Критика о критике (Этика в эстетике) — различия между версиями

кáк я отношусь к критике? — Кажется, кое-кто хочет спросить у меня, кáк я отношусь к критике? (в свой адрес, вероятно) — Большое спасибо. Это очень хороший вопрос, конечно, кáк я отношусь к критике (и ещё разок: в свой адрес, вероятно).^{[комм. 1]} Очень хороший. И очень своевременный. И главное, ответить на него легко. Очень легко. Особенно — для тех, кто не собирается читать эту страничку до конца. Вот так: сразу ответить и закрыть тему. Коротко и ясно.

  ...а для тех, кто не удовлетворился и ещё хочет подробностей, пожалуй, добавлю пару’фраз. Об одной критике. Так сказать, вдогонку падающему лимузину...^[3]

  Итак..., только что я сказала, кажется: «какова критика, так я к ней и отношусь». Не стану отпираться. Но пожалуй, единственное, что всегда остаётся неизменным в ощущениях, это — предельная несерьёзность. Моя, разумеется (несерьёзность). Потому что..., «какая критика, так и отношусь». И в самом деле, (воз)...можно ли считать критику чем-то серьёзным... Нет, это не вопрос. И тем более, не ответ.

  — Но вóт что я скажу, наконец... Добрая ли эта критика или бобрая; дряблая она или вялая; скучная, тучная или научная; в конце концов, наскальная она или зубоскальная..., относиться к ней всерьёз — да, пожалуй, это самое несерьёзное дело.^[4]

  Было такое дело..., случилась у меня в 2000-х годах небольшая оказия: серия концертов по разным землям Нидерландов. И как-то так вышло, что на один из них была приглашена (не мной, разумеется) некая «суровейшая дама» по части критики пианистов. Во всяком случае, именно такая у неё была... репутация. Предварительно она оттачивала остроту своего пера, так сказать, разминаясь на конкурсе имени Ференца Листа в Утрехте. И до того она, так сказать, отточилась и размялась, что с той поры её коньком стал молниеносный и сокрушительный удар «сопернику» в образе исполнителя — прямо в челюсть, наносимый, так сказать, не глядя, прямо с листа, да ещё и с поистине этюдной «скоростью Листа»...

  О том, что она почтила мой концерт своим высоким присутствием — каковой визит, вероятно, следовало принять за везение не’вероятное, и даже более того, за образец исполнительского счастья, — я узнала значительно потóм, когда уже всё, так сказать, давно кончилось. После всего. И даже — после выхода газеты с рецензией на мой концерт... Газету эту мне, разумеется, преподнесли в подарок..., исключительно с самыми добрыми намерениями. И даже прочитали вслух в русском переводе (с выражением).

  — О! Дважды о-о!! А затем — ещё трижды о-о-о!!! («...никак не ожидал он..., такого вот конца...»)^[5] Страшусь передать, под какой феноменально-головомойный бульдозер попала вся моя концертная программа, посмевшая..., только подумать! — не включить в своё содержание — музыки Листа. (даже на бис!) А вместо того, в ней оказались постыдно тихие и безобидные Бах, Григ, Брамс, Бетховен и, разве что, напоследок один Рахманинов мог бы кое-как держать антилистовскую оборону, но и он — сплоховал..., «провалившись» куда-то слишком низко со своими негромкими созерцательными пейзажами, нежными маргаритками в акварельных сиренях.

  Словом (причём, далеко не одним словом), нидерландскую критикессу не устроило всё. Буквально — всё, от корки до корки! Первым делом не устроила, конечно, — я, пианистка окаянная, которая вышла не так, сидела не так, смотрела не так, и одежда на ней была не та, и волосы у неё были «как лошадиная грива» (между прочим, редкий комплимент-с), и лицо не соответствовало характеру музыки..., и так далее до самого выхода. Ну и вообще, всё, повально всё в тот вечер было плохо. Даже ни в чём не провинившимся Баху, Бетховену и Григу заодно досталось «на пряники». Чуть больше повезло подвижным частям сонаты Брамса, а бедняга Рахманинов — тот вовсе остался безо всякого упоминания, словно бы его и не было...

  Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту геройствовать, мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, о ком же написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом налетел достаточно крупный ишак, — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску (например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная). Иначе, я решительно терялась: как объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, «за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...», а далее, довершая крити(ни)ческую логику, читатель должен был сделать вывод, что и в антракте посреди зала повисла невообразимая звуковая туча.

  Да-с, судя по всему, привиделась мне на ночь какая-то страшная сказка для непослушных детей... или же картина, достойная кисти Врубеля пополам с Брейгелем (младшим, желательно). Прочитав про «замороженную лошадь», признаюсь, мне даже захотелось забежать назад, в зрительный зал и взглянуть оттуда на зрелище равно диковинное и непостижимое, место которому скорее — на арене цирка, чем за клавиатурой чёрно-белого фортепиано.

  А ещё, пожалуй, хоть одним глазком поглядеть на ту прекрасную даму, которая смогла сочинить критическую статью — столь красочную и пышную, слог которой более напоминал кастрюлю с кипящей желчью, чем нормальную газетную речь. В конце концов, разве можно пренебречь случаем до такой степени ярким и изысканным, чтобы не продлить сказочный восторг хотя бы ещё на один денёк... Посмотреть на явление столь редкое и прекрасное... А может быть, чем чорт не шутит, даже свести с ней кое-какое знакомство?..^{[комм. 2]} Хотя бы шляпное.^[7]:77

  Среди первых моих живых догадок, после всего, промелькнула и ещё одна крошечная, робко шевельнувшаяся на дне моей утлой черепной коробочки, по поводу авторства, конечно. — И в самом деле, не написала ли «всё это» роскошество какая-нибудь превосходная пианистка, светская красавица и умница?.., — глядевшая на меня прямо оттуда, с недосягаемой высоты своего положения. А иначе..., чем ещё объяснить выражения столь же экспрессивные, сколь и нежданные?.. — В конце концов, всякое чудо на свете случается, иной раз, даже самое фантастическое. Может быть, даже бессмертный дух Ф.Листа воплотился в какую-нибудь девушку небесной чистоты, чтобы нанести сокрушительный удар по ... «инвалидным» тенденциям в пианизме^{[комм. 3]} (в моём лице, вестимо)...^[8]:288

  Но, с другой стороны, внутреннее чутьё и, всё-таки, какой-никакой жизненный опыт откуда-то изнутри нашёптывал мне, что если бы оную рецензию и в самом деле сочинила с листа писаная пианистка, умница и красавица, то выглядел бы такой текст немного иначе (мягко говоря). При всех своих кондициях превосходной степени, она вряд ли бы принялась пыхтеть и брызгать всеми подземными недрами, аки ставропольский грязевой вулкан.^[9]:39

  Однако догадки догадками, а на самом деле выяснилось и оказалось примерно следующее...

  Как показало вскрытие, дама эта попросту сошла..., я хотела сказать, — сошла с дистанции. В своё время (не такое уж и давнее) она метила в пианистки, но увы — немного промахнулась, после чего, надувшись на весь мир (как на крупу), подалась прямиком — в музыкальные критики. Примерно так же обстояло и с неземной красотой её критического облика, вполне нидерландистого... К большому сожалению, он (или у неё), не слишком задерживаясь, канул в вулкане булькающих пузырей, напоследок явив потрясённому миру всё своё исподнее богатство.^{[комм. 4]}

— И очень жаль, между прочим. Мы на него очень рассчитывали, в своё время.

  Хотя сразу оговорюсь..., за этот маленький человеческий опыт я с готовностью сказала бы этой даме — спасибо. Может быть, даже большое. Или хотя бы среднего размера. Потому что..., именно тогда, благодаря её широкому жесту, столь неосторожному, мне стало прозрачно ясно, раз и навсегда, что на самом деле та Дама писала не про меня, а прямиком — просебя (да-да, именно так, однимсловом наместе двух таких же) ^{[комм. 5]}.

  Эти бравые критики..., особенно, когда их что-то слегка задевает (за живое), ведь они, сами того не замечая, с первой же строки невольно оступаются и выдают — всё..., это самое просебя. И даже немножко больше (чем требуется). Потому что далеко не всегда..., от них вообще хоть что-нибудь «требуется». Посреди этого мира, который и без них точно так же существует. От начала и до конца.

  И вот, после всего, конечно, напрашивается вопрос: кáк я отношусь к критике? (..и ещё разок: в свой адрес, вероятно). Кажется, я уже ответила? — Несерьёзно, конечно. С улыбкой. Даже кривой, иногда. И с благодарностью.^[11] Преимущественно, задним числом, конечно. Как это полагается. Потому что..., кáк ещё можно относиться к человеку, который выкладывает как на духу — всё о себе, всегда о себе, «только правду, только правду, и ничего кроме правды» — как у них принято. И более — ни слова. Ни о чём лишнем. Только просебя.

  И тут уж ничуть не важно: хвалебные эти отзывы или ругательные — в любом случае они только просебя. И ничего лишнего. «Хвалу и клевету приемли равно..., душно...» — И конечно же, не оспоривай (осла).^[12] И всегда, всегда-обязательно не забывай поблагодарить вдогонку... за опыт. За пример. За расширение кругозора. И за честный & правдивый рассказ..., пускай даже и просебя. Потому что, на поверку, едва ли не всякая мелочь... в этой жизни — совсем не такая уж ерунда,^[13] если она помогает взглянуть на предмет чуть иначе, под другим углом, с другого угла или даже из-за угла.^{[комм. 6]}

1. ↑ ^{1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5} Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
2. ↑ Иллюстрация — Астра дикая (итальянская), Aster amellus cv.«Rudolf Goethe». 20 se 2015.
3. ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
4. ↑ Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
5. ↑ Носов Н.Н. Приключения Незнайки и его друзей. («в траве сидел кузнечик...») 1-е издание. — Мосва: Детгиз, 1954 г.
6. ↑ Иллюстрация — спец. фотография-апокриф из (досто)славного града Карлсруэ: герр Бр.Йоффе (и пёс с ним). Мар 2019 года, дежавю (по прямому заказу подателя сего). — Ashya (f), batardische chien d’Yoffe.
7. ↑ Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
8. ↑ Левашова О.Е. Ференц Лист. Молодые годы. (Гос. ин-т искусствознания м-ва культуры РФ). — Мосва: Музыка, 1998 г. — 331 с.
9. ↑ Якубов А.А. Грязевые вулканы (Ставрополья). — Мосва: Знание, 1978 г.
10. ↑ Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
11. ↑ Савояров М.Н. «Благодарю покорно!» (сатирические куплеты). Издание пятое, № 472. — Петроград, издательство «Экономик», Лахтинская улица, дом 30, июль 1917 г.
12. ↑ Пушкин А.С. «Я памятник...» (21 августа 1836). — Собрание сочинений: в 10 томах. — Мосва: Художественная литература, 1956-1962 гг. — Том третий. Стихотворения, 1826—1836 гг. Сказки, стр.424.
13. ↑ Евтушенко Е.А. «Серёжка ольховая» (сост. Ю.Сапожков). — Мынск: Полифакт, 2010 г.
14. ↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

• Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
• Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
• Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
• Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
• Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
• С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
• Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
• Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
• Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
• Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
• Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

• Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
• Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.

• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
• «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
• Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
• Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
• Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
• Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
• «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
• Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
• Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
• Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
• Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.

• Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
• Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
• Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
• Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
• Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
• Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
• Савояровы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.
• Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.

• Анатолий Скрипай  ( выбранные места)
• Мерцающие девицы (для тубы и певицы)
• Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне )
• Каменный Гость‎  (или надгробие под балетом)
• Пять мельчайших Оргазмов ( или отдалённое последствие того экстаза )
• Поэма?.. симфония?.. — божественно!..  ( из недр мсье Скрябина )
• Третье воображение  ( вид слева )
• Физиология шарма

• ‎Рихтер — против Прометея...
• ‎Карманная Мистерия со всех точек зрения
• Симфония №5, героическая (для кифары и офиклеида)
• Веселящая Симфония  ( даже без тени улыбки )
• Родня...  от Шумахера до Савоярова
• Турин, столица... савойской... империи  мемуары ос’колка
• Карл-Эммануил Савойский,  совсем неправильный король
• Траурный марш на смерть великого глухого  (не говоря уже о слепых...)