Странное сочетание (Скрябин) — различия между версиями
CanoniC (обсуждение | вклад) (цвет ссылок & список литературы дополненный) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (внутренние ссылки и кое-какое оформление) |
||
| Строка 5: | Строка 5: | ||
{{Из музыки и обратно | {{Из музыки и обратно | ||
| Название статьи = Два концерта:  ''первый и — второй'' | | Название статьи = Два концерта:  ''первый и — второй'' | ||
| − | | автор = ''автор :  ''[[Ханон, Юрий|<font color="# | + | | автор = ''автор :  ''[[Ханон, Юрий|<font color="#441144"><small>Юр.Ханон</small></font>]]'' |
| − | | Предыдущая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Толстая... новинка]] | + | | Предыдущая = [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Толстая... новинка</font>]] |
| − | | Следующая = [[ | + | | Следующая = [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#441144">Конец света</font>]] |
|}}<br> | |}}<br> | ||
{{Поперёк музыки}} | {{Поперёк музыки}} | ||
| Строка 14: | Строка 14: | ||
== <br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#1C1C31;">''<big><span style="letter-spacing: 0.2em">странное</span></big> <br>[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] соседство [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]] ''</font> == | == <br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#1C1C31;">''<big><span style="letter-spacing: 0.2em">странное</span></big> <br>[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|55px]] соседство [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|55px]] ''</font> == | ||
</center> | </center> | ||
| − | <div style="float:right;color:#808090;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''...и очень странные, я скажу вам,   <br>у них порой случаются связи...''<small><small><ref name="Мусс">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1998 г.</ref></small></small> <hr><small>( [[Ханон|<font color="#777799">Юр.Ханон</font>]] )</small></div> | + | <div style="float:right;color:#808090;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">''...и очень странные, я скажу вам,    <br>у них порой случаются связи...''<small><small><ref name="Мусс">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1998 г.</ref></small></small>  <hr><small>( [[Ханон|<font color="#777799">Юр.Ханон</font>]] )</small></div> |
<br clear="all"/> | <br clear="all"/> | ||
<br> | <br> | ||
| Строка 28: | Строка 28: | ||
<center><font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">'''{{comment|В ’ ведение|Вступительный текст для компакт-диска}}'''</font><br><br></center> | <center><font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">'''{{comment|В ’ ведение|Вступительный текст для компакт-диска}}'''</font><br><br></center> | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | ||
| − | <font style="float:left;color:#151555;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8888DD 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:18px 4px | + | <font style="float:left;color:#151555;font-size:555%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8888DD 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:18px 4px 3px 1px;">'''К'''</font><big>ак правило</big>, всё начинается с первого {{comment|слова|и на нём же кончается}}. Изредка — со второго. Во всяком случае, ''у них'' так принято. Обыкновенно... [[Хомология|<font color="#441144">По обыкновению</font>]]. |
| + | ::...и не хотелось бы продолжать в том же духе... Но придётся... | ||
| − |   «[[Александр Скрябин|<font color="# | + |   «[[Александр Скрябин|<font color="#441144">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">Рахманинов</font>]]...» — прочитали вы ''(без особого удивления)'' на обложке этого диска.<small><small><ref group="комм.">''Что это за диск?'' — наверное, вы ''та́к'' хотите спросить, мадам?.. Или мадмуазель? Подробнее о нём <small>(я попытался рассказать)</small> в ''{{comment|нижнем|ниже пояса}}'' пояс’нении ''на этой'' странице..., и ещё добавить в приложении — всё что у меня сохранилось на эту тему. Однако, если отсечь от статуи бездарного скульптора [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#551144">всё лишнее</font>]], пояснения тоже окажутся совершенно лишними. «[[Александр Скрябин|<font color="#551144">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 18px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Рахманинов</font>]]...» — прочитали вы ''без особого удивления'' на обложке этого диска. — [[Vot|<font color="#551144">Вот и всё</font>]] что требуется знать.</ref></small></small> И очень напрасно. Потому что — прежде всего — ''[[Lapsus|<font color="#441144">следовало бы</font>]]'' удивиться. Очень даже следовало... |
::Если даже не {{comment|возмутиться|последнее — исключительно по желанию (ad libitum)}}. В конце концов... | ::Если даже не {{comment|возмутиться|последнее — исключительно по желанию (ad libitum)}}. В конце концов... | ||
| − |   «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="# | + |   «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» — пожалуй, [[Возжа попала (Михаил Савояров)|<font color="#441144">трудно было бы придумать</font>]] со..поставление <small>(или сочетание)</small> более причудливое или абсурдное... <small>(чтобы не сказать: глупое)</small>, — [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#441144">для тех, кто понимает</font>]], конечно...<small><small><ref group="комм.">[[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Странное допущение</font>]]... Само собой разумеется, не понимает никто. Или почти — никто. Да ведь ''это'', говоря по существу, и не требуется!.. — К слову сказать, публикуемое здесь эссе «Странное соседство» было написано в ноябре 1994 года. Странные времена. Кажется, прошло полгода как был закончен первый том религиозного талмуда «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Скрябин как лицо</font>]]». Публикация его (благодаря {{comment|очередному болтуну|здесь имеется в виду господин «В.Б.Наразов», которого даже «господином» язык не поворачивается назвать}} [[Pdl|<font color="#551144">и подлецу</font>]] из числа главных редакторов издательств) — оказалась невозможной. Или сомнительной. Перспектив не было... И вот, появляется ещё [[Recension (Ekimovsky)|<font color="#551144">один текст</font>]], словно бы продолжающий несуществующую книгу. Внутри несуществующего диска. Поверх несущественного мира... — Ну, спасибо вам за всё, братцы.</ref></small></small> |
::Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда... | ::Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда... | ||
| − |   «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="# | + |   «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов...» Почти абсолютные современники. |
| − | ::— Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="# | + | ::— Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">Скрябин</font>]]... Почти непримиримые антиподы. |
| − | — [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="# | + | — [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Скрябин</font>]] — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... Сверстники, однокурсники, соученики, приятели и {{comment|конкурренты|это ли ошибка?}} по московской {{comment|консерватории|а также нескольким смежным с нею заведениям}}, два «золотых медалиста» из выпуска одного года, разве только с некоторой разницей... Потому что один медалист был — ''большой'', а другой — ''малый'', — в полном согласии со своими габаритами или ростом... Впрочем, и на будущее они продолжали вполне в том же духе. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Дым до небес</font>]]. Один из них грёб {{comment|золота|не исключая ночного, само собой}} ''куда больше'' (и дольше), чем ''другой''. |
| − | ::И — далеко [[Kot|<font color="# | + | ::И — далеко [[Kot|<font color="#441144">''не всё'' оно блестело</font>]]..., чтобы понимать. |
| − |   — Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Скрябин... Оба {{comment|москвичи|читай: провинциалы}}. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать ''таким'' словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="# | + |   — Рахманинов — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Скрябин... Оба {{comment|москвичи|читай: провинциалы}}. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать ''таким'' словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">скоропалительной смерти</font>]] Скрябина — в 1915 году. А встретились они впервые ещё тринадцатилетними подростками — в подготовительном фортепианном классе модного...,<small><small><ref group="комм.">И не только модного, между прочим, но ещё и влиятельного..., чтобы не сказать большего..., и вдобавок — со связями. {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}}, легендарный Николай Сергеич... Ох, какие у него были связи! Даже рассказывать не хочется. После всего... Бедный [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#551144">Пётр Ильич</font>]]. Бедные мальчики...</ref></small></small> очень модного московского зверя — Николая Зверева <small>(это был 1886 год)</small>. Кажется, именно с тех пор они не без особенной ревности следили (чаще издалека) за успехами друг друга.<small><small><ref name="Khanon">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Скрябин как лицо</font>]]» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|82}}</small></small> И за провалами — тоже. |
::Само собой. | ::Само собой. | ||
— Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом. | — Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом. | ||
| Строка 50: | Строка 51: | ||
::— Которое, тем не менее — ''было''. Не смотря {{comment|ни на что|и даже — благодаря этому обстоятельству}}. | ::— Которое, тем не менее — ''было''. Не смотря {{comment|ни на что|и даже — благодаря этому обстоятельству}}. | ||
| − |   Скрябины — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманиновы... Две обедневшие <small>(да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые)</small> служилые дворянские фамилии (безземельные), два полусиротских детства «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="# | + |   Скрябины — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманиновы... Две обедневшие <small>(да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые)</small> служилые дворянские фамилии (безземельные), [[Детское место (Савояров)|<font color="#441144">два полусиротских детства</font>]] «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать [[Родня (Пётр Шумахер)|<font color="#441144">близкие родственники</font>]] или ''даже'' педагоги консерватории).<small><small><ref name="Помётки-кри">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]]'', «[[Детское место (Савояров)|<font color="#551144">Детское место</font>]]» колабельная <small>(1900)</small>. «{{comment|Замётки и помётки|(заметки, подмётки или пометки)}}» [[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551144">к сборнику «Кризы и репризы»</font>]] (1907-1927 гг.) — «[[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Внук Короля</font>]]» ''(двух..томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]]», 2016 г.</ref></small></small> И как следствие — тонкая, ранимая, даже болезненная психика и вполне такая же — нервная система. Иногда даже — очень нервная... |
{{comment|Скрябины|не слишком-то именитый дворянский род}}... — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> {{comment|Рахманиновы|дворянский род}}... | {{comment|Скрябины|не слишком-то именитый дворянский род}}... — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> {{comment|Рахманиновы|дворянский род}}... | ||
| Строка 61: | Строка 62: | ||
  Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях... |   Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях... | ||
| − |   Рахманинов... — рослый <small>(хотя и худой, по первости)</small>, с крупными чертами лица и ''ненормально'' длинными пальцами рук. С самого начала <small>(и как пианист, и как композитор)</small> он не скрывал своей склонности к {{comment|эффектному|полному дешёвых эффектов}}, внешнему фортепианному стилю. После {{comment|упомянутого выше|в непозволительном тоне, с позволения сказать...}} ''детского'' педагога Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже ''очень многое'' успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.<small><small><ref group="комм.">Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об {{Википедия|Зилоти,_Александр_Ильич|Александре Зило́ти}}, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик {{Википедия|Лист,_Ференц|Листа}}!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с {{Википедия|Кусевицкий,_Сергей_Александрович|Кусевицким}}, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).</ref></small></small> | + |   Рахманинов... — рослый <small>(хотя и худой, по первости)</small>, с крупными чертами лица и ''ненормально'' длинными пальцами рук. С самого начала <small>(и как пианист, и как композитор)</small> он не скрывал своей склонности к {{comment|эффектному|полному дешёвых эффектов}}, внешнему фортепианному стилю. После {{comment|упомянутого выше|в непозволительном тоне, с позволения сказать...}} [[Детское место (Савояров)|<font color="#551144">''детского'' педагога</font>]] Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже ''очень многое'' успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.<small><small><ref group="комм.">Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об {{Википедия|Зилоти,_Александр_Ильич|Александре Зило́ти}}, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик {{Википедия|Лист,_Ференц|Листа}}!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с {{Википедия|Кусевицкий,_Сергей_Александрович|Кусевицким}}, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).</ref></small></small> |
::''Рахманинов — Зилоти — Лист''. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне. | ::''Рахманинов — Зилоти — Лист''. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне. | ||
| − | ::::Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без {{comment|лишних извилин|пардон, мадам}}... | + | ::::Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#441144">{{comment|лишних извилин|миль пардон, мадам}}...</font>]]<small><small><ref name="Избран">''[[Savoiarov (cite)|<font color="#551144">М.Н.Савояров</font>]]''. «[[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#551144">Это уже лишнее</font>]]» (сатирические куплеты). — ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551144">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551144">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.</ref>{{rp|350}}</small></small> |
| − |   Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец ([[Wagnerie|<font color="# | + |   Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец ([[Wagnerie|<font color="#441144">почти {{comment|сынок|побочный, разумеется}}</font>]]) директора консерватории [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">Василия Сафонова</font>]] <small>(неизменно отзывавшегося о школе Листа-Зилоти с особенным, ''казаческим'' презрением),<small><ref group="комм.">«Казаческий» — здесь написано не ради красного словца. [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Василий Сафонов</font>]] — по происхождению и, главное, по характеру, типичный терский казак (из Кисловодска), да и не просто казак, а генеральский сынок. Да и сам тоже..., ещё тот ''«енера́л»''.</ref></small></small> Скрябин — ярчайший представитель шопеновской или брассеновской школы пианизма,<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|83}}</small></small> которую в те времена чаще всего называли — просто французской.<small><small><ref group="комм.">Забавное несоответствие..., на первый взгляд. Школа — «французская», несмотря на то, что {{Википедия|Шопен,_Фредерик|Шопен}} — поляк (чтобы не сказать — «полька»), а {{Википедия|Брассен,_Луи|Брассен}} и паче того — бельгиец. [[Vot|<font color="#551144">Вóт что</font>]] в нашем деле значит — мировая [[Средостение: Россия|<font color="#551144">сверх’держава</font>]]. В том числе и — музы..кальная.</ref></small></small> Инструмент под его руками даже не звучит, а дышит: совсем не громогласно, но зато тонко и мягко, — порождая чаще всего не звуки, а от’звуки. Это — целый мир, — школа полутонов, намёков, недосказанностей... |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" | ||
| Строка 74: | Строка 75: | ||
| [[Файл:Rachmaninov (Moskau 1890-s).jpg|166px|link=Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|...если судить по лицу, уже вполне Рахманинов, однако...]] | | [[Файл:Rachmaninov (Moskau 1890-s).jpg|166px|link=Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|...если судить по лицу, уже вполне Рахманинов, однако...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="# | + | | [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">Рахманинов</font>]] <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1890-е)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Сергей Рахманинов (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">Сергей Рахманинов</font>]], фотография чуть раньше его «Фортепианного концерта» (№2). Москва, 1890-е гг.</ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | ||
| − | [[Also|<font color="# | + | [[Also|<font color="#441144">Итак</font>]]: картина предельно ясна. Кажется, пора [[История одного города полная|<font color="#441144">кончать эту историю</font>]], подводить ''под ней'' черту, а затем и ставить точку, желательно — жирную...<small><small><ref>''Салтыков-Щедрин М.Е.'' «[[История одного города полная|<font color="#551144">История одного города</font>]]». — Сан-Перебур: журнал «Отечественные записки», 1869, том CLXXXII, № 1, отд. I, стр. 284—287.</ref></small></small> Хотя <small>(по правде говоря)</small> я пока ещё ни словом не обмолвился о главном предмете своего преди’словия. Но впрочем..., в...прочем..., как ни крути, но почти всё сказанное — о школах и лицах — на самом деле имеет отношение <small>(и прямое отношение!)</small> к двум фортепианным концертам, звучащим с этого диска. Первому — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> второму... |
::И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и ''поважнее'' инструментальных инструментов и школьных школ... | ::И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и ''поважнее'' инструментальных инструментов и школьных школ... | ||
| − | ::::— Скажу по {{comment|секрету|(всё это кланы, только кланы, и ничего более)}}. Для тех, кто понимает... | + | ::::— Скажу по {{comment|секрету|(всё это кланы, только кланы, и ничего более)}}. [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#441144">Для тех, кто понимает</font>]]... |
  Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года <small>(1897-1901)</small> разделяет два этих сочинения двух <small>(не)</small>приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: ''какие'' это годы! И ''какие'' одноклассники!.. |   Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года <small>(1897-1901)</small> разделяет два этих сочинения двух <small>(не)</small>приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: ''какие'' это годы! И ''какие'' одноклассники!.. | ||
| − |   — Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="# | + |   — Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">повёрнутая ''назад''</font>]], в <small>(поза)</small>прошлый век русского <small>(отчасти, национального)</small> романтизма. <small><small><ref group="комм.">Ну разумеется! — нимало не сомневаюсь, что и сам [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Пётр Ильич</font>]] мог бы с гордостью поставить свою кучерявую подпись под вторым фортепианным концертом Рахманинова. И пожалуй, это был бы ''лучший'' фортепианный концерт Чайковского (после ''того'', первого).</ref></small></small> Равно как и ''сам автор'', — кажется, до 1943 года сохранивший старорежимную осанку. Там, во глубине американской {{comment|провинции|например, — в Нью-Йорке или Калифорнии}}. |
| − |   — И с другой стороны, первый и ''[[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="# | + |   — И с другой стороны, первый и ''[[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#441144">единственный</font>]]'' скрябинский концерт..., сочинённый ещё в 1897 году..., — и весь построенный на материале импровизационного европейского романтизма XIX века. Законченный в <small>(поза)</small>прошлом веке, он — весь нацелен вперёд, [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#441144">словно бы понимая</font>]] собственную недостаточность на фоне наступающего <small>(буквально, наступающего)</small> XX столетия... Равно как и его автор, которому во всю свою жизнь, постоянно недостаточно ни настоящего, ни будущего — ни даже этого ''утлого мира'', в котором он словно бы заблудился по недоразумению. Всего на минуту-другую. И вот-вот его покинет... |
::— Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того... | ::— Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того... | ||
| − | Казалось бы, ''совсем'' не большой срок... Каких-то жалких четыре года разделяет два этих сочинения: первый и единственный фортепианный концерт <small>(Скрябина)</small>, и — второй концерт <small>(Рахманинова)</small>. Однако оба они занимают <small>(пардон, уже заняли)</small> совершенно особенное место в биографическом материале каждого из них. Как это ни странно сказать, но оба этих концерта явились результатом — настоящего [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | Казалось бы, ''совсем'' не большой срок... Каких-то жалких четыре года разделяет два этих сочинения: первый и единственный фортепианный концерт <small>(Скрябина)</small>, и — второй концерт <small>(Рахманинова)</small>. Однако оба они занимают <small>(пардон, уже заняли)</small> совершенно особенное место в биографическом материале каждого из них. Как это ни странно сказать, но оба этих концерта явились результатом — настоящего [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">нервного срыва</font>]], переутомления своего автора и последующей вслед за тем — женитьбы. |
::Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства... | ::Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства... | ||
| Строка 98: | Строка 99: | ||
::::— Так сказать, ''при выходе''. | ::::— Так сказать, ''при выходе''. | ||
| − |   Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры <small>(тем более — какие! — буквально сказать: первостепенные в истории искусства)</small>, посвящённые врачу. Например, симфония — для [[Voytenko Roman|<font color="# | + |   Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры <small>(тем более — какие! — буквально сказать: [[история одного города полная|<font color="#441144">первостепенные в истории искусства</font>]])</small>, [[Врач (Натур-философия натур)|<font color="#441144">посвящённые врачу</font>]]. Например, симфония — для [[Voytenko Roman|<font color="#441144">психо..терапевта</font>]]. Опера — светлой памяти [[Emile Goudeau|<font color="#441144">гидропата</font>]]... Или, хотя бы, балет — велiкого имени стоматолога. На первый взгляд — [[Фумизм|<font color="#441144">чистейший курьёз</font>]]. Или — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">усмешка</font>]] ''одного'' [[сатана|<font color="#441144">всемирно-исторического персонажа</font>]]... |
::::— Однако нет, не тут-то было... | ::::— Однако нет, не тут-то было... | ||
  — Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному <small>(и даже модному)</small> тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ''ему'', этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его {{comment|Первой|(по номеру, не по значению, конечно)}} симфонии.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|320}}</small></small> |   — Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному <small>(и даже модному)</small> тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ''ему'', этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его {{comment|Первой|(по номеру, не по значению, конечно)}} симфонии.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|320}}</small></small> | ||
| − |   — Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину <small>(нет-нет, ''этот'' не был гипнотизёром),<small><ref group="комм.">{{Википедия|Захарьин,_Григорий_Антонович|Доктор Захарьин}}, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до {{Википедия|Даль,_Николай_Владимирович|доктора Даля}}, то о нём и вовсе: или хорошо, или ничего.</ref></small></small> к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|216}}</small></small> Однако ''и его'' фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...<small><small><ref group="комм.">В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.</ref></small></small> | + |   — Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину <small>(нет-нет, ''этот'' не был гипнотизёром),<small><ref group="комм.">{{Википедия|Захарьин,_Григорий_Антонович|Доктор Захарьин}}, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до {{Википедия|Даль,_Николай_Владимирович|доктора Даля}}, то о нём и вовсе: [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#441144">или хорошо, или ничего</font>]].</ref></small></small> к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|216}}</small></small> Однако ''и его'' фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...<small><small><ref group="комм.">В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.</ref></small></small> |
| − |   Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались лишний подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ''ними''. | + |   Скрябин — <font style="font:normal 20px 'Arno Pro';color:#AA1111;">''и''</font> Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#441144">лишний раз</font>]] подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ''ними''. |
| − |   Рахманиновский концерт был написан <small>(почти)</small> единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, ''слишком'' длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь <small>(всуе)</small> фортепианному [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="# | + |   Рахманиновский концерт был написан <small>(почти)</small> единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, ''слишком'' длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь <small>(всуе)</small> фортепианному [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">концерту Чайковского</font>]]. |
::Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное... | ::Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное... | ||
</div> | </div> | ||
| Строка 116: | Строка 117: | ||
| [[Файл:Scriabine (Moskau-1897).jpg|166px|link=Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|...уже порядочный франт, однако...]] | | [[Файл:Scriabine (Moskau-1897).jpg|166px|link=Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|...уже порядочный франт, однако...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Александр Скрябин|<font color="# | + | | [[Александр Скрябин|<font color="#441144">Скрябин</font>]] <small>''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1897)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Александр Скрябин|<font color="#551144">Александр Скрябин</font>]] (нескончаемых) времён своего «[[Фортепианный концерт (Скрябин)|<font color="#551144">Фортепианного концерта</font>]]», фотография накануне женитьбы (и даже в связи с ней). — Мосва, 1897 г.</ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#111133;"> | ||
| − |   Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем {{comment|эскиз|в смысле, набросок}}..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и [[Rimsky|<font color="# | + |   Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем {{comment|эскиз|в смысле, набросок}}..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и [[Rimsky|<font color="#441144">источником дурного настроения</font>]]. Кажется, чтобы закончить своё первое «крупное» произведение, Скрябин был вынужден перетряхнуть и выгрести из закромов ''буквально все'' эскизы и собрать в одно корыто едва ли не все остатки своего раннего «{{comment|кадетского|читай: относящегося к военному училищу}}» периода творчества.<small><small><ref name="Khanon"/>{{rp|343}}</small></small> Буквально: [[Детское место (Савояров)|<font color="#441144">прощаясь с детством</font>]]...<small><small><ref group="комм.">Например, тема второй (медленной) части концерта относится в эскизах ещё к 1885 году, кадету Скрябину тогда было 15 лет, — в точности, как на ''той'' памятной фотографии со Зверевым.</ref></small></small> И теперь, поглядывая на тонкую бижутерию фортепианного концерта Скрябина — остаётся только развести руками... Сегодня, зная все последующие годы роста и окончательный результат — не трудно сделать окончательный вывод. Очевидно, перед нами начальная точка крутого пути восхождения [[Canonic|<font color="#441144">композитора-доктринёра</font>]] — ''туда'', к своей великой [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#441144">Мистерии</font>]]. Той Мистерии, в которой он (совершенно серьёзно) собирался уничтожить Вселенную и сжечь землю в огне всемирной оргии {{comment|соединяющихся искусств|пускай будет так, для краткости}}. |
| − | ::— Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, [[Дорогой мой человек|<font color="# | + | ::— Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, [[Дорогой мой человек|<font color="#441144">мой дорогой</font>]] {{comment|Кун Фу Цзы|читай: Конфуций}}... Вот и скрябинский фортепианный концерт — всего лишь [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#441144">первая ступенька</font>]], первый шаг, начальная точка восхождения, оборвавшегося в минуту [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">внезапной смерти</font>]] Автора. |
| − |   Конечно, в концерте ещё нет даже и следов ''того'', «настоящего» (имея в виду «[[Поэма Огня|<font color="# | + |   Конечно, в концерте ещё нет даже и следов ''того'', «настоящего» (имея в виду «[[Поэма Огня|<font color="#441144">Прометея</font>]]» или хотя бы [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#441144">поэму экстаза</font>]]) Скрябина, и никакая <small>(пускай самая робкая)</small> [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#441144">Мистерия не проклёвывается</font>]] даже самым условным намёком... Здесь — ещё только музыка, ''только'' музыка — и не более того. Однако эта музыка — очень тонкая, мелкая и особенная. В отличие от {{comment|броских|чтобы не говорить о дешёвых}} эффектов ''[[Vers de Tchaikovsky|<font color="#441144">Чайковского</font>]]-Листа-Рахманинова'' — её невозможно разглядеть со стороны, издалека... В неё нужно вслушиваться, всматриваться и дегустировать мелкими глотками. Пускай не как вино, но хотя бы — как прозрачную родниковую воду... |
::И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: ''что́'' есть ценность, а ''что́'' — только цена. | ::И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: ''что́'' есть ценность, а ''что́'' — только цена. | ||
<br> | <br> | ||
| Строка 158: | Строка 159: | ||
| [[Файл:N.Zveref & pupils ~1887.jpg|244px|link=Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|...повторяю ещё раз: стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман...]] | | [[Файл:N.Zveref & pupils ~1887.jpg|244px|link=Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|...повторяю ещё раз: стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | Фотография, которая (якобы) [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="# | + | | Фотография, которая (якобы) [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#441144">должна была стоять</font>]] на обложке ''того'' диска <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Зверев,_Николай_Сергеевич|Николай Зверев}} и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва (ещё раз).</ref></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 210: | Строка 211: | ||
<br> | <br> | ||
<center> | <center> | ||
| − | <font style="font:normal | + | <font style="font:normal 37px 'Georgia', serif;color:#ADADBD;"><span style="letter-spacing: 0.33em">''AppendiX-a''</span></font> |
<br> | <br> | ||
| − | <font style="font:normal | + | <font style="font:normal 19px 'Georgia', serif;color:#9999AA;">''( или малый цитатник ст’ранных сочетаний )''</font></center> |
== <font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">Какая связь, <small>''какая проза...''</small></font> == | == <font face="Georgia" size=5 color="#1C1C31">Какая связь, <small>''какая проза...''</small></font> == | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><br> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><br> | ||
{{Q|[[Станислав Сарматов (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#222555">{{comment|Сарматы|не путать со Станиславом Сарматовым}}</font>]] (или Савроматы {{comment|Геродотовы|не раз упомянутые Геродотом Галикарнасским}}) делаются знамениты в начале христианского летосчисления, когда римляне, заняв {{comment|Фракию|примыкающая к Босфору часть Византии (на которой находится и Стамбул), ныне разделена между Турцией, Болгарией и Грецией}} и страны Дунайские своими легионами, приобрели для себя несчастное соседство варваров.<small><small><ref>''Карамзин Н.М.'' «История государства Российского»: Том 1 <small>(О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще)</small>.</ref></small></small>|Автор={{comment|Николай Карамзин|Николай Михайлович}}, «{{comment|История государства Российского|Том 1. О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще}}», 1820}} | {{Q|[[Станислав Сарматов (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#222555">{{comment|Сарматы|не путать со Станиславом Сарматовым}}</font>]] (или Савроматы {{comment|Геродотовы|не раз упомянутые Геродотом Галикарнасским}}) делаются знамениты в начале христианского летосчисления, когда римляне, заняв {{comment|Фракию|примыкающая к Босфору часть Византии (на которой находится и Стамбул), ныне разделена между Турцией, Болгарией и Грецией}} и страны Дунайские своими легионами, приобрели для себя несчастное соседство варваров.<small><small><ref>''Карамзин Н.М.'' «История государства Российского»: Том 1 <small>(О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще)</small>.</ref></small></small>|Автор={{comment|Николай Карамзин|Николай Михайлович}}, «{{comment|История государства Российского|Том 1. О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще}}», 1820}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Било семь. «Как они отстают!» — вскричала Софья. Восклицание это доказывало нетерпение её быть на бале, где найдёт она множество поклонников, затмит многих соперниц. Я взглянул на часы едва ли не со вздохом — они врезаны были наверху большого трюмо. Странное сочетание! Урок ли это нравственности? Напоминание ли, как дорого время, или эмблема женских занятий, посвящённых зеркалу? Приятное ли, разделённое с полезным, или полезное — [[Sacrificio|<font color="#222555">жертва приятному</font>]]? Вероятно, мастеру, который для странности или по случаю [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#222555">соединил в одно</font>]] эти разнородные начала, не вспадало на ум ничего подобного; да и сам я подумал о том, будучи уж дома и один.<small><small><ref>''{{Википедия|Бестужев-Марлинский,_Александр_Александрович|Бестужев (Марлинский) А.А.}}'' «Ночь на корабле»: Повести и рассказы. — Мосва: Художественная литература, 1988 г. — стр.367</ref></small></small>|Автор=Александр Бестужев-Марлинский, «Часы и зеркало» <small>(рассказ)</small>, 1831}} | + | {{Q|Било семь. «Как они отстают!» — вскричала Софья. Восклицание это доказывало нетерпение её быть на бале, где найдёт она множество поклонников, затмит многих соперниц. Я взглянул на часы едва ли не со вздохом — они врезаны были наверху большого трюмо. Странное сочетание! Урок ли это нравственности? Напоминание ли, как дорого время, или эмблема женских занятий, посвящённых зеркалу? Приятное ли, разделённое с полезным, или полезное — [[Sacrificio|<font color="#222555">жертва приятному</font>]]? Вероятно, мастеру, который для странности или по случаю [[Един во многих (Борис Йоффе)|<font color="#222555">соединил в одно</font>]] эти разнородные начала, не вспадало на ум ничего подобного; да и сам я подумал о том, будучи [[Закрывая двери|<font color="#222555">уж дома и один</font>]].<small><small><ref>''{{Википедия|Бестужев-Марлинский,_Александр_Александрович|Бестужев (Марлинский) А.А.}}'' «Ночь на корабле»: Повести и рассказы. — Мосва: Художественная литература, 1988 г. — стр.367</ref></small></small>|Автор=Александр Бестужев-Марлинский, «Часы и зеркало» <small>(рассказ)</small>, 1831}} |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 5px #555;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #555;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #555;background:#AAAABB;border:1px solid #5577DD;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;" | ||
| Строка 225: | Строка 226: | ||
| [[Файл:Vomito. Taccuino Sanitatis (Fragment).jpg|188px|link=Рвота (Натур-философия натур)|...не будем долго распространяться о странностях, не пора ли на выход?]] | | [[Файл:Vomito. Taccuino Sanitatis (Fragment).jpg|188px|link=Рвота (Натур-философия натур)|...не будем долго распространяться о странностях, не пора ли на выход?]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Vomitus|<font color="# | + | | [[Vomitus|<font color="#441144">Рвота</font>]] : странная связь <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — иллюстрация из средневековой книги ''«{{Википедия|Tacuinum_sanitatis|Tacuinum Sanitatis}}»'' (медицинский трактат о здоровом образе жизни, XIV век), [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">фрагмент картинки</font>]]: 49-aspetti di vita quotidiana, [[Vomitus|<font color="#551144">vomito</font>]].</ref></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><!-- --> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#33333C;"><!-- --> | ||
| − | {{Q|Тот метод, которого обыкновенно держатся сочинители, я нахожу [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#222555">ошибочным</font>]] в самом его корне. Мы — или [[Theses|<font color="#222555">берём тезис</font>]] из истории, или вдохновляемся каким-нибудь современным случаем, или, что гораздо лучше, измышляем сочетания поразительных событий, долженствующих составить только базис рассказа, и затем стараемся мысленно [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#222555">ввести описания</font>]], разговоры и свои личные комментарии в тех местах, где недостаток фактов и действия представит к тому удобный случай. | + | {{Q|Тот метод, которого обыкновенно держатся сочинители, я нахожу [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#222555">ошибочным</font>]] в самом его корне. Мы — или [[Theses|<font color="#222555">берём тезис</font>]] из истории, или вдохновляемся каким-нибудь современным случаем, или, что гораздо лучше, измышляем сочетания поразительных событий, долженствующих составить только базис рассказа, и затем стараемся мысленно [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#222555">ввести описания</font>]], разговоры и свои личные комментарии в тех местах, где недостаток фактов и действия представит к тому удобный случай.<small><small><ref name="полная">''<font color="#551144">Михаил {{comment|Салтыков-Щедрин|тот самый, Михаил Евграфович}}</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная|<font color="#551144"><font style="font:normal 14px 'Georgia';">История одного города</font></font> <font color="#991111">полная</font>]]» <small>''(по подлинным документам издал [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]])''</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2026 г.|к 150-летию Михаила Савоярова и 200-летию Михаила Салтыкова}}</ref></small></small> |
| − | Я предпочитаю начинать с соображений об эффекте. Имея всегда в виду оригинальность <small>(ибо тот изменяет самому себе, кто рискует обойтись без такого очевидного и лёгкого способа быть интересным)</small>, я прежде всего говорю себе: между бесчисленными эффектами или впечатлениями, которым сердце, ум или, говоря общее, душа способна подчиняться, какой эффект в данном случае изберу я? Выбрав сюжет романа, я затем стремлюсь создать какой-нибудь поразительный эффект, и соображаю, каким способом лучше его достигнуть: известным ли сочетанием событий, или особенным тоном рассказа, — обыденными происшествиями и необычайным тоном, — или необыкновенными происшествиями и обыденным тоном, — или равною степенью необычайности и в событиях и в тоне, — и тогда я ищу вокруг себя или, вернее, в себе самом ''такого'' сочетания фактов и манеры изложения, которое было бы наиболее способно произвести требуемый эффект.<small><small><ref>''Эдгар По'', «Философия творчества». — Сан-Перебур: «Вестник Европы». (Тринадцатый год. Том II). март 1878 г., стр.111</ref></small></small>|Автор={{comment|Эдгар По|а также Аллан}}, «Философия творчества» <small>(статья)</small>, 1846}} | + | Я предпочитаю начинать с соображений [[Эффект отсутствия|<font color="#222555">об эффекте</font>]]. Имея всегда в виду оригинальность <small>(ибо тот изменяет самому себе, кто рискует обойтись без такого очевидного и лёгкого способа быть интересным)</small>, я прежде всего говорю себе: между бесчисленными эффектами или впечатлениями, которым сердце, ум или, говоря общее, душа способна подчиняться, [[Эффект отсутствия|<font color="#222555">какой эффект</font>]] в данном случае изберу я? Выбрав сюжет романа, я затем стремлюсь создать какой-нибудь поразительный эффект, и соображаю, каким способом лучше его достигнуть: известным ли сочетанием событий, или особенным тоном рассказа, — обыденными происшествиями и необычайным тоном, — или необыкновенными происшествиями и обыденным тоном, — или равною степенью необычайности и в событиях и в тоне, — и тогда я ищу вокруг себя или, вернее, в себе самом ''такого'' сочетания фактов и манеры изложения, которое было бы наиболее способно произвести требуемый эффект.<small><small><ref>''Эдгар По'', «Философия творчества». — Сан-Перебур: «Вестник Европы». (Тринадцатый год. Том II). март 1878 г., стр.111</ref></small></small>|Автор={{comment|Эдгар По|а также Аллан}}, «Философия творчества» <small>(статья)</small>, 1846}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|Я был свидетелем довольно странного и любопытного явления: служанка, которая должна была разносить табак и прохладительное людям, принявшим гашиш, видя себя окружённой странными физиономиями, с глазами, буквально вылезающими из орбит, захваченная этой нездоровой атмосферой, этим общим безумием, разразилась приступом [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">бессмысленного смеха</font>]] и, уронив поднос, который разбился вместе со всеми чашками и стаканами, в ужасе убежала из комнаты. Все рассмеялись. На следующий день она призналась, что в течение нескольких часов она испытывала что-то непередаваемо странное, была совсем чудная, сама не своя. Между тем, она не принимала гашиша. <...> | {{Q|Я был свидетелем довольно странного и любопытного явления: служанка, которая должна была разносить табак и прохладительное людям, принявшим гашиш, видя себя окружённой странными физиономиями, с глазами, буквально вылезающими из орбит, захваченная этой нездоровой атмосферой, этим общим безумием, разразилась приступом [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">бессмысленного смеха</font>]] и, уронив поднос, который разбился вместе со всеми чашками и стаканами, в ужасе убежала из комнаты. Все рассмеялись. На следующий день она призналась, что в течение нескольких часов она испытывала что-то непередаваемо странное, была совсем чудная, сама не своя. Между тем, она не принимала гашиша. <...> | ||
Одним из самых странных проявлений гашиша является доходящая до безумия боязнь причинить огорчение кому бы то ни было. Вы даже попытались бы скрыть, если бы это было в ваших силах, то неестественное состояние, в котором вы находитесь чтобы не причинить беспокойства самому ничтожному из людей. В этом приподнятом состоянии любовь — у натур чувствительных и художественных — принимает самые странные формы и выражается в самых странных сочетаниях. Самый необузданный разврат [[Coitus|<font color="#222555">может соединяться</font>]] с самым пламенным и трогательным отеческим чувством.|Автор={{comment|Шарль Бодлер|не путать с шармом борделя}}, «Вино и гашиш как средства для расширения человеческой личности» <small>(статья)</small>, 1851}} | Одним из самых странных проявлений гашиша является доходящая до безумия боязнь причинить огорчение кому бы то ни было. Вы даже попытались бы скрыть, если бы это было в ваших силах, то неестественное состояние, в котором вы находитесь чтобы не причинить беспокойства самому ничтожному из людей. В этом приподнятом состоянии любовь — у натур чувствительных и художественных — принимает самые странные формы и выражается в самых странных сочетаниях. Самый необузданный разврат [[Coitus|<font color="#222555">может соединяться</font>]] с самым пламенным и трогательным отеческим чувством.|Автор={{comment|Шарль Бодлер|не путать с шармом борделя}}, «Вино и гашиш как средства для расширения человеческой личности» <small>(статья)</small>, 1851}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Андзолето, даже не отдавая себе в этом отчёта, сам того не понимая и не замечая, в течение ряда лет [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#222555">проникался гениальностью</font>]] Консуэло, впитывая [[Jeu|<font color="#222555">её как бы</font>]] у самого истока. Но вследствие своей лени он представлял собою в музыке странное сочетание знания и невежества, вдохновения и легкомыслия, силы и неловкости, смелости и бессилия — всего того, что при последнем его выступлении погрузило Порпору в целый лабиринт мыслей и предположений. Старый музыкант не подозревал, что все эти сокровища знания Андзолето похитил у Консуэло...|Автор={{comment|Жорж Санд|чтобы не сказать: Амандина Аврора Люсиль Дюпен}}, «Консуэло» <small>(глава 7)</small>, 1843}} | + | {{Q|Андзолето, даже не отдавая себе в этом отчёта, [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#222555">сам того не понимая</font>]] и не замечая, в течение ряда лет [[Claude Debussy (Satie-Khanon)|<font color="#222555">проникался гениальностью</font>]] Консуэло, впитывая [[Jeu|<font color="#222555">её как бы</font>]] у самого истока. Но вследствие своей лени он представлял собою в музыке странное сочетание знания и невежества, вдохновения и легкомыслия, силы и неловкости, смелости и бессилия — всего того, что при последнем его выступлении погрузило Порпору в целый лабиринт мыслей и предположений. Старый музыкант не подозревал, что все эти сокровища знания Андзолето похитил у Консуэло...|Автор={{comment|Жорж Санд|чтобы не сказать: Амандина Аврора Люсиль Дюпен}}, «Консуэло» <small>(глава 7)</small>, 1843}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|В воздухе было совершенно тихо и пахло свежестью; зелень деревьев, листьев и ржи была неподвижна и необыкновенно чиста и ярка. Казалось, каждый лист, каждая травка жили своей отдельной, полной и счастливой жизнью. Около дороги я заметил черноватую тропинку, которая вилась между [[Carre vert|<font color="#222555">тёмно-зелёной</font>]] уже больше чем на четверть поднявшейся [[Рожь (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">рожью</font>]], и эта тропинка почему-то мне чрезвычайно живо напомнила деревню и, вследствие воспоминания о деревне, по какой-то странной связи мыслей, чрезвычайно живо напомнила мне Сонечку и то, что я влюблён в неё.<small><small><ref>''Л.Н.Толстой'' Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1983 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Лев Толстой|Грав и Лев}}, «Юность» <small>(глава XXII)</small>, 1857}} | {{Q|В воздухе было совершенно тихо и пахло свежестью; зелень деревьев, листьев и ржи была неподвижна и необыкновенно чиста и ярка. Казалось, каждый лист, каждая травка жили своей отдельной, полной и счастливой жизнью. Около дороги я заметил черноватую тропинку, которая вилась между [[Carre vert|<font color="#222555">тёмно-зелёной</font>]] уже больше чем на четверть поднявшейся [[Рожь (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#222555">рожью</font>]], и эта тропинка почему-то мне чрезвычайно живо напомнила деревню и, вследствие воспоминания о деревне, по какой-то странной связи мыслей, чрезвычайно живо напомнила мне Сонечку и то, что я влюблён в неё.<small><small><ref>''Л.Н.Толстой'' Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1983 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Лев Толстой|Грав и Лев}}, «Юность» <small>(глава XXII)</small>, 1857}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|— Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе? | {{Q|— Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе? | ||
| − | — А была детская любовь? — вдруг неожиданно покраснев, спросил князь Андрей. | + | — А [[Детское место (Савояров)|<font color="#222555">была детская любовь</font>]]? — вдруг неожиданно покраснев, спросил князь Андрей. |
— Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimité mène quelquefois à l’amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N’est {{comment|ce pas?|Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство — опасное соседство. Не правда ли?}}|Автор={{comment|Лев Толстой|не исключая также и всех остальных, между прочим}}, «Война и мир» <small>(Том II. Часть III. Глава XXI)</small>, 1869}} | — Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimité mène quelquefois à l’amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N’est {{comment|ce pas?|Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство — опасное соседство. Не правда ли?}}|Автор={{comment|Лев Толстой|не исключая также и всех остальных, между прочим}}, «Война и мир» <small>(Том II. Часть III. Глава XXI)</small>, 1869}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| Строка 270: | Строка 271: | ||
| [[Файл:Brancusi Columna infinibile var-1 1918.jpg|188px|link=Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|...от замысла до выполнения ещё очень далеко, и это не должно забывать, когда вам приходится слышать о таких странных случаях...]] | | [[Файл:Brancusi Columna infinibile var-1 1918.jpg|188px|link=Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|...от замысла до выполнения ещё очень далеко, и это не должно забывать, когда вам приходится слышать о таких странных случаях...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="# | + | | [[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#441144">Бранкузи</font>]]: «[[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная скульптура|<font color="#441144">Колонна без конца</font>]]» <br><small>''(1918, первый вариант)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Константин Бранкузи (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">Константин Бранкузи</font>]]'', скульптура «{{Википедия|Бесконечная_колонна|Колонна без конца}}» <br><small>''(1918, первый вариант)''. Дуб (24,5 см.). Нью-Йорк, Музей современного искусства. Дар Мэри Сислер ''(photo Fondation Louis Vuitton)''.</small></ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 281: | Строка 282: | ||
{{Q|Почти каждое его стихотворение написано по истинно художественным мотивам, открывает нам изломы души странной, насмешливой и испуганной. <...> Сообразно этому и стихи Бородаевского тусклы по тонам и болезненно-изысканны по перебоям ритма.<small><small><ref>''{{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|В.В.Бородаевский}}''. Уединённый дол: Вторая книга стихов. — Мосва: Мусагет, 1914 г. — 144 с. — Стихи {{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|Бородаевского}}, а также его вирши и поэзию я предлагаю изучить самостоятельно, прежде чем читать рецензию Н.С.Гумилёва.</ref></small></small> Он не чувствует ни линий, ни красок. Что касается синтаксиса, то дыхание его, короткое и быстрое, как у [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">смертельно уставшего</font>]] человека, не позволяет ему создавать длинные, величавые периоды, изысканные сочетания слов, на которые так податлив русский язык.<small><small><ref>''Н.С.Гумилёв''. Собрание сочинений в четырёх томах — Вашингтон: Изд. книжного магазина Victor Kamkin, Inc., 1968 г. — том 4. — стр.209</ref></small></small>|Автор=Николай Гумилёв, Статьи и заметки о русской поэзии, 1909}} | {{Q|Почти каждое его стихотворение написано по истинно художественным мотивам, открывает нам изломы души странной, насмешливой и испуганной. <...> Сообразно этому и стихи Бородаевского тусклы по тонам и болезненно-изысканны по перебоям ритма.<small><small><ref>''{{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|В.В.Бородаевский}}''. Уединённый дол: Вторая книга стихов. — Мосва: Мусагет, 1914 г. — 144 с. — Стихи {{Википедия|Бородаевский,_Валериан_Валерианович|Бородаевского}}, а также его вирши и поэзию я предлагаю изучить самостоятельно, прежде чем читать рецензию Н.С.Гумилёва.</ref></small></small> Он не чувствует ни линий, ни красок. Что касается синтаксиса, то дыхание его, короткое и быстрое, как у [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">смертельно уставшего</font>]] человека, не позволяет ему создавать длинные, величавые периоды, изысканные сочетания слов, на которые так податлив русский язык.<small><small><ref>''Н.С.Гумилёв''. Собрание сочинений в четырёх томах — Вашингтон: Изд. книжного магазина Victor Kamkin, Inc., 1968 г. — том 4. — стр.209</ref></small></small>|Автор=Николай Гумилёв, Статьи и заметки о русской поэзии, 1909}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Если теперь перейдём от этих общих понятий к частностям жизни, от народных отношений к личным, то различие выразится ещё яснее, хотя представители каждой из основных точек суждения с разными оттенками и сочетаниями встретятся в каждом народе и в каждом кружке, даже, быть может, в каждой семье. Но если отречься от этих частностей, то нельзя отказать в том, что реализм присущ некоторым народам по преимуществу, как идеализм и материализм другим. И я полагаю, что [[Средостение: Россия|<font color="#222555">наш русский народ</font>]], занимая географическую середину старого материка, представляет лучший пример народа реального, народа с реальными представлениями. Это видно уже в том отношении, какое замечается у нашего народа ко всем другим, в его уживчивости с ними, в его способности поглощать их в себе, а более всего в том, что вся наша история представляет пример сочетания понятий азиатских с западноевропейскими.<small><small><ref name="Мендель">''Д.И.Менделеев''. «Заветные мысли»: Полное издание (впервые после 1905 г.) — Мосва: Мысль, 1995 г.</ref>{{rp|6}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|Иванович}}, «Заветные мысли» <small>(Глава первая. Вступление)</small>, 1905}} | + | {{Q|Если теперь перейдём от этих общих понятий к частностям жизни, от народных отношений к личным, то различие выразится ещё яснее, хотя представители каждой из основных точек суждения с разными оттенками и сочетаниями встретятся в каждом народе и в каждом кружке, даже, быть может, в каждой семье. Но если отречься от этих частностей, то нельзя отказать в том, что реализм присущ некоторым народам по преимуществу, как идеализм и материализм другим. И я полагаю, что [[Средостение: Россия|<font color="#222555">наш русский народ</font>]], занимая географическую середину старого материка, представляет лучший пример народа реального, народа с реальными представлениями. Это видно уже в том отношении, какое замечается у нашего народа ко всем другим, в его уживчивости с ними, в его способности поглощать их в себе, а более всего в том, что [[История одного города полная|<font color="#222555">вся наша история</font>]] представляет пример сочетания понятий азиатских с западноевропейскими.<small><small><ref name="Мендель">''Д.И.Менделеев''. «Заветные мысли»: Полное издание (впервые после 1905 г.) — Мосва: Мысль, 1995 г.</ref>{{rp|6}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|Иванович}}, «Заветные мысли» <small>(Глава первая. Вступление)</small>, 1905}} |
<!-- --> | <!-- --> | ||
{{Q|В сутолоке жизни — от случайного сочетания влияний и без обеспечения [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#222555">нарочитого искания истины</font>]] — ждать этого синтеза нельзя. А он, верю, возможен, и прийти он рано или поздно должен, да не с Востока или Запада, а из той [[Средостение: Россия|<font color="#222555">средины, которую занимает Россия</font>]], и не от одних вдохновений, «звуков сладких и молитв», а от явного сочетания в дружном труде юных и пылких сил с мудростью и [[Tautos|<font color="#222555">опытом зрелой науки</font>]], что и хотелось бы видеть в желаемом русском высшем училище наставников.<small><small><ref name="Мендель"/>{{rp|299}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|тот самый, между прочим, изобретатель водки}}, «Заветные мысли» <small>(Глава седьмая. О подготовке учителей и профессоров)</small>, 1905}} | {{Q|В сутолоке жизни — от случайного сочетания влияний и без обеспечения [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#222555">нарочитого искания истины</font>]] — ждать этого синтеза нельзя. А он, верю, возможен, и прийти он рано или поздно должен, да не с Востока или Запада, а из той [[Средостение: Россия|<font color="#222555">средины, которую занимает Россия</font>]], и не от одних вдохновений, «звуков сладких и молитв», а от явного сочетания в дружном труде юных и пылких сил с мудростью и [[Tautos|<font color="#222555">опытом зрелой науки</font>]], что и хотелось бы видеть в желаемом русском высшем училище наставников.<small><small><ref name="Мендель"/>{{rp|299}}</small></small>|Автор={{comment|Дмитрий Менделеев|тот самый, между прочим, изобретатель водки}}, «Заветные мысли» <small>(Глава седьмая. О подготовке учителей и профессоров)</small>, 1905}} | ||
| Строка 304: | Строка 305: | ||
― «Опасных связях», ― [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">смеётся</font>]] Матвей. Типичная реакция книжника. Но выглядит она неуместной...<small><small><ref>''{{Википедия|Зорин,_Леонид_Генрихович|Леонид Зорин}}''. «Юпитер» — Мосва: журнал «Знамя», №12 за 2002 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Леонид Зорин|Леонид Генрихович}}, «Юпитер», 2003}} | ― «Опасных связях», ― [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#222555">смеётся</font>]] Матвей. Типичная реакция книжника. Но выглядит она неуместной...<small><small><ref>''{{Википедия|Зорин,_Леонид_Генрихович|Леонид Зорин}}''. «Юпитер» — Мосва: журнал «Знамя», №12 за 2002 г.</ref></small></small>|Автор={{comment|Леонид Зорин|Леонид Генрихович}}, «Юпитер», 2003}} | ||
<!-- --> | <!-- --> | ||
| − | {{Q|Но даже на общем региональном фоне Дагестан выглядит [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#222555">особой территорией</font>]], к которой не применимы общие закономерности выяснения отношений на элитном и клановом уровне. Потому что здесь клановые отношения накладываются на запутанный фон межнационального взаимопонимания (или отсутствия оного). Для наблюдателя со стороны {{comment|Хачилаевы|четверо братьев из клана спортсменов-политиков, большинство из них были застрелены в 1993-2003 годах}} всего лишь малозначительные местные авторитеты, к тому же известные своими странными связями с чеченскими боевиками.<small><small><ref>''{{Википедия|Портников,_Виталий_Эдуардович|В.Э.Портников}}''. «Опасные связи» (2003 г.) — «ПОЛИТКОМ.РУ», 12 августа 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Виталий Портников, «Опасные связи», 2003}} | + | {{Q|Но даже на общем региональном фоне Дагестан выглядит [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#222555">особой территорией</font>]], к которой не применимы общие закономерности выяснения отношений на элитном и клановом уровне. Потому что здесь клановые отношения накладываются на запутанный фон межнационального взаимопонимания (или [[Эффект отсутствия|<font color="#222555">отсутствия оного</font>]]). Для наблюдателя со стороны {{comment|Хачилаевы|четверо братьев из клана спортсменов-политиков, большинство из них были застрелены в 1993-2003 годах}} всего лишь малозначительные местные авторитеты, к тому же известные своими странными связями с чеченскими боевиками.<small><small><ref>''{{Википедия|Портников,_Виталий_Эдуардович|В.Э.Портников}}''. «Опасные связи» (2003 г.) — «ПОЛИТКОМ.РУ», 12 августа 2003 г.</ref></small></small>|Автор=Виталий Портников, «Опасные связи», 2003}} |
</div><br> | </div><br> | ||
<div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | <div style="width:99%;height:10px;background:#AFAFBE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br> | ||
| Строка 315: | Строка 316: | ||
| [[Файл:Khanon. Krasny stul d'ameublement (or215).jpg|188px|link=Меблировочная музыка (Эрик Сати)|...красный стул..., ещё одно странное сочетание?..]] | | [[Файл:Khanon. Krasny stul d'ameublement (or215).jpg|188px|link=Меблировочная музыка (Эрик Сати)|...красный стул..., ещё одно странное сочетание?..]] | ||
|- | |- | ||
| − | | ''[[Ханон, Юрий|<font color="# | + | | ''[[Ханон, Юрий|<font color="#441144">Юр.Ханон</font>]]'' <br>«Красный стул» <small>''(215)'' <small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — [[Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], ''объект'' ([[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551144">картина, скульптура</font>]]) «Красный стул» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «[[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#551144">Меблировочная музыка</font>]]»)</ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 360: | Строка 361: | ||
| [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Из музыки и обратно|...и поверх всего — ещё и указующий перст...]] | | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Из музыки и обратно|...и поверх всего — ещё и указующий перст...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | некто [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="# | + | | некто [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#441144">«средний»</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Средний Дуэт</font>]]» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 400: | Строка 401: | ||
| colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #7373AC; background-color:#ADADC0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | | colspan="2" class="globegris" style="border:1px solid #7373AC; background-color:#ADADC0; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"| | ||
<center> | <center> | ||
| − | <br><font style="font:normal | + | <br><font style="font:normal 39px 'Georgia';color:#BCBCCC;"><span style="letter-spacing: 0.33em">''AppendiX-c''</span></font> |
</center> | </center> | ||
== <font face="Georgia" size=5 color="#8A8AAA">Источники</font> == | == <font face="Georgia" size=5 color="#8A8AAA">Источники</font> == | ||
| Строка 470: | Строка 471: | ||
* ''[[Савояровы|<font color="#551133"><span style="letter-spacing: 0.22em">Савояровы</span></font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г. | * ''[[Савояровы|<font color="#551133"><span style="letter-spacing: 0.22em">Савояровы</span></font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г. | ||
* ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г. | * ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551144">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г. | ||
| − | * ''<font color="#551133">Михаил Салтыков-Щедрин</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная|<font color="#551133"><font style="font:normal 15px 'Georgia';">История одного города</font> | + | * ''<font color="#551133">Михаил {{comment|Салтыков-Щедрин|тот самый, Михаил Евграфович}}</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная|<font color="#551133"><font style="font:normal 15px 'Georgia';">История одного города</font></font> <font color="#991111">полная</font>]]» <small>''(по подлинным документам издал [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]])''</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2026 г.|к 150-летию Михаила Савоярова и 200-летию Михаила Салтыкова}} |
</div><br><center> | </div><br><center> | ||
<div style="width:99%;height:10px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | <div style="width:99%;height:10px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center> | ||
| Строка 477: | Строка 478: | ||
{{Скрябин}} | {{Скрябин}} | ||
<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"><br> | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"><br> | ||
| − | * [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="# | + | * [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">''Некогда'' — скрести — Скрябина ?</font>]] <small>''(том второй)''</small> |
| − | * [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Лобзанья пантер и гиен</font>]] <small>''(а затем — наоборот)''</small> |
| − | * [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Беседа с психиатром в присутствии Скрябина</font>]] |
| − | * [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Одна очень толстая — ''новинка''</font>]] |
| − | * [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="# | + | * [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#441144">Поэма? симфония? — ''божественно!''</font>]] |
| − | * [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Венецианский гондольер</font>]]  <small>''( или ещё раз на дне )''</small> |
| − | * [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="# | + | * [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">Смерть и''<small>(ли)</small>'' Смех</font>]] |
| − | * [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов''</font>]] |
</div>{{Этика-Эстетика}} | </div>{{Этика-Эстетика}} | ||
<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"> | <div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"> | ||
| − | * [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="# | + | * [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">Любители — ''и'' любовники</font>]] |
| − | * [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="# | + | * [[Вверх по лестнице, ведущей вниз (Борис Йоффе)|<font color="#441144">Вверх по лестнице, ведущей — ''вниз''</font>]] |
| − | * [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="# | + | * [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#441144">Физиология ''шарма''</font>]] |
| − | * [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="# | + | * [[Луи Дюрей (Эрик Сати. Лица)|<font color="#441144">Дурей ... или — ''не'' дурей?</font>]] |
| − | * [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Симфония, ''в среднем''</font>]] |
| − | * [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="# | + | * [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#441144">Свята слава Рихтера — ''против'' Прометея...</font>]] <small>''(или ещё один фортепианный концерт)''</small> |
| − | * [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="# | + | * [[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">«Кое-что о Даргомыжком»</font>]] <small>''(а также Чехове и Соллогубе)''</small> |
| − | * [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="# | + | * [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">«24 упражнения ''по'' слабости»</font>]] <small>''(для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)''</small> |
</div><br clear="all"/><br><center><br> | </div><br clear="all"/><br><center><br> | ||
<div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
<br> | <br> | ||
| − | <font face="Georgia" size=5 color="#896544">'''[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="# | + | <font face="Georgia" size=5 color="#896544">'''[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">см. {{comment|дальше|если не возражаете}} →</font>]]'''<br><br></font> |
<div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:33%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
<br><br><font style="font:normal 0.92rem 'Georgia', serif;"> | <br><br><font style="font:normal 0.92rem 'Georgia', serif;"> | ||
| − | <small>[[Image:Red copyright.png|22px]]  {{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Автор}} : [[Ханон, Юрий|<font color="# | + | <small>[[Image:Red copyright.png|22px]]  {{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Автор}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#441144">''Юр.Ханон''</font>]].   {{comment|Автор|ce mot en français signifie — Auteur}} : [[Юрий Ханон|<font color="#441144">''Yur.Khanon''</font>]].   [[Image:Red copyright.png|22px]] <br>Все права {{comment|сохранены|вместе с концертом Скрябина}}.   [[Image:Red copyright.png|22px]]   All rights {{comment|reserved|ну ты..., знаешь ли, и дрянь, братец}}.</small><br><br> |
:<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, (что) не исключено, {{comment|''может''|когда-нибудь в неопределённом будущем}} редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' некий {{comment|автор|или неизвестный солдат}} (собственно, ручно).<br> | :<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, (что) не исключено, {{comment|''может''|когда-нибудь в неопределённом будущем}} редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' некий {{comment|автор|или неизвестный солдат}} (собственно, ручно).<br> | ||
| − | <small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать кое-какие {{comment|замечания|а также вливания}} или дополнения, — <br>могут использовать для этой цели [https://yuri-khanon.com/email <font color="# | + | <small><font color="#1F4F1F">— Все желающие сделать кое-какие {{comment|замечания|а также вливания}} или дополнения, — <br>могут использовать для этой цели [https://yuri-khanon.com/email <font color="#441144">соседний рулон</font>]...</font> </small><br><br> |
| − | :<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|и ещё раз впервые}} после стольких-то лет :''' <br>''текст, редактура и оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="# | + | :<font color="#1F4F1F">* * * <small>'''публикуется {{comment|впервые|и ещё раз впервые}} после стольких-то лет :''' <br>''текст, редактура и оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="#441144">Юр.Ханóн</font>]]</small>.</font> <br><br></font> |
<div style="width:44%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:44%;height:5px;background:#9696AE;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#767699"><big>«</big>  '''{{comment|s t y l e t|обще’принятая опечатка, читай: «styled»}}  &   d e s i g n e d   b y   [[Анна Тхарон|<font color="#555599">A n n a  t’ H a r o n</font>]]'''  <big>»</big></font></small> | <small><font face="Times New Roman" size=2 color="#767699"><big>«</big>  '''{{comment|s t y l e t|обще’принятая опечатка, читай: «styled»}}  &   d e s i g n e d   b y   [[Анна Тхарон|<font color="#555599">A n n a  t’ H a r o n</font>]]'''  <big>»</big></font></small> | ||
Текущая версия на 11:56, 14 июля 2026
| |||||||||||||||||||
|
Как правило, всё начинается с первого слова. Изредка — со второго. Во всяком случае, у них так принято. Обыкновенно... По обыкновению.
- ...и не хотелось бы продолжать в том же духе... Но придётся...
«Скрябин — и Рахманинов...» — прочитали вы (без особого удивления) на обложке этого диска.[комм. 1] И очень напрасно. Потому что — прежде всего — следовало бы удивиться. Очень даже следовало...
- Если даже не возмутиться. В конце концов...
«Скрябин — и Рахманинов...» — пожалуй, трудно было бы придумать со..поставление (или сочетание) более причудливое или абсурдное... (чтобы не сказать: глупое), — для тех, кто понимает, конечно...[комм. 2]
- Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда...
«Скрябин — и Рахманинов...» Почти абсолютные современники.
- — Рахманинов — и Скрябин... Почти непримиримые антиподы.
— Скрябин — и Рахманинов... Сверстники, однокурсники, соученики, приятели и конкурренты по московской консерватории, два «золотых медалиста» из выпуска одного года, разве только с некоторой разницей... Потому что один медалист был — большой, а другой — малый, — в полном согласии со своими габаритами или ростом... Впрочем, и на будущее они продолжали вполне в том же духе. Дым до небес. Один из них грёб золота куда больше (и дольше), чем другой.
- И — далеко не всё оно блестело..., чтобы понимать.
— Рахманинов — и Скрябин... Оба москвичи. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать таким словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до скоропалительной смерти Скрябина — в 1915 году. А встретились они впервые ещё тринадцатилетними подростками — в подготовительном фортепианном классе модного...,[комм. 3] очень модного московского зверя — Николая Зверева (это был 1886 год). Кажется, именно с тех пор они не без особенной ревности следили (чаще издалека) за успехами друг друга.[3] И за провалами — тоже.
- Само собой.
— Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом.
- «Скрябин — и Рахманинов...» — Если вы ещё не (по)забыли...
Несомненно, их многое сближает. Очень многое..., — помимо того, что я попытался перечислить. Выше... Однако, говоря между нами, это всё — больше поверхностные сходства, касающиеся времени, времён, обстановки жизни художника, но отнюдь не её — существа.
- — Которое, тем не менее — было. Не смотря ни на что.
Скрябины — и Рахманиновы... Две обедневшие (да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые) служилые дворянские фамилии (безземельные), два полусиротских детства «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать близкие родственники или даже педагоги консерватории).[4] И как следствие — тонкая, ранимая, даже болезненная психика и вполне такая же — нервная система. Иногда даже — очень нервная...
Скрябины... — и Рахманиновы...
- — Но, пожалуй, не буду врать... Прервусь.
- Потому что на этом драматическом месте сходства — кончаются.
- И начинается — нечто совсем другое...
- Потому что на этом драматическом месте сходства — кончаются.
- — Но, пожалуй, не буду врать... Прервусь.
Уже после 1901 года даже самые имена Скрябина — и Рахманинова становятся знамёнами (а временами и дубинами) в руках двух враждующих музыкальных партий: «модернистов» и «ретроградов». К этому времени им обоим слегка под тридцать лет. Но и много раньше они, безусловно, принадлежали к разным профессиональным школам, чаще всего — не слишком симпатизирующим друг другу.
Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях...
Рахманинов... — рослый (хотя и худой, по первости), с крупными чертами лица и ненормально длинными пальцами рук. С самого начала (и как пианист, и как композитор) он не скрывал своей склонности к эффектному, внешнему фортепианному стилю. После упомянутого выше детского педагога Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже очень многое успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.[комм. 4]
- Рахманинов — Зилоти — Лист. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне.
- Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без лишних извилин...[5]
- Рахманинов — Зилоти — Лист. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне.
Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец (почти сынок) директора консерватории Василия Сафонова (неизменно отзывавшегося о школе Листа-Зилоти с особенным, казаческим презрением),[комм. 5] Скрябин — ярчайший представитель шопеновской или брассеновской школы пианизма,[3] которую в те времена чаще всего называли — просто французской.[комм. 6] Инструмент под его руками даже не звучит, а дышит: совсем не громогласно, но зато тонко и мягко, — порождая чаще всего не звуки, а от’звуки. Это — целый мир, — школа полутонов, намёков, недосказанностей...
|
Итак: картина предельно ясна. Кажется, пора кончать эту историю, подводить под ней черту, а затем и ставить точку, желательно — жирную...[7] Хотя (по правде говоря) я пока ещё ни словом не обмолвился о главном предмете своего преди’словия. Но впрочем..., в...прочем..., как ни крути, но почти всё сказанное — о школах и лицах — на самом деле имеет отношение (и прямое отношение!) к двум фортепианным концертам, звучащим с этого диска. Первому — и второму...
- И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и поважнее инструментальных инструментов и школьных школ...
- — Скажу по секрету. Для тех, кто понимает...
- И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и поважнее инструментальных инструментов и школьных школ...
Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года (1897-1901) разделяет два этих сочинения двух (не)приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: какие это годы! И какие одноклассники!..
— Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью повёрнутая назад, в (поза)прошлый век русского (отчасти, национального) романтизма. [комм. 7] Равно как и сам автор, — кажется, до 1943 года сохранивший старорежимную осанку. Там, во глубине американской провинции.
— И с другой стороны, первый и единственный скрябинский концерт..., сочинённый ещё в 1897 году..., — и весь построенный на материале импровизационного европейского романтизма XIX века. Законченный в (поза)прошлом веке, он — весь нацелен вперёд, словно бы понимая собственную недостаточность на фоне наступающего (буквально, наступающего) XX столетия... Равно как и его автор, которому во всю свою жизнь, постоянно недостаточно ни настоящего, ни будущего — ни даже этого утлого мира, в котором он словно бы заблудился по недоразумению. Всего на минуту-другую. И вот-вот его покинет...
- — Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того...
Казалось бы, совсем не большой срок... Каких-то жалких четыре года разделяет два этих сочинения: первый и единственный фортепианный концерт (Скрябина), и — второй концерт (Рахманинова). Однако оба они занимают (пардон, уже заняли) совершенно особенное место в биографическом материале каждого из них. Как это ни странно сказать, но оба этих концерта явились результатом — настоящего нервного срыва, переутомления своего автора и последующей вслед за тем — женитьбы.
- Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства...
Нет, и не ловите меня на слове! — инсинуации сегодня не в моём репертуаре. Конечно, я не хотел бы сказать, что оба автора закатывали истерические концерты, прежде чем вылить своё вдохновенное негодование — на нотную бумагу... Скорее, даже напротив.
Скрябин — и Рахманинов... — Оба сочиняли свой концертный опус, находясь в подавленном состоянии. Или сразу после него...
- — Так сказать, при выходе.
Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры (тем более — какие! — буквально сказать: первостепенные в истории искусства), посвящённые врачу. Например, симфония — для психо..терапевта. Опера — светлой памяти гидропата... Или, хотя бы, балет — велiкого имени стоматолога. На первый взгляд — чистейший курьёз. Или — усмешка одного всемирно-исторического персонажа...
- — Однако нет, не тут-то было...
— Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному (и даже модному) тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ему, этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его Первой симфонии.[3]
— Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину (нет-нет, этот не был гипнотизёром),[комм. 8] к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.[3] Однако и его фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...[комм. 9]
Скрябин — и Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались лишний раз подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ними.
Рахманиновский концерт был написан (почти) единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, слишком длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь (всуе) фортепианному концерту Чайковского.
- Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное...
|
Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем эскиз..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и источником дурного настроения. Кажется, чтобы закончить своё первое «крупное» произведение, Скрябин был вынужден перетряхнуть и выгрести из закромов буквально все эскизы и собрать в одно корыто едва ли не все остатки своего раннего «кадетского» периода творчества.[3] Буквально: прощаясь с детством...[комм. 10] И теперь, поглядывая на тонкую бижутерию фортепианного концерта Скрябина — остаётся только развести руками... Сегодня, зная все последующие годы роста и окончательный результат — не трудно сделать окончательный вывод. Очевидно, перед нами начальная точка крутого пути восхождения композитора-доктринёра — туда, к своей великой Мистерии. Той Мистерии, в которой он (совершенно серьёзно) собирался уничтожить Вселенную и сжечь землю в огне всемирной оргии соединяющихся искусств.
- — Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, мой дорогой Кун Фу Цзы... Вот и скрябинский фортепианный концерт — всего лишь первая ступенька, первый шаг, начальная точка восхождения, оборвавшегося в минуту внезапной смерти Автора.
Конечно, в концерте ещё нет даже и следов того, «настоящего» (имея в виду «Прометея» или хотя бы поэму экстаза) Скрябина, и никакая (пускай самая робкая) Мистерия не проклёвывается даже самым условным намёком... Здесь — ещё только музыка, только музыка — и не более того. Однако эта музыка — очень тонкая, мелкая и особенная. В отличие от броских эффектов Чайковского-Листа-Рахманинова — её невозможно разглядеть со стороны, издалека... В неё нужно вслушиваться, всматриваться и дегустировать мелкими глотками. Пускай не как вино, но хотя бы — как прозрачную родниковую воду...
- И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: что́ есть ценность, а что́ — только цена.
Ю.Соловьёв-Савояров
17 нобря 194 г.
|
| ||||
|
Разумеется, всё это я высказал и тогда. В 1994 году (а ведь это было больше двадцати лет на зад). И ещё добавил: «ослу понятно, что этот диск не будет издан..., а если и будет, то без моего текста..., а с каким-то другим, не раз жёванным».
Наверное, я был прав. Хотя оценить свою правоту по достоинству я так — и не смог... До сих пор я так и не знаю: какое из моих «прав» оказалось правее; и какая из моих правых правд восторжествовала. Или напротив: воплотилась в жизнь. Тем не менее, я своё дело сделал. Текст был готов сразу и в точности...
- — Дальше не моё дело. Как всегда...
Вóт почему я вынужден сегодня сказать так: настоящий вступительный текст к неизвестному диску публикуется здесь впервые. И это верно в любом случае... — Поскольку даже если диск вышел (трудно себе представить) и даже если он был с моим вступительным текстом (невероятно предположить) — то даже в этом случае всё перечисленное выше предстало в сильно оскоплённом виде. Тот вариант, который находится здесь — примерно вдвое подробнее той скромной коротышки, — специально сокращённой, причёсанной, отмытой и обрезанной для публичного применения...[комм. 12]
- Таким образом, оставим пустые слова — их людям. Настоящая публикация эсце «Странные связи» (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор.
- — Равно как и всё остальное, по порядку.
- ...снизу доверху, как у них это широко принято...
- — Равно как и всё остальное, по порядку.
- Таким образом, оставим пустые слова — их людям. Настоящая публикация эсце «Странные связи» (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор.
Ком’ментарии
- ↑ Что это за диск? — наверное, вы та́к хотите спросить, мадам?.. Или мадмуазель? Подробнее о нём (я попытался рассказать) в нижнем пояс’нении на этой странице..., и ещё добавить в приложении — всё что у меня сохранилось на эту тему. Однако, если отсечь от статуи бездарного скульптора всё лишнее, пояснения тоже окажутся совершенно лишними. «Скрябин — и Рахманинов...» — прочитали вы без особого удивления на обложке этого диска. — Вот и всё что требуется знать.
- ↑ Странное допущение... Само собой разумеется, не понимает никто. Или почти — никто. Да ведь это, говоря по существу, и не требуется!.. — К слову сказать, публикуемое здесь эссе «Странное соседство» было написано в ноябре 1994 года. Странные времена. Кажется, прошло полгода как был закончен первый том религиозного талмуда «Скрябин как лицо». Публикация его (благодаря очередному болтуну и подлецу из числа главных редакторов издательств) — оказалась невозможной. Или сомнительной. Перспектив не было... И вот, появляется ещё один текст, словно бы продолжающий несуществующую книгу. Внутри несуществующего диска. Поверх несущественного мира... — Ну, спасибо вам за всё, братцы.
- ↑ И не только модного, между прочим, но ещё и влиятельного..., чтобы не сказать большего..., и вдобавок — со связями. Николай Зверев, легендарный Николай Сергеич... Ох, какие у него были связи! Даже рассказывать не хочется. После всего... Бедный Пётр Ильич. Бедные мальчики...
- ↑ Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об Александре Зило́ти, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик Листа!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с Кусевицким, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).
- ↑ «Казаческий» — здесь написано не ради красного словца. Василий Сафонов — по происхождению и, главное, по характеру, типичный терский казак (из Кисловодска), да и не просто казак, а генеральский сынок. Да и сам тоже..., ещё тот «енера́л».
- ↑ Забавное несоответствие..., на первый взгляд. Школа — «французская», несмотря на то, что Шопен — поляк (чтобы не сказать — «полька»), а Брассен и паче того — бельгиец. Вóт что в нашем деле значит — мировая сверх’держава. В том числе и — музы..кальная.
- ↑ Ну разумеется! — нимало не сомневаюсь, что и сам Пётр Ильич мог бы с гордостью поставить свою кучерявую подпись под вторым фортепианным концертом Рахманинова. И пожалуй, это был бы лучший фортепианный концерт Чайковского (после того, первого).
- ↑ Доктор Захарьин, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до доктора Даля, то о нём и вовсе: или хорошо, или ничего.
- ↑ В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.
- ↑ Например, тема второй (медленной) части концерта относится в эскизах ещё к 1885 году, кадету Скрябину тогда было 15 лет, — в точности, как на той памятной фотографии со Зверевым.
- ↑ «Компакт-диск»..., о мадам..., какие-то странные ассоциации у меня вызывает это маленькое слово. С самого начала своего возникновения & изобретения лазерных (музыкальных или компьютерных) дисков, приставка — «компакт» — рождала в моей душе воспоминание исключительно о советских фаянсовых унитазах, которые делились на «компакты» и «полу-компакты».
- ↑ Помещаю здесь, в маленьком комментарии практически всё, что мне было известно об этом диске..., предполагаемом.
Александр Скрябин (1872-1915) Alexander Scriabin
Концерт для фортепиано с оркестром фа диез минор, соч.20 (1897) Piano Concerto fis-moll, opus 20
1 Allegro
2 Andante
3 Allegro moderato
Сергей Рахманинов (1873-1943) Sergei Rachmaninov
Концерт для фортепиано с оркестром No.2 до минор, соч. 18 (1901) Piano concerto No.2 c-moll, Opus 18
4 Moderato
5 Adagio sostenuto
6 Allegro scerzando
Международный Молодежный Оркестр под управлением Алексея Кузнецова Internationa! Youth Orchestra directed by Alexei Kuznetsov
Солистка — Эвелина Димитриади (фортепиано) Soloist — Evelina Dimitriadi (piano)
A Digital Recording Recorded at the Great Hall, Caucasus University, Vladicavcas, September 15 & 16, 1994.
Recorded, Mastered & Manufactured in Russia ℗ 1994 © 1994
На обложке: профессор Николай Зверев со своими учениками. Front cover: professor Nicholas Zverev with his pupils.
Ис’точники
- ↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1998 г.
- ↑ Иллюстрация — Николай Зверев и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва. На снимке стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.
- ↑ М.Н.Савояров, «Детское место» колабельная (1900). «Замётки и помётки» к сборнику «Кризы и репризы» (1907-1927 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
- ↑ М.Н.Савояров. «Это уже лишнее» (сатирические куплеты). — Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
- ↑ Иллюстрация — Сергей Рахманинов, фотография чуть раньше его «Фортепианного концерта» (№2). Москва, 1890-е гг.
- ↑ Салтыков-Щедрин М.Е. «История одного города». — Сан-Перебур: журнал «Отечественные записки», 1869, том CLXXXII, № 1, отд. I, стр. 284—287.
- ↑ Иллюстрация — Александр Скрябин (нескончаемых) времён своего «Фортепианного концерта», фотография накануне женитьбы (и даже в связи с ней). — Мосва, 1897 г.
- ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре..следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
- ↑ Иллюстрация — Николай Зверев и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва (ещё раз).
|
AppendiX-a
Какая связь, какая проза...
А без поэзии..., ну что за связь!
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
