Allegro (Эрик Сати) — различия между версиями

Текущая версия на 22:33, 14 января 2026

дряблая страница
автор : Юр.Ханон
←	→

Первая картина Леонардо? «Улыбка Джоконды», разумеется. Первая фреска Рафаэля? Вы меня удивляете, «Сикстинская мадонна», какая же ещё! А с какой работы начал свой путь Боттичелли, ученик велiкого Липпи? С «Рождения Венеры», конечно. Это известно даже детям. «Крик» Мунка, «Звёздная ночь» Ван Гога, прекрасная «Наездница» дядюшки Брюллова, «Спящая Венера» Джорджоне, скрипка Энгра, «Мальчик с лютней», «Сбор винограда», «Маленький савояр», «Мальчик без лютни», «Снятие пятой печати», «Смерть Марата», «Лютня без мальчика», «Кающаяся Магдалина», «Иисус и Пилат»... — все эти работы были написаны юными художниками, далеко не достигшими ещё и двадцати лет. Годы учения, разговоры с коллегами, суета, семья, возраст — всё это буквально за пять-семь лет превращает автора шедевров в уважаемого всеми бездаря и развалину, до последних лет жизни рисующего жалкие подмалёвки. Таково непреложное правило Большой Живописи, подтверждённое и подтверждаемое сотнями примеров непреодолимой силы. Однако совсем иную картину мы видим, едва переступив границы других искусств. Мало кому из композиторов удавалось начать сочинять музыку — и сразу же с шедевра. Практически, никому. Кроме одного Эрика Сати (вот ведь и здесь он тоже — исключение). Его призрачно-ускользающее Allegro, написанное безусым восемнадцатилетним юношей — подлинный шедевр, недосягаемая вершина французской музыки, по прихоти автора так и оставшаяся неизвестной — только подумать! — вплоть до 1972 года, когда эти ноты впервые увидели свет (факсимиле). Ни разу не исполненное при жизни автора, сегодня оно, наконец, заняло своё место в пантеоне «клас’сической» музыки XIX века, заслуженно потеснив не только Пятую Бетховена, но даже Гимн Европы...
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

к
ак можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не тó, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь перед нами не полно..ценная статья, но только её мелкий огрызок, слегка дряблый на ощупь. И это, в целом, — всё, что можно было бы сказать по этому вопросу. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную и бес..поворотную данность, спущенную нам свыше (в’низ), поскольку отдельная & обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» (Allegro, 9 сентября 1884, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, не выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый доступ. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят с того света (если судить по косвенным данным). В очередной раз прикрывая за собою дверь, считаю возможным напомнить, что на странноприимной территории ханóграфа существует не...сколько партикулярных статей, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой маленькой (одинаковой) сонатине и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или даже глубоко в скобках). По причине, указанной с..Выше (причём, значительно с..Выше), я традиционно оставляю здесь мягкое, отчасти, вялое или даже дряблое пере’направление на другие ханографические статьи, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно преждевременному, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно внутренним или внешним)... Наконец, поставим жирную точку и оставим эти глупости тем, кто их более всего заслуживает (по принципу транзитивности).

Allegro ambigua (manon troppo)

Раздражения и досады (за 25 лет)
Успуд (или минимальный урод)
Бастард Тристана (минимальная опера)
Диана Сати (сестра комозитора)
Сократ (и его тени)
Минимализм до минимализма (наскоро)
Фумизм и фумисты (иногда)
Маленькая увертюра к танцу (дряблая статья)
Эрик Сати. Список сочинений (почти полный)
День музыканта (сказка Эрика Сати)
Мэри Дэвис «Эрик Сати» (избранное враньё)
Рождение Венеры (минимальный балет)
Белый квадрат (Альфонса Алле)
Зелёный квадрат (того же Альфонса)
Траурный марш памяти великого глухого
Меблировочная музыка (или ещё одно открытие Эрика)
Обои в кабинете префекта (или на его стене)
Сократ (или начало нео’классицизма)
Тавтология (превыше всего)
Супрематизм (Альфонса Алле)
Дадаизм до дадаизма
Автоматические Описания (или начало сюрреализма)
Эрик Сати. Список сочинений почти полный... (часть первая)
Цитатник Эрика (обо всём и ни о чём)
Воспоминания задним числом (наперёд)

1884-1924. <Нет, это не даты жизни.> В этом невидном промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду именно тé сорок лет, когда Сати не только работал, но и <прежде всего> был способен (читай: мог) работать. И здесь, между двух сухих цифр умещается интервал (жизни) от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным названием (но только названием!) «Allegro» — и до последнего жёстко (и жестоко) авангардного сочинения «Кино-антракт» из обсценного (читай: матерного) балета «Спектакль отменяется».
Итак, отныне и до скончания века (человеческого) всё чисто: больше никаких фокусов и трюков! Ни одного выкрутаса или ехидства! Ни малейшей ловкости пальцев и(ли) мошенничества. Одна правда, только дубовая, суконная правда, и ничего кроме неё (и тем более, ничего поверх неё). Просто приподнимите глаза (как если бы вы оказались в церкви) и обратите внимание: перед нами <расстилается> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше).
«Эрик Сати. Список сочинений почти полный» ( Юр.Ханон, 211 )


Ханóграф: Портал

на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией известного отбеливателя минимального минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (пытаясь оглянуться на зад) тема означенного Allegro (ma non troppo) Эрика Сати для (пяти) фортепиано соло (Онфлёр, 9 сентября 1884 года, ~25 секунд длительности) была ранее раз’мята и освещена основным автором этого ханóграфа в таких фунда..ментальных масштабах, которые не только многократно превосходят размеры самогó сочинения, но и в целом соответствуют критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере), чтобы не замахиваться (рукой) на нечто большее. Точка. Красная строка. Пере..нос. — Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность этой маленькой юношеской пьесы (одного из лучших образцов раннего Сати, о котором, как правило, или вовсе умалчивают или ограничиваются несколькими жёваными фразами), уровень аналитического материала, заданный в «Скорописи на тему Allegro» гипер’трофирован, и в целом приближается к аналогичным «Автоматическим описям дел», в чём-то даже пре..восходя их по масштабу вертикального под’ёма (вполне в духе первой космической скорости или таковой же, но не космической). Поскольку здесь в неоправданно мелкой, а временами и эпатажной форме обоих скрывается пре’дельно жёсткий анализ многочисленных знаков, причин и последствий, обильно рассеянных по тексту подростком (автором), который не только не собирался, но и не мог ничего сеять. Кроме того, отдельному исследованию & расследованию подвергается тот факт, что именно в этом сочинении Сати впервые подписался тем, отчасти, эпатажным именем Erik (нефранцузским, но — очевидно нормандским, точнее говоря, норманнским, чтобы не вспоминать лишний раз о Скотландии), которое затем удержал за собой до конца жизни. Не говоря уже обо всём остальном...

9 сентября 1884, во время каникул в Онфлёре, он сочиняет своё первое про’изведение, Allegro, основанное на популярной <там, где он находился> песне «Моя Нормандия» (Ma Normandie) Фредерика Бера (Frédéric Bérat). <Примечательно, что до конца жизни Allegro так и осталось единственной музыкой Сати, сочинённой в Онфлёре>. С этого момента он будет бесконечно повторять каллиграфическим почерком своё имя с конечным «k», несомненно, чтобы лишний раз подчеркнуть своё происхождение от викингов.
«Correspondance presque complete» ( Ornella Volta, 2000 )

между тем, после нескольких скупых слов мадам Орнеллы Вольты я принуждён остановиться и чуть плотнее закрыть рот. Принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу бес’сознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может определять себя как «непримиримого», а также вне..конвенционального типа и, как следствие, не вступать в дряблую коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим материалом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне особых сомнений), не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный материал про якобы быструю пьесу (под условным названием «аллегро») Сати в публичный доступ, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эту странную «крошечную пьеску» без названия святого Эрика (первую из сохранившихся, скажу между прочим), не имеющую к ним ни малейшего отношения, — особенно, теперь, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок не имеет ни малейшего смысла. Поэт сказал: достаточно. — Allais a dit Allez. Как и все прочие: тем временем, скрываясь в густых клубах дыма.

...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, Эрик Сати вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тодý. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу Allegro. Это довольно-таки непоследовательное сочинение — состоящее всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский стиль Сати. Пьеса была создана на каникулах в Онфлёре (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком Бера в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном Нормандии» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами «Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет». Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место (Нормандию), и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались воспоминания и возникало чувство ностальгии.
Музыкальное заимствование также предполагает, что отец Эрика Альфред сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто посещал.
Маленькую пьесу Allegro Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как Erik. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие пьесы, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу La musique des familles.
«Эрик Сати» ( Мэри Э.Дэвис, 2017 г. )

и ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к минимализму), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте, отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего «Аллегро» Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, каковым оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации более двух десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки) уже и не припомню с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рвотный рефлекс у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного человеческого свинства, притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, нетривиальном предмете натурально-философического сати’евéдения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и (мягко говоря) не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом (дважды) подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и нетривиальное искусство вообще — не имеет определённого веса и (на)значения...

1884 г. Аллегро (Allegro), (быстро), пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого Эрик Сати начал... — «Аллегро» (allegro) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь — темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово «быстро»... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах. <А если и открывать, то уж во всяком случае не ради слов>.
«Эрик Сати. Список сочинений почти полный», часть первая ( Юр.Ханон, 2013 г. )

и вот, точка поставлена, finita la comedia, концерт окончен, на этом — всё. Конец, actum est, дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, щедро послюнить указательный палец, пересчитать купюры & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем небесного формалина гордо удалиться как можно дальше. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной пример (allegro), раз и навсегда умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь (здесь и сейчас), спустя почти полтора века после своего появления на свет (в известном городе на берегу неизвестного канала). Находящийся посреди этой страницы дряблый вариант этого классического варианта «быстро» представляет собой явление второго тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же трюк, который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером чуть меньше полуминуты (если, конечно, играть его в указанном автором темпе). Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, ярко). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп аллегро (между <span title="также виво или аллегретто" style="border-bottom:1px dotted #af1500;cursor:info;white-space:nowrap;">виваче</span> и просто престо). Хотя, если говорить в целом, не погрязая в деталях, это ещё (далеко) не всё умолчание, оставшееся на месте полно..ценного текста (равно музыкального и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полно’ценного, но ещё и открывающего такие сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык (повторяю!) называть идеологическим словом «трюк» (превыше любой музыки) и которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову. Поскольку аберрацию смысла на этой «быстрой» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её перво’источник, с позволения сказать), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный хомо’логический феномен, имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но (прежде всего) к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к человеческому миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, того Альфонса, которого не было. Но он, в результате, всё-таки появился (невесть какими неправдами), пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид, напоследок). Вопреки всему и всем... Без малейшей право’кации на дальнейшее развитие.

— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — неоклассицизм, конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две бамбуковые удочки <...> — совсем как в сказке, ровно за тридцать лет и три года до «Бюрократической сонатины» и «Сократа». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку 1991 года: «Я не упускаю случая пустить по ложной тропе тех, кто и так по ней пойдёт» <...>
— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно всемирной придури японским хоку, оно обладает всепроникающей силой недосказанности, продолжая звучать как эхо самого себя ещё несколько минут после финального «соль». О чём оно?.. — нет ничего проще, чем сказать: да ни о чём, конечно — и поставить жирную точку. А потом вторую — ещё жирнее (посреди всего)• Именно так. И я буду последним, кто стал бы воз’ражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, самую большую. Поверх вашей, маленькой...
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

И тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным основанием, положенным поверх всего (наподобие того рваного зонтика)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов продуктивной хомистики появится устойчивое желание как-то инициировать, спровоцировать или подтолкнуть выкладку этого крае’угольного материала (если его в принципе ещё можно называть «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже и в темпе allegro. Лавочка очень скоро закроется (ваша лавочка, не моя, конечно), причём, по-крупному, «бес’ права переписки». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда..., прошу простить, уже никаких аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по сороковому разу (которая и так составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни). Или напротив (неё).

Но кроме всего прочего: здесь, посреди пустых слов припряталось ещё одно мягкое обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — не то, чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является реальным названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен ящик с двойным дном. Вернее сказать, даже с тройным. — Итак, всё как полагается: следите за руками: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ни-че-го. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. Вот именно! — потому что на самом деле у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком просто: следуя навязчивой профессиональной инерции клише и стереотипов, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) под’менили его. И здесь я уже (за & на)ступаю на суверенную территорию приснопамятной мадам Орнеллы Вольты, по своей извечной рассеянности не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый взгляд, не имеющего отношения к первому аллегро восемнадцатилетнего Эрика. А потому, открывая очередной цирковой трюк Эрика), я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится оно, третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. И это не опечатка. И не оговорочка (по Фриде). Написанному верить. Карте место. Короче говоря, всё так. Название у неё есть. Причём, не подделка и не апокриф. Вполне сообразное месту и времени (название). Присвоенное ей автором, — хотя и не сразу, в момент сочинения, но — спустя пару месяцев (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее гимнопедии (не по звуку, но по внутренней ин’тонации), до которых ещё, напомню, почти четыре года. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика (Эрика)! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: «а пошли вы все...» И чем дальше, тем лучше (для всех нас).
«Скоропись на тему Allegro» ( Юр.Ханон, 2002 г. )

нота Ханóграфа

@@ Строка 5: / Строка 5: @@
 | Название статьи =
 | автор = Юр.Ханон
-| Предыдущая = [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<big><big>→</big></big>]]
+| Предыдущая = [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<big><big>←</big></big>]]
-| Следующая = [[Раздражения (Эрик Сати)|<big><big>←</big></big>]]
+| Следующая = [[Раздражения (Эрик Сати)|<big><big>→</big></big>]]
 |}}<br>
-<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Первая картина Леонардо? «Улыбка Джоконды», разумеется. Первая фреска Рафаэля? Вы меня удивляете, «Сикстинская мадонна», какая же ещё! А с какой работы начал свой путь Боттичелли, ученик великого Липпи? С «Рождения Венеры», конечно. Это известно даже детям. «Крик» Мунка, «Звёздная ночь» Ван Гога, прекрасная «Наездница» Брюллова, «[[:Файл:Giorgione. Venere dormiente (1510).jpg|<font color="#332233">Спящая Венера</font>]]» Джорджоне, [[Медная скрипка|<font color="#332233">скрипка</font>]] Энгра, «Мальчик с лютней», «Сбор винограда», «Маленький [[Савояровы|<font color="#332233">савояр</font>]]», «Снятие пятой печати», «Смерть Марата», «Кающаяся Магдалина»... — все эти работы были написаны юными художниками, далеко не достигшими ещё и двадцати лет. Годы учения, разговоры с коллегами, суета, семья, возраст — всё это буквально за пять-семь лет превращает автора шедевров в уважаемого всеми бездаря и развалину, до последних лет жизни рисующего жалкие подмалёвки. Таково непреложное правило [[Икона и Симфония (Борис Йоффе)‏‎|<font color="#332233">Большой Живописи</font>]], подтверждённое и подтверждаемое сотнями примеров непреодолимой силы. Однако совсем иную ''картину'' мы видим, едва [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#332233">переступив границы</font>]] других искусств. Мало кому из композиторов удавалось начать сочинять музыку — и сразу же с {{comment|шедевра|как правило, первые сочинения — детский лепет}}. Практически, никому. Кроме одного [[Эрик Сати|<font color="#332233">Эрика Сати</font>]] <small>(вот ведь и здесь он тоже — исключение)</small>. Его призрачно-ускользающее ''Allegro'', написанное безусым восемнадцатилетним юношей — подлинный шедевр, недосягаемая вершина французской музыки, по прихоти автора так и оставшаяся неизвестной — только подумать! — вплоть до 1972 года, когда эти ноты впервые увидели свет ({{comment|факсимиле|Краткая хроника: факсимиле «Аллегро» впервые опубликовано Аланом М Гиллмором в 1972 году в своей докторской диссертации «Эрик Сати и концепция авангарда» (Университет Торонто). Три адаптированные версии для пианистов в редакции Роберта Орледжа были выпущены издательством Salabert в 1995-1998 годах. Первое публичное исполнение «Аллегро» состоялась 12 апреля 1980 (Милан, театр «Порта Романа», итальянский пианист Джанкарло Карлини). Первая запись на диск в 1986 году сделала парижская фирма «Le Chant Du Monde» в исполнении мерзейшего дяденьки, имя которого я называть не хочу}}). Ни разу не исполненное при жизни {{comment|автора|и ещё полвека в придачу}}, сегодня оно, наконец, заняло своё место в пантеоне классической музыки XIX века, заслуженно потеснив не только Пятую [[Marche|<font color="#332233">Бетховена</font>]], но даже [[Перелистывая людей, ос.50 (Юр.Ханон)‏|<font color="#332233">Гимн Европы</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Первая картина Леонардо? «[[фумизм|<font color="#332233">Улыбка Джоконды</font>]]», разумеется. Первая фреска Рафаэля? Вы меня удивляете, «Сикстинская мадонна», какая же ещё! А с какой работы начал свой путь Боттичелли, ученик велiкого Липпи? С «[[Рождение Венеры (Эрик Сати)|<font color="#332233">Рождения Венеры</font>]]», конечно. Это известно даже детям. «Крик» Мунка, «Звёздная ночь» Ван Гога, прекрасная «Наездница» дядюшки Брюллова, «[[:Файл:Giorgione. Venere dormiente (1510).jpg|<font color="#332233">Спящая Венера</font>]]» Джорджоне, [[Медная скрипка|<font color="#332233">скрипка</font>]] Энгра, «Мальчик с лютней», «Сбор винограда», «Маленький [[Савояровы|<font color="#332233">савояр</font>]]», «Мальчик без лютни», «Снятие пятой печати», «Смерть Марата», «Лютня без мальчика», «Кающаяся Магдалина», «Иисус и Пилат»... — все эти работы были написаны юными художниками, далеко не достигшими ещё и двадцати лет. Годы учения, разговоры с коллегами, суета, семья, возраст — всё это буквально за пять-семь лет превращает автора шедевров в уважаемого всеми бездаря и развалину, до последних лет жизни рисующего жалкие подмалёвки. Таково непреложное правило [[Икона и Симфония (Борис Йоффе)‏‎|<font color="#332233">Большой Живописи</font>]], подтверждённое и подтверждаемое сотнями примеров непреодолимой силы. Однако совсем иную ''картину'' мы видим, едва [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#332233">переступив границы</font>]] других искусств. Мало кому из композиторов удавалось начать сочинять музыку — и сразу же с {{comment|шедевра|как правило, первые сочинения — детский лепет}}. Практически, никому. Кроме одного [[Эрик Сати|<font color="#332233">Эрика Сати</font>]] <small>(вот ведь и здесь он тоже — исключение)</small>. Его призрачно-ускользающее ''Allegro'', написанное безусым восемнадцатилетним юношей — подлинный шедевр, недосягаемая вершина французской музыки, по прихоти автора так и оставшаяся неизвестной — только подумать! — вплоть до 1972 года, когда эти ноты впервые увидели свет ({{comment|факсимиле|Краткая хроника: факсимиле «Аллегро» впервые опубликовано Аланом М. Гиллмором в 1972 году в своей докторской диссертации «Эрик Сати и концепция авангарда» (Университет Торонто). Три адаптированные версии для пианистов в редакции Роберта Орледжа были выпущены издательством Salabert в 1995-1998 годах. Первое публичное исполнение «Аллегро» состоялось 12 апреля 1980 (Милан, театр «Порта Романа», итальянский пианист Джанкарло Карлини). Первая запись на диск в 1986 году сделала парижская фирма «Le Chant Du Monde» в исполнении мерзейшего дяденьки, имя которого я называть не хочу}}). Ни разу не исполненное при жизни {{comment|автора|и ещё полвека в придачу}}, сегодня оно, наконец, заняло своё место в пантеоне «{{comment|клас’сической|речевой штамп (читай: академической, конечно)}}» музыки XIX века, заслуженно потеснив не только Пятую [[Marche|<font color="#332233">Бетховена</font>]], но даже [[Перелистывая людей, ос.50 (Юр.Ханон)‏|<font color="#332233">Гимн Европы</font>]]...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;">
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''к'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''ак'''</font> можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не то, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь, перед нами не полно..ценная статья, но только её мелкий огрызок, слегка дряблый на {{comment|ощупь|невзирая на свой якобы заявленный быстрый темп}}. И это, в целом, — ''всё'', что можно было бы сказать по этому {{comment|вопросу|а также по нескольким смежным с ним}}. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную ''{{comment|данность|чтобы не сказать: последнюю новость}},'' спущенную нам свыше, поскольку отдельная <big>&</big> обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» ''(Allegro'', 9 сентября {{comment|1884|дата сочинения, начисто переписано немного позднее}}, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, на выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за отсутствием мотивации лишний раз работать в пустоту и на пустоту, в том числе, и воображаемую}}. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят [[Mortem et risum|<font color="#442244">с того света</font>]] (сужу по косвенным данным). В очередной раз [[Закрывая двери|<font color="#442244">прикрывая за собою дверь</font>]], считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым, отчасти}} напомнить, что на странноприимной территории [[khanograf:Описание|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] существует не...сколько {{comment|статей|в том числе, из уголовного кодекса}}, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой маленькой сонатине и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или глубоко в скобках). По причине, указанной ''Выше'' (причём, значительно {{comment|Выше|или совсем Высоко}}), я традиционно оставляю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442244">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые страницы‏‎|<font color="#442244">даже дряблое</font>]] перенаправление на другие [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханографические</font>]] {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно преждевременному, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">внутренним</font>]] или внешним)...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''к'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''ак'''</font> можно убедиться с самой вершины страницы, здесь находится отнюдь не тó, что мы бы все хотели видеть, читать и чтить. Здесь перед нами не {{comment|полно..ценная|или неполноценная, вероятно}} статья, но только её мелкий огрызок, [[дряблые страницы|<font color="#442244">слегка дряблый</font>]] на {{comment|ощупь|невзирая на свой якобы заявленный быстрый темп}}. И это, в целом, — ''всё'', что можно было бы сказать по этому {{comment|вопросу|а также по нескольким смежным с ним}}. Отныне и до конца дней придётся вос..принимать именно такое положение вещей как окончательную и [[бес|<font color="#442244">бес.</font>]].поворотную ''{{comment|данность|чтобы не сказать: последнюю новость}},'' спущенную нам свыше <small>(в’низ)</small>, поскольку отдельная <big>&</big> обдельная страница по обозначенной выше теме «Аллегро Эрика Сати» ''(Allegro'', 9 сентября {{comment|1884|дата сочинения, начисто переписано немного позднее}}, ~25’) до сих пор не свёрстана, не подвёрстана, не выверстана, не подложена, не заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за отсутствием мотивации лишний раз работать в пустоту и на пустоту, в том числе, и воображаемую}}. Между тем, не всё так плохо, как нам говорят [[Mortem et risum|<font color="#442244">с того света</font>]] (если судить по косвенным данным). В очередной раз [[Закрывая двери|<font color="#442244">прикрывая за собою дверь</font>]], считаю {{comment|возможным|а также целе...сообразным или даже не...обходимым, отчасти}} напомнить, что на странноприимной территории [[khanograf:Описание|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] существует не...сколько партикулярных {{comment|статей|в том числе, из уголовного кодекса}}, имеющих прямое, косвенное, опо...средованное, ассоциативное или сугубо спекулятивное отношение к этой [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#442244">маленькой (одинаковой) сонатине</font>]] и её названию, взятому в связке, контексте или сепаратно (а также в перевёрнутом виде или даже глубоко в скобках). По причине, указанной ''[[formula|<font color="#442244">с..Выше</font>]]'' (причём, значительно {{comment|с..Выше|или совсем Высоко}}), я традиционно оставляю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442244">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые страницы‏‎|<font color="#442244">даже дряблое</font>]] пере’направление на другие [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханографические</font>]] {{comment|статьи|со...поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное, отдалённое или якобы никакое) отношение к этому произведению, глубоко недооценённому автором и, как следствие, безнадёжно {{comment|преждевременному|а затем и просроченному}}, а также — к его многочисленным теням, отражениям, проекциям, прожектам и проектам (равно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">внутренним</font>]] или внешним)... Наконец, поставим жирную точку и оставим эти глупости тем, кто их [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)‎|<font color="#442244">более всего заслуживает</font>]] (по принципу {{comment|транзитивности|не исключая также всех прочих принципов (так называемых)}}).
 </div>
 {| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 25: / Строка 25: @@
 :# &emsp;[[Успуд (Эрик Сати)|<font color="#442244">Успуд</font>]] <small>(или минимальный урод)</small>
 :# &emsp;[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442244">Бастард Тристана</font>]] <small>(минимальная опера)</small>
+:# &emsp;[[Диана Сати (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">Диана Сати</font>]] <small>(сестра комозитора)</small>
 :# &emsp;[[Сократ (Натур-философия натур)|<font color="#442244">Сократ</font>]] <small>(и его тени)</small>
-:# &emsp;[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#442244">Минимализм ''до'' минимализма</font>]] <small>(железное дело)</small>
+:# &emsp;[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#442244">Минимализм ''до'' минимализма</font>]] <small>(наскоро)</small>
 :# &emsp;[[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#442244">Фумизм и фумисты</font>]] <small>(иногда)</small>
 :# &emsp;[[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)|<font color="#442244">Маленькая увертюра к танцу</font>]] <small>(дряблая статья)</small>
 :# &emsp;[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#442244">Эрик Сати. Список сочинений</font>]] <small>(почти полный)</small>
 :# &emsp;[[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#442244">День музыканта</font>]] <small>(сказка Эрика Сати)</small>
+:# &emsp;[[Мэри Дэвис (Эрик Сати)‏‎|<font color="#662222">Мэри Дэвис «Эрик {{comment|Сати|в кавычках}}»</font>]] <small>(избранное враньё)</small>
 :# &emsp;[[Рождение Венеры (Эрик Сати)|<font color="#442244">Рождение Венеры</font>]] <small>(минимальный балет)</small>
 :# &emsp;[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#442244">Белый квадрат</font>]] <small>(Альфонса Алле)</small>
@@ Строка 46: / Строка 48: @@
 :# &emsp;[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Воспоминания задним числом</font>]] <small>(наперёд)</small>
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;<big>'''1884-1924'''.</big> <Нет, это не даты жизни.> В этом {{comment|невидном|равно как и невиданном}} промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду ''именно тé'' сорок лет, когда Сати не только ''работал'', но и <прежде всего> ''был способен'' работать: от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным {{comment|названием|хотя это совсем не название}} ''(но только названием!)'' «Allegro» — и до последнего жёстко (и [[Steinberg|<font color="#332233">жестоко</font>]]) авангардного сочинения «[[Синема (Эрик Сати)|<font color="#662244">Кино-антракт</font>]]» из обсценного балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">Спектакль отменяется</font>]]». <br>&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#332233">Итак</font>]], никаких фокусов и трюков! Никакой ловкости пальцев и мошенничества. Просто приподнимите глаза и обратите внимание: перед нами <{{comment|расстилается|декоративное панно:}}> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]» <small>&emsp;''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp;{{comment|211|несколько вариантов, несколько публикаций, несколько дат, какую изволите?}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;<big>'''1884-1924'''.</big> <Нет, это не даты жизни.> В этом {{comment|невидном|равно как и невиданном}} промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду ''именно тé'' сорок лет, когда Сати не только ''работал'', но и <прежде всего> ''был способен'' (читай: мог) работать. И здесь, между двух сухих цифр умещается интервал (жизни) от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным {{comment|названием|хотя это совсем не название}} ''(но только названием!)'' «Allegro» — и до последнего жёстко (и [[Steinberg|<font color="#332233">жестоко</font>]]) авангардного сочинения «[[Синема (Эрик Сати)|<font color="#662244">Кино-антракт</font>]]» из обсценного (читай: матерного) балета «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">Спектакль отменяется</font>]]». <br>&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#332233">Итак</font>]], отныне и до скончания [[хомистика|<font color="#332233">века (человеческого)</font>]] всё чисто: больше [[фумизм|<font color="#332233">никаких фокусов и трюков</font>]]! Ни одного выкрутаса или ехидства! Ни малейшей ловкости пальцев и(ли) мошенничества. Одна правда, только дубовая, суконная правда, и [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#332233">ничего кроме неё</font>]] <small>(и тем более, ничего поверх неё)</small>. Просто приподнимите глаза (как если бы вы оказались в церкви) и обратите внимание: перед нами <{{comment|расстилается|декоративное панно:}}> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]» <small>&emsp;''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp;{{comment|211|несколько вариантов, несколько публикаций, несколько дат, какую изволите?}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <br>{{Некниги}}
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;">
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} [[carre albi|<font color="#442244">известного отбеливателя</font>]] минимального [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442244">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442244">тавтологической</font>]] ретро’спективе (пытаясь оглянуться {{comment|на зад|на свой собственный, вероятно}}) тема означенного Allegro [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">Эрика Сати</font>]] для фортепиано соло ([[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">Онфлёр</font>]], 9 сентября 1884 года, ~25 секунд длительности) была ранее размята и {{comment|освещена|а также освящена}} [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] в таких фунда...ментальных масштабах, которые не только многократно превосходят размеры самогó сочинения, но и в целом соответствуют [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442244">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>), чтобы не замахиваться (рукой) на нечто большее. Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность этой маленькой юношеской пьесы (одного из лучших образцов [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)|<font color="#442244">раннего Сати</font>]], о котором, как правило, или вовсе умалчивают или ограничиваются несколькими жёваными фразами), уровень аналитического материала, заданный в «Скорописи на тему {{comment|Allegro|отнюдь не быстрого}}» гипер’трофирован, и в целом приближается к аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">Автоматическим описям дел</font>]]», в чём-то даже пре...восходя их по масштабу вертикального под’ёма. Поскольку в неоправданно мелкой, а временами и [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#442244">эпатажной</font>]] форме [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442244">обоих</font>]] скрывается очень жёсткий анализ многочисленных знаков, причин и последствий, обильно рассеянных по тексту. Кроме того, отдельному исследованию подвергается тот факт, что именно в этом сочинении Сати впервые подписался тем, отчасти, [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#442244">эпатажным</font>]] именем ''{{comment|Erik|с последним «k»}}'' (нефранцузским, но — очевидно нормандским, точнее говоря, норманнским), которое затем удержал за собой до конца жизни. Не говоря уже обо всём {{comment|остальном|совершенно справедливо}}...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} [[carre albi|<font color="#442244">известного отбеливателя</font>]] минимального [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: «исторической»}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442244">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442244">тавтологической</font>]] ретро’спективе (пытаясь оглянуться {{comment|на зад|на свой собственный, вероятно}}) тема означенного ''Allegro'' <small>(ma non troppo)</small> [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">Эрика Сати</font>]] для ({{comment|пяти|ненужное зачеркнуть, так уж и быть}}) фортепиано соло ([[Онфлёр (Эрик Сати)‏‎|<font color="#442244">Онфлёр</font>]], 9 сентября 1884 года, ~25 секунд длительности) была ранее раз’мята и {{comment|освещена|а также освящена}} [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442244">ханóграфа</font>]] в таких фунда..{{comment|ментальных|а также ректальных}} масштабах, которые не только многократно превосходят размеры самогó сочинения, но и в целом соответствуют [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442244">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>), чтобы не замахиваться (рукой) на нечто большее. Точка. Красная строка. Пере..нос. — Несмотря на якобы крайнюю малость и локальность этой маленькой юношеской пьесы (одного из лучших образцов [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)|<font color="#442244">раннего Сати</font>]], о котором, как правило, или вовсе умалчивают или ограничиваются несколькими жёваными фразами), уровень аналитического материала, заданный в «Скорописи на тему {{comment|Allegro|отнюдь не быстрого}}» гипер’трофирован, и в целом приближается к аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">Автоматическим описям дел</font>]]», в чём-то даже пре..''восходя'' их по масштабу вертикального под’ёма (вполне в духе первой ко<small>с</small>мической скорости или таковой же, но не ко<small>с</small>мической). Поскольку здесь в неоправданно [[Orgasmes|<font color="#442244">мелкой</font>]], а временами и [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#442244">эпатажной</font>]] форме [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442244">обоих</font>]] скрывается пре’дельно жёсткий анализ многочисленных знаков, причин и последствий, обильно рассеянных по тексту подростком (автором), который не только не собирался, но и не мог ничего сеять. Кроме того, отдельному исследованию & расследованию подвергается тот факт, что именно в этом сочинении Сати впервые подписался тем, отчасти, [[Эпатаж (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#442244">эпатажным</font>]] именем ''{{comment|Erik|с последним «k»}}'' (нефранцузским, но — очевидно нормандским, точнее говоря, норманнским, чтобы не вспоминать лишний раз о Скотландии), которое затем удержал за собой до конца жизни. Не говоря уже обо всём {{comment|остальном|совершенно справедливо, поскольку оное не только не существует, но и не может существовать сколько-нибудь длительно}}...
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;9 сентября 1884, во время каникул [[Онфлёр (Эрик Сати)‏|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]], он сочиняет своё первое произведение, Allegro, основанное на популярной песне «Моя Нормандия» <small>''(Ma Normandie)''</small> Фредерика Бера <small>''(Frédéric Bérat)''</small>. <small><{{comment|Примечательно|это я уже от себя говорю, если угодно}}, что до конца жизни Allegro так и осталось единственной музыкой Сати, сочинённой в Онфлёре></small>. С этого момента он будет бесконечно повторять каллиграфическим почерком своё имя с конечным «k», несомненно, чтобы лишний раз подчеркнуть своё происхождение от викингов.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Correspondance presque complete» <small>&emsp;''( Ornella Volta,&emsp;{{comment|2000|Erik Satie. «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000. — р.20}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:81%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;9 сентября 1884, во время каникул [[Онфлёр (Эрик Сати)‏|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]], он сочиняет своё первое про’изведение, Allegro, основанное на популярной <там, где он находился> песне «Моя Нормандия» <small>''(Ma Normandie)''</small> Фредерика Бера <small>''(Frédéric Bérat)''</small>. <small><{{comment|Примечательно|это я уже от себя говорю, если угодно}}, что до конца жизни Allegro так и осталось единственной музыкой Сати, сочинённой в Онфлёре></small>. С этого момента он будет бесконечно повторять каллиграфическим почерком своё имя с конечным «k», несомненно, чтобы лишний раз подчеркнуть своё происхождение от {{comment|викингов|читай: норманнов, но вернее всего, скотландцев, минуя всех прочих}}.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Correspondance presque complete» <small>&emsp;''( [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#662222">Ornella Volta</font>]],&emsp;{{comment|2000|Erik Satie. «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000. — р.20}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''м'''</font>ежду тем, после нескольких скупых слов Орнеллы Вольты я принуждён остановиться и закрыть рот. Принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442244">бес’сознательной</font>]] популяцией ''Homos apiens'', [[Chanon|<font color="#442244">этот автор</font>]] с полным правом может определять себя как ''«{{comment|непримиримого|по выражению Эрика Сати}}»'', а также вне...конвенционального типа и, как следствие, не вступать в дряблую коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим материалом, существующим только здесь и сейчас. А потому (вне всяких сомнений), не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный материал про якобы ''быструю пьесу'' (под условным названием аллегро) Сати в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">публичный доступ</font>]], чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">автоматического сна</font>]], что они кое-что якобы {{comment|читали|и могут воровать идеи и тексты безо всякого стеснения, а затем ещё иметь роскошество плевать на их автора}} про эту странную «крошечную пьеску» без названия [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">святого Эрика</font>]] (первую из сохранившихся), не имеющую к ним ни малейшего отношения, — особенно, теперь, ''после всего''. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок [[Tautos|<font color="#442244">не имеет ни малейшего смысла</font>]]. Поэт сказал: ''достаточно''. — Allais a dit Allez.
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''м'''</font>ежду тем, после нескольких скупых слов мадам [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">Орнеллы Вольты</font>]] я принуждён остановиться и чуть плотнее закрыть рот. Принимая во внимание почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с валяющейся на полу [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442244">бес’сознательной</font>]] популяцией ''Homos apiens'', [[Chanon|<font color="#442244">этот автор</font>]] с полным правом может определять себя как ''«{{comment|непримиримого|по выражению Эрика Сати}}»'', а также вне..конвенционального типа и, как следствие, не {{comment|вступать|как в говно}} [[Дряблые страницы|<font color="#442244">в дряблую</font>]] коллаборацию с оккупантами & прочим [[дерьмо|<font color="#442244">человеческим материалом</font>]], существующим только здесь и сейчас. А потому <small>(вне особых сомнений)</small>, не стóило бы труда совершать отдельную работу, оформляя и выкладывая названный выше бес’прецедентный материал про якобы ''быструю пьесу'' (под условным названием «аллегро») Сати в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#442244">публичный доступ</font>]], чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442244">автоматического сна</font>]], что они кое-что якобы {{comment|читали|и могут воровать идеи и тексты безо всякого стеснения, а затем ещё иметь роскошество плевать на их автора}} про эту странную «крошечную пьеску» без названия [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#442244">святого Эрика</font>]] (первую из сохранившихся, скажу между прочим), не имеющую к ним ни малейшего отношения, — особенно, теперь, ''после всего''. Вероятно, ради определённости можно было бы ещё и оставить на поверхности почвы круглую печать (с резолюцией известного содержания), однако и этот поступок [[Tautos|<font color="#442244">не имеет ни малейшего смысла</font>]]. Поэт сказал: ''достаточно''. — [[Allais|<font color="#442244">Allais a dit Allez</font>]]. Как и все прочие: тем временем, скрываясь в густых [[фумизм|<font color="#442244">клубах дыма</font>]].
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏‎|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тоду. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу ''Allegro''. Это довольно-таки непоследовательное сочинение — {{comment|состоящее|в автографе}} всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">стиль Сати</font>]]. Пьеса была создана на каникулах [[Honfleur|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]] (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком Бера в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном Нормандии» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами ''«Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет»''. Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место (Нормандию) и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#332233">воспоминания</font>]] и возникало чувство ностальгии. <br>&emsp;&emsp;Музыкальное заимствование также предполагает, что [[Альфред Сати (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#332233">отец Эрика Альфред</font>]] сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто посещал. <br>&emsp;&emsp;Маленькую пьесу ''Allegro'' Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как ''Erik''. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие {{comment|пьесы|Вальс-балет и Фантазия-Вальс}}, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу ''La musique des familles''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати (Мэри Дэвис)‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]]» <small>&emsp;''( Мэри Э.Дэвис,&emsp; {{comment|2017 г.|книга почти эталонного качества: хуже написать (и перевести) было трудно}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:93%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;...окружённый музыкой дома и поощряемый мачехой, [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏‎|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] вернулся в консерваторию в 1883 году, на этот раз как слушатель в класс гармонии Антуана Тодý. Похоже, что этот эксперимент оказался более удачным, чем занятия на фортепиано, и уже к концу года Сати сочинил своё первое произведение — короткую пьесу ''Allegro''. Это довольно-{{comment|таки|таки-таки & паки-паки}} {{comment|непоследовательное|хотелось бы поинтересоваться у переводчицы (не автора, нет), что это значит: «непоследовательное сочинение» в переводе на русский (язык, желательно)}} сочинение — {{comment|состоящее|в автографе}} всего из девяти строчек — но на удивление с намёком на будущий композиторский [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|<font color="#332233">стиль Сати</font>]]. Пьеса была создана на каникулах [[Honfleur|<font color="#332233">в Онфлёре</font>]] (на рукописи стоят дата и место: «Онфлёр, сентябрь 1884»), Сати включил в неё фрагмент широко известной песенки «Моя Нормандия», сочинённой Фредериком {{comment|Бера|по всей видимости, неверный перевод фамилии, следует читать Бéр или Бéром (он очевидный немец/еврей), а не Берá}} в 1836 году. Она была столь популярна, что считалась «неофициальным гимном {{comment|Нормандии|за отсутствием такового}}» и прославляла красоты этого северного уголка Франции. В центральной части припева, исполняемого со словами ''«Жажду увидеть мою Нормандию ещё разок, место, где я появился на свет»''. Эта музыкальная отсылка, достаточно очевидная для любого слушателя, знакомого с мелодией песенки, создавала аллюзию как на саму песенку, так и на место ({{comment|Нормандию),|в источнике запятая отсутствовала}} и усиливала впечатление от пьесы: помимо прямого музыкального воздействия, у слушателя пробуждались [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#332233">воспоминания</font>]] и возникало чувство {{comment|ностальгии|совсем не обязательно}}. <br>&emsp;&emsp;Музыкальное заимствование также предполагает, что [[Альфред Сати (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#332233">отец Эрика Альфред</font>]] сыграл в этом свою роль, так как подобная техника композиции была основной на представлениях в мюзик-холлах и кабаре, которые он часто {{comment|посещал|нелепая фраза — почти шедевр с точки зрения не только стилистики русского языка, но и элементарного «искусства перевода»}}. <br>&emsp;&emsp;Маленькую пьесу ''Allegro'' Сати подписал, в первый раз обозначив своё имя как ''{{comment|Erik|с последней (скотландской) буквой «k» вместо привычно-французского «Eric»}}''. Она была опубликована только в 1970-х и осталась никому не известна при жизни Сати. Первый публичный дебют Сати как композитора произошёл в 1887 году, когда были изданы две небольшие {{comment|пьесы|Вальс-балет и Фантазия-Вальс}}, сочинённые ещё в 1885 году — в приложении к журналу ''La musique des familles''.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Мэри Дэвис (Эрик Сати)‏‎|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]]» <small>&emsp;''( Мэри Э.Дэвис,&emsp; {{comment|2017 г.|английский оригинал издан в 2007 году (Нью-Йорк), книга почти эталонного качества, в которой переводчик стóит автора и оба они стóят публикатора (на полях его шляпы): хуже написать (и перевести) было трудно, полнейший Ад (на обочине), в очередной раз — мои остывшие поздравления издательству «Ad marginem», в своё время отказавшемуся издать «Воспоминания задним числом»}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализму</font>]]), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе ''«Кованого гобелена»'', а также ''«Стального половичка»'' и ''«Железного коврика»'' Эрика провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) не скажу с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">человеческого свинства</font>]], притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''особенном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">сати’евéдения</font>]] (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом мире, в котором «железные коврики» не имеют никакого веса...
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> ещё раз напомню на всякий случай (не гнушаясь вступления к [[Minimalisme|<font color="#442244">минимализму</font>]]), что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте, отнюдь не просто так: фундаментальное ханографи́ческое исследование о природе и породе первого и последнего ''«Аллегро»'' Эрика Сати (того «аллегро», с позволения сказать, {{comment|каковым|рассматривая с конвенциональной точки зрения}} оно не является ни в малейшей мере) провело в режиме тлеющей публикации ''более двух десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442244">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#BB1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки) уже и не [[фумизм|<font color="#442244">припомню</font>]] с какого числа страниц, оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442244">рвотный рефлекс</font>]] у автора, недостаточно терпимого к проявлениям обычного [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#442244">человеческого свинства</font>]], притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''нетривиальном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442244">натурально-философического</font>]] [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442244">сати’евéдения</font>]] (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442244">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442244">слишком уж экстремален</font>]] и <small>(мягко говоря)</small> не’пропорционален источнику был этот материал..., чтобы пренебречь его [[эффект отсутствия|<font color="#442244">возможным {{comment|присутствием|не предполагающим, впрочем, никакого присутствия}}</font>]]. Даже здесь, в этом ([[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#442244">дважды</font>]]) подержанном мире, в котором не только «первые юношеские сочинения», но и нетривиальное искусство вообще — не имеет определённого веса и (на){{comment|значения|не говоря уже о эквиваленте}}...
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;1884 г. Аллегро (Allegro), <small>({{comment|быстро|(если верить итальянцам)}})</small>, пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого Эрик Сати ''начал''... — ''«Аллегро»'' ({{comment|allegro|не путать с Presto или Andante}}) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово ''«быстро»''... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]», часть первая <small>&emsp;''( [[Provocator|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013 г.|одна из возможных дат публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">&emsp;&emsp;1884 г. Аллегро (Allegro), <small>({{comment|быстро|(если верить итальянцам)}})</small>, пьеса для фортепиано (~ 0’25). *Прошу обратить внимание (или не обращать). Довольно редкий случай, с которого [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#332233">Эрик Сати</font>]] ''начал''... — ''«Аллегро»'' ({{comment|allegro|не путать с Presto или Andante}}) — не только классическое, но и стандартное (...удручающе обыкновенное) обозначение темпа, всего лишь — темпа музыкального произведения, к которому прилагается в качестве примечания слово ''«быстро»''... По всей видимости, это должно говорить о чём-то особенном..., нетривиальном. То ли об авторе статьи..., то ли о её читателях..., то ли обо всём остальном. — Да... Иной раз даже и рот открывать не хочется, при таких-то обстоятельствах. <А если и открывать, то уж во всяком случае [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#332233">не ради слов</font>]]>.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть первая)‏|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]», часть первая <small>&emsp;''( [[Provocator|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2013 г.|одна из возможных дат публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> вот, на этом — всё. Конец, ''actum est'', дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, послюнить указательный палец, пересчитать ''купюры'' & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем [[Formula|<font color="#442244">небесного формалина</font>]]. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной ''пример'' (allegro), умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь, спустя почти полтора века после своего появления на свет. Находящийся здесь [[дряблые страницы|<font color="#442244">дряблый вариант</font>]] этого «быстро» представляет собой явление второго [[tautos|<font color="#442244">тавтологического уровня</font>]], поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же ''трюк'', который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером меньше полуминуты (если, конечно, играть его в указанном автором темпе). Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, {{comment|ярко|после дождя}}). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп аллегро (между {{comment|виваче|также виво или аллегретто}} и престо). Хотя, если говорить в целом, это ещё не ''всё'' умолчание, оставшееся на месте полно...ценного текста (равно музыкального и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полноценного, но открывающего <span style="letter-spacing: 0.1em">''такие''</span> сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык называть словом «трюк» (превыше любой музыки) и которые никому прежде (и впредь) ни разу [[Третье воображение (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#442244">не приходили</font>]] в голову. Поскольку что аберрацию смысла на этой «быстрой» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её первоисточник), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённый какой-то маленькой пьеске для фортепиано, первому опыту восемнадцатилетнего юнца}}). Как системный [[Хомология|<font color="#442244">хомо’логический феномен</font>]], имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442244">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к человеческому миру вообще. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Альфонса, которого не было</font>]]. Но он, в результате, всё-таки появился, пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид). Вопреки всему и всем... Без [[Provocator|<font color="#442244">малейшей провокации</font>]] на дальнейшее развитие.
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> вот, точка поставлена, finita la comedia, концерт окончен, на этом — всё. Конец, ''{{comment|actum est|Ite, missa est}}'', дело закрыто, — можете умилённо прослезиться, щедро послюнить указательный палец, пересчитать ''купюры'' & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем [[Formula|<font color="#442244">небесного формалина</font>]] гордо удалиться как можно {{comment|дальше|прозрачный эвфемизм (ложь во благо)}}. Здесь и сейчас, прямо перед вашим лицом (лежит), мягко говоря, очередной ''пример'' (allegro), раз и навсегда умолчанный при жизни автора и удостоившийся вторичного умолчания — теперь (здесь и сейчас), спустя почти полтора века после своего появления на свет (в [[Honfleur|<font color="#442244">известном городе</font>]] на берегу неизвестного {{comment|канала|под скоромным названием Ла Манщ}}). Находящийся посреди этой страницы [[дряблые страницы|<font color="#442244">дряблый вариант</font>]] этого классического варианта ''«быстро»'' представляет собой явление второго [[tautos|<font color="#442244">тавтологического уровня</font>]], поскольку он, в свою очередь, воспроизводит примерно тот же ''{{comment|трюк|излюбленное фумистическое понятие Эрика (не путать с фокусом)}}'', который (впервые в своей биографии) применил Сати при подготовке и работе над своей маленькой «химерой» размером чуть меньше полуминуты <small>(если, конечно, играть его в указанном автором темпе)</small>. Напомню ещё раз это итальянское слово: Allegro (весело, радостно, {{comment|ярко|после дождя}}). Упрощённо говоря: скоро или быстро, формальный темп ''аллегро'' (между {{comment|виваче|также {{comment|виво|vivo}} или {{comment|аллегретто|allegretto}}}} и просто {{comment|престо|Presto ma non troppo}}). Хотя, если говорить в целом, не погрязая в деталях, это ещё (далеко) не ''всё'' умолчание, оставшееся на месте полно..ценного текста (равно [[Из музыки и обратно|<font color="#442244">музыкального</font>]] и словесного), который вполне мог здесь (и не только здесь) быть. Причём, не просто полно’ценного, но ещё и открывающего <span style="letter-spacing: 0.1em">''{{comment|такие|разрядка м о я, разумеется}}''</span> сакраментальные детали, грани и обстоятельства первого опыта Эрика онфлёрского, которые он впоследствии привык ([[Minimalisme|<font color="#442244">повторяю</font>]]!) называть идеологическим [[фумизм|<font color="#442244">словом «трюк»</font>]] (превыше [[Из музыки и обратно|<font color="#442244">любой музыки</font>]]) и которые никому прежде (и впредь) ни разу [[Третье воображение (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#442244">не приходили</font>]] в голову. Поскольку аберрацию смысла на этой «{{comment|быстрой|сделанной скорописью}}» странице, благополучно избежавшей прижизненной публикации (так же, как и её перво’источник, с позволения сказать), — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённый какой-то маленькой пьеске для фортепиано, первому опыту восемнадцатилетнего юнца}}). Как системный [[Хомология|<font color="#442244">хомо’логический феномен</font>]], имевший отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442244">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но (прежде всего) к стереотипам восприятия, инерции мышления и, как следствие, к [[Хомистика|<font color="#442244">человеческому миру вообще</font>]]. Снизу доверху и слева направо. Наподобие, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442244">Альфонса, которого не было</font>]]. Но он, в результате, всё-таки появился <small>(невесть какими неправдами)</small>, пускай и в качестве всего лишь секундной пробежки в темпе аллегро (сделаем такой вид, напоследок). Вопреки всему и всем... Без [[Provocator|<font color="#442244">малейшей право’кации</font>]] на дальнейшее развитие.
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#332233">неоклассицизм</font>]], конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две [[Бамбук (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#332233">бамбуковые удочки</font>]] <...> — как в сказке, ровно за ''тридцать лет и три года'' до «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#332233">Бюрократической сонатины</font>]]» и «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)‏|<font color="#332233">Сократа</font>]]». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку 1991 года: «Я не упускаю случая пустить по ложной тропе тех, кто ''и так'' по ней пойдёт» <...> <br>&emsp;&emsp;— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно японским ''хоку'', оно обладает загадочной силой недосказанности, продолжая звучать ещё несколько минут после финального «соль». О чём оно? — нет ничего проще, чем сказать: ''да ни о чём'' — и поставить точку. И я буду последним, кто станет возражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, большую. Поверх вашей, маленькой...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка условная, и вообще, этот вопрос мало кого касается}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">&emsp;&emsp;— И первое, что приходит в голову при звуках этого «аллегро» — [[Неоклассицизм до неоклассицизма (Этика в эстетике)|<font color="#332233">неоклассицизм</font>]], конечно. Словно бы перехитрив самогó себя, Сати начал с «возвращения», повесив на стену две [[Бамбук (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#332233">бамбуковые удочки</font>]] <...> — совсем как в сказке, ровно за ''тридцать лет и три года'' до «[[Бюрократическая сонатина (Эрик Сати)|<font color="#332233">Бюрократической сонатины</font>]]» и «[[Сократ, артефакты (Эрик Сати)‏|<font color="#332233">Сократа</font>]]». Не слишком ли просто? — тем более, для первого сочинения, положенного на бумагу. Само собой. Могу только напомнить старую как мир формулировочку [[Provocator|<font color="#332233">1991 года</font>]]: «Я не упускаю случая [[фумизм|<font color="#332233">пустить по ложной тропе</font>]] тех, кто ''и так'' по ней пойдёт» <...> <br>&emsp;&emsp;— И последнее, что остаётся в голове при звуках этого «аллегро» — загадка. Подобно всемирной придури японским ''хоку'', оно обладает всепроникающей силой недосказанности, продолжая звучать как эхо самого себя ещё несколько минут после финального «{{comment|соль|именно в этом смысле лучшим исполнением этой «скорой пьесы», которую играют редко, мало и безо всякого понимания, я считаю запись Анны Тхарон с бюрократического диска. Она сумела превратить проходной (читай: продувной) шедевр Сати в настоящую загадку, между (трёх) строк которой в самом деле угадывается её ловкий & маленький заголовок}}». О чём оно?.. — нет ничего проще, чем сказать: ''да ни о чём, конечно'' — и поставить жирную точку. А потом вторую — ещё жирнее (посреди всего)• Именно так. И я буду последним, кто стал бы воз’ражать. — Ставьте. Очень одобряю. И даже могу добавить ещё одну, свою, самую большую. Поверх вашей, маленькой...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка условная, и вообще, этот вопрос мало кого касается}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br>
-<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''И'''</font> тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным {{comment|основанием|ибо таковы условия жанра}}, положенным поверх всего (наподобие рваного зонтика)... Если у кого-то из ренегатов или апологетов [[Хомистика|<font color="#442244">продуктивной хомистики</font>]] появится {{comment|устойчивое|или настойчивое}} желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442244">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого крае’{{comment|угольного|фактически, графитного}} материала (если его в принципе ещё можно называть «{{comment|материалом|человеческим, не иначе}}»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442244">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">(дважды) автору</font>]], пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже в темпе ''allegro''. Лавочка скоро закроется..., причём, по-крупному, «[[Processe|<font color="#442244">бес’ права переписки</font>]]». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда... уже <span style="letter-spacing: 0.1em">''никаких''</span> аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по {{comment|сороковому|или пятидесятому}} разу (которая ''и так'' составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни).
+<font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''И'''</font> тем не менее, закончу (как всегда) традиционным формальным {{comment|основанием|ибо таковы условия жанра}}, положенным поверх всего (наподобие того [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442244">рваного зонтика</font>]])... Если у кого-то из ренегатов или апологетов [[Хомистика|<font color="#442244">продуктивной хомистики</font>]] появится {{comment|устойчивое|или настойчивое}} желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442244">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого крае’{{comment|угольного|фактически, графитного}} материала (если его в принципе ещё можно называть «{{comment|материалом|человеческим, не иначе}}»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442244">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Ханон, Юрий|<font color="#442244">(дважды) автору</font>]], пока он ещё где-то здесь, на расстоянии вытянутой руки. Однако..., рекомендую не тянуть (кое-кого за хвост), пускай даже и в темпе ''allegro''. Лавочка очень скоро закроется <small>(ваша лавочка, не моя, конечно)</small>, причём, по-крупному, «[[Processe|<font color="#442244">бес’ права переписки</font>]]». А затем захлопнется ещё раз (с радостным стуком)..., и уже окончательно. — Но тогда..., прошу простить, уже <span style="letter-spacing: 0.1em">''никаких''</span> аллегро (будь то с названием или без него). Только ежедневная жвачка по {{comment|сороковому|или пятидесятому}} разу (которая ''и так'' составляет нормальное соде’ржание человеческой жизни). Или напротив (неё).
 </div><br>
-<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Но кроме всего прочего: здесь, посреди слов припряталось ещё одно ''мягкое'' обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — ''не то,'' чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен [[Ящик|<font color="#332233">ящик</font>]] с двойным дном. Вернее сказать, даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏|<font color="#332233">с тройным</font>]]. — Итак, всё как полагается: [[фумизм|<font color="#332233">следите за руками</font>]]: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ''<span style="letter-spacing: 0.2em">{{comment|ни-че-го|курсив м о й}}</span>''. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. [[Vot|<font color="#332233">Вот именно</font>]]! — потому что ''на самом деле'' у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком {{comment|просто|из области клановой психологии}}: следуя профессиональной инерции, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) ''под''’менили его. И здесь я (за & на)ступаю на суверенную территорию приснопамятной мадам Орнеллы Вольты, по своей извечной {{comment|рассеянности|до сих пор не понимаю, как она ещё ложку в ухо не несла во время обеда}} не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый взгляд, не имеющего отношения к первому сочинению Эрика. И здесь я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. Это не опечатка. И [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#332233">не оговорочка</font>]] <small>(по Фриде)</small>. Карте место. Написанному верить. Короче говоря, всё так. Название есть. Причём, вполне сообразное. Присвоенное ей автором, — хотя и не {{comment|сразу|при переписке нот начисто}}, в {{comment|момент|или, например, до него (так тоже бывает)}} сочинения, но — спустя пару {{comment|месяцев|в начале зимы, но ещё вполне осенней}} (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее [[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#332233">гимнопедии</font>]] (не по звуку, но по интонации), до которых ещё, напомню, почти ''четыре года''. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: ''«а пошли вы все...»''<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">&emsp;&emsp;Но кроме всего прочего: здесь, посреди пустых слов припряталось ещё одно ''мягкое'' обстоятельство, на которое никто до сих пор не удосужился бросить даже рассеянный взгляд, — ''не то,'' чтобы обратить внимание!.. — Дело идёт о том, что тысячу раз помянутое всуе «Allegro» вовсе не является {{comment|реальным|читай: авторским, настоящим}} названием этой пьесы. И даже более того: на его месте поставлен [[Ящик|<font color="#332233">ящик</font>]] с двойным дном. Вернее сказать, даже [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)‏|<font color="#332233">с тройным</font>]]. — Итак, всё как полагается: [[фумизм|<font color="#332233">следите за руками</font>]]: я открываю второе дно..., и что же мы там видим? — отвечаю: ''<span style="letter-spacing: 0.2em">{{comment|ни-че-го|курсив м о й}}</span>''. Вот так: решительно ничего. Nihil, zero, nulla, пустое место. [[Vot|<font color="#332233">Вот именно</font>]]! — потому что ''на самом деле'' у этой пьесы — нет никакого названия. Всё слишком {{comment|просто|из области клановой психологии}}: следуя навязчивой [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#332233">профессиональной инерции</font>]] клише и стереотипов, нормальное обозначение темпа приняли в качестве названия, а на деле заменили или даже (как имеет место в нашем случае) ''под''’менили его. И здесь я уже (за & на){{comment|ступаю|как на ногу}} на суверенную территорию приснопамятной [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#442244">мадам Орнеллы Вольты</font>]], по своей извечной {{comment|рассеянности|до сих пор не понимаю, как она ещё ложку в ухо не несла во время обеда}} не приметившей одного хитроватого документа (буквально, в соседней папке), на первый {{comment|взгляд|а для кого-то даже — на второй}}, не имеющего отношения к первому аллегро восемнадцатилетнего Эрика. А потому, открывая очередной цирковой трюк Эрика), я лёгким движением руки (левой), показываю, где находится <span style="letter-spacing: 0.1em">''оно''</span>, третье дно. А затем — открываю его. Потому что на самом деле у этой пьесы — есть — название. Да-да, я ничуть не оговорился. И это не опечатка. И [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#332233">не оговорочка</font>]] <small>(по Фриде)</small>. Написанному верить. Карте место. Короче говоря, всё так. Название у неё есть. Причём, не подделка и не апокриф. Вполне сообразное месту и времени (название). Присвоенное ей автором, — хотя и не {{comment|сразу|только при переписке нот начисто}}, в {{comment|момент|или, например, до него (так тоже бывает)}} сочинения, но — спустя пару {{comment|месяцев|в начале зимы, но ещё вполне осенней}} (уже находясь в Париже). Причём, вполне в своём будущем духе (название). Отчасти, даже чем-то неуловимо напоминающее [[Гимнопедии (Эрик Сати)‏‎|<font color="#332233">гимнопедии</font>]] (не по звуку, но по внутренней ин’тонации), до которых ещё, напомню, почти ''четыре года''. Иной бы, докопавшись до такого, начал бы кричать: сенсация! Открытие! Эврика (Эрика)! — Не стану возражать. Но просто и скромно добавлю: ''«а пошли вы все...»'' И чем дальше, тем лучше (для всех нас).<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Скоропись на тему {{comment|Allegro|или «Быстро, быстро, ещё быстрее...»}}» <small>&emsp;''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],&emsp; {{comment|2002 г.|датировка второго варианта слева}} )''</small></font><br></blockquote></center>
 <br>
 <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;">
@@ Строка 74: / Строка 76: @@
 <div style="width:99%;margin:0 1%;height:6px;background:#AA3311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
-{{DEFAULTSORT:Аллегро, я же русским языком вам говорю}}
+{{DEFAULTSORT:Аллегро Сати, я же русским языком вам говорю}}
 [[Категория:Flasques]]
 [[Категория:Etica Est Etica‏‎]]

Allegro (Эрик Сати) — различия между версиями

Текущая версия на 22:33, 14 января 2026

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты