Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)

Композитор..., по идее    ( малая игра слов ) автор : Юр.Ханон           ( от...сроченный ) ← Саша Попов, композитор Чужой среди чужих → Ханóграф : Портал Виктор Екимовский композитор..., по идее ( или хорошая мина при плохом взрывателе ) Не нужно криков «бис» и «браво»!   Оставьте ваши глупости, мадам...:211 ( М.Н.Савояровъ ) мыслитель, натурально и всё же (начну я вполне традиционно), не будем заранее врать, мадам. Хоть у вас так и принято. И широко... распространено (в целях самых разных..., и вполне одинаковых). К чёрту условия и условности. Скажем сразу: прямо и без око...личностей: нет. Категорически нет. И ещё раз нет. Потому что достаточно. Хватит. Не будет здесь вам (сегодня) никакой статьи про Виктора Екимовского. И композитора, по идее, тоже никакого не будет. В общем, ничего..., ровно ничего в таком духе не обломится. Если кто-то на это и рассчитывал (втайне, конечно)... Короче говоря: сдавай назад. Или поворачивай оглобли. ...и вóт, значит, по какой причине...   ...дело в том, что совсем недавно, кажется, это было лет семь-восемь на зад..., или даже девять, может быть..., — сейчас вспоминается с трудом, потому что в голове совсем другое, трудно заставить себя говорить и, тем более, думать о подобной ерунде... Короче говоря, бросим эту тему на полуслове, да подальше: не так важна дата, как её малюют. А важно здесь было бы совсем другое, как кажется. Сейчас скажу, чтó именно...   Значит, так: лет восемь назад, в каком-то очень далёком, почти доисторическом прошлом случилась со мною, понимаете ли, одна малая оплошка... или даже, вернее сказать, оказия: было, значит, такое дело, чёрт меня дёрнул — шёл, шёл себе по ровной дороге, да вдруг и оступился. Дал, значит, я слово. Причём, честное слово. Или — слово чести. Это уж кому как больше по...нравится. — И с той поры, разумеется, исполняю обещанное. Неукоснительно и жёстко. Как дурень..., — прошу прощения, как человек чести, — я хотел сказать. Потому что есть у меня такое, мягко сказать, странное обыкновение, причём — пожизненное. Держать слово. На уровне. Причём, ровно на том уровне, на котором я его даю. Не ниже. Выше, впрочем, случается. Впрочем, оставим,:137 — как любил говорить один мой не...приятель, один мой старый не...приятель. Потому что здесь, с этого места пришлось бы начать уже другой разговор (как мне кажется). ...совсем другой... ► ( пожалуй, здесь мне придётся остановиться и кое-что напомнить..., тем кто успел забыть ).   «Виктор Екимовский : композитор..., по идее». Такую..., или примерно такую надпись (слегка двусмысленную), нечто вроде заголовка или рекламной шапки, можно прочитать в начале этой страницы. При известном напряжении, конечно (можно). Между тем, никакого текста, хотя бы мало-мальски соответствующего названию, здесь нет и, если верить предупреждению, не предвидится. В таком случае хотелось бы узнать: о чём речь? Ну..., хотя бы в самых общих чертах.   Извольте..., тем более, что ответить совсем не трудно. Со всей предельной конкретностью и даже осязаемостью.  ...в любой ситуации существует такая правда,       лучше которой при всём желании соврать невозможно...:413   ...как уже неоднократно приходилось напоминать на страницах благословенного ханóграфа, «...то было раннею весной...», причём, до такой степени раннею, что ни о какой траве ещё не могло быть и речи, одно слово: март, брат. И погода на дворе традиционного стояла такая, что даже многочисленные собачьи подарки, накопившиеся за зиму, ещё даже и не начали вытаивать из-под спёкшейся серой массы петербургского снега.   Работа над двумя фундаментальными книгами была закончена (над одной — давно, а над другой — и подавно)..., и вот, сделав передышку на несколько дней в техническом заполнении партитуры Карманной Мистерии, я решил сделать небольшое «offrande», — Виктору, с которым только что познакомился (лично). Исключительно в качестве ответа, вернее сказать, в виде ответной благодарности..., причём, совершенно искренней, из глубины души. Считай — просто так, совершенно ни за что (благодарности), единственно за его отношение. При...открыв подаренный мне экземпляр второго издания его «АвтоМоноГрафии» с шикарной дарственной надписью, — буквально в пару дней, на едином выдохе я набросал скелет этого текста — о нём, его натуре и жизни. Полностью и в целом. В.Екимовский  (мар 2010) ...вне всяких сомнений, это эссе было поистине невиданным... ...скрывавшим в себе, как минимум, две уникальные точки... ...одну на поверхности, а другую — изнутри...   И прежде всего, взгляд на жизнь как целое. Его жизнь..., в данном случае. Как частное от некоего принципа. Со всей очевидностью, это был прецедент. В таком охвате и остроте постановки структурных вопросов не только не принято, но и прежде невозможно было говорить — о художниках. С другой стороны, как мне казалось, своим текстом я оказываю Виктору поистине неоценимую услугу, причём, нисколько не навязанную. Говоря одним словом, я дарил ему — Возможность, от которой он был волен в любую минуту отказаться или, скажем, сделать вид, будто её не существует. И тем не менее, дверь долгое время оставалась для него открытой. Как доктринёр и каноник, создавший принципиально новую систему понимания места человека в мире, а также внутри себя и между прочих людей, — я показывал ему другой, новый путь или, по крайней мере, взгляд на этот путь. По сути, ничего особенного не сделав (только единственный раз повстречавшись со мной), этот человек нежданно получил новую возможность..., всего лишь возможность, «по идее», которой прежде у него не было. Теперь, впервые в своей «авто’моно’биографии», он мог бросить взгляд на собственную жизнь с такой стороны, с которой он её никогда не видел, и даже не подозревал, что нечто подобное может существовать. Как ни крути, как ни изворачивайся, но с этой стороны мой подход имел все черты открытия. Прежде всего, для него самогó (открытия).   И как следствие, открывал несколько возможностей, принципиально новых. — Если учесть возраст и состояние бенефицианта на тот момент, не в его воле было, конечно, что-то поменять позади. Однако оставшиеся несколько шагов вперёд ещё можно было сделать совершенно иначе, и главное..., главное!.. — новый структурный взгляд на жизнь как целое давал в руки инструмент и, как следствие, уникальную возможность полностью изменить итог, действуя реверсивным путём. Проще говоря, ещё была возможность подвести под собственной биографией и творчеством такую черту (читай: итог), который существенно поменял бы и её вес, и значение, и даже смысл. Причём, всё это исключительно свободно, по его собственному желанию...   Любой человек под одеждой голый, а в глубине души — идиот...   Вот, собственно, и всё, в двух словах. Можно облегчённо выдохнуть и пойти за угол..., пить пиво, например. Поскольку написанный в конце марта 2010 года текст..., он как раз и назывался теми словами, которые вынесены в качестве заголовка (временного заголовка, подчеркну) этой страницы. «Виктор Екимовский : композитор..., по идее». Итак: actum est, моё дело было закончено. А дальше..., — дальше, как водится в подобных случаях, началась история..., с позволения сказать, — «обыкновенная история». С незначительными вариациями.   Сделав текст начисто, в первую голову я задал себе вопрос: каково же его назначение? С одной стороны, он имел настолько уникальный и внутренний характер, что публиковать его можно было только по единой воле двоих: автора и героя. К тому же, самая тональность и интонация текста была столь странной и жёсткой, что представить себе место такой публикации..., — разве что очередное издание «АвтоМоноГрафии», но и тут далеко... не всё было (бы) гладко. Следуя элементарному принципу, объявленному Виктором, его книга подбивалась и публиковалась размеренным шагом, почти как при застойном социализьме: один раз в десятилетку.:8 Сначала 1997, затем 2008 (с малым опозданием). Значит, до следующей версии (даже если принять на веру, что она вообще состоится) оставалась ещё внушительная пауза длиною лет восемь — минимум. К тому же маловероятно, чтобы у него (или у меня) внезапно появилось такое желание: поместить «композитора, по идее» (ничуть не скромного по своим размерам и статям) в свой собственный, трижды родной текст и контекст. Как вставную челюсть с двумя выразительными бивнями, — и оба вперёд, что показательно. Короче говоря, рассчитывать на «внезапную» публикацию можно было только как в сказке, «по сучьему веленью». И наконец, самым важным факто(ро)м, в качестве константы оставалось — нутряное назначение текста, иными словами, основной зернистый плевел, (который на всё плевал и) из которого всё выросло. А здесь всё выглядело очень чётко и просто. Во-первых, моя работа была сделана — исключительно для него..., для того лица, которому она посвящена. И во-вторых, такие сильные и существенные (если угодно: существительные) вещи просто так, без спросу — не дарятся. Никого нельзя «осчастливливать» со спины, без вéдома или дозволения (таков мой императив, если угодно). Всякая божья тварь имеет право на свою долю незнания, равно всемирного и личного, равно ежедневного и пожизненного. А потому решение выпало в осадок само собой. В виде небольшого, но довольно дряблого кристалла.   Для начала, я просто отложил «композитора, по идее» (чтоб остыл и немного обветрился, со всех сторон) и — вернулся к основной работе. А затем, спустя неделю-месяц-полтора, задал Виктору — пару вопросов. Не напрямую и не навязчиво, разумеется. Но — со всей необходимой терапевтической уклончивостью, чтобы не возбуждать лишнего любопытства и не подталкивать — через мягкое место — к желательному ответу. На заглядение, ответ реципиента не заставил себя ждать. Он оказался не только спорым, но и — ярко отрицательным. Причём, последовательно: во всех трёх лабораторных пробах. Юр.Ханон и Вк.Екимовский (Сан-Перебур, мар 2010 г.) Можно было не сомневаться: результат был в самом деле превосходным...   Таким образом, буквально в первый же месяц своего существования «композитор, по идее» оказался подвешенным в воздухе (и слава богу, что не за ноги), без своего главного применения и адреса..., ради которого был написан. Большая и уникальная работа, пускай и прикладного характера... Сразу выброшенная в корзину. — Честно говоря, смотреть в неё было немного тогó..., жаль. Хотя мне и не привыкать к таким кульбитам (почти все партитуры с 1991 года..., а про книги и прочую прозу я даже и не заикаюсь). — И всё же, пока бульон не совсем простыл, хотелось найти хотя бы какое-то применение своей работе..., пускай и самое завалящее.   Впрочем, думать тут было почти не о чем. Решение нашлось почти сразу. — Википедия, конечно. Громадная открытая энциклопедия, в которой на тот момент (май 2010 года) про Виктора Екимовского не было буквально — ни слова. Ни первого, и ни второго.   С другой стороны, даже и речи не могло быть о том, чтобы выложить туда в каком-либо виде чёрную драгоценность: «композитора, по идее». И в первую голову, я сам никогда не стал бы совершать подобных глупостей: «не слишком ли жирно», мальчики? С другой стороны, и формат энциклопедии даже близко не позволял присутствия подобных исследований. — Узда. Седло. Шпоры. Ремень... Всякая вещь должна, как минимум, соответствовать тому месту, на котором находится. «По заднице и шляпа», — как можно было (бы) прочитать в одной странной книге. Или, как говорил незабвенный Антон Павлович, — «по говну и черепок». А значит..., мне предстояла дивная работа: притереть первое ко второму. Готовый текст прецедентного эссе снова превратился в сырьё, а произведение искусства превратилось в тыкву...   — В конце концов, не боги же горшки наполняют...:94   Ну что ж..., ломать не строить: дело нехитрое. Благо, фунда...ментальный опыт вандалов всегда под рукой. Берём кайло и готовую статую Микеля Анджело. Для начала, как это у них принято, отбиваем нос и ещё кое-что..., в том же д’ухе. Затем руки, ноги и вообще всё, что мало-мальски торчит. Наконец, немного утрамбовываем и ровняем полученную болванку (чтобы не выделялась из окружающего пейзажа), — и на выходе снова получаем натур’продукт: торжествующий камень. Почти булыжник, сэр... Примерно так мне и пришлось поступить, сократив уникальное аналитическое эссе раз в десять..., если не больше, — до состояния тривиального огрызка или манекена из ближайшего магазина одежды, получив нормальную биографию для открытой энциклопедии. И в последний день календарной весны 2010 года (говорю это не наизусть, конечно, благо, всякий хоть сейчас может это дело проверить), я выложил шикарную культяпку в открытый доступ. Так сказать, «опубликовал».   В полную противоположность «композитору, по идее», заочно отвергнутому, — оценка википедийного огрызка его главным героем (имярек) имела все черты превосходной степени, по крайней мере, на поверхности. Горячо и почти восторженно, герр Виктор поблагодарил меня (спустя четыре месяца), и добавил (без лишних слов), что это «вообще лучшее, что о нём когда-либо было написано». Примерно такой же отзыв (только значительно более витиеватый по выражениям), он оставил и в википедии, на так называемой «странице обсуждения». Вот и слава богу. Хорошо — не плохо. Значит, не зря старался.       Остановись, человек!..   Не слишком ли мала та дырочка, в которую ты пытаешься влезть!..:106   Пожалуй, достаточно (на первый случай). Пора заканчивать... Дальнейшую нитку (белую, как всегда) позволю себе наметить не более чем — пунктиром. ...в конце концов, ведь я же дал обещание. Слово чести... А слово нужно держать, не так ли? — ведь оно само... немного тогó, не держится...   Напоследок замечу на полях (шляпы), что результаты предварительного «тестирования» клиента «по идее» не подвели. И даже напротив. Со временем они не только не подверглись какой-то ревизии, но и продолжали упрямо прогрессировать, причём, без моего вмешательства. С каждым годом Виктор всё чаще и отчётливее проявлял видимое раздражение, даже при малейших упоминаниях о моей системе, казалось бы, самых безобидных и не направленных в его сторону. И тем более странно это выглядело (как типичная болевая точка), если учесть наше общение, мягко говоря, не частое и мою предельную ненавязчивость. Единожды усвоив себе, что мои канонические открытия здесь не ко двору, я более и не предлагал их к рассмотрению..., разве только они проскальзывали как мои привычные фигуры речи в разговоре о каких-то третьих лицах или событиях. опять мыслитель, натурально Впрочем, оставим пустое (нам ли привыкать?.., после всего).   Вторую и последнюю литераторскую пробу я поставил (на мостках) двумя годами спустя после первой. Без лишних слов, это была подлинная классика в жанре дежавю. Пересмотрев по какой-то нужде упокоенный текст «Композитора, по идее», неожиданно для самого себя я почувствовал, что старый двигатель внутреннего сгорания снова «завёлся». — Один из конкретных конструкционных примеров, на которых я разобрал особенности инвалидной (отчасти) натуры Виктора, неожиданно зацепил за живое, и — буквально — заставил снова взяться за работу по оскоплению очередной статуи несчастного Микеля Анджело. В каких-то полдня превратив очередного Давида в кирпич, я выложил в википедию жалкий огрызок своего (генеративного) анализа «лунной сонаты» Виктора Екимовского. Случилось это сомнительное дело — в начале ноября 2013 года, и наконец, подвело тощую черту над моей про...странной работой 2010 года. На этот раз ответной реакции лунного пьеро пришлось ждать, кажется, полгода, если не больше. Причём, даже молчание его в эти времена носило характер, близкий к окопному. Не говоря уже о специфическом отзыве, — каком-то нутряном, всецело выдержанном в особом жанре «похвала сквозь зубы». Несмотря на оставленное там же, при моём эссе о «лунной сонате» демонстративное мнение, будто бы «данная литература (читай: исследование) о сонате не менее интересна, чем собственно музыка сонаты», — я без труда почувствовал, что херр Виктор крепко раздосадован. И даже раздражён. Впоследствии это ощущение подтвердилось: не раз и не два. И даже не три. — Ну что ж, значит, достаточно. Allez..., — сказал я себе вполголоса.  Окончание дела стократ вернее его начала...     Не потому ли... так важно умирать вовремя...:166   Долго ждать не пришлось, слава богу. Свою последнюю джентльменскую точку Виктор поставил сам, привычным размашистым росчерком, — как тот автограф. Во время очередного питерского визита, вестимо. Тем показательнее, что беседа между нами в тот момент была вполне отвлечённая, не только без выстрелов, но и, что называется, на нейтральной полосе. Прервав меня на полуслове, он со внезапным раздражением объявил: «да не пытайтесь Вы завербовать меня в свою веру, всё равно из этого ничего не выйдет...» — Замечание тем более сногсшибательное, что неминуемо предполагало за собой ещё и какую-то дремучую глупость (меня). Из серии: сколько лет уже знакомы, и вот опять, этот дурень никак не потеряет надежды... всё-таки «завербовать», да ещё и в веру. Совсем идиот, да ещё и фанатик, ничего не соображает. Вопреки всему, что о нём знает. Вопреки собственному зрению, слуху и обонянию. Наконец, вопреки элементарным законам логики и физиологики, по которым устроена всякая человеческая задница. Словно сонный медведь-шатун, у которого уже раз тридцать ничего не получилось, но он с упорством продолжает давить лапой на единственную педаль своего деревянного велосипеда. ...чтобы не поминать о других приборах..., более сложных.   Пора кончать, дружище Горацио... Пожалуй, если продолжать в том же духе, дальше можно доскрестись — только до мышей, не говоря уже о более крупных грызунах. Процесс сколь бессмысленный, столь и непотребный, причём, равно для обоих. — Отныне и до конца дней (моих или Виктора, на выбор), более ни один текст не выйдет за пределы... моей костяной коробочки. Ни одного огрызка. Ни единого булыжника. Ни одного кирпича. Не говоря уже о нём самóм, о сакраментальном первоисточнике 2010 года..., о «композиторе, по идее...» Всё! Как отрезало. — Каждый человек имеет священное право на незнание, не так ли?.. (в том числе, и о себе самом), — или, по крайней мере, на свою порцию его..., этого естественного продукта. И тем более, я никогда не стал бы лишать (тем более, без спроса) этого священного права такого близкого человека, каким был (или, по крайней мере, мог бы быть) Виктор. Хотя бы в качестве благодарности... Ответной благодарности. За всё, что он для меня сделал. За эти годы. И после них... Юр.Ханон и Вк.Екимовский (Сан-Перебур, сет 2016 г.)   Помнится, в последнюю нашу встречу... (давненько это было, кажется, совсем уже в другом мире...) в какой-то момент Виктор посмотрел на меня каким-то внезапно бодрым, прояснившимся взглядом, словно бы припомнил что-то, и произнёс — не без интонации — с очевидной высоты своего положения: «ой, знали бы Вы, какая чепуха... этот Ваш пятьдесят один год!..» — И тут же услышал предельно будничный ответ: «а я Вам уже много раз говорил, Виктор, что возраст нужно считать не от начала, а от конца жизни»... Кажется, это был наш Последний Диалог.   И вóт что ещё думается напоследок. Опубликовав два оскоплённых для википедии огрызка, по сути, я не сказал о Викторе вслух — ничего. Он же сам, по существу, отказался прикоснуться к самому себе. Значит, теперь единственное, что «...по идее...» имеет хоть какое-то значение для истории этого знания, оставшегося закрытым: кто из нас двоих, так сказать, вперёд..., — или раньше накроется медным тазом.   Итак..., не...много уважаемые дамы и господа, наш маленький домашний тотализатор открыт! Делайте ставки, кто первый!.. Если это буду я (что, при прочих равных, следовало бы признать приоритетным вариантом), то моё каноническое исследование 2010 года так и останется под спудом, постепенно отправившись вслед за своим автором. Но если всё же он, Виктор, — в таком случае, ещё остаётся эфемерный шанс, что этот сногсшибательный аналитический прецедент под именем «композитор, по идее» — увидит свет. Или в точности напротив: свет увидит его. Может быть, здесь. На соседней странице. А может быть и в каком-то другом месте. — Но главное... Прошу прощения... Главное, о чём я не могу не помнить сегодня, и даже завтра, отчасти. Кто бы из нас ни помер первым, я или он..., при любом раскладе Виктор уже никогда... не откроет..., не прочтёт... о самом себе. — И не узнает. Прошу прощения, я хотел сказать: сохранит, конечно.   Да... Сохранит своё право.     — На незнание.

A p p e n d i X Друг мой, сядем на бревно,  Перед долгою дорогой...   ( М. Н. Савояровъ ) Ком’ ментарии без лишних слов Ис’ точники Ханóграф: Портал Лит’ература ( отложенная ) Ханóграф: Портал Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г. Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28 Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2 Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23 Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11 Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя) Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135. Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7 Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7 Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с. Ханóграф: Портал Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр. «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр. Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г. Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр. Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр. Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание) Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12 Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр. Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр. Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г. Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г. Ханóграф: Портал Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г. Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г. Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г. Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г. См. так’ же Ханóграф : Портал Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло  ( в обязательном порядке ) Пять мельчайших оргазмов  ( по следам того экстаза ) Владимир Цытович‎ ( чужой среди чужих ) Святая слава Рихтера — против Прометея... Каменный Гость‎  (или надгробие под балетом) Окоп  ( или первый п’ресечённый балет ) Некогда — скрести — Скрябина...  по-римски говоря 17 романсов на стихи Чайковского  ( для фортепиано и касторки ) Веселящая Симфония  ( даже без тени улыбки ) Ханóграф: Портал Три Экстремальные Симфонии  ( для хорошего оркестра ) Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне ) Некогда — скрести — Скрябина‎  ( или римская рапсодия ) Что сказал Заратуштра  ( церковная оперетта в двух актах ) Мерцающие девицы (для тубы и певицы) Ханон как лицо  от Виктора Екимовского Толстая новинка  (очень старая) «Воспоминания задним числом» (не’изданная ре-цензия на не’изданную книгу) Карманная Мистерия  со всех точек зрения см. д’альше →   Авторы : Юр.Савояров & Юр.Ханон.    Все права сохранены (2021)   Auteurs : Yur.Savoyarov & Yur.Khanon.     All rights p...reserved (2021). * * * веро...ятно, эту статью мог бы исправить  и другой автор, о котором тут шла речь, но теперь об этом не может быть даже и речи. — Все желающие что-то (или кому-то) изменить или дополнить (в этой пред’истории), — могут позвать спец.гарсона с промежуточной палочкой и передать всё через него... * * * (не) публикуется впервые, запоздало и отложенно : региональный текст, провинциальная редактура и заштаное оформление — Юр.Ханóн. «  s t y l e t  &   d e s i g n e t   b y   A n n a  t’ H a r o n  »