Критика о критике (Этика в эстетике) — различия между версиями

Текущая версия на 14:37, 16 мая 2026

пара’фраз о критике
дважды автор : Анна t'Харон & ещё кое-кто
← Галя, что мне делать?	Предъ лицемъ окѣана →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 ... чтó ... естъ... критика
2 Ком’ ментарии
3 Ис’ точники
4 Лит’ература ( критическая )
5 См. так’ же

... чтó ... естъ...
критика

( маленькое упражнение на память )

Курьёзная штука! То ли критик умён,
то ли глуп — сразу и не разберёшь!..^[1]

( Эрик Сати )

...можно ли представить себе букет более пышный...

подношение критика ^[2]

кáк я отношусь к критике? — Кажется, кое-кто хочет спросить у меня, кáк я отношусь к критике? (в свой адрес, вероятно) — Большое спасибо. Это очень хороший вопрос, конечно, кáк я отношусь к критике (и ещё разок: в свой адрес, вероятно).^{[комм. 1]} Очень хороший. И очень своевременный. И главное, ответить на него легко. Очень легко. Особенно — для тех, кто не собирается читать эту страничку до конца. Вот так: сразу ответить и закрыть тему. Коротко и ясно.

...потому что какая критика — тáк и отношусь...

...а для тех, кто не удовлетворился и ещё хочет подробностей, пожалуй, добавлю пару’фраз. Об одной критике. Так сказать, вдогонку падающему лимузину...^[3]

Итак..., только что я сказала, кажется: «какова критика, так я к ней и отношусь». Не стану отпираться. Но пожалуй, единственное, что всегда остаётся неизменным в ощущениях, это — предельная несерьёзность. Моя, разумеется (несерьёзность). Потому что..., «какая критика, так и отношусь». И в самом деле, (воз)...можно ли считать критику чем-то серьёзным... Нет, это не вопрос. И тем более, не ответ.

— Но вóт что я скажу, наконец... Добрая ли эта критика или бобрая; дряблая она или вялая; скучная, тучная или научная; в конце концов, наскальная она или зубоскальная..., относиться к ней всерьёз — да, пожалуй, это самое несерьёзное дело.^[4]

Сегодня критики ещё недостаточно хорошо изучены наукой. Так, пока остаётся совершенно неизвестным, чтó они делали, чтó делают и чтó способны делать. Одним словом, они менее изучены, чем животные, хотя критики почти в той же мере обладают полезными для человечества свойствами. Во всяком случае, так считается..., и эта точка зрения пока не встретила возражений.^[1]^:377
Эрик Сати «Похвала критикам» ( 1918 )

Приведу (один) живой пример, даже живейший.

Было такое дело..., случилась у меня в 2000-х годах небольшая оказия: серия концертов по разным землям Нидерландов. И как-то так вышло, что на один из них была приглашена (не мной, разумеется) некая «суровейшая дама» по части критики пианистов. Во всяком случае, именно такая у неё была... репутация. Предварительно она оттачивала остроту своего пера, так сказать, разминаясь на конкурсе имени Ференца Листа в Утрехте. И до того она, так сказать, отточилась и размялась, что с той поры её коньком стал молниеносный и сокрушительный удар «сопернику» в образе исполнителя — прямо в челюсть, наносимый, так сказать, не глядя, прямо с листа, да ещё и с поистине этюдной «скоростью Листа»...

Во всяком случае, так мне объяснили (задним числом)...

О том, что она почтила мой концерт своим высоким присутствием — каковой визит, вероятно, следовало принять за везение не’вероятное, и даже более того, за образец исполнительского счастья, — я узнала значительно потóм, когда уже всё, так сказать, давно кончилось. После всего. И даже — после выхода газеты с рецензией на мой концерт... Газету эту мне, разумеется, преподнесли в подарок..., исключительно с самыми добрыми намерениями. И даже прочитали вслух в русском переводе (с выражением).

— О! Дважды о-о!! А затем — ещё трижды о-о-о!!! («...никак не ожидал он..., такого вот конца...»)^[5] Страшусь передать, под какой феноменально-головомойный бульдозер попала вся моя концертная программа, посмевшая..., только подумать! — не включить в своё содержание — музыки Листа. (даже на бис!) А вместо того, в ней оказались постыдно тихие и безобидные Бах, Григ, Брамс, Бетховен и, разве что, напоследок один Рахманинов мог бы кое-как держать антилистовскую оборону, но и он — сплоховал..., «провалившись» куда-то слишком низко со своими негромкими созерцательными пейзажами, нежными маргаритками в акварельных сиренях.

Необходимо понимать, что на свете есть три сорта критиков: первые, кто обладает большой важностью..., и такой же значимостью, вторые, кто обладает меньшей важностью и, в конце концов, даже третьи, кто вовсе не обладает никакой важностью, значимостью, ни вообще чем-либо ещё, различимым невооружённым глазом.^[1]^:377-378
Эрик Сати «Похвала критикам» ( 1918 )

Словом (причём, далеко не одним словом), нидерландскую критикессу не устроило всё. Буквально — всё, от корки до корки! Первым делом не устроила, конечно, — я, пианистка окаянная, которая вышла не так, сидела не так, смотрела не так, и одежда на ней была не та, и волосы у неё были «как лошадиная грива» (между прочим, редкий комплимент-с), и лицо не соответствовало характеру музыки..., и так далее до самого выхода. Ну и вообще, всё, повально всё в тот вечер было плохо. Даже ни в чём не провинившимся Баху, Бетховену и Григу заодно досталось «на пряники». Чуть больше повезло подвижным частям сонаты Брамса, а бедняга Рахманинов — тот вовсе остался безо всякого упоминания, словно бы его и не было...

Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту геройствовать, мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, о ком же написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом налетел достаточно крупный ишак, — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску (например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная). Иначе, я решительно терялась: как объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, «за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...», а далее, довершая крити(ни)ческую логику, читатель должен был сделать вывод, что и в антракте посреди зала повисла невообразимая звуковая туча.

Вы спрашиваете моё мнение о «критиках»? Что до меня, дорогой друг — я не верю, что, занимаясь «критикой», возможно совершить нечто великое. Ну посудите сами, доводилось ли Вам когда-нибудь вести счёт их шедеврам, или сталкиваться с великими прозрениями? Что до меня лично, то я их никогда не читаю.^[1]^:377-378
Эрик Сати из письма Жану Лемонье ( 17 июля 1912 )

Да-с, судя по всему, привиделась мне на ночь какая-то страшная сказка для непослушных детей... или же картина, достойная кисти Врубеля пополам с Брейгелем (младшим, желательно). Прочитав про «замороженную лошадь», признаюсь, мне даже захотелось забежать назад, в зрительный зал и взглянуть оттуда на зрелище равно диковинное и непостижимое, место которому скорее — на арене цирка, чем за клавиатурой чёрно-белого фортепиано.

подношение критикам ^[6]

А ещё, пожалуй, хоть одним глазком поглядеть на ту прекрасную даму, которая смогла сочинить критическую статью — столь красочную и пышную, слог которой более напоминал кастрюлю с кипящей желчью, чем нормальную газетную речь. В конце концов, разве можно пренебречь случаем до такой степени ярким и изысканным, чтобы не продлить сказочный восторг хотя бы ещё на один денёк... Посмотреть на явление столь редкое и прекрасное... А может быть, чем чорт не шутит, даже свести с ней кое-какое знакомство?..^{[комм. 2]} Хотя бы шляпное.^[7]^:77

Среди первых моих живых догадок, после всего, промелькнула и ещё одна крошечная, робко шевельнувшаяся на дне моей утлой черепной коробочки, по поводу авторства, конечно. — И в самом деле, не написала ли «всё это» роскошество какая-нибудь превосходная пианистка, светская красавица и умница?.., — глядевшая на меня прямо оттуда, с недосягаемой высоты своего положения. А иначе..., чем ещё объяснить выражения столь же экспрессивные, сколь и нежданные?.. — В конце концов, всякое чудо на свете случается, иной раз, даже самое фантастическое. Может быть, даже бессмертный дух Ф.Листа воплотился в какую-нибудь девушку небесной чистоты, чтобы нанести сокрушительный удар по ... «инвалидным» тенденциям в пианизме^{[комм. 3]} (в моём лице, вестимо)...^[8]^:288

...последнее, не скрою, было (бы) особенно приятно...

Но, с другой стороны, внутреннее чутьё и, всё-таки, какой-никакой жизненный опыт откуда-то изнутри нашёптывал мне, что если бы оную рецензию и в самом деле сочинила с листа писаная пианистка, умница и красавица, то выглядел бы такой текст немного иначе (мягко говоря). При всех своих кондициях превосходной степени, она вряд ли бы принялась пыхтеть и брызгать всеми подземными недрами, аки ставропольский грязевой вулкан.^[9]^:39

...не говоря уже о таковых же — голландских...

Сказавший, что критика – профессия для бездельников, не сказал ничего замечательного. Такое даже постыдно утверждать: банальный тупица, его надо прогнать, по меньшей мере, на километр или два отсюда.^[1]^:379
Эрик Сати «Похвала критикам» ( 1918 )

Однако догадки догадками, а на самом деле выяснилось и оказалось примерно следующее...

Как показало вскрытие, дама эта попросту сошла..., я хотела сказать, — сошла с дистанции. В своё время (не такое уж и давнее) она метила в пианистки, но увы — немного промахнулась, после чего, надувшись на весь мир (как на крупу), подалась прямиком — в музыкальные критики. Примерно так же обстояло и с неземной красотой её критического облика, вполне нидерландистого... К большому сожалению, он (или у неё), не слишком задерживаясь, канул в вулкане булькающих пузырей, напоследок явив потрясённому миру всё своё исподнее богатство.^{[комм. 4]}

— И очень жаль, между прочим. Мы на него очень рассчитывали, в своё время.

...не забывая также и обо всём остальном...

— Не бойся показаться идиотом!..
В конце концов, это максимум, на чтó ты можешь рассчитывать...^[10]^:52
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» ( 2010 )

Хотя сразу оговорюсь..., за этот маленький человеческий опыт я с готовностью сказала бы этой даме — спасибо. Может быть, даже большое. Или хотя бы среднего размера. Потому что..., именно тогда, благодаря её широкому жесту, столь неосторожному, мне стало прозрачно ясно, раз и навсегда, что на самом деле та Дама писала не про меня, а прямиком — просебя (да-да, именно так, однимсловом наместе двух таких же) ^{[комм. 5]}.

— и ни одной копейкой больше!..

Эти бравые критики..., особенно, когда их что-то слегка задевает (за живое), ведь они, сами того не замечая, с первой же строки невольно оступаются и выдают — всё..., это самое просебя. И даже немножко больше (чем требуется). Потому что далеко не всегда..., от них вообще хоть что-нибудь «требуется». Посреди этого мира, который и без них точно так же существует. От начала и до конца.

Быть критиком – уже одно это само по себе достаточно... Назвавшись критиком, затем можно ничего не делать..., ведь больше к этому уже ничего не прибавишь... Мы почему-то недовольны и сопротивляемся всякой Несправедливости... Какие глупости... Оставьте эту глупую мелочность.
Но критики, они ведь и сами... Эти хитрые животные делают то же самое. А мы им только подражаем. Робко, застенчиво, безуспешно. Да. Мы всю жизнь терпеливо и кропотливо учимся – быть такими, как они. И не можем, всё равно не можем. Потому что только они могут быть такими, как они.^[1]^:457
Эрик Сати «Тетради млекопитающего» ( ноябрь 1920 )

И вот, после всего, конечно, напрашивается вопрос: кáк я отношусь к критике? (..и ещё разок: в свой адрес, вероятно). Кажется, я уже ответила? — Несерьёзно, конечно. С улыбкой. Даже кривой, иногда. И с благодарностью.^[11] Преимущественно, задним числом, конечно. Как это полагается. Потому что..., кáк ещё можно относиться к человеку, который выкладывает как на духу — всё о себе, всегда о себе, «только правду, только правду, и ничего кроме правды» — как у них принято. И более — ни слова. Ни о чём лишнем. Только просебя.

И тут уж ничуть не важно: хвалебные эти отзывы или ругательные — в любом случае они только просебя. И ничего лишнего. «Хвалу и клевету приемли равно..., душно...» — И конечно же, не оспоривай (осла).^[12] И всегда, всегда-обязательно не забывай поблагодарить вдогонку... за опыт. За пример. За расширение кругозора. И за честный & правдивый рассказ..., пускай даже и просебя. Потому что, на поверку, едва ли не всякая мелочь... в этой жизни — совсем не такая уж ерунда,^[13] если она помогает взглянуть на предмет чуть иначе, под другим углом, с другого угла или даже из-за угла.^{[комм. 6]}

...и спасибо, если ещё — не в спину...^[14]

AppendiX-k

по ту сторону критики

Ком’ ментарии

↑ Небольшое уточнение в первую строку: само собой, речь идёт о критике моего «играния на фортепиано» или (если попытаться говорить суконным языком) — того громоздкого предмета, который у них обычно называется «исполнительским искусством». А заодно с ним, как правило, и всего остального, что к нему прилегает, не успело далеко отпрыгнуть и попалось под горячую критическую руку... Или ногу, например.
↑ Не нужно морщиться. Как учит нас старая человеческая наука трёх глаголов «жить уметь вертеться», знакомство с критиком не только желательно для всякого здравомыслящего «дейтеля йскусств», но и более того — обязательна. В противном случае очень скоро — вообще все рецензии станут такими же, как эта... моя. Достопамятная. Нидер-ландская.
↑ ...О-да! Это они, старые-знакомые «инвалидные тенденции в пианизме». Не могу удержаться, чтобы не припомнить прямо здесь, не сходя с этого места, коронной фразы Татьяны Абрамовны Зеликман (педагога и профессора Академии имени сестёр Гнесиных по части фортепианной премудрости), частенько запускавшую сию острую стрелу в лицо очередного студента, недоучившего сложные пассажи и/или кое-как ковыряющегося и расползающегося по клавиатуре без малейшего умысла и смысла... Ох уж эти буравящие глазки из-под очков и острый язычок, этакий (не)шуточный скальпель!.. Совсем не хотелось бы по(д)пасть под прицельную раздачу подобных комплиментов, так сказать, с пристрастием. О существовании этаких неприятных «тенденций» я узнала, к счастью, не на своей шкуре, а от одного из учеников Татьяны Абрамовны, с каким-то кисловатым смехом рассказывавшего о забавных «происшествиях» на уроках, вестимо, не самых удачных. Спору нет, фраза, конечно, смачная и даже «с оттяжкой» (это я снова про её «инвалидные тенденции»), одновременно ярко-ёмкая и диагностически-ошеломляющая, и даже, не к столу буде сказано, (при)губительная. Особенно в том верхнем смысле, что далеко... не каждая психическая организация способна легко увернуться от разящего удара новостью о настигшей инвалидности... — Собственно говоря, сия великолепная формулировка и, в какой-то степени, даже формула, вспомнилась мне и возникла здесь только по случаю: в связи с критическим «разносом» моего выступления, которое, по мнению сторон благожелательно настроенных..., — а впрочем, сейчас не о нём, прекрасном и беспристрастном благожелательном мнении. Эта маленькая зарисовка, как бантик на тортике, — только о критике и критиках. И более — ни о ком.
↑ Итак, значит, исподнее богатство... Наше дорогое. Драгоценное, ценою в жизнь... — я постараюсь очень коротко, тезисно произнесть свою речь. — Оно всегда «работает» индикатором внутреннего содержания по простой вселенской формуле – что в’нутри, то и с’наружи... Всё предельно точно, ничего лишнего, как швейцарские часы, не говоря уже о сыре. И оно, это богатство, так разнообразно порой, что только диву даёшься, поглядывая на невиданную изобретательность суетного ума, которому «всё мало, мало, мало, — давай, ещё давай!..», который без воспитания и дрессировки скатывается кубарем вниз, становится ненасытным, дурным, хитрым и жадным животным, вдобавок ещё и (полу)слепым... Картинка жутковатая, как запрятанный на чердаке, подальше от посторонних глаз, портрет дядюшки Дориана Грея. Пример более чем наглядный. Прямо-таки загляденье, а не пример, глаза бы не глядели (на’пример)... К счастью, имеется у меня в запасе и другое решение (из)вечного прямого соответствия: что внутри, то и снаружи. — Когда умишко осёдлан, объезжен и полностью передан в услужение сердцу, сознанию и(ли) разуму. Тогда и глаза, будь то внешние и внутренние, открываются, начинают видеть шире, сквозь, вдаль, за горизонты, в самую суть..., чтобы узреть самое простое как хлеб «...а счастье всюду...», и по-бунински тихо вздохнуть: ...Я вижу, слышу, счастлив. Всё во мне. — Словом, всегда остаётся выбор: сначала фокуса внимания, а затем — и области его приложения.
↑ Про себя, исключительно просебя (воднослово). Без ложной скромности, это правило имеет все свойства универсальности. Равно как и все люди (и каждый из них в отдельности) всякий раз & всегда говорят о себе, только о себе, с кем бы они не вели беседу, именно так, — и здесь уже нет разницы, критики они или не очень... Хотя, (ещё раз) приоткрою небольшую тайну, всякий человек по природе своей — критик, и все они вместе — тоже критики, причём, абсолютно все, по’головно и по’копытно, вне зависимости от степени злокачественности своего образования и призвания (и какая всё же удача, что подобное при’звание миновало меня, только лишь задевая по касательной, временами...). Приведу напоследок маленький пример, взяв за основу (примера) расхожие слова-термины «суб’ективно» и «об’ективно». Казалось бы, серьёзные и умные слова, бородатые и отёчные, так ведь и они играют(ся) с критикой и на критике, этаком термен’воксе — всё в пространство, всё туда, что вижу, то и пою. Точнее сказать, поёт из глубины недр человеческих зачастую одно лишь субъективное, и песня эта только о себе, потому что иного источника нет. Даже то, что пришло якобы извне и воспроизводится тобой (мной, им, ею, нами, ими), всё это — о себе, только о себе. И спрашивается, а есть ли вообще..., существует ли в природе человеческой иное бытие (какой слог, mon ami), отличное от критики?.. — Отвечаю. Да, есть, и называется оно ответственность (вернее сказать, ответ..., ответ за свои слова, мысли, намерения, действия...), и ещё, конечно, — принятие. Точное и чистое принятие, оно, вероятно, больше всех пострадало в ходе эволюции. Потому что тихое, светлое, безропотное, безграничное и просторное — как небеса. — Эх, раскрылось небо голубое меж облаков в апрельский день..., а я снова возвращаюсь к дорогим критикам, с небес... и принимаю критические подношения с благодарностью, само собой.
↑ И не просто из-за угла, а — на искомом отдалении. Для начала один шаг. Затем ещё несколько. И наконец, с той необходимой дистанции (прежде всего, от самого себя), которая только и позволяет видеть мир в его исподнем изображении. Вместе со всеми изнанками и швами. — И вот такую-то критическую услугу переоценить уже трудно.

Ис’ точники

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 ^1,4 ^1,5 Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
↑ Иллюстрация — Астра дикая (итальянская), Aster amellus cv.«Rudolf Goethe». 20 se 2015.
↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
↑ Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
↑ Носов Н.Н. Приключения Незнайки и его друзей. («в траве сидел кузнечик...») 1-е издание. — Мосва: Детгиз, 1954 г.
↑ Иллюстрация — спец. фотография-апокриф из (досто)славного града Карлсруэ: герр Бр.Йоффе (и пёс с ним). Мар 2019 года, дежавю (по прямому заказу подателя сего). — Ashya (f), batardische chien d’Yoffe.
↑ Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Левашова О.Е. Ференц Лист. Молодые годы. (Гос. ин-т искусствознания м-ва культуры РФ). — Мосва: Музыка, 1998 г. — 331 с.
↑ Якубов А.А. Грязевые вулканы (Ставрополья). — Мосва: Знание, 1978 г.
↑ Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
↑ Савояров М.Н. «Благодарю покорно!» (сатирические куплеты). Издание пятое, № 472. — Петроград, издательство «Экономик», Лахтинская улица, дом 30, июль 1917 г.
↑ Пушкин А.С. «Я памятник...» (21 августа 1836). — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том третий. Стихотворения, 1826—1836 гг. Сказки, стр.424.
↑ Евтушенко Е.А. «Серёжка ольховая» (сост. Ю.Сапожков). — Мынск: Полифакт, 2010 г.
↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

Лит’ература ( критическая )


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
Савояровы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.
Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.

См. так’ же


Ханóграф: Портал

Анатолий Скрипай ( выбранные места)
Мерцающие девицы (для тубы и певицы)
Венецианский гондольер ( или ещё раз на дне )
Каменный Гость‎ (или надгробие под балетом)
Пять мельчайших Оргазмов ( или отдалённое последствие того экстаза )
Поэма?.. симфония?.. — божественно!.. ( из недр мсье Скрябина )
Третье воображение ( вид слева )
Физиология шарма


Ханóграф: Портал

‎Рихтер — против Прометея...
‎Карманная Мистерия со всех точек зрения
Симфония №5, героическая (для кифары и офиклеида)
Веселящая Симфония ( даже без тени улыбки )
Родня... от Шумахера до Савоярова
Турин, столица... савойской... империи мемуары ос’колка
Карл-Эммануил Савойский, совсем неправильный король
Траурный марш на смерть великого глухого (не говоря уже о слепых...)

см. д’альше →

Автор : Анна т’Харон (и Юр.Ханон). Все права со...хранены.
Auteur : Anna t’Haron (& Yur.Khanon). All rights reserved.

* * * эту статью мог бы исправлять
только автор (в присутствии карманного критика)

— Все желающие сделать критические дополнения,
могут обратиться напрямую — к эмпириокритику
или же — к его вечному заместителю.

* * * публикуется исключительно впервые,
извлечённое из полукритического архива в качестве примера :
подтирание текста, критическая редактура
и такое же оформление — Юр.Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[3] Небольшое уточнение в первую строку: само собой, речь идёт о критике моего «играния на фортепиано» или (если попытаться говорить суконным языком) — того громоздкого предмета, который у них обычно называется «исполнительским искусством». А заодно с ним, как правило, и всего остального, что к нему прилегает, не успело далеко отпрыгнуть и попалось под горячую критическую руку... Или ногу, например.

[8] Не нужно морщиться. Как учит нас старая человеческая наука трёх глаголов «жить уметь вертеться», знакомство с критиком не только желательно для всякого здравомыслящего «дейтеля йскусств», но и более того — обязательна. В противном случае очень скоро — вообще все рецензии станут такими же, как эта... моя. Достопамятная. Нидер-ландская.

[10] ...О-да! Это они, старые-знакомые «инвалидные тенденции в пианизме». Не могу удержаться, чтобы не припомнить прямо здесь, не сходя с этого места, коронной фразы Татьяны Абрамовны Зеликман (педагога и профессора Академии имени сестёр Гнесиных по части фортепианной премудрости), частенько запускавшую сию острую стрелу в лицо очередного студента, недоучившего сложные пассажи и/или кое-как ковыряющегося и расползающегося по клавиатуре без малейшего умысла и смысла... Ох уж эти буравящие глазки из-под очков и острый язычок, этакий (не)шуточный скальпель!.. Совсем не хотелось бы по(д)пасть под прицельную раздачу подобных комплиментов, так сказать, с пристрастием. О существовании этаких неприятных «тенденций» я узнала, к счастью, не на своей шкуре, а от одного из учеников Татьяны Абрамовны, с каким-то кисловатым смехом рассказывавшего о забавных «происшествиях» на уроках, вестимо, не самых удачных. Спору нет, фраза, конечно, смачная и даже «с оттяжкой» (это я снова про её «инвалидные тенденции»), одновременно ярко-ёмкая и диагностически-ошеломляющая, и даже, не к столу буде сказано, (при)губительная. Особенно в том верхнем смысле, что далеко... не каждая психическая организация способна легко увернуться от разящего удара новостью о настигшей инвалидности... — Собственно говоря, сия великолепная формулировка и, в какой-то степени, даже формула, вспомнилась мне и возникла здесь только по случаю: в связи с критическим «разносом» моего выступления, которое, по мнению сторон благожелательно настроенных..., — а впрочем, сейчас не о нём, прекрасном и беспристрастном благожелательном мнении. Эта маленькая зарисовка, как бантик на тортике, — только о критике и критиках. И более — ни о ком.

[13] Итак, значит, исподнее богатство... Наше дорогое. Драгоценное, ценою в жизнь... — я постараюсь очень коротко, тезисно произнесть свою речь. — Оно всегда «работает» индикатором внутреннего содержания по простой вселенской формуле – что в’нутри, то и с’наружи... Всё предельно точно, ничего лишнего, как швейцарские часы, не говоря уже о сыре. И оно, это богатство, так разнообразно порой, что только диву даёшься, поглядывая на невиданную изобретательность суетного ума, которому «всё мало, мало, мало, — давай, ещё давай!..», который без воспитания и дрессировки скатывается кубарем вниз, становится ненасытным, дурным, хитрым и жадным животным, вдобавок ещё и (полу)слепым... Картинка жутковатая, как запрятанный на чердаке, подальше от посторонних глаз, портрет дядюшки Дориана Грея. Пример более чем наглядный. Прямо-таки загляденье, а не пример, глаза бы не глядели (на’пример)... К счастью, имеется у меня в запасе и другое решение (из)вечного прямого соответствия: что внутри, то и снаружи. — Когда умишко осёдлан, объезжен и полностью передан в услужение сердцу, сознанию и(ли) разуму. Тогда и глаза, будь то внешние и внутренние, открываются, начинают видеть шире, сквозь, вдаль, за горизонты, в самую суть..., чтобы узреть самое простое как хлеб «...а счастье всюду...», и по-бунински тихо вздохнуть: ...Я вижу, слышу, счастлив. Всё во мне. — Словом, всегда остаётся выбор: сначала фокуса внимания, а затем — и области его приложения.

[15] Про себя, исключительно просебя (воднослово). Без ложной скромности, это правило имеет все свойства универсальности. Равно как и все люди (и каждый из них в отдельности) всякий раз & всегда говорят о себе, только о себе, с кем бы они не вели беседу, именно так, — и здесь уже нет разницы, критики они или не очень... Хотя, (ещё раз) приоткрою небольшую тайну, всякий человек по природе своей — критик, и все они вместе — тоже критики, причём, абсолютно все, по’головно и по’копытно, вне зависимости от степени злокачественности своего образования и призвания (и какая всё же удача, что подобное при’звание миновало меня, только лишь задевая по касательной, временами...). Приведу напоследок маленький пример, взяв за основу (примера) расхожие слова-термины «суб’ективно» и «об’ективно». Казалось бы, серьёзные и умные слова, бородатые и отёчные, так ведь и они играют(ся) с критикой и на критике, этаком термен’воксе — всё в пространство, всё туда, что вижу, то и пою. Точнее сказать, поёт из глубины недр человеческих зачастую одно лишь субъективное, и песня эта только о себе, потому что иного источника нет. Даже то, что пришло якобы извне и воспроизводится тобой (мной, им, ею, нами, ими), всё это — о себе, только о себе. И спрашивается, а есть ли вообще..., существует ли в природе человеческой иное бытие (какой слог, mon ami), отличное от критики?.. — Отвечаю. Да, есть, и называется оно ответственность (вернее сказать, ответ..., ответ за свои слова, мысли, намерения, действия...), и ещё, конечно, — принятие. Точное и чистое принятие, оно, вероятно, больше всех пострадало в ходе эволюции. Потому что тихое, светлое, безропотное, безграничное и просторное — как небеса. — Эх, раскрылось небо голубое меж облаков в апрельский день..., а я снова возвращаюсь к дорогим критикам, с небес... и принимаю критические подношения с благодарностью, само собой.

[19] И не просто из-за угла, а — на искомом отдалении. Для начала один шаг. Затем ещё несколько. И наконец, с той необходимой дистанции (прежде всего, от самого себя), которая только и позволяет видеть мир в его исподнем изображении. Вместе со всеми изнанками и швами. — И вот такую-то критическую услугу переоценить уже трудно.

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 ^1,4 ^1,5 Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.

[2] Иллюстрация — Астра дикая (итальянская), Aster amellus cv.«Rudolf Goethe». 20 se 2015.

[.D0.92.D0.BD.D1.83.D0.BA-4] Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.

[.D0.BC.D0.B0.D0.BA.D1.81-5] Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2

[.D0.BD.D0.BE.D1.81.D0.B2-6] Носов Н.Н. Приключения Незнайки и его друзей. («в траве сидел кузнечик...») 1-е издание. — Мосва: Детгиз, 1954 г.

[7] Иллюстрация — спец. фотография-апокриф из (досто)славного града Карлсруэ: герр Бр.Йоффе (и пёс с ним). Мар 2019 года, дежавю (по прямому заказу подателя сего). — Ashya (f), batardische chien d’Yoffe.

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-9] Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[.D0.BB.D0.B5.D0.B2.D0.B0-11] Левашова О.Е. Ференц Лист. Молодые годы. (Гос. ин-т искусствознания м-ва культуры РФ). — Мосва: Музыка, 1998 г. — 331 с.

[.D0.B3.D1.80.D1.8F.D0.B7-12] Якубов А.А. Грязевые вулканы (Ставрополья). — Мосва: Знание, 1978 г.

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-14] Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.

[.D0.B1.D0.BB.D0.B0.D0.B3-16] Савояров М.Н. «Благодарю покорно!» (сатирические куплеты). Издание пятое, № 472. — Петроград, издательство «Экономик», Лахтинская улица, дом 30, июль 1917 г.

[.D0.BF.D1.88.D1.83.D0.BA-17] Пушкин А.С. «Я памятник...» (21 августа 1836). — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том третий. Стихотворения, 1826—1836 гг. Сказки, стр.424.

[-18] Евтушенко Е.А. «Серёжка ольховая» (сост. Ю.Сапожков). — Мынск: Полифакт, 2010 г.

[.D0.B8.D1.81.D1.82.D1.80-20] Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

[1]

[2]

[комм. 1]

[3]

[4]

[5]

[6]

[комм. 2]

[7]

[комм. 3]

[8]

[9]

[комм. 4]

[10]

[комм. 5]

[11]

[12]

[13]

[комм. 6]

[14]

@@ Строка 9: / Строка 9: @@
 | Следующая = [[Океан (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Предъ лицемъ окѣана</font>]]
 |}}<br>
-<big>{{Тхарон}}</big>
+{{Тхарон}}
-<br clear="all" />
+<br clear="all"/>
 <center>
-== <br><font style="font:normal 50px 'Cambria';color:#BB6611;">... чтó ... ''естъ''...</font> <br><font style="font:normal 55px 'Cambria';color:#883311;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|66px]] '''{{comment|критика|знак вопроса не ставится, конечно}}''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|66px]]</font> ==
+== <br><font style="font:normal 37px 'Cambria';color:#BB6611;">... <span style="letter-spacing: 0.14em">чтó</span> ... <span style="letter-spacing: 0.15em">''естъ''</span>...</font> <br><font style="font:normal 41px 'Cambria';color:#883311;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|55px]] <span style="letter-spacing: 0.2em">'''{{comment|критика|знак вопроса не ставится, конечно}}'''</span> [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|55px]]</font> ==
 <font style="font:normal 19px 'Cambria';color:#BB8822;">''( маленькое упражнение на память )''</font></center>
-<font style="float:right;color:#995522;text-align:right;font:normal 14px 'Cambria';">Курьёзная штука! То ли критик умён,&emsp; <br>то ли глуп — сразу и не разберёшь!..<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]], 2011 г.</ref></small>&emsp;<br><hr>''( [[Satie sententiae|<font color="#885522">Эрик Сати</font>]] )''</small></font><br>
+<div style="float:right;color:#995522;text-align:right;font:normal 14px 'Cambria';">Курьёзная штука! То ли критик умён,&emsp; <br>то ли глуп — сразу и не разберёшь!..<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]], 2011 г.</ref></small>&emsp;<br><hr>''( [[Satie sententiae|<font color="#885522">Эрик Сати</font>]] )''</small></div><br>
 <br clear="all"/>
 {| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC9922;border:1px solid #EEFF22;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 22: / Строка 23: @@
    | [[Файл:Aster amellus cv.Rudolf Goethe Kh-215.jpg|222px|link=Дерево или животное (Георгий Гачев)|...можно ли представить себе букет более пышный...]]
    |-
-   | ''подношение'' [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|<font color="#995511">критика</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Астра (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Астра дикая (итальянская)</font>]], Aster amellus cv.«Rudolf Goethe». 20 se 2015.</ref></small></small>
+   | ''подношение'' [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|<font color="#995511">критика</font>]] <small><small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Астра (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Астра дикая (итальянская)</font>]], Aster amellus cv.«Rudolf Goethe». 20 se 2015.</ref></small></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#774422;">
-[[Also|<font style="float:left;color:#774422;font-size:544%;font-family:'Cambria';text-shadow:#992222 1px 3px 6px;margin:0px 0 7px 0;padding:0px 5px 5px 16px;">''к''</font>]]<big>'''áк я отношусь к критике?'''</big> — Кажется, кое-кто хочет спросить у меня, ''кáк'' я отношусь к критике? <small><font color="#BB7755">(в свой адрес, вероятно)</font></small> — Большое спасибо. Это очень хороший вопрос, конечно, ''кáк'' я отношусь к критике <small><font color="#BB7755">(и ещё разок: в свой адрес, вероятно)</font></small>.<small><small><ref group="комм.">Небольшое уточнение в первую строку: само собой, речь идёт о ''критике'' моего «играния на фортепиано» или (если попытаться говорить суконным языком) — ''того'' громоздкого предмета, который у них обычно называется «исполнительским искусством». А заодно с ним, как правило, и всего остального, что к нему ''прилегает'', не успело далеко отпрыгнуть и попалось под горячую критическую руку... Или ногу, например.</ref></small></small> Очень хороший. И очень своевременный. И главное, ответить на него легко. Очень легко. Особенно — для ''тех'', кто не собирается читать эту страничку до конца. [[Vot|<font color="#664444">Вот так</font>]]: сразу ответить и закрыть тему. Коротко и ясно.
+[[Also|<font style="float:left;color:#774422;font-size:544%;font-family:'Cambria';text-shadow:#992222 1px 3px 6px;margin:0px 0 7px 0;padding:0px 5px 5px 16px;">''к''</font>]]<big>'''áк я отношусь к критике?'''</big> — Кажется, кое-кто хочет спросить у меня, ''кáк'' я отношусь к критике? <small><font color="#BB7755">(в свой адрес, вероятно)</font></small> — Большое спасибо. Это очень хороший вопрос, конечно, ''кáк'' я отношусь к критике <small><font color="#BB7755">(и ещё разок: в свой адрес, вероятно)</font></small>.<small><small><ref group="комм.">Небольшое уточнение в первую строку: само собой, речь идёт о ''критике'' моего «играния на фортепиано» или (если попытаться говорить суконным языком) — ''того'' громоздкого предмета, который у них обычно называется «исполнительским искусством». А заодно с ним, как правило, и всего остального, что к нему ''прилегает'', не успело далеко отпрыгнуть и попалось под горячую критическую руку... Или ногу, например.</ref></small></small> [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#664444">Очень хороший</font>]]. И очень своевременный. И главное, ответить на него легко. Очень легко. Особенно — для ''тех'', кто не собирается читать эту страничку до конца. [[Vot|<font color="#664444">Вот так</font>]]: сразу ответить и [[Закрывая двери|<font color="#664444">закрыть тему</font>]]. Коротко и [[Ясен Пень (Натур-философия натур)|<font color="#664444">ясно</font>]].
 <center>...потому что {{comment|какая критика — ''тáк'' и отношусь|все свободны, до свиданья}}...</center>
 &emsp;&emsp;...а для тех, кто не удовлетворился и ещё хочет подробностей, пожалуй, добавлю пару’фраз. Об одной ''критике''. Так сказать, вдогонку падающему лимузину...<small><small><ref name="Внук">''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки‏‎|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]]», 2016 г.</ref></small></small>
@@ Строка 34: / Строка 35: @@
 &emsp;&emsp;— Но [[Vot|<font color="#664444">вóт что</font>]] я скажу, наконец... Добрая ли эта критика или бобрая; [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏|<font color="#664444">дряблая</font>]] она или [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#664444">вялая</font>]]; скучная, тучная или научная; в конце концов, наскальная она или зубоскальная..., относиться к ней ''всерьёз'' — да, пожалуй, это самое несерьёзное дело.<small><small><ref name="макс">''[[Chanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2</ref></small></small>
-<center><blockquote style="width:633px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;">&emsp;Сегодня критики ещё недостаточно хорошо изучены наукой. Так, пока остаётся совершенно неизвестным, чтó они делали, чтó делают и чтó способны делать. Одним словом, они менее изучены, чем [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#443322">животные</font>]], хотя критики ''почти'' в той же мере обладают полезными для человечества свойствами. Во всяком случае, так считается..., и эта точка зрения ''пока'' не встретила возражений.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|377}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Satie sententiae|<font color="#664444">Эрик Сати</font>]]''&emsp;«Похвала критикам» <small>''( 1918 )''</small></font><br></blockquote>
+<center><blockquote style="width:633px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;">&emsp;Сегодня критики ещё [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#443322">недостаточно хорошо</font>]] изучены наукой. Так, пока остаётся совершенно неизвестным, чтó они делали, чтó делают и чтó способны делать. Одним словом, они менее изучены, чем [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#443322">животные</font>]], хотя критики ''почти'' в той же мере обладают полезными для человечества свойствами. Во всяком случае, так считается..., и эта точка зрения ''пока'' не встретила возражений.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|377}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Satie sententiae|<font color="#664444">Эрик Сати</font>]]''&emsp;«Похвала критикам» <small>''( 1918 )''</small></font><br></blockquote>
 Приведу (один) живой пример, даже {{comment|живейший|если кому-то не понятно}}.</center>
@@ Строка 49: / Строка 50: @@
 &emsp;&emsp;Словом <small><font color="#BB7755">(причём, далеко ''не одним'' словом)</font></small>, нидерландскую критикессу не устроило всё. Буквально — всё, от корки до корки! Первым делом не устроила, конечно, — я, пианистка окаянная, которая вышла не так, сидела не так, смотрела не так, и одежда на ней была не та, и волосы у неё были «как лошадиная грива» <small><font color="#BB7755">(между прочим, редкий комплимент-с)</font></small>, и лицо не соответствовало характеру музыки..., и так далее до самого выхода. Ну и вообще, ''всё'', повально ''всё'' в тот вечер было {{comment|плохо|...по шкале ускорения того же Листа: «...плохо, очень плохо, предельно плохо..., и ещё хуже...»}}. Даже ни в чём не провинившимся Баху, Бетховену и Григу заодно досталось «на пряники». Чуть больше повезло подвижным частям сонаты Брамса, а бедняга Рахманинов — тот вовсе остался безо всякого упоминания, словно бы его и {{comment|не было|...а ведь у него день рождения: Первое апреля-с...}}...
-&emsp;&emsp;Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту [[Heros|<font color="#664444">геройствовать</font>]], мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, ''о ком же'' написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом налетел достаточно крупный ''ишак'', — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску <small><font color="#BB7755">(например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная)</font></small>. Иначе, я решительно терялась: ''как'' объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, ''«за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...»'', а далее, довершая крити<small><font color="#BB7755">(ни)</font></small>ческую логику, читатель должен был сделать вывод, что и ''в антракте'' посреди зала повисла невообразимая звуковая туча.
+&emsp;&emsp;Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту [[Heros|<font color="#664444">геройствовать</font>]], мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, ''о ком же'' написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом [[Возжа попала (Михаил Савояров)‏|<font color="#664444">налетел достаточно крупный ''ишак''</font>]], — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску <small><font color="#BB7755">(например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная)</font></small>. Иначе, я решительно терялась: ''как'' объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, ''«за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...»'', а далее, довершая крити<small><font color="#BB7755">(ни)</font></small>ческую логику, читатель должен был сделать вывод, что и ''в антракте'' посреди зала повисла невообразимая звуковая туча.
 <center><blockquote style="width:611px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;">&emsp;Вы спрашиваете моё мнение о «критиках»? Что до меня, дорогой друг — я не верю, что, занимаясь «критикой», возможно совершить нечто великое. Ну посудите сами, доводилось ли Вам когда-нибудь вести счёт их шедеврам, или сталкиваться с великими прозрениями? Что до меня лично, то я их никогда не читаю.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|377-378}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Satie sententiae|<font color="#664444">Эрик Сати</font>]]''&emsp;из письма Жану Лемонье <small>''( 17 июля 1912 )''</small></font><br></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;Да-с, судя по всему, привиделась мне на ночь какая-то ''страшная сказка'' для непослушных детей... или же картина, достойная кисти Врубеля пополам с Брейгелем <small><font color="#BB7755">(младшим, желательно)</font></small>. Прочитав про «замороженную лошадь», признаюсь, мне даже захотелось забежать назад, в зрительный зал и взглянуть оттуда на зрелище равно диковинное и непостижимое, место которому скорее — [[Cinq grimaces|<font color="#664444">на арене цирка</font>]], чем за клавиатурой чёрно-белого фортепиано.
+&emsp;&emsp;Да-с, судя по всему, привиделась мне на ночь какая-то ''страшная сказка'' [[Детское место (Савояров)|<font color="#664444">для непослушных детей</font>]]... или же картина, достойная кисти Врубеля пополам с Брейгелем <small><font color="#BB7755">(младшим, желательно)</font></small>. Прочитав про «замороженную лошадь», признаюсь, мне даже захотелось забежать назад, в зрительный зал и взглянуть оттуда на зрелище равно диковинное и непостижимое, место которому скорее — [[Cinq grimaces|<font color="#664444">на арене цирка</font>]], чем за клавиатурой чёрно-белого фортепиано.
 </div>
 {| style="float:right;width:170px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC9922;border:1px solid #EEFF22;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 61: / Строка 62: @@
    | [[Файл:Sbk2 d'Yoffe (Ashya) Karlsrue mr219.jpg|160px|link=О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|...хоть одним глазком поглядеть на ту прекрасную даму...]]
    |-
-   | ''подношение'' [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|<font color="#995511">критикам</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — спец. фотография-[[Саша Попов, композитор (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">апокриф</font>]] из (досто)славного града Карлсруэ: герр [[Борис Йоффе|<font color="#551144">Бр.Йоффе</font>]] (и [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">пёс с ним</font>]]). Мар 2019 года, дежавю (по прямому заказу [[Chanon|<font color="#551144">подателя сего</font>]]). — Ashya (f), [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">batardische chien</font>]] d’Yoffe.</ref></small></small>
+   | ''подношение'' [[Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|<font color="#995511">критикам</font>]] <small><small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — спец. фотография-[[Саша Попов, композитор (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">апокриф</font>]] из (досто)славного града Карлсруэ: герр [[Борис Йоффе|<font color="#551144">Бр.Йоффе</font>]] (и [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">пёс с ним</font>]]). Мар 2019 года, дежавю (по прямому заказу [[Chanon|<font color="#551144">подателя сего</font>]]). — Ashya (f), [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">batardische chien</font>]] d’Yoffe.</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 77: / Строка 78: @@
 &emsp;&emsp;Однако догадки догадками, а на самом деле выяснилось и оказалось примерно следующее...
-&emsp;&emsp;Как показало ''вскрытие'', дама эта попросту сошла..., я хотела сказать, — ''сошла'' с дистанции. В своё время <small><font color="#BB7755">(не такое уж и давнее)</font></small> она метила в пианистки, но увы — немного промахнулась, после чего, надувшись на весь мир [[Vicia cracca|<small><font color="#BB7755">(как на крупу)</font></small>]], подалась прямиком — в музыкальные критики. Примерно так же обстояло и с неземной [[Beau|<font color="#664444">красотой</font>]] её критического облика, вполне нидерландистого... К большому сожалению, он <small><font color="#BB7755">(или у неё)</font></small>, не слишком задерживаясь, канул в вулкане булькающих пузырей, напоследок явив потрясённому миру всё своё исподнее ''богатство''.<small><small><ref group="комм.">[[Also|<font color="#554433">Итак</font>]], значит, ''исподнее богатство''... Наше [[дорогой мой человек|<font color="#554433">дорогое</font>]]. Драгоценное, ценою в жизнь... — <small>я постараюсь очень коротко, тезисно произнесть свою речь.</small> — Оно всегда «работает» индикатором [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#554433">внутреннего содержания</font>]] по простой вселенской [[formula|<font color="#554433">формуле</font>]] – ''что в’нутри, то и с’наружи''... Всё предельно точно, ничего лишнего, как швейцарские часы, не говоря уже о сыре. И оно, это богатство, так разнообразно порой, что только диву даёшься, поглядывая на невиданную изобретательность суетного ума, которому ''«всё мало, мало, мало, — давай, ещё {{comment|давай!..|...из 1-ого сборника сочинений Михаила Николаевича Савоярова: «Песни, куплеты, пародии, дуэты», стр. 41 — Петроград: 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12}}»'', который без воспитания и дрессировки скатывается кубарем вниз, становится ненасытным, дурным, хитрым и [[Bois ou animal|<font color="#554433">жадным животным</font>]], вдобавок ещё и (полу)слепым... Картинка жутковатая, как запрятанный на чердаке, подальше от посторонних глаз, портрет дядюшки ''Дориана Грея''. Пример более чем наглядный. Прямо-таки загляденье, а не пример, глаза бы не глядели (на’пример)... К счастью, имеется у меня в запасе и другое решение (из)вечного прямого соответствия: ''что внутри, то и снаружи''. — Когда умишко осёдлан, объезжен и полностью передан в услужение сердцу, сознанию и(ли) {{comment|разуму|когда он имеется, конечно}}. Тогда и {{comment|глаза|читай: зенки}}, будь то внешние и внутренние, открываются, начинают видеть шире, сквозь, вдаль, за горизонты, в самую суть..., чтобы узреть самое простое как хлеб ''«...{{comment|а счастье всюду|...из вечернего сонета Ивана Бунина — «Вечер»}}...»'', и по-бунински тихо вздохнуть: ''...Я вижу, слышу, счастлив. Всё во мне.'' — Словом, всегда остаётся выбор: сначала фокуса внимания, а затем — и области его приложения.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Как показало ''вскрытие'', дама эта попросту сошла..., я хотела сказать, — ''сошла'' с дистанции. В своё время <small><font color="#BB7755">(не такое уж и давнее)</font></small> она метила в пианистки, но увы — немного промахнулась, после чего, надувшись на весь мир [[Vicia cracca|<small><font color="#BB7755">(как на крупу)</font></small>]], подалась прямиком — в музыкальные критики. Примерно так же обстояло и с неземной [[Beau|<font color="#664444">красотой</font>]] её критического облика, вполне нидерландистого... К большому сожалению, он <small><font color="#BB7755">(или у неё)</font></small>, не слишком задерживаясь, канул в вулкане булькающих пузырей, напоследок явив потрясённому миру всё своё исподнее ''богатство''.<small><small><ref group="комм.">[[Also|<font color="#554433">Итак</font>]], значит, ''исподнее богатство''... Наше [[дорогой мой человек|<font color="#554433">дорогое</font>]]. Драгоценное, ценою в жизнь... — <small>я постараюсь очень коротко, тезисно произнесть свою речь.</small> — Оно всегда «работает» индикатором [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#554433">внутреннего содержания</font>]] по простой вселенской [[formula|<font color="#554433">формуле</font>]] – ''что в’нутри, то и с’наружи''... Всё предельно точно, [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#554433">ничего лишнего</font>]], как швейцарские часы, не говоря уже о сыре. И оно, это богатство, так разнообразно порой, что только диву даёшься, поглядывая на невиданную изобретательность суетного ума, которому ''«всё мало, мало, мало, — давай, ещё {{comment|давай!..|...из 1-ого сборника сочинений Михаила Николаевича Савоярова: «Песни, куплеты, пародии, дуэты», стр. 41 — Петроград: 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12}}»'', который без воспитания и дрессировки скатывается кубарем вниз, становится ненасытным, дурным, хитрым и [[Bois ou animal|<font color="#554433">жадным животным</font>]], вдобавок ещё и (полу)слепым... Картинка жутковатая, как запрятанный на чердаке, подальше от посторонних глаз, портрет дядюшки ''Дориана Грея''. Пример более чем наглядный. Прямо-таки загляденье, а не пример, глаза бы не глядели (на’пример)... К счастью, имеется у меня в запасе и другое решение (из)вечного прямого соответствия: ''что внутри, то и снаружи''. — Когда умишко осёдлан, объезжен и полностью передан в услужение сердцу, [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#554433">сознанию и(ли) {{comment|разуму|когда он имеется, конечно}}</font>]]. Тогда и {{comment|глаза|читай: зенки}}, будь то внешние и внутренние, открываются, начинают видеть шире, сквозь, вдаль, за горизонты, в самую суть..., чтобы узреть самое простое как хлеб ''«...{{comment|а счастье всюду|...из вечернего сонета Ивана Бунина — «Вечер»}}...»'', и по-бунински тихо вздохнуть: ''...Я вижу, слышу, счастлив. Всё во мне.'' — Словом, всегда остаётся выбор: сначала фокуса внимания, а затем — и области его приложения.</ref></small></small>
 ::— И очень жаль, между прочим. Мы на него очень рассчитывали, в своё время.
 <center>...не забывая также и обо ''всём'' {{comment|остальном|что к нему прилагается}}...</center>
@@ Строка 93: / Строка 94: @@
 &emsp;&emsp;И вот, ''после всего'', конечно, напрашивается вопрос: ''кáк'' я отношусь к критике? <small><font color="#BB7755">(..и ещё разок: в свой адрес, вероятно)</font></small>. Кажется, я уже ответила? — Несерьёзно, конечно. С улыбкой. Даже кривой, {{comment|иногда|...когда скулы сводит от внутреннего смеха...}}. И [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)‏|<font color="#664444">с благодарностью</font>]].<small><small><ref name="благ">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Савояров М.Н.</font>]]'' «[[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Благодарю покорно!</font>]]» ''(сатирические куплеты)''. Издание пятое, № 472. — Петроград, издательство «Экономик», Лахтинская улица, дом 30, июль 1917 г.</ref></small></small> Преимущественно, [[Antidates (Yoffe)|<font color="#664444">задним числом</font>]], конечно. Как это полагается. Потому что..., ''кáк'' ещё можно относиться к человеку, который выкладывает как на духу — всё о себе, всегда о себе, ''«только правду, только правду, и ничего кроме правды»'' — как у них принято. И более — ни слова. Ни о чём лишнем. Только <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font>.
-&emsp;&emsp;И тут уж ''ничуть'' не важно: хвалебные эти отзывы или ругательные — в любом случае они только <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font>. И ничего лишнего. «Хвалу и клевету приемли ''равно''..., ''душно''...» — И конечно же, ''{{comment|не оспоривай|ни в коем случае, зазря не спорь — и не сей споры}}'' <small><font color="#BB7755">(осла)</font></small>.<small><small><ref name="пшук">''[[Dargomyzhsky|<font color="#551144">Пушкин А.С.</font>]]'' «Я памятник...» <small>(21 августа 1836)</small>. — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том третий. Стихотворения, 1826—1836 гг. Сказки, стр.424.</ref></small></small> И всегда, ''всегда-обязательно'' не забывай поблагодарить вдогонку... за опыт. За пример. За расширение кругозора. И за честный & правдивый рассказ..., пускай даже и <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font>. Потому что, на поверку, едва ли не [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#664444">всякая мелочь</font>]]... в этой жизни — совсем не такая уж ерунда,<small><small><ref name="">''{{Википедия|Евтушенко,_Евгений_Александрович|Евтушенко Е.А.}}'' «Серёжка ольховая» (сост. Ю.Сапожков). — Мынск: Полифакт, 2010 г.</ref></small></small> если она помогает взглянуть на предмет чуть иначе, под другим углом, с другого угла или даже из-за угла.<small><small><ref group="комм.">И не просто из-за угла, а — на искомом отдалении. Для начала [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#554433">один шаг</font>]]. Затем ещё несколько. И наконец, с той необходимой дистанции (прежде всего, от самого себя), которая только и позволяет видеть мир в его исподнем изображении. Вместе со всеми изнанками и швами. — [[Vot|<font color="#554433">И вот</font>]] такую-то ''критическую'' услугу переоценить уже трудно.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;И тут уж ''ничуть'' не важно: хвалебные эти отзывы или ругательные — в любом случае они только <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font>. И [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#664444">ничего лишнего</font>]]. «Хвалу и клевету приемли ''равно''..., ''душно''...» — И конечно же, ''{{comment|не оспоривай|ни в коем случае, зазря не спорь — и не сей споры}}'' <small><font color="#BB7755">(осла)</font></small>.<small><small><ref name="пшук">''[[Dargomyzhsky|<font color="#551144">Пушкин А.С.</font>]]'' «Я памятник...» <small>(21 августа 1836)</small>. — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том третий. Стихотворения, 1826—1836 гг. Сказки, стр.424.</ref></small></small> И всегда, ''всегда-обязательно'' не забывай поблагодарить вдогонку... за опыт. За пример. За расширение кругозора. И за честный & правдивый рассказ..., пускай даже и <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font>. Потому что, на поверку, едва ли не [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#664444">всякая мелочь</font>]]... в этой жизни — совсем не такая уж ерунда,<small><small><ref name="">''{{Википедия|Евтушенко,_Евгений_Александрович|Евтушенко Е.А.}}'' «Серёжка ольховая» (сост. Ю.Сапожков). — Мынск: Полифакт, 2010 г.</ref></small></small> если она помогает взглянуть на предмет чуть иначе, под другим углом, с другого угла или даже из-за угла.<small><small><ref group="комм.">И не просто из-за угла, а — на искомом отдалении. Для начала [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#554433">один шаг</font>]]. Затем ещё несколько. И наконец, с той необходимой дистанции (прежде всего, от самого себя), которая только и позволяет видеть мир в его исподнем изображении. Вместе со всеми изнанками и швами. — [[Vot|<font color="#554433">И вот</font>]] такую-то ''критическую'' услугу переоценить уже трудно.</ref></small></small>
 <center>...и спасибо, ''если'' ещё — не в спину...<small><small><ref name="истр">''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г.</ref></small></small></center>
 <br>
@@ Строка 105: / Строка 106: @@
 <center>
-<br><font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#DDAA66;">''A p p e n d i X''</font>
+<br><font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#DDAA66;">''<span style="letter-spacing: 0.33em">''AppendiX-k''</span>''</font>
 </center>
 {| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC8844;border:1px solid #EEEE77;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;box-shadow:3px 4px 3px #AA3311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 111: / Строка 112: @@
 {| style="width:144px;text-align:center;color:#996611;font:normal 12px 'Georgia';background:#CC8844;"
    |-
-   | [[Файл:Anna Evdokimova de203.jpg|144px|link=Рождение (Натур-философия натур)|...несколько запоздалых комментариев, после всего...]]
+   | [[Файл:Anna Evdokimova de203.jpg|144px|link=Рождение (Анна Тхарон. Лица)|...несколько запоздалых комментариев, после всего...]]
    |-
-   | по ту сторону [[Рождение (Натур-философия натур)|<font color="#995511">''критики''</font>]]
+   | по ту сторону [[Рождение (Анна Тхарон. Лица)|<font color="#995511">''критики''</font>]]
 |}
 |}
@@ Строка 124: / Строка 125: @@
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#BB8844">Ис’ точники</font> ==
-<br>
+<div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#553322;"><br>
-<small><references/></small>
+<references/>
-<center><br><br>
+</div><br><center>
 <div style="width:98%;height:9px;background:#DD9944;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#BB8844">Лит’ература <small><small>''( критическая )''</small></small></font> ==
 {{Некниги}}<br>
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
 * ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
 * ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
@@ Строка 142: / Строка 144: @@
 * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
 * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо, обрывок (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(первый {{comment|обрывок|для подлого хама}})</small>. — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]», 1993 г.
 * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
 * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
-{{Записки}}
+----
+* [[Эрик Сати|<font color="#551144">''Satie, Erik''</font>]]. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">Ornella Volta</font>]]). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
+* [[Мэри Дэвис (Эрик Сати)|<font color="#551144">''Мэри Дэвис''. Эрик Сати</font>]] <small>(пер.{{comment|Е.Мирошниковой|дивный текст, полный канцелярита и чудовищных нелепостей}})</small>. — Мосва: {{comment|Ад маргинем|книга-рекордсмен в жанре отрыжки недомыслия, до краёв полная ошибками и ляпсусами}}, 2017 г.
+----
+</div>{{Записки}}
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
 * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.
 * «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
 * ''[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2011 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#551133">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>.
 * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.
 * ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}</font>]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
 * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
 * ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
+* «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
 * ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г.
 * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
@@ Строка 159: / Строка 170: @@
 * ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
 * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
-{{Юр.Ханон}}
+</div>{{Юр.Ханон}}
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
 * ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
 * ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
@@ Строка 165: / Строка 177: @@
 * ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk‏‎|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
 * ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
 * ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
-* ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Уходящая книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Уходящая книга</font>]]» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
-* ''[[Савояровы|<font color="#551133">С а в о я р о в ы</font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#665555;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
+* ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
-<center><br><br>
+* ''[[Савояровы|<font color="#551133"><span style="letter-spacing: 0.22em">Савояровы</span></font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color: #665555;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
+* ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)‏|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г.
+* ''<font color="#551133">Михаил {{comment|Салтыков-Щедрин|тот самый, Михаил Евграфович}}</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная‏‎‏|<font color="#551133"><font style="font:normal 15px 'Georgia';">История одного города‏‎</font>‏‎</font> <font color="#991111">полная</font>]]» <small>''(по подлинным документам издал [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]])''</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2026 г.|к 150-летию Михаила Савоярова и 200-летию Михаила Салтыкова}}
+</div><br><center>
 <div style="width:98%;height:9px;background:#DD9944;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#BB8844">См. так’ же</font> ==
-{{Этика-Эстетика}}<br>
+{{Этика-Эстетика}}
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"><br>
 * [[Анатолий Скрипай, артефакты (Анна Тхарон. Лица)|<font color="#551144">Анатолий Скрипай</font>]] &emsp;<small>''( выбранные места)''</small>
 * [[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мерцающие девицы</font>]] <small>''(для тубы и певицы)''</small>
@@ Строка 181: / Строка 199: @@
 * [[Третье воображение (Из музыки и обратно)‏|<font color="#551144">Третье воображение</font>]] &emsp;<small>''( вид слева )''</small>
 * [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Физиология ''шарма''</font>]]
-{{Тхарон}}
+</div>{{Тхарон}}
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
 * [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)‎|<font color="#551144">‎Рихтер — ''против'' Прометея...</font>]]
 * [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">‎Карманная Мистерия</font>]] <small>''со всех точек зрения''</small>
@@ Строка 190: / Строка 209: @@
 * [[Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">Карл-Эммануил Савойский</font>]], &emsp;<small>''совсем ''неправильный'' король''</small>
 * [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Траурный марш ''на смерть'' великого глухого</font>]] &emsp;<small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
-<br>
+</div><br>
-<br clear="all"/>
+<br clear="all"/><center><br>
-<center>
-<br>
 <div style="width:333px;height:6px;background:#BB8844;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
 <font face="Georgia" size=5 color="#291414">'''[[Океан (Натур-философия натур)|<font color="#551144">см. д’альше →</font>]]'''</font>
@@ Строка 200: / Строка 217: @@
 <br>
 <br clear="all"/><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
-<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;&emsp;Автор : [[Анна Тхарон|<font color="#551144">''Анна т’Харон''</font>]] (и <small>[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юр.Ханон''</font>]])</small>. &emsp;Все права {{comment|со...хранены|в антикварном горшке}}.&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Auteur : [[Участник:T'Haron|<font color="#551144">''Anna t’Haron''</font>]] (& <small>[[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yur.Khanon''</font>]]</small>).&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;All rights {{comment|reserved|& conserved (in gelber Topf)}}.</small><br><br>
+<small>[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;&emsp;Автор : [[Анна Тхарон|<font color="#551144">''Анна т’Харон''</font>]] (и <small>[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юр.Ханон''</font>]])</small>. &emsp;Все права {{comment|со...хранены|в критическом месте, недоступном для критики}}.&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Auteur : [[Участник:T'Haron|<font color="#551144">''Anna t’Haron''</font>]] (& <small>[[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yur.Khanon''</font>]]</small>).&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;All rights {{comment|reserved|& conserved (in gelber Topf)}}.</small><br><br>
 :<font color="#772222">* * *<small> {{comment|эту|нисколько не критическую}} {{comment|статью|критичного размера}} мог бы исправлять</small> <br>'''только''' автор <small>(в присутствии карманного критика)</small></font><br>
@@ Строка 224: / Строка 241: @@
 [[Категория:Anna tHaron (articles)]]
 [[Категория:Anna tHaron]]
 |}
 <br>

Критика о критике (Этика в эстетике) — различия между версиями

Текущая версия на 14:37, 16 мая 2026

Содержание

... чтó ... естъ...
критика

Ком’ ментарии

Ис’ точники

Лит’ература ( критическая )

См. так’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

Критика о критике (Этика в эстетике) — различия между версиями

Текущая версия на 14:37, 16 мая 2026

Содержание

... чтó ... естъ... критика

Ком’ ментарии

Ис’ точники

Лит’ература ( критическая )

См. так’ же

Навигация

Поиск

... чтó ... естъ...
критика