Критика о критике (Этика в эстетике) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) (с первым аплеря, Анёска) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (анёскин ментарий) |
||
| Строка 38: | Строка 38: | ||
Приведу (один) живой пример, даже {{comment|живейший|если кому-то не понятно}}.</center> | Приведу (один) живой пример, даже {{comment|живейший|если кому-то не понятно}}.</center> | ||
| − |   Было такое дело..., случилась у меня в 2000-х годах небольшая оказия: серия концертов по разным [[Nederland|<font color="#664444">землям Нидерландов</font>]]. И как-то так вышло, что на один из них была приглашена <small><font color="#BB7755">(не мной, разумеется)</font></small> некая «суровейшая дама» по части критики пианистов. Во всяком случае, именно такая у неё была... репутация. Предварительно она оттачивала остроту своего пера, так сказать, разминаясь на конкурсе имени Ференца Листа в Утрехте. И до того она, {{comment|так сказать|..ох уж эти «таксказания»..}}, ''отточилась'' и ''размялась'', что с той поры её коньком стал молниеносный и сокрушительный удар «сопернику» в образе исполнителя — прямо в челюсть, наносимый, {{comment|так сказать|..или не так, а чуть иначе..}}, не глядя, прямо с листа, да ещё и [[Etudes|<font color="#664444">с поистине этюдной</font>]] «{{comment|скоростью Листа|...у которого — быстро, быстрее, предельно быстро..., а затем — ещё быстрее..}}»... | + |   Было такое дело..., случилась у меня в 2000-х годах небольшая оказия: серия концертов по разным [[Nederland|<font color="#664444">землям Нидерландов</font>]]. И как-то так вышло, что на один из них была приглашена <small><font color="#BB7755">(не мной, разумеется)</font></small> некая «суровейшая дама» по части критики пианистов. Во всяком случае, именно такая у неё была... репутация. Предварительно она оттачивала остроту своего пера, так сказать, разминаясь на конкурсе имени Ференца Листа в Утрехте. И до того она, {{comment|так сказать|...ох уж эти «таксказания»...}}, ''отточилась'' и ''размялась'', что с той поры её коньком стал молниеносный и сокрушительный удар «сопернику» в образе исполнителя — прямо в челюсть, наносимый, {{comment|так сказать|...или не так, а чуть иначе...}}, не глядя, прямо с листа, да ещё и [[Etudes|<font color="#664444">с поистине этюдной</font>]] «{{comment|скоростью Листа|...у которого — быстро, быстрее, предельно быстро..., а затем — ещё быстрее...}}»... |
<center>Во всяком случае, так мне объяснили [[Antidates (arte)|<small><font color="#BB7755">(задним числом)</font></small>]]...</center> | <center>Во всяком случае, так мне объяснили [[Antidates (arte)|<small><font color="#BB7755">(задним числом)</font></small>]]...</center> | ||
| Строка 49: | Строка 49: | ||
  Словом <small><font color="#BB7755">(причём, далеко ''не одним'' словом)</font></small>, нидерландскую критикессу не устроило всё. Буквально — всё, от корки до корки! Первым делом не устроила, конечно, — я, пианистка окаянная, которая вышла не так, сидела не так, смотрела не так, и одежда на ней была не та, и волосы у неё были «как лошадиная грива» <small><font color="#BB7755">(между прочим, редкий комплимент-с)</font></small>, и лицо не соответствовало характеру музыки..., и так далее до самого выхода. Ну и вообще, ''всё'', повально ''всё'' в тот вечер было {{comment|плохо|...по шкале ускорения того же Листа: «...плохо, очень плохо, предельно плохо..., и ещё хуже...»}}. Даже ни в чём не провинившимся Баху, Бетховену и Григу заодно досталось «на пряники». Чуть больше повезло подвижным частям сонаты Брамса, а бедняга Рахманинов — тот вовсе остался безо всякого упоминания, словно бы его и {{comment|не было|...а ведь у него день рождения: Первое апреля-с...}}... |   Словом <small><font color="#BB7755">(причём, далеко ''не одним'' словом)</font></small>, нидерландскую критикессу не устроило всё. Буквально — всё, от корки до корки! Первым делом не устроила, конечно, — я, пианистка окаянная, которая вышла не так, сидела не так, смотрела не так, и одежда на ней была не та, и волосы у неё были «как лошадиная грива» <small><font color="#BB7755">(между прочим, редкий комплимент-с)</font></small>, и лицо не соответствовало характеру музыки..., и так далее до самого выхода. Ну и вообще, ''всё'', повально ''всё'' в тот вечер было {{comment|плохо|...по шкале ускорения того же Листа: «...плохо, очень плохо, предельно плохо..., и ещё хуже...»}}. Даже ни в чём не провинившимся Баху, Бетховену и Григу заодно досталось «на пряники». Чуть больше повезло подвижным частям сонаты Брамса, а бедняга Рахманинов — тот вовсе остался безо всякого упоминания, словно бы его и {{comment|не было|...а ведь у него день рождения: Первое апреля-с...}}... | ||
| − |   Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту [[Heros|<font color="#664444">геройствовать</font>]], мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, ''о ком же'' написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом налетел достаточно крупный ''ишак'', — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску <small><font color="#BB7755">(например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная)</font></small>. Иначе, я решительно терялась: ''как'' объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, ''«за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...»'', а далее, довершая крити<small><font color="#BB7755">(ни)</font></small>ческую логику, читатель | + |   Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту [[Heros|<font color="#664444">геройствовать</font>]], мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, ''о ком же'' написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом налетел достаточно крупный ''ишак'', — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску <small><font color="#BB7755">(например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная)</font></small>. Иначе, я решительно терялась: ''как'' объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, ''«за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...»'', а далее, довершая крити<small><font color="#BB7755">(ни)</font></small>ческую логику, читатель должен был сделать вывод, что и ''в антракте'' посреди зала повисла невообразимая звуковая туча. |
<center><blockquote style="width:611px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;"> Вы спрашиваете моё мнение о «критиках»? Что до меня, дорогой друг — я не верю, что, занимаясь «критикой», возможно совершить нечто великое. Ну посудите сами, доводилось ли Вам когда-нибудь вести счёт их шедеврам, или сталкиваться с великими прозрениями? Что до меня лично, то я их никогда не читаю.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|377-378}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Satie sententiae|<font color="#664444">Эрик Сати</font>]]'' из письма Жану Лемонье <small>''( 17 июля 1912 )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:611px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;"> Вы спрашиваете моё мнение о «критиках»? Что до меня, дорогой друг — я не верю, что, занимаясь «критикой», возможно совершить нечто великое. Ну посудите сами, доводилось ли Вам когда-нибудь вести счёт их шедеврам, или сталкиваться с великими прозрениями? Что до меня лично, то я их никогда не читаю.<small><small><ref name="Задним"/>{{rp|377-378}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Satie sententiae|<font color="#664444">Эрик Сати</font>]]'' из письма Жану Лемонье <small>''( 17 июля 1912 )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
| Строка 65: | Строка 65: | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#774422;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 16px 'Cambria';color:#774422;"> | ||
| − |   А ещё, пожалуй, хоть одним глазком поглядеть на ту прекрасную даму, которая смогла сочинить критическую статью — столь красочную и пышную, слог которой более напоминал кастрюлю с кипящей желчью, чем нормальную газетную речь. В конце концов, разве можно пренебречь случаем до такой степени [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#664444">ярким и изысканным</font>]], чтобы не продлить сказочный восторг хотя бы ещё на один денёк... Посмотреть на явление столь редкое и прекрасное... А может быть, ''чем'' [[чёрт|<font color="#664444">чорт</font>]] не шутит, даже свести с ней кое-какое знакомство?..<small><small><ref group="комм.">Не нужно морщиться. Как учит нас старая человеческая наука трёх глаголов «жить уметь вертеться», знакомство с критиком не только желательно для всякого здравомыслящего «дейтеля | + |   А ещё, пожалуй, хоть одним глазком поглядеть на ту прекрасную даму, которая смогла сочинить критическую статью — столь красочную и пышную, слог которой более напоминал кастрюлю с кипящей желчью, чем нормальную газетную речь. В конце концов, разве можно пренебречь случаем до такой степени [[Три вальса пресыщенного щёголя (Эрик Сати)|<font color="#664444">ярким и изысканным</font>]], чтобы не продлить сказочный восторг хотя бы ещё на один денёк... Посмотреть на явление столь редкое и прекрасное... А может быть, ''чем'' [[чёрт|<font color="#664444">чорт</font>]] не шутит, даже свести с ней кое-какое знакомство?..<small><small><ref group="комм.">Не нужно морщиться. Как учит нас старая человеческая наука трёх глаголов «жить уметь вертеться», знакомство с критиком не только желательно для всякого здравомыслящего «дейтеля йскусств», но и более того — обязательна. В противном случае очень скоро — вообще ''все'' рецензии станут такими же, как эта... моя. Достопамятная. [[Nederland|<font color="#554433">Нидер-ландская</font>]].</ref></small></small> Хотя бы шляпное.<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">Избранное Из’бранного</font>]]» ''(лучшее из худшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|77}}</small></small> |
| − |   Среди первых моих живых догадок, ''после всего'', промелькнула и ещё одна крошечная, робко шевельнувшаяся на дне моей утлой черепной коробочки, по поводу авторства, конечно. — И в самом деле, не написала ли «всё это» роскошество какая-нибудь превосходная пианистка, светская красавица и умница?.., — глядевшая на меня прямо ''оттуда'', с недосягаемой высоты своего положения. А иначе..., ''чем'' ещё объяснить выражения столь же экспрессивные, сколь и нежданные?.. — В конце концов, всякое чудо на свете случается, иной раз, даже самое [[Fantasie|<font color="#664444">фантастическое</font>]]. Может быть, даже бессмертный дух Ф.Листа воплотился в какую-нибудь девушку небесной чистоты, чтобы нанести сокрушительный удар по «[[Invalides|<font color="#664444">инвалидным</font>]]» тенденциям | + |   Среди первых моих живых догадок, ''после всего'', промелькнула и ещё одна крошечная, робко шевельнувшаяся на дне моей утлой черепной коробочки, по поводу авторства, конечно. — И в самом деле, не написала ли «всё это» роскошество какая-нибудь превосходная пианистка, светская красавица и умница?.., — глядевшая на меня прямо ''оттуда'', с недосягаемой высоты своего положения. А иначе..., ''чем'' ещё объяснить выражения столь же экспрессивные, сколь и нежданные?.. — В конце концов, всякое чудо на свете случается, иной раз, даже самое [[Fantasie|<font color="#664444">фантастическое</font>]]. Может быть, даже бессмертный {{comment|дух Ф.Листа|...дух Листа, бывало, он и в меня вселялся, но совсем с иною целью — трансцендентной, надеюсь...}} воплотился в какую-нибудь девушку небесной {{comment|чистоты|или красоты, может быть (точно не знаю)}}, чтобы нанести сокрушительный удар по ... «[[Invalides|<font color="#664444">инвалидным</font>]]» тенденциям в пианизме<small><small><ref group="комм.">...О-да! Это они, старые-знакомые «[[Invalides|<font color="#554433">инвалидные</font>]] тенденции в пианизме». Не могу удержаться, чтобы не припомнить прямо здесь, не сходя ''с этого'' места, коронной фразы Татьяны Абрамовны Зеликман (педагога и профессора Академии имени сестёр Гнесиных по части фортепианной {{comment|премудрости|...никакой иронии, всё предельно серьёзно на сей раз...}}), частенько запускавшую сию острую стрелу в лицо очередного студента, недоучившего сложные пассажи и/или кое-как ковыряющегося и расползающегося по клавиатуре без малейшего умысла и {{comment|смысла|разумеется, высокого}}... Ох уж эти буравящие глазки из-под очков и острый язычок, этакий (не)шуточный скальпель!.. Совсем не хотелось бы по(д)пасть под прицельную раздачу подобных комплиментов, так сказать, ''с {{comment|пристрастием|как на допросе}}''. О существовании ''{{comment|этаких|подобных & бесподобных}}'' неприятных «тенденций» я узнала, к счастью, не на своей шкуре, а от одного из учеников Татьяны Абрамовны, с каким-то кисловатым смехом рассказывавшего о забавных «происшествиях» на уроках, вестимо, не самых удачных. Спору нет, фраза, конечно, смачная и даже «с оттяжкой» (это я снова про её «инвалидные тенденции»), одновременно ярко-{{comment|ёмкая|...чтобы не говорить о содержательности...}} и диагностически-ошеломляющая, и даже, не к столу буде сказано, (при)губительная. Особенно в том ''{{comment|верхнем|читай: поверхностном}}'' смысле, что далеко... не каждая психическая {{comment|организация|не путать с диспансером}} способна легко увернуться от разящего удара новостью о настигшей инвалидности... — Собственно говоря, сия великолепная формулировка и, в какой-то степени, [[formula|<font color="#554433">даже формула</font>]], вспомнилась мне и возникла здесь только по {{comment|случаю|как по Фрейду}}: в связи с критическим «разносом» моего выступления, которое, по мнению сторон благожелательно настроенных..., — а впрочем, сейчас не о нём, прекрасном и беспристрастном благожелательном мнении. Эта маленькая зарисовка, как бантик на {{comment|тортике|или вишенка на маковке}}, — ''только'' о критике и критиках. И более — ни о ком.</ref></small></small> <small><font color="#BB7755">(в моём лице, вестимо)</font></small>...<small><small><ref name="лева">''{{Википедия|Левашёва,_Ольга_Евгеньевна|Левашова О.Е.}}'' Ференц Лист. Молодые годы. (Гос. ин-т искусствознания м-ва культуры РФ). — Мосва: Музыка, 1998 г. — 331 с.</ref>{{rp|288}}</small></small> |
<center>...последнее, не скрою, было <small><font color="#BB7755">(бы)</font></small> особенно приятно...</center> | <center>...последнее, не скрою, было <small><font color="#BB7755">(бы)</font></small> особенно приятно...</center> | ||
| Строка 83: | Строка 83: | ||
<center><blockquote style="width:499px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;">  — Не бойся показаться идиотом!..<br>В конце концов, это максимум, на чтó ты можешь рассчитывать...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|52}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Ханон, Юрий|<font color="#664444">Юр.Ханон</font>]]'' «Альфонс, которого не было» <small>''( 2010 )''</small></font><br></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:499px;text-align:justify;border:1px solid #EEFF22;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:12px 12px 9px 12px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #AA3311;background:#DD9933;font:normal 1.0em 'Garamond'; color:#553311;">  — Не бойся показаться идиотом!..<br>В конце концов, это максимум, на чтó ты можешь рассчитывать...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|52}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 13px 'Times New Roman';color:#776666;">''[[Ханон, Юрий|<font color="#664444">Юр.Ханон</font>]]'' «Альфонс, которого не было» <small>''( 2010 )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
| − |   Хотя сразу оговорюсь..., за этот маленький человеческий опыт я с готовностью сказала бы этой даме — спасибо. Может быть, даже большое. Или хотя бы [[Duo medial|<font color="#664444">среднего размера</font>]]. Потому что..., именно тогда, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#664444">благодаря её</font>]] широкому жесту, столь неосторожному, мне стало прозрачно ясно, раз и навсегда, что на самом деле та Дама писала не ''про меня'', а прямиком — <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font> <small><font color="#BB7755">(да-да, именно так, ''однимсловом'' {{comment|наместе|не опечапка ли?}} двух таких же)</font></small>. | + |   Хотя сразу оговорюсь..., за этот маленький человеческий опыт я с готовностью сказала бы этой даме — спасибо. Может быть, даже большое. Или хотя бы [[Duo medial|<font color="#664444">среднего размера</font>]]. Потому что..., именно тогда, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#664444">благодаря её</font>]] широкому жесту, столь неосторожному, мне стало прозрачно ясно, раз и навсегда, что на самом деле та Дама писала не ''про меня'', а прямиком — <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#661111;">''просебя''</font> <small><font color="#BB7755">(да-да, именно так, ''однимсловом'' {{comment|наместе|не опечапка ли?}} двух таких же)</font></small> <small><small><ref group="комм.">Про себя, исключительно ''просебя'' ({{comment|воднослово|не говоря уже о трёх}}). Без ложной скромности, это правило имеет все свойства универсальности. Равно как и все люди (и каждый из них в отдельности) всякий раз & всегда говорят о себе, только о себе, с кем бы они не вели беседу, именно так, — и здесь уже нет разницы, критики они или ''не очень''... Хотя, ([[Minimalisme|<font color="#554433">ещё раз</font>]]) приоткрою небольшую тайну, всякий человек по природе своей — критик, и все они вместе — тоже критики, причём, абсолютно все, по’головно и по’копытно, вне зависимости от степени злокачественности своего образования и призвания <small>(и какая всё же ''удача'', что подобное при’звание миновало меня, только лишь задевая по касательной, временами...)</small>. Приведу напоследок [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#554433">маленький пример</font>]], взяв за основу (примера) {{comment|расхожие|туда-сюда расхожие, куда ни попадя, туда не попало}} слова-термины «суб’ективно» и «об’ективно». Казалось бы, серьёзные и умные слова, бородатые и отёчные, так ведь и они ''играют<small>(ся)</small>'' с критикой и на критике, этаком термен’воксе — ''всё'' в пространство, всё ''туда'', что вижу, то и пою. Точнее сказать, поёт из {{comment|глубины|de profundis}} недр человеческих зачастую одно лишь ''субъективное'', и [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#554433">песня эта</font>]] только о себе, потому что иного источника нет. Даже то, что пришло якобы извне и воспроизводится тобой ''(мной, им, ею, нами, ими)'', всё это — о себе, только о себе. И спрашивается, а есть ли вообще..., существует ли в природе человеческой ''иное'' бытие (какой слог, mon ami), отличное от критики?.. — Отвечаю. Да, есть, и называется оно ''ответственность'' (вернее сказать, ответ..., ответ за свои слова, мысли, намерения, действия...), и ещё, конечно, — ''принятие''. Точное и чистое принятие, оно, вероятно, больше всех пострадало в ходе {{comment|эволюции|...человеческой и человеческого...}}. Потому что тихое, светлое, безропотное, безграничное и просторное — как небеса. — Эх, ''раскрылось небо голубое меж облаков в апрельский день...'', а я снова возвращаюсь к дорогим критикам, {{comment|с небес|как ангел}}... и принимаю критические подношения [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#554433">с благодарностью</font>]], само собой.</ref></small></small>. |
<center>— и ни одной копейкой больше!..</center> | <center>— и ни одной копейкой больше!..</center> | ||
| Строка 204: | Строка 204: | ||
:<font color="#772222">* * *<small> {{comment|эту|нисколько не критическую}} {{comment|статью|критичного размера}} мог бы исправлять</small> <br>'''только''' автор <small>(в присутствии карманного критика)</small></font><br> | :<font color="#772222">* * *<small> {{comment|эту|нисколько не критическую}} {{comment|статью|критичного размера}} мог бы исправлять</small> <br>'''только''' автор <small>(в присутствии карманного критика)</small></font><br> | ||
<small><font color="#774444"> — Все желающие сделать критические дополнения, <br>могут обратиться напрямую — к [https://yevdokimova.com/contact <font color="#554444">эмпириокритику</font>] <br>или же — к его [https://yuri-khanon.com/email <font color="#554444">''вечному заместителю''</font>].</font></small><br><br> | <small><font color="#774444"> — Все желающие сделать критические дополнения, <br>могут обратиться напрямую — к [https://yevdokimova.com/contact <font color="#554444">эмпириокритику</font>] <br>или же — к его [https://yuri-khanon.com/email <font color="#554444">''вечному заместителю''</font>].</font></small><br><br> | ||
| − | :<font color="#553333">* * * <small>'''публикуется исключительно {{comment|впервые|а затем ещё раз впервые}},''' <br> извлечённое из | + | :<font color="#553333">* * * <small>'''публикуется исключительно {{comment|впервые|а затем ещё раз впервые}},''' <br> извлечённое из полукритического {{comment|архива|2024 года}} в качестве примера : <br>''подтирание текста, критическая редактура <br>и такое же оформление'' — [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханóн</font>]].</small></font> |
<br></font> | <br></font> | ||
<br> | <br> | ||
Версия 17:28, 3 апреля 2024
( маленькое упражнение на память ) | ||||||||||||||||
|
кáк я отношусь к критике? — Кажется, кое-кто хочет спросить у меня, кáк я отношусь к критике? (в свой адрес, вероятно) — Большое спасибо. Это очень хороший вопрос, конечно, кáк я отношусь к критике (и ещё разок: в свой адрес, вероятно).[комм. 1] Очень хороший. И очень своевременный. И главное, ответить на него легко. Очень легко. Особенно — для тех, кто не собирается читать эту страничку до конца. Вот так: сразу ответить и закрыть тему. Коротко и ясно.
...а для тех, кто не удовлетворился и ещё хочет подробностей, пожалуй, добавлю пару’фраз. Об одной критике. Так сказать, вдогонку падающему лимузину...[3]
Итак..., только что я сказала, кажется: «какова критика, так я к ней и отношусь». Не стану отпираться. Но пожалуй, единственное, что всегда остаётся неизменным в ощущениях, это — предельная несерьёзность. Моя, разумеется (несерьёзность). Потому что..., «какая критика, так и отношусь». И в самом деле, (воз)...можно ли считать критику чем-то серьёзным... Нет, это не вопрос. И тем более, не ответ.
— Но вóт что я скажу, наконец... Добрая ли эта критика или бобрая; дряблая она или вялая; скучная, тучная или научная; в конце концов, наскальная она или зубоскальная..., относиться к ней всерьёз — да, пожалуй, это самое несерьёзное дело.[4]
Сегодня критики ещё недостаточно хорошо изучены наукой. Так, пока остаётся совершенно неизвестным, чтó они делали, чтó делают и чтó способны делать. Одним словом, они менее изучены, чем животные, хотя критики почти в той же мере обладают полезными для человечества свойствами. Во всяком случае, так считается..., и эта точка зрения пока не встретила возражений.[1]Приведу (один) живой пример, даже живейший.
Эрик Сати «Похвала критикам» ( 1918 )
Было такое дело..., случилась у меня в 2000-х годах небольшая оказия: серия концертов по разным землям Нидерландов. И как-то так вышло, что на один из них была приглашена (не мной, разумеется) некая «суровейшая дама» по части критики пианистов. Во всяком случае, именно такая у неё была... репутация. Предварительно она оттачивала остроту своего пера, так сказать, разминаясь на конкурсе имени Ференца Листа в Утрехте. И до того она, так сказать, отточилась и размялась, что с той поры её коньком стал молниеносный и сокрушительный удар «сопернику» в образе исполнителя — прямо в челюсть, наносимый, так сказать, не глядя, прямо с листа, да ещё и с поистине этюдной «скоростью Листа»...
О том, что она почтила мой концерт своим высоким присутствием — каковой визит, вероятно, следовало принять за везение не’вероятное, и даже более того, за образец исполнительского счастья, — я узнала значительно потóм, когда уже всё, так сказать, давно кончилось. После всего. И даже — после выхода газеты с рецензией на мой концерт... Газету эту мне, разумеется, преподнесли в подарок..., исключительно с самыми добрыми намерениями. И даже прочитали вслух в русском переводе (с выражением).
— О! Дважды о-о!! А затем — ещё трижды о-о-о!!! («...никак не ожидал он..., такого вот конца...»)[5] Страшусь передать, под какой феноменально-головомойный бульдозер попала вся моя концертная программа, посмевшая..., только подумать! — не включить в своё содержание — музыки Листа. (даже на бис!) А вместо того, в ней оказались постыдно тихие и безобидные Бах, Григ, Брамс, Бетховен и, разве что, напоследок один Рахманинов мог бы кое-как держать антилистовскую оборону, но и он — сплоховал..., «провалившись» куда-то слишком низко со своими негромкими созерцательными пейзажами, нежными маргаритками в акварельных сиренях.
Необходимо понимать, что на свете есть три сорта критиков: первые, кто обладает большой важностью..., и такой же значимостью, вторые, кто обладает меньшей важностью и, в конце концов, даже третьи, кто вовсе не обладает никакой важностью, значимостью, ни вообще чем-либо ещё, различимым невооружённым глазом.[1]
Эрик Сати «Похвала критикам» ( 1918 )
Словом (причём, далеко не одним словом), нидерландскую критикессу не устроило всё. Буквально — всё, от корки до корки! Первым делом не устроила, конечно, — я, пианистка окаянная, которая вышла не так, сидела не так, смотрела не так, и одежда на ней была не та, и волосы у неё были «как лошадиная грива» (между прочим, редкий комплимент-с), и лицо не соответствовало характеру музыки..., и так далее до самого выхода. Ну и вообще, всё, повально всё в тот вечер было плохо. Даже ни в чём не провинившимся Баху, Бетховену и Григу заодно досталось «на пряники». Чуть больше повезло подвижным частям сонаты Брамса, а бедняга Рахманинов — тот вовсе остался безо всякого упоминания, словно бы его и не было...
Прочитав сие достойное сочинение, не буду скрывать и попусту геройствовать, мой дар речи ощутимо проредился. Признаться, с непривычки до меня далеко не сразу дошлó, собственно, о ком же написано слогом столь изысканным, а местами даже — куртуазным... И между строк невольно читалось, что на оную даму перед концертом налетел достаточно крупный ишак, — пардон, я хотела сказать, осёл, или же ей кто-то с небес невзначай плюнул на причёску (например, пролетавший мимо чиж или стриж, птаха небесная). Иначе, я решительно терялась: как объяснить столь бурное негодование в словах и между слов, граничащее с дурно скрываемой неприязнью, а временами — и вовсе вываливающееся за грань добра... К примеру, если поверить тексту рецензии, «за роялем сидела некая ведьма и вела себя словно замороженная лошадь, ноги которой примёрзли к педалям инструмента, от первого до последнего звука...», а далее, довершая крити(ни)ческую логику, читатель должен был сделать вывод, что и в антракте посреди зала повисла невообразимая звуковая туча.
Вы спрашиваете моё мнение о «критиках»? Что до меня, дорогой друг — я не верю, что, занимаясь «критикой», возможно совершить нечто великое. Ну посудите сами, доводилось ли Вам когда-нибудь вести счёт их шедеврам, или сталкиваться с великими прозрениями? Что до меня лично, то я их никогда не читаю.[1]
Эрик Сати из письма Жану Лемонье ( 17 июля 1912 )
Да-с, судя по всему, привиделась мне на ночь какая-то страшная сказка для непослушных детей... или же картина, достойная кисти Врубеля пополам с Брейгелем (младшим, желательно). Прочитав про «замороженную лошадь», признаюсь, мне даже захотелось забежать назад, в зрительный зал и взглянуть оттуда на зрелище равно диковинное и непостижимое, место которому скорее — на арене цирка, чем за клавиатурой чёрно-белого фортепиано.
|
А ещё, пожалуй, хоть одним глазком поглядеть на ту прекрасную даму, которая смогла сочинить критическую статью — столь красочную и пышную, слог которой более напоминал кастрюлю с кипящей желчью, чем нормальную газетную речь. В конце концов, разве можно пренебречь случаем до такой степени ярким и изысканным, чтобы не продлить сказочный восторг хотя бы ещё на один денёк... Посмотреть на явление столь редкое и прекрасное... А может быть, чем чорт не шутит, даже свести с ней кое-какое знакомство?..[комм. 2] Хотя бы шляпное.[7]
Среди первых моих живых догадок, после всего, промелькнула и ещё одна крошечная, робко шевельнувшаяся на дне моей утлой черепной коробочки, по поводу авторства, конечно. — И в самом деле, не написала ли «всё это» роскошество какая-нибудь превосходная пианистка, светская красавица и умница?.., — глядевшая на меня прямо оттуда, с недосягаемой высоты своего положения. А иначе..., чем ещё объяснить выражения столь же экспрессивные, сколь и нежданные?.. — В конце концов, всякое чудо на свете случается, иной раз, даже самое фантастическое. Может быть, даже бессмертный дух Ф.Листа воплотился в какую-нибудь девушку небесной чистоты, чтобы нанести сокрушительный удар по ... «инвалидным» тенденциям в пианизме[комм. 3] (в моём лице, вестимо)...[8]
Но, с другой стороны, внутреннее чутьё и, всё-таки, какой-никакой жизненный опыт откуда-то изнутри нашёптывал мне, что если бы оную рецензию и в самом деле сочинила с листа писаная пианистка, умница и красавица, то выглядел бы такой текст немного иначе (мягко говоря). При всех своих кондициях превосходной степени, она вряд ли бы принялась пыхтеть и брызгать всеми подземными недрами, аки ставропольский грязевой вулкан.[9]
Сказавший, что критика – профессия для бездельников, не сказал ничего замечательного. Такое даже постыдно утверждать: банальный тупица, его надо прогнать, по меньшей мере, на километр или два отсюда.[1]
Эрик Сати «Похвала критикам» ( 1918 )
Однако догадки догадками, а на самом деле выяснилось и оказалось примерно следующее...
Как показало вскрытие, дама эта попросту сошла..., я хотела сказать, — сошла с дистанции. В своё время (не такое уж и давнее) она метила в пианистки, но увы — немного промахнулась, после чего, надувшись на весь мир (как на крупу), подалась прямиком — в музыкальные критики. Примерно так же обстояло и с неземной красотой её критического облика, вполне нидерландистого... К большому сожалению, он (или у неё), не слишком задерживаясь, канул в вулкане булькающих пузырей, напоследок явив потрясённому миру всё своё исподнее богатство.
- — И очень жаль, между прочим. Мы на него очень рассчитывали, в своё время.
— Не бойся показаться идиотом!..
В конце концов, это максимум, на чтó ты можешь рассчитывать...[10]
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» ( 2010 )
Хотя сразу оговорюсь..., за этот маленький человеческий опыт я с готовностью сказала бы этой даме — спасибо. Может быть, даже большое. Или хотя бы среднего размера. Потому что..., именно тогда, благодаря её широкому жесту, столь неосторожному, мне стало прозрачно ясно, раз и навсегда, что на самом деле та Дама писала не про меня, а прямиком — просебя (да-да, именно так, однимсловом наместе двух таких же) [комм. 4].
Эти бравые критики..., особенно, когда их что-то слегка задевает (за живое), ведь они, сами того не замечая, с первой же строки невольно оступаются и выдают — всё..., это самое просебя. И даже немножко больше (чем требуется). Потому что далеко не всегда..., от них вообще хоть что-нибудь «требуется». Посреди этого мира, который и без них точно так же существует. От начала и до конца.
Быть критиком – уже одно это само по себе достаточно... Назвавшись критиком, затем можно ничего не делать..., ведь больше к этому уже ничего не прибавишь... Мы почему-то недовольны и сопротивляемся всякой Несправедливости... Какие глупости... Оставьте эту глупую мелочность.
Но критики, они ведь и сами... Эти хитрые животные делают то же самое. А мы им только подражаем. Робко, застенчиво, безуспешно. Да. Мы всю жизнь терпеливо и кропотливо учимся – быть такими, как они. И не можем, всё равно не можем. Потому что только они могут быть такими, как они.[1]
Эрик Сати «Тетради млекопитающего» ( ноябрь 1920 )
И вот, после всего, конечно, напрашивается вопрос: кáк я отношусь к критике? (..и ещё разок: в свой адрес, вероятно). Кажется, я уже ответила? — Несерьёзно, конечно. С улыбкой. Даже кривой, иногда. И с благодарностью.[11] Преимущественно, задним числом, конечно. Как это полагается. Потому что..., кáк ещё можно относиться к человеку, который выкладывает как на духу — всё о себе, всегда о себе, «только правду, только правду, и ничего кроме правды» — как у них принято. И более — ни слова. Ни о чём лишнем. Только просебя.
И тут уж ничуть не важно: хвалебные эти отзывы или ругательные — в любом случае они только просебя. И ничего лишнего. «Хвалу и клевету приемли равно..., душно...» — И конечно же, не оспоривай (осла).[12] И всегда, всегда-обязательно не забывай поблагодарить вдогонку... за опыт. За пример. За расширение кругозора. И за честный & правдивый рассказ..., пускай даже и просебя. Потому что, на поверку, едва ли не всякая мелочь... в этой жизни — совсем не такая уж ерунда,[13] если она помогает взглянуть на предмет чуть иначе, под другим углом, с другого угла или даже из-за угла.[комм. 5]
|
Ком’ ментарии
Ис’ точники
Лит’ература ( критическая )
См. так’ же
— Все желающие сделать критические дополнения,
« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »
| ||||||||||||||
