Allegro (Эрик Сати) — различия между версиями

Версия 12:49, 22 октября 2025

дряблая страница
Юр.Ханон
→	←

Первая картина Леонардо? «Улыбка Джоконды», разумеется. Первая фреска Рафаэля? Вы меня удивляете, «Сикстинская мадонна», какая же ещё! А с какой работы начал свой путь Боттичелли, ученик великого Липпи? С «Рождения Венеры», конечно. Это известно даже детям. «Крик» Мунка, «Звёздная ночь» Ван Гога, прекрасная «Наездница» Брюллова, «Спящая Венера» Джорджоне, скрипка Энгра, «Мальчик с лютней», «Сбор винограда», «Маленький савояр», «Снятие пятой печати», «Смерть Марата», «Кающаяся Магдалина»... — все эти работы были написаны юными художниками, далеко не достигшими ещё и двадцати лет. Годы учения, разговоры с коллегами, суета, семья, возраст — всё это буквально за пять-семь лет превращает автора шедевров в уважаемого всеми бездаря и развалину, до последних лет жизни рисующего жалкие подмалёвки. Таково непреложное правило Большой Живописи, подтверждённое и подтверждаемое сотнями примеров непреодолимой силы. Однако совсем иную картину мы видим, едва переступив границы других искусств. Мало кому из композиторов удавалось начать сочинять музыку — и сразу же с шедевра. Практически, никому. Кроме одного Эрика Сати (вот ведь и здесь он тоже — исключение). Его призрачно-ускользающее Allegro, написанное безусым восемнадцатилетним юношей — подлинный шедевр, недосягаемая вершина французской музыки, по прихоти автора так и оставшаяся неизвестной — только подумать! — вплоть до 1972 года, когда эти ноты впервые увидели свет (факсимиле). Ни разу не исполненное при жизни автора, сегодня оно, наконец, заняло своё место в пантеоне классической музыки XIX века, заслуженно потеснив не только Пятую Бетховена, но даже Гимн Европы...
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

к
ак можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не то, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь, перед нами не полно..ценная статья, но только её мелкий огрызок, слегка дряблый на ощупь. И это, в целом, — всё, что можно было бы сказать по этому вопросу. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную данность, спущенную нам свыше, поскольку отдельная & обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» (Allegro, 9 сентября 1884, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, на выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый доступ. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят с того света (сужу по косвенным данным). В очередной раз прикрывая за собою дверь, считаю возможным напомнить, что на странноприимной территории ханóграфа существует не...сколько статей, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой маленькой сонатине и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или глубоко в скобках). По причине, указанной Выше (причём, значительно Выше), я традиционно оставляю здесь мягкое, отчасти, вялое или даже дряблое перенаправление на другие ханографические статьи, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно преждевременному, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно внутренним или внешним)...

Allegro ambigua (manon troppo)

Раздражения и досады (за 25 лет)
Успуд (или минимальный урод)
Бастард Тристана (минимальная опера)
Сократ (и его тени)
Минимализм до минимализма (наскоро)
Фумизм и фумисты (иногда)
Маленькая увертюра к танцу (дряблая статья)
Эрик Сати. Список сочинений (почти полный)
День музыканта (сказка Эрика Сати)
Рождение Венеры (минимальный балет)
Белый квадрат (Альфонса Алле)
Зелёный квадрат (того же Альфонса)
Траурный марш памяти великого глухого
Меблировочная музыка (или ещё одно открытие Эрика)
Обои в кабинете префекта (или на его стене)
Сократ (или начало нео’классицизма)
Тавтология (превыше всего)
Супрематизм (Альфонса Алле)
Дадаизм до дадаизма
Автоматические Описания (или начало сюрреализма)
Эрик Сати. Список сочинений почти полный... (часть первая)
Цитатник Эрика (обо всём и ни о чём)
Воспоминания задним числом (наперёд)

1884-1924. <Нет, это не даты жизни.> В этом невидном промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду именно тé сорок лет, когда Сати не только работал, но и <прежде всего> был способен работать: от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным названием (но только названием!) «Allegro» — и до последнего жёстко (и жестоко) авангардного сочинения «Кино-антракт» из обсценного балета «Спектакль отменяется».
Итак, никаких фокусов и трюков! Никакой ловкости пальцев и мошенничества. Просто приподнимите глаза и обратите внимание: перед нами <расстилается> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше).
«Эрик Сати. Список сочинений почти полный» ( Юр.Ханон, 211 )


Ханóграф: Портал

на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией известного отбеливателя минимального минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (пытаясь оглянуться на зад) тема означенного Allegro Эрика Сати для фортепиано соло (Онфлёр, 9 сентября 1884 года, ~25 секунд длительности) была ранее размята и освещена основным автором этого ханóграфа в таких фунда...ментальных масштабах, которые не только многократно превосходят размеры самогó сочинения, но и в целом соответствуют критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере), чтобы не замахиваться (рукой) на нечто большее. Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность этой маленькой юношеской пьесы (одного из лучших образцов раннего Сати, о котором, как правило, или вовсе умалчивают или ограничиваются несколькими жёваными фразами), уровень аналитического материала, заданный в «Скорописи на тему Allegro» гипер’трофирован, и в целом приближается к аналогичным «Автоматическим описям дел», в чём-то даже пре...восходя их по масштабу вертикального под’ёма. Поскольку в неоправданно мелкой, а временами и эпатажной форме обоих скрывается очень жёсткий анализ многочисленных знаков, причин и последствий, обильно рассеянных по тексту. Кроме того, отдельному исследованию подвергается тот факт, что именно в этом сочинении Сати впервые подписался тем, отчасти, эпатажным именем Erik (нефранцузским, но — очевидно нормандским, точнее говоря, норманнским), которое затем удержал за собой до конца жизни. Не говоря уже обо всём остальном...

9 сентября 1884, во время каникул в Онфлёре, он сочиняет своё первое произведение, Allegro, основанное на популярной песне «Моя Нормандия» (Ma Normandie) Фредерика Бера (Frédéric Bérat). <Примечательно, что до конца жизни Allegro так и осталось единственной музыкой Сати, сочинённой в Онфлёре>. С этого момента он будет бесконечно повторять каллиграфическим почерком своё имя с конечным «k», несомненно, чтобы лишний раз подчеркнуть своё происхождение от викингов.
«Correspondance presque complete» ( Ornella Volta, 2000 )

между тем, после нескольких скупых слов Орнеллы Вольты я принуждён остановиться и закрыть рот. Принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу бес’сознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может определять себя как «непримиримого», а также вне...конвенционального типа и, как следствие, не вступать в дряблую коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим материалом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне всяких сомнений), не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный материал про якобы быструю пьесу (под условным названием аллегро) Сати в публичный доступ, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эту странную «крошечную пьеску» без названия святого Эрика (первую из сохранившихся), не имеющую к ним ни малейшего отношения, — особенно, теперь, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок не имеет ни малейшего смысла. Поэт сказал: достаточно. — Allais a dit Allez.

...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, Эрик Сати вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тоду. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу Allegro. Это довольно-таки непоследовательное сочинение — состоящее всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский стиль Сати. Пьеса была создана на каникулах в Онфлёре (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком Бера в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном Нормандии» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами «Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет». Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место (Нормандию) и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались воспоминания и возникало чувство ностальгии.
Музыкальное заимствование также предполагает, что отец Эрика Альфред сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто посещал.
Маленькую пьесу Allegro Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как Erik. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие пьесы, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу La musique des familles.
«Эрик Сати» ( Мэри Э.Дэвис, 2017 г. )

и ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к минимализму), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего «Аллегро» Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, каковым оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации более двух десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки) уже и не припомню с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного человеческого свинства, притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, нетривиальном предмете натурально-философического сати’евéдения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и искусство вообще — не имеет определённого веса и (на)значения...

1884 г. Аллегро (Allegro), (быстро), пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого Эрик Сати начал... — «Аллегро» (allegro) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово «быстро»... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах.
«Эрик Сати. Список сочинений почти полный», часть первая ( Юр.Ханон, 2013 г. )

и вот, на этом — всё. Конец, actum est, дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, послюнить указательный палец, пересчитать купюры & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем небесного формалина. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной пример (allegro), умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь, спустя почти полтора века после своего появления на свет. Находящийся здесь дряблый вариант этого «быстро» представляет собой явление второго тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же трюк, который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером меньше полуминуты (если, конечно, играть его в указанном автором темпе). Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, ярко). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп аллегро (между виваче и престо). Хотя, если говорить в целом, это ещё не всё умолчание, оставшееся на месте полно...ценного текста (равно музыкального и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полноценного, но открывающего такие сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык называть словом «трюк» (превыше любой музыки) и которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову. Поскольку что аберрацию смысла на этой «быстрой» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её первоисточник), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный хомо’логический феномен, имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к человеческому миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, того Альфонса, которого не было. Но он, в результате, всё-таки появился, пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем... Без малейшей провокации на дальнейшее развитие.

— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — неоклассицизм, конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две бамбуковые удочки <...> — как в сказке, ровно за тридцать лет и три года до «Бюрократической сонатины» и «Сократа». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку 1991 года: «Я не упускаю случая пустить по ложной тропе тех, кто и так по ней пойдёт» <...>
— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно японским хоку, оно обладает загадочной силой недосказанности, продолжая звучать ещё несколько минут после финального «соль». О чём оно? — нет ничего проще, чем сказать: да ни о чём — и поставить точку. И я буду последним, кто станет возражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, большую. Поверх вашей, маленькой...
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

И тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным основанием, положенным поверх всего (наподобие рваного зонтика)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов продуктивной хомистики появится устойчивое желание как-то инициировать, спровоцировать или подтолкнуть выкладку этого крае’угольного материала (если его в принципе ещё можно называть «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже в темпе allegro. Лавочка скоро закроется..., причём, по-крупному, «бес’ права переписки». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда... уже никаких аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по сороковому разу (которая и так составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни).

Но кроме всего прочего: здесь, посреди слов припряталось ещё одно мягкое обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — не то, чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен ящик с двойным дном. Вернее сказать, даже с тройным. — Итак, всё как полагается: следите за руками: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ни-че-го. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. Вот именно! — потому что на самом деле у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком просто: следуя профессиональной инерции, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) под’менили его. И здесь я (за & на)ступаю на суверенную территорию приснопамятной мадам Орнеллы Вольты, по своей извечной рассеянности не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый взгляд, не имеющего отношения к первому сочинению Эрика. И здесь я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. Это не опечатка. И не оговорочка (по Фриде). Написанному верить. Карте место. Короче говоря, всё так. Название у неё есть. Причём, не подделка. И вполне сообразное. Присвоенное ей автором, — хотя и не сразу, в момент сочинения, но — спустя пару месяцев (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее гимнопедии (не по звуку, но по внутренней ин’тонации), до которых ещё, напомню, почти четыре года. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: «а пошли вы все...»
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

нота Ханóграфа

@@ Строка 10: / Строка 10: @@
 <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Первая картина Леонардо? «Улыбка Джоконды», разумеется. Первая фреска Рафаэля? Вы меня удивляете, «Сикстинская мадонна», какая же ещё! А с какой работы начал свой путь Боттичелли, ученик великого Липпи? С «Рождения Венеры», конечно. Это известно даже детям. «Крик» Мунка, «Звёздная ночь» Ван Гога, прекрасная «Наездница» Брюллова, «[[:Файл:Giorgione. Venere dormiente (1510).jpg|<font color="#332233">Спящая Венера</font>]]» Джорджоне, [[Медная скрипка|<font color="#332233">скрипка</font>]] Энгра, «Мальчик с лютней», «Сбор винограда», «Маленький [[Савояровы|<font color="#332233">савояр</font>]]», «Снятие пятой печати», «Смерть Марата», «Кающаяся Магдалина»... — все эти работы были написаны юными художниками, далеко не достигшими ещё и двадцати лет. Годы учения, разговоры с коллегами, суета, семья, возраст — всё это буквально за пять-семь лет превращает автора шедевров в уважаемого всеми бездаря и развалину, до последних лет жизни рисующего жалкие подмалёвки. Таково непреложное правило [[Икона и Симфония (Борис Йоффе)‏‎|<font color="#332233">Большой Живописи</font>]], подтверждённое и подтверждаемое сотнями примеров непреодолимой силы. Однако совсем иную ''картину'' мы видим, едва [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#332233">переступив границы</font>]] других искусств. Мало кому из композиторов удавалось начать сочинять музыку — и сразу же с {{comment|шедевра|как правило, первые сочинения — детский лепет}}. Практически, никому. Кроме одного [[Эрик Сати|<font color="#332233">Эрика Сати</font>]] <small>(вот ведь и здесь он тоже — исключение)</small>. Его призрачно-ускользающее ''Allegro'', написанное безусым восемнадцатилетним юношей — подлинный шедевр, недосягаемая вершина французской музыки, по прихоти автора так и оставшаяся неизвестной — только подумать! — вплоть до 1972 года, когда эти ноты впервые увидели свет ({{comment|факсимиле|Краткая хроника: факсимиле «Аллегро» впервые опубликовано Аланом М Гиллмором в 1972 году в своей докторской диссертации «Эрик Сати и концепция авангарда» (Университет Торонто). Три адаптированные версии для пианистов в редакции Роберта Орледжа были выпущены издательством Salabert в 1995-1998 годах. Первое публичное исполнение «Аллегро» состоялась 12 апреля 1980 (Милан, театр «Порта Романа», итальянский пианист Джанкарло Карлини). Первая запись на диск в 1986 году сделала парижская фирма «Le Chant Du Monde» в исполнении мерзейшего дяденьки, имя которого я называть не хочу}}). Ни разу не исполненное при жизни {{comment|автора|и ещё полвека в придачу}}, сегодня оно, наконец, заняло своё место в пантеоне классической музыки XIX века, заслуженно потеснив не только Пятую [[Marche|<font color="#332233">Бетховена</font>]], но даже [[Перелистывая людей, ос.50 (Юр.Ханон)‏|<font color="#332233">Гимн Европы</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;">
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''к'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''ак'''</font> можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не то, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь, перед нами не полно..ценная статья, но только её мелкий огрызок, слегка дряблый на {{comment|ощупь|невзирая на свой якобы заявленный быстрый темп}}. И это, в целом, — ''всё'', что можно было бы сказать по этому {{comment|вопросу|а также по нескольким смежным с ним}}. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную ''{{comment|данность|чтобы не сказать: последнюю новость}},'' спущенную нам свыше, поскольку отдельная <big>&</big> обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» ''(Allegro'', 9 сентября {{comment|1884|дата сочинения, начисто переписано немного позднее}}, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, на выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за отсутствием мотивации лишний раз работать в пустоту и на пустоту, в том числе, и воображаемую}}. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят [[Mortem et risum|<font color="#442244">с того света</font>]] (сужу по косвенным данным). В очередной раз [[Закрывая двери|<font color="#442244">прикрывая за собою дверь</font>]], считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым, отчасти}} напомнить, что на странноприимной территории [[khanograf:Описание|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] существует не...сколько {{comment|статей|в том числе, из уголовного кодекса}}, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой маленькой сонатине и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или глубоко в скобках). По причине, указанной ''Выше'' (причём, значительно {{comment|Выше|или совсем Высоко}}), я традиционно оставляю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442244">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые страницы‏‎|<font color="#442244">даже дряблое</font>]] перенаправление на другие [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханографические</font>]] {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно преждевременному, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">внутренним</font>]] или внешним)...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''к'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''ак'''</font> можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не то, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь, перед нами не полно..ценная статья, но только её мелкий огрызок, слегка дряблый на {{comment|ощупь|невзирая на свой якобы заявленный быстрый темп}}. И это, в целом, — ''всё'', что можно было бы сказать по этому {{comment|вопросу|а также по нескольким смежным с ним}}. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную ''{{comment|данность|чтобы не сказать: последнюю новость}},'' спущенную нам свыше, поскольку отдельная <big>&</big> обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» ''(Allegro'', 9 сентября {{comment|1884|дата сочинения, начисто переписано немного позднее}}, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, на выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за отсутствием мотивации лишний раз работать в пустоту и на пустоту, в том числе, и воображаемую}}. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят [[Mortem et risum|<font color="#442244">с того света</font>]] (сужу по косвенным данным). В очередной раз [[Закрывая двери|<font color="#442244">прикрывая за собою дверь</font>]], считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым, отчасти}} напомнить, что на странноприимной территории [[khanograf:Описание|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] существует не...сколько {{comment|статей|в том числе, из уголовного кодекса}}, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой маленькой сонатине и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или глубоко в скобках). По причине, указанной ''Выше'' (причём, значительно {{comment|Выше|или совсем Высоко}}), я традиционно оставляю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442244">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые страницы‏‎|<font color="#442244">даже дряблое</font>]] перенаправление на другие [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханографические</font>]] {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно {{comment|преждевременному|а затем и просроченному}}, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">внутренним</font>]] или внешним)...
 </div>
 {| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 26: / Строка 26: @@
 :# &emsp;[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442244">Бастард Тристана</font>]] <small>(минимальная опера)</small>
 :# &emsp;[[Сократ (Натур-философия натур)|<font color="#442244">Сократ</font>]] <small>(и его тени)</small>
-:# &emsp;[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#442244">Минимализм ''до'' минимализма</font>]] <small>(железное дело)</small>
+:# &emsp;[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#442244">Минимализм ''до'' минимализма</font>]] <small>(наскоро)</small>
 :# &emsp;[[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#442244">Фумизм и фумисты</font>]] <small>(иногда)</small>
 :# &emsp;[[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#442244">Маленькая увертюра к танцу</font>]] <small>(дряблая статья)</small>
@@ Строка 57: / Строка 57: @@
 <center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏‎|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тоду. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу ''Allegro''. Это довольно-таки непоследовательное сочинение — {{comment|состоящее|в автографе}} всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">стиль Сати</font>]]. Пьеса была создана на каникулах [[Honfleur|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]] (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком Бера в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном Нормандии» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами ''«Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет»''. Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место (Нормандию) и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#332233">воспоминания</font>]] и возникало чувство ностальгии. <br>&emsp;&emsp;Музыкальное заимствование также предполагает, что [[Альфред Сати (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#332233">отец Эрика Альфред</font>]] сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто посещал. <br>&emsp;&emsp;Маленькую пьесу ''Allegro'' Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как ''Erik''. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие {{comment|пьесы|Вальс-балет и Фантазия-Вальс}}, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу ''La musique des familles''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати (Мэри Дэвис)‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]]» <small>&emsp;''( Мэри Э.Дэвис,&emsp; {{comment|2017 г.|книга почти эталонного качества: хуже написать (и перевести) было трудно}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализму</font>]]), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе ''«Кованого гобелена»'', а также ''«Стального половичка»'' и ''«Железного коврика»'' Эрика провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) не скажу с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">человеческого свинства</font>]], притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''особенном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">сати’евéдения</font>]] (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом мире, в котором «железные коврики» не имеют никакого веса...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализму</font>]]), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего ''«Аллегро»'' Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, каковым оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) уже и не припомню с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">человеческого свинства</font>]], притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''нетривиальном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">сати’евéдения</font>]] (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и искусство вообще — не имеет определённого веса и (на)значения...
 </div><br>
 <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;1884 г. Аллегро (Allegro), <small>({{comment|быстро|(если верить итальянцам)}})</small>, пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого Эрик Сати ''начал''... — ''«Аллегро»'' ({{comment|allegro|не путать с Presto или Andante}}) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово ''«быстро»''... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]», часть первая <small>&emsp;''( [[Provocator|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013 г.|одна из возможных дат публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center>
@@ Строка 67: / Строка 67: @@
 <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''И'''</font> тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным {{comment|основанием|ибо таковы условия жанра}}, положенным поверх всего (наподобие рваного зонтика)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов [[Хомистика|<font color="#442244">продуктивной хомистики</font>]] появится {{comment|устойчивое|или настойчивое}} желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442244">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого крае’{{comment|угольного|фактически, графитного}} материала (если его в принципе ещё можно называть «{{comment|материалом|человеческим, не иначе}}»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442244">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">(дважды) автору</font>]], пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже в темпе ''allegro''. Лавочка скоро закроется..., причём, по-крупному, «[[Processe|<font color="#442244">бес’ права переписки</font>]]». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда... уже <span style="letter-spacing: 0.1em">''никаких''</span> аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по {{comment|сороковому|или пятидесятому}} разу (которая ''и так'' составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни).
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Но кроме всего прочего: здесь, посреди слов припряталось ещё одно ''мягкое'' обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — ''не то,'' чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен [[Ящик|<font color="#332233">ящик</font>]] с двойным дном. Вернее сказать, даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏|<font color="#332233">с тройным</font>]]. — Итак, всё как полагается: [[фумизм|<font color="#332233">следите за руками</font>]]: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ''<span style="letter-spacing: 0.2em">{{comment|ни-че-го|курсив м о й}}</span>''. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. [[Vot|<font color="#332233">Вот именно</font>]]! — потому что ''на самом деле'' у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком {{comment|просто|из области клановой психологии}}: следуя профессиональной инерции, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) ''под''’менили его. И здесь я (за & на)ступаю на суверенную территорию приснопамятной мадам Орнеллы Вольты, по своей извечной {{comment|рассеянности|до сих пор не понимаю, как она ещё ложку в ухо не несла во время обеда}} не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый взгляд, не имеющего отношения к первому сочинению Эрика. И здесь я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. Это не опечатка. И [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#332233">не оговорочка</font>]] <small>(по Фриде)</small>. Карте место. Написанному верить. Короче говоря, всё так. Название есть. Причём, вполне сообразное. Присвоенное ей автором, — хотя и не {{comment|сразу|при переписке нот начисто}}, в {{comment|момент|или, например, до него (так тоже бывает)}} сочинения, но — спустя пару {{comment|месяцев|в начале зимы, но ещё вполне осенней}} (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее [[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#332233">гимнопедии</font>]] (не по звуку, но по интонации), до которых ещё, напомню, почти ''четыре года''. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: ''«а пошли вы все...»''<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Но кроме всего прочего: здесь, посреди слов припряталось ещё одно ''мягкое'' обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — ''не то,'' чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен [[Ящик|<font color="#332233">ящик</font>]] с двойным дном. Вернее сказать, даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏|<font color="#332233">с тройным</font>]]. — Итак, всё как полагается: [[фумизм|<font color="#332233">следите за руками</font>]]: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ''<span style="letter-spacing: 0.2em">{{comment|ни-че-го|курсив м о й}}</span>''. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. [[Vot|<font color="#332233">Вот именно</font>]]! — потому что ''на самом деле'' у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком {{comment|просто|из области клановой психологии}}: следуя профессиональной инерции, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) ''под''’менили его. И здесь я (за & на)ступаю на суверенную территорию приснопамятной мадам Орнеллы Вольты, по своей извечной {{comment|рассеянности|до сих пор не понимаю, как она ещё ложку в ухо не несла во время обеда}} не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый взгляд, не имеющего отношения к первому сочинению Эрика. И здесь я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. Это не опечатка. И [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#332233">не оговорочка</font>]] <small>(по Фриде)</small>. Написанному верить. Карте место. Короче говоря, всё так. Название у неё есть. Причём, не подделка. И вполне сообразное. Присвоенное ей автором, — хотя и не {{comment|сразу|при переписке нот начисто}}, в {{comment|момент|или, например, до него (так тоже бывает)}} сочинения, но — спустя пару {{comment|месяцев|в начале зимы, но ещё вполне осенней}} (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее [[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#332233">гимнопедии</font>]] (не по звуку, но по внутренней ин’тонации), до которых ещё, напомню, почти ''четыре года''. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: ''«а пошли вы все...»''<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <br>
 <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;">

Allegro (Эрик Сати) — различия между версиями

Версия 12:49, 22 октября 2025

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты