Странное сочетание (Скрябин) — различия между версиями

Как правило, всё начинается с первого слова. Изредка — со второго. Во всяком случае, у них так принято. Обыкновенно... По обыкновению.

...и не хотелось бы продолжать в том же духе... Но придётся...

  «Скрябин — и Рахманинов...» — прочитали вы (без особого удивления) на обложке этого диска.^{[комм. 1]} И очень напрасно. Потому что — прежде всего — следовало бы удивиться. Очень даже следовало...

Если даже не возмутиться. В конце концов...

  «Скрябин — и Рахманинов...» — пожалуй, трудно было бы придумать со..поставление (или сочетание) более причудливое или абсурдное... (чтобы не сказать: глупое), — для тех, кто понимает, конечно...^{[комм. 2]}

Да, к сожалению, мне нечего возразить. Всё так. Всё правда...

  «Скрябин — и Рахманинов...» Почти абсолютные современники.

— Рахманинов — и Скрябин... Почти непримиримые антиподы.

— Скрябин — и Рахманинов... Сверстники, однокурсники, соученики, приятели и конкурренты по московской консерватории, два «золотых медалиста» из выпуска одного года, разве только с некоторой разницей... Потому что один медалист был — большой, а другой — малый, — в полном согласии со своими габаритами или ростом... Впрочем, и на будущее они продолжали вполне в том же духе. Дым до небес. Один из них грёб золота куда больше (и дольше), чем другой.

И — далеко не всё оно блестело..., чтобы понимать.

  — Рахманинов — и Скрябин... Оба москвичи. Нет, не питерцы... Совсем не питерцы... — Их «знакомство» (если это можно назвать таким словом) продолжалось (с переменной симпатией, мягко выражаясь) почти — тридцать лет, вплоть до скоропалительной смерти Скрябина — в 1915 году. А встретились они впервые ещё тринадцатилетними подростками — в подготовительном фортепианном классе модного...,^{[комм. 3]} очень модного московского зверя — Николая Зверева (это был 1886 год). Кажется, именно с тех пор они не без особенной ревности следили (чаще издалека) за успехами друг друга.^[3]:82 И за провалами — тоже.

Само собой.

— Но всё же, несмотря на всю био-графическую близость, не следовало бы торопиться — и ставить два этих имени рядом.

«Скрябин — и Рахманинов...» — Если вы ещё не (по)забыли...

  Несомненно, их многое сближает. Очень многое..., — помимо того, что я попытался перечислить. Выше... Однако, говоря между нами, это всё — больше поверхностные сходства, касающиеся времени, времён, обстановки жизни художника, но отнюдь не её — существа.

— Которое, тем не менее — было. Не смотря ни на что.

  Скрябины — и Рахманиновы... Две обедневшие (да и прежде, прямо скажем, не слишком богатые) служилые дворянские фамилии (безземельные), два полусиротских детства «почти» без родителей (обоим заменили отца и мать близкие родственники или даже педагоги консерватории).^[4] И как следствие — тонкая, ранимая, даже болезненная психика и вполне такая же — нервная система. Иногда даже — очень нервная...

Скрябины... — и Рахманиновы...

— Но, пожалуй, не буду врать... Прервусь.

Потому что на этом драматическом месте сходства — кончаются.

И начинается — нечто совсем другое...

  Уже после 1901 года даже самые имена Скрябина — и Рахманинова становятся знамёнами (а временами и дубинами) в руках двух враждующих музыкальных партий: «модернистов» и «ретроградов». К этому времени им обоим слегка под тридцать лет. Но и много раньше они, безусловно, принадлежали к разным профессиональным школам, чаще всего — не слишком симпатизирующим друг другу.

  Отчасти, к такому расхождению располагала их природная комплекция и органика, на удивление разная... — В своём роде, два типажа, почти противоположных в некоторых крайностях...

  Рахманинов... — рослый (хотя и худой, по первости), с крупными чертами лица и ненормально длинными пальцами рук. С самого начала (и как пианист, и как композитор) он не скрывал своей склонности к эффектному, внешнему фортепианному стилю. После упомянутого выше детского педагога Николая Зверева, место консерваторского учителя Рахманинова весьма удачным образом занял его кузен, Саша Зило́ти. Он — всего на десять лет старше Рахманинова, но зато уже очень многое успел... К примеру, он весьма оборотистый музыкальный предприниматель, к тому же любит афишировать своё «реальное» ученичество у «самого́» Франца Листа..., со всеми вытекающими последствиями.^{[комм. 4]}

Рахманинов — Зилоти — Лист. Мне кажется, добавлять здесь что-либо излишне.

Да и линия — более чем прямая... Так сказать, без лишних извилин...^[5]:350

  Совсем не таков Скрябин... Маленького роста, худой, бледный, с тонкими чертами лица и очень маленькими, слабыми, «почти нефортепианными» руками. Ученик и до поры любимец (почти сынок) директора консерватории Василия Сафонова (неизменно отзывавшегося о школе Листа-Зилоти с особенным, казаческим презрением),^{[комм. 5]} Скрябин — ярчайший представитель шопеновской или брассеновской школы пианизма,^[3]:83 которую в те времена чаще всего называли — просто французской.^{[комм. 6]} Инструмент под его руками даже не звучит, а дышит: совсем не громогласно, но зато тонко и мягко, — порождая чаще всего не звуки, а от’звуки. Это — целый мир, — школа полутонов, намёков, недосказанностей...

Итак: картина предельно ясна. Кажется, пора кончать эту историю, подводить под ней черту, а затем и ставить точку, желательно — жирную...^[7] Хотя (по правде говоря) я пока ещё ни словом не обмолвился о главном предмете своего преди’словия. Но впрочем..., в...прочем..., как ни крути, но почти всё сказанное — о школах и лицах — на самом деле имеет отношение (и прямое отношение!) к двум фортепианным концертам, звучащим с этого диска. Первому — и второму...

И всё же, далеко не только — это. Одно... Скажу по секрету: есть на свете кое-что и поважнее инструментальных инструментов и школьных школ...

— Скажу по секрету. Для тех, кто понимает...

  Казалось бы, совсем не большой срок... И всего-то каких-то чахлых четыре года (1897-1901) разделяет два этих сочинения двух (не)приятелей-одноклассников... Но если взглянуть чуть внимательнее: какие это годы! И какие одноклассники!..

  — Второй концерт господина Рахманинова..., сочинённый в 1901 году... — Казалось бы, вот одна из первых и первейших партитур XX века, тем не менее, полностью повёрнутая назад, в (поза)прошлый век русского (отчасти, национального) романтизма. ^{[комм. 7]} Равно как и сам автор, — кажется, до 1943 года сохранивший старорежимную осанку. Там, во глубине американской провинции.

  — И с другой стороны, первый и единственный скрябинский концерт..., сочинённый ещё в 1897 году..., — и весь построенный на материале импровизационного европейского романтизма XIX века. Законченный в (поза)прошлом веке, он — весь нацелен вперёд, словно бы понимая собственную недостаточность на фоне наступающего (буквально, наступающего) XX столетия... Равно как и его автор, которому во всю свою жизнь, постоянно недостаточно ни настоящего, ни будущего — ни даже этого утлого мира, в котором он словно бы заблудился по недоразумению. Всего на минуту-другую. И вот-вот его покинет...

— Ещё одно странное перекрестье времён. И не более того...

Казалось бы, совсем не большой срок... Каких-то жалких четыре года разделяет два этих сочинения: первый и единственный фортепианный концерт (Скрябина), и — второй концерт (Рахманинова). Однако оба они занимают (пардон, уже заняли) совершенно особенное место в биографическом материале каждого из них. Как это ни странно сказать, но оба этих концерта явились результатом — настоящего нервного срыва, переутомления своего автора и последующей вслед за тем — женитьбы.

Нечего сказать! — странные иногда случаются сочетания. Или сходства...

  Нет, и не ловите меня на слове! — инсинуации сегодня не в моём репертуаре. Конечно, я не хотел бы сказать, что оба автора закатывали истерические концерты, прежде чем вылить своё вдохновенное негодование — на нотную бумагу... Скорее, даже напротив.

  Скрябин — и Рахманинов... — Оба сочиняли свой концертный опус, находясь в подавленном состоянии. Или сразу после него...

— Так сказать, при выходе.

  Редко когда случается подержать в руках музыкальные партитуры (тем более — какие! — буквально сказать: первостепенные в истории искусства), посвящённые врачу. Например, симфония — для психо..терапевта. Опера — светлой памяти гидропата... Или, хотя бы, балет — велiкого имени стоматолога. На первый взгляд — чистейший курьёз. Или — усмешка одного всемирно-исторического персонажа...

— Однако нет, не тут-то было...

  — Совсем не случайно господин Рахманинов поставил на первой странице своего концерта посвящение доктору Далю, — известному (и даже модному) тогда психотерапевту и гипнотизёру. — Именно ему, этому вполне ещё молодому доктору, проделывая незатейливые пассы руками, удалось преодолеть почти пятилетнюю нервную депрессию, наступившую у молодого пациента после грандиозного провала питерской премьеры его Первой симфонии.^[3]:320

  — Правда, на скрябинском концерте не поставлено посвящения доктору Захарьину (нет-нет, этот не был гипнотизёром),^{[комм. 8]} к помощи которого композитору пришлось обратиться тремя годами раньше.^[3]:216 Однако и его фортепианный концерт стал результатом углубляющегося нервного расстройства и глубочайшего личного кризиса, выход из которого потребовал — какой-то нелепой женитьбы и ещё нескольких лет мучительного роста...^{[комм. 9]}

  Скрябин — и Рахманинов... — удивительно по-разному они работали над этими опусами. Словно бы пытались лишний раз подчеркнуть крайнее несходство между собой..., или между ними.

  Рахманиновский концерт был написан (почти) единым махом, в 1901 году. Спасибо доктору Далю, — автора словно бы прорвало после затянувшегося анабиоза... Без сомнения, это яркое (почти манифестивное) произведение можно считать высшим достижением Рахманинова, — длинная..., пожалуй, слишком длинная творческая жизнь которого имела вслед за тем ярко выраженный нисходящий характер. Второй фортепианный концерт — это крупная и яркая музыка, бросающаяся в глаза с любого расстояния, подобно не раз уже упомянутому здесь (всуе) фортепианному концерту Чайковского.

Собственно говоря, они — и сто́ят друг друга, — и стоя́т рядом друг с другом на доске мировых шедевров, как бы мне ни хотелось утверждать обратное...

  Напротив того, скрябинский концерт, законченный в 1897 году — это не более чем эскиз..., первый оркестровый опыт композитора. Не только не написанный единым дыханием, но и буквально — истерзанный и вымученный, на целый год он стал хроническим ужасом и источником дурного настроения. Кажется, чтобы закончить своё первое «крупное» произведение, Скрябин был вынужден перетряхнуть и выгрести из закромов буквально все эскизы и собрать в одно корыто едва ли не все остатки своего раннего «кадетского» периода творчества.^[3]:343 Буквально: прощаясь с детством...^{[комм. 10]} И теперь, поглядывая на тонкую бижутерию фортепианного концерта Скрябина — остаётся только развести руками... Сегодня, зная все последующие годы роста и окончательный результат — не трудно сделать окончательный вывод. Очевидно, перед нами начальная точка крутого пути восхождения композитора-доктринёра — туда, к своей великой Мистерии. Той Мистерии, в которой он (совершенно серьёзно) собирался уничтожить Вселенную и сжечь землю в огне всемирной оргии соединяющихся искусств.

— Любой путь начинается с одного шага..., не так ли, мой дорогой Кун Фу Цзы... Вот и скрябинский фортепианный концерт — всего лишь первая ступенька, первый шаг, начальная точка восхождения, оборвавшегося в минуту внезапной смерти Автора.

  Конечно, в концерте ещё нет даже и следов того, «настоящего» (имея в виду «Прометея» или хотя бы поэму экстаза) Скрябина, и никакая (пускай самая робкая) Мистерия не проклёвывается даже самым условным намёком... Здесь — ещё только музыка, только музыка — и не более того. Однако эта музыка — очень тонкая, мелкая и особенная. В отличие от броских эффектов Чайковского-Листа-Рахманинова — её невозможно разглядеть со стороны, издалека... В неё нужно вслушиваться, всматриваться и дегустировать мелкими глотками. Пускай не как вино, но хотя бы — как прозрачную родниковую воду...

И только тогда, возможно, придёт настоящее понимание: что́ есть ценность, а что́ — только цена.

настоящая статья «Странное соседство» была написана (в давние времена) по настоятельно-настойчивой просьбе некоей m-lle ZZ (ныне уже покойной), — в качестве вступительного текста для предполагаемого компакт-диска.^{[комм. 11]} Понятное дело, внутри этой коробочки содержалось именно то..., на мой вкус, диковатое сочетание: Рахманинов — и Скрябин... Хотя на самом деле они..., эти люди из века в век (не говоря уже об эпохах или тысячелетиях) живут именно таким образом. Собственно говоря, «а чаво» тут странного?.. Дым до небес. — Ну Скрябин..., ну Рахманинов.

— Подумаешь, дело́в-то.

  И в самом деле, они совершенно правы. Плевать. И на того, и на другого, и на всех вместе. Не стану возражать. И единственной моей целью было показать: что бывает, если всё-таки не наплевать. Иные сочетания двух вполне постных предметов (или веществ)..., если припомнить курс химии — приводят к большому количеству пены..., или выпадению в осадок..., не говоря уже о взрыве. Здесь не тот случай, конечно. В конце концов, не будем краснеть... Пурген — только в желудке слабительное... А в пробирке даже самое малое количество щёлочи заставляет его очень сильно покраснеть... До состояния полнейшей пунцовости.

Вот так и Скрябин... Например, прибавляя к нему (по произволу) какую-то ж-ж-ж-жуткую сволочь, и не думая о возможных последствиях... — Ах, какое дивное оскорбление!..^[3]:403 — И что за крик! А может быть, чем чёрт не шутит! — даже дуэль?..

— Оставим пустые разговоры.

Всё равно нас — никто не слышит.

  Разумеется, всё это я высказал и тогда. В 1994 году (а ведь это было больше двадцати лет на зад). И ещё добавил: «ослу понятно, что этот диск не будет издан..., а если и будет, то без моего текста..., а с каким-то другим, не раз жёванным».

  Наверное, я был прав. Хотя оценить свою правоту по достоинству я так — и не смог... До сих пор я так и не знаю: какое из моих «прав» оказалось правее; и какая из моих правых правд восторжествовала. Или напротив: воплотилась в жизнь. Тем не менее, я своё дело сделал. Текст был готов сразу и в точности...

— Дальше не моё дело. Как всегда...

  Вóт почему я вынужден сегодня сказать так: настоящий вступительный текст к неизвестному диску публикуется здесь впервые. И это верно в любом случае... — Поскольку даже если диск вышел (трудно себе представить) и даже если он был с моим вступительным текстом (невероятно предположить) — то даже в этом случае всё перечисленное выше предстало в сильно оскоплённом виде. Тот вариант, который находится здесь — примерно вдвое подробнее той скромной коротышки, — специально сокращённой, причёсанной, отмытой и обрезанной для публичного применения...^{[комм. 12]}

Таким образом, оставим пустые слова — их людям. Настоящая публикация эсце «Странные связи» (1994-2015) сегодня должна быть объявлена — первой (или последней)..., на выбор.

— Равно как и всё остальное, по порядку.

...снизу доверху, как у них это широко принято...

1. ↑ Что это за диск? — наверное, вы та́к хотите спросить, мадам?.. Или мадмуазель? Подробнее о нём (я попытался рассказать) в нижнем пояс’нении на этой странице..., и ещё добавить в приложении — всё что у меня сохранилось на эту тему. Однако, если отсечь от статуи бездарного скульптора всё лишнее, пояснения тоже окажутся совершенно лишними. «Скрябин — и Рахманинов...» — прочитали вы без особого удивления на обложке этого диска. — Вот и всё что требуется знать.
2. ↑ Странное допущение... Само собой разумеется, не понимает никто. Или почти — никто. Да ведь это, говоря по существу, и не требуется!.. — К слову сказать, публикуемое здесь эссе «Странное соседство» было написано в ноябре 1994 года. Странные времена. Кажется, прошло полгода как был закончен первый том религиозного талмуда «Скрябин как лицо». Публикация его (благодаря очередному болтуну и подлецу из числа главных редакторов издательств) — оказалась невозможной. Или сомнительной. Перспектив не было... И вот, появляется ещё один текст, словно бы продолжающий несуществующую книгу. Внутри несуществующего диска. Поверх несущественного мира... — Ну, спасибо вам за всё, братцы.
3. ↑ И не только модного, между прочим, но ещё и влиятельного..., чтобы не сказать большего..., и вдобавок — со связями. Николай Зверев, легендарный Николай Сергеич... Ох, какие у него были связи! Даже рассказывать не хочется. После всего... Бедный Пётр Ильич. Бедные мальчики...
4. ↑ Не вижу ни малейшей необходимости рассказывать какие-то подробности об Александре Зило́ти, он сам с большим удовольствием и успехом их о себе распространял, «настоящий» ученик Листа!.. — Пожалуй, забавно отметить только одно, — в последние четыре года жизни, после разрыва с Кусевицким, — Зилоти возник и в жизни Скрябина (как исполнитель и менеджер, далеко не самый подходящий).
5. ↑ «Казаческий» — здесь написано не ради красного словца. Василий Сафонов — по происхождению и, главное, по характеру, типичный терский казак (из Кисловодска), да и не просто казак, а генеральский сынок. Да и сам тоже..., ещё тот «енера́л».
6. ↑ Забавное несоответствие..., на первый взгляд. Школа — «французская», несмотря на то, что Шопен — поляк (чтобы не сказать — «полька»), а Брассен и паче того — бельгиец. Вóт что в нашем деле значит — мировая сверх’держава. В том числе и — музы..кальная.
7. ↑ Ну разумеется! — нимало не сомневаюсь, что и сам Пётр Ильич мог бы с гордостью поставить свою кучерявую подпись под вторым фортепианным концертом Рахманинова. И пожалуй, это был бы лучший фортепианный концерт Чайковского (после того, первого).
8. ↑ Доктор Захарьин, несмотря на свою полную ныне забытость, в своё время (умер в 1898 году) был легендой и крупнейшим авторитетом московской медицины. Русский врач-терапевт, заслуженный профессор университета, основатель московской клинической школы, почётный член Императорской Академии Наук, внёс большой вклад в науку о неврозах. Что же касается до доктора Даля, то о нём и вовсе: или хорошо, или ничего.
9. ↑ В тот же год, когда Скрябин закончил (вернее сказать, вымучил и домучил) свой фортепианный концерт, он женился на Вере Исакович, — причём, сделал это буквально с видом обречённого.
10. ↑ Например, тема второй (медленной) части концерта относится в эскизах ещё к 1885 году, кадету Скрябину тогда было 15 лет, — в точности, как на той памятной фотографии со Зверевым.
11. ↑ «Компакт-диск»..., о мадам..., какие-то странные ассоциации у меня вызывает это маленькое слово. С самого начала своего возникновения & изобретения лазерных (музыкальных или компьютерных) дисков, приставка — «компакт» — рождала в моей душе воспоминание исключительно о советских фаянсовых унитазах, которые делились на «компакты» и «полу-компакты».
12. ↑ Помещаю здесь, в маленьком комментарии практически всё, что мне было известно об этом диске..., предполагаемом.
      Александр Скрябин    (1872-1915)    Alexander Scriabin
       Концерт для фортепиано с оркестром фа диез минор, соч.20   (1897)   Piano Concerto fis-moll, opus 20
         1 Allegro
         2 Andante
         3 Allegro moderato
      Сергей Рахманинов    (1873-1943)    Sergei Rachmaninov
       Концерт для фортепиано с оркестром No.2 до минор, соч. 18 (1901)   Piano concerto No.2 c-moll, Opus 18
         4 Moderato
         5 Adagio sostenuto
         6 Allegro scerzando
    

    ---

      Международный Молодежный Оркестр под управлением Алексея Кузнецова    Internationa! Youth Orchestra directed by Alexei Kuznetsov
         Солистка — Эвелина Димитриади (фортепиано)        Soloist — Evelina Dimitriadi (piano)
      A Digital Recording Recorded at the Great Hall, Caucasus University, Vladicavcas, September 15 & 16, 1994.
        Recorded, Mastered & Manufactured in Russia  ℗ 1994  © 1994
      На обложке: профессор Николай Зверев со своими учениками.   Front cover: professor Nicholas Zverev with his pupils.
    

1. ↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1998 г.
2. ↑ Иллюстрация — Николай Зверев и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва. На снимке стоят: Семён Самуэльсон, Леонид Максимов, Сергей Рахманинов, Фёдор Кёнеман. Сидят: Александр Скрябин, сам Николай Зверев, Александр Черняев, Матвей Пресман.
3. ↑ ^{3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5} Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.
4. ↑ М.Н.Савояров, «Детское место» колабельная (1900). «Замётки и помётки» к сборнику «Кризы и репризы» (1907-1927 гг.) — «Внук Короля» (двух..томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
5. ↑ М.Н.Савояров. «Это уже лишнее» (сатирические куплеты). — Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
6. ↑ Иллюстрация — Сергей Рахманинов, фотография чуть раньше его «Фортепианного концерта» (№2). Москва, 1890-е гг.
7. ↑ Салтыков-Щедрин М.Е. «История одного города». — Сан-Перебур: журнал «Отечественные записки», 1869, том CLXXXII, № 1, отд. I, стр. 284—287.
8. ↑ Иллюстрация — Александр Скрябин (нескончаемых) времён своего «Фортепианного концерта», фотография накануне женитьбы (и даже в связи с ней). — Мосва, 1897 г.
9. ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре..следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
10. ↑ Иллюстрация — Николай Зверев и его ученики, пианисты (~1887-1888, Москва). Фото Г.Трунова, Мосва (ещё раз).

1. ↑ Карамзин Н.М. «История государства Российского»: Том 1 (О народах, издревле обитавших в России. О славянах вообще).
2. ↑ Бестужев (Марлинский) А.А. «Ночь на корабле»: Повести и рассказы. — Мосва: Художественная литература, 1988 г. — стр.367
3. ↑ Иллюстрация — иллюстрация из средневековой книги «Tacuinum Sanitatis» (медицинский трактат о здоровом образе жизни, XIV век), фрагмент картинки: 49-aspetti di vita quotidiana, vomito.
4. ↑ Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.
5. ↑ Эдгар По, «Философия творчества». — Сан-Перебур: «Вестник Европы». (Тринадцатый год. Том II). март 1878 г., стр.111
6. ↑ Л.Н.Толстой Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1983 г.
7. ↑ А.П.Чехов. Сочинения в 18 томах, Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — Мосва: Наука, 1974 г. — том 6 (Рассказы), 1887 г. — стр.143
8. ↑ Н.К.Михайловский. Литературная критика и воспоминания. — Мосва: «Искусство», 1995 г.
9. ↑ ^{9,0 9,1 9,2} Макс Нордау. «Вырождение», «Современные французы» (серия «Прошлое и настоящее») — Мосва: Республика, 1995 г. — 400 стр.
10. ↑ А.И.Куприн. Полное собрание сочинений, том 6. — Санкт-Перебург: Т-во А.Ф.Маркс, 1912 г.
11. ↑ В.И.Ленин. Полное собрание сочинений, издание пятое, том 3, дальше неразборчиво...
12. ↑ Е.Л.Марков. Очерки Крыма. — Сана-Перебур: Мосва: Т-во М.О.Вольф, 1902 г. — 520 стр.
13. ↑ Иллюстрация — Константин Бранкузи, скульптура «Колонна без конца»
    (1918, первый вариант). Дуб (24,5 см.). Нью-Йорк, Музей современного искусства. Дар Мэри Сислер (photo Fondation Louis Vuitton).
14. ↑ В.М.Дорошевич Собрание сочинений. Том IX. Судебные очерки. — Мосва: Товарищество И.Д.Сытина, 1907 г. — стр.103
15. ↑ В.В.Бородаевский. Уединённый дол: Вторая книга стихов. — Мосва: Мусагет, 1914 г. — 144 с. — Стихи Бородаевского, а также его вирши и поэзию я предлагаю изучить самостоятельно, прежде чем читать рецензию Н.С.Гумилёва.
16. ↑ Н.С.Гумилёв. Собрание сочинений в четырёх томах — Вашингтон: Изд. книжного магазина Victor Kamkin, Inc., 1968 г. — том 4. — стр.209
17. ↑ ^{17,0 17,1} Д.И.Менделеев. «Заветные мысли»: Полное издание (впервые после 1905 г.) — Мосва: Мысль, 1995 г.
18. ↑ К.Д.Бальмонт Собрание лирики. Книга пятая. — Мосва: В.В.Пашуканис, 1918 г.
19. ↑ Е.И.Замятин. «Мы»: Роман, рассказы, литературные портреты, эссе. — Ставрополь: Книжное издательство, 1990 г.
20. ↑ Аркадий Аверченко. «Записки Простодушного». — Мосва: издание Н.С.Шуленина, 1922 г. — стр.15
21. ↑ В.К.Арсеньев. В горах Сихотэ-Алиня. — Мосва: Государственное издательство географической литературы, 1955 г.
22. ↑ И.К.Архипова. «Музыка жизни». Из серии «Мой XX век». — Мосва: Вагриус, 1997 г. — 381 с.
23. ↑ Леонид Зорин. «Юпитер» — Мосва: журнал «Знамя», №12 за 2002 г.
24. ↑ В.Э.Портников. «Опасные связи» (2003 г.) — «ПОЛИТКОМ.РУ», 12 августа 2003 г.
25. ↑ Ил’люстрация — Юр.Ханон, объект (картина, скульптура) «Красный стул» (фото: 6 октября 2015 года — специально для статьи «Меблировочная музыка»)
26. ↑ А.С.Пушкин. Полное собрание сочинений, 1837-1937: в шестнадцати томах.
27. ↑ И.П.Мятлев Стихотворения. Библиотека поэта. – Ленинград: «Советский писатель», 1969 г.
28. ↑ А.Ла.Фет. Сочинения в обоих томах. — Мосва: Художественная литература, 1982 г. — том 1, стр.490
29. ↑ О.Чюмина. «Осенние вихри». Стихи. — Электропечатня Я.Левенштейн, Екатерингофский пр.10—19, 1908 г. — стр.58
30. ↑ И.А.Бунин. Стихотворения. Библиотека поэта. — Лениград: Советский писатель, 1956 г.
31. ↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.
32. ↑ К.Д.Бальмонт Полное собрание стихов. Том четвёртый. Издание третье. — Мосва: Издательство Скорпион, 1913 г.
33. ↑ К.Д.Бальмонт «Сонеты Солнца, мёда и Луны». — Берлин: 1921 г.
34. ↑ Гумилёв Н.С. Стихотворения: Посмертный сборник, 2-е издание, дополненное — Петроград: Мысль, 1923 г.
35. ↑ Бахтерев И.В. «Обэриутские сочинения»: в двух томах. — Мосва: Гилея, 2013 г.
36. ↑ Давид Самойлов. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. — Сан-Перебург: «Академический проект», 2006 г.

• Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
• Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
• Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
• Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
• Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
• С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
• Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
• Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
• Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
• Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
• Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

• Бальмонт К.Д. «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — Мосва: Российское музыкальное издательство, 1917 г.
• Ванечкина И.Л., Галеев Б.М. «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г.
• Гершензон М.О. (составитель) «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Мосва, 1919 г.
• Прянишникова М.П., Томпакова О.М. «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — Мосва: Музыка, 1985 г.
• Рудакова Е.Н. (составитель). Александр Николаевич Скрябин (альбом). — Мосва: Музыка, 1980 г.
• Сабанеев Л.Л. «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.
• Сабанеев Л.Л. «Скрябин» (два пере’издания). — Мосва-Перебург: 1923 г.
• Шлёцер Б.Ф. «А.Скрябинъ. Личность. Мистерия». — Берлинъ: «Грани», 1923 г.
• Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
• Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.

• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
• «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
• Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
• Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
• Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
• Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
• «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
• Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
• Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
• Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
• Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.

• Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
• Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
• Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
• Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
• Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
• Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
• Савояровы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.
• Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.

• Некогда — скрести — Скрябина ?‎ (том второй)
• Лобзанья пантер и гиен (а затем — наоборот)
• Беседа с психиатром в присутствии Скрябина
• Одна очень толстая — новинка
• Поэма? симфония? — божественно!
• Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне )
• Смерть и(ли) Смех
• Несколько маленьких грустных слов — по поводу годовщины усов

• Любители — и любовники
• Вверх по лестнице, ведущей — вниз
• Физиология шарма
• Дурей ... или — не дурей?
• Симфония, в среднем
• Свята слава Рихтера — против Прометея... (или ещё один фортепианный концерт)
• «Кое-что о Даргомыжком» (а также Чехове и Соллогубе)
• «24 упражнения по слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин)