражения (840 штук)
Воспоминания задним числом (от Виктора)
Скрябин как лицо (от Виктора)
Покусанные картинки (для скрипки и фортепиано)
17 романсов на стихи Чайковского (эклога)
Музыка эмбрионов (сто лет спустя)
Бастард Тристана (супер-опера Эрика)
Известная Пассакалия (мимо кассы)
Сократ (тоже лунный)
Критика о критике (между прочим)
Урок Орика (без намёка)
Трескунчик (балет 190)
День музыканта (статья Эрика)
Маленькая ночная музыка (ос.53)
Этюды для упавшего фортепиано (ещё раз)
Смутные пьесы неясного происхождения (при луне)
Упражнения по слабости (для фортепиано)
Приевшиеся жужжания (памяти известно кого)

— Вы — каноник. У Вас — доктрина. Без тени иронии, абсолютно честно и искренне, я безмерно уважаю и ценю людей, имеющих свои установки, и чем они безумнее, тем более привлекательны и интересны. Ну так поделитесь же ими!..., не будьте Симеоном-столпником, годами прозябающим на одной ноге со скрытыми в костяной части тела гениальными мыслями и идеями. (Честно говоря, я бы немедленно покрылся коркой стыда, услышав из уст Виктора такое: «ну так поделитесь же ими!..» — и тут же свалился бы со своего симеоновского столба, если бы не одна досадная мелочь..., вернее сказать, даже две досадные мелочи (не считая всех прочих), одну из которых (горячую, ещё не изданную, почти на семь сот страниц в кожистом переплёте) он только что держал в руках. И в самом деле, я теряюсь сообразить: откуда свалилось это патетическое (как его лунная соната) восклицание в побудительной форме?! — Странно взглянуть на это дело здравыми глазами..., и правда, дорогой Виктор..., ну разве ж это не поклёп?...)
«Воспоминания задним числом‏» ( В.Екимовский, Юр.Ханон, август 209 )


Ханóграф: Портал

на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией известного отбеливателя минимального минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема «Лунной сонаты» для фортепиано Виктора Екимовского (1993 год), была ранее разработана, задета или притянута основным автором этого ханóграфа в нескольких работах, которые в рамках господствующего этноса в целом соответствуют критериям какой-то там диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере). И если прижизненная википедийная статья о Лунной сонате была сделана по тому же принципу, что и основной материал про Виктора, отсекая от статуи Микеля Анжело всё лишнее, пока не получится идеальный булыжник, то с закрытыми текстами произошло всё наоборот. Та страница, которая могла бы быть здесь, на месте этого дряблого огрызка, представляла собой не что иное — как отдельную главу из нашей совместной с Виктором Екимовским книги диалогов. Согласно старому как мир анекдоту, меня спросили: «а что с ней?» — И мне пришлось ответить: «она утонула». Вернее говоря, уплыла вниз по течению реки-Ждановки. Уплыла, исключительно благодаря ему, моему дорогому Виктору... — Однако не будем забегать вперёд: представление уже давно закончилось и зрители разошлись кто куда. Вернуть их обратно будет сложновато. Мне так кажется...

...в семантике контраста между ожиданием и слухом публики и заключена <...> концептуальность трёх названных выше произведений, и прежде всего, «Лунной сонаты», как вызывающей наиболее яркие и определённые аллюзии. Причём, в качестве исходного материала для манипуляции образа здесь выступает не мелкий музыкальный знак (интонационная, ритмическая, гармоническая формула), и не конкретный раздел музыкальной формы, а произведение в целом, и не просто произведение, а хорошо известное и, как следствие, легко узнаваемое массой слушателей. Таким образом, Виктор Екимовский оперирует знаками более крупного уровня, чем внутримузыкальные средства, что и делает его произведение (в данном случае, «Лунную сонату») концептуальным. Говоря более простыми словами, композитор берёт существующее (желательно, широко известное) название, затем (по произволу) вытесняет из него первоначальное содержание, а освободившуюся пустую форму или оболочку заполняет — собственной музыкой.
Отчасти, к подобной же оценке «лунной сонаты» присоединился и коллега Виктора Екимовского, мрачно-эксцентрический композитор и писатель, Юрий Ханон, в багаже которого также имеется целый ряд манипуляций близкого рода. Он определяет этот приём по жанру несколько иначе, называя подобные опыты с сознанием публики «Теневыми произведениями». Возможно, что именно по этой причине Ханон определил «Лунную сонату» Екимовского как «прекрасную идею с отложенным результатом», где эпатажный замах во многом ушёл в удар ладонью плашмя.
из статьи «Лунная соната Екимовского» ( Юр.Ханон, 2013 )

и всё-таки, я ещё раз повторю: не будем забегать слишком далеко в перёд: потому что смерть (в очередной раз) победила жизнь давно известным науке способом (не говоря уже обо всех прочих). А значит, текст лунной главы не будет опубликован и скроется под водой вместе со всей книгой... Учитывая почти полувековую отрицательную практику полной бес’перспективности диалога с бессознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может считать себя «непримиримым», а также вне...конвенциональным типом и, как следствие, не вступать в коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим субстратом, существующим как всегда — только здесь и сейчас (а потому видимым только на просвет). Как следствие, в ответ на систематическое небрежение и хамство от представителей титульной популяции, в конце концов, было принято решение сократить... напрасную работу, оформляя и выкладывая названный текст в публичный доступ. Не вижу ни малейшего резона тратить время, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эти странные дубликаты «лунных сонат», не имеющие к ним ни малейшего отношения, после всего. Вероятно, ради вящей определённости можно было бы оставить на поверхности этой страницы круглую печать (вероятно, даже фиолетовую), однако и этот поступок несёт в себе смысла не больше, чем любой другой...

Соната, лунная соната, — очень близкое для меня произведение: и по мысли, и по провокации. Близкое почти так же, как и её автор. Однако закономерность любого восприятия и критики простá, проще не бывает: чем ближе, тем пристрастнее, не так ли?.. А потому моё главное слово — совсем о другом, о недостаче. Потому что... недоумения, недо’умения здесь не хватило прежде всего. Музыкальная параллель оказалась слишком прямой, лобовой, чтобы удержать публику, эту толпу олухов в постоянном напряжении. Очень уж быстро «всё объяснилось» и исчерпалось одним названием. С первых же звуков мысль автора становится якобы понятной даже детям, а потому главный идейный удар — тонет в перьевых подушках куриных обывательских мозгов. «Нельзя быть до такой степени добрым малым, чтобы позволять понять себя запросто, хлопать себя по плечу и разговаривать запанибрата... Грубости и глухоты, глухоты бетховенской прежде всего не хватает этой лунной сонате!..»
«Мусорная книга» ( Юр.Ханон, 2009 )

и ещё раз минимально напомню на всякий случай, что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о мотивации, затемнении и происхождении «Лунной сонаты» Виктора провело в режиме тлеющей публикации более двух десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки) с (не)доброго десятка страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рефлекс отторжения у недостаточно размоченного автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, видном предмете натурально-философического из екимовского архива (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и непропорционален был этот (под)лунный материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом почти невидимом для глаза мире, где любое присутствие совершенно излишне...

Как мне видится, «постоянные смены стиля у Сати» имели гораздо более глубокую (психическую) природу, прежде всего, судорожную (коротко говоря: как гипер-защита, реакция на боль). Отчасти, я сказал об этом и внутри книги, а затем ещё несколько раз здесь..., в том числе, кстати, в статье о Викторе (а также его «Лунной сонате»), как это ни странно для первого взгляда.
«Воспоминания задним числом‏‎» ( Юр.Ханон, 2018 )

симп(том)атично, что после ноября 213 года (когда была впервые опубликована «лунная статья») каждый раз, приезжая сюда, в Перебург, её автор настойчиво и даже как-то с пристрастием возвращался к её тексту, добавляя новые детали и подробности того времени, когда она была написана (1993 год). Причём, основной нитью, постоянно повторявшейся как рефрен, была фраза: «ведь это всё ерунда, я тогда всё намеренно выдумал, не было у меня никакой личной драмы и неразделённой любви». Должен сказать, что (не)прямая речь и содержавшаяся в ней информация, высказанная Виктором, не вызывала у меня большого интереса, в отличие от той реальной причины, которая снова и снова беспокоила его и заставляла возвращаться к этому тексту и своей сонате (в комплекте). Пожалуй, здесь я прерву предложение, вычеркну несколько лишних слов ██████ █ ███ и поставлю жирную точку● формата а6. Потому что — достаточно... Allez. Чуда не случилось. И даже напротив. Число небрежений и прочего мелочного свинства в окружающих де’корациях за последний десяток (двадцаток, тридцаток) лет дошло до степени совершенно нетерпимой. И даже более того... И вот, actum est, дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем кладбищенского формалина. Здесь и сейчас перед вами (выложен) маленький и дряблый лунный огрызок высоко-тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, представляет собой всего лишь бледное отражение тех текстов, которые могли быть или были (до определённого дня).

Во вторых строках, это будет, конечно же, мос(к)овский мсье Виктор Екимовский. И речь идёт, как ни странно, о том же 2013 годе (разве только тремя месяцами позже). Как сейчас припоминаю (достойную удивления) реакцию досады и даже раздражения..., которую Виктор выдал на мою энциклопедическую статью (вернее говоря, сокращённую & трижды оскоплённую версию), посвящённую его «Лунной сонате» (для фортепиано). Причём, даже не на всю статью в целом, но только на одну ремарку из неё, едва ли не пристяжную и, на мой взгляд, исключительно солидарную. Потому что всё эссе его, безусловно, оставило удовлетворённым (кроме двух деталей). В одном из примечаний там было сказано буквально следующее: (цитату привожу точно). «Среди списка сочинений, которые написал Юрий Ханон, имеется целый ряд подобных «теневых» концептуальных лейблов, самые крупные из которых — оперы «Сила Судьбы» и «Норма», а также балеты «Трескунчик» и «Зижель». — Но, пожалуй, самые близкие по духу к его «Лунной сонате» – это «Симфония №5, героическая» для тромбона и арфы (прозрачная отсылка к «Пятой симфонии» Бетховена) и «Маленькая ночная музыка» для комнатного оркестра, 1993 (намеренно искажённый перевод названия «Маленькой ночной серенады», eine kleine Nachtmusik Моцарта)...» — По правде сказать, подобный расклад оказался для меня неожиданным и неприятным. И всё же, было именно так: вместо ярко-положительной и благодарной реакции, последовавшей после моего (тоже порезанного и сокращённого) эссе о само́м Викторе, «Лунная соната» вызвала — напротив — глухое неудовольствие и неприятие, причём, достаточно примитивного характера. К тому же сказать, весьма стойкое: даже спустя два-три-пять лет, странное дело, реакция почти не смягчилась. И здесь опять, как показало вскрытие, моя «Симфония №5, героическая» для тромбона и арфы, 1986 снискала свою порцию сочных шишек..., испортив чей-то красивый амбушюр и заставив краснеть за неприглядное «хулиганство». — Пожалуй, если бы не эта героическая эскапада (в духе того же Беховена), совершенно лишившая меня куража, список моих работ о Викторе оказался бы куда длиннее, а сама по себе статья «Виктор Екимовский: композитор, по идее» уже давным-давно украшала бы не только их тухлый мир, но и конкретно — наш Хано́граф. Но увы..., после столкновения с мрачной реальностью «Симфонии №5, героической», все остатние тексты, пожалуй, отправятся вместе с моим (точнее говоря, общим савояровским) архивом в дальние пенаты (вниз по течению Ждановки)... — За ненадобностью. Или вследствие неуместности...
«Симфония №5, героическая» ( Юр.Ханон, 2016 )

нет сомнений: последний результат заслуживает всеобщего удовлетворения, потому что наглядная толщина процесса (его велiчества Потребителя и обывателя) превозмогает всё. Подтверждение чему можно видеть сплошь и рядом всякий день, снизу и сверху, и даже при лунном свете. И вот, результат готов: приятно полюбоваться на дряблый лунный рудимент, вольготно разместившийся там, где вполне мог мерцать полно...ценный текст, который я ещё не позабыл. И не просто полноценный, но открывающего такие детали, грани и обстоятельства «екимовской кухни», которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными «Автоматическими описями дел»). Потому что (на)значение и внутреннюю ценность этой страницы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Виктора), но и к человеческим закономерностям, и к вашему миру в целом, находящемуся на излёте. В редком ракурсе, видимый снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, того Альфонса, которого не было. Но он, в результате, якобы появился (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем. В отличие, скажем, от «Подлунной сонаты», нашей совместной с Виктором.

«Мерцающие девицы» для тубы и певицы (взятые в своём полном виде) представляют собой контекстную форму речи, содержательно близкую к абсурдистской поэзии. На первый взгляд, в забавной рифмованной фразе нет ничего странного. Если принять во внимание, что речь идёт о названии музыкального произведения, то оно структурно воспроизводит речевое (профессиональное) клише, состоящее из заголовка и состава инструментов, например: лирический дуэт для скрипки и альта, пятая симфония для оркестра, лунная соната для фортепиано и т.д.
из эссе «Покусанные картинки» ( Юр.Ханон, 2018 )

И тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным основанием, положенным поверх всего (наподобие большой чёрной шляпы для лунатиков). Если (вопреки всему) у кого-то из проходящих мимо ренегатов или апологетов появится отчётливо или навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого немало...важного био..логического материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть известное животное (за хвост) и не откладывать (его) в чёрный ящик. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «бес’ права переписки». — И тогда... уже никаких вещей, видимых или невидимых (слева или справа, бес разницы). Сплошная патри...отическая жвачка третьей ректификации, спущенная сверху (которую вы все и так имеете в неограниченном количестве).

Сам же Виктор Екимовский едва ли не с момента сочинения открыто называет композицию-60 «своей любимой сонатой». И кроме того, последней, что также немаловажно.
из статьи «Лунная соната Екимовского» ( Юр.Ханон, 2013 )

нота Ханóграфа

@@ Строка 23: / Строка 23: @@
 |}
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;">
-::# &emsp;<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63007576 <font color="#442244">Лунная соната Екимовского</font>]</span> ({{comment|публичная статья|ноябрь 2013 года}})
+::# &emsp;<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63007576 <font color="#442244">Лунная соната Екимовского</font>]</span> <small>({{comment|публичная статья|ноябрь 2013 года}})</small>
-::# &emsp;<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Обсуждение:Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63614176 <font color="#442244">Рецензия на рецензию</font>]</span> ({{comment|публичная реплика|13 июня 2014 года}})
+::# &emsp;<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Обсуждение:Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63614176 <font color="#442244">Рецензия на рецензию</font>]</span> <small>({{comment|публичная реплика|13 июня 2014 года}})</small>
-::# &emsp;[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#442244">Виктор Екимовский</font>]] (композитор, по идее)
+::# &emsp;[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#442244">Виктор Екимовский</font>]] <small>(композитор, по идее)</small>
-::# &emsp;[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Симфония №5, героическая</font>]] (не Бетховена)
+::# &emsp;[[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#442244">Луна-пьяна!</font>]] <small>(от Савоярова)</small>
-::# &emsp;[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#442244">Бюрократическая сонатина</font>]] (Эрика Сати)
+::# &emsp;[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Симфония №5, героическая</font>]] <small>(не Бетховена)</small>
-::# &emsp;[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">Три одинаковые сонатины</font>]] (без луны)
+::# &emsp;[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#442244">Бюрократическая сонатина</font>]] <small>(Эрика Сати)</small>
-::# &emsp;[[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)#cite_ref-57|<font color="#442244">Подношение Куперену</font>]] (смутное)
+::# &emsp;[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">Три одинаковые сонатины</font>]] <small>(без луны)</small>
-::# &emsp;[[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#442244">Раз...дражения</font>]] (840 штук)
+::# &emsp;[[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)#cite_ref-57|<font color="#442244">Подношение Куперену</font>]] <small>(смутное)</small>
-::# &emsp;[[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|<font color="#442244">Воспоминания задним числом</font>]] (от Виктора)
+::# &emsp;[[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#442244">Раз...дражения</font>]] <small>(840 штук)</small>
-::# &emsp;[[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)‏‎|<font color="#442244">Скрябин как лицо</font>]] (от Виктора)
+::# &emsp;[[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|<font color="#442244">Воспоминания задним числом</font>]] <small>(от Виктора)</small>
-::# &emsp;[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Покусанные картинки</font>]] (для скрипки и фортепиано)
+::# &emsp;[[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)‏‎|<font color="#442244">Скрябин как лицо</font>]] <small>(от Виктора)</small>
-::# &emsp;[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">17 романсов на стихи Чайковского</font>]] (эклога)
+::# &emsp;[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Покусанные картинки</font>]] <small>(для скрипки и фортепиано)</small>
-::# &emsp;[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Музыка эмбрионов</font>]] (сто лет {{comment|спустя|штаны}})
+::# &emsp;[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">17 романсов на стихи Чайковского</font>]] <small>(эклога)</small>
-::# &emsp;[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442244">Бастард Тристана</font>]] (супер-опера Эрика)
+::# &emsp;[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Музыка эмбрионов</font>]] <small>(сто лет {{comment|спустя|штаны}})</small>
-::# &emsp;[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Известная Пассакалия</font>]] (мимо кассы)
+::# &emsp;[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442244">Бастард Тристана</font>]] <small>(супер-опера Эрика)</small>
-::# &emsp;[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#442244">Сократ</font>]] (неоклассический)
+::# &emsp;[[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Известная Пассакалия</font>]] <small>(мимо кассы)</small>
-::# &emsp;[[Критика о критике (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#442244">Критика о критике</font>]] (между прочим)
+::# &emsp;[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#442244">Сократ</font>]] <small>(тоже лунный)</small>
-::# &emsp;[[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)‎|<font color="#442244">Урок Орика</font>]] (без намёка)
+::# &emsp;[[Критика о критике (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#442244">Критика о критике</font>]] <small>(между прочим)</small>
-::# &emsp;[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">Трескунчик</font>]] (балет 190)
+::# &emsp;[[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)‎|<font color="#442244">Урок Орика</font>]] <small>(без намёка)</small>
-::# &emsp;[[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#442244">День музыканта</font>]] (статья Эрика)
+::# &emsp;[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">Трескунчик</font>]] <small>(балет 190)</small>
-::# &emsp;[[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Маленькая ночная музыка</font>]] (ос.53)
+::# &emsp;[[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#442244">День музыканта</font>]] <small>(статья Эрика)</small>
-::# &emsp;[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Этюды для упавшего фортепиано</font>]] (ещё раз)
+::# &emsp;[[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Маленькая ночная музыка</font>]] <small>(ос.53)</small>
-::# &emsp;[[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Смутные пьесы неясного происхождения</font>]] (при луне)
+::# &emsp;[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Этюды для упавшего фортепиано</font>]] <small>(ещё раз)</small>
-::# &emsp;[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">Упражнения по слабости</font>]] (для фортепиано)
+::# &emsp;[[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Смутные пьесы неясного происхождения</font>]] <small>(при луне)</small>
-::# &emsp;[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Приевшиеся жужжания</font>]] (памяти известно кого)
+::# &emsp;[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">Упражнения по слабости</font>]] <small>(для фортепиано)</small>
+::# &emsp;[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Приевшиеся жужжания</font>]] <small>(памяти известно кого)</small>
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;— Вы — [[Canonic|<font color="#332233">каноник</font>]]. У Вас — [[Хомистика|<font color="#332233">доктрина</font>]]. Без тени иронии, абсолютно честно и искренне, я безмерно {{comment|уважаю|не совсем правда (как показала дальнейшая жизнь)}} и ценю людей, имеющих свои установки, и чем они безумнее, тем более привлекательны и интересны. Ну так поделитесь же ими!..., не будьте Симеоном-столпником, годами прозябающим на одной ноге со скрытыми в костяной части тела гениальными мыслями и идеями. <font style="font:normal 14px 'Georgia';color:#441111;">(Честно говоря, я бы немедленно покрылся коркой стыда, услышав [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)‏‎|<font color="#332233">из уст Виктора</font>]] такое: «ну так поделитесь же ими!..» — и тут же свалился бы со своего симеоновского столба, если бы не одна досадная ''мелочь''..., вернее сказать, [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#332233">даже ''две''</font>]] досадные мелочи (не считая всех прочих), одну из которых ([[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#332233">горячую, ещё не изданную, почти на ''семь сот'' страниц в кожистом переплёте</font>]]) он ''только что'' держал в {{comment|руках|и не просто держал, а получил в подарок и всю прочёл, от корки до корки}}. И в самом деле, я теряюсь сообразить: ''откуда'' свалилось это ''патетическое'' (как его лунная соната) восклицание в побудительной форме?! — Странно взглянуть на это дело здравыми глазами..., и правда, [[Дорогой мой человек|<font color="#332233">дорогой Виктор</font>]]..., ну разве ж это не поклёп?...)</font><hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)‏|<font color="#662222">Воспоминания задним числом‏</font>]]» <small>&emsp;''( [[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#662222">В.Екимовский</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|август 209|письмо Виктора с рецензией на книгу}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <br>{{Некниги}}
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;">
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} известного [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#442244">отбеливателя</font>]] минимального [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442244">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442244">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема «Лунной сонаты» для фортепиано Виктора Екимовского ''(1993 год)'', была ранее разработана, задета или {{comment|притянута|за уши, разумеется}} [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] в нескольких работах, которые в рамках господствующего этноса в целом соответствуют критериям какой-то там диссертации или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>). И если прижизненная википедийная <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63007576 <font color="#442244">статья о Лунной сонате</font>]</span> была сделана по тому же принципу, что и основной {{Википедия|Екимовский,_Виктор_Алексеевич|материал про Виктора}}, отсекая от статуи Микеля Анжело всё лишнее, пока не получится идеальный булыжник, то с закрытыми текстами произошло всё наоборот. Та страница, которая могла бы быть здесь, на месте этого дряблого огрызка, представляла собой не что иное — как отдельную главу из нашей совместной с Виктором Екимовским книги {{comment|диалогов|название её я не привожу, поскольку оно само по себе уже представляет идеальный фетиш}}. Согласно старому как мир анекдоту, меня спросили: «а что с ней?» — И мне пришлось ответить: «она утонула». Вернее говоря, уплыла вниз по течению реки-{{comment|Ждановки|вслед за Анастасией Чеботаревской}}. Уплыла, исключительно [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#442244">благодаря ему</font>]], моему [[Дорогой мой человек|<font color="#442244">дорогому</font>]] {{comment|Виктору|В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г. — стр.359}}... — Однако не будем забегать вперёд: представление уже давно закончилось и зрители [[Mortem et malum|<font color="#442244">разошлись</font>]] кто куда. Вернуть их обратно будет сложновато. Мне так кажется...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} известного [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#442244">отбеливателя</font>]] минимального [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442244">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442244">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема «Лунной сонаты» для фортепиано Виктора Екимовского ''(1993 год)'', была ранее разработана, задета или {{comment|притянута|за уши, разумеется}} [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] в нескольких работах, которые в рамках господствующего этноса в целом соответствуют критериям какой-то там диссертации или {{comment|колбасы|которую я в рот не брал уже лет пятьдесят, наверное..., ну да плевать}} (докторской, <small>по меньшей мере</small>). И если прижизненная википедийная <span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63007576 <font color="#442244">статья о Лунной сонате</font>]</span> была сделана по тому же принципу, что и основной {{Википедия|Екимовский,_Виктор_Алексеевич|материал про Виктора}}, отсекая от статуи Микеля Анжело всё лишнее, пока не получится идеальный булыжник, то с закрытыми текстами произошло всё наоборот. Та страница, которая могла бы быть здесь, на месте этого дряблого огрызка, представляла собой не что иное — как отдельную главу из нашей совместной с Виктором Екимовским книги {{comment|диалогов|название её я не привожу, поскольку оно само по себе уже представляет идеальный фетиш}}. Согласно старому как мир анекдоту, меня спросили: «а что с ней?» — И мне пришлось ответить: «она утонула». Вернее говоря, уплыла вниз по течению реки-{{comment|Ждановки|вслед за Анастасией Чеботаревской}}. Уплыла, исключительно [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#442244">благодаря ему</font>]], моему [[Дорогой мой человек|<font color="#442244">дорогому</font>]] {{comment|Виктору|В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г. — стр.359}}... — Однако не будем забегать вперёд: представление уже давно закончилось и зрители [[Mortem et malum|<font color="#442244">разошлись</font>]] кто куда. Вернуть их обратно будет сложновато. Мне так кажется...
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;...в семантике контраста между ожиданием и слухом публики и заключена <...> [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏|<font color="#332233">концептуальность</font>]] трёх названных выше {{comment|произведений|Екимовского: «Лунная соната», «Симфонические танцы», «La Favorite — La Non favorite»}}, и прежде всего, «Лунной сонаты», как вызывающей наиболее яркие и определённые аллюзии. Причём, в качестве исходного материала для манипуляции образа здесь выступает не мелкий музыкальный знак (интонационная, ритмическая, гармоническая формула), и не конкретный раздел музыкальной формы, а произведение в целом, и не просто произведение, а хорошо известное и, как следствие, легко узнаваемое массой слушателей. Таким образом, Виктор Екимовский оперирует [[Фетиш (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#332233">знаками более крупного уровня</font>]], чем внутримузыкальные средства, что и делает его произведение (в данном случае, «Лунную сонату») концептуальным. Говоря более простыми словами, композитор берёт существующее (желательно, широко известное) название, затем (по произволу) вытесняет из него первоначальное содержание, а освободившуюся пустую форму или оболочку заполняет — собственной музыкой. <br>Отчасти, к подобной же оценке «лунной сонаты» присоединился и коллега Виктора Екимовского, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#332233">мрачно-эксцентрический</font>]] композитор и писатель, [[Ханон, Юрий|<font color="#332233">Юрий Ханон</font>]], в багаже которого также имеется целый ряд манипуляций близкого рода. Он определяет этот приём по жанру несколько иначе, называя подобные опыты с сознанием публики «Теневыми произведениями». Возможно, что именно по этой причине Ханон определил «Лунную сонату» Екимовского как «прекрасную идею с отложенным результатом», где [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#332233">эпатажный замах</font>]] во многом ушёл в удар ладонью плашмя.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из статьи «<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63007576 <font color="#662222">Лунная соната Екимовского</font>]</span>» <small>&emsp;''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013|дата оскопления, сокращения и выкладки когда-то полного текста}} )''</small></font><br></blockquote></center>
@@ Строка 72: / Строка 73: @@
 <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#332233">«Мерцающие девицы» ''для тубы и певицы''</font>]] <small>(взятые в своём полном виде)</small> представляют собой контекстную форму речи, содержательно близкую к [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#332233">абсурдистской поэзии</font>]]. На первый взгляд, в забавной рифмованной фразе нет ничего странного. Если принять во внимание, что речь идёт о названии музыкального произведения, то оно структурно воспроизводит речевое <small>([[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#332233">профессиональное</font>]])</small> клише, состоящее из заголовка и состава инструментов, например: лирический дуэт ''для'' скрипки и {{comment|альта|как известное стихотворение Давида Самойлова}}, [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#332233">пятая симфония</font>]] ''для'' оркестра, лунная соната ''для'' фортепиано и т.д.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из эссе «[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Покусанные картинки</font>]]» <small>&emsp;''( [[Chanon|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2018|датировка условная, как всегда, с потолка}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''И'''</font> тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным {{comment|основанием|ибо таковы условия жанра}}, положенным поверх всего (наподобие железной шляпы для гостей). Если (вопреки всему) у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|верных, так сказать, поклонников въедливого анализа слева и справа, а также в очках или без них}} появится отчётливо или навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого немало...важного био..''логического'' материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442244">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">(дважды) автору</font>]], пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442244">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать (его) в [[ящик|<font color="#442244">чёрный ящик</font>]]. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «[[Processe|<font color="#442244">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никаких вещей, видимых или невидимых (слева или справа, бес разницы). Сплошная патри...отическая жвачка третьей ректификации, спущенная сверху (которую вы все и так имеете в неограниченном количестве).
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''И'''</font> тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным {{comment|основанием|ибо таковы условия жанра}}, положенным поверх всего (наподобие большой чёрной шляпы для лунатиков). Если (вопреки всему) у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|верных, так сказать, поклонников въедливого анализа слева и справа, а также в очках или без них}} появится отчётливо или навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого немало...важного био..''логического'' материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442244">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">(дважды) автору</font>]], пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442244">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать (его) в [[ящик|<font color="#442244">чёрный ящик</font>]]. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «[[Processe|<font color="#442244">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никаких вещей, видимых или невидимых (слева или справа, бес разницы). Сплошная патри...отическая жвачка третьей ректификации, спущенная сверху (которую вы все и так имеете в неограниченном количестве).
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Сам же Виктор Екимовский едва ли не с момента сочинения открыто называет композицию-60 «своей любимой {{comment|сонатой|см.: Екимовский В. «Автомонография». — издание второе. — Мосва: Музиздат, 2008 г., 480 с. — стр.154}}». И кроме того, ''{{comment|последней|Кроме «Лунной сонаты», в полном списке сочинений Виктора Екимовского значатся шесть ранних сонат для фортепиано (без названий, но с порядковыми номерами, сочинённых в 1963-67 гг.), «Соната с похоронным маршем» (1981), а также соната для виолончели и фортепиано (1965), соната для гобоя и фортепиано (1966) и трио-соната da camera (1971)}}'', что также немаловажно.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из статьи «<span class="plainlinks">[https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Лунная_соната_(Екимовский)&oldid=63007576 <font color="#662222">Лунная соната Екимовского</font>]</span>» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013|дата оскопления, сокращения и выкладки когда-то полного текста}} )''</small></font><br></blockquote></center>
@@ Строка 83: / Строка 84: @@
 {{DEFAULTSORT:Лунная соната Виктора)}}
 [[Категория:Flasques]]
+[[Категория:Viktor Ekimovsky‏‎]]
 [[Категория:Art & factes]]
 [[Категория:Homologie]]
-[[Категория:Erik Satie (œuvres)‏‎]]
-[[Категория:Viktor Ekimovsky‏‎]]
 [[Категория:Art & factes‏‎]]
 [[Категория:Musique a travers]]
 [[Категория:Retire]]
+[[Категория:Fumisme]]
 |}

Лунная соната (Виктор Екимовский) — различия между версиями

Текущая версия на 13:47, 22 октября 2025

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты