Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 15:04, 19 мая 2026

« Лобзанья пантер и гиен » как было уже сказано выше (и ниже)
автор : Юр.Ханон
← Кое-что о божественном...	Беседа с психиатром... →


Ханóграф : Портал

Содержание

1 кое-что о лобзаньях пантер и гиен
2 ... от журнала ... « Огонёк »...
3 « Лобзанья пантер и гиен »
4 AppendiX-a
5 AppendiX-b
6 Ис’точники
7 Лит’ература (в том числе, и на тему лобзаний)
8 См. так’ же

кое-что
о лобзаньях
пантер и гиен

Всё мало, мало, мало,
Давай, ещё давай...^[1]^:71

Мх.Савояров

Юр.Ханон (но.1991) ^[2]

В’место в’ведения

м
адам..., мсье..., мадмуазель... без лишних слов...,
буквально два слова ради начала (или для окончания)...
Ниже... (это я сказал: ниже) — публикуется гисторический текст статьи «Лобзанья пантер и гиен», увидевшей этот свет (слегка темноватый, к слову сказать) в декабре 1991 года в известном мосовском журнале «Огонёк».^[3] — Хотя нет, не совсем так (прошу прощения). Начнём ещё раз...

Пускай (даже) здесь была сказана чистая правда.

Значит, так... Не имея намерения зря трудиться, чтобы попросту повторить историческую публикацию декабря 1991 года, которую (и без меня) можно найти в интернете, — я решил выложить сюда некий гибридный вариант, основанный, прежде всего, на исходном тексте этой статьи (имея в виду начальную рукопись) от 5-6 сентября 1991 года. К сожалению, никогда не обладая трафаретным опытом работы с «редакциями» журналов, в следующие три дни я проявил некоторую излишнюю лояльность (практически, в рамках стандартного коллаборационизма), в результате чего статья претерпела некие изменения (причём, весьма ощутимые) — хотя и вполне общительного, но всё же не лучшего свойства. Таково было необязательное зло — ради очередного «выхода в мир»... Сверх того, разделённое на две части (неравные & неровные).

— Во-первых, текст пришлось сократить (согласно требованию редакции).

— Во-вторых, придать ему слегка более партикулярный характер (чисто внешнего свойства).

Впрочем, всё это (весьма жалкое по содержанию) — ничуть нельзя было бы назвать причинами достаточными для настоящей публикации, если бы не две причины (сугубо дополнительного характера). Сейчас, подождите минутку — и я о них намекну...^[4]^:12 Буквально в двух словах... Или может быть даже — в одном.

— И прежде всего, статья «Лобзанья пантер и гиен» стала для меня второй публичной пробой, так сказать, одной из репетиций на пути к работе над книгой «Скрябин как лицо», первый том которой был закончен спустя два с половиной года после публикации в «Огоньке».^[5] Несмотря даже на то, что в принципе никакие «опыты» или «пробы» на грызунах в этом вопросе, вроде бы, и не требовались. И всё-таки, отчего пренебречь лишним вариантом, тем более, если он сам (практически, пешком) пришёл ко мне с просьбой.

второй поводок пантеры ^[6]

— И здесь (плавно и незаметно) дело переходит ко второму поводу, маленькому поводу (почти поводку), составлявшему (как правило) главную мотивацию этого поступка. Поскольку (прошу прощения) ни Эрик Сати, ни Саша Скрябин, ни некто-Ханон даже в малейшей степени не были при жизни своей (а после неё — тем паче) «просто композиторами», будь то профессионалами или любителями, — так или иначе — людьми своего клана или дела. Как бы не называть этот странный предмет (доктриной, идеологией или системой), основное содержание деятельности этой пре’святой троицы — находилось вовсе не в музыке, а за ней, над ней, под ней или даже — помимо неё. Именно потому (кроме собственно мусикийского искусства) всё это «трио-вдвоём» немало практиковало и иные (более или менее прямые) способы выражения идеи, начиная (между прочим) от материала собственной жизни. Затем следовала собственно философия, психология (не исключая суггестии, разумеется), а также рисунок (живопись, графика, каллиграфика), прямое исполнительство (приведение в исполнение) и во главе угла всего (выше)перечисленного — его Величество текст. Литературный, публицистический или внутренний. Любой. Но (так или иначе) воспроизводящий ту же (над’музыкальную и над’текстовую) доктрину. Понятное дело, каждый из троицы (Скрябин, Сати или Ханон) совершал предложенные действия — вполне по-своему, так сказать, в особых пропорциях и формах. И всё же, никакие различия не отменяли главного принципа (не говоря уже — о принце).

Таким образом, в начале было слово...^[7] во всех смыслах. Ибо для начала я это слово дал..., а потому был вынужден его Исполнить.^{[комм. 1]}

Собственно, чéм я занимаюсь и до сих пор...

вступление

... от журнала ... « Огонёк »...

В’место в’ведения ^{[комм. 2]}

Полтора года назад «Огонёк» имел неосторожность опубликовать интервью с 25-летним композитором Юрием Ханиным, вытащив Юру на всеобщее обозрение из квартирки на Петроградской стороне, где он пишет музыку в окружении застывших исторических фетишей, цветущих стапелий, прочих суккулентов и рыбы тиляпии. У меня в памяти до сих пор чеканные строки ленинградской «Вечёрки», обвинившей Ханина в неуважении ко всем и вся («увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться»).^{[комм. 3]} «Вечёрка» могла, конечно, и напрямую написать, что Ханин — потрясающий музыкальный хулиган, но почему-то не сумела. По истечении полутора лет я убедился, что Ханон — не просто выдающийся музыкальный хулиган, но — выдающийся композитор.^{[комм. 4]} Любой, кто в Малом зале Капеллы слышал «Архаическое сочинение №16 для клавесина, балалайки и славного певца» (как и другие славные сочинения), меня в том поддержит.^{[комм. 5]}

Все талантливые, держащие в руках жизнь мужчины нередко любят поиграть в шпану, эдаких разлюли-хулиганчиков, хотя на самом деле — и это вполне нормально — они просто любят славу, свою работу, деньги или женщин. Таково хулиганство, скажем, двух Никит — Михалкова и Богословского. Ханон — хулиган иного типа. Он щекочет, трансформирует, вышучивает и сплавляет с музыкой собственную жизнь, играя со всем и вся и давно зная, что истинна и противоположность каждой истины. (Как и заметил вполне справедливо Герман Гессе). Он абсолютно естественен в своих эскападах, а вот ни я, ни вы так, увы, естественны быть не можем. Что проводит между нами черту. Так что давайте, что ли, с уважением относиться к тем, кто играет по другому счёту, кто может отрезать себе ухо — как Ван Гог, или сказать «Горит бессмыслицы звезда, она одна без дна» — как Хармс.

(апрель 1990) ^[8]

Теперь о поводе всего вышесказанного. Некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о композиторе Скрябине. Мы, конечно, знали, на что шли, но всё же, получив заказ, икнули. И потому считаем теперь необходимым сделать следующее предупреждение. — Дамы и господа! Перед вами, с нашей точки зрения, не статья, не очерк, а текст, который получился, когда Ханон на время заменил фортепиано пишущей машинкой. Возможно, вам тоже икнётся, когда прочитаете, что (как оказывается) «в 1915 году Скрябин ехал из Москвы в Ленинград». Не пугайтесь и не требуйте объяснений. Это <такой> специальный текст для икания. Постарайтесь понять, что могут быть и такие тексты, хотя, чтобы объяснить это, приходится спускаться от Ханина на несколько ступенек вниз. Но всё же спускаться ещё ниже вряд ли имеет резон.^{[комм. 6]}

Дмитрий ГУБИН.^[3]^:21

Юрий Ханон

« Лобзанья пантер и гиен »

Пред’уведомление

...для начала — несколько слов о том, чего нет..., — как это и полагается в любом приличном обществе...

П
редлагаемая вашему вниманию статья на самом деле представляет собой рассказ, вышедший из-под руки известного композитора (его имя Юрий Ханон, если не возражаете), в котором говорится о ещё более известном композиторе (его имя Александр Скрябин, если не против). — И здесь, пока ещё ничего не началось, мы сразу сообщаем и дважды подчёркиваем, что это — рассказ. Да-да, именно рассказ, а не что-либо иное... Значит, это не статья, не интервью и даже не заметка. — Именно по этой причине всё сказанное ниже (и даже выше) выглядит скорее как образец стилистического письма, а не сухая газетная шелуха.

И ещё несколько слов, предупреждая возможные крики возмущения или непонимания...

Заранее (и без тревоги в голосе) мы хотели бы сообщить, что автор статьи относится к означенному ниже (и даже выше) господину Скрябину — с предельно возможным уважением и во всей статье нельзя найти даже малого намёка на осмеяние его лица, образа, персоны или фигуры. Об этом мы вынуждены сказать отдельно, поскольку уже не раз так бывало... — Хотя все подобные случаи (без исключения), как показывало вскрытие, оказывались чистейшей уткой. — Разумеется, здесь и сегодня нам категорически не хотелось бы дополнительным образом повторять (и тем более, размножать) общественную практику столь сомнительного свойства...

...а потому просим не бомбардировать нашу администрацию возмущёнными отзывами читателей и почитателей...

напротив того, благодарственные письма и денежные средства просим присылать на адрес журнала, прямо в кабинет главного редактора (ни в коем случае не автору).

Если после почтения и прочтения статьи у вас возникнет желание поближе познакомиться с личностью А.Н.Скрябина, у нас есть для вас в запасе полезный совет: углубиться в самую лучшую в этом роде книгу Л.Л.Сабанеева «Воспоминания о Скрябине».^[9] Книга эта, написанная профессором математики и близким приятелем композитора (при жизни, разумеется), была издана в 1925 году (одной из московских типографий) на личные средства автора, вскоре благополучно интернированного по указу Ленина за пределы СССР.^{[комм. 7]}

...не можем пожелать того же автору нашей публикации...

— Если же, паче чаяния, вам почему-либо не удастся достать (выше) названной книги, в таком случае мы можем только дать ценный совет нашим коллегам (из числа пока ещё не интернированных за пределы СССР): поскорее переиздать «Воспоминания о Скрябине» большим тиражом (миллиона в три-четыре, не меньше). — Полагаем, она разойдётся мгновенно..., так что никто её даже и не заметит...

Если же после почтения и прочтения статьи у вас возникнет желание поближе познакомиться с личностью и творчеством её автора (напомним, его имя Ю.Ханон), в таком случае мы уже ничего вам посоветовать не сможем.^[3]^:21

Поскольку, между прочим... есть на свете вещи равно возможные и невозможные.

Но это — исключительно для тех, кто понимает...

( Государственная коллегия по личной печати )

...и станут укусы пантер и гиен
— лобзаньем сжигающим...^[10]

— Ну вот...
Стало быть, дело начато...^{[комм. 8]} — Как я понимаю, вы уже читаете эту вяловатую статью. Написана она известным автором со странной фамилией «некто-Ханон», который придумал её по поводу и материалу жизни некто Скрябина.

— Только что сказанным, собственно говоря, содержание статьи исчерпывается если не полностью, то почти полностью.

Александр Скрябин ^[11]

И всё же не будем напрасно впадать в грех преуменьшения... Конечно, это легко сказать «некто Скрябин», а ведь небось только половина всего благообразного человечества скажет наверняка, что это был именно композитор, а не кто-либо иной (к примеру, министр просвещения, извозчик или дворник), и следовательно, время от времени имел обыкновение сочинять какую-то музыку. А уж и совсем мало кто знает, что он был ещё и «Александр Николаевич», а не просто Скрябин какой-то. От себя же в порядке особенной осведомлённости могу ещё и прибавить, что жён у него было 2 (две прописью), причём, не одновременно, а последовательно, то́ есть, одна вслед за другою, и детей было соответственно семь, а может быть — даже восемь, по четыре от каждой из этих жён. Конечно, всё сказанное уже является достаточным поводом, чтобы развернуть бурную дискуссию о невиданном понижении русской деторождаемости в современный период и оскудении на этой почве полей и лесов нашей страны, — однако эту злобную дневную тему я, пожалуй, буду развивать уже в своей следующей статье про Скрябина..., или про кого-нибудь другого.

А в сегодняшней статье я эту тему, пожалуй, развивать — не буду.

Без особого умысла, но просто так..., на всякий случай.

На этом месте, строго говоря, статью с общей информацией о «некто Скрябине» и его «якобы творчестве» можно было бы и завершить..., — однако не тут-то было. По стандартам журналов «Огоньков», я обязан для такой статьи равномерно заполнить гораздо больше чистой бумаги, превратив её, тем самым — в печатную продукцию (из непечатной, как это обычно принято... у людей). Что я сейчас и постараюсь исполнить, подручными средствами.
Хотя... представьте, как правильно (и даже приятно) было бы оставить (ниже) в качестве продолжения статьи некоторое количество чистой бумаги.

Просто чистой бумаги, — для заметок...

...Однако пишу <дальше>. Александр Скрябин — лицо ведь легендарное и уникальное далеко..., — далеко не только здесь, у нас, но и вообще, повсеместно. Например, вспоминается некто Бернард Шоу, который, прослушав (в своём сыром и тусклом Лондоне 1914 года) «Поэму Огня» уже целых два раза подряд, вскочил вместе со всем залом и стал очень громко кричать (сугубо по-английски, разумеется), что он хочет прослушать её ещё и — в третий раз, и, возможно, даже в четвёртый, если повезёт... А ведь эту самую «Поэму Огня», как вы, вероятно, уже догадались, именно Скрябин и сочинил. И это есть одно из самых замечательных и чудесных его сочинений, в котором он подробно и в тонкостях описывает, такт за тактом, совершенно бестактно, — каким именно образом он станет уничтожать всё человечество, землю и Вселенную в ослепительном экстазе соединения с Мировым Духом. Тогда это представлялось ему делом каких-нибудь трёх-пяти лет. Однако снова в его планы вмешался какой-то смутный Ильич... Через означенные три года настал 1917-й, вместо ослепительного экстаза случилась весьма тусклая революция, и всех желающих соединиться с Мировым Духом — стали медленно зарывать в землю. — А что Скрябин?..., как оказалось, Скрябин к тому времени уже два года как — умер.^{[комм. 9]} А сделал он это как раз в тот момент, когда взялся за написание «Предварительного действа» к своей Мистерии. Таким образом, все неудачи сошлись в одной точке... — Что такое «Мистерия», — сегодня почти все знают, да и я только что уже вкратце описал, как это должно было выглядеть. А «Предварительное действо» к ней было (по замыслу Творца) одновременно чем-то вроде приманки и камеры предварительного заключения. Услышав дивные, никогда не слыханные ещё звуки, зачарованное человечество должно было тихим шагом (словно кроткие кролики перед удавом) собраться вокруг скрябинского соборного оркестра..., и затем, следуя за ним по пятам, переместиться в Индию (кстати говоря, английскую тогда колонию), откуда доносились волшебные звуки, ведущие ко всемирному экстазу. Там, в этой английской колонии, покончив с «Предварительным действием», вскоре началась бы — и сама Мистерия... Таким образом, можно ничуть не сомневаться: спустя недолгое время всё бы полностью завершилось — ко всеобщему удовлетворению.

Впрочем, о нём чуть позже, если не возражаете...

Скрябину исполнилось всего 42 (сорок два) года,^{[комм. 10]} он был могуч (несмотря на свой кошмарно маленький рост и субтильное телосложение) и только достигал своего личностного максимума, наивысшей точки развития творческих сил... Но вот, едва только он взялся за работу над «Предварительным действом», — как ему пришлось (почти тотчас) заболеть и умереть. Возможно, что это и была его индивидуальная Мистерия, но в итоге — другой уже не состоялось, и до сих пор нам с вами приходится уныло существовать, уныло ходить на службу и читать унылые статьи про всеобщее унылое существование. Хотя саму по себе идею Мистерии (не более чем эффектное слово!) подхватили: и некто Вячеслав Иванов потом долго пытался её рифмовать, а Всеволод Мейерхольд собирался её представлять, а Маяковскому даже удалось её написать (хотя всего лишь «Мистерию-буфф» с клопами), — но всё это было уже «совсем не то»..., и все они продолжали жить (недолго и несчастливо), а умирали — значительно позже, и видимо, вследствие совершенно других причин. Точнее говоря, совсем не от Мистерии. И не вследствие вселенского экстаза...

— Впрочем, я полагаю, уже давно бы нужно взять себя в руки и излагать биографию по порядку. А?..

Ну, тогда слушайте, раз так получилось...

Вл.Ленин (1895) ^[12]

А родился Скрябин в 1872 году, почти в один день с Лениным (знаете ли, был тоже такой композитор).^{[комм. 11]} Учился, правда, не в Казанском университете (как очень хотелось бы сказать), а в Московском кадетском корпусе. (Примечание для дам: при всех случаях не следовало бы путать кадетов-военных с членами прославившейся (позднее) в России политической партии Конституционных Демократов, бесславно почившей после 1918 года).

— Впрочем, согласитесь, это замечание опять не по сути статьи (автор, несомненно, — дурак, в последнее время).

А по сути, значит вот чего (как всегда, суть находится ниже). Где я и предлагаю её искать.

Каждому — в личном порядке.

Уже значительно позже (см.ниже) Скрябин кое-как попал в Московскую консерваторию и учился там (с переменным успехом) как пианист и композитор. Однако диплома композитора ему так и не довелось увидать. Его крайне тусклый педагог (некто Антоний Аренский), композитор с салонными усами, которого, боюсь, совсем уже мало кто из читающих эту статью сможет припомнить, — выгнал Скрябина вон из своего класса (в прямом и переносном смысле слова) и таким образом не дал ему стать доблестным профессионалом. Впрочем, малая золотая медаль пианиста ему по окончании всё же досталась.

Однако призна́юсь: гораздо более существенным в его ученических годах мне кажется совсем другое...

В те годы директором Московской консерватории был некто Василий (опять же) Ильич Сафонов. «Наш Ильич» — как его за глаза ласково называли студенты. Невзирая на почти катастрофическую разницу в возрасте, росте и весе, Сафонов был не просто учителем Скрябина, но отчасти даже его поклонником. Скрябин бесконечно удивлял его своим особенным умом и ни на что не похожим дарованием. Важный директор и неважный студент..., с каждым годом обучения они сходились всё ближе и ближе. Иногда только под утро их (чуть ли не на носилках) вытаскивали из какого-нибудь ночного ресторана.

Вот так, будучи значительно его моложе, Александр Скрябин, тем не менее, очень близко сошёлся с Ильичом. А подобные знакомства, согласитесь, просто так не случаются. Теперь уже уверенно можно сказать, что их судьбоносная встреча одинаково сильно повлияла и на Ильича, и на молодого Скрябина. Не могу удержаться от того, чтобы не привести здесь небольшой акростих, тогда же написанный педагогом Ильичом — на студента Скрябина. И вот он, уже здесь:

Скрябин (Мосва, 1897) ^[13]

Силой творческого духа
К небесам вздымая всех
Радость взора, сладость уха,
Я для всех фонтан утех.
Бурной жизни треволненья
Испытав как человек,
Напоследок без сомненья
Ъ-омонахом кончу век.^[14]^:331
Бурная молодость, впрочем, прошла достаточно быстро. Тихо и неумолимо приближался 1905 год, а вместе с ним — и пора обещанного Ильичом Ъ-омонашества. Из «сундука с новыми сочинениями Шопена» (по известному определению некто-Лядова) Скрябин стремительно превращался уже в сундук с новыми сочинениями Скрябина. На первых порах, конечно, пришлось слегка наступить на горло собственной песне и (по)преподавать в консерватории, чтобы иметь какие-то деньги. Одновременно бодрила и тучная финансовая поддержка известного мецената и лесопромышленника (буржуя, конечно) Митрофана Беляева. Он же — издавал все сочинения молодого Александра Николаевича в своей типографии (в Лейпциге, конечно, кто же в Москве-то издавать станет!) — И кажется, дела понемногу (по)шли в гору.

С самой юности Скрябин был склонен ко всеобщему схематизму в своих представлениях о жизни (по крайней мере — собственной, не говоря уже о любой другой). К примеру, решив, что 26 лет — это есть исключительный возраст, когда непременно и во что бы то ни стало следует жениться (хоть трава не расти!), он немедленно это и проделал с первой попавшейся под руку девицей по фамилии «Вера Исакович» (тоже золотой медалисткой... — в смысле мануальной игры руками на фортепиано).^{[комм. 12]}

Говорят, во время и после той свадьбы Скрябин был грустен — как никогда более в своей жизни. Однако схемы требуют жертв. И Александр Николаевич без излишних раздумий приносил эти жертвы, ничего не скажешь: настоящий партийный функционер.

К тому же времени полное развитие получило и ещё одно явление исключительной силы, о котором я не могу (попросту не имею права) умолчать, поскольку речь идёт о предмете — архи’важнейшем. В особенности теперь — перед лицом сгущающихся всемирных сумерек. С этого момента и до самой его трагической смерти этот предмет красной нитью проходил сквозь всю жизнь Скрябина. И здесь я имею в виду, конечно, его великие, трижды прекрасные усы.
Нет, не усмехайтесь. Конечно, я знаю, сегодня слишком многие предают совершенно несправедливому забвению эту тему, важнейшую в своём роде. Особенно же обострилась эта проблема после 1953 года, когда усы стали всё реже и всё скуднее появляться на горизонте, вернее сказать, на вечереющем небосклоне нашей жизни. Уже неоднократно я выступал по телевидению и радио, а так же во многих печатных и непечатных публикациях — в защиту этой вечной насущной темы. — В конце концов, разве в одном только мне всё дело? Протрите глаза, оглянитесь вокруг себя. Обозрите пустынное пространство вокруг своей головы и постарайтесь припомнить, что с нами происходит всякий день и час... Почему такие, в общем-то, прекрасные люди-лидеры, наподобие Собчака, Ельцина, Горбачёва — пренебрегают едва ли не важнейшим, что дано им от высшего разума и природы... — Ах, если бы они только ведали, насколько безнадёжно проигрывают каждый день и каждый час только оттого, что на их верхней губе, под носом нету усов: тех или иных. Впрочем, не в именах, конечно же, дело. Просто слишком, слишком мало известна в правящих кругах личность Скрябина, его лицо и его образ.

и ещё раз — усы...

И снова я возвращаюсь к усам...

Гибельна их недооценка по недомыслию или по молодости. Уже много раз говорил я об этом и повторю сейчас снова: тема усов — это тема далеко не фасадная и не внешняя, как казалось бы на первый взгляд, а подлинно глубинная. Усы — понятие основное: опорное и духовное. Поначалу своей биографии, обессиленный ежедневными упражнениями с бритвой, никак не мог Скрябин найти..., нащупать своё подлинное лицо. И только позже, шаг за шагом, постепенно начало́ проявляться оно, словно бы проступая поверх старинной фотографии дагерротипа. — Именно потому, только с появлением и ростом усов стало неудержимо возвышаться скрябинское творчество. Именно они постоянно влияли на его жизнь и представления. И именно они, как это ни печально слышать, стали косвенной причиной его смерти.^[14]^:333

Вернее сказать, гибели.

В частности, сегодня я счастлив сообщить, что славный певец Андрей Славный, имея весьма похожую на Скрябина внешность, внял наконец моим долгим увещеваниям и ныне приобрёл такие же подлинные, великие усы. Убеждён, скоро вы о них услышите. А многие — уже кое-что услышали... из-под усов.^{[комм. 13]}

Но я тем не менее почту за благо вернуться назад, к Скрябину.

Пока я говорил глупости и рассуждал о всякой ерунде, прошло немало времени. И даже более того... — Скрябин уже в творческом расцвете. Закончена «Божественная поэма», чрезвычайно удивившая всех ярким музыкальным рассказом о каком-то довольно странном мировом Духе, который к тому же (в версии автора) имеет тенденцию непрерывно самоутверждаться. — Но и это только промежуточное сочинение. Словно бы напрямую воплощая проблемы своего духовного роста, Скрябин уходит от первой жены ко второй, он живёт за границей, следит оттуда за революцией 1905 года и невольно приглаживает усы. За последние годы они уже очень сильно выросли и теперь по своей длине значительно выходят за рамки лица. — Как утверждают свидетели, особенно интенсивно происходил их рост во время долгих споров с Г.В.Плехановым (и его женой, старой большевичкой) о судьбах мира и России. Тогда же Скрябин изрядно листал «Капитал» Маркса, и (как следствие) постепенно проникся презрением ко всякому социализму и коммунизму, как низшим формам материального сознания. — В его замыслах и планах наступает заметное прояснение... Наконец, — он берётся за работу над очередным небывалым сочинением: «Поэмой экстаза».

— Но что же это за «экстаз», не пора ли, наконец разобраться?

Причём, разобраться раз и навсегда (ах, возможно ли такое?)

Скрябин и «его экстаз» (1909) ^[15]

...Помнится (как сейчас помнится...), на русской премьере «Поэмы экстаза» (в исполнении чайного барона Кусевицького) был грандиозный успех (к слову сказать, успех вообще преследовал Скрябина всю жизнь, буквально по пятам). — Так вот, после концерта дирижёр, контрабасист и меценат Кусевицкий (ещё один буржуй, конечно) устроил крупный банкет в честь автора. Скрябин явился туда со своей женой (уже второй, разумеется), одетой к тому же — в слишком заметное жёлтое платье. Впрочем, собрание подобралось разношёрстное (не только по цвету платьев). Кроме виновника торжества были приглашены всяческие гости, в том числе и некие родственнички, как всегда, набежавшие в изобилии. И вот, представьте себе, во время очередного тоста за внеочередную «Поэму экстаза» с дальнего конца стола донёсся старческий голосочек генерала Скрябина: «А экстаз-то, во́н он сидит рядом, жёлтенький...» — Пошлость, конечно, невероятная.^{[комм. 14]} На грани мистерии... Александр Николаевич был обижен чуть ли не на всю жизнь. — Усы обвисли.

Но, собственно, на что же он так обиделся?

И о каком же экстазе, прошу прощения, здесь могла идти речь, если не о «жёлтеньком»?

И в этот ответственный момент я вынужден сделать ещё одно небольшое отступление — посреди плавного течения своей речи.^[3]^:22
...мне кажется, состояние некоего экстаза (или, по крайней мере, нечто аналогичное или отдалённо напоминающее его) до некоторой степени известно каждому советскому человеку (и даже готов допустить, что и некоторым не’советским людям оно также знакомо), — однако именно поэтому для улучшения дальнейшего восприятия главного предмета статьи явно следовало бы кое-что разъяснить об этом явлении.

Так в чём же тут проблема?..

— А вся проблема (как оказалось) заключается в том, что мир развивается не каким-либо иным, а именно следующим образом: в начале есть нечто единое, условным образом назовём эту штуку «Хаосом», среди которого (совсем как в Библии, не к столу буде сказано) летает одинокий озлобленный Дух.^[16] Правда, это продолжается не слишком долго. Чуть позже Дух, прискучив мрачными полётами, слегка приподнимается над Хаосом и в возвышенном парении творит (создаёт) себе некую противоположность (условным образом назовём её Материей). Причём, не всё так просто... Поскольку Дух (по Скрябину) — творящий, активный, мужественный, а Материя — напротив, пассивная, женственная. В результате образуется очевидная «пара». Разделяясь и расходясь в процессе жизни всё далее друг от друга, они постепенно становятся полярными (не в смысле холода, конечно), достигая своего максимального внутреннего развития, каждый по-своему. И вот тут-то, представьте, начинается самое интересное: потому что у разобщённых Духа и Материи возникает сакраментальная тяга обратно друг к другу, — вплоть до полного слияния! Надеюсь, вы уже понимаете, куда я клоню (вернее сказать, не я, конечно, а Скрябин)... Таким образом, центробежные силы притяжения (гравитации) постепенно усиливаясь, превосходят центростремительную энергию отталкивания. И как раз в этот момент становится насущно необходимой Мистерия, чтобы раскачать процесс и подтолкнуть «нерешительный» мужской Дух к его слишком пассивной женской Материи. — Наконец, волей судьбы рождается некий Александр Скрябин, который приводит свой замысел в исполнение.^{[комм. 15]} Налицо итог: дело сделано, мужское и женское начала мира стремглав бросаются навстречу друг другу, и в ослепительном экстазе их соединения рождается дивный головокружительный танец погибающей Вселенной, снова превращающейся в первозданный хаос. — И вся эта прелесть (страшно сказать) повторяется бесконечное число раз.

Во́т, собственно говоря, и — всё (вкратце) об этом са́мом экстазе.^[3]^:23

Впрочем, нет... Потому что осталась (в запасе) и ещё одна кое-какая деталь. Оказывается, кроме (слегка абстрактного) съединения Духа с Материей в эротическо-космическом акте, в некоей начальной стадии Мистерии мыслились..., вернее говоря, должны были иметь место также и подготовительные массовые сближения людей, перед всеобщей смертью невольно подражающих Космосу. Однако (вопреки всеобщим ожиданиям) это культурно-массовое мероприятие было задумано вовсе не как грязная оргия (наподобие «свального греха»), а как вторая стадия Мистерии мира, когда под чудесные звуки съединённых искусств люди начали бы постепенно приподниматься над землёю (совсем как Дух) и парить в ослепительном танце всеобщего экстаза.

Пожалуй, здесь я принуждён снова остановиться и перевести дух.

не такие ли оргии?..^[17]

— Ничуть не боюсь, что меня (вернее сказать, нас со Скрябиным) воспримут неправильно. Это уже явно произошло. Но всё же разъяснить ещё один весьма важный (причём, ничуть не менее важный, чем — усы, по крайней мере) вопрос считаю необходимым.

— Какой же?..

А это — чисто русский вопрос, между прочим. По мнению большинства советских и некоторых зарубежных историографов, изучающих вопросы половой жизни различных народов, прообразы древних (зачастую, языческих) Мистерий и массовые формы экстаза — получили весьма своеобразное преломление в повседневной жизни славян. Согласно подобным исследованиям, так называемый свальный грех, весьма привычный для соборной жизни русских людей, а потому прочно вошедший в их обиход и культурные традиции, признаётся чуть ли не за типично русское явление.

Поэтому, дабы всемерно усилить возможность непонимания или неправильного понимания, должен добавить следующее:

Понятие «экстаза» мало кто рассматривает (если вообще рассматривает) иначе, чем узкопрактическое, прикладное состояние, являющееся результатом достаточно несложных (зачастую механических) манипуляций. В большинстве случаев это явление смешивается (до почти неразличимого состояния) с физиологическим оргазмом или даже эякуляцией. И тем более, крайне редко кто из исследователей способен подняться в своих представлениях выше некоих весьма незначительных обобщений практики этого процесса — хотя бы на медицинской или технологической основе. Вот, например, припоминается, как после каждого исполнения моего сочинения «Пять мельчайших оргазмов» для фортепиано и мелкаго оркестра, после жидких аплодисментов и громких сомнительных требований «биса», подходили слушатели или присылались записки с довольно прикладным (чрезмерно возбуждённым) пониманием происходящего на сцене (между дирижёром и первыми скрипками, например). В общем, опять (спустя почти век) повторилось нечто вроде «жёлтенького экстаза». — Но меня, в отличие от дражайшего А.Н.Скрябина, подобные эскапады нисколько не обижали, но и даже временами — доставляли развлечение. Впрочем, это всё слишком прозрачно и понятно. — Ведь даже после «Поэмы экстаза» многие «серьёзные» критики имели очевидную слабость называть автора мелким певцом (чуть ли не бытового) сладострастия. А некоторые, особенно рьяные «папарацци» — даже пытались отыскать свидетельства разнузданной сексуальной жизни Скрябина (или хотя бы его жён). Разумеется, ничего подобного им отыскать не удалось... И прежде всего потому, что — ничего не было.^{[комм. 16]}

— Так в чём же тут дело?

Отвечаю...

Потому что дело всё, безусловно, в том, что Скрябин — подлинный теоретик, да-да, теоретик и формалист, причём, до мозга костей и во всех вопросах..., — не говоря уже о таком мелком и прикладном предмете (из области домашнего хозяйства), как — экстаз. И я так надолго остановился на рассмотрении этой темы не только для того, чтобы оживить общее впечатление от своей тупой и унылой статьи, но и потому, что поднятый нами вопрос видится гораздо крупнее с «той» стороны мысленной рампы, где слушают и читают, а не с той, где пишут и играют. Проще говоря, в своём повседневном виде это — типичная проблема обывателей и плебеев, но не авторов или творцов...

Именно отсюда, из этой точки и вырастают ноги у всех (заведомо нелепых) толкований и толков...

Возможно, что на основе скрябинских замыслов Мистерии некоторые сделают вывод о необходимости как можно скорее воссоздать в России дома́ терпимости (вот ведь тоже!... — какой типично русский смысл угадывается в этом слове: особый дом, где «одни терпят других», в противовес, скажем, лёгкому французскому «бордель»), чтобы не допустить гибели Вселенной, или ещё что-нибудь этакое почище, до чего даже и мне сегодня не догадаться. А вот мой особый вывод из скрябинской Мистерии — совершенно иной. Каков же он — говорить ради пущей заманчивости, конечно, не стану, но надеюсь, лет этак через ... узнаете и сами, — поневоле.

К <большому> сожалению, Скрябин не успел написать (вернее говоря, совершить) Мистерию, ему хватило времени и сил только рассказать о ней посредством музыки или слов (причём, весьма подробным образом) — например, в своём последнем «Прометее» (или «Поэме Огня»). Невольно снижая тон голоса, в этой связи сам собой (снова) всплывает из памяти отрывок из скрябинского текста к «Поэме экстаза», описывающий некое (едва ли не пред’последнее по своему напряжению) пред’мистериальное состояние: «... и станут укусы пантер и гиен лишь лобзаньем сжигающим...»^{[комм. 17]}

Когда подошла пора и уже было нужно начинать работу по непосредственному сочинению и реализации Мистерии, никогда не болевший Скрябин вдруг начал чувствовать себя всё хуже и хуже. Странно сказать, ещё страннее слышать, — но в последние два года жизни у него крайне быстрыми темпами развивался иммунодефицит. Однако — не вздрагивайте. Это не тот самый фонд «Огонёк — анти-СПИД», о котором вы уже так много наслышаны (а некоторые даже и видели, вероятно). Здесь имеется в виду не приобретённый дефицит, а значительно более распространённый — внутренний или органический (часто врождённый или отложенный), развитие которого происходит исключительно в связи с состоянием человека. — И наконец, когда дефицит скрябинского иммунитета достиг критического значения, где-то в грязном тамбуре поезда Ленинград-Москва он случайно сковырнул обычный прыщик, маленький фурункул на губе. Как следствие, на следующий день у него началось скоротечное заражение крови, гнойный плеврит, и через неделю творец вселенской Мистерии — скончался.
Шёл 1915 год. Скрябину было всего-то 43. Он родился на Рождество Христово, а умер — на Пасху. Странное совпадение?.. И контракт на квартиру Скрябин заключил — ровно по день собственной смерти. Тоже ведь странное совпадение, хотя и не мистерия... За сутки до смерти врачи, пытаясь спасти жизнь пациента, сбрили ему усы и разрезали всё лицо. Как это странно слышать... — И даже если у кого-то ещё остаются сомнения в реальной осуществимости Мистерии как Вселенского акта, то никто не сможет возразить, что в результате какой-то массы неприятных и нелепых совпадений человечество потеряло — величайшее из (не)возможных произведений искусства.

Юр.Ханон и Ал.Скрябин
(С-Петербург, 1902 г.) ^[18]

Прошло пять лет... Пять ужасных лет: когда вместо ослепительной мистерии — русские получили полное ослепление: несколько войн, революций и кошмарную разруху, до полного изнеможения (но безо всякого экстаза). — После множества перенесённых болезней первая жена Скрябина (Вера Ивановна) стала понемногу поправляться. Она уже сидела в кресле, когда внезапно в глазах у неё помутилось, она потеряла сознание и свалилась на пол. В результате падения у неё сделалось воспаление мозга, и она вскоре умерла. А через каких-то полгода в точности такой же смертью умерла — и вторая жена Скрябина (Татьяна Фёдоровна). После едва ли не десятка перенесённых болезней она начала́ поправляться, и уже могла понемногу сидеть в кресле, — когда вдруг, потеряв от слабости сознание, упала. Близкие обнаружили её неподвижно лежащей на полу. Всего через несколько дней и она тоже скончалась от воспаления мозга. — Возможно, кому-то среди моих слов почудится повесть Даниила Хармса «Падающие старухи», а кто-то увидит в этом и мистическое указание.

Я же, признаться, решительно уклоняюсь от всяческих подозрений.

...помнится, как-то раз мы с Александром Николаевичем разговорились за кружкой пива в «Праге».^{[комм. 18]} Это был какой-то совсем необычный для нас вечер, когда внезапно, в порыве сумеречной откровенности открывались новые горизонты и тайные пласты в жизни и мысли... Много говорили о «Прометее», о Мистерии, о соответствии звука и цвета в его «Поэме Огня» (вот ведь где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних убогих огней на дискотеках!)...^{[комм. 19]} Но особенно запомнился мне тот момент, когда впроброс, словно бы случайно зашла речь о его жене, Татьяне Фёдоровне. Немного понизив голос, Скрябин сказал: «А ведь я по-настоящему любил одну только Марусю, но зато Татьяна Фёдоровна умеет лучше меня держать в руках»..., — и усы его слегка приподнялись в согласии с какими-то скрытыми мыслями.
— Ах, великий формалист! Верша любовь Вселенскую, — человеческой не обрящешь!.. Однако всё же — мена выгодная!
А я и говорю ему, словно бы невпопад: «Николаич, а почему женщины музыки писать не могут?»
А он мне и отвечает, в тон: «А почему мы с тобой детей рожать не можем, а?..»
— И мы, весело смеясь и обнявшись, пошли прочь отсюда, куда-то вдаль,
а куда... — уже и не упомню.^[3]^:23

— Юр.Ханон
(в качестве апосто́графа)

AppendiX-a

... малое пояс’нение ...

о
значенная статья «Лобзанья пантер и гиен» была с’начала написана от руки (причём, на бумаге, как это ни странно слышать), а затем необходимым образом сокращена и отпечатана (на машинке «optima»). Весь процесс работы над текстом происходил в промежутке 5-8 сентября 1991 года. Эти же даты (честно) поставлены после авторской подписи в конце машинописного экземпляра, отосланного в редакцию журнала «Огонёк» спустя ещё два дни. Далее (на той же странице) следовал небольшой текст пояснения (к редактору) от автора.

В качестве иллюстрации рекомендую фотографию А.Скрябина из известной книги-альбома
«А.Н.Скрябин» (издательство «Музыка», Москва, 1980 г.) Возьмите фотографию со стр.76.

К слову сказать, редакция «агонька» не прислушалась к моей рекоммедации и не взяла этот снимок скрябинского лица (зато он поставлен — здесь, в самом начале статьи), удовлетворившись более известным галантерейным фото (студийная фотография: Скрябин в резном кресле сидит почти как на троне с распушёнными усами). Впрочем, это не столь важно.

Пожалуй, также не лишена интереса и краткая история статьи, изложенная чуть ниже (на авторской копии машинописного текста) синей шариковой ручкой. Там, среди всего прочего, значится примерно следующее:

— Сей богоугодный текст был написан для затрапезного журнала «Огонёк» по просьбе (предложению) главного редактора отдела культуры В.Чернова (переданной через Д.Губина в конце августа 1991 года).^{[комм. 20]} Первоначальный рукописный вариант статьи на последнем этапе работы был существенно сокращён (под указанный стандартный формат и объём). Затем статья пролежала (без движения) в редакции два с половиной месяца. Никаких новостей или указаний на сей счёт также не поступало. Затем (в конце ноября) с «лобзаниями» случилась некая внутренняя история, в результате которой публикация скоропалительно состоялась 6 декря 1991 г. (в журнале «Огонёк №50» за тот год). Текст вышел практически невредимым (случай редчайший, тем более, когда дело идёт о посторонних авторах) — с косметическими исправлениями всего в нескольких фразах (в основном, где говорилось про Ленина). Иллюстрации (фотография моя и скрябинская) в номер взяли не те, которые я предлагал. — Ну и плевать...

Теперь, пожалуй, в качестве дополнения — ещё несколько слов, оставшихся за пределами авторской бумаги стандартного машинописного формата...

Юр.Ханон (но.1991)

Как (почти правдиво) пояснил в своём вступительном слове Дмитрий Губин, «...некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о композиторе Скрябине. Мы, конечно, знали, на что шли, но всё же, получив заказ, икнули». — И прежде всего, озвученное Губиным «икание» касалось двоих непосредственных «заказчиков»: первым делом, заведующего журнальным отделом культуры Владимира Чернова, накрепко запомнившего крайне неловкую историю с моим предыдущим материалом в «Огоньке» (имея в виду уже упомянутое выше интервью «Игра в Дни затмения»). Попав в руки тогдашнего глав’реда «Огонька» Виталия Коротича, этот эпатажный материал того же Дмитрия Губина вызвал реакцию, отдалённо напоминавшую спазмы (или колики, на худой конец) — и не только не был подписан в номер, но и сопровождён директивой «даже и думать забыть». И тем не менее (те же два человека, вполне изучившие характер шефа), не последовали приказу начальника и употребили коронный приём, не раз испытанный... — Дождавшись отъезда главного редактора в очередную командировку, они подписали материал в номер у «исполняющего обязанности» (боюсь ошибиться, но в тот раз им оказался, кажется, Л.Гущин). — А что в результате?.. «Скандальное интервью» вышло почти на полгода позже (в июньском номере «Огонька»),^[19] изрядно осенённое отсутствием сиятельного коротышки Коротича — и затем вызвало ещё несколько скандалов: публичных и панельных..., с позволения сказать.
Несмотря на тот факт, что после августовского путча бывший главный редактор «Огонька» (тогда же уволенный за «трусость») теперь отсутствовал перманентно, а новым шефом «Агонька» стал упомянутый выше (и всуе, как всегда) Лев Гущин, тем не менее флюиды страха (а также «икоты») продолжали витать туда-сюда по старому зданию редакции. Действуя испытанным путём, Чернов и Губин положили за верное на всякий случай подстраховаться, не дразнить гусей и пойти «проторенной дорожкой». Согласно разработанному плану, было решено дождаться, пока Гущин куда-нибудь отъедет — и тогда, волею Чернова (тоже ведь был начальник!) подписать мою статью в номер. — Причём, я не принимаю никаких рекламаций или упрёков в неточностях..., поскольку вся эта история (для меня невидимая и происходившая в Москве) мне была известна исключительно со слов Губина, известного любителя приврать или, по крайней мере, приукрасить.^{[комм. 21]}
Впрочем, дальше (& ниже) я делаю шаг назад и даю слово «беспристрастному» документу, чудом уцелевшему между прочих мусорных материалов 1991 года:

Краткое короткое сообщение (без коротича). Сегодня вечор звонил до странности банальный Губин (даже на себя не похожий по словарному составу своей речи) и радостно орал в трубку, будто моя статья о Скрябине («Лобзанья пантер…») попала случайно в руки Гущину (не знаю, кто это такой, но теперь, как я понял, он сидит в стуле главного редактора «Агонька»). Как оказалось, мою статью (с лобзаниями хищников и трупоедов) от него прятали чуть не два месяца в страхе, что повторится прошлая история про комиссара-Коротича и моё дважды-запрещённое «интервью». Однако как-то дорвавшись до моей п(р)оделки, Гущин (якобы, если верить словам того же Губина) пришёл в экстатический восторг и, громогласно рыча на всю редакцию, собственноручно подписал статью в ближайший номер 50 (выйдет через недельку, что ли?..) — Здесь, как говорится, и сказочке конец. Далее начинается мрачная проза жызни. (20 нобря 191 г.)^[20]^:7

Дальнейшее не считаю нужным обсуждать подробно. Разве только — наметив пунктиром...
В самом деле, подписанная лично его Сиятельством господином главным редактором статья не только вышла в пятидесятом номере «Огонька», но и текст её (словно бы защищённый грифом: «благословлён самим») почти не подвергся редактуре. Дело практически небывалое, особенно, если припомнить: кто был автором статьи (вовсе не сотрудник и не журналист «Огонька») и какого характера текст он предложил для публикации (отнюдь не гладкий, не нормативный и не вычищенный до блеска). — Пожалуй, в иных обстоятельствах даже одно «лобзательное» название уже застряло бы в гранках любого другого издания.
Дальнейшие события были скупы и отрывисты. После выхода пятидесятого «Огонька» — на редакционной летучке мои страстные «Лобзания пантер и гиен» признали лучшей статьёй номера (с подачи шефа, разумеется). Почти одновременно за тем ко мне поступил «заказ» на ещё одну статью для «Огонька» (причём, тема была снова свободной, на моё полное усмотрение). Почти тут же я приступил к работе, для начала — только в тезисах (не имея возможности тотчас оторваться от очередной своей громоздкой партитуры)... — В полном виде статья была готова в январе 1992 года и осталась в рукописи... Потому что больше ни одного вопроса на этот счёт не поступало. Ни с одной стороны.

и снова Д.Губин
(1990)

Как я понимаю сегодня (точнее говоря, вчера), моя третья публикация была похоронена при помощи трафаретного небрежения того же господина Д.Губина, никаких объяснений от которого на сей счёт я не получил вплоть до сего дня... — Вероятно, перспектива столь эксцентрических публикаций слегка затуманилась, а затем и осложнилась после ухода из «Огонька» заведующего отделом культуры Владимира Чернова (основной движущей силы всей истории с лобзающимися пантерами). Однако всё это — не более чем начищенные до блеска предположения или домыслы на вечную тему необязательного зла в форме фигурной щели между «словом и делом». Равным образом, дело осложнялось и моим пожизненным эффектом не’присутствия (постепенно переходящим в самоё не’присутствие). Я сидел запершись у себя в однокомнатном Лениграде, а Чернов — в Мосве. Мои отношения с этим человеком (равно как и с большинством других... тоже людей) отличались поистине лучезарной первозданной чистотою..., — никогда я не был с ним знако́м (ни лично, ни отлично), ни разу не раз’говаривал, не переписывался, не знал номера его телефона и даже спросить: а «в чём же, собственно говоря, дело» — мне было решительно не у кого. — За полным отсутствием лица или персоны спроса.

...так было тогда, в начале 1990-х..., — так остаётся и сегодня, в конце любых других...

Причём, совершенно равным образом...

...а потому остаётся одно, — последнее, что можно (было бы) сказать в этой связи: «спасибо, Дима».

Что я и делаю..., (якобы) покорный трижды слепой воле Творца...

AppendiX-b

Ком’ментарии

и это всё (напоследок) ^[21]

↑ «Слово и Дело»... (излишнее примечание ради отчётливости не’понимания). — Под «словом данным» здесь имеется в виду сразу несколько неудобных предметов продолговатой формы (расположенных как во времени, так и в пространстве). Не желая трудиться над их полным списком, потому — перечислю из него хотя бы два сопредельных, чтобы обозначить границы. И если с восточной стороны «словом» стал тот беспрецедентный вариант внутреннего диалога между нами (мною и Скрябиным), который я пообещал за непременное — когда-то реализовать..., то с другого боку таким же словом стало моё элементарное согласие: сделать такую статью (с огоньком), каких прежде никто не видывал: ни в огоньке, ни под ним. Короче говоря: дав слово — я был не вправе его не пустить в дело. — К сожалению, этот элементарный пунктик преследовал меня почти всю жизнь, — с момента прорезания первых функций интеллекта: исполнять обещанное, каким бы ни был его анфас и профиль.
↑ Это вступление (предисловие, почти предупреждение) «от редакции» было предпослано статье «Лобзанья пантер и гиен» и находилось в верхней части страницы, перед заголовком (а не после него...) — почти в такой же форме, как это изображено здесь. Набранное красным (хотя и бледноватым) шрифтом, оно имело вид совершенно отдельный и, вместе с тем, не’обходимый..., в том смысле, чтобы читатель никак не мог его обойти, ни разу не споткнувшись и не помянув чью-то матушку...
↑ В этом своём пассаже Дмитрий Губин вспоминает осенний томный скандал в лениградской прессе 1990 года, полностью инспирированный Александром Сокуровым (по своим униям и личным контактам в прессе) после выхода в свет интервью «Игра в Дни затмения». После рассказанного мною (отчасти, пренебрежительного и едкого) анекдота насчёт обычного ленфильмовского небрежения и контрактного начётничества, — едва ли не вся ленинградская пресса, лояльная Сокурову — бросилась плеваться в мой адрес и защищать своего любимого режиссёра, партикулярную «надежду советского кино», так ни разу ничего не возразив по существу. «Увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться» — название одной из ряда подобных клакерских статей в с..окурковской газете «Вечерний Ленинград».
↑ Чередование в предисловии двух вариантов псевдонима (Ханин — Ханон) предлагаю оставить на моей совести (скажем так: по причине якобы полного отсутствия оной). В 1991 году (вслед за досадным небрежением и такой же небрежностью, попущенной администраторшей в титрах кинофильма «Дни затмения») практически всюду была известна и публиковалась ошибочная форма псевдонима «Ханин» (или Ю.Ханин.Ф, иной раз). Впоследствии эта ошибка (типичный Lapsus небрежения) перешла в разряд недожаренной утки, если мне не изменяет память и вкус. Что же касается до настоящего положения вещей, то моя фамилия — не та и не другая, если кому-то до сих пор не понятно...
↑ Здесь Дима упоминает пред’последний концерт «Ханинские чтения», прошедший в одноэтажном особняке Боссе́ на Четвёртой Линии Васильевского. Кроме «Архаического сочинения №16-ж» тогда имели звучание ещё и «Песни во время еды» и ещё какая-то мелочь, о которой лень вспоминать отдельно.
↑ Золотые слова, Дима. И в самом деле, «...спускаться ещё ниже вряд ли имеет резон». Опять необязательное зло (со всей мощью традиций потребления), не так ли?.. — Глядя на всю твою последующую <московскую, питерскую, редакторскую и личную> карьеру и жизнь в целом — не раз и не два — я сам напоминал тебе о том же. Со всей своей идиотской непосредственностью называя её «позорной», эту твою карьеру и жизнь. — Но увы, всё это было впустую, почти впустую, господин главный редактор (безусловно, уважаемый) развлекательн0-сексуальног0 журнала (безусловно, уважаемого во всех кругах) «FHM Russia», регулярно публиковавшего (& имевшего, разумеется) чудесных девочек без трусов... — Дело, вне всяких сомнений, очень важное и философское (и даже натур-философское, с позволения сказать)..., в общем, всё как ты любишь, мой далёкий друг. И ведь вовсе не в девочках дело, — за которых и я бы и сам брался сразу двумя руками, — но только в тех ступеньках..., нет, этажах, на которые ты спускался по дороге от старта к финишу. Сверху вниз, не так ли?
↑ Несмотря на декабрь 1991 года, почему-то именно упоминания об Ильиче из публикации «Огонька» были деликатно убраны (куда-то в редакционный чулан). Вполне допускаю, впрочем, что это была не пол’литическая цензура, а напротив того — гисторическая. Очень вероятно, что шибко-грамотный редактор (поглядев на дату) решил, что в 1925 году (или позже) Сабанеев навряд ли мог быть выслан по указу Ленина. Между тем, в тексте не только не указано никакой даты, кроме публикации «Воспоминаний о Скрябине», но и вообще нет никаких сведений о смерти Вождя пролетариата. Таким образом, читатель волен думать, что оный Ленин не только не умер в 1925 году, но и впоследствии: «жил, жив и будет жить». Впрочем, последнее обстоятельство и без меня (давно) известно, я надеюсь...
↑ Между тем, не без некоторого ехидства (сугубо производственного характера) должен заметить, что в статье есть масса экзотических неточностей и странных замечаний. Правда, поначалу остаётся неясным: случайно ли автор допустил их или же действовал намеренно (как типичный фумист), в полном согласии со своей известной формулой: «я занимаюсь провокаторством и обманом», — когда сведения редкостные и тонкие смешиваются с очевидными ошибками в общеизвестных фактах, чтобы пустить всех по ложному следу. Во всяком случае, эта статья, как показала первая же проверка государственной коллегии по личной печати, даже начаться не может без сугубой ошибки. В частности, якобы «знаменитый» эпиграф, взятый из скрябинского текста «Поэмы Экстаза» процитирован заведомо неверно. А потому (ради вящей точности) привожу фрагмент стихов именно в том виде, как он был опубликован в 1906 году Сашей Скрябиным на свой счёт (Geneve, Imprimerie Centrale, Boulevard James-Fazy, 17):
...И стали укусы пантер и гиен
Лишь новою лаской,
Новым терзаньем,
А жало змеи
Лишь лобзаньем сжигающим...
— Отдельным образом можно прибавить, что приведённый отрывок представляет собой собственно финал гибели всего человечества, vertige поэмы экстаза и буквально последние его строки (за означенным «лобзаньем змеи» следуют всего три короткие фразы само-утверждающей формулы Мирового Духа).
↑ Скрябин умер от септического заражения крови на Пасху 27 апреля 1915 года (это по новому стилю), при том, что родился он (закономерным образом) на Рождество. Не думаю, что из этого совпадения следовало бы делать какие-то выводы (разве только — далеко идущие...)
↑ И здесь ещё одна забавная аберрация: на самом деле не представляет большого труда сосчитать, что Скрябин умер не в 42, а в 43 года (1872-1915). Впрочем, трудно понять определённо, какой именно род ошибки, провокации или умолчания употреблён автором в этой точке текста (и какую цель он преследует).
↑ Широко известно, что Ленин родился 22 апреля 1870 года, при некотором напряжении можно признать этот день в некоторой степени совпадающим с 6 января 1872. Впрочем, при том же напряжении, пущенном в более продуктивное русло, также возможно понять, что существо обсуждаемого вопроса находится на ощутимом отдалении отсюда: от этого места и времени.
↑ Пожалуй, здесь нужно бы расставить на авторском тексте кое-какие акценты. Пожалуй, фраза «он немедленно это и проделал» грешит излишней небрежностью и категоричностью молодости. Скорее, всё было наоборот: поставив перед собой цель жениться во что бы то ни стало, Скрябин на этом пути испытал несколько неудач. А вот насчёт «первой попавшейся под руку девицы» как раз всё точно (несмотря на странную размашистость формулировки). Как раз в результате предыдущих неудач Скрябин и принял решение жениться на Вере Исакович (первой попавшейся и согласившейся). Во всяком случае, если верить тому, что он сам говорил об этом предмете.
↑ Этот абзац, полностью утерявший свою актуальность уже к моменту публикации статьи, — я оставляю в тексте только из соображений документальной точности. Вставленный сюда по мотивам солидарности (которым, каюсь, страдал всю жизнь и так до смерти и не вылечился), на самом деле он выглядит в статье вставным зубом, отчасти неуместным. Кстати сказать, абсолютно из тех же соображений (полутора годами раньше) я сделал с тем же Димой Губиным телевизионный репортаж о «Музее вождя», якобы только что открытом в Лениграде. Не только из чувства солидарности (сделал), но и по прямой просьбе другого своего ближайшего «друга детства», который, впрочем, по совместительству оказался неблагородной & неблагодарной скотиной, попросту говоря, подлецом — ничуть не краше Клода Дебюсси, хотя и ничтожным (что и вылезло на поверхность во время первой же процедуры рентгеноскопии)..., — маленькое примечание для тех, кто хоть немножко понимает смысл слов, а также их последовательность.
↑ Сугубо между нами говоря: эта скотская по своей первобытности фраза принадлежала вовсе не генералу Скрябину (хотя таковой тоже имелся в наличии), а старику Ушкову (чайному миллионеру, нечто вроде тестя Кусевицкого), завзятому пропойце и бабнику, к тому времени уже почти разбитому параличом.
↑ Слово «некий» (или «некто») повторяется здесь такое неимоверное количество раз, что постепенно наводит не некоторые подозрения, которые в целом можно разбить на три пункта. Первый из них — разумеется, «Некий концерт» для фортепиано с оркестром, сочинение (полное) показательной и бесплодной борьбы порядка с хаосом — законченное тремя годами ранее. Впрочем, в 1991 году состоялось его (также) некое исполнение во время записи единственного публичного диска, выпущенного спустя ещё год лондонской фирмой «olympia». Там же (между прочим) можно найти «Среднюю Симфонию» и «Пять мельчайших оргазмов» — вещéй также не чуждых для скрябинского экстаза...
↑ Прочитав спустя четверть века этот зубодробительный пассаж, не могу удержаться от крика: «браво, Саша»! Что за чудная мысль, после всего. — Впрочем, остаётся не вполне ясным: но при чём тут «Саша»?..
↑ ...и снова скрябинские вирши цитируются не точно (подробнее об этом предмете уже было сказано в комментарии к эпиграфу). От себя лишь могу добавить, что авторская настойчивость в подобных вопросах способна сделать честь — кому угодно..., и даже мне.
↑ Да-да, это та самая «Прага», про которую сегодня и говорить бы не хотелось. И на том же самом месте. Этот ресторанчик (тогда не столь обезображенный московскими бандюками) находился на Арбате совсем неподалёку от квартиры Скрябина (в доме профессора Грушки), да и я тоже проживал поблизости, в Кречетниковском переулке. К сожалению, ни этого переулка, ни этого дома ныне не существует. Потому что на Арбате в 1970-х годах тоже случилась своя... мусорная мистерия. Чтобы впредь более не портить это слово.
↑ «...где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних убогих огней на дискотеках» — даже и не знаю, с каким желчным ехидством у автора этого отвратного текста язык повернулся: сравнить скрябинскую светомузыку, тёмное пламя Высших сфер — с какими-то тупыми конфетно-леденцовыми лампочками на обезьяньих танцах (автор — порядочная скотина, несомненно). Но и кроме дураков, устами его глаголила очередная собачья истина: любую красоту и каждое открытие человек способен нагнуть и поиметь, поставив на службу своего низкого (чаще всего — физиологического) потребительского интереса. В конечном счёте, такова его природа от века, от сотворения мира (тем самым Абсолютным духом, которого нет).
↑ Для справки: редактором отдела культуры журнала, а если говорить точнее, официальным языком служебного расписания, то заведующим отделом искусств и членом редколлегии журнала «Огонёк» упомянутый Владимир Чернов был шесть лет, именно при Коротиче (его человек, в итоге). Затем — после скандального увольнения глав.реда — тоже ушёл из «Огонька». Но, выдержав немалую паузу, вернулся уже в кресло главного редактора журнала, где и просидел с 1998 по 2003 год.
↑ Обсуждать ещё и персону Гущина я, пожалуй, воздержусь (для этого вполне довольно и википедии). Несмотря на видимую густоту фамилии, тема слишком жидкая. Тем не менее, гущинскую ссылку на всякий случай оставляю. Ради вящей корректности.

Ис’точники


Ханóграф: Портал

↑ Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Иллюстрация — Композитор и каноник Юрий Ханон на своём месте (на фоне ряда атрибутов жизни & деятельности). — Сан-Перебур, ноябр 1991 г., птр.
↑ ^3,0 ^3,1 ^3,2 ^3,3 ^3,4 ^3,5 Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
↑ Юр.Ханон. «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
↑ Юрий Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание первое. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России, 1995 г. — 680 стр.
↑ Ил’люстрация — Panthera pardus («леопард»), щедро татуированное лицо вечного врага. — Африка, июль 2010 (спустя пятнадцать лет).
↑ Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод). Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г. — Святое благовествование (Евангелие) от Иоанна. Глава 1:1
↑ Иллюстрация — Дмитрий Губин (апрель 1990), российский журналист (тогда ещё советский, лениградский). — Лениград: апрель 1990 года, фотография во время съёмок фумистической телепередачи «Музей Вождей».
↑ Сабанеев Л.Л. «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.
↑ «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. (собранные и подготовленные к печати М.О.Гершензоном) — Москва, 1919 г. — А.Скрябин, «Поэма Экстаза» (слова стихотворной программы), — стр.201
↑ Иллюстрация — ординарный профессор Скрябин из ницщеанских времён «Божественной поэмы» (Мосва, 1903 г.)
↑ Иллюстрация — Владимир Ульянов (Ленин), арестованный в Санкт-Петербурге за распространение листовок (по делу о «Союзе борьбы за освобождение рабочего класса»). — Полицейское фото (декабрь 1895 года).
↑ Иллюстрация — Александр Скрябин, фотография времён окончания «Фортепианного концерта», накануне женитьбы (и в связи с ней). Москва, 1897 г., только начинающиеся усы.
↑ ^14,0 ^14,1 Юрий Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.
↑ Иллюстрация — Александр Скрябин и Татьяна Шлёцер в Брюсселе (1909), где они часто бывали у родственников по линии Шлёцеров.
↑ Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод). Бытие (Первая книга Моисеева). Глава 1:2. — Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г.
↑ Иллюстрация — Matthias Grünewald (1515). Isenheimer Altar, ehemals Hauptaltar des Antoniterklosters in Isenheim, Elsaß, Festtagsseite, rechter Flügel: «Die Versuchung Hl.Antonius».
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон и Ал.Скрябин — Сан-Петербург, 1902 год (фронтиспис из книги «Скрябин как лицо»).
↑ Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

Лит’ература (в том числе, и на тему лобзаний)


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен» (эта статья). — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

Бальмонт К.Д. «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — Мосва: Российское музыкальное издательство, 1917 г.
Ванечкина И.Л., Галеев Б.М. «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г.
Гершензон М.О. (составитель) «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Мосва, 1919 г.
Прянишникова М.П., Томпакова О.М. «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — Мосва: Музыка, 1985 г.
Рудакова Е.Н. (составитель). Александр Николаевич Скрябин (альбом). — Мосва: Музыка, 1980 г.
Сабанеев Л.Л. «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.
Сабанеев Л.Л. «Скрябин» (два пере’издания). — М.-П., 1923 г.
Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
Савояровы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.
Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎‏‎ полная» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г.

См. так’ же


Ханóграф : Портал

Некогда — скрести — Скрябина‎ (или второй том)
Ханон как лицо от Виктора Екимовского
Странное соседство... (поверх всего)
Несколько маленьких грустных слов — по поводу годовщины усов
«Музей Вождей» (бес права на ошибку)
Карманная Мистерия в пред’последнем смысле слова
Беседа с психиатром в присутствии Скрябина
Святослав Рихтер против Прометея
Божественная поэма (в прямом смысле слова)


Ханóграф : Портал

Толстая и старая новинка (критическая статья)
Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло (новая библия)
Дадаизм до дадаизма
«Клод Дебюсси» или история ещё одной подлости
Божественное растение ... дьявола
Венецианский гондольер ( или ещё раз на дне )
Страшный сон Петра Шумахера (хроника 1891 года)
Орден Слабости (за заслуги перед отчеством)
О музыкальном влиянии собак...

см. ещё дальше →

© Автор ( Yuri Khanon ), без лишних слов,
не возражает против копирования
данной статьи в некоммерческих целях
— при условии точной ссылки на авторов и источник информации.

* * * эту статью может редактировать или исправлять
только указанный автор.

— Желающие сделать замечания,
могут послать их через личный адрес доктора Богородского,
если я понятно выражаюсь.

* * * смешно сказать, но публикуется яко впервые,
изъято из спец. архива всесоюзных всесожжений :
дряблый текст, ущербная редактура
и тусклое оформление — Юр.Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e d b y A n n a t’ H a r o n »

[8] «Слово и Дело»... (излишнее примечание ради отчётливости не’понимания). — Под «словом данным» здесь имеется в виду сразу несколько неудобных предметов продолговатой формы (расположенных как во времени, так и в пространстве). Не желая трудиться над их полным списком, потому — перечислю из него хотя бы два сопредельных, чтобы обозначить границы. И если с восточной стороны «словом» стал тот беспрецедентный вариант внутреннего диалога между нами (мною и Скрябиным), который я пообещал за непременное — когда-то реализовать..., то с другого боку таким же словом стало моё элементарное согласие: сделать такую статью (с огоньком), каких прежде никто не видывал: ни в огоньке, ни под ним. Короче говоря: дав слово — я был не вправе его не пустить в дело. — К сожалению, этот элементарный пунктик преследовал меня почти всю жизнь, — с момента прорезания первых функций интеллекта: исполнять обещанное, каким бы ни был его анфас и профиль.

[9] Это вступление (предисловие, почти предупреждение) «от редакции» было предпослано статье «Лобзанья пантер и гиен» и находилось в верхней части страницы, перед заголовком (а не после него...) — почти в такой же форме, как это изображено здесь. Набранное красным (хотя и бледноватым) шрифтом, оно имело вид совершенно отдельный и, вместе с тем, не’обходимый..., в том смысле, чтобы читатель никак не мог его обойти, ни разу не споткнувшись и не помянув чью-то матушку...

[10] В этом своём пассаже Дмитрий Губин вспоминает осенний томный скандал в лениградской прессе 1990 года, полностью инспирированный Александром Сокуровым (по своим униям и личным контактам в прессе) после выхода в свет интервью «Игра в Дни затмения». После рассказанного мною (отчасти, пренебрежительного и едкого) анекдота насчёт обычного ленфильмовского небрежения и контрактного начётничества, — едва ли не вся ленинградская пресса, лояльная Сокурову — бросилась плеваться в мой адрес и защищать своего любимого режиссёра, партикулярную «надежду советского кино», так ни разу ничего не возразив по существу. «Увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться» — название одной из ряда подобных клакерских статей в с..окурковской газете «Вечерний Ленинград».

[11] Чередование в предисловии двух вариантов псевдонима (Ханин — Ханон) предлагаю оставить на моей совести (скажем так: по причине якобы полного отсутствия оной). В 1991 году (вслед за досадным небрежением и такой же небрежностью, попущенной администраторшей в титрах кинофильма «Дни затмения») практически всюду была известна и публиковалась ошибочная форма псевдонима «Ханин» (или Ю.Ханин.Ф, иной раз). Впоследствии эта ошибка (типичный Lapsus небрежения) перешла в разряд недожаренной утки, если мне не изменяет память и вкус. Что же касается до настоящего положения вещей, то моя фамилия — не та и не другая, если кому-то до сих пор не понятно...

[12] Здесь Дима упоминает пред’последний концерт «Ханинские чтения», прошедший в одноэтажном особняке Боссе́ на Четвёртой Линии Васильевского. Кроме «Архаического сочинения №16-ж» тогда имели звучание ещё и «Песни во время еды» и ещё какая-то мелочь, о которой лень вспоминать отдельно.

[14] Золотые слова, Дима. И в самом деле, «...спускаться ещё ниже вряд ли имеет резон». Опять необязательное зло (со всей мощью традиций потребления), не так ли?.. — Глядя на всю твою последующую <московскую, питерскую, редакторскую и личную> карьеру и жизнь в целом — не раз и не два — я сам напоминал тебе о том же. Со всей своей идиотской непосредственностью называя её «позорной», эту твою карьеру и жизнь. — Но увы, всё это было впустую, почти впустую, господин главный редактор (безусловно, уважаемый) развлекательн0-сексуальног0 журнала (безусловно, уважаемого во всех кругах) «FHM Russia», регулярно публиковавшего (& имевшего, разумеется) чудесных девочек без трусов... — Дело, вне всяких сомнений, очень важное и философское (и даже натур-философское, с позволения сказать)..., в общем, всё как ты любишь, мой далёкий друг. И ведь вовсе не в девочках дело, — за которых и я бы и сам брался сразу двумя руками, — но только в тех ступеньках..., нет, этажах, на которые ты спускался по дороге от старта к финишу. Сверху вниз, не так ли?

[16] Несмотря на декабрь 1991 года, почему-то именно упоминания об Ильиче из публикации «Огонька» были деликатно убраны (куда-то в редакционный чулан). Вполне допускаю, впрочем, что это была не пол’литическая цензура, а напротив того — гисторическая. Очень вероятно, что шибко-грамотный редактор (поглядев на дату) решил, что в 1925 году (или позже) Сабанеев навряд ли мог быть выслан по указу Ленина. Между тем, в тексте не только не указано никакой даты, кроме публикации «Воспоминаний о Скрябине», но и вообще нет никаких сведений о смерти Вождя пролетариата. Таким образом, читатель волен думать, что оный Ленин не только не умер в 1925 году, но и впоследствии: «жил, жив и будет жить». Впрочем, последнее обстоятельство и без меня (давно) известно, я надеюсь...

[18] Между тем, не без некоторого ехидства (сугубо производственного характера) должен заметить, что в статье есть масса экзотических неточностей и странных замечаний. Правда, поначалу остаётся неясным: случайно ли автор допустил их или же действовал намеренно (как типичный фумист), в полном согласии со своей известной формулой: «я занимаюсь провокаторством и обманом», — когда сведения редкостные и тонкие смешиваются с очевидными ошибками в общеизвестных фактах, чтобы пустить всех по ложному следу. Во всяком случае, эта статья, как показала первая же проверка государственной коллегии по личной печати, даже начаться не может без сугубой ошибки. В частности, якобы «знаменитый» эпиграф, взятый из скрябинского текста «Поэмы Экстаза» процитирован заведомо неверно. А потому (ради вящей точности) привожу фрагмент стихов именно в том виде, как он был опубликован в 1906 году Сашей Скрябиным на свой счёт (Geneve, Imprimerie Centrale, Boulevard James-Fazy, 17):
...И стали укусы пантер и гиен
Лишь новою лаской,
Новым терзаньем,
А жало змеи
Лишь лобзаньем сжигающим...
— Отдельным образом можно прибавить, что приведённый отрывок представляет собой собственно финал гибели всего человечества, vertige поэмы экстаза и буквально последние его строки (за означенным «лобзаньем змеи» следуют всего три короткие фразы само-утверждающей формулы Мирового Духа).

[20] Скрябин умер от септического заражения крови на Пасху 27 апреля 1915 года (это по новому стилю), при том, что родился он (закономерным образом) на Рождество. Не думаю, что из этого совпадения следовало бы делать какие-то выводы (разве только — далеко идущие...)

[21] И здесь ещё одна забавная аберрация: на самом деле не представляет большого труда сосчитать, что Скрябин умер не в 42, а в 43 года (1872-1915). Впрочем, трудно понять определённо, какой именно род ошибки, провокации или умолчания употреблён автором в этой точке текста (и какую цель он преследует).

[23] Широко известно, что Ленин родился 22 апреля 1870 года, при некотором напряжении можно признать этот день в некоторой степени совпадающим с 6 января 1872. Впрочем, при том же напряжении, пущенном в более продуктивное русло, также возможно понять, что существо обсуждаемого вопроса находится на ощутимом отдалении отсюда: от этого места и времени.

[26] Пожалуй, здесь нужно бы расставить на авторском тексте кое-какие акценты. Пожалуй, фраза «он немедленно это и проделал» грешит излишней небрежностью и категоричностью молодости. Скорее, всё было наоборот: поставив перед собой цель жениться во что бы то ни стало, Скрябин на этом пути испытал несколько неудач. А вот насчёт «первой попавшейся под руку девицы» как раз всё точно (несмотря на странную размашистость формулировки). Как раз в результате предыдущих неудач Скрябин и принял решение жениться на Вере Исакович (первой попавшейся и согласившейся). Во всяком случае, если верить тому, что он сам говорил об этом предмете.

[27] Этот абзац, полностью утерявший свою актуальность уже к моменту публикации статьи, — я оставляю в тексте только из соображений документальной точности. Вставленный сюда по мотивам солидарности (которым, каюсь, страдал всю жизнь и так до смерти и не вылечился), на самом деле он выглядит в статье вставным зубом, отчасти неуместным. Кстати сказать, абсолютно из тех же соображений (полутора годами раньше) я сделал с тем же Димой Губиным телевизионный репортаж о «Музее вождя», якобы только что открытом в Лениграде. Не только из чувства солидарности (сделал), но и по прямой просьбе другого своего ближайшего «друга детства», который, впрочем, по совместительству оказался неблагородной & неблагодарной скотиной, попросту говоря, подлецом — ничуть не краше Клода Дебюсси, хотя и ничтожным (что и вылезло на поверхность во время первой же процедуры рентгеноскопии)..., — маленькое примечание для тех, кто хоть немножко понимает смысл слов, а также их последовательность.

[29] Сугубо между нами говоря: эта скотская по своей первобытности фраза принадлежала вовсе не генералу Скрябину (хотя таковой тоже имелся в наличии), а старику Ушкову (чайному миллионеру, нечто вроде тестя Кусевицкого), завзятому пропойце и бабнику, к тому времени уже почти разбитому параличом.

[31] Слово «некий» (или «некто») повторяется здесь такое неимоверное количество раз, что постепенно наводит не некоторые подозрения, которые в целом можно разбить на три пункта. Первый из них — разумеется, «Некий концерт» для фортепиано с оркестром, сочинение (полное) показательной и бесплодной борьбы порядка с хаосом — законченное тремя годами ранее. Впрочем, в 1991 году состоялось его (также) некое исполнение во время записи единственного публичного диска, выпущенного спустя ещё год лондонской фирмой «olympia». Там же (между прочим) можно найти «Среднюю Симфонию» и «Пять мельчайших оргазмов» — вещéй также не чуждых для скрябинского экстаза...

[33] Прочитав спустя четверть века этот зубодробительный пассаж, не могу удержаться от крика: «браво, Саша»! Что за чудная мысль, после всего. — Впрочем, остаётся не вполне ясным: но при чём тут «Саша»?..

[34] ...и снова скрябинские вирши цитируются не точно (подробнее об этом предмете уже было сказано в комментарии к эпиграфу). От себя лишь могу добавить, что авторская настойчивость в подобных вопросах способна сделать честь — кому угодно..., и даже мне.

[36] Да-да, это та самая «Прага», про которую сегодня и говорить бы не хотелось. И на том же самом месте. Этот ресторанчик (тогда не столь обезображенный московскими бандюками) находился на Арбате совсем неподалёку от квартиры Скрябина (в доме профессора Грушки), да и я тоже проживал поблизости, в Кречетниковском переулке. К сожалению, ни этого переулка, ни этого дома ныне не существует. Потому что на Арбате в 1970-х годах тоже случилась своя... мусорная мистерия. Чтобы впредь более не портить это слово.

[37] «...где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних убогих огней на дискотеках» — даже и не знаю, с каким желчным ехидством у автора этого отвратного текста язык повернулся: сравнить скрябинскую светомузыку, тёмное пламя Высших сфер — с какими-то тупыми конфетно-леденцовыми лампочками на обезьяньих танцах (автор — порядочная скотина, несомненно). Но и кроме дураков, устами его глаголила очередная собачья истина: любую красоту и каждое открытие человек способен нагнуть и поиметь, поставив на службу своего низкого (чаще всего — физиологического) потребительского интереса. В конечном счёте, такова его природа от века, от сотворения мира (тем самым Абсолютным духом, которого нет).

[38] Для справки: редактором отдела культуры журнала, а если говорить точнее, официальным языком служебного расписания, то заведующим отделом искусств и членом редколлегии журнала «Огонёк» упомянутый Владимир Чернов был шесть лет, именно при Коротиче (его человек, в итоге). Затем — после скандального увольнения глав.реда — тоже ушёл из «Огонька». Но, выдержав немалую паузу, вернулся уже в кресло главного редактора журнала, где и просидел с 1998 по 2003 год.

[40] Обсуждать ещё и персону Гущина я, пожалуй, воздержусь (для этого вполне довольно и википедии). Несмотря на видимую густоту фамилии, тема слишком жидкая. Тем не менее, гущинскую ссылку на всякий случай оставляю. Ради вящей корректности.

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-1] Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[2] Иллюстрация — Композитор и каноник Юрий Ханон на своём месте (на фоне ряда атрибутов жизни & деятельности). — Сан-Перебур, ноябр 1991 г., птр.

[.D0.9B.D0.BE.D0.B1-3] 3,0 ^3,1 ^3,2 ^3,3 ^3,4 ^3,5 Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-4] Юр.Ханон. «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.

[5] Юрий Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание первое. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки & Лики России, 1995 г. — 680 стр.

[6] Ил’люстрация — Panthera pardus («леопард»), щедро татуированное лицо вечного врага. — Африка, июль 2010 (спустя пятнадцать лет).

[7] Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод). Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г. — Святое благовествование (Евангелие) от Иоанна. Глава 1:1

[13] Иллюстрация — Дмитрий Губин (апрель 1990), российский журналист (тогда ещё советский, лениградский). — Лениград: апрель 1990 года, фотография во время съёмок фумистической телепередачи «Музей Вождей».

[.D1.81.D0.BE.D0.B1.D0.B0-15] Сабанеев Л.Л. «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.

[17] «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. (собранные и подготовленные к печати М.О.Гершензоном) — Москва, 1919 г. — А.Скрябин, «Поэма Экстаза» (слова стихотворной программы), — стр.201

[19] Иллюстрация — ординарный профессор Скрябин из ницщеанских времён «Божественной поэмы» (Мосва, 1903 г.)

[22] Иллюстрация — Владимир Ульянов (Ленин), арестованный в Санкт-Петербурге за распространение листовок (по делу о «Союзе борьбы за освобождение рабочего класса»). — Полицейское фото (декабрь 1895 года).

[24] Иллюстрация — Александр Скрябин, фотография времён окончания «Фортепианного концерта», накануне женитьбы (и в связи с ней). Москва, 1897 г., только начинающиеся усы.

[.D0.9B.D0.B8.D1.86.D0.BE-25] 14,0 ^14,1 Юрий Ханон. «Скрябин как лицо» (часть первая), издание второе. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2009 г. — 680 стр.

[28] Иллюстрация — Александр Скрябин и Татьяна Шлёцер в Брюсселе (1909), где они часто бывали у родственников по линии Шлёцеров.

[30] Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод). Бытие (Первая книга Моисеева). Глава 1:2. — Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г.

[32] Иллюстрация — Matthias Grünewald (1515). Isenheimer Altar, ehemals Hauptaltar des Antoniterklosters in Isenheim, Elsaß, Festtagsseite, rechter Flügel: «Die Versuchung Hl.Antonius».

[35] Иллюстрация — Юр.Ханон и Ал.Скрябин — Сан-Петербург, 1902 год (фронтиспис из книги «Скрябин как лицо»).

[39] Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-41] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[42] Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[комм. 1]

[комм. 2]

[комм. 3]

[комм. 4]

[комм. 5]

[8]

[комм. 6]

[9]

[комм. 7]

[10]

[комм. 8]

[11]

[комм. 9]

[комм. 10]

[12]

[комм. 11]

[13]

[14]

[комм. 12]

[комм. 13]

[15]

[комм. 14]

[16]

[комм. 15]

[17]

[комм. 16]

[комм. 17]

[18]

[комм. 18]

[комм. 19]

[комм. 20]

[19]

[комм. 21]

[20]

[21]

Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 15:04, 19 мая 2026

Содержание

кое-что
о лобзаньях
пантер и гиен

... от журнала ... « Огонёк »...

« Лобзанья пантер и гиен »

AppendiX-a

AppendiX-b

Ис’точники

Лит’ература (в том числе, и на тему лобзаний)

См. так’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 5: / Строка 5: @@
 {{БП
 | Название статьи = « Лобзанья пантер и гиен » <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small><small>''как было уже сказано выше &emsp;(и ниже)''</small></small>
-| автор = ''автор : &emsp;''[[Ханон, Юрий|<font color="#441144">Юр.Ханон</font>]]''
+| автор = ''автор : &emsp;''[[Ханон, Юрий|<font color="#330333">Юр.Ханон</font>]]''
-| Предыдущая = [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#441144">Кое-что о божественном...</font>]]
+| Предыдущая = [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#330333">Кое-что о божественном...</font>]]
-| Следующая = [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Беседа с психиатром...</font>]]
+| Следующая = [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#330333">Беседа с психиатром...</font>]]
 |}}<br>
-<big>{{Скрябин}}</big>
+{{Скрябин}}
 <br clear="all"/>
 <center>
-== <br><br><font style="font:normal 38px 'Georgia';color:#660606;">... о лобзаньях пантер — <small>''и''</small> гиен ...</font> ==
+== <br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#660606;">[[Image:Belle-L.png|link=Анна Тхарон|60px]] '''<big>кое-что</big>''' [[Image:Belle-R.png|link=Анна Тхарон|60px]] <br>''<span style="letter-spacing: 0.15em">о лобзаньях</span>''</font> <br><font style="font:normal 35px 'Georgia';color:#CC8822;"><span style="letter-spacing: 0.22em">пантер <small>''и''</small> гиен</span></font> ==
 </center>
+<font style="float:right;color:#AA6622;text-align:right;font:normal 14px 'Cambria';">Всё мало, мало, мало,&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>Давай, ещё давай...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.</ref>{{rp|71}}</small>&emsp;&emsp;&emsp;</small>&emsp;<hr><small>''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#996633">Мх.Савояров</font>]]''</small></font>
+<br clear="all"/>
 <br>
 {| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 21: / Строка 23: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon nobr191.jpg|155px|link=Юрий Ханон (Борис Йоффе)|...вот такое лицо — ради начала разговора...]]
    |-
-   | [[Ханон, Юрий|<font color="#441144">Юр.Ханон</font>]] <small>&emsp;''(но.1991)'' <small><ref><font color="green"><i>Иллюстрация</i></font> — Композитор и [[Canonic|каноник]] ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юрий Ханон]]'' на {{comment|своём месте|начало фразы}} (на фоне ряда атрибутов жизни & {{comment|деятельности|как вместе, так и раздельно}}). — Сан-Перебур, ноябр 1991 г., ''птр.''</ref></small></small>
+   | [[Ханон, Юрий|<font color="#330333">Юр.Ханон</font>]] <small>&emsp;''(но.1991)'' <small><ref><font color="#233223">Иллюстрация</font> — Композитор и [[Canonic|<font color="#551133">каноник</font>]] ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]'' на {{comment|своём месте|начало фразы}} (на фоне ряда атрибутов жизни & {{comment|деятельности|как вместе, так и раздельно}}). — Сан-Перебур, ноябр 1991 г., ''птр.''</ref></small></small>
 |}
 |}
 &emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#772222">''В’место в’ведения''</font>
 <div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#441111;">
-<font style="float:left;color:#441111;font-size:555%;font-family:'Verdana';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:7px 0px 6px 21px;">'''м'''</font><br> <big>адам...,</big> мсье..., мадмуазель... без лишних слов...,<br>&emsp;буквально два слова ради начала (или для окончания)...<br>
+<font style="float:left;color:#441111;font-size:555%;font-family:'Verdana';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:7px 0px 6px 21px;">'''м'''</font><br> <big>адам...,</big> мсье..., мадмуазель... [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#330333">без лишних слов...</font>]],<br>&emsp;буквально два слова ради начала (или для окончания)...<br>
-&emsp;&emsp;Ниже... <small>''(это <u>я</u> сказал: ниже)''</small> — публикуется {{comment|гисторический текст|так надо}} статьи <font face="Georgia" size=4 color="#661111">''«Лобзанья пантер и гиен»''</font>, увидевшей ''этот свет'' <small>(слегка темноватый, к слову сказать)</small> в декабре 1991 года в известном {{comment|мосовском|видимо, здесь пропущена (одна) буква... или две}} журнале «Огонёк».<small><small><ref name="Лоб">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «{{Википедия|Огонёк|Огонёк}}» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Ниже... <small>''(это <u>я</u> сказал: ниже)''</small> — публикуется {{comment|гисторический текст|так надо}} статьи <font face="Georgia" size=4 color="#661111">''«Лобзанья пантер и гиен»''</font>, увидевшей ''этот свет'' <small>(слегка темноватый, к слову сказать)</small> в декабре 1991 года в известном {{comment|мосовском|видимо, здесь пропущена (одна) буква... или две}} журнале «Огонёк».<small><small><ref name="Лоб">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «{{Википедия|Огонёк|Огонёк}}» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23</ref></small></small>
-— Хотя нет, не совсем так <small>(прошу прощения)</small>. [[Minimalisme|<font color="#441144">Начнём ещё раз</font>]]...
+— Хотя нет, не совсем так <small>(прошу прощения)</small>. [[Minimalisme|<font color="#330333">Начнём ещё раз</font>]]...
 ::Пускай (даже) здесь была сказана чистая правда.<br><br>
-&emsp;&emsp;Значит, ''так''... Не имея намерения зря трудиться, чтобы попросту ''повторить'' историческую публикацию декабря 1991 года, которую (и без меня) {{comment|можно|или нельзя}} {{comment|найти|или не найти}} в интернете, — я решил [[khanograf:Портал сообщества|<font color="#441144">выложить сюда</font>]] некий [[Echinopsis velusiana|<font color="#441144">гибридный вариант</font>]], основанный, прежде всего, на исходном тексте этой статьи ''(имея в виду начальную рукопись)'' от 5-6 сентября 1991 года. К сожалению, ''никогда'' не обладая трафаретным опытом работы с «редакциями» журналов, в следующие {{comment|''три дни''|как сказал бы Александр Сергеевич}} я проявил некоторую излишнюю лояльность (практически, в рамках стандартного коллаборационизма), в результате чего статья претерпела ''некие'' изменения (причём, весьма ощутимые) — хотя и вполне общительного, но всё же не лучшего свойства. Таково было [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#441144">необязательное зло</font>]] — ради очередного «выхода {{comment|в мир|как всегда, с левой ноги, разумеется}}»... Сверх того, разделённое на две части (неравные & неровные).
+&emsp;&emsp;Значит, ''так''... Не имея намерения зря трудиться, чтобы попросту ''повторить'' историческую публикацию декабря 1991 года, которую (и без меня) {{comment|можно|или нельзя}} {{comment|найти|или не найти}} в интернете, — я решил [[khanograf:Портал сообщества|<font color="#330333">выложить сюда</font>]] некий [[Echinopsis velusiana|<font color="#330333">гибридный вариант</font>]], основанный, прежде всего, на исходном тексте этой статьи ''(имея в виду начальную рукопись)'' от 5-6 сентября 1991 года. К сожалению, ''никогда'' не обладая трафаретным опытом работы с «редакциями» журналов, в следующие {{comment|''три дни''|как сказал бы Александр Сергеевич}} я проявил некоторую [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#330333">излишнюю лояльность</font>]] (практически, в рамках стандартного коллаборационизма), в результате чего статья претерпела ''некие'' изменения (причём, весьма ощутимые) — хотя и вполне общительного, но всё же не лучшего свойства. Таково было [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#330333">необязательное зло</font>]] — ради очередного «выхода {{comment|в мир|как всегда, с левой ноги, разумеется}}»... Сверх того, разделённое на две части (неравные & неровные).
 :::— Во-первых, текст пришлось сократить (согласно {{comment|требованию|чтобы впихнуться в отведённое бумажное место}} редакции).
 :::— Во-вторых, придать ему слегка более партикулярный характер (чисто {{comment|внешнего|так сказать, слегка светского}} свойства).
-&emsp;&emsp;Впрочем, ''{{comment|всё это|якобы перечисленное... якобы выше}}'' (весьма жалкое по {{comment|содержанию|и такое же по форме}}) — ничуть нельзя было бы назвать причинами ''достаточными'' для настоящей публикации, если бы не две причины (сугубо дополнительного характера). Сейчас, подождите минутку — и я о них намекну...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» или ''[[Allees Noires (arte)|книга-которой-не-было-и-не-будет]]''. — Сана-Перебург: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|12}}</small></small> Буквально в двух словах... Или может быть даже — в одном.
+&emsp;&emsp;Впрочем, ''{{comment|всё это|якобы перечисленное... якобы выше}}'' (весьма жалкое по {{comment|содержанию|и такое же по форме}}) — ничуть нельзя было бы назвать причинами ''достаточными'' для настоящей публикации, если бы не две причины (сугубо дополнительного характера). Сейчас, подождите минутку — и я о них намекну...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» или ''[[Allees Noires (arte)|<font color="#551133">книга-которой-не-было-и-не-будет</font>]]''. — Сана-Перебург: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|12}}</small></small> Буквально в двух словах... Или может быть даже — в одном.
-&emsp;&emsp;— И прежде всего, статья ''«Лобзанья пантер и гиен»'' стала для меня {{comment|второй|}} публичной {{comment|пробой|точнее говоря, верификацией}}, так сказать, одной из репетиций на пути [[Livres|<font color="#441144">к работе над книгой</font>]] «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Скрябин как лицо</font>]]», первый том которой был закончен спустя два с половиной года после публикации в «Огоньке».<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''издание первое''. — Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 1995 г. — 680 стр.</ref></small></small> Несмотря даже ''на то'', что в принципе никакие «опыты» или «пробы» ''на грызунах'' в этом вопросе, вроде бы, и не требовались. И всё-таки, ''отчего'' пренебречь лишним вариантом, тем более, если ''он сам'' (практически, пешком) пришёл ко мне {{comment|с просьбой|в лице Димы Губина, в данном случае — поскольку именно он транслировал мне предложение от Владимира Чернова (заведующего отделом искусств «Огонька»)}}.
+&emsp;&emsp;— И прежде всего, статья ''«Лобзанья пантер и гиен»'' стала для меня {{comment|второй|}} публичной {{comment|пробой|точнее говоря, верификацией}}, так сказать, одной из репетиций на пути [[Livres|<font color="#330333">к работе над книгой</font>]] «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#330333">Скрябин как лицо</font>]]», первый том которой был закончен спустя два с половиной года после публикации в «Огоньке».<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть первая), ''издание первое''. — Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 1995 г. — 680 стр.</ref></small></small> Несмотря даже ''на то'', что в принципе никакие «опыты» или «пробы» ''на грызунах'' в этом вопросе, вроде бы, и не требовались. И всё-таки, ''отчего'' пренебречь [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#330333">лишним вариантом</font>]], тем более, если ''он сам'' (практически, пешком) пришёл ко мне {{comment|с просьбой|в лице Димы Губина, в данном случае — поскольку именно он транслировал мне предложение от Владимира Чернова (заведующего отделом искусств «Огонька»)}}.
 </div>
 {| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 44: / Строка 46: @@
    | [[Файл:Henna Panthera pardus.jpg|155px|link=Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|...«Лобзанья пантер и гиен»..., в том числе, и понимаемые в прямом смысле (или никак не понимаемые)...]]
    |-
-   | второй [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">''поводок''</font>]] <small>пантеры <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|Panthera pardus]] («леопард»), щедро [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|татуированное]] лицо {{comment|вечного|ничто не вечно под Луною}} ''врага''. — Африка, июль 2010 (спустя пятнадцать лет).</ref></small></small>
+   | второй [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#330333">''поводок''</font>]] <small>пантеры <small><ref><font color="#233223">''Ил’люстрация''</font> — [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Panthera pardus</font>]] («леопард»), щедро [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551133">татуированное</font>]] лицо {{comment|вечного|ничто не вечно под Луною}} ''врага''. — Африка, июль 2010 (спустя пятнадцать лет).</ref></small></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#441111;">
-&emsp;&emsp;— И здесь (плавно и незаметно) дело переходит ''ко второму'' поводу, маленькому поводу <small>(почти поводку)</small>, составлявшему ({{comment|как правило|понимая это словосочетание не в качестве мусорного или вводного слова, а в са́мом точном и прямом смысле, который (сожалительно) недоступен подавляющему числу людского материала, а говоря шире, человеку нормы — вообще}}) главную мотивацию этого {{comment|поступка|& этих поступков}}. Поскольку (прошу прощения) ни [[Эрик Сати|<font color="#441144">Эрик Сати</font>]], ни [[Александр Скрябин|<font color="#441144">Саша Скрябин</font>]], ни [[Ханон, Юрий|<font color="#441144">некто-Ханон</font>]] даже в малейшей степени ''не были'' при жизни своей (а после неё — тем паче) «просто композиторами», ''будь то'' [[Amateurs et amoureux|<font color="#441144">профессионалами или любителями</font>]], — так или иначе — людьми своего клана или дела. Как бы не называть этот странный предмет (доктриной, идеологией или системой), основное содержание деятельности этой пре’''святой троицы'' — находилось вовсе не в музыке, а ''за'' ней, ''над'' ней, ''под'' ней или даже — ''помимо'' неё. Именно потому (кроме собственно мусикийского искусства) всё это «трио-вдвоём» немало практиковало и иные (более или менее прямые) способы выражения ''идеи'', начиная (между прочим) от материала собственной жизни. Затем следовала собственно философия, [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#441144">психология</font>]] (не исключая суггестии, разумеется), а также рисунок (живопись, графика, каллиграфика), прямое исполнительство (приведение в исполнение) и во главе угла всего (выше)перечисленного — его Величество текст. Литературный, публицистический или внутренний. Любой. Но (так или иначе) воспроизводящий ''ту же'' (над’музыкальную и над’текстовую) доктрину. Понятное дело, каждый из ''троицы'' ([[Moustache|<font color="#441144">Скрябин</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#441144">Сати</font>]] или [[Savoyarov Yuri|<font color="#441144">Ханон</font>]]) совершал предложенные действия — вполне по-своему, так сказать, в особых пропорциях и формах. И всё же, никакие различия не отменяли главного принципа (не говоря уже — [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#441144">о принце)</font>]].
+&emsp;&emsp;— И здесь (плавно и незаметно) дело переходит ''ко второму'' поводу, маленькому поводу <small>(почти поводку)</small>, составлявшему ({{comment|как правило|понимая это словосочетание не в качестве мусорного или вводного слова, а в са́мом точном и прямом смысле, который (сожалительно) недоступен подавляющему числу людского материала, а говоря шире, человеку нормы — вообще}}) главную мотивацию этого {{comment|поступка|& этих поступков}}. Поскольку (прошу прощения) ни [[Эрик Сати|<font color="#330333">Эрик Сати</font>]], ни [[Александр Скрябин|<font color="#330333">Саша Скрябин</font>]], ни [[Ханон, Юрий|<font color="#330333">некто-Ханон</font>]] даже в малейшей степени ''не были'' при жизни своей (а после неё — тем паче) «просто композиторами», ''будь то'' [[Amateurs et amoureux|<font color="#330333">профессионалами или любителями</font>]], — так или иначе — людьми своего клана или дела. Как бы не называть этот странный предмет (доктриной, идеологией или системой), основное содержание деятельности этой пре’''святой троицы'' — находилось вовсе не в музыке, а ''за'' ней, ''над'' ней, ''под'' ней или даже — ''помимо'' неё. Именно потому (кроме собственно мусикийского искусства) всё это «трио-вдвоём» немало практиковало и иные (более или менее прямые) способы выражения ''идеи'', начиная (между прочим) от материала собственной жизни. Затем следовала собственно философия, [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#330333">психология</font>]] (не исключая суггестии, разумеется), а также рисунок (живопись, графика, каллиграфика), прямое исполнительство (приведение в исполнение) и во главе угла всего (выше)перечисленного — его Величество текст. Литературный, публицистический или внутренний. Любой. Но (так или иначе) воспроизводящий ''ту же'' (над’музыкальную и над’текстовую) доктрину. Понятное дело, каждый из ''троицы'' ([[Moustache|<font color="#330333">Скрябин</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#330333">Сати</font>]] или [[Savoyarov Yuri|<font color="#330333">Ханон</font>]]) совершал предложенные действия — вполне по-своему, так сказать, в особых пропорциях и формах. И всё же, никакие различия не отменяли главного принципа (не говоря уже — [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#330333">о принце)</font>]].
-&emsp;&emsp;Таким образом, ''{{comment|в начале было слово|и слово было: «лобзание»}}''...<small><small><ref>''Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод)''. Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г. — Святое благовествование (Евангелие) от Иоанна. Глава 1:1</ref></small></small> во всех смыслах. Ибо для начала я это слово ''дал''..., а потому был вынужден его Исполнить.<small><small><ref group="комм.">''«Слово и Дело»''... (излишнее примечание ради отчётливости <small>не</small>’понимания). — Под «словом данным» здесь имеется в виду сразу несколько неудобных предметов продолговатой формы (расположенных как во времени, так и в пространстве). Не желая трудиться над их полным списком, ''потому'' — перечислю из него хотя бы два сопредельных, чтобы обозначить границы. И если с ''восточной'' стороны «словом» стал тот беспрецедентный вариант внутреннего диалога между нами (мною и Скрябиным), который я пообещал за непременное — когда-то реализовать..., то с другого боку таким же ''словом'' стало моё элементарное {{comment|согласие|слово, данное Губину и чрез него — Чернову}}: сделать ''такую статью'' (с огоньком), каких прежде никто не видывал: ни в огоньке, ни под ним. Короче говоря: дав слово — я был не вправе его не пустить [[Acte|в дело]]. — К сожалению, этот элементарный пунктик преследовал {{comment|меня|(именно что́, одного только меня, но не всех прочих, потому и «к сожалению»)}} почти всю жизнь, — с момента прорезания первых функций интеллекта: исполнять обещанное, каким бы ''ни был'' его [[Scriabine comme face|анфас и профиль]].</ref></small></small><br>
+&emsp;&emsp;Таким образом, ''{{comment|в начале было слово|и слово было: «лобзание»}}''...<small><small><ref>''Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод)''. Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г. — Святое благовествование (Евангелие) от Иоанна. Глава 1:1</ref></small></small> во всех смыслах. Ибо для начала я это слово ''дал''..., а потому был вынужден его Исполнить.<small><small><ref group="комм.">''«Слово и Дело»''... ([[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#551133">излишнее примечание</font>]] ради отчётливости <small>не</small>’понимания). — Под «словом данным» здесь имеется в виду сразу несколько неудобных предметов продолговатой формы (расположенных как во времени, так и в пространстве). Не желая трудиться над их полным списком, ''потому'' — перечислю из него хотя бы два сопредельных, чтобы обозначить границы. И если с ''восточной'' стороны «словом» стал тот беспрецедентный вариант внутреннего диалога между нами (мною и Скрябиным), который я пообещал за непременное — когда-то реализовать..., то с другого боку таким же ''словом'' стало моё элементарное {{comment|согласие|слово, данное Губину и чрез него — Чернову}}: сделать ''такую статью'' (с огоньком), каких прежде никто не видывал: ни в огоньке, ни под ним. Короче говоря: дав слово — я был не вправе его не пустить [[Acte|<font color="#551133">в дело</font>]]. — К сожалению, этот элементарный пунктик преследовал {{comment|меня|(именно что́, одного только меня, но не всех прочих, потому и «к сожалению»)}} почти всю жизнь, — с момента прорезания первых функций интеллекта: исполнять обещанное, каким бы ''ни был'' его [[Scriabine comme face|<font color="#551133">анфас и профиль</font>]].</ref></small></small><br>
 ::::Собственно, ''чéм'' я занимаюсь и до сих пор...
 </div><br><br><center>
@@ Строка 58: / Строка 60: @@
 {| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial'; border:0; -webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#BD3E00; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" style="border:2px solid #ff9000; background-color:#E9A457; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" style="border:2px solid #ff9000; background-color:#EEAA55; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 <center>
+<br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#EEBB66;"><span style="letter-spacing: 0.16em">''вступление''</span></font>
-== <br><font style="font:normal 36px 'Georgia';color:#881111;">... ''от журнала ... « Огонёк »''...</font> ==
+== <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#881111;">... ''от журнала ... « Огонёк »''...</font> ==
 </center><br>
-&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#772222">''{{comment|В’место в’ведения|опять «в’место в’ведения»}}''</font> <small><small><ref group="комм.">Это вступление (предисловие, почти предупреждение) «от редакции» было предпослано статье «Лобзанья пантер и гиен» и находилось в верхней части страницы, ''перед'' заголовком (а не ''после'' него...) — почти в такой же форме, как это изображено здесь. Набранное ''красным'' (хотя и бледноватым) шрифтом, оно имело вид совершенно отдельный и, вместе с тем, ''не’обходимый''..., в том смысле, чтобы читатель никак не мог его обойти, ни разу не споткнувшись и не помянув чью-то матушку...</ref></small></small><br><br>
+&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#772222">''{{comment|В’место в’ведения|опять «в’место в’ведения»}}''</font> <small><small><ref group="комм.">Это вступление (предисловие, почти предупреждение) «от редакции» было предпослано статье «Лобзанья пантер и гиен» и находилось в верхней части страницы, ''перед'' заголовком (а не ''после'' него...) — почти в такой же форме, как это изображено здесь. Набранное ''красным'' (хотя и бледноватым) шрифтом, оно имело вид совершенно отдельный и, вместе с тем, ''не’обходимый''..., в том смысле, чтобы читатель никак не мог его обойти, ни разу не споткнувшись и не помянув [[Mat|<font color="#551133">чью-то матушку</font>]]...</ref></small></small><br><br>
 <div style="margin:11px 33px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#BB3322;">
-<font style="float:left;color:#993322;font-size:555%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:14px 2px 6px 21px;">'''П'''</font><big>олтора года</big> {{comment|назад|жаль, что одним словом}} «Огонёк» имел неосторожность опубликовать интервью с 25-летним [[Ханон, Юрий|<font color="#993322">композитором Юрием Ханиным</font>]], вытащив Юру на всеобщее обозрение из квартирки на Петроградской стороне, где он [[Musique a travers|<font color="#993322">пишет музыку</font>]] в окружении застывших исторических [[Фетиш (Натур-философия натур)|<font color="#993322">фетишей</font>]], цветущих [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#993322">стапелий</font>]], прочих [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#993322">суккулентов</font>]] и рыбы тиляпии. У меня в памяти до сих пор чеканные строки ленинградской «Вечёрки», обвинившей Ханина в неуважении ко всем и вся ''(«увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться»)''.<small><small><ref group="комм.">В этом своём пассаже [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дмитрий Губин]] вспоминает осенний томный скандал в прессе 1990 года, полностью инспирированный Александром Сокуровым (по своим контактам в прессе) после выхода в свет интервью «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в Дни затмения]]». После рассказанного мною (отчасти, пренебрежительного и едкого) анекдота насчёт обычного ''ленфильмовского'' контрактного начётничества, — едва ли не вся ленинградская пресса, лояльная Сокурову — бросилась плеваться в мой адрес и защищать своего любимого режиссёра, партикулярную «надежду советского кино», так ни разу ничего не возразив по существу. ''«Увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться»'' — название одной из ряда подобных клакерских статей {{comment|в|под}} с...окурковской газете «Вечерний Ленинград».</ref></small></small> «Вечёрка» могла, конечно, и напрямую написать, что Ханин — потрясающий [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#993322">музыкальный хулиган</font>]], но почему-то не сумела. По истечении полутора лет я убедился, что Ханон — не просто выдающийся музыкальный хулиган, но — выдающийся композитор.<small><small><ref group="комм.">Чередование в предисловии двух вариантов псевдонима (Ханин — Ханон) предлагаю оставить на ''моей'' совести (скажем так: по причине полного отсутствия оной). В 1991 году (вслед за [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|досадным небрежением]] и такой же небрежностью, попущенной администраторшей в титрах кинофильма «[[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|Дни затмения]]») практически всюду была известна и публиковалась ошибочная форма псевдонима «Ханин» (или Ю.Ханин.Ф, ''иной {{comment|раз|а то и не раз}})''. Впоследствии эта ошибка (типичный [[Lapsus|Lapsus небрежения]]) перешла в разряд недожаренной утки, если мне не изменяет память и вкус. Что же касается до {{comment|настоящего|так сказать, подкожного}} положения вещей, то {{comment|моя фамилия|«Ханин» — это удержанная фамилия моего отчима, а не биологического отца}} — [[Savoyarov|не та и не другая]], если кому-то до сих пор не понятно...</ref></small></small> Любой, кто в Малом зале Капеллы слышал «[[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|<font color="#993322">Архаическое сочинение №16</font>]] для клавесина, балалайки и славного певца» (как и другие славные сочинения), меня в том поддержит.<small><small><ref group="комм.">Здесь [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дима]] упоминает предпоследний концерт «Ханинские чтения», прошедший {{comment|в одноэтажном|чтобы не сказать, «одноподвальном»}} особняке Боссе́ на Четвёртой Линии Васильевского. Кроме «[[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|Архаического сочинения №16-ж]]» тогда имели звучание ещё и «[[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|Песни во время еды]]».</ref></small></small><br><br>
+<font style="float:left;color:#993322;font-size:555%;font-family:'Times New Roman';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:14px 2px 6px 21px;">'''П'''</font><big>олтора года</big> {{comment|назад|жаль, что одним словом}} «Огонёк» имел неосторожность опубликовать интервью с 25-летним [[Ханон, Юрий|<font color="#993322">композитором Юрием Ханиным</font>]], вытащив Юру на всеобщее обозрение из квартирки на Петроградской стороне, где он [[Musique a travers|<font color="#993322">пишет музыку</font>]] в окружении застывших исторических [[Фетиш (Натур-философия натур)|<font color="#993322">фетишей</font>]], цветущих [[Стапелия (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#993322">стапелий</font>]], прочих [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#993322">суккулентов</font>]] и рыбы тиляпии. У меня в памяти до сих пор чеканные строки ленинградской «Вечёрки», обвинившей Ханина в неуважении ко всем и вся ''(«увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться»)''.<small><small><ref group="комм.">В этом своём пассаже [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Дмитрий Губин</font>]] вспоминает осенний томный скандал в лениградской прессе 1990 года, полностью инспирированный Александром Сокуровым (по своим униям и личным контактам в прессе) после выхода в свет интервью «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в Дни затмения</font>]]». После рассказанного мною (отчасти, пренебрежительного и едкого) анекдота насчёт обычного ''ленфильмовского'' небрежения и контрактного начётничества, — едва ли не вся ленинградская пресса, лояльная Сокурову — бросилась плеваться в мой адрес и защищать своего любимого режиссёра, партикулярную «надежду советского кино», так ни разу ничего не возразив по существу. ''«Увы, журнал «Огонёк» не хочет извиниться»'' — название одной из ряда подобных клакерских статей {{comment|в|под}} с..окурковской газете «Вечерний Ленинград».</ref></small></small> «Вечёрка» могла, конечно, и напрямую написать, что Ханин — потрясающий [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#993322">музыкальный хулиган</font>]], но почему-то не сумела. По истечении полутора лет я убедился, что Ханон — не просто выдающийся музыкальный хулиган, но — выдающийся композитор.<small><small><ref group="комм.">Чередование в предисловии двух вариантов псевдонима (Ханин — Ханон) предлагаю оставить на ''моей'' совести (скажем так: по причине якобы [[Эффект отсутствия|<font color="#551133">полного отсутствия</font>]] оной). В 1991 году (вслед за [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">досадным небрежением</font>]] и такой же небрежностью, попущенной администраторшей в титрах кинофильма «[[Дни затмения (Этика в эстетике)‏‎|<font color="#551133">Дни затмения</font>]]») практически всюду была известна и публиковалась [[Lapsus|<font color="#551133">ошибочная форма</font>]] псевдонима «Ханин» (или Ю.Ханин.Ф, ''иной {{comment|раз|а то и не раз}})''. Впоследствии эта ошибка (типичный [[Lapsus|<font color="#551133">Lapsus небрежения</font>]]) перешла в разряд недожаренной утки, если мне не изменяет память и вкус. Что же касается до {{comment|настоящего|так сказать, подкожного}} положения вещей, то {{comment|моя фамилия|«Ханин» — это удержанная фамилия моего отчима, а не биологического отца}} — [[Savoyarov|<font color="#551133">не та и не другая</font>]], если кому-то до сих пор не понятно...</ref></small></small> Любой, кто в Малом зале Капеллы слышал «[[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|<font color="#993322">Архаическое сочинение №16</font>]] для клавесина, балалайки и славного певца» (как и другие славные сочинения), меня в том поддержит.<small><small><ref group="комм.">Здесь [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Дима</font>]] упоминает пред’последний концерт «Ханинские чтения», прошедший {{comment|в одноэтажном|чтобы не сказать, «одноподвальном»}} особняке Боссе́ на Четвёртой Линии Васильевского. Кроме «[[Архаическое сочинение №16ж, ос.36 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Архаического сочинения №16-ж</font>]]» тогда имели звучание ещё и «[[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Песни во время еды</font>]]» и ещё какая-то мелочь, о которой лень вспоминать отдельно.</ref></small></small><br><br>
 Все талантливые, держащие в руках жизнь мужчины нередко любят поиграть в шпану, эдаких разлюли-хулиганчиков, хотя на самом деле — и это вполне нормально — они просто [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#993322">любят славу</font>]], свою работу, деньги или женщин. Таково хулиганство, скажем, двух Никит — Михалкова и Богословского. [[Ханон, Юрий|<font color="#993322">Ханон</font>]] — хулиган иного типа. Он щекочет, трансформирует, вышучивает и сплавляет с музыкой собственную жизнь, играя со всем и вся и давно зная, что [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#993322">истинна</font>]] и противоположность каждой истины. (Как и заметил вполне справедливо Герман Гессе). Он абсолютно естественен в своих эскападах, а вот ни я, ни вы так, увы, естественны быть не можем. Что проводит между нами черту. Так что давайте, что ли, с уважением относиться к тем, кто играет по другому счёту, кто может отрезать себе ухо — как Ван Гог, или сказать «Горит бессмыслицы звезда, она одна без дна» — [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏‎|<font color="#993322">как Хармс</font>]].<br>
@@ Строка 75: / Строка 78: @@
    | [[Файл:Goubine Dima av1990 (mn).jpg|155px|link=Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|...всего-то одним годом раньше (чем кажется)...]]
    |-
-   | ''([[Duce|<font color="#441144">апрель &emsp;1990</font>]])'' <small><small><ref><font color="green"><i>Иллюстрация</i></font> — [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дмитрий Губин]] (апрель 1990), {{Википедия|Губин,_Дмитрий_Павлович|российский журналист}} (тогда ленинградский). — Лениград: апрель 1990 года, фотография во время съёмок фальсифицированной телепередачи «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]».</ref></small></small>
+   | ''([[Duce|<font color="#330333">апрель &emsp;1990</font>]])'' <small><small><ref><font color="#233223">Иллюстрация</font> — [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Дмитрий Губин</font>]] (апрель 1990), российский журналист (тогда ещё советский, лениградский). — Лениград: апрель 1990 года, фотография во время съёмок [[фумизм|<font color="#551133">фумистической</font>]] телепередачи «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]».</ref></small></small>
 |}
 |}<br>
 <div style="margin:11px 33px;font:normal 17px 'Times New Roman';color:#BB3322;">
-Теперь о поводе всего вышесказанного. Некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о [[Александр Скрябин|<font color="#993322">композиторе Скрябине</font>]]. Мы, [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#993322">конечно, знали</font>]], ''на что'' шли, но всё же, получив заказ, [[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#993322">икнули</font>]]. И потому считаем теперь необходимым сделать следующее предупреждение. — Дамы и господа! Перед вами, с нашей точки зрения, не статья, не очерк, а текст, который получился, когда Ханон на время [[Etudes|<font color="#993322">заменил фортепиано</font>]] пишущей машинкой. Возможно, вам тоже икнётся, когда прочитаете, что (как оказывается) «в 1915 году [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#993322">Скрябин ехал</font>]] из Москвы в Ленинград». Не пугайтесь и не требуйте объяснений. Это ''<такой>'' специальный текст [[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#993322">для икания</font>]]. Постарайтесь понять, что могут быть и ''такие'' тексты, хотя, чтобы объяснить это, приходится спускаться от Ханина на несколько ступенек вниз. Но всё же спускаться ''ещё ниже'' вряд ли имеет резон.<small><small><ref group="комм.">Золотые слова, [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дима]]. И в самом деле, «...спускаться ''ещё ниже'' вряд ли имеет резон». Опять [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательное зло]] (со всей мощью традиций потребления), не так ли?.. — Глядя на всю твою последующую <московскую, питерскую, редакторскую и личную> карьеру и жизнь в целом — не раз и не два — ''я сам'' напоминал тебе о том же. Со всей своей идиотской непосредственностью называя её ''«позорной»'', эту твою карьеру и жизнь. — Но увы, ''всё это'' было впустую, почти впустую, господин главный редактор (безусловно, уважаемый) [[coitus|развлекательн0-сексуальног0]] журнала (безусловно, уважаемого во всех кругах) ''«{{Википедия|FHM|FHM Russia}}»'', регулярно публиковавшего чудесных ''девочек'' без трусов... — [[Acte|Дело]], вне всяких сомнений, очень важное [[Protagoras|и философское]] (и даже [[Натур-философия натур|натур-философское]], с позволения сказать)..., в общем, всё как ты ''любишь'', [[Дорогой мой человек|мой далёкий друг]]. И ведь вовсе не в девочках дело, — за которых и я бы и сам брался сразу [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|двумя руками]], — но только в тех ступеньках..., нет, этажах, на которые ты {{comment|спускался|как обыкновенный потребитель и, по сути, человеческая скотина}} по дороге от старта к финишу.</ref></small></small><br><br>
+Теперь о поводе всего вышесказанного. Некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о [[Александр Скрябин|<font color="#993322">композиторе Скрябине</font>]]. Мы, [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#993322">конечно, знали</font>]], ''на что'' шли, но всё же, получив заказ, [[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#993322">икнули</font>]]. И потому считаем теперь необходимым сделать следующее предупреждение. — Дамы и господа! Перед вами, с нашей точки зрения, не статья, не очерк, а текст, который получился, когда Ханон на время [[Etudes|<font color="#993322">заменил фортепиано</font>]] пишущей машинкой. Возможно, вам тоже икнётся, когда прочитаете, что (как оказывается) «в 1915 году [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#993322">Скрябин ехал</font>]] из Москвы в Ленинград». Не пугайтесь и не требуйте объяснений. Это ''<такой>'' специальный текст [[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#993322">для икания</font>]]. Постарайтесь понять, что могут быть и ''такие'' тексты, хотя, чтобы объяснить это, приходится спускаться от Ханина на несколько ступенек вниз. Но всё же спускаться ''ещё ниже'' вряд ли имеет резон.<small><small><ref group="комм.">Золотые слова, [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Дима</font>]]. И в самом деле, «...спускаться ''ещё ниже'' вряд ли имеет резон». Опять [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">необязательное зло</font>]] (со всей мощью традиций потребления), не так ли?.. — Глядя на всю твою последующую <московскую, питерскую, редакторскую и личную> карьеру и жизнь в целом — не раз и не два — ''я сам'' напоминал тебе о том же. Со всей своей идиотской непосредственностью называя её ''«позорной»'', эту твою карьеру и жизнь. — Но увы, ''всё это'' было впустую, почти впустую, господин главный редактор (безусловно, уважаемый) [[coitus|<font color="#551133">развлекательн0-сексуальног0</font>]] журнала (безусловно, уважаемого во всех кругах) ''«{{Википедия|FHM|FHM Russia}}»'', регулярно публиковавшего (& имевшего, разумеется) чудесных ''девочек'' без трусов... — [[Acte|<font color="#551133">Дело</font>]], вне всяких сомнений, очень важное [[Protagoras|<font color="#551133">и философское</font>]] (и даже [[Натур-философия натур|<font color="#551133">натур-философское</font>]], с позволения сказать)..., в общем, всё как ты ''любишь'', [[Дорогой мой человек|<font color="#551133">мой далёкий друг</font>]]. И ведь вовсе не в девочках дело, — за которых и я бы и сам {{comment|брался|чистейшая бравада: никогда в своей жизни я не «брался за девочек», да ещё и «сразу двумя руками» по причине характера своего — меня пожизненно (и посмертно, тем более) не интересовал так называемый секс без высочайшей степени близости}} сразу [[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551133">двумя руками</font>]], — но только в тех ступеньках..., нет, этажах, на которые ты {{comment|спускался|как обыкновенный потребитель и, по сути, человеческая скотина}} по дороге от старта к финишу. Сверху вниз, не так ли?</ref></small></small><br><br>
 <font style="float:right;color:#AA1111;text-align:right;">''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#993322">Дмитрий ГУБИН</font>]]''.<small><small><ref name="Лоб"/>{{rp|21}}</small></small></font><br>
 </div><br><br>
@@ Строка 85: / Строка 88: @@
 <div style="width:99%;height:10px;background:#993311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br clear="all"/><br><br>
-<font face="Georgia" size=7 color="#331111">''Юрий &emsp;Ханон''</font>
+<font style="font:normal 35px 'Georgia';color:#331111;">''Юрий &emsp;Ханон''</font>
-== <br><font face="Georgia" size=7 color="#661111">'''« Лобзанья пантер и гиен »'''</font> ==
+== <br><font style="font:normal 37px 'Georgia';color:#661111;">'''« Лобзанья пантер и гиен »'''</font> ==
 </center><br><br>
-&emsp;&emsp;<font face="Georgia" size=5 color="#331111">'''Пред’уведомление'''</font><br><br>
+&emsp;&emsp;<font style="font:normal 28px 'Georgia';color:#331111;">'''Пред’уведомление'''</font><br><br>
 <center>...для начала — несколько слов о том, ''чего нет''..., — как это и полагается в {{comment|любом|мало-мальски}} приличном обществе...</center>
 <div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
-<font style="float:left;color:#332211;font-size:444%;font-family:'Verdana';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:12px 1px 6px 0px;">'''П'''</font><br><big>редлагаемая</big> вашему {{comment|вниманию|если таковое существует}} статья на самом деле представляет собой ''рассказ'', вышедший из-под руки известного композитора (его имя [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]], если не возражаете), в котором говорится о ''ещё более'' известном композиторе (его имя [[Александр Скрябин|<font color="#551144">Александр Скрябин</font>]], если не против). — И здесь, пока ещё ничего не началось, мы сразу сообщаем и дважды подчёркиваем, что это — рассказ. Да-да, ''именно рассказ'', а не что-либо иное... Значит, это не статья, не интервью и даже не заметка. — Именно по этой причине всё сказанное ниже (и даже выше) выглядит скорее как образец стилистического письма, а не сухая [[Newspaper menu|<font color="#551144">газетная шелуха</font>]].
+<font style="float:left;color:#332211;font-size:444%;font-family:'Verdana';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:12px 1px 6px 0px;">'''П'''</font><br><big>редлагаемая</big> вашему {{comment|вниманию|если таковое существует}} статья на самом деле представляет собой ''рассказ'', вышедший из-под руки известного композитора (его имя [[Ханон, Юрий|<font color="#330333">Юрий Ханон</font>]], если не возражаете), в котором говорится о ''ещё более'' известном композиторе (его имя [[Александр Скрябин|<font color="#330333">Александр Скрябин</font>]], если не против). — И здесь, пока ещё ничего не началось, мы сразу сообщаем и дважды подчёркиваем, что это — рассказ. Да-да, ''именно рассказ'', а не что-либо иное... Значит, это не статья, не интервью и даже не заметка. — Именно по этой причине всё сказанное ниже (и даже выше) выглядит скорее как образец стилистического письма, а не сухая [[Newspaper menu|<font color="#330333">газетная шелуха</font>]].
 ::И ещё несколько слов, предупреждая возможные крики возмущения или {{comment|непонимания|со всех сторон}}...
-Заранее (и без тревоги в голосе) мы хотели бы сообщить, что автор статьи относится к означенному ниже (и даже выше) [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551144">господину Скрябину</font>]] — с предельно возможным уважением и во всей статье нельзя найти даже малого намёка на осмеяние его лица, образа, персоны или фигуры. Об этом мы вынуждены сказать отдельно, поскольку уже не раз ''так'' {{comment|бывало|без уточнения: как именно}}... — Хотя все подобные случаи (без исключения), как показывало вскрытие, оказывались [[Allais|<font color="#551144">чистейшей уткой</font>]]. — Разумеется, здесь и сегодня нам категорически не хотелось бы дополнительным образом [[Minimalisme|<font color="#551144">повторять</font>]] (и тем более, размножать) [[Ordre de faiblesse|<font color="#551144">общественную практику</font>]] столь сомнительного свойства...
+Заранее (и без тревоги в голосе) мы хотели бы сообщить, что автор статьи относится к означенному ниже (и даже выше) [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#330333">господину Скрябину</font>]] — с предельно возможным уважением и во всей статье нельзя найти даже малого намёка на осмеяние его лица, образа, персоны или фигуры. Об этом мы вынуждены сказать отдельно, поскольку уже не раз ''так'' {{comment|бывало|без уточнения: как именно}}... — Хотя все подобные случаи (без исключения), как показывало вскрытие, оказывались [[Allais|<font color="#330333">чистейшей уткой</font>]]. — Разумеется, здесь и сегодня нам категорически не хотелось бы дополнительным образом [[Minimalisme|<font color="#330333">повторять</font>]] (и тем более, размножать) [[Ordre de faiblesse|<font color="#330333">общественную практику</font>]] столь сомнительного свойства...
-::...а потому просим не бомбардировать нашу администрацию возмущёнными [[Recension (Ekimovsky)|<font color="#551144">{{comment|отзывами|а также обзывами}}</font>]] читателей и почитателей...
+::...а потому просим не бомбардировать нашу администрацию возмущёнными [[Recension (Ekimovsky)|<font color="#330333">{{comment|отзывами|а также обзывами}}</font>]] читателей и почитателей...
 ::::напротив того, благодарственные письма и денежные {{comment|средства|наличными в конвертах}} просим присылать на адрес журнала, прямо в кабинет главного редактора <small>(ни в коем случае не автору)</small>.
-Если после почтения и прочтения статьи у вас возникнет желание поближе познакомиться с [[Scriabine comme face|<font color="#551144">личностью А.Н.Скрябина</font>]], у нас есть для вас в запасе полезный совет: углубиться в ''самую лучшую'' в этом роде книгу Л.Л.Сабанеева «Воспоминания о Скрябине».<small><small><ref name="соба">''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.</ref></small></small> Книга эта, написанная профессором математики и близким {{comment|приятелем|равно как и автор нынешней статьи}} [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#551144">композитора (при жизни, разумеется)</font>]], была издана в 1925 году (одной из московских типографий) на личные средства автора, вскоре благополучно интернированного по указу [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Ленина</font>]] за пределы СССР.<small><small><ref group="комм.">Несмотря на декабрь 1991 года, почему-то именно упоминания [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">об Ильиче</font>]] из публикации «Огонька» были деликатно убраны (куда-то в редакционный чулан). Вполне допускаю, впрочем, что это была ''не'' пол’литическая цензура, а напротив того — гисторическая. Очень вероятно, что шибко-грамотный редактор (поглядев на дату) решил, что в 1925 году (или позже) Сабанеев навряд ли мог быть выслан [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|по указу Ленина]]. Между тем, в тексте не только не указано никакой даты, кроме публикации «Воспоминаний о Скрябине», но и вообще нет никаких сведений о смерти [[Duce|Вождя пролетариата]]. Таким образом, [[Tautos|читатель волен думать]], что оный [[One Step Forward, Two Back|Ленин не только не умер]] в 1925 году, но и впоследствии: «жил, жив и будет жить». Впрочем, последнее обстоятельство и без меня (давно) известно, я надеюсь...</ref></small></small>
+Если после почтения и прочтения статьи у вас возникнет желание поближе познакомиться с [[Scriabine comme face|<font color="#330333">личностью А.Н.Скрябина</font>]], у нас есть для вас в запасе полезный совет: углубиться в ''самую лучшую'' в этом роде книгу Л.Л.Сабанеева «Воспоминания о Скрябине».<small><small><ref name="соба">''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.</ref></small></small> Книга эта, написанная профессором математики и близким {{comment|приятелем|равно как и автор нынешней статьи}} [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#330333">композитора (при жизни, разумеется)</font>]], была издана в 1925 году (одной из московских типографий) на личные средства автора, вскоре благополучно интернированного по указу [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#330333">Ленина</font>]] за пределы СССР.<small><small><ref group="комм.">Несмотря на декабрь 1991 года, почему-то именно упоминания [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)‏|<font color="#330333">об Ильиче</font>]] из публикации «Огонька» были деликатно убраны (куда-то в редакционный чулан). Вполне допускаю, впрочем, что это была ''не'' пол’литическая цензура, а напротив того — гисторическая. Очень вероятно, что шибко-грамотный редактор (поглядев на дату) решил, что в 1925 году (или позже) Сабанеев навряд ли мог быть выслан [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#551133">по указу Ленина</font>]]. Между тем, в тексте не только не указано никакой даты, кроме публикации «Воспоминаний о Скрябине», но и вообще нет никаких сведений о смерти [[Duce|<font color="#551133">Вождя пролетариата</font>]]. Таким образом, [[Tautos|<font color="#551133">читатель волен думать</font>]], что оный [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551133">Ленин не только не умер</font>]] в 1925 году, но и впоследствии: «жил, жив и будет жить». Впрочем, последнее обстоятельство и без меня (давно) известно, я надеюсь...</ref></small></small>
 ::...не можем пожелать того же автору нашей публикации...
-— Если же, паче чаяния, вам почему-либо не удастся достать (выше) [[Livres|<font color="#551144">названной книги</font>]], в таком случае мы можем только дать ценный совет нашим коллегам (из числа пока ещё не интернированных за пределы СССР): ''поскорее переиздать'' «Воспоминания о Скрябине» большим тиражом (миллиона в три-четыре, не меньше). — Полагаем, она разойдётся мгновенно..., так что никто её даже и не заметит...
+— Если же, паче чаяния, вам почему-либо не удастся достать (выше) [[Livres|<font color="#330333">названной книги</font>]], в таком случае мы можем только дать ценный совет нашим коллегам (из числа пока ещё не интернированных за пределы СССР): ''поскорее переиздать'' «Воспоминания о Скрябине» большим тиражом (миллиона в три-четыре, не меньше). — Полагаем, она разойдётся мгновенно..., так что никто её даже и не заметит...
-Если же после почтения и прочтения статьи у вас возникнет желание поближе познакомиться с [[Chanon|<font color="#551144">личностью и творчеством её автора</font>]] (напомним, [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">его имя Ю.Ханон</font>]]), в таком случае мы уже ничего вам посоветовать не сможем.<small><small><ref name="Лоб"/>{{rp|21}}</small></small>
+Если же после почтения и прочтения статьи у вас возникнет желание поближе познакомиться с [[Chanon|<font color="#330333">личностью и творчеством её автора</font>]] (напомним, [[Ханон, Юрий|<font color="#330333">его имя Ю.Ханон</font>]]), в таком случае мы уже [[Закрывая двери|<font color="#330333">ничего вам посоветовать не сможем</font>]].<small><small><ref name="Лоб"/>{{rp|21}}</small></small>
 ::Поскольку, между прочим... есть на свете вещи ''равно'' возможные и невозможные.
 <center>Но это — исключительно для тех, кто понимает...</center>
@@ Строка 110: / Строка 113: @@
 <center><div style="width:99%;height:10px;background:#993311;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
-<font style="float:right;color:#BB3333;font:italic 0.80rem 'Georgia',serif;text-align:right;">...и станут укусы пантер и гиен<br>— лобзаньем сжигающим...<small><small><ref>«Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». ''Материалы по истории русской мысли и литературы.'' <small>(собранные и подготовленные к печати {{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|М.О.Гершензоном}})</small> — Москва, 1919 г. — ''А.Скрябин'', «[[Поэма экстаза (Скрябин)|Поэма Экстаза]]» (слова стихотворной программы), — стр.201</ref></small></small></font>
+<font style="float:right;color:#BB3333;font:italic 0.80rem 'Georgia',serif;text-align:right;">...и станут укусы пантер и гиен<br>— лобзаньем сжигающим...<small><small><ref>«Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Публикация записей Александра Николаевича Скрябина</font>]]». ''Материалы по истории русской мысли и литературы.'' <small>(собранные и подготовленные к печати {{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|М.О.Гершензоном}})</small> — Москва, 1919 г. — ''А.Скрябин'', «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэма Экстаза</font>]]» (слова стихотворной программы), — стр.201</ref></small></small></font>
 <br clear="all" /><br>
 <font style="font:normal 17px 'Times New Roman';color:#330303;">
-&emsp;&emsp;— [[Vot|<font color="#551144">Ну вот</font>]]...<br>
+&emsp;&emsp;— [[Vot|<font color="#330333">Ну вот</font>]]...<br>
-&emsp;&emsp;Стало быть, дело {{comment|начато|почти Actum est, для начала}}...<small><small><ref group="комм.">Между тем, не без некоторого ехидства (сугубо производственного характера) должен заметить, что в статье есть масса неточностей и странных замечаний. Правда, поначалу остаётся неясным: случайно ли автор допустил их или же действовал намеренно, в полном согласии со своей известной формулой: ''«я занимаюсь провокаторством и обманом»'', — когда сведения редкостные и тонкие смешиваются с очевидными ошибками в общеизвестных фактах, чтобы пустить всех по ложному следу. Во всяком случае, эта статья, как показала первая же проверка государственной коллегии по личной печати, даже ''начаться'' не может без [[Ляпсус (Натур-философия натур)|сугубой ошибки]]. В частности, якобы «знаменитый» эпиграф, взятый из скрябинского текста «[[Поэма экстаза (Скрябин)|Поэмы Экстаза]]» процитирован заведомо ''неверно''. А потому (ради вящей точности) привожу фрагмент стихов именно в том виде, как он был опубликован в 1906 году Сашей Скрябиным на свой счёт (Geneve, Imprimerie Centrale, Boulevard James-Fazy, 17): <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...И стали укусы пантер и гиен<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Лишь новою лаской,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Новым терзаньем,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А жало змеи<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Лишь лобзаньем сжигающим...<br>— Отдельным образом можно прибавить, что приведённый отрывок представляет собой собственно финал ''(vertige)'' поэмы экстаза и буквально последние его строки (за означенным «лобзаньем змеи» следуют всего три короткие фразы само-утверждающей формулы [[Мировой дух|Мирового Духа]]).</ref></small></small> — Как я понимаю, вы уже читаете эту [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">вяловатую статью</font>]]. Написана она известным автором со странной фамилией «{{comment|некто-Ханон|или это имя, может быть?}}», который придумал её по поводу и материалу жизни ''некто Скрябина''.
+&emsp;&emsp;Стало быть, дело {{comment|начато|почти Actum est, для начала}}...<small><small><ref group="комм.">Между тем, не без некоторого ехидства (сугубо производственного характера) должен заметить, что в статье есть масса экзотических неточностей и странных замечаний. Правда, поначалу остаётся неясным: случайно ли автор допустил их [[фумизм|<font color="#551133">или же действовал намеренно (как типичный фумист)</font>]], в полном согласии со своей известной формулой: ''«[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#551133">я занимаюсь провокаторством и обмано</font>м]]»'', — когда сведения редкостные и тонкие смешиваются с очевидными ошибками в общеизвестных фактах, чтобы пустить всех по ложному следу. Во всяком случае, эта статья, как показала первая же проверка государственной коллегии по личной печати, даже ''начаться'' не может без [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551133">сугубой ошибки</font>]]. В частности, якобы «знаменитый» эпиграф, взятый из скрябинского текста «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэмы Экстаза</font>]]» процитирован заведомо ''неверно''. А потому (ради вящей точности) привожу фрагмент стихов именно в том виде, как он был опубликован в 1906 году Сашей Скрябиным на свой счёт <small>(Geneve, Imprimerie Centrale, Boulevard James-Fazy, 17)</small>: <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...И стали укусы пантер и гиен<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Лишь новою лаской,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Новым терзаньем,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;А жало змеи<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Лишь лобзаньем сжигающим...<br>— Отдельным образом можно прибавить, что приведённый отрывок представляет собой собственно финал [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#551133">гибели всего человечества</font>]], ''vertige'' поэмы экстаза и буквально последние его строки (за означенным «лобзаньем змеи» следуют всего три короткие фразы само-утверждающей формулы [[Мировой дух|<font color="#551133">Мирового Духа</font>]]).</ref></small></small> — Как я понимаю, вы уже читаете эту [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#330333">вяловатую статью</font>]]. Написана она известным автором со странной фамилией «{{comment|некто-Ханон|или это имя, может быть?}}», который придумал её по поводу и материалу жизни ''некто Скрябина''.
 ::— Только что ''сказанным'', собственно говоря, содержание статьи исчерпывается если не полностью, то ''почти'' полностью.
 {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 122: / Строка 125: @@
    | [[Файл:Scriabine (Moskau-1903).jpg|166px|link=Божественная поэма (Скрябин)|...некое лицо (по фамилии Скрябин) ради начала разговора...]]
    |-
-   | [[Александр Скрябин|<font color="#441144">Александр Скрябин</font>]] <small><small><ref><font color="green"><i>Иллюстрация</i></font> — ординарный [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|профессор Скрябин]] из [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|ницщеанских]] времён «[[Божественная поэма (Скрябин)|Божественной поэмы]]» (Мосва, 1903 г.)</ref></small></small>
+   | [[Александр Скрябин|<font color="#330333">Александр Скрябин</font>]] <small><small><ref><font color="#233223">Иллюстрация</font> — ординарный [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">профессор Скрябин</font>]] из [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">ницщеанских</font>]] времён «[[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#551133">Божественной поэмы</font>]]» (Мосва, 1903 г.)</ref></small></small>
 |}
 |}
-&emsp;&emsp;И всё же не будем напрасно впадать в ''грех преуменьшения''... Конечно, это легко сказать ''«некто Скрябин»'', а ведь небось только половина всего благообразного человечества скажет наверняка, что это был ''именно'' композитор, а не кто-либо иной (к примеру, министр просвещения, [[Gras innovation|<font color="#441144">извозчик или дворник</font>]]), и следовательно, время от времени имел обыкновение сочинять какую-то музыку. А уж и совсем мало ''кто'' знает, что он был ещё и «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Александр Николаевич</font>]]», а не просто Скрябин какой-то. От себя же в порядке особенной осведомлённости могу ещё и прибавить, что жён у него было ''2'' <small>(две прописью)</small>, причём, не одновременно, а {{comment|последовательно|впрочем, и это — не совсем правда}}, то́ есть, ''одна вслед за другою'', и детей было соответственно семь, а может быть — даже восемь, по четыре от каждой из этих жён. Конечно, всё сказанное уже является достаточным поводом, чтобы развернуть бурную дискуссию о невиданном понижении русской деторождаемости [[Contemporaine|<font color="#441144">в современный</font>]] период и оскудении на этой почве полей и лесов нашей страны, — однако эту ''злобную дневную'' тему я, пожалуй, буду развивать уже в своей следующей статье про Скрябина..., или про кого-нибудь другого.
+&emsp;&emsp;И всё же не будем напрасно впадать в ''грех преуменьшения''... Конечно, это легко сказать ''«некто Скрябин»'', а ведь небось только половина всего благообразного человечества скажет наверняка, что это был ''именно'' композитор, а не кто-либо иной (к примеру, министр просвещения, [[Gras innovation|<font color="#330333">извозчик или дворник</font>]]), и следовательно, время от времени имел обыкновение сочинять какую-то музыку. А уж и совсем мало ''кто'' знает, что он был ещё и «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#330333">Александр Николаевич</font>]]», а не просто Скрябин какой-то. От себя же в порядке особенной осведомлённости могу ещё и прибавить, что жён у него было ''2'' <small>(две прописью)</small>, причём, не одновременно, а {{comment|последовательно|впрочем, и это — не совсем правда}}, то́ есть, ''одна вслед за другою'', и детей было соответственно семь, а может быть — даже восемь, по четыре от каждой из этих жён. Конечно, всё сказанное уже является достаточным поводом, чтобы развернуть бурную дискуссию о невиданном понижении русской деторождаемости [[Contemporaine|<font color="#330333">в современный</font>]] период и оскудении на этой почве полей и лесов нашей страны, — однако эту ''злобную дневную'' тему я, пожалуй, буду развивать уже в своей следующей статье про Скрябина..., или про кого-нибудь другого.
 ::А в сегодняшней статье я эту тему, пожалуй, развивать — не буду.
 ::::Без особого умысла, но ''просто так''..., на всякий случай.
-&emsp;&emsp;На этом месте, строго говоря, статью с общей информацией о «некто Скрябине» и его «якобы творчестве» можно было бы и завершить..., — однако не тут-то было. По стандартам журналов «Огоньков», я обязан для такой статьи равномерно заполнить гораздо больше чистой бумаги, превратив её, тем самым — в печатную продукцию (из непечатной, как это обычно принято... у людей). ''Что'' я сейчас и постараюсь исполнить, подручными средствами.<br>
+&emsp;&emsp;[[Детское место (Савояров)|<font color="#330333">На этом месте</font>]], строго говоря, статью с общей информацией о «некто Скрябине» и его «якобы творчестве» можно было бы и завершить..., — однако не тут-то было. По стандартам журналов «Огоньков», я обязан для такой статьи равномерно заполнить гораздо больше чистой бумаги, превратив её, тем самым — в печатную продукцию (из непечатной, как это обычно принято... у людей). ''Что'' я сейчас и постараюсь исполнить, подручными средствами.<br>
 Хотя... представьте, как правильно (и даже приятно) было бы оставить (ниже) в качестве продолжения статьи некоторое количество чистой бумаги.
 ::Просто чистой бумаги, — для заметок...
-&emsp;&emsp;...Однако пишу <дальше>. Александр Скрябин — лицо ведь легендарное и уникальное ''далеко''..., — далеко не только здесь, у нас, но и ''вообще'', повсеместно. Например, вспоминается некто [[Ophicleides|<font color="#441144">Бернард Шоу</font>]], который, прослушав (в своём сыром и тусклом Лондоне 1914 года) «[[Поэма Огня|<font color="#441144">Поэму Огня</font>]]» уже целых два раза подряд, вскочил вместе со всем залом и стал очень громко кричать (сугубо по-английски, разумеется), что он хочет прослушать её ''ещё'' и — в третий раз, и, возможно, даже в четвёртый, если повезёт... А ведь эту самую «Поэму Огня», как вы, вероятно, уже догадались, именно Скрябин и сочинил. И ''это'' есть одно из самых замечательных и чудесных его сочинений, в котором он подробно и в тонкостях описывает, такт за тактом, совершенно бестактно, — ''каким'' именно образом он станет уничтожать всё человечество, землю и Вселенную в ослепительном экстазе соединения с [[Мировой дух|<font color="#441144">Мировым Духом</font>]]. Тогда это представлялось ему [[Acte|<font color="#441144">делом</font>]] каких-нибудь трёх-пяти лет. Однако ''снова'' в его планы вмешался какой-то [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#441144">смутный Ильич</font>]]... Через ''означенные'' три года настал 1917-й, вместо ослепительного экстаза случилась [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">весьма тусклая</font>]] революция, и всех желающих соединиться с Мировым Духом — стали медленно зарывать в землю. — А что Скрябин?..., как {{comment|оказалось|по результатам вскрытия}}, Скрябин к тому времени уже два года как — ''умер''.<small><small><ref group="комм.">Скрябин умер от септического заражения крови на Пасху 27 апреля 1915 года (это по новому стилю), при том, что родился он (закономерным образом) на Рождество. Не думаю, что из этого совпадения следовало бы делать какие-то выводы (разве только — далеко идущие...)</ref></small></small> А сделал он это как раз в тот момент, когда взялся за написание «[[Предварительное Действо (Скрябин)|<font color="#441144">Предварительного действа</font>]]» к своей Мистерии. Таким образом, все неудачи сошлись в одной точке... — Что такое [[Мистерия (Скрябин)‏‎|«<font color="#441144">Мистерия</font>»]], — сегодня почти все знают, да и я только что уже вкратце описал, ''как'' это должно было выглядеть. А «Предварительное действо» к ней было (по замыслу Творца) одновременно чем-то вроде приманки и камеры предварительного заключения. Услышав дивные, никогда не слыханные ещё звуки, зачарованное человечество должно было тихим шагом (словно кроткие кролики перед удавом) собраться вокруг скрябинского соборного оркестра..., и затем, следуя за ним по пятам, переместиться в Индию (кстати говоря, английскую тогда колонию), откуда доносились волшебные звуки, ведущие ко всемирному экстазу. Там, в этой английской колонии, покончив с «Предварительным действием», вскоре началась бы — и сама Мистерия... Таким образом, можно ничуть не сомневаться: спустя недолгое время всё бы полностью завершилось — ко всеобщему удовлетворению.
+&emsp;&emsp;...Однако пишу <дальше>. Александр Скрябин — лицо ведь легендарное и уникальное ''далеко''..., — далеко не только здесь, у нас, но и ''вообще'', повсеместно. Например, вспоминается некто [[Ophicleides|<font color="#330333">Бернард Шоу</font>]], который, прослушав (в своём сыром и тусклом Лондоне 1914 года) «[[Поэма Огня|<font color="#330333">Поэму Огня</font>]]» уже целых два раза подряд, вскочил вместе со всем залом и стал очень громко кричать (сугубо по-английски, разумеется), что он хочет прослушать её ''ещё'' и — в третий раз, и, возможно, даже в четвёртый, если повезёт... А ведь эту самую «Поэму Огня», как вы, вероятно, уже догадались, именно Скрябин и сочинил. И ''это'' есть одно из самых замечательных и чудесных его сочинений, в котором он подробно и в тонкостях описывает, такт за тактом, совершенно бестактно, — ''каким'' именно образом он станет уничтожать всё человечество, землю и Вселенную в ослепительном экстазе соединения с [[Мировой дух|<font color="#330333">Мировым Духом</font>]]. Тогда это представлялось ему [[Acte|<font color="#330333">делом</font>]] каких-нибудь трёх-пяти лет. Однако ''снова'' в его планы вмешался какой-то [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#330333">смутный Ильич</font>]]... Через ''означенные'' три года настал 1917-й, вместо ослепительного экстаза случилась [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#330333">весьма тусклая</font>]] революция, и всех желающих соединиться с Мировым Духом — стали медленно зарывать в землю. — А что Скрябин?..., как {{comment|оказалось|по результатам вскрытия}}, Скрябин к тому времени уже два года как — ''умер''.<small><small><ref group="комм.">Скрябин умер от септического заражения крови на Пасху 27 апреля 1915 года (это по новому стилю), при том, что родился он (закономерным образом) на Рождество. Не думаю, что из этого совпадения следовало бы делать какие-то выводы (разве только — далеко идущие...)</ref></small></small> А сделал он это как раз в тот момент, когда взялся за написание «[[Предварительное Действо (Скрябин)|<font color="#330333">Предварительного действа</font>]]» к своей Мистерии. Таким образом, все неудачи сошлись в одной точке... — Что такое [[Мистерия (Скрябин)‏‎|«<font color="#330333">Мистерия</font>»]], — сегодня почти все знают, да и я только что уже вкратце описал, ''как'' это должно было выглядеть. А «Предварительное действо» к ней было (по замыслу Творца) одновременно чем-то вроде приманки и камеры предварительного заключения. Услышав дивные, никогда не слыханные ещё звуки, зачарованное человечество должно было тихим шагом (словно кроткие кролики перед удавом) собраться вокруг скрябинского соборного оркестра..., и затем, следуя за ним по пятам, переместиться в Индию (кстати говоря, английскую тогда колонию), откуда доносились волшебные звуки, ведущие ко всемирному экстазу. Там, в этой английской колонии, покончив с «Предварительным действием», вскоре началась бы — и сама Мистерия... Таким образом, можно ничуть не сомневаться: спустя недолгое время всё бы полностью завершилось — ко всеобщему удовлетворению.
 ::Впрочем, ''о нём'' чуть позже, если не возражаете...
-&emsp;&emsp;Скрябину исполнилось всего 42 (сорок два) года,<small><small><ref group="комм.">И здесь ещё одна забавная аберрация: на самом деле не представляет труда сосчитать, что Скрябин умер не в 42, а в 43 года (1872-1915). Впрочем, ''трудно'' понять определённо, ''какой'' именно [[Lapsus|род ошибки]], провокации или умолчания употреблён автором в этой точке текста (и какую цель он преследует).</ref></small></small> он был могуч (несмотря на свой кошмарно маленький рост и субтильное телосложение) и только достигал своего личностного ''максимума'', наивысшей точки развития творческих сил... Но вот, едва только он взялся за работу над «[[Предварительное Действо (Скрябин)|<font color="#441144">Предварительным действом</font>]]», — как ему пришлось (почти тотчас) заболеть и умереть. Возможно, что ''это'' и была его [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#441144">индивидуальная Мистерия</font>]], но в итоге — ''другой'' уже не состоялось, и до сих пор нам с вами приходится уныло существовать, уныло ходить на службу и читать унылые статьи про всеобщее унылое существование. Хотя саму по себе идею Мистерии (не более чем эффектное слово!) подхватили: и некто {{comment|Вячеслав Иванов|был такой..., прошу прощения, поэт, приятель Скрябина}} потом долго пытался её ''рифмовать'', а {{comment|Всеволод Мейерхольд|ещё при жизни — до своего расстрела, конечно}} собирался её ''представлять'', а Маяковскому даже удалось её ''написать'' (хотя всего лишь «Мистерию-буфф» с клопами), — но всё это было уже «совсем не то»..., и все они продолжали жить (недолго и несчастливо), а умирали — значительно позже, и видимо, вследствие совершенно других причин. Точнее говоря, совсем ''не от'' Мистерии. И не вследствие вселенского экстаза...
+&emsp;&emsp;Скрябину исполнилось всего 42 (сорок два) года,<small><small><ref group="комм.">И здесь ещё одна забавная аберрация: на самом деле не представляет большого труда сосчитать, что Скрябин умер не в 42, а в 43 года (1872-1915). Впрочем, ''трудно'' понять определённо, ''какой'' именно [[Lapsus|<font color="#551133">род ошибки</font>]], [[Provocator|<font color="#551133">провокации</font>]] или умолчания употреблён автором в этой точке текста (и [[фумизм|<font color="#551133">какую цель</font>]] он преследует).</ref></small></small> он был могуч (несмотря на свой кошмарно маленький рост и субтильное телосложение) и только достигал своего личностного ''максимума'', наивысшей точки развития творческих сил... Но вот, едва только он взялся за работу над «[[Предварительное Действо (Скрябин)|<font color="#330333">Предварительным действом</font>]]», — как ему пришлось (почти тотчас) заболеть и умереть. Возможно, что ''это'' и была его [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#330333">индивидуальная Мистерия</font>]], но в итоге — ''другой'' уже не состоялось, и до сих пор нам с вами приходится уныло существовать, уныло ходить на службу и читать унылые статьи про всеобщее унылое существование. Хотя саму по себе идею Мистерии (не более чем эффектное слово!) подхватили: и некто {{comment|Вячеслав Иванов|был такой..., прошу прощения, поэт, приятель Скрябина}} потом долго пытался её ''рифмовать'', а {{comment|Всеволод Мейерхольд|ещё при жизни — до своего расстрела, конечно}} собирался её ''представлять'', а Маяковскому даже удалось её ''написать'' (хотя всего лишь «Мистерию-буфф» с клопами), — но всё это было уже «совсем не то»..., и все они продолжали жить (недолго и несчастливо), а умирали — значительно позже, и видимо, вследствие совершенно других причин. Точнее говоря, совсем ''не от'' Мистерии. И не вследствие вселенского экстаза...
 — Впрочем, я полагаю, уже давно бы нужно взять себя в руки и излагать биографию по порядку. А?..
@@ Строка 146: / Строка 149: @@
    | [[Файл:Vladimir Lenin (1895 police).jpg|155px|link=Россия: средостение (Натур-философия натур)|...а родился Скрябин в 1872 году, почти в один день с Лениным...]]
    |-
-   | [[One Step Forward, Two Back|<font color="#441144">Вл.Ленин</font>]] <small>&emsp;''(1895)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|Владимир Ульянов (Ленин)]], арестованный в Санкт-Петербурге за распространение листовок (по делу о «Союзе борьбы за освобождение рабочего класса»). — Полицейское фото (декабрь 1895 года).</ref></small></small>
+   | [[One Step Forward, Two Back|<font color="#330333">Вл.Ленин</font>]] <small>&emsp;''(1895)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Владимир Ульянов (Ленин)</font>]], арестованный в Санкт-Петербурге за распространение листовок (по делу о «Союзе борьбы за освобождение рабочего класса»). — Полицейское фото (декабрь 1895 года).</ref></small></small>
 |}
 |}
-&emsp;&emsp;А родился Скрябин в 1872 году, почти в один день [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#441144">с Лениным</font>]] (знаете ли, был тоже такой композитор).<small><small><ref group="комм.">Широко известно, что Ленин родился 22 апреля 1870 года, при некотором напряжении можно признать этот день совпадающим с 6 января 1872. Впрочем, при некотором напряжении всё-таки можно понять, что существо обсуждаемого вопроса находится на ''ощутимом'' отдалении отсюда: от этого места и времени.</ref></small></small> Учился, правда, не в Казанском университете (как очень хотелось бы сказать), а в Московском кадетском корпусе. ''(Примечание для дам:'' при всех случаях не следовало бы путать кадетов-военных с членами прославившейся (позднее) в России политической партии Конституционных Демократов, бесславно почившей после 1918 года).
+&emsp;&emsp;А родился Скрябин в 1872 году, почти в один день [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#330333">с Лениным</font>]] (знаете ли, был тоже такой композитор).<small><small><ref group="комм.">Широко известно, что Ленин родился 22 апреля 1870 года, при некотором напряжении можно признать этот день в некоторой степени совпадающим с 6 января 1872. Впрочем, при том же напряжении, пущенном в более продуктивное русло, также возможно понять, что ''существо'' обсуждаемого вопроса находится на ''ощутимом'' отдалении отсюда: от этого [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#551133">места и времени</font>]].</ref></small></small> Учился, правда, не в Казанском университете (как очень хотелось бы сказать), а в Московском кадетском корпусе. ''(Примечание для дам:'' при всех случаях не следовало бы путать кадетов-военных с членами прославившейся (позднее) в России политической партии Конституционных Демократов, бесславно почившей после 1918 года).
-&emsp;&emsp;— Впрочем, согласитесь, это замечание ''опять'' не по сути статьи (автор, несомненно, — [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#441144">дурак</font>]], в последнее время).
+&emsp;&emsp;— Впрочем, согласитесь, это замечание ''опять'' не по сути статьи (автор, несомненно, — [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#330333">дурак</font>]], в последнее время).
 ::А по сути, значит ''вот чего'' (как всегда, суть находится ниже). ''Где'' я и предлагаю её искать.
 ::::Каждому — в личном порядке.
-&emsp;&emsp;Уже значительно позже (см.ниже) Скрябин [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#441144">кое-как попал</font>]] в Московскую консерваторию и учился там (с [[Fonforisme|<font color="#441144">переменным успехом</font>]]) как пианист и композитор. Однако диплома композитора ему так и не довелось увидать. Его крайне тусклый педагог (некто Антоний Аренский), композитор с салонными усами, которого, боюсь, совсем уже мало кто из читающих эту статью сможет припомнить, — выгнал Скрябина ''вон'' из своего класса (в прямом и переносном смысле слова) и таким образом не дал ему стать доблестным [[Amateurs et amoureux|<font color="#441144">профессионалом</font>]]. Впрочем, малая золотая [[Richtig|<font color="#441144">медаль пианиста</font>]] ему по окончании всё же досталась.
+&emsp;&emsp;Уже значительно позже (см.ниже) Скрябин [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#330333">кое-как попал</font>]] в Московскую консерваторию и учился там (с [[Fonforisme|<font color="#330333">переменным успехом</font>]]) как пианист и композитор. Однако диплома композитора ему так и не довелось увидать. Его крайне тусклый педагог (некто Антоний Аренский), композитор с салонными усами, которого, боюсь, совсем уже мало кто из читающих эту статью сможет припомнить, — выгнал Скрябина ''вон'' из своего класса (в прямом и переносном смысле слова) и таким образом не дал ему стать доблестным [[Amateurs et amoureux|<font color="#330333">профессионалом</font>]]. Впрочем, малая золотая [[Richtig|<font color="#330333">медаль пианиста</font>]] ему по окончании всё же досталась.
 ::Однако призна́юсь: гораздо более существенным в его ученических годах мне кажется ''совсем другое''...
-&emsp;&emsp;В те годы директором Московской консерватории был некто Василий [[Lenin|<font color="#551144">(опять же) Ильич</font>]] Сафонов. «Наш Ильич» — как его за глаза ласково называли студенты. Невзирая на почти катастрофическую разницу в возрасте, росте и весе, [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)‏‎|<font color="#441144">Сафонов</font>]] был ''не просто'' учителем Скрябина, но отчасти даже его поклонником. Скрябин бесконечно удивлял его своим особенным умом и ни на что не похожим дарованием. Важный директор и неважный студент..., с каждым годом обучения они сходились всё ближе и ближе. Иногда только под утро их (чуть ли не на носилках) вытаскивали из какого-нибудь ночного ресторана.
+&emsp;&emsp;В те годы директором Московской консерватории был некто Василий [[Lenin|<font color="#330333">(опять же) Ильич</font>]] Сафонов. «Наш Ильич» — как его за глаза ласково называли студенты. Невзирая на почти катастрофическую разницу в возрасте, росте и весе, [[Василий Сафонов (Скрябин. Лица)‏‎|<font color="#330333">Сафонов</font>]] был ''не просто'' учителем Скрябина, но отчасти даже его поклонником. Скрябин бесконечно удивлял его своим особенным умом и ни на что не похожим дарованием. Важный директор и неважный студент..., с каждым годом обучения они сходились всё ближе и ближе. Иногда только под утро их (чуть ли не на носилках) вытаскивали из какого-нибудь ночного ресторана.
-&emsp;&emsp;[[Vot|<font color="#551144">Вот так</font>]], будучи значительно ''его'' моложе, Александр Скрябин, тем не менее, очень близко [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сошёлся с Ильичом</font>]]. А подобные {{comment|знакомства|исторического масштаба}}, согласитесь, просто так не случаются. Теперь уже уверенно можно сказать, что их судьбоносная встреча одинаково сильно повлияла и на Ильича, и на молодого Скрябина. Не могу удержаться от того, чтобы не привести здесь небольшой ''акростих'', тогда же написанный педагогом Ильичом — на студента Скрябина. И вот он, уже здесь:
+&emsp;&emsp;[[Vot|<font color="#330333">Вот так</font>]], будучи значительно ''его'' моложе, Александр Скрябин, тем не менее, очень близко [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#330333">сошёлся с Ильичом</font>]]. А подобные {{comment|знакомства|исторического масштаба}}, согласитесь, просто так не случаются. Теперь уже уверенно можно сказать, что их судьбоносная встреча одинаково сильно повлияла и на Ильича, и на молодого Скрябина. Не могу удержаться от того, чтобы не привести здесь небольшой ''акростих'', тогда же написанный педагогом Ильичом — на студента Скрябина. И вот он, уже здесь:
 {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
@@ Строка 166: / Строка 169: @@
    | [[Файл:Scriabine (Moskau-1897).jpg|166px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...в тот момент, когда усы только появились...]]
    |-
-   | [[Александр Скрябин|<font color="#441144">Скрябин</font>]] <small>&emsp;''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1897)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Александр Скрябин]], фотография времён окончания «[[Фортепианный концерт (Скрябин)|Фортепианного концерта]]», накануне женитьбы (и в связи с ней). Москва, 1897 г., только [[Moustache|начинающиеся усы]].</ref></small>
+   | [[Александр Скрябин|<font color="#330333">Скрябин</font>]] <small>&emsp;''({{comment|Мосва|это такой город}}, 1897)'' <ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Александр Скрябин</font>]], фотография времён окончания «[[Фортепианный концерт (Скрябин)|<font color="#551133">Фортепианного концерта</font>]]», накануне женитьбы (и в связи с ней). Москва, 1897 г., только [[Moustache|<font color="#551133">начинающиеся усы</font>]].</ref></small>
 |}
 |}
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''С'''</big>илой творческого духа<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''К'''</big> небесам вздымая всех<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Р'''</big>адость взора, сладость уха,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Я'''</big> для всех фонтан утех.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Б'''</big>урной жизни треволненья<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''И'''</big>спытав как человек,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Н'''</big>апоследок без сомненья<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Ъ'''</big>-омонахом кончу век.<small><small><ref name="Лицо">''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» (часть первая), ''[[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|издание второе]]''. — Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки]], 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|331}}</small></small><br>
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''С'''</big>илой творческого духа<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''К'''</big> небесам вздымая всех<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Р'''</big>адость взора, сладость уха,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Я'''</big> для всех фонтан утех.<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Б'''</big>урной жизни треволненья<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''И'''</big>спытав как человек,<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Н'''</big>апоследок без сомненья<br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>'''Ъ'''</big>-омонахом кончу век.<small><small><ref name="Лицо">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть первая), ''[[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание второе</font>]]''. — Сан-Перебур, [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2009 г. — 680 стр.</ref>{{rp|331}}</small></small><br>
-&emsp;&emsp;Бурная молодость, впрочем, прошла достаточно быстро. Тихо и неумолимо приближался 1905 год, а вместе с ним — и пора обещанного Ильичом <big>'''Ъ'''</big>-омонашества. Из «сундука с новыми сочинениями {{comment|Шопена|Фредерика, разумеется}}» (по известному определению {{comment|некто-Лядова|это композитор такой, если не ошибаюсь}}) Скрябин стремительно превращался уже в сундук с [[Rimsky|<font color="#551144">новыми сочинениями Скрябина</font>]]. На первых порах, конечно, пришлось слегка наступить на горло собственной песне и (по)преподавать в консерватории, чтобы иметь какие-то деньги. Одновременно бодрила и тучная финансовая поддержка известного мецената и лесопромышленника (буржуя, конечно) Митрофана Беляева. Он же — издавал ''все'' сочинения молодого Александра Николаевича в своей типографии (в Лейпциге, конечно, ''кто же'' в Москве-то издавать станет!) — И кажется, дела понемногу (по)шли в гору.
+&emsp;&emsp;Бурная молодость, впрочем, прошла достаточно быстро. Тихо и неумолимо приближался 1905 год, а вместе с ним — и пора обещанного Ильичом <big>'''Ъ'''</big>-омонашества. Из «сундука с новыми сочинениями {{comment|Шопена|Фредерика, разумеется}}» (по известному определению {{comment|некто-Лядова|это композитор такой, если не ошибаюсь}}) Скрябин стремительно превращался уже в сундук с [[Rimsky|<font color="#330333">новыми сочинениями Скрябина</font>]]. На первых порах, конечно, пришлось слегка наступить на горло собственной песне и (по)преподавать в консерватории, чтобы иметь какие-то деньги. Одновременно бодрила и тучная финансовая поддержка известного мецената и лесопромышленника (буржуя, конечно) Митрофана Беляева. Он же — издавал ''все'' сочинения молодого Александра Николаевича в своей типографии (в Лейпциге, конечно, ''кто же'' в Москве-то издавать станет!) — И кажется, дела понемногу (по)шли в гору.
-&emsp;&emsp;С самой юности Скрябин был склонен ко [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551144">всеобщему схематизму</font>]] в своих представлениях о жизни (по крайней мере — собственной, не говоря уже о любой другой). К примеру, решив, что 26 лет — это есть исключительный возраст, когда непременно и во что бы то ни стало следует жениться ([[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#551144">хоть трава не расти</font>]]!), он немедленно это и проделал с первой попавшейся под руку девицей по фамилии «Вера Исакович» (тоже золотой медалисткой... — в смысле мануальной игры руками на фортепиано).<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, здесь нужно бы расставить на авторском тексте кое-какие акценты. Пожалуй, фраза ''«он немедленно это и проделал»'' грешит излишней небрежностью и категоричностью молодости. Скорее, всё было наоборот: поставив перед собой цель жениться во что бы то ни стало, Скрябин на этом пути испытал несколько неудач. А вот насчёт ''«первой попавшейся [[Tuba|под руку девицы]]»'' как раз всё точно (несмотря на странную размашистость формулировки). Как раз в результате предыдущих неудач Скрябин и принял решение жениться на Вере Исакович (первой попавшейся и согласившейся). Во всяком случае, если верить тому, что ''он сам'' говорил об этом предмете.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;С самой юности Скрябин был склонен ко [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#330333">всеобщему схематизму</font>]] в своих представлениях о жизни (по крайней мере — собственной, не говоря уже о любой другой). К примеру, решив, что 26 лет — это есть исключительный возраст, когда непременно и во что бы то ни стало следует жениться ([[Трава (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#330333">хоть трава не расти</font>]]!), он немедленно это и проделал с первой попавшейся под руку девицей по фамилии «Вера Исакович» (тоже золотой медалисткой... — в смысле мануальной игры руками на фортепиано).<small><small><ref group="комм.">Пожалуй, здесь нужно бы расставить на авторском тексте кое-какие акценты. Пожалуй, фраза ''«он немедленно это и проделал»'' грешит [[Это уже лишнее (Савояров)|<font color="#551133">излишней небрежностью</font>]] и категоричностью молодости. Скорее, всё было наоборот: поставив перед собой цель жениться во что бы то ни стало, Скрябин на этом пути испытал несколько неудач. А вот насчёт ''«первой попавшейся [[Tuba|<font color="#551133">под руку девицы</font>]]»'' как раз всё точно (несмотря на странную размашистость формулировки). Как раз в результате предыдущих неудач Скрябин и принял решение жениться на Вере Исакович (первой попавшейся и согласившейся). Во всяком случае, если верить тому, что ''он сам'' говорил об этом предмете.</ref></small></small>
-&emsp;&emsp;Говорят, во время и после ''той'' свадьбы Скрябин был грустен — как никогда более в своей жизни. Однако ''схемы'' [[Sacrificio|<font color="#441144">требуют жертв</font>]]. И [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Александр Николаевич</font>]] без излишних раздумий приносил эти жертвы, ничего не скажешь: настоящий партийный функционер.
+&emsp;&emsp;Говорят, во время и после ''той'' свадьбы Скрябин был грустен — как никогда более в своей жизни. Однако ''схемы'' [[Sacrificio|<font color="#330333">требуют жертв</font>]]. И [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#330333">Александр Николаевич</font>]] без излишних раздумий приносил эти жертвы, ничего не скажешь: настоящий партийный функционер.
 &emsp;&emsp;К тому же времени полное развитие получило и ''ещё одно'' явление исключительной силы, о котором я не могу (попросту не имею права) умолчать, поскольку речь идёт о предмете — архи’важнейшем. В особенности ''теперь'' — перед лицом сгущающихся всемирных сумерек. С этого момента и до самой его трагической смерти ''этот предмет'' [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#98231C">красной нитью</font>]] проходил сквозь всю жизнь Скрябина. И здесь я имею в виду, конечно, его великие, трижды прекрасные усы.<br>
-&emsp;&emsp;Нет, не усмехайтесь. Конечно, я знаю, сегодня слишком многие предают совершенно несправедливому забвению эту тему, важнейшую ''в своём роде''. Особенно же обострилась эта проблема после 1953 года, когда [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#441144">усы стали всё реже</font>]] и всё скуднее появляться на горизонте, вернее сказать, на вечереющем небосклоне нашей жизни. Уже неоднократно я выступал по телевидению и радио, а так же во многих печатных и непечатных публикациях — в защиту этой вечной насущной темы. — В конце концов, разве в одном только ''мне'' всё дело? Протрите глаза, оглянитесь вокруг себя. Обозрите пустынное пространство вокруг своей головы и постарайтесь припомнить, ''что'' с нами происходит всякий день и час... Почему такие, в общем-то, прекрасные люди-лидеры, наподобие Собчака, Ельцина, Горбачёва — пренебрегают едва ли не важнейшим, что дано им от [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#441144">высшего разума</font>]] и [[Натур-философия натур|<font color="#441144">природы</font>]]... — Ах, если бы они только ведали, ''насколько'' безнадёжно проигрывают каждый день и каждый час ''только оттого'', что на их верхней губе, под носом нету усов: тех или иных. Впрочем, не в именах, конечно же, дело. Просто слишком, слишком мало известна в правящих кругах личность Скрябина, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#441144">его лицо и его образ</font>]].
+&emsp;&emsp;Нет, не усмехайтесь. Конечно, я знаю, сегодня слишком многие предают совершенно несправедливому забвению эту тему, важнейшую ''в своём роде''. Особенно же обострилась эта проблема после 1953 года, когда [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#330333">усы стали всё реже</font>]] и всё скуднее появляться на горизонте, вернее сказать, на вечереющем небосклоне нашей жизни. Уже неоднократно я выступал по телевидению и радио, а так же во многих печатных и непечатных публикациях — в защиту этой вечной насущной темы. — В конце концов, разве в одном только ''мне'' всё дело? Протрите глаза, оглянитесь вокруг себя. Обозрите пустынное пространство вокруг своей головы и постарайтесь припомнить, ''что'' с нами происходит всякий день и час... Почему такие, в общем-то, прекрасные люди-лидеры, наподобие Собчака, Ельцина, Горбачёва — пренебрегают едва ли не важнейшим, что дано им от [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#330333">высшего разума</font>]] и [[Натур-философия натур|<font color="#330333">природы</font>]]... — Ах, если бы они только ведали, ''насколько'' безнадёжно проигрывают каждый день и каждый час ''только оттого'', что на их верхней губе, под носом нету усов: тех или иных. Впрочем, не в именах, конечно же, дело. Просто слишком, слишком мало известна в правящих кругах личность Скрябина, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#330333">его лицо и его образ</font>]].
 {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
@@ Строка 184: / Строка 187: @@
    | [[Файл:Scriabine (Moskau-1903).jpg|166px|link=Толстая новинка (Юр.Ханон)|...тема усов — далеко не фасадная и не внешняя, как это казалось бы на первый взгляд...]]
    |-
-   | и [[Moustache|<font color="#441144">''ещё раз'' — усы</font>]]...
+   | и [[Moustache|<font color="#330333">''ещё раз'' — усы</font>]]...
 |}
 |}
-::И снова я возвращаюсь [[Moustache|<font color="#441144">к усам</font>]]...
+::И снова я возвращаюсь [[Moustache|<font color="#330333">к усам</font>]]...
-&emsp;&emsp;Гибельна их недооценка по недомыслию или по молодости. Уже много раз говорил я об этом и повторю сейчас снова: ''тема усов'' — это тема далеко не фасадная и не внешняя, как казалось бы на первый взгляд, а подлинно глубинная. Усы — понятие основное: опорное и [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#441144">духовное</font>]]. Поначалу своей биографии, [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">обессиленный ежедневными упражнениями</font>]] с бритвой, никак не мог Скрябин найти..., нащупать своё подлинное лицо. И только позже, шаг за шагом, постепенно начало́ проявляться оно, словно бы проступая поверх старинной фотографии дагерротипа. — Именно потому, только с появлением и ростом усов стало неудержимо возвышаться скрябинское творчество. Именно они постоянно влияли на его жизнь и представления. И именно они, как это ни печально слышать, стали косвенной причиной его смерти.<small><small><ref name="Лицо"/>{{rp|333}}</small></small>
+&emsp;&emsp;Гибельна их недооценка по недомыслию или по молодости. Уже много раз говорил я об этом и повторю сейчас снова: ''тема усов'' — это тема далеко не фасадная и не внешняя, как казалось бы на первый взгляд, а подлинно глубинная. Усы — понятие основное: опорное и [[Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|<font color="#330333">духовное</font>]]. Поначалу своей биографии, [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#330333">обессиленный ежедневными упражнениями</font>]] с бритвой, никак не мог Скрябин найти..., нащупать своё подлинное лицо. И только позже, шаг за шагом, постепенно начало́ проявляться оно, словно бы проступая поверх старинной фотографии дагерротипа. — Именно потому, только с появлением и ростом усов стало неудержимо возвышаться скрябинское творчество. Именно они постоянно влияли на его жизнь и представления. И именно они, как это ни печально слышать, стали косвенной причиной его смерти.<small><small><ref name="Лицо"/>{{rp|333}}</small></small>
 ::Вернее сказать, гибели.
-&emsp;&emsp;В частности, сегодня я счастлив сообщить, что славный певец Андрей {{comment|Славный|который в последнее время постоянно участвовал в исполнении моих странных сочинений}}, имея весьма похожую на Скрябина внешность, внял наконец моим долгим увещеваниям и ныне приобрёл такие же подлинные, великие усы. Убеждён, скоро вы о них услышите. А многие — уже кое-что услышали... из-под усов.<small><small><ref group="комм.">Этот абзац, полностью утерявший свою актуальность уже к моменту публикации статьи, — я оставляю в тексте ''только'' из соображений документальной точности. Вставленный сюда по мотивам {{comment|солидарности|или благодарности, если так понятнее}} (которым, каюсь, страдал всю жизнь и так до смерти и не вылечился), на самом деле он выглядит в статье вставным зубом, отчасти неуместным. Кстати сказать, абсолютно из тех же соображений (полутора годами раньше) я сделал с тем же Димой Губиным телевизионный репортаж о «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музее вождя]]», ''якобы'' только что открытом в Ленинграде. Не только из чувства солидарности (сделал), но и по прямой просьбе другого своего ближайшего «[[Дни затмения (Этика в эстетике)#Ком’ментарии|{{comment|друга|С(а)танислав Амшинский его звали..., когда-то}} детства]]», который, впрочем, по совместительству оказался неблагородной & неблагодарной скотиной, попросту говоря, [[Подлость (Натур-философия натур)|подлецом]] — ничуть [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)‎|не лучше Клода Дебюсси]] (что и вылезло на поверхность во время [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)#« не Музей не Вождей »|первой же процедуры]] рентгеноскопии)..., — маленькое ''примечание'' для тех, кто хоть немножко понимает смысл слов, а также ''их'' последовательность.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;В частности, сегодня я счастлив сообщить, что славный певец Андрей {{comment|Славный|который в последнее время постоянно участвовал в исполнении моих странных сочинений}}, имея весьма похожую на Скрябина внешность, внял наконец моим долгим увещеваниям и ныне приобрёл такие же подлинные, великие усы. Убеждён, скоро вы о них услышите. А многие — уже кое-что услышали... из-под усов.<small><small><ref group="комм.">Этот абзац, полностью утерявший свою актуальность уже к моменту публикации статьи, — я оставляю в тексте ''только'' из соображений документальной точности. Вставленный сюда по мотивам {{comment|солидарности|или благодарности, если так понятнее}} (которым, каюсь, страдал всю жизнь [[Mortem et risum|<font color="#551133">и так до смерти</font>]] и не вылечился), на самом деле он выглядит в статье вставным зубом, отчасти неуместным. Кстати сказать, абсолютно из тех же соображений (полутора годами раньше) я сделал с тем же Димой Губиным телевизионный репортаж о «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музее вождя</font>]]», ''якобы'' [[fumisme|<font color="#551133">только что открытом</font>]] в Лениграде. Не только из чувства солидарности (сделал), но и по прямой просьбе другого своего ближайшего «[[Дни затмения (Этика в эстетике)#Ком’ментарии|<font color="#551133">{{comment|друга|С(а)танислав Амшинский его звали..., когда-то}} детства</font>]]», который, впрочем, по совместительству оказался неблагородной & [[Свинья (Натур-философия натур)#( пара фраз )|<font color="#551133">неблагодарной скотиной</font>]], попросту говоря, [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551133">подлецом</font>]] — ничуть [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">не краше Клода Дебюсси</font>]], хотя и ничтожным (что и вылезло на поверхность во время [[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)#« не Музей не Вождей »|<font color="#551133">первой же процедуры</font>]] рентгеноскопии)..., — маленькое ''примечание'' для тех, кто хоть немножко понимает смысл слов, а также ''их'' последовательность.</ref></small></small>
 ::Но я тем не менее почту за благо вернуться назад, к Скрябину.
-&emsp;&emsp;Пока я говорил глупости и рассуждал о всякой ерунде, прошло немало времени. И даже более того... — Скрябин уже в творческом расцвете. Закончена «[[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#441144">Божественная поэма</font>]]», чрезвычайно удивившая всех ярким музыкальным рассказом о каком-то довольно странном мировом Духе, который к тому же (в версии автора) имеет тенденцию непрерывно самоутверждаться. — Но и это только промежуточное сочинение. Словно бы напрямую воплощая проблемы своего духовного роста, Скрябин уходит от первой жены {{comment|ко второй|которая никогда не стала его женой, говоря высоким штилем официальных органов}}, он живёт за границей, следит оттуда за революцией 1905 года и невольно приглаживает усы. За последние годы они уже очень сильно выросли и теперь по своей длине значительно выходят за рамки лица. — Как утверждают свидетели, особенно интенсивно происходил их рост во время долгих споров с {{comment|Г.В.Плехановым|Георгий Валентинович его звали, если кто позабыл, прекрасный меньшевик среди большевиков, заболевший и умерший в результате революции 1917 года}} (и его женой, {{comment|старой|что за свинство!.., она тогда не была ещё такой уж и старой}} большевичкой) о судьбах мира и России. Тогда же Скрябин изрядно листал «Капитал» Маркса, и (как следствие) постепенно проникся презрением ко всякому социализму и коммунизму, как низшим формам материального {{comment|сознания|terre a terre, — он говорил об этом уровне, — земля земли, ниже не бывает}}. — В его замыслах и планах наступает заметное прояснение... Наконец, — он берётся за работу над очередным небывалым сочинением: «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#441144">Поэмой экстаза</font>]]».
+&emsp;&emsp;Пока я говорил глупости и рассуждал о всякой ерунде, прошло немало времени. И даже более того... — Скрябин уже в творческом расцвете. Закончена «[[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#330333">Божественная поэма</font>]]», чрезвычайно удивившая всех ярким музыкальным рассказом о каком-то довольно странном мировом Духе, который к тому же (в версии автора) имеет тенденцию непрерывно самоутверждаться. — Но и это только промежуточное сочинение. Словно бы напрямую воплощая проблемы своего духовного роста, Скрябин уходит от первой жены {{comment|ко второй|которая никогда не стала его женой, говоря высоким штилем официальных органов}}, он живёт за границей, следит оттуда за революцией 1905 года и невольно приглаживает усы. За последние годы они уже очень сильно выросли и теперь по своей длине значительно выходят за рамки лица. — Как утверждают свидетели, особенно интенсивно происходил их рост во время долгих споров с {{comment|Г.В.Плехановым|Георгий Валентинович его звали, если кто позабыл, прекрасный меньшевик среди большевиков, заболевший и умерший в результате революции 1917 года}} (и его женой, {{comment|старой|что за свинство!.., она тогда не была ещё такой уж и старой}} большевичкой) о судьбах мира и России. Тогда же Скрябин изрядно листал «Капитал» Маркса, и (как следствие) постепенно проникся презрением ко всякому социализму и коммунизму, как низшим формам материального {{comment|сознания|terre a terre, — он говорил об этом уровне, — земля земли, ниже не бывает}}. — В его замыслах и планах наступает заметное прояснение... Наконец, — он берётся за работу над очередным небывалым сочинением: «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#330333">Поэмой экстаза</font>]]».
 ::— Но ''что'' же это за «экстаз», не пора ли, наконец разобраться?
 ::::Причём, разобраться раз и навсегда ''(ах, возможно ли такое?)''
@@ Строка 203: / Строка 206: @@
    | [[Файл:Scriabine & Tasya 1909 Bruxelle.jpg|266px|link=Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|...Скрябин и его экстаз (вероятно, жёлтенький)...]]
    |-
-   | [[Александр Скрябин|<font color="#441144">Скрябин</font>]] &emsp;и «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#441144">''его'' экстаз</font>]]» ''<small>(1909)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Александр Скрябин]] и {{Википедия|Шлёцер,_Татьяна_Фёдоровна|Татьяна Шлёцер}} в Брюсселе (1909), где они часто бывали у родственников по линии Шлёцеров.</ref></small></small>
+   | [[Александр Скрябин|<font color="#330333">Скрябин</font>]] &emsp;и «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#330333">''его'' экстаз</font>]]» ''<small>(1909)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Александр Скрябин</font>]] и [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)#cite_ref-14|<font color="#551133">Татьяна Шлёцер</font>]] в Брюсселе (1909), где они часто бывали у родственников по линии Шлёцеров.</ref></small></small>
 |}
 |}
-&emsp;&emsp;...Помнится ''(как сейчас помнится...)'', на русской премьере «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#441144">Поэмы экстаза</font>]]» (в исполнении чайного барона {{comment|Кусевицького|право, писание этой фамилии здесь неверное, наверное, автор был слегка пиан или тверёз в доску}}) был [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#441144">грандиозный успех</font>]] (к слову сказать, успех вообще ''преследовал'' Скрябина всю жизнь, буквально {{comment|по пятам|надоел хуже горькой редьки}}). — Так вот, после концерта дирижёр, контрабасист и меценат Кусевицкий (ещё один буржуй, конечно) устроил крупный банкет в честь автора. Скрябин явился туда со своей женой (уже второй, разумеется), одетой к тому же — в слишком заметное ''жёлтое'' платье. Впрочем, собрание подобралось разношёрстное (не только по цвету платьев). Кроме виновника торжества были приглашены всяческие гости, в том числе и некие родственнички, как всегда, набежавшие в изобилии. И вот, представьте себе, во время очередного тоста за внеочередную «Поэму экстаза» с дальнего конца стола донёсся старческий голосочек генерала Скрябина: ''«А экстаз-то, во́н он сидит рядом, жёлтенький...»'' — Пошлость, конечно, невероятная.<small><small><ref group="комм.">Сугубо между нами говоря: эта скотская по своей первобытности фраза принадлежала вовсе не генералу Скрябину (хотя ''таковой'' тоже имелся в наличии), а старику Ушкову (чайному миллионеру, нечто вроде тестя {{Википедия|Кусевицкий,_Сергей_Александрович|Кусевицкого}}), завзятому пропойце и бабнику, к тому времени уже почти разбитому параличом.</ref></small></small> [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#441144">На грани мистерии</font>]]... Александр Николаевич был обижен чуть ли не на всю жизнь. — [[Moustache|<font color="#441144">Усы обвисли</font>]].
+&emsp;&emsp;...Помнится ''(как сейчас помнится...)'', на русской премьере «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#330333">Поэмы экстаза</font>]]» (в исполнении чайного барона {{comment|Кусевицького|право, писание этой фамилии здесь неверное, наверное, автор был слегка пиан или тверёз в доску}}) был [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#330333">грандиозный успех</font>]] (к слову сказать, успех вообще ''преследовал'' Скрябина всю жизнь, буквально {{comment|по пятам|надоел хуже горькой редьки}}). — Так вот, после концерта дирижёр, контрабасист и меценат Кусевицкий (ещё один буржуй, конечно) устроил крупный банкет в честь автора. Скрябин явился туда со своей женой (уже второй, разумеется), одетой к тому же — в слишком заметное ''жёлтое'' платье. Впрочем, собрание подобралось разношёрстное (не только по цвету платьев). Кроме виновника торжества были приглашены всяческие гости, в том числе и некие родственнички, как всегда, набежавшие в изобилии. И вот, представьте себе, во время очередного тоста за внеочередную «Поэму экстаза» с дальнего конца стола донёсся старческий голосочек генерала Скрябина: ''«А экстаз-то, во́н он сидит рядом, жёлтенький...»'' — Пошлость, конечно, невероятная.<small><small><ref group="комм.">Сугубо между нами говоря: эта скотская по своей первобытности фраза принадлежала вовсе не генералу Скрябину (хотя ''таковой'' тоже имелся в наличии), а старику Ушкову (чайному миллионеру, нечто вроде тестя {{Википедия|Кусевицкий,_Сергей_Александрович|Кусевицкого}}), завзятому пропойце и бабнику, к тому времени уже почти разбитому параличом.</ref></small></small> [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#330333">На грани мистерии</font>]]... Александр Николаевич был обижен чуть ли не на всю жизнь. — [[Moustache|<font color="#330333">Усы обвисли</font>]].
 ::Но, собственно, ''на что'' же он так обиделся?
 ::::И о ''каком же'' экстазе, прошу прощения, здесь могла идти речь, если не о «жёлтеньком»?
 &emsp;&emsp;И в этот ''ответственный момент'' я вынужден сделать ещё одно небольшое отступление — посреди плавного течения своей речи.<small><small><ref name="Лоб"/>{{rp|22}}</small></small><br>
-&emsp;&emsp;...мне кажется, состояние [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551144">''некоего экстаза''</font>]] (или, по крайней мере, [[Orgasmes|<font color="#551144">нечто аналогичное или отдалённо напоминающее</font>]] его) до некоторой степени известно ''каждому'' советскому человеку (и даже готов допустить, что и некоторым не’советским людям оно также знакомо), — однако именно поэтому для улучшения дальнейшего восприятия главного предмета статьи явно следовало бы кое-что разъяснить об этом явлении.
+&emsp;&emsp;...мне кажется, состояние [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#330333">''некоего экстаза''</font>]] (или, по крайней мере, [[Orgasmes|<font color="#330333">нечто аналогичное или отдалённо напоминающее</font>]] его) до некоторой степени известно ''каждому'' советскому человеку (и даже готов допустить, что и некоторым не’советским людям оно также знакомо), — однако именно поэтому для улучшения дальнейшего восприятия главного предмета статьи явно следовало бы кое-что разъяснить об этом явлении.
 ::Так ''в чём же'' тут {{comment|проблема|с позволения сказать}}?..
-&emsp;&emsp;— А вся проблема <small>(как оказалось)</small> заключается в том, что {{comment|мир|или Вселенная}} развивается не каким-либо иным, а именно ''следующим'' образом: в начале есть нечто единое, условным образом назовём эту штуку «Хаосом», среди которого <small>(совсем как в Библии, не к столу буде сказано)</small> летает одинокий озлобленный Дух.<small><small><ref>''Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод)''. Бытие (Первая книга Моисеева). Глава 1:2. — Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г.</ref></small></small> Правда, это продолжается не слишком долго. Чуть позже Дух, прискучив мрачными полётами, слегка приподнимается над Хаосом и в возвышенном парении творит (создаёт) себе некую противоположность (условным образом назовём её Материей). Причём, не всё так просто... Поскольку Дух <small>(по Скрябину)</small> — творящий, активный, мужественный, а Материя — напротив, пассивная, женственная. В результате образуется очевидная «пара». Разделяясь и расходясь [[Processe (arte)|<font color="#441144">в процессе</font>]] жизни ''всё далее'' друг от друга, они постепенно становятся ''полярными'' (не в смысле холода, конечно), достигая своего максимального внутреннего развития, каждый по-своему. И вот тут-то, представьте, начинается самое интересное: потому что у разобщённых Духа и Материи возникает сакраментальная тяга обратно друг к другу, — вплоть до полного слияния! Надеюсь, вы уже понимаете, ''куда'' я клоню (вернее сказать, не я, конечно, а Скрябин)... Таким образом, центробежные силы притяжения (гравитации) постепенно усиливаясь, превосходят центростремительную энергию отталкивания. И как раз в этот момент становится насущно необходимой [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#551144">Мистерия</font>]], чтобы раскачать процесс и подтолкнуть «нерешительный» мужской Дух к его слишком пассивной женской Материи. — Наконец, волей судьбы рождается некий Александр Скрябин, который приводит свой замысел в исполнение.<small><small><ref group="комм.">Слово «некий» (или «некто») повторяется здесь такое неимоверное количество раз, что постепенно наводит не некоторые подозрения, которые в целом можно разбить на три пункта. Первый из них — разумеется, «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|Некий концерт]]» для фортепиано с оркестром, сочинение (полное) показательной и бесплодной борьбы порядка с хаосом — законченное тремя годами ранее. Впрочем, в 1991 году состоялось его некое исполнение во время записи единственного публичного диска, выпущенного спустя ещё год лондонской фирмой «olympia». Там же (между прочим) можно найти «[[Symphonie Mediane|Среднюю Симфонию]]» и «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)‏‎|Пять мельчайших оргазмов]]» — вещей также не чуждых для скрябинского экстаза...</ref></small></small> Налицо итог: [[Acte|<font color="#441144">дело сделано</font>]], мужское и женское начала мира стремглав бросаются навстречу друг другу, и в ослепительном {{comment|экстазе|вот где она, «Поэма Экстаза»!}} их соединения рождается дивный головокружительный танец погибающей Вселенной, снова превращающейся в первозданный хаос. — И ''вся эта'' прелесть <small>(страшно сказать)</small> повторяется бесконечное число раз.
+&emsp;&emsp;— А вся проблема <small>(как оказалось)</small> заключается в том, что {{comment|мир|или Вселенная}} развивается не каким-либо иным, а именно ''следующим'' образом: в начале есть нечто единое, условным образом назовём эту штуку «Хаосом», среди которого <small>(совсем как в Библии, не к столу буде сказано)</small> летает одинокий озлобленный Дух.<small><small><ref>''Библия, книги священного писания Ветхого и Нового Завета канонические (Синодальный перевод)''. Бытие (Первая книга Моисеева). Глава 1:2. — Типография Святейшего Синода. 1876 г. — Всесоюзный совет евангельских христиан-баптистов. Москва 1987 г.</ref></small></small> Правда, это продолжается не слишком долго. Чуть позже Дух, прискучив мрачными полётами, слегка приподнимается над Хаосом и в возвышенном парении творит (создаёт) себе некую противоположность (условным образом назовём её Материей). Причём, не всё так просто... Поскольку Дух <small>(по Скрябину)</small> — творящий, активный, мужественный, а Материя — напротив, пассивная, женственная. В результате образуется очевидная «пара». Разделяясь и расходясь [[Processe (arte)|<font color="#330333">в процессе</font>]] жизни ''всё далее'' друг от друга, они постепенно становятся ''полярными'' (не в смысле холода, конечно), достигая своего максимального внутреннего развития, каждый по-своему. И вот тут-то, представьте, начинается самое интересное: потому что у разобщённых Духа и Материи возникает сакраментальная тяга обратно друг к другу, — вплоть до полного слияния! Надеюсь, вы уже понимаете, ''куда'' я клоню (вернее сказать, не я, конечно, а Скрябин)... Таким образом, центробежные силы притяжения (гравитации) постепенно усиливаясь, превосходят центростремительную энергию отталкивания. И как раз в этот момент становится насущно необходимой [[Мистерия (Скрябин)‏‎|<font color="#330333">Мистерия</font>]], чтобы раскачать процесс и подтолкнуть «нерешительный» мужской Дух к его слишком пассивной женской Материи. — Наконец, волей судьбы рождается некий Александр Скрябин, который приводит свой замысел в исполнение.<small><small><ref group="комм.">Слово «некий» (или «некто») повторяется здесь такое неимоверное количество раз, что постепенно наводит не некоторые подозрения, которые в целом можно разбить на три пункта. Первый из них — разумеется, «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Некий концерт» для фортепиано с оркестром</font>]], сочинение (полное) показательной и бесплодной борьбы порядка с хаосом — законченное тремя годами ранее. Впрочем, в 1991 году состоялось его (также) некое исполнение во время записи единственного публичного диска, выпущенного спустя ещё год лондонской фирмой «olympia». Там же (между прочим) можно найти «[[Symphonie Mediane|<font color="#551133">Среднюю Симфонию</font>]]» и «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">Пять мельчайших оргазмов</font>]]» — вещéй также не чуждых для скрябинского экстаза...</ref></small></small> Налицо итог: [[Acte|<font color="#330333">дело сделано</font>]], мужское и женское начала мира стремглав бросаются навстречу друг другу, и в ослепительном {{comment|экстазе|вот где она, «Поэма Экстаза»!}} их соединения рождается дивный головокружительный танец погибающей Вселенной, снова превращающейся в первозданный хаос. — И ''вся эта'' прелесть <small>(страшно сказать)</small> повторяется бесконечное число раз.
 ::Во́т, собственно говоря, ''и — всё'' (вкратце) об этом са́мом экстазе.<small><small><ref name="Лоб"/>{{rp|23}}</small></small>
-&emsp;&emsp;Впрочем, ''нет''... Потому что осталась (в запасе) и ещё одна кое-какая деталь. Оказывается, кроме (слегка абстрактного) съединения Духа с Материей в эротическо-{{comment|космическом|не путать с косметическим!}} акте, в некоей ''начальной'' [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#441144">стадии Мистерии</font>]] мыслились..., вернее говоря, должны были иметь место также и ''подготовительные'' массовые сближения людей, перед всеобщей смертью невольно подражающих Космосу. Однако (вопреки всеобщим ожиданиям) это культурно-массовое мероприятие было задумано вовсе не как грязная оргия (наподобие «свального {{comment|греха|достаточно популярного и даже традиционного русского занятия}}»), а как ''вторая'' стадия Мистерии мира, когда под чудесные звуки съединённых искусств люди начали бы постепенно приподниматься над землёю ([[Мировой дух|<font color="#441144">совсем как Дух</font>]]) и {{comment|парить|как вороны, не иначе}} в ослепительном [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551144">танце всеобщего экстаза</font>]].
+&emsp;&emsp;Впрочем, ''нет''... Потому что осталась (в запасе) и ещё одна кое-какая деталь. Оказывается, кроме (слегка абстрактного) съединения Духа с Материей в эротическо-{{comment|космическом|не путать с косметическим!}} акте, в некоей ''начальной'' [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#330333">стадии Мистерии</font>]] мыслились..., вернее говоря, должны были иметь место также и ''подготовительные'' массовые сближения людей, перед всеобщей смертью невольно подражающих Космосу. Однако (вопреки всеобщим ожиданиям) это культурно-массовое мероприятие было задумано вовсе не как грязная оргия (наподобие «свального {{comment|греха|достаточно популярного и даже традиционного русского занятия}}»), а как ''вторая'' стадия Мистерии мира, когда под чудесные звуки съединённых искусств люди начали бы постепенно приподниматься над землёю ([[Мировой дух|<font color="#330333">совсем как Дух</font>]]) и {{comment|парить|как вороны, не иначе}} в ослепительном [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#330333">танце всеобщего экстаза</font>]].
 ::Пожалуй, здесь я принуждён снова остановиться и перевести ''{{comment|дух|тот самый, вероятно}}''.
 {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 225: / Строка 228: @@
    | [[Файл:Mathis Gothart Grunewald. Temptation of St Anthony (detail).jpg|166px|link=Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|...ничуть не боюсь, что меня (вернее сказать, нас со Скрябиным) воспримут неправильно. Это уже явно произошло...]]
    |-
-   | не ''такие'' [[Orgasmes|<font color="#470222">ли оргии</font>]]?..<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|Matthias Grünewald]] (1515). Isenheimer Altar, ehemals Hauptaltar des Antoniterklosters in Isenheim, Elsaß, Festtagsseite, rechter Flügel: «Die Versuchung Hl.Antonius».</ref></small></small>
+   | не ''такие'' [[Orgasmes|<font color="#470222">ли оргии</font>]]?..<small><small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|<font color="#551133">Matthias Grünewald</font>]] (1515). Isenheimer Altar, ehemals Hauptaltar des Antoniterklosters in Isenheim, Elsaß, Festtagsseite, rechter Flügel: «Die Versuchung Hl.Antonius».</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 234: / Строка 237: @@
 ::Поэтому, дабы всемерно усилить возможность непонимания или неправильного понимания, должен добавить следующее:
-&emsp;&emsp;Понятие «экстаза» мало кто рассматривает (если вообще рассматривает) иначе, чем узкопрактическое, прикладное состояние, являющееся результатом достаточно несложных (зачастую механических) манипуляций. В большинстве случаев это явление смешивается (до почти неразличимого состояния) с физиологическим оргазмом или даже эякуляцией. И тем более, крайне редко ''кто'' из {{comment|исследователей|причём, в любых отраслях знания}} способен подняться в своих представлениях выше некоих весьма незначительных обобщений практики этого процесса — хотя бы на медицинской или технологической основе. Вот, например, припоминается, как после каждого исполнения {{comment|моего|(то есть, ханинского – прим. ред.)}} сочинения «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#441144">Пять мельчайших оргазмов</font>]]» ''для фортепиано и мелкаго оркестра'', после жидких аплодисментов и громких сомнительных требований «{{comment|биса|повторить оргазмы на «бис»}}», подходили слушатели или присылались записки с довольно прикладным (чрезмерно возбуждённым) пониманием происходящего на сцене (между дирижёром и первыми скрипками, например). В общем, опять (спустя почти век) повторилось нечто вроде «жёлтенького экстаза». — Но меня, в отличие от дражайшего А.Н.Скрябина, подобные эскапады нисколько не обижали, но и даже временами — доставляли развлечение. Впрочем, это всё слишком прозрачно и понятно. — Ведь даже [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551144">после «Поэмы экстаза»</font>]] многие «серьёзные» критики [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#441144">имели очевидную слабость</font>]] называть автора мелким певцом (чуть ли не бытового) [[Coitus|<font color="#551144">сладострастия</font>]]. А некоторые, особенно рьяные «папарацци» — даже пытались отыскать свидетельства разнузданной сексуальной жизни Скрябина (или хотя бы его жён). Разумеется, ничего подобного им отыскать не удалось... И прежде всего потому, что — ''ничего не было''.<small><small><ref group="комм.">Прочитав спустя четверть века этот зубодробительный пассаж, не могу удержаться от крика: «браво, Саша»! Что за чудная мысль, после всего. — Впрочем, остаётся не вполне ясным: но ''при чём'' тут «Саша»?..</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;Понятие «экстаза» мало кто рассматривает (если вообще рассматривает) иначе, чем узкопрактическое, прикладное состояние, являющееся результатом достаточно несложных (зачастую механических) манипуляций. В большинстве случаев это явление смешивается (до почти неразличимого состояния) с физиологическим оргазмом или даже эякуляцией. И тем более, крайне редко ''кто'' из {{comment|исследователей|причём, в любых отраслях знания}} способен подняться в своих представлениях выше некоих весьма незначительных обобщений практики этого процесса — хотя бы на медицинской или технологической основе. Вот, например, припоминается, как после каждого исполнения {{comment|моего|(то есть, ханинского – прим. ред.)}} сочинения «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#330333">Пять мельчайших оргазмов</font>]]» ''для фортепиано и мелкаго оркестра'', после жидких аплодисментов и громких сомнительных требований «{{comment|биса|повторить оргазмы на «бис»}}», подходили слушатели или присылались записки с довольно прикладным (чрезмерно возбуждённым) пониманием происходящего на сцене (между дирижёром и первыми скрипками, например). В общем, опять (спустя почти век) повторилось нечто вроде «жёлтенького экстаза». — Но меня, в отличие от дражайшего А.Н.Скрябина, подобные эскапады нисколько не обижали, но и даже временами — доставляли развлечение. Впрочем, это всё слишком прозрачно и понятно. — Ведь даже [[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#330333">после «Поэмы экстаза»</font>]] многие «серьёзные» критики [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#330333">имели очевидную слабость</font>]] называть автора мелким певцом (чуть ли не бытового) [[Coitus|<font color="#330333">сладострастия</font>]]. А некоторые, особенно рьяные «папарацци» — даже пытались отыскать свидетельства разнузданной сексуальной жизни Скрябина (или хотя бы его жён). Разумеется, ничего подобного им отыскать не удалось... И прежде всего потому, что — ''ничего не было''.<small><small><ref group="комм.">Прочитав спустя четверть века этот зубодробительный пассаж, не могу удержаться от крика: «браво, Саша»! Что за чудная мысль, после всего. — Впрочем, остаётся не вполне ясным: но ''при чём'' тут «Саша»?..</ref></small></small>
 ::::— Так в чём же тут ''дело?''
 :::::::Отвечаю...
-&emsp;&emsp;Потому что [[Acte|<font color="#441144">дело всё</font>]], безусловно, ''в том'', что Скрябин — подлинный теоретик, да-да, теоретик и формалист, причём, до мозга костей и ''во всех'' вопросах..., — не говоря уже о таком мелком и прикладном предмете (из области домашнего {{comment|хозяйства|или кухонной утвари}}), как — ''экстаз''. И я так надолго остановился на рассмотрении этой темы ''не только'' для того, чтобы оживить общее впечатление от своей тупой и унылой статьи, но и потому, что поднятый {{comment|нами|со Скрябиным}} вопрос видится гораздо крупнее с «той» стороны мысленной рампы, где слушают и читают, а не с той, где пишут и играют. Проще говоря, в своём повседневном виде ''это'' — типичная проблема обывателей и плебеев, но не авторов или творцов...
+&emsp;&emsp;Потому что [[Acte|<font color="#330333">дело всё</font>]], безусловно, ''в том'', что Скрябин — подлинный теоретик, да-да, теоретик и формалист, причём, до мозга костей и ''во всех'' вопросах..., — не говоря уже о таком мелком и прикладном предмете (из области домашнего {{comment|хозяйства|или кухонной утвари}}), как — ''экстаз''. И я так надолго остановился на рассмотрении этой темы ''не только'' для того, чтобы оживить общее впечатление от своей тупой и унылой статьи, но и потому, что поднятый {{comment|нами|со Скрябиным}} вопрос видится гораздо крупнее с «той» стороны мысленной рампы, где слушают и читают, а не с той, где пишут и играют. Проще говоря, в своём повседневном виде ''это'' — типичная проблема обывателей и плебеев, но не авторов или творцов...
 ::Именно ''отсюда'', из этой точки и вырастают ноги у всех (заведомо нелепых) толкований и толков...
-&emsp;&emsp;Возможно, что на основе скрябинских [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#441144">замыслов Мистерии</font>]] некоторые сделают вывод о необходимости как можно скорее воссоздать в России дома́ терпимости <small>(вот ведь тоже!... — какой типично русский смысл угадывается в этом слове: особый дом, где «одни терпят других», в противовес, скажем, лёгкому французскому «{{comment|бордель|bordel}}»)</small>, чтобы не допустить гибели Вселенной, или ещё что-нибудь этакое почище, до чего даже ''и мне'' сегодня не догадаться. А вот ''мой'' особый вывод из скрябинской Мистерии — совершенно иной. Каков же он — говорить ради пущей заманчивости, конечно, не стану, но ''надеюсь'', лет этак через {{comment|...|число было выпущено по согласованию с комитетом безопасности}} узнаете и сами, — поневоле.
+&emsp;&emsp;Возможно, что на основе скрябинских [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#330333">замыслов Мистерии</font>]] некоторые сделают вывод о необходимости как можно скорее воссоздать в России дома́ терпимости <small>(вот ведь тоже!... — какой типично русский смысл угадывается в этом слове: особый дом, где «одни терпят других», в противовес, скажем, лёгкому французскому «{{comment|бордель|bordel}}»)</small>, чтобы не допустить гибели Вселенной, или ещё что-нибудь этакое почище, до чего даже ''и мне'' сегодня не догадаться. А вот ''мой'' особый вывод из скрябинской Мистерии — совершенно иной. Каков же он — говорить ради пущей заманчивости, конечно, не стану, но ''надеюсь'', лет этак через {{comment|...|число было выпущено по согласованию с комитетом безопасности}} узнаете и сами, — поневоле.
-&emsp;&emsp;К <большому> сожалению, Скрябин ''не успел'' написать (вернее говоря, совершить) Мистерию, ему хватило времени и сил только ''рассказать'' о ней посредством музыки или слов (причём, весьма подробным образом) — например, в своём последнем «Прометее» (или «[[Поэма Огня|<font color="#441144">Поэме Огня</font>]]»). Невольно снижая тон голоса, в этой связи сам собой (снова) всплывает из памяти отрывок из скрябинского текста к «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#441144">Поэме экстаза</font>]]», описывающий некое (едва ли не пред’последнее по своему напряжению) пред’мистериальное состояние: ''«... и станут укусы пантер и гиен лишь лобзаньем сжигающим...»''<small><small><ref group="комм.">...и снова скрябинские вирши цитируются не точно (подробнее об этом предмете уже было сказано в комментарии к эпиграфу). От себя лишь могу добавить, что авторская настойчивость в подобных вопросах способна сделать честь — ''кому угодно''..., и даже мне.</ref></small></small>
+&emsp;&emsp;К <большому> сожалению, Скрябин ''не успел'' написать (вернее говоря, совершить) Мистерию, ему хватило времени и сил только ''рассказать'' о ней посредством музыки или слов (причём, весьма подробным образом) — например, в своём последнем «Прометее» (или «[[Поэма Огня|<font color="#330333">Поэме Огня</font>]]»). Невольно снижая тон голоса, в этой связи сам собой (снова) всплывает из памяти отрывок из скрябинского текста к «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#330333">Поэме экстаза</font>]]», описывающий некое (едва ли не пред’последнее по своему напряжению) пред’мистериальное состояние: ''«... и станут укусы пантер и гиен лишь лобзаньем сжигающим...»''<small><small><ref group="комм.">...и снова скрябинские вирши [[Классификация цитат (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">цитируются не точно</font>]] (подробнее об этом предмете уже было сказано в комментарии к эпиграфу). От себя лишь могу добавить, что авторская [[фумизм|<font color="#551133">настойчивость в подобных вопросах</font>]] способна сделать честь — ''кому угодно''..., и даже мне.</ref></small></small>
 &emsp;&emsp;Когда подошла пора и уже было нужно начинать работу по непосредственному сочинению и реализации Мистерии, никогда не болевший Скрябин вдруг начал чувствовать себя всё хуже и хуже. Странно сказать, ещё страннее слышать, — но в последние два года жизни у него крайне быстрыми темпами развивался ''иммунодефицит''. Однако — не вздрагивайте. Это не ''тот самый'' фонд «Огонёк — анти-СПИД», о котором вы уже так много наслышаны (а некоторые даже и видели, вероятно). Здесь имеется в виду не ''приобретённый'' дефицит, а значительно более распространённый — внутренний или органический (часто врождённый или отложенный), развитие которого происходит исключительно в связи с состоянием человека. — И наконец, когда дефицит скрябинского иммунитета достиг критического значения, где-то в грязном тамбуре поезда Ленинград-Москва он случайно сковырнул обычный прыщик, маленький фурункул на губе. Как следствие, на следующий день у него началось скоротечное заражение крови, гнойный плеврит, и через неделю творец вселенской Мистерии — скончался.<br>
-&emsp;&emsp;Шёл 1915 год. Скрябину было всего-то 43. Он родился на Рождество Христово, а умер — на Пасху. [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#441144">Странное совпадение</font>]]?.. И контракт на квартиру Скрябин заключил — ровно по день собственной смерти. Тоже ведь странное совпадение, хотя и не мистерия... За сутки [[Mortem et malum|<font color="#551144">до ''смерти''</font>]] врачи, пытаясь спасти жизнь пациента, сбрили ему [[Moustache|<font color="#441144">усы</font>]] и разрезали всё лицо. Как это странно слышать... — И даже если у кого-то ещё остаются сомнения в реальной осуществимости Мистерии как ''Вселенского {{comment|акта|во всех смыслах этого слова}}'', то никто не сможет возразить, что в результате какой-то массы неприятных и нелепых совпадений человечество потеряло — величайшее из <small>(не)</small>возможных произведений искусства.
+&emsp;&emsp;Шёл 1915 год. Скрябину было всего-то 43. Он родился на Рождество Христово, а умер — на Пасху. [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#330333">Странное совпадение</font>]]?.. И контракт на квартиру Скрябин заключил — ровно по день собственной смерти. Тоже ведь странное совпадение, хотя и не мистерия... За сутки [[Mortem et malum|<font color="#330333">до ''смерти''</font>]] врачи, пытаясь спасти жизнь пациента, сбрили ему [[Moustache|<font color="#330333">усы</font>]] и разрезали всё лицо. Как это странно слышать... — И даже если у кого-то ещё остаются сомнения в реальной осуществимости Мистерии как ''Вселенского {{comment|акта|во всех смыслах этого слова}}'', то никто не сможет возразить, что в результате какой-то массы неприятных и нелепых совпадений человечество потеряло — величайшее из <small>(не)</small>возможных произведений искусства.
 {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
@@ Строка 253: / Строка 256: @@
    | [[Файл:Khanon ScriabinСommeFace (fr-1902).jpg|166px|link=Scriabine comme face|...помнится, как-то раз мы с Александром Николаевичем разговорились за кружкой пива...]]
    |-
-   | [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Юр.Ханон и Ал.Скрябин</font>]]<br><small>''(С-Петербург, 1902 г.)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]] и [[Александр Скрябин|Ал.Скрябин]] — Сан-Петербург, 1902 год (фронтиспис из книги «[[Scriabine comme face|Скрябин как лицо]]»).</ref></small></small>
+   | [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#330333">Юр.Ханон и Ал.Скрябин</font>]]<br><small>''(С-Петербург, 1902 г.)'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]] и [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Ал.Скрябин</font>]] — Сан-Петербург, 1902 год (фронтиспис из книги «[[Scriabine comme face|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]»).</ref></small></small>
 |}
 |}
-&emsp;&emsp;Прошло пять лет... Пять ужасных лет: когда вместо ослепительной мистерии — ''русские'' получили полное ослепление: несколько войн, революций и кошмарную разруху, до полного изнеможения (но безо всякого экстаза). — После {{comment|множества|в данном случае — неопределённого}} перенесённых болезней первая жена Скрябина (Вера Ивановна) стала понемногу поправляться. Она уже сидела в кресле, когда внезапно в глазах у неё помутилось, она потеряла сознание и свалилась на пол. В результате падения у неё сделалось воспаление мозга, и она вскоре умерла. А через каких-то полгода в точности такой же смертью умерла — и вторая жена Скрябина (Татьяна Фёдоровна). После едва ли не десятка перенесённых болезней она начала́ поправляться, и уже могла понемногу сидеть в кресле, — когда вдруг, потеряв от слабости сознание, упала. Близкие обнаружили её неподвижно лежащей на полу. Всего через несколько дней и она тоже скончалась от воспаления мозга. — Возможно, ''кому-то'' среди моих слов почудится повесть [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#441144">Даниила Хармса</font>]] «Падающие {{comment|старухи|хотя ни одна из жён Скрябина к тому моменту ещё не была старухой}}», а кто-то увидит в этом и мистическое указание.
+&emsp;&emsp;Прошло пять лет... Пять ужасных лет: когда вместо ослепительной мистерии — ''русские'' получили полное ослепление: несколько войн, революций и кошмарную разруху, до полного изнеможения (но безо всякого экстаза). — После {{comment|множества|в данном случае — неопределённого}} перенесённых болезней первая жена Скрябина (Вера Ивановна) стала понемногу поправляться. Она уже сидела в кресле, когда внезапно в глазах у неё помутилось, она [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#330333">потеряла сознание</font>]] и свалилась на пол. В результате падения у неё сделалось воспаление мозга, и она вскоре умерла. А через каких-то полгода в точности такой же смертью умерла — и вторая жена Скрябина (Татьяна Фёдоровна). После едва ли не десятка перенесённых болезней она начала́ поправляться, и уже могла понемногу сидеть в кресле, — когда вдруг, потеряв от слабости {{comment|сознание|как будто оно у неё было}}, упала. Близкие обнаружили её неподвижно лежащей на полу. Всего через несколько дней и она тоже скончалась от воспаления мозга. — Возможно, ''кому-то'' среди моих слов почудится повесть [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#330333">Даниила Хармса</font>]] «Падающие {{comment|старухи|хотя ни одна из жён Скрябина к тому моменту ещё не была старухой}}», а кто-то увидит в этом и мистическое указание.
 ::::Я же, признаться, решительно уклоняюсь от ''всяческих'' {{comment|подозрений|включая, в том числе, и последнее}}.<br><br>
-&emsp;&emsp;...помнится, как-то раз мы с Александром Николаевичем разговорились за {{comment|кружкой|это не опечатка, за одной, разумеется — потому что я пива не пью (по чисто идейным соображениям)}} пива в «Праге».<small><small><ref group="комм.">Да-да, это та самая «Прага», про которую сегодня и говорить бы не хотелось. И на том же самом месте. Этот ресторанчик (тогда не столь обезображенный) находился на Арбате совсем неподалёку от квартиры Скрябина (в доме профессора Грушки), да и я тоже жил поблизости, в Кречетниковском переулке. К сожалению, ни этого переулка, ни этого дома ныне не существует. Потому что на Арбате в 1970-х годах тоже случилась своя... [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|мусорная мистерия]]. Чтобы больше не портить это слово.</ref></small></small> Это был какой-то совсем необычный для нас вечер, когда внезапно, в порыве сумеречной откровенности открывались новые горизонты и тайные пласты в жизни и мысли... Много говорили о «[[Поэма Огня|<font color="#441144">Прометее</font>]]», о Мистерии, о соответствии звука и цвета в его «Поэме Огня» (вот ведь где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">убогих огней</font>]] на дискотеках!)...<small><small><ref group="комм.">''«...где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">убогих огней</font>]] на дискотеках»'' — даже и не знаю, с каким желчным ехидством у автора этого отвратного текста язык повернулся: сравнить скрябинскую светомузыку Высших сфер — с какими-то тупыми конфетно-леденцовыми лампочками на обезьяньих танцах. Поистине, любую красоту и каждое открытие человек способен нагнуть и унизить, поставив на службу своего низкого (чаще всего — физиологического) потребительского интереса. От века, от сотворения мира (тем самым Абсолютным духом) — такова его природа.</ref></small></small> Но особенно запомнился мне ''тот'' момент, когда впроброс, словно бы случайно зашла речь о его жене, Татьяне Фёдоровне. Немного понизив голос, Скрябин сказал: «А ведь я по-настоящему любил одну только Марусю, но ''зато'' Татьяна Фёдоровна умеет лучше меня держать в руках»..., — и усы его слегка приподнялись в согласии с какими-то скрытыми мыслями.<br>
+&emsp;&emsp;...помнится, как-то раз мы с Александром Николаевичем разговорились за {{comment|кружкой|это не опечатка, за одной, разумеется — потому что я пива не пью (по чисто идейным соображениям)}} пива в «Праге».<small><small><ref group="комм.">Да-да, это та самая «Прага», про которую сегодня и говорить бы не хотелось. И на том же самом месте. Этот ресторанчик (тогда не столь обезображенный московскими бандюками) находился на Арбате совсем неподалёку от квартиры Скрябина (в доме профессора Грушки), да и я тоже проживал поблизости, в Кречетниковском переулке. К сожалению, ни этого переулка, ни этого дома ныне не существует. Потому что на Арбате в 1970-х годах тоже случилась своя... [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551133">мусорная мистерия</font>]]. Чтобы впредь более не портить это слово.</ref></small></small> Это был какой-то совсем необычный для нас вечер, когда внезапно, в порыве сумеречной откровенности открывались новые горизонты и тайные пласты в жизни и мысли... Много говорили о «[[Поэма Огня|<font color="#330333">Прометее</font>]]», о Мистерии, о соответствии звука и цвета в его «Поэме Огня» (вот ведь где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#330333">убогих огней</font>]] на дискотеках!)...<small><small><ref group="комм.">''«...где скрывалось дерзкое провозвестие нынешних [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#330333">убогих огней</font>]] на дискотеках»'' — даже и не знаю, с каким желчным ехидством у автора этого отвратного текста язык повернулся: сравнить скрябинскую светомузыку, [[Тёмное пламя (Скрябин)|<font color="#551133">тёмное пламя Высших сфер</font>]] — с какими-то тупыми конфетно-леденцовыми лампочками [[Хомология|<font color="#551133">на обезьяньих танцах</font>]] (автор — порядочная скотина, несомненно). Но и [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#551133">кроме дураков</font>]], устами его глаголила [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551133">очередная собачья истина</font>]]: [[Beau|<font color="#551133">любую красоту</font>]] и каждое открытие человек способен нагнуть и поиметь, поставив на службу своего низкого (чаще всего — [[Charme|<font color="#551133">физиологического</font>]]) потребительского интереса. В конечном счёте, ''такова'' его природа от века, от сотворения мира (тем самым [[Мировой дух|<font color="#551133">Абсолютным духом</font>]], которого нет).</ref></small></small> Но особенно запомнился мне ''тот'' момент, когда впроброс, словно бы случайно зашла речь о его жене, Татьяне Фёдоровне. Немного понизив голос, Скрябин сказал: «А ведь я по-настоящему любил одну только Марусю, но ''зато'' Татьяна Фёдоровна умеет лучше меня держать в руках»..., — и усы его слегка приподнялись в согласии с какими-то скрытыми мыслями.<br>
 — Ах, великий формалист! Верша любовь Вселенскую, — человеческой не обрящешь!.. Однако всё же — мена выгодная!<br>
 А я и говорю ему, словно бы невпопад: ''«Николаич, а почему женщины музыки писать не могут?»''<br>
@@ Строка 273: / Строка 276: @@
 | colspan="2" style="border:2px solid #ff9000; background-color:#E5AF73; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 <center>
-== <br><font style="font:normal 38px 'Georgia';color:#E8BB88;">''A p p e n d i X ''</font>==
+== <br><font style="font:normal 35px 'Georgia';color:#E8BB88;"><span style="letter-spacing: 0.33em">''AppendiX-a''</span></font>==
 </center><br>
 <font style="font:normal 33px 'Georgia';color:#661111;">''... малое пояс’нение ...''</font>
 <div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-<font style="float:left;color:#331111;font-size:466%;font-family:'Verdana';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:11px 0px 6px 0px;">'''о'''</font><br><big>{{comment|значенная|выше и ниже}} статья</big> ''«Лобзанья пантер и гиен»'' была с’начала написана от руки (причём, на {{comment|бумаге|а не на заборе}}, как это ни странно слышать), а затем необходимым  образом сокращена и отпечатана (на машинке «optima»). [[Processe (arte)|<font color="#551144">Весь процесс</font>]] работы над текстом происходил в промежутке ''5-8 сентября 1991 года''. Эти же даты ''({{comment|честно|как у дурака}})'' поставлены после авторской подписи в конце машинописного экземпляра, отосланного в редакцию журнала «Огонёк» спустя ещё {{comment|два дни|так надо}}. Далее (на той же странице) следовал небольшой текст пояснения (к редактору) от автора.
+<font style="float:left;color:#331111;font-size:466%;font-family:'Verdana';text-shadow:#990511 0px 4px 5px;margin:12px 0;padding:11px 0px 6px 0px;">'''о'''</font><br><big>{{comment|значенная|выше и ниже}} статья</big> ''«Лобзанья пантер и гиен»'' была с’начала написана от руки (причём, на {{comment|бумаге|а не на заборе}}, как это ни странно слышать), а затем необходимым  образом сокращена и отпечатана (на машинке «optima»). [[Processe (arte)|<font color="#330333">Весь процесс</font>]] работы над текстом происходил в промежутке ''5-8 сентября 1991 года''. Эти же даты ''({{comment|честно|как у дурака}})'' поставлены после авторской подписи в конце машинописного экземпляра, отосланного в редакцию журнала «Огонёк» спустя ещё {{comment|два дни|так надо}}. Далее (на той же странице) следовал небольшой текст пояснения (к редактору) от автора.
 ::<font face="Times New Roman" size=3 color="#661111">''В качестве иллюстрации рекомендую фотографию А.Скрябина из известной книги-альбома <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;«А.Н.Скрябин» (издательство «Музыка», Москва, 1980 г.) Возьмите фотографию со стр.76.''</font>
-К слову сказать, редакция «{{comment|агонька|опечатка — м о я}}» не прислушалась к моей рекоммедации и не взяла этот снимок [[Scriabine comme face|<font color="#551144">скрябинского лица</font>]] (зато он поставлен — здесь, в самом начале статьи), удовлетворившись более известным галантерейным фото (студийная фотография: {{comment|Скрябин|то ли кавалер, то ли кавалерист}} в резном кресле сидит почти как на троне [[Moustache|<font color="#551144">с распушёнными усами</font>]]). Впрочем, это ''не столь'' важно.
+К слову сказать, редакция «{{comment|агонька|опечатка — м о я}}» не прислушалась к моей рекоммедации и не взяла этот снимок [[Scriabine comme face|<font color="#330333">скрябинского лица</font>]] (зато он поставлен — здесь, в самом начале статьи), удовлетворившись более известным галантерейным фото (студийная фотография: {{comment|Скрябин|то ли кавалер, то ли кавалерист}} в резном кресле сидит почти как на троне [[Moustache|<font color="#330333">с распушёнными усами</font>]]). Впрочем, это ''не столь'' важно.
-Пожалуй, также не лишена интереса и краткая {{comment|история статьи|слегка геморройного характера}}, изложенная чуть ниже (на авторской копии машинописного текста) синей [[Lapsus|<font color="#551144">шариковой ручкой</font>]]. Там, среди всего прочего, значится примерно следующее:
+Пожалуй, также не лишена интереса и краткая {{comment|история статьи|слегка геморройного характера}}, изложенная чуть ниже (на авторской копии машинописного текста) синей [[Lapsus|<font color="#330333">шариковой ручкой</font>]]. Там, среди всего прочего, значится примерно следующее:
-::<font face="Times New Roman" size=3 color="#661111">— ''Сей богоугодный текст'' был написан для затрапезного журнала «Огонёк» по просьбе (предложению) главного редактора отдела культуры В.Чернова <small>(переданной через [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Д.Губина</font>]] в конце августа 1991 года).<small><ref group="комм.">Для справки: редактором отдела культуры журнала, а если говорить точнее, официальным языком служебного расписания, то заведующим отделом искусств и членом редколлегии журнала «{{Википедия|Огонёк|Огонёк}}» упомянутый {{Википедия|Чернов,_Владимир_Борисович|Владимир Чернов}} был шесть лет, именно при {{Википедия|Коротич,_Виталий_Алексеевич|Коротиче}} ''(его'' человек, в итоге). Затем — после скандального увольнения глав.реда — тоже ушёл из «Огонька». А вернулся уже в кресло главного редактора журнала, где и просидел с 1998 по 2003 год.</ref></small></small> Первоначальный рукописный вариант статьи на последнем этапе {{comment|работы|при перепечатывании набело}} был существенно сокращён (под указанный стандартный формат и объём). Затем статья пролежала (без движения) в редакции два с половиной месяца. Никаких новостей или указаний на сей счёт также не поступало. Затем (в конце ноября) с «лобзаниями» случилась ''некая внутренняя история'', в результате которой публикация скоропалительно состоялась 6 {{comment|декря|такой был месяц (в тот раз)}} 1991 г. ''(в журнале «Огонёк №50» за тот год)''. Текст вышел практически невредимым (случай редчайший, тем более, когда дело идёт о посторонних авторах) — с косметическими исправлениями всего в нескольких фразах (в основном, где говорилось [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#551144">{{comment|про Ленина|очень странный казус}}</font>]]). Иллюстрации (фотография моя и скрябинская) в номер взяли ''не те'', которые я предлагал. — Ну и плевать...</font>
+::<font face="Times New Roman" size=3 color="#661111">— ''Сей богоугодный текст'' был написан для затрапезного журнала «Огонёк» по просьбе (предложению) главного редактора отдела культуры В.Чернова <small>(переданной через [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#330333">Д.Губина</font>]] в конце августа 1991 года).<small><ref group="комм.">Для справки: редактором отдела культуры журнала, а если говорить точнее, официальным языком служебного расписания, то заведующим отделом искусств и членом редколлегии журнала «{{Википедия|Огонёк|Огонёк}}» упомянутый {{Википедия|Чернов,_Владимир_Борисович|Владимир Чернов}} был шесть лет, именно при {{Википедия|Коротич,_Виталий_Алексеевич|Коротиче}} ''(его'' человек, в итоге). Затем — после скандального увольнения глав.реда — тоже ушёл из «Огонька». Но, выдержав немалую паузу, вернулся уже в кресло главного редактора журнала, где и просидел с 1998 по 2003 год.</ref></small></small> Первоначальный рукописный вариант статьи на последнем этапе {{comment|работы|при перепечатывании набело}} был существенно сокращён (под указанный стандартный формат и объём). Затем статья пролежала (без движения) в редакции два с половиной месяца. Никаких новостей или указаний на сей счёт также не поступало. Затем (в конце ноября) с «лобзаниями» случилась ''некая внутренняя история'', в результате которой публикация скоропалительно состоялась 6 {{comment|декря|такой был месяц (в тот раз)}} 1991 г. ''(в журнале «Огонёк №50» за тот год)''. Текст вышел практически невредимым (случай редчайший, тем более, когда дело идёт о посторонних авторах) — с косметическими исправлениями всего в нескольких фразах (в основном, где говорилось [[Мадам Ленин (Борис Йоффе)|<font color="#330333">{{comment|про Ленина|очень странный казус}}</font>]]). Иллюстрации (фотография моя и скрябинская) в номер взяли ''не те'', которые я предлагал. — Ну и плевать...</font>
 Теперь, пожалуй, в качестве дополнения — ещё несколько слов, оставшихся за пределами авторской бумаги стандартного машинописного {{comment|формата|«а-4», как теперь говорят}}...
@@ Строка 292: / Строка 295: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon nobr191.jpg|122px|link=Anarchiste de musique|...вот такое лицо — ради окончания...]]
    |-
-   | [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#441144">Юр.Ханон</font>]] <small>&emsp;''(но.1991)''</small>
+   | [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#330333">Юр.Ханон</font>]] <small>&emsp;''(но.1991)''</small>
 |}
 |}
 <div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Как ({{comment|почти правдиво|почему «почти»? — да только потому, что губин вообще не умеет не врать}}) пояснил в своём вступительном слове [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Дмитрий Губин</font>]], <font face="Times New Roman" size=3 color="#882211">''«...некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о композиторе Скрябине. Мы, конечно, знали, ''на что'' шли, но всё же, получив заказ, икнули».''</font> — И прежде всего, озвученное Губиным [[Икота (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">«икание» касалось</font>]] двоих {{comment|непосредственных|во всех смыслах этого слова}} «заказчиков»: первым делом, заведующего журнальным отделом культуры Владимира {{comment|Чернова|о нём уже довольно было сказано выше}}, накрепко запомнившего крайне неловкую историю с моим предыдущим материалом в «Огоньке» (имея в виду уже упомянутое ''выше'' {{comment|интервью|Enfant Terrible}} «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Игра в Дни затмения</font>]]»). Попав в руки тогдашнего глав’реда «Огонька» Виталия Коротича, этот [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эпатажный материал</font>]] того же [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Дмитрия Губина</font>]] вызвал реакцию, отдалённо напоминавшую спазмы (или {{comment|колики|то ли желудочные, то ли — кишечные}}, на худой конец) — и не только ''не был'' подписан в номер, но и сопровождён директивой ''«даже и думать забыть»''. И тем не менее (те же два человека, вполне изучившие характер шефа), не последовали приказу начальника и употребили коронный приём, не раз испытанный... — Дождавшись отъезда главного редактора в очередную командировку, они подписали материал в номер у «[[Caryathis|<font color="#551144">исполняющего обязанности</font>]]» (боюсь [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">ошибиться</font>]], но в тот раз ''им'' оказался, кажется, Л.Гущин). — А что в результате?.. «Скандальное интервью» вышло почти на полгода позже (в июньском номере «Огонька»),<small><small><ref>''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28</ref></small></small> изрядно осенённое отсутствием сиятельного Коротича — и затем вызвало ещё несколько {{comment|скандалов|самый громкий из которых был от тишайшего Сокурова, разумеется}}: публичных и панельных..., с позволения сказать.<br>
+Как ({{comment|почти правдиво|почему «почти»? — да только потому, что губин вообще не умеет не врать}}) пояснил в своём вступительном слове [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#330333">Дмитрий Губин</font>]], <font face="Times New Roman" size=3 color="#882211">''«...некоторое время назад наш респектабельный «Огонёк» заказал Ханину статью о композиторе Скрябине. Мы, конечно, знали, ''на что'' шли, но всё же, получив заказ, икнули».''</font> — И прежде всего, озвученное Губиным [[Икота (Натур-философия натур)‏|<font color="#330333">«икание» касалось</font>]] двоих {{comment|непосредственных|во всех смыслах этого слова}} «заказчиков»: первым делом, заведующего журнальным отделом культуры Владимира {{comment|Чернова|о нём уже довольно было сказано выше}}, накрепко запомнившего крайне неловкую историю с моим предыдущим материалом в «Огоньке» (имея в виду уже упомянутое ''выше'' {{comment|интервью|Enfant Terrible}} «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#330333">Игра в Дни затмения</font>]]»). Попав в руки тогдашнего глав’реда «Огонька» Виталия Коротича, этот [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#330333">эпатажный материал</font>]] того же [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#330333">Дмитрия Губина</font>]] вызвал реакцию, отдалённо напоминавшую спазмы (или {{comment|колики|то ли желудочные, то ли — кишечные}}, на худой конец) — и не только ''не был'' подписан в номер, но и сопровождён директивой ''«даже и думать забыть»''. И тем не менее (те же два человека, вполне изучившие характер шефа), не последовали приказу начальника и употребили коронный приём, не раз испытанный... — Дождавшись отъезда главного редактора в очередную командировку, они подписали материал в номер у «[[Caryathis|<font color="#330333">исполняющего обязанности</font>]]» (боюсь [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#330333">ошибиться</font>]], но в тот раз ''им'' оказался, кажется, Л.Гущин). — А что в результате?.. «Скандальное интервью» вышло почти на полгода позже (в июньском номере «Огонька»),<small><small><ref>''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28</ref></small></small> изрядно [[Эффект отсутствия|<font color="#551133">осенённое отсутствием</font>]] сиятельного коротышки Коротича — и затем вызвало ещё несколько {{comment|скандалов|самый громкий из которых был от тишайшего Сокурова, разумеется}}: публичных и панельных..., с позволения сказать.<br>
-Несмотря на тот факт, что после августовского путча бывший главный редактор «Огонька» (тогда же уволенный за «трусость») теперь отсутствовал перманентно, а новым шефом «Агонька» стал упомянутый выше (и всуе, как всегда) Лев Гущин, тем не менее [[Страх (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">флюиды страха</font>]] (а также «[[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">икоты</font>]]») продолжали витать туда-сюда по старому зданию редакции. Действуя испытанным путём, Чернов и Губин положили за верное на всякий случай подстраховаться, не дразнить гусей и пойти «проторенной дорожкой». Согласно разработанному плану, было решено дождаться, пока Гущин куда-нибудь ''отъедет'' — и тогда, волею Чернова (тоже ведь был начальник!) подписать мою статью в номер. — Причём, я не принимаю никаких рекламаций или упрёков в неточностях..., поскольку вся эта история (для меня невидимая и происходившая в Москве) мне была известна исключительно со слов Губина, [[Amateurs et amoureux|<font color="#551144">известного любителя</font>]] приврать или, по крайней мере, приукрасить.<small><small><ref group="комм.">Обсуждать ещё и персону {{Википедия|Гущин,_Лев_Никитович|Гущина}} я, пожалуй, воздержусь (для этого вполне довольно и википедии). Несмотря на густоту фамилии, тема слишком жидкая. Тем не менее, ''гущинскую'' ссылку на всякий случай оставляю.</ref></small></small><br>
+Несмотря на тот факт, что после августовского путча бывший главный редактор «Огонька» (тогда же уволенный за «трусость») теперь отсутствовал перманентно, а новым шефом «Агонька» стал упомянутый выше (и всуе, как всегда) Лев Гущин, тем не менее [[Страх (Натур-философия натур)‏|<font color="#330333">флюиды страха</font>]] (а также «[[Икота (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#330333">икоты</font>]]») продолжали витать туда-сюда по старому зданию редакции. Действуя испытанным путём, Чернов и Губин положили за верное на всякий случай подстраховаться, не дразнить гусей и пойти «проторенной дорожкой». Согласно разработанному плану, было решено дождаться, пока Гущин куда-нибудь ''отъедет'' — и тогда, волею Чернова (тоже ведь был начальник!) подписать мою статью в номер. — Причём, я не принимаю никаких рекламаций или упрёков в неточностях..., поскольку вся эта история (для меня невидимая и происходившая в Москве) мне была известна исключительно со слов Губина, [[Amateurs et amoureux|<font color="#330333">известного любителя</font>]] приврать или, по крайней мере, приукрасить.<small><small><ref group="комм.">Обсуждать ещё и персону {{Википедия|Гущин,_Лев_Никитович|Гущина}} я, пожалуй, воздержусь (для этого вполне довольно и википедии). Несмотря на видимую густоту фамилии, тема слишком жидкая. Тем не менее, ''гущинскую'' ссылку на всякий случай оставляю. Ради вящей корректности.</ref></small></small><br>
 Впрочем, дальше (& ниже) я делаю шаг назад и ''даю слово'' «беспристрастному» документу, чудом уцелевшему между прочих мусорных материалов 1991 года:
-::<font face="Georgia" size=2 color="#661111">Краткое короткое сообщение (без коротича). Сегодня вечор звонил до странности банальный Губин (даже на себя не похожий по словарному составу своей речи) и радостно орал в трубку, будто моя статья о Скрябине («Лобзанья пантер…») попала случайно в руки Гущину ''(не знаю, кто это такой, но теперь, как я понял, он сидит в стуле главного редактора «Агонька»)''. Как оказалось, мою статью (с лобзаниями хищников и трупоедов) от него ''прятали'' чуть не два месяца в страхе, что повторится прошлая история про комиссара-Коротича и моё дважды-запрещённое «интервью». Однако как-то дорвавшись до моей п(р)оделки, Гущин <small>(якобы, если верить словам того же Губина)</small> пришёл в экстатический восторг и, громогласно рыча на всю редакцию, собственноручно подписал статью в ближайший номер 50 (выйдет через недельку, что ли?..) — Здесь, как говорится, и сказочке конец. Далее начинается мрачная проза жызни. &emsp;&emsp;''(20 нобря 191 г.)''</font><small><small><ref name="Мусс">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебур. «[[Центр Средней Музыки]]», 2002 г.</ref>{{rp|7}}</small></small>
+::<font face="Georgia" size=2 color="#661111">Краткое короткое сообщение (без коротича). Сегодня вечор звонил до странности банальный Губин (даже на себя не похожий по словарному составу своей речи) и радостно орал в трубку, будто моя статья о Скрябине («Лобзанья пантер…») [[Возжа попала (Михаил Савояров)|<font color="#551133">попала случайно</font>]] в руки Гущину ''(не знаю, кто это такой, но теперь, как я понял, он сидит в стуле главного редактора «Агонька»)''. Как оказалось, мою статью (с лобзаниями хищников и трупоедов) от него ''прятали'' чуть не два месяца [[Страх (Натур-философия натур)|<font color="#551133">в страхе</font>]], что повторится прошлая история про комиссара-Коротича и моё дважды-запрещённое «интервью». Однако как-то дорвавшись до моей п(р)оделки, Гущин <small>(якобы, если верить словам того же Губина)</small> пришёл в экстатический восторг и, громогласно рыча на всю редакцию, собственноручно подписал статью в ближайший номер 50 (выйдет через недельку, что ли?..) — Здесь, как говорится, и сказочке конец. Далее начинается мрачная проза {{comment|жызни|само собой}}. &emsp;&emsp;''(20 нобря 191 г.)''</font><small><small><ref name="Мусс">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебур. «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]», 2002 г.</ref>{{rp|7}}</small></small>
 Дальнейшее не считаю нужным обсуждать подробно. Разве только — наметив пунктиром...<br>
-В самом деле, подписанная лично его Сиятельством господином главным редактором статья ''не только'' вышла в пятидесятом номере «Огонька», но и текст её (словно бы защищённый грифом: «благословлён самим») почти не подвергся редактуре. [[Acte|<font color="#551144">Дело</font>]] практически небывалое, особенно, если припомнить: ''кто'' был автором статьи (вовсе не сотрудник и  не журналист «Огонька») и ''какого характера'' текст он предложил для публикации (отнюдь не гладкий, не нормативный и не вычищенный до блеска). — Пожалуй, в иных обстоятельствах даже одно «лобзательное» название уже застряло бы в гранках любого другого {{comment|издания|говорю с полным знанием дела: такое бывало и не раз — и при всех случаях приводило к одному результату: послав проклятие (или промолчав для порядку), я более не работал с этими людьми}}.<br>
+В самом деле, подписанная лично его Сиятельством господином главным редактором статья ''не только'' вышла в пятидесятом номере «Огонька», но и текст её (словно бы защищённый грифом: «благословлён самим») почти не подвергся редактуре. [[Acte|<font color="#330333">Дело</font>]] практически небывалое, особенно, если припомнить: ''кто'' был автором статьи (вовсе не сотрудник и  не журналист «Огонька») и ''какого характера'' текст он предложил для публикации (отнюдь не гладкий, не нормативный и не вычищенный до блеска). — Пожалуй, в иных обстоятельствах даже одно «лобзательное» название уже застряло бы в гранках любого другого {{comment|издания|говорю с полным знанием дела: такое бывало и не раз — и при всех случаях приводило к одному результату: послав проклятие (или промолчав для порядку), я более не работал с этими людьми}}.<br>
-Дальнейшие события были скупы и отрывисты. После выхода пятидесятого «Огонька» — на редакционной летучке мои страстные «Лобзания пантер и гиен» признали лучшей статьёй номера (с подачи шефа, разумеется). Почти одновременно за тем ко мне {{comment|поступил|через телефонный звонок того же Губина, вестимо}} «{{comment|заказ|или пожелание, вероятно}}» на ''ещё одну'' статью для «Огонька» (причём, тема была снова свободной, на моё полное усмотрение). Почти тут же я приступил к работе, для начала — [[Theses‎|<font color="#551144">только в тезисах</font>]] (не имея возможности тотчас оторваться от очередной своей громоздкой партитуры)... — В полном виде статья была готова {{comment|в январе|или феврале, точно не помню}} 1992 года и осталась {{comment|в рукописи|она называлась, как сейчас помню: «Половые заметки о русской музыке»}}... Потому что больше ни одного вопроса на этот счёт не поступало. Ни с одной {{comment|стороны|включая — нижнюю}}.
+Дальнейшие события были скупы и отрывисты. После выхода пятидесятого «Огонька» — на редакционной летучке мои страстные «Лобзания пантер и гиен» признали лучшей статьёй номера (с подачи шефа, разумеется). Почти одновременно за тем ко мне {{comment|поступил|через телефонный звонок того же Губина, вестимо}} «{{comment|заказ|или пожелание, вероятно}}» на ''ещё одну'' статью для «Огонька» (причём, тема была снова свободной, на моё полное усмотрение). Почти тут же я приступил к работе, для начала — [[Theses‎|<font color="#330333">только в тезисах</font>]] (не имея возможности тотчас оторваться от очередной своей громоздкой партитуры)... — В полном виде статья была готова {{comment|в январе|или феврале, точно не помню}} 1992 года и осталась {{comment|в рукописи|она называлась, как сейчас помню: «Половые заметки о русской музыке»}}... Потому что больше ни одного вопроса на этот счёт не поступало. Ни с одной {{comment|стороны|включая — нижнюю}}.
 </div>
 {| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#DD7733;border:1px solid #DD4444;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;box-shadow:3px 4px 3px #AA4411;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 312: / Строка 315: @@
    | [[Файл:Goubine Dima av1990 (mn).jpg|111px|link=Дым до небес (Юр.Ханон)|...ещё одним годом раньше...]]
    |-
-   | ''и снова [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)‏|<font color="#441144">Д.Губин</font>]] <br><small>&emsp;([[Duce|<font color="#441144">1990</font>]])</small>''
+   | ''и снова [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)‏|<font color="#330333">Д.Губин</font>]] <br><small>&emsp;([[Duce|<font color="#330333">1990</font>]])</small>''
 |}
 |}
 <div style="margin:11px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Как я понимаю сегодня (точнее говоря, вчера), моя третья публикация была {{comment|похоронена|или нет, скажем лучше: задушена в зародыше}} при помощи трафаретного {{comment|небрежения|или рассеяния, может быть}} ''того же'' господина [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Д.Губина</font>]], никаких объяснений от которого на сей счёт я не получил вплоть до сего дня... — Вероятно, перспектива столь [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрических</font>]] публикаций слегка затуманилась, а затем и осложнилась после ухода из «Огонька» заведующего отделом культуры Владимира Чернова (основной движущей силы всей истории с лобзающимися пантерами). Однако ''всё это'' — не более чем начищенные до блеска предположения или домыслы на вечную тему [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">необязательного зла</font>]] в форме фигурной {{comment|щели|читай: зазора}} между «словом и делом». Равным образом, дело осложнялось и моим пожизненным эффектом не’присутствия <small>(постепенно переходящим в ''самоё'' не’присутствие)</small>. Я сидел у себя в однокомнатном {{comment|Ленинграде|так тогда назывался это городок}}, а Чернов — в {{comment|Мосве|так этот городок называется и сейчас}}. Мои отношения ''с этим'' человеком <small>(равно как и с большинством ''других''... тоже людей)</small> отличались поистине лучезарной [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">первозданной чистотою</font>]]..., — никогда я не был с ним знако́м <small>(ни лично, ни отлично)</small>, ни разу не раз’говаривал, не переписывался, не знал номера его телефона и даже спросить: а ''«в чём же'', собственно говоря, дело» — мне было решительно ''не у кого''. — За полным отсутствием лица или персоны спроса.
+Как я понимаю сегодня (точнее говоря, вчера), моя третья публикация была {{comment|похоронена|или нет, скажем лучше: задушена в зародыше}} при помощи трафаретного {{comment|небрежения|или рассеяния, может быть}} ''того же'' господина [[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#330333">Д.Губина</font>]], никаких объяснений от которого на сей счёт я не получил вплоть до сего дня... — Вероятно, перспектива столь [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#330333">эксцентрических</font>]] публикаций слегка затуманилась, а затем и осложнилась после ухода из «Огонька» заведующего отделом культуры Владимира Чернова (основной движущей силы всей истории с лобзающимися пантерами). Однако ''всё это'' — не более чем начищенные до блеска предположения или домыслы на вечную тему [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#330333">необязательного зла</font>]] в форме фигурной {{comment|щели|читай: зазора}} между «словом и делом». Равным образом, дело осложнялось и моим пожизненным эффектом не’присутствия <small>(постепенно переходящим в ''самоё'' не’присутствие)</small>. Я [[Закрывая двери|<font color="#551133">сидел запершись у себя</font>]] в однокомнатном {{comment|Лениграде|так тогда назывался это городок}}, а Чернов — в {{comment|Мосве|так этот городок называется и сейчас}}. Мои отношения ''с этим'' человеком <small>(равно как и с большинством ''других''... тоже людей)</small> отличались поистине лучезарной [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#330333">первозданной чистотою</font>]]..., — никогда я не был с ним знако́м <small>(ни лично, ни отлично)</small>, ни разу не раз’говаривал, не переписывался, не знал номера его телефона и даже спросить: а ''«в чём же'', собственно говоря, дело» — мне было решительно ''не у кого''. — За [[Эффект отсутствия|<font color="#330333">полным отсутствием</font>]] лица или персоны спроса.
 ::...так было тогда, в начале 1990-х..., — так остаётся и сегодня, в конце ''любых других''...
 <center>Причём, совершенно ''равным'' образом...</center><br><br>
 ...а потому остаётся одно, — ''последнее'', что можно (было бы) сказать в этой связи: ''«спасибо, {{comment|Дима|или «Вова»..., на худой конец... (ему тоже спасибо, ничуть не меньшее)}}»''.
-::::Что я и делаю..., <font face="Arial" size=2 color="#CC9955">(якобы)</font> покорный трижды [[Malum libitum|<font color="#551144">слепой воле</font>]] ''Творца''...
+::::Что я и делаю..., <font face="Arial" size=2 color="#CC9955">(якобы)</font> покорный трижды [[Malum libitum|<font color="#330333">слепой воле</font>]] ''Творца''...
 </div><br><br>
 <center>
@@ Строка 330: / Строка 333: @@
 | colspan="2" style="border:2px solid #ff9000; background-color:#DDAA77; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 <center>
-== <br><font style="font:normal 38px 'Georgia';color:#EEBB77;">''A p p e n d i X - 2''</font>==
+== <br><font style="font:normal 35px 'Georgia';color:#EEBB88;"><span style="letter-spacing: 0.33em">''AppendiX-b''</span></font>==
 </center><br>
 <font face="Georgia" size=5 color="#CC9966">Ком’ментарии</font>
@@ Строка 339: / Строка 342: @@
    | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|155px|link=Yuri German|...как всегда, отъезжая прочь (от этих пантер и гиен)...]]
    |-
-   | [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#441144">и это ''всё''</font>]] <small>&emsp;''([[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#441144">напоследок</font>]])'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
+   | [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#330333">и это ''всё''</font>]] <small>&emsp;''([[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#330333">напоследок</font>]])'' <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «[[Трубачи Александра Галича (Михаил Савояров)|<font color="#551133">{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}</font>]]» ({{comment|Отъезжающие|тромпеттисты кавалерии}}). Courtesy of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
 |}
 |}
-<br>
+<div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12.5px 'Verdana';color:#331122;"><br>
-<small>
 <references group="комм."/>
-</small>
+</div><center><br>
-<center><br><div style="width:77%;height:7px;background:#DAA666;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br clear="all"/>
+<div style="width:88%;height:8px;background:#DAA666;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#CC9966">Ис’точники</font> ==
-<br>
+{{Этика-Эстетика}}
-<small>
+<div style="margin:1px 2px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#331122;"><br>
-<references /></small>
+<references/>
-<br><br><center>
+</div><br><center>
 <div style="width:99%;height:9px;background:#DAA666;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#CC9966">Лит’ература &emsp;&emsp;<small>''(в том числе, и на тему лобзаний)''</small></font> ==
 {{Некниги}}<br>
-* ''{{Википедия|Бальмонт,_Константин_Дмитриевич|Бальмонт К.Д.}}'' «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — Мосва: Российское музыкальное издательство, 1917 г.
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
-* ''Ванечкина И.Л., Галеев Б.М.'' «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г.
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
-* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
-* ''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|Екимовский В.А.]]''. «Автомонография» <small>(издание второе)</small>. — М.: «Музиздат», 2008. — 480 с. — 300 экз. — ISBN 978-5-904082-04-8
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
-* ''{{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|Гершензон М.О.}} <small>(составитель)</small>'' «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Москва, 1919 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «Лобзанья пантер и гиен» ''(эта статья)''. — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
-* ''Прянишникова М.П., Томпакова О.М.'' «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — М.: Музыка, 1985 г.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин умер, но дело его живёт</font>]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#551133">Кириллом Шевченко</font>]])</small>. — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
-* ''Рудакова Е.Н. <small>(составитель)</small>''. Александр Николаевич Скрябин (альбом). — М.: Музыка, 1980 г.
+* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Provocator|<font color="#551133">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
-* ''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — М.: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Александр Николаевич ''(январские тезисы)''</font>]]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|<font color="#551133">А.Н.Скрябина</font>]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|<font color="#551133">к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина</font>]], стр.102-135.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо, обрывок (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(первый {{comment|обрывок|для хама}})</small>. — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]», 1993 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
+----
+* ''Бальмонт К.Д.'' «Светозвук в природе и световая симфония Скрябина». — Мосва: Российское музыкальное издательство, 1917 г.
+* ''Ванечкина И.Л., Галеев Б.М.'' «Поэма Огня». — Казань: Издательство Казанского университета, 1981 г.
+* ''{{Википедия|Гершензон,_Михаил_Осипович|Гершензон М.О.}} <small>(составитель)</small>'' «Русские пропилеи». Том 6, раздел 2: «Публикация записей Александра Николаевича Скрябина». Материалы по истории русской мысли и литературы. — Мосва, 1919 г.
+* ''Прянишникова М.П., Томпакова О.М.'' «Летопись жизни и творчества А.Н.Скрябина». — Мосва: Музыка, 1985 г.
+* ''Рудакова Е.Н. <small>(составитель)</small>''. Александр Николаевич Скрябин (альбом). — Мосва: Музыка, 1980 г.
+* ''{{Википедия|Сабанеев,_Леонид_Леонидович|Сабанеев Л.Л.}}'' «Воспоминания о Скрябине». — Мосва: Муз. сектор Государственного издательства, 1925 г.
 * ''Сабанеев Л.Л.'' «Скрябин» (два пере’издания). — М.-П., 1923 г.
-* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Дм.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
+* [[Эрик Сати|<font color="#551133">''Satie, Erik''</font>]]. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">Ornella Volta</font>]]). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
+* [[Мэри Дэвис (Эрик Сати)|<font color="#551133">''Мэри Дэвис''. Эрик Сати</font>]] <small>(пер.{{comment|Е.Мирошниковой|дивный текст, полный канцелярита и чудовищных нелепостей}})</small>. — Мосва: {{comment|Ад маргинем|книга-рекордсмен в жанре отрыжки недомыслия, до краёв полная ошибками и ляпсусами}}, 2017 г.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
+----
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
+</div>{{Записки}}
-{{Этика-Эстетика}}
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
-* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юрий Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|Моя маленькая ханинская скрябиниана]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
-* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» (к 121 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
+* ''[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2011 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]». — Мосва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#551133">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — СПб.: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. — ISBN 5-87417-026-Х
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, до- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
+* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}</font>]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
-* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
-* ''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Издательство: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], Санкт-Петербург, 2011 г.
+* «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
-* ''[[Юрий Ханон]]''. «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏‎|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(навсегда потерянная книга о навсегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г.
-{{Юр.Ханон}}
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» (или книга в [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|пред’последнем смысле]] слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Allees Noires|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}} г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
+</div>{{Юр.Ханон}}
-* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2016-bis.
-* ''[[Михаил Савояров (избранное)‏|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk‏‎|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
-* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.
-* ''{{Википедия|Шлёцер,_Борис_Фёдорович|Шлёцер Б.Ф.}}'' «А.Скрябинъ. Личность. Мистерия». — Берлинъ: «Грани», 1923 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
-<br><br><center>
+* ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Уходящая книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Уходящая книга</font>]]» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г.
+* ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
+* ''[[Савояровы|<font color="#551133"><span style="letter-spacing: 0.22em">Савояровы</span></font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
+* ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (второе издание)‏|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>(издание второе, углýбленное и ухýдшенное)</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2025 г.
+* ''<font color="#551133">Михаил {{comment|Салтыков-Щедрин|тот самый, Михаил Евграфович}}</font>, [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Михаил Соловьёв-Савояров</font>]]''. «[[История одного города полная‏‎‏|<font color="#551133"><font style="font:normal 15px 'Georgia';">История одного города‏‎</font>‏‎</font> <font color="#991111">полная</font>]]» <small>''(по подлинным документам издал [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]])''</small>. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], {{comment|2026 г.|к 150-летию Михаила Савоярова и 200-летию Михаила Салтыкова}}
+</div><br><center>
 <div style="width:99%;height:10px;background:#DAA666;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#CC9966">См. так’ же</font> ==
-{{Скрябин}}<br>
+{{Скрябин}}
-* [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)‎|''Некогда'' — скрести — Скрябина ?‎]]
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"><br>
-* [[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|Ханон как лицо]] &emsp;<small>''без лишней скромности''</small>
+* [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)‎|<font color="#551133">''Некогда'' — скрести — Скрябина</font>‎]] <small>(или ''второй том)''</small>
-* [[Странное сочетание (Скрябин)‎|Странное ''соседство...'']]
+* [[Скрябин как лицо (Виктор Екимовский)|<font color="#551133">Ханон как лицо</font>]] <small>''от Виктора Екимовского''</small>
-* [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов'']]
+* [[Странное сочетание (Скрябин)‎|<font color="#551133">Странное ''соседство...''</font>]] <small>(поверх всего)</small>
-* «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]» &emsp;<small>''( бес права на ошибку )''</small>
+* [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов — по поводу ''годовщины усов''</font>]]
-* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] &emsp;<small>''в пред’последнем смысле слова''</small>
+* «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]» <small>''(бес права на ошибку)''</small>
-* [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Беседа с психиатром ''в присутствии Скрябина'']]
+* [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Карманная Мистерия</font>]] <small>''в пред’последнем смысле слова''</small>
-* [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|Святослав Рихтер <small>''против''</small> Прометея]]
+* [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Беседа с психиатром ''в присутствии Скрябина''</font>]]
-* [[Божественная поэма (Скрябин)|Божественная поэма]] &emsp;<small>''(в божественном смысле слова)''</small>
+* [[Святослав Рихтер (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Святослав Рихтер <small>''против''</small> Прометея</font>]]
-{{Поперёк музыки}}
+* [[Божественная поэма (Скрябин)|<font color="#551133">Божественная поэма</font>]] <small>''(в прямом смысле слова)''</small>
-* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Толстая новинка &emsp;<small>(очень старая)</small>]]
+</div>{{Поперёк музыки}}
-* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло]]
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
-* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|Дадаизм ''до'' дадаизма]]
+* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Толстая и старая новинка</font>]] <small>(критическая статья)</small>
-* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|«Клод Дебюсси» ]] <small>или ''история ещё одной подлости''</small>
+* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло</font>]] <small>(новая библия)</small>
-* [[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|Божественное растение ... ''дьявола'']]
+* [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">Дадаизм ''до'' дадаизма</font>]]
-* [[Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|Православие, народность, ''лебеда'']]
+* [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#551133">«Клод Дебюсси»</font>]] <small>или ''история ещё одной подлости''</small>
-* [[Чёртов орех (Натур-философия натур. Плантариум)|Чёртов орех..., тоже]]
+* [[Амарант (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551133">Божественное растение ... ''дьявола''</font>]]
-* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном влиянии собак...]]
+* [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Венецианский гондольер</font>]] &emsp;<small>''( или ещё раз на дне )''</small>
-* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Орден Слабости &emsp;<small>''(за заслуги перед отчеством)''</small>]]
+* [[Сон Шумахера (Михаил Савояров. Лица)‏‎‏‎|<font color="#551133">Страшный сон Петра Шумахера</font>]] &emsp;<small>''(хроника 1891 года)''</small>
-<br clear="all"/><br><center><br>
+* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Орден Слабости</font>]] <small>''(за заслуги перед отчеством)''</small>
+* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551133">О музыкальном влиянии собак...</font>]]
+</div><br clear="all"/><br><center><br>
 <div style="width:33%;height:5px;background:#DD9955;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
 <font face="Georgia" size=5 color="#630702">'''[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551155">см. ещё дальше →</font>]]'''</font>
@@ Строка 425: / Строка 449: @@
 <div style="width:33%;height:5px;background:#DD9955;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia'">
-<small>[[Файл:CC_BY.png|20px]][[Файл:CC_NC.png|20px]] <big>©</big> Автор ( [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Yuri Khanon''</font>]] ), без лишних слов, <br><font color="#115511">'''не возражает'''</font> против копирования <br>''данной'' статьи в некоммерческих целях<br> — ''при условии'' точной ссылки на авторов и источник информации.</small><br>
+<small>[[Файл:CC_BY.png|20px]][[Файл:CC_NC.png|20px]] <big>©</big> Автор ( [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">''Yuri Khanon''</font>]] ), без лишних слов, <br><font color="#115511">'''не возражает'''</font> против копирования <br>''данной'' статьи в некоммерческих целях<br> — ''при условии'' точной ссылки на авторов и источник информации.</small><br>
-::::<small>[[Файл:CC_BY.png|20px]][[Файл:CC_NC.png|20px]] <big>©</big> [[Juri Chanon|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]]. Can be reproduced if ''non commercial''.</small><br>
+::::<small>[[Файл:CC_BY.png|20px]][[Файл:CC_NC.png|20px]] <big>©</big> [[Juri Chanon|<font color="#551133">Yuri Khanon</font>]]. Can be reproduced if ''non commercial''.</small><br>
 :<font color="#771111">* * *<small> эту статью может редактировать или исправлять</small> <br>'''только''' указанный {{comment|автор|один или другой}}.</font><small><br>
-:::<font color="#443333"> — Желающие сделать замечания, <br>могут послать ''их'' через личный адрес [https://yuri-khanon.com/email ''доктора Богородского''], <br>если я ''понятно выражаюсь''.</font> </small><br><br></font>
+:::<font color="#443333"> — Желающие сделать замечания, <br>могут послать ''их'' через личный адрес [https://yuri-khanon.com/email ''<font color="#551133">доктора Богородского</font>''], <br>если я ''понятно выражаюсь''.</font> </small><br><br>
+:<font color="#553333">* * * <small>смешно сказать, но '''публикуется {{comment|яко впервые|и без яко — тоже впервые}},''' <br>изъято из {{comment|спец. архива|уничтоженного с огоньком}} всесоюзных всесожжений : <br>''[[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">дряблый</font>]] текст, ущербная редактура <br>и тусклое оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханóн</font>]].</small></font>
+<br></font>
+<br>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#D99555;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <small><font face="Times New Roman" size=2 color="#5F3C3C"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|обще’принятая опечатка, читай: «styled», если так удобнее}} &emsp;& &emsp; d e s i g n e d &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#562626">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>

Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 15:04, 19 мая 2026

Содержание

кое-что о лобзаньях пантер и гиен

... от журнала ... « Огонёк »...

« Лобзанья пантер и гиен »

AppendiX-a

AppendiX-b

Ис’точники

Лит’ература (в том числе, и на тему лобзаний)

См. так’ же

Навигация

Поиск

кое-что
о лобзаньях
пантер и гиен