Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон) — различия между версиями

— Замысел, структура и прикладное назначение этого сочинения так же просты и точны, как и его название. Взятое в целом, как есть — от начала до конца, оно содержит в себе цифры, буквы и смыслы. И даже — несколько смыслов: простых и цельных. Не считая всего остального, разумеется.

— К сожалению, этот Автор не соврал. «24 упражнения по Слабости» — вполне соответствуют самим себе. Как по числу, так и по качествам. От начала и до конца, исполнителю, слушателю и непричастному предлагается в точности — обещанное. «24 упражнения по Слабости». И больше ничего.^{[комм. 4]}

— Редкая услуга, между прочим. И даже — редчайшая... Несмотря на то, что она в целом соответствует общему содержанию человеческой жизни, тем не менее, практически никогда — не предлагается напрямую, как таковая. Потому что (прежде всего!) такова их традиция... Никогда не называть имя его.^[3]

— Этот Автор..., при написании своего очередного упражнения — даже и не пытался скрывать, что его целью является вовсе не музыка. Даже более того: музыка в его произведении служила только вуалью, дурно наброшенной на некую гримасу, весьма неприятную.^[4] Подозрительно знакомое лицо, не так ли?

— Именно так. Мадам... Месье... Вы снова с ним встретились, — и это после такого-то долгого перерыва! От начала и до конца «24 упражнения по Слабости» сделаны как этюд или тренажёр, на котором человек — это милейшее существо — тихо и вдумчиво разрабатывает свои вековые слабости.

— «Всякий человек под одеждой голый, а в глубине души — идиот».^[5] Такое суждение позволил себе автор во время работы над упражнениями.^[6]:264 И в точности таков, по его замыслу, должен быть также — и результат. У’порно упражняться..., пока, наконец, не появится он, голый идиот. Во весь рост.

— Часто приходится слышать вопрос: а нужно ли работать над тем качеством, которое всюду и всегда присутствует само..., не требуя, на первый взгляд, никаких упражнений для своего существования и развития. — Что ж..., ответ здесь может быть только один: значит, во́т она, настоящая Слабость.^[4]

— От начала и до конца своего земного существования каждый человек и всё человечество в целом было буквально пронизано с головы до пят этим глубоким, ярким и мощным свойством... И даже в те моменты, когда оно (якобы) проявляло свою силу..., это были подлинные откровения Слабости.

— Если судить по методу и звучанию, с первой же минуты понятно: «24 упражнения по Слабости» — очевидный, плоскостной образец Средней музыки, причём, в её предельно очищенной и, если угодно — экстремально чёткой форме. — Автор не намерен этого скрывать.^[4] Но и показывать — тоже не намерен.

— Не будем кривить душой. А лицом — тем более. Разумеется, даже на просвет здесь видны Они, высокие образцы... Те Высокие образцы, по которым был слеплен этот (пускай и странный, но) идеал вселенской прелести. И пускай (как бы это ни было неприятно) прозвучат имена. — Например, Бах! И ещё какие-нибудь...

— Не берусь отрицать. Но и утверждать тоже не намерен. Однако, имя ли это? Бах — давно жупел, фетиш, бетонный фундамент европейской Школы. Он создавал образцы. Это был хороший образец. Положительный. — А что мы видим здесь?.., — что за эрзац, с позволения сказать.^[7] — Фуй, как это нехорошо.

— Никто не дерзнёт отрицать, что Бах создавал положительные ценности. Возможно, как раз по этой причине и «клавир» его — хороший, а не плохой, к примеру. Но ведь и Ханон не утверждает, что создаёт ценности отрицательные. По его теории, слабость — это высшая ценность.^[4] Положительно высшая. И(ли) положительная.

— Таким образом, благополучно устраняются все поводы для недовольства. «24 упражнения» представляют собой очередной образец воплощения положительных ценностей в искусстве. И не просто положительных, но высоких. Значит, перед нами произведение, выдержанное в традиции европейского гуманизма.

— Кажется, нам опять предлагают очередную технику очковтирательства.^[7] Полный квинтовый круг тональностей. Все 24 (якобы). А между них — опять какая-то «площадная слабость» (под видом высокого образца). Для выходки — вяло. Для шутки — не смешно. А для образца — слабо. Кажется, перед нами ещё одно недо...разумение.

— Этот недовольный тон «эмпирио’критики» позволяет сделать вывод, и вполне однозначный. Видимо, Автору удалось блестяще (тускло) воплотить свой идеальный замысел..., если даже ругательное мнение выглядит как чистая идея. Всё точно: высокий образец трафаретной слабости. И недо’разумение.

— Мы все ещё помним «Хорошо темперированный клавир»... Но не будем очаровываться. Кроме очевидной травестии ветхого шедевра ожиревшего немца в парике, «24 упражнения по Слабости» содержат в себе ещё и несомненную версию. Новую версию. Возможно, даже пер...версию. Но какую? — во́т что́ хотелось бы знать.

— В своё время, Ханон высказался с обескураживающей прямотой: «я занимаюсь провокацией и обманом».^[7] И ещё сказал: «я никогда не упускаю случая пустить по ложному пути тех, кто по нему и так пойдёт».^[8] И всё же, не покидает ощущение, что кроме провокации здесь есть и ещё кое-что.

— Помнится, известный бытописатель и полупоэт Леонид Л.Латынин, трогая указательным пальцем работы этого провокатора (Автора упражнений по слабости), сказал кратко и ё(мко). «Музыка и книги Ваши выше и многоэтажней и вниз, и вверх — за счёт этажей своих».^[9] Пожалуй, устами Егора говорила и́ стена.^{[комм. 5]}

— Остановимся на последнем (имея в виду сáмое последнее). Прежде всего, в неоднозначности и многослойности своей содержится полная свобода «24 упражнений по Слабости» от любого однозначного суждения. Этот этюд напрочь лишён слабости определённого дешёвого эффекта, который обычно путают с силой впечатления.^[4]

— Можно держать в голове, что Ханон (во времена более ранние, вероятно) предложил другую версию (под именем «Средний темперированный клавир»). И всё же, не будем преуменьшать. Совсем не здесь заключается центр упражнений по Слабости. Как показало вскрытие, далеко не так мелко на этом берегу.

— Скрябин... Он должен был всплыть значительно раньше. «24 прелюдии» из знаменитого опуса 11,^[10] стоившего Митрофану Беляеву цельный ящик коньяку.^{[комм. 6]} Да ведь и Скрябин не скрывал, что его образцом был дядюшка Шопен, а тот, в свою очередь, кивал на Паганини и Баха. — Фуй, как некрасиво.^[11]

— В любом случае, даже самое сложное очень просто показать на примере... Каждая попытка охватить весь круг явлений (каким бы он ни был) — означает прежде всего заявку или замах. Значит, автор имел в виду создать свою — версию. И версию системную. — Так сказать, «по полному» кругу. Бежать, пока хватит внутреннего топлива.

— Нет, здесь не будет бесконечно ожидаемых «прелюдий и фуг». — Свой одутловатый цикл упражнений по слабости автор составил из пар пьес, не предполагающих вопросов. Каждая пара состоит из прелюдии и камня... Из прелюдии и камня. И трудно сказать, что́ ещё здесь можно прибавить.

— «Прелюдия» и «камень»... Смутные аналогии возникают, представляя себе эту пару.^[12] Прелюдия — значит, вступление. Но что же следует затем? — закончив прелюдию, пианист всякий раз упирается в камень? — и не есть ли это прямая метафора тупика всех намерений?.. Не это ли «слабость»?

— Хотя, с другой стороны, мы не можем не упомнить образцово-показного завещания Архимеда. «Дайте мне точку опоры, и я переверну Землю!» — Если продолжить его логику: но может ли существовать опора более надёжная и вещественная, чем камень?.. И ещё один вопрос возникает, дополнительный. А желание опереться — это сила? Или всё-таки — слабость?

— Таким образом, словно бы находясь меж двух камней и блуждая от прелюдии к прелюдии, автор выстраивает малую космогонию слабости. Вступление и камень. Вступление и камень... Нескончаемый круг мира и здания, идущий по спирали.^[4] Повторение — как ещё одна Слабость.^[12]

— Впрочем, догадки излишни. Автор и сам не оставил (камня на камне) сомнений, относительно своих намерений. Ещё до начала музыки он заявил со свойственной ему наглостью: «Слабость — универсальна как материя, абсолютна как идея и пронизывает всё мироздание снизу доверху без малейшего перерыва или зазора».

— Сегодня мы можем только строить догадки: в какой мере выгорел авторский замысел по воплощению. Однако не вызывает ни малейших сомнений, что замах был — по максимуму. Это — заявка на создание первого каталога системной слабости. Разумеется, никаким «Бахом» тут и близко не пахнет.

— Любой предмет имеет (как минимум) два применения: прикладное и общее. Так и «24 упражнения». Их целительную слабость можно применять, так сказать, местно. Однако подобный способ поведения означает только одно: поступать как всегда и терять главное. Бес ценное, что есть только здесь...

— В частности, я знаю, что эти упражнения (наряду с «этюдами для упавшего фортепиано») вошли в притчу среди професси’анальных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения для понижения своих навыков и тонуса, включая беглость (пальцев) и подвижность (мысли). Конечно, у меня нет возражений.^[4]

— За исключением одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать высокоточные микроскопы для чистки обуви. Равным образом и Слабость, она годна для всякого применения. В том числе — и ради бога. Но всё-таки..., нужно ли (опять) подменять Её — собственной низостью?..

— До тех пор, пока люди не поймут, что их природа не представляет ни малейших поводов для надежды..., и пока они не научатся видеть в собственной тотальной (всепроникающей) Слабости высшую ценность, боюсь, до той поры я ничем не смогу быть им полезен.^[13] Или в точности напротив...

Э
то произведение, — я (не) хотел сказать, — появилось..., появилось..., оно появилось в ярко выраженный переходный период.

Пожалуй, именно по этой причине оно имело такую слабость: иметь свою историю.

  Как раз об этом сейчас и появится несколько слов..., то ли изо рта, то ли с кончика пальца..., то ли из того отверстия, которым имеет привычку разговаривать — Она, Са́моя Слабость...

  И здесь последует некий элемент хронологии..., как одной из убогих вековых привычек, присущих людям. Словно бы в ней, в них может скрываться какой-то отдельный смысл.^[17]

  — oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Это сочинение, рождённое бастардом — с самого начала своего существования имело — цель. Глубочайшим образом — прикладную, невзирая на все декларированные цели. И прежде всего, независимо от них.^{[комм. 8]} Пожалуй, скажу так: ради краткости.

  — Раз, два, четыре... По крупному счёту, только так можно увидеть разницу или последовательность.

  — oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) были закончены в мае 196 года. Тогда же, в мае 196 был выпущен сигнальный тираж клавира этого (с позволения сказать) произведения. Количество экземпляров не уточняется.^{[комм. 9]} Дальше — больше. В первой декаде июня первая часть тиража «попала в переплёт» (закончен буквально за неделю) — и уже в десятых числа того же месяца состоялась студийная сессия записи.

  ...глядя на это перечисление в ритме ковбойского вестерна, и поневоле возникает вопрос: а вы, случаем, не рехнулись? — Десятки лет, тихо и упорно, Вы работали в стол, в стул, наконец, в ящик... И ради чего этакая спешка, месье?..

  — Собственно, это и есть ответ на вопрос, самое звучание которого — уже есть непередаваемая Слабость, почти (со)предельная по уровню...

Э
то произведение..., прошу прощения, запамятовал.

Начнём ещё раз, по случаю.

  — oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) были записаны на диск в десятых числах июня 196 г.^[20] Подробности прилагаются ниже... Впрочем, последнее — несомненный удел человеческой Слабости.^[6] А потому — оставим...^[21]:59

  — Запись прошла в логове несомненных экспатриантов и паразитов от музыки. В полном согласии со сказанным выше, она была совершена хозяйственным способом. Сам автор (несомненно, по слабости) платил вышеупомянутым и нижеуказанным просроченным и подгнившим за совершение некоего комплекса ритуальных действий, целью которых было извлечение паразитической сверх’прибыли, основываясь на древнейших профессиях рода человеческого, не исключая также и женского.^[22] Всё это в целом называлось примерно следующим образом: Юрий Ханон. oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Таким образом, круг замкнулся и было достигнуто драгоценное соответствие.

  — Говоря напоследок, скупо и холодно, просто подытожим сказанное... Запись прошла (и была в целом совершена) где-то здесь, на васильевском острове, почти в логове урлаков... «24 упражнения» (не в последнюю очередь вследствие своей крайней степени слабости) были записаны практически без склеек и повторов — в течение двух часов студийного времени. Очень приятно слышать. Кнопки рояля нажимал магистр.^{[комм. 10]} Микрофоны устанавливал также — он. Факт всеобщей смерти — устанавливали следственные органы.

  Спустя день состоялась монтажная сессия создания мастер-диска, занявшая по слабости не более трёх часов. В течение последующих двух-трёх дней в недрах Центра Средней Музыки был выпущен необходимый (также закрытый и внутренний) тираж компакт-диска CD-CMM-016-042. В конце диска был добавлен некий облигатный номер, видимо венчающий достижение вершин всемирно-исторической слабости. Двадцать пятым треком была записана «Известная Пассакалия» (oc.42, №9) из цикла «Смутные п’есы неясного происхождения», бес...конечная мелодия сопредельного звучания. Тем не менее, даже после этого акта гражданского мужества название диска не изменилось ни единым словом. Оно осталось прежним.^[23] Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). — С громадным трудом достигнутое соответствие по-прежнему было на...лицо. Равно как и на все прочие части.^[6]:264

Also..., если подытожить всё сказанное, картина (примерно) такова...

— Или нет, лучше скажем проще: сволочь. Тихим и предельно ровным голосом.

Исключительно между слов...

  Менее месяца понадобилось этому Автору на весь производственный цикл: от рукописи до конца. Именно это и позволяет сейчас сказать с предельной авторитетностью (и веским весом): вся эта история — далеко в прошлом..., по какой бы слабости она ни случилась.

  Вся она (бес исключения) стала достоянием глубокой истории. А потому, разводя руками в стороны, остаётся только спросить: о чём же тут речь?.. И в самом деле...

— мне кажется, предмет разговора — напрочь отсутствует,

равно как и всё остальное...^[25]

— что и (не) требовалось доказать.

1. ↑ Ну разумеется, послесловие... Какие могут быть сомнения? По всем признакам типичное послесловие, разве что поставленное — в самом начале, ещё до того (задолго), как всё началось... Можно ли его назвать «введением»? Или «пред’уведомлением»? Или, наконец, «преди’словием»? — конечно же, нет. — Типичное, несомненное послесловие. Разве что, поставленное — спереди. Совсем немного. И даже без задних мыслей. Такое вот, послесловие... переднее. И больше — ничего.
2. ↑ В данном случае, как мне кажется, имеет место скрытое цитирование главного символа веры (или начальной части католической мессы): «Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, visibilium omnium et invisibilium»... Впрочем, это обстоятельство не требует отдельного комментария. Особенно, если это — в самом деле обстоятельство.
3. ↑ Этот текст, первоначально располагавшийся на обороте титульного листа клавира ос.62 («24 упражнения по Слабости») претерпел как минимум два поновления, каждый раз связанного с оказией. Как правило, таковой становилось вручение очередного Ордена Слабости очередному образцу человеческого (не слишком ли человеческого?) материала.
4. ↑ Пояснение — исключительно для тех, кто (не) понимает... В русском языке сочетание слов «24 упражнения по Слабости» имеет не одно значение (как хотелось бы кое-кому думать), а два, как минимум. По слабости — два. А иначе — как минимум...
5. ↑ Не будем продолжать иронизировать слишком ядовито. Пожалуй, бытописатель и генiй русской демократии совершенно прав, в самом деле, всё так. «И устами Егора говорила и́ стена». — А что же сам Егор? Он всё это время — с пал (и даже с лица), как оказалось. Да ведь и до сих пор спит, молодчина!.. — Не хотел бы я ещё когда-нибудь вспомнить об этом человеке. А ведь наверняка придётся, чёрт!.. Скорблю и соболезную за...ранее.
6. ↑ Благодаря Митрофану Беляеву, известному лесопромышленнику и музыкальному издателю, мы теперь имеем не только три десятка скрябинских опусов, которых без него наверняка не существовало бы, но и, собственно, самого Александра Скрябина, которому Беляев сделал имя в самом начале его композиторской карьеры, в довесок подарив ему более десятка лет финансово устойчивого существования.
7. ↑ Этот текст, первоначально накиданный на отдельном листке (двух, трёх, пяти) в ожидании своего бравого исполнителя, так и умер в отсутствии оного. таким образом, здесь публикуется поздний отпечаток трупа: нечто вроде некролога на похоронах мумии Рамзеса II. — Чистейший артефакт (по)личной слабости Автора, не так ли?.. — разумеется (нет).
8. ↑ Немного позднее в точности такую же цель имело и другое (отчасти, сходное или параллельное) произведение: «50 этюдов для упавшего фортепиано» (ос.64). Примерным образом моё отношение к этим произведениям (бастардам) и подобным целям описывается заголовком ещё одного произведения тех времён: «Agonia Dei» (или «Agonia divina», как сказано в одном из боковых ответвлений). Пояснения излишни, само собой.
9. ↑ Разумеется, не может быть и речи о каком-то «количестве экземпляров», начиная с того обстоятельства, что это — сугубо внутреннее издание, и кончая тем фактом, что практически все экземпляры (за исключением предпоследнего, который изображён на приличествующей случаю фотографии) уже не существуют в рамках программы уничтожения архива рукописей и тиражей ХХ.
10. ↑ Запись произведения, указанного выше, проходила ниже на достаточно старом и не вполне стандартном по звуку инструменте марки «Steinway & Sons», микрофоны были установлены руками Автора с целью создать полную иллюзию глубокого и объёмного погружения в Слабость. Забегая вперёд (и находясь далеко сзади) должен сказать, что цели были глубоко достигнуты, а результат оказался даже превосходящим. Не исключая также и всего остального...

1. ↑ Юр.Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (ноты, внутреннее издание), стр.2
2. ↑ Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (навсегда потерянная книга о навсегда потерянном). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2015 г.
3. ↑ Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
4. ↑ ^{4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 4,5 4,6} Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 (тоже сугубо внутреннее издание), стр.6-03/11.
5. ↑ Юр.Ханон. «Не современная Не музыка». — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.2.
6. ↑ ^{6,0 6,1 6,2} Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.
7. ↑ ^{7,0 7,1 7,2} С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г. — стр.11
8. ↑ Морозова И. «Юрий Ханон: вектор жить», интервью. — Мосва: «Театральная жизнь», № 12 от июня 1990 г.
9. ↑ Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
10. ↑ Юр.Ханон. «Скрябин как лицо», часть первая. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009 г. (издание второе, переработанное) — 680 с.
11. ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
12. ↑ ^{12,0 12,1} Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 (внутреннее издание)
13. ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
14. ↑ М.Н.Савояров, «Бы» (19’22). «Замётки и помётки» к сборнику «Сатиры и сатирки»: (1901-1940 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
15. ↑ Ил’люстрация — Юр.Ханон. oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин), обложка клавира. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 1996 г. (внутреннее издание)
    

    Ханóграф: Портал

16. ↑ Евангелие от Иуды (не апокриф). Гл.1 (1-4). — г.Танаис. «Центр Средней Музыки». 1999 г.
17. ↑ Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
18. ↑ Закрытая Библия (второй не апокриф). Книга не Бытия. Гл.1 (1-2), начало мира. — г.Танаис. Центр Средней Музыки. 2000 г.
19. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин), с добавлением «Известной Пассакалии» (oc.42, №9). Обложка диска. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, Юр.Ханон (фортепиано), 1996 г. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание)
20. ↑ Юр.Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). С добавлением в конце «Известной Пассакалии» (oc.42, №9) из цикла «Смутные п’есы неясного происхождения». — CD-CMM-016-042. Duree totale ~ 72'. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание).
21. ↑ Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
22. ↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
23. ↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
24. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.
25. ↑ «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г. (органиченный тираж)
26. ↑ Закрытая Библия (второй не апокриф). Книга не Бытия. Гл.1 (3-4), начало мира. — г.Танаис. Центр Средней Музыки. 2000 г.
27. ↑ Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.

• Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
• Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
• Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
• Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
• Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
• С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
• Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
• Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
• Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
• Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
• Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

• Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
• Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.

• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
• «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
• Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
• Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
• Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
• Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
• «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
• Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
• Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
• Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
• Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.

• Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
• Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
• Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
• Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
• Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
• Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
• С а в о я р о в ы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.

• «24 упражнения по слабости» на сайте автора
• Орден слабости‏‎ (всеобщей и равной)
• Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло
• 17 романсов на стихи Чайковского  (для фортепиано и касторки)
• Три одинаковые сонатины  (для положенного фортепиано)
• Веселящая Симфония (ос.70)  ( даже без тени веселья )
• Средняя Симфония (ос.40)  ( не посередине )
• «Что сказал Заратуштра‎»  ( церковный водевиль в двух актах )
• Окоп  (или первый п’ресечённый балет)
• Шаг вперёд — два назад  (де-балет)

• Пять мельчайших Оргазмов  ( или отдалённое последствие того экстаза )
• Каменный Гость‎  (или надгробие под балетом)
• Симфония №5, героическая  (для кифары и офиклеида)
• Приевшиеся жужжания памяти велiких композиторов  (для затравки)
• О музыкальном в’лиянии собак
• Карманная Мистерия  со всех точек зрения
• Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне )
• и «Средний дуэт»  (по-среднему говоря)
• Игра в «Дни затмения» (для господ заигравшихся)