Allegro (Эрик Сати) — различия между версиями

Версия 22:13, 8 декабря 2025

дряблая страница
автор : Юр.Ханон
←	→

Первая картина Леонардо? «Улыбка Джоконды», разумеется. Первая фреска Рафаэля? Вы меня удивляете, «Сикстинская мадонна», какая же ещё! А с какой работы начал свой путь Боттичелли, ученик велiкого Липпи? С «Рождения Венеры», конечно. Это известно даже детям. «Крик» Мунка, «Звёздная ночь» Ван Гога, прекрасная «Наездница» дядюшки Брюллова, «Спящая Венера» Джорджоне, скрипка Энгра, «Мальчик с лютней», «Сбор винограда», «Маленький савояр», «Мальчик без лютни», «Снятие пятой печати», «Смерть Марата», «Лютня без мальчика», «Кающаяся Магдалина», «Иисус и Пилат»... — все эти работы были написаны юными художниками, далеко не достигшими ещё и двадцати лет. Годы учения, разговоры с коллегами, суета, семья, возраст — всё это буквально за пять-семь лет превращает автора шедевров в уважаемого всеми бездаря и развалину, до последних лет жизни рисующего жалкие подмалёвки. Таково непреложное правило Большой Живописи, подтверждённое и подтверждаемое сотнями примеров непреодолимой силы. Однако совсем иную картину мы видим, едва переступив границы других искусств. Мало кому из композиторов удавалось начать сочинять музыку — и сразу же с шедевра. Практически, никому. Кроме одного Эрика Сати (вот ведь и здесь он тоже — исключение). Его призрачно-ускользающее Allegro, написанное безусым восемнадцатилетним юношей — подлинный шедевр, недосягаемая вершина французской музыки, по прихоти автора так и оставшаяся неизвестной — только подумать! — вплоть до 1972 года, когда эти ноты впервые увидели свет (факсимиле). Ни разу не исполненное при жизни автора, сегодня оно, наконец, заняло своё место в пантеоне «клас’сической» музыки XIX века, заслуженно потеснив не только Пятую Бетховена, но даже Гимн Европы...
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

к
ак можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не тó, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь перед нами не полно..ценная статья, но только её мелкий огрызок, слегка дряблый на ощупь. И это, в целом, — всё, что можно было бы сказать по этому вопросу. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную и бес..поворотную данность, спущенную нам свыше (в’низ), поскольку отдельная & обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» (Allegro, 9 сентября 1884, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, не выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый доступ. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят с того света (если судить по косвенным данным). В очередной раз прикрывая за собою дверь, считаю возможным напомнить, что на странноприимной территории ханóграфа существует не...сколько партикулярных статей, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой маленькой (одинаковой) сонатине и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или даже глубоко в скобках). По причине, указанной с..Выше (причём, значительно с..Выше), я традиционно оставляю здесь мягкое, отчасти, вялое или даже дряблое пере’направление на другие ханографические статьи, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно преждевременному, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно внутренним или внешним)... Наконец, поставим жирную точку и оставим эти глупости тем, кто их более всего заслуживает (по принципу транзитивности).

Allegro ambigua (manon troppo)

Раздражения и досады (за 25 лет)
Успуд (или минимальный урод)
Бастард Тристана (минимальная опера)
Диана Сати (сестра комозитора)
Сократ (и его тени)
Минимализм до минимализма (наскоро)
Фумизм и фумисты (иногда)
Маленькая увертюра к танцу (дряблая статья)
Эрик Сати. Список сочинений (почти полный)
День музыканта (сказка Эрика Сати)
Мэри Дэвис «Эрик Сати» (избранное враньё)
Рождение Венеры (минимальный балет)
Белый квадрат (Альфонса Алле)
Зелёный квадрат (того же Альфонса)
Траурный марш памяти великого глухого
Меблировочная музыка (или ещё одно открытие Эрика)
Обои в кабинете префекта (или на его стене)
Сократ (или начало нео’классицизма)
Тавтология (превыше всего)
Супрематизм (Альфонса Алле)
Дадаизм до дадаизма
Автоматические Описания (или начало сюрреализма)
Эрик Сати. Список сочинений почти полный... (часть первая)
Цитатник Эрика (обо всём и ни о чём)
Воспоминания задним числом (наперёд)

1884-1924. <Нет, это не даты жизни.> В этом невидном промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду именно тé сорок лет, когда Сати не только работал, но и <прежде всего> был способен (читай: мог) работать. И здесь, между двух сухих цифр умещается интервал (жизни) от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным названием (но только названием!) «Allegro» — и до последнего жёстко (и жестоко) авангардного сочинения «Кино-антракт» из обсценного (читай: матерного) балета «Спектакль отменяется».
Итак, отныне и до скончания века (человеческого) всё чисто: больше никаких фокусов и трюков! Ни одного выкрутаса или ехидства! Ни малейшей ловкости пальцев и(ли) мошенничества. Одна правда, только дубовая, суконная правда, и ничего кроме неё (и тем более, ничего поверх неё). Просто приподнимите глаза (как если бы вы оказались в церкви) и обратите внимание: перед нами <расстилается> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше).
«Эрик Сати. Список сочинений почти полный» ( Юр.Ханон, 211 )


Ханóграф: Портал

на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией известного отбеливателя минимального минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (пытаясь оглянуться на зад) тема означенного Allegro (ma non troppo) Эрика Сати для (пяти) фортепиано соло (Онфлёр, 9 сентября 1884 года, ~25 секунд длительности) была ранее раз’мята и освещена основным автором этого ханóграфа в таких фунда..ментальных масштабах, которые не только многократно превосходят размеры самогó сочинения, но и в целом соответствуют критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере), чтобы не замахиваться (рукой) на нечто большее. Точка. Красная строка. Пере..нос. — Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность этой маленькой юношеской пьесы (одного из лучших образцов раннего Сати, о котором, как правило, или вовсе умалчивают или ограничиваются несколькими жёваными фразами), уровень аналитического материала, заданный в «Скорописи на тему Allegro» гипер’трофирован, и в целом приближается к аналогичным «Автоматическим описям дел», в чём-то даже пре..восходя их по масштабу вертикального под’ёма (вполне в духе первой космической скорости или таковой же, но не космической). Поскольку здесь в неоправданно мелкой, а временами и эпатажной форме обоих скрывается пре’дельно жёсткий анализ многочисленных знаков, причин и последствий, обильно рассеянных по тексту подростком (автором), который не только не собирался, но и не мог ничего сеять. Кроме того, отдельному исследованию & расследованию подвергается тот факт, что именно в этом сочинении Сати впервые подписался тем, отчасти, эпатажным именем Erik (нефранцузским, но — очевидно нормандским, точнее говоря, норманнским, чтобы не вспоминать лишний раз о Скотландии), которое затем удержал за собой до конца жизни. Не говоря уже обо всём остальном...

9 сентября 1884, во время каникул в Онфлёре, он сочиняет своё первое про’изведение, Allegro, основанное на популярной <там, где он находился> песне «Моя Нормандия» (Ma Normandie) Фредерика Бера (Frédéric Bérat). <Примечательно, что до конца жизни Allegro так и осталось единственной музыкой Сати, сочинённой в Онфлёре>. С этого момента он будет бесконечно повторять каллиграфическим почерком своё имя с конечным «k», несомненно, чтобы лишний раз подчеркнуть своё происхождение от викингов.
«Correspondance presque complete» ( Ornella Volta, 2000 )

между тем, после нескольких скупых слов мадам Орнеллы Вольты я принуждён остановиться и чуть плотнее закрыть рот. Принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу бес’сознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может определять себя как «непримиримого», а также вне..конвенционального типа и, как следствие, не вступать в дряблую коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим материалом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне особых сомнений), не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный материал про якобы быструю пьесу (под условным названием «аллегро») Сати в публичный доступ, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эту странную «крошечную пьеску» без названия святого Эрика (первую из сохранившихся, скажу между прочим), не имеющую к ним ни малейшего отношения, — особенно, теперь, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок не имеет ни малейшего смысла. Поэт сказал: достаточно. — Allais a dit Allez. Как и все прочие: тем временем, скрываясь в густых клубах дыма.

...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, Эрик Сати вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тодý. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу Allegro. Это довольно-таки непоследовательное сочинение — состоящее всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский стиль Сати. Пьеса была создана на каникулах в Онфлёре (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком Бера в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном Нормандии» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами «Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет». Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место (Нормандию), и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались воспоминания и возникало чувство ностальгии.
Музыкальное заимствование также предполагает, что отец Эрика Альфред сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто посещал.
Маленькую пьесу Allegro Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как Erik. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие пьесы, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу La musique des familles.
«Эрик Сати» ( Мэри Э.Дэвис, 2017 г. )

и ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к минимализму), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте, отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего «Аллегро» Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, каковым оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации более двух десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки) уже и не припомню с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного человеческого свинства, притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, нетривиальном предмете натурально-философического сати’евéдения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и (мягко говоря) не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом (дважды) подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и нетривиальное искусство вообще — не имеет определённого веса и (на)значения...

1884 г. Аллегро (Allegro), (быстро), пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого Эрик Сати начал... — «Аллегро» (allegro) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь — темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово «быстро»... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах. <А если и открывать, то уж во всяком случае не ради слов>.
«Эрик Сати. Список сочинений почти полный», часть первая ( Юр.Ханон, 2013 г. )

и вот, на этом — всё. Конец, actum est, дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, щедро послюнить указательный палец, пересчитать купюры & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем небесного формалина. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной пример (allegro), умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь, спустя почти полтора века после своего появления на свет. Находящийся здесь дряблый вариант этого «быстро» представляет собой явление второго тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же трюк, который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером меньше полуминуты (если, конечно, играть его в указанном автором темпе). Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, ярко). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп аллегро (между виваче и престо). Хотя, если говорить в целом, это ещё (далеко) не всё умолчание, оставшееся на месте полно..ценного текста (равно музыкального и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полноценного, но ещё и открывающего такие сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык (повторяю!) называть идеологическим словом «трюк» (превыше любой музыки) и которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову. Поскольку аберрацию смысла на этой «быстрой» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её первоисточник, с позволения сказать), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный хомо’логический феномен, имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но (прежде всего) к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к человеческому миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, того Альфонса, которого не было. Но он, в результате, всё-таки появился, пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем... Без малейшей право’кации на дальнейшее развитие.

— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — неоклассицизм, конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две бамбуковые удочки <...> — как в сказке, ровно за тридцать лет и три года до «Бюрократической сонатины» и «Сократа». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку 1991 года: «Я не упускаю случая пустить по ложной тропе тех, кто и так по ней пойдёт» <...>
— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно японским хоку, оно обладает загадочной силой недосказанности, продолжая звучать ещё несколько минут после финального «соль». О чём оно? — нет ничего проще, чем сказать: да ни о чём — и поставить точку. И я буду последним, кто станет возражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, большую. Поверх вашей, маленькой...
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

И тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным основанием, положенным поверх всего (наподобие рваного зонтика)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов продуктивной хомистики появится устойчивое желание как-то инициировать, спровоцировать или подтолкнуть выкладку этого крае’угольного материала (если его в принципе ещё можно называть «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже в темпе allegro. Лавочка скоро закроется..., причём, по-крупному, «бес’ права переписки». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда... уже никаких аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по сороковому разу (которая и так составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни).

Но кроме всего прочего: здесь, посреди слов припряталось ещё одно мягкое обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — не то, чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен ящик с двойным дном. Вернее сказать, даже с тройным. — Итак, всё как полагается: следите за руками: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ни-че-го. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. Вот именно! — потому что на самом деле у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком просто: следуя профессиональной инерции, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) под’менили его. И здесь я (за & на)ступаю на суверенную территорию приснопамятной мадам Орнеллы Вольты, по своей извечной рассеянности не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый взгляд, не имеющего отношения к первому аллегро восемнадцатилетнего Эрика. И здесь я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. Это не опечатка. И не оговорочка (по Фриде). Написанному верить. Карте место. Короче говоря, всё так. Название у неё есть. Причём, не подделка. И вполне сообразное. Присвоенное ей автором, — хотя и не сразу, в момент сочинения, но — спустя пару месяцев (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее гимнопедии (не по звуку, но по внутренней ин’тонации), до которых ещё, напомню, почти четыре года. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика (Эрика)! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: «а пошли вы все...»
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

нота Ханóграфа

@@ Строка 57: / Строка 57: @@
 <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''м'''</font>ежду тем, после нескольких скупых слов мадам [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Орнеллы Вольты</font>]] я принуждён остановиться и чуть плотнее закрыть рот. Принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442244">бес’сознательной</font>]] популяцией ''Homos apiens'', [[Chanon|<font color="#442244">этот автор</font>]] с полным правом может определять себя как ''«{{comment|непримиримого|по выражению Эрика Сати}}»'', а также вне..конвенционального типа и, как следствие, не {{comment|вступать|как в говно}} [[Дряблые страницы|<font color="#442244">в дряблую</font>]] коллаборацию с оккупантами & прочим [[дерьмо|<font color="#442244">человеческим материалом</font>]], существующим только здесь и сейчас. А потому <small>(вне особых сомнений)</small>, не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный материал про якобы ''быструю пьесу'' (под условным названием «аллегро») Сати в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">публичный доступ</font>]], чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">автоматического сна</font>]], что они кое-что якобы {{comment|читали|и могут воровать идеи и тексты безо всякого стеснения, а затем ещё иметь роскошество плевать на их автора}} про эту странную «крошечную пьеску» без названия [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">святого Эрика</font>]] (первую из сохранившихся, скажу между прочим), не имеющую к ним ни малейшего отношения, — особенно, теперь, ''после всего''. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок [[Tautos|<font color="#442244">не имеет ни малейшего смысла</font>]]. Поэт сказал: ''достаточно''. — [[Allais|<font color="#442244">Allais a dit Allez</font>]]. Как и все прочие: тем временем, скрываясь в густых [[фумизм|<font color="#442244">клубах дыма</font>]].
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏‎|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тодý. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу ''Allegro''. Это довольно-таки непоследовательное сочинение — {{comment|состоящее|в автографе}} всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">стиль Сати</font>]]. Пьеса была создана на каникулах [[Honfleur|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]] (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком {{comment|Бера|по всей видимости, неверный перевод фамилии, следует читать Бéр или Бéром (он очевидный немец/еврей), а не Берá}} в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном {{comment|Нормандии|за отсутствием такового}}» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами ''«Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет»''. Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место ({{comment|Нормандию),|в источнике запятая отсутствовала}} и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#332233">воспоминания</font>]] и возникало чувство {{comment|ностальгии|совсем не обязательно}}. <br>&emsp;&emsp;Музыкальное заимствование также предполагает, что [[Альфред Сати (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#332233">отец Эрика Альфред</font>]] сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто {{comment|посещал|нелепая фраза — почти шедевр с точки зрения не только стилистики русского языка, но и элементарного «искусства перевода»}}. <br>&emsp;&emsp;Маленькую пьесу ''Allegro'' Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как ''Erik''. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие {{comment|пьесы|Вальс-балет и Фантазия-Вальс}}, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу ''La musique des familles''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Мэри Дэвис (Эрик Сати)‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]]» <small>&emsp;''( Мэри Э.Дэвис,&emsp; {{comment|2017 г.|английский оригинал издан в 2007 году (Нью-Йорк), книга почти эталонного качества, в которой переводчик стóит автора и оба они стóят публикатора (на полях его шляпы): хуже написать (и перевести) было трудно, полнейший Ад (на обочине), в очередной раз — мои остывшие поздравления издательству «Ad marginem», в своё время отказавшемуся издать «Воспоминания задним числом»}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏‎|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тодý. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу ''Allegro''. Это довольно-{{comment|таки|таки-таки & паки-паки}} {{comment|непоследовательное|хотелось бы поинтересоваться у переводчицы (не автора, нет), что это значит: «непоследовательное сочинение» в переводе на русский (язык, желательно)}} сочинение — {{comment|состоящее|в автографе}} всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">стиль Сати</font>]]. Пьеса была создана на каникулах [[Honfleur|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]] (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком {{comment|Бера|по всей видимости, неверный перевод фамилии, следует читать Бéр или Бéром (он очевидный немец/еврей), а не Берá}} в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном {{comment|Нормандии|за отсутствием такового}}» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами ''«Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет»''. Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место ({{comment|Нормандию),|в источнике запятая отсутствовала}} и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#332233">воспоминания</font>]] и возникало чувство {{comment|ностальгии|совсем не обязательно}}. <br>&emsp;&emsp;Музыкальное заимствование также предполагает, что [[Альфред Сати (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#332233">отец Эрика Альфред</font>]] сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто {{comment|посещал|нелепая фраза — почти шедевр с точки зрения не только стилистики русского языка, но и элементарного «искусства перевода»}}. <br>&emsp;&emsp;Маленькую пьесу ''Allegro'' Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как ''{{comment|Erik|с последней (скотландской) буквой «k» вместо привычно-французского «Eric»}}''. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие {{comment|пьесы|Вальс-балет и Фантазия-Вальс}}, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу ''La musique des familles''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Мэри Дэвис (Эрик Сати)‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]]» <small>&emsp;''( Мэри Э.Дэвис,&emsp; {{comment|2017 г.|английский оригинал издан в 2007 году (Нью-Йорк), книга почти эталонного качества, в которой переводчик стóит автора и оба они стóят публикатора (на полях его шляпы): хуже написать (и перевести) было трудно, полнейший Ад (на обочине), в очередной раз — мои остывшие поздравления издательству «Ad marginem», в своё время отказавшемуся издать «Воспоминания задним числом»}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализму</font>]]), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте, отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего ''«Аллегро»'' Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, каковым оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) уже и не припомню с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">человеческого свинства</font>]], притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''нетривиальном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">сати’евéдения</font>]] (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и искусство вообще — не имеет определённого веса и (на)значения...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализму</font>]]), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте, отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего ''«Аллегро»'' Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, {{comment|каковым|рассматривая с конвенциональной точки зрения}} оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) уже и не [[фумизм|<font color="#442244">припомню</font>]] с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">человеческого свинства</font>]], притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''нетривиальном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">сати’евéдения</font>]] (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и <small>(мягко говоря)</small> не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его [[эффект отсутствия|<font color="#442244">возможным {{comment|присутствием|не предполагающим, впрочем, никакого присутствия}}</font>]]. Даже здесь, в этом ([[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#442244">дважды</font>]]) подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и нетривиальное искусство вообще — не имеет определённого веса и (на){{comment|значения|не говоря уже о эквиваленте}}...
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;1884 г. Аллегро (Allegro), <small>({{comment|быстро|(если верить итальянцам)}})</small>, пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого Эрик Сати ''начал''... — ''«Аллегро»'' ({{comment|allegro|не путать с Presto или Andante}}) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово ''«быстро»''... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]», часть первая <small>&emsp;''( [[Provocator|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013 г.|одна из возможных дат публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;1884 г. Аллегро (Allegro), <small>({{comment|быстро|(если верить итальянцам)}})</small>, пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] ''начал''... — ''«Аллегро»'' ({{comment|allegro|не путать с Presto или Andante}}) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь — темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово ''«быстро»''... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах. <А если и открывать, то уж во всяком случае [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#332233">не ради слов</font>]]>.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]», часть первая <small>&emsp;''( [[Provocator|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013 г.|одна из возможных дат публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> вот, на этом — всё. Конец, ''actum est'', дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, послюнить указательный палец, пересчитать ''купюры'' & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем [[Formula|<font color="#442244">небесного формалина</font>]]. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной ''пример'' (allegro), умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь, спустя почти полтора века после своего появления на свет. Находящийся здесь [[дряблые страницы|<font color="#442244">дряблый вариант</font>]] этого «быстро» представляет собой явление второго [[tautos|<font color="#442244">тавтологического уровня</font>]], поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же ''трюк'', который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером меньше полуминуты (если, конечно, играть его в указанном автором темпе). Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, {{comment|ярко|после дождя}}). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп аллегро (между {{comment|виваче|также виво или аллегретто}} и престо). Хотя, если говорить в целом, это ещё не ''всё'' умолчание, оставшееся на месте полно...ценного текста (равно музыкального и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полноценного, но открывающего <span style="letter-spacing: 0.1em">''такие''</span> сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык называть словом «трюк» (превыше любой музыки) и которые никому прежде (и впредь) ни разу [[Третье воображение (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#442244">не приходили</font>]] в голову. Поскольку аберрацию смысла на этой «{{comment|быстрой|сделанной скорописью}}» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её первоисточник), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённый какой-то маленькой пьеске для фортепиано, первому опыту восемнадцатилетнего юнца}}). Как системный [[Хомология|<font color="#442244">хомо’логический феномен</font>]], имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442244">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к человеческому миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Альфонса, которого не было</font>]]. Но он, в результате, всё-таки появился, пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем... Без [[Provocator|<font color="#442244">малейшей провокации</font>]] на дальнейшее развитие.
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> вот, на этом — всё. Конец, ''{{comment|actum est|Ite, missa est}}'', дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, щедро послюнить указательный палец, пересчитать ''купюры'' & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем [[Formula|<font color="#442244">небесного формалина</font>]]. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной ''пример'' (allegro), умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь, спустя почти полтора века после своего появления на свет. Находящийся здесь [[дряблые страницы|<font color="#442244">дряблый вариант</font>]] этого ''«быстро»'' представляет собой явление второго [[tautos|<font color="#442244">тавтологического уровня</font>]], поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же ''{{comment|трюк|излюбленное фумистическое понятие Эрика (не путать с фокусом)}}'', который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером меньше полуминуты <small>(если, конечно, играть его в указанном автором темпе)</small>. Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, {{comment|ярко|после дождя}}). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп ''аллегро'' (между {{comment|виваче|также виво или аллегретто}} и престо). Хотя, если говорить в целом, это ещё (далеко) не ''всё'' умолчание, оставшееся на месте полно..ценного текста (равно [[Из музыки и обратно|<font color="#442244">музыкального</font>]] и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полноценного, но ещё и открывающего <span style="letter-spacing: 0.1em">''{{comment|такие|разрядка м о я}}''</span> сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык (повторяю!) называть идеологическим [[фумизм|<font color="#442244">словом «трюк»</font>]] (превыше любой музыки) и которые никому прежде (и впредь) ни разу [[Третье воображение (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#442244">не приходили</font>]] в голову. Поскольку аберрацию смысла на этой «{{comment|быстрой|сделанной скорописью}}» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её первоисточник, с позволения сказать), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённый какой-то маленькой пьеске для фортепиано, первому опыту восемнадцатилетнего юнца}}). Как системный [[Хомология|<font color="#442244">хомо’логический феномен</font>]], имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442244">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но (прежде всего) к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к человеческому миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Альфонса, которого не было</font>]]. Но он, в результате, всё-таки появился, пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем... Без [[Provocator|<font color="#442244">малейшей право’кации</font>]] на дальнейшее развитие.
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#332233">неоклассицизм</font>]], конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две [[Бамбук (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#332233">бамбуковые удочки</font>]] <...> — как в сказке, ровно за ''тридцать лет и три года'' до «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#332233">Бюрократической сонатины</font>]]» и «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)‏|<font color="#332233">Сократа</font>]]». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку 1991 года: «Я не упускаю случая пустить по ложной тропе тех, кто ''и так'' по ней пойдёт» <...> <br>&emsp;&emsp;— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно японским ''хоку'', оно обладает загадочной силой недосказанности, продолжая звучать ещё несколько минут после финального «соль». О чём оно? — нет ничего проще, чем сказать: ''да ни о чём'' — и поставить точку. И я буду последним, кто станет возражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, большую. Поверх вашей, маленькой...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка условная, и вообще, этот вопрос мало кого касается}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#332233">неоклассицизм</font>]], конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две [[Бамбук (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#332233">бамбуковые удочки</font>]] <...> — как в сказке, ровно за ''тридцать лет и три года'' до «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#332233">Бюрократической сонатины</font>]]» и «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)‏|<font color="#332233">Сократа</font>]]». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку [[Provocator|<font color="#332233">1991 года</font>]]: «Я не упускаю случая [[фумизм|<font color="#332233">пустить по ложной тропе</font>]] тех, кто ''и так'' по ней пойдёт» <...> <br>&emsp;&emsp;— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно японским ''хоку'', оно обладает загадочной силой недосказанности, продолжая звучать ещё несколько минут после финального «соль». О чём оно? — нет ничего проще, чем сказать: ''да ни о чём'' — и поставить точку. И я буду последним, кто станет возражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, большую. Поверх вашей, маленькой...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка условная, и вообще, этот вопрос мало кого касается}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
 <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''И'''</font> тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным {{comment|основанием|ибо таковы условия жанра}}, положенным поверх всего (наподобие рваного зонтика)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов [[Хомистика|<font color="#442244">продуктивной хомистики</font>]] появится {{comment|устойчивое|или настойчивое}} желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442244">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого крае’{{comment|угольного|фактически, графитного}} материала (если его в принципе ещё можно называть «{{comment|материалом|человеческим, не иначе}}»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442244">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">(дважды) автору</font>]], пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже в темпе ''allegro''. Лавочка скоро закроется..., причём, по-крупному, «[[Processe|<font color="#442244">бес’ права переписки</font>]]». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда... уже <span style="letter-spacing: 0.1em">''никаких''</span> аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по {{comment|сороковому|или пятидесятому}} разу (которая ''и так'' составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни).

Allegro (Эрик Сати) — различия между версиями

Версия 22:13, 8 декабря 2025

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты