Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) (маленький дряблик большого содержания) |
CanoniC (обсуждение | вклад) м (+ мимикрия (цвет ссылок ближе к тексту)) |
||
| (не показаны 5 промежуточных версий 1 участника) | |||
| Строка 8: | Строка 8: | ||
| Следующая = [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<big><big>→</big></big>]] | | Следующая = [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<big><big>→</big></big>]] | ||
|}}<br> | |}}<br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  — Говорят, это <была> {{comment|прививка|от чесотки и одурения, вероятно}}? — да, не смею возражать. Это она, прививка. Если не более того. <br>  [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#332233">Агностика, солипсизм</font>]], [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#332233">анархистика, релятивизм</font>]], индивидуализм, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#332233">экс’центричность</font>]], аморализменность, нигилизм, бытовое отрицание, тотальное несогласие и [[Кинизм (Натур-философия натур)|<font color="#332233">кинический образ жизни</font>]] — вот, в целом, [[Carre noire|<font color="#332233">тот {{comment|круг|слегка квадратный}}</font>]] незыблемых <small>([[Хомология|<font color="#332233">сугубо человеческих</font>]])</small> ценностей, которые прививают «Маленькие детские пьесы большого содержания» всем своим слушателям — маленьким, детским и большим, недетским, — к сожалению, [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#332233">равно бессодержательным</font>]] в течение всей своей жизни...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  — Говорят, это <была> {{comment|прививка|от чесотки и одурения, вероятно}}? — да, не смею возражать. Это она, прививка. Если не более того. <br>  [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#332233">Агностика, солипсизм</font>]], [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#332233">анархистика, релятивизм</font>]], индивидуализм, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#332233">экс’центричность</font>]], аморализменность, нигилизм, бытовое отрицание, тотальное несогласие и [[Кинизм (Натур-философия натур)|<font color="#332233">кинический образ жизни</font>]] — вот, в целом, [[Carre noire|<font color="#332233">тот {{comment|круг|слегка квадратный}}</font>]] незыблемых <small>([[Хомология|<font color="#332233">сугубо человеческих</font>]])</small> ценностей, которые прививают «Маленькие детские пьесы большого содержания» всем своим слушателям — [[Детское место (Савояров)|<font color="#332233">маленьким, детским</font>]] и большим, недетским, — к сожалению, [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#332233">равно бессодержательным</font>]] в течение всей своей жизни...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | ||
| − | [[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:25px 2px 15px 5px;">'''и'''</font><br><font face="Cambria" size=5 color="#551111">'''так,'''</font>]] | + | [[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:25px 2px 15px 5px;">'''и'''</font><br><font face="Cambria" size=5 color="#551111">'''так,'''</font>]] — достаточно. Если судить по яр(к)ому началу, — разговор окончен, толком даже не начавшись: на этом месте можно [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">полностью удовлетвориться</font>]] & {{comment|проститься|пока «не началось»}}. По крайнем мере, таким было бы единственно правильное решение (если таковое вообще может быть). Поскольку отдельная & обдельная статья по обозначенной (выше) теме «Маленькие детские пьесы большого содержания», ос.46 для фортепиано и певца, <small>''или без него'', двенадцать штук ''(«Petites pieces infantiles d’un grand contenu», oc.46 pour piano et chanteur'', meme que sans lui)</small> до сих пор не свёрстана, не завёрстана и не выверстана, а также не положена, не заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за отсутствием даже минимальной мотивации ещё раз работать в давно навязшую пустоту, в том числе, и воображаемую}}, считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым}} оставить здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#442222">даже дряблое</font>]] пере’направление на другие {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда косвенное, опосредованное или принципиальное) отношение к этому опусу, а также [[История одного города полная|<font color="#442222">его истории, теории</font>]], практике и дидактике, а также теням, от’ражениям, возражениям, [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#442222">наброскам или отброскам</font>]] (равно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">внутренним</font>]] или внешним)... |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | ||
| Строка 18: | Строка 18: | ||
| [[Файл:Mr Fumeur & Cocteau (1900-s).jpg|222px|link=Provocator|...не более чем провокация, не так ли? — маленькая, детская, но большого содержания, 12 штук (курение не предлагать)...]] | | [[Файл:Mr Fumeur & Cocteau (1900-s).jpg|222px|link=Provocator|...не более чем провокация, не так ли? — маленькая, детская, но большого содержания, 12 штук (курение не предлагать)...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[фумизм|<font color="# | + | | [[фумизм|<font color="#442222">''маленькая'' детская пьеса</font>]] <small>''(1900)''</small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | :#  [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Вялые записки</font>]] <small>(о ''невялом)''</small> |
| − | :#  [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Смутные пьесы</font>]] <small>(неясного происхождения)</small> |
| − | :#  [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Известная Пассакалия</font>]] <small>(в том числе)</small> |
| − | :#  [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Мерцающие девицы</font>]] <small>({{comment|публичный конець|не дёргайтесь, так надо}})</small> |
| − | :#  [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#442222">Маленькая увертюра к танцу</font>]] <small>(дряблая страница)</small> |
| − | :#  [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Венецианский гондольер</font>]] <small>(одноразовая опера-балет)</small> |
| − | :#  [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Пять мельчайших оргазмов, ос.29</font>]] <small>(как результат)</small> |
| − | :#  [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Приевшиеся жужжания, ос.2</font>]] <small>(памяти велiких комозиторов)</small> |
| − | :#  [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Покусанные картинки, ос.6</font>]] <small>(или прививка от бешенства)</small> |
| − | :#  [[Закрывая двери|<font color="# | + | :#  [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три пьесы 0 музыке</font>]] <small>(дважды <sup>не</sup>дряблая страница)</small> |
| − | :#  [[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Закрывая двери|<font color="#442222">Закрывая двери</font>]] <small>(с музыкой или без неё)</small> |
| − | :#  [[Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Трескунчикъ, ос.43</font>]] <small>(арьергардный балет №1)</small> |
| − | :#  [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Осторожная тщетность</font>]] <small>(дряблая страница)</small> |
| − | :#  [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Что сказал Заратуштра</font>]] <small>(три слова в спину)</small> |
| − | :#  [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Карманная Мистерия</font>]] <small>(страница без музыки)</small> |
| − | :#  [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Закрытый Реквием</font>]] <small>(дряблая статья)</small> |
| − | :#  [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Три Экстремальные Симфонии</font>]] <small>(в 108 частях)</small> |
| − | :#  [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Веселящая Симфония</font>]] <small>(вне исполнения)</small> |
| − | :#  [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Известная Пассакалия</font>]] <small>(похоронное шествие)</small> |
| − | :#  [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Каменный Гость</font>]] <small>(или над’гробие над {{comment|балетом|почти гробница почти Куперена}})</small> |
| − | :#  [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Симфония №5, героическая</font>]] <small>(для кифары и офиклеида)</small> |
| − | :#  [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Окоп</font>]] <small>(или п’ресечённый балет)</small> |
| − | :#  [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Шаг вперёд - два назад</font>]] <small>(первый де-балет)</small> |
| − | :#  [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средняя Симфония</font>]] <small>(для начала)</small> |
| − | :#  [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="# | + | :#  [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">24 упражнения по слабости</font>]] <small>(тоже для фортепиано)</small> |
| − | :#  [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | :#  [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442222">Бастард Тристана</font>]] <small>(лучшая опера Эрика Сати)</small> |
| − | :#  [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="# | + | :#  [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Этюды для упавшего фортепиано</font>]] <small>(вместо реквиема)</small> |
| + | :#  [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#442222">Я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]] <small>(к вопросу о музыке)</small> | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  «Маленькие детские пьесы большого содержания» — так обозначался жанр серии опусов под {{comment|номерами|вероятно, корреспондентка просто не знает словосочетания: цикл песен}}. Например, номер второй {{comment|назывался|почему же «назывался»? — он и теперь примерно так же называется}} «Твой папа отдыхает в углу комнаты». Следующий номер — «У твоей мамы тусклое лицо». По поводу всего этого Юрий заметил <со сцены в сторону зрителей>: «А всё-таки радует, насколько здесь {{comment|слабая|здесь в публикации — опечатка или ослушка корреспондентки: | + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  «Маленькие детские пьесы большого содержания» — так обозначался жанр серии опусов под {{comment|номерами|вероятно, корреспондентка просто не знает словосочетания: цикл песен}}. Например, номер второй {{comment|назывался|почему же «назывался»? — он и теперь примерно так же называется}} «Твой папа отдыхает в углу комнаты». Следующий номер — «У твоей мамы тусклое лицо». По поводу всего этого Юрий заметил <со сцены в сторону зрителей>: «А всё-таки радует, насколько здесь {{comment|''слабая''|здесь в публикации — опечатка или ослушка корреспондентки: она пишет «насколько здесь слабо прозвучала музыка», — что очевидно не соответствует намерению автора}} прозвучала музыка». Возможно, это относилось и к опусу под названием «Где твоя рыба и как тебе живётся без неё?» Может быть, именно к последнему относился <риторический> [[Ханон, Юрий|<font color="#332233">вопрос Ханина</font>]]: «Есть ли чему хлопать?» Композитор непринуждённо обменивался подобными репликами с несколько восторженным и пахнущим дорогими духáми {{comment|залом|честно говоря, не припомню такого, — хотя в этом вопросе я не показатель: на концерты обычно приходил с зажатым носом. И не только носом.}}. <br>  [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]], которому, по замыслу Ханина, [[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#332233">и был посвящён вечер</font>]], у нас практически неизвестен, ноты его в нашей стране не издавались, пока бабушка самого Юрия не напечатала их в сборнике детских пьес. Что касается того, насколько высоко Юрий ценит творчество [[Эрик Сати|<font color="#332233">французского композитора</font>]], то достаточно заметить, что «слабыми учениками» Сати он почитает [[Клод Дебюсси (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Дебюсси</font>]], [[Морис Равель (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Равеля</font>]], [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#332233">Стравинского</font>]]... Чтобы не оскорблять ортодоксов, просто не станем приводить {{comment|эпитеты|очевидно, это не были эпитеты, — всего лишь, частные определения}}, которыми в этой связи были награждены, например, [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#332233">Вагнер</font>]] и [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#332233">Чайковский</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Концерт в особняке {{comment|Александра Половцова|лениградский Дом архитектора}}» <small> ''( {{comment|А.К.|так подписана заметка, начертанная женскою рукою}},  {{comment|май 191|А.К. «Хорошо, что бабушка отложила вязанье» (о концерте Юрия Ханина в Доме архитектора). — Лениград: «Час Пик», №22(67) от 3 июня 1991 г. — стр.11}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню, как всегда, [[Minimalisme|<font color="# | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню, как всегда, [[Minimalisme|<font color="#442222">не гнушаясь из...лишними повторениями</font>]], что в исторической ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|говоря сугубо одним словом}}) «Маленькие детские п’есы большого содержания», ос.46 (12 штук, {{comment|1991 г.|январь}}), несмотря на свой вполне портативный {{comment|размер|примерно 27 минут звучания}}, вес и {{comment|толщину|сепаратный сборник в 20 страниц}}, относится к числу важнейших ''методических'' (если угодно, даже {{comment|менторских|ненавистное для Эрика слово, намеренно употреблённое здесь в экстремальном значении}} или воспитательных) [[canonic|<font color="#442222">канонических</font>]] произведений [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">этого автора</font>]]. Написанные в середине периода «массового производства {{comment|камерной|в основном, вокальной, облегчённой для понимания}} музыки» специально для исполнения в серии концертов (Сати-Ханон), этот цикл стал сублимированной реакцией на многочисленные [[Ребячливые картинки (Эрик Сати)|<font color="#442222">фортепианные пьесы</font>]] Эрика Сати [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)|<font color="#442222">для детей</font>]] (в данном случае, реакцией, безусловно, {{comment|негативной|сложно-негативной, не вдаваясь во внутренние подробности темы}}). Этот цикл, написанный (на свои тексты) после тютчевского «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Каменного лица</font>]]» и «[[Средние песни, ос.45 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средних песен</font>]]», но зато — перед «[[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Песнями во время еды</font>]]», представляет собой дурную середину: ''маленькие детские пьесы'' быть может, менее агрессивны (чем каменное лицо), но зато значительно более дидактичны, всецело нацеленные на вос’питательный эффект в духе «[[Хомология|<font color="#442222">новой школы</font>]]». Всё же, не будем забывать или закрывать глаза на важнейшее обстоятельство: дело идёт ещё о Советском Союзе (хотя и в последний год его существования). Последнее обстоятельство позволяет сделать вывод однозначный и неутешительный: ''ergo!..'' — в данном случае мы имеем дело с очевидной ''реакцией'' автора <small>(в частности, на [[Gavrila|<font color="#442222">годы обучения в школе</font>]] и выше)</small>..., как следствие, породившей яр(к)ое ''[[тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442222">реакционное</font>]]'' произведение. Однако это лишь первый вывод в длинной цепочке, уходящей [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#442222">по шаткой лесенке</font>]] выше любого чердака. Все прочие ступеньки, впрочем, остаются за границами этого [[Дряблые страницы|<font color="#442222">дряблого текста</font>]]... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Цикл написан <несомненным> автором-идиотом как пример воспитательного сочинения сугубо [[Canonic|<font color="#332233">канонического характера</font>]]. Почти все пьесы <small>''(кроме {{comment|опущенных|бес комментариев}})''</small> содержат элементы мягкой {{comment|суггестии|читай: психологического внушения, отчасти, гипнотического свойства}}. Впрочем, маловероятно, чтобы эта вещь была реально использована для воспитания детей <small>(почему же {{comment|нет|как раз всё наоборот}}?)</small> — По специфическому напряжению воспитательного тонуса двенадцать частей заведомо неравны, включая в общую линию отдельные моменты облегчённого характера, а также несколько частей-сносок, примечаний и приложений. Все они только способствуют просверливанию отверстия в черепной коробке <small>(имени Анатоля Франса)</small>...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Цикл написан <несомненным> автором-идиотом как пример воспитательного сочинения сугубо [[Canonic|<font color="#332233">канонического характера</font>]]. Почти все пьесы <small>''(кроме {{comment|опущенных|бес комментариев}})''</small> содержат элементы мягкой {{comment|суггестии|читай: психологического внушения, отчасти, гипнотического свойства}}. Впрочем, маловероятно, чтобы эта вещь была реально использована [[Детское место (Савояров)|<font color="#332233">для воспитания детей</font>]] <small>(почему же {{comment|нет|как раз всё наоборот}}?)</small> — По специфическому напряжению воспитательного тонуса двенадцать частей заведомо неравны, включая в общую линию отдельные моменты облегчённого характера, а также несколько частей-сносок, примечаний и приложений. Все они только способствуют просверливанию отверстия в черепной коробке <small>(имени Анатоля Франса)</small>...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">''' | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''т'''</font>ак называемая «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">публичная полоса</font>]]» (или серия) усыхающих вокальных циклов (да ещё и «малая с большой» одновременно) — ничуть не выдумка и [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#442222">даже не ложь</font>]]. Она не только существовала на самом деле, но и была задумана как постепенная отработка психологических приёмов достижения [[Canonic|<font color="#442222">канонического контакта</font>]] с {{comment|публикой|заранее имея в виду перспективу карманной мистерии}} на материале самого простого (и даже «демо’критического», если угодно) жанра: песни или романса. Если посчитать (хотя бы примерно) число этих «усыхающих циклов», то (в большом варианте) получится никак не меньше полутора десятков сочинений, начиная от «Маленьких камерных [[Фетиш (Натур-философия натур)|<font color="#442222">фетишей</font>]]» ос.25 и кончая «[[Tuba|<font color="#442222">Мерцающими девицами»</font>]]. — Что же касается бега [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#442222">по-маленькому</font>]], то и здесь насчиталось бы с десяток дидактических опусов, среди которых будут такие несомненные вехи (на пути усыхания) как «[[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Публичные песни</font>]]», «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Каменное лицо</font>]]», «[[Средние песни, ос.45 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Средние песни</font>]]», «Маленькие детские пьесы большого содержания», «[[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Песни во время еды</font>]]», «Беседа с публикой», «[[Ошибочные песни, ос.51с (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Ошибочные песни</font>]]» и, наконец, несравненные & несравнимые «[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Мерцающие девицы</font>]]», в {{comment|которых|и в которые}} ''всё'' упёрлось и на которых [[Mortem et risum|<font color="#442222">''всё'' кончилось</font>]]. [[tautos|<font color="#442222">Последние из последних</font>]], они «{{comment|сделали|или даже «уделали», можно сказать — (раз и навсегда) эта вещь полагается ни разу не исполненной}}» последний концерт <small>(7 ноября 191)</small> и поставили размашистую точку на [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#442222">мусорной корзине</font>]] всяческой публичности. Включая между прочим даже такую, о которой — [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#442222">только хорошо</font>]] или никак... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  <small>►</small> Спрашивается, не слишком ли фри’вольны эти пьесы для целей вос..питания? <small><font color="#662222">''(нет)''</font></small> <br>  <small>►</small> Массовое исполнение пьес в детских садах, школах и клиниках для душевно(больных). <small><font color="#662222">''(почему бы и нет?)''</font></small> <br>  <small>►</small> Может ли у людей [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#332233">обыденного сознания</font>]] <small>(или без {{comment|него|совсем}})</small> при прослушивании возникнуть нежданное ''доверие'' к этому поэту, автору текстов? <br>   В данном случае ответ уклончив. Здесь проникновение завоёвывается не напрямую (не в лоб и не по лбу), обходя столкновение, хитростью. <small><font color="#662222">''(маловероятно)''</font></small> <br> | + | <center><blockquote style="width:82%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  От начала и до конца певец не просто исполняет, он ещё и ''«находится при исполнении»''. Понимать в прямом смысле. И так все 12 пьес. Он должен быть предельно аскетичен и сдержан. Никакого кривляния или соучастия (сочувствия). [[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|<font color="#332233">Никаких криков</font>]] и [[Vomitus|<font color="#332233">вырывания</font>]] волос на остатках черепа. Глубоко запрятанная под кожу [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#332233">нутряная эксцентрика</font>]]. — Похоже, что сам певец ''не вполне'' {{comment|понимает|очень мягко сказано}}, чтó такое поёт. Очевидно, это так. Однако он с порога отметает все подозрения и продолжает своё ''малое дело'' большого содержания с [[О достоинстве Эрика Сати (Пётр Чернобривец)|<font color="#332233">достоинством</font>]], близким к предельному.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> |
| + | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''г'''</font>лавная внутренняя цель этого цикла (по неосторожному выражению ''такого же'' автора) — «выбить стул из-под <головы> слушателя», открыть [[requiem internam|<font color="#442222">вечно закрытое</font>]] & [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442222">отсутствующее сознание</font>]] ради попытки обнаружения иной, не’очевидной картины мира. Основное содержание и главная суммарная задача всех пьес (песен?..) до предела чётко обрисована их солидарным заглавием: это ''маленькое'' идеологическое сочинение ''большого'' содержания, в котором фундаментальные [[Натур-философия натур|<font color="#442222">вопросы философии</font>]] (прежде всего, гносеологические и [[Этика в Эстетике|<font color="#442222">этико-экзистенциальные</font>]]) подаются простым и точным языком, вполне пригодным для маленького [[Детское место (Савояров)|<font color="#442222">''детского'' восприятия</font>]] (в том числе, и больших {{comment|взрослых|мало чем от отличающихся от детей}}). Цикл включает в себя дюжину п’ес (я повторяю, именно ''пьес'', — ни одна из которых по какой-то странной причине не называется «песней»), на первый взгляд, рас..положенных словно бы вразбивку. Однако, это [[Provocator|<font color="#442222">обманчивое впечатление</font>]]: на самом деле исполнители и публика имеют дело с отчётливым пунктиром, заранее выстроенной линией. Автор (текста и музыки) ''намеренно'' избегает осязаемой монотонности и методичной последовательности. Он наносит словно бы «{{comment|случайные|может быть, стохастические?}}» удары молотком по разным опорным точкам [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442222">(вечно отсутствующего) сознания</font>]], чтобы (якобы) достичь (якобы) поставленной цели. Впрочем, здесь возможны и другие варианты (толкования). Однако — срочно прервёмся и оставим этот разговор. [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#442222">Это уже лишнее</font>]], — как наверняка сказал бы [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#442222">один наш старый знакомый</font>]], между прочим, сиятельный куратор [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] (особенно, в последнее время). | ||
| + | </div><br> | ||
| + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  <small>►</small> Спрашивается, не слишком ли фри’вольны эти пьесы для целей вос..питания? <small><font color="#662222">''(нет)''</font></small> <br>  <small>►</small> Массовое исполнение пьес в детских садах, школах и клиниках для душевно(больных). <small><font color="#662222">''(почему бы и нет?)''</font></small> <br>  <small>►</small> Может ли у людей [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#332233">обыденного сознания</font>]] <small>(или без {{comment|него|совсем}})</small> при прослушивании возникнуть нежданное ''доверие'' к этому поэту, автору текстов? <br>   В данном случае ответ уклончив. Здесь проникновение завоёвывается не напрямую (не в лоб и не по лбу), обходя столкновение, хитростью. <small><font color="#662222">''(маловероятно)''</font></small> <br>  <small>►</small> Впрочем, я категорически не советовал бы кое-кому продолжать [[Canonic|<font color="#332233">''в том же'' духе</font>]].<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
{{Записки}} | {{Записки}} | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">''' | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>о далее..., — далее следует небольшая пауза <small>(возможно, лёгкого генерального характера)</small>, во время которой по замыслу автора происходят некие [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#442222">скрытые процессы</font>]]. — В отличие от подавляющего числа сочинений этого автора, «Маленькие детские пьесы большого содержания» для фортепиано и певца ''(или без него)'' многократно исполнялись (с большим {{comment|успехом|или без него (может быть?)}}), хотя весь период их исполнения по принципу транзитивности оказался директивно ограничен годом их написания. Кроме того, сохранилась одна полная концертная запись (как раз [[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#442222">с того юбилейного концерта «Ханон-Сати»</font>]], который описывала мадмуазель А.К.) и несколько фрагментарных — в том числе, одна или две {{comment|телевизионных|обе на лениградском телевидении, как это ни курьёзно}}. Наконец, к общему числу «приведений в исполнение» следовало бы причислить и однократный франкоязычный вариант (в жёстком агогическом переводе, сделанным автором лично для работы в режиме «{{comment|sprechstimme|в последнем виде, впрочем, публичное исполнение не состоялось}}»). — А напоследок..., напоследок остаётся только перелистать старые ноты (напомню: написанные ещё в {{comment|СССР|январь 1991 года}}) и прочитать слезящимися глазами дебильный заголовок, полностью исчерпывающий цель и характер этого драматического произведения в жанре урока обществоведения: ос.46 «Маленькие детские пьесы большого содержания» для фортепиано и певца (или без него). Почти полчаса непрерывного действия [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442222">''над'' вероятностью (sur!)</font>]] открытия [[Хомистика|<font color="#442222">черепной крышки человека</font>]]. Дюжина {{comment|фортепианных|не опечатка ли это?}} «пьес», каждая из которых может быть поставлена как драматическое {{comment|произведение|была и такая попытка, между прочим}}. — Пожалуй, сказанного более чем... достаточно. Это в целом и есть — всé — словá, котóрые можно было бы понимать в качестве {{comment|наглядного|или нарядного?..}} эпилога (или без него). Всё [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#442222">остальное — лишнее</font>]]. Без вариантов. |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Прекрасный человек был [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#332233">этот Сати</font>]], хорошо, что у Юрия была такая бабушка, хорошо, что в особняке Половцова и в наши безнадёжные времена возможно такое, прямо скажем, ничем не связанное с [[Cloche|<font color="#332233">глупостью и никчёмностью</font>]] нашего существования [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#332233">действо</font>]]. <br>      {{comment|Знаешь ли ты|здесь мадам А.К. цитирует (в сокращённом виде) текст последней пьесы №12 «Знаешь ли ты, что»}}, <br>      Что тебя тоже нет? <br>      {{comment|И не | + | <center><blockquote style="width:699px;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Прекрасный человек был [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#332233">этот Сати</font>]], хорошо, что у Юрия была такая бабушка, хорошо, что в особняке Половцова и в наши безнадёжные времена возможно такое, прямо скажем, ничем не связанное с [[Cloche|<font color="#332233">глупостью и никчёмностью</font>]] нашего существования [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#332233">действо</font>]]. <br>        {{comment|Знаешь ли ты|здесь мадам А.К. цитирует (в сокращённом виде) текст последней пьесы №12 «Знаешь ли ты, что»}}, <br>        Что тебя тоже нет? <br>        {{comment|И не былó никогда?|цитата принципиально не точная (в мелочах), поскольку в авторском тексте нет ни одного (знака) вопроса, весь финал несёт... исключительно у’твердительный характер}} <br>        {{comment|И никогда не будет|следующие две строки, выпущенные из газетной цитаты: «И никого никогда не былó, / И не былó ничего...»}}? <br>  [[Vot|<font color="#332233">Вот так</font>]], играючи, в колодец, как в детстве, заглянешь — и хорошо, и сладко, и легко. И ничего не страшно. Потому что в детстве и в музыке [[Mortem et risum|<font color="#332233">смерти нет</font>]].<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Концерт в особняке {{comment|Александра Половцова|лениградский Дом архитектора}}» <small> ''( {{comment|А.К.|так подписана заметка, начертанная одною женскою рукою}},  {{comment|май 191|А.К. «Хорошо, что бабушка отложила вязанье» (о концерте Юрия Ханина в Доме архитектора). — Лениград: «Час Пик», №22(67) от 3 июня 1991 г. — стр.11}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''п'''</font>ред’последний вывод напрашивается [[бес|<font color="# | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''п'''</font>ред’последний вывод напрашивается [[бес|<font color="#442222">бес</font>]] {{comment|затруднений|так надо}} & практически сам собой. Особенно если принять во внимание, что от самого начала своей продуктивной практики [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">этот автор</font>]] (так же, как [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442222">и сам Эрик Сати</font>]]) с полным правом может считать себя ''{{comment|непримиримым|по выражению самогó Эрика}}'', в полной мере вне..конвенциональным типом и отрицает любую коллаборацию с оккупантами & прочими человеческими {{comment|огрызками|привет венечке, вестимо}}. А потому (вне всяких сомнений), и этот его «маленький опус большого содержания», как всегда, оказался замолчан, оболган и прилежно забыт всеми теми, кто считает себя [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">профессионалами своего дела</font>]] и привычно сотрудничает с [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">миром людей нормы</font>]]. Кроме того, не лишним было бы припомнить (на’последок), что у всякого достижения [[Pdl|<font color="#442222">есть свои герои</font>]] (без..действующие лица). А потому здесь можно было бы перечислить не менее двух десятков облигатных «{{comment|идолов|вероятно, тут вкралась какая-то оговорочка}}», по их словам якобы «поклонников творчества» этого автора (от [[Мстислав Леопольдович (Анна Тхарон. Лица)|<font color="#442222">Мстислава Леопольдовича</font>]] до Теодора Клеопатровича), ни один из которых так и не приподнял [[coitus|<font color="#442222">ни одного пальца</font>]] посреди пустого мира каждодневной суеты, чтобы хотя бы ''одна'' маленькая пьеса большого содержания, будь то с певцом — или ''без'' него <small>(говоря исключительно ради примера)</small> была приведена в исполнение. Со всеми вытекающими последствиями, {{comment|разумеется|без них никакого исполнения не будет, конечно}}. — И с такими, с позволения сказать, «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#442222">поклонниками</font>]]» — прямая дорога именно туда, во внутреннее ([[Закрывая двери|<font color="#442222">полностью закрытое</font>]]) творчество (как это было последние два, три четыре десятка лет), а затем далее по стопам [[альбигойцы|<font color="#442222">братьев-альбигойцев</font>]]. Впрочем, не будем зря колыхать воздух: [[Mortem et malum|<font color="#442222">указанный путь универсален</font>]]. Всем (не)желающим — прошу {{comment|проследовать|впрочем, и без моей просьбы про...следуют}}. |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  Много’кратно вставал (и так же много’кратно падал) бес..предельно вялый вопрос: отчего же «для фортепиано и певца <small>(или без него)</small>»? Как это следует понимать? Неужели эти песни (пьесы) пригодны для исполнения без певца? <br>  — Нет, разумеется... И [[Minimalisme|<font color="#332233">ещё раз</font>]] ''нет'' — разумеется. Автор всегда считал необходимым уклоняться от глупых ответов на глупые вопросы <small>(хотя однозначный ответ в принципе известен и существует в {{comment|природе|вещéй}})</small>. Тем не менее, он уцелел и остался полностью сокрыт между складок ожиревшего мозга современного {{comment|человека|без указания конкретного имени}}. «Мадам..., месье, ''миль пардон'' <small>(надпись на могильном камне)</small>, здесь зарыта {{comment|нестоящая|возможно, здесь ещё одна опечапка? (может быть, настоящая)}} загадка...»<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  Много’кратно вставал (и так же много’кратно падал) один и тот же бес..предельно вялый вопрос: отчего же «для фортепиано и певца <small>(или без него)</small>»? Как это следует понимать? Неужели эти песни (пьесы) пригодны для исполнения без {{comment|певца|или, может быть, напротив — без фортепиано?}}? <br>  — Нет, разумеется... И [[Minimalisme|<font color="#332233">ещё раз</font>]] ''нет'' — разумеется. Автор всегда считал необходимым уклоняться от глупых ответов на глупые вопросы <small>(хотя однозначный ответ в принципе известен и существует в {{comment|природе|вещéй}})</small>. Тем не менее, он уцелел и остался полностью сокрыт между складок ожиревшего мозга современного {{comment|человека|без указания конкретного имени}}. «Мадам..., месье, ''миль пардон'' <small>(надпись на могильном камне)</small>, здесь зарыта {{comment|нестоящая|возможно, здесь ещё одна опечапка? (может быть, настоящая)}} загадка...»<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Н'''</font>аконец, удивлённо вытянем лицо (снизу вверх) и [[Socrate|<font color="# | + | [[Also|<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Н'''</font><font color="#332233">аконец</font>]], удивлённо вытянем лицо (снизу вверх) и [[Socrate|<font color="#442222">сократим, как говорил один известный апологет</font>]], одни пустые слова ради других, ещё более {{comment|пустых|вероятно}}. А затем сделаем небольшое (последнее) предупреждение. И [[Vot|<font color="#442222">вот оно</font>]], уже здесь, после одной небольшой точки маленького содержания• — Прошу напепрёд иметь в виду: если, паче чаяния, у кого-то из проходящих мимо ренегатов & экспатриатов, приверженных к закрытым и внутренним методам [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442222">искусственного искусства</font>]], нежданно появится под’спудное желание как-то инициировать, подтолкнуть, [[Provocator|<font color="#442222">спровоцировать или</font>]] даже ускорить выкладку этого методического материала для начальной и [[Gavrila|<font color="#442222">средней школы</font>]] (если его уместно было бы и впредь называть «материалом»), никто не возбраняет им {{comment|обратиться|во всех смыслах этого слова (а также и оборотиться)}}, как всегда, в президиум Большого Воспитательного Дома Империи (маленького содержания) [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по заранее известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">пятикратному автору</font>]] (всего большого о маленьком), пока он ещё находится относительно здесь, на расстоянии вытянутой руки или [[Mortem et malum|<font color="#442222">про’тянутой ноги</font>]]. — Однако..., рекомендовал бы всё-таки не тянуть кое-кого ([[Chatte|<font color="#442222">за хвост)</font>]]. Наша малая [[Кунстъ-камера (Натур-философия натур)|<font color="#442222">кунст’камера</font>]] большого соде’ржания скоро будет закрыта & зарыта окончательно, ''как и'' всё на этом свете..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». А мы [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#442222">пока ещё помним</font>]], ''чтó'' может значить это сочетание слов..., ''[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#442222">после всего</font>]]''. — Примерно то же самое, что [[Antidates (arte)|<font color="#442222">antidates,</font>]] одним словом. Или без него... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  В конце концов, не довольно ли [[fantasie|<font color="#332233">иллюзий & фантазий</font>]]? Хватит (allez)! Не будем делать | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  В конце концов, не довольно ли [[fantasie|<font color="#332233">иллюзий & фантазий</font>]]? — Хватит (allez)! Не будем делать пусто’порожний вид, будто бы ''это'' не так. — Запираться глупо. Отрицать бессмысленно. Продолжать тлетворно <small>(как и ''всё {{comment|остальное|тотальное хомологическое замечание, между прочим}}'', вестимо)</small>. Пора сказать последнее слово и поставить точку. Тоже последнюю. — Да, ''маленькие детские пьесы большого содержания'' составлены из двух частей, как {{comment|Правило|читай: фундаментальное человеческое правило}}, не’составимых, не’сопоставимых и не’совместимых. Даже [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#332233">в искусстве</font>]]. Прежде всего потому, что одна из них очень мала, а другая — слишком великá. Поставленные рядом, они не могут ''быть'' обе кряду. — Только по одной. Без второй. Отдельно. Или только большая (когда под ногами не видна ничтожная), или только мелкая (когда где-то за облаками пропадает огромная). Кстати говоря, в точности таким же образом составлена ''и вся эта жизнь''...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#662222">Вялые записки</font>]]» <small> ''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  {{comment|апрель-июнь 191 го|лист 4/2}}. )''</small></font><br></blockquote></center> |
| − | <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;" | + | <br clear="all" /> |
| − | <div style="width:111px;margin:0 1%;height:2px;background:#772222;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>''нота [[khanograf:Описание|<font color="#772222">Ханóграфа</font>]]''</font><br> | + | <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> |
| + | <div style="width:111px;margin:0 1%;height:2px;background:#772222;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>''нота [[khanograf:Описание|<font color="#772222">Ханóграфа</font>]]''</font><br><br> | ||
<center><br> | <center><br> | ||
<div style="width:99%;margin:0 1%;height:6px;background:#AA3311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | <div style="width:99%;margin:0 1%;height:6px;background:#AA3311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | ||
Текущая версия на 11:18, 15 апреля 2026
— Говорят, это <была> прививка? — да, не смею возражать. Это она, прививка. Если не более того. и
«Маленькие детские пьесы большого содержания» — так обозначался жанр серии опусов под номерами. Например, номер второй назывался «Твой папа отдыхает в углу комнаты». Следующий номер — «У твоей мамы тусклое лицо». По поводу всего этого Юрий заметил <со сцены в сторону зрителей>: «А всё-таки радует, насколько здесь слабая прозвучала музыка». Возможно, это относилось и к опусу под названием «Где твоя рыба и как тебе живётся без неё?» Может быть, именно к последнему относился <риторический> вопрос Ханина: «Есть ли чему хлопать?» Композитор непринуждённо обменивался подобными репликами с несколько восторженным и пахнущим дорогими духáми залом. на всякий случай напомню, как всегда, не гнушаясь из...лишними повторениями, что в исторической ретро’спективе (оглядываясь на зад) «Маленькие детские п’есы большого содержания», ос.46 (12 штук, 1991 г.), несмотря на свой вполне портативный размер, вес и толщину, относится к числу важнейших методических (если угодно, даже менторских или воспитательных) канонических произведений этого автора. Написанные в середине периода «массового производства камерной музыки» специально для исполнения в серии концертов (Сати-Ханон), этот цикл стал сублимированной реакцией на многочисленные фортепианные пьесы Эрика Сати для детей (в данном случае, реакцией, безусловно, негативной). Этот цикл, написанный (на свои тексты) после тютчевского «Каменного лица» и «Средних песен», но зато — перед «Песнями во время еды», представляет собой дурную середину: маленькие детские пьесы быть может, менее агрессивны (чем каменное лицо), но зато значительно более дидактичны, всецело нацеленные на вос’питательный эффект в духе «новой школы». Всё же, не будем забывать или закрывать глаза на важнейшее обстоятельство: дело идёт ещё о Советском Союзе (хотя и в последний год его существования). Последнее обстоятельство позволяет сделать вывод однозначный и неутешительный: ergo!.. — в данном случае мы имеем дело с очевидной реакцией автора (в частности, на годы обучения в школе и выше)..., как следствие, породившей яр(к)ое реакционное произведение. Однако это лишь первый вывод в длинной цепочке, уходящей по шаткой лесенке выше любого чердака. Все прочие ступеньки, впрочем, остаются за границами этого дряблого текста... Цикл написан <несомненным> автором-идиотом как пример воспитательного сочинения сугубо канонического характера. Почти все пьесы (кроме опущенных) содержат элементы мягкой суггестии. Впрочем, маловероятно, чтобы эта вещь была реально использована для воспитания детей (почему же нет?) — По специфическому напряжению воспитательного тонуса двенадцать частей заведомо неравны, включая в общую линию отдельные моменты облегчённого характера, а также несколько частей-сносок, примечаний и приложений. Все они только способствуют просверливанию отверстия в черепной коробке (имени Анатоля Франса)... так называемая «публичная полоса» (или серия) усыхающих вокальных циклов (да ещё и «малая с большой» одновременно) — ничуть не выдумка и даже не ложь. Она не только существовала на самом деле, но и была задумана как постепенная отработка психологических приёмов достижения канонического контакта с публикой на материале самого простого (и даже «демо’критического», если угодно) жанра: песни или романса. Если посчитать (хотя бы примерно) число этих «усыхающих циклов», то (в большом варианте) получится никак не меньше полутора десятков сочинений, начиная от «Маленьких камерных фетишей» ос.25 и кончая «Мерцающими девицами». — Что же касается бега по-маленькому, то и здесь насчиталось бы с десяток дидактических опусов, среди которых будут такие несомненные вехи (на пути усыхания) как «Публичные песни», «Каменное лицо», «Средние песни», «Маленькие детские пьесы большого содержания», «Песни во время еды», «Беседа с публикой», «Ошибочные песни» и, наконец, несравненные & несравнимые «Мерцающие девицы», в которых всё упёрлось и на которых всё кончилось. Последние из последних, они «сделали» последний концерт (7 ноября 191) и поставили размашистую точку на мусорной корзине всяческой публичности. Включая между прочим даже такую, о которой — только хорошо или никак... От начала и до конца певец не просто исполняет, он ещё и «находится при исполнении». Понимать в прямом смысле. И так все 12 пьес. Он должен быть предельно аскетичен и сдержан. Никакого кривляния или соучастия (сочувствия). Никаких криков и вырывания волос на остатках черепа. Глубоко запрятанная под кожу нутряная эксцентрика. — Похоже, что сам певец не вполне понимает, чтó такое поёт. Очевидно, это так. Однако он с порога отметает все подозрения и продолжает своё малое дело большого содержания с достоинством, близким к предельному. главная внутренняя цель этого цикла (по неосторожному выражению такого же автора) — «выбить стул из-под <головы> слушателя», открыть вечно закрытое & отсутствующее сознание ради попытки обнаружения иной, не’очевидной картины мира. Основное содержание и главная суммарная задача всех пьес (песен?..) до предела чётко обрисована их солидарным заглавием: это маленькое идеологическое сочинение большого содержания, в котором фундаментальные вопросы философии (прежде всего, гносеологические и этико-экзистенциальные) подаются простым и точным языком, вполне пригодным для маленького детского восприятия (в том числе, и больших взрослых). Цикл включает в себя дюжину п’ес (я повторяю, именно пьес, — ни одна из которых по какой-то странной причине не называется «песней»), на первый взгляд, рас..положенных словно бы вразбивку. Однако, это обманчивое впечатление: на самом деле исполнители и публика имеют дело с отчётливым пунктиром, заранее выстроенной линией. Автор (текста и музыки) намеренно избегает осязаемой монотонности и методичной последовательности. Он наносит словно бы «случайные» удары молотком по разным опорным точкам (вечно отсутствующего) сознания, чтобы (якобы) достичь (якобы) поставленной цели. Впрочем, здесь возможны и другие варианты (толкования). Однако — срочно прервёмся и оставим этот разговор. Это уже лишнее, — как наверняка сказал бы один наш старый знакомый, между прочим, сиятельный куратор ханóграфа (особенно, в последнее время). ► Спрашивается, не слишком ли фри’вольны эти пьесы для целей вос..питания? (нет)
но далее..., — далее следует небольшая пауза (возможно, лёгкого генерального характера), во время которой по замыслу автора происходят некие скрытые процессы. — В отличие от подавляющего числа сочинений этого автора, «Маленькие детские пьесы большого содержания» для фортепиано и певца (или без него) многократно исполнялись (с большим успехом), хотя весь период их исполнения по принципу транзитивности оказался директивно ограничен годом их написания. Кроме того, сохранилась одна полная концертная запись (как раз с того юбилейного концерта «Ханон-Сати», который описывала мадмуазель А.К.) и несколько фрагментарных — в том числе, одна или две телевизионных. Наконец, к общему числу «приведений в исполнение» следовало бы причислить и однократный франкоязычный вариант (в жёстком агогическом переводе, сделанным автором лично для работы в режиме «sprechstimme»). — А напоследок..., напоследок остаётся только перелистать старые ноты (напомню: написанные ещё в СССР) и прочитать слезящимися глазами дебильный заголовок, полностью исчерпывающий цель и характер этого драматического произведения в жанре урока обществоведения: ос.46 «Маленькие детские пьесы большого содержания» для фортепиано и певца (или без него). Почти полчаса непрерывного действия над вероятностью (sur!) открытия черепной крышки человека. Дюжина фортепианных «пьес», каждая из которых может быть поставлена как драматическое произведение. — Пожалуй, сказанного более чем... достаточно. Это в целом и есть — всé — словá, котóрые можно было бы понимать в качестве наглядного эпилога (или без него). Всё остальное — лишнее. Без вариантов. Прекрасный человек был этот Сати, хорошо, что у Юрия была такая бабушка, хорошо, что в особняке Половцова и в наши безнадёжные времена возможно такое, прямо скажем, ничем не связанное с глупостью и никчёмностью нашего существования действо. пред’последний вывод напрашивается бес затруднений & практически сам собой. Особенно если принять во внимание, что от самого начала своей продуктивной практики этот автор (так же, как и сам Эрик Сати) с полным правом может считать себя непримиримым, в полной мере вне..конвенциональным типом и отрицает любую коллаборацию с оккупантами & прочими человеческими огрызками. А потому (вне всяких сомнений), и этот его «маленький опус большого содержания», как всегда, оказался замолчан, оболган и прилежно забыт всеми теми, кто считает себя профессионалами своего дела и привычно сотрудничает с миром людей нормы. Кроме того, не лишним было бы припомнить (на’последок), что у всякого достижения есть свои герои (без..действующие лица). А потому здесь можно было бы перечислить не менее двух десятков облигатных «идолов», по их словам якобы «поклонников творчества» этого автора (от Мстислава Леопольдовича до Теодора Клеопатровича), ни один из которых так и не приподнял ни одного пальца посреди пустого мира каждодневной суеты, чтобы хотя бы одна маленькая пьеса большого содержания, будь то с певцом — или без него (говоря исключительно ради примера) была приведена в исполнение. Со всеми вытекающими последствиями, разумеется. — И с такими, с позволения сказать, «поклонниками» — прямая дорога именно туда, во внутреннее (полностью закрытое) творчество (как это было последние два, три четыре десятка лет), а затем далее по стопам братьев-альбигойцев. Впрочем, не будем зря колыхать воздух: указанный путь универсален. Всем (не)желающим — прошу проследовать. Много’кратно вставал (и так же много’кратно падал) один и тот же бес..предельно вялый вопрос: отчего же «для фортепиано и певца (или без него)»? Как это следует понимать? Неужели эти песни (пьесы) пригодны для исполнения без певца? Наконец, удивлённо вытянем лицо (снизу вверх) и сократим, как говорил один известный апологет, одни пустые слова ради других, ещё более пустых. А затем сделаем небольшое (последнее) предупреждение. И вот оно, уже здесь, после одной небольшой точки маленького содержания• — Прошу напепрёд иметь в виду: если, паче чаяния, у кого-то из проходящих мимо ренегатов & экспатриатов, приверженных к закрытым и внутренним методам искусственного искусства, нежданно появится под’спудное желание как-то инициировать, подтолкнуть, спровоцировать или даже ускорить выкладку этого методического материала для начальной и средней школы (если его уместно было бы и впредь называть «материалом»), никто не возбраняет им обратиться, как всегда, в президиум Большого Воспитательного Дома Империи (маленького содержания) → по заранее известному адресу не...посредственно к пятикратному автору (всего большого о маленьком), пока он ещё находится относительно здесь, на расстоянии вытянутой руки или про’тянутой ноги. — Однако..., рекомендовал бы всё-таки не тянуть кое-кого (за хвост). Наша малая кунст’камера большого соде’ржания скоро будет закрыта & зарыта окончательно, как и всё на этом свете..., причём, «бес’ права переписки». А мы пока ещё помним, чтó может значить это сочетание слов..., после всего. — Примерно то же самое, что antidates, одним словом. Или без него... В конце концов, не довольно ли иллюзий & фантазий? — Хватит (allez)! Не будем делать пусто’порожний вид, будто бы это не так. — Запираться глупо. Отрицать бессмысленно. Продолжать тлетворно (как и всё остальное, вестимо). Пора сказать последнее слово и поставить точку. Тоже последнюю. — Да, маленькие детские пьесы большого содержания составлены из двух частей, как Правило, не’составимых, не’сопоставимых и не’совместимых. Даже в искусстве. Прежде всего потому, что одна из них очень мала, а другая — слишком великá. Поставленные рядом, они не могут быть обе кряду. — Только по одной. Без второй. Отдельно. Или только большая (когда под ногами не видна ничтожная), или только мелкая (когда где-то за облаками пропадает огромная). Кстати говоря, в точности таким же образом составлена и вся эта жизнь...
| ||||||||||||
