Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)

« Художник мысли »      ( немного — оттуда ) трижды автор : Юр.Ханон   ( кроме всего прочего ) ← Анархист от музыки Физиология шарма → Ханóграф: Портал в красках поперёк холста ( мозаическое панно, для начала ) ...и небывалое — бывает, —   сказал вонючий идиот...   ( Мх.Савояровъ ) Татьяна Савоярова (Сан-Перебур, 210) т атья́на Савоя́рова (1966-2066) — виднейшая российская фумистка XXI века, представительница древнейшей аристократической династии фумистов, основанной ещё Михаилом Савояровым при не..посредственной поддержке Петра Шумахера, поэта царя Авгия и крестника графа Канкрина• На каковой точке всё внезапно обрывается. Хотя далее, по всей видимости, на этом месте и в это время должна была бы следовать так называемая биографическая справка... Во всяком случае, так принято? — вероятно, у вас, здесь и сейчас. Так сказать, в среде. Или среди, (тоже так сказать)... — Однако, нет (это уже лишнее, несомненно).:350 На сей раз ничего из этого дряблого дела не получится. Исключительный предмет, вопрос & ответ сегодня таков, что любое «принято» и «в среде» — неуместно. А потому начнём — вовсе без неё. Без среды и сред. Так сказать, находясь в абсолютном праве... И среди совершенных..., самозамкнутых ценностей. Татья́на Савоя́рова (1966-2066) — совершенно неправильно было бы начать, например, с таких слов: «...Татья́на Савоя́рова — молодой петербургский художник, печально известный своими резко реакционными взглядами на историю и теорию искусства, которые вывели её на прежде невиданную платформу идеологии и эстетики личного творчества...» Или, к примеру, с других: «...Татья́на Савоя́рова — один из несомненных лидеров европейской живописи начала XXI века, однако в последние двадцать лет она совсем не заботится о своей сегодняшней популярности. Давно перешагнув все границы допустимого и возможного в этой области, она поставила себя и своё искусство — совершенно отдельно от прочих художников, чем, безусловно, заслужила для себя и настоящее, и будущее в одновременности и — вне всякого контекста обыкновенной человеческой деятельности...» Или, к примеру, с третьих: «...Татья́на Савоя́рова — пожалуй, один из самых странных и причудливых мастеров кисти своего времени. Можно сказать два слова, и даже три..., но затем любое суждение о ней и её картинах наткнётся на собственную полную беспочвенность... Поистине, только полный идиот может принять всерьёз самого себя, находясь среди её картин. Внешне спокойные и традиционные, они размашистым шагом выходят за грань привычных представлений обывателя о себе или об искусстве...» Или, к примеру, даже так: «...Татья́на Савоя́рова — подлинный виртуоз выбивания стула из-под всякого здравого суждения. Представьте себе обвислую задницу обывателя... Или критика... Пожалуй, только молчание может дать точное представление о её творческом методе... Потому что — и она сама, и её картины находятся глубоко не здесь и не сейчас...» А затем, захлопнуть крышку рояля и — закончить серию странных представлений, поставив (на этом деле) — жирную точку. Возможно, даже масляную. И всё-таки попробуем хоть что-нибудь понять..., опираясь на собственное понимание (как на костыль). Или на его отсутствие... Возможно, что всё — не совсем так (дым до небес). Или даже — совсем не так. Разумеется, только очень большое искусство (нечто вроде медной скрипки) способно ускользнуть от оценок и понимания, которое всегда находится значительно ниже — ватерлинии... И здесь, похоже, мы сталкиваемся именно с таким случаем. Типическая представительница старинной династии российских артистов, аристократов и наследственных фумистов, внучка знаменитого «короля эксцентрики» Михаила Савоярова и сестра велiкого затворника от музыки, Татьяна — такой же типичный савояр, фумист и пересмешник в искусстве, как и её прославленный (даром что — легендарный) дед. Так что ставить точку — рановато. Жирную... И даже масляную• На первый взгляд (или глядя сугубо издалека) её филигранно проработанные и словно слишком детальные картины чем-то неуловимым могут напомнить самые въедливые образцы сюрреализма в духе Рене Магритта или тайные граффити Эрика Сати, замешанные на желчном реализме чёрных фламандцев (вроде Босха или Брейгеля-Старшого). Однако — то будет одна лишь видимость, поскольку (прежде всего) сам художник не признаёт себя ни сюрреалистом, ни Эриком Сати, ни Йеронимом Босхом, ни чёрным фламандцем, ни кем-либо иным, кроме самоё себя... И здесь (уж можете мне поверить!) информация на данную тему — заканчивается. Можно вызывать врача..., как это у них принято (в последнее время). Осторожно, двери закрываются. Следующая станция — никакая. ...глядя на её картины, очень скоро становится прозрачно заметно,    что папе Иннокентию III, сколько он ни старался,           так и не удалось добить добрых братьев-альбигойцев... Татьяна Савоярова «Похищение» (2011) Татья́на Савоя́рова (декабрь 1966 – декабрь 2066) — и неудивительно, что это имя не слишком знакомо «профессионалам» и праздным зевакам на обочине живописи. По старой доброй традиции, этот художник относится к числу «делателей», если угодно — даже монахов..., замкнутых обитателей келей высокого искусства. Разумеется, в своей внешней «биографии живописца́» или записного «деятеля искусств» она допускает ошибки... И даже более того: массу ошибок. даже не хочется перечислять, о чём здесь идёт речь... А ведь придётся... Тем более — что речь здесь пойдёт (далеко) не только о ней, но и о правиле..., универсальном — для всякого художника, писателя, композитора, и даже — каноника... Короче говоря — универсальном правиле для кого угодно. И вот, в своей повседневной жизни Татьяна пренебрегает этим универ’сальным правилом. Что не замедливает сказаться, само собой... И прежде всего, она не сводит контакты с кем надо. Сверх того, она не ходит в гости и не дружит с кем надо. Она позволяет себе не посещать места..., необходимые для таких людей. И не поздравлять вовремя того, кого положено. Само собой, она даже не пьёт водку с кем надо. И не предлагает денег..., кому принято. И даже не спит — с кем это следует... Она только пишет свои картины..., изредка пытаясь их показать. Короче говоря, она ведёт себя неразумно и допустимо. Почти нагло... Ярчайший результат подобного поведения — налицо... Минуя «грошовый венок признания», составленный обывателями из банных веников своей субботней славы, она (словно бы минуя любых посредников) апеллирует сегодня — сразу туда..., к вечности. И разумеется, та отвечает ей — полнейшей взаимностью, не глядя на внешние (и вторичные) признаки. В конце концов, не будем забывать, кто́ она..., эта старая дама, которая вечно плевала на всех, — кто сегодня и здесь. — Старые олухи. Кстати, о птичках... Пожалуй, ради (не слишком) приятной простоты словесного выражения, её картины модно было бы назвать фрейдистскими (или, вернее сказать, адлеровскими) — до такой высочайшей степени в них силён особый дух какой-то до-странности жёсткой (почти жестокой) и въедливой психоаналитики. Иногда кажется, что автор, кропотливо и тихо следуя за ритуальными рецептами старых индейцев, готов снять скальп с каждого, кто попадётся ей под руку..., и затем, достав свои крошечные инструменты, копаться в его тривиальном содержимом — до всех возможных пределов (не)приличия. Разумеется, такая микрохирургия невозможна без самоанализа. Снять кожу с головы: сначала собственной, затем — пациента (а также многочисленных родственников, друзей и коллег покойного..., ни на минуту не останавливаясь на достигнутом). Поскольку у таких работ — нет и не может быть ни публики, ни зрителя. Она видит перед собой только препарат и препараты... Человеческие, разумеется. Дело не слишком почётное. Слегка чёрное... И всегда — необходимое. Итак, прежде всего, попробуем не врать..., что по существу — невозможно (в этот узкий период времени, ограниченный рождением и смертью). Именно об этом и говорит Татьяна Савоярова... — преимущественно, молча. В своих картинах. — Живым языком живописи... «...если бы бог был...»    — Родившись в 66 году, Татьяна Савоярова до сих пор продолжает эту традицию, сколь старую, столь и добрую. Глядя на её творчество, отчётливо заметно, что бедному Папе Иннокентию III, сколько он ни старался, так и не удалось полностью уничтожить альбигойцев.    — Родившись 16 числа, Татьяна Савоярова до сих пор находится во власти ветхой (почти библейской) диалектики. Глядя на её живопись, зримо понимаешь, что самые крупные идеи сначала скрываются, а затем открываются среди россыпи крошечных деталей: будь это мусор или драгоценности.    — Родившись 16 декабря, Татьяна Савоярова находится в постоянном противоречии с падающим вниз солнцем и наступающей темнотой мира. Её картины одновременно пронизаны холодом застывшей мысли и жаром лихорадочного отступления света.    — Родившись в декабре, Татьяна Савоярова не пытается скрывать неразрешимых сомнений. Глядя на её картины, крайне трудно избавиться — от мысли (качество, между прочим, во все времена считавшееся для художников не только лишним, но и сугубо вредным).    — Родившись в начале зимы, Татьяна Савоярова до сих пор не может избавиться от холода мироздания и центрального отопления. Глядя на её странные полотна, за изображением постоянно ощущаешь застывающую воду, белый снег, чёрную землю и медные трубы.    — Родившись внучкой Михаила Савоярова, знаменитого рвотного шансонье и короля эксцентрики и тоже «внука короля», Татьяна Савоярова до сих пор продолжает в его репертуаре. Находясь перед её картинами, постепенно понимаешь, что и сегодня вполне всерьёз могут существовать не только короли, но даже эксцентрики.    — Родившись в этом сомнительном мире, Татьяна Савоярова ещё раз ставит точку на его несомненной сомнительности. Глядя на её портреты, пейзажи и натюрморты — можно только развести руками. И это её – несомненное достоинство. И наконец, чтобы не городить слишком много лишних слов, я отнёс бы её картины — к той редчайшей области искусства, которую можно было бы назвать причинно-следственной (или, сокращённо — следственной) живописью. Поскольку на каждый холст (или доску, которыми Татьяна также порой не брезгует) легко можно заводить дело. — Полномасштабное. С подробнейшим расследованием всех причин и последствий (изображённого на ней) преступления. Человеческого, разумеется. Потому что..., кроме него — здесь более никого нет. ...Ибо, как (в последнее время) говорил бедняга-Протагор :    « ...Человек есть мера всех вещей существующих, что они существуют,        и не существующих, что они не существуют... » Татьяна Савоярова «Открытие Америки» (2013) Татья́на Савоя́рова (16 декабря 1966 – 26 декабря 2066) — пожалуй, её можно было бы назвать одним из немногих — и, безусловно, ярчайшим представителем причинно-следственного направления в живописи XVII-XXI веков, не считая также и всех прочих. Не будучи точным и жёстким агностиком по сознанию, в своём творчестве она смогла прорваться прямиком — в те области духовного опыта, где понимание в точности совпадает с непониманием, сознание — с его полным отсутствием, а расплывчатый образ — становится чёткой мыслью. Живопись Татьяны Савояровой в своих лучших образцах напоминает текст, до того чётко в нём просвечивают мысли. Можно в точности утверждать, что она заполняет свои картины не фигурами, не лицами и не объектами, а йероглифами идей. Вот почему её работы скорее относятся не к искусству, а — к теории познания. Причём, в той его части, которую обычно выносят за пределы возможного для всего человеческого: мозга, понимания, зрения или подозрения. Очень точно сказано, между прочим: на каждый холст Татьяны — легко можно заводить отдельное «дело». С одновременным расследованием всех причин и последствий (изображённого на нём) преступления. — Преступления за черту, — я хотел сказать. И в этом месте я готов немного понизить голос, чтобы меня как-нибудь случайно не дослышали работники прокуратуры..., а также других (преимущественно, государственных) контор в области профессионального людоедения. Не зная (и не желая знать) тонких инструментов, они привыкли делать в точности то же самое, но — исключительно оптом. Вместо пинцета пользуясь — ковшом экскаватора... или гусеницами бульдозера. Или (на худой конец), модным изобретением покойного ефрейтора Калашникова. Скажем прямо: в этом деле не слишком-то много искусства... Уж можете мне поверить на́ слово... Но прежде всего, они не готовы делиться, но только — делить... и делать это совсем не ради бога. В отличие от высокого искусства, они напрочь лишены бескорыстия, эти плебеи в мундире из-под картофеля. Пожалуй, вы ещё спросите: но при чём тут картины? — легко отвечу. Вот пожалуйте. Это был всего лишь пример. Один из примеров (как в школьном учебнике): чем занимается этот странный, ни на кого не похожий художник. И даже в юбке..., что (в данном случае) — особенно странно... Пожалуй, главное, что есть в живописи Татьяны Савояровой... (в отличие от многих прочих) — это глубокая и глубоко спрятанная детская фантазия подсознания, — нанизанная на жёсткий стержень мысли, что крайне не характерно для современного — и — академического искусства. Не пытаясь угождать вставочным и выставочным комитетам, и не примыкая к традиционным школам (точнее говоря, кланам), для каждой новой картины она выбирает необходимый комплект глубинных фетишей сознания. И каждый из них препарирует — сколько возможно. Как говорится, — пока не брызнет... Но более всего, бросается в глаза — вневременность её искусства. Слишком явно и наглядно, она находится далеко за пределами всяких современных трендов, течений и мод, выбрав для себя тяжёлый, трудоёмкий и жёсткий путь ювелирного психологизма и почти фотографической фиксации (внутренней) реальности каждой картины. Именно поэтому большинство художников воспринимают её творчество с дурно скрываемым раздражением. Называя её картины «маргинальными», они лишний раз выдают ей вексель на подлинность, ибо Настоящий & Высокий художник — прежде всего маргинал. Мне кажется, совершенно не обязательно каждый раз отрезáть себе ухо, чтобы доказать этот тезис. Позволю себе заметить..., вполголоса. Ибо, как сказал некий подозрительный тип (дядя-Миша) по прозвищу Шемяка :      « ...Её картины потрясают. На них никогда нельзя найти то, что есть,           но и того, чего на них нету — найти тоже нельзя... » Татьяна Савоярова «Дух демократии» (2015) Татья́на Савоя́рова (де 1966 - де 2066) — допустимо ли называть её «художником»?.. — разумеется, нет!.. Но с другой стороны, может быть, её всё-таки допустимо называть «художником»?.. — ну разумеется, да!.. Пожалуй, на этом месте можно было бы закончить, более не называя ни пустых дат, ни пустых условий. Чтобы попусту не загромождать мировое пространство излишним числом маленьких слов. Там где требуется только Одно...:350 И всё же, не удержусь от ещё одного маленького уточнения... Очень маленького... — почти невидимого. С подозрением относясь ко всякому (так называемому) цитированию, тем не менее, в данном случае я вынужден — подтвердить. И в самом деле, её живопись умудряется балансировать (как умирающая балерина из одноимённой картины) на грани существующего и несуществующего. Пожалуй, единственное их слабое место — находится примерно там же, где и вся окружающая их сволочь. Татья́на Савоя́рова (де 1966 - де 2066) — сегодня (вечером, в десятом часу) мне особенно странно произносить эту редкую фамилию. Тем более, в таких пикантных обстоятельствах..., почти в полной темноте. Когда не горят фонари. И клонятся до земли деревья, если меня правильно понимают... Вот уже полвека (и какого века!) будучи и сам — бессменным и полновластным «внуком короля». Вот почему напоследок (словно бы ниоткуда) здесь возникает немаловажный вопрос: с которого следовало бы начинать, по хорошему... В конце концов, даже ради одного только удобства обращения хотелось бы знать: каково её официальное звание..., и как это можно выразить в едином слове? — Татья́на Савоя́рова. «Внучка короля»... Это кто, в итоге? — может быть, крон-принцесса?.. Сестра дофина?.. Вице-королева? Герцогиня? Или просто княжна?.. — чтобы напрасно не вспоминать о Соньке Таракановой, — пресловутой жертве известной жирной немки. Темно..., опять вокруг темно, мой драгоценный человек... Совсем как у Вас..., в голове. Или немного ниже..., чтобы не указывать пальцем. — Что, образование? — вы, кажется, спрашиваете: «образование»? Невероятно глупый вопрос. Как и все прочие... Иногда, знаете ли, бывает удивительно неприятно столкнуться с самим собой..., тем более, в присутственном месте. Грязь, бациллы, постоянный риск заразиться какой-нибудь неприятной болезнью. И прежде всего — глупостью, конечно. Без неё ... не сделаешь даже шагу. — Ах, что за мерзость! — В таком случае, продолжим без остановки, в прежнем духе... — Постоянно имея при себе два высших образования (геодезическое и музыкальное), а также одно среднее (художественное), Татьяна Савоярова таким образом сочетает глубину с поверхностью и является настоящим аматёром в искусстве — тот предмет, который всегда находится двумя этажами выше любого профессионала. Тем более приятно видеть в подобном качестве — женщину невероятной красоты и (такого же) оба..яния. Закончив в 2007 году Высшие курсы при Центре Средней Музыки (проф. Юрий Ханон), Татьяна Савоярова ко всем своим титулам получила также консулат каноника и средний сертификат идеолога от живописи. Звание, — скажем прямо, — столь же высокое, сколь и хлопотное. Не давая никаких преимуществ, тем не менее оно обладает высшим характером требовательности и силы. Все эти качества в полной мере отражаются в её работах, которые (иногда) язык не повернётся назвать — картинами. В любом случае, как их ни назови, — они выходят вон — из любого текста и контекста. И здесь заключается две их основные точки: сильнейшая (изнутри) и слабейшая (снаружи).      ... Нет для человека ничего невозможного, —   как сказал подручный мясника, выбрасывая свою любовницу вон          из окошка маленькой квартирки — на шестом этаже...:95 Татья́на Савоя́рова..., Татья́на Савоя́рова... (де 1966 - де 2066) — кажется так (и совершенно напрасно) произносил я здесь раз за разом, раз за разом, нога в ногу, нога в ногу, словно бы надеясь на какое-то понимание... Пришедшее свыше. Разумеется, нет. Ничуть. Хотя не будем кривить лицом: надежда — была, не скрою. Хотя и совсем на другое. Остаётся она, впрочем, и теперь. Напоследок. И даже после всего останется... Не сомневаюсь. В конце концов, написанное здесь не имеет адреса..., в той же мере обращённое — прямо туда, минуя нынешние планы, кланы, лица, таблицы, суету, маету и прочую человеческую шелуху. — Так было... И так будет ещё. Татьяна Савоярова (Сана-Перебур, 208) Потому что поверх всего (если слить на сторону всю облигатную пену, подонки и мусор), безусловно, остаётся — главное. На сегодняшний день, имея за плечами несколько сотен работ (масло-холст или масло-доска), этот художник работает — как никто — плотно, чтобы не сказать почти непрерывно, затрачивая минимум времени на обыкновенную человеческую суету или на устройство «своих дел». К сожалению, это не даёт особых преференций, имея в виду (ваши) выставки, вставки, заставки, поставки, подставки, а также публикации, заказы или аукционы. Но зато... («зато!», — это я сказал) каждый месяц из-под её руки выходит от трёх до десятка работ ювелирной точности, насквозь пронизанных мыслью. И все они — за закрытой дверью. И это, пожалуй, — лучшее, что вообще можно сказать о Художнике.  — О том... Художнике, которого не было.:51 Хотя вернее было бы промолчать, конечно... — Совсем промолчать. Однако, этот язык слишком мало кому доступен... — Мадам... Месье... Я думаю, самое время поставить точку. Жирную... Возможно, даже масляную. Потому что перед таким искусством остаётся только снять... шляпу. Пускай не последнюю. Но — самую главную. Этот художник... Или художница... Или — обои вместе, чтобы не сказать лишнего...:350 На кончике её кисти находится — нечто очень существенное, чего лишено большинство людей. К тому же, большинство — подавляющее, к большому сожалению... К о-о-очень большому... — Вóт чтó, безусловно — главное. каноник Юр.Ханон   ( ар.211 ).

AppendiX-a Ком’ ментарии отъезжая прочь Ис’ сточники Лит’ература  ( по родственному делу ) Ханóграф: Портал Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г. Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28 Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2 Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23 Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11 Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя) Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135. Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7 Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7 Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (первый обрывок). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 1993 г. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с. Satie, Erik. «Correspondance presque complete» (réunie et présentée par Ornella Volta). — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000. Мэри Дэвис. Эрик Сати (пер.Е.Мирошниковой). — Мосва: Ад маргинем, 2017 г. Ханóграф: Портал Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр. «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр. Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г. Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an). Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an). Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр. Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр. Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание) Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12 «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г. Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр. Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр. Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г. Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г. Ханóграф: Портал Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г. Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г. Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г. Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г. Юр.Ханон. «Уходящая книга» (вид со спины). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2020 г. Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г. Савояровы : после слов ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г. Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г. Михаил Салтыков-Щедрин, Михаил Соловьёв-Савояров. «История одного города‏‎ полная‏‎» (по подлинным документам издал Юр.Ханон). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2026 г. См. так’же Ханóграф: Портал Татьяна Савоярова (в своём праве) Король Эксцентрики (в своём репертуаре) Михаил Савояров, король мимо трона Карл-Эммануил Савойский, совсем неправильный принц Турин, столица... савойской... империи  мемуары ос’колка Средний дуэт  ( и соло подлеца ) Каменный Гость‎  ( или надгробие под балетом ) 17 романсов на стихи Чайковского (для фортепиано и касторки) Ханóграф: Портал «Трубачи» или обсценная сценка (из прошлаго) О музыкальном в’-лиянии собак Любители и любовники (в отличие от наёмных) Пять мельчайших оргазмов (по-крупному говоря) Шаг вперёд — два назад  ( де-балет ) Карманная Мистерия со всех точек зрения Зелёные квадраты Альфонса Венецианский гондольер  ( или ещё раз на дне ) см. дальше →  Автор : Юр.Ханон.   Всепра васо хранены.   Auteur : Yur.Khanon.     All rights reserved. * * * эту статью при известных обстоятельствах мог бы редактировать, ухудшать или исправлять только автор. — Всякий желающий сделать некие замечания или даже дополнения, — может засунуть два пальца в рот поглубже и сделать это в полном объёме * * * публикуется впервые : текст, редактура и оформление — Юр.Ханóн. «  s t y l e t  &   d e s i g n e t   b y   A n n a  t’ H a r o n  »