Эрик Сати. Список сочинений почти полный — различия между версиями

З
а 59 (пятьдесят девять прописью) лет своей не слишком краткой жизни некий мсье Эрик Сати сочинил не слишком много музыки...
Эту фразу (не слишком красивую, для начала) я буду вынужден повторить ещё несколько раз..., и почти неизменно..., — для особо понятливых особ.

За 59 (пятьдесят девять прописью) лет...
    своей не слишком краткой жизни...
        некий мсье Эрик Сати сочинил
            не слишком много музыки...

Проще говоря:
  от рождения и до смерти Сати «успел» сделать не слишком-то много.

  Во всяком случае, именно так мы теперь можем судить о его творческом наследии, находясь на почти почтительном (или почти непочтительном) расстоянии, — как по времени, так и в пространстве.^[1]

1884—1924, очень грубо говоря.

— сорок лет активной жизни, — говоря ещё грубее...

  И всё же..., постараемся быть немного... более определёнными и точными, не обходя стороной острые углы и пытаясь называть вещи — своими именами. Как бы это ни было неприятно... кое-кому.

Итак, попробуем представить себе...

Упрощённо. Почти плоско.

Буквально, — на пальцах.

  — За свою жизнь, не слишком короткую, Сати сделал раз в пять, семь, а то и в десять меньше, чем мог и хотел (бы, временами) сделать. Разумеется, что подобным образом он может быть оценён по отношению только – к самому себе. Ни обывающий обыватель, ни чиновный чиновник, ни предпринимательский бизнесмен, ни врущий врач, ни даже судящий судья — не могут подходить к Художнику со своей посконной меркой.^[2] Но зато – он сам, собственной персоной Эрик Сати, находясь рядом с самим собой, Эриком Сати, безусловно может (и имеет право) представлять собой некий эталон.^[3]

— Эталон Эрика Сати. Не более того.

Но — и не менее.

  Именно об этом я и собираюсь здесь сообщить..., после всего.

  — А для начала, нисколько не согласуясь с правилами приличия, а также рядом прочих правил, законов и под’заборных актов, я — подвожу черту (возможно, даже двойную) и, тем самым, подытоживаю сказанное выше...^[4]

— Немногое..., — или почти всё.

  Итак, послушаем ещё раз предыдущего оратора и постараемся хотя бы немного понять его странные слова... — Эрик Сати, — сказал он, — этот совершенно особенный, отдельно стоящий & ни на кого не похожий автор на фоне прочей европейской и человеческой культуры (далеко не только музыки!) XIX и XX века, а также — и всех прочих веков, известных на сегодняшний день, — за свою не слишком короткую жизнь сделал в 10 (десять прописью) раз меньше, чем собирался, мог и был способен.

  — Но почему? — должно быть, спросите вы (святая наивность идиота), — но почему же ... всё так?
  Отвечаю: очень просто... И тем проще мне это говорить, поскольку именно я, пожалуй, как никто другой, — могу и имею полное право ответить сегодня за него, за этого Эрика (Сати).^[5] Но вот что́, пожалуй, кажется особенно приятным: как оказывается, виновники..., — все главные виновники этого события, происшествия & явления до сих пор находятся — здесь, между нами... Удивительное дело. Казалось бы, прошло сто лет (срок гавности!..) Почти двести. Пятьсот!.. Дым до небес, земля треснула, воды утекли, воздух испортился... А все они до сих пор — сегодня и здесь. Как ни в чём не бывало!..^[6] — В общем, судите сами (если можете)...^{[комм. 2]}

  Для начала, чтобы разобраться, — попробуем воспользоваться карманным словариком такого же идиота..., и подвести маленькую человеческую бухгалтерию.

Всё как в конторе. — Не исключая моря (а также моря грязи)...

1884—1924. В этом невидном промежутке умещается примерно сорок лет, — я имею в виду именно те́ сорок лет, когда Сати не только работал, но и был способен работать: от его первой (сохранившейся) фортепианной пьесы под вполне традиционным названием (но только названием!) «Allegro» — и до последнего жёстко (и жестоко) авангардного сочинения «Кино-антракт» из обсценного балета «Спектакль отменяется».
  Итак, никаких фокусов и трюков! Никакой ловкости пальцев и мошенничества. Просто приподнимите глаза и обратите внимание: перед нами <расстилается> ровно сорок лет продуктивной жизни (или даже немного больше). И сразу же щедрой рукой из них приходится отре́зать громадный ломоть, — попросту вычесть громадный кусок длиной почти в тридцать лет (1884-1912)... А затем — ещё два года (1915-1916) и ещё два (1918-1919), и наконец, последние два (1922-1923) вдогонку. Итого: отбросив в сторону старые деревянные счёты, (простите, мадам, ну какие у нас могут быть счёты!) мы имеем перед своим изумлённым взглядом доселе невиданное уравнение с пятью неизвестными:

Значит, в сумме = шесть... Всего шесть лет (прописью). Или немного больше.

  — Но что́ это?.. — должно быть, спросите вы, — что́ это за «шесть лет»?
  Шесть из сорока!..
  Разумеется, я отлично понимаю, что никто на самом деле не задаст такого вопроса..., и прежде всего потому, что здесь попросту никого — нет. Пусто-пусто! Zero! Ноль! — И тем не менее, я всё-таки (вопреки всем законам восприятия и неприятия) отвечу на него, на незаданный. — Отвечу только потому, что как никто другой — и могу, и имею право сегодня (на него) ответить.

— И за себя, и за Эрика.

  Итак (№2), самое время подвести черту... Только каких-то жалких шесть лет (из своих сорока) Эрик Сати «был востребован», как это у вас принято говорить. — И здесь я снова повторюсь...
  Не будем зря цепляться к словам. «Вос’требован»..., — значит, есть у людей такое не раз жёваное выражение, про всякий случай. Очень кстати... — Именно тогда, в эти шесть лет, худо-бедно, тихо или громко, но ему делали заказы и платили деньги за его главную «работу», за его особенную и ни с чем не сравнимую музыку оголённой мысли, изложенную на обыкновенной нотной бумажке — в виде экстремальных замыслов, планов и идей. Всего шесть лет... Но зато все прочие тридцать четыре (34 прописью) года на него (вместе со всеми его экстремальными замыслами и идеями) — плевали... Да. Попросту плевали. Само собой, слюны слишком много никогда не бывает. Плевок — и всё. Dixi, amen... — Именно по этой причине, несмотря на видимую длину и объёмистость помещённого ниже «почти полного списка произведений» Эрика Сати, в нём преобладают пьесы маленькие (очень маленькие или попросту — крошечные), не слишком значительные, а также сочинённые по какому-то конкретному случаю, — далеко не прямым образом связанному с основными целями (и намерениями) творчества.

  Толком не закончив парижской консерватории (равно как и всякой другой), будучи принципиально невключённым в однородную профессиональную среду, не являясь частью ни одного клана, не заводя «нужных» знакомств и связей в «кругах и группах», Сати постоянно находился на обочине, на отшибе. Говоря к примеру, трижды ему было отказано в получении кресла академика музыки (нечто вроде нашего замухрышечного Союза Композиторов).^[7]:265-266 И не просто отказано..., но его (само)выдвижение на это «кресло» — воспринималось профессиональной средой не иначе — как анекдот, дурачество или идиотизм...
  Все профессионалы (разумеется, — все они, от первого до последнего – грамотные и прекрасные музыканты, имена которых мы сегодня с трудом отыщем в справочниках) в один голос называли его, Эрика Сати, — недоучкой, мистификатором, жуликом или сумасшедшим графоманом,^[8] который «ничего не сделал».^[9]
  Мало кто способен отыскать в себе достаточно сил на подобную устойчивость, волю и даже упрямство, чтобы десятки лет, ровным счётом, — почти всю жизнь — сочинять свои странные произведения посреди обстановки дружного презрения и охулки, — в полнейшем одиночестве, «пребывая в обществе самого себя».
  Но кроме того..., есть и ещё одно обстоятельство, весьма похабное, осложнявшее подобное противо’стояние... Дело идёт о том, что находясь посреди людей, (даже и поневоле) приходится «на что-то жить», постоянно оплачивая их стандартные услуги – такой же стандартной монетой. А потому уникальному Эрику Сати приходилось (так или иначе) — искать себе работу (не по назначению)... Например: в качестве стандартного тапёра... или аккомпаниатора, а ещё приходилось регулярно просить деньги у своего младшего брата (Конрада), стандартного инженера, а временами попросту одалживать — у кого придётся, одалживать и не отдавать, а ещё..., страшно сказать, — сочинять кафешантанные песенки («жуткую гадость!») и даже — работать в муниципалитете Аркёя (скажем, к слову, был на свете такой парижский пригород, Аркёй-Кашан, из числа самых неказистых да небогатых). — Да..., и именно на это..., — я повторяю, — именно на всё это у него и ушло битых... тридцать четыре (34 про’писью) года.
  Один к одному. Чистоганом. Тридцать четыре из сорока.

  И тем не менее, за сорок лет своего творчества — вопреки ... всем вам, так называемому «обществу», «человечеству» или «окружению», (это уж как кому больше нравится) Эрик Сати всё-таки успел кое-что сделать, — прежде всего, заронив зерно и оставив глубокую борозду (и отпечаток пальцев) на искусстве конца XIX и всего XX века.^[11]:54 Благодаря его личному присутствию, в музыке зародились и сформировались такие крупнейшие направления модерна и авангарда как: импрессионизм, конструктивизм, примитивизм (демонстративно проходя мимо фонфоризма, конечно),^[12] неоклассицизм, неоромантизм и даже (страшно сказать)– минимализм (список далеко не полный). Под непосредственным (а иногда также и по’средственным) влиянием этого странного Эрика образова́ли, обточили и отточили свой «уни(кальный)» творческий почерк (а также стиль и манеры) такие «признанные» признанием композиторы как Дебюсси, Равель, Стравинский, затем всякие шестёрки и семёрки, вроде Пуленка, Мийо, Франсе, а также поганца-Орика (з’ср), чиновника-Ибера, телёнка-Соге и даже (сравнительно) отдалённого (от него) пионэра Димы Шостаковича (список опять далеко не полный)...^[7]:535-536 Более того, продолжив многие фумистические начинания своего (не)признанного «дядюшки» Альфонса Алле, Сати оказался одним из зачинателей и (не)признанных столпов дадаизма и сюрреализма (причём, далеко не только в музыке).^[11]:54 И всё это он сделал (я повторяю) – исключительно вопреки.^[13] Я не оговорился: именно так, во-пре-ки. Постоянно, пожизненно пробиваясь через противодействие среды, её равнодушие и плевки. Тысячи плевков. Сотни тысяч (чтобы ничего не преувеличивать).^[14] И среди этого всего — жалких шесть лет «заказов» на своё творчество: какое бы оно ни было экстремальное и уникальное.

Несомненное достижение..., вполне достойное гордости, не так ли?..^[15]:576

  — И вот сегодня, в конце (вне) очередного года от Р.Х. я имею редкую возможность написать ещё одно уравнение, хотя и очень похожее, однако ничуть не менее выразительное, составив в один длинный ряд цифры 1981 и 2013 (выбор произвольный). И получив в результате разницу (пока только 33) – вычесть из них «2». Всего два года (1988 и 1992, да и те, прямо скажем, несколько натянутые), когда податель сего имел так называемый «заказ» на своё особенное, ни на что не похожее творчество.^[16]:3-4 А все остальные годы (пока их имелось в наличии только «31 штука») продолжая упрямо работать: один на один с самим собой, и даже не пытаясь стучаться (молотком или головой) во все те стены, заборы, решётки и железные двери, которые изрядно обстукивал, простукивал и выстукивал предтеча и первопроходец Эрик Сати, — немного раньше... при своей жизни.

— Ничего не попишешь... Так было.

  Вóт почему именно я, как Никто́ Другой (а равным образом и — Не́кто Другой) — имею все основания предъявить сегодня этот небольшой «счёт»... за него. И только затем, предъявив счёт, опубликовать — список.^[17] Не слишком большой (и всё же, достаточно объёмистый) список, который словно по иронии судьбы называется: «Почти полный список сочинений Эрика Сати».^{[комм. 3]}
  — Список существующих, не существующих и совсем не существующих сочинений,^[18] среди которых не хватает как минимум сотни, двух, а то и целой тысячи — тех особенных, ни на что не похожих вещей, штук, штучек, гримас, трюков, крючков, фокусов и выходок, которых Сати не написал... пока мог, и теперь, как я подозреваю,^[14] уже ни-ког-да не напишет...^{[комм. 4]}

Ханóграф: Портал

Вероятно — никогда.

Потому что достаточно. Allez. время — вышло.^[19]

1. ↑ Конечно, это легко сказать: просто «Эрик Сати» или даже «Эрик». А на самом деле его полное имя выглядит так: Erik-Alfred-Leslie Satie (Эри́к-Альфре́д-Ле́сли Сати́, составленное по простейшей схеме: «сам я-отец-мать-семья»). — Впрочем, дальше дело пошло исключительно по инерции: вполне традиционно сократив три начальных имени до — одного (первого и основного, имени собственного в прямом смысле слова), Сати (хотя и не сразу, но) радикально из’менил его внешний вид, поставив на конце непривычную для местного населения букву «K». Нечто вроде финального аккорда. — Наполовину шотландец (по матери), наполовину француз (точнее говоря, не вполне француз, но скорее — нормандец), в качестве отдельного (отчасти, внутреннего) эпатажа Сати любил слегка раздражать своих соотечественников «вражеским» правописанием своего имени. Для нормандцев (в том числе и для его прямых предков, включая деда) — англичане были злейшими врагами (ещё со времён царя Гороха, чтобы не вспоминать о более по́здней Орлеанской Девственнице). Правда, затем последовало поражение прусакам в 1871 году, равно кошмарное & позорное, которое несколько притупило традиционную ненависть, направив её тупое остриё — в обратную сторону... На северо-восток... — И всё же, Сати до конца своих дней сохранил счастливую склонность раздражать своих бравых сограждан всеми способами, не упуская случая кольнуть... в какое-нибудь мягкое или немягкое место, — в том числе, не брезгуя и такими мелочами, как — буква. Всего одна буква, к тому же — последняя. Тоже, между прочим, далеко не последнее дело...
2. ↑ Собственно говоря, «а судьи кто?» — чтобы не говорить лишнего... Впрочем, эта милая мысль слишком сложна́, чтобы её ещё раз кому-нибудь повторять. А потому — оставим...
3. ↑ Кстати, о птичках... Десять лет спустя (штаны и рукава) после окончания текста, пожалуй, можно себе кое-что позволить... Так сказать, с горних высот своей горчицы & лаврового листа. Вот я и позволю, пожалуй... Прямо сейчас, значит, и позволю (себе) сделать... маленькую выписку из истории болезни этой публичной статьи (в четырёх частях) пополам с одной «очень толстой новинкой» (в данном случае, имея в виду отнюдь не «Скрябин как лицо». И попутно — всего два слова о подлецах и прецедентах (не путать с президентами)...
     Для начала вскользь напомню (тем, кто только что родился или напротив, оканчивает свой век), что в 2009 и последующих годах «Воспоминания задним числом» были первой и единственной книгой Сати на русском языке. Равно как и этот список в четырёх частях. Таковыми они остаются и до сих пор (да и ещё останутся на не...добрую сотню лет в...перёд, как минимум, в силу своей уникальности). И тем не менее, не всё (на свете) так однозначно, как видится отсюда. Словно инфекция (или провокация), внесённая в залежалый бульон, спустя пять-семь-десять лет «Воспоминания задним числом» вызвали из зловонных недр (обще)человеческой задницы несколько небольших, но пахучих аппендиксов на ту же тему. Каких именно?.. — минутку терпения, сейчас отвечу. Вот, к примеру, один псевдо...литературный курьёз, если желаете..., ради за...травки.
     Начнём так, словно (бы) речь идёт о велiком событии. Или напротив... — Итак: не далее как 7 августа 218 года это свершилось. Во время встречи некий (эпический поэт & свеже...испечённый изд(ев)атель) Игорь Булатовский признался мне, прихлёбывая коктейль «мохито», что во время редактирования и подготовки к изданию текста некоей брошюры (Эрик Сати. «Заметки млекопитающего»), опубликованной издательством имени Ивана Лимбаха в 2015 году, он регулярно приходил именно сюда, в это скоромное место, где и сейчас находятся эти строки. И всякий раз пользовал(ся) именно этим списком (в четырёх частях) как основным справочным материалом, по которому проверял и исправлял приведённые в книге факты, даты и названия сочинений Эрика Сати. К слову замечу, что оный г.Булатовский в этой книжечке исполнял функцию выпускающего редактора (в чём нетрудно убедиться, открыв её с заднего входа, на стр.416). Причём, скажу понизив голос, ему даже в голову не пришло сказать мне, например, спасибо. Или хотя бы пожалуйста..., на худой конец.
     Казалось бы: и чтó из того? Чушь на постном мясе. Или очередная пустая история из серии: «их нравы». В общем, сущая ерунда. — И всё же, заставлю себя добавить ещё несколько слов не в строку и поперёк линеек...
     — Пожалуй, повторю ещё раз, ради пущего закрепления. Разумеется, ни самому «эпическому поэту» Б., ни кому-нибудь из его рабо...тодателей (о которых разговор, как всегда, ниже) не пришло в голову поблагодарить основного автора (меня) или хотя бы сослаться на уни...кальный справочный материал. Что, впрочем, и неудивительно, если дать себе труд припомнить тяжеловатую историю создания первой русской книги о Сати «Воспоминания задним числом», — единственно из-за которой и появились на свет эти «Заметки млекопитающего».
     Казалось бы: очередная пустая история из серии «их нравы». Так я обмолвился (строкою выше). И ещё сказал..., что сущая ерунда. Говорить нé о чем. И всё же, заставлю себя добавить ещё несколько слов не в строку и попе’рёк линеек...
     Пускай эта история, прямо скажем, образцово мелочная и поросшая плесенью, однако я не стану заставлять себя умолчать или сократить её... Даже из чистой брезгливости. Потому что, прошу прощения, подобные выходки плебеев (конкретного места и времени)..., говоря прямым слогом, не имеют срока давности, но зато имеют своё название..., причём, вполне конкретное. И безо всяких скидок на недоношенность или умственную непол...ноценность.
     Итак... Этот маленький анекдот, говоря задним числом, начался с коротких письменных переговоров между мною и некоей тёткой Труффальдиной (как сказал бы Эрик), называющей себя главным редактором некоего питерского изд(ев)ательства (имени бывшей жены Ивана Лимбаха). — Для начала отказав в публикации готового макета «Воспоминаний задним числом» и заслужив своей примерной неотёсанностью у нас с Эриком жёсткую отповедь..., почти ди’этическую, спустя ещё пару лет она продолжила с места в карьер свою «карьеру» (в карьере) следующим заявлением, сделанным уже по поводу книги «Альфонс, которого не было»: «пока я сижу на этом <мягком, вероятно> месте, автор с такой фамилией не будет иметь с её издательством никаких дел». И вообще, она просила бы впредь никогда не произносить в её присутствии сочетания букв, хотя бы отдалённо напоминающих «Ханон». — Даже на первый взгляд... слегка странноватое отношение к некоему лицу, которого она ни разу не видела (даже во сне). Муссолини... Джугаты... Франко... (последнего выпускаем из скромности). — Нет, всё очевидно мелковато.
     Казалось бы: вот ещё одна пустая история из серии (их) нравы. Сущая ерунда. Говорить не о чем. И всё же, добавлю ещё несколько слов не в строку и попе...рёк линеек...

   в форме груши

   
     — Шли годы (а также бурь порыв мятежный, как поётся в соответствующей песне). Между тем, после вскрытия тела (очередного) пациента история эта оказалась далеко..., прошу прощения..., далеко не столь одномерной. Впервые узнав из присланного (по её просьбе) «демонстративного» фрагмента «Воспоминаний задним числом» о существовании автора по имени Эрик Сати (со столь нетривиальными текстами), госпожа г.редакторша не только обхамила единственного оставшегося в живых автора этой книги, но и решила продолжить (в том же духе). Не долго думая, она взяла это дело на кончик своей административно-хозяйственной указки, и обратилась с предложением к (якобы) «блестящему ре-транслятору Валерию Кислову», переводы которого (виданные мною, впрочем, только фрагментарно) показались мне не только показательно кислыми, но и сугубо курьёзными..., но прежде всего, категорически не соответствующими голосу и тону Сати. Впрочем, сразу оговорюсь: сам ни с одной стороны не являясь ни переводчиком, ни, тем более, ценителем их нелёгкой..., я не готов ни ценить, ни оценивать его професси..ональный труд, кроме как с позиции партикулярной этики. — А вот здесь-то как раз далеко не всё чисто... И чем дальше, тем грязнее, с позволения сказать. Или промолчать, на худой конец...
     Казалось бы: очередная занудная и пустая история из серии «их нравы». Сущая ерунда. И говорить не о чем. Но всё же, добавлю ещё несколько слов не в строку и поперёк линеек. Или даже вдоль, если пожелаете...
     И здесь, подобно блестящей форме рондо, я заставляю себя вернуться к началу комментария. Итак, подсчитем и прослезимся, после всего... Во время подготовки и в процессе производства издания затрапезной книжки «Заметки млекопитающего» изд(ев)ательство имени бывшей жены Лимбаха регулярно справлялось (и вовсе не за углом, а) прямо тут, на соответствующих страницах преосвященного Ханóграфа, проверяя себя по всем насущным вопросам жизни, творчества и даже смерти Эрика Сати. И разумеется, всё безупречно, comme il faut!.., ни малейшего слова..., ни пол-слова благодарности или хотя бы формального упоминания в книжке о том душещипательном факте не оказалось. Ну разве что только вот эта партикулярная мелочь, приведённая выше: «она просила бы впредь никогда не произносить в её присутствии сочетания букв, хотя бы отдалённо напоминающих «Ханон» (хотя сама пользоваться от щедрот, как видно, очень даже готова)...» — Думаю, этого вполне достаточно, после всего. Мы с Эриком удовлетворённо потираем руки (друг другу). — Получив из мира млекопитающих ещё один неизменно низменный, но оттого ничуть не менее прекрасный «человеческий документ»!.., — как любил в таких случаях говорить Шура Скрябин.
     Казалось бы, давно пора закончить: очередная занудная & пустая история про «их нравы» исчерпала себя, ещё не начавшись. Сущая ерунда. Говорить нé о чем. И всё же, она (словно маленький гусиный поплавок на поверхности грязной лужи) высветила н(е)изменную человеческую пустоту и грязь, среди которой пожизненно барахтался сам Эрик-Альфред-Лесли (сто лет на’зад) и пока ещё продолжаю пребывать — я..., по меткому выражению Орнеллы Вольты — «Эрик Сати сегодня»... Между прочим, преемственность налицо. Причём, двойная, поскольку нам обоим сегодня приходится расхлёбывать ту же человеческую грязь и пустоту, которая, говоря по существу, и сделала список сочинений Эрика вдвое, втрое, вдесятеро короче (равно как и мой собственный, сто лет спустя)...
     — Так низкий же вам поклон за все ваши прехорошенькие низости, ск(о)ромные работники культурного кайла и топора. Имя ваше — как всегда — безвестно, дела ваши — как всегда — зловонны. Не исключая также и всего остального, что я не премину оставить при вас и с вами. В качестве малого довеска, вестимо.
4. ↑ Когда-нибудь..., если успею — я непременно сделаю ещё и такой — отдельный, специальный список. Узко специальный. Или напротив: широко всеобъемлющий. Он будет называться: «Почти полный список ненаписанных сочинений Эрика Сати». И на нём будет стоять (по праву!) посвящение — всем вам... Да, всем вам, мои дорогие. Равно как и — всякие прочие... Обыкновенные & одинаковые. Со всех сторон.

1. ↑ Дм.Губин. «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.27
2. ↑ Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.22
3. ↑ Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
4. ↑ Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
5. ↑ «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
6. ↑ Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
7. ↑ ^{7,0 7,1} Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.
8. ↑ Юр.Ханон. «Музыка эмбрионов» (Ханон — Сати), интервью с Максимом Максимовым. — Лени’град: газета «Смена», 9 мая 1991 г.
9. ↑ Erik Satie, «Correspondance presque complete». — Paris. «Fayard / Imec», 2000. — 1260 p. tirage 10 000. — p.651
10. ↑ Ил’люстрация — фотография Эрика Сати в конце жизни (~1922). — Национальная библиотека Франции, Париж.

    Ханóграф : Портал

11. ↑ ^{11,0 11,1} Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
12. ↑ Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (лучшее из худшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
13. ↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в п’розе). — Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2016 г.
14. ↑ ^{14,0 14,1} С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сана-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.
15. ↑ Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур, Центр Средней Музыки, 2014 г. — изд. второе, 624 стр.
16. ↑ Юр.Ханон: «Не современная Не музыка» (якобы интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12
17. ↑ Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
18. ↑ Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (навсегда потерянная книга о навсегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015-2016 г.
19. ↑ Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
20. ↑ Иллюстрация — комментатор Юр.Ханон. — Сан-Перебур (дурное место). — Canonic & composer Yuri Khanon, sept-2015, Saint-Petersbourg.

• Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
• Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
• Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
• Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
• Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
• С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
• Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
• Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
• Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
• Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
• Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.

• Филенко Г. «Французская музыка ХХ века». — Санкт-Лени’град: изд.«Музыка», 1983 г.
• Г.М.Шнеерсон, «Французская музыка XX века». — Мосва: Музыка, 1964 г. (второе издание: 1970 г.)
• Cocteau J. «Еrik Satie». Liège, 1957.
• Rey, Anne. «Satie». — Paris: Seuil, 1995.
• Satie, Erik. «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
• Satie, Erik. «Ecrits». — Paris: Champ libre, 1977.
• Ornella Volta. «L’Imagier d’Erik Satie». — Paris: Edition Francis Van de Velde, 1979.

• Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
• «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
• Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
• Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
• Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
• Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
• Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
• «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
• Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
• Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
• Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
• Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
• Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.

• Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
• Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
• Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
• Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
• Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
• Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
• Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
• Савояровы  : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.
• Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (издание второе, углýбленное и ухýдшенное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2025 г.

• Жорж Матиас  ( профессор около нуля )
• Амбруаз Томá  ( или учитель весьма ничтожный )
• Сусанна Валадон  ( натурщица для композитора )
• Эмиль ... на месте ... Эрика  ( или у...родство через стул )
• Жанна Мортье  ( или Эмбрион №3 )
• Бастард Тристана  ( или ублюдок Вагнера )
• Раз’дражения  ( или неосторожно открытое открытие )
• Урод Успуда  ( или случайно неоткрытое открытие )
• Пять Гримас  ( не ко сну и не в летнюю ночь )

• Три кандидатуры одного меня  ( от первого лица )
• Автоматические Описи дел...  ( описавшие всё на свете )
• Урок Орика (а ты всё жрёшь, Жорж?)
• Траурный марш на смерть великого глухого  ( не говоря уже о слепых... )
• Белые квадраты белого Альфонса
• Любители и любовники  ( проповедь Святого Эрика )
• Клод Дебюсси  ( тридцать лет спустя рукава )
• И минимализм — до минимализма  ( без ложной скромности )
• И дадаизм до дадаизма  ( что наша жизнь? — дым! )