Эрик Сати. Список сочинений почти полный

Эрик Сати. Список сочинений почти полный                 Предуведомление автор : Юр.Ханон           при участии Эрика ← Эрик Сати, инъекция Эрик Сати. Список сочинений, часть первая → Э р и к — С а т и — П е р в ы й Erik — Satie — I-er (справочка для неграмотных)    Эрик Сати, начало жизни (~ 1884–1885) Пред ’ уведомление З а 59 (пятьдесят девять прописью) лет своей не слишком краткой жизни некий мсье Эрик Сати сочинил не слишком много музыки... Эту фразу (не слишком красивую, для начала) я буду вынужден повторить ещё несколько раз..., и почти неизменно..., — для особо понятливых особ. За 59 (пятьдесят девять прописью) лет...     своей не слишком краткой жизни...         некий мсье Эрик Сати сочинил             не слишком много музыки... Проще говоря:   от рождения и до смерти Сати «успел» сделать не слишком-то много.   Во всяком случае, именно так мы теперь можем судить о его творческом наследии, находясь на почти почтительном (или почти непочтительном) расстоянии, — как по времени, так и в пространстве. 1884—1924, — грубо говоря.   И всё же..., постараемся быть немного... более определёнными и точными, не обходя стороной острые углы и пытаясь называть вещи — своими именами. Как бы это ни было неприятно... кое-кому. Итак, попробуем представить себе... Упрощённо. Почти плоско. Буквально, — на пальцах.   — За свою жизнь, не слишком короткую, Сати сделал раз в пять, а то и в десять меньше, чем мог и хотел (бы, временами) сделать. Разумеется, что подобным образом он может быть оценён по отношению только – к самому себе. Ни обывающий обыватель, ни чиновный чиновник, ни даже предпринимательский бизнесмен не могут подходить к Художнику со своей посконной меркой. Но зато – он сам, собственной персоной Эрик Сати, находясь рядом с самим собой, Эриком Сати, безусловно может (и имеет право) представлять собой некий эталон. — Эталон Эрика Сати. Не более того. Но — и не менее.   Именно об этом я и собираюсь здесь сообщить..., после всего.   — А для начала, нисколько не согласуясь с правилами приличия, а также рядом прочих правил, я — подвожу черту и, тем самым, подытоживаю сказанное выше... — Немногое..., — или почти всё.   Эрик Сати, этот совершенно особенный, ни на кого не похожий автор на фоне прочей европейской и человеческой культуры (далеко не только музыки!) XIX и XX века, а также — и всех прочих веков, известных на сегодняшний день, — за свою не слишком короткую жизнь сделал в 10 (десять) раз меньше, чем собирался, мог и был способен.   — Но почему? — должно быть, спросите вы (святая наивность идиота), — но почему же ... всё так?   Отвечаю: очень просто... И тем проще мне это говорить, поскольку именно я, пожалуй, как никто другой, — могу и имею полное право ответить сегодня за него, за этого Эрика (Сати). Но вот что́, пожалуй, кажется особенно приятным: как оказывается, виновники..., — все главные виновники этого события, происшествия & явления до сих пор находятся — здесь, между нами... Удивительное дело. Казалось бы, прошло сто лет. Почти двести. Пятьсот!.. Дым до небес, земля треснула, воды утекли, воздух испортился... А все они до сих пор — сегодня и здесь. Как ни в чём не бывало!.. — В общем, судите сами (если можете)...   Для начала, чтобы разобраться, — попробуем воспользоваться словариком идиота..., и подвести маленькую человеческую бухгалтерию. Всё как в бизнесе. — Не исключая моря (а также моря грязи)... 1884—1924. В этом невидном промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду именно те́ сорок лет, когда Сати не только работал, но и был способен работать: от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным названием (но только названием!) «Allegro» — и до последнего жёстко (и жестоко) авангардного сочинения «Кино-антракт» из обсценного балета «Спектакль отменяется».   Итак, обратите внимание: перед нами <расстилается> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше). И сразу же щедрой рукой из них приходится отре́зать громадный ломоть, — попросту вычесть громадный кусок длиной почти в тридцать лет (1884-1912)... А затем — ещё два года (1915-1916) и ещё два (1918-1919), и наконец, последние два (1922-1923) вдогонку. Итого: отложив старые деревянные счёты, (простите, мадам, ну какие у нас могут быть счёты!) мы имеем перед своим изумлённым взглядом доселе невиданное уравнение с пятью неизвестными: « 40 – минус 28 – минус 2 – минус 2 – минус 2  = 6 » Значит, в сумме = шесть... Всего шесть лет (прописью). Или немного больше.   — Но что́ это?.. — должно быть, спросите вы, — что́ это за «шесть лет»?   Шесть из сорока!..   Разумеется, я отлично понимаю, что никто на самом деле не задаст такого вопроса..., и прежде всего потому, что здесь попросту никого — нет. И тем не менее, я всё-таки (вопреки всем законам восприятия и неприятия) отвечу на него, незаданный. — Отвечу только потому, что как никто другой — и могу, и имею право сегодня на него ответить. И за себя, и за Эрика.   Итак (№2), самое время подвести черту... Только каких-то жалких шесть лет (из своих сорока) Эрик Сати «был востребован», как это у вас принято говорить. — И здесь я снова повторюсь...   Не будем зря цепляться к словам. «Вос’требован»..., — значит, есть у людей такое не раз жёваное выражение, про всякий случай. Очень кстати... — Именно тогда, в эти шесть лет, худо-бедно, тихо или громко, но ему делали заказы и платили деньги за его главную «работу», за его особенную и ни с чем не сравнимую музыку оголённой мысли, изложенную на обыкновенной нотной бумажке — в виде экстремальных замыслов, планов и идей. Всего шесть лет... Но зато все прочие тридцать четыре (34 прописью) года на него (вместе со всеми его экстремальными замыслами и идеями) — плевали... Да. Попросту плевали. Само собой, слюны слишком много никогда не бывает. Плевок — и всё. Dixi, amen... — Именно по этой причине, несмотря на видимую длину и объёмистость помещённого ниже «почти полного списка произведений» Эрика Сати, в нём преобладают пьесы маленькие (очень маленькие или попросту — крошечные), не слишком значительные, а также сочинённые по какому-то конкретному случаю, — далеко не прямым образом связанному с основными целями (и намерениями) творчества.   Толком не закончив парижской консерватории (равно как и всякой другой), будучи принципиально невключённым в однородную профессиональную среду, не являясь частью ни одного клана, не заводя «нужных» знакомств и связей в «кругах и группах», Сати постоянно находился на обочине, на отшибе. Говоря к примеру, трижды ему было отказано в получении кресла академика музыки (нечто вроде нашего замухрышечного Союза Композиторов).:265-266 И не просто отказано..., но его (само)выдвижение на это «кресло» — воспринималось профессиональной средой не иначе — как анекдот, дурачество или идиотизм...   Все профессионалы (разумеется, — все они, от первого до последнего – грамотные и прекрасные музыканты, имена которых мы сегодня с трудом отыщем в справочниках) в один голос называли его, Эрика Сати, — недоучкой, мистификатором, жуликом или сумасшедшим графоманом, который «ничего не сделал».   Мало кто способен отыскать в себе достаточно сил на подобную устойчивость, волю и даже упрямство, чтобы десятки лет, ровным счётом, — почти всю жизнь — сочинять свои странные произведения посреди обстановки дружного презрения и охулки, — в полнейшем одиночестве, «пребывая в обществе самого себя».   Но кроме того..., есть и ещё одно обстоятельство, весьма похабное, осложнявшее подобное противо’стояние... Дело идёт о том, что находясь посреди людей, (даже и поневоле) приходится «на что-то жить», постоянно оплачивая их стандартные услуги – такой же стандартной монетой. А потому уникальному Эрику Сати приходилось (так или иначе) — искать себе работу (не по назначению)... Например: в качестве стандартного тапёра... или аккомпаниатора, а ещё приходилось регулярно просить деньги у своего младшего брата (Конрада), стандартного инженера, а временами попросту одалживать — у кого придётся, одалживать и не отдавать, а ещё..., страшно сказать, — сочинять кафешантанные песенки («жуткую гадость!») и даже — работать в муниципалитете Аркёя (скажем, к слову, был на свете такой парижский пригород, Аркёй-Кашан, из числа самых неказистых да небогатых). — Да..., и именно на это..., — я повторяю, — именно на всё это у него и ушло битых... тридцать четыре (34 про’писью) года.   Один к одному. Чистоганом. Тридцать четыре из сорока. Эрик Сати,  с обратного конца жизни  (Париж, ~ 1922)   И тем не менее, за сорок лет своего творчества — вопреки ... всем вам, так называемому «обществу», «человечеству» или «окружению», (это уж как кому больше нравится) Эрик Сати всё-таки успел кое-что сделать, — прежде всего, заронив зерно и оставив глубокую борозду (и отпечаток пальцев) на искусстве конца XIX и всего XX века.:54 Благодаря его личному присутствию, в музыке зародились и сформировались такие крупнейшие направления модерна и авангарда как: импрессионизм, конструктивизм, примитивизм (демонстративно проходя мимо фонфоризма, конечно), неоклассицизм, неоромантизм и даже (страшно сказать)– минимализм (список далеко не полный). Под непосредственным (а иногда также и по’средственным) влиянием этого странного Эрика образова́ли, обточили и отточили свой «уни(кальный)» творческий почерк (а также стиль и манеры) такие «признанные» признанием композиторы как Дебюсси, Равель, Стравинский, затем всякие шестёрки и семёрки, вроде Пуленка, Мийо, Франсе, а также поганца-Орика (з’ср), чиновника-Ибера, телёнка-Соге и даже (сравнительно) отдалённого (от него) пионэра Димы Шостаковича (список опять далеко не полный)...:535-536 Более того, продолжив многие фумистические начинания своего (не)признанного «дядюшки» Альфонса Алле, Сати оказался одним из зачинателей и (не)признанных столпов дадаизма и сюрреализма (причём, далеко не только в музыке).:54 И всё это он сделал (я повторяю) – исключительно вопреки. Я не оговорился: именно так, во-пре-ки. Постоянно, пожизненно пробиваясь через противодействие среды, её равнодушие и плевки. Тысячи плевков. Сотни тысяч (чтобы ничего не преувеличивать). И среди этого всего — жалких шесть лет «заказов» на своё творчество: какое бы оно ни было экстремальное и уникальное. Несомненное достижение..., вполне достойное гордости, не так ли?..:576   — И вот сегодня, в конце (вне) очередного года от Р.Х. я имею редкую возможность написать ещё одно уравнение, хотя и очень похожее, однако ничуть не менее выразительное, составив в один длинный ряд цифры 1981 и 2013 (выбор произвольный). И получив в результате разницу (пока только 33) – вычесть из них «2». Всего два года (1988 и 1992, да и те, прямо скажем, несколько натянутые), когда податель сего имел так называемый «заказ» на своё особенное, ни на что не похожее творчество.:3-4 А все остальные годы (пока их имелось в наличии только «31 штука») продолжая упрямо работать: один на один с самим собой, и даже не пытаясь стучаться (молотком или головой) во все те стены, заборы, решётки и железные двери, которые изрядно обстукивал, простукивал и выстукивал предтеча и первопроходец Эрик Сати, — немного раньше... при своей жизни. — Ничего не попишешь... Так было.   Вот почему именно я, как Никто́ Другой (а равным образом и — Не́кто Другой) — имею все основания предъявить сегодня этот небольшой «счёт»... за него. И только затем, предъявив счёт, опубликовать — список. Не слишком большой (и всё же, достаточно объёмистый) список, который словно по иронии судьбы называется: «Почти полный список сочинений Эрика Сати».   — Список существующих, не существующих и совсем не существующих сочинений, среди которых не хватает как минимум сотни, двух, а то и целой тысячи — тех особенных, ни на что не похожих вещей, штук, штучек, гримас, трюков, крючков, фокусов и выходок, которых Сати не написал... пока мог, и теперь, как я подозреваю, уже ни-ког-да не напишет... Ханóграф: Портал Вероятно — никогда. Потому что время — вышло. — Ваше время...

A p p e n d i X Ком’ментарии  (излишние) Автор или комментатор Ис’сточники  (тоже излишние) Ханóграф: Портал Лит’ ература  ( тем более излишняя, конечно ) Ханóграф: Портал Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28 Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2 Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23 Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11 Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя) Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7 Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7 Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз. Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр. «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр. Ханóграф: Портал Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г. Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр. Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр. Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание) Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр. Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр. Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г. Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г. Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г. Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г. Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г. Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г. Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г. См. так’же  ( по списку излишнего ) Ханóграф: Портал Жорж Матиас  ( профессор около нуля ) Амбруаз Томá  ( или учитель весьма ничтожный ) Сусанна Валадон  (или натурщица для композитора) Эмиль ... на месте ... Эрика  ( или родство через стул ) Бастард Тристана  ( или ублюдок Вагнера ) Раз’дражения  ( или неосторожно открытое открытие ) Урод Успуда  ( или случайно неоткрытое открытие ) Пять Гримас  ( не ко сну и не в летнюю ночь ) Ханóграф : Портал Автоматические Описи дел...  ( описавшие всё на свете ) Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава  ( во всех смыслах ) Любители и любовники Клод Дебюсси  ( тридцать лет спустя ) Траурный марш на смерть великого глухого  ( не говоря уже о слепых... ) Дадаизм до дадаизма И минимализм — до минимализма Смерть и(ли) Смех Продол’жжение  (окончательно излишнее) Ханóграф : Портал ► Эрик Сати. Список сочинений почти полный.                Часть первая (1884-1899) ► ► Эрик Сати. Список сочинений почти полный.                Часть вторая (1900—1913) ► ► Эрик Сати. Список сочинений почти полный.                Часть третья (1914—1924) ► © Автор (Yuri Khanon ) не возражает против копирования данной статьи в разных целях (включая коммерческие) при условии наличия корректной ссылки на автора и источник информации. * * * эту статью может редактировать или исправлять только автор. — Желающие сделать замечания, могут послать их — куда подальше посредством прямого действия, если кто понимает мои слова. «  s t y l e t  &   d e s i g n e t   b y   A n n a  t’ H a r o n  »