Альфонс Алле — различия между версиями

Версия 12:36, 25 августа 2021

« Альфонс Алле человек & портал »
автор : Юр.Ханон как всегда
← Александр Скрябин, портал	Эрик Сати, портал →


Ханóграф : Портал

Содержание

1 Альфонс по прозвищу «пошёл!»
2 Ком’ментарии
3 Ис’точники
4 Литера’ тура ( в духе «пошёл!..» )
5 A p p e n d i X
6 См. тако’ же

Альфонс по прозвищу «пошёл!»

( статья — по центру )

Альфонс, тридцатилетний ^[1]

А

льфóнс Аллé (1854-1905) — ранний (имея в виду преждевременный) парижский аматёр-концептуалист, фармацевт, писатель, литератор, беллетрист, журналист, художник и даже композитор последней четверти XIX века, фактически возглавивший французский авангард в те пред’последние времена, когда авангарда не только не было, но и — не могло быть. Возглавив (а затем и — обезглавив) в начале 1880-х годов эстетико-философскую парижскую школу фумистов или «пускателей дыма», в последующие двадцать лет Альфонс Алле последовательно (в своей крайней непоследовательности) стал теневым родоначальником и предтечей целой серии будущих мировых и всемирных художественных направлений, таких как: дадаизм, сюрреализм, супрематизм, конструктивизм, а также минимализм — в таких разных искусствах как литература, живопись, музыка, театр и даже (страшно сказать) — кинематограф.

Самыми важными столбиками, вкопанными на этом пути стали, пожалуй, сле’дующие:

Чёрный квадрат Альфонса или «Драка негров в подвале глубокой ночью» (1881).
Белый квадрат Альфонса, а также зелёный, синий, красный и прочие монохромные монотоны (1882-1883).
Траурный марш памяти велiкого глухого (1883).
«Чекушева месть» (La vengeance de Magnum) рассказ-пантомима-пьеса-сценарий (1893) из сборника «Дважды два почти пять».
«Пятый пункт», оставленный здесь в знак того, что список далеко не полный (1899).
«Восьмая строка», перемещённая сюда ради того, чтобы всё было в полном порядке (1903)...
... ну... и так далее..., — исключительно для тех, кто понимает (1969)...

Если (пытаться) говорить кроме обиняков, — этот Альфонс с’лишком сильно забежал вперёд (и «родился слишком рано во времена слишком старые»),^[2]^:283 опередив свою страну и весь мир на двадцать, тридцать, сорок, пятьдесят, семьдесят, сто и более лет. Его открытиями (явно или скрыто) вос’пользовались другие художники, писатели, композиторы: те, которых он не знал и даже не мог знать. Многие из них появились на свете значительно позже его досадной смерти, случившейся 28 октября 1905 года в одной из комнат отеля «Британия», что в Париже на улице Амстердам, неподалёку от кафе «Остен-Фокс». — Их имена..., их славные имена, безусловно, далеко не все достойны того, чтобы оказаться оглашёнными... Впрочем, даже если это произойдёт, то далеко..., прошу прощения, — далеко не сию секунду.

И здесь мне пристало сделать небольшую паузу...

Только ради глотка воздуха.

Альфонс Алле, чтобы не показаться в этом месте слишком уж банальным, — он родился в три часа пополудни двадцатого октября 1854 года. Пожалуй, это вполне тривиальное событие случилось уже слишком давно для того, чтобы вплоть до сегодняшнего дня сохранить хоть какое-то удобопонятное значение. И всё же, не станем забывать окончательно, оставив этот тяжёлый разговор... до лучших времён. — Француз до мозга берцовых костей, вдобавок к тому — ещё и настоящий нормандец, потомок «нехороших» кельтов, Альфонс появился на этот свет, этот слишком тёмный свет – в Онфлёре, едва ли не в самой западной точке Европы (неправда), буквально на краю земли — там, где мутные пахучие воды использованной Сены, всё же закончив многоразовый процесс своего использования, наконец-то (с видимым облегчением) выливаются — туда, вниз..., в Ла-Манш, отчего-то называемый здесь — «каналом»...^[3]^:5-6

И этим одним, пожалуй, сказано всё...

...А вот и Альфонс..., который вечно ёрничает и пускает в глаза дым: то едкий, то пахучий, а то и вовсе — пепельно-чёрный, из трубы местного крематория. И ни в чём-то нельзя увериться, и ни на чём-то не удаётся остановиться наверняка... Однако всякий раз за его фасадным гаерством скрывается мрачная правда, правдочка умолчания и поверх неё — тот... чёрный приговор, прочитанный ледяным тоном: всерьёз и без права на пересмотр...^[4]^:11
— Юр.Ханон, «Чёрные Аллеи» ( 066.Сгнившие листья )

Родившись, по выражению Эрика Сати «слишком молодым во времена слишком старые»,^[5]^:32 Альфонс Алле был попросту обречён на тотальное непонимание (или понимание резко примитивное, что едва ли не хуже) и всю жизнь был вынужден провести под маской этакого оскоплённого «юмориста», которому любые выходки сходили с рук под соусом ш’утки — ничем не ограниченной. Но и даже в этой тесной резервации «развлекателя» добропорядочных обывателей и коммивояжёров (которой всегда крайне тяготился),^[3]^:22 Альфонс умудрился (со всей небрежностью истинного аматёра) заявить себя крупнейшим художником-авангардистом XIX-XX века, не говоря уже обо всех остальных. Наблюдая со стороны за его эскападами и бутадами, в высшей степени эксцентричными, иной раз не успеваешь как следует посчитать: сколько же раз он заступил за черту общепринятого (или дозволенного) и сколько Америк открыл походя.

Полагаю, перечислять все штаты нет смысла... Одного Квебека — вполне довольно. ^{[комм. 1]}

— Между прочим (причём, буквально говоря: «между прочим»), Альфонс Алле одним из первых поучаствовал также в создании жанра «чёрного юмора»..., — да ещё и какого чёрного!.. Такой экстремальной густоты и темноты, которая, порою, достойна воспоминания о покойных братьях-альбигойцах. — Не случайно же... спустя тридцать лет Альфонс был признан суковатым дядькой Андре Бретоном в качестве почётного предтечи сюрреализма в литературе,^[6] а спустя ещё век с небольшим (хвостом) его кромешной беллетристики хватило на новейший философский сборник-открытие «Чёрные Аллеи». — Состоящий из философской прозы высочайшей абстракции и 160 отборно-чёрных рассказов, этот громадный том, наконец, вернул Альфонсу Алле то место, которое он сам себе некогда указал..., (почти) молча.

И которое ему, говоря без обиняков, никогда не светило...

...От самого начала карьеры в «Чёрном коте»,^{[комм. 2]} ему частенько случалось с крайним презрением отзываться о своей работе. При этом каждый раз он многозначительно намекал на те глубокие и серьёзные произведения, над которыми он трудится сам, скрывая ото всех, в тиши “кабинета”. Но, скорее всего, уже тогда он издевался. Как правило, он держал себя с такой неподдельной важностью великого человека, что было практически невозможно проверить: говорит он всерьёз или смеётся над вами...^[3]^:14
— Юр.Ханон,^{[комм. 3]} «Два Процесса» ( Введение и Выведение )

И всё же, главнейшим влиянием и основным артефактом нескромного искусства Альфонса Алле следует признать не какие-то далёкие & абстрактные «-измы», сколь бы значительно надуты и раздуты они ни были, а — персонально — его младшего приятеля, земляка и коллегу по тому «слишком старому времени». Разумеется, я говорю об Эрике Сати, снова о нём. Этот эксцентричный и причудливый «композитор музыки», почти не подверженный чьим-то влияниям, тем не менее, в начале жизни получил в наследство от «дядюшки» громадный заряд дыма, определивший главные идеи его жизни, а значительно позже, в свои последние годы и вовсе сделался прямым продолжением Альфонса — в будущее...

То приснопамятное «будущее», до которого Альфонс Алле не дожил полтора десятка лет.

И здесь (без лишних слов) я сызнова позволю себе повториться... И даже (прости Господи) допустить маленький плагиат (причём, не первый раз..., далеко не первый), так сказать, слегка своровать-с... — У самого себя, разумеется. У кого же ещё... А потому... дальше можно не читать, поскольку всё сказанное ниже — давным давно находится в статье «Альфонс Алле, человек без центра», а туда, в свою очередь перекочевало из вступительной части книги «Альфонс, которого не было» (под названием «Альфонс, который был»..., таким образом, представляя собой второй ректификат третьей (не)свежести...^[5]^:7

Эрик,
восемнадцатилетний ^[7]

Не говоря уже — о четвёртой, разумеется...

Эрик Сати и Альфонс Алле... — Вот две первых предтечи левого авангарда в истории искусства вашего сегодняшнего и вчерашнего мира. В Европе и Америке... В конце XIX и начале XX века... И вот они обои — здесь, лицом к лицу..., эти два первых, преждевременных и некоронованных минималиста, дадаиста, сюр’реалиста (и так далее по списку).^[5]^:36

Вплоть до полного непонимания..., или потери сознания...

Альфонс Алле и Эрик Сати... Вчера эти два имени очень редко связывали вместе. Но сегодня, пользуясь полной безнаказанностью, я их связал, ради того, чтобы завтра их уже не смогли развязать. Хотя, если называть вещи своими именами, то в последние годы жизни Эрика этот факт был секретом полы шинели (чтобы не указать ниже). — Слишком многие из личных & поличных знакомых Сати & Алле отчасти знали (от него), отчасти, неплохо помнили об их начальной дружбе, а кое-кто даже слегка понимал, что два этих странных эксцентрика (писатель и композитор, поэт и драматург, живописец и график, фармацевт и критик) — чем-то неуловимо похожи, в чём-то невидимо связаны и где-то пребывают рядом друг с другом.

Так, чтобы не произносить более точных слов..., после всего.

— По иронии одной жирной индейки Эрик Сати, бывший двенадцатью годами моложе, пережил Альфонса Алле — ровно (почти) на двадцать лет. — Причём, скажу понизив голос, не просто лет..., а таких свинцовых, которые оказались почти вечностью, заключив внутри себя не только целую мировую войну (первую!), но и полный (чтобы не сказать: катастрофический) слом эпохи в европейском искусстве и культуре. Альфонс Алле эту эпоху носил в себе и предвосхитил как предтеча, — однако не дожил до неё почти пятнадцать лет. Чуть больше «повезло» его младшему приятелю. И хотя он точно так же предвосхитил новое время (и «Новый дух»), но всё-таки смог до неё дожить..., почти дотянуть... — тоже родившись слишком молодым в слишком старые времена. Хотя общий пейзаж местности сравнительно мало поменялся. Большинство его современников — их современников — по своему личностному уровню были несравнимо ниже этих двух художников. И всё же кое-что общее не могли не почувствовать или хотя бы уловить. Не потому ли до самых последних лет жизни некоторые «особые „эс’теты“» нередко продолжали называть Эрика Сати «Альфонсом Алле музыки» (чаще всего, конечно — с пренебрежительной интонацией, желая его унизить или обругать).^[8]^:271 Разумея про себя, прежде всего, самый звук этого слова, мягко говоря, активного глагола: «allais!» — а ну, жми на педали, пошёл-пошёл!..., поехал, отправился, родимый, травить свою небылицу. — Вослед за Альфонсом (одним именем своим после 1875 года стократ удвоившим «смехотворность» собственной фамилии и, как следствие, полнейшую несерьёзность факта присутствия). Всё это — сплошной обман, надувательство, пустяк, дурацкая ш’утка и дурная ложь.

Вóт чтó, пониже слов, содержалось посреди затрапезных слов: «Альфонс Алле музыки»...^[2]^:514

И здесь, среди банальной ругани и грязной водицы обыкновенных деревенских склок между людей и людишек среды искусства, пожалуй, затесалась несомненная правда, хотя и скрытая..., вместе с которой как всегда (с позволения сказать) выплеснули и — ребёнка.

...Внезапный взрыв контрастной литературы, соединение пустоты и говядины, огня и грязи, светлого дыма и чёрных языков пламени. И всякий раз повторится неповторимое, и всякий раз чья-то роскошная задница вместо обычного стула будет проваливаться в пустоту, всё ниже и ниже, и ни одна нога никогда не нащупает опоры, и пальцы схватят нечто тёплое и липкое, но даже и тогда в руках снова не останется ровным счётом ничего..., ничего определённого, кроме обычного человеческого материала. – Вот он каков, этот Альфонс Алле, великий пускатель дыма и вечный киник, для которого не было ничего святого. Онфлёрский фокусник и жонглёр словами, мастер чёрного юмора – неожиданно для самого себя ставший (на старости-то лет!..) этим Альфонсом, — которого не было. Глубочайший философ, оставшийся спать в полной темноте (на дне недопитого стакана) и виртуозный мастер без единого инструмента. Теперь всё это пришло и соединилось вместе, с каждым шагом приобретая новые очертания, которых не было и не будет.^{[комм. 4]} Равно как и этого убожеского мира людей, маленькой плоской выдумки посреди вселенского царства пустоты...^[4]^:11
— Юр.Ханон, «Чёрные Аллеи» ( 058.Вытянутая рука )

...Два нормандца, два бравых уроженца Онфлёра, ветхого портового городка, год за годом постепенно опускающегося и приходящего в упадок... Эти двое (типичный дуэт втроём), почти «дядюшка» и «племянник», родившиеся с разницей всего-то в дюжину лет..., на одной (Верхней) улице (совсем неподалёку друг от друга) в старых онфлёрских семьях. Два высоких инвалида (хотя и очень разного габарита)...^[9] Безусловно, Алле пошёл первым..., по непаханной обыденной целине человеческого субстрата (говоря мягким..., очень мягким языком), поминутно увязая едва не по колено и с трудом вытаскивая сапоги из ароматной всепроникающей «глинки». И хотя невозможно сказать: кому из них было труднее, всё же непременным остаётся одно... Что второму из них (тому, который меньше ростом) удалось дожить... до времён более молодых и получить хотя бы малую долю того понимания (в том числе и своего собственного, как это ни странно слышать),^[9] которого первый из них, умерший в 1905 году, так и остался лишён. Навсегда. И здесь (посреди слов) запрятан некий водораздел... Потому что наибольшим вкладом парижского фармацевта и нотариуса Альфонса Алле в историю большого авангарда и (говоря шире) искусства XX века можно считать не его концептуальные монохромные квадраты, и не сюр’реальные миры его рассказов, и не угольно-чёрный «юмор», и не минималистические выходки в области театра, кино и цирка, и даже не траурный марш памяти глухого корифея вон-Бетховена... Всё это, подхваченное, захваченное и присвоенное другими (от Малевича до Кейджа) безусловно ценно и верно..., но не дотягивает даже до пояса тому главному..., что имела последствием — его жизнь. Потому что главным вкладом «господина-пошёл» в историю большого авангарда стала, безусловно, одиозная персона Эрика Сати, этого вечно раздражающего и досадного «Альфонса Алле музыки», — между прочим, того самого Альфонса Алле, который, несомненно, представлял собой «Эрика Сати литературы»... и не только её.^[5]^:37 Печально, но факт. И хотя сам Сати немало баловался блестящими рассказами, эссе и даже пьесами, — равно как и сам Альфонс, — да ещё и рисовал сотни графических & каллиграфических картин, — но ведь он, прошу прощения..., кроме всего был ещё и музыкантом, ничуть не хуже — чем Альфонс Алле, и ещё — поверх всего — уроженцем того же Онфлёра (Кальвадос, Нормандия, Франция, Европа, «слишком старые времена»)...^[5]^:37

Кажется, именно это я и собирался сказать...

— Но увы, как-то опять... не получилось.

Ком’ментарии

...чёрный квадрат Алле ^[10]

↑ Судя по интонации текста, автор крайне небрежен, а также (вероятно) устал или пьян. Так же как и свой визави (Альфонс Алле), обладая очевидным недостатком уважения к собственному читателю («читателю, которого нет», — с позволения сказать), он бросается какими-то беглыми ассоциациями, аллюзиями или созвучными словами, нимало не трудясь быть понятным или хотя бы понятым. А ведь существуют (позволю себе заметить) определённые обязательства перед теми, с кем ведёшь диалог... — К примеру, очень мало кто из читателей и почитателей знает, что упомянутый вскользь Квебек — единственный франкоязычный штат Канады. Вдобавок, любимый Альфонсом Алле, не раз им посещённый и описанный в своих беглых рассказах. Кстати сказать, любовь эта взаимна. До сих пор.
↑ «Чёрный кот» — ещё одна очевидная небрежность автора (причём, не известно какого). В данном случае имеется в виду, конечно же, кабаре «Le Chat Noir», открытое в ноябре 1881 года легендарным сыном клошара Би-би-ля-Пюре при допившемся Верлене, Родольфом Салисом на Монмартре (бульвар Рошешуар, 84), а спустя пару месяцев — и одноимённый журнал, первым главным редактором которого стал небезызвестный Эмиль Гудо, поэт финансов, президент гидропатов и патрон фумистов. Кстати сказать, именно с лёгкой руки Эмиля Гудо случилось так: почти сразу Альфонс Алле начал сотрудничать с журналом «Le Chat Noir», первый год — как безымянный писака-негр, затем, шаг за шагом — рядовой автор, член редакции и, наконец (с 16 октября 1886 года) занял кресло шефа этого журнала. — Здесь у меня пока всё. Хотя несказанного осталось куда больше, чем сказанного.
↑ Пожалуй, в этом лабиринте требуется ещё один комментарий..., чтобы всё окончательно запутать. — С одной стороны, приведённая цитата обозначена здесь под давно знакомым авторством: Юр.Ханон — и в самом деле взята из текста «Введения в процесс». Но с другой стороны, сам тон и тональность высказывания не вызывает никаких сомнений: это — прямая речь, которая принадлежит некоему современнику (или, может быть, современнице) Альфонса Алле, с большой вероятностью, коллеге (и к тому же не слишком великого ума). Судя по приведённому словесному портрету, по большинству критериев описание не сходится: это очевидно не Ханон (или, возможно, Ханон, но не этот). — Кажущееся противоречие уладить не так просто, как это хотелось бы. И прежде всего потому, что обе версии преимущественно верны. Текст цитаты подлинный, точный и в самом деле принадлежит перу современника (современницы) Альфонса Алле. И только природное упрямство мешает мне сегодня назвать автора этих слов, прежде всего потому, что текст оставшейся втуне книги «Два Процесса» и в самом деле не имеет ни малейшего отношения ни к одному из современников Альфонса Алле. Включая даже Тристана Бернара, — не к столу будет названо это имя маститого мастита и пишущего писателя своего времени, который отличался крайне дурным нравом и даже несколько раз ударил стопкой бумаг по лицу известного журналиста Пьера Милля, когда тот (вследствие личной причастности) обвинил его в излишнем внимании к собственной жене. — Впрочем, прошу прощения, здесь начинается уже совсем другая повесть, смысл которой тем менее ясен, чем дальше она отходит от своего начала и приближается к концу. А потому по-хорошему предлагаю вернуться к тексту статьи.
↑ Слегка ошеломлённый, на этом месте вынужден снять перед самим собой — шляпу (которой не было). Этот отрывок из жестокой вступительной части «Чёрных Аллей»..., мог ли бедный Альфонс даже и предполагать, что о нём... когда-нибудь будет сказано нечто..., столь глубокое и невероятно-невероятное, почти в точности совпадающее с его тайными пожизненными желаниями. — Ай-да Пушкин! ай-да сукин сын!..

Ис’точники


Ханóграф: Портал

↑ Иллюстрация. — Альфонс Алле, тридцатилетний. Фотография, а также графика взята из книги: Юр.Ханон, «Альфонс, которого не было». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — стр.18
↑ ^2,0 ^2,1 Эр.Сати, Юр.Ханон, «Воспоминания задним числом». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.
↑ ^3,0 ^3,1 ^3,2 Юр.Ханон, Альфонс Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
↑ ^4,0 ^4,1 Юрий Ханон. «Чёрные Аллеи». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. 648 стр.
↑ ^5,0 ^5,1 ^5,2 ^5,3 ^5,4 Юрий Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
↑ Андре Бретон. «Антология чёрного юмора» (1940) с комментариями и вступительной статьёй С.Дубина. — Мосва: «Carte Blanche», 1999 г.
↑ Иллюстрация — Эрик Сати, восемнадцатилетний («крайне посредственный» ученик парижской консерватории) ~ 1884-1885 год. — Фотография из архивов журнала «LIFE».
↑ Erik Satie «Correspondance presque complete». — Paris: Fayard / Imec, 2000.
↑ ^9,0 ^9,1 Юр.Ханон «Три Инвалида». — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2014 г.
↑ Иллюстрация. — «Чёрный квадрат» Альфонса Алле, (каким он мог быть). Юр.Ханон: псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1882 года, показанной в октябре того же года на выставке «Отвязанного искусства» под названием «Битва негров в пещере глубокой ночью» (название приведено не точно, к тому же — намеренно). — Reconstruction de Yuri Khanon, fe 2009, — archives de Yuri Khanon.

Литера’ тура ( в духе «пошёл!..» )


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в последнем смысле слова). Два издания: непубличное, Сан-Перебур: Центр Средней Музыки 2011 г., и публичное — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» или книга без права переписки. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо», часть вторая, издание первое (несостоявшееся и уничтоженное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в прозе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Alphonse Allais «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999. ISBN 2-213-60324-3 (зачем это?)
Alphonse Allais (plus biographie par François Caradec) «Œuvres anthumes». — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989.
François Caradec « Alphonse Allais». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. ISBN 978-2-213-59988-5 (опять)
Erik Satie «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.

A p p e n d i X

( или карманный путеводитель по Альфонсу )

1. Альфонс Алле ( лица и вещи )


Товар	Название статьи	Автор
	Альфонс Алле (как лицо) ( эта статья портала Альфонса )	Юр.Ханон
	Альфонс Алле ( человек без центра ) ( биографическая обзорная статья: кто есть сей Альфонс )	Аль.Алле Юр.Ханон
	Эмиль Гудо ( поэт финансов ) ( брат фумистов и главный гидропат Парижа )	Юр.Ханон
	Жорж Ориоль ( не друг, но в’друг ) ( почти полвека : от фумистов — до дадаистов )	Аль.Алле Жр.Ориоль Юр.Ханон
	Тристан, сын Бернара ( нет, не Сара ) ( не’названный ученик Альфонса )	Юр.Ханон Аль.Алле
	« Дадаизм до дадаизма » ( Альфонс Алле — глава прошлых фумистов будущего )	Юр.Ханон
	« Минимализм до минимализма » ( Альфонс Алле как минимальная предтеча )	Юр.Ханон
	Альфонс ... или происхождение имени ( два Альфонса, «до» и «после» всего )	Юр.Ханон
	Белые квадраты Альфонса Алле ( первое рас’следование бледных девиц в сугробе )	Аль.Алле Юр.Ханон
	Су-пре-матизм на постном масле ( или дурно оформленное Ничто )	Каз.Малевич Юр.Ханон
	Зелёные квадраты Альфонса Алле ( ещё одно рас’следование )	Аль.Алле Юр.Ханон
	Траурный марш на смерть великого глухого ( не говоря уже о слепых... )	Аль.Алле Юр.Ханон
	Дважды два (почти) пять ( 2+2≈5 ) ( показательная порка )	Юр.Ханон Аль.Алле
	« Не современная Не музыка » ( вместо того, которого-не-было )	Юр.Ханон & Ол.Макаров
	« Альфонс, которого не было » ( или книга в последнем смысле слова )	Юр.Ханон
	« Альфонс, которого не было » ( и вместе с ним ещё многое, чего не было )	Юр.Ханон
	«Два Процесса» (не считая барсука) ( или книга без права переписки )	Юр.Ханон (дважды)
	«Два Процесса» (с Альфонсом) ( или маленькое открытие )	Юр.Ханон (трижды)
	«Чёрные Аллеи» или первая-книга-не-для-людей ( длинная прогулка с чёрным Альфонсом )	Юр.Ханон
	«Чёрные Аллеи», которых-не-было-и-не-будет ( в цитатах, которых-не-было-и-не-будет )	Аль.Алле Юр.Ханон
	«Три Инвалида‎» ( или попытка сокрыть то, чего и так никто не видит )	Юр.Ханон Аль.Алле Эр.Сати
	Избранное Из’бранного ( или единственная книга — о единственном русском фумисте )	Юр.Ханон & Мх.Савояров
	Отторжение — в духе фумизма ( и чтоб вам теперь легко рвалось, мадемуазель )	Юр.Ханон

См. тако’ же

( путе’водитель по порталам ханóграфа )


Ханóграф : Портал

► Александр Скрябин или хроника одной осечки

► Анна т’Харон, два лица одного автора

► Борис Йоффе набросок на лицо

► Из музыки и обратно, поперёк и по касательной

► Натур-философия натур и не только

► Савояровы, короли и эксцентрики

► Эрик Сати ещё один каноник

► Эрик Сати в лицах и без оных

► Эрик Сати в словах и фразах

► Этика в Эстетике или трижды на одном месте

► Юр.Ханон или (пред) последнее предупреждение

► Юр.Ханон, список‎‎ из вялых записок

см. д’альше →

Auteurs : Юрий Ханон & Yuri Khanon.
Все права сохранены. All rights reserved.

* * * эту статью могут редактировать или исправлять только авторы.

— Желающие сделать замечание или заметку, пускай отправят её посредством
пневмо-почты, если, конечно, нащупают кнопку.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[6] Судя по интонации текста, автор крайне небрежен, а также (вероятно) устал или пьян. Так же как и свой визави (Альфонс Алле), обладая очевидным недостатком уважения к собственному читателю («читателю, которого нет», — с позволения сказать), он бросается какими-то беглыми ассоциациями, аллюзиями или созвучными словами, нимало не трудясь быть понятным или хотя бы понятым. А ведь существуют (позволю себе заметить) определённые обязательства перед теми, с кем ведёшь диалог... — К примеру, очень мало кто из читателей и почитателей знает, что упомянутый вскользь Квебек — единственный франкоязычный штат Канады. Вдобавок, любимый Альфонсом Алле, не раз им посещённый и описанный в своих беглых рассказах. Кстати сказать, любовь эта взаимна. До сих пор.

[8] «Чёрный кот» — ещё одна очевидная небрежность автора (причём, не известно какого). В данном случае имеется в виду, конечно же, кабаре «Le Chat Noir», открытое в ноябре 1881 года легендарным сыном клошара Би-би-ля-Пюре при допившемся Верлене, Родольфом Салисом на Монмартре (бульвар Рошешуар, 84), а спустя пару месяцев — и одноимённый журнал, первым главным редактором которого стал небезызвестный Эмиль Гудо, поэт финансов, президент гидропатов и патрон фумистов. Кстати сказать, именно с лёгкой руки Эмиля Гудо случилось так: почти сразу Альфонс Алле начал сотрудничать с журналом «Le Chat Noir», первый год — как безымянный писака-негр, затем, шаг за шагом — рядовой автор, член редакции и, наконец (с 16 октября 1886 года) занял кресло шефа этого журнала. — Здесь у меня пока всё. Хотя несказанного осталось куда больше, чем сказанного.

[9] Пожалуй, в этом лабиринте требуется ещё один комментарий..., чтобы всё окончательно запутать. — С одной стороны, приведённая цитата обозначена здесь под давно знакомым авторством: Юр.Ханон — и в самом деле взята из текста «Введения в процесс». Но с другой стороны, сам тон и тональность высказывания не вызывает никаких сомнений: это — прямая речь, которая принадлежит некоему современнику (или, может быть, современнице) Альфонса Алле, с большой вероятностью, коллеге (и к тому же не слишком великого ума). Судя по приведённому словесному портрету, по большинству критериев описание не сходится: это очевидно не Ханон (или, возможно, Ханон, но не этот). — Кажущееся противоречие уладить не так просто, как это хотелось бы. И прежде всего потому, что обе версии преимущественно верны. Текст цитаты подлинный, точный и в самом деле принадлежит перу современника (современницы) Альфонса Алле. И только природное упрямство мешает мне сегодня назвать автора этих слов, прежде всего потому, что текст оставшейся втуне книги «Два Процесса» и в самом деле не имеет ни малейшего отношения ни к одному из современников Альфонса Алле. Включая даже Тристана Бернара, — не к столу будет названо это имя маститого мастита и пишущего писателя своего времени, который отличался крайне дурным нравом и даже несколько раз ударил стопкой бумаг по лицу известного журналиста Пьера Милля, когда тот (вследствие личной причастности) обвинил его в излишнем внимании к собственной жене. — Впрочем, прошу прощения, здесь начинается уже совсем другая повесть, смысл которой тем менее ясен, чем дальше она отходит от своего начала и приближается к концу. А потому по-хорошему предлагаю вернуться к тексту статьи.

[12] Слегка ошеломлённый, на этом месте вынужден снять перед самим собой — шляпу (которой не было). Этот отрывок из жестокой вступительной части «Чёрных Аллей»..., мог ли бедный Альфонс даже и предполагать, что о нём... когда-нибудь будет сказано нечто..., столь глубокое и невероятно-невероятное, почти в точности совпадающее с его тайными пожизненными желаниями. — Ай-да Пушкин! ай-да сукин сын!..

[1] Иллюстрация. — Альфонс Алле, тридцатилетний. Фотография, а также графика взята из книги: Юр.Ханон, «Альфонс, которого не было». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — стр.18

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-2] 2,0 ^2,1 Эр.Сати, Юр.Ханон, «Воспоминания задним числом». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.

[.D0.9F.D1.80.D0.BE.D1.86.D0.B5.D1.81.D1.81-3] 3,0 ^3,1 ^3,2 Юр.Ханон, Альфонс Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-4] 4,0 ^4,1 Юрий Ханон. «Чёрные Аллеи». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. 648 стр.

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-5] 5,0 ^5,1 ^5,2 ^5,3 ^5,4 Юрий Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.

[7] Андре Бретон. «Антология чёрного юмора» (1940) с комментариями и вступительной статьёй С.Дубина. — Мосва: «Carte Blanche», 1999 г.

[10] Иллюстрация — Эрик Сати, восемнадцатилетний («крайне посредственный» ученик парижской консерватории) ~ 1884-1885 год. — Фотография из архивов журнала «LIFE».

[Corr-11] Erik Satie «Correspondance presque complete». — Paris: Fayard / Imec, 2000.

[.D0.98.D0.BD.D0.B2.D0.B0.D0.BB.D0.B8.D0.B4-13] 9,0 ^9,1 Юр.Ханон «Три Инвалида». — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2014 г.

[14] Иллюстрация. — «Чёрный квадрат» Альфонса Алле, (каким он мог быть). Юр.Ханон: псевдореконструкция (февраль 2009) картины 1882 года, показанной в октябре того же года на выставке «Отвязанного искусства» под названием «Битва негров в пещере глубокой ночью» (название приведено не точно, к тому же — намеренно). — Reconstruction de Yuri Khanon, fe 2009, — archives de Yuri Khanon.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[комм. 1]

[6]

[комм. 2]

[комм. 3]

[7]

[8]

[комм. 4]

[9]

[10]

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 __INDEX__
 {| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:1; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#b4a304; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #f85e17; background-color:#efd80b; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #f85e17; background-color:#EEDD0B; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 {{Алле
-| Название статьи = « Альфонс Алле <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''<small>человек-портал</small>'' »
+| Название статьи = « Альфонс Алле <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''<small>человек <big>''&''</big> портал</small>'' »
-| автор = ''автор: [[Юрий Ханон]]''
+| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''как всегда''</small>
 | Предыдущая = [[Александр Скрябин|Александр Скрябин, ''портал'']]
 | Следующая = [[Эрик Сати|Эрик Сати, ''портал'']]
@@ Строка 13: / Строка 13: @@
 <br clear="all"/>
 <center>
-== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#C53A1C">Альфонс &emsp; <small>''по прозвищу''</small> &emsp;« пошёл! »</font> ==
+== <br><br>[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|55px]]&emsp;<font face="Georgia" size=6 color="#992211">Альфонс <small>''по прозвищу''</small> «пошёл!»</font>&emsp;[[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|55px]] ==
 </center>
-<center><font face="Georgia" size=4 color="#d47122">( [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#d47122">статья — ''в центре'' всего</font>]] )</font>''</center>
+<center><font face="Georgia" size=4 color="#d47122">( [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#DD7722">статья — ''по центру''</font>]] )</font>''</center>
-{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;-webkit-box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;-moz-box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;background:#C9B614;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDBB11;border:1px solid #EE7711;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;color:#5F4A17;font:normal 14px 'Georgia';background:#C9B614;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#775522;font:normal 13px 'Georgia';background:#DDBB11;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Alphonse kotorogo ne bylo 2009.jpg|166px|link=Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|...ещё один, родившийся слишком молодым во времена слишком старые...]]
    |-
-   | <small>[[Alphonse Allais|<font color="#737020">Альфонс</font>]], <small>тридцатилетний <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Alphonse Allais|Альфонс Алле]], тридцатилетний. Фотография, а также графика взята из книги: [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], {{comment|2013 г|год издания публичного тиража}}. — стр.18</ref></small></small>
+   | [[Alphonse Allais|<font color="#772222">Альфонс</font>]], <small>тридцатилетний <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Alphonse Allais|Альфонс Алле]], тридцатилетний. Фотография, а также графика взята из книги: [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], {{comment|2013 г|год издания публичного тиража}}. — стр.18</ref></small></small>
 |}
-|}<br><br>
+|}<br>
-<big>'''[[Alphonse Allais|Альфо́нс Алле́]]'''</big> (1854-1905) — ранний (имея в виду ''преждевременный)'' парижский [[Amateurs et amoureux|аматёр]]-концептуалист, фармацевт, писатель, литератор, беллетрист, журналист, художник и <small>''даже''</small> композитор последней четверти XIX века, фактически возглавивший французский авангард в те <small>пред’</small>''последние'' времена, когда авангарда не только не было, но и — ''не могло'' быть. Возглавив <small>(а затем и — [[Артюр Сапек (Альфонс Алле. Лица)‏|обезглавив]])</small> в начале 1880-х годов [[Этика в Эстетике|эстетико-философскую]] школу [[фумизм|фумистов]], в последующие двадцать лет Альфонс Алле последовательно <small>(в своей крайней непоследовательности)</small> стал теневым родоначальником и ''предтечей'' целой серии будущих мировых и всемирных художественных направлений, таких {{comment|как|чисто, к примеру}}: [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|дадаизм]], [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|сюрреализм]], [[Супрематизм (Казимир Малевич)|супрематизм]], конструктивизм, а также [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минимализм]] — в таких разных искусствах как литература, живопись, музыка, театр и ''даже'' — кинематограф.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Verdana';color:#552211;">
+[[Alphonse Allais|<font style="float:left;color:#442211;font-size:666%;font-family:'Georgia';text-shadow:#b93f03 1px 3px 6px;margin:5px 0 5px 0;padding:15px 7px 15px 16px;">'''А'''</font><br><br><font style="font:normal 23px 'Georgia';color:#442211;">'''льфóнс Аллé'''</font>]] <small>''(1854-1905)''</small> — ранний (имея в виду ''преждевременный)'' парижский [[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">аматёр</font>]]-концептуалист, фармацевт, писатель, литератор, беллетрист, журналист, художник и <small>''даже''</small> композитор последней четверти XIX века, фактически возглавивший французский авангард в те <small>пред’</small>''последние'' времена, когда авангарда не только не было, но и — ''не могло'' быть. Возглавив <small>(а затем и — [[Артюр Сапек (Альфонс Алле. Лица)‏|<font color="#551144">обезглавив</font>]])</small> в начале 1880-х годов [[Этика в Эстетике|<font color="#551144">эстетико-философскую</font>]] парижскую школу [[фумизм|<font color="#551144">фумистов</font>]] или «пускателей дыма», в последующие двадцать лет Альфонс Алле последовательно <small>(в своей крайней непоследовательности)</small> стал теневым родоначальником и ''предтечей'' целой серии будущих мировых и всемирных художественных направлений, таких {{comment|как|чисто, к примеру}}: [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">дадаизм</font>]], [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреализм</font>]], [[Супрематизм (Казимир Малевич)|<font color="#551144">супрематизм</font>]], [[Constructio|<font color="#551144">конструктивизм</font>]], а также [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">минимализм</font>]] — в таких разных искусствах как литература, живопись, музыка, театр и ''даже'' (страшно сказать) — кинематограф.
 :Самыми важными столбиками, вкопанными на этом {{comment|пути|чтобы не сказать: поперёк}} стали, пожалуй, ''{{comment|сле’дующие|давно назначенные для размещения на страницах Хано́графа}}:''
-:::* ''[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|Чёрный квадрат Альфонса]]'' или «Драка негров в подвале глубокой ночью» (1881).
+:::* ''[[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Чёрный квадрат Альфонса</font>]]'' <small>или «Драка негров в подвале глубокой ночью» (1881).</small>
-:::* ''[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|Белый квадрат Альфонса]]'', а [[Carre vert|также зелёный]], [[Синий квадрат (Альфонс Алле)‏|синий]], [[Carre rouge|красный]] и прочие монотоны (1882-1883).
+:::* ''[[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Белый квадрат Альфонса</font>]]'', <small>а [[Carre vert|<font color="#551144">также зелёный</font>]], [[Синий квадрат (Альфонс Алле)‏|<font color="#551144">синий</font>]], [[Carre rouge|<font color="#551144">красный</font>]] и прочие [[Tautos|<font color="#551144">монохромные монотоны</font>]] (1882-1883).</small>
-:::* ''[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Траурный марш памяти велiкого глухого]]'' (1883).
+:::* ''[[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Траурный марш памяти велiкого глухого</font>]]'' (1883).
-:::* ''«[[Чекушева месть (Альфонс Алле)|Чекушева месть]]»'' (La vengeance de Magnum) рассказ-пантомима-пьеса-сценарий (1893) <small>из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|Дважды два почти пять]]»</small>.
+:::* ''«[[Чекушева месть (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Чекушева месть</font>]]»'' (La vengeance de Magnum) <small>рассказ-пантомима-пьеса-сценарий (1893) из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Дважды два почти пять</font>]]»</small>.
-:::* <font color="red">''«Пятый пункт»''</font>, оставленный здесь в знак того, что список ''далеко'' не полный (1899).
+:::* <font color="#BB1111">''«Пятый пункт»''</font>, оставленный здесь в знак того, что список ''далеко'' не полный (1899).
-:::* <font color="#910F06">''«Восьмая строка»''</font>, перемещённая сюда ради того, чтобы всё было в полном порядке (1903)...
+:::* <font color="#991122">''«Восьмая строка»''</font>, перемещённая сюда ради того, чтобы всё было в полном порядке (1903)...
-:::* <font color="#761B14">''... ну... и так далее''</font>..., — для тех, кто ''{{comment|понимает|понимай: для никого}}'' (1969)...
+:::* <font color="#771111">''... ну... и так далее''</font>..., — исключительно для тех, кто ''{{comment|понимает|понимай: для никого}}'' (1969)...
+</div><br>
+<center><div style="width:66%;height:7px;background:#CCAA11;-webkit-border-radius:3px;-moz-border-radius:3px;border-radius:3px;"></div><br></center>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
+Если (пытаться) говорить кроме обиняков, — ''этот'' Альфонс с’лишком сильно забежал вперёд (и «родился слишком рано во времена слишком старые»),<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]],'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Сана-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|283}}</small></small> опередив свою страну и весь мир на двадцать, тридцать, сорок, пятьдесят, семьдесят, сто и ''более'' лет. Его открытиями (явно или скрыто) вос’пользовались [[supreme|<font color="#551144">другие художники</font>]], писатели, композиторы: ''те'', которых он не знал и даже не мог знать. Многие из них появились на свете значительно позже его [[История одного посвящения (Борис Йоффе)|<font color="#551144">досадной смерти</font>]], случившейся 28 октября 1905 года в одной из комнат отеля «{{comment|Британия|(Britannia)}}», что в Париже на улице Амстердам, неподалёку от кафе «{{comment|Остен-Фокс|Austin-Fox}}». — Их имена..., их славные имена, безусловно, далеко ''не все'' достойны того, чтобы оказаться [[Tristan Bernard|<font color="#331111">оглашёнными</font>]]... Впрочем, даже если это произойдёт, то далеко..., прошу {{comment|прощения|случайно закашлялся}}, — далеко не сию {{comment|секунду|на эту работу я — вам пока не нанимался...}}.
+::И здесь мне пристало сделать небольшую паузу...
+::::Только ради глотка воздуха.
-Если говорить кроме обиняков, — ''этот'' Альфонс с’лишком сильно забежал вперёд, опередив своё (слишком старое) время на двадцать, тридцать, сорок, пятьдесят, семьдесят, сто и ''более'' лет. Его открытиями (явно или скрыто) вос’пользовались другие художники, писатели, композиторы: те, которых он не знал и даже не мог знать. Многие из них появились на свете значительно позже его [[История одного посвящения (Борис Йоффе)|досадной смерти]], случившейся 28 октября 1905 года в одной из комнат отеля «{{comment|Британия|(Britannia)}}», что на улице Амстердам, неподалёку от кафе «{{comment|Остен-Фокс|Austin-Fox}}». — Их имена..., их славные имена, безусловно, далеко ''не все'' достойны того, чтобы оказаться [[Tristan Bernard|<font color="#361D1C">оглашёнными</font>]]... Впрочем, даже если это произойдёт, то далеко..., прошу {{comment|прощения|случайно закашлялся}}, — далеко не сию {{comment|секунду|на эту работу я — вам пока не нанимался...}}.
+Альфонс Алле, чтобы не показаться ''в этом месте'' слишком уж банальным, — он родился в три часа пополудни двадцатого октября 1854 года. Пожалуй, это вполне тривиальное событие случилось уже слишком давно для того, чтобы вплоть до сегодняшнего дня сохранить хоть какое-то удобопонятное значение. И всё же, не станем забывать окончательно, оставив этот тяжёлый разговор... до лучших времён. — Француз до мозга берцовых костей, вдобавок к тому — ещё и настоящий нормандец, потомок «нехороших» кельтов, Альфонс появился на этот свет, этот [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">слишком тёмный</font>]] свет – [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">в Онфлёре</font>]], едва ли не в самой западной точке Европы <small>(неправда)</small>, буквально на краю земли — там, где мутные пахучие воды использованной Сены, всё же закончив многоразовый [[Processe|<font color="#551144">процесс</font>]] своего использования, наконец-то (с видимым облегчением) выливаются — туда, вниз..., в Ла-Манш, отчего-то называемый здесь — «каналом»...<small><small><ref name="Процесс">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.</ref>{{rp|5-6}}</small></small>
-::И здесь мне пристало сделать небольшую паузу... Только ради глотка воздуха.
-Альфонс Алле, чтобы не показаться ''в этом месте'' слишком уж банальным, — он родился в три часа пополудни двадцатого октября 1854 года. Пожалуй, это вполне тривиальное событие случилось уже слишком давно для того, чтобы вплоть до сегодняшнего дня сохранить хоть какое-то удобопонятное значение. И всё же, не станем забывать окончательно, оставив этот тяжёлый разговор... до лучших времён. — Француз до мозга берцовых костей, вдобавок к тому — ещё и настоящий нормандец, потомок «нехороших» кельтов, Альфонс появился на этот свет, этот [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|слишком тёмный]] свет – [[Онфлёр (Эрик Сати)|в Онфлёре]], едва ли не в самой западной точке Европы (неправда), буквально на краю земли — там, где мутные пахучие воды использованной Сены, всё же закончив многоразовый [[Processe|процесс]] своего использования, наконец-то (с видимым облегчением) выливаются — туда, вниз..., в Ла-Манш, отчего-то называемый здесь — «каналом»...<small><ref name="Процесс">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.</ref>{{rp|5-6}}</small>
 ::И этим одним, пожалуй, ''сказано всё''...
-<center><blockquote style="width:666px;font:normal 1.0em 'Georgia',serif;color:#5F4A17;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;background:#CBBB27;">&emsp;&emsp;...А вот и Альфонс..., который вечно ёрничает и пускает [[Фумизм|<font color="#6a661d">в глаза дым</font>]]: то едкий, то пахучий, а то и вовсе — пепельно-чёрный, из трубы [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#6a661d">местного крематория</font>]]. И ни в чём-то нельзя увериться, и ни на чём-то не удаётся остановиться наверняка... Однако всякий раз за его фасадным гаерством скрывается мрачная правда, ''правдочка'' умолчания и поверх неё — ''тот''... [[Mysteria sinuosa|<font color="#6a661d">чёрный приговор</font>]], прочитанный [[Artig|<font color="#6a661d">ледяным тоном</font>]]: всерьёз и без права на пересмотр...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. 648 стр.</ref>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#8A6E2A;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#A47E20">Юр.Ханон</font>]], «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#A47E20">Чёрные Аллеи</font>]]» &emsp;<small>(066.{{comment|Сгнившие листья|Введение (в Аллею)}})</small>''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:666px;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#775522;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:1px solid #EE7711;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;background:#DDBB11;">&emsp;&emsp;...А вот и Альфонс..., который вечно ёрничает и пускает [[Фумизм|<font color="#664422">в глаза дым</font>]]: то едкий, то пахучий, а то и вовсе — пепельно-чёрный, из трубы [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#664422">местного крематория</font>]]. И ни в чём-то нельзя увериться, и ни на чём-то не удаётся остановиться наверняка... Однако всякий раз за его фасадным гаерством скрывается мрачная правда, ''правдочка'' умолчания и поверх неё — ''тот''... [[Mysteria sinuosa|<font color="#664422">чёрный приговор</font>]], прочитанный [[Artig|<font color="#664422">ледяным тоном</font>]]: всерьёз и без права на пересмотр...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]». — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. 648 стр.</ref>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885522;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#775522">Юр.Ханон</font>]], «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#775522">Чёрные Аллеи</font>]]» &emsp;<small>( 066.{{comment|Сгнившие листья|Введение (в Аллею)}} )</small>''</font><br></blockquote></center>
-Родившись, по выражению [[Эрик Сати (Лица)|Эрика {{comment|Сати|причём, о самом себе, по выражению}}]] <font face="Georgia" size=3 color="#5F4A17">''«слишком молодым во времена слишком старые»''</font>, Альфонс Алле был ''попросту обречён'' на тотальное непонимание (или резко примитивное понимание) и всю жизнь был вынужден провести под маской этакого безобидного «юмориста», которому любые выходки сходили с рук под соусом ш’утки — ''ничем'' не ограниченной. Но и даже в этой тесной резервации «развлекателя» добропорядочных обывателей и коммивояжёров (которой всегда крайне тяготился),<small><ref name="Процесс"/>{{rp|22}}</small> Альфонс умудрился (со всей небрежностью истинного [[Amateurs et amoureux|аматёра]]) заявить себя крупнейшим художником-авангардистом XIX-XX века, не говоря уже обо всех остальных. Наблюдая со стороны за его эскападами и бутадами, в высшей степени [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|эксцентричными]], иной раз не успеваешь как следует посчитать: ''сколько же раз'' он заступил за черту общепринятого (или дозволенного) и ''сколько'' Америк открыл походя.
+Родившись, по выражению [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрика {{comment|Сати|причём, о самом себе, по выражению}}</font>]] <font face="Georgia" size=3 color="#5F4A17">''«слишком молодым во времена слишком старые»''</font>,<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|32}}</small></small> Альфонс Алле был ''попросту обречён'' на тотальное непонимание (или понимание резко примитивное, что едва ли не хуже) и всю жизнь был вынужден провести под маской этакого оскоплённого «юмориста», которому любые выходки сходили с рук под соусом ш’утки — ''ничем'' не ограниченной. Но и даже в этой тесной резервации «развлекателя» добропорядочных обывателей и коммивояжёров (которой всегда крайне тяготился),<small><small><ref name="Процесс"/>{{rp|22}}</small></small> Альфонс умудрился (со всей небрежностью истинного [[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">аматёра</font>]]) заявить себя крупнейшим художником-авангардистом XIX-XX века, не говоря уже обо всех остальных. Наблюдая со стороны за его эскападами и бутадами, в высшей степени [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричными</font>]], иной раз не успеваешь как следует посчитать: ''сколько же раз'' он заступил за черту общепринятого (или дозволенного) и ''сколько'' Америк открыл походя.
 ::Полагаю, перечислять ''все {{comment|штаты|всех Америк}}'' нет смысла... Одного Квебека — вполне довольно. <small><ref group="комм.">Судя по интонации текста, автор крайне небрежен, а также (вероятно) [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)‎|устал или пьян]]. Так же как и свой визави (Альфонс Алле), обладая очевидным недостатком уважения к собственному читателю («[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|читателю, которого нет]]», — с позволения сказать), он бросается какими-то беглыми ассоциациями, аллюзиями или созвучными словами, нимало не трудясь быть понятным или хотя бы ''понятым''. А ведь существуют (позволю себе заметить) определённые обязательства перед теми, с кем ведёшь диалог... — К примеру, очень ''мало кто'' из читателей и почитателей знает, что упомянутый вскользь ''Квебек'' — единственный франкоязычный штат Канады. Вдобавок, любимый Альфонсом Алле, не раз им посещённый и описанный в своих беглых рассказах. Кстати сказать, любовь эта взаимна. До сих пор.</ref></small>
-— Между прочим <small>(причём, буквально говоря: «между прочим»)</small>, Альфонс Алле одним из первых поучаствовал также в создании жанра «чёрного юмора»..., — да ещё и ''какого'' чёрного!.. Такой экстремальной [[Дни затмения (Этика в эстетике)|густоты и темноты]], которая, порою, достойна воспоминания о покойных [[Альбигойцы|братьях-альбигойцах]]. — Не зря же спустя тридцать лет Альфонс был признан суковатым дядькой [[Андре Бретон (Эрик Сати. Лица)‏|Андре Бретоном]] за [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|предтечу сюрреализма]] в литературе,<small><ref>''[[Андре Бретон (Эрик Сати. Лица)‏|Андре Бретон]]''. «Антология чёрного юмора» (1940) <small>с комментариями и вступительной статьёй С.Дубина</small>. — М.: «Carte Blanche», 1999 г.</ref></small> а спустя ещё век ''с {{comment|небольшим|экая мелочь!}}'' (хвостом) его кромешной беллетристики хватило на новейший философский сборник-открытие «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]». — Состоящий из философской прозы высочайшей абстракции и 160 отборно-чёрных рассказов, этот громадный том, наконец, вернул Альфонсу Алле ''[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|то место]]'', которое он ''сам себе'' некогда указал..., (почти) молча.
+— Между прочим <small>(причём, буквально говоря: «между прочим»)</small>, Альфонс Алле одним из первых поучаствовал также в создании жанра «чёрного юмора»..., — да ещё и ''какого'' чёрного!.. Такой экстремальной [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#551144">густоты и темноты</font>]], которая, порою, достойна воспоминания о покойных [[Альбигойцы|<font color="#551144">братьях-альбигойцах</font>]]. — Не случайно же... спустя тридцать лет Альфонс был признан суковатым дядькой [[Андре Бретон (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551144">Андре Бретоном</font>]] в качестве почётного [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">предтечи сюрреализма</font>]] в литературе,<small><small><ref>''[[Андре Бретон (Эрик Сати. Лица)‏|Андре Бретон]]''. «Антология чёрного юмора» (1940) <small>с комментариями и вступительной статьёй С.Дубина</small>. — Мосва: «Carte Blanche», 1999 г.</ref></small></small> а спустя ещё век ''с {{comment|небольшим|экая мелочь!}}'' (хвостом) его кромешной беллетристики хватило на новейший философский сборник-открытие «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Чёрные Аллеи</font>]]». — Состоящий из философской прозы высочайшей абстракции и 160 отборно-чёрных рассказов, этот громадный том, наконец, вернул Альфонсу Алле ''[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">то место</font>]]'', которое он ''сам себе'' некогда указал..., (почти) молча.
 ::И которое ему, говоря без обиняков, ''никогда'' не светило...
-<center><blockquote style="width:699px;font:normal 1.0em 'Georgia',serif;color:#5F4A17;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;background:#CBBB27;">&emsp;&emsp;...От самого начала карьеры в «{{comment|Чёрном коте|Le Chat Noir}}»,<small><small><ref group="комм.">«Чёрный кот» — ещё одна очевидная небрежность автора (причём, не известно какого). В данном случае имеется в виду, конечно же, кабаре «{{Википедия|Чёрный_кот_(кабаре)|Le Chat Noir}}», открытое в ноябре 1881 года легендарным сыном [[Биби ля Пюре (Эрик Сати. Лица)|клошара Би-би-ля-Пюре]] при допившемся {{comment|Верлене|не путать с Верденом, да...}}, [[Родольф Салис (Эрик Сати. Лица)‏‎|Родольфом Салисом]] на Монмартре (бульвар Рошешуар, 84), а спустя пару месяцев — и одноимённый журнал, первым главным редактором которого стал небезызвестный [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|Эмиль Гудо]], поэт финансов, президент гидропатов и [[Fumisme|патрон фумистов]]. Кстати сказать, именно с лёгкой руки Эмиля Гудо случилось так: почти сразу Альфонс Алле начал сотрудничать с журналом «Le Chat Noir», первый год — как безымянный писака-негр, затем, [[One Step Forward, Two Back|шаг за шагом]] — рядовой автор, член редакции и, наконец (с 16 октября 1886 года) занял кресло шефа этого журнала. — Здесь у меня пока всё. Хотя ''несказанного'' осталось куда больше, чем сказанного.</ref></small></small> ему частенько случалось с крайним презрением отзываться о своей {{comment|работе|имея в виду юмористические заметки и рассказики}}. При этом каждый раз он многозначительно намекал на те глубокие и серьёзные произведения, над которыми он трудится сам, скрывая ото всех, в тиши “кабинета”. Но, скорее всего, уже тогда он издевался. Как правило, он держал себя ''с такой'' неподдельной важностью [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#6a661d">великого человека</font>]], что было практически невозможно проверить: говорит он всерьёз или смеётся над вами...<small><small><ref name="Процесс"/>{{rp|14}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#8A6E2A;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#A47E20">Юр.Ханон</font>]]'',<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, в этом лабиринте требуется ещё один комментарий..., чтобы всё окончательно запутать. — С одной стороны, приведённая цитата обозначена здесь под давно знакомым авторством: ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' — и в самом деле взята из текста «[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|Введения в процесс]]». Но с другой стороны, сам тон и тональность высказывания не вызывает никаких сомнений: это — прямая речь, которая принадлежит некоему современнику (или, может быть, современнице) Альфонса Алле, с большой вероятностью, коллеге (и к тому же не слишком великого ума). Судя по приведённому словесному портрету, по большинству критериев описание ''не сходится:'' это очевидно [[Юрий Ханон|не Ханон]] (или, возможно, Ханон, но не этот). — Кажущееся противоречие уладить ''не так'' просто, как это хотелось бы. И прежде всего потому, что обе версии преимущественно верны. Текст цитаты подлинный, точный и в самом деле принадлежит перу [[Contemporaine|современника (современницы)]] Альфонса Алле. И только природное упрямство мешает мне сегодня назвать автора этих слов, прежде всего потому, что текст оставшейся втуне книги «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» и в самом деле не имеет ''ни малейшего'' отношения ни к одному из современников Альфонса Алле. Включая [[Тристан Бернар (Альфонс Алле. Лица)|даже Тристана Бернара]], — не к столу будет названо это имя маститого мастита и пишущего писателя своего времени, который отличался крайне дурным нравом и даже несколько раз ударил стопкой бумаг по лицу известного журналиста {{comment|Пьера Милля|(Pierre Mille)}}, когда тот (вследствие личной причастности) обвинил его в излишнем внимании к ''{{comment|собственной|между прочим!}}'' жене. — Впрочем, прошу прощения, здесь начинается уже совсем другая повесть, смысл которой ''тем менее'' ясен, чем дальше она отходит от своего начала и приближается к концу. А потому по-хорошему предлагаю вернуться к тексту статьи.</ref></small></small> ''«[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#A47E20">Два Процесса</font>]]» &emsp;<small>(Введение и Выведение)</small>''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:699px;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#775522;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:1px solid #EE7711;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;background:#DDBB11;">&emsp;&emsp;...От самого начала карьеры в «{{comment|Чёрном коте|Le Chat Noir}}»,<small><small><ref group="комм.">«Чёрный кот» — ещё одна очевидная небрежность автора (причём, не известно какого). В данном случае имеется в виду, конечно же, кабаре «{{Википедия|Чёрный_кот_(кабаре)|Le Chat Noir}}», открытое в ноябре 1881 года легендарным сыном [[Биби ля Пюре (Эрик Сати. Лица)|клошара Би-би-ля-Пюре]] при допившемся {{comment|Верлене|не путать с Верденом, да...}}, [[Родольф Салис (Эрик Сати. Лица)‏‎|Родольфом Салисом]] на Монмартре (бульвар Рошешуар, 84), а спустя пару месяцев — и одноимённый журнал, первым главным редактором которого стал небезызвестный [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)|Эмиль Гудо]], поэт финансов, президент гидропатов и [[Fumisme|патрон фумистов]]. Кстати сказать, именно с лёгкой руки Эмиля Гудо случилось так: почти сразу Альфонс Алле начал сотрудничать с журналом «Le Chat Noir», первый год — как безымянный писака-негр, затем, [[One Step Forward, Two Back|шаг за шагом]] — рядовой автор, член редакции и, наконец (с 16 октября 1886 года) занял кресло шефа этого журнала. — Здесь у меня пока всё. Хотя ''несказанного'' осталось куда больше, чем сказанного.</ref></small></small> ему частенько случалось с крайним презрением отзываться о своей {{comment|работе|имея в виду юмористические заметки и рассказики}}. При этом каждый раз он многозначительно намекал на те глубокие и серьёзные произведения, над которыми он трудится сам, скрывая ото всех, в тиши “кабинета”. Но, скорее всего, уже тогда он издевался. Как правило, он держал себя ''с такой'' неподдельной важностью [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#664422">великого человека</font>]], что было практически невозможно проверить: говорит он всерьёз или смеётся над вами...<small><small><ref name="Процесс"/>{{rp|14}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885522;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#775522">Юр.Ханон</font>]]'',<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, в этом лабиринте требуется ещё один комментарий..., чтобы всё окончательно запутать. — С одной стороны, приведённая цитата обозначена здесь под давно знакомым авторством: ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' — и в самом деле взята из текста «[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|Введения в процесс]]». Но с другой стороны, сам тон и тональность высказывания не вызывает никаких сомнений: это — прямая речь, которая принадлежит некоему современнику (или, может быть, современнице) Альфонса Алле, с большой вероятностью, коллеге (и к тому же не слишком великого ума). Судя по приведённому словесному портрету, по большинству критериев описание ''не сходится:'' это очевидно [[Юрий Ханон|не Ханон]] (или, возможно, Ханон, но не этот). — Кажущееся противоречие уладить ''не так'' просто, как это хотелось бы. И прежде всего потому, что обе версии преимущественно верны. Текст цитаты подлинный, точный и в самом деле принадлежит перу [[Contemporaine|современника (современницы)]] Альфонса Алле. И только природное упрямство мешает мне сегодня назвать автора этих слов, прежде всего потому, что текст оставшейся втуне книги «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» и в самом деле не имеет ''ни малейшего'' отношения ни к одному из современников Альфонса Алле. Включая [[Тристан Бернар (Альфонс Алле. Лица)|даже Тристана Бернара]], — не к столу будет названо это имя маститого мастита и пишущего писателя своего времени, который отличался крайне дурным нравом и даже несколько раз ударил стопкой бумаг по лицу известного журналиста {{comment|Пьера Милля|(Pierre Mille)}}, когда тот (вследствие личной причастности) обвинил его в излишнем внимании к ''{{comment|собственной|между прочим!}}'' жене. — Впрочем, прошу прощения, здесь начинается уже совсем другая повесть, смысл которой ''тем менее'' ясен, чем дальше она отходит от своего начала и приближается к концу. А потому по-хорошему предлагаю вернуться к тексту статьи.</ref></small></small> ''«[[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#775522">Два Процесса</font>]]» &emsp;<small>( Введение и Выведение )</small>''</font><br></blockquote></center>
-И всё же, ''главнейшим влиянием'' и основным артефактом нескромного искусства Альфонса Алле следует признать не какие-то далёкие <big>&</big> абстрактные ''«-измы»'', сколь бы значительно надуты и раздуты они ни были, а — персонально — его {{comment|младшего|на двенадцать лет}} приятеля, земляка и коллегу по ''тому'' <font face="Georgia" size=3 color="#5F4A17">''«слишком старому времени»''</font>. Разумеется, я говорю об [[Erik-Alfred-Leslie|Эрике Сати]]. Этот [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|эксцентричный]] и причудливый «композитор музыки», почти не подверженный чьим-то влияниям, тем не менее, в начале жизни ''получил'' в наследство от «дядюшки» громадный [[Fumisme|заряд дыма]], определивший главные идеи его жизни, а значительно позже, в свои последние годы ''и вовсе'' сделался прямым продолжением Альфонса — в будущее...
+И всё же, ''главнейшим влиянием'' и основным артефактом нескромного искусства Альфонса Алле следует признать не какие-то далёкие <big>&</big> абстрактные ''«-измы»'', сколь бы значительно надуты и раздуты они ни были, а — персонально — его {{comment|младшего|на двенадцать лет}} приятеля, земляка и коллегу по ''тому'' <font face="Georgia" size=3 color="#5F4A17">''«слишком старому времени»''</font>. Разумеется, я говорю об [[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Эрике Сати</font>]], снова о нём. Этот [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентричный</font>]] и причудливый «композитор музыки», почти не подверженный чьим-то влияниям, тем не менее, в начале жизни ''получил'' в наследство от «дядюшки» громадный [[Fumisme|<font color="#551144">заряд дыма</font>]], определивший главные идеи его жизни, а значительно позже, в свои последние годы ''и вовсе'' сделался прямым продолжением Альфонса — в будущее...
-::''То приснопамятное будущее'', до которого Альфонс Алле не дожил полтора десятка лет.
+::''То приснопамятное [[Cloche|<font color="#551144">«будущее»</font>]]'', до которого Альфонс Алле не дожил полтора десятка лет.
-И здесь (без лишних слов) я сызнова позволю себе повториться... И даже (прости Господи) допустить маленький плагиат (причём, не первый раз..., далеко не первый), так сказать, слегка своровать-с... — У самого себя, разумеется. У '''кого же''' ещё... А потому... дальше можно не читать, поскольку всё сказанное ниже — давным давно находится в статье <font face="Georgia" size=4>'''«[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле, человек без центра]]»''',</font> а туда, в свою очередь перекочевало из {{comment|вступительной|в обыкновенное дерьмо}} части книги <font face="Georgia" size=4>«[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]»</font> (под названием «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из главы « Альфонс, который был »|Альфонс, который был]]»..., таким образом, представляя собой ректификат третьей <small>(не)</small>свежести...
+И здесь (без лишних слов) я сызнова позволю себе повториться... И даже (прости Господи) допустить маленький плагиат (причём, не первый раз..., далеко не первый), так сказать, слегка своровать-с... — У самого себя, разумеется. У '''кого же''' ещё... А потому... дальше можно не читать, поскольку всё сказанное ниже — давным давно находится в статье <font face="Georgia" size=3>''«[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Альфонс Алле, человек без центра</font>]]»'',</font> а туда, в свою очередь перекочевало из {{comment|вступительной|в обыкновенное дерьмо}} части книги <font face="Georgia" size=3>''«[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]»''</font> (под названием «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из главы « Альфонс, который был »|<font color="#551144">Альфонс, который был</font>]]»..., таким образом, представляя собой второй ректификат [[Invalides|<font color="#551144">третьей</font>]] <small>(не)</small>свежести...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|7}}</small></small>
-{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;-webkit-box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;-moz-box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;background:#C9B614;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+</div>
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDBB11;border:1px solid #EE7711;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;color:#5F4A17;font:normal 14px 'Georgia';background:#C9B614;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#775522;font:normal 13px 'Georgia';background:#DDBB11;"
    |-
    | [[Файл:Erik Satie 1884-85.jpg|144px|link=Mes trois Candidatures|...и ещё один, родившийся слишком молодым во времена слишком старые...]]
    |-
-   | <small>[[Erik Satie (liste-1)|<font color="#737020">Эрик</font>]], <br><small>восемнадцатилетний <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — [[Erik Satie (liste)|Эрик Сати]], восемнадцатилетний («крайне посредственный» ученик парижской консерватории) ~ 1884-1885 год. — Фотография из архивов журнала «LIFE».</ref></small></small>
+   | <small>[[Erik Satie (liste-1)|<font color="#737020">Эрик</font>]], <br><small>восемнадцатилетний <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Erik Satie (liste)|Эрик Сати]], восемнадцатилетний («крайне посредственный» ученик парижской консерватории) ~ 1884-1885 год. — Фотография из архивов журнала «LIFE».</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#552211;">
 ::Не говоря уже — о четвёртой, разумеется...
-''[[Эрик Сати]]'' и ''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]]''... — Вот две {{comment|первых|& первородных}} предтечи левого авангарда в истории искусства вашего сегодняшнего и вчерашнего мира. В Европе и Америке... В конце XIX и начале XX века... И вот они — [[khanograf:Отказ от ответственности|здесь]], лицом к лицу..., эти ''два первых'', преждевременных и некоронованных [[Minimalisme|минималиста]], [[Fumisme|дадаиста]], [[Surrealisme|сюрреалиста]] <small>(и ''так далее'' по списку)</small>.<small><ref name="Alphonse">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «недо’работанное»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.</ref>{{rp|36}}</small>
+''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]]'' и ''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]]''... — [[Vot|<font color="#551144">Вот</font>]] две {{comment|первых|& первородных}} предтечи левого авангарда в истории искусства вашего сегодняшнего и вчерашнего мира. В Европе и Америке... В конце XIX и начале XX века... И вот [[Tenture|<font color="#551144">они ''обои''</font>]] — [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#551144">здесь</font>]], лицом к лицу..., эти ''два первых'', преждевременных и некоронованных [[Minimalisme|<font color="#551144">минималиста</font>]], [[Fumisme|<font color="#551144">дадаиста</font>]], [[Surrealisme|<font color="#551144">сюр’реалиста</font>]] <small>(и ''так далее'' по списку).<small><ref name="Альфи">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «недо’работанное»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|36}}</small></small>
-::::Вплоть до полного непонимания..., или потери сознания...
+::::Вплоть до [[Fonforisme|<font color="#551144">полного непонимания</font>]]..., или потери сознания...
-''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]]'' и ''[[Эрик Сати]]''... {{comment|Вчера|значит, в пятницу}} эти ''два имени'' очень редко связывали вместе. Но сегодня, пользуясь полной безнаказанностью, я их ''связал'', ради того, чтобы завтра их уже не смогли развязать. Хотя, если называть вещи своими именами, то в последние годы жизни Эрика этот факт был секретом ''полы шинели'' <small>(чтобы не указать ниже)</small>. — Слишком многие из личных & поличных знакомых Сати & Алле отчасти знали <small>(от него)</small>, отчасти, неплохо помнили об их начальной дружбе, а {{comment|кое-кто|не называя имён..., нет}} даже слегка понимал, что два этих странных эксцентрика (писатель и композитор, поэт и драматург, живописец и график, фармацевт и критик) — ''чем-то'' неуловимо похожи, ''в чём-то'' невидимо связаны и ''где-то'' пребывают рядом друг с другом.
+''[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]]'' и ''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрик Сати</font>]]''... {{comment|Вчера|значит, в пятницу}} эти ''два имени'' очень редко связывали вместе. Но сегодня, пользуясь полной безнаказанностью, я их ''связал'', ради того, чтобы завтра их уже не смогли развязать. Хотя, если называть вещи своими именами, то в последние годы жизни Эрика этот факт был секретом ''полы шинели'' <small>(чтобы не указать ниже)</small>. — Слишком многие из личных & поличных знакомых Сати & Алле отчасти знали <small>(от него)</small>, отчасти, неплохо помнили об их начальной дружбе, а {{comment|кое-кто|не называя имён..., нет}} даже слегка понимал, что два этих странных эксцентрика (писатель и композитор, поэт и драматург, живописец и график, фармацевт и критик) — ''чем-то'' неуловимо похожи, ''в чём-то'' невидимо связаны и ''где-то'' пребывают рядом друг с другом.
-::::Так, чтобы не произносить более точных слов..., ''после всего''.
+::::[[Also|<font color="#551144">Так</font>]], чтобы не произносить более точных слов..., ''после всего''.
-— По иронии одной жирной {{comment|индейки|в просторечии именуемой судьбою}} Эрик Сати, бывший двенадцатью годами моложе, пережил Альфонса Алле — ровно <small>(почти)</small> на двадцать лет. — Причём, скажу понизив голос, не просто лет..., а ''таких'' свинцовых, которые оказались ''почти вечностью'', заключив внутри себя не только целую мировую войну <small>(первую!)</small>, но и полный (чтобы не сказать: катастрофический) слом эпохи в европейском искусстве и культуре. Альфонс Алле эту эпоху носил в себе и предвосхитил как предтеча, — однако не дожил до неё почти пятнадцать лет. Чуть больше «повезло» его младшему приятелю. И хотя он точно так же предвосхитил новое время (и «Новый дух»), но всё-таки смог до неё дожить..., почти дотянуть... — тоже родившись ''слишком молодым в слишком старые времена''. Хотя общий пейзаж местности сравнительно мало поменялся. Большинство его современников — ''их'' современников — по своему личностному уровню были несравнимо ниже этих двух художников. И всё же кое-что ''общее'' не могли не почувствовать или хотя бы уловить. Не потому ли до ''самых'' {{comment|последних лет жизни|когда Альфонс, отодвинутый кошмарными годами той войны, был почти забыт}} некоторые «[[Etica Est Etica‎|особые эстеты]]» нередко продолжали называть Эрика Сати <font color="SaddleBrown">'''''«Альфонсом Алле музыки»'''''</font> (чаще всего, конечно — с пренебрежительной интонацией, желая его унизить или обругать).<small><ref name="Corr">{{книга|автор=[[Эрик Сати|Erik Satie]]|заглавие=«Correspondance presque complete»|ссылка=|место=Paris|издательство= Fayard / Imec|год=2000|}}</ref>{{rp|271}}</small> Разумея про себя, прежде всего, сам звук этого слова, мягко говоря, активного глагола: «allais!» — а ну, жми на педали, пошёл-пошёл!..., поехал, отправился родимый травить свою небылицу. — Вослед за ''Альфонсом'' (одним [[Альфонс (Натур-философия натур)|именем своим]] после 1875 года ''стократ удвоившим'' «смехотворность» собственной фамилии и, как следствие, несерьёзность факта присутствия). Всё это — сплошной обман, надувательство, пустяк, дурацкая ш’утка и дурная ложь.
+— По иронии одной жирной {{comment|индейки|в просторечии именуемой судьбою}} Эрик Сати, бывший двенадцатью годами моложе, пережил Альфонса Алле — ровно <small>(почти)</small> на двадцать лет. — Причём, скажу понизив голос, не просто лет..., а ''таких'' свинцовых, которые оказались ''почти вечностью'', заключив внутри себя не только целую мировую войну <small>(первую!)</small>, но и полный (чтобы не сказать: катастрофический) слом эпохи в европейском искусстве и культуре. Альфонс Алле эту эпоху носил в себе и предвосхитил как предтеча, — однако не дожил до неё почти пятнадцать лет. Чуть больше «повезло» его младшему приятелю. И хотя он точно так же предвосхитил новое время (и «Новый дух»), но всё-таки смог до неё дожить..., почти дотянуть... — тоже родившись ''слишком молодым в слишком старые времена''. Хотя общий пейзаж местности сравнительно мало поменялся. Большинство его современников — ''их'' современников — по своему личностному уровню были несравнимо ниже этих двух художников. И всё же кое-что ''общее'' не могли не почувствовать или хотя бы уловить. Не потому ли до ''самых'' {{comment|последних лет жизни|когда Альфонс, отодвинутый кошмарными годами той войны, был почти забыт}} некоторые «[[Etica Est Etica‎|<font color="#551144">особые „эс’теты“</font>]]» нередко продолжали {{comment|называть|точнее говоря, обзывать}} Эрика Сати <font color="#332211">'''''«Альфонсом Алле музыки»'''''</font> (чаще всего, конечно — с пренебрежительной интонацией, желая его унизить или обругать).<small><small><ref name="Corr">{{книга|автор=[[Эрик Сати|Erik Satie]]|заглавие=«Correspondance presque complete»|ссылка=|место=Paris|издательство= Fayard / Imec|год=2000|}}</ref>{{rp|271}}</small></small> Разумея про себя, прежде всего, самый звук этого слова, мягко говоря, активного глагола: ''«allais!»'' — а ну, жми на педали, пошёл-пошёл!..., поехал, отправился, [[Deutscher|<font color="#551144">родимый</font>]], травить свою небылицу. — Вослед за ''Альфонсом'' (одним [[Альфонс (Натур-философия натур)|<font color="#551144">именем своим</font>]] после 1875 года ''стократ удвоившим'' «смехотворность» собственной фамилии и, как следствие, полнейшую несерьёзность факта присутствия). Всё это — сплошной обман, надувательство, [[Lapsus|<font color="#551144">пустяк</font>]], дурацкая ш’утка и [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">дурная ложь</font>]].
-::Вот ''что'', {{comment|пониже|или понеже}} слов, содержалось посреди затрапезных слов: «Альфонс Алле музыки»...<small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]],'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр., ISBN 978-5-87417-338-8.</ref>{{rp|514}}</small>
+::[[Vot|<font color="#551144">Вóт ''чтó''</font>]], {{comment|пониже|или понеже}} слов, содержалось {{comment|посреди|и между}} затрапезных слов: «[[Erik-Alfred-Leslie|<font color="#551144">Альфонс Алле музыки</font>]]»...<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|514}}</small></small>
-И здесь, среди тривиальной ругани или грязной водицы тривиальных деревенских склок между людей [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)‏‎|и людишек]] среды искусства, пожалуй, затесалась несомненная правда, хотя и скрытая..., вместе с которой как всегда <small>(с позволения сказать)</small> выплеснули и — ребёнка.
+И здесь, среди банальной ругани и грязной водицы обыкновенных деревенских склок между людей [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551144">и людишек</font>]] среды искусства, пожалуй, затесалась несомненная правда, хотя и скрытая..., вместе с которой как всегда <small>(с позволения сказать)</small> выплеснули и — ребёнка.
-<center><blockquote style="width:777px;font:normal 1.0em 'Georgia',serif;color:#5F4A17;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #735B20;background:#CBBB27;">&emsp;&emsp;...Внезапный взрыв контрастной литературы, соединение пустоты [[Мы не говядина (Альфонс Алле)|<font color="#6a661d">и говядины</font>]], огня и грязи, [[Фумизм|<font color="#6a661d">светлого дыма</font>]] и чёрных [[Тёмное пламя (Скрябин)|<font color="#6a661d">языков пламени</font>]]. И всякий раз повторится неповторимое, и всякий раз чья-то роскошная задница вместо [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)|<font color="#6a661d">обычного ''стула''</font>]] будет проваливаться в пустоту, всё ниже и ниже, и ни одна нога никогда не нащупает опоры, и пальцы схватят нечто тёплое и липкое, но даже и тогда в руках снова не останется ровным счётом ничего..., ничего определённого, кроме обычного человеческого [[Дерьмо|<font color="#6a661d">материала</font>]]. – ''Вот'' он каков, этот Альфонс Алле, великий пускатель дыма и вечный {{comment|киник|читай: циник, если не умеешь читать иначе}}, для которого не было ничего ''святого''. [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#6a661d">Онфлёрский</font>]] фокусник и жонглёр словами, мастер чёрного юмора – неожиданно для самого себя ставший <small>(на старости-то лет!..)</small> [[Alphonse Allais|<font color="#6a661d">этим Альфонсом</font>]], — ''[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#6a661d">которого не было</font>]]''. Глубочайший [[Натур-философия натур|<font color="#6a661d">философ</font>]], оставшийся спать в [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#6a661d">полной темноте</font>]] (на дне недопитого стакана) и виртуозный мастер без единого инструмента. Теперь всё это пришло и соединилось вместе, с каждым шагом приобретая новые очертания, которых не было и не будет.<small><small><ref group="комм.">Слегка ошеломлённый, на этом месте вынужден снять перед самим собой — шляпу ([[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|которой не было]]). Этот отрывок из жестокой вступительной части «[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|Чёрных Аллей]]»..., мог ли [[Alphonse Allais|бедный Альфонс]] даже и предполагать, что о нём... когда-нибудь будет сказано нечто..., столь глубокое и невероятно-невероятное, почти в точности совпадающее с его тайными пожизненными желаниями. — Ай-да Пушкин! ай-да сукин сын!..</ref></small></small> Равно как и ''этого'' [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#6a661d">убожеского</font>]] мира людей, маленькой плоской выдумки посреди [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#6a661d">вселенского царства</font>]] пустоты...<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#8A6E2A;">— ''[[Юрий Ханон|<font color="#A47E20">Юр.Ханон</font>]], «[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#A47E20">Чёрные Аллеи</font>]]» &emsp;<small>(058.{{comment|Вытянутая рука|Введение (в Аллею)}})</small>''</font><br></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:744px;font:normal 1.1em 'Georgia',serif;color:#775522;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:1px solid #EE7711;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA2222;background:#DDBB11;">&emsp;&emsp;...Внезапный взрыв контрастной литературы, соединение пустоты [[Мы не говядина (Альфонс Алле)|<font color="#664422">и говядины</font>]], огня и грязи, [[Фумизм|<font color="#664422">светлого дыма</font>]] и чёрных [[Тёмное пламя (Скрябин)|<font color="#664422">языков пламени</font>]]. И всякий раз повторится неповторимое, и всякий раз чья-то роскошная задница вместо [[Эмиль Паладиль (Эрик Сати. Лица)|<font color="#664422">обычного ''стула''</font>]] будет проваливаться в пустоту, всё ниже и ниже, и ни одна нога никогда не нащупает опоры, и пальцы схватят нечто тёплое и липкое, но даже и тогда в руках снова не останется ровным счётом ничего..., ничего определённого, кроме обычного человеческого [[Дерьмо|<font color="#664422">материала</font>]]. – ''Вот'' он каков, этот Альфонс Алле, великий пускатель дыма и вечный {{comment|киник|читай: циник, если не умеешь читать иначе}}, для которого не было ничего ''святого''. [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#664422">Онфлёрский</font>]] фокусник и жонглёр словами, мастер чёрного юмора – неожиданно для самого себя ставший <small>(на старости-то лет!..)</small> [[Alphonse Allais|<font color="#664422">этим Альфонсом</font>]], — ''[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#664422">которого не было</font>]]''. Глубочайший [[Натур-философия натур|<font color="#664422">философ</font>]], оставшийся спать в [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#664422">полной темноте</font>]] (на дне недопитого стакана) и виртуозный мастер без единого инструмента. Теперь всё это пришло и соединилось вместе, с каждым шагом приобретая новые очертания, которых не было и не будет.<small><small><ref group="комм.">Слегка ошеломлённый, на этом месте вынужден снять перед самим собой — шляпу ([[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|которой не было]]). Этот отрывок из жестокой вступительной части «[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|Чёрных Аллей]]»..., мог ли [[Alphonse Allais|бедный Альфонс]] даже и предполагать, что о нём... когда-нибудь будет сказано нечто..., столь глубокое и невероятно-невероятное, почти в точности совпадающее с его тайными пожизненными желаниями. — Ай-да Пушкин! ай-да сукин сын!..</ref></small></small> Равно как и ''этого'' [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#664422">убожеского</font>]] мира людей, маленькой плоской выдумки посреди [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#664422">вселенского царства</font>]] пустоты...<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|11}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#885522;">— ''[[Ханон, Юрий|<font color="#775522">Юр.Ханон</font>]], «[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#775522">Чёрные Аллеи</font>]]» &emsp;<small>( 058.{{comment|Вытянутая рука|Введение (в Аллею)}} )</small>''</font><br></blockquote></center>
-...Два нормандца, два бравых уроженца [[Онфлёр (Эрик Сати)|Онфлёра]], ветхого портового городка, год за годом постепенно опускающегося и приходящего в упадок... Эти двое <small>''(типичный дуэт втроём)''</small>, почти «дядюшка» и «племянник», родившиеся с разницей всего-то в дюжину лет..., на одной (Верхней) улице <small>(совсем неподалёку друг от друга)</small> в старых онфлёрских семьях. Два [[Хомистика|высоких инвалида]] (хотя и совсем разного габарита)...<small><ref name="Инвалид">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]». — Санта-Перебурга: Центр Средней Музыки, 2013 г.</ref></small> Безусловно, Алле ''пошёл'' первым..., по непаханной обыденной целине человеческого субстрата <small>(говоря мягким..., очень мягким {{comment|языком|эвфемизмов}})</small>, поминутно увязая едва не по колено и с трудом вытаскивая сапоги из ароматной всепроникающей «глинки». И хотя невозможно сказать: ''кому'' из них было труднее, всё же непременным остаётся одно... Что второму из них <small>(тому, который меньше ростом)</small> удалось дожить... до времён более молодых и получить хотя бы малую долю того понимания <small>(в том числе и своего собственного, как это ни странно слышать)</small>,<small><ref name="Инвалид"/></small> которого ''первый'' из них, умерший в 1905 году, так и остался лишён. Навсегда. И здесь (посреди слов) запрятан некий водораздел... Потому что наибольшим вкладом парижского фармацевта и нотариуса Альфонса Алле в историю большого авангарда и (говоря шире) искусства XX века можно считать не его концептуальные [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|монохромные квадраты]], и не [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|сюр’реальные миры]] его рассказов, и не ''[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|угольно-чёрный]]'' «юмор», и не [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минималистические выходки]] в области театр, кино и цирка, и даже не [[Marche|траурный марш]] памяти {{Википедия|Бетховен,_Людвиг_ван|вон-Бетховена}}... Всё это, подхваченное и присвоенное другими (от Малевича до Кейджа) безусловно ценно и верно..., но не дотягивает даже до пояса тому главному..., что имела ''последствием'' — его жизнь. Потому что главным вкладом ''«господина-пошёл»'' в историю большого авангарда стала, безусловно, одиозная персона [[Эрик Сати|Эрика Сати]], этого раздражающего [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)‎|и досадного]] «Альфонса Алле музыки», — между прочим, ''того самого'' Альфонса Алле, который, несомненно, представлял собой «Эрика Сати литературы»... и ''не только'' её.<small><ref name="Alphonse">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «недо’работанное»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.</ref>{{rp|37}}</small> Печально, но факт. И хотя сам Сати немало баловался блестящими рассказами, [[Mes trois Candidatures|эссе]] и ''даже'' пьесами, — равно как и ''сам'' Альфонс, — да ещё и рисовал сотни графических & каллиграфических картин, — но ведь он, ''{{comment|прошу прощения|у профессионалов}}''..., кроме всего был ''ещё'' и музыкантом, ничуть не хуже — чем Альфонс Алле, и ещё — поверх всего — уроженцем [[Honfleur|того же Онфлёра]] (Кальвадос, Нормандия, Франция, Европа, «слишком старые {{comment|времена|и чем дальше, тем старше}}»)...<small><ref name="Alphonse"/>{{rp|37}}</small><br>
+...Два нормандца, два бравых уроженца [[Онфлёр (Эрик Сати)|<font color="#551144">Онфлёра</font>]], ветхого портового городка, год за годом постепенно опускающегося и приходящего в упадок... Эти двое <small>''([[Invalides|<font color="#551144">типичный дуэт втроём</font>]])''</small>, почти «дядюшка» и «племянник», родившиеся с разницей всего-то в дюжину лет..., на одной (Верхней) улице <small>(совсем неподалёку друг от друга)</small> в старых онфлёрских семьях. Два [[Хомистика|<font color="#551144">высоких инвалида</font>]] (хотя и очень разного габарита)...<small><small><ref name="Инвалид">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]». — Санта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]], 2014 г.</ref></small></small> Безусловно, Алле ''пошёл'' первым..., по непаханной обыденной целине человеческого субстрата <small>(говоря мягким..., очень мягким {{comment|языком|эвфемизмов}})</small>, поминутно увязая едва не по колено и с трудом вытаскивая сапоги из ароматной всепроникающей «глинки». И хотя невозможно сказать: ''кому'' из них было труднее, всё же непременным остаётся одно... Что второму из них <small>(тому, который меньше ростом)</small> удалось дожить... до времён более молодых и получить хотя бы малую долю того понимания <small>(в том числе и своего собственного, как это ни странно слышать),<small><ref name="Инвалид"/></small></small> которого ''первый'' из них, умерший в 1905 году, так и остался лишён. Навсегда. И здесь (посреди слов) запрятан некий водораздел... Потому что наибольшим вкладом парижского фармацевта и нотариуса Альфонса Алле в историю большого авангарда и (говоря шире) искусства XX века можно считать не его концептуальные [[Зелёный квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">монохромные квадраты</font>]], и не [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюр’реальные миры</font>]] его рассказов, и не ''[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">угольно-чёрный</font>]]'' «юмор», и не [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">минималистические выходки</font>]] в области театра, кино и цирка, и даже не [[Marche|<font color="#551144">траурный марш</font>]] памяти глухого корифея ''вон-Бетховена''... Всё это, [[Tautos|<font color="#551144">подхваченное, захваченное</font>]] и ''присвоенное'' другими (от Малевича до Кейджа) безусловно ценно и верно..., но не дотягивает даже до пояса тому главному..., что имела ''последствием'' — его жизнь. Потому что ''главным'' вкладом ''«господина-{{comment|пошёл|практически, парад-алле}}»'' в историю большого авангарда стала, безусловно, одиозная персона [[Эрик Сати|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]], этого вечно [[Vexations|<font color="#551144">раздражающего</font>]] и [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">досадного</font>]] «Альфонса Алле музыки», — между прочим, ''того самого'' Альфонса Алле, который, несомненно, представлял собой «[[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">Эрика Сати литературы</font>]]»... и ''не только'' её.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|37}}</small></small> Печально, но факт. И хотя сам Сати немало баловался блестящими рассказами, [[Mes trois Candidatures|<font color="#551144">эссе</font>]] и ''даже'' пьесами, — равно как и ''сам'' Альфонс, — да ещё и рисовал сотни графических & каллиграфических картин, — но ведь он, ''{{comment|прошу прощения|у профессионалов}}''..., кроме всего был ''ещё'' [[Musique a travers|<font color="#551144">и музыкантом</font>]], ничуть не хуже — чем Альфонс Алле, и ещё — поверх всего — уроженцем [[Honfleur|<font color="#551144">того же Онфлёра</font>]] (Кальвадос, Нормандия, Франция, Европа, «слишком старые {{comment|времена|и чем дальше, тем старше}}»)...<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|37}}</small></small><br><br>
 <center><font face="Georgia" size=3 color="#5F4A17">Кажется, ''именно это'' я и собирался сказать...
-:::::— Но увы, как-то опять... не получилось.</font></center>
+:::::— Но увы, как-то опять... [[lapsus|<font color="#551144">не получилось</font>]].</font></center>
-<br><br><br>
+</div><br><br>
-<div style="width:100%;height:10px;background:#F1F111;-webkit-border-radius:3px;-moz-border-radius:3px;border-radius:3px;"></div>
+<center><div style="width:96%;height:10px;background:#CCAA11;-webkit-border-radius:3px;-moz-border-radius:3px;border-radius:3px;"></div></center>
-<br><br>
-<br clear="all" />
 <br>
+<br clear="all"/>
 |}
 <br>
@@ Строка 92: / Строка 98: @@
 == <br><br><font face="Georgia" size=5 color="#817A37">Ком’ментарии</font> ==
-{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;-webkit-box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;-moz-box-shadow:-3px 4px 3px #735B20;background:#C9B614;-webkit-border-radius:5px; -moz-border-radius:5px; border-radius:5px;"
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DDBB11;border:1px solid #EE7711;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;box-shadow:3px 4px 3px #AA2222;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;color:#5F4A17;font:normal 14px 'Georgia';background:#C9B614;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#775522;font:normal 13px 'Georgia';background:#DDBB11;"
    |-
    | [[Файл:Allais-Khanon 1882 Carre nigro (reconstruction).jpg|144px|link=Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)#Минимальная живопись|...чёрный квадрат памяти велiкого слепого...]]
@@ Строка 102: / Строка 108: @@
 |}<br>
 <small><references group="комм."/></small>
-<br clear="all" />
+<br><br><center>
+<div style="width:98%;height:7px;background:#F1F111;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+<br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#817A37">Ис’точники</font> ==
 {{Этика-Эстетика}}
@@ Строка 113: / Строка 120: @@
 {{Юр.Ханон}}<br>
 * ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(или книга в последнем смысле слова)''</small>. Два издания: ''[http://yuri-khanon.com/res_litterae.html <small>непубличное</small>]'', Сан-Перебур: Центр Средней Музыки 2011 г., и ''[http://www.liki-rossii.ru/Izdan/izdan_det/hanon_alf.htm <small>публичное</small>]'' — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], {{Википедия|Алле,_Альфонс|Аль.Алле}}, {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права]] переписки)''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
-* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>''(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта странная цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}}.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — {{comment|Сана-Перебур|...и это ещё очень мягко и прилично сказано, между прочим...}}: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>(или попытка скрыть ''то, чего и так никто не видит)''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
 * ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
-* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
+* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
-{{Савояровы}}
+* «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2011 г.
-* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-b.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>или ''книга-которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]]''</small>. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
+{{Натур-Философия Натур}}
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «Три Инвалида» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
 * ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в прозе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
 * ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
-* ''[[Alphonse Allais]]'' «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999. {{comment|ISBN 2-213-60324-3|(интересно бы знать, зачем здесь эта чушь)}}
+* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
-* ''Alphonse Allais'' «Œuvres anthumes» (<small>plus</small> biographie par {{Википедия-fr|François_Caradec|François Caradec}}). — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989.
+* ''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]]'' «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999. ISBN 2-213-60324-3 <small>(зачем это?)</small>
-* ''François Caradec'' «Alphonse Allais». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997, {{comment|ISBN 978-2-213-59988-5|и ещё раз тот же вопрос}}
+* ''[[Альфонс Алле|Alphonse Allais]] (<small>plus</small> biographie par François Caradec)'' «Œuvres anthumes». — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989.
+* ''{{Википедия-fr|François_Caradec|François Caradec}}'' « Alphonse Allais». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. ISBN 978-2-213-59988-5 <small>(опять)</small>
 * [[Эрик Сати|''Erik Satie'']] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
-* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Antidates (Smotrov)|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
 <br><br>
 <div style="width:99%;height:10px;background:#F1F111;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
@@ Строка 213: / Строка 225: @@
 |- style="background:#DED15E;line-height:1.5;padding:15px;"
 | [[Файл:Allees Noires ex2 Allais-Khanon 214.jpg|90px|link=Allees Noires (arte)]] || [[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<big>«Чёрные Аллеи»</big>, ''которых-не-было-и-не-будет'']] <br><small>''( в цитатах, которых-не-было-и-не-будет )''</small> || [[Allais|Аль.Алле]] <br>[[Chanon|Юр.Ханон]]
+|- style="background:#DED15E;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Tri invalida TaSav-211.jpg|80px|link=Invalides]] || [[Три Инвалида (Юр.Ханон)‎|<big>«Три Инвалида‎»</big>]] <br><small>''( или попытка сокрыть то, чего и так никто не видит )''</small> || [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]&emsp; <small><br>&emsp;[[Alphonse Allais|Аль.Алле]] <br>&emsp;&emsp;[[Erik Satie|Эр.Сати]]</small>
 |- style="background:#DED15E;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 253: / Строка 268: @@
 <br><br>
 <div style="width:33%;height:5px;background:#F1F111;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<br><br>
+<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
-<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Auteurs : [[Юрий Ханон|''Юрий Ханон'']] &emsp;<big>&</big>&emsp; [[User:CanoniC|''Yuri Khanon'']]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|в том числе, у Альфонса за пазухой}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>
+<small>[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;&emsp;Auteurs : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юрий Ханон''</font>]]&emsp;<big>&</big>&emsp;[[Юрий Ханон|<font color="#551144">''Yuri Khanon''</font>]].&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] <br>Все права {{comment|сохранены|в том числе, у Альфонса на дне стакана}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>
-:<font color="red"><big>* * *</big><small> эту статью могут редактировать или {{comment|исправлять|неисправимое}}</small> '''только''' {{comment|авторы|имея в виду Альфонса и меня}}.<small><br>
+:<font color="red"><big>* * *</big><small> эту статью {{comment|могут|или не могут}} редактировать или {{comment|исправлять|неисправимое}}</small> '''только''' {{comment|авторы|имея в виду Альфонса и меня}}.<small><br>
-:::::::<font color="#573923"> — Желающие сделать замечание ''или'' заметку, пускай отправят ''её'' посредством <br>[http://yuri-khanon.com/email ''пневмо-почты''], если, конечно, нащупают кнопку.</font></small><br><br>
+:::::::<font color="#573923"> — Желающие сделать замечание ''или'' заметку, пускай отправят ''её'' посредством <br>[https://yuri-khanon.com/email ''пневмо-почты''], если, конечно, нащупают кнопку.</font></small><br><br></font>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#F1F111;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#664025"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#4A2603">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
+<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#664025"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#4A2603">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
 <br>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#F1F111;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>

Альфонс Алле — различия между версиями

Версия 12:36, 25 августа 2021

Содержание

Альфонс по прозвищу «пошёл!»

Ком’ментарии

Ис’точники

Литера’ тура ( в духе «пошёл!..» )

A p p e n d i X

См. тако’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты