Рождение Венеры (Эрик Сати) — различия между версиями
CanoniC (обсуждение | вклад) (цвет ссылок и мелочи серийного производства дрябликов) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (+ цитата из М.А.К.) |
||
| Строка 45: | Строка 45: | ||
#  [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#442222">Меблировочная музыка</font>]] <small>(не для скрипки)</small> | #  [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#442222">Меблировочная музыка</font>]] <small>(не для скрипки)</small> | ||
#  [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442222">Обои в кабинете префекта</font>]] <small>(для меблировки)</small> | #  [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442222">Обои в кабинете префекта</font>]] <small>(для меблировки)</small> | ||
| − | <br> | + | </div><br> |
| + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Есть вещи, о которых очень просто сказать, ''после всего''. Гораздо проще, чем сделать. Хотя молчать о них — ещё проще. Рождение Венеры — из их числа. Могу перечислить все. Но не стану. Для начала, ''Рождение Венеры'' — это кафе, ресторан, кабак. Она была только там. Очень редко — у выхода. Или по возвращении. Ещё это [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Андре Дерен</font>]]. Вдобавок Алиса, его жена. Не думаю, что для кого-то это было важнее. Ещё ниже ''Рождение Венеры'' — это [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Дягилев</font>]], дутый тип с своим [[Леонид Мясин (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">дурачком Мясиным</font>]], который очень скоро сбежал от него — [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">в лабиринты бомонда</font>]]. Но прежде всего, ''Рождение Венеры'' — это ошибка. Моя маленькая ошибка пятилетней давности, про которую [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#331122">только хорошо или никак</font>]]. Если бы я ''тогда'' не влип на две {{comment|недели|точнее: на тринадцать дней}}, и не родилось бы никакой Венеры. [[Альфонс Алле|<font color="#331122">Дядюшка Альфонс</font>]] сказал бы — [[Lapsus|<font color="#331122">осечка</font>]]. Но я лучше промолчу, выпустив [[фумизм|<font color="#331122">струйку дыма напоследок</font>]]. Вдогонку. — Курите, мой друг, курите (как говорил [[Nocere|<font color="#331122">мой старый {{comment|доктор|он уже давно мёртв}}</font>]]). Иначе кто-нибудь другой [[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#331122">будет курить вместо вас</font>]]...<br>        [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#331122">Эрик Сати</font>]], 19 апреля 1924, Аркёй-Кашан<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Малая [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#662222">аркёйская</font>]] книга» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], {{comment|221|дата внутренней публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
| + | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} минимального ошкуривателя [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442222">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442222">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема балета «Рождение Венеры» ''(«La Naissance de Vênus»'', 1921-1922), равно как и других [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#442222">параллельных сочинений Эрика Сати</font>]], была ранее разработана [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в таких фунда...ментальных масштабах, которые в рамках [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">убогого</font>]] господствующего этноса в целом соответствуют [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442222">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>). Несмотря на якобы неосуществлённость замысла и отсутствие этого сочинения в общем списке сочинений Сати, уровень аналитического материала тем более гипер’трофирован и в целом не уступает аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442222">Автоматическим описям дел</font>]]», а в чём-то не’существенном их даже пре..восходит. | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} минимального ошкуривателя [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442222">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442222">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема балета «Рождение Венеры» ''(«La Naissance de Vênus»'', 1921-1922), равно как и других [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#442222">параллельных сочинений Эрика Сати</font>]], была ранее разработана [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в таких фунда...ментальных масштабах, которые в рамках [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">убогого</font>]] господствующего этноса в целом соответствуют [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442222">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>). Несмотря на якобы неосуществлённость замысла и отсутствие этого сочинения в общем списке сочинений Сати, уровень аналитического материала тем более гипер’трофирован и в целом не уступает аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442222">Автоматическим описям дел</font>]]», а в чём-то не’существенном их даже пре..восходит. | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| Строка 70: | Строка 72: | ||
<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же (также вопреки трафаретному положению вещей) у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|верных, так сказать, поклонников въедливого анализа всего неродившегося и нерождённого}} появится отчётливо оформленное желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442222">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого немало...важного био..''логического'' материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">(дважды) автору</font>]], пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать (его) в [[ящик|<font color="#442222">чёрный ящик</font>]]. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никаких балетов невылупившихся птенцов! — всё останется в торжествующем [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#442222">сухом зародыше</font>]] посреди неограниченного пространства патри...отической жвачки третьей ректификации. | <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же (также вопреки трафаретному положению вещей) у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|верных, так сказать, поклонников въедливого анализа всего неродившегося и нерождённого}} появится отчётливо оформленное желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442222">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого немало...важного био..''логического'' материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">(дважды) автору</font>]], пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать (его) в [[ящик|<font color="#442222">чёрный ящик</font>]]. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никаких балетов невылупившихся птенцов! — всё останется в торжествующем [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#442222">сухом зародыше</font>]] посреди неограниченного пространства патри...отической жвачки третьей ректификации. | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Мой Дорогой Друг. <br>  Только что я совершил [[Lapsus|<font color="#331122">ошибку</font>]]: посмотрел на себя в зеркало. И что же я там увидел? Оказалось, что я уже совсем не так хорош, как себе воображал. Оказалось, что я сильно меняюсь... при детальном рассмотрении лица птичьим глазом. По привычке, я казался себе более красивым человеком, слегка грациозным, неплохо сохранившимся. Оказалось – совсем нет: я руина, старая развалина, расположенная в уродливом месте, куда уже давно никто не ходит..., да. <br>  Мы поговорим с Вами о ''«Рождении Венеры»'' после Вашего возвращения. Очень уместно. Надеюсь, тут многое изменится: и ветер станет менее омерзительным, и больше не будет дуть прямо в лицо из какой-то ''«[[Дерьмо|<font color="#331122">дряблой задницы</font>]]»''...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Андре Дерену</font>]] <small> ''( [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|Аркёй-Кашан, 4 октября 1921|«Воспоминания задним числом», стр.475}} )''</small></font><br></blockquote></center> | + | <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Мой Дорогой Друг. <br>  Только что я совершил [[Lapsus|<font color="#331122">ошибку</font>]]: посмотрел на себя в зеркало. И что же я там увидел? Оказалось, что я уже совсем не так хорош, [[Fantasie|<font color="#331122">как себе воображал</font>]]. Оказалось, что я сильно меняюсь... при детальном рассмотрении лица птичьим глазом. По привычке, я казался себе более красивым человеком, слегка грациозным, неплохо сохранившимся. Оказалось – совсем нет: я руина, старая развалина, расположенная в уродливом месте, куда уже давно никто не ходит..., да. <br>  Мы поговорим с Вами о ''«Рождении Венеры»'' после Вашего возвращения. Очень уместно. Надеюсь, тут многое изменится: и ветер станет менее омерзительным, и больше не будет дуть прямо в лицо из какой-то ''«[[Дерьмо|<font color="#331122">дряблой задницы</font>]]»''...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Андре Дерену</font>]] <small> ''( [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|Аркёй-Кашан, 4 октября 1921|«Воспоминания задним числом», стр.475}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<br> | <br> | ||
<font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | ||
Версия 11:55, 3 июня 2026
1921 год. «Рождение Венеры» в «сотрудничестве» с Андре Дереном для дягилевского Русского балета (<якобы> не существует). — «La Naissance de Vênus» («Воспоминания задним числом», стр.474-475). Сценарная заявка, выдержки либретто, сочинение для оркестра (музыка балета) т
Есть вещи, о которых очень просто сказать, после всего. Гораздо проще, чем сделать. Хотя молчать о них — ещё проще. Рождение Венеры — из их числа. Могу перечислить все. Но не стану. Для начала, Рождение Венеры — это кафе, ресторан, кабак. Она была только там. Очень редко — у выхода. Или по возвращении. Ещё это Андре Дерен. Вдобавок Алиса, его жена. Не думаю, что для кого-то это было важнее. Ещё ниже Рождение Венеры — это Дягилев, дутый тип с своим дурачком Мясиным, который очень скоро сбежал от него — в лабиринты бомонда. Но прежде всего, Рождение Венеры — это ошибка. Моя маленькая ошибка пятилетней давности, про которую только хорошо или никак. Если бы я тогда не влип на две недели, и не родилось бы никакой Венеры. Дядюшка Альфонс сказал бы — осечка. Но я лучше промолчу, выпустив струйку дыма напоследок. Вдогонку. — Курите, мой друг, курите (как говорил мой старый доктор). Иначе кто-нибудь другой будет курить вместо вас... на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией минимального ошкуривателя минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема балета «Рождение Венеры» («La Naissance de Vênus», 1921-1922), равно как и других параллельных сочинений Эрика Сати, была ранее разработана основным автором этого ханóграфа в таких фунда...ментальных масштабах, которые в рамках убогого господствующего этноса в целом соответствуют критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере). Несмотря на якобы неосуществлённость замысла и отсутствие этого сочинения в общем списке сочинений Сати, уровень аналитического материала тем более гипер’трофирован и в целом не уступает аналогичным «Автоматическим описям дел», а в чём-то не’существенном их даже пре..восходит. Дягилев здесь: но я не двигаюсь. Совсем не двигаюсь. Он как придурок носится со своей полудохлой спящей красавицей. Мне всё надоело до полного... Даже и слышать не хочу. ............... Этот отвратный трюк, который ставит Дягилев, своего рода «грандиозная» феерия в жанре «задница, полная холодного дерьма». ......... Он мне противен... и всё-таки не будем забегать слишком далеко в перёд: потому что, как уже давно известно, смерть (в очередной раз) победила жизнь давно известным науке способом... — Исходя из распространённой практики и учитывая почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с бессознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может считать себя «непримиримым», а также вне..конвенциональным типом и, как следствие, не вступать в коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим субстратом, существующим как всегда — только здесь и сейчас (а потому вполне соответствующим тому неродившемуся предмету, о котором Сати собирался писать свой очередной балет). Как следствие, в ответ на массовое небрежение и типовое хамство от представителей титульной популяции, в конце концов, было принято решение сократить... напрасную работу, (не) оформляя и (не) выкладывая, в прочем числе, и названный уникальный текст в публичный доступ. Не вижу ни малейшей мотивации тратить время, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эти странные «нерождённые Венеры», не имеющие к ним ни малейшего отношения, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы оставить на поверхности этой страницы круглую печать (с надписью: «постоянно отсутствующий»), однако и этот поступок имеет смысла не больше, чем любой другой... Сати ухватился за план, что именно Дерен напишет декорации к «Полю & Виргинии», комической опере на либретто Кокто и Радиге, над которой он пытался работать в это время. на всякий случай ещё раз минимально напомню, что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: уникальное & полное неопубликованных деталей ханографи́ческое исследование о мотивах, обстоятельствах, происхождении, а также последствиях балета «Рождение Венеры» провело в режиме тлеющей публикации более полутора десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки), оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рефлекс отторжения у недостаточно размоченного автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, раритетном предмете натурально-философического сати’еведения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и непропорционален был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом почти невидимом мире (неродившихся & невылупившихся), где любое присутствие не только излишне, но и заранее дурно пахнет... ...за три года, последовавших за «Прекрасной истеричкой», не был реализован ни один его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных (отчасти, истерических) замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить (неизвестно ради чего). — Для начала, опера «Поль & Виргиния» (1920-1923), которая <в очередной раз> могла бы стать единственной оперой Сати, — <но> так и осталась «скрытой оперой», единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «Рождение Венеры» (La Naissance de Vénus), замышленное в тесном словесном сотрудничестве с Андре Дереном (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона Дягилева. — Второй балет, «Суперсинема» (Supercinéma) для «Шведских балетов в Париже» Рольфа де Маре так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров и трижды прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ещё один пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в соавторстве с Анри-Пьером Роше, якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати). — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось течение хронической болезни Сати — цирроза печени. Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных эксцентрических замыслов, но так и не написал ничего существенного. Почти ничего. После двух жестоких обострений болезни (и это уже я говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко не тем Сати, каким его (не)знали прежде. неудивительно констатировать, что в очередной раз чуда не случилось: оно так и осталось неродившимся. А затем его отменили за ненадобностью и признали «небывшим» (как царствие Анны Леопольдовны). Не говоря уже о том, что после 2018 года мизансцена стала значительно хуже. Число небрежений и прочего мелочного свинства в окружающих де’корациях за последний десяток (двадцаток, тридцаток) лет дошло до степени буквальной нетерпимости. Ради краткости можно было бы назвать это человеческое барахло «полной победой необязательного зла». Как закономерный результат: actum est, дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем производственного формалина. Здесь и сейчас перед вами (выложен) очередной неродившийся & нерождённый огрызок высоко-тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, представляет собой всего лишь бледный сколок с отдельных упоминаний того, чего не было и теперь никогда не будет. Да здравствует балет Эрика Сати «Нерождённая Венера», равно как и всё остальное, неродившееся и невыродившееся... Вчера я услышал кое-какие новости о Дягилеве (от Пуленка)... ......Якобы он имеет такой вид, будто бы рассчитывает на наше «Рождение Венеры»... Курьёзно....... Эберто пишет мне по поводу «Поля & Виргинии»... Курьёзно.......... нет сомнений: последний результат заслуживает оценки полного удовлетворения (всеобщего и равного), поскольку во все времена толщина процесса (его велiчества Потребителя и обывателя) превозмогает всё. Подтверждение чему можно видеть сплошь и рядом всякий день, снизу и сверху, слева и справа их мир в целом состоит из неосуществлённого, нерождённого или уничтоженного (каковым вскоре и станет по принципу соответствия). Точно таким же образом, как на месте раритетного и первостатейного текста, который вполне мог здесь (и не только здесь) быть, остался только венерический огрызок. Именно так: жалкий огрызок на месте не просто полноценного эссе о неродившемся балете, но открывающего т а к и е детали, грани и обстоятельства «сати’ерического гербария», которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными «Автоматическими описями дел»). Потому что (на)значение и внутреннюю ценность этой страницы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но и к вашему миру вообще. Снизу доверху и слева направо (и безо всякой Венеры, само собой). По образу и подобию, скажем, того Альфонса, которого не было и который, в результате, появился, одновременно оставшись нерождённым. Вопреки всему и всем... — Вот, вкратце, и всё что мне осталось вынести на поверхность... Из многочисленных <театральных> проектов, которыми они <Сати и Дерен> воодушевлялись вместе: «Архи’танцы» (Archidanses), «Рождение Венеры» (La Naissance de Vénus), Супер-синема (Super-Cinéma), Краски (Couleurs), «Соперничество» (Concurrence)... — ни один из перечисленных не дожил до реального воплощения, и только после смерти композитора их названия всплывут, одно за другим, на поверхность в балете «Джек-в-стйле» (Русский балет, июль 1926), созданном Дереном по <старой> партитуре, найденной в аркёйской комнате. Если же (также вопреки трафаретному положению вещей) у кого-то из проходящих мимо ренегатов или апологетов появится отчётливо оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или подтолкнуть выкладку этого немало...важного био..логического материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть известное животное (за хвост) и не откладывать (его) в чёрный ящик. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «бес’ права переписки». — И тогда... уже никаких балетов невылупившихся птенцов! — всё останется в торжествующем сухом зародыше посреди неограниченного пространства патри...отической жвачки третьей ректификации. Мой Дорогой Друг.
| ||||||||||
