Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)

oc.62 : « 24 упражнения по Слабости »                   (для фортепиано) дважды автор :  Юр.Ханон               (если так можно выразиться) ← Три Экстремальные Симфонии 17 романсов на стихи Чайковского → Ханóграф : Портал предупреждение о.. Слабости ( после’словие ) ( «24 упражнения по Слабости» ) ( поновлённый текст )    — Автор был очень грустен в последнее время... Автора беспокоило, что великолепное качество, которым все люди наделены природою и Богом столь щедро и изысканно, тем не менее остаётся доныне почти в полном небрежении. Качество это ещё и сегодня почти совсем не обдумано, не разработано и в полном большинстве натур человеческих обретается в своём первобытном, примитивном состоянии — примерно так, как это встречается у чисто животных и растительных организмов. Всё сказанное заслуживает очень сильного сожаления.    — Никто не смеет подозревать Слабость как отрицательное качество, а этого автора — в несерьёзности намерений. Нигде и никогда Автор не опускался в своей жизни до такой ослабленной низости, как улыбка или шутка. Дым до небес. — Нет, он был серьёзен, как перед отверстием, или на границе стула. Пускай даже у самой сильной Слабости, но всё же имеется свой Настоящий Предел, ниже которого опускаться невозможно, не рискуя впасть в ересь и быть побеждённым.    — Но следует помнить и Другое. Слабость, вопреки распространённому и в корне ошибочному мнению, равно Необходима и Устойчива. И не следует наивно полагать, что кому-то удастся избежать Слабости в своей жизни или в каком-либо ином занятии. Никогда и нигде. Ибо Слабость — она универсальна как материя, абсолютна как идея и пронизывает всё мироздание снизу доверху без малейшего перерыва или зазора. Именно так и следует впредь понимать: что́ есть, а что́ не есть — Слабость.    — Однако нельзя думать, что Слабость — это нечто противоположное Силе. Такая обывательская точка зрения по меньшей мере смехотворна. Конечно, Слабость не может быть обнаружена и измерена, но она не может быть и обойдена стороною. Она — вездесуща и всемогуща..., если кое-кто способен услышать мои слова. — Любая Сила является составной частью и даже последствием всеобщей проникающей Слабости.    — Но при том Слабость не следует путать или смешивать с другими свойствами и человеческими качествами, какими бы близкими или похожими они не казались для простого безоружного взгляда. Любая ошибка здесь недопустима и наказывается слишком строго. Всё же Слабость — это свойство, неизбежно принадлежащее самой жизни в целом, а не отдельным её частям или кусочкам. Ибо только таковой она может существовать и попускать существование людей.    — Неподвижность, вялость, неубедительность и принуждённость — все они безусловно связаны со Слабостию, но при том никогда не могут быть соединены или слиты с нею в Одно. Именно такую единственную правильную картину мы видим в настоящем произведении Всемерной всемирной Слабости. И этот малый факт ещё раз подтверждает нашу слабую, — даже слабейшую правоту.    — Тщательно разработанная, подробная, а временами даже и виртуозная Слабость — тем более не порок, но хорошо развитая и ухоженная Добродетель. Теперь это понятно. И только неумеренная суета и приближение к собственному основанию — во́т есть настоящее пренебрежение великой силой Слабости, данной нам от мира, ради мира и для него.    — Временами — особо приемлющие и причастные могут даже осязать этот Гимн всеобщей и торжествующей Слабости. Во́т есть высшее овладение тонкими законами Мира — когда она соединяется с собственной противоположностью и превращается в нечто идеально Среднее. Это и есть — музыка сфер и вселенский Гимн Слабости... — Но я останавливаю свои собственные слова. Абсурд. И в самом деле, разве бывают в этом мире какие-то иные Гимны?..    — Конечно, лежащие перед вами упражнения по Слабости могут служить и прикладным целям. Ими можно пользоваться для ослабления конкретных навыков, для понижения творческого тонуса, ухудшения остроты зрения, слуха и памяти, а также для расстройства органов пищеварения, дыхания и других произвольных органов по выбору пациента. Но при том никогда не следует увлекаться практическими или прикладными свойствами Слабости, как это свойственно людям, и забывать о её единственно верном, всеобщем и пронизывающем на’значении.    — И тем более, за всё время упражнений никто, я повторяю, никто не смеет ни разу повысить голос и впасть в противоположную видимую Слабость — крайнюю слабость силы, крика или удара. И это нисколько не есть рекоммендация, совет или наблюдение, но только настоящее Повеление, тихо следующее за абсолютным законом этого в высшей степени Слабого и Безрезультатного Мира... Мира, которого нет.       — Нет-нет, я нисколько не оговорился... Всего вам вернейшего.               Автор. Юр.Ханон    (196-209)  «24 упражнения по Слабости»       (поновлённый текст)

Ханóграф: Портал « 24 упражнения по Слабости » ( для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин ) ос. 62, май 196 г.,   ~ 63’00 — Замысел, структура и прикладное назначение этого сочинения так же просты и точны, как и его название. Взятое в целом, как есть — от начала до конца, оно содержит в себе цифры, буквы и смыслы. И даже — несколько смыслов: простых и цельных. Не считая всего остального, разумеется. — К сожалению, этот Автор не соврал. «24 упражнения по Слабости» — вполне соответствуют самим себе. Как по числу, так и по качествам. От начала и до конца, исполнителю, слушателю и непричастному предлагается в точности — обещанное. «24 упражнения по Слабости». И больше ничего. — Редкая услуга, между прочим. И даже — редчайшая... Несмотря на то, что она в целом соответствует общему содержанию человеческой жизни, тем не менее, практически никогда — не предлагается напрямую, как таковая. Потому что (прежде всего!) такова их традиция... Никогда не называть имя его. — Этот Автор..., при написании своего очередного упражнения — даже и не пытался скрывать, что его целью является вовсе не музыка. Даже более того: музыка в его произведении служила только вуалью, дурно наброшенной на некую гримасу, весьма неприятную. Подозрительно знакомое лицо, не так ли? — Именно так. Мадам... Месье... Вы снова с ним встретились, — и это после такого-то долгого перерыва! От начала и до конца «24 упражнения по Слабости» сделаны как этюд или тренажёр, на котором человек — это милейшее существо — тихо и вдумчиво разрабатывает свои вековые слабости. — «Всякий человек под одеждой голый, а в глубине души — идиот». Такое суждение позволил себе автор во время работы над упражнениями.:264 И в точности таков, по его замыслу, должен быть также — и результат. У’порно упражняться..., пока, наконец, не появится он, голый идиот. Во весь рост. — Часто приходится слышать вопрос: а нужно ли работать над тем качеством, которое всюду и всегда присутствует само..., не требуя, на первый взгляд, никаких упражнений для своего существования и развития. — Что ж..., ответ здесь может быть только один: значит, во́т она, настоящая Слабость. — От начала и до конца своего земного существования каждый человек и всё человечество в целом было буквально пронизано с головы до пят этим глубоким, ярким и мощным свойством... И даже в те моменты, когда оно (якобы) проявляло свою силу..., это были подлинные откровения Слабости. — Если судить по методу и звучанию, с первой же минуты понятно: «24 упражнения по Слабости» — очевидный, плоскостной образец Средней музыки, причём, в её предельно очищенной и, если угодно — экстремально чёткой форме. — Автор не намерен этого скрывать. Но и показывать — тоже не намерен. — Не будем кривить душой. А лицом — тем более. Разумеется, даже на просвет здесь видны Они, высокие образцы... Те Высокие образцы, по которым был слеплен этот (пускай и странный, но) идеал вселенской прелести. И пускай (как бы это ни было неприятно) прозвучат имена. — Например, Бах! И ещё какие-нибудь... — Не берусь отрицать. Но и утверждать тоже не намерен. Однако, имя ли это? Бах — давно жупел, фетиш, бетонный фундамент европейской Школы. Он создавал образцы. Это был хороший образец. Положительный. — А что мы видим здесь?.., — что за эрзац, с позволения сказать. — Фуй, как это нехорошо. — Никто не дерзнёт отрицать, что Бах создавал положительные ценности. Возможно, как раз по этой причине и «клавир» его — хороший, а не плохой, к примеру. Но ведь и Ханон не утверждает, что создаёт ценности отрицательные. По его теории, слабость — это высшая ценность. Положительно высшая. И(ли) положительная. — Таким образом, благополучно устраняются все поводы для недовольства. «24 упражнения» представляют собой очередной образец воплощения положительных ценностей в искусстве. И не просто положительных, но высоких. Значит, перед нами произведение, выдержанное в традиции европейского гуманизма. — Кажется, нам опять предлагают очередную технику очковтирательства. Полный квинтовый круг тональностей. Все 24 (якобы). А между них — опять какая-то «площадная слабость» (под видом высокого образца). Для выходки — вяло. Для шутки — не смешно. А для образца — слабо. Кажется, перед нами ещё одно недо...разумение. — Этот недовольный тон «эмпирио’критики» позволяет сделать вывод, и вполне однозначный. Видимо, Автору удалось блестяще (тускло) воплотить свой идеальный замысел..., если даже ругательное мнение выглядит как чистая идея. Всё точно: высокий образец трафаретной слабости. И недо’разумение. — Мы все ещё помним «Хорошо темперированный клавир»... Но не будем очаровываться. Кроме очевидной травестии ветхого шедевра ожиревшего немца в парике, «24 упражнения по Слабости» содержат в себе ещё и несомненную версию. Новую версию. Возможно, даже пер...версию. Но какую? — во́т что́ хотелось бы знать. — В своё время, Ханон высказался с обескураживающей прямотой: «я занимаюсь провокацией и обманом». И ещё сказал: «я никогда не упускаю случая пустить по ложному пути тех, кто по нему и так пойдёт». И всё же, не покидает ощущение, что кроме провокации здесь есть и ещё кое-что. — Помнится, известный бытописатель и полупоэт Леонид Л.Латынин, трогая указательным пальцем работы этого провокатора (Автора упражнений по слабости), сказал кратко и ё(мко). «Музыка и книги Ваши выше и многоэтажней и вниз, и вверх — за счёт этажей своих». Пожалуй, устами Егора говорила и́ стена. — Остановимся на последнем (имея в виду сáмое последнее). Прежде всего, в неоднозначности и многослойности своей содержится полная свобода «24 упражнений по Слабости» от любого однозначного суждения. Этот этюд напрочь лишён слабости определённого дешёвого эффекта, который обычно путают с силой впечатления. — Можно держать в голове, что Ханон (во времена более ранние, вероятно) предложил другую версию (под именем «Средний темперированный клавир»). И всё же, не будем преуменьшать. Совсем не здесь заключается центр упражнений по Слабости. Как показало вскрытие, далеко не так мелко на этом берегу. — Скрябин... Он должен был всплыть значительно раньше. «24 прелюдии» из знаменитого опуса 11, стоившего Митрофану Беляеву цельный ящик коньяку. Да ведь и Скрябин не скрывал, что его образцом был дядюшка Шопен, а тот, в свою очередь, кивал на Паганини и Баха. — Фуй, как некрасиво. — В любом случае, даже самое сложное очень просто показать на примере... Каждая попытка охватить весь круг явлений (каким бы он ни был) — означает прежде всего заявку или замах. Значит, автор имел в виду создать свою — версию. И версию системную. — Так сказать, «по полному» кругу. Бежать, пока хватит внутреннего топлива. — Нет, здесь не будет бесконечно ожидаемых «прелюдий и фуг». — Свой одутловатый цикл упражнений по слабости автор составил из пар пьес, не предполагающих вопросов. Каждая пара состоит из прелюдии и камня... Из прелюдии и камня. И трудно сказать, что́ ещё здесь можно прибавить. — «Прелюдия» и «камень»... Смутные аналогии возникают, представляя себе эту пару. Прелюдия — значит, вступление. Но что же следует затем? — закончив прелюдию, пианист всякий раз упирается в камень? — и не есть ли это прямая метафора тупика всех намерений?.. Не это ли «слабость»? — Хотя, с другой стороны, мы не можем не упомнить образцово-показного завещания Архимеда. «Дайте мне точку опоры, и я переверну Землю!» — Если продолжить его логику: но может ли существовать опора более надёжная и вещественная, чем камень?.. И ещё один вопрос возникает, дополнительный. А желание опереться — это сила? Или всё-таки — слабость? — Таким образом, словно бы находясь меж двух камней и блуждая от прелюдии к прелюдии, автор выстраивает малую космогонию слабости. Вступление и камень. Вступление и камень... Нескончаемый круг мира и здания, идущий по спирали. Повторение — как ещё одна Слабость. — Впрочем, догадки излишни. Автор и сам не оставил (камня на камне) сомнений, относительно своих намерений. Ещё до начала музыки он заявил со свойственной ему наглостью: «Слабость — универсальна как материя, абсолютна как идея и пронизывает всё мироздание снизу доверху без малейшего перерыва или зазора». — Сегодня мы можем только строить догадки: в какой мере выгорел авторский замысел по воплощению. Однако не вызывает ни малейших сомнений, что замах был — по максимуму. Это — заявка на создание первого каталога системной слабости. Разумеется, никаким «Бахом» тут и близко не пахнет. — Любой предмет имеет (как минимум) два применения: прикладное и общее. Так и «24 упражнения». Их целительную слабость можно применять, так сказать, местно. Однако подобный способ поведения означает только одно: поступать как всегда и терять главное. Бес ценное, что есть только здесь... — В частности, я знаю, что эти упражнения (наряду с «этюдами для упавшего фортепиано») вошли в притчу среди професси’анальных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения для понижения своих навыков и тонуса, включая беглость (пальцев) и подвижность (мысли). Конечно, у меня нет возражений. — За исключением одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать высокоточные микроскопы для чистки обуви. Равным образом и Слабость, она годна для всякого применения. В том числе — и ради бога. Но всё-таки..., нужно ли (опять) подменять Её — собственной низостью?.. — До тех пор, пока люди не поймут, что их природа не представляет ни малейших поводов для надежды..., и пока они не научатся видеть в собственной тотальной (всепроникающей) Слабости высшую ценность, боюсь, до той поры я ничем не смогу быть им полезен. Или в точности напротив... Юр.Ханон   (196-215)  «24 упражнения по Слабости»       ( ре’коммендации )

Когда б не печень, я бы ― пил да пил...    А если б не желудок ― только ел, да ел бы.... ( Мх.Савояровъ ) « Упражнение по Слабости » ( микро’исторический обчерк ) « 24 упражнения по Слабости » (обложка нот)     В начале было Слово.         И слово было — Слабость...            И слово было — в Слабости...               И было Слово — по Слабости. — Впрочем, всё это не имеет столь большого значения,            чтобы слишком (сильно) затягивать этот разговор...   Краткая с’ правка... Э то произведение, — я (не) хотел сказать, — появилось..., появилось..., оно появилось в ярко выраженный переходный период. Пожалуй, именно по этой причине оно имело такую слабость: иметь свою историю.   Как раз об этом сейчас и появится несколько слов..., то ли изо рта, то ли с кончика пальца..., то ли из того отверстия, которым имеет привычку разговаривать — Она, Са́моя Слабость...   И здесь последует некий элемент хронологии..., как одной из убогих вековых привычек, присущих людям. Словно бы в ней, в них может скрываться какой-то отдельный смысл.   — oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Это сочинение, рождённое бастардом — с самого начала своего существования имело — цель. Глубочайшим образом — прикладную, невзирая на все декларированные цели. И прежде всего, независимо от них. Пожалуй, скажу так: ради краткости.   — Раз, два, четыре... По крупному счёту, только так можно увидеть разницу или последовательность.   — oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) были закончены в мае 196 года. Тогда же, в мае 196 был выпущен сигнальный тираж клавира этого (с позволения сказать) произведения. Количество экземпляров не уточняется. Дальше — больше. В первой декаде июня первая часть тиража «попала в переплёт» (закончен буквально за неделю) — и уже в десятых числа того же месяца состоялась студийная сессия записи.   ...глядя на это перечисление в ритме ковбойского вестерна, и поневоле возникает вопрос: а вы, случаем, не рехнулись? — Десятки лет, тихо и упорно, Вы работали в стол, в стул, наконец, в ящик... И ради чего этакая спешка, месье?..   — Собственно, это и есть ответ на вопрос, самое звучание которого — уже есть непередаваемая Слабость, почти (со)предельная по уровню...     В начале сотворил Бог небо и землю.         И было небо пусто и светло.            Земля же была безвидна и пуста;               и дух святый носился над водою.      — Впрочем, всё это ещё раз не имеет столь большого значения,               чтобы снова затягивать этот разговор... — (исключительно) для тех, кто понимает...   в’торая краткая с’правка... « 24 упражнения по Слабости » (обложка диска) Э то произведение..., прошу прощения, запамятовал. Начнём ещё раз, по случаю.   — oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) были записаны на диск в десятых числах июня 196 г. Подробности прилагаются ниже... Впрочем, последнее — несомненный удел человеческой Слабости. А потому — оставим...:59   — Запись прошла в логове несомненных экспатриантов и паразитов от музыки. В полном согласии со сказанным выше, она была совершена хозяйственным способом. Сам автор (несомненно, по слабости) платил вышеупомянутым и нижеуказанным просроченным и подгнившим за совершение некоего комплекса ритуальных действий, целью которых было извлечение паразитической сверх’прибыли, основываясь на древнейших профессиях рода человеческого, не исключая также и женского. Всё это в целом называлось примерно следующим образом: Юрий Ханон. oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Таким образом, круг замкнулся и было достигнуто драгоценное соответствие.   — Говоря напоследок, скупо и холодно, просто подытожим сказанное... Запись прошла (и была в целом совершена) где-то здесь, на васильевском острове, почти в логове урлаков... «24 упражнения» (не в последнюю очередь вследствие своей крайней степени слабости) были записаны практически без склеек и повторов — в течение двух часов студийного времени. Очень приятно слышать. Кнопки рояля нажимал магистр. Микрофоны устанавливал также — он. Факт всеобщей смерти — устанавливали следственные органы.   Спустя день состоялась монтажная сессия создания мастер-диска, занявшая по слабости не более трёх часов. В течение последующих двух-трёх дней в недрах Центра Средней Музыки был выпущен необходимый (также закрытый и внутренний) тираж компакт-диска CD-CMM-016-042. В конце диска был добавлен некий облигатный номер, видимо венчающий достижение вершин всемирно-исторической слабости. Двадцать пятым треком была записана «Известная Пассакалия» (oc.42, №9) из цикла «Смутные п’есы неясного происхождения», бес...конечная мелодия сопредельного звучания. Тем не менее, даже после этого акта гражданского мужества название диска не изменилось ни единым словом. Оно осталось прежним. Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). — С громадным трудом достигнутое соответствие по-прежнему было на...лицо. Равно как и на все прочие части.:264 Also..., если подытожить всё сказанное, картина (примерно) такова... — Или нет, лучше скажем проще: сволочь. Тихим и предельно ровным голосом. Исключительно между слов...   Менее месяца понадобилось этому Автору на весь производственный цикл: от рукописи до конца. Именно это и позволяет сейчас сказать с предельной авторитетностью (и веским весом): вся эта история — далеко в прошлом..., по какой бы слабости она ни случилась. некто «средний»   Вся она (бес исключения) стала достоянием глубокой истории. А потому, разводя руками в стороны, остаётся только спросить: о чём же тут речь?.. И в самом деле... — мне кажется, предмет разговора — напрочь отсутствует, равно как и всё остальное... — что и (не) требовалось доказать.     И сказал Бог: да будет свет. И вот стал свет.         И увидел Бог свет, что он — хорош;            и отделил Бог свет от тьмы.               И всё это была Слабость; и всё это было по Слабости.      — Впрочем, всё это (в последний раз) не имеет столь большого значения,               чтобы затягивать этот разговор, после всего...:633 — (исключительно) для тех, кто (не) понимает...

A p p e n d i X Ком’ментарии Ханóграф: Портал Ис’точники Ханóграф : Портал Лит’ература  ( по слабости ) Ханóграф: Портал Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г. Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28 Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2 Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23 Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11 Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя) Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135. Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7 Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7 Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с. Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000. Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г. Ханóграф: Портал Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр. «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр. Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г. Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an). Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an). Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр. Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр. Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание) Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12 «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г. Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр. Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр. Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г. Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г. Ханóграф: Портал Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г. Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г. Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г. Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г. Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г. Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г. С а в о я р о в ы : после слов ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г. Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г. См. так’же TABULA RASA (visa viva...   habit sua fata libelli) «24 упражнения по слабости» на сайте автора Орден слабости‏‎ (всеобщей и равной) Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло 17 романсов на стихи Чайковского  (для фортепиано и касторки) Три одинаковые сонатины  (для положенного фортепиано) Веселящая Симфония (ос.70)  ( даже без тени веселья ) Средняя Симфония (ос.40)  ( не посередине ) «Что сказал Заратуштра‎»  ( церковный водевиль в двух актах ) Окоп  (или первый п’ресечённый балет) Шаг вперёд — два назад  (де-балет) Ханóграф: Портал Пять мельчайших Оргазмов  ( или отдалённое последствие того экстаза ) Каменный Гость‎  (или надгробие под балетом) Симфония №5, героическая  (для кифары и офиклеида) Приевшиеся жужжания памяти велiких композиторов  (для затравки) О музыкальном в’лиянии собак Карманная Мистерия  со всех точек зрения Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне ) и «Средний дуэт»  (по-среднему говоря) Игра в «Дни затмения» (для господ заигравшихся) ← см. туда, на зад  Aвтор : Юр.Ханон (дважды).    Все права сохранены.    Auteur : Yur.Khanon.       All rights reserved. * * * эту статью, если говорить начистоту, мог бы редактировать или исправлять только автор. — Все желающие сделать замечания или дополнения, — могут сделать это прямо здесь (или там, в крайнем случае)... * * * публикуется впервые : текст, редактура и оформление — Юр.Ханóн. «  s t y l e t  &   d e s i g n e t   b y   A n n a  t’ H a r o n  »