Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица) — различия между версиями

Текущая версия на 11:24, 20 апреля 2026

дряблая страница
автор : Юр.Ханон
←	→

Мне не ясно, по какой причине нельзя относиться к художникам как к обычным гражданам. Жак Бенуа-Мешен — композитор, написавший несколько произведений, в которых вы можете найти некоторую долю таланта. Он был министром в кабинете Лаваля. Сейчас он арестован и обвиняется как предатель, немецкий шпион. Надеюсь, его расстреляют...
«Музыка и Политика» ( Дариюс Мийо 1944 г. )

д
алее можно закрыть тему: отдельная & обдельная статья по обозначенной раньше и выше теме «Дариюс (или Дариус, что пред..почтительно) Мийо, каким его никто не знал» (Darius Milhaud, comme personne ne le connaissait) до сих пор не свёрстана, не повёрстана, не оформлена, не реформлена, на заложена и не выложена в открытый доступ. Тем не менее, я всё-таки считаю возможным заметить, что на территории святейшего & равноапостольного ханóграфа существует ряд статей, где очевидно можно найти редкие, точные или скользящие упоминания об этом необыкновенно «толстом и красивом» комо’зиторе, в начале 1920-х годов отметившемся личной и стилистической близостью к Эрику Сати последних пяти лет, в качестве последнего и единственного «уцелевшего» из всей «Шестёрки» (включая Кокто). Говоря между прочим, упомянутое обстоятельство прозрачно говорит об особенных качествах характера Мийо, сумевшего, согласно классике жанра, пройти под проливным дождём (между капель) и остаться сухим, не потеряв ни килограмма живого веса... При прочих равных, невольно припоминается первая фраза из мемуаров Мийо с двусмысленным названием «Notes sans Musique» (Paris: Julliard, 1949): «я француз из Прованса иудаистского вероисповедания...» И даже здесь ему тоже кое-что удалось: к 1945 году он оказался едва ли не единственным уцелевшим из всего богатого клана провансальских землевладельцев Мийо, более полусотни представителей которого были с удовольствием распотрошены, арестованы, вывезены в Германию, чтобы бесследно исчезнуть в немецких лагерях уничтожения.

Мийо работал с ужасающей скоростью, совсем как амэрэканский конвейер. Это была какая-то шутка природы: грузный, меланхоличный, с карандашом в руках он сразу превращался в серийного потрошителя бумаг. Я еле успевал следить за мельканием партитур на его столе... Пожалуй, только моя «меблировка» ещё могла бы утереть ему (нос). Теперь он делал камерную оперу «Несчастья Орфея».
И вот что ещё: глядя на него, было хорошо думать, что у меня остался хотя бы один, который на меня не плюнул... Вот и всё «наследство дядюшки-Сати», если не считать группы полупьяных подростков-федералов, раз и навсегда нанюхавшихся опия... Из одного заднего места.
несколько слов вдогонку ( Юр.Ханон, Эр.Сати 1924 г. )

пожалуй, достаточно. Успокоимся на (не)достигнутом и поставим жирную точку в конце незаконченного предложения● — Это уже лишнее..., — как сказал бы один мой старый, очень старый знакомый. В конце концов, только что сказанного вполне довольно, поскольку в некоторых случаях (замечу глубоко в скобках) десяток слов намёка зачастую говорит значительно больше, чем длинный хвост в несколько оборотов вокруг заднего прохода. Тем более, что парочкой голо..словных утверждений дело далеко не ограничивается. Ради острастки и вящего примера я традиционно оставлю здесь мягкое, отчасти, вялое или даже дряблое пере’направление на другие статьи, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное или принципиальное) отношение к этому объёмистому лицу, а также его отражениям, теням и проекциям (будь то внутренним или внешним)...

Дариус Мийо (1923 год)

Эрик Сати в лицах (и через них)
Эрик-Альфред-Лесли (абсолютно новая глава 1991 года)
Урок Орика (или «ты опять жрёшь, Жорж»)
Пример Эрика Сати (попытка некролога)
«Шестёрка» (или огрызок от рекламы)
Обои в кабинете префекта (благодаря Мийо)
Цитатник Эрика Сати (обо всём и ни о чём)
Меблировочная музыка (при участии Мийо)
Прекрасная истеричка (без Орика)
Луи Дюрей (самый старый из «Шестёрки»)
Робер Каби (верный солдат Эрика)
Луи Дюрей в цитатах (скрытых и явных)
Сага о Соге (или ещё один педагог, ещё один федерал)
Жак Ибер (№7 из «Шестёрки»)
Жак Бенуа-Мешен (между Гитлером и Сати)
Морис Равель (комозитор с лицом д’жокера)
Аркёй-Кашан (место бегства)
Раздражения (задолго до обоев)
Меблировочная музыка (дряблая страница)
Аркёйская школа (от Мийо и Сати)

...даже первых двух из перечисленного десятка фактов и артефактов вполне достаточно, чтобы сделать однозначный вывод: Дариус Мийо — единственный из так называемого «круга Сати», прижизненный и, тем более, посмертный образ которого совершенно не совпадает с его реальным лицом. Сформированное, прежде всего, фотографическими отпечатками и габитусом покойного, а также его своеобразным (двойным) темпераментом, неочевидным образом проявляющимся в повседневном поведении, — как результат, лицо Мийо можно отнести к числу поздних проявлений скрытого (иными словами, не явного или не демонстративного) фумизма, что временами доставляло его носителю нескрываемое удовольствие. И в первую очередь тем (доставляло), что в натуральной форме напоминало ему изнутри о «дорогом учителе», который если и был фумистом явным, то никогда не упускал случая скрыть не только свою причастность, но даже — самое причастие. И здесь, между слов мало кому понятных с первого раза, а равно со второго или третьего, — находится тот секретный ключ, который позволяет проследить не только появление, но и путь тех десятков «поступков по меньшей мере странных», которые прежде оставались не только без объяснения, но и глубоко в тени «официального лица» Дариуса, этого признанного тяжеловеса «франкофонии»..., имея в виду музыку XX века. И сейчас, не откладывая в дальний ящик, я покажу несколько однозначных примеров подобного рода...
«Малая аркёйская книга» ( Юр.Ханон, 221 )

на всякий случай напомню ещё раз (как патентованный & всемерно прославленный обозреватель минимального минимализма), что в истерической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема этого копозитора, как считается, сáмого плодовитого из всех известных, была изрядно за...тронута или примерно так же размята основным автором ханóграфа в нескольких фунда..ментальных работах о Сати и его окружении, прежде всего, таких как «Воспоминания задним числом», «Малая аркёйская книга» (на внутренних основаниях одноимённой школы)) и «Три Инвалида» (список, как всегда, не полный)... — Учитывая ракох’одную специфику предмета, в полной мере примкнувшего и принадлежащего к выморочной профессиональной культуре (со всеми вытекающими особенностями и последствиями), а также полную бес’перспективность диалога с лицемерной (по определению) популяцией Homos apiens, автор имеет полное право уклониться от выкладки в публичный доступ своего, совершенно отдельного & особого текста про этого, мягко говоря, до сих пор психологически непрояснённого типа, про «творчество» и биографию которого было опубликовано изрядное число вспотевших трудов (не исключая типично клановых монографий, каллиграфий и полиграфий), однако все — исключительно поверхностные, нечленораздельные и — трижды жёваные (в рамках конвенционального музыковедения и трафаретного мышления). Как было бы уместно заметить: сделанных исключительно по принципу транзитивности.

Пожалуй, именно тогда, в конце 1912 года Сати начал активно разрабатывать внутри себя всякую и всяческую «автоматику» в области искусства: приём не только новый, но и модерновый — во всех смыслах этого слова. Причём, понимая её не буквально, по-импрессионистски, как например, это сделали спустя пять-семь лет по следам «учителя» Онеггер (со своим «мировым паровозиком») или Мийо (в каталоге сельхозмашин), а — во всех возможных и невозможных ипостасях: находящуюся и внутри, и поверх вещей. Говоря в практическом смысле слова, «Автоматические Описи» открыли очередной ящик Пандоры и начали линию непрерывных пятилетних вариаций Эрика Сати на тему самой разной (скрытой и явной) машинерии и автоматики в области искусства — во всех её мыслимых (& немыслимых) формах и нормах. Трудно отрицать, что именно эти мозговые упражнения (у станка) приведут спустя два-три года к возникновению полно’масштабной конвейерной (автоматической) музыки, только в силу случая получившей название «меблировочной», а затем выльются в скрытую внутреннюю механику «Сократа» (несомненно, находящегося поверх вещей и поверх истории, включая свою собственную).
«Опись... без дела» ( Юр.Ханон 2014 г. )


Ханóграф: Портал

и тогда..., словно бы случайно позабыв основной предмет этой дряблой статьи, а затем внезапно развернувшись во фронт, я спрашиваю..., — да, можете не сомневаться, — я задаю вопрос... прямо в лоб: «а почему этот Мийо сочинял и сочинил так много музыки?..» Этот толстый увалень, с молодых лет страдающий богатым веером наследственных хронических заболеваний, которые комо’зиторский труд (с его напряжённо-сидячим образом жизни) многократно усиливает... Этот тучный парень из очень богатой еврейской семьи, который имел достаточно средств, чтобы лишний раз не утруждать себя всяким праздно’писанием ради заработка... И тем не менее, именно он (а не его «дорогой учитель») с головокружительной скоростью заработал репутацию — самого плодовитого комозитора в истории музыки. Во всяком случае, для XX века музыкальная многодетность Мийо оказалась не только вне конкуренции, но и чем-то вроде визитной карточки (лёгкого жупела). И ктó бы мне ещё ответил: по какой же причине он снова и снова усаживал себя за нотную бумагу и строчил (да ещё и с громадной скоростью, столь странной для его флегматической комплекции!) свои небрежные опусы, словно отштампованные или вылившиеся из ведра?.. — Я спрашиваю (втихомолку) и ответ мне известен как свои пять пальцев на задней ноге (собаки)..., — и кто-нибудь утрудился не то, чтобы ответить, но хотя бы поставить один этот вопрос (как минимум, крае’угольный для всей его немаленькой жизни, — вопрос, без которого все важные академические книги про Дариуса Мийо лишены даже тени смысла, — не более чем упаковочный картон, клановая макулатура третьей ректификации). Обратите внимание: ещё раз я задал вопрос. И снова — нету ответа, как всегда. Пустое дело, можете не беспокоиться: не будет его и впредь. И не только на этот конкретный вопрос, словно бы отдельно взятый. Но и кроме него имеется в жизни Мийо (и не только жизни, и не только Мийо, вестимо) ещё с пол-дюжины опорных точек, о которых ни разу даже и речи не заходило. Потому что — нéкому её было заводить, эту речь, бессловесные & безмозглые твари..., — решительно нéкому было ставить вопросы и отвечать на них, — здесь, посреди выжженной равнины так называемой «официальной науки», первый и последний принцип которой — клановое дважды оскоплённое лицемерие. Пожалуй, на этом можно ограничиться и поставить ещё одну жирную точку● Привет, фарисеи!.. Более можете не беспокоиться.

...это Са-а-ти-ти пишет вам: он только что закончил два своих «меблировочных трюка». Он счастлив как король. Мы их всех непременно «будем иметь», вот увидите.
Читали ли вы «Comædia»? Я ... весь стал очень шершавый от этой статьи. Да, очень. <...> Ах, как же я вам благодарен за ваш приход в «Меблировочную Музыку». Да, мой старик...
из письма Дариюсу Мийо ( Эрик Сати 1920 г. )

и ещё раз напомню на всякий случай (как заправский не’любитель минимального минимализма), что это (не вполне) лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так. Скажем просто и сухо: хано’графическое эссе о Дариюсе Мийо провело в режиме ожидания публикации более четверти века лет, пре’бывая в почти готовом состоянии (не перегретое и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример redlink’а (красной ссылки) более чем с полусотни страниц, оно долго и терпеливо выжидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у означенного выше автора притупится до такой степени, что можно будет кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, заметном и даже знаковом персонаже академической музыки XX века. — Однако нет. Лёд не тронулся и земля не стала вертеться в обратную сторону. И вот, дело кончено: теперь можете полюбоваться на типичный суррогат: ещё одна сушёная груша на месте живого натур-продукта.

...до конца жизни Мийо не утерял какой-то специфически «сатиеватой» привычки всякий раз беспорядочно маневрировать (несмотря на всю свою — нарастающую с годами тяжеловесность). Все его стили — от ранних бразильских танцев до (не)поздней какофонии (с олигофонией), словно бы прячутся, прыгают и гримасничают в попытке куда-то уклониться, зачем-то обмануть ожидания или спрятаться. Почти так же, как у папы-Сати. Но увы, без малейшего проблеска смысла (ведь он, всё-таки, «композитор»)... — Подытожим в двух словах: Мийо — маневренный Сати.
«Эрик-Альфред-Лесли», новая глава во всех смыслах ( Юр.Ханон 1990 г. )

Если же у кого-то из проходящих мимо ренегатов или апологетов появится отчётливое & навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого почти полностью сморщенного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу с соответствующим заявлением на имя (дважды) автора, пока он ещё находится здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). И напоследок... я рекомендовал бы не тянуть известное животное (за хвост) и не откладывать его запчасти в ящик. Как это, в своё время, произошло с надуманной «Шестёркой» рекламиста Кокто, и наша лавочка довольно скоро прикроется. Сначала словно бы на некоторое время (вроде собачьих каникул), а затем и за’кроется совсем..., причём, «бес’ права переписки». — И тогда... уже никакого просвета во взгляде на этого Мийо (не исключая также трёх десятков каких-нибудь других Мийо). Отныне и навсегда — да здравствует пустое место!..

— Каким уроком была жизнь Сати!
Он никогда не шёл ни на какие компромиссы и накануне своей смерти сказал одному из музыкантов Аркёйской школы: «Дорогой друг, нужно оставаться принципиальным до конца».
Сам он всегда оставался принципиальным, доставляя себе подчас большие страдания, ибо, чтобы не идти на компромиссы, без колебания обрывал дружбу, которая тем не менее была ему нужна. Он предпочитал оставаться совсем один, но не изменить отстаиваемым в творчестве идеям. И потом, он хорошо знал, что именно от самых молодых можно ждать истинную любовь к его прекрасной музыке и рассчитывать на защиту его, столь сурово отстаиваемой, непримиримой позиции.
«Смерть Эрика Сати» ( Дариюс Мийо, июль 1925 )

нота Ханóграфа

@@ Строка 12: / Строка 12: @@
 <font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:33px 2px 15px 5px;">'''д'''</font><br><font face="Cambria" size=5 color="#551111">'''алее'''</font> можно закрыть тему: отдельная <font face="Cambria" size=7 color="#551111">&</font> обдельная статья по обозначенной раньше и выше теме «Дариюс <small>(или Дариус, что пред..почтительно)</small> Мийо, каким его никто не знал» ''(Darius Milhaud, comme personne ne le connaissait)'' до сих пор не свёрстана, не повёрстана, не оформлена, не реформлена, на заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за хроническим отсутствием мотивации лишний раз прикасаться к человеческому экссудату и работать на пустоту: наконец, ресурс кончился (кредиты больше не выдаются)}}. Тем не менее, я всё-таки считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым}} заметить, что на территории святейшего & равноапостольного [[khanograf:Описание|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] существует ряд статей, где очевидно можно найти редкие, точные или скользящие упоминания об этом необыкновенно «[[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#442222">толстом</font>]] и {{comment|красивом|цитата из Ильи Ильфа}}» комо’зиторе, в начале 1920-х годов отметившемся личной и стилистической близостью к [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#442222">Эрику Сати последних пяти лет</font>]], в качестве последнего и единственного «уцелевшего» из всей «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442222">Шестёрки</font>]]» (включая [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">Кокто</font>]]). Говоря между прочим, упомянутое обстоятельство прозрачно говорит об особенных качествах характера Мийо, сумевшего, согласно классике жанра, пройти под проливным дождём (между капель) и остаться сухим, не потеряв ни килограмма живого веса... При прочих равных, невольно припоминается первая фраза из мемуаров Мийо с двусмысленным {{comment|названием|вполне в духе Сати}} «Notes sans Musique» (Paris: {{comment|Julliard|изд(ев)ательство}}, 1949): ''«я француз из Прованса иудаистского вероисповедания...»'' И даже здесь ему тоже кое-что удалось: к 1945 году он оказался едва ли не единственным уцелевшим из всего богатого клана провансальских землевладельцев Мийо, более полусотни представителей которого были с {{comment|удовольствием|чтобы не сказать «с огоньком»}} {{comment|распотрошены|в смысле отъёма собственности, разумеется}}, арестованы, вывезены в Германию, чтобы бесследно исчезнуть в немецких лагерях уничтожения.
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;Мийо работал с ужасающой скоростью, совсем как амэрэканский конвейер. Это была какая-то шутка природы: грузный, меланхоличный, с карандашом в руках он сразу превращался в серийного потрошителя бумаг. Я еле успевал следить за мельканием партитур на его столе... Пожалуй, только [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#332233">моя «меблировка»</font>]] ещё могла бы утереть ему (нос). Теперь он делал камерную оперу «Несчастья Орфея». <br>&emsp;&emsp;И [[Vot|<font color="#332233">вот что</font>]] ещё: глядя на него, было хорошо думать, что у меня [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">остался хотя бы один</font>]], который на меня не плюнул... Вот и всё «наследство дядюшки-Сати», если не считать группы [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">полупьяных подростков-федералов</font>]], раз и навсегда [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#332233">нанюхавшихся опия</font>]]... Из одного [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">заднего места</font>]].<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">{{comment|несколько слов вдогонку|«Воспоминания задним числом» (второе издание), стр.617}} <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#662222">Эр.Сати</font>]]&emsp; {{comment|1924 г.|1-е сентября 1924, понедельник}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;Мийо работал с ужасающей скоростью, совсем как амэрэканский конвейер. Это была какая-то шутка природы: грузный, меланхоличный, с карандашом в руках он сразу превращался в серийного потрошителя бумаг. Я еле успевал следить за мельканием партитур на его столе... Пожалуй, только [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#332233">моя «меблировка»</font>]] ещё могла бы утереть ему (нос). Теперь он делал камерную оперу «Несчастья Орфея». <br>&emsp;&emsp;И [[Vot|<font color="#332233">вот что</font>]] ещё: глядя на него, было хорошо думать, что у меня [[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">остался хотя бы один</font>]], который на меня не плюнул... Вот и всё «наследство дядюшки-Сати», если не считать группы [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">полупьяных подростков-федералов</font>]], раз и навсегда [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#332233">нанюхавшихся опия</font>]]... Из одного [[Луи Лалуа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">заднего места</font>]].<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">{{comment|несколько слов вдогонку|«Воспоминания задним числом» (второе издание), стр.617}} <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#662222">Эр.Сати</font>]]&emsp; {{comment|1924 г.|1-е сентября 1924, понедельник}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
 <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''п'''</font>ожалуй, достаточно. Успокоимся на <small>(не)</small>достигнутом и поставим жирную точку в конце незаконченного предложения● — ''[[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#442222">Это уже лишнее...</font>]]'', — как сказал бы один мой старый, очень [[Savoyarov Mikhail|<font color="#442222">старый знакомый</font>]]. В конце концов, только что сказанного вполне довольно, поскольку в некоторых случаях (замечу глубоко в скобках) десяток слов намёка зачастую {{comment|говорит|тому кто слышит}} значительно больше, чем длинный хвост в несколько оборотов вокруг {{comment|заднего|читай служебного}} прохода. Тем более, что парочкой голо..словных утверждений дело далеко не ограничивается. Ради острастки и вящего примера я традиционно оставлю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442222">даже дряблое</font>]] пере’направление на другие {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное или принципиальное) отношение к этому объёмистому лицу, а также его отражениям, теням и проекциям (будь то внутренним или внешним)...
@@ Строка 49: / Строка 49: @@
 <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;...даже первых двух из перечисленного десятка фактов и {{comment|артефактов|настоящее число которых значительно больше}} вполне достаточно, чтобы сделать однозначный вывод: Дариус Мийо — единственный из так называемого «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#332233">круга Сати</font>]]», прижизненный и, тем более, посмертный образ которого ''совершенно'' не совпадает с его реальным лицом. Сформированное, прежде всего, фотографическими отпечатками и габитусом покойного, а также его своеобразным (двойным) темпераментом, неочевидным образом проявляющимся в повседневном поведении, — как результат, лицо Мийо можно отнести к числу поздних проявлений {{comment|скрытого|и скрываемого}} (иными словами, не явного или не демонстративного) [[фумизм|<font color="#332233">фумизма</font>]], что временами доставляло его носителю нескрываемое удовольствие. И в первую очередь тем (доставляло), что в натуральной форме напоминало ему изнутри о «[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#332233">дорогом учителе</font>]]», который если и был фумистом явным, то никогда не упускал случая скрыть не только свою причастность, но даже — самое причастие. И здесь, между слов мало кому понятных с первого раза, а равно со второго или третьего, — находится тот секретный ключ, который позволяет проследить не только появление, но и ''путь'' тех десятков «поступков по меньшей мере странных», которые прежде оставались не только без объяснения, но и глубоко в тени «официального лица» Дариуса, этого признанного тяжеловеса «франкофонии»..., имея в виду музыку XX века. И сейчас, не откладывая в дальний ящик, я покажу несколько однозначных примеров подобного рода...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Малая [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#662222">аркёйская</font>]] книга» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp;{{comment|221|дата внутренней публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (как патентованный & {{comment|всемерно|вероятно, опечапка}} прославленный {{comment|обозреватель|вероятно, ещё одна опечака}} минимального [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, последняя опечадка, читай: исторической}} ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема этого копозитора, как считается, сáмого плодовитого из всех {{comment|известных|в XX веке, вероятно}}, была изрядно за...тронута или примерно так же размята основным автором [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в нескольких фунда..ментальных работах о [[Erik Satie|<font color="#442222">Сати и его окружении</font>]], прежде всего, таких как «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Воспоминания задним числом</font>]]», «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#442222">аркёйская</font>]] книга» (на внутренних основаниях [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">одноимённой школы</font>]])) и «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Инвалида</font>]]» (список, как всегда, не {{comment|полный|как намеренно, так и по случаю}})... — Учитывая ракох’одную специфику предмета, в полной мере примкнувшего и {{comment|принадлежащего|в отличие от Эрика}} к выморочной [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">профессиональной культуре</font>]] (со всеми вытекающими особенностями и последствиями), а также полную бес’перспективность диалога [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#442222">с лицемерной</font>]] (по определению) популяцией ''Homos apiens'', [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">автор</font>]] имеет полное право уклониться от выкладки в публичный доступ своего, совершенно отдельного & особого текста про этого, мягко говоря, до сих пор психологически непрояснённого типа, про «творчество» и биографию которого было опубликовано изрядное число вспотевших трудов (не исключая монографий, каллиграфий и полиграфий), однако все — исключительно поверхностные, нечленораздельные и — трижды жёваные (в рамках конвенционального музыковедения). Как было бы уместно заметить: сделанных исключительно по принципу транзитивности.
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (как патентованный & {{comment|всемерно|вероятно, опечапка}} прославленный {{comment|обозреватель|вероятно, ещё одна опечака}} минимального [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, последняя опечадка, читай: исторической}} ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема этого копозитора, как считается, сáмого плодовитого из всех {{comment|известных|в XX веке, вероятно}}, была изрядно за...тронута или примерно так же размята основным автором [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в нескольких фунда..ментальных работах о [[Erik Satie|<font color="#442222">Сати и его окружении</font>]], прежде всего, таких как «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Воспоминания задним числом</font>]]», «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#442222">аркёйская</font>]] книга» (на внутренних основаниях [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">одноимённой школы</font>]])) и «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Инвалида</font>]]» (список, как всегда, не {{comment|полный|как намеренно, так и по случаю}})... — Учитывая ракох’одную специфику предмета, в полной мере примкнувшего и {{comment|принадлежащего|в отличие от Эрика}} к выморочной [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">профессиональной культуре</font>]] (со всеми вытекающими особенностями и последствиями), а также полную бес’перспективность диалога [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#442222">с лицемерной</font>]] (по определению) популяцией ''Homos apiens'', [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">автор</font>]] имеет полное право уклониться от выкладки в публичный доступ своего, совершенно отдельного & особого текста про этого, мягко говоря, до сих пор психологически непрояснённого типа, про «творчество» и биографию которого было опубликовано изрядное число вспотевших трудов (не исключая типично клановых монографий, каллиграфий и полиграфий), однако все — исключительно поверхностные, нечленораздельные и — трижды жёваные (в рамках конвенционального музыковедения и [[хомология|<font color="#442222">трафаретного мышления</font>]]). Как было бы уместно заметить: сделанных исключительно по принципу транзитивности.
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;Пожалуй, именно тогда, в конце 1912 года Сати начал активно разрабатывать внутри себя всякую и всяческую «автоматику» в области искусства: приём не только новый, но и модерновый — ''во всех смыслах'' этого слова. Причём, понимая её ''не'' буквально, [[Impressionisme|<font color="#332233">по-импрессионистски</font>]], как например, это сделали спустя пять-семь лет по следам «учителя» [[Артюр Онеггер (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#332233">Онеггер</font>]] (со своим «{{comment|мировым|пацифическим}} паровозиком») или Мийо (в {{comment|каталоге|описаниях!..}} сельхозмашин), а — во всех возможных и невозможных ипостасях: находящуюся и внутри, и ''поверх'' вещей. Говоря в практическом смысле слова, «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#332233">Автоматические Описи</font>]]» открыли очередной [[Ящик|<font color="#332233">ящик Пандоры</font>]] и начали линию непрерывных пятилетних вариаций [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#332233">Эрика Сати</font>]] ''на тему'' самой разной (скрытой и явной) машинерии и автоматики в области искусства — во всех её мыслимых (& немыслимых) ''формах ''и'' [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#332233">нормах</font>]]''. Трудно отрицать, что именно эти [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#332233">мозговые упражнения</font>]] (у {{comment|станка|неужели балетного?}}) приведут спустя два-три года к возникновению полно’масштабной конвейерной (автоматической) музыки, только ''в силу {{comment|случая|читай: случайности (не скажу какой)}}'' получившей название «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#332233">меблировочной</font>]]», а затем выльются в скрытую внутреннюю механику «[[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#332233">Сократа</font>]]» (несомненно, находящегося поверх вещей [[История одного города полная|<font color="#332233">и поверх истории</font>]], включая свою собственную).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#662222">Опись... ''без'' дела</font>]]» <small>&emsp;''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]]&emsp; 2014 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 <br>{{Некниги}}
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;">
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> тогда..., словно бы случайно позабыв основной предмет этой [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442222">дряблой статьи</font>]] и внезапно развернувшись, я спрашиваю..., — да, я задаю вопрос... ''прямо в лоб:'' «а почему этот Мийо сочинял и сочинил так много музыки?..» Этот толстый увалень, с молодых лет страдающий богатым веером наследственных хронических заболеваний, которые комо’зиторский труд (с его напряжённо-сидячим образом жизни) многократно усиливает... Этот тучный парень из богатой семьи, который имел достаточно средств, чтобы лишний раз не утруждать себя всяким праздно’писанием ради заработка... И тем не менее, именно ''он'' (а не его «[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#442222">дорогой учитель</font>]]») с головокружительной скоростью заработал репутацию — самого плодовитого комозитора в истории {{comment|музыки|прошлого столетия, — скажем так..., для начала}}. Во всяком случае, для XX века музыкальная [[Детское место (Савояров)|<font color="#442222">многодетность</font>]] Мийо — вне конкуренции. И ктó бы мне ещё ответил: по какой же причине он снова и снова усаживал себя за нотную бумагу и строчил (да ещё и с громадной скоростью, столь странной для его {{comment|флегматической|очевидный эвфемизм}} комплекции!) свои небрежные опусы?.. — ''Я спрашиваю'' ({{comment|втихомолку|вот уже тридцать лет... с лишним}}) и ответ мне известен как свои пять пальцев на задней ноге (собаки)..., — и кто-нибудь утрудился не то, чтобы ответить, но хотя бы ''поставить'' один этот вопрос (как минимум, крае’угольный для всей его жизни, вопрос, без которого все важные академические книги про Дариуса Мийо лишены даже тени смысла, — не более чем упаковочный картон, клановая макулатура третьей ректификации). Обратите внимание: ещё раз я задал вопрос. И снова — нету ответа, как всегда. Пустое дело, можете не беспокоиться: не будет его и впредь. И не только на этот вопрос. Есть в жизни Мийо (и не только Мийо, вестимо) ещё с пол-дюжины опорных точек, о которых ни разу даже и речи не заходило. Потому что — ''нéкому'' её было заводить, эту речь, бессловесные твари..., — решительно ''нéкому'' было ставить вопросы и отвечать на них, — здесь, посреди выжженной равнины так называемой «официальной науки», первый и последний принцип которой — клановое безголовое лицемерие. [[Закрывая двери|<font color="#442222">Привет, фарисеи</font>]]!..
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> тогда..., словно бы случайно позабыв основной предмет этой [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442222">дряблой статьи</font>]], а затем внезапно развернувшись во фронт, я спрашиваю..., — да, можете не сомневаться, — я задаю вопрос... ''прямо в лоб:'' «а почему этот Мийо сочинял и сочинил так много музыки?..» Этот толстый увалень, с молодых лет страдающий богатым веером наследственных хронических заболеваний, которые комо’зиторский труд (с его напряжённо-сидячим образом жизни) многократно усиливает... Этот тучный парень из очень богатой еврейской семьи, который имел достаточно средств, чтобы лишний раз не утруждать себя всяким праздно’писанием ради заработка... И тем не менее, именно ''он'' (а не его «[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#442222">дорогой учитель</font>]]») с головокружительной скоростью заработал репутацию — ''самого плодовитого'' комозитора в истории {{comment|музыки|прошлого столетия, — скажем так..., для начала}}. Во всяком случае, для XX века музыкальная [[Детское место (Савояров)|<font color="#442222">многодетность</font>]] Мийо оказалась не только вне конкуренции, но и чем-то вроде визитной карточки (лёгкого жупела). И ктó бы мне ещё ответил: ''по какой же'' причине он снова и снова усаживал себя за нотную бумагу и строчил (да ещё и с громадной скоростью, столь странной для его {{comment|флегматической|очевидный эвфемизм}} комплекции!) свои небрежные опусы, словно отштампованные или [[Павел и Виргиния (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442222">вылившиеся из ведра</font>]]?.. — ''Я спрашиваю'' ({{comment|втихомолку|вот уже тридцать лет... с лишним}}) и ответ мне известен как свои пять пальцев на задней ноге (собаки)..., — и кто-нибудь утрудился не то, чтобы ответить, но хотя бы ''поставить'' один этот вопрос (как минимум, крае’угольный для всей его немаленькой {{comment|жизни|в остатке и достатке}}, — вопрос, без которого все важные академические книги про Дариуса Мийо лишены даже тени смысла, — не более чем упаковочный картон, клановая макулатура третьей ректификации). Обратите внимание: ещё раз я задал вопрос. И снова — нету ответа, как всегда. Пустое дело, можете не беспокоиться: не будет его и впредь. И не только на ''этот'' конкретный вопрос, словно бы отдельно взятый. Но и кроме него имеется в жизни Мийо (и не только жизни, и не только Мийо, вестимо) ещё с пол-дюжины опорных точек, о которых ни разу даже и речи не заходило. Потому что — ''нéкому'' её было заводить, эту речь, бессловесные & безмозглые твари..., — решительно ''нéкому'' было ставить вопросы и отвечать на них, — здесь, посреди выжженной равнины так называемой «официальной науки», первый и последний принцип которой — клановое [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#442222">дважды оскоплённое</font>]] лицемерие. Пожалуй, на этом можно ограничиться и поставить ещё одну жирную точку● [[Закрывая двери|<font color="#442222">Привет, фарисеи</font>]]!.. Более можете не беспокоиться.
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:69%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;...это Са-а-ти-ти пишет вам: он только что закончил два своих «[[Меблировочная музыка, артефакты (Эрик Сати)|<font color="#332233">меблировочных трюка</font>]]». Он счастлив как король. Мы их всех непременно ''«будем иметь»'', вот увидите. <br>&emsp;&emsp;Читали ли вы «Comædia»? Я ... весь стал очень шершавый от этой статьи. Да, очень. <...> Ах, как же я вам [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#332233">благодарен</font>]] за ваш приход в «[[Musique d'ameublement|<font color="#332233">Меблировочную Музыку</font>]]». Да, мой старик...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">{{comment|из письма|«Воспоминания задним числом», стр.438}} Дариюсу Мийо <small>&emsp;''( [[Эрик Сати|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]]&emsp; {{comment|1920|от 5 марта}} г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (как заправский не’любитель минимального [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что это лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так. Скажем просто и сухо: [[khanograf:Политика конфиденциальности|<font color="#332233">хано’графическое</font>]] эссе о Дариюсе Мийо провело в режиме ожидания публикации ''более четверти века'' лет, пре’бывая в почти готовом состоянии (не перегретое и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442222">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример <font color="#BB1111">redlink’а</font> (красной ссылки) более чем с полусотни страниц, оно долго и терпеливо выжидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442222">рвотный рефлекс</font>]] у означенного выше автора притупится до такой степени, что можно будет кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''видном'' деятеле академической музыки XX века. — Однако нет. Лёд не тронулся и земля не стала вертеться в обратную сторону. [[Vot|<font color="#442222">И вот</font>]], дело кончено: теперь можете полюбоваться на типичный суррогат: ещё одна [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#442222">сушёная груша</font>]] на месте живого натур-продукта.
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (как заправский не’любитель минимального [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что это (не вполне) лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так. Скажем просто и сухо: [[khanograf:Политика конфиденциальности|<font color="#332233">хано’графическое</font>]] эссе о Дариюсе Мийо провело в режиме ожидания публикации ''более четверти века'' лет, пре’бывая в почти готовом состоянии (не перегретое и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442222">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример <font color="#BB1111">redlink’а</font> (красной ссылки) более чем с полусотни страниц, оно долго и терпеливо выжидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442222">рвотный рефлекс</font>]] у означенного выше автора притупится до такой степени, что можно будет кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''заметном'' и даже знаковом персонаже академической музыки XX века. — Однако нет. Лёд не тронулся и земля не стала вертеться в обратную сторону. [[Vot|<font color="#442222">И вот</font>]], дело кончено: теперь можете полюбоваться на типичный суррогат: ещё одна [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)|<font color="#442222">сушёная груша</font>]] на месте живого [[Kot|<font color="#442222">натур-продукта</font>]].
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:77%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#998866">&emsp;...до конца жизни Мийо не утерял какой-то специфически «сатиеватой» привычки всякий раз беспорядочно маневрировать (несмотря на всю свою — нарастающую с годами тяжеловесность). Все его стили — от ранних бразильских танцев до <small>(не)</small>поздней какофонии ''(с олигофонией)'', словно бы прячутся, прыгают и [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#332233">гримасничают</font>]] в попытке куда-то уклониться, зачем-то обмануть ожидания или {{comment|спрятаться|но от кого?}}. Почти так же, как у папы-{{comment|Сати|единственный из шести «шестёрок», Мийо остался верен своему мэтру до последнего года его жизни}}. Но увы, без малейшего проблеска смысла <small>(ведь он, всё-таки, «композитор»)</small>... — Подытожим в двух словах: ''Мийо — маневренный Сати''.
 <hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Эрик-Альфред-Лесли</font>]]», новая глава во всех смыслах <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]]&emsp; 1990 г. )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|так сказать, верных & право...верных шестёрочников}} появится отчётливое & навязчиво оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или ускорить выкладку этого почти полностью сморщенного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] с соответствующим заявлением на имя [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">(дважды) автора</font>]], пока он ещё находится здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). И напоследок... я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать его запчасти в [[ящик|<font color="#442222">ящик</font>]]. Как это, в своё время, произошло с «Шестёркой», и наша лавочка довольно скоро прикроется, а затем и за’кроется совсем..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никакого просвета во взгляде на этого Мийо (не исключая также трёх десятков каких-нибудь других Мийо). Отныне и навсегда — да здравствует пустое место!..
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|так сказать, верных & право...верных шестёрочников}} появится отчётливое & навязчиво оформленное желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442222">спровоцировать</font>]] или ускорить выкладку этого почти полностью сморщенного материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] с соответствующим заявлением на имя [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">(дважды) автора</font>]], пока он ещё находится здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). И напоследок... я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать его запчасти в [[ящик|<font color="#442222">ящик</font>]]. Как это, в своё время, произошло с надуманной «[[Шестёрка (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">Шестёркой</font>]]» рекламиста [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">Кокто</font>]], и {{comment|наша|глобальная}} лавочка довольно скоро прикроется. Сначала словно бы [[Cloche|<font color="#442222">на некоторое время</font>]] (вроде [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#442222">собачьих каникул</font>]]), а затем и за’кроется совсем..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никакого просвета во взгляде на этого Мийо (не исключая также трёх десятков каких-нибудь других Мийо). Отныне и навсегда — да здравствует пустое место!..
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;— ''[[Урок Орика (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Каким уроком</font>]]'' была жизнь {{comment|Сати|для кого..., уроком?..}}! <br>&emsp;Он никогда не шёл ни на какие {{comment|компромиссы|эта фраза представляет собой классический случай посмертного вранья (фумизма), однако я стану последним, кто кинет камнем в Мийо или, тем более, станет опровергать его утверждение. Безусловно, он сказал чистую правду (со своей стороны)}} и накануне своей смерти [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#332233">сказал</font>]] одному из {{comment|музыкантов|и мы знаем имя этого музыканта}} [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#332233">Аркёйской школы</font>]]: «[[Дорогой мой человек|<font color="#332233">Дорогой друг</font>]], нужно оставаться {{comment|принципиальным|крайне неудачный перевод: в оригинале следовало перевести совершенно иным образом (как минимум — «верным принципу», а ещё точнее: «верным линии» или решению}} до конца». <br>&emsp;&emsp;Сам он всегда оставался принципиальным, доставляя себе подчас большие {{comment|страдания|именно так..., поскольку не кончаются типичные верхогляды, которые позволяют себе повторять как мантру некую вершину примитивизма: «меньше всего мы можем представить себе Сати страдающим»...}}, ибо, чтобы не идти на компромиссы, без колебания обрывал дружбу, которая тем не менее была ему нужна. Он предпочитал оставаться совсем один, но не изменить отстаиваемым в творчестве идеям. И потом, он хорошо знал, что именно от самых молодых можно ждать истинную любовь к его прекрасной музыке и рассчитывать на защиту его, столь сурово отстаиваемой, непримиримой позиции.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Смерть Эрика Сати» <small>&emsp;''( Дариюс Мийо, &emsp;июль 1925 )''</small></font><br></blockquote></center>

Дариюс Мийо (Эрик Сати. Лица) — различия между версиями

Текущая версия на 11:24, 20 апреля 2026

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты