Странное сочетание (Скрябин) — различия между версиями
Материал из Ханограф
T'Haron (обсуждение | вклад) м (малюсенька поправочка (цалую Юрочку)) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (цвет ссылок & список литературы дополненный) |
||
| (не показана 1 промежуточная версия 1 участника) | |||
| Строка 5: | Строка 5: | ||
{{Из музыки и обратно | {{Из музыки и обратно | ||
| Название статьи = Два концерта:  ''первый и — второй'' | | Название статьи = Два концерта:  ''первый и — второй'' | ||
| − | | автор = ''автор :  ''[[Ханон, Юрий|<font color="#1111AA"> | + | | автор = ''автор :  ''[[Ханон, Юрий|<font color="#1111AA"><small>Юр.Ханон</small></font>]]'' |
| Предыдущая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Толстая... новинка]] | | Предыдущая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Толстая... новинка]] | ||
| Следующая = [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром в присутствии Скрябина]] | | Следующая = [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром в присутствии Скрябина]] | ||
|}}<br> | |}}<br> | ||
| − | + | {{Поперёк музыки}} | |
| + | <br clear="all"/> | ||
<center> | <center> | ||
| − | == | + | == <br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#1C1C31;">''<big><span style="letter-spacing: 0.2em">странное</span></big> <br>[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] соседство [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]] ''</font> == |
</center> | </center> | ||
| − | < | + | <div style="float:right;color:#808090;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''...и очень странные, я скажу вам,   <br>у них порой случаются связи...''<small><small><ref name="Мусс">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1998 г.</ref></small></small> <hr><small>( [[Ханон|<font color="#777799">Юр.Ханон</font>]] )</small></div> |
| − | + | <br clear="all"/> | |
| − | + | <br> | |
| − | <br><br> | + | {| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #3366EE;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| + | | | ||
| + | {| style="width:277px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" | ||
| + | |- | ||
| + | | [[Файл:N.Zveref & pupils ~1887.jpg|277px|link=Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|...на фотографии: стоят (слева направо): Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман...]] | ||
| + | |- | ||
| + | | Николай Зверев и его ученики <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, ~ 1887)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}} и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва. На снимке стоят: Семён Самуэльсон, {{Википедия|Максимов,_Леонид_Александрович_(пианист)|Леонид Максимов}}, [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Сергей Рахманинов</font>]], {{Википедия|Кёнеман,_Фёдор_Фёдорович|Фёдор Кёнеман}}. Сидят: [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Александр Скрябин</font>]], ''сам'' {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}}, Александр Черняев, {{Википедия|Пресман,_Матвей_Леонтьевич|Матвей Пресман}}.</ref></small></small> | ||
| + | |} | ||
| + | |} | ||
<center><font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">'''{{comment|В ’ ведение|Вступительный текст для компакт-диска}}'''</font><br><br></center> | <center><font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">'''{{comment|В ’ ведение|Вступительный текст для компакт-диска}}'''</font><br><br></center> | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | ||
<font style="float:left;color:#151555;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8888DD 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:18px 4px 33px 1px;">'''К'''</font><br><br><big>ак правило</big>, всё начинается с первого {{comment|слова|и на нём же кончается}}. Изредка — со второго. Во всяком случае, ''у них'' так принято. Обыкновенно... По обыкновению. | <font style="float:left;color:#151555;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8888DD 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:18px 4px 33px 1px;">'''К'''</font><br><br><big>ак правило</big>, всё начинается с первого {{comment|слова|и на нём же кончается}}. Изредка — со второго. Во всяком случае, ''у них'' так принято. Обыкновенно... По обыкновению. | ||
| − | «[[Александр Скрябин|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Рахманинов</font>]]...» — прочитали вы ''(без особого удивления)'' на обложке этого диска.<small><small><ref group="комм.">''Что это за диск?'' — наверное, вы ''та́к'' хотите спросить, мадам?.. Подробнее о нём <small>(я попытался рассказать)</small> в ''{{comment|нижнем|ниже пояса}}'' пояс’нении ''на этой'' странице..., и ещё добавить в приложении — всё что у меня сохранилось на эту тему. Однако, если отсечь от статуи бездарного скульптора всё лишнее, пояснения окажутся совершенно излишни. «[[Александр Скрябин|Скрябин]] — <font style="font:normal | + |   «[[Александр Скрябин|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Рахманинов</font>]]...» — прочитали вы ''(без особого удивления)'' на обложке этого диска.<small><small><ref group="комм.">''Что это за диск?'' — наверное, вы ''та́к'' хотите спросить, мадам?.. Или мадмуазель? Подробнее о нём <small>(я попытался рассказать)</small> в ''{{comment|нижнем|ниже пояса}}'' пояс’нении ''на этой'' странице..., и ещё добавить в приложении — всё что у меня сохранилось на эту тему. Однако, если отсечь от статуи бездарного скульптора всё лишнее, пояснения окажутся совершенно излишни. «[[Александр Скрябин|<font color="#551144">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 18px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Рахманинов</font>]]...» — прочитали вы ''без особого удивления'' на обложке этого диска. — [[Vot|<font color="#551144">Вот и всё</font>]] что требуется знать.</ref></small></small> И очень напрасно. Потому что — прежде всего — ''[[Lapsus|<font color="#222277">следовало бы</font>]]'' удивиться. Очень даже следовало... |
::Если даже не {{comment|возмутиться|последнее — исключительно по желанию (ad libitum)}}. В конце концов... | ::Если даже не {{comment|возмутиться|последнее — исключительно по желанию (ad libitum)}}. В конце концов... | ||
| − | «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» — пожалуй, трудно было бы придумать сопоставление <small>(или сочетание)</small> более причудливое или абсурдное... <small>(чтобы не сказать: глупое)</small>, — для тех, кто понимает, конечно...<small><small><ref group="комм.">[[Ляпсус (Натур-философия натур)|Странное допущение]]... Само собой разумеется, не понимает никто. Или почти — никто. Да ведь ''это'', говоря по существу, и не требуется!.. — К слову сказать, публикуемое здесь эссе «Странное соседство» было написано в ноябре 1994 года. Странные времена. Кажется, прошло полгода как был закончен первый том религиозного талмуда «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». Публикация его (благодаря {{comment|очередному болтуну|здесь имеется в виду господин «В.Б.Наразов»}} из числа главных редакторов издательств) — оказалась невозможной. Или сомнительной. Перспектив не было... И вот, появляется ещё [[Recension (Ekimovsky)|один текст]], словно бы продолжающий несуществующую книгу. Внутри несуществующего диска. Поверх несущественного мира... — Ну, спасибо вам за всё, братцы.</ref></small></small> | + |   «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» — пожалуй, трудно было бы придумать сопоставление <small>(или сочетание)</small> более причудливое или абсурдное... <small>(чтобы не сказать: глупое)</small>, — для тех, кто понимает, конечно...<small><small><ref group="комм.">[[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Странное допущение</font>]]... Само собой разумеется, не понимает никто. Или почти — никто. Да ведь ''это'', говоря по существу, и не требуется!.. — К слову сказать, публикуемое здесь эссе «Странное соседство» было написано в ноябре 1994 года. Странные времена. Кажется, прошло полгода как был закончен первый том религиозного талмуда «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Скрябин как лицо</font>]]». Публикация его (благодаря {{comment|очередному болтуну|здесь имеется в виду господин «В.Б.Наразов»}} и подлецу из числа главных редакторов издательств) — оказалась невозможной. Или сомнительной. Перспектив не было... И вот, появляется ещё [[Recension (Ekimovsky)|<font color="#551144">один текст</font>]], словно бы продолжающий несуществующую книгу. Внутри несуществующего диска. Поверх несущественного мира... — Ну, спасибо вам за всё, братцы.</ref></small></small> |
::Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда... | ::Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда... | ||
| − | «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» Почти абсолютные современники. | + |   «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» Почти абсолютные современники. |
::— Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Скрябин</font>]]... Почти непримиримые антиподы. | ::— Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Скрябин</font>]]... Почти непримиримые антиподы. | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
— [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... Сверстники, однокурсники, соученики, приятели и {{comment|конкурренты|это ли ошибка?}} по московской {{comment|консерватории|а также нескольким смежным с нею заведениям}}, два «золотых медалиста» из выпуска одного года, разве только с некоторой разницей... Потому что один медалист был — ''большой'', а другой — ''малый'', — в полном согласии со своими габаритами или ростом... Впрочем, и на будущее они продолжали вполне в том же духе. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Дым до небес</font>]]. Один из них грёб {{comment|золота|не исключая ночного, само собой}} ''куда больше'' (и дольше), чем ''другой''. | — [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... Сверстники, однокурсники, соученики, приятели и {{comment|конкурренты|это ли ошибка?}} по московской {{comment|консерватории|а также нескольким смежным с нею заведениям}}, два «золотых медалиста» из выпуска одного года, разве только с некоторой разницей... Потому что один медалист был — ''большой'', а другой — ''малый'', — в полном согласии со своими габаритами или ростом... Впрочем, и на будущее они продолжали вполне в том же духе. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Дым до небес</font>]]. Один из них грёб {{comment|золота|не исключая ночного, само собой}} ''куда больше'' (и дольше), чем ''другой''. | ||
::И — далеко [[Kot|<font color="#222277">''не всё'' оно блестело</font>]]..., чтобы понимать. | ::И — далеко [[Kot|<font color="#222277">''не всё'' оно блестело</font>]]..., чтобы понимать. | ||
| − | — Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Скрябин... Оба {{comment|москвичи|читай: провинциалы}}. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать ''таким'' словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222277">скоропалительной смерти</font>]] Скрябина — в 1915 году. А встретились они впервые ещё тринадцатилетними подростками — в подготовительном фортепианном классе модного...,<small><small><ref group="комм.">И не только модного, между прочим, но ещё и влиятельного..., чтобы не сказать большего..., и вдобавок — со связями. {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}}, легендарный Николай Сергеич... Ох, какие у него были связи! Даже рассказывать не хочется. После всего... Бедный [[Vers de Tchaikovsky|Пётр Ильич]]. Бедные мальчики...</ref></small></small> очень модного московского зверя — Николая Зверева <small>(это был 1886 год)</small>. Кажется, именно с тех пор они не без особенной ревности следили (чаще издалека) за успехами друг друга.<small><small><ref name="Khanon"> | + |   — Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Скрябин... Оба {{comment|москвичи|читай: провинциалы}}. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать ''таким'' словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222277">скоропалительной смерти</font>]] Скрябина — в 1915 году. А встретились они впервые ещё тринадцатилетними подростками — в подготовительном фортепианном классе модного...,<small><small><ref group="комм.">И не только модного, между прочим, но ещё и влиятельного..., чтобы не сказать большего..., и вдобавок — со связями. {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}}, легендарный Николай Сергеич... Ох, какие у него были связи! Даже рассказывать не хочется. После всего... Бедный [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#551144">Пётр Ильич</font>]]. Бедные мальчики...</ref></small></small> очень модного московского зверя — Николая Зверева <small>(это был 1886 год)</small>. Кажется, именно с тех пор они не без особенной ревности следили (чаще издалека) за успехами друг друга.<small><small><ref name="Khanon">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Скрябин как лицо</font>]]» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|82}}</small></small> И за провалами — тоже. |
::Само собой. | ::Само собой. | ||
— Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом. | — Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом. | ||
::«Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» — Если вы ещё не <small>(по)</small>{{comment|забыли|о ком тут идёт речь}}... | ::«Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» — Если вы ещё не <small>(по)</small>{{comment|забыли|о ком тут идёт речь}}... | ||
| − | Несомненно, их многое сближает. ''Очень'' многое..., — помимо того, что я попытался перечислить. {{comment|Выше|головы}}... Однако, говоря между нами, это всё — больше ''поверхностные'' сходства, касающиеся времени, времён, обстановки жизни художника, но отнюдь не её — {{comment|существа|и того, и другого}}. | + |   Несомненно, их многое сближает. ''Очень'' многое..., — помимо того, что я попытался перечислить. {{comment|Выше|головы}}... Однако, говоря между нами, это всё — больше ''поверхностные'' сходства, касающиеся времени, времён, обстановки жизни художника, но отнюдь не её — {{comment|существа|и того, и другого}}. |
::— Которое, тем не менее — ''было''. Не смотря {{comment|ни на что|и даже — благодаря этому обстоятельству}}. | ::— Которое, тем не менее — ''было''. Не смотря {{comment|ни на что|и даже — благодаря этому обстоятельству}}. | ||
| − | Скрябины — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманиновы... Две обедневшие <small>(да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые)</small> служилые дворянские фамилии (безземельные), два полусиротских детства «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#222277">близкие родственники</font>]] или ''даже'' педагоги консерватории). И как следствие — тонкая, ранимая, даже болезненная психика и вполне такая же — нервная система. Иногда даже — очень нервная... | + |   Скрябины — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманиновы... Две обедневшие <small>(да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые)</small> служилые дворянские фамилии (безземельные), два полусиротских детства «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#222277">близкие родственники</font>]] или ''даже'' педагоги консерватории). И как следствие — тонкая, ранимая, даже болезненная психика и вполне такая же — нервная система. Иногда даже — очень нервная... |
{{comment|Скрябины|не слишком-то именитый дворянский род}}... — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> {{comment|Рахманиновы|дворянский род}}... | {{comment|Скрябины|не слишком-то именитый дворянский род}}... — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> {{comment|Рахманиновы|дворянский род}}... | ||
| Строка 58: | Строка 57: | ||
::::::И начинается — нечто совсем другое... | ::::::И начинается — нечто совсем другое... | ||
| − | Уже после 1901 года даже самые имена Скрябина — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинова становятся знамёнами <small>(а временами и дубинами)</small> в руках двух враждующих музыкальных партий: «{{comment|модернистов|цукунфистов}}» и «{{comment|ретроградов|традиционалистов}}». К этому времени им обоим слегка ''под'' тридцать лет. Но и много раньше они, безусловно, принадлежали к {{comment|разным|в общем, противоположным}} профессиональным школам, чаще всего — не слишком симпатизирующим друг другу. | + |   Уже после 1901 года даже самые имена Скрябина — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинова становятся знамёнами <small>(а временами и дубинами)</small> в руках двух враждующих музыкальных партий: «{{comment|модернистов|цукунфистов}}» и «{{comment|ретроградов|традиционалистов}}». К этому времени им обоим слегка ''под'' тридцать лет. Но и много раньше они, безусловно, принадлежали к {{comment|разным|в общем, противоположным}} профессиональным школам, чаще всего — не слишком симпатизирующим друг другу. |
| − | Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях... | + |   Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях... |
| − | Рахманинов... — рослый <small>(хотя и худой, по первости)</small>, с крупными чертами лица и ''ненормально'' длинными пальцами рук. С самого начала <small>(и как пианист, и как композитор)</small> он не скрывал своей склонности к {{comment|эффектному|полному дешёвых эффектов}}, внешнему фортепианному стилю. После {{comment|упомянутого выше|в непозволительном тоне, с позволения сказать...}} ''детского'' педагога Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже ''очень многое'' успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.<small><small><ref group="комм.">Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об {{Википедия|Зилоти,_Александр_Ильич|Александре Зило́ти}}, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик {{Википедия|Лист,_Ференц|Листа}}!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с {{Википедия|Кусевицкий,_Сергей_Александрович|Кусевицким}}, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).</ref></small></small> | + |   Рахманинов... — рослый <small>(хотя и худой, по первости)</small>, с крупными чертами лица и ''ненормально'' длинными пальцами рук. С самого начала <small>(и как пианист, и как композитор)</small> он не скрывал своей склонности к {{comment|эффектному|полному дешёвых эффектов}}, внешнему фортепианному стилю. После {{comment|упомянутого выше|в непозволительном тоне, с позволения сказать...}} ''детского'' педагога Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже ''очень многое'' успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.<small><small><ref group="комм.">Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об {{Википедия|Зилоти,_Александр_Ильич|Александре Зило́ти}}, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик {{Википедия|Лист,_Ференц|Листа}}!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с {{Википедия|Кусевицкий,_Сергей_Александрович|Кусевицким}}, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).</ref></small></small> |
::''Рахманинов — Зилоти — Лист''. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне. | ::''Рахманинов — Зилоти — Лист''. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне. | ||
::::Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без {{comment|лишних извилин|пардон, мадам}}... | ::::Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без {{comment|лишних извилин|пардон, мадам}}... | ||
| − | Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец ([[Wagnerie|<font color="#222277">почти {{comment|сынок|побочный, разумеется}}</font>]]) директора консерватории [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Василия Сафонова</font>]] <small>(неизменно отзывавшегося о школе Листа-Зилоти с особенным, ''казаческим'' презрением),<small><ref group="комм.">«Казаческий» — здесь написано не ради красного словца. [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)|Василий Сафонов]] — по происхождению и, главное, по характеру, типичный терский казак (из Кисловодска), да и не просто казак, а генеральский сынок. Да и сам тоже..., ещё тот ''«енера́л»''.</ref></small></small> Скрябин — ярчайший представитель шопеновской или брассеновской школы пианизма,<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|83}}</small></small> которую в те времена чаще всего называли — просто французской.<small><small><ref group="комм.">Забавное несоответствие..., на первый взгляд. Школа — «французская», несмотря на то, что {{Википедия|Шопен,_Фредерик|Шопен}} — поляк (чтобы не сказать — «полька»), а {{Википедия|Брассен,_Луи|Брассен}} и паче того — бельгиец. [[Vot| | + |   Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец ([[Wagnerie|<font color="#222277">почти {{comment|сынок|побочный, разумеется}}</font>]]) директора консерватории [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Василия Сафонова</font>]] <small>(неизменно отзывавшегося о школе Листа-Зилоти с особенным, ''казаческим'' презрением),<small><ref group="комм.">«Казаческий» — здесь написано не ради красного словца. [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Василий Сафонов</font>]] — по происхождению и, главное, по характеру, типичный терский казак (из Кисловодска), да и не просто казак, а генеральский сынок. Да и сам тоже..., ещё тот ''«енера́л»''.</ref></small></small> Скрябин — ярчайший представитель шопеновской или брассеновской школы пианизма,<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|83}}</small></small> которую в те времена чаще всего называли — просто французской.<small><small><ref group="комм.">Забавное несоответствие..., на первый взгляд. Школа — «французская», несмотря на то, что {{Википедия|Шопен,_Фредерик|Шопен}} — поляк (чтобы не сказать — «полька»), а {{Википедия|Брассен,_Луи|Брассен}} и паче того — бельгиец. [[Vot|<font color="#551144">Вóт что</font>]] в нашем деле значит — мировая [[Средостение: Россия|<font color="#551144">сверх’держава</font>]]. В том числе и — музы..кальная.</ref></small></small> Инструмент под его руками даже не звучит, а дышит: совсем не громогласно, но зато тонко и мягко, — порождая чаще всего не звуки, а от’звуки. Это — целый мир, — школа полутонов, намёков, недосказанностей... |
</div> | </div> | ||
| − | {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:166px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:166px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:Rachmaninov (Moskau 1890-s).jpg|166px|link=Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|...если судить по лицу, уже вполне Рахманинов, однако...]] | | [[Файл:Rachmaninov (Moskau 1890-s).jpg|166px|link=Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|...если судить по лицу, уже вполне Рахманинов, однако...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Рахманинов</font>]] <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1890-е)'' <small><ref><font color=" | + | | [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#222277">Рахманинов</font>]] <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1890-е)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Сергей Рахманинов</font>]], фотография чуть раньше его «Фортепианного концерта» (№2). Москва, 1890-е гг.</ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 84: | Строка 83: | ||
::::— Скажу по {{comment|секрету|(всё это кланы, только кланы, и ничего более)}}. Для тех, кто понимает... | ::::— Скажу по {{comment|секрету|(всё это кланы, только кланы, и ничего более)}}. Для тех, кто понимает... | ||
| − | Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года <small>(1897-1901)</small> разделяет два этих сочинения двух <small>(не)</small>приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: ''какие'' это годы! И ''какие'' одноклассники!.. | + |   Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года <small>(1897-1901)</small> разделяет два этих сочинения двух <small>(не)</small>приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: ''какие'' это годы! И ''какие'' одноклассники!.. |
| − | — Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#222277">повёрнутая ''назад''</font>]], в <small>(поза)</small>прошлый век русского <small>(отчасти, национального)</small> романтизма. <small><small><ref group="комм.">Ну разумеется! — нимало не сомневаюсь, что и сам [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Пётр Ильич</font>]] мог бы с гордостью поставить свою кучерявую подпись под вторым фортепианным концертом Рахманинова. И пожалуй, это был бы ''лучший'' фортепианный концерт Чайковского (после ''того'', первого).</ref></small></small> Равно как и ''сам автор'', — кажется, до 1943 года сохранивший старорежимную осанку. Там, во глубине американской {{comment|провинции|например, — в Нью-Йорке или Калифорнии}}. | + |   — Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#222277">повёрнутая ''назад''</font>]], в <small>(поза)</small>прошлый век русского <small>(отчасти, национального)</small> романтизма. <small><small><ref group="комм.">Ну разумеется! — нимало не сомневаюсь, что и сам [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#222277">Пётр Ильич</font>]] мог бы с гордостью поставить свою кучерявую подпись под вторым фортепианным концертом Рахманинова. И пожалуй, это был бы ''лучший'' фортепианный концерт Чайковского (после ''того'', первого).</ref></small></small> Равно как и ''сам автор'', — кажется, до 1943 года сохранивший старорежимную осанку. Там, во глубине американской {{comment|провинции|например, — в Нью-Йорке или Калифорнии}}. |
| − | — И с другой стороны, первый и ''[[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#222277">единственный</font>]]'' скрябинский концерт..., сочинённый ещё в 1897 году..., — и весь построенный на материале импровизационного европейского романтизма XIX века. Законченный в <small>(поза)</small>прошлом веке, он — весь нацелен вперёд, словно бы понимая собственную недостаточность на фоне наступающего <small>(буквально, наступающего)</small> XX столетия... Равно как и его автор, которому во всю свою жизнь, постоянно недостаточно ни настоящего, ни будущего — ни даже этого ''утлого мира'', в котором он словно бы заблудился по недоразумению. Всего на минуту-другую. И вот-вот его покинет... | + |   — И с другой стороны, первый и ''[[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#222277">единственный</font>]]'' скрябинский концерт..., сочинённый ещё в 1897 году..., — и весь построенный на материале импровизационного европейского романтизма XIX века. Законченный в <small>(поза)</small>прошлом веке, он — весь нацелен вперёд, словно бы понимая собственную недостаточность на фоне наступающего <small>(буквально, наступающего)</small> XX столетия... Равно как и его автор, которому во всю свою жизнь, постоянно недостаточно ни настоящего, ни будущего — ни даже этого ''утлого мира'', в котором он словно бы заблудился по недоразумению. Всего на минуту-другую. И вот-вот его покинет... |
::— Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того... | ::— Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того... | ||
| Строка 94: | Строка 93: | ||
::Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства... | ::Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства... | ||
| − | Нет, и не ловите меня на слове! — инсинуации сегодня не в моём репертуаре. Конечно, я не хотел бы сказать, что оба автора закатывали истерические концерты, прежде чем вылить своё вдохновенное негодование — на нотную бумагу... Скорее, даже напротив. | + |   Нет, и не ловите меня на слове! — инсинуации сегодня не в моём репертуаре. Конечно, я не хотел бы сказать, что оба автора закатывали истерические концерты, прежде чем вылить своё вдохновенное негодование — на нотную бумагу... Скорее, даже напротив. |
| − | Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... — Оба сочиняли свой концертный опус, находясь в подавленном состоянии. Или сразу после него... | + |   Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... — Оба сочиняли свой концертный опус, находясь в подавленном состоянии. Или сразу после него... |
::::— Так сказать, ''при выходе''. | ::::— Так сказать, ''при выходе''. | ||
| − | Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры <small>(тем более — какие! — буквально сказать: первостепенные в истории искусства)</small>, посвящённые врачу. Например, симфония — для [[Voytenko Roman|<font color="#222277">психо...терапевта</font>]]. Опера — светлой памяти [[Emile Goudeau|<font color="#222277">гидропата</font>]]... Или, хотя бы, балет — велiкого имени стоматолога. На первый взгляд — [[Фумизм|<font color="#222277">чистейший курьёз</font>]]. Или — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222277">усмешка</font>]] ''одного'' [[сатана|<font color="#222277">всемирно-исторического персонажа</font>]]... | + |   Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры <small>(тем более — какие! — буквально сказать: первостепенные в истории искусства)</small>, посвящённые врачу. Например, симфония — для [[Voytenko Roman|<font color="#222277">психо...терапевта</font>]]. Опера — светлой памяти [[Emile Goudeau|<font color="#222277">гидропата</font>]]... Или, хотя бы, балет — велiкого имени стоматолога. На первый взгляд — [[Фумизм|<font color="#222277">чистейший курьёз</font>]]. Или — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222277">усмешка</font>]] ''одного'' [[сатана|<font color="#222277">всемирно-исторического персонажа</font>]]... |
::::— Однако нет, не тут-то было... | ::::— Однако нет, не тут-то было... | ||
| − | — Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному <small>(и даже модному)</small> тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ''ему'', этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его {{comment|Первой|(по номеру, не по значению, конечно)}} симфонии.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|320}}</small></small> | + |   — Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному <small>(и даже модному)</small> тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ''ему'', этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его {{comment|Первой|(по номеру, не по значению, конечно)}} симфонии.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|320}}</small></small> |
| − | — Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину <small>(нет-нет, ''этот'' не был гипнотизёром),<small><ref group="комм.">{{Википедия|Захарьин,_Григорий_Антонович|Доктор Захарьин}}, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до {{Википедия|Даль,_Николай_Владимирович|доктора Даля}}, то о нём и вовсе: или хорошо, или ничего.</ref></small></small> к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|216}}</small></small> Однако ''и его'' фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...<small><small><ref group="комм.">В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.</ref></small></small> | + |   — Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину <small>(нет-нет, ''этот'' не был гипнотизёром),<small><ref group="комм.">{{Википедия|Захарьин,_Григорий_Антонович|Доктор Захарьин}}, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до {{Википедия|Даль,_Николай_Владимирович|доктора Даля}}, то о нём и вовсе: или хорошо, или ничего.</ref></small></small> к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|216}}</small></small> Однако ''и его'' фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...<small><small><ref group="комм.">В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.</ref></small></small> |
| − | Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались лишний подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ''ними''. | + |   Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались лишний подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ''ними''. |
| − | Рахманиновский концерт был написан <small>(почти)</small> единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, ''слишком'' длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь <small>(всуе)</small> фортепианному [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#222277">концерту Чайковского</font>]]. | + |   Рахманиновский концерт был написан <small>(почти)</small> единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, ''слишком'' длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь <small>(всуе)</small> фортепианному [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#222277">концерту Чайковского</font>]]. |
::Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное... | ::Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное... | ||
</div> | </div> | ||
| − | {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:166px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:166px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:Scriabine (Moskau-1897).jpg|166px|link=Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|...уже порядочный франт, однако...]] | | [[Файл:Scriabine (Moskau-1897).jpg|166px|link=Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|...уже порядочный франт, однако...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Александр Скрябин|<font color="#222277">Скрябин</font>]] <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1897)'' <small><ref><font color=" | + | | [[Александр Скрябин|<font color="#222277">Скрябин</font>]] <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1897)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Александр Скрябин|<font color="#551144">Александр Скрябин</font>]] (нескончаемых) времён своего «[[Фортепианный концерт (Скрябин)|<font color="#551144">Фортепианного концерта</font>]]», фотография накануне женитьбы (и даже в связи с ней). — Мосва, 1897 г.</ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | ||
| − | Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем {{comment|эскиз|в смысле, набросок}}..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и [[Rimsky|<font color="#222277">источником дурного настроения</font>]]. Кажется, чтобы закончить своё первое «крупное» произведение, Скрябин был вынужден перетряхнуть и выгрести из закромов ''буквально все'' эскизы и собрать в одно корыто едва ли не все остатки своего раннего | + |   Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем {{comment|эскиз|в смысле, набросок}}..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и [[Rimsky|<font color="#222277">источником дурного настроения</font>]]. Кажется, чтобы закончить своё первое «крупное» произведение, Скрябин был вынужден перетряхнуть и выгрести из закромов ''буквально все'' эскизы и собрать в одно корыто едва ли не все остатки своего раннего «{{comment|кадетского|читай: относящегося к военному училищу}}» периода творчества.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|343}}</small></small> Буквально: прощаясь с детством...<small><small><ref group="комм.">Например, тема второй (медленной) части концерта относится в эскизах ещё к 1885 году, кадету Скрябину тогда было 15 лет, — в точности, как на ''той'' памятной фотографии со Зверевым.</ref></small></small> И теперь, поглядывая на тонкую бижутерию фортепианного концерта Скрябина — остаётся только развести руками... Сегодня, зная все последующие годы роста и окончательный результат — не трудно сделать окончательный вывод. Очевидно, перед нами начальная точка крутого пути восхождения [[Canonic|<font color="#222277">композитора-доктринёра</font>]] — ''туда'', к своей великой [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#222277">Мистерии</font>]]. Той Мистерии, в которой он (совершенно серьёзно) собирался уничтожить Вселенную и сжечь землю в огне всемирной оргии {{comment|соединяющихся искусств|пускай будет так, для краткости}}. |
::— Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, [[Дорогой мой человек|<font color="#222277">мой дорогой</font>]] {{comment|Кун Фу Цзы|читай: Конфуций}}... Вот и скрябинский фортепианный концерт — всего лишь [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#222277">первая ступенька</font>]], первый шаг, начальная точка восхождения, оборвавшегося в минуту [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222277">внезапной смерти</font>]] Автора. | ::— Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, [[Дорогой мой человек|<font color="#222277">мой дорогой</font>]] {{comment|Кун Фу Цзы|читай: Конфуций}}... Вот и скрябинский фортепианный концерт — всего лишь [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#222277">первая ступенька</font>]], первый шаг, начальная точка восхождения, оборвавшегося в минуту [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222277">внезапной смерти</font>]] Автора. | ||
| − | Конечно, в концерте ещё нет даже и следов ''того'', «настоящего» (имея в виду «[[Поэма Огня|<font color="#222277">Прометея</font>]]» или хотя бы [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#222277">поэму экстаза</font>]]) Скрябина, и никакая <small>(пускай самая робкая)</small> Мистерия не проклёвывается даже самым условным намёком... Здесь — ещё только музыка, ''только'' музыка — и не более того. Однако эта музыка — очень тонкая, мелкая и особенная. В отличие от {{comment|броских|чтобы не говорить о дешёвых}} эффектов ''[[Vers de Tchaikovsky|<font color="#222277">Чайковского</font>]]-Листа-Рахманинова'' — её невозможно разглядеть со стороны, издалека... В неё нужно вслушиваться, всматриваться и дегустировать мелкими глотками. Пускай не как вино, но хотя бы — как прозрачную родниковую воду... | + |   Конечно, в концерте ещё нет даже и следов ''того'', «настоящего» (имея в виду «[[Поэма Огня|<font color="#222277">Прометея</font>]]» или хотя бы [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#222277">поэму экстаза</font>]]) Скрябина, и никакая <small>(пускай самая робкая)</small> Мистерия не проклёвывается даже самым условным намёком... Здесь — ещё только музыка, ''только'' музыка — и не более того. Однако эта музыка — очень тонкая, мелкая и особенная. В отличие от {{comment|броских|чтобы не говорить о дешёвых}} эффектов ''[[Vers de Tchaikovsky|<font color="#222277">Чайковского</font>]]-Листа-Рахманинова'' — её невозможно разглядеть со стороны, издалека... В неё нужно вслушиваться, всматриваться и дегустировать мелкими глотками. Пускай не как вино, но хотя бы — как прозрачную родниковую воду... |
::И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: ''что́'' есть ценность, а ''что́'' — только цена. | ::И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: ''что́'' есть ценность, а ''что́'' — только цена. | ||
| − | + | <br> | |
| − | <font style="float:right;color:#666677;">[[Savoyarov Yuri|<font | + | <font style="float:right;color:#666677;font:normal 16px 'Cambria';text-align:right;"><hr>[[Savoyarov Yuri|<font color="#555577">''Ю.Соловьёв-Савояров''</font>]]  <br><small>    17 нобря 194 г.  </small>''</font><br><br> |
</div><br clear="all"/> | </div><br clear="all"/> | ||
<div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | <div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | ||
| Строка 138: | Строка 137: | ||
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #9797B5; background-color:#BDBDC5; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | | colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #9797B5; background-color:#BDBDC5; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | ||
<br> | <br> | ||
| − | + | <center> | |
| − | == <font | + | == <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#1C1C31;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] пояс ’ нение [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]]</font> == |
| − | < | + | <font style="font:normal 21px 'Georgia';color:#888899;">''( заранее излишнее )''</font> |
| − | <div style="margin:5px 16px;font:normal | + | </center> |
| − | {{comment| | + | <div style="float:right;color:#9999AA;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">По странным странам я ходил,   <br>И мой песец за мною...<small><small><ref name="Через">''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре..следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.</ref>{{rp|160-161}}</small>  </small><hr><small><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#8888AA">Мх.Савояров</font>]] )''</small></small></div> |
| + | <br clear="all"/> | ||
| + | <div style="margin:5px 16px;font:normal 13.5px 'Verdana';color:#161622;"><br> | ||
| + | [[Also|<font style="float:left;color:#161622;font-size:499%;font-family:'Verdana';text-shadow:#992222 1px 3px 6px;margin:0px 0 7px 0;padding:0px 3px 5px 16px;">''н''</font>]]{{comment|астоящая|хотя, по правде говоря, она не слишком-то «настоящая», скорее — прошлая}} статья «Странное соседство» была написана (в давние времена) по настоятельно-настойчивой просьбе некоей {{comment|m-lle ZZ|и то, и другое — ложь, разумеется}} ([[Mortem et malum|<font color="#222255">ныне уже {{comment|покойной|хотя на момент публикации она была ещё жива (до смерти её оставалось пять лет)}}</font>]]), — в качестве {{comment|вступительного|ногой в дерьмо, разумеется}} текста для предполагаемого компакт-диска.<small><small><ref group="комм.">«Компакт-диск»..., о мадам..., какие-то странные ассоциации у меня вызывает это маленькое слово. С самого начала своего возникновения & изобретения лазерных (музыкальных или компьютерных) дисков, приставка — «компакт» — рождала в моей душе воспоминание исключительно о {{comment|советских|серьёзный дефицит, между прочим, в своё время}} фаянсовых [[Unitas|<font color="#551144">{{comment|унитазах|точнее говоря, речь идёт о бачках}}</font>]], которые делились на «компакты» и «полу-компакты».</ref></small></small> Понятное дело, внутри этой коробочки содержалось именно ''то''..., на мой вкус, диковатое сочетание: Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Скрябин... Хотя на самом деле они..., эти люди из века в век <small>(не говоря уже об эпохах или тысячелетиях)</small> живут ''именно таким'' образом. Собственно говоря, ''«а чаво»'' тут странного?.. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#222255">Дым до небес</font>]]. — Ну Скрябин..., ну Рахманинов. | ||
::::::— Подумаешь, дело́в-то. | ::::::— Подумаешь, дело́в-то. | ||
| − | И в самом деле, они совершенно {{comment|правы|эти милые свинки}}. {{comment|Плевать|разноцветными слюнями}}. И на того, и на другого, и {{comment|на всех вместе|Зенит — чемпион}}. Не стану возражать. И [[Unitas|<font color="#222255">единственной</font>]] моей целью было {{comment|показать|грязную задницу}}: ''что бывает'', если всё-таки не наплевать. Иные сочетания двух вполне постных предметов (или веществ)..., если припомнить курс химии — приводят к большому количеству пены..., или [[Vomitus|<font color="#222255">выпадению</font>]] в осадок..., не говоря уже о взрыве. Здесь не тот случай, конечно. В конце концов, не будем {{comment|краснеть|до малинового цвета}}... {{comment|Пурген|читай: фенолфталеин}} — только в желудке слабительное... А в пробирке даже самое малое количество {{comment|щёлочи|сволочи}} заставляет его очень сильно покраснеть... До состояния полнейшей пунцовости. | + |   И в самом деле, они совершенно {{comment|правы|эти милые свинки}}. {{comment|Плевать|разноцветными слюнями}}. И на того, и на другого, и {{comment|на всех вместе|Зенит — чемпион}}. Не стану возражать. И [[Unitas|<font color="#222255">единственной</font>]] моей целью было {{comment|показать|грязную задницу}}: ''что бывает'', если всё-таки не наплевать. Иные сочетания двух вполне постных предметов (или веществ)..., если припомнить курс химии — приводят к большому количеству пены..., или [[Vomitus|<font color="#222255">выпадению</font>]] в осадок..., не говоря уже о взрыве. Здесь не тот случай, конечно. В конце концов, не будем {{comment|краснеть|до малинового цвета}}... {{comment|Пурген|читай: фенолфталеин}} — только в желудке слабительное... А в пробирке даже самое малое количество {{comment|щёлочи|сволочи}} заставляет его очень сильно покраснеть... До состояния полнейшей пунцовости. |
::[[Vot|<font color="#222255">Вот так</font>]] и Скрябин... Например, прибавляя к нему (по произволу) какую-то ''ж-ж-ж-жуткую'' сволочь, и не думая о возможных последствиях... — Ах, какое дивное оскорбление!..<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|403}}</small></small> — И что за крик! А может быть, чем [[чёрт|<font color="#222255">чёрт</font>]] не шутит! — даже дуэль?.. | ::[[Vot|<font color="#222255">Вот так</font>]] и Скрябин... Например, прибавляя к нему (по произволу) какую-то ''ж-ж-ж-жуткую'' сволочь, и не думая о возможных последствиях... — Ах, какое дивное оскорбление!..<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|403}}</small></small> — И что за крик! А может быть, чем [[чёрт|<font color="#222255">чёрт</font>]] не шутит! — даже дуэль?.. | ||
::::::— Оставим пустые {{comment|разговоры|и крики — тем более}}. | ::::::— Оставим пустые {{comment|разговоры|и крики — тем более}}. | ||
::::::::Всё равно нас — ''никто'' не слышит. | ::::::::Всё равно нас — ''никто'' не слышит. | ||
</div> | </div> | ||
| − | {| style="float:right;width:255px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:255px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:244px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:244px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:N.Zveref & pupils ~1887.jpg|244px|link=Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|...повторяю ещё раз: стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман...]] | | [[Файл:N.Zveref & pupils ~1887.jpg|244px|link=Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|...повторяю ещё раз: стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | Фотография, которая (якобы) [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#222277">должна была стоять</font>]] на обложке ''того'' диска <small><ref><font color=" | + | | Фотография, которая (якобы) [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#222277">должна была стоять</font>]] на обложке ''того'' диска <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}} и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва (ещё раз).</ref></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| − | <div style="margin:5px 16px;font:normal | + | <div style="margin:5px 16px;font:normal 13.5px 'Verdana';color:#161622;"> |
| − | Разумеется, всё {{comment|это|или примерно это}} я высказал и тогда. В 1994 году <small>(а ведь это было больше двадцати лет {{comment|на зад|на ваш, не на мой, конечно}})</small>. И ещё добавил: «{{comment|ослу понятно|имя не уточняется}}, что этот диск не будет издан..., а если и будет, то без моего текста..., а с каким-то другим, не раз жёванным». | + |   Разумеется, всё {{comment|это|или примерно это}} я высказал и тогда. В 1994 году <small>(а ведь это было больше двадцати лет {{comment|на зад|на ваш, не на мой, конечно}})</small>. И ещё добавил: «{{comment|ослу понятно|имя не уточняется}}, что этот диск не будет издан..., а если и будет, то без моего текста..., а с каким-то другим, не раз жёванным». |
| − | Наверное, я был прав. Хотя оценить свою правоту по достоинству я так — и не смог... До сих пор я так и не знаю: какая из моих правд восторжествовала. Или напротив: воплотилась в жизнь. Тем не менее, я [[Acte|<font color="#222255">своё дело</font>]] сделал. Текст был готов сразу и в точности... | + |   Наверное, я был прав. Хотя оценить свою правоту по достоинству я так — и не смог... До сих пор я так и не знаю: какое из моих «прав» оказалось правее; и какая из моих правых ''правд'' восторжествовала. Или напротив: воплотилась в жизнь. Тем не менее, я [[Acte|<font color="#222255">своё дело</font>]] сделал. Текст был готов сразу и в точности... |
::::::— Дальше не моё дело. Как всегда... | ::::::— Дальше не моё дело. Как всегда... | ||
| − | [[Vot|<font color="#222255"> | + |   [[Vot|<font color="#222255">Вóт</font>]] почему я вынужден сегодня сказать так: {{comment|настоящий|и в самом деле, не слишком ли она «настоящая»}} вступительный текст к неизвестному диску публикуется здесь впервые. И это верно в любом случае... — Поскольку даже если диск вышел <small>(трудно себе представить)</small> и даже если он был с моим вступительным текстом <small>(невероятно предположить)</small> — то даже в этом случае всё перечисленное выше предстало в сильно {{comment|оскоплённом|и выбритом догола}} виде. Тот вариант, который находится здесь — примерно вдвое подробнее ''той'' скромной коротышки, — специально сокращённой, причёсанной, отмытой и обрезанной {{comment|для публичного применения|в тот раз я коллаборировал по-честному, совершенно корректно и безо всякого эпатажа}}...<small><small><ref group="комм.">Помещаю здесь, в маленьком комментарии практически всё, что мне ''было'' известно об этом диске..., {{comment|предполагаемом|ни сном, ни духом, не знаю: вышел ли он в свет}}.<br> |
  '''<u>Александр Скрябин</u>'''    (1872-1915)    Alexander Scriabin<br> |   '''<u>Александр Скрябин</u>'''    (1872-1915)    Alexander Scriabin<br> | ||
   Концерт для фортепиано с оркестром фа диез минор, соч.20   (1897)   Piano Concerto fis-moll, opus 20<br> |    Концерт для фортепиано с оркестром фа диез минор, соч.20   (1897)   Piano Concerto fis-moll, opus 20<br> | ||
| Строка 184: | Строка 186: | ||
::Таким образом, оставим пустые слова — их людям. {{comment|Настоящая|и в самом деле, не слишком ли она «настоящая»}} публикация {{comment|эсце|в каком-то смысле это чистая правда}} ''«Странные связи»'' (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор. | ::Таким образом, оставим пустые слова — их людям. {{comment|Настоящая|и в самом деле, не слишком ли она «настоящая»}} публикация {{comment|эсце|в каком-то смысле это чистая правда}} ''«Странные связи»'' (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор. | ||
| − | + | ::::— Равно как и всё остальное, по порядку. | |
| − | :::::: | + | ::::::...снизу доверху, как у них это широко принято... |
| + | <center>— Не исключая, впрочем, и — ''сáмого'' главного.</center> | ||
</div><br><br> | </div><br><br> | ||
<div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | <div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
| − | + | == <font face="Georgia" size=5 color="#777799">Ком’ментарии</font> == | |
| − | == | + | <div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12.5px 'Verdana';color:#331122;"><br> |
| − | < | + | <references group="комм."/> |
| − | < | + | </div><center><br> |
| − | <br> | + | <div style="width:99%;height:8px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center> |
| − | <div style="width:99%;height:8px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | + | |
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
| − | == <font face="Georgia" size=5 color="# | + | == <font face="Georgia" size=5 color="#777799">Ис’точники</font> == |
| − | < | + | <div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#331122;"><br> |
| − | < | + | <references/> |
| − | <br>< | + | </div><br><center> |
| − | <div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | + | <div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center> |
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
|} | |} | ||
| Строка 206: | Строка 208: | ||
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AFAFBE; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0" | {| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#AFAFBE; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0" | ||
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #9797B5; background-color:#BDBDC5; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | | colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #9797B5; background-color:#BDBDC5; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | ||
| − | |||
<br> | <br> | ||
<center> | <center> | ||
| − | <font style="font:normal 2. | + | <font style="font:normal 2.11rem 'Georgia', serif;color:#ADADBD;">A p p e n d i X</font> |
<br> | <br> | ||
| − | <font style="font:normal 1. | + | <font style="font:normal 1.06rem 'Georgia', serif;color:#9999AA;">''( или малый цитатник ст’ранных сочетаний )''</font></center> |
| − | + | ||
| − | + | ||
== <font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">Какая связь, <small>''какая проза...''</small></font> == | == <font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">Какая связь, <small>''какая проза...''</small></font> == | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><br> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><br> | ||
| − | {{Q|[[Станислав Сарматов (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#222555">{{comment|Сарматы|не путать со Станиславом Сарматовым}}</font>]] (или Савроматы {{comment|Геродотовы|не раз упомянутые Геродотом Галикарнасским}}) делаются знамениты в начале христианского летосчисления, когда римляне, заняв {{comment|Фракию|примыкающая к Босфору часть Византии (на которой находится и Стамбул), ныне разделена между Турцией, Болгарией и Грецией}} и страны Дунайские своими легионами, приобрели для себя несчастное соседство варваров.<small><small><ref>'' | + | {{Q|[[Станислав Сарматов (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#222555">{{comment|Сарматы|не путать со Станиславом Сарматовым}}</font>]] (или Савроматы {{comment|Геродотовы|не раз упомянутые Геродотом Галикарнасским}}) делаются знамениты в начале христианского летосчисления, когда римляне, заняв {{comment|Фракию|примыкающая к Босфору часть Византии (на которой находится и Стамбул), ныне разделена между Турцией, Болгарией и Грецией}} и страны Дунайские своими легионами, приобрели для себя несчастное соседство варваров.<small><small><ref>''Карамзин Н.М.'' «История государства Российского»: Том 1 <small>(О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще)</small>.</ref></small></small>|Автор={{comment|Николай Карамзин|Николай Михайлович}}, «{{comment|История государства Российского|Том 1. О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще}}», 1820}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Било семь. «Как они отстают!» — вскричала Софья. Восклицание это доказывало нетерпение её быть на бале, где найдёт она множество поклонников, затмит многих соперниц. Я взглянул на часы едва ли не со вздохом — они врезаны были наверху большого трюмо. Странное сочетание! Урок ли это нравственности? Напоминание ли, как дорого время, или эмблема женских занятий, посвящённых зеркалу? Приятное ли, разделённое с полезным, или полезное — [[Sacrificio|<font color="#222555">жертва приятному</font>]]? Вероятно, мастеру, который для странности или по случаю [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#222555">соединил в одно</font>]] эти разнородные начала, не вспадало на ум ничего подобного; да и сам я подумал о том, будучи уж дома и один.<small><small><ref>''{{Википедия|Бестужев-Марлинский,_Александр_Александрович|Бестужев (Марлинский) А.А.}}'' «Ночь на корабле»: Повести и рассказы. — Мосва: Художественная литература, 1988 г. — стр.367</ref></small></small>|Автор=Александр Бестужев-Марлинский, «Часы и зеркало» <small>(рассказ)</small>, 1831}} | {{Q|Било семь. «Как они отстают!» — вскричала Софья. Восклицание это доказывало нетерпение её быть на бале, где найдёт она множество поклонников, затмит многих соперниц. Я взглянул на часы едва ли не со вздохом — они врезаны были наверху большого трюмо. Странное сочетание! Урок ли это нравственности? Напоминание ли, как дорого время, или эмблема женских занятий, посвящённых зеркалу? Приятное ли, разделённое с полезным, или полезное — [[Sacrificio|<font color="#222555">жертва приятному</font>]]? Вероятно, мастеру, который для странности или по случаю [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#222555">соединил в одно</font>]] эти разнородные начала, не вспадало на ум ничего подобного; да и сам я подумал о том, будучи уж дома и один.<small><small><ref>''{{Википедия|Бестужев-Марлинский,_Александр_Александрович|Бестужев (Марлинский) А.А.}}'' «Ночь на корабле»: Повести и рассказы. — Мосва: Художественная литература, 1988 г. — стр.367</ref></small></small>|Автор=Александр Бестужев-Марлинский, «Часы и зеркало» <small>(рассказ)</small>, 1831}} | ||
</div> | </div> | ||
| − | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:188px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:188px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:Vomito. Taccuino Sanitatis (Fragment).jpg|188px|link=Рвота (Натур-философия натур)|...не будем долго распространяться о странностях, не пора ли на выход?]] | | [[Файл:Vomito. Taccuino Sanitatis (Fragment).jpg|188px|link=Рвота (Натур-философия натур)|...не будем долго распространяться о странностях, не пора ли на выход?]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Vomitus|<font color="#222277">Рвота</font>]] : странная связь <small><ref><font color=" | + | | [[Vomitus|<font color="#222277">Рвота</font>]] : странная связь <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — иллюстрация из средневековой книги ''«{{Википедия|Tacuinum_sanitatis|Tacuinum Sanitatis}}»'' (медицинский трактат о здоровом образе жизни, XIV век), [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">фрагмент картинки</font>]]: 49-aspetti di vita quotidiana, [[Vomitus|<font color="#551144">vomito</font>]].</ref></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><!-- --> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><!-- --> | ||
{{Q|Тот метод, которого обыкновенно держатся сочинители, я нахожу [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#222555">ошибочным</font>]] в самом его корне. Мы — или [[Theses|<font color="#222555">берём тезис</font>]] из истории, или вдохновляемся каким-нибудь современным случаем, или, что гораздо лучше, измышляем сочетания поразительных событий, долженствующих составить только базис рассказа, и затем стараемся мысленно [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#222555">ввести описания</font>]], разговоры и свои личные комментарии в тех местах, где недостаток фактов и действия представит к тому удобный случай. | {{Q|Тот метод, которого обыкновенно держатся сочинители, я нахожу [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#222555">ошибочным</font>]] в самом его корне. Мы — или [[Theses|<font color="#222555">берём тезис</font>]] из истории, или вдохновляемся каким-нибудь современным случаем, или, что гораздо лучше, измышляем сочетания поразительных событий, долженствующих составить только базис рассказа, и затем стараемся мысленно [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#222555">ввести описания</font>]], разговоры и свои личные комментарии в тех местах, где недостаток фактов и действия представит к тому удобный случай. | ||
| − | Я предпочитаю начинать с соображений об эффекте. Имея всегда в виду оригинальность <small>(ибо тот изменяет самому себе, кто рискует обойтись без такого очевидного и лёгкого способа быть интересным)</small>, я прежде всего говорю себе: между бесчисленными эффектами или впечатлениями, которым сердце, ум или, говоря общее, душа способна подчиняться, какой эффект в данном случае изберу я? Выбрав сюжет романа, я затем стремлюсь создать какой-нибудь поразительный эффект, и соображаю, каким способом лучше его достигнуть: известным ли сочетанием событий, или особенным тоном рассказа, — обыденными происшествиями и необычайным тоном, — или необыкновенными происшествиями и обыденным тоном, — или равною степенью необычайности и в событиях и в тоне, — и тогда я ищу вокруг себя или, вернее, в себе самом ''такого'' сочетания фактов и манеры изложения, которое было бы наиболее способно произвести требуемый эффект.<small><small><ref>'' | + | Я предпочитаю начинать с соображений об эффекте. Имея всегда в виду оригинальность <small>(ибо тот изменяет самому себе, кто рискует обойтись без такого очевидного и лёгкого способа быть интересным)</small>, я прежде всего говорю себе: между бесчисленными эффектами или впечатлениями, которым сердце, ум или, говоря общее, душа способна подчиняться, какой эффект в данном случае изберу я? Выбрав сюжет романа, я затем стремлюсь создать какой-нибудь поразительный эффект, и соображаю, каким способом лучше его достигнуть: известным ли сочетанием событий, или особенным тоном рассказа, — обыденными происшествиями и необычайным тоном, — или необыкновенными происшествиями и обыденным тоном, — или равною степенью необычайности и в событиях и в тоне, — и тогда я ищу вокруг себя или, вернее, в себе самом ''такого'' сочетания фактов и манеры изложения, которое было бы наиболее способно произвести требуемый эффект.<small><small><ref>''Эдгар По'', «Философия творчества». — Сан-Перебур: «Вестник Европы». (Тринадцатый год. Том II). март 1878 г., стр.111</ref></small></small>|Автор={{comment|Эдгар По|а также Аллан}}, «Философия творчества» <small>(статья)</small>, 1846}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Я был свидетелем довольно странного и любопытного явления: служанка, которая должна была разносить табак и прохладительное людям, принявшим гашиш, видя себя окружённой странными физиономиями, с глазами, буквально вылезающими из орбит, захваченная этой нездоровой атмосферой, этим общим безумием, разразилась приступом [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">бессмысленного смеха</font>]] и, уронив поднос, который разбился вместе со всеми чашками и стаканами, в ужасе убежала из комнаты. Все рассмеялись. На следующий день она призналась, что в течение нескольких часов она испытывала что-то непередаваемо странное, была совсем чудная, сама не своя. Между тем, она не принимала гашиша. <...> | {{Q|Я был свидетелем довольно странного и любопытного явления: служанка, которая должна была разносить табак и прохладительное людям, принявшим гашиш, видя себя окружённой странными физиономиями, с глазами, буквально вылезающими из орбит, захваченная этой нездоровой атмосферой, этим общим безумием, разразилась приступом [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">бессмысленного смеха</font>]] и, уронив поднос, который разбился вместе со всеми чашками и стаканами, в ужасе убежала из комнаты. Все рассмеялись. На следующий день она призналась, что в течение нескольких часов она испытывала что-то непередаваемо странное, была совсем чудная, сама не своя. Между тем, она не принимала гашиша. <...> | ||
| Строка 238: | Строка 237: | ||
{{Q|Андзолето, даже не отдавая себе в этом отчёта, сам того не понимая и не замечая, в течение ряда лет [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#222555">проникался гениальностью</font>]] Консуэло, впитывая [[Jeu|<font color="#222555">её как бы</font>]] у самого истока. Но вследствие своей лени он представлял собою в музыке странное сочетание знания и невежества, вдохновения и легкомыслия, силы и неловкости, смелости и бессилия — всего того, что при последнем его выступлении погрузило Порпору в целый лабиринт мыслей и предположений. Старый музыкант не подозревал, что все эти сокровища знания Андзолето похитил у Консуэло...|Автор={{comment|Жорж Санд|чтобы не сказать: Амандина Аврора Люсиль Дюпен}}, «Консуэло» <small>(глава 7)</small>, 1843}} | {{Q|Андзолето, даже не отдавая себе в этом отчёта, сам того не понимая и не замечая, в течение ряда лет [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#222555">проникался гениальностью</font>]] Консуэло, впитывая [[Jeu|<font color="#222555">её как бы</font>]] у самого истока. Но вследствие своей лени он представлял собою в музыке странное сочетание знания и невежества, вдохновения и легкомыслия, силы и неловкости, смелости и бессилия — всего того, что при последнем его выступлении погрузило Порпору в целый лабиринт мыслей и предположений. Старый музыкант не подозревал, что все эти сокровища знания Андзолето похитил у Консуэло...|Автор={{comment|Жорж Санд|чтобы не сказать: Амандина Аврора Люсиль Дюпен}}, «Консуэло» <small>(глава 7)</small>, 1843}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|В воздухе было совершенно тихо и пахло свежестью; зелень деревьев, листьев и ржи была неподвижна и необыкновенно чиста и ярка. Казалось, каждый лист, каждая травка жили своей отдельной, полной и счастливой жизнью. Около дороги я заметил черноватую тропинку, которая вилась между [[Carre vert|<font color="#222555">тёмно-зелёной</font>]] уже больше чем на четверть поднявшейся [[Рожь (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">рожью</font>]], и эта тропинка почему-то мне чрезвычайно живо напомнила деревню и, вследствие воспоминания о деревне, по какой-то странной связи мыслей, чрезвычайно живо напомнила мне Сонечку и то, что я влюблён в неё.<small><small><ref>'' | + | {{Q|В воздухе было совершенно тихо и пахло свежестью; зелень деревьев, листьев и ржи была неподвижна и необыкновенно чиста и ярка. Казалось, каждый лист, каждая травка жили своей отдельной, полной и счастливой жизнью. Около дороги я заметил черноватую тропинку, которая вилась между [[Carre vert|<font color="#222555">тёмно-зелёной</font>]] уже больше чем на четверть поднявшейся [[Рожь (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">рожью</font>]], и эта тропинка почему-то мне чрезвычайно живо напомнила деревню и, вследствие воспоминания о деревне, по какой-то странной связи мыслей, чрезвычайно живо напомнила мне Сонечку и то, что я влюблён в неё.<small><small><ref>''Л.Н.Толстой'' Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1983 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Лев Толстой|Грав и Лев}}, «Юность» <small>(глава XXII)</small>, 1857}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|— Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе? | {{Q|— Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе? | ||
| Строка 244: | Строка 243: | ||
— Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimité mène quelquefois à l’amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N’est {{comment|ce pas?|Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство — опасное соседство. Не правда ли?}}|Автор={{comment|Лев Толстой|не исключая также и всех остальных, между прочим}}, «Война и мир» <small>(Том II. Часть III. Глава XXI)</small>, 1869}} | — Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimité mène quelquefois à l’amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N’est {{comment|ce pas?|Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство — опасное соседство. Не правда ли?}}|Автор={{comment|Лев Толстой|не исключая также и всех остальных, между прочим}}, «Война и мир» <small>(Том II. Часть III. Глава XXI)</small>, 1869}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Я чувствую близкое соседство священника, [[Kot|<font color="#222555">запах его рясы</font>]], слышу строгий голос, и моя щека, обращённая к нему, начинает гореть... Многого от волнения я не слышу, но на вопросы отвечаю искренно, не своим, каким-то странным голосом, вспоминаю одиноких богородицу и Иоанна Богослова, распятие, свою мать, и мне хочется плакать, просить прощения.<small><small><ref>'' | + | {{Q|Я чувствую близкое соседство священника, [[Kot|<font color="#222555">запах его рясы</font>]], слышу строгий голос, и моя щека, обращённая к нему, начинает гореть... Многого от волнения я не слышу, но на вопросы отвечаю искренно, не своим, каким-то странным голосом, вспоминаю одиноких богородицу и Иоанна Богослова, распятие, свою мать, и мне хочется плакать, просить прощения.<small><small><ref>''А.П.Чехов''. Сочинения в 18 томах, Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — Мосва: Наука, 1974 г. — том 6 (Рассказы), 1887 г. — стр.143</ref></small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">Антон Чехов</font>]], «На страстной неделе», 1887}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|«Несмотря на то, что обе эти вещи писаны в разное время, несмотря, далее, на разницу формы, читатель, надеюсь, усмотрит их [[Unitas|<font color="#222555">внутреннее единство</font>]] и, следовательно, оправдает такое на первый взгляд странное соседство». С тех пор я имел случай убедиться, что внутреннее единство обеих половин IV тома не так уж ясно для многих читателей, как я предполагал...<small><small><ref>''{{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Н.К.Михайловский}}''. Литературная критика и воспоминания. — Мосва | + | {{Q|«Несмотря на то, что обе эти вещи писаны в разное время, несмотря, далее, на разницу формы, читатель, надеюсь, усмотрит их [[Unitas|<font color="#222555">внутреннее единство</font>]] и, следовательно, оправдает такое на первый взгляд странное соседство». С тех пор я имел случай убедиться, что внутреннее единство обеих половин IV тома не так уж ясно для многих читателей, как я предполагал...<small><small><ref>''{{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Н.К.Михайловский}}''. Литературная критика и воспоминания. — Мосва: «Искусство», 1995 г.</ref></small></small>|Автор=Николай Михайловский, «Литературные воспоминания», 1891}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|«...Он ''<Лев Толстой>'' быстро и ясно схватывает всё, что существует на земле... Можно было бы сказать, что в нём соединяется ум английского химика с душою индийского буддиста. Пусть кто может, объяснит [[Coitus|<font color="#222555">это странное соединение</font>]], объяснить — это значит [[Средостение: Россия|<font color="#222555">понять всю Россию</font>]]... Толстой стоит на твёрдой почве, когда он наблюдает явления каждое в отдельности; но когда он старается уяснить себе их взаимную связь, определить основные законы и причины, его ясный взгляд затуманивается, смелый исследователь теряет почву под ногами, он погружается в бездну философских противоречий, чувствует в себе и вокруг себя лишь пустоту, ночь». {{comment|Вогюэ|виконт Эжен Мельхиор де Вогюэ — французский дипломат, писатель-путешественник, археолог, меценат и литературный критик, историк литературы}} спрашивает, чем, собственно, обусловливается это «[[Unitas|<font color="#222555">странное соединение</font>]]» полной ясности в восприятии деталей и неспособности понять их взаимную связь? Мои читатели не нуждаются в ответе на этот вопрос.<small><small><ref name="Нордау">''{{Википедия|Нордау,_Макс|Макс Нордау}}''. «Вырождение», «Современные французы» <small>(серия «Прошлое и настоящее»)</small> — Мосва: Республика, 1995 г. — 400 стр.</ref></small></small>|Автор=Макс Нордау, «Вырождение. Толстовщина», 1892}} | {{Q|«...Он ''<Лев Толстой>'' быстро и ясно схватывает всё, что существует на земле... Можно было бы сказать, что в нём соединяется ум английского химика с душою индийского буддиста. Пусть кто может, объяснит [[Coitus|<font color="#222555">это странное соединение</font>]], объяснить — это значит [[Средостение: Россия|<font color="#222555">понять всю Россию</font>]]... Толстой стоит на твёрдой почве, когда он наблюдает явления каждое в отдельности; но когда он старается уяснить себе их взаимную связь, определить основные законы и причины, его ясный взгляд затуманивается, смелый исследователь теряет почву под ногами, он погружается в бездну философских противоречий, чувствует в себе и вокруг себя лишь пустоту, ночь». {{comment|Вогюэ|виконт Эжен Мельхиор де Вогюэ — французский дипломат, писатель-путешественник, археолог, меценат и литературный критик, историк литературы}} спрашивает, чем, собственно, обусловливается это «[[Unitas|<font color="#222555">странное соединение</font>]]» полной ясности в восприятии деталей и неспособности понять их взаимную связь? Мои читатели не нуждаются в ответе на этот вопрос.<small><small><ref name="Нордау">''{{Википедия|Нордау,_Макс|Макс Нордау}}''. «Вырождение», «Современные французы» <small>(серия «Прошлое и настоящее»)</small> — Мосва: Республика, 1995 г. — 400 стр.</ref></small></small>|Автор=Макс Нордау, «Вырождение. Толстовщина», 1892}} | ||
| Строка 255: | Строка 254: | ||
{{Q|Но так как в словах мистика такого смысла нет, то его произвольно находят, и поэтому впечатление, производимое речами мистика на мало самостоятельных людей, бывает очень сильное. Они заставляют их думать, т.е. дают им возможность предаваться [[Fantasie|<font color="#222555">всякого рода грёзам</font>]], что гораздо удобнее и приятнее, чем утомительное размышление над опредёленными предметами и мыслями, не допускающее фантастических уклонений в сторону. Они повергают их в то же состояние беспорядочной ассоциации идей, которая свойственна самому мистику, и возбуждает в них неопределённые и невыразимые представления, [[Jeu|<font color="#222555">как бы</font>]] предчувствие странного, невозможного сочетания вещей. Все слабые головы считают поэтому мистика «глубоким», так что это слово приобрело теперь даже обидное значение.<small><small><ref name="Нордау"/></small></small>|Автор=Макс Нордау, «Вырождение. Психология мистицизма», 1892}} | {{Q|Но так как в словах мистика такого смысла нет, то его произвольно находят, и поэтому впечатление, производимое речами мистика на мало самостоятельных людей, бывает очень сильное. Они заставляют их думать, т.е. дают им возможность предаваться [[Fantasie|<font color="#222555">всякого рода грёзам</font>]], что гораздо удобнее и приятнее, чем утомительное размышление над опредёленными предметами и мыслями, не допускающее фантастических уклонений в сторону. Они повергают их в то же состояние беспорядочной ассоциации идей, которая свойственна самому мистику, и возбуждает в них неопределённые и невыразимые представления, [[Jeu|<font color="#222555">как бы</font>]] предчувствие странного, невозможного сочетания вещей. Все слабые головы считают поэтому мистика «глубоким», так что это слово приобрело теперь даже обидное значение.<small><small><ref name="Нордау"/></small></small>|Автор=Макс Нордау, «Вырождение. Психология мистицизма», 1892}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|К тому же он женился. Знаете, так женился, как женятся все эти талантливые безумцы, дети в практической жизни... Какая-то белошвейка, или шляпница, или что-то в этом роде... соседство, [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#222555">тёмная лестница</font>]] и, наконец, глупая..., да, положительно [[Fremd|<font color="#222555">глупая честность</font>]], какая-то дурацкая строгость к самому себе...<small><small><ref>'' | + | {{Q|К тому же он женился. Знаете, так женился, как женятся все эти талантливые безумцы, дети в практической жизни... Какая-то белошвейка, или шляпница, или что-то в этом роде... соседство, [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#222555">тёмная лестница</font>]] и, наконец, глупая..., да, положительно [[Fremd|<font color="#222555">глупая честность</font>]], какая-то дурацкая строгость к самому себе...<small><small><ref>''А.И.Куприн''. Полное собрание сочинений, том 6. — Санкт-Перебург: Т-во А.Ф.Маркс, 1912 г.</ref></small></small>|Автор=Александр Куприн, «Кляча», 1896}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Возможны, конечно, бесконечно разнообразные сочетания элементов того или иного типа капиталистической эволюции, и только безнадёжные педанты могли бы решать возникающие при этом своеобразные и сложные вопросы посредством одних только цитаток из того или иного отзыва {{comment|Маркса|Карла, вероятно}} про другую историческую эпоху.<small><small><ref>''[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|В.И.Ленин]]''. Полное собрание сочинений, издание пятое, том 3, <small>дальше неразборчиво</small>...</ref></small></small>|Автор=[[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#222555">Владимир Ленин</font>]], «Развитие капитализма в России», 1899}} | + | {{Q|Возможны, конечно, бесконечно разнообразные сочетания элементов того или иного типа капиталистической эволюции, и только безнадёжные педанты могли бы решать возникающие при этом своеобразные и сложные вопросы посредством одних только цитаток из того или иного отзыва {{comment|Маркса|Карла, вероятно}} про другую историческую эпоху.<small><small><ref>''[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">В.И.Ленин</font>]]''. Полное собрание сочинений, издание пятое, том 3, <small>дальше неразборчиво</small>...</ref></small></small>|Автор=[[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#222555">Владимир Ленин</font>]], «Развитие капитализма в России», 1899}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Раз есть возможность разлюбить — значит, любовь существует. Но откуда же она взялась? И куда она девалась на то время, когда Андрей Николаевич не видел Наташу? Тогда девушка эта казалась ему совершенно чуждой и далёкой от него, и в поцелуи её так же трудно верить, как если бы он стал [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#222555">думать о поцелуях</font>]] той богатой барыни, что живёт напротив. В самом слове «Наташа» звучало для него что-то странное, чужое, точно он до сих нор не слыхал этого имени и не встречал подобного сочетания звуков. Наташа... Он ничего не знал о Наташе и о её прошлой жизни, о которой она не любила говорить...|Автор=Леонид Андреев, «У окна», 1899}} | {{Q|Раз есть возможность разлюбить — значит, любовь существует. Но откуда же она взялась? И куда она девалась на то время, когда Андрей Николаевич не видел Наташу? Тогда девушка эта казалась ему совершенно чуждой и далёкой от него, и в поцелуи её так же трудно верить, как если бы он стал [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#222555">думать о поцелуях</font>]] той богатой барыни, что живёт напротив. В самом слове «Наташа» звучало для него что-то странное, чужое, точно он до сих нор не слыхал этого имени и не встречал подобного сочетания звуков. Наташа... Он ничего не знал о Наташе и о её прошлой жизни, о которой она не любила говорить...|Автор=Леонид Андреев, «У окна», 1899}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|В сфере этой деревенской красоты не забудьте [[ | + | {{Q|В сфере этой деревенской красоты не забудьте бука. Красота бука совсем оригинальная. Она почти вся в стволе, [[Souche|<font color="#222255">в пне</font>]]. На Чатыр-даге есть буки в два или в три обхвата; они, наверное, помнят генуэзцев и первых сподвижников {{comment|Батыя|спасибо, что не Чингиз-Хана}}, если ещё не жили при таврах. Ствол [[Senecio|<font color="#222555">таких стариков</font>]] особенно живописен: вам кажется, что целый букет стволов сросся вместе, перевившись и перепутавшись. Округлённые наплывы древесины, странные повороты и сочетания ветвей, толстых, как деревья, тёмные дупла, наконец, изгибы таких же толстых и таких же серых корней, которые со всех сторон лезут из земли, горбами и клубами, будто семья удавов, придавленных землею — [[Vot|<font color="#222555">вот что</font>]] преимущественно мне понравилось в буке...<small><small><ref>''{{Википедия|Марков,_Евгений_Львович|Е.Л.Марков}}''. Очерки Крыма. — Сана-Перебур: Мосва: Т-во М.О.Вольф, 1902 г. — 520 стр.</ref></small></small>|Автор=Евгений Марков, «Очерки Крыма» <small>(Картины крымской жизни, природы и истории)</small>, 1902}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Есть степень теплоты, когда нагретая жидкость не предостерегает о своей опасности клубящимся паром, так точно есть степень быстроты, при которой бесструйная широкая река — будто стоячее озеро. Она мертва, [[Bois ou animal|<font color="#222555">и только дерево</font>]], повисшее над нею, — вы видите, — почему-то мчится, мчится, мчится, не трогаясь с места, в противную течению сторону. Странно! Это сочетание оптических обманов, когда движение чудится покоем, а покой движением, мало-помалу болезненно утомляет взгляд, отягощает мысль, разбивает нервы. «Сила прёт» — и какая неукоснительная, нерассуждающая, враждебно давящая сила!..|Автор={{comment|Александр Амфитеатров|Александр Валентинович}}, «Сибирские этюды» <small>(На берегу)</small>, 1904}} | {{Q|Есть степень теплоты, когда нагретая жидкость не предостерегает о своей опасности клубящимся паром, так точно есть степень быстроты, при которой бесструйная широкая река — будто стоячее озеро. Она мертва, [[Bois ou animal|<font color="#222555">и только дерево</font>]], повисшее над нею, — вы видите, — почему-то мчится, мчится, мчится, не трогаясь с места, в противную течению сторону. Странно! Это сочетание оптических обманов, когда движение чудится покоем, а покой движением, мало-помалу болезненно утомляет взгляд, отягощает мысль, разбивает нервы. «Сила прёт» — и какая неукоснительная, нерассуждающая, враждебно давящая сила!..|Автор={{comment|Александр Амфитеатров|Александр Валентинович}}, «Сибирские этюды» <small>(На берегу)</small>, 1904}} | ||
</div> | </div> | ||
| − | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:188px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:188px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:Brancusi Columna infinibile var-1 1918.jpg|188px|link=Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|...от замысла до выполнения ещё очень далеко, и это не должно забывать, когда вам приходится слышать о таких странных случаях...]] | | [[Файл:Brancusi Columna infinibile var-1 1918.jpg|188px|link=Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|...от замысла до выполнения ещё очень далеко, и это не должно забывать, когда вам приходится слышать о таких странных случаях...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#222277">Бранкузи</font>]]: «[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная скульптура|<font color="#222277">Колонна без конца</font>]]» <br><small>''(1918, первый вариант)'' <small><ref><font color=" | + | | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#222277">Бранкузи</font>]]: «[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная скульптура|<font color="#222277">Колонна без конца</font>]]» <br><small>''(1918, первый вариант)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Константин Бранкузи</font>]]'', скульптура «{{Википедия|Бесконечная_колонна|Колонна без конца}}» <br><small>''(1918, первый вариант)''. Дуб (24,5 см.). Нью-Йорк, Музей современного искусства. Дар Мэри Сислер ''(photo Fondation Louis Vuitton)''.</small></ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 280: | Строка 279: | ||
И если даже гениям не всегда удавалось выполнить то, что они задумали, и [[Tautos|<font color="#222555">так, как они задумали</font>]], то как же вы этого требуете от обыкновенных людей.<small><small><ref>''{{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|В.М.Дорошевич}}'' Собрание сочинений. Том IX. Судебные очерки. — Мосва: Товарищество И.Д.Сытина, 1907 г. — стр.103</ref></small></small>|Автор=Влас Дорошевич, «Странные случаи» <small>(очерк)</small>, 1904}} | И если даже гениям не всегда удавалось выполнить то, что они задумали, и [[Tautos|<font color="#222555">так, как они задумали</font>]], то как же вы этого требуете от обыкновенных людей.<small><small><ref>''{{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|В.М.Дорошевич}}'' Собрание сочинений. Том IX. Судебные очерки. — Мосва: Товарищество И.Д.Сытина, 1907 г. — стр.103</ref></small></small>|Автор=Влас Дорошевич, «Странные случаи» <small>(очерк)</small>, 1904}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Почти каждое его стихотворение написано по истинно художественным мотивам, открывает нам изломы души странной, насмешливой и испуганной. <...> Сообразно этому и стихи Бородаевского тусклы по тонам и болезненно-изысканны по перебоям ритма.<small><small><ref>''{{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|В.В.Бородаевский}}''. Уединённый дол: Вторая книга стихов. — Мосва: Мусагет, 1914 г. — 144 с. — Стихи {{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|Бородаевского}}, а также его вирши и поэзию я предлагаю изучить самостоятельно, прежде чем читать рецензию Н.С.Гумилёва.</ref></small></small> Он не чувствует ни линий, ни красок. Что касается синтаксиса, то дыхание его, короткое и быстрое, как у [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">смертельно уставшего</font>]] человека, не позволяет ему создавать длинные, величавые периоды, изысканные сочетания слов, на которые так податлив русский язык.<small><small><ref>'' | + | {{Q|Почти каждое его стихотворение написано по истинно художественным мотивам, открывает нам изломы души странной, насмешливой и испуганной. <...> Сообразно этому и стихи Бородаевского тусклы по тонам и болезненно-изысканны по перебоям ритма.<small><small><ref>''{{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|В.В.Бородаевский}}''. Уединённый дол: Вторая книга стихов. — Мосва: Мусагет, 1914 г. — 144 с. — Стихи {{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|Бородаевского}}, а также его вирши и поэзию я предлагаю изучить самостоятельно, прежде чем читать рецензию Н.С.Гумилёва.</ref></small></small> Он не чувствует ни линий, ни красок. Что касается синтаксиса, то дыхание его, короткое и быстрое, как у [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">смертельно уставшего</font>]] человека, не позволяет ему создавать длинные, величавые периоды, изысканные сочетания слов, на которые так податлив русский язык.<small><small><ref>''Н.С.Гумилёв''. Собрание сочинений в четырёх томах — Вашингтон: Изд. книжного магазина Victor Kamkin, Inc., 1968 г. — том 4. — стр.209</ref></small></small>|Автор=Николай Гумилёв, Статьи и заметки о русской поэзии, 1909}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Если теперь перейдём от этих общих понятий к частностям жизни, от народных отношений к личным, то различие выразится ещё яснее, хотя представители каждой из основных точек суждения с разными оттенками и сочетаниями встретятся в каждом народе и в каждом кружке, даже, быть может, в каждой семье. Но если отречься от этих частностей, то нельзя отказать в том, что реализм присущ некоторым народам по преимуществу, как идеализм и материализм другим. И я полагаю, что [[Средостение: Россия|<font color="#222555">наш русский народ</font>]], занимая географическую середину старого материка, представляет лучший пример народа реального, народа с реальными представлениями. Это видно уже в том отношении, какое замечается у нашего народа ко всем другим, в его уживчивости с ними, в его способности поглощать их в себе, а более всего в том, что вся наша история представляет пример сочетания понятий азиатских с западноевропейскими.<small><small><ref name="Мендель">'' | + | {{Q|Если теперь перейдём от этих общих понятий к частностям жизни, от народных отношений к личным, то различие выразится ещё яснее, хотя представители каждой из основных точек суждения с разными оттенками и сочетаниями встретятся в каждом народе и в каждом кружке, даже, быть может, в каждой семье. Но если отречься от этих частностей, то нельзя отказать в том, что реализм присущ некоторым народам по преимуществу, как идеализм и материализм другим. И я полагаю, что [[Средостение: Россия|<font color="#222555">наш русский народ</font>]], занимая географическую середину старого материка, представляет лучший пример народа реального, народа с реальными представлениями. Это видно уже в том отношении, какое замечается у нашего народа ко всем другим, в его уживчивости с ними, в его способности поглощать их в себе, а более всего в том, что вся наша история представляет пример сочетания понятий азиатских с западноевропейскими.<small><small><ref name="Мендель">''Д.И.Менделеев''. «Заветные мысли»: Полное издание (впервые после 1905 г.) — Мосва: Мысль, 1995 г.</ref>{{rp|6}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|Иванович}}, «Заветные мысли» <small>(Глава первая. Вступление)</small>, 1905}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|В сутолоке жизни — от случайного сочетания влияний и без обеспечения [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#222555">нарочитого искания истины</font>]] — ждать этого синтеза нельзя. А он, верю, возможен, и прийти он рано или поздно должен, да не с Востока или Запада, а из той [[Средостение: Россия|<font color="#222555">средины, которую занимает Россия</font>]], и не от одних вдохновений, «звуков сладких и молитв», а от явного сочетания в дружном труде юных и пылких сил с мудростью и [[Tautos|<font color="#222555">опытом зрелой науки</font>]], что и хотелось бы видеть в желаемом русском высшем училище наставников.<small><small><ref name="Мендель"/>{{rp|299}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|тот самый, между прочим, изобретатель водки}}, «Заветные мысли» <small>(Глава седьмая. О подготовке учителей и профессоров)</small>, 1905}} | {{Q|В сутолоке жизни — от случайного сочетания влияний и без обеспечения [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#222555">нарочитого искания истины</font>]] — ждать этого синтеза нельзя. А он, верю, возможен, и прийти он рано или поздно должен, да не с Востока или Запада, а из той [[Средостение: Россия|<font color="#222555">средины, которую занимает Россия</font>]], и не от одних вдохновений, «звуков сладких и молитв», а от явного сочетания в дружном труде юных и пылких сил с мудростью и [[Tautos|<font color="#222555">опытом зрелой науки</font>]], что и хотелось бы видеть в желаемом русском высшем училище наставников.<small><small><ref name="Мендель"/>{{rp|299}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|тот самый, между прочим, изобретатель водки}}, «Заветные мысли» <small>(Глава седьмая. О подготовке учителей и профессоров)</small>, 1905}} | ||
| Строка 288: | Строка 287: | ||
{{Q|Даже в земле Дана чувствовалось, что на этот раз Филистия не простит. К тому странному сочетанию вражды и терпимости, которое издавна установилось между филистимлянами и Самсоном, даниты привыкли: о каждой проделке его они говорили – кто с восторгом, кто с порицанием, но без тревоги. На этот раз было иначе. Все как будто притихли и ждали бури.|Автор={{comment|Владимир|Евгеньевич}} Жаботинский, «Самсон Назорей» <small>(глава XXIV. Третья неделя)</small>, 1916}} | {{Q|Даже в земле Дана чувствовалось, что на этот раз Филистия не простит. К тому странному сочетанию вражды и терпимости, которое издавна установилось между филистимлянами и Самсоном, даниты привыкли: о каждой проделке его они говорили – кто с восторгом, кто с порицанием, но без тревоги. На этот раз было иначе. Все как будто притихли и ждали бури.|Автор={{comment|Владимир|Евгеньевич}} Жаботинский, «Самсон Назорей» <small>(глава XXIV. Третья неделя)</small>, 1916}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Луна принимает [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#222555">различнейшие лики</font>]], она таинственное избрала своим основным качеством, недоговаривание перед полным признанием, ускользание за полнотою счастья, [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">соседство Смерти</font>]], союзничество Ночи, капли росы на цветах, змеиные шорохи в [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">травах</font>]], и те лики страсти, которые боятся дневного света.<small><small><ref>'' | + | {{Q|Луна принимает [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#222555">различнейшие лики</font>]], она таинственное избрала своим основным качеством, недоговаривание перед полным признанием, ускользание за полнотою счастья, [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">соседство Смерти</font>]], союзничество Ночи, капли росы на цветах, змеиные шорохи в [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">травах</font>]], и те лики страсти, которые боятся дневного света.<small><small><ref>''К.Д.Бальмонт'' Собрание лирики. Книга пятая. — {{comment|Мосва|то не просто город}}: В.В.Пашуканис, 1918 г.</ref></small></small>|Автор=Константин Бальмонт, «Солнечная сила» <small>(из сборника «Будем как Солнце»)</small>, 1918}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Редко выпадало мне в жизни на долю путешествовать так весело и удобно. Завтракали мы в вагоне-ресторане вчетвером: Смоллей представил своего адъютанта, поручика Б., из офицеров иерусалимского гарнизона. Б. оказался очень милым юношей; всё происшедшее, очевидно, сбило его с толку, в том числе и это почётное эскортирование «каторжанина» в купе первого класса; он недоумевал почтительно. Смоллей был много старше, и служба в еврейском легионе уже давно приучила его к странным сочетаниям, к тому, что официальное звание человека часто не совпадает с его удельным весом: он чувствовал себя, как дома.|Автор=Владимир Жаботинский, «Крепость в Акко» <small>(глава «За сутки»)</small>, 1922}} | {{Q|Редко выпадало мне в жизни на долю путешествовать так весело и удобно. Завтракали мы в вагоне-ресторане вчетвером: Смоллей представил своего адъютанта, поручика Б., из офицеров иерусалимского гарнизона. Б. оказался очень милым юношей; всё происшедшее, очевидно, сбило его с толку, в том числе и это почётное эскортирование «каторжанина» в купе первого класса; он недоумевал почтительно. Смоллей был много старше, и служба в еврейском легионе уже давно приучила его к странным сочетаниям, к тому, что официальное звание человека часто не совпадает с его удельным весом: он чувствовал себя, как дома.|Автор=Владимир Жаботинский, «Крепость в Акко» <small>(глава «За сутки»)</small>, 1922}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Я молча смотрел на неё. Рёбра — железные прутья, тесно... Когда она говорит — лицо у ней как быстрое, сверкающее колесо: не разглядеть отдельных спиц. Но сейчас колесо — неподвижно. И я увидел странное сочетание: высоко вздёрнутые у висков тёмные брови — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">насмешливый острый</font>]] треугольник, обращённый [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#222555">вершиною вверх</font>]] — две глубокие морщинки, от носа к углам рта. И эти два треугольника как-то противоречили один другому, клали на всё лицо этот неприятный, раздражающий <big>X</big> — [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">как крест: перечёркнутое крестом</font>]] лицо...<small><small><ref>''{{Википедия|Замятин,_Евгений_Иванович|Е.И.Замятин}}'' | + | {{Q|Я молча смотрел на неё. Рёбра — железные прутья, тесно... Когда она говорит — лицо у ней как быстрое, сверкающее колесо: не разглядеть отдельных спиц. Но сейчас колесо — неподвижно. И я увидел странное сочетание: высоко вздёрнутые у висков тёмные брови — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">насмешливый острый</font>]] треугольник, обращённый [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#222555">вершиною вверх</font>]] — две глубокие морщинки, от носа к углам рта. И эти два треугольника как-то противоречили один другому, клали на всё лицо этот неприятный, раздражающий <big>X</big> — [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">как крест: перечёркнутое крестом</font>]] лицо...<small><small><ref>''{{Википедия|Замятин,_Евгений_Иванович|Е.И.Замятин}}''. «Мы»: Роман, рассказы, литературные портреты, эссе. — Ставрополь: Книжное издательство, 1990 г.</ref></small></small>|Автор=Евгений Замятин, «Мы» <small>(Запись 10-ая)</small>, 1920}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|— Быть не может! — воскликнул я в ужасе. — Ведь на этой же улице находится моя квартира! | {{Q|— Быть не может! — воскликнул я в ужасе. — Ведь на этой же улице находится моя квартира! | ||
— Ну, что ж такое. Подобное соседство здесь бывает зачастую. | — Ну, что ж такое. Подобное соседство здесь бывает зачастую. | ||
| − | — Нет! Ни одного дня моя нога не останется в этой квартире. Как? Не предупредить меня, когда я снимал комнату? Сейчас же иду и выскажу своей хозяйке всё, что я о ней думаю!!<small><small><ref>'' | + | — Нет! Ни одного дня моя нога не останется в этой квартире. Как? Не предупредить меня, когда я снимал комнату? Сейчас же иду и выскажу своей хозяйке всё, что я о ней думаю!!<small><small><ref>''Аркадий Аверченко''. «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.15</ref></small></small>|Автор=Аркадий Аверченко, «Галантная жизнь Константинополя», 1921}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Я услышал хлопанье крыльев. Из тумана выплыла какая-то большая тёмная масса и полетела над рекой. Через мгновение она скрылась в густых испарениях, которые всё выше поднимались от земли. Собака выражала явный страх и всё время жалась к моим ногам. Меня окружала таинственная обстановка, какое-то странное сочетание лесной тишины, неумолчного шума воды в реке, всплесков испуганных рыб, шороха [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">травы</font>]], колеблемой ветром. В это время с другой стороны послышались крики, похожие на [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#222555">вопли женщины</font>]]. Так кричит сова в раздражённом состоянии. Не медля больше, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#222555">я ободрил собаку</font>]] и пошёл назад по тропинке...<small><small><ref>''{{Википедия|Арсеньев,_Владимир_Клавдиевич|В.К.Арсеньев}}''. | + | {{Q|Я услышал хлопанье крыльев. Из тумана выплыла какая-то большая тёмная масса и полетела над рекой. Через мгновение она скрылась в густых испарениях, которые всё выше поднимались от земли. Собака выражала явный страх и всё время жалась к моим ногам. Меня окружала таинственная обстановка, какое-то странное сочетание лесной тишины, неумолчного шума воды в реке, всплесков испуганных рыб, шороха [[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">травы</font>]], колеблемой ветром. В это время с другой стороны послышались крики, похожие на [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#222555">вопли женщины</font>]]. Так кричит сова [[Vexations|<font color="#222555">в раздражённом</font>]] состоянии. Не медля больше, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#222555">я ободрил собаку</font>]] и пошёл назад по тропинке...<small><small><ref>''{{Википедия|Арсеньев,_Владимир_Клавдиевич|В.К.Арсеньев}}''. В горах Сихотэ-Алиня. — Мосва: Государственное издательство географической литературы, 1955 г.</ref></small></small>|Автор=Владимир Арсеньев, «В горах Сихотэ-Алиня», 1937}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|{{comment|Юрий Алексеевич|Гагарин, разумеется}} был родом из этих, смоленских мест, поэтому не раз бывал [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#222555">в родных</font>]] краях. Пришёл он и на тот мой концерт, который проходил в лучшем зале города, располагавшемся в историческом здании, где когда-то было местное Дворянское собрание, а потом, уже в советское время, разместили медицинский институт. Но зал, который помнил многих русских композиторов и музыкантов прошлого, продолжал использоваться под филармонические концерты. (Позже это несоответствие ― странное [[Voytenko Roman|<font color="#222555">соседство медицины и симфоний</font>]] ― было устранено...)<small><small><ref>''{{Википедия|Архипова,_Ирина_Константиновна|И.К.Архипова}}''. «Музыка жизни». Из серии «Мой XX век». — Мосва: Вагриус, 1997 г. — 381 с.</ref></small></small>|Автор=Ирина Архипова, «Музыка жизни», 1996}} | {{Q|{{comment|Юрий Алексеевич|Гагарин, разумеется}} был родом из этих, смоленских мест, поэтому не раз бывал [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#222555">в родных</font>]] краях. Пришёл он и на тот мой концерт, который проходил в лучшем зале города, располагавшемся в историческом здании, где когда-то было местное Дворянское собрание, а потом, уже в советское время, разместили медицинский институт. Но зал, который помнил многих русских композиторов и музыкантов прошлого, продолжал использоваться под филармонические концерты. (Позже это несоответствие ― странное [[Voytenko Roman|<font color="#222555">соседство медицины и симфоний</font>]] ― было устранено...)<small><small><ref>''{{Википедия|Архипова,_Ирина_Константиновна|И.К.Архипова}}''. «Музыка жизни». Из серии «Мой XX век». — Мосва: Вагриус, 1997 г. — 381 с.</ref></small></small>|Автор=Ирина Архипова, «Музыка жизни», 1996}} | ||
| Строка 310: | Строка 309: | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
== <font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">А без поэзии..., <small>''ну что за связь!''</small></font> == | == <font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">А без поэзии..., <small>''ну что за связь!''</small></font> == | ||
| − | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:188px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:188px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:Khanon. Krasny stul d'ameublement (or215).jpg|188px|link=Меблировочная музыка (Эрик Сати)|...красный стул..., ещё одно странное сочетание?..]] | | [[Файл:Khanon. Krasny stul d'ameublement (or215).jpg|188px|link=Меблировочная музыка (Эрик Сати)|...красный стул..., ещё одно странное сочетание?..]] | ||
|- | |- | ||
| − | | ''[[Ханон, Юрий|<font color="#222277">Юр.Ханон</font>]]'' <br>«Красный стул» <small>''(215)'' <small><ref><font color=" | + | | ''[[Ханон, Юрий|<font color="#222277">Юр.Ханон</font>]]'' <br>«Красный стул» <small>''(215)'' <small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — [[Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], ''объект'' ([[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">картина, скульптура</font>]]) «Красный стул» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Меблировочная музыка</font>]]»)</ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| − | <br> | + | <br><!-- --> |
| − | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;" | + | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"> |
{{Q|Твоё соседство нам опасно, | {{Q|Твоё соседство нам опасно, | ||
Хоть мило, может быть, оно — | Хоть мило, может быть, оно — | ||
| Строка 328: | Строка 327: | ||
И [[Mortem et risum|<font color="#222555">шутки с желчью</font>]] пополам | И [[Mortem et risum|<font color="#222555">шутки с желчью</font>]] пополам | ||
Напоминают живо нам | Напоминают живо нам | ||
| − | И впрямь Опасного соседа.<small><small><ref>'' | + | И впрямь Опасного соседа.<small><small><ref>''А.С.Пушкин''. Полное собрание сочинений, 1837-1937: в шестнадцати томах.</ref></small></small>|Автор=Александр {{comment|Пушкин|тот самый, кажется}}, «Твоё соседство нам опасно…», 1825}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Волоса ― струи златые | {{Q|Волоса ― струи златые | ||
| Строка 343: | Строка 342: | ||
Так в первый год решило всё соседство. | Так в первый год решило всё соседство. | ||
Стал изредка он дома как-то скучен, — | Стал изредка он дома как-то скучен, — | ||
| − | Но сплин с семейным бытом неразлучен.<small><small><ref>'' | + | Но сплин с семейным бытом неразлучен.<small><small><ref>''А.Ла.Фет''. Сочинения в обоих томах. — Мосва: Художественная литература, 1982 г. — том 1, стр.490</ref></small></small>|Автор={{comment|Афанасий Фет|или Лафет, говоря точнее}}, «[[Липа (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">Две липки</font>]]» <small>({{comment|И.С.Тургеневу|Ивану Сергеичу}})</small>, 1856}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|В душе, в сочетании странном, | {{Q|В душе, в сочетании странном, | ||
| Строка 353: | Строка 352: | ||
Прекрасного и вечного. Вдали | Прекрасного и вечного. Вдали | ||
Я вижу ночь: пески [[Marche|<font color="#222555">среди молчанья</font>]] | Я вижу ночь: пески [[Marche|<font color="#222555">среди молчанья</font>]] | ||
| − | И звёздный час над сумраком земли.<small><small><ref>'' | + | И звёздный час над сумраком земли.<small><small><ref>''И.А.Бунин''. Стихотворения. Библиотека поэта. — Лениград: Советский писатель, 1956 г.</ref></small></small>|Автор=Иван Бунин, «Ночь», 1901}} |
</div><!-- --> | </div><!-- --> | ||
| − | {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:# | + | {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" |
| | | | ||
| − | {| style="width:144px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:# | + | {| style="width:144px;text-align:center;color:#111155;font:normal 12px 'Georgia';background:#AAAABB;" |
|- | |- | ||
| [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Из музыки и обратно|...и поверх всего — ещё и указующий перст...]] | | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Из музыки и обратно|...и поверх всего — ещё и указующий перст...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | некто [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#222277">«средний»</font>]] <small><ref><font color=" | + | | некто [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#222277">«средний»</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Средний Дуэт</font>]]» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 370: | Строка 369: | ||
[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#222555">Ты тусклое там</font>]], где взрастают лишь [[Мох (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">мхи</font>]], | [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#222555">Ты тусклое там</font>]], где взрастают лишь [[Мох (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">мхи</font>]], | ||
Цепляются в тундрах, глядят как грехи, | Цепляются в тундрах, глядят как грехи, | ||
| − | В краях для тебя нежеланных.<small><small><ref>''{{ | + | В краях для тебя нежеланных.<small><small><ref>''{{comment|К.Д.Бальмонт|он же Баламут}}'' Полное собрание стихов. Том четвёртый. Издание третье. — Мосва: Издательство Скорпион, 1913 г.</ref></small></small>|Автор=Константин Бальмонт, «Гимн Солнцу» <small>(из сборника «Сонеты Солнца, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#222555">мёда и Луны</font>]]»)</small>, 1903}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|На слизистой спине немой медузы | {{Q|На слизистой спине немой медузы | ||
Изображён [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">красноречивый крест</font>]]. | Изображён [[Крестовник (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">красноречивый крест</font>]]. | ||
[[Tautos|<font color="#222555">Цветы цветут</font>]] среди проклятых мест. | [[Tautos|<font color="#222555">Цветы цветут</font>]] среди проклятых мест. | ||
| − | Различность любит странные союзы...<small><small><ref>'' | + | Различность любит странные союзы...<small><small><ref>''К.Д.Бальмонт'' «Сонеты Солнца, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">мёда и Луны</font>]]». — Берлин: 1921 г.</ref></small></small>|Автор=Константин Бальмонт, «Различность» <small>(из сборника «Сонеты Солнца, мёда и Луны»)</small>, 1917}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Мне странно сочетанье слов — «я сам», | {{Q|Мне странно сочетанье слов — «я сам», | ||
| Строка 382: | Строка 381: | ||
::За женщиной ухаживает внешний. | ::За женщиной ухаживает внешний. | ||
А внутренний, как враг, следит за ним, | А внутренний, как враг, следит за ним, | ||
| − | Унылой злобою всегда томим.<small><small><ref>'' | + | Унылой злобою всегда томим.<small><small><ref>''Гумилёв Н.С.'' Стихотворения: [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Посмертный</font>]] сборник, 2-е издание, дополненное — Петроград: Мысль, 1923 г.</ref></small></small>|Автор=Николай Гумилёв, «Два Адама», 1918}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Зачем же он в пустоте, | {{Q|Зачем же он в пустоте, | ||
когда осталось вычетание. | когда осталось вычетание. | ||
Сочетание. | Сочетание. | ||
| − | Сочленение...<small><small><ref>''{{Википедия|Бахтерев,_Игорь_Владимирович| | + | Сочленение...<small><small><ref>''{{Википедия|Бахтерев,_Игорь_Владимирович|Бахтерев И.В.}}'' «Обэриутские сочинения»: в двух томах. — Мосва: Гилея, 2013 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Игорь Бахтерев|один из уцелевших обэриутов}}, «Лу», 1954}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Может быть, это таяние | {{Q|Может быть, это таяние | ||
Снега на косогорах | Снега на косогорах | ||
Выльется в сочетание | Выльется в сочетание | ||
| − | Новых имён и глаголов.<small><small><ref name="Самойлов">'' | + | Новых имён и глаголов.<small><small><ref name="Самойлов">''Давид Самойлов''. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — Сан-Перебург: «Академический проект», 2006 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Давид Самойлов|Давид Самойлович}}, «Ожидание пришествия», 1983}} |
</div><br> | </div><br> | ||
<div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | <div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | ||
| Строка 400: | Строка 399: | ||
{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#9696AE; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0" | {| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#9696AE; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0" | ||
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #7373AC; background-color:#ADADC0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | | colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #7373AC; background-color:#ADADC0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | ||
| − | + | <center> | |
| − | + | <br><font style="font:normal 41px 'Georgia';color:#BCBCCC;">''A p p e n d i X''</font> | |
| − | {{Поперёк музыки}}<br> | + | </center> |
| − | + | == <font face="Georgia" size=5 color="#8A8AAA">Источники</font> == | |
| − | < | + | {{Поперёк музыки}} |
| − | <div style="width:99%;height:10px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | + | <div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#331122;"><br> |
| + | <references/> | ||
| + | </div><center><br> | ||
| + | <div style="width:99%;height:10px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center> | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
| − | == <font face="Georgia" size=5 color="# | + | == <font face="Georgia" size=5 color="#8A8AAA">Лит’ература   <small>''(запрещённая)''</small></font> == |
| − | {{ | + | {{Некниги}}<br> |
| + | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"> | ||
| + | * ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г. | ||
| + | * ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28 | ||
| + | * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2 | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Лобзанья пантер и гиен</font>]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23 | ||
| + | * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин умер, но дело его живёт</font>]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#551133">Кириллом Шевченко</font>]])</small>. — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7 | ||
| + | * ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Provocator|<font color="#551133">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11 | ||
| + | * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Александр Николаевич ''(январские тезисы)''</font>]]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|<font color="#551133">А.Н.Скрябина</font>]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя) | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|<font color="#551133">к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина</font>]], стр.102-135. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7 | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7 | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г. | ||
| + | * ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо, обрывок (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(первый {{comment|обрывок|для хама}})</small>. — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]», 1993 г. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с. | ||
| + | ---- | ||
* ''{{Википедия|Бальмонт,_Константин_Дмитриевич|Бальмонт К.Д.}}'' «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — Мосва: Российское музыкальное издательство, 1917 г. | * ''{{Википедия|Бальмонт,_Константин_Дмитриевич|Бальмонт К.Д.}}'' «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — Мосва: Российское музыкальное издательство, 1917 г. | ||
* ''Ванечкина И.Л., Галеев Б.М.'' «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г. | * ''Ванечкина И.Л., Галеев Б.М.'' «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г. | ||
| − | |||
* ''{{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|Гершензон М.О.}} <small>(составитель)</small>'' «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Мосва, 1919 г. | * ''{{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|Гершензон М.О.}} <small>(составитель)</small>'' «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Мосва, 1919 г. | ||
* ''Прянишникова М.П., Томпакова О.М.'' «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — Мосва: Музыка, 1985 г. | * ''Прянишникова М.П., Томпакова О.М.'' «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — Мосва: Музыка, 1985 г. | ||
* ''Рудакова Е.Н. <small>(составитель)</small>''. Александр Николаевич Скрябин (альбом). — Мосва: Музыка, 1980 г. | * ''Рудакова Е.Н. <small>(составитель)</small>''. Александр Николаевич Скрябин (альбом). — Мосва: Музыка, 1980 г. | ||
* ''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г. | * ''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г. | ||
| − | * ''Сабанеев Л.Л.'' «Скрябин» (два пере’издания). — | + | * ''Сабанеев Л.Л.'' «Скрябин» (два пере’издания). — Мосва-Перебург: 1923 г. |
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
* ''{{Википедия|Шлёцер,_Борис_Фёдорович|Шлёцер Б.Ф.}}'' «А.Скрябинъ. Личность. Мистерия». — Берлинъ: «Грани», 1923 г. | * ''{{Википедия|Шлёцер,_Борис_Фёдорович|Шлёцер Б.Ф.}}'' «А.Скрябинъ. Личность. Мистерия». — Берлинъ: «Грани», 1923 г. | ||
| − | < | + | * [[Эрик Сати|<font color="#551144">''Satie, Erik''</font>]]. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Ornella Volta</font>]]). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000. |
| − | <center> | + | * [[Мэри Дэвис (Эрик Сати)|<font color="#551144">''Мэри Дэвис''. Эрик Сати</font>]] <small>(пер.{{comment|Е.Мирошниковой|дивный текст, полный канцелярита и чудовищных нелепостей}})</small>. — Мосва: {{comment|Ад маргинем|книга-рекордсмен в жанре отрыжки недомыслия, до краёв полная ошибками и ляпсусами}}, 2017 г. |
| − | <div style="width:99%;height:10px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | + | ---- |
| − | </center> | + | </div>{{Записки}} |
| + | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"> | ||
| + | * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр. | ||
| + | * «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр. | ||
| + | * ''[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2011 г. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#551133">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>. | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр. | ||
| + | * ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}</font>]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small> | ||
| + | * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12 | ||
| + | * «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г. | ||
| + | * ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г. | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр. | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Allees Noires|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр. | ||
| + | * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г. | ||
| + | * ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г. | ||
| + | </div>{{Юр.Ханон}} | ||
| + | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"> | ||
| + | * ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г. | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2016-bis. | ||
| + | * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. | ||
| + | * ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г. | ||
| + | * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г. | ||
| + | * ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г. | ||
| + | * ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Уходящая книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Уходящая книга</font>]]» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г. | ||
| + | * ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г. | ||
| + | * ''[[Савояровы|<font color="#551133"><span style="letter-spacing: 0.22em">Савояровы</span></font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г. | ||
| + | * ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г. | ||
| + | * ''<font color="#551133">Михаил Салтыков-Щедрин</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная|<font color="#551133"><font style="font:normal 15px 'Georgia';">История одного города</font> полная</font>]]» <small>''(по подлинным документам издал [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]])''</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2026 г.|к 150-летию Михаила Савоярова}} | ||
| + | </div><br><center> | ||
| + | <div style="width:99%;height:10px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | ||
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
| − | == <font face="Georgia" size=5 color="# | + | == <font face="Georgia" size=5 color="#8A8AAA">См. ''{{comment|тако же|и инако же}}''</font> == |
| − | {{Скрябин}}<br> | + | {{Скрябин}} |
| − | * [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|''Некогда'' — скрести — Скрябина ?]] | + | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"><br> |
| − | * [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]] <small>''(а затем — наоборот)''</small> | + | * [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">''Некогда'' — скрести — Скрябина ?</font>]] <small>''(том второй)''</small> |
| − | * [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром в присутствии Скрябина]] | + | * [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Лобзанья пантер и гиен</font>]] <small>''(а затем — наоборот)''</small> |
| − | * [[Толстая новинка (Юр.Ханон)| | + | * [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Беседа с психиатром в присутствии Скрябина</font>]] |
| − | * [[Божественная поэма (Скрябин)|Поэма? симфония? — ''божественно!'']] | + | * [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Одна очень толстая — ''новинка''</font>]] |
| − | * [[ | + | * [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#551144">Поэма? симфония? — ''божественно!''</font>]] |
| − | * [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех]] | + | * [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Венецианский гондольер</font>]]  <small>''( или ещё раз на дне )''</small> |
| − | * [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов'']] | + | * [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех</font>]] |
| − | {{ | + | * [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов''</font>]] |
| − | * [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|Любители — ''и'' любовники]] | + | </div>{{Этика-Эстетика}} |
| − | * [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|Вверх по лестнице, ведущей — ''вниз'']] | + | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"> |
| − | * [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|Физиология ''шарма'']] | + | * [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Любители — ''и'' любовники</font>]] |
| − | * [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|Дурей ... или — ''не'' дурей?]] | + | * [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Вверх по лестнице, ведущей — ''вниз''</font>]] |
| − | * [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Симфония, ''в среднем'']] | + | * [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Физиология ''шарма''</font>]] |
| − | * [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|Свята слава Рихтера — ''против'' Прометея...]] <small>''(или ещё один фортепианный концерт)''</small> | + | * [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Дурей ... или — ''не'' дурей?</font>]] |
| − | * [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|«Кое-что о Даргомыжком»]] <small>''(а также Чехове и Соллогубе)''</small> | + | * [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Симфония, ''в среднем''</font>]] |
| − | * [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|«24 упражнения ''по'' слабости»]] <small>''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)''</small> | + | * [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Свята слава Рихтера — ''против'' Прометея...</font>]] <small>''(или ещё один фортепианный концерт)''</small> |
| − | <br clear="all"/><br><center><br> | + | * [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">«Кое-что о Даргомыжком»</font>]] <small>''(а также Чехове и Соллогубе)''</small> |
| + | * [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">«24 упражнения ''по'' слабости»</font>]] <small>''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)''</small> | ||
| + | </div><br clear="all"/><br><center><br> | ||
<div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
<br> | <br> | ||
| − | <font face="Georgia" size=5 color="#896544">'''[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="# | + | <font face="Georgia" size=5 color="#896544">'''[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">см. {{comment|дальше|если не возражаете}} →</font>]]'''<br><br></font> |
<div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
<br><br><font style="font:normal 0.92rem 'Georgia', serif;"> | <br><br><font style="font:normal 0.92rem 'Georgia', serif;"> | ||
| − | <small>[[Image:Red copyright.png| | + | <small>[[Image:Red copyright.png|22px]]  {{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Автор}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#1111AA">''Юр.Ханон''</font>]].   {{comment|Автор|ce mot en français signifie — Auteur}} : [[Юрий Ханон|<font color="#1111AA">''Yur.Khanon''</font>]].   [[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Все права {{comment|сохранены|вместе с концертом Скрябина}}.   [[Image:Red copyright.png|22px]]   All rights {{comment|reserved|ну ты..., знаешь ли, и дрянь, братец}}.</small><br><br> |
:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, (что) не исключено, {{comment|''может''|когда-нибудь в неопределённом будущем}} редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' некий {{comment|автор|или неизвестный солдат}} (собственно, ручно).<br> | :<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, (что) не исключено, {{comment|''может''|когда-нибудь в неопределённом будущем}} редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' некий {{comment|автор|или неизвестный солдат}} (собственно, ручно).<br> | ||
| − | <small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать кое-какие {{comment|замечания|а также вливания}} или дополнения, — <br>могут использовать для этой цели [https://yuri-khanon.com/email соседний рулон]...</font> </small><br><br> | + | <small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать кое-какие {{comment|замечания|а также вливания}} или дополнения, — <br>могут использовать для этой цели [https://yuri-khanon.com/email <font color="#551144">соседний рулон</font>]...</font> </small><br><br> |
| − | :<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|и ещё раз впервые}} :''' ''текст, редактура и оформление'' | + | :<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|и ещё раз впервые}} после стольких-то лет :''' <br>''текст, редактура и оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="#1111AA">Юр.Ханóн</font>]]</small>.</font> <br><br></font> |
<div style="width:44%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:44%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#767699"><big>«</big>  '''{{comment|s t y l e t|обще’принятая опечатка, читай: «styled»}}  &   d e s i g n e d   b y   [[Анна Тхарон|<font color="#555599">A n n a  t’ H a r o n</font>]]'''  <big>»</big></font></small> | <small><font face="Times New Roman" size=2 color="#767699"><big>«</big>  '''{{comment|s t y l e t|обще’принятая опечатка, читай: «styled»}}  &   d e s i g n e d   b y   [[Анна Тхарон|<font color="#555599">A n n a  t’ H a r o n</font>]]'''  <big>»</big></font></small> | ||
Текущая версия на 14:54, 4 марта 2026
| |||||||||||||||||||
|
К
ак правило, всё начинается с первого слова. Изредка — со второго. Во всяком случае, у них так принято. Обыкновенно... По обыкновению.
«Скрябин — и Рахманинов...» — прочитали вы (без особого удивления) на обложке этого диска.[комм. 1] И очень напрасно. Потому что — прежде всего — следовало бы удивиться. Очень даже следовало...
- Если даже не возмутиться. В конце концов...
«Скрябин — и Рахманинов...» — пожалуй, трудно было бы придумать сопоставление (или сочетание) более причудливое или абсурдное... (чтобы не сказать: глупое), — для тех, кто понимает, конечно...[комм. 2]
- Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда...
«Скрябин — и Рахманинов...» Почти абсолютные современники.
- — Рахманинов — и Скрябин... Почти непримиримые антиподы.
— Скрябин — и Рахманинов... Сверстники, однокурсники, соученики, приятели и конкурренты по московской консерватории, два «золотых медалиста» из выпуска одного года, разве только с некоторой разницей... Потому что один медалист был — большой, а другой — малый, — в полном согласии со своими габаритами или ростом... Впрочем, и на будущее они продолжали вполне в том же духе. Дым до небес. Один из них грёб золота куда больше (и дольше), чем другой.
- И — далеко не всё оно блестело..., чтобы понимать.
— Рахманинов — и Скрябин... Оба москвичи. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать таким словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до скоропалительной смерти Скрябина — в 1915 году. А встретились они впервые ещё тринадцатилетними подростками — в подготовительном фортепианном классе модного...,[комм. 3] очень модного московского зверя — Николая Зверева (это был 1886 год). Кажется, именно с тех пор они не без особенной ревности следили (чаще издалека) за успехами друг друга.[3] И за провалами — тоже.
- Само собой.
— Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом.
- «Скрябин — и Рахманинов...» — Если вы ещё не (по)забыли...
Несомненно, их многое сближает. Очень многое..., — помимо того, что я попытался перечислить. Выше... Однако, говоря между нами, это всё — больше поверхностные сходства, касающиеся времени, времён, обстановки жизни художника, но отнюдь не её — существа.
- — Которое, тем не менее — было. Не смотря ни на что.
Скрябины — и Рахманиновы... Две обедневшие (да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые) служилые дворянские фамилии (безземельные), два полусиротских детства «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать близкие родственники или даже педагоги консерватории). И как следствие — тонкая, ранимая, даже болезненная психика и вполне такая же — нервная система. Иногда даже — очень нервная...
Скрябины... — и Рахманиновы...
- — Но, пожалуй, не буду врать... Прервусь.
- Потому что на этом драматическом месте сходства — кончаются.
- И начинается — нечто совсем другое...
- Потому что на этом драматическом месте сходства — кончаются.
- — Но, пожалуй, не буду врать... Прервусь.
Уже после 1901 года даже самые имена Скрябина — и Рахманинова становятся знамёнами (а временами и дубинами) в руках двух враждующих музыкальных партий: «модернистов» и «ретроградов». К этому времени им обоим слегка под тридцать лет. Но и много раньше они, безусловно, принадлежали к разным профессиональным школам, чаще всего — не слишком симпатизирующим друг другу.
Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях...
Рахманинов... — рослый (хотя и худой, по первости), с крупными чертами лица и ненормально длинными пальцами рук. С самого начала (и как пианист, и как композитор) он не скрывал своей склонности к эффектному, внешнему фортепианному стилю. После упомянутого выше детского педагога Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже очень многое успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.[комм. 4]
- Рахманинов — Зилоти — Лист. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне.
- Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без лишних извилин...
- Рахманинов — Зилоти — Лист. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне.
Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец (почти сынок) директора консерватории Василия Сафонова (неизменно отзывавшегося о школе Листа-Зилоти с особенным, казаческим презрением),[комм. 5] Скрябин — ярчайший представитель шопеновской или брассеновской школы пианизма,[3] которую в те времена чаще всего называли — просто французской.[комм. 6] Инструмент под его руками даже не звучит, а дышит: совсем не громогласно, но зато тонко и мягко, — порождая чаще всего не звуки, а от’звуки. Это — целый мир, — школа полутонов, намёков, недосказанностей...
|
Итак: картина предельно ясна. Кажется, пора кончать эту историю, подводить под ней черту, а затем и ставить — жирную точку... Хотя (по правде говоря) я пока ещё ни словом не обмолвился о главном предмете своего преди’словия. Но впрочем..., в...прочем..., как ни крути, но почти всё сказанное — о школах и лицах — на самом деле имеет отношение (и прямое отношение!) к двум фортепианным концертам, звучащим с этого диска. Первому — и второму...
- И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и поважнее инструментальных инструментов и школьных школ...
- — Скажу по секрету. Для тех, кто понимает...
- И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и поважнее инструментальных инструментов и школьных школ...
Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года (1897-1901) разделяет два этих сочинения двух (не)приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: какие это годы! И какие одноклассники!..
— Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью повёрнутая назад, в (поза)прошлый век русского (отчасти, национального) романтизма. [комм. 7] Равно как и сам автор, — кажется, до 1943 года сохранивший старорежимную осанку. Там, во глубине американской провинции.
— И с другой стороны, первый и единственный скрябинский концерт..., сочинённый ещё в 1897 году..., — и весь построенный на материале импровизационного европейского романтизма XIX века. Законченный в (поза)прошлом веке, он — весь нацелен вперёд, словно бы понимая собственную недостаточность на фоне наступающего (буквально, наступающего) XX столетия... Равно как и его автор, которому во всю свою жизнь, постоянно недостаточно ни настоящего, ни будущего — ни даже этого утлого мира, в котором он словно бы заблудился по недоразумению. Всего на минуту-другую. И вот-вот его покинет...
- — Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того...
Казалось бы, совсем не большой срок... Каких-то жалких четыре года разделяет два этих сочинения: первый и единственный фортепианный концерт (Скрябина), и — второй концерт (Рахманинова). Однако оба они занимают (пардон, уже заняли) совершенно особенное место в биографическом материале каждого из них. Как это ни странно сказать, но оба этих концерта явились результатом — настоящего нервного срыва, переутомления своего автора и последующей вслед за тем — женитьбы.
- Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства...
Нет, и не ловите меня на слове! — инсинуации сегодня не в моём репертуаре. Конечно, я не хотел бы сказать, что оба автора закатывали истерические концерты, прежде чем вылить своё вдохновенное негодование — на нотную бумагу... Скорее, даже напротив.
Скрябин — и Рахманинов... — Оба сочиняли свой концертный опус, находясь в подавленном состоянии. Или сразу после него...
- — Так сказать, при выходе.
Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры (тем более — какие! — буквально сказать: первостепенные в истории искусства), посвящённые врачу. Например, симфония — для психо...терапевта. Опера — светлой памяти гидропата... Или, хотя бы, балет — велiкого имени стоматолога. На первый взгляд — чистейший курьёз. Или — усмешка одного всемирно-исторического персонажа...
- — Однако нет, не тут-то было...
— Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному (и даже модному) тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ему, этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его Первой симфонии.[3]
— Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину (нет-нет, этот не был гипнотизёром),[комм. 8] к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.[3] Однако и его фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...[комм. 9]
Скрябин — и Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались лишний подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ними.
Рахманиновский концерт был написан (почти) единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, слишком длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь (всуе) фортепианному концерту Чайковского.
- Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное...
|
Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем эскиз..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и источником дурного настроения. Кажется, чтобы закончить своё первое «крупное» произведение, Скрябин был вынужден перетряхнуть и выгрести из закромов буквально все эскизы и собрать в одно корыто едва ли не все остатки своего раннего «кадетского» периода творчества.[3] Буквально: прощаясь с детством...[комм. 10] И теперь, поглядывая на тонкую бижутерию фортепианного концерта Скрябина — остаётся только развести руками... Сегодня, зная все последующие годы роста и окончательный результат — не трудно сделать окончательный вывод. Очевидно, перед нами начальная точка крутого пути восхождения композитора-доктринёра — туда, к своей великой Мистерии. Той Мистерии, в которой он (совершенно серьёзно) собирался уничтожить Вселенную и сжечь землю в огне всемирной оргии соединяющихся искусств.
- — Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, мой дорогой Кун Фу Цзы... Вот и скрябинский фортепианный концерт — всего лишь первая ступенька, первый шаг, начальная точка восхождения, оборвавшегося в минуту внезапной смерти Автора.
Конечно, в концерте ещё нет даже и следов того, «настоящего» (имея в виду «Прометея» или хотя бы поэму экстаза) Скрябина, и никакая (пускай самая робкая) Мистерия не проклёвывается даже самым условным намёком... Здесь — ещё только музыка, только музыка — и не более того. Однако эта музыка — очень тонкая, мелкая и особенная. В отличие от броских эффектов Чайковского-Листа-Рахманинова — её невозможно разглядеть со стороны, издалека... В неё нужно вслушиваться, всматриваться и дегустировать мелкими глотками. Пускай не как вино, но хотя бы — как прозрачную родниковую воду...
- И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: что́ есть ценность, а что́ — только цена.
Ю.Соловьёв-Савояров
17 нобря 194 г.
|
| ||||
|
Разумеется, всё это я высказал и тогда. В 1994 году (а ведь это было больше двадцати лет на зад). И ещё добавил: «ослу понятно, что этот диск не будет издан..., а если и будет, то без моего текста..., а с каким-то другим, не раз жёванным».
Наверное, я был прав. Хотя оценить свою правоту по достоинству я так — и не смог... До сих пор я так и не знаю: какое из моих «прав» оказалось правее; и какая из моих правых правд восторжествовала. Или напротив: воплотилась в жизнь. Тем не менее, я своё дело сделал. Текст был готов сразу и в точности...
- — Дальше не моё дело. Как всегда...
Вóт почему я вынужден сегодня сказать так: настоящий вступительный текст к неизвестному диску публикуется здесь впервые. И это верно в любом случае... — Поскольку даже если диск вышел (трудно себе представить) и даже если он был с моим вступительным текстом (невероятно предположить) — то даже в этом случае всё перечисленное выше предстало в сильно оскоплённом виде. Тот вариант, который находится здесь — примерно вдвое подробнее той скромной коротышки, — специально сокращённой, причёсанной, отмытой и обрезанной для публичного применения...[комм. 12]
- Таким образом, оставим пустые слова — их людям. Настоящая публикация эсце «Странные связи» (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор.
- — Равно как и всё остальное, по порядку.
- ...снизу доверху, как у них это широко принято...
- — Равно как и всё остальное, по порядку.
- Таким образом, оставим пустые слова — их людям. Настоящая публикация эсце «Странные связи» (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор.
Ком’ментарии
- ↑ Что это за диск? — наверное, вы та́к хотите спросить, мадам?.. Или мадмуазель? Подробнее о нём (я попытался рассказать) в нижнем пояс’нении на этой странице..., и ещё добавить в приложении — всё что у меня сохранилось на эту тему. Однако, если отсечь от статуи бездарного скульптора всё лишнее, пояснения окажутся совершенно излишни. «Скрябин — и Рахманинов...» — прочитали вы без особого удивления на обложке этого диска. — Вот и всё что требуется знать.
- ↑ Странное допущение... Само собой разумеется, не понимает никто. Или почти — никто. Да ведь это, говоря по существу, и не требуется!.. — К слову сказать, публикуемое здесь эссе «Странное соседство» было написано в ноябре 1994 года. Странные времена. Кажется, прошло полгода как был закончен первый том религиозного талмуда «Скрябин как лицо». Публикация его (благодаря очередному болтуну и подлецу из числа главных редакторов издательств) — оказалась невозможной. Или сомнительной. Перспектив не было... И вот, появляется ещё один текст, словно бы продолжающий несуществующую книгу. Внутри несуществующего диска. Поверх несущественного мира... — Ну, спасибо вам за всё, братцы.
- ↑ И не только модного, между прочим, но ещё и влиятельного..., чтобы не сказать большего..., и вдобавок — со связями. Николай Зверев, легендарный Николай Сергеич... Ох, какие у него были связи! Даже рассказывать не хочется. После всего... Бедный Пётр Ильич. Бедные мальчики...
- ↑ Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об Александре Зило́ти, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик Листа!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с Кусевицким, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).
- ↑ «Казаческий» — здесь написано не ради красного словца. Василий Сафонов — по происхождению и, главное, по характеру, типичный терский казак (из Кисловодска), да и не просто казак, а генеральский сынок. Да и сам тоже..., ещё тот «енера́л».
- ↑ Забавное несоответствие..., на первый взгляд. Школа — «французская», несмотря на то, что Шопен — поляк (чтобы не сказать — «полька»), а Брассен и паче того — бельгиец. Вóт что в нашем деле значит — мировая сверх’держава. В том числе и — музы..кальная.
- ↑ Ну разумеется! — нимало не сомневаюсь, что и сам Пётр Ильич мог бы с гордостью поставить свою кучерявую подпись под вторым фортепианным концертом Рахманинова. И пожалуй, это был бы лучший фортепианный концерт Чайковского (после того, первого).
- ↑ Доктор Захарьин, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до доктора Даля, то о нём и вовсе: или хорошо, или ничего.
- ↑ В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.
- ↑ Например, тема второй (медленной) части концерта относится в эскизах ещё к 1885 году, кадету Скрябину тогда было 15 лет, — в точности, как на той памятной фотографии со Зверевым.
- ↑ «Компакт-диск»..., о мадам..., какие-то странные ассоциации у меня вызывает это маленькое слово. С самого начала своего возникновения & изобретения лазерных (музыкальных или компьютерных) дисков, приставка — «компакт» — рождала в моей душе воспоминание исключительно о советских фаянсовых унитазах, которые делились на «компакты» и «полу-компакты».
- ↑ Помещаю здесь, в маленьком комментарии практически всё, что мне было известно об этом диске..., предполагаемом.
Александр Скрябин (1872-1915) Alexander Scriabin
Концерт для фортепиано с оркестром фа диез минор, соч.20 (1897) Piano Concerto fis-moll, opus 20
1 Allegro
2 Andante
3 Allegro moderato
Сергей Рахманинов (1873-1943) Sergei Rachmaninov
Концерт для фортепиано с оркестром No.2 до минор, соч. 18 (1901) Piano concerto No.2 c-moll, Opus 18
4 Moderato
5 Adagio sostenuto
6 Allegro scerzando
Международный Молодежный Оркестр под управлением Алексея Кузнецова Internationa! Youth Orchestra directed by Alexei Kuznetsov
Солистка — Эвелина Димитриади (фортепиано) Soloist — Evelina Dimitriadi (piano)
A Digital Recording Recorded at the Great Hall, Caucasus University, Vladicavcas, September 15 & 16, 1994.
Recorded, Mastered & Manufactured in Russia ℗ 1994 © 1994
На обложке: профессор Николай Зверев со своими учениками. Front cover: professor Nicholas Zverev with his pupils.
Ис’точники
- ↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1998 г.
- ↑ Иллюстрация — Николай Зверев и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва. На снимке стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.
- ↑ Иллюстрация — Сергей Рахманинов, фотография чуть раньше его «Фортепианного концерта» (№2). Москва, 1890-е гг.
- ↑ Иллюстрация — Александр Скрябин (нескончаемых) времён своего «Фортепианного концерта», фотография накануне женитьбы (и даже в связи с ней). — Мосва, 1897 г.
- ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре..следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
- ↑ Иллюстрация — Николай Зверев и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва (ещё раз).
|
A p p e n d i X
Какая связь, какая проза...
А без поэзии..., ну что за связь!
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
