Вялые записки (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 16:50, 29 октября 2025

« Вялые записки » & « Тусклые записки » ( статья супротив слабости )
автор(ы) : Юр.Ханон & Yuri Khanon
← Покусанные картинки	Венецианский гондольер →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 « ... Вялые Записки ... »
2 A p p e n d i x
3 См. тако’ же
4 Ком’ментарии
5 Ис’точники
6 Лит’ ература ( в основе своей — вялая )
7 См. так’ же

« ... Вялые Записки ... »

( которых-не-было-и-не-будет )

Наш приятель — славный малый,
Но не слишком ли он вялый?.. ^[1]
( М.Н.Савояровъ )

Это она, вероятно... ^[2]

В

ялые Записки..., по определению, это — уже сама по себе вещь, блокнот, переплёт..., или книга, сама по себе уже не требовавшая (бы) никаких записок..., тем более — публичных..., — если бы не одно малое обстоятельство. А вернее сказать, и не обстоятельство даже..., а так..., мелочь.

Ерунда.

Чушь...

Дело идёт о том, что эта, по определению, вещь, блокнот, переплёт..., или книга — более не существует. Точнее сказать, красная коленкоровая обложка от неё ещё валяется где-то здесь неподалёку, на краю мира, — но её содержимое..., так сказать, вернулось туда, откуда пришло. Ну..., скажем, в мировой эфир. Или ещё дальше. — После тридцати пяти лет, проведённых здесь, в этом непотребном доме терпимости, она полностью исчерпала своё терпение — равно как и её податель — вследствие чего и отправилась восвояси..., откуда пришла. — Чего, собственно, и вам всем желаю. Без различия званий и сословий...^[3]

«Два пишем: пять в уме». Так и здесь, разговаривая якобы об одной книге (под именем и видом «Вялых записок») следовало бы отчётливо пони’мать, что дело идёт, конечно же, сразу о двух, точнее говоря, обоих (вероятно, не считая собаки и включая «Тусклые записки»), а затем ещё о трёх других (пока только книгах, чтобы сразу не замахиваться на большее) и, наконец, о некоем неопределённом (и расширяющемся) множестве партитур, картин и прочих трудов, которые прямым путём отправились из моего кармана (и коробочки) — прочь отсюда, путём того знаменитого Макара...

— Плохое зрение, тугой слух, дурной вкус, слабое понимание, вялая память, тусклое спокойствие, большой желудок и приятное самочувствие..., — и чтó ещё нужно человеку для полного счастья!.. ^[4]^:57

Так и следовало бы иметь в виду: раз попавши на эту странную страницу... Поначалу выполняя функции двух записных книжек: совершенной и несовершенной, с началом работы над «Карманной Мистерией» обе книжки начали понемногу отплывать прочь. — Для начала, «Вялые записки» и «Тусклые записки» потеряли почти все функциональные различия (между совершённым и несовершённым), а затем (после 2014 года) и вовсе превратились (на ближайшее будущее) в два маленьких карманных каталога: совершенного и несовершенного — сожжённого и уничтоженного. Само собой, я даже не стал бы уточнять, что тáк случилось вследствие постепенного проникновения тотального принципа человеческого потребительства и небрежения. (Для тех, кто не понял: выход слева)... — Причём, выпучивая глаза на эти строки, не следовало бы забывать, что обе книжки с самого начала носили исключительно внутренний, исключительно эскизный & вдобавок музыкальный характер (в смысле идеологии, конечно), заранее выпуская из поля (воз)зрения прозу, живопись и прочие искусственные искусства.

...и это — тоже она, вероятно...^[5]

А засим, учитывая сугубо технический характер данной статьи, а также крайне рахитический её интерес, подобный куриному бульону, дважды съеденному ещё тогда, в раннем детстве, я и откланяюсь, чтобы дать место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздел за разделом вплоть до той минуты, пока на ней не останется решительно ничего, что бы ещё можно было снять..., разве что, кроме единой (вялой или тусклой) обложки. — Потому что... (и здесь я сделаю небольшую выразительную паузу), потому что главным в нашем деле всё-таки остаётся нечто такое, о чём можно было бы сказать со всей определённостью: «успел или не успел». Или ещё точнее: «вещь или не вещь». А всё остальное, имеющее характер спекуляции или откровенного воровства, не долго думая, можно оставить на полное усмотрение правящего ничтожества, имя которому, как всегда, легион. — Не больше и не меньше...

Здесь и сейчас, на этом месте и в нынешнем времени, они ещё несут малейший оттенок присутствия.^[6]^:57 Но едва сделав два-три шага в сторону, в ту же секунду перестаёшь их видеть: до такой степени жалки и пусты люди, якобы имеющие сегодня всё (власть, деньги или ведро с дерьмом, без особого различия). И здесь, между слов содержится моё главное намерение по отношении к их жизни. — Именно в таком, предельно откровенном виде я и желал бы оставить её здесь. И не только её. И не только здесь... Раз и навсегда оголив сущность против суеты и затем двинувшись дальше, вперёд и вверх. Начав со своего (или савояровского, говоря шире) архива, затем плавно перейти на обшлаги, ботфорты, манжеты, воротники и, наконец, торжественно завершить — шляпой...^[7]^:602-603

— Их всеобщей (и равной) шляпой, конечно... Не замахиваясь ни на что большее...

...Но и на меньшее — тоже...

Наш приятель — добрый малый,
Но не слишком ли он вялый?.. ^[1]
( М.Н.Савояровъ )

...и это она, вероятно...^[8]

В

ялые Записки..., а равно и «Тусклые записки» — две записные книги,^{[комм. 1]} в некий ограниченный отрезок времени содержавшие внутри себя закрытую системную информацию (одна из них — переднюю, а другая — заднюю) относительно всех магистральных партитур, так или иначе, предшествовавших Карманной Мистерии (того же автора).^[9]^:106 Поначалу различие между вялыми и тусклыми записками было принципиальным (хотя и вполне умозрительным): практически, как между прошлым и будущим.^[7]^:365 — Однако... по мере постепенного заполнения плоскости проведённой работы и, как следствие, нарастающего сближения (или пересечения) этих двух величин, — равным образом, стиралась и разница между двумя означенными книгами, а также их содержанием, заглавием и основными понятиями (условно говоря, вялости и тусклости), сформировавшими их внутреннюю структуру. Ибо в точности таково (для тех, кто не понимает) проникающее свойство вселенской слабости: главного (без)действующего начала, проникающего человеческий мир и, как следствие, положенного в основание Карманной Мистерии.^[10]^:6-03/11

В полном (не)согласии с объявленным принципом перво’начального разделения, «Вялые Записки» открывались одноразовой оперой «Венецианский гондольер»,^[10]^:1/1-1а а с противу’положного конца завершались «Двумя Измышлениями» (чрезвычайно озлобленными),^{[комм. 2]} отчего-то следовавшими не в должном порядке — впереди (говоря только к примеру) тренировочной микро-мистерии «Agonia Dei».^[10]^:7/3-2 — Напротив того, «Тусклые Записки» в качестве своего зачина (1983-85 год) объявляли «Карманную Мистерию» (в её первоначальном, усечённом варианте),^{[комм. 3]} хотя и весьма скупо обрисованную (на уровне принципиальных конструктивных принципов и общей структуры).^[11]^:1/9(а) Что же касается облигатного завершения, то в качестве номинального финала нужно указать так называемую «Страничку Уничтожений»,^[11]^:9/2 а непосредственно перед ней — ещё одно (неосуществлённое) намерение, которое я умолчу (чтобы ещё раз не оказаться в числе обворованных и упавших посреди дороги), после всего...^[12]^:600

...и лица знакомых мне людей какие-то вялые, размытые, и имён у них почти нет, — короче, ничего, почти решительно ничего не вспоминается из десятка лет начальной жизни...^[13]^:12

В полном (не)соответствии со структурой, следовала и основная функция первой из означенных книг. «Вялые Записки» поступательно принимали в себя завершённые сочинения (хотя и не все, с некоторыми предварительными извлечениями) и в объёме одной-двух страниц формировали общие тезисы, связанные с их временным существованием в человеческом мире. С самого начала этому автору было прозрачно понятно, что находясь в пожизненном конфликте с кланом (и кланами), не следует всерьёз рассчитывать на какую бы то ни было публичность.^[14] Как одно из следствий, между окончанием партитуры и её исполнением пройдёт очень большое время (зачастую стремящееся к бесконечности), в течении которого многие прикладные тезисы утеряют первоначальную свежесть: затрутся, забудутся или вовсе перестанут быть актуальными. Именно по этой причине «Вялые Записки» имели (кроме прочих) также и справочные функции (на неопределённый круг вопросов, возникающих в предполагаемом будущем).^{[комм. 4]} Как результат: ряд вялых (а затем, и тусклых) текстов был востребован при написании нескольких книг (моих и не моих),^[15] ряда канонических эссе (некоторые фрагменты которых позже всплыли на страницах ханóграфа),^[16] а также во время формирования финального корпуса «Неизданного и сожжённого». Фактически, «Вялые записки» исполняли функцию бумажной памяти (якобы для внешнего, диалогового применения).

В полной аналогии со сказанным выше, следовала (бы) и основная функция второй из означенных книг. «Тусклые Записки» (в отличие от вялых, к примеру) не подразумевали никаких внешних (общительных) функций. Тем не менее, их фундаментальное назначение было принципиально прежним: типический суррогат памяти, «бумажное средство против забывчивости». С самого начала этому автору было прозрачно понятно, что количество его работ (и замыслов), помноженное на их масштаб (чрезвычайно крупнопанельный) таково, что между замышлением партитуры и её реализацией пройдёт очень большое время (иной раз стремящееся к бесконечности), в течении которого многие прикладные тезисы утеряют первоначальную свежесть, а некоторые и вовсе сотрутся из памяти, вытесненные оттуда предыдущими (оконченными) работами, а также последующими (вторгающимися) замыслами и зёрнами. Таким образом, «Тусклые Записки» представляли собою не более чем погреб (ледник) или холодильную камеру для сохранения магистральных замыслов в относительной свежести.^[17]^:259 — Причём, для кого?.. (сохранения, я бы спросил напоследок). — Отвечать не вижу смысла. Потому что этот человек..., единственный и отдельный — его уже давно нет среди вас. Не будет его и впредь.

...и это, видимо — тоже она, напоследок...^[18]

А посему, учитывая чисто прикладной (вдобавок, до крайности вялый и тусклый) характер этой страницы,^{[комм. 5]} а также её тощий интерес (вполне во вкусе этих господ), я поспешно откланяюсь, чтобы уступить место ещё одному (мнимым образом, последнему) разделу, постепенно переходящему в очередной раздел и так продолжающему раздел за разделом вплоть до той минуты, пока на ней не останется решительно ничего, что бы ещё можно было раздеть..., разве что, кроме двух (предельно вялых или тусклых) обложек (пре)красного цвета. — Потому что... (и здесь я снова сделаю небольшую дидактическую паузу), — потому что главным в нашем деле всё-таки остаётся нечто такое, о чём можно было бы сказать со всей прямотой слова: «проник или не проник». А всё остальное, имеющее характер спекуляции или откровенного воровства, не долго думая, можно оставить на полное усмотрение правящего ничтожества, имя которому, как всегда, легион. — Не больше и не меньше...

Здесь и сейчас, на этом месте и в нынешнем времени, они ещё имеют ничтожный оттенок присутствия.^[6]^:57 Но едва сделав два-три шага в сторону, сразу же перестаёшь их видеть, слышать и понимать: до такой степени жалки и пусты все те, кто якобы сидят сегодня за рулём (или даже с рулём, чтобы не пытаться говорить в одно слово). И здесь, между слов остаётся моё главное (тусклое и вялое) намерение по отношении к их жизни. — Именно в таком, предельно открытом виде я и желал бы оставить её здесь. Если мне будет позволено умолчать обо всём остальном...^[7]^:603 Раз и навсегда оголив собственную сущность против суеты и затем двинувшись дальше, желательно, не оглядываясь и не сдувая пыль с рукавов. И (поверх следов) не оставляя ничего лишнего. Уничтожив всё, что только можно успеть. Загибая пальцы и делая отметки на бумаге. Начав со своего (& савояровского, говоря шире) архива, затем плавно перейти на шинели, мундиры, погоны, сапоги, штаны и, наконец, торжественно завершить — фуражом и фуражкой...,^[12]^:644 как они любят.

— Той фуражкой, которая у них одна на всех, разумеется... И снова, снова не замахиваясь ни на что большее...

...Но и на меньшее — тоже...

A p p e n d i x

( ... или тусклый путеводитель по вялому порталу ... )
Наш приятель — вялый малый,
Но не слишком ли он вялый?.. ^[1]

( М.Н.Савояровъ )

...и это они, вероятно...^[19]

➤	Слышите?.. Это я вам говорю...^[10]^:1-01/00
	— Юр.Ханон, «Вялые записки» ( пред’ упреждение )

➤	Несмотря на то, что самая музыка — есть никогда не главное и не ценное, тем не менее, над ней приходится не только работать, но и разговаривать...^[10]^:1-01/01
	— Юр.Ханон, «Вялые записки» ( эпиграф )

➤	Всякое возражение — смерти подобно... Или, по крайней мере — его отсутствию...^[10]^:6-01/00
	— Юр.Ханон, «Вялые записки» ( интер’людия )

➤

...Ну хорошо, а где же, в таком случае, ocus 1?.., — частенько спрашивали каноника различные люди с вялыми лицами на голове. — Ну всё-таки, где же ocus 1?
Вместо ответа на эти слова герр Ханон либо невразумительно молчал, вздыхая, либо тускло отшучивался, либо голословно утверждал, что, вообще-то говоря, в свете курса политической «пре’емственности» 1980-х годов,^{[комм. 6]} ocus 1 был присвоен некоему странному (до крайности экс’прессионистскому) сочинению для фортепиано под названием «Не’соната №7», — которую, кстати говоря, очень мало кто на этом свете и в глаза-то видывал.^{[комм. 7]} А потому ocus 1 поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия «Венецианский гондольер», а также ещё три небольших каменных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно следующим образом...^{:там же, стр.1/1-1а}...

— «Вялые записки» ( лист ос.1 )

➤

Странно слышать смех или рвоту в пятом ряду концертного зала... В момент написания <Приевшихся жужжаний> автору было девятнадцать лет. Можно сказать: он был глубоко недоношенный. Равно как и вся эта его музыка. — Пожалуй, это единственное суждение, которое придётся признать верным. И правда, было бы чтó возразить. Засим и раскланиваюсь. Всего добрейшего...^{:там же, стр.1/1-2}...

— «Вялые записки» ( лист ос.2 )

➤

Глядя в ноты, как минимум, непривычным и забавным выглядит намерение автора во что бы то ни стало вписать (видимо, ради удобства исполнения) каждую пьесу ровно в одну страницу нотного текста (а всю драму, соответственно — в три). Ради выполнения этой задачи он почти всё время (кроме части второй сцены) пишет партию фортепиано на одном стане: точно так же, как и скрипку. Вид это имеет непривычный и, отчасти, вызывающий. — И здесь, между прочим, заметна (именно что заметна!.., даже на глаз) ещё одна особенность «покусанных картинок» — их, если угодно, анти’аккустичность. Если скрипка, вполне привычно расположенная на одном нотном стане (разумеется, скрипичном, на каком же ещё!) постоянно бросается из регистра в регистр, то фортепиано, напротив, не только написано большей частью в одном басовом ключе, но и в самом деле играет — в основном — там, внизу, создавая непрерывную сумятицу, толчею и грохот, изрядно мешающие слушать солирующий инструмент...^{:там же, стр.1/1-2}...

— «Вялые записки» ( лист ос.6 )

➤

И наконец, спрашивается (исключительно ради партикулярного примера я это говорю): но каким же ещё, кроме как «ретроспективным и устаревшим» может быть сочинение под предложенным выше названием «Симфония №5 (героическая)»? Тем более, если оно для кифары и саррюзофона. Или для лиры и басового офиклеида. Наконец, даже для арфы и контра’фагота. — Сразу и бесповоротно задуманное таким (понимай: узко ретроспективным и устаревшим), оно и может быть только таким. — Само собой, равно возможен и обратный вариант. <...> Сразу и бесповоротно задуманное не таким (понимай: узко авангардным и экспериментальным), оно и может быть только не таким. Со всеми вытекающими обстоятельствами, разумеется...^{:там же, стр.2/1-01}...

— «Вялые записки» ( лист ос.21 )

➤

Нет, не музыка, никогда не музыка — но только 0 музыке. И это — категорический императив. Шаг влево, шаг вправо — расстрел (через повешение). Вóт почему здесь критически важна тезисная точность и чёткость исполнения почти автоматическая (sur la musique!)..., характерная более для пианолы, чем для человека (или его аналогов). Скорее всего, именно по этой причине автор никогда не брался за внешнюю клавиатуру ради этих трёх (четырёх) п’ес о музыке. — «НЕ ПОРТИТЬ!» — значится вместо эпиграфа на первой странице. И поперёк лица пианиста.^{:там же, стр.2/6}...

— «Вялые записки» ( лист ос.22 )

➤

Этот балет — насквозь лапидарный, формалистический. Назначение его глубочайшим образом неясно. Он не для публики. Не для танцоров. Не для балетмейстера. Не для композитора. И тем более, не для государственных органов (включая внутренние дела). Дым до небес... — Таким образом, теперь остаётся только поставить точку. Это про(изведение)..., оно в высшей степени несуществующее и несущественное, сделанное ради некоей не’очевидной задачи, далеко выходящей за пределы сегодняшней реальности (включая завтрашнюю). Пожалуй, определённо можно сказать только одно: Шаг вперёд — два назад идеальным образом соответствует определению, данному в начале <партитуры>: «де-балет».
В конце концов, здесь нет ни единого живого места..., и всё — снизу доверху — и слева направо — насквозь — пронизано идеей соответствия. Можно сказать: i’dee fix’e. Но лучше бы промолчать, конечно...^{:там же, стр.2/2-4}...

— «Вялые записки» ( лист ос.24 )

➤

Нет, это не минимализм, конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани искусства. Она — за его гранью. Пожалуй, именно здесь Пять мельчайших оргазмов пересекли черту. Не музыка, не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой (мельчайшей) партитуре. Как в рот набрали...^{:там же, стр.2-9/4}

— «Вялые записки» ( лист ос.29 )

➤

С отвратительной ясностью понимая, что <подобные «Окопу»> эпатажно-авангардные балеты не имеют ни малейшего шанса когда-либо увидеть (или услышать) свет, автор заранее перевёл их в статус попутной, добавочной (или облигатной) деятельности. Тем более это было ясно, зная ту глубоко клановую, в высшей степени зажравшуюся, забитую и тупую, с позволения сказать, «культурную среду», в которой даже гипотетически (не) могли (бы) существовать подобные балетные эксперименты: обструктивные и издевательские до степени «полного расставания».^{[комм. 8]} Сомнений здесь не было никаких (и не могло быть), как говорится, стопроцентная гарантия нуля: настолько «беспросветными и провальными» выглядели эти партитуры — даже на фоне остальных произведений (тоже вполне безнадёжных в плане своей публичной перспективы)...^{:там же, стр.3-10/2}

— «Вялые записки» ( лист ос.39-с )

➤

К самым крупным недостаткам *музыки Средней Симфонии, этого Велiкого (в)не’музыкального произведения чаще всего относят последнюю страницу партитуры (придурковато-фанфаронскую коду финала), а также нарочитую механичность сопоставления отдельных частей, где радостный идиотизм безо всякой (видимой) мотивации чередуется с идиотизмом не в меру задумчивым. Однако позвольте вопрос: можно ли всерьёз считать недостатком или изъяном то самое свойство, которое изначально было задумано автором как – недостаток достоинства?..^{:там же, стр.4-10/03}

— «Вялые записки» ( лист ос.40 )

➤

На обложке и на первой странице с каменным лицом автор дополнительно надписал подзаголовок: «30 учебных песен на тексты Ф.Тютчева». И немного ниже добавил, словно спохватившись: «может быть, они и учебные, да только — некого учить». В этих девяти словах сокрыт основной новаторский запал «Каменного лица», сразу выводящий его на заоблачные высоты демагогического полёта. — Узко-методическое сочинение в пустом классе школы. Диалог двух лиц в полном одиночестве. Песни в гробовой тишине. Экзамен без оценки. Официальный обед для посторонних. Сеанс окончен, все могут идти вон... И не возвращаться обратно.^{:там же, стр.4-06}

— «Вялые записки» ( лист ос.41 )

➤

— И ещё одно поразительное (не)соответствие скрывается за обложкой смутных п’ес неясного происхождения. Казалось бы, этот автор в основных свойствах своего творчества резко отличался от так называемых «современников» и прочего окружения именно чёткостью постановки канонических вопросов: в том числе, вне’музыкальных и над’музыкальных.^[14] Факт, как говорится, известный и не нуждающийся в дополнительных пояснениях... Однако здесь, как видно, случай — совершенно особый и даже исключительный, поскольку чёткость постановки вопроса состоит именно в её — полном отсутствии. В точности так, и никак иначе, я повторяю: самое потрясающее в смутных п’есах неясного происхождения — это их действительная и (даже более того) почти подавляющая смутность и неясность. Как раз по этому признаку смутные п’есы располагаются совершенно особняком в голове и наследии автора...^{:там же, стр.4-4/а1}

— «Вялые записки» ( лист ос.42 )

➤

— ТрескунчикЪ (август 190) — анахронический балет-хроника. Либретто «Щелкунчика» оказалось настолько бедным и скудным, что его не могло бы хватить даже на одноактный балет. «Щелкунчик» — многословное романтическое зрелище под розовым сиропом и таким же соусом. «ТрескунчикЪ» — бухгалтерский отчёт о постановке «Щелкунчика», не более чем должностная формальность. Сухость, краткость стиля, фразы (полное соответствие названию балета), всё с треском, всё будто сквозь зубы. Краткие жёсткие мотивы, маленькие жёсткие номера. Не следует сглаживать сухость и скупость текста. Следует молиться на неё.^{:там же, стр.4/1-3а}

— «Вялые записки» ( лист ос.43 )

➤

— Говорят, это <была> прививка? — да, не смею возражать. Это она, прививка. Если не более того.
Агностика, солипсизм, анархистика, релятивизм, индивидуализм, экс’центричность, аморализменность, нигилизм, бытовое отрицание, тотальное несогласие и кинический образ жизни — вот, в целом, тот круг незыблемых (сугубо человеческих) ценностей, которые прививают «Маленькие детские пьесы большого содержания» всем своим слушателям — маленьким, детским и большим, недетским, — к сожалению, равно бессодержательным в течение всей своей жизни...^{:там же, стр.4/2-2}

— «Вялые записки» ( лист ос.46 )

➤

Слабая сторона «Песен во время еды» — сознательная установка на текст (он всюду первый и от него толкуется всё прочее меню). По степени подробности и разработки словесная часть излишне пустая, вычурная и отдаёт литературщиной. К тому же повсюду виднеются белые нитки нескрываемой стилизации (псевдо) под коррозионные образцы русского стихоплётства начала XX века (Сер.век). Обманка, конечно. А почему бы и нет? (Слабейшая сторона этого автора — популизм. Заигрывание с публикой. Автор — сволочь и не скрывает этого).^{:там же, стр.4/09}

— «Вялые записки» ( лист ос.49 )

➤

«Мерцающие девицы» для тубы и певицы (а речь здесь идёт, кажется, о них), рассматриваемые как произведение искусства, имеют массу недостатков. Причём, такую большую массу (или, говоря иначе, избыточный вес), которую имеет прямой смысл назвать критической. Это — классический случай промаха или провала на пустом месте, некоего экс’периментального сочинения в форме дырки, не только последней из последних, как здесь справедливо было сказано, но и заживо похороненной среди большой кучи собственных недостатков. <...> И всё же, несмотря ни на что, я не вижу смысла утверждать, что громадное количество недостатков — это неу...дача или изъян «Мерцающих девиц». Напротив, это их изюминка (вернее говоря, внушительная кучка изюма) и заранее составленное из недостатков особое достоинство, задуманное как непременная часть такового.^{:там же, стр.50/1-02}

— «Вялые записки» ( лист ос.52 )

➤

Первоначально автор не желал соединять в своём лице сразу двух авторов, самостоятельно работая не только над музыкой оперы, но и над либретто. Он (вполне справедливо) полагал работу над партитурой и без того слишком тяжкой и тусклой. Однако <тусклая> жизнь распорядилась иначе: единственное, к чему привели подобные мысли — так это к трёхлетней проволóчке в работе над оперой. Ни один из либреттистов urbi et orbi не смог справиться с поставленной проблемой «Тусклой Жизни»: как литературной, так и философской. Единственный предоставленный отрывок либретто представлял собой не более чем детский лепет. Чёрт. И тогда автор был вынужден сам взяться за перо и стило.^{:там же, стр.50/4}

— «Вялые записки» ( лист ос.54 )

➤

И снова скажу: «Кантата дураков» слишком небрежна. Отрицать глупо. Ещё глупее ожидать чего-то иного: сочинение «56-s» сделано на заказ, — заранее постылое, с полным ощущением работы впустую (так и получилось). С другой стороны, чудовищно небрежные тексты 500-летней давности настойчиво требовали от автора музыки соответствия в небрежности (как минимум — быть таким же). Но куда там! По этой части композитор и в подмётки не годился никакому Бранту, хотя и старался, так сказать, выглядеть «ничем не лучше».^{:там же, стр.50/06а}

— «Вялые записки» ( лист ос.56-с )

➤

Вероятно, первым делом его могли бы спросить: слышь ты, автор, а какого тебе рожна́ приспичило строчить «три одинаковые»... делать, что ли, нечего было? Или, может быть, разные не смог наскрести..., ради такого-то случая? Оскудела кубышка, что ли?.. Или вообще минималистом заделался на старости лет, от вящей слабости?... — Возражать не стану, само собой. Всё правда..., да, всё сущая правда, мой дорогой друг. Пожалуй, за одним только исключением: к данному сочинению всё сказанное не имеет ни малейшего отношения..., поскольку «Три одинаковые сонатины» — они, как бы это сказать, не просто не одинаковые, но даже и совсем не одинаковые. Так что... ко всем слабостям (перечисленным выше), следовало бы добавить ещё одну: Автору..., этому автору попросту не удалось воплотить свой замысел в материале. Не получилось у него «трёх одинаковых»..., не получилось, — да вот и дело с концом...^{:там же, стр.50/08-1}

— «Вялые записки» ( лист ос.58 )

➤

...сама собой напрашивается неочевидная (только на первый взгляд) параллель между «Осторожной тщетностью» и трижды прекрасным «Архи-балетом» Эрика Сати, позднее воплотившимся (кусочками) в его последнем «Спектакль отменяется». <...> Сама по себе тема тщетности представляет собой некую эссенцию того уродливого паразитического явления, которое представляет собой балет или балетный театр вообще. Примерно такую же цель (вынести на сцену балет как таковой, как это следует из архи-названия) ставил перед собой и Сати, замыслив некий подрывной образец, >жестокую</font & жёсткую гримасу или, если угодно, пародию. Тотальная сценическая & сценичная тупость и тщетность от начала до конца. Вот и вся архи-тема тщетного архи-балета (и его, и моего)...^{:там же, стр.50/08-2'}

— «Вялые записки» ( лист ос.58c )

➤

Структура симфонии говорит сама за себя. Таким образом, я лишён необходимости говорить за неё. И это единственная приятная новость за последние сто лет. Если не ошибаюсь. А если ошибаюсь, то — за двести.
Сто восемь частей, из которых состоят «Три экстремальные симфонии». Первое, что привлекает внимание в этом числе: оно универсально. Кратное одному, двум, трём и четырём, не исключая всех прочих чисел — 108 предстаёт здесь как следствие, но не причина самого себя и множества последствий. В конце концов, признаемся сами себе: автор не идиот. И не глуп до состояния нормальности человека, вот и всё что я хотел сказать. Но когда (при жизни) ему сообщили, что 108 является числом Будды..., не слишком сильно удивившись, он пожал плечами и принял это к сведению. Но не к себе самому. Затем, правда, не преминув задать вопрос: «что есть будда»? И в самом деле, иногда, хотя бы в минуты слабости... хотелось бы знать. — К сожалению, ответа на этот несущественный вопрос нет до сих пор. Не будет его и завтра...^{:там же, стр.6/1-1а}

— «Вялые записки» ( лист ос.60 )

➤

В частности, я знаю, что «24 упражнения по слабости» (наряду, скажем, с «этюдами для упавшего фортепиано») вошли в притчу среди професси’ональных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения для понижения своих навыков и тонуса, включая беглость (пальцев) и подвижность (мысли). Конечно, у меня нет возражений... — За исключением одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать микроскопы для чистки обуви. Равным образом и Слабость, она годна для всякого применения. В том числе — и ради бога. Но всё-таки..., нужно ли (опять) подменять Её — собственной низостью?..^{:там же, стр.6/03-11}

— «Вялые записки» ( лист ос.62 )

➤

Хотя в подзаголовке и сказано вполне определённым тоном, что «Семнадцать романсов на стихи Чайковского» написаны «для фортепиано и аккуратного певца», тем не менее, не следовало бы понимать авторское требование таким образом, будто певец должен быть непременно «аккуратным», а фортепиано вполне может казаться и неряшливым. Хотя (второе) жанровое пред’определение говорит об этом более точно, предписывая исполнять романсы с «комнатным фортепиано и касторовым маслом». Несмотря на то, что указанный предмет представляет собой сильное, распространённое & фактически общеупотребительное слабительное средство (особенно, имея в виду середину-конец XIX века), тем не менее, не следует думать, что в этой рекоммендации содержится какая-то шутка, эпатаж или грубость. Скорее напротив. И прежде всего, нельзя не понимать, что касторовое масло (взятое в разных смыслах этого слова) — напрямую следует из текста дневников Петра Ильича Чайковского, а также — и всей его жизни (внутренней и внешней)...^{:там же, стр.6/04-8}

— «Вялые записки» ( лист ос.63 )

➤

Дело идёт о том, что и в данном вопросе «50 этюдов для упавшего фортепиано» представляют собой некий третий путь, равно избегая как попадания в менторский список школьника, так и срыва в артистическое вдохновение. Называясь на своей обложке и в каждой странице «этюдами», эти музыкальные элементы в равной степени не соответствуют ни школьному, ни романтическому определению жанра. А если говорить ещё точнее, то они представляют собой очередной образец совершенно иной традиции музыки, представленной в наследии этого автора, прежде всего — Средней Симфонией и её многочисленными призраками. И в первую очередь, музыка эта несёт в себе — жёстко очерченный идеологический заряд. Исходя из этого (и только этого) смысла, 50 этюдов и в самом деле можно назвать методическими и «даже» более того — упражнениями в узком смысле слова (étude, как было сказано немного выше). Сформированные, исходя из особой канонической задачи, они слеплены и скроены, прежде всего, по признаку внутреннего соответствия, где каждый номер представляет собой отдельное «техническое задание» по работе с накопленными за предыдущие века трафаретами, клише, стандартами и жупелами современной культурной цивилизации. Таким образом, изначальный смысл слова «этюд» — здесь, в условиях упавшего инструмента — не только сохранён, но и значительно усилен, благодаря возвращению максимально широкого значения: начиная от психологии и кончая прикладным курсом обучения...^{:там же, стр.6/05-2а}

— «Вялые записки» ( лист ос.64 )

➤

...в двух словах, формальный балет-феерия «Каменный Гость» был задуман, а затем и реализован своим автором в качестве театрально-вещественной метафоры полного отсутствия людей (и человека) при факте собственного существования. Причём, равно разумея как вполне конкретные персоны (каждый раз здесь и сейчас), так и всё человечество в целом.^[6]^:5 — Недаром же эпиграфом ко всему балету поставлена глубоко прозелитарная ма́ксима из Мусорной Книги,^[9]^:109 заранее констатирующая медицинский факт (старый как этот мир), согласно которому «подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание»...^{:там же, стр.6-06/1а}

— «Вялые записки» ( лист ос.66-с )

➤

Что следовало бы не позабыть, говоря о церковной оперетте «Что сказал Заратуштра»... Попробую перечислить по порядку, загибая палец.
И прежде всего, это сочинение является камерным..., да и не просто камерным, но (и этот тезис подчёркнут жирной двойной чертой!..) изуверски и тотально камерным: разглядывая это слово во всех известных смыслах...,^{[комм. 9]} включая инклюзивный и инквизиционный...^{:там же, стр.6/08-2а}

— «Вялые записки» ( лист ос.68 )

➤

Симфония Собак, Средняя Симфония и Три Экстремальных – каждая в отдельности... и все они в’месте оставили свой след и пометили (вероятно, собачьим макаром) эту одну (и последнюю) — «Веселящую Симфонию»... На своей поверхности она носит oc.70, законченный в августе 1999,^[20]^:105 ровно за год до окончания последней музыкальной партитуры.^{[комм. 10]} С 2001 года была начата финальная «Карманная Мистерия» (имея в виду всё-таки произведение искусства, пускай и последнего) — вещь настолько же без’надёжная, насколько и вне’музыкальная...^{:там же, стр.7/1-1а}

— «Вялые записки» ( лист ос.70 )

➤

Иногда можно услышать вопрос: при чём тут альбигойцы? — ведь в их времена ещё не существовало фиксированной формы реквиема, и они сами (тем более) никогда не создавали канона заупокойной мессы (Missa pro defunctis). Ответ банально прост. Он полностью умещается не только в тексте «Requiem internam», но и в его названии. И то, и другое полностью переписано в фумистической (почти «дáда») традиции автоматического письма, когда произнесение или выпевание слов (агогика) сохраняет абсолютное подобие (до неузнаваемости или степени смешения), но смысл меняется по альбигойской методике взаимоисключения «l’escurs esclarzig»...^{:там же, стр.7/2-1}

— «Вялые записки» ( лист ос.71 )

➤

Внешняя логика жизни требует детской простоты, не так ли? — Разумеется, так. Сегодня общее количество написанной канонической музыки (я подчёркиваю, только канонической, от «Венецианских гондольеров» до «Двух Измышлений» включительно) составило примерно 58 часов непрерывного звучания. На всякий случай могу выбросить из этого списка восемь часов какого-нибудь балласта..., ради грязной чистоты сухого опыта (и такого же остатка). Пускай так, чтобы якобы не закралось никаких издержек или проблем. — Итак, в сухом (очень сухом) остатке мы имеем примерно — 50 часов..., иными словами, ровно столько же, сколько должна была бы продолжаться Карманная Мистерия.^{[комм. 11]} Сказанного вполне достаточно. Особенно — если учесть полнейшую бессмысленность любой постановки вопроса о «внешнем времени». Так, словно бы речь идёт об очередной симфонии..., или каком-нибудь репертуарном балете из объёмистых анналов Мариинского театра...^{:там же, стр.7/4-1а}

— «Вялые записки» ( лист без ос. )

...и это, видимо — тоже она, наконец...^[21]

➤	Слышите?.. Это я вам говорю...^[11]^:1-01/00
	— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( пред’ упреждение )

➤	Это не музыка, Это никогда не музыка, Это — мысль такая..., поверх жизни...^[11]^:1-01/01
	— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( эпиграф )

➤	«Безликая симфония» (ос.44-х, 1993 го.) ^{[комм. 12]} (светлой памяти Юрия Ханона посвящается...) Судя по всему, очень правильное произведение... Редко когда удавалось лицезреть идею более наглядную...^[11]^:1-01/03
	— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( лист по произволу )

➤	«Веселящая симфония» (ос.70, 1990 го.) Слишком длинное произведение... Какие нужны уши, чтобы его дослышать?..^{:там же, стр.1-01/04}
	— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( листы «трёх симфоний» )

➤

«Каменный Гость» (ос.66, — от 1988 го.)
Либретто балета прилагается отдельно (не искать). <...>
Отличие: действие балета происходит в небольшой шотландской деревне...
...со всеми вытекающими отсюда последствиями, включая <...> стадии окаменения...^{:там же, стр.3-01/01}

— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( лист «каменного гостя» )

➤

«Этюды для упавшего фортепиано» (ос.64, — от 1994 го.)
( только для упавшего фортепиано )
Исполняются только на упавшем фортепиано (или не исполняются вообще). <...>
...не эпатаж..., не развлечение..., не фокус и не цирк..., и даже не гримаса...
...в противном случае, лучше бы мне никогда не закончить этого сборника для ДМШ...
...ученики по классу фортепиано, исполняя этюды для упавшего фортепиано,
сначала впадают в транс, а затем выпадают вплоть до полного отсутствия...
...обещаю: больше никогда я не повторю этого опыта...^{:там же, стр.6-04/02}

— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( лист «этюдов и упражнений» )

➤

«Сила Судьбы» (одноимённая опера, ос.59, — от 1987 го.)
<...> Третья опера под тем же названием была полностью сделана летом 195 года. У вдумчивого исследователя есть все возможности сравнить её с двумя предыдущими. И всё-таки вопрос существования первых двух опер под тем же заглавием остаётся по-прежнему насущным (не говоря уже о его вящей актуальности). — Мсье Ханон (Савояров) до-последнего отстаивал своё непременное условие оставить в одновременном существовании — если и не три, то хотя бы две предельно контрастные оперы под идентичным заголовком. Пока не известно: до какой степени ему это удалось...^{[комм. 13]}
Но наперёд думается, что «нет, конечно»...^[11]^{:там же, стр.4-02/01}

— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( листы «силы судьбы» )

➤

«ТрескунчикЪ» (ос.43, — август 190 го.)
(одноактный балет в двух актах).
...автор вышел на сцену с бензопилой во время исполнения балета «Щелкунчик» и сделал годовой срез с его ствола. Как результат: получился «ТрескунчикЪ», балет в постановке того же Петипа. Но в газетном жанре уголовной хроники.^{:там же, стр.3-03/3а}

— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( лист «триптиха арьергардных балетов» )

➤

«Окоп» (ос.39, — от 1989 го.)
( де-посвящается: либо Лео, либо Делибу )
Для струнного оркестра и аккордеона (не считая проходящих и фланирующих).
...танцующие собаки..., довольно танцевать, собаки, когда вокруг собаки... <...>
...балет из истории мировой войны против собственной тупости...^{:там же, стр.3-04/01}

— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( лист «окопа» )

➤	Попробуй сказать поверх слов... Попробуй написать под бумагой... Очень скоро увидишь, что ничего не можешь...^[11]^:10-9/3
	— Юр.Ханон, «Тусклые записки» ( эпилог )

1. Существующее и Несуществующее

( из существенного и несущественного )


Лицо	Вещь... или хотя бы её название	Окус
	А потому в свете курса политической «преемственности» 1980-х годов, ocus 1 <...> поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия «Венецианский гондольер‎», а также ещё три небольших камерных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно следующим образом...^[22]^:1/1-1а	ос.1-х de Khanon
	...тот зубодробительный эффект, который «Приевшиеся жужжания» произвели при первой же панельной демонстрации в стенах одного прославленного публичного дома, заставляет немедленно заткнуться все лужёные глотки, обвинявшие эту пьеску в пустяковости, безмыслии и легковесности. История не знала сочинения более глубокого и трагического по своему звучанию...^[22]^:1/1-2	ос.2 de Khanon
	...во многих смыслах это было типическое упражнение или, если угодно, этюд на всеобщую «покусанность». Если вспомнить, что «Покусанные картинки» — ансамблевое произведение для скрипки в сопровождении фортепиано, а затем разделить обе партии, получаем обычный квинтет, где скрипка, скрипач(ка), пианист и его две руки (левая и правая). И все друг друга кусают, и все друг другу мешают, толкаясь и бубня...^{:там же, стр.1/1-2}	ос.6 de Khanon
	Не следовало бы наивно полагать, будто это сочинение написано его автором (по ошибке или недомыслию). Однако результат..., — и здесь я решительно подчёркиваю!.., — потому что результат предполагался в точности таким. Пожалуй, это самое ценное, что есть в концепции «Симфонии №5» для тромбона и арфы. И уж во всяком случае, уникальное... — Или, быть может, я не слишком ясно выражаюсь?..^{:там же, стр.2/1-01}	ос.21 de Khanon
	...эти три мелкие пьесы..., точнее говоря, эти четыре маленькие пьесы, — звучание которых легко укладывается в две с половиной минуты, — они были написаны с предельно узкой утилитарной целью. Не замахиваясь на нечто крупное. Или много...значительное. Всё проще пареной репы (а также её аналогов)... — «Три п’есы о музыке» по замыслу их автора должны заменить всю остальную музыку, написанную за предыдущие две тысячи лет. Равно как и последующие. Тоже две... На всякий случай.^{:там же, стр.2/6}	ос.22 de Khanon
	Основное движение на сцене и развитие сюжета полностью соответствует названию балета (не исключая также и статьи Ильича Ленина). Общий жанр музыки балета можно определить как смертельно вялый канкан под названием «Шаг вперёд — два назад». <...> Партитура балета представляет собой едва ли не самый убедительный артефакт технической идеи «анти-инструментовки»... ^[22]^:2/2-4	ос.24 de Khanon
	Только крайний идиот мог бы предположить, будто «Пять мельчайших Оргазмов» — пародия на крупнейший экстаз. Впрочем, автор нисколько не заботился и не беспокоился неверного понимания (или восприятия) мельчайших оргазмов. И даже более того: он взыскал подобного непонимания, как повседневной ценности от мира сего... ^{:там же, стр.2-9/4}	ос.29 de Khanon
	...первый в мире балет на пересечённой местности с пресечённой хореографией. Пожалуй, в истории хореографии не было обновления более радикального по своему заряду, замаху & запаху... И прежде всего, «Окоп» был написан в технике прямых соответствий. «Военный балет»... Причём, не просто военный, но — трижды военный, каких не бывало прежде, — военный — в прямом и проникающем смысле слова. Как штык-нож. ^{:там же, стр.3-10/2}	ос.39-с de Khanon
	Изначально измысленная в качестве Велiкого произведения и созданная (раз и навсегда) в жанре Велiкой симфонии – судя по всему, она таковой и является... Неоконченная симфония Моцарта, Пятая Листа, реквием Шуберта, Десятая Бетховена, Седьмая Брамса, Белая Симфония Сати и «Средняя Симфония». Этот ряд можно (было бы) и продолжать... ^[22]^:4-10/03	ос.40 de Khanon
	Тютчев, <...> крупнейшее животное русской поэзии, певец собственного оргазма (слово, понимаемое здесь в самом широком смысле слова). Темперамент и поведение его отличались крайней невоздержанностью. Тем более, при написании стихов: указанное вещество шло у него горлом, неудержимой струёй. Вот эти двое: Тютчев и автор «мельчайших оргазмов». Несомненно, они нашли друг друга. Здесь, в «Каменном лице».^[22]^:4-06	ос.41 de Khanon
	Перед вами находится произведение. Оно носит уже известное название: „Смутные пьесы“ неясного происхождения. Я сожалею, но мне больше нечего добавить к этим четырём словам. Данное произведение полностью соответствует своему названию. <...> Эти пьесы действительно настолько смутные, а их происхождение до такой степени неясное, что я категорически не советую кому-либо размышлять на эту тему. А слова и объяснения — они как всегда совершенно излишние... ^[22]^:4-4/а1	ос.42 de Khanon
	И теперь спрашивается: когда же ещё как не сегодня, дорогие мои плебеи, вспомнить о сухом & сморщенном «Трескунчике» — с его маленьким прививочным инструментом для колки стручков мышиного гороха. Вспомнить и, может быть, вытащить его из того старого ящика, где он провёл предыдущие тридцать лет и три года. Чтобы его место (там, в ящике) занял теперь кто-нибудь другой, приговаривая, что свято место пусто не бывает. Совсем как в сказке (про <разбитое> корыто).^[22]^:4/1-3а	ос.43 de Khanon
	Маленькие детские пьесы большого содержания написаны автором-идиотом как пример воспитательного сочинения сугубо канонического характера. Почти все п’есы (кроме опущенных) содержат элементы мягкой суггестии. Впрочем, маловероятно, чтобы эта вещь была реально использована для воспитания детей (почему же нет?) — По специфическому напряжению воспитательного тонуса двенадцать частей заведомо неравны <...>. Все они только способствуют просверливанию отверстия в черепной коробке (имени Анатоля Франса)...^{:там же, стр.42/2-01}	ос.46 de Khanon
	Песни во время еды напрямую соответствуют своему названию. Всё же (утопически) предполагается, что во время концерта слушатели должны целенаправленно есть, кушать или жрать (не путать с концертами на банкете или презентации — еда происходит в концертном зале). В случае невозможности обеспечить нормальную еду — желательна хотя бы холодная (горячая) закуска на сцене. В таком случае едят только исполнители. Если же невозможно и это — тогда уже не ест никто. Это очень грустно (все показательно грустят и концерт отменяется). Старую афишу с’едает корова.^{:там же, стр.42/2-01}	ос.49 de Khanon
	«Мерцающие девицы» (с точки зрения того и этого света) сделаны как маленькое лабораторное занятие по комнатному альбигойству. Как раз в развитие одного из главных онтологических катарских постулатов «о свете и тьме» и было введено синтетическое понятие «мерцания» (lux incerta), соединяющее в себе свет и тьму в одно, — по примеру l’escurs esclarzig, ярчайшего альбигойского силлогизма 1218 года.^{:там же, стр.50/1-02}	ос.52 de Khanon
	В структуре оперы <Тусклая жизнь> значатся три жестокие «бездействия», исполняемые, впрочем, в один акт (с большими перерывами)..., или нет (без перерывов). <...> Однако продолжительность оперы определённо составляет один час и ещё пять минут впридачу. И всё же здесь кроется некая ошибка..., потому что на самом деле опера длится значительно, значительно больше... До полу’суток, говоря прямо. И это не просто слова. Совсем не просто.^{:там же, стр.50/4}	ос.54 de Khanon
	Спустя пару лет, случаем встретив Августа в Питере, я сказал ему: «как жаль, что Вы ни чертá не смыслите в искусстве». Этими упрощёнными словами, собственно, исчерпана дальнейшая история партитуры. Голландский экземпляр не’игранной кантаты дураков вернулся к автору потрёпанным и вырванным из обложки. Автор починил его, реставрировал, а спустя пару лет уничтожил. И это в целом — всё, что можно сказать о судьбе сочинения, от рождения оказавшегося никому не нужным. Очень человеческая история...^{:там же, стр.50/06а}	ос.56-с de Khanon
	И тем не менее, хорошо бы понимать важность так называемых «мелочей». И тогда (неожиданно) окажется, что длинная бессодержательная тишина между мелкими беглыми частями «Трёх одинаковых сонатин» — вовсе не блажь этого странного копоситора (меня), но непременное и не-обходимое условие приведения пускового механизма в работу, чаще всего называемую исполнением... ^{:там же, стр.50/08-1}	ос.58 de Khanon
	В течение всего спектакля на сцене проступают черты всеобщей, равной и братской тщетности, чаще всего выражающиеся в прямых (вещественных или прикладных) формах, разнообразно и назойливо мешающих постановке балета на сцене, а равно его просмотру из зала. Поскольку тщетный балет до сих пор не поставлен (и очевидно не имеет ни единого шанса наперёд), я теперь и не стану перечислять конкретные помехи из либретто, постепенно складывающиеся в единую сумму и порождающие как итог тотальную тщетность. Как говорится, с меня хватит, тщитесь теперь сами...^{:там же, стр.50/08-2а}	ос.58c de Khanon
	Структура симфонии говорит сама за себя. Таким образом, я лишён необходимости говорить за неё. И это единственная приятная новость за последние сто лет. <...> Первые два года своего существования «Три экстремальные симфонии» имели тайный подзаголовок: (симфония аффектов). — Таким образом, приходится признать, что это произведение само себя недостойно. ^{:там же, стр.6/1-1а}	ос.60 de Khanon
	«Всякий человек под одеждой голый, а в глубине души — идиот».^[14]^:2 По крайней мере, именно такое суждение позволил себе автор во время работы над сочинением, называемым «24 упражнения по слабости». — И в точности таков, по его замыслу, должен быть также — и его результат. У’порно упражняться..., пока, наконец, не появится он, голый идиот. Во весь рост. ^{:там же, стр.6-03/11}	ос.62 de Khanon
	Дневники Чайковского имеют свою точную, жёсткую и даже жестокую (по отношению к их автору) интонацию. Именно она и является в полной мере — его внутренней, собственной интонацией, порождённой тою хронической болью и болезнью, которую в человеческом обиходе принято называть словом «жизнь». — Воспроизвести эту боль и болезнь в целостной системе отношений, интонаций и фактов — именно такова была цель второго автора «Семнадцати романсов на стихи Чайковского». ^{:там же, стр.6-04/8}	ос.63 de Khanon
	Не претендуя на громкие или вселенские задачи, эти пятьдесят упражнений для упавшего духа всего лишь вкратце воспроизводят в изменённой (спокойной, покойной и упокойной) форме тот предыдущий мир, который последует вскоре изжить в процессе Agonia Dei и последующей за ней Карманной Мистерии. Итак, повторим напоследок основную формулу: «50 упавших этюдов» — это прощание с уходящим миром. ^{:там же, стр.6-05/1}	ос.64 de Khanon
	...известный сюжет перенесён из захолустного Мадрида в небольшую шотландскую деревушку. И главное: в конце второго действия Командор забирает с собой в преисподнюю не одного только (грешника) Дон-Жуана, но заодно с ним — и всех прочих, находящихся здесь или присутствующих при факте исполнения. — Сцена остаётся девственно пустой и в стерильно безлюдной обстановке раздаются торжественные звуки траурной увертюры, помещённой — в конце балета «Каменный Гость»...^{:там же, стр.стр.6-06/1а}	ос.66-с de Khanon
	И наконец, это сочинение является летальным..., да и не просто летальным, но (и этот тезис также подчёркнут жирной двойной чертой!..) изуверски и тотально летальным: так или иначе, подготавливая к переходу в последующий режим полёта всё попавшее в зону прямого действия. — Да, и впредь прошу иметь в виду... Потому что именно такова церковная оперетта «Что сказал Заратуштра». Моё (почти) почтение, мадам...^{:там же, стр.6-08/2а}	ос.68 de Khanon
	Таким образом, «Веселящая Симфония» в двух частях volens & nolens подытоживает все задуманные, написанные и уничтоженные симфонии, которые герр Ханон имел перед собой — спереди. Или напротив, за спиной. <...> Для некоторых господ не’верующих поясняю, что это не трюк и не шутка. На сцене находится баллон, из которого с заранее выписанным шипением поступает руководящая субстанция. ^{:там же, стр.7/1-1а}	ос.70 de Khanon
	Два самых красивых музыкальных фрагмента во всей истории (псевдо)религиозной музыки взяты за внутренний образец «Закрытого реквиема»: первые такты «Stabat Mater» Перголези и первые звуки Реквиема Моцарта. <...> Все 175 минут, пока звучит музыка, слушатели постоянно находятся на невероятной высоте первых звуков «Stabat Mater» и моцартовского Реквиема. Падение, внезапное и резкое, обеспечено — сразу по окончании исполнения. ^{:там же, стр.7/2-1}	ос.71 de Khanon
	Нет, это не статья о каком-то громадном, почти чудовищном произведении длительностью пятьдесят часов («Карманная Мистерия» ос.74, 2001-2016 г., говоря к слову). Этот текст в принципе не про музыку. Не про литературу. И даже не про искусство вообще. — Этот текст (на всём своём не’протяжном протяжении) — только про вас, мои дорогие. От начала и до конца. — Вот что такое Карманная Мистерия... здесь и сейчас.	не ос. de Khanon
	Пожалуй, в таком максимальном приближении всякий смертный имеет возможность приблизиться к высокому музыкальному творчеству. Без лишней скромности, но и без лишнего бахвальства. Кроме агонии, пожалуй, только Рвота способна дать им хотя бы отдалённое представление о том, каково звучание сфер. — К счастью, это доступно. Но к сожалению, слишком ненадолго...^[22]^:7-07/02	не ос. de Khanon

... записки для списка ...

... записки не для списка ...

Со сдержанным содержанием, жалостным сожалением и небрежным небрежением, а также, вероятно, глядя слегка в сторону, — ныне вынужден признать, что неким автоматическим образом эта страница представляет собой скрытый сборник..., или подкожный список моих музыкальных работ, имевших место (в своё время) или имевших время (в этом месте). Постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, «Вялые Записки» (не исключая и «Тусклых») всё же оставили свой отпечаток на поверхности земли..., как минимум, в форме партитур (или клавиров) в твёрдом переплёте с кожаными обложками. Их было не так много..., но и не так мало. Чуть больше чёрной сотни (и продолжительностью чуть менее трёх суток непрерывного звука)... Звука, которого не было (с позволения сказать). В свою очередь, и этот список (от «Венецианского Гондольера» — до «Карманной Мистерии» включительно) в точности последовал примеру породивших его «Тусклых Записок». — Так же постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, он всё же оставил свой отпечаток на поверхности земли — как минимум, в форме отдельной борозды. Или прецедента, — как было бы правильно сказать. Собственно, так и получилось (неким автоматическим образом), что страница «Вялых Записок» превратилась в «Тусклый Список», который, впрочем, и здесь не задержится слишком долго. И сызнова всё повторится: постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, и он точно так же исчезнет без следа, каким-то чудом оставив свой отпечаток на поверхности земли..., предположим, в форме воронки. — Словно оттиск маленькой костяной шкатулки, откуда и вышло всё её содержимое... Или в виде черепа человека..., если кому-то так больше нравится.

...и только ради примера я вынес эти слова наверх...

— А больше ни ради чего.

См. тако’ же

( якобы к’роткий якобы путе’водитель по порталам ханóграфа )


Ханóграф: Портал

► Александр Скрябин или хроника одной осечки

► Альфонс Алле или «опять слишком рано»

► Анна т’Харон два лица одного автора

► Борис Йоффе набросок на лицо

► Из музыки и обратно, поперёк и по касательной

► Книги и Некниги ускользающий портал

► Натур-философия натур и не только

► Савояровы короли и эксцентрики

► Савояровский цитатник из кармана

► Этика в Эстетике или трижды на одном месте

► Эрик Сати ещё один каноник

► Эрик Сати в лицах и без оных

► Эрик Сати в словах и фразах

► Юрий Ханон каноник... и не только

Ком’ментарии

триХанон ( Трианон, 1991 г. ) ^[23]

↑ Определение «записные» в данном случае рекомендую понимать как уничижительное или характерное: в значении «завзятые, поднаторевшие, назойливые или даже докучные». В таком случае гораздо яснее становится их заглавие (взятое в дополненном виде), например: «завзятые вялые записки». — И так вплоть до оборотного смысла, разумеется.
↑ При этом (отдельно ставлю акцент!) в «Вялых Записках» не было (и не могло быть) Карманной Мистерии, принципиальным образом выходившей за границы всякого рассмотрения задним числом (только передним, разумеется). Впрочем, об этом предмете (более чем) достаточно сказано чуть ниже.
↑ Странное (слегка похожее на богохульство) словосочетание «усечённый вариант Карманной Мистерии» на самом деле носит чисто технический характер. В первом своём виде (1983-1985) это сочинение (если вообще возможно называть его столь жёваным и локальным словом) имело за собой гораздо меньшую длительность (всего сутки или, как было обозначено в «Тусклых заметках» — более восемнадцати часов живого звучания..., постепенно переходящего в мёртвое). — Точно таким же образом и опера «Тусклая жизнь» (или «Сила Судьбы», к примеру) имела в книге три варианта, из которых только последний был реализован до окончательной партитуры, таким образом, получив завершённый вид.
↑ Для тех, кто не понял или недопонял, пожалуй, пояс’ню (как обнажённая Маха) ниже пояса. — Своей запутанной и достаточно сложной фразой автор хотел сказать примерно следующее... В момент производства переплёта для «Вялых Записок» были предусмотрены две основные функции против забывчивости: аффективная и прикладная. Говоря по сути, записки должны были действовать против времени. Всякое сочинение (даже крупное), законченное работой, постепенно (с годами и десятилетиями) затирается в памяти и теряет не только свои конструктивные, но также и оценочные свойства. Тем не менее, в будущем могли возникнуть (общительные) ситуации, при которых было бы желательно вспомнить, оживить или воссоздать давно заскорузлое — как свежее и актуальное. Равным образом, и многие утилитарные (мелкие) детали партитуры, утерянные за время архивного лежания, могли потребоваться для прикладных целей: начиная от общения с потенциальными исполнителями и кончая — похоронами старого кролика. Пожалуй, на этом пункте варианты заканчиваются...
↑ Разумеется, «тусклый и вялый» — даже в их сугубо парном аспекте — никоим образом не представляют собой само’замкнутый или герметический опыт. Не основываясь ни на одном известном прецеденте и опираясь на целый десяток неизвестных, тем не менее, я готов прямо сейчас привести несколько параллельных примеров, среди которых, в первую очередь, выделяются «24 упражнения по слабости», а также «50 этюдов для упавшего фортепиано». Далее, не вдаваясь в излишние подробности, общим списком последуют: «Мусорная книга» в трёх томах, «Маленькая предельно вялая песенка», тусклая (по жанровому определению) опера «Тусклая жизнь», крайне мутные по своему внешнему абрису балеты «Каменный Гость» и «Шаг вперёд — два назад», не говоря уже о цикле статей «Тусклые беседы» (193-213) или нашумевших (в своё время) «Убогих нотах‏‎». — И всё же, составив нечто вроде собачьего каталога нашего старого друга, было бы крайне зловредным умолчать единственное, всё это время находившееся поверх всего: под названием «Дряблые прелюдии для собаки‏» (якобы неудачный вариант) и затем «Подлинные дряблые прелюдии для собаки» (якобы удавшийся). — Здесь, впрочем, рукопись обрывается, оставив, как всегда, ещё одно голое место.

Ханóграф: Портал
↑ Приятно представить себе этот «курс политической преемственности 1980-х годов», в ходе которого один за другим умирали бедные генеральные секретари: Брежнев, Андропов, Черненко и, наконец, поколебавшись ещё пять-шесть лет, на тот свет отправился также и весь остальной политический орган (ЦК КПСС), прихватив за собой и Советский Союз... — Собственно говоря, именно такую преемственность, по-видимому, и имел в виду этот, с позволения сказать, «каноник».
↑ Кстати сказать, такие люди всё-таки имели место (на этом свете). В частности, не удержусь назвать (всуе) драгоценнейшего профессора Цытовича, который был до крайности удивлён тонкостью (почти пуантилистической, с обилием тончайшей тишины и отрывистых звучаний) техники — особенно, по контрасту: рядом с нарочно грубыми и лапидарными камерными окусами, написанными параллельно и одновременно с седьмой (последней) не’сонатой — и охарактеризованными «кафедрой композиции» как «не музыка, а издевательство над музыкой и площадное шутовство». Авторство этого определения лишний раз не называю (оно опубликовано уже 33 раза), потому что его автор — «русский народ».
↑ «Полное расставание» — типично ханонический термин начала 1990-х годов, обозначавший крайнюю степень нежелания вести себя с клановыми людьми «как это принято»: сотрудничать или «коллаборировать», учитывая господствующие традиции, вкусы и понятия. В определённой степени производным из этого термина («гражданского» состояния) стала «Экстремальная музыка» со всеми её производными. Впрочем, не нужно бы слишком упрощать. В рамках настоящей (в отличие от нестоящей) сублимации ничто не имеет прямого действия. Кстати, о птичках: с точки зрения музыкальной ткани и конструкции, балет «Окоп» как раз ближе к «средней музыке», чем к экстремальной. И это не случайность, но скорее метод работы (манипуляции) со стереотипами восприятия. — Пожалуй, (с меня) достаточно...
↑ Исключительно для тех, кто не понял (или сделал такой вид), сухо и вяло перечисляю некоторые смыслы слова «камерный», не исключая, впрочем, и некоторых ризомных вариантов. — Сжатый. Сдавленный. Прижатый. Уменьшенный. Локальный. Надутый. Компактный. Внутренний. Избранный. Для немногих. Отдельный. Закрытый. Замкнутый. Комнатный. Кулуарный. Келейный. Тюремный. Подвальный. Пытливый. Пыточный. Скрытый. Потаённый. Карманный. Заключённый. Скованный. — Не исключая также органов дознания и специальных методов воздействия...
↑ Само собой, эта информация не несёт в себе ни малейшего мемуарного оттенка. Спустя почти два десятка лет я уже и позабыл бы, когда была кончена эта «Веселящая Симфония» и что ещё она там «носила» на своей поверхности. Однако на последнем экземпляре этой громоздкой партитуры, несомненно, красивейшей в своём роде (имея в виду исключительно её кожаный переплёт), на странице 105 мне удалось обнаружить следующую запись, сделанную рукою автора: «absolvit 1.VIII.199». Откуда я и сделал вывод (вероятно, ошибочный), что о(б)суждаемое здесь сочинение было закончено в августе 1999 года. — По-моему, всё логично. За исключением, разве что, всего остального.
↑ Впрочем, вопрос «длительности» такой синтетической около’музыкальной вещи как Карманная Мистерия — су’губо условный (чтобы не сказать: чисто схоластический). Как минимум, приходится учитывать так называемый эффект ad libitum, который постепенно приводит к растягиванию времени & времён, особенно в последних двух Промежутках (условные двадцать часов), которые в итоге могут оказаться равными величинам — несопоставимо кратным.
↑ Не следует путать упомянутую симфонию с (более) известной «Безликой поэмой» (ор.7), сделанной девятью годами ранее и даже успевшей удостоиться нелицеприятных отзывов от нескольких известных ренегатов от музыки и/или поэзии. Собственно, в том и состояла внутренняя коллизия «Безликой симфонии» (вместе с её посвящением «светлой памяти Юрия Ханона»), что она содержала в себе тонкий внутренний диалог между «двумя пинцетами» уничтожения мира: космическим (скрябинским) и ко(с)мическим (сатиеватым). Отчасти, та же «пара’ноидальная» коллизия раскрывается (двадцатью годами позднее) в известной статье «Не современная Не музыка».
↑ Эта ремарка нат’уральным образом относилась к положению дел (архива) на 1995 год. В следующий период уничтожение партитур (в числе которых оказались и все три оперы (начиная с ранней дадаистской «Силы Судьбы»)..., как песня без слов, стало естественным ответом на (не)заданный вопрос.

Ис’точники

последнее указание ^[24]

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 Михаил Савояров. «Слова», стихи из с(о)борника «Кризы и Репризы»: «Мастер-ок» (1913)
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка «Вялых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — 133 стр. (бывшие)
↑ С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом», интервью. — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.)
↑ Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
↑ Иллюстрация — «Маха обнажённая» руки (кисти) Франсиско Гойи (~ 1795).
↑ ^6,0 ^6,1 ^6,2 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — изд.первое, 568 стр.
↑ ^7,0 ^7,1 ^7,2 Юр.Ханон, Аль.Алле: «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет) — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка «Тусклых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — 133 стр. (бывшие)
↑ ^9,0 ^9,1 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ ^10,0 ^10,1 ^10,2 ^10,3 ^10,4 ^10,5 Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. (сугубо внутреннее издание).
↑ ^11,0 ^11,1 ^11,2 ^11,3 ^11,4 ^11,5 ^11,6 Юр.Ханон. «Тусклые записки» (глядя в перёд). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. (сугубо внутреннее издание).
↑ ^12,0 ^12,1 Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (якобы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.
↑ Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том первый. — 680 стр.
↑ ^14,0 ^14,1 ^14,2 Юр.Ханон. «Не современная Не музыка». — Мосва: «Научтехлитиздат», жернал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.3
↑ Boris Yoffe. «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie). — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — (рp.512-515)
↑ Юр.Ханон. «Физиология Шарма». — №13 из цикла «Мелодии для Собак». — Мосва: «Вестник всемирного разложения», № 3 за 2008 г. — стр.3-9
↑ «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
↑ Иллюстрация — картина (кисти) руки Эдуар(д)а Мане: «Олимпия» (~ 1863).
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, вялая заметка в антракте перед премьерой балета «Средний Дуэт», — пред’банник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)
↑ Юр.Ханон, «Веселящая Симфония» oc.70 (в двух частях). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (сугубо внутреннее издание)
↑ Иллюстрация — картина (кисти) руки Тициана: «Венера Урбинская» (~ 1538).
↑ ^22,0 ^22,1 ^22,2 ^22,3 ^22,4 ^22,5 ^22,6 ^22,7 Юр.Ханон. «Вялые записки» (бывшая книга бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. (сугубо внутреннее и...здание).
↑ Иллюстрация — «ТриХанон» (авторское «фото автора» для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано в ответ на просьбу г.директора б.ж.хр.фирмы Е. при условии п.х.), archives de Yuri Khanon.
↑ Иллюстрация — Юр.Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.

Лит’ ература ( в основе своей — вялая )


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Русский Шумахер» (роман’с без слова). — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Савояры царя Авгия» (третий конденсат). — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, (no publier, en un an).
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
«Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле. «Последний рассказ» (или надгробие гения). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
С а в о я р о в ы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.

См. так’ же


Ханóграф: Портал

Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло (которое всегда с нами)
Вселенский разум самого́ себя
Идея, конструкция, канон (из надписей на гробнице)
Тавто-логия (или царица наук)
Минимализм до минимализма
Физиология шарма
Орден слабости‏‎ (всеобщей и равной)
Белый квадрат Альфонса Алле (и не только)
Дерево или животное (вопрос Георгия Гачева)


Ханóграф : Портал

Похоронный марш на смерть великого глухого (не говоря уже о слепых...)
Михаил Савояров: (или единственный русский фумист)
Лобзанья пантер и гиен (и наоборот)
Игра в «Дни затмения» (для заигравшихся)
Анархист от — музыки
Юрий Ханон (вне контекста)
и даже «Средний дуэт» (по-среднему говоря)
Очень толстая, — однако новинка
О музыкальном в’лиянии собак (Юр.Ханон)

см. по’дальше →

Auteurs : Юр.Ханон & Yur.Khanon.
Все права сохранены. All rights reserved.

* * * эту вялую статью может исправлять только
один из двух авторов.

— Все недостаточно вялые или избыточно тусклые,
внезапно пожелавшие кое-что дополнить или поправить,
— могли бы переслать свои добавки или прибавки посредством
одного бесконечно вялого устройства...

* * * публикуется как будто бы впервые :
текст, редактура, оформление и всё остальное — Юр.Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[9] Определение «записные» в данном случае рекомендую понимать как уничижительное или характерное: в значении «завзятые, поднаторевшие, назойливые или даже докучные». В таком случае гораздо яснее становится их заглавие (взятое в дополненном виде), например: «завзятые вялые записки». — И так вплоть до оборотного смысла, разумеется.

[12] При этом (отдельно ставлю акцент!) в «Вялых Записках» не было (и не могло быть) Карманной Мистерии, принципиальным образом выходившей за границы всякого рассмотрения задним числом (только передним, разумеется). Впрочем, об этом предмете (более чем) достаточно сказано чуть ниже.

[13] Странное (слегка похожее на богохульство) словосочетание «усечённый вариант Карманной Мистерии» на самом деле носит чисто технический характер. В первом своём виде (1983-1985) это сочинение (если вообще возможно называть его столь жёваным и локальным словом) имело за собой гораздо меньшую длительность (всего сутки или, как было обозначено в «Тусклых заметках» — более восемнадцати часов живого звучания..., постепенно переходящего в мёртвое). — Точно таким же образом и опера «Тусклая жизнь» (или «Сила Судьбы», к примеру) имела в книге три варианта, из которых только последний был реализован до окончательной партитуры, таким образом, получив завершённый вид.

[18] Для тех, кто не понял или недопонял, пожалуй, пояс’ню (как обнажённая Маха) ниже пояса. — Своей запутанной и достаточно сложной фразой автор хотел сказать примерно следующее... В момент производства переплёта для «Вялых Записок» были предусмотрены две основные функции против забывчивости: аффективная и прикладная. Говоря по сути, записки должны были действовать против времени. Всякое сочинение (даже крупное), законченное работой, постепенно (с годами и десятилетиями) затирается в памяти и теряет не только свои конструктивные, но также и оценочные свойства. Тем не менее, в будущем могли возникнуть (общительные) ситуации, при которых было бы желательно вспомнить, оживить или воссоздать давно заскорузлое — как свежее и актуальное. Равным образом, и многие утилитарные (мелкие) детали партитуры, утерянные за время архивного лежания, могли потребоваться для прикладных целей: начиная от общения с потенциальными исполнителями и кончая — похоронами старого кролика. Пожалуй, на этом пункте варианты заканчиваются...

[23] Разумеется, «тусклый и вялый» — даже в их сугубо парном аспекте — никоим образом не представляют собой само’замкнутый или герметический опыт. Не основываясь ни на одном известном прецеденте и опираясь на целый десяток неизвестных, тем не менее, я готов прямо сейчас привести несколько параллельных примеров, среди которых, в первую очередь, выделяются «24 упражнения по слабости», а также «50 этюдов для упавшего фортепиано». Далее, не вдаваясь в излишние подробности, общим списком последуют: «Мусорная книга» в трёх томах, «Маленькая предельно вялая песенка», тусклая (по жанровому определению) опера «Тусклая жизнь», крайне мутные по своему внешнему абрису балеты «Каменный Гость» и «Шаг вперёд — два назад», не говоря уже о цикле статей «Тусклые беседы» (193-213) или нашумевших (в своё время) «Убогих нотах‏‎». — И всё же, составив нечто вроде собачьего каталога нашего старого друга, было бы крайне зловредным умолчать единственное, всё это время находившееся поверх всего: под названием «Дряблые прелюдии для собаки‏» (якобы неудачный вариант) и затем «Подлинные дряблые прелюдии для собаки» (якобы удавшийся). — Здесь, впрочем, рукопись обрывается, оставив, как всегда, ещё одно голое место.

Ханóграф: Портал

[25] Приятно представить себе этот «курс политической преемственности 1980-х годов», в ходе которого один за другим умирали бедные генеральные секретари: Брежнев, Андропов, Черненко и, наконец, поколебавшись ещё пять-шесть лет, на тот свет отправился также и весь остальной политический орган (ЦК КПСС), прихватив за собой и Советский Союз... — Собственно говоря, именно такую преемственность, по-видимому, и имел в виду этот, с позволения сказать, «каноник».

[26] Кстати сказать, такие люди всё-таки имели место (на этом свете). В частности, не удержусь назвать (всуе) драгоценнейшего профессора Цытовича, который был до крайности удивлён тонкостью (почти пуантилистической, с обилием тончайшей тишины и отрывистых звучаний) техники — особенно, по контрасту: рядом с нарочно грубыми и лапидарными камерными окусами, написанными параллельно и одновременно с седьмой (последней) не’сонатой — и охарактеризованными «кафедрой композиции» как «не музыка, а издевательство над музыкой и площадное шутовство». Авторство этого определения лишний раз не называю (оно опубликовано уже 33 раза), потому что его автор — «русский народ».

[27] «Полное расставание» — типично ханонический термин начала 1990-х годов, обозначавший крайнюю степень нежелания вести себя с клановыми людьми «как это принято»: сотрудничать или «коллаборировать», учитывая господствующие традиции, вкусы и понятия. В определённой степени производным из этого термина («гражданского» состояния) стала «Экстремальная музыка» со всеми её производными. Впрочем, не нужно бы слишком упрощать. В рамках настоящей (в отличие от нестоящей) сублимации ничто не имеет прямого действия. Кстати, о птичках: с точки зрения музыкальной ткани и конструкции, балет «Окоп» как раз ближе к «средней музыке», чем к экстремальной. И это не случайность, но скорее метод работы (манипуляции) со стереотипами восприятия. — Пожалуй, (с меня) достаточно...

[28] Исключительно для тех, кто не понял (или сделал такой вид), сухо и вяло перечисляю некоторые смыслы слова «камерный», не исключая, впрочем, и некоторых ризомных вариантов. — Сжатый. Сдавленный. Прижатый. Уменьшенный. Локальный. Надутый. Компактный. Внутренний. Избранный. Для немногих. Отдельный. Закрытый. Замкнутый. Комнатный. Кулуарный. Келейный. Тюремный. Подвальный. Пытливый. Пыточный. Скрытый. Потаённый. Карманный. Заключённый. Скованный. — Не исключая также органов дознания и специальных методов воздействия...

[30] Само собой, эта информация не несёт в себе ни малейшего мемуарного оттенка. Спустя почти два десятка лет я уже и позабыл бы, когда была кончена эта «Веселящая Симфония» и что ещё она там «носила» на своей поверхности. Однако на последнем экземпляре этой громоздкой партитуры, несомненно, красивейшей в своём роде (имея в виду исключительно её кожаный переплёт), на странице 105 мне удалось обнаружить следующую запись, сделанную рукою автора: «absolvit 1.VIII.199». Откуда я и сделал вывод (вероятно, ошибочный), что о(б)суждаемое здесь сочинение было закончено в августе 1999 года. — По-моему, всё логично. За исключением, разве что, всего остального.

[31] Впрочем, вопрос «длительности» такой синтетической около’музыкальной вещи как Карманная Мистерия — су’губо условный (чтобы не сказать: чисто схоластический). Как минимум, приходится учитывать так называемый эффект ad libitum, который постепенно приводит к растягиванию времени & времён, особенно в последних двух Промежутках (условные двадцать часов), которые в итоге могут оказаться равными величинам — несопоставимо кратным.

[33] Не следует путать упомянутую симфонию с (более) известной «Безликой поэмой» (ор.7), сделанной девятью годами ранее и даже успевшей удостоиться нелицеприятных отзывов от нескольких известных ренегатов от музыки и/или поэзии. Собственно, в том и состояла внутренняя коллизия «Безликой симфонии» (вместе с её посвящением «светлой памяти Юрия Ханона»), что она содержала в себе тонкий внутренний диалог между «двумя пинцетами» уничтожения мира: космическим (скрябинским) и ко(с)мическим (сатиеватым). Отчасти, та же «пара’ноидальная» коллизия раскрывается (двадцатью годами позднее) в известной статье «Не современная Не музыка».

[34] Эта ремарка нат’уральным образом относилась к положению дел (архива) на 1995 год. В следующий период уничтожение партитур (в числе которых оказались и все три оперы (начиная с ранней дадаистской «Силы Судьбы»)..., как песня без слов, стало естественным ответом на (не)заданный вопрос.

[.D0.A1.D0.B0.D0.B2.D0.BE.D1.8F.D1.80-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 Михаил Савояров. «Слова», стихи из с(о)борника «Кризы и Репризы»: «Мастер-ок» (1913)

[2] Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка «Вялых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — 133 стр. (бывшие)

[.D0.9F.D1.80.D0.BE.D0.B2.D0.BE.D0.BA.D0.B0.D1.82-3] С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом», интервью. — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г.)

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-4] Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.

[5] Иллюстрация — «Маха обнажённая» руки (кисти) Франсиско Гойи (~ 1795).

[.D0.94.D0.B2.D0.B0-1-6] 6,0 ^6,1 ^6,2 Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус. «Два Процесса» или книга без-права-переписки. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — изд.первое, 568 стр.

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-7] 7,0 ^7,1 ^7,2 Юр.Ханон, Аль.Алле: «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет) — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.

[8] Иллюстрация — Юр.Ханон. Обложка «Тусклых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — 133 стр. (бывшие)

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-1-10] 9,0 ^9,1 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[.D0.92.D1.8F.D0.BB-11] 10,0 ^10,1 ^10,2 ^10,3 ^10,4 ^10,5 Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. (сугубо внутреннее издание).

[.D0.A2.D1.83.D1.81-14] 11,0 ^11,1 ^11,2 ^11,3 ^11,4 ^11,5 ^11,6 Юр.Ханон. «Тусклые записки» (глядя в перёд). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. (сугубо внутреннее издание).

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-15] 12,0 ^12,1 Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (якобы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. — 682 стр.

[.D0.A1.D0.BA.D1.80.D1.8F.D0.B1.D0.B8.D0.BD-2-16] Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том первый. — 680 стр.

[.D0.9D.D0.B5.D1.81.D0.BE.D0.B2-17] 14,0 ^14,1 ^14,2 Юр.Ханон. «Не современная Не музыка». — Мосва: «Научтехлитиздат», жернал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.3

[.D0.A4.D0.BB.D1.8E.D1.81-19] Boris Yoffe. «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie). — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — (рp.512-515)

[20] Юр.Ханон. «Физиология Шарма». — №13 из цикла «Мелодии для Собак». — Мосва: «Вестник всемирного разложения», № 3 за 2008 г. — стр.3-9

[Contra-21] «Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.

[22] Иллюстрация — картина (кисти) руки Эдуар(д)а Мане: «Олимпия» (~ 1863).

[24] Иллюстрация — Юр.Ханон, вялая заметка в антракте перед премьерой балета «Средний Дуэт», — пред’банник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)

[.D0.9F.D0.B0.D1.80.D1.82.D0.B8.D1.82.D1.83.D1.80.D0.B0-29] Юр.Ханон, «Веселящая Симфония» oc.70 (в двух частях). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (сугубо внутреннее издание)

[32] Иллюстрация — картина (кисти) руки Тициана: «Венера Урбинская» (~ 1538).

[.D0.92.D1.8F.D0.BB.D1.8B.D0.B5-35] 22,0 ^22,1 ^22,2 ^22,3 ^22,4 ^22,5 ^22,6 ^22,7 Юр.Ханон. «Вялые записки» (бывшая книга бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. (сугубо внутреннее и...здание).

[36] Иллюстрация — «ТриХанон» (авторское «фото автора» для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано в ответ на просьбу г.директора б.ж.хр.фирмы Е. при условии п.х.), archives de Yuri Khanon.

[37] Иллюстрация — Юр.Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[комм. 1]

[9]

[10]

[комм. 2]

[комм. 3]

[11]

[12]

[13]

[14]

[комм. 4]

[15]

[16]

[17]

[18]

[комм. 5]

[19]

[комм. 6]

[комм. 7]

[комм. 8]

[комм. 9]

[20]

[комм. 10]

[комм. 11]

[21]

[комм. 12]

[комм. 13]

[22]

[23]

[24]

Вялые записки (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 16:50, 29 октября 2025

Содержание

« ... Вялые Записки ... »

A p p e n d i x

См. тако’ же

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ ература ( в основе своей — вялая )

См. так’ же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 6: / Строка 6: @@
 | Название статьи = « Вялые записки »&emsp;&emsp;&emsp;<big>&</big>&emsp;&emsp;&emsp;« Тусклые записки » &emsp;&emsp;<br><small>''( статья супротив слабости )''</small>&emsp;&emsp;&emsp;
 | автор = ''автор<small>(ы)</small> :&emsp; [[Ханон, Юрий|<font color="#6A3546">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;&&emsp; <small>''[[Chanon|<font color="#6A3546">Yuri Khanon</font>]]''</small>&emsp;&emsp;&emsp;
-| Предыдущая = [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|« Покусанные картинки »]]
+| Предыдущая = [[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|Покусанные картинки]]
-| Следующая = [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|« Венецианский гондольер »]]
+| Следующая = [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианский гондольер]]
 |}}<br>
 <big>{{Записки}}</big>
@@ Строка 15: / Строка 15: @@
 <font style="font:normal 1.5em 'Georgia';color:#CAAFAB;">( [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#C4A9B7">которых-не-было-и-не-будет</font>]] )</font>
 </center>
-<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — славный малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..&emsp;<small>&emsp;<ref name="Савояр">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из с<small>(о)</small>борника «Кризы и Репризы»: [http://savoyarov.su «Мастер-ок» <small>(1913)</small>]</ref><br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
+<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — славный малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..&emsp;<small>&emsp;<ref name="Савояр">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]]''. «Слова», стихи из с<small>(о)</small>борника «Кризы и Репризы»: [http://savoyarov.su <font color="#551144">«Мастер-ок» <small>(1913)</small></font>]</ref><br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
 <br clear="all"/>
 {| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 23: / Строка 23: @@
    | [[Файл:Pugillaria surda Khanon-217.jpg|177px|link=Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|...фотография, сделанная исключительно ради фиксации (чтобы не сказать напротив)...]]
    |-
-   | Это она, [[Fumisme|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]... <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Обложка «Вялых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — ''133 стр. (бывшие)''</ref></small>
+   | Это она, [[Fumisme|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]... <small><ref><font color="№233223">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]. Обложка «Вялых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — ''133 стр. (бывшие)''</ref></small>
 |}
 |}
@@ Строка 31: / Строка 31: @@
 :::Ерунда.
 ::::::Чушь...
-&emsp;&emsp;&emsp;Дело идёт о том, что эта, ''по определению'', вещь, блокнот, переплёт..., [[Livres|<font color="#B19CAB">или книга</font>]] — более не существует. Точнее сказать, красная коленкоровая ''обложка от неё'' ещё валяется где-то здесь неподалёку, на краю мира, — но её содержимое..., так сказать, вернулось туда, откуда пришло. Ну..., скажем, в мировой эфир. Или ещё дальше. — После тридцати пяти лет, проведённых здесь, в этом непотребном [[Coitus|<font color="#B19CAB">доме терпимости</font>]], она полностью исчерпала своё терпение — равно как [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">и её податель</font>]] — вследствие чего и отправилась восвояси..., откуда пришла. — Чего, собственно, и вам всем желаю. Без различия званий и сословий...<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Chanon|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом», интервью. — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.)</ref></small></small><br>
+&emsp;&emsp;&emsp;Дело идёт о том, что эта, ''по определению'', вещь, блокнот, переплёт..., [[Livres|<font color="#B19CAB">или книга</font>]] — более не существует. Точнее сказать, красная коленкоровая ''обложка от неё'' ещё валяется где-то здесь неподалёку, на краю мира, — но её содержимое..., так сказать, вернулось туда, откуда пришло. Ну..., скажем, в мировой эфир. Или ещё дальше. — После тридцати пяти лет, проведённых здесь, в этом непотребном [[Coitus|<font color="#B19CAB">доме терпимости</font>]], она полностью исчерпала своё терпение — равно как [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">и её податель</font>]] — вследствие чего и отправилась восвояси..., откуда пришла. — Чего, собственно, и вам всем желаю. Без различия званий и сословий...<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|Сонечка}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#551144">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]», интервью. — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.)</ref></small></small><br>
 &emsp;&emsp;&emsp;''«[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#B19CAB">Два пишем: пять в уме</font>]]»''. Так и здесь, разговаривая якобы [[Livres|<font color="#B19CAB">об одной книге</font>]] <small>(под именем и видом «Вялых записок»)</small> следовало бы отчётливо пони’мать, что дело идёт, конечно же, сразу о двух, точнее говоря, [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)‏‎|<font color="#B19CAB">обоих</font>]] ''(вероятно, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">не считая собаки</font>]] и включая «Тусклые записки»)'', а затем ещё о [[Три Инвалида (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#B19CAB">трёх других</font>]] (пока [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)‏‎‏‎‏|<font color="#B19CAB">только книгах</font>]], чтобы сразу не замахиваться на большее) и, наконец, о некоем неопределённом (и расширяющемся) множестве [[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">партитур</font>]], картин и [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#B19CAB">прочих трудов</font>]], которые прямым путём отправились из [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">моего кармана</font>]] (и {{comment|коробочки|костяной, разумеется}}) — прочь отсюда, путём ''того'' знаменитого Макара...<br>
-<center><blockquote style="width:655px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;background:#CCA5A7;"><font face="Georgia" size=2 color="#7D6373">&emsp;&emsp;— Плохое зрение, [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#775566">тугой слух</font>]], дурной вкус, слабое понимание, вялая память, тусклое спокойствие, большой желудок и приятное самочувствие..., — и ''чтó ещё'' нужно человеку для [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#775566">полного счастья</font>]]!..</font> <small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|57}}</small></small><hr></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:655px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;background:#CCA5A7;"><font face="Georgia" size=2 color="#7D6373">&emsp;&emsp;— Плохое зрение, [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#775566">тугой слух</font>]], дурной вкус, слабое понимание, вялая память, тусклое спокойствие, большой желудок и приятное самочувствие..., — и ''чтó ещё'' нужно человеку для [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#775566">полного счастья</font>]]!..</font> <small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">недо’работанное</font>]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|57}}</small></small><hr></blockquote></center>
 &emsp;&emsp;&emsp;Так и следовало бы иметь в виду: раз ''{{comment|попавши|или упавши}}'' на эту странную страницу... Поначалу выполняя функции двух записных книжек: совершенной и несовершенной, с началом работы над «Карманной Мистерией» обе книжки начали понемногу отплывать прочь. — Для начала, «Вялые записки» и «Тусклые записки» потеряли почти все функциональные различия (между совершённым и несовершённым), а затем (после 2014 года) и вовсе превратились (на ближайшее будущее) в два маленьких карманных каталога: совершенного и несовершенного — [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">сожжённого и уничтоженного</font>]]. Само собой, я даже не стал бы уточнять, ''что'' тáк случилось вследствие постепенного проникновения тотального принципа [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">человеческого потребительства</font>]] и небрежения. (Для тех, кто не понял: [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">выход слева</font>]])... — Причём, выпучивая глаза на эти строки, не следовало бы забывать, что ''обе книжки'' с самого начала носили исключительно [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#B19CAB">внутренний</font>]], исключительно [[Наброски и приставания деревянного толстячка (Эрик Сати)|<font color="#B19CAB">эскизный</font>]] & вдобавок [[Из музыки и обратно|<font color="#B19CAB">музыкальный характер</font>]] <small>(в смысле [[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">идеологии</font>]], конечно)</small>, заранее выпуская из поля (воз)зрения прозу, живопись и прочие [[tautos|<font color="#B19CAB">искусственные искусства</font>]].<br>
@@ Строка 45: / Строка 45: @@
    | [[Файл:Francisco Goya. La maja desnuda (1795-s).jpg|277px|link=Соитие в природе и человеке (Георгий Гачев)|...я откланяюсь, чтобы дать место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздел за разделом...]]
    |-
-   | ...и это — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''«Маха [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|обнажённая]]»'' руки (кисти) Франсиско Гойи ''(~ {{comment|1795|не говоря обо всём остальном}})''.</ref></small>
+   | ...и это — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''«Маха [[Хна (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">обнажённая</font>]]»'' руки (кисти) Франсиско Гойи ''(~ {{comment|1795|не говоря обо всём остальном}})''.</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 51: / Строка 51: @@
 &emsp;&emsp;&emsp;А ''засим'', учитывая сугубо технический характер данной статьи, а также крайне рахитический её интерес, подобный ''куриному бульону'', дважды съеденному ещё тогда, в раннем детстве, я и откланяюсь, чтобы дать место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздел за разделом вплоть до той минуты, пока ''[[Анна Тхарон|<font color="#B19CAB">на ней</font>]]'' не останется решительно ничего, что бы ещё можно было ''снять''..., разве что, кроме единой (вялой [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#B19CAB">или тусклой</font>]]) обложки. — Потому что... (и здесь я сделаю небольшую выразительную паузу), потому что главным в нашем деле всё-таки остаётся нечто такое, о чём можно было бы сказать со всей определённостью: ''«успел или не успел»''. Или ещё точнее: ''«[[Фетиш (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#B19CAB">вещь или не вещь</font>]]»''. А всё остальное, имеющее характер спекуляции или [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">откровенного воровства</font>]], не долго думая, можно оставить на полное усмотрение [[Петя|<font color="#B19CAB">правящего ничтожества</font>]], имя которому, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">как всегда, ''легион''</font>]]. — Не больше и не меньше...<br>
-&emsp;&emsp;&emsp;Здесь и сейчас, на этом месте и в нынешнем времени, они ещё несут малейший {{comment|оттенок|чтобы не сказать: эффект}} присутствия.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без-права-переписки]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|57}}</small></small> Но едва сделав два-три шага в сторону, в ту же секунду перестаёшь их видеть: до такой степени [[Хомистика|<font color="#B19CAB">жалки и пусты люди</font>]], якобы имеющие сегодня ''всё'' <small>([[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">власть, деньги</font>]] или ведро с [[Дерьмо|<font color="#B19CAB">дерьмом</font>]], без особого {{comment|различия|сословий и прочего ценза}})</small>. И здесь, между слов содержится моё главное намерение по отношении к их жизни. — Именно в таком, предельно ''откровенном'' виде я и желал бы оставить её здесь. И не только её. И не только здесь... Раз и навсегда оголив [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">сущность ''против'' суеты</font>]] и затем двинувшись дальше, вперёд и вверх. Начав со своего ([[Савояровы|<font color="#B19CAB">или савояровского</font>]], говоря шире) архива, затем плавно перейти на обшлаги, ботфорты, манжеты, воротники и, наконец, торжественно [[Marche|<font color="#B19CAB">завершить — шляпой</font>]]...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Альфонс Алле|Аль.Алле]]:'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» <small>(или книга, [[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|которой-не-было-и-не-будет]])</small> — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|602-603}}</small></small><br>
+&emsp;&emsp;&emsp;Здесь и сейчас, на этом месте и в нынешнем времени, они ещё несут малейший {{comment|оттенок|чтобы не сказать: эффект}} присутствия.<small><small><ref name="Два-1">''[[Chanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551144">Аль.Алле</font>]], Фр.Кафка, Аль.Дрейфус''. «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Два Процесса</font>]]» или ''книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">без-права-переписки</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г. — ''{{comment|изд.первое|сокращённое, с извлечениями}}'', 568 стр.</ref>{{rp|57}}</small></small> Но едва сделав два-три шага в сторону, в ту же секунду перестаёшь их видеть: до такой степени [[Хомистика|<font color="#B19CAB">жалки и пусты люди</font>]], якобы имеющие сегодня ''всё'' <small>([[Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|<font color="#B19CAB">власть, деньги</font>]] или ведро с [[Дерьмо|<font color="#B19CAB">дерьмом</font>]], без особого {{comment|различия|сословий и прочего ценза}})</small>. И здесь, между слов содержится моё главное намерение по отношении к их жизни. — Именно в таком, предельно ''откровенном'' виде я и желал бы оставить её здесь. И не только её. И не только здесь... Раз и навсегда оголив [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#B19CAB">сущность ''против'' суеты</font>]] и затем двинувшись дальше, вперёд и вверх. Начав со своего ([[Савояровы|<font color="#B19CAB">или савояровского</font>]], говоря шире) архива, затем плавно перейти на обшлаги, ботфорты, манжеты, воротники и, наконец, торжественно [[Marche|<font color="#B19CAB">завершить — шляпой</font>]]...<small><small><ref name="Аллеи">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], [[Альфонс Алле|<font color="#551144">Аль.Алле</font>]]:'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Чёрные Аллеи</font>]]» <small>(или книга, [[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">которой-не-было-и-не-будет</font>]])</small> — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.</ref>{{rp|602-603}}</small></small><br>
 &emsp;&emsp;&emsp;— Их всеобщей (и равной) шляпой, конечно... Не замахиваясь ни на что большее...
@@ Строка 67: / Строка 67: @@
    | [[Файл:Pugillaria pallea Khanon-217.jpg|177px|link=Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|...фотография, сделанная исключительно ради фиксации (чтобы не сказать напротив того)...]]
    |-
-   | ...и это она, [[minimalisme|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]. Обложка «Тусклых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — ''133 стр. (бывшие)''</ref></small>
+   | ...и это она, [[minimalisme|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]. Обложка «Тусклых Записок». Начата в 1983. Переплёт: июль-193. Уход: янар-218. Центр Средней музыки. 1993 г. — ''133 стр. (бывшие)''</ref></small>
 |}
 |}
 <font style="float:left;color:#1C0B22;font-size:777%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8F1D15 0px 3px 4px;margin:15px 0px;padding:11px 0px 15px 18px;">В</font>
 <div style="margin:5px 11px;font:normal 15px 'Arial';color:#1C0B22;">
-<br><br><font face="Georgia" size=5 color="#1C0B22">ялые Записки...,</font> а равно и <font face="Georgia" size=5 color="#1C0B22">«Тусклые записки»</font> — две {{comment|записные|читай: амбарные}} книги,<small><small><ref group="комм.">Определение «записные» в данном случае рекомендую понимать как уничижительное или характерное: в значении «завзятые, поднаторевшие, назойливые или даже докучные». В таком случае гораздо яснее становится их заглавие (взятое в дополненном виде), например: «завзятые вялые записки». — И так вплоть до ''оборотного смысла'', разумеется.</ref></small></small> в некий ограниченный отрезок времени содержавшие внутри себя закрытую системную информацию (одна из них — переднюю, а [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)‏‎|<font color="#4C2444">другая — заднюю</font>]]) относительно всех магистральных партитур, так или иначе, предшествовавших ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманной Мистерии</font>]]'' ([[Chanon|<font color="#4C2444">того же автора</font>]]).<small><small><ref name="Мусс-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|106}}</small></small> Поначалу различие между ''вялыми'' и ''тусклыми'' записками было принципиальным <small>(хотя и вполне умозрительным)</small>: практически, как между прошлым и будущим.<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|365}}</small></small> — Однако... по мере постепенного заполнения плоскости проведённой работы и, как следствие, нарастающего ''сближения'' (или пересечения) этих двух величин, — равным образом, стиралась и разница между двумя означенными книгами, а также их содержанием, заглавием и основными понятиями (условно говоря, вялости и тусклости), сформировавшими их [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4C2444">внутреннюю структуру</font>]]. Ибо в точности таково (для тех, кто не понимает) проникающее свойство [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">вселенской слабости</font>]]: главного [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#4C2444"><small>(без)</small>действующего начала</font>]], проникающего человеческий мир и, как {{comment|следствие|и причина}}, положенного в основание ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманной Мистерии</font>]]''.<small><small><ref name="Вял"/>{{rp|6-03/11}}</small></small>
+<br><br><font face="Georgia" size=5 color="#1C0B22">ялые Записки...,</font> а равно и <font face="Georgia" size=5 color="#1C0B22">«Тусклые записки»</font> — две {{comment|записные|читай: амбарные}} книги,<small><small><ref group="комм.">Определение «записные» в данном случае рекомендую понимать как уничижительное или характерное: в значении «завзятые, поднаторевшие, назойливые или даже докучные». В таком случае гораздо яснее становится их заглавие (взятое в дополненном виде), например: «завзятые вялые записки». — И так вплоть до ''оборотного смысла'', разумеется.</ref></small></small> в некий ограниченный отрезок времени содержавшие внутри себя закрытую системную информацию (одна из них — переднюю, а [[Предпоследние мысли (Эрик Сати)‏‎|<font color="#4C2444">другая — заднюю</font>]]) относительно всех магистральных партитур, так или иначе, предшествовавших ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманной Мистерии</font>]]'' ([[Chanon|<font color="#4C2444">того же автора</font>]]).<small><small><ref name="Мусс-1">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|106}}</small></small> Поначалу различие между ''вялыми'' и ''тусклыми'' записками было принципиальным <small>(хотя и вполне умозрительным)</small>: практически, как между прошлым и будущим.<small><small><ref name="Аллеи"/>{{rp|365}}</small></small> — Однако... по мере постепенного заполнения плоскости проведённой работы и, как следствие, нарастающего ''сближения'' (или пересечения) этих двух величин, — равным образом, стиралась и разница между двумя означенными книгами, а также их содержанием, заглавием и основными понятиями (условно говоря, вялости и тусклости), сформировавшими их [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4C2444">внутреннюю структуру</font>]]. Ибо в точности таково (для тех, кто не понимает) проникающее свойство [[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">вселенской слабости</font>]]: главного [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#4C2444"><small>(без)</small>действующего начала</font>]], проникающего человеческий мир и, как {{comment|следствие|и причина}}, положенного в основание ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманной Мистерии</font>]]''.<small><small><ref name="Вял"/>{{rp|6-03/11}}</small></small>
-&emsp;&emsp;В {{comment|полном|или не’полном}} <small>(не)</small>согласии с объявленным принципом перво’начального разделения, «Вялые Записки» открывались одноразовой оперой «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Венецианский гондольер</font>]]»,<small><small><ref name="Вял">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Вялые записки|красная книга}}» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' издание)</small>.</ref>{{rp|1/1-1а}}</small></small> а с противу’положного конца завершались «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Двумя Измышлениями</font>]]» <small>(чрезвычайно озлобленными),<small><ref group="комм.">При этом (отдельно ставлю акцент!) в «Вялых Записках» не было (и не могло быть) ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]'', принципиальным образом выходившей за границы всякого рассмотрения ''[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|задним числом]]'' (только передним, разумеется). Впрочем, ''об этом'' предмете достаточно сказано чуть ниже.</ref></small></small> отчего-то следовавшими не в должном порядке — ''впереди'' (говоря только к примеру) тренировочной микро-мистерии «[[Agonia Dei, ос.72 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Agonia Dei</font>]]».<small><small><ref name="Вял"/>{{rp|7/3-2}}</small></small> — Напротив того, «Тусклые Записки» в качестве своего зачина (1983-85 год) объявляли «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманную Мистерию</font>]]» (в её первоначальном, усечённом варианте),<small><small><ref group="комм.">Странное (слегка похожее на богохульство) словосочетание ''«усечённый вариант [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|Карманной Мистерии]]»'' на самом деле носит чисто технический характер. В первом своём виде (1983-1985) это сочинение (если вообще возможно называть его столь жёваным и локальным словом) имело за собой гораздо меньшую длительность (всего ''сутки'' или, как было обозначено в «Тусклых заметках» — более восемнадцати часов ''живого звучания''..., постепенно переходящего в [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|мёртвое]]). — Точно таким же образом и опера «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|Тусклая жизнь]]» (или «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)|Сила Судьбы]]», к примеру) имела в книге три варианта, из которых только последний был ''реализован'' до окончательной партитуры, таким образом, получив завершённый вид.</ref></small></small> хотя и весьма скупо обрисованную (на уровне принципиальных [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4C2444">конструктивных принципов</font>]] и общей структуры).<small><small><ref name="Тус">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Тусклые записки|красная книга}}» ''({{comment|глядя в перёд|и опять, что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' издание)</small>.</ref>{{rp|1/9(а)}}</small></small> Что же касается облигатного завершения, то в качестве номинального финала нужно указать так называемую «Страничку Уничтожений»,<small><small><ref name="Тус"/>{{rp|9/2}}</small></small> а непосредственно перед ней — ещё одно (неосуществлённое) намерение, которое я умолчу <small>(чтобы ещё раз не оказаться [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">в числе обворованных</font>]] и упавших посреди дороги)</small>, ''после всего''...<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» (якобы без {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|600}}</small></small>
+&emsp;&emsp;В {{comment|полном|или не’полном}} <small>(не)</small>согласии с объявленным принципом перво’начального разделения, «Вялые Записки» открывались одноразовой оперой «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Венецианский гондольер</font>]]»,<small><small><ref name="Вял">''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «{{comment|Вялые записки|красная книга}}» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' издание)</small>.</ref>{{rp|1/1-1а}}</small></small> а с противу’положного конца завершались «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Двумя Измышлениями</font>]]» <small>(чрезвычайно озлобленными),<small><ref group="комм.">При этом (отдельно ставлю акцент!) в «Вялых Записках» не было (и не могло быть) ''[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Карманной Мистерии</font>]]'', принципиальным образом выходившей за границы всякого рассмотрения ''[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">задним числом</font>]]'' (только [[Coitus|<font color="#551144">передним</font>]], разумеется). Впрочем, ''об этом'' предмете (более чем) достаточно сказано чуть ниже.</ref></small></small> отчего-то следовавшими не в должном порядке — ''впереди'' (говоря только к примеру) тренировочной микро-мистерии «[[Agonia Dei, ос.72 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Agonia Dei</font>]]».<small><small><ref name="Вял"/>{{rp|7/3-2}}</small></small> — Напротив того, «Тусклые Записки» в качестве своего зачина (1983-85 год) объявляли «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">Карманную Мистерию</font>]]» (в её первоначальном, усечённом варианте),<small><small><ref group="комм.">Странное (слегка [[Альбигойцы|<font color="#551144">похожее на богохульство</font>]]) словосочетание ''«усечённый вариант [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Карманной Мистерии</font>]]»'' на самом деле носит чисто технический характер. В первом своём виде (1983-1985) это сочинение (если вообще возможно называть его столь жёваным и локальным словом) имело за собой гораздо меньшую длительность (всего ''сутки'' или, как было обозначено в «Тусклых заметках» — более восемнадцати часов ''живого звучания''..., постепенно переходящего в [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">мёртвое</font>]]). — Точно таким же образом и опера «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Тусклая жизнь</font>]]» (или «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Сила Судьбы</font>]]», к примеру) имела в книге три варианта, из которых только последний был ''реализован'' до окончательной партитуры, таким образом, получив завершённый вид.</ref></small></small> хотя и весьма скупо обрисованную (на уровне принципиальных [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#4C2444">конструктивных принципов</font>]] и общей структуры).<small><small><ref name="Тус">''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «{{comment|Тусклые записки|красная книга}}» ''({{comment|глядя в перёд|и опять, что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' издание)</small>.</ref>{{rp|1/9(а)}}</small></small> Что же касается облигатного завершения, то в качестве номинального финала нужно указать так называемую «Страничку Уничтожений»,<small><small><ref name="Тус"/>{{rp|9/2}}</small></small> а непосредственно перед ней — ещё одно (неосуществлённое) намерение, которое я умолчу <small>(чтобы ещё раз не оказаться [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">в числе обворованных</font>]] и упавших посреди дороги)</small>, ''после всего''...<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|<font color="#551144">Эр.Сати</font>]], [[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Воспоминания задним числом</font>]]» (якобы без {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|<font color="#551144">Лики России</font>]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|600}}</small></small>
-<center><blockquote style="width:633px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;background:#CCA5A7;"><font face="Georgia" size=2 color="#7D6373">&emsp;&emsp;...[[Faces de Russie|<font color="#775566">и лица</font>]] знакомых мне людей какие-то вялые, размытые, и имён у них почти нет, — короче, ничего, почти решительно ничего не вспоминается из десятка лет начальной жизни...</font><small><small><ref name="Скрябин-2">''Юр.Ханон''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том первый. — 680 стр.</ref>{{rp|12}}</small></small><hr></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:633px;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #8A1E14;background:#CCA5A7;"><font face="Georgia" size=2 color="#7D6373">&emsp;&emsp;...[[Faces de Russie|<font color="#775566">и лица</font>]] знакомых мне людей какие-то вялые, размытые, и имён у них почти нет, — короче, ничего, почти решительно ничего не вспоминается из десятка лет начальной жизни...</font><small><small><ref name="Скрябин-2">''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, ''до''- и пере’работанное)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том первый. — 680 стр.</ref>{{rp|12}}</small></small><hr></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;В {{comment|полном|или не’полном}} <small>(не)</small>соответствии со структурой, следовала и основная функция первой из означенных книг. «Вялые Записки» поступательно принимали в себя завершённые сочинения <small>(хотя и не все, с некоторыми предварительными извлечениями)</small> и в объёме одной-двух страниц формировали [[Theses‎|<font color="#4C2444">общие тезисы</font>]], связанные с их временным существованием в человеческом мире. С самого начала [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">этому автору</font>]] было прозрачно понятно, что находясь в пожизненном конфликте с кланом (и кланами), не следует всерьёз рассчитывать на какую бы то ни было [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">публичность</font>]].<small><small><ref name="Несов">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]». — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.3</ref></small></small> Как одно из следствий, между окончанием партитуры и её исполнением пройдёт очень большое время <small>(зачастую стремящееся к бесконечности)</small>, в течении которого многие прикладные тезисы утеряют первоначальную свежесть: затрутся, забудутся или вовсе перестанут быть актуальными. Именно по этой причине «Вялые Записки» имели <small>(кроме прочих)</small> также и ''справочные'' функции <small>(на неопределённый круг вопросов, возникающих в предполагаемом будущем)</small>.<small><small><ref group="комм.">Для тех, кто не понял или недопонял, пожалуй, пояс’ню (как обнажённая Маха) ''ниже пояса''. — Своей запутанной и достаточно сложной фразой автор хотел сказать примерно следующее... В момент производства переплёта для «Вялых Записок» были предусмотрены две основные функции ''против забывчивости:'' аффективная и прикладная. Говоря по сути, записки должны были действовать против времени. Всякое сочинение (даже крупное), законченное работой, постепенно (с годами и десятилетиями) затирается в памяти и теряет не только [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|свои конструктивные]], но также и оценочные свойства. Тем не менее, в будущем могли возникнуть (общительные) ситуации, при ''которых'' было бы желательно вспомнить, оживить или воссоздать давно заскорузлое — как свежее и актуальное. Равным образом, и многие утилитарные (мелкие) детали партитуры, утерянные за время архивного лежания, могли потребоваться для прикладных целей: начиная от общения с потенциальными исполнителями и ''кончая'' — похоронами старого кролика. Пожалуй, на этом пункте варианты заканчиваются...</ref></small></small> Как результат: ряд вялых <small>(а затем, и тусклых)</small> текстов был востребован при написании [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">нескольких книг</font>]] <small>(моих и не моих)</small>,<small><small><ref name="Флюс">''[[Boris Yoffe (de)|Boris Yoffe]]''. «Im Fluss des Symphonischen» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref></small></small> ряда [[Canonic|<font color="#4C2444">канонических</font>]] эссе (некоторые фрагменты которых позже всплыли на страницах [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#4C2444">ханóграфа</font>]]),<small><small><ref>''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Физиология шарма (Натур-философия натур)‏|Физиология Шарма]]». — №13 из цикла «Мелодии {{comment|для Собак|вернее было бы сказать: «для свиней», конечно}}». — Мосва: «Вестник всемирного разложения», № 3 за 2008 г. — стр.3-9</ref></small></small> а также во время формирования финального корпуса «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#4C2444">Неизданного и сожжённого</font>]]». Фактически, «Вялые записки» исполняли функцию бумажной памяти <small>(якобы для внешнего, диалогового применения)</small>.
+&emsp;&emsp;В {{comment|полном|или не’полном}} <small>(не)</small>соответствии со структурой, следовала и основная функция первой из означенных книг. «Вялые Записки» поступательно принимали в себя завершённые сочинения <small>(хотя и не все, с некоторыми предварительными извлечениями)</small> и в объёме одной-двух страниц формировали [[Theses‎|<font color="#4C2444">общие тезисы</font>]], связанные с их временным существованием в человеческом мире. С самого начала [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">этому автору</font>]] было прозрачно понятно, что находясь в пожизненном конфликте с кланом (и кланами), не следует всерьёз рассчитывать на какую бы то ни было [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">публичность</font>]].<small><small><ref name="Несов">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">Не современная Не музыка</font>]]». — Мосва: «Научтехлитиздат», жернал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.3</ref></small></small> Как одно из следствий, между окончанием партитуры и её исполнением пройдёт очень большое время <small>(зачастую стремящееся к бесконечности)</small>, в течении которого многие прикладные тезисы утеряют первоначальную свежесть: затрутся, забудутся или вовсе перестанут быть актуальными. Именно по этой причине «Вялые Записки» имели <small>(кроме прочих)</small> также и ''справочные'' функции <small>(на неопределённый круг вопросов, возникающих в предполагаемом будущем)</small>.<small><small><ref group="комм.">Для тех, кто не понял или недопонял, пожалуй, пояс’ню (как обнажённая Маха) ''ниже пояса''. — Своей запутанной и достаточно сложной фразой автор хотел сказать примерно следующее... В момент производства переплёта для «Вялых Записок» были предусмотрены две основные функции ''против забывчивости:'' аффективная и прикладная. Говоря по сути, записки должны были действовать против времени. Всякое сочинение (даже крупное), законченное работой, постепенно (с годами и десятилетиями) затирается в памяти и теряет не только [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551144">свои конструктивные</font>]], но также и оценочные свойства. Тем не менее, в будущем могли возникнуть (общительные) ситуации, при ''которых'' было бы желательно вспомнить, оживить или воссоздать давно заскорузлое — как свежее и актуальное. Равным образом, и многие утилитарные (мелкие) детали партитуры, утерянные за время архивного лежания, могли потребоваться для прикладных целей: начиная от общения с потенциальными исполнителями и ''кончая'' — похоронами старого кролика. Пожалуй, на этом пункте варианты заканчиваются...</ref></small></small> Как результат: ряд вялых <small>(а затем, и тусклых)</small> текстов был востребован при написании [[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">нескольких книг</font>]] <small>(моих и не моих)</small>,<small><small><ref name="Флюс">''[[Boris Yoffe (de)|<font color="#551144">Boris Yoffe</font>]]''. «Im Fluss des Symphonischen» <small>''(eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)''</small>. — Hofheim: Wolke Verlag, 2014, 648 p. — <small>(рp.512-515)</small></ref></small></small> ряда [[Canonic|<font color="#4C2444">канонических</font>]] эссе (некоторые фрагменты которых позже всплыли на страницах [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#4C2444">ханóграфа</font>]]),<small><small><ref>''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Физиология шарма (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">Физиология Шарма</font>]]». — №13 из цикла «Мелодии {{comment|для Собак|вернее было бы сказать: «для свиней», конечно}}». — Мосва: «Вестник всемирного разложения», № 3 за 2008 г. — стр.3-9</ref></small></small> а также во время формирования финального корпуса «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#4C2444">Неизданного и сожжённого</font>]]». Фактически, «Вялые записки» исполняли функцию бумажной памяти <small>(якобы для внешнего, диалогового применения)</small>.
-&emsp;&emsp;В {{comment|полной|или не’полной}} аналогии со сказанным выше, следовала (бы) и основная функция второй из означенных книг. «Тусклые Записки» <small>(в отличие от ''вялых'', к примеру)</small> не подразумевали никаких внешних (общительных) функций. Тем не менее, их фундаментальное назначение было принципиально прежним: типический суррогат памяти, «бумажное средство против забывчивости». С самого начала [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">этому автору</font>]] было прозрачно понятно, что количество его работ (и замыслов), помноженное на их масштаб <small>(чрезвычайно крупнопанельный)</small> таково, что между замышлением партитуры и её реализацией пройдёт очень большое время <small>(иной раз стремящееся к бесконечности)</small>, в течении которого многие [[Theses|<font color="#4C2444">прикладные тезисы</font>]] утеряют первоначальную свежесть, а некоторые и вовсе сотрутся из памяти, вытесненные оттуда предыдущими (оконченными) работами, а также последующими (вторгающимися) замыслами и зёрнами. Таким образом, «Тусклые Записки» представляли собою не более чем погреб (ледник) или холодильную камеру для сохранения магистральных замыслов в относительной свежести.<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref>{{rp|259}}</small></small> — Причём, для кого?.. <small>(сохранения, я бы спросил напоследок)</small>. — Отвечать не вижу смысла. Потому что этот человек..., единственный [[Хомистика|<font color="#4C2444">и отдельный</font>]] — его уже ''давно нет'' среди вас. Не будет его и впредь.
+&emsp;&emsp;В {{comment|полной|или не’полной}} аналогии со сказанным выше, следовала (бы) и основная функция второй из означенных книг. «Тусклые Записки» <small>(в отличие от ''вялых'', к примеру)</small> не подразумевали никаких внешних (общительных) функций. Тем не менее, их фундаментальное назначение было принципиально прежним: типический суррогат памяти, «бумажное средство против забывчивости». С самого начала [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">этому автору</font>]] было прозрачно понятно, что количество его работ (и замыслов), помноженное на их масштаб <small>(чрезвычайно крупнопанельный)</small> таково, что между замышлением партитуры и её реализацией пройдёт очень большое время <small>(иной раз стремящееся к бесконечности)</small>, в течении которого многие [[Theses|<font color="#4C2444">прикладные тезисы</font>]] утеряют первоначальную свежесть, а некоторые и вовсе сотрутся из памяти, вытесненные оттуда предыдущими (оконченными) работами, а также последующими (вторгающимися) замыслами и зёрнами. Таким образом, «Тусклые Записки» представляли собою не более чем погреб (ледник) или холодильную камеру для сохранения магистральных замыслов в относительной свежести.<small><small><ref name="Contra">«[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551144">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.</ref>{{rp|259}}</small></small> — Причём, для кого?.. <small>(сохранения, я бы спросил напоследок)</small>. — Отвечать не вижу смысла. Потому что этот человек..., единственный [[Хомистика|<font color="#4C2444">и отдельный</font>]] — его уже ''давно нет'' среди вас. Не будет его и впредь.
 </div>
 {| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 88: / Строка 88: @@
    | [[Файл:Edouard Manet. Olympia (1863).jpg|277px|link=Дерево или животное (Георгий Гачев)|...я откланяюсь, я поспешно откланяюсь, чтобы уступить место ещё одному (а затем и второму) разделу, переходящему, затем, в третий раздел и так продолжающему раздевать дальше: раздел за разделом...]]
    |-
-   | ...и это, видимо — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''напоследок''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — картина (кисти) руки Эдуар(д)а Мане: «Олимпия» <small>''(~ {{comment|1863|не замахиваясь ни на что большее}})''</small>.</ref></small>
+   | ...и это, видимо — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''напоследок''</font>]]...<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — картина (кисти) руки Эдуар(д)а Мане: «Олимпия» <small>''(~ {{comment|1863|не замахиваясь ни на что большее}})''</small>.</ref></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:5px 11px;font:normal 15px 'Arial';color:#1C0B22;">
-&emsp;&emsp;А ''посему'', учитывая чисто прикладной <small>(вдобавок, до крайности вялый и тусклый)</small> характер этой страницы,<small><small><ref group="комм.">Разумеется, «тусклый и вялый» — даже в их сугубо ''парном'' аспекте — никоим образом не представляют собой само’замкнутый или герметический опыт. Не основываясь ни на одном [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|известном]] прецеденте и опираясь на целый десяток неизвестных, тем не менее, я готов прямо сейчас привести несколько параллельных примеров, среди которых, в первую очередь, выделяются «[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 упражнения по слабости]]», а также «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]». Далее, не вдаваясь в излишние подробности, общим списком последуют: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» в трёх томах, «Маленькая предельно вялая песенка», тусклая (по жанровому определению) опера «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|Тусклая жизнь]]», крайне мутные по своему абрису балеты «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]]» и «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|Шаг вперёд — два назад]]», не говоря уже о цикле статей «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|Тусклые беседы]]» (193-213) или нашумевших (в своё время) «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|Убогих нотах‏‎]]». — И всё же, составив нечто вроде [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|собачьего каталога]] нашего старого друга, было бы крайне зловредным умолчать единственное, всё это время находившееся поверх всего: под названием «[[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏|Дряблые прелюдии для собаки‏]]» (якобы неудачный вариант) и затем «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|Подлинные дряблые прелюдии для собаки]]» (якобы удавшийся). — Здесь, впрочем, рукопись обрывается, оставив, как всегда, ещё одно ''{{comment|голое|(в том смысле, что ничем не прикрытое)}} место''.<br><br>
+&emsp;&emsp;А ''посему'', учитывая чисто прикладной <small>(вдобавок, до крайности вялый и тусклый)</small> характер этой страницы,<small><small><ref group="комм.">Разумеется, «тусклый и вялый» — даже в их сугубо ''парном'' аспекте — никоим образом не представляют собой само’замкнутый или герметический опыт. Не основываясь ни на одном [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">известном</font>]] прецеденте и опираясь на целый десяток неизвестных, тем не менее, я готов прямо сейчас привести несколько параллельных примеров, среди которых, в первую очередь, выделяются «[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">24 упражнения по слабости</font>]]», а также «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">50 этюдов для упавшего фортепиано</font>]]». Далее, не вдаваясь в излишние подробности, общим списком последуют: «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мусорная книга</font>]]» в трёх томах, «Маленькая предельно вялая песенка», тусклая (по жанровому определению) опера «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Тусклая жизнь</font>]]», крайне мутные по своему внешнему абрису балеты «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Каменный Гость</font>]]» и «[[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Шаг вперёд — два назад</font>]]», не говоря уже о цикле статей «[[Тусклые беседы (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Тусклые беседы</font>]]» (193-213) или нашумевших (в своё время) «[[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Убогих нотах</font>‏‎]]». — И всё же, составив нечто вроде [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">собачьего каталога</font>]] нашего [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">старого друга</font>]], было бы крайне зловредным умолчать единственное, всё это время находившееся поверх всего: под названием «[[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)‏|<font color="#551144">Дряблые прелюдии для собаки‏</font>]]» (якобы неудачный вариант) и затем «[[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#551144">Подлинные дряблые прелюдии для собаки</font>]]» (якобы удавшийся). — Здесь, впрочем, рукопись обрывается, оставив, как всегда, ещё одно [[:Категория:Flasques|<font color="#551144">''{{comment|голое|(в том смысле, что ничем не прикрытое)}} место''</font>]].<br><br>
 <center><div style="width:88%;margin:0 1%;height:7px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center><br> {{Этика-Эстетика}}</ref></small></small> а также её тощий интерес <small>(вполне [[Наброски и приставания деревянного толстячка (Эрик Сати)|<font color="#4C2444">во вкусе этих господ</font>]])</small>, я поспешно откланяюсь, чтобы уступить место ещё одному <small>(мнимым образом, ''последнему)''</small> разделу, постепенно переходящему в очередной раздел и так продолжающему раздел за разделом вплоть до той минуты, пока ''на ней'' не останется решительно ничего, что бы ещё можно было раздеть..., разве что, кроме двух (предельно вялых [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏|<font color="#4C2444">или тусклых</font>]]) обложек <small>(пре)</small>красного цвета. — Потому что... (и здесь я [[Minimalisme|<font color="#4C2444">снова сделаю</font>]] небольшую дидактическую паузу), — потому что главным в нашем деле всё-таки остаётся нечто ''такое'', о чём можно было бы сказать со всей прямотой слова: «проник или не проник». А всё остальное, имеющее характер спекуляции или [[Рука дающего (Натур-философия натур)|<font color="#4C2444">откровенного воровства</font>]], не долго думая, можно оставить на полное усмотрение [[Петя|<font color="#4C2444">правящего ничтожества</font>]], имя которому, [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#4C2444">как всегда, ''легион''</font>]]. — Не больше и не меньше...
@@ Строка 110: / Строка 110: @@
 == <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#CAABAC">''A p p e n d i x''</font> ==
 <font style="font:normal 1.3em 'Georgia';color:#C1A7AB;">( ... или ''тусклый'' путеводитель по ''вялому'' порталу ... )</font><br></center>
-<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — вялый малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..<small>&emsp;&emsp;<ref name="Савояр"/><br>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
+<font style="float:right;color:#B18B9C;text-align:right;"><font face="Georgia"><small>Наш приятель — вялый малый,&emsp;&emsp;<br>Но не слишком ли он вялый?..<small>&emsp;&emsp;<ref name="Савояр"/><hr>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#9C7AA9">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></small>&emsp;</font></font>
 <br clear="all"/>
 {| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 118: / Строка 118: @@
    | [[Файл:Yuri Khanon 24no198 Mariinsky.jpg|166px|link=Тошнота (Натур-философия натур)|...тусклая фотография, сделанная исключительно ради фиксации момента (чтобы не сказать напротив того)...]]
    |-
-   | ...и это они, [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], вялая заметка в антракте перед премьерой балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]», — предбанник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)</ref></small>
+   | ...и это они, [[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#6E3E51">''вероятно''</font>]]...<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], вялая заметка в антракте перед премьерой балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Средний Дуэт</font>]]», — пред’банник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)</ref></small>
 |}
 |}<br>
 {{Q|Слышите?..
-&emsp;&emsp;Это я ''вам'' говорю...<small><ref name="Вял"/>{{rp|1-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>[[Chanon|Юр.Ханон]], «Вялые записки» &emsp;''( пред’ упреждение )''</small>}}
+&emsp;&emsp;Это я ''вам'' говорю...<small><ref name="Вял"/>{{rp|1-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>[[Chanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], «Вялые записки» &emsp;''( пред’ упреждение )''</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|Несмотря на то, что ''самая музыка'' — есть никогда не главное и не ценное,
 &emsp;&emsp;тем не менее, над ней приходится не только работать, но и разговаривать...<small><ref name="Вял"/>{{rp|1-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Вялые записки» &emsp;''( эпиграф )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Всякое возражение — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|смерти]] подобно...
+{{Q|Всякое возражение — [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">смерти</font>]] подобно...
 &emsp;&emsp;Или, по крайней мере — ''его'' отсутствию...<small><ref name="Вял"/>{{rp|6-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Вялые записки» &emsp;''( интер’людия )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|...Ну хорошо, а где же, в таком случае, '''[[Connexion bizarre|ocus 1]]'''?.., — частенько спрашивали [[Canonic|каноника]] {{comment|различные|как правило, нехорошие или очень нехорошие}} люди с вялыми лицами на голове. — Ну всё-таки, где же '''[[Contemporaine‏‎|ocus 1]]'''?
+{{Q|...Ну хорошо, а где же, в таком случае, '''[[Connexion bizarre|<font color="#551144">ocus 1</font>]]'''?.., — частенько спрашивали [[Canonic|<font color="#551144">каноника</font>]] {{comment|различные|как правило, нехорошие или очень плохие}} люди с вялыми лицами на голове. — Ну всё-таки, где же '''[[Contemporaine‏‎|<font color="#551144">ocus 1</font>]]'''?
-Вместо ответа на эти слова [[Savoyarov Yuri|герр Ханон]] либо невразумительно молчал, вздыхая, либо тускло отшучивался, либо голословно утверждал, что, вообще-то говоря, в свете курса политической «пре’емственности» 1980-х годов,<small><ref group="комм.">Приятно представить себе этот «курс политической преемственности 1980-х годов», в ходе которого один за другим умирали бедные генеральные секретари: [[Schnitke|Брежнев]], Андропов, Черненко и, наконец, поколебавшись ещё пять-шесть лет, на тот свет отправился также и ''весь'' остальной политический орган (ЦК КПСС), прихватив за собой и Советский {{comment|Союз|и оставив на его месте пару крепких особистов}}... — Собственно говоря, ''именно такую'' преемственность, по-видимому, и имел в виду этот, с позволения сказать, «[[Canonic|каноник]]».</ref></small> '''[[Carre albi‏‎|ocus 1]]''' был присвоен некоему странному (до крайности экс’прессионистскому) сочинению для фортепиано под названием «Не’соната №7», — которую, кстати говоря, очень мало кто на этом свете и ''в глаза-то видывал''.<small><ref group="комм.">Кстати сказать, такие люди всё-таки имели место (на этом свете). В частности, не удержусь назвать (всуе) драгоценнейшего [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|профессора Цытовича]], который был до крайности удивлён тонкостью (почти пуантилистической, с обилием тончайшей тишины и отрывистых звучаний) техники — особенно, по контрасту: рядом с нарочно грубыми и лапидарными ''камерными окусами'', написанными параллельно и одновременно с седьмой (последней) не’сонатой — и охарактеризованными «кафедрой композиции» как ''«не музыка, а издевательство над музыкой и площадное шутовство»''. Авторство этого определения лишний раз не называю ([[Jeu|оно опубликовано]] уже 33 раза), потому что его автор — «русский народ».</ref></small> А потому '''[[Sempervivum|ocus 1]]''' поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)‎|Венецианский гондольер]]», а также ещё три небольших камерных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно ''следующим'' образом...<small>{{rp|там же, стр.1/1-1а}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Gondoliere‎|лист ос.1]] )''</small>}}
+Вместо ответа на эти слова [[Savoyarov Yuri|<font color="#551144">герр Ханон</font>]] либо невразумительно молчал, вздыхая, либо тускло отшучивался, либо голословно утверждал, что, вообще-то говоря, в свете курса политической «пре’емственности» 1980-х годов,<small><ref group="комм.">Приятно представить себе этот «курс политической преемственности 1980-х годов», в ходе которого один за другим умирали бедные генеральные секретари: [[Schnitke|<font color="#551144">Брежнев</font>]], Андропов, Черненко и, наконец, поколебавшись ещё пять-шесть лет, на тот свет отправился также и ''весь'' остальной политический орган (ЦК КПСС), прихватив за собой и Советский {{comment|Союз|и оставив на его месте пару крепких особистов}}... — Собственно говоря, ''именно такую'' преемственность, по-видимому, и имел в виду этот, с позволения сказать, «[[Canonic|<font color="#551144">каноник</font>]]».</ref></small> '''[[Carre albi‏‎|<font color="#551144">ocus 1</font>]]''' был присвоен некоему странному (до крайности экс’прессионистскому) сочинению для фортепиано под названием «Не’соната №7», — которую, кстати говоря, очень мало кто на этом свете и ''в глаза-то видывал''.<small><small><ref group="комм.">Кстати сказать, такие люди всё-таки имели место (на этом свете). В частности, не удержусь назвать (всуе) драгоценнейшего [[Владимир Цытович (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">профессора Цытовича</font>]], который был до крайности удивлён тонкостью (почти пуантилистической, с обилием тончайшей тишины и отрывистых звучаний) техники — особенно, по контрасту: рядом с нарочно грубыми и лапидарными ''камерными окусами'', написанными параллельно и одновременно с седьмой (последней) не’сонатой — и охарактеризованными «кафедрой композиции» как ''«не музыка, а издевательство над музыкой и площадное шутовство»''. Авторство этого определения лишний раз не называю ([[Jeu|<font color="#551144">оно опубликовано</font>]] уже 33 раза), потому что его автор — «русский народ».</ref></small></small> А потому '''[[Sempervivum|<font color="#551144">ocus 1</font>]]''' поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Венецианский гондольер</font>]]», а также ещё три небольших {{comment|каменных|вероятно, тут опечатка (следует читать: камерных)}} партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно ''следующим'' образом...<small>{{rp|там же, стр.1/1-1а}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Gondoliere‎|<font color="#551144">лист ос.1</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Странно слышать смех или [[Vomitus|рвоту]] в пятом ряду концертного зала... В момент написания ''<[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|Приевшихся жужжаний]]>'' автору было девятнадцать лет. Можно сказать: он был глубоко ''недоношенный''. Равно как и ''вся'' эта [[Orgasmes|его музыка]]. — Пожалуй, это единственное суждение, которое придётся признать верным. И правда, было бы ''что'' возразить. Засим и раскланиваюсь. Всего {{comment|добрейшего|в обратном смысле слова}}...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Bourdonnements|лист ос.2]] )''</small>}}
+{{Q|Странно слышать смех или [[Vomitus|<font color="#551144">рвоту</font>]] в пятом ряду концертного зала... В момент написания ''<[[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Приевшихся жужжаний</font>]]>'' автору было девятнадцать лет. Можно сказать: он был глубоко ''недоношенный''. Равно как и ''вся'' эта [[Orgasmes|<font color="#551144">его музыка</font>]]. — Пожалуй, это единственное суждение, которое придётся признать верным. И правда, было бы ''чтó'' возразить. Засим и раскланиваюсь. Всего {{comment|добрейшего|в обратном смысле слова}}...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Bourdonnements|<font color="#551144">лист ос.2</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Глядя в ноты, как минимум, непривычным и забавным выглядит намерение автора во что бы то ни стало вписать (видимо, ради удобства исполнения) ''каждую пьесу'' ровно в одну страницу нотного текста (а всю драму, соответственно — в три). Ради выполнения этой задачи он почти всё время (кроме части второй сцены) пишет партию фортепиано на одном стане: точно так же, как и скрипку. Вид это имеет непривычный и, отчасти, вызывающий. — И здесь, между прочим, заметна (именно что заметна!.., даже на глаз) ещё одна особенность «[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|покусанных картинок]]» — их, если угодно, анти’аккустичность. Если [[Медная скрипка|скрипка]], вполне привычно расположенная на одном нотном стане <small>(разумеется, скрипичном, на каком же ещё!)</small> постоянно бросается из регистра в регистр, ''то'' фортепиано, напротив, не только написано большей частью в одном басовом ключе, но и в самом деле играет — в основном — там, ''внизу'', создавая непрерывную сумятицу, толчею и грохот, изрядно мешающие слушать солирующий инструмент...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Images|лист ос.6]] )''</small>}}
+{{Q|Глядя в ноты, как минимум, непривычным и забавным выглядит намерение автора во что бы то ни стало вписать (видимо, ради удобства исполнения) ''каждую пьесу'' ровно в одну страницу нотного текста (а всю драму, соответственно — в три). Ради выполнения этой задачи он почти всё время (кроме части второй сцены) пишет партию фортепиано на одном стане: точно так же, как и скрипку. Вид это имеет непривычный и, отчасти, вызывающий. — И здесь, между прочим, заметна (именно что заметна!.., даже на глаз) ещё одна особенность «[[Покусанные картинки, ос.6 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">покусанных картинок</font>]]» — их, если угодно, анти’аккустичность. Если [[Медная скрипка|<font color="#551144">скрипка</font>]], вполне привычно расположенная на одном нотном стане <small>(разумеется, скрипичном, на каком же ещё!)</small> постоянно бросается из регистра в регистр, ''то'' фортепиано, напротив, не только написано большей частью в одном басовом ключе, но и в самом деле играет — в основном — там, ''внизу'', создавая непрерывную сумятицу, толчею и грохот, изрядно мешающие слушать солирующий инструмент...<small>{{rp|там же, стр.1/1-2}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Images|<font color="#551144">лист ос.6</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|И наконец, спрашивается <small>(исключительно ради партикулярного примера я это говорю)</small>: но ''каким же ещё'', кроме как «ретроспективным и устаревшим» может быть сочинение под предложенным выше названием «[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)‎|Симфония №5 (героическая)]]»? Тем более, если оно ''для кифары и саррюзофона''. Или для лиры и [[Ophicleides|басового офиклеида]]. Наконец, даже для арфы и контра’фагота. — Сразу и бесповоротно задуманное ''таким'' <small>(понимай: узко ретроспективным и устаревшим)</small>, оно ''и может быть'' только таким. — Само собой, равно возможен и обратный вариант. <...> Сразу и бесповоротно задуманное ''не таким'' <small>(понимай: узко авангардным и экспериментальным)</small>, оно ''и может быть'' только не таким. Со всеми вытекающими обстоятельствами, разумеется...<small>{{rp|там же, стр.2/1-01}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Heros|лист ос.21]] )''</small>}}
+{{Q|И наконец, спрашивается <small>(исключительно ради партикулярного примера я это говорю)</small>: но ''каким же ещё'', кроме как «ретроспективным и устаревшим» может быть сочинение под предложенным выше названием «[[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Симфония №5 (героическая)</font>]]»? Тем более, если оно ''для кифары и саррюзофона''. Или для лиры и [[Ophicleides|<font color="#551144">басового офиклеида</font>]]. Наконец, даже для арфы и контра’фагота. — Сразу и бесповоротно задуманное ''таким'' <small>(понимай: узко ретроспективным и устаревшим)</small>, оно ''и может быть'' только таким. — Само собой, равно возможен и обратный вариант. <...> Сразу и бесповоротно задуманное ''не таким'' <small>(понимай: узко авангардным и экспериментальным)</small>, оно ''и может быть'' только не таким. Со всеми вытекающими обстоятельствами, разумеется...<small>{{rp|там же, стр.2/1-01}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Heros|<font color="#551144">лист ос.21</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Этот балет — насквозь лапидарный, формалистический. Назначение его глубочайшим образом неясно. Он не для публики. Не для {{comment|танцоров|ещё чего не хватало}}. Не для балетмейстера. Не для композитора. И тем более, не для государственных [[Orgasmes|органов]] ''(включая [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|внутренние]] дела)''. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|Дым до небес]]... — Таким образом, теперь остаётся только поставить точку. Это про(изведение)..., оно в высшей степени несуществующее и несущественное, сделанное ради некоей не’очевидной задачи, далеко [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)‏‎|выходящей за пределы]] сегодняшней реальности (включая завтрашнюю). Пожалуй, определённо можно сказать только одно: [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|''Шаг вперёд — два назад'']] идеальным образом соответствует определению, данному в начале <партитуры>: ''«де-балет»''.
+{{Q|Нет, не музыка, никогда не музыка — но только [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">''<u><big><big>0</big></big> музыке</u>''</font>]]. И это — категорический императив. [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Шаг влево, шаг вправо</font>]] — расстрел <small>(через {{comment|повешение|желательно}})</small>. Вóт почему здесь критически важна тезисная точность и чёткость исполнения почти [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">автоматическая ''(sur la musique!)''</font>]]..., характерная более для пианолы, чем для человека <small>(или [[Хомология|<font color="#551144">его аналогов</font>]])</small>. Скорее всего, именно по этой причине [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">автор</font>]] никогда не брался за внешнюю клавиатуру ради этих трёх (четырёх) п’ес ''о'' музыке.  — [[nocere|<font color="#551144">{{comment|«'''НЕ ПОРТИТЬ'''!»|Nil nocere !}}</font>]] — значится вместо эпиграфа на первой странице. И поперёк лица пианиста.<small>{{rp|там же, стр.2/6}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.22</font>]] )''</small>}}
-В конце концов, здесь нет ни единого живого места..., и ''всё'' — снизу доверху — и слева направо — насквозь — пронизано идеей соответствия. Можно сказать: <big>''i’dee fix’e''</big>. Но лучше бы промолчать, конечно...<small>{{rp|там же, стр.2/2-4}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[One Step Forward, Two Back|лист ос.24]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Нет, это [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|не минимализм]], конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани [[Этика в Эстетике|искусства]]. Она — ''за'' его гранью. Пожалуй, именно {{comment|здесь|а не в области этического}} [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов]] пересекли черту. [[Musique a travers|Не музыка]], не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой <small>''(мельчайшей)''</small> партитуре. Как ''в рот'' {{comment|набрали|именно так}}...<small>{{rp|там же, стр.2-9/4}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Orgasmes|лист ос.29]] )''</small>}}
+{{Q|Этот балет — насквозь лапидарный, формалистический. Назначение его глубочайшим образом неясно. Он не для публики. Не для {{comment|танцоров|ещё чего не хватало}}. Не для балетмейстера. Не для композитора. И тем более, не для государственных [[Orgasmes|<font color="#551144">органов</font>]] ''(включая [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внутренние</font>]] дела)''. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Дым до небес</font>]]... — Таким образом, теперь остаётся только поставить точку. Это про(изведение)..., оно в высшей степени несуществующее и несущественное, сделанное ради некоей не’очевидной задачи, далеко [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">выходящей за пределы</font>]] сегодняшней реальности (включая завтрашнюю). Пожалуй, определённо можно сказать только одно: [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">''Шаг вперёд — два назад''</font>]] идеальным образом соответствует определению, данному в начале <партитуры>: ''«де-балет»''.
+В конце концов, здесь нет ни единого живого места..., и ''всё'' — снизу доверху — и слева направо — насквозь — пронизано идеей соответствия. Можно сказать: <big>''i’dee fix’e''</big>. Но лучше бы промолчать, конечно...<small>{{rp|там же, стр.2/2-4}}...</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551144">лист ос.24</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|С отвратительной ясностью понимая, что <[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|подобные «Окопу»]]> эпатажно-авангардные балеты не имеют ''ни малейшего шанса'' когда-либо увидеть (или услышать) свет, автор заранее перевёл их в статус попутной, добавочной ''(или {{comment|облигатной|именно так, чтобы привычный смысл слова не затемнял его настоящее значение}})'' деятельности. Тем более это было ясно, зная ту глубоко клановую, в высшей степени зажравшуюся, забитую и тупую, с позволения сказать, «{{comment|культурную среду|штатские шеренги огломордых кретинов и суковатых обскурантов, мягко выражаясь...}}», в которой даже гипотетически (не) могли (бы) существовать подобные балетные эксперименты: обструктивные и издевательские до степени ''«полного расставания»''.<small><ref group="комм.">«Полное расставание» — типично ''ханонический'' термин начала 1990-х годов, обозначавший [[Trois Symphonies Extremales|крайнюю степень]] нежелания вести себя с клановыми людьми «как это принято»: сотрудничать или «коллаборировать», учитывая господствующие традиции, вкусы и понятия. В определённой степени производным из этого термина («гражданского» состояния) стала «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|Экстремальная музыка]]» со всеми её производными. Впрочем, не нужно бы слишком упрощать. В рамках настоящей (в отличие от нестоящей) ''сублимации'' ничто не имеет прямого действия. Кстати, ''о птичках:'' с точки зрения музыкальной ткани [[Constructio|и конструкции]], балет «[[Tranchee|Окоп]]» как раз ближе к «[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|средней музыке]]», чем [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|к экстремальной]]. И это не случайность, но скорее метод работы (манипуляции) со стереотипами восприятия. — Пожалуй, (с меня) {{comment|достаточно|в смысле, довольно}}...</ref></small> Сомнений здесь не было никаких (и не могло быть), как говорится, стопроцентная гарантия нуля: настолько «беспросветными и провальными» выглядели эти партитуры — даже на фоне ''[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|остальных]]'' произведений (тоже вполне безнадёжных в плане своей публичной перспективы)...<small>{{rp|там же, стр.3-10/2}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Tranchee|лист ос.39-с]] )''</small>}}
+{{Q|Нет, это [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">не минимализм</font>]], конечно, хотя предельная скупость царит от начала до конца. Она..., не на грани [[Этика в Эстетике|<font color="#551144">искусства</font>]]. Она — ''за'' его гранью. Пожалуй, именно {{comment|здесь|а не в области этического}} [[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Пять <small>''мельчайших''</small> оргазмов</font>]] пересекли черту. [[Musique a travers|<font color="#551144">Не музыка</font>]], не искусство, не вещь. Не зря господа артисты дружно замалчивают (один другого краше) об этой <small>''(мельчайшей)''</small> партитуре. Как ''в рот'' {{comment|набрали|именно так}}...<small>{{rp|там же, стр.2-9/4}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Orgasmes|<font color="#551144">лист ос.29</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|К самым крупным недостаткам <big>*</big>''{{comment|музыки|что за скверное недомыслие!..}}'' [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]], этого [[Marche|Велiкого]] (в)не’музыкального произведения чаще всего относят последнюю страницу партитуры (придурковато-[[Фонфоризм (Михаил Савояров)|фанфаронскую]] коду финала), а также нарочитую механичность сопоставления отдельных частей, где радостный идиотизм безо всякой (видимой) мотивации чередуется с идиотизмом не в меру задумчивым. Однако позвольте вопрос: можно ли всерьёз считать недостатком или изъяном то самое свойство, которое изначально было задумано автором как – ''{{comment|недостаток достоинства|нельзя, разумеется — впрочем, это утверждение безосновательно}}?''..<small>{{rp|там же, стр.4-10/03}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Symphonie Mediane|лист ос.40]] )''</small>}}
+{{Q|С отвратительной ясностью понимая, что <[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">подобные «Окопу»</font>]]> эпатажно-авангардные балеты не имеют ''ни малейшего шанса'' когда-либо увидеть (или услышать) свет, автор заранее перевёл их в статус попутной, добавочной ''(или {{comment|облигатной|именно так, чтобы привычный смысл слова не затемнял его настоящее значение}})'' деятельности. Тем более это было ясно, зная ту глубоко клановую, в высшей степени зажравшуюся, забитую и тупую, с позволения сказать, «{{comment|культурную среду|штатские шеренги огломордых кретинов и суковатых обскурантов, мягко выражаясь...}}», в которой даже гипотетически (не) могли (бы) существовать подобные балетные эксперименты: обструктивные и издевательские до степени ''«полного расставания»''.<small><ref group="комм.">«Полное расставание» — типично ''ханонический'' термин начала 1990-х годов, обозначавший [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#551144">крайнюю степень</font>]] нежелания вести себя с клановыми людьми «как это принято»: сотрудничать или «коллаборировать», учитывая господствующие традиции, вкусы и понятия. В определённой степени производным из этого термина («гражданского» состояния) стала «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Экстремальная музыка</font>]]» со всеми её производными. Впрочем, не нужно бы слишком упрощать. В рамках настоящей (в отличие от нестоящей) ''сублимации'' ничто не имеет прямого действия. Кстати, ''о птичках:'' с точки зрения музыкальной ткани [[Constructio|<font color="#551144">и конструкции</font>]], балет «[[Tranchee|<font color="#551144">Окоп</font>]]» как раз ближе к «[[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#551144">средней музыке</font>]]», чем [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">к экстремальной</font>]]. И это не случайность, но скорее метод работы (манипуляции) со стереотипами восприятия. — Пожалуй, (с меня) {{comment|достаточно|в смысле, довольно}}...</ref></small> Сомнений здесь не было никаких (и не могло быть), как говорится, стопроцентная гарантия нуля: настолько «беспросветными и провальными» выглядели эти партитуры — даже на фоне ''[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">остальных</font>]]'' произведений (тоже вполне безнадёжных в плане своей публичной перспективы)...<small>{{rp|там же, стр.3-10/2}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Tranchee|<font color="#551144">лист ос.39-с</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|— И ещё одно поразительное <small>(не)</small>соответствие скрывается за обложкой [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|смутных п’ес ''неясного происхождения'']]. Казалось бы, этот автор в основных свойствах своего творчества резко отличался от так называемых «современников» и прочего окружения именно [[Constructio|чёткостью]] постановки [[canonic|канонических]] вопросов: в том числе, вне’музыкальных и над’музыкальных.<small><small><ref name="Несов"/></small></small> Факт, как говорится, [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|известный]] и не нуждающийся в дополнительных пояснениях... Однако здесь, как видно, случай — совершенно особый и даже исключительный, поскольку ''чёткость'' постановки вопроса состоит именно в её — полном отсутствии. В точности так, и никак иначе, я повторяю: самое потрясающее в смутных п’есах ''неясного происхождения'' — это их действительная и <small>(даже более того)</small> почти подавляющая ''смутность'' и ''неясность''. Как раз по этому признаку смутные п’есы располагаются совершенно особняком в голове и наследии автора...<small>{{rp|там же, стр.4-4/а1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Confus|лист ос.42]] )''</small>}}
+{{Q|К самым крупным недостаткам <big>*</big>''{{comment|музыки|что за скверное недомыслие!..}}'' [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Средней Симфонии</font>]], этого [[Marche|<font color="#551144">Велiкого</font>]] (в)не’музыкального произведения чаще всего относят последнюю страницу партитуры (придурковато-[[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">фанфаронскую</font>]] коду финала), а также нарочитую механичность сопоставления отдельных частей, где радостный идиотизм безо всякой (видимой) мотивации чередуется с идиотизмом не в меру задумчивым. Однако позвольте вопрос: можно ли всерьёз считать недостатком или изъяном то самое свойство, которое изначально было задумано автором как – ''{{comment|недостаток достоинства|нельзя, разумеется — впрочем, это утверждение безосновательно}}?''..<small>{{rp|там же, стр.4-10/03}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Symphonie Mediane|<font color="#551144">лист ос.40</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|— [[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‎|ТрескунчикЪ]] (август 190) — анахронический балет-хроника. Либретто «Щелкунчика» оказалось настолько бедным и скудным, что его не могло бы хватить даже на одноактный балет. «Щелкунчик» — многословное романтическое зрелище под розовым сиропом и таким же соусом. «ТрескунчикЪ» — бухгалтерский отчёт о постановке «{{comment|Щелкунчика|сколько украли, сколько слили на сторону}}», не более чем должностная формальность. Сухость, краткость стиля, фразы (полное соответствие названию балета), всё с треском, всё будто сквозь зубы. Краткие жёсткие мотивы, маленькие жёсткие номера. Не следует сглаживать сухость и скупость текста. Следует молиться на неё.<small>{{rp|там же, стр.4/1-3а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Notenknister|лист ос.43]] )''</small>}}
+{{Q|На обложке и на первой странице с [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">каменным лицом</font>]] автор дополнительно надписал подзаголовок: «30 учебных песен на тексты Ф.Тютчева». И немного ниже добавил, словно спохватившись: ''«может быть, они и учебные, да только — ''некого'' учить»''. В этих девяти словах сокрыт основной новаторский запал «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Каменного лица</font>]]», сразу выводящий его на заоблачные высоты демагогического полёта. — Узко-методическое сочинение в пустом классе школы. [[tautos|<font color="#551144">Диалог двух лиц</font>]] в полном одиночестве. Песни в гробовой тишине. Экзамен без оценки. Официальный обед для посторонних. Сеанс окончен, [[Requiem internam|<font color="#551144">все могут идти вон</font>]]... И не возвращаться обратно.<small>{{rp|там же, стр.4-06}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.41</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|«[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|Мерцающие девицы» ''для тубы и певицы'']] <small>(а речь здесь идёт, кажется, о них)</small>, рассматриваемые как произведение искусства, имеют массу недостатков. Причём, ''такую'' большую массу <small>(или, говоря иначе, избыточный вес)</small>, которую имеет прямой смысл назвать критической. Это — классический случай промаха [[Ляпсус (Натур-философия натур)|или провала]] на пустом месте, некоего экс’периментального сочинения в форме дырки, не только ''последней из последних'', как здесь справедливо было сказано, но и заживо похороненной [[Говно (Натур-философия натур)|среди большой кучи]] собственных недостатков. <...> И всё же, несмотря ни на что, я не вижу смысла утверждать, что громадное количество недостатков — это неу...дача или изъян «Мерцающих девиц». Напротив, это ''их'' изюминка <small>(вернее говоря, {{comment|внушительная|чтобы не сказать: могучая}} кучка изюма)</small> и заранее составленное из недостатков особое достоинство, задуманное как непременная часть такового.<small>{{rp|там же, стр.50/1-02}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Tuba|лист ос.52]] )''</small>}}
+{{Q|— И ещё одно поразительное <small>(не)</small>соответствие скрывается за обложкой [[Смутные пьесы неясного происхождения, ос.42 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">смутных п’ес ''неясного происхождения''</font>]]. Казалось бы, этот автор в основных свойствах своего творчества резко отличался от так называемых «современников» и прочего окружения именно [[Constructio|<font color="#551144">чёткостью</font>]] постановки [[canonic|<font color="#551144">канонических</font>]] вопросов: в том числе, вне’музыкальных и над’музыкальных.<small><small><ref name="Несов"/></small></small> Факт, как говорится, [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">известный</font>]] и не нуждающийся в дополнительных пояснениях... Однако здесь, как видно, случай — совершенно особый и даже исключительный, поскольку ''чёткость'' постановки вопроса состоит именно в её — полном отсутствии. В точности так, и никак иначе, я повторяю: самое потрясающее в смутных п’есах ''неясного происхождения'' — это их действительная и <small>(даже более того)</small> почти подавляющая ''смутность'' и ''неясность''. Как раз по этому признаку смутные п’есы располагаются совершенно особняком в голове и наследии автора...<small>{{rp|там же, стр.4-4/а1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Confus|<font color="#551144">лист ос.42</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Вероятно, первым делом ''{{comment|его|ра}}'' могли бы спросить: ''слышь ты'', автор, а какого тебе рожна́ {{comment|приспичило|очевидный эвфемизм}} строчить «три одинаковые»... делать, что ли, нечего было? Или, может быть, разные не смог [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|наскрести]]..., ради такого-то случая? Оскудела кубышка, что ли?.. Или вообще [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минималистом заделался]] на старости лет, ''[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|от вящей слабости?]]''... — Возражать не стану, само собой. Всё правда..., да, всё сущая правда, [[Дорогой мой человек|мой дорогой друг]]. Пожалуй, ''за одним'' только исключением: к данному сочинению всё сказанное не имеет ни малейшего отношения..., поскольку «[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|Три одинаковые сонатины]]» — они, как бы это сказать, не просто не одинаковые, но даже и ''совсем'' не одинаковые. Так что... ко всем слабостям (перечисленным выше), следовало бы добавить ещё одну: Автору..., [[Chanon|этому автору]] попросту не удалось воплотить свой замысел в ''{{comment|материале|вероятно, здесь имеется в виду звук (нехороший)..., чтобы не сказать какого-то ещё (дурного) слова}}''. Не получилось у него «трёх одинаковых»..., не получилось, — да вот и [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|дело с концом]]...<small>{{rp|там же, стр.50/08-1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Trois sonatines identiques|лист ос.58]] )''</small>}}
+{{Q|— [[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">ТрескунчикЪ</font>]] (август 190) — анахронический балет-хроника. Либретто «Щелкунчика» оказалось настолько бедным и скудным, что его не могло бы хватить даже на одноактный балет. «Щелкунчик» — многословное романтическое зрелище под розовым сиропом и таким же соусом. «ТрескунчикЪ» — бухгалтерский отчёт о постановке «{{comment|Щелкунчика|сколько украли, сколько слили на сторону}}», не более чем должностная формальность. Сухость, краткость стиля, фразы (полное соответствие названию балета), всё с треском, всё будто сквозь зубы. Краткие жёсткие мотивы, маленькие жёсткие номера. Не следует сглаживать сухость и скупость текста. Следует молиться на неё.<small>{{rp|там же, стр.4/1-3а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Notenknister|<font color="#551144">лист ос.43</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Constructio|Структура симфонии]] говорит сама за себя. Таким образом, я лишён необходимости говорить за неё. И это единственная приятная новость за последние сто лет. Если [[Lapsus|не ошибаюсь]]. А если ошибаюсь, то — за двести.
+{{Q|— Говорят, это <была> {{comment|прививка|от чесотки и одурения, вероятно}}? — да, не смею возражать. Это она, прививка. Если не более того.
-Сто восемь частей, из которых состоят «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|Три экстремальные симфонии]]». Первое, что привлекает внимание в этом числе: оно универсально. Кратное одному, двум, трём и четырём, не исключая всех прочих чисел — '''108''' предстаёт здесь как следствие, но не причина самого себя и множества последствий. В конце концов, признаемся сами себе: автор не идиот. И не глуп до состояния нормальности человека, [[Vot|вот и всё]] что я хотел сказать. Но когда (при жизни) ему сообщили, что '''''108''''' является числом Будды..., не слишком сильно удивившись, он принял это ''к сведению''. Но не ''к себе'' самому. Затем, правда, не преминув задать вопрос: «что есть будда»? И в самом деле, иногда, хотя бы [[Ordre de faiblesse|в минуты слабости]]... хотелось бы знать. — К сожалению, ответа на этот несущественный вопрос нет до сих пор. Не будет его и завтра...<small>{{rp|там же, стр.6/1-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Trois Symphonies Extremales|лист ос.60]] )''</small>}}
+[[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Агностика</font>]], солипсизм, [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">анархистика</font>]], релятивизм, индивидуализм, [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏|<font color="#551144">экс’центричность</font>]], аморализменность, нигилизм, бытовое отрицание, тотальное несогласие и [[Кинизм (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551144">кинический образ жизни</font>]] — вот, в целом, [[Carre noire|<font color="#551144">тот {{comment|круг|слегка квадратный}}</font>]] незыблемых <small>([[Хомология|<font color="#551144">сугубо человеческих</font>]])</small> ценностей, которые ''прививают'' «[[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Маленькие детские пьесы большого содержания</font>]]» всем своим слушателям — маленьким, детским и большим, недетским, — к сожалению, [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#551144">равно бессодержательным</font>]] в течение всей своей жизни...<small>{{rp|там же, стр.4/2-2}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.46</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|В частности, я знаю, что «[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|24 упражнения ''по'' слабости]]» <small>(наряду, скажем, с «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|этюдами для упавшего фортепиано]]»)</small> вошли в притчу среди професси’ональных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения ''для {{comment|понижения|быстрого и эффективного}}'' {{comment|своих|професси’ональных}} навыков и тонуса, включая беглость <small>(пальцев)</small> и подвижность <small>(мысли)</small>. Конечно, у меня {{comment|нет|и не может быть никаких}} возражений... — За {{comment|исключением|разве что,}} одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать микроскопы для {{comment|чистки обуви|например, испачканной в собачьем гуано}}. Равным образом и Слабость, {{comment|она|от природы своей универсальна, а потому}} годна для ''всякого'' применения. В том числе — и ''{{comment|ради бога|, не говоря уже о его ассистентах}}''. Но {{comment|всё-таки|хотелось бы задать наводящий вопрос:}}..., нужно ли ({{comment|опять|как всегда}}) подменять Её — собственной низостью?..<small>{{rp|там же, стр.6/03-11}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Exercices par faiblesse|лист ос.62]] )''</small>}}
+{{Q|Слабая сторона «[[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Песен во время еды</font>]]» — сознательная установка на текст (он всюду первый и от него {{comment|толкуется|или толкается, может быть}} всё прочее меню). По степени подробности и разработки словесная часть излишне пустая, вычурная и отдаёт литературщиной. К тому же повсюду виднеются [[Не те нитки (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">белые нитки</font>]] нескрываемой стилизации (псевдо) под коррозионные образцы русского стихоплётства начала XX века ''({{comment|Сер|ебряный}}.век)''. [[фумизм|<font color="#551144">Обманка</font>]], конечно. А почему бы и нет? (Слабейшая сторона этого автора — популизм. Заигрывание с публикой. Автор — сволочь и не скрывает этого).<small>{{rp|там же, стр.4/09}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.49</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Хотя в подзаголовке и сказано вполне определённым тоном, что «[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|Семнадцать романсов на стихи Чайковского]]» написаны ''«для фортепиано и аккуратного певца»'', тем не менее, <u>не следовало</u> бы понимать авторское требование таким образом, будто певец должен быть непременно «аккуратным», а фортепиано вполне может казаться и неряшливым. Хотя (второе) жанровое пред’определение говорит об этом более точно, предписывая исполнять романсы с ''«комнатным фортепиано и касторовым маслом»''. Несмотря на то, что указанный предмет представляет собой сильное, распространённое & фактически общеупотребительное [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|слабительное средство]] (особенно, имея в виду середину-конец XIX века), тем не менее, не следует думать, что в этой {{comment|рекоммендации|читай как написано!}} содержится какая-то шутка, эпатаж или грубость. Скорее напротив. И прежде всего, нельзя не понимать, что касторовое масло (взятое в разных смыслах этого слова) — напрямую ''следует'' из текста дневников Петра Ильича Чайковского, а также — и всей его жизни (внутренней и внешней)...<small>{{rp|там же, стр.6/04-8}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Vers de Tchaikovsky|лист ос.63]] )''</small>}}
+{{Q|«[[Мерцающие девицы, ос.52 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Мерцающие девицы» ''для тубы и певицы''</font>]] <small>(а речь здесь идёт, кажется, о них)</small>, рассматриваемые как произведение искусства, имеют массу недостатков. Причём, ''такую'' большую массу <small>(или, говоря иначе, избыточный вес)</small>, которую имеет прямой смысл назвать критической. Это — классический случай промаха [[Ляпсус (Натур-философия натур)|<font color="#551144">или провала</font>]] на пустом месте, некоего экс’периментального сочинения в форме дырки, не только ''последней из последних'', как здесь справедливо было сказано, но и заживо похороненной [[Говно (Натур-философия натур)|<font color="#551144">среди большой кучи</font>]] собственных недостатков. <...> И всё же, несмотря ни на что, я не вижу смысла утверждать, что громадное количество недостатков — это неу...дача или изъян «Мерцающих девиц». Напротив, это ''их'' изюминка <small>(вернее говоря, {{comment|внушительная|чтобы не сказать: могучая}} кучка изюма)</small> и заранее составленное из недостатков особое достоинство, задуманное как непременная часть такового.<small>{{rp|там же, стр.50/1-02}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Tuba|<font color="#551144">лист ос.52</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Дело идёт о том, что и в данном вопросе «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|50 этюдов для упавшего фортепиано]]» представляют собой некий ''третий путь'', равно избегая как попадания в менторский список школьника, так и срыва в артистическое вдохновение. Называясь на своей обложке и в каждой странице «этюдами», эти музыкальные элементы в равной степени не соответствуют ни школьному, ни романтическому определению жанра. А если говорить ещё точнее, то они представляют собой очередной образец ''совершенно иной'' традиции музыки, представленной в наследии [[Chanon|этого автора]], прежде всего — [[Symphonie Mediane|Средней Симфонией]] и её многочисленными призраками. И в первую очередь, музыка {{comment|эта|обычно так и называемая «Средней музыкой»}} несёт в себе — жёстко очерченный идеологический заряд. Исходя из этого (и ''только'' этого) смысла, 50 этюдов и в самом деле можно назвать методическими и «даже» более того — упражнениями в узком смысле слова (''étude'', как было сказано немного выше). Сформированные, исходя из особой [[Canonic|канонической]] задачи, они [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏|слеплены]] и [[Constructio|скроены]], прежде всего, по признаку внутреннего ''соответствия'', где каждый номер представляет собой отдельное «техническое задание» по работе с накопленными за предыдущие века трафаретами, клише, стандартами и жупелами современной культурной цивилизации. Таким образом, изначальный смысл слова «этюд» — здесь, в условиях ''упавшего'' инструмента — не только сохранён, но и значительно усилен, благодаря возвращению максимально {{comment|широкого|& глубокого}} значения: начиная от психологии и кончая прикладным курсом обучения...<small>{{rp|там же, стр.6/05-2а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Etudes|лист ос.64]] )''</small>}}
+{{Q|Первоначально автор не желал соединять в своём лице сразу ''двух'' авторов, самостоятельно работая не только над музыкой оперы, но и над либретто. Он (вполне справедливо) полагал работу над партитурой и без того слишком тяжкой и тусклой. Однако <тусклая> жизнь распорядилась иначе: единственное, к чему привели подобные мысли — так это к трёхлетней проволóчке в работе над оперой. Ни один из либреттистов ''urbi et {{comment|orbi|из внешнего мира}}'' не смог справиться с поставленной проблемой «[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Тусклой Жизни</font>]]»: как литературной, так [[Натур-философия натур‏‎|<font color="#551144">и философской</font>]]. Единственный предоставленный отрывок либретто представлял собой не более чем детский лепет. [[чёрт|<font color="#551144">Чёрт</font>]]. И тогда автор был вынужден сам взяться за перо и стило.<small>{{rp|там же, стр.50/4}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.54</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|...в двух словах, формальный балет-феерия «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|Каменный Гость]]» был задуман, а затем и ''реализован'' своим [[Chanon|автором]] в качестве театрально-вещественной метафоры ''полного отсутствия'' людей (и человека) при факте собственного существования. Причём, равно разумея как вполне конкретные персоны <small>(каждый раз здесь и сейчас)</small>, так и всё человечество ''в целом''.<small><small><ref name="Два-1"/>{{rp|5}}</small></small> — Недаром же {{comment|эпиграфом|читай: вместо увертюры}} ''ко всему'' балету поставлена глубоко прозелитарная ма́ксима из [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|Мусорной Книги]],<small><small><ref name="Мусс-1"/>{{rp|109}}</small> заранее констатирующая медицинский факт (старый как этот мир), согласно которому ''«подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание»''...{{rp|там же, стр.6-06/1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Comandor‎|лист ос.66-с]] )''</small>}}
+{{Q|И снова скажу: «[[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Кантата дураков</font>]]» ''слишком небрежна''. Отрицать глупо. Ещё глупее ожидать чего-то иного: сочинение «56-s» сделано на заказ, — заранее постылое, с полным ощущением работы впустую (так и получилось). С другой стороны, чудовищно небрежные тексты 500-летней давности настойчиво требовали от автора музыки соответствия в небрежности (как минимум — быть ''таким же)''. Но куда там! По этой части композитор и в подмётки не годился никакому Бранту, хотя и старался, так сказать, выглядеть «ничем не лучше».<small>{{rp|там же, стр.50/06а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.56-с</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Что следовало бы не позабыть, говоря о ''церковной оперетте'' «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|Что сказал Заратуштра]]»... Попробую перечислить по порядку, ''загибая палец''.
+{{Q|Вероятно, первым делом ''{{comment|его|ра, прежде всего, учитывая имя}}'' могли бы спросить: ''слышь ты'', автор, а какого тебе рожна́ {{comment|приспичило|очевидный эвфемизм}} строчить «три одинаковые»... делать, что ли, нечего было? Или, может быть, разные не смог [[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551144">наскрести</font>]]..., ради такого-то случая? Оскудела кубышка, что ли?.. Или вообще [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">минималистом заделался</font>]] на старости лет, ''[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">от вящей слабости?</font>]]''... — Возражать не стану, само собой. Всё правда..., да, всё сущая правда, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорогой друг</font>]]. Пожалуй, ''за одним'' только исключением: к данному сочинению всё сказанное не имеет ни малейшего отношения..., поскольку «[[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три одинаковые сонатины</font>]]» — они, как бы это сказать, не просто не одинаковые, но даже и ''совсем'' не одинаковые. Так что... ко всем слабостям (перечисленным выше), следовало бы добавить ещё одну: Автору..., [[Chanon|<font color="#551144">этому автору</font>]] попросту не удалось воплотить свой замысел в ''{{comment|материале|вероятно, здесь имеется в виду звук (нехороший)..., чтобы не сказать какого-то ещё (дурного) слова}}''. [[Provocator|<font color="#551144">Не получилось у него</font>]] «трёх одинаковых»..., не получилось, — да вот и [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">дело с концом</font>]]...<small>{{rp|там же, стр.50/08-1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Trois sonatines identiques|<font color="#551144">лист ос.58</font>]] )''</small>}}
-И прежде всего, это сочинение {{comment|является|специальное слово для дегенератов}} камерным..., да и не просто камерным, но <small>(и [[Theses|этот тезис]] подчёркнут жирной двойной чертой!..)</small> ''изуверски'' и ''тотально'' камерным: разглядывая это слово ''во всех'' [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|известных]] смыслах...,<small><small><ref group="комм.">Исключительно для тех, кто не понял (или сделал такой вид), сухо и вяло перечисляю некоторые смыслы слова «камерный», не исключая, впрочем, и некоторых ''ризомных'' вариантов. — Сжатый. Сдавленный. Прижатый. Уменьшенный. Локальный. Надутый. Компактный. Внутренний. Избранный. Для немногих. Отдельный. [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏|Закрытый]]. Замкнутый. Комнатный. Кулуарный. Келейный. [[Gavrila|Тюремный]]. Подвальный. Пытливый. Пыточный. Скрытый. Потаённый. [[Mysteria sinuosa|Карманный]]. Заключённый. Скованный. — Не исключая также органов дознания и специальных методов воздействия...</ref></small></small> включая инклюзивный и инквизиционный...<small>{{rp|там же, стр.6/08-2а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Also|лист ос.68]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Симфония Собак, ос.35 (Юр.Ханон)‏‎|''Симфония Собак'']], [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|''Средняя Симфония'']] и [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|''Три Экстремальных'']] – каждая в отдельности... и все они в’месте оставили свой след и ''пометили'' <small>(вероятно, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|собачьим макаром]])</small> эту одну (и последнюю) — «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящую Симфонию]]»... На своей поверхности она носит ''oc.70'', законченный в августе 1999,<small><small><ref name="Партитура">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящая Симфония]]» oc.70 ''(в двух частях)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (сугубо {{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана в 1999 году и переплетена в 1999-2000}})</ref>{{rp|105}}</small></small> ровно за год до окончания последней музыкальной {{comment|партитуры|читай: чисто музыкальной, в «до’карманный» отрезок времени}}.<small><small><ref group="комм.">Само собой, эта информация не несёт в себе ни малейшего [[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|мемуарного оттенка]]. Спустя почти два десятка лет я уже и позабыл бы, когда была кончена эта «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|Веселящая Симфония]]» и что ещё она там носила на своей поверхности. Однако на последнем экземпляре этой громоздкой партитуры, несомненно, красивейшей в своём роде (имея в виду ''исключительно'' её кожаный переплёт), на странице 105 мне удалось обнаружить следующую запись, сделанную [[Chanon|рукою автора]]: ''«absolvit 1.VIII.199»''. Откуда я и сделал вывод (вероятно, [[Lapsus|ошибочный]]), что о(б)суждаемое здесь сочинение было закончено в августе 1999 года. — По-моему, всё логично. За исключением, разве что, всего остального.</ref></small></small> С 2001 года была начата {{comment|финальная|и для автора, и для этого его мира}} «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]]» (имея в виду всё-таки произведение искусства, пускай и последнего) — вещь настолько же без’надёжная, насколько и <small>в</small>не’музыкальная...<small>{{rp|там же, стр.7/1-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Symphonie Hilarante|лист ос.70]] )''</small>}}
+{{Q|...сама собой напрашивается неочевидная <small>(только на первый взгляд)</small> параллель между «[[Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Осторожной тщетностью</font>]]» и трижды прекрасным «Архи-балетом» [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#551144">Эрика Сати</font>]], позднее воплотившимся (кусочками) в его последнем «[[Спектакль отменяется (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">Спектакль отменяется</font>]]». <...> Сама по себе ''тема тщетности'' представляет собой некую эссенцию того уродливого паразитического явления, которое представляет собой [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">балет или балетный театр вообще</font>]]. Примерно такую же цель (вынести на сцену балет как таковой, как это следует из архи-названия) ставил перед собой и Сати, замыслив некий подрывной образец, [[Steinberg|<font color="#551144">>жестокую</font]] & [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">жёсткую гримасу</font>]] или, если угодно, {{comment|пародию|несмотря на изгаженность этого слова}}. Тотальная сценическая & {{comment|сценичная|читай: циничная}} тупость и тщетность от начала до конца. Вот и вся архи-тема тщетного архи-балета <small>(и его, и моего)</small>...<small>{{rp|там же, стр.50/08-2'}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лист ос.58c</font>]] )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|{{comment|Внешняя|атрибутивная}} логика жизни требует детской простоты, ''не так ли?'' — Разумеется, так. Сегодня общее количество написанной канонической музыки (я подчёркиваю, ''только'' {{comment|канонической|значит, не считая всякой служебной или облигатной дряни, начиная от кино’музыки и кончая ритуальными танцами для священников с козами}}, от «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианских гондольеров]]» до «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)‏|Двух Измышлений]]» включительно) составило примерно 58 часов непрерывного звучания. На всякий случай могу выбросить из этого списка восемь часов какого-нибудь балласта..., ради грязной чистоты сухого опыта (и такого же остатка). Пускай так, чтобы якобы не закралось никаких издержек или проблем. — [[Also|Итак]], в сухом (очень сухом остатке) мы имеем примерно — 50 часов..., иными словами, ровно столько же, сколько должна была бы продолжаться [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|{{comment|Карманная Мистерия|в случае приведения в исполнение, разумеется}}]].<small><ref group="комм.">Впрочем, вопрос «длительности» такой синтетической около’музыкальной вещи как [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|Карманная Мистерия]] — сугубо условный (чтобы не сказать: чисто схоластический). Как минимум, приходится учитывать так называемый эффект ''{{comment|ad libitum|или относительного ритма повторяющихся процессов и событий}}'', который постепенно приводит к растягиванию времени & времён, особенно в последних двух ''Промежутках'' (условные двадцать часов), которые в итоге могут оказаться равными величинам — несопоставимо кратным.</ref></small> Сказанного вполне достаточно. Особенно — если учесть полнейшую бессмысленность любой постановки вопроса о «внешнем времени». Так, словно бы речь идёт об очередной симфонии..., или каком-нибудь [[Middle Duo|репертуарном балете]] из {{comment|объёмистых|аннальных}} ''анналов'' Мариинского театра...<small>{{rp|там же, стр.7/4-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Mysteria sinuosa|лист без ос.]] )''</small>}}
+{{Q|[[Constructio|<font color="#551144">Структура симфонии</font>]] говорит сама за себя. Таким образом, я лишён необходимости говорить за неё. И это единственная приятная новость за последние сто лет. Если [[Lapsus|<font color="#551144">не ошибаюсь</font>]]. А если [[Lapsus|<font color="#551144">ошибаюсь</font>]], то — за двести.
+Сто восемь частей, из которых состоят «[[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Три экстремальные симфонии</font>]]». Первое, что привлекает внимание в этом числе: оно универсально. Кратное одному, двум, трём и четырём, не исключая всех прочих чисел — '''108''' предстаёт здесь как следствие, но не причина самого себя и множества последствий. В конце концов, признаемся сами себе: автор не идиот. И не глуп до состояния нормальности человека, [[Vot|<font color="#551144">вот и всё</font>]] что я хотел сказать. Но когда (при жизни) ему сообщили, что '''''108''''' является числом Будды..., не слишком сильно удивившись, он пожал плечами и принял это ''к сведению''. Но не ''к себе'' самому. Затем, правда, не преминув задать вопрос: «что есть будда»? И в самом деле, иногда, хотя бы [[Ordre de faiblesse|<font color="#551144">в минуты слабости</font>]]... хотелось бы знать. — К сожалению, ответа на этот несущественный вопрос нет до сих пор. Не будет его и завтра...<small>{{rp|там же, стр.6/1-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#551144">лист ос.60</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|В частности, я знаю, что «[[Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">24 упражнения ''по'' слабости</font>]]» <small>(наряду, скажем, с «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">этюдами для упавшего фортепиано</font>]]»)</small> вошли в притчу среди професси’ональных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения ''для {{comment|понижения|быстрого и эффективного}}'' {{comment|своих|професси’ональных}} навыков и тонуса, включая беглость <small>(пальцев)</small> и подвижность <small>(мысли)</small>. Конечно, у меня {{comment|нет|и не может быть никаких}} возражений... — За {{comment|исключением|разве что,}} одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать микроскопы для {{comment|чистки обуви|например, испачканной в собачьем гуано}}. Равным образом и Слабость, {{comment|она|от природы своей универсальна, а потому}} годна для ''всякого'' применения. В том числе — и ''{{comment|ради бога|, не говоря уже о его ассистентах}}''. Но {{comment|всё-таки|хотелось бы задать наводящий вопрос:}}..., нужно ли ({{comment|опять|как всегда}}) подменять Её — собственной низостью?..<small>{{rp|там же, стр.6/03-11}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Exercices par faiblesse|<font color="#551144">лист ос.62</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|Хотя в подзаголовке и сказано вполне определённым тоном, что «[[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Семнадцать романсов на стихи Чайковского</font>]]» написаны ''«для фортепиано и аккуратного певца»'', тем не менее, <u>не следовало</u> бы понимать авторское требование таким образом, будто певец должен быть непременно «аккуратным», а фортепиано вполне может казаться и неряшливым. Хотя (второе) жанровое пред’определение говорит об этом более точно, предписывая исполнять романсы с ''«комнатным фортепиано и касторовым маслом»''. Несмотря на то, что указанный предмет представляет собой сильное, распространённое & фактически общеупотребительное [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">слабительное средство</font>]] (особенно, имея в виду середину-конец XIX века), тем не менее, не следует думать, что в этой {{comment|рекоммендации|читай как написано!}} содержится какая-то шутка, эпатаж или грубость. Скорее напротив. И прежде всего, нельзя не понимать, что касторовое масло (взятое в разных смыслах этого слова) — напрямую ''следует'' из текста дневников Петра Ильича Чайковского, а также — и всей его жизни (внутренней и внешней)...<small>{{rp|там же, стр.6/04-8}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#551144">лист ос.63</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|Дело идёт о том, что и в данном вопросе «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">50 этюдов для упавшего фортепиано</font>]]» представляют собой некий ''третий путь'', равно избегая как попадания в менторский список школьника, так и срыва в артистическое вдохновение. Называясь на своей обложке и в каждой странице «этюдами», эти музыкальные элементы в равной степени не соответствуют ни школьному, ни романтическому определению жанра. А если говорить ещё точнее, то они представляют собой очередной образец ''совершенно иной'' традиции музыки, представленной в наследии [[Chanon|<font color="#551144">этого автора</font>]], прежде всего — [[Symphonie Mediane|<font color="#551144">Средней Симфонией</font>]] и её многочисленными призраками. И в первую очередь, музыка {{comment|эта|обычно так и называемая «Средней музыкой»}} несёт в себе — жёстко очерченный идеологический заряд. Исходя из этого (и ''только'' этого) смысла, 50 этюдов и в самом деле можно назвать методическими и «даже» более того — упражнениями в узком смысле слова (''étude'', как было сказано немного выше). Сформированные, исходя из особой [[Canonic|<font color="#551144">канонической</font>]] задачи, они [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)‏|<font color="#551144">слеплены]] и [[Constructio|<font color="#551144">скроены</font>]], прежде всего, по признаку внутреннего ''соответствия'', где каждый номер представляет собой</font> отдельное «техническое задание» по работе с накопленными за предыдущие века трафаретами, клише, стандартами и жупелами современной культурной цивилизации. Таким образом, изначальный смысл слова «этюд» — здесь, в условиях ''упавшего'' инструмента — не только сохранён, но и значительно усилен, благодаря возвращению максимально {{comment|широкого|& глубокого}} значения: начиная от психологии и кончая прикладным курсом обучения...<small>{{rp|там же, стр.6/05-2а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Etudes|<font color="#551144">лист ос.64</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|...в двух словах, формальный балет-феерия «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Каменный Гость</font>]]» был задуман, а затем и ''реализован'' своим [[Khanon|<font color="#551144">автором</font>]] в качестве театрально-вещественной метафоры ''полного отсутствия'' людей (и человека) при факте собственного существования. Причём, равно разумея как вполне конкретные персоны <small>(каждый раз здесь и сейчас)</small>, так и всё человечество ''в целом''.<small><small><ref name="Два-1"/>{{rp|5}}</small></small> — Недаром же {{comment|эпиграфом|читай: вместо увертюры}} ''ко всему'' балету поставлена глубоко прозелитарная ма́ксима из [[Мусорная книга (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Мусорной Книги</font>]],<small><small><ref name="Мусс-1"/>{{rp|109}}</small> заранее констатирующая медицинский факт (старый как этот мир), согласно которому ''«подавляющее большинство людей рождается, живёт и умирает — так и не приходя в сознание»''...{{rp|там же, стр.6-06/1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Comandor‎|<font color="#551144">лист ос.66-с</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|Что следовало бы не позабыть, говоря о ''церковной оперетте'' «[[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Что сказал Заратуштра</font>]]»... Попробую перечислить по порядку, ''загибая палец''.
+И прежде всего, это сочинение {{comment|является|специальное слово для дегенератов}} камерным..., да и не просто камерным, но <small>(и [[Theses|<font color="#551144">этот тезис</font>]] подчёркнут жирной двойной чертой!..)</small> ''изуверски'' и ''тотально'' камерным: разглядывая это слово ''во всех'' [[Известная Пассакалия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">известных</font>]] смыслах...,<small><small><ref group="комм.">Исключительно для тех, кто не понял (или сделал такой вид), сухо и вяло перечисляю некоторые смыслы слова «камерный», не исключая, впрочем, и некоторых ''ризомных'' вариантов. — Сжатый. Сдавленный. Прижатый. Уменьшенный. Локальный. Надутый. Компактный. Внутренний. Избранный. Для немногих. Отдельный. [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">Закрытый</font>]]. Замкнутый. Комнатный. Кулуарный. Келейный. [[Gavrila|<font color="#551144">Тюремный</font>]]. Подвальный. Пытливый. Пыточный. Скрытый. Потаённый. [[Mysteria sinuosa|<font color="#551144">Карманный</font>]]. Заключённый. Скованный. — Не исключая также органов дознания и специальных методов воздействия...</ref></small></small> включая инклюзивный и [[Santo|<font color="#551144">инквизиционный</font>]]...<small>{{rp|там же, стр.6/08-2а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Also|<font color="#551144">лист ос.68</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|[[Симфония Собак, ос.35 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">''Симфония Собак''</font>]], [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">''Средняя Симфония''</font>]] и [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">''Три Экстремальных''</font>]] – каждая в отдельности... и все они в’месте оставили свой след и ''пометили'' <small>(вероятно, [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">собачьим макаром</font>]])</small> эту одну (и последнюю) — «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Веселящую Симфонию</font>]]»... На своей поверхности она носит ''oc.70'', законченный в августе 1999,<small><small><ref name="Партитура">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Веселящая Симфония</font>]]» oc.70 ''(в двух частях)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1999-2000 г. (сугубо {{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана в 1999 году и переплетена в 1999-2000}})</ref>{{rp|105}}</small></small> ровно за год до окончания последней музыкальной {{comment|партитуры|читай: чисто музыкальной, в «до’карманный» отрезок времени}}.<small><small><ref group="комм.">Само собой, эта информация не несёт в себе ни малейшего [[Воспоминания задним числом (Виктор Екимовский)|<font color="#551144">мемуарного оттенка</font>]]. Спустя почти два десятка лет я уже и позабыл бы, когда была кончена эта «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">Веселящая Симфония</font>]]» и что ещё она там «носила» на своей поверхности. Однако на последнем экземпляре этой громоздкой партитуры, несомненно, красивейшей в своём роде (имея в виду ''исключительно'' её кожаный переплёт), на странице 105 мне удалось обнаружить следующую запись, сделанную [[Chanon|<font color="#551144">рукою автора</font>]]: ''«absolvit 1.VIII.199»''. Откуда я и сделал вывод (вероятно, [[Lapsus|<font color="#551144">ошибочный</font>]]), что о(б)суждаемое здесь сочинение было закончено в августе 1999 года. — По-моему, [[Lapsus|<font color="#551144">всё логично</font>]]. За исключением, разве что, ''всего остального''.</ref></small></small> С 2001 года была начата {{comment|финальная|и для автора, и для этого его мира}} «[[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Карманная Мистерия</font>]]» (имея в виду всё-таки произведение искусства, пускай и последнего) — вещь настолько же без’надёжная, насколько и <small>в</small>не’музыкальная...<small>{{rp|там же, стр.7/1-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Symphonie Hilarante|<font color="#551144">лист ос.70</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|Иногда можно услышать вопрос: ''при чём'' тут [[Альбигойцы|<font color="#551144">альбигойцы</font>]]? — ведь в их времена ещё не существовало фиксированной формы реквиема, и они сами (тем более) никогда не создавали канона заупокойной мессы (Missa pro defunctis). Ответ банально прост. Он полностью умещается не только в тексте «[[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Requiem internam</font>]]», но и в его названии. И то, и другое полностью переписано [[фумизм|<font color="#551144">в фумистической</font>]] (почти «дáда») традиции [[Descriptions Automatiques|<font color="#551144">автоматического письма</font>]], когда произнесение или выпевание слов (агогика) сохраняет абсолютное подобие (до неузнаваемости или степени смешения), но смысл меняется по альбигойской методике взаимоисключения «l’escurs {{comment|esclarzig|...и воссияла тьма}}»...<small>{{rp|там же, стр.7/2-1}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Requiem internam|<font color="#551144">лист ос.71</font>]] )''</small>}}
+<!-- -->
+{{Q|{{comment|Внешняя|атрибутивная}} логика жизни требует детской простоты, ''не так ли?'' — Разумеется, так. Сегодня общее количество написанной канонической музыки (я подчёркиваю, ''только'' {{comment|канонической|значит, не считая всякой служебной или облигатной дряни, начиная от кино’музыки и кончая ритуальными танцами для священников с козами}}, от «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Венецианских гондольеров</font>]]» до «[[Два Измышления, ос.73 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">Двух Измышлений</font>]]» включительно) составило примерно 58 часов непрерывного звучания. На всякий случай могу выбросить из этого списка восемь часов какого-нибудь балласта..., ради грязной чистоты сухого опыта (и такого же остатка). Пускай так, чтобы якобы не закралось никаких издержек или проблем. — [[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], в сухом (очень сухом) остатке мы имеем примерно — 50 часов..., иными словами, ровно столько же, сколько должна была бы продолжаться [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">{{comment|Карманная Мистерия|в случае приведения в исполнение, разумеется}}</font>]].<small><ref group="комм.">Впрочем, вопрос «длительности» такой синтетической около’музыкальной вещи как [[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Карманная Мистерия</font>]] — су’губо условный (чтобы не сказать: [[Схола канторум (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551144">чисто схоластический</font>]]). Как минимум, приходится учитывать так называемый эффект ''{{comment|ad libitum|или относительного ритма повторяющихся процессов и событий}}'', который постепенно приводит к растягиванию времени & времён, особенно в последних двух ''Промежутках'' (условные двадцать часов), которые в итоге могут оказаться равными величинам — несопоставимо кратным.</ref></small> Сказанного вполне достаточно. Особенно — если учесть полнейшую бессмысленность любой постановки вопроса о «внешнем времени». Так, словно бы речь идёт об очередной симфонии..., или каком-нибудь [[Middle Duo|<font color="#551144">репертуарном балете</font>]] из {{comment|объёмистых|аннальных}} ''анналов'' Мариинского театра...<small>{{rp|там же, стр.7/4-1а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>«Вялые записки» &emsp;''( [[Mysteria sinuosa|<font color="#551144">лист без ос.</font>]] )''</small>}}
 {| style="float:right;width:288px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CCA5A7;border:0px solid #68b3d8;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;box-shadow:3px 4px 3px #8A1E14;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
@@ Строка 179: / Строка 196: @@
    | [[Файл:Tiziano Vecelli. Venere di Urbino (1538).jpg|277px|link=Икона и Симфония (Борис Йоффе)|...Это не музыка. Это никогда не музыка. Это — мысль такая...]]
    |-
-   | ...и это, видимо — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''наконец''</font>]]...<small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — картина (кисти) руки Тициана: «Венера Урбинская» <small>''(~ {{comment|1538|не пытаясь намекать на нечто более существенное}})''</small>.</ref></small>
+   | ...и это, видимо — ''тоже'' она, &emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#6E3E51">''наконец''</font>]]...<small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — картина (кисти) руки Тициана: «Венера Урбинская» <small>''(~ {{comment|1538|не пытаясь намекать на нечто более существенное}})''</small>.</ref></small>
 |}
 |}
 <!-- -->
 {{Q|Слышите?..
-&emsp;&emsp;Это ''я'' вам говорю...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>[[Chanon|Юр.Ханон]], «Тусклые записки» &emsp;''( пред’ упреждение )''</small>}}
+&emsp;&emsp;Это ''я'' вам говорю...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/00}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>[[Chanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], «Тусклые записки» &emsp;''( пред’ упреждение )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Это [[Musique a travers|не музыка]],
+{{Q|Это [[Musique a travers|<font color="#551144">не музыка</font>]],
 &emsp;&emsp;Это никогда не музыка,
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Это — мысль такая..., поверх жизни...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( эпиграф )''</small>}}
 <!-- --><font face="Georgia" size=2 color="#1C0B22">
-{{Q|<big>«Безликая симфония»</big> (ос.44-х, 1993 го.) <small><ref group="комм.">Не следует путать упомянутую симфонию с (более) {{comment|известной|неизвестно кому}} «[[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)‏‎|Безликой поэмой]]» (ор.7), сделанной девятью годами ранее и даже успевшей удостоиться нелицеприятных отзывов от нескольких ''{{comment|известных|без уточнения}} ренегатов'' [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|от музыки]] и/или поэзии. Собственно, ''в том'' и состояла внутренняя коллизия «Безликой симфонии» (вместе с её посвящением «светлой памяти Юрия Ханона»), что она содержала в себе тонкий внутренний диалог между «двумя пинцетами» [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|уничтожения мира]]: космическим ([[Scriabine|скрябинским]]) и ко(с)мическим ([[Satie sententiae|сатиеватым]]). Отчасти, ''та же'' «параноидальная» коллизия раскрывается (двадцатью годами позднее) в известной статье «[[Contemporaine|Не современная Не музыка]]».</ref></small>
+{{Q|<big>«Безликая симфония»</big> (ос.44-х, 1993 го.) <small><ref group="комм.">Не следует путать упомянутую симфонию с (более) {{comment|известной|неизвестно кому}} «[[Безликая поэма, ор.7 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Безликой поэмой</font>]]» (ор.7), сделанной девятью годами ранее и даже успевшей удостоиться нелицеприятных отзывов от нескольких ''{{comment|известных|без уточнения}} ренегатов'' [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)#A p p e n d i X|<font color="#551144">от музыки</font>]] и/или поэзии. Собственно, ''в том'' и состояла внутренняя коллизия «Безликой симфонии» (вместе с её посвящением «светлой памяти Юрия Ханона»), что она содержала в себе тонкий внутренний диалог между «двумя пинцетами» [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551144">уничтожения мира</font>]]: космическим ([[Scriabine|<font color="#551144">скрябинским</font>]]) и ко(с)мическим ([[Satie sententiae|<font color="#551144">сатиеватым</font>]]). Отчасти, ''та же'' «пара’ноидальная» коллизия раскрывается (двадцатью годами позднее) в известной статье «[[Contemporaine|<font color="#551144">Не современная Не музыка</font>]]».</ref></small>
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>''(светлой памяти Юрия Ханона посвящается...)''</small>
 &emsp;&emsp;Судя по всему, очень правильное произведение...
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Редко когда удавалось лицезреть идею более наглядную...<small><ref name="Тус"/>{{rp|1-01/03}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист по произволу )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|<big>«[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|Веселящая симфония]]»</big> (ос.70, 1990 го.)
+{{Q|<big>«[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Веселящая симфония</font>]]»</big> (ос.70, 1990 го.)
 &emsp;&emsp;Слишком длинное произведение...
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Какие нужны уши, чтобы его дослышать?..<small>{{rp|там же, стр.1-01/04}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( листы «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|трёх симфоний]]» )''</small>}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Какие нужны уши, чтобы его дослышать?..<small>{{rp|там же, стр.1-01/04}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( листы «[[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">трёх симфоний</font>]]» )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|<big>«[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|Каменный Гость]]»</big> (ос.66, — от 1988 го.)
+{{Q|<big>«[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Каменный Гость</font>]]»</big> (ос.66, — от 1988 го.)
 &emsp;&emsp;Либретто балета прилагается отдельно &emsp;''(не искать)''. <...>
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;Отличие: действие балета происходит в небольшой шотландской деревне...
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...со всеми вытекающими отсюда последствиями, включая <...> стадии окаменения...<small>{{rp|там же, стр.3-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|каменного гостя]]» )''</small>}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...со всеми вытекающими отсюда последствиями, включая <...> стадии окаменения...<small>{{rp|там же, стр.3-01/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">каменного гостя</font>]]» )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|<big>«[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|Этюды для упавшего фортепиано]]»</big> (ос.64, — от 1994 го.)
+{{Q|<big>«[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Этюды для упавшего фортепиано</font>]]»</big> (ос.64, — от 1994 го.)
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( только для упавшего фортепиано )</small>
 Исполняются ''только'' на упавшем фортепиано (или не исполняются вообще). <...>
-&emsp;&emsp;...не эпатаж..., не развлечение..., не фокус и не цирк..., и даже не [[Cinq grimaces|гримаса]]...
+&emsp;&emsp;...не эпатаж..., не развлечение..., не фокус и не цирк..., и даже не [[Cinq grimaces|<font color="#551144">гримаса</font>]]...
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...в противном случае, лучше бы мне никогда не закончить этого сборника {{comment|для ДМШ|детская музыкальная школа}}...
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...ученики по классу фортепиано, исполняя этюды для упавшего фортепиано, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;сначала впадают в транс, а затем выпадают вплоть до полного отсутствия...
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...обещаю: ''больше никогда'' я не повторю этого опыта...<small>{{rp|там же, стр.6-04/02}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|этюдов]] и упражнений» )''</small>}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...обещаю: ''больше никогда'' я не повторю этого опыта...<small>{{rp|там же, стр.6-04/02}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">этюдов</font>]] и упражнений» )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|<big>«[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|Сила Судьбы]]»</big> (одноимённая опера, ос.59, — от 1987 го.)
+{{Q|<big>«[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Сила Судьбы</font>]]»</big> (одноимённая опера, ос.59, — от 1987 го.)
-&emsp;<...> ''<u>Третья опера</u>'' под тем же названием была полностью сделана летом 195 года. У вдумчивого исследователя есть все возможности сравнить её с двумя предыдущими. И всё-таки вопрос существования первых двух опер под тем же заглавием остаётся по-прежнему ''насущным'' (не говоря уже о его вящей актуальности). — Мсье Ханон (Савояров) до-последнего отстаивал своё непременное условие оставить в одновременном существовании — если и не ''три'', то хотя бы две предельно контрастные оперы под идентичным заголовком. Пока не известно: до какой степени ему это удалось...<small><ref group="комм.">Эта ремарка [[Натур-философия натур|натуральным образом]] относилась к положению дел (архива) ''на 1995 год''. В следующий период уничтожение партитур (в числе которых оказались и все три оперы (начиная с [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|ранней дадаистской]] «Силы Судьбы»)..., как [[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|песня без слов]], стало естественным ответом на (не)заданный вопрос.</ref></small>
+&emsp;<...> ''<u>Третья опера</u>'' под тем же названием была полностью сделана летом 195 года. У вдумчивого исследователя есть все возможности сравнить её с двумя предыдущими. И всё-таки вопрос существования первых двух опер под тем же заглавием остаётся по-прежнему ''насущным'' (не говоря уже о его вящей актуальности). — Мсье Ханон (Савояров) до-последнего отстаивал своё непременное условие оставить в одновременном существовании — если и не ''три'', то хотя бы две предельно контрастные оперы под идентичным заголовком. Пока не известно: до какой степени ему это удалось...<small><ref group="комм.">Эта ремарка [[Натур-философия натур|<font color="#551144">нат’уральным образом</font>]] относилась к положению дел (архива) ''на 1995 год''. В следующий период уничтожение партитур (в числе которых оказались и все три оперы (начиная с [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">ранней дадаистской</font>]] «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551144">Силы Судьбы</font>]]»)..., как [[Феликс, артефакты (Натур-философия натур)|<font color="#551144">песня без слов</font>]], стало естественным ответом на (не)заданный вопрос.</ref></small>
-&emsp;&emsp;Но наперёд думается, что ''«нет, конечно»''...<small><ref name="Тус"/>{{rp|там же, стр.4-02/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( листы «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|силы судьбы]]» )''</small>}}
+&emsp;&emsp;Но наперёд думается, что ''«нет, конечно»''...<small><ref name="Тус"/>{{rp|там же, стр.4-02/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( листы «[[Сила Судьбы, ос.59 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">силы судьбы</font>]]» )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|<big>«[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‎|ТрескунчикЪ]]»</big> (ос.43, — август 190 го.)
+{{Q|<big>«[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551144">ТрескунчикЪ</font>]]»</big> (ос.43, — август 190 го.)
 &emsp;(одноактный балет в двух актах).
-&emsp;&emsp;...автор вышел на сцену с бензопилой во время исполнения балета «Щелкунчик» и сделал годовой срез с его ствола. Как результат: получился «ТрескунчикЪ», балет в постановке того же Петипа. Но в газетном жанре уголовной хроники.<small>{{rp|там же, стр.3-03/3а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|триптиха арьергардных балетов]]» )''</small>}}
+&emsp;&emsp;...автор вышел на сцену с бензопилой во время исполнения балета «Щелкунчик» и сделал годовой срез с его ствола. Как результат: получился «ТрескунчикЪ», балет в постановке того же Петипа. Но в газетном жанре уголовной хроники.<small>{{rp|там же, стр.3-03/3а}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">триптиха арьергардных балетов</font>]]» )''</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|<big>«[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|Окоп]]»</big> (ос.39, — от 1989 го.)
+{{Q|<big>«[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Окоп</font>]]»</big> (ос.39, — от 1989 го.)
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<small>( де-посвящается: либо Лео, либо Делибу )</small>
 Для струнного оркестра и аккордеона (не считая проходящих и фланирующих).
-&emsp;&emsp;...танцующие собаки..., довольно танцевать, собаки, когда [[Musical Influence of the Dogs|вокруг собаки]]... <...>
+&emsp;&emsp;...танцующие собаки..., довольно танцевать, собаки, когда [[Musical Influence of the Dogs|<font color="#551144">вокруг собаки</font>]]... <...>
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...балет из истории мировой войны против собственной тупости...<small>{{rp|там же, стр.3-04/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|окопа]]» )''</small>}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...балет из истории мировой войны против собственной тупости...<small>{{rp|там же, стр.3-04/01}}</small>|Автор=&emsp;&emsp;<small>Юр.Ханон, «Тусклые записки» &emsp;''( лист «[[Окоп, ос.39с (Юр.Ханон)|<font color="#551144">окопа</font>]]» )''</small>}}
 <!-- --></font>
 {{Q|Попробуй сказать ''поверх слов''...
@@ Строка 246: / Строка 263: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
-| [[Файл:Tanais archeological reservation (2007).jpg‎|60px|link=Gondoliere‎]] || style="text-align:justify;"| А потому в свете курса политической «преемственности» {{comment|1980-х|когда генеральные секретари преемственно умирали один за другим}} годов, <font color="#892506">'''ocus 1'''</font> <...> поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)‎|<big><font color="#552277">«Венецианский гондольер‎»</font></big>]], а также ещё три небольших камерных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно ''следующим'' образом...<small><ref name="Вялые">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Вялые записки|красная книга}}» ''({{comment|бывшая книга бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' и...здание)</small>.</ref>{{rp|1/1-1а}}</small> || [[Gondoliere‎|<big><font color="#552277">'''ос.1-х'''</font></big><br><font color="#552277">''de Khanon''</font>]]
+| [[Файл:Tanais archeological reservation (2007).jpg‎|60px|link=Gondoliere‎]] || style="text-align:justify;"| А потому в свете курса политической «преемственности» {{comment|1980-х|когда генеральные секретари преемственно умирали один за другим}} годов, <font color="#892506">'''ocus 1'''</font> <...> поделили между собой ещё три равно’подозрительных сочинения, важнейшее из которых, конечно же, одноразовая опера-мистерия [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)‎|<big><font color="#552277">«Венецианский гондольер‎»</font></big>]], а также ещё три небольших камерных партитуры, которые, по умолчанию выглядят примерно ''следующим'' образом...<small><ref name="Вялые">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «{{comment|Вялые записки|красная книга}}» ''({{comment|бывшая книга бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 193-202 гг. <small>(сугубо ''внутреннее'' и...здание)</small>.</ref>{{rp|1/1-1а}}</small> || [[Gondoliere‎|<big><font color="#552277">'''ос.1-х'''</font></big><br><font color="#552277">''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 256: / Строка 273: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
 | [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217x.jpg|60px|link=Heros]] || style="text-align:justify;"| Не следовало бы наивно полагать, будто это сочинение написано его автором <small>(по ошибке или недомыслию)</small>. Однако результат..., — и здесь я решительно <u>подчёркиваю</u>!.., — потому что результат предполагался в точности ''таким''. Пожалуй, это самое ценное, что есть в концепции [[Симфония №5, героическая, ос.21 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">«Симфонии №5» для тромбона и арфы</font></big>]]. И уж во всяком случае, уникальное... — Или, быть {{comment|может|вам кажется, что}}, я не слишком ясно выражаюсь?..<small>{{rp|там же, стр.2/1-01}}</small> || [[Heros|<big><font color="#552277">'''ос.21'''</font></big>]] <br>[[Chanon|<font color="#552277">''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Ceropegia ampliata (condom plant) Khanon197.jpg|60px|link=Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| ...эти три мелкие пьесы..., точнее говоря, [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">эти ''четыре'' маленькие пьесы</font></big>]], — звучание которых легко укладывается в две с половиной минуты, — они были написаны с предельно узкой утилитарной целью. Не замахиваясь на нечто крупное. Или много...значительное. Всё проще [[Репа (Натур-философия натур. Плантариум)‏‎|<font color="#552277">пареной репы</font>]] (а также её аналогов)... — «[[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<font color="#552277">Три п’есы о музыке</font>]]» по замыслу [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#552277">их автора</font>]] должны заменить всю остальную музыку, написанную за предыдущие две тысячи лет. Равно как и последующие. Тоже две... На всякий случай.<small>{{rp|там же, стр.2/6}}</small> || [[Три пьесы о музыке, ос.22 (Юр.Ханон)|<big><font color="#552277">'''ос.22'''</font></big>]] <br>[[Khanon|<font color="#552277">''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 268: / Строка 288: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
 | [[Файл:Khanon Olympia OCD-284 1992.jpg|60px|link=Symphonie Mediane]] || style="text-align:justify;"| Изначально измысленная в качестве <u>Велiкого произведения</u> и созданная (раз и навсегда) в жанре <u>Велiкой симфонии</u> – судя по всему, она ''таковой'' и является... Неоконченная симфония Моцарта, Пятая Листа, реквием Шуберта, Десятая Бетховена, Седьмая Брамса, Белая Симфония Сати и [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Средняя Симфония»</big></font>]]. Этот ряд можно (было бы) и продолжать... <small><ref name="Вялые"/>{{rp|4-10/03}}</small> || [[Symphonie Mediane|<font color="#552277"><big>'''ос.40'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Jorge Luis Borges (Buenos Aires, Paseo de los Poetas).jpg|60px|link=Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| Тютчев, <...> крупнейшее животное русской поэзии, певец собственного {{comment|оргазма|сумасшедший соловей, который поёт и ничего не видит вокруг себя}} (слово, понимаемое ''здесь'' в самом широком смысле слова). Темперамент и поведение его отличались крайней невоздержанностью. Тем более, при написании стихов: указанное вещество шло у него горлом, неудержимой струёй. Вот эти двое: Тютчев и автор «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|<font color="#552277">мельчайших оргазмов</font>]]». Несомненно, они нашли друг друга. Здесь, в «[[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>Каменном лице</big></font>]]».<small><ref name="Вялые"/>{{rp|4-06}}</small> || [[Каменное лицо, ос.41 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.41'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 274: / Строка 297: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
 | [[Файл:Vicia cracca (Kh-220).jpg|60px|link=Notenknister‎]] || style="text-align:justify;"| И теперь спрашивается: ''когда же ещё'' как не сегодня, дорогие мои плебеи, вспомнить о сухом & сморщенном «[[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‎|<font color="#552277"><big>Трескунчике</big></font>]]» — с его маленьким прививочным инструментом для колки стручков мышиного гороха. Вспомнить и, может быть, вытащить его из того старого ящика, где он провёл предыдущие тридцать лет и три года. Чтобы его место (там, в ящике) занял теперь кто-нибудь другой, приговаривая, что свято место пусто не бывает. Совсем как в сказке (про <разбитое> корыто).<small><ref name="Вялые"/>{{rp|4/1-3а}}</small> || [[Notenknister|<font color="#552277"><big>'''ос.43'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Mr Fumeur & Cocteau (1900-s).jpg|60px|link=Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>Маленькие детские пьесы большого содержания</big></font>]] написаны автором-идиотом как пример воспитательного сочинения сугубо [[Canonic|<font color="#552277">канонического характера</font>]]. Почти все п’есы <small>''(кроме {{comment|опущенных|бес комментариев}})''</small> содержат элементы мягкой {{comment|суггестии|читай: психологического внушения, отчасти, гипнотического свойства}}. Впрочем, маловероятно, чтобы эта вещь была реально использована для воспитания детей <small>(почему же {{comment|нет|как раз всё наоборот}}?)</small> — По специфическому напряжению воспитательного тонуса двенадцать частей заведомо неравны <...>. Все они только способствуют просверливанию отверстия в черепной коробке <small>(имени Анатоля Франса)</small>...<small>{{rp|там же, стр.42/2-01}}</small> || [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.46'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Vomiting eine prussen Froilein (2010).jpg|60px|link=Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| [[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>Песни во время еды</big></font>]] напрямую соответствуют своему названию. Всё же (утопически) предполагается, что во время концерта слушатели должны целенаправленно есть, кушать или жрать (не путать с концертами на банкете или презентации — еда происходит в концертном зале). В случае невозможности обеспечить нормальную еду — желательна хотя бы холодная (горячая) закуска на сцене. В таком случае едят только исполнители. Если же невозможно и это — тогда уже не ест никто. Это очень грустно (все показательно грустят и концерт отменяется). Старую афишу с’едает [[Свинья (Натур-философия натур)|<font color="#551144">корова</font>]].<small>{{rp|там же, стр.42/2-01}}</small> || [[Песни во время еды, ос.49 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.49'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 279: / Строка 308: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
-| [[Файл:Mr Fumeur & Cocteau (1900-s).jpg|60px|link=Trois sonatines identiques]] || style="text-align:justify;"| И тем не менее, хорошо бы понимать важность так называемых «мелочей». И тогда (неожиданно) окажется, что длинная бессодержательная тишина между мелкими беглыми частями [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Трёх одинаковых сонатин»</big></font>]] — вовсе не блажь этого странного ''{{comment|копоситора|профессия крайне почётная, не так ли?}}'' (меня), но непременное и не-обходимое условие приведения пускового механизма в работу, чаще всего называемую ''исполнением''... <small>{{rp|там же, стр.50/08-1}}</small> || [[Trois sonatines identiques|<font color="#552277"><big>'''ос.58'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+| [[Файл:Khanon Vie terne oc.54 (opera terne) Rigaudon.jpg|80px|link=Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| В структуре оперы <[[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#552277">Тусклая жизнь</font>]]> значатся три жестокие «бездействия», исполняемые, впрочем, в один акт (с большими перерывами)..., или нет (без перерывов). <...> Однако продолжительность оперы определённо составляет один час и ещё пять минут впридачу. И всё же здесь кроется некая ошибка..., потому что на самом деле опера длится значительно, значительно больше... До полу’суток, говоря прямо. И это не просто слова. Совсем не просто.<small>{{rp|там же, стр.50/4}}</small> || [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.54'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Bosch. De kruisdraging (1510-s).jpg|80px|link=Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| Спустя пару лет, случаем встретив Августа в Питере, я сказал ему: ''«как {{comment|жаль|мне действительно было жаль}}, что Вы ни чертá не смыслите в искусстве»''. Этими упрощёнными словами, собственно, исчерпана дальнейшая история партитуры. Голландский экземпляр не’игранной [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>кантаты дураков</big></font>]] вернулся к автору потрёпанным и вырванным из обложки. Автор починил его, реставрировал, а спустя пару лет уничтожил. И это в целом — всё, что можно сказать о судьбе сочинения, от рождения оказавшегося никому не нужным. Очень человеческая история...<small>{{rp|там же, стр.50/06а}}</small> || [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.56-с'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Henna body art.jpg|60px|link=Trois sonatines identiques]] || style="text-align:justify;"| И тем не менее, хорошо бы понимать важность так называемых «мелочей». И тогда (неожиданно) окажется, что длинная бессодержательная тишина между мелкими беглыми частями [[Три одинаковые сонатины, ос.58 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Трёх одинаковых сонатин»</big></font>]] — вовсе не блажь этого странного ''{{comment|копоситора|профессия крайне почётная, не так ли?}}'' (меня), но непременное и не-обходимое условие приведения пускового механизма в работу, чаще всего называемую ''исполнением''... <small>{{rp|там же, стр.50/08-1}}</small> || [[Trois sonatines identiques|<font color="#552277"><big>'''ос.58'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Vnuk Korolya Savoiarov Y-M mr219.jpg|60px|link=Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)]] || style="text-align:justify;"| В течение всего спектакля на сцене проступают черты всеобщей, равной и братской [[Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>тщетности</big></font>]], чаще всего выражающиеся в прямых (вещественных или прикладных) формах, разнообразно и назойливо мешающих постановке балета на сцене, а равно его просмотру из зала. Поскольку тщетный балет до сих пор не поставлен (и очевидно не имеет ни единого шанса наперёд), я теперь и не стану перечислять конкретные помехи из либретто, постепенно складывающиеся в единую сумму и порождающие как итог тотальную тщетность. Как говорится, с меня хватит, тщитесь теперь сами...<small>{{rp|там же, стр.50/08-2а}}</small> || [[Осторожная тщетность, ос.58с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.58c'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 294: / Строка 332: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
-| [[Файл:Jorge Luis Borges (Buenos Aires, Paseo de los Poetas).jpg|60px|link=Comandor]] || style="text-align:justify;"| ...известный сюжет перенесён из захолустного Мадрида в небольшую шотландскую деревушку. И главное: в конце второго действия Командор забирает с собой в преисподнюю не одного только (грешника) Дон-Жуана, но заодно с ним — и всех прочих, находящихся ''здесь'' или присутствующих при факте исполнения. — Сцена остаётся девственно {{comment|пустой|на ней лежит только белый носовой платок, обронённый в спешке какой-то девицей}} и в стерильно безлюдной обстановке раздаются торжественные звуки траурной увертюры, помещённой — в конце балета [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Каменный Гость»</big></font>]]...<small>{{rp|там же, стр.стр.6-06/1а}}</small> || [[Comandor|<font color="#552277"><big>'''ос.66-с'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+| [[Файл:Venesia Callione del Yoffe or219.jpg|60px|link=Comandor]] || style="text-align:justify;"| ...известный сюжет перенесён из захолустного Мадрида в небольшую шотландскую деревушку. И главное: в конце второго действия Командор забирает с собой в преисподнюю не одного только (грешника) Дон-Жуана, но заодно с ним — и всех прочих, находящихся ''здесь'' или присутствующих при факте исполнения. — Сцена остаётся девственно {{comment|пустой|на ней лежит только белый носовой платок, обронённый в спешке какой-то девицей}} и в стерильно безлюдной обстановке раздаются торжественные звуки траурной увертюры, помещённой — в конце балета [[Каменный Гость, ос.66-с (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>«Каменный Гость»</big></font>]]...<small>{{rp|там же, стр.стр.6-06/1а}}</small> || [[Comandor|<font color="#552277"><big>'''ос.66-с'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 301: / Строка 339: @@
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
 | [[Файл:Khanon Symphonie Hilarante no217t.jpg|60px|link=Symphonie Hilarante‎]] || style="text-align:justify;"| Таким образом, [[Веселящая Симфония, ос.70 (Юр.Ханон)‎|<font color="#552277"><big>«Веселящая Симфония»</big> в двух частях</font>]] ''volens ''&'' nolens'' {{comment|подытоживает|тоже в двух частях, видимо}} все задуманные, написанные и уничтоженные симфонии, которые {{comment|герр Ханон|а также херр Ганон}} имел перед собой — спереди. Или напротив, {{comment|за спиной|заплечных дел мастер}}. <...> Для некоторых господ не’верующих поясняю, что это ''не трюк и не шутка''. На сцене находится баллон, из которого с заранее выписанным шипением поступает руководящая субстанция. <small>{{rp|там же, стр.7/1-1а}}</small> || [[Symphonie Hilarante|<font color="#552277"><big>'''ос.70'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
+|- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
+| [[Файл:Khanon oc.71 Requiem Internam ili225.jpg|60px|link=Requiem internam‎]] || style="text-align:justify;"| Два самых красивых музыкальных фрагмента во всей истории (псевдо)религиозной музыки взяты за внутренний образец «[[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>Закрытого реквиема</big></font>]]»: первые такты «Stabat Mater» Перголези и первые звуки Реквиема [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|<font color="#552277">Моцарта</font>]]. <...> Все 175 минут, пока звучит музыка, слушатели постоянно находятся на невероятной высоте первых звуков «Stabat Mater» и моцартовского Реквиема. Падение, внезапное и резкое, обеспечено — сразу по окончании исполнения. <small>{{rp|там же, стр.7/2-1}}</small> || [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#552277"><big>'''ос.71'''</big><br>''de Khanon''</font>]]
 |- style="background:#A6898A;line-height:1.5;padding:15px;"
@@ Строка 332: / Строка 373: @@
 |}
 |}<br><br><font face="Georgia" size=3 color="#141336">
-Со сдержанным содержанием, жалостным сожалением и небрежным небрежением, а также, вероятно, глядя слегка в сторону, — ныне вынужден признать, что неким [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматическим образом]] эта страница представляет собой ''{{comment|скрытый|читай: сокрытый}} сборник''..., или подкожный список моих музыкальных работ, имевших место (в своё время) или имевших время (в этом месте). Постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, «Вялые Записки» (не исключая и «Тусклых») всё же оставили свой отпечаток на поверхности земли..., как минимум, в форме партитур (или клавиров) в твёрдом переплёте с кожаными обложками. Их было ''не так'' много..., но и не так мало. Чуть больше чёрной сотни (и продолжительностью чуть менее трёх суток непрерывного звука)... Звука, которого не было (с позволения сказать). В свою очередь, и этот список (от «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|Венецианского Гондольера]]» — до «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|Карманной Мистерии]]» включительно) в точности последовал примеру породивших его «Тусклых Записок». — Так же постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, он всё же оставил свой отпечаток на поверхности земли — как минимум, в форме отдельной борозды. Или прецедента, — как было бы правильно сказать. Собственно, так и получилось (неким автоматическим образом), что страница «Вялых Записок» превратилась в «Тусклый Список», который, впрочем, и здесь не задержится слишком долго. И сызнова [[Minimalisme|всё повторится]]: постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, и он точно так же исчезнет без следа, каким-то чудом оставив свой отпечаток на поверхности земли..., предположим, в форме воронки. — Словно оттиск маленькой костяной шкатулки, откуда и вышло всё её содержимое... Или в виде черепа {{comment|человека|неизвестного, как и полагается}}..., если кому-то ''так'' больше нравится.
+Со сдержанным содержанием, жалостным сожалением и небрежным небрежением, а также, вероятно, глядя слегка в сторону, — ныне вынужден признать, что неким [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">автоматическим образом</font>]] эта страница представляет собой ''{{comment|скрытый|читай: сокрытый}} сборник''..., или подкожный список моих музыкальных работ, имевших место (в своё время) или имевших время (в этом месте). Постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, «Вялые Записки» (не исключая и «Тусклых») всё же оставили свой отпечаток на поверхности земли..., как минимум, в форме партитур (или клавиров) в твёрдом переплёте с кожаными обложками. Их было ''не так'' много..., но и не так мало. Чуть больше чёрной сотни (и продолжительностью чуть менее трёх суток непрерывного звука)... Звука, которого не было (с позволения сказать). В свою очередь, и этот список (от «[[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Венецианского Гондольера</font>]]» — до «[[Карманная Мистерия, ос.74 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551144">Карманной Мистерии</font>]]» включительно) в точности последовал примеру породивших его «Тусклых Записок». — Так же постепенно (шаг за шагом) стираясь вплоть до полного исчезновения, он всё же оставил свой отпечаток на поверхности земли — как минимум, в форме отдельной борозды. Или прецедента, — как было бы правильно сказать. Собственно, так и получилось (неким автоматическим образом), что страница «Вялых Записок» превратилась в «Тусклый Список», который, впрочем, и здесь не задержится слишком долго. И сызнова [[Minimalisme|<font color="#551144">всё повторится</font>]]: постепенно ([[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">шаг за шагом</font>]]) стираясь вплоть до полного исчезновения, и он точно так же исчезнет без следа, каким-то чудом оставив свой отпечаток на поверхности земли..., предположим, в форме воронки. — Словно оттиск маленькой костяной шкатулки, откуда и вышло всё её содержимое... Или в виде черепа {{comment|человека|неизвестного, как и полагается}}..., если кому-то ''так'' больше нравится.
 ::...и только ''ради примера'' я вынес эти слова наверх...
 <center><big>''— А больше ни ради чего.''</big></center>
@@ Строка 343: / Строка 384: @@
 | colspan="2" class="globegris" style="background-color:#B89899; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
-{{Юр.Ханон}}<br><font face="Georgia" size=4 color="#443152">
+{{Юр.Ханон}}<br><font face="Georgia" size=4 color="#443152"></font>
-::► &emsp;&emsp;[[Александр Скрябин‎|'''Александр Скрябин''']] &emsp;<small>''или хроника одной осечки''</small><br>
+::► &emsp;&emsp;[[Александр Скрябин‎|<font color="#551155">'''Александр Скрябин''']] &emsp;<small>''или хроника одной осечки''</small><br>
-::► &emsp;&emsp;[[Альфонс Алле‎|'''Альфонс Алле''']] &emsp;<small>''или «опять слишком рано»''</small><br>
+::► &emsp;&emsp;[[Альфонс Алле‎|<font color="#551155">'''Альфонс Алле'''</font>]] &emsp;<small>''или «опять слишком рано»''</small><br>
-::► &emsp;&emsp;[[Анна Тхарон|'''Анна т’Харон''']] &emsp;''<small>два лица одного автора</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Анна Тхарон|<font color="#551155">'''Анна т’Харон'''</font>]] &emsp;''<small>два лица одного автора</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Борис Йоффе|'''Борис Йоффе''']] &emsp;''<small>набросок на лицо</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Борис Йоффе|<font color="#551155">'''Борис Йоффе'''</font>]] &emsp;''<small>набросок на лицо</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Из музыки и обратно|'''Из музыки и обратно,''']] &emsp;''<small>поперёк и по касательной</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Из музыки и обратно|<font color="#551155">'''Из музыки и обратно,'''</font>]] &emsp;''<small>поперёк и по касательной</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Книги и Некниги (Юр.Ханон)|'''Книги и Некниги''']] &emsp;''<small>ускользающий портал</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Книги и Некниги (Юр.Ханон)|<font color="#551155">'''Книги и Некниги'''</font>]] &emsp;''<small>ускользающий портал</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Натур-философия натур|'''Натур-философия натур''']] &emsp;''<small>и не только</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Натур-философия натур|<font color="#551155">'''Натур-философия натур'''</font>]] &emsp;''<small>и не только</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Савояровы|'''Савояровы''']] &emsp;''<small>короли и эксцентрики</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Савояровы|<font color="#551155">'''Савояровы'''</font>]] &emsp;''<small>короли и эксцентрики</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Михаил Савояров (цитатник)‏‎|'''Савояровский цитатник''']] &emsp;''<small>из кармана</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Михаил Савояров (цитатник)‏‎|<font color="#551155">'''Савояровский цитатник'''</font>]] &emsp;''<small>из кармана</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Этика в Эстетике|'''Этика в Эстетике''']] &emsp;<small><small>или</small> ''трижды на одном месте''</small><br>
+::► &emsp;&emsp;[[Этика в Эстетике|<font color="#551155">'''Этика в Эстетике'''</font>]] &emsp;<small><small>или</small> ''трижды на одном месте''</small><br>
-::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати|'''Эрик Сати''']] &emsp;''<small>ещё один каноник</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати|<font color="#551155">'''Эрик Сати'''</font>]] &emsp;''<small>ещё один каноник</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати (Лица)|'''Эрик Сати''']] &emsp;''<small>в лицах и без оных</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#551155">'''Эрик Сати'''</font>]] &emsp;''<small>в лицах и без оных</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати (цитатник)|'''Эрик Сати''']] &emsp;''<small>в словах и фразах</small>''<br>
+::► &emsp;&emsp;[[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#551155">'''Эрик Сати'''</font>]] &emsp;''<small>в словах и фразах</small>''<br>
-::► &emsp;&emsp;[[Юрий Ханон|'''Юрий Ханон''']] &emsp;''<small>каноник... и не только</small>''
+::► &emsp;&emsp;[[Юрий Ханон|<font color="#551155">'''Юрий Ханон'''</font>]] &emsp;''<small>каноник... и не только</small>''
 ::</font>
 <br clear="all" />
@@ Строка 374: / Строка 415: @@
    | [[Файл:TriKhanon (tripoli) 1991.jpg|222px|link=Trois sonatines identiques|...прекрасное трио..., впятером, не так ли?..]]
    |-
-   | [[Anarchiste de musique|<font color="#6E3E51">три''Ханон''</font>]]  &emsp;&emsp;<small>( [[Chanon|<font color="#6E3E51">Трианон</font>]], 1991 г. ) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — «ТриХанон» (авторское ''«[[Chanon|фото автора]]»'' для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано в ответ на просьбу ''г.директора б.ж.хр.фирмы Е.'' при условии {{comment|п.х.|без уточнений}}), archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small>
+   | [[Anarchiste de musique|<font color="#6E3E51">три''Ханон''</font>]]  &emsp;&emsp;<small>( [[Chanon|<font color="#6E3E51">Трианон</font>]], 1991 г. ) <small><ref><font color="№233223">''Иллюстрация''</font> — «ТриХанон» (авторское ''«[[Chanon|<font color="#551144">фото автора</font>]]»'' для буклета лазерного диска фирмы «Olympia», было сделано в ответ на просьбу ''г.директора б.ж.хр.фирмы Е.'' при условии {{comment|п.х.|без уточнений}}), archives de [[Khanon|<font color="#551144">Yuri Khanon</font>]].</ref></small>
 |}
 |}
-<br><small><references group="комм."/></small>
+<br><div style="margin:1px 6px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#221122;">
-<br><br><center>
+<references group="комм."/>
+</div><br><br><center>
 <div style="width:98%;height:9px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br clear="all"/>
@@ Строка 388: / Строка 430: @@
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Malum libitum|...после всего..., ещё одно запоздалое указание...]]
    |-
-   | ''последнее'' [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#6E3E51">указание</font>]] <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
+   | ''последнее'' [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#6E3E51">указание</font>]] <small><ref><font color="#233223">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её условно: «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Средний Дуэт</font>]]» в Мариинском театре ({{comment|тушь|чушь}}, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
 |}
 |}<br>
-<small><references /></small>
+<div style="margin:1px 6px 1px 3px;font:normal 12px 'Verdana';color:#221122;">
-<center><br><br>
+<references/>
-<div style="width:99%;height:10px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+</div><br><br>
+<center><div style="width:99%;height:10px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
 <br>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#B99FB3">Лит’ ература &emsp;<small><small>''( в основе своей — вялая )''</small></small></font> ==
-{{Некниги}}<br>
+{{Некниги}}
-* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''(Юрий Ханон: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#221122;"><br>
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]], [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Музей Вождей</font>]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
-* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Д.Губин</font>]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Игра в дни затмения</font>]]» ''([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]: интер...вью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
-* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Музыка эмбрионов</font>]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Лобзанья пантер и гиен</font>]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин умер, но дело его живёт</font>]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|<font color="#551133">Кириллом Шевченко</font>]])</small>. — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
-* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
+* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Provocator|<font color="#551133">Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом</font>]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
-* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Александр Николаевич ''(январские тезисы)''</font>]]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|<font color="#551133">А.Н.Скрябина</font>]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
-* [[Эрик Сати|''Erik Satie'']] «Correspondance presque complete». — Рaris: Fayard; Institut mémoires de l'édition contemporaine (Imec), 2000.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Моя маленькая ханинская скрябиниана</font>]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|<font color="#551133">к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина</font>]], стр.102-135.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г.
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава</font>]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
-* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов</font>]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">газета</font>]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
-{{Юр.Ханон}}
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина</font>]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
-* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная не музыка]]» (яко бы интервью). — Мосва: журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''до''- и пере’работанное</font>]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «[[Центр Средней Музыки]]», 2012 г. — 624 стр.
+</div>{{Записки}}
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|<font color="#551133">Скрябин как лицо</font>]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#551133">издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}</font>]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2002 г. — 840 стр.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2015 г.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Ницше ''contra'' Ханон</font>]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|<font color="#551133">которая-ни-на-что-не-похожа</font>]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
-* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
+* ''[[Эрик Сати|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]], [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Воспоминания задним числом</font>]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">яко’бы без</font>]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2011 г.
-* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Внук Короля (Юр.Ханон)‏‎|Внук Короля]]» ''(сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Русский [[Schumacher|<font color="#551133">Шумахер</font>]]» <small>(роман’с {{comment|без|главного}} слова)</small>. — Центр Средней Музыки, Сана-Перебур <small>(no publier, en un an)</small>.
-* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «Савояры царя Авгия» <small>(третий конденсат)</small>. — Сана-Перебур, Центр Средней Музыки, <small>(no publier, en un an)</small>.
-* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в пред’последнем смысле</font>]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Лики России</font>]], 2013 г. — 544 стр.
-<br>
+* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Не современная не музыка</font>]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
+* «Ханон Парад Алле» <small>(или малое приложение к большому прибору)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г.
+* ''[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2012 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Процесса</font>]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">без права переписки</font>]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Allees Noires|<font color="#551133">Чёрные Аллеи</font>]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не-было-и-не-будет</font>]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г. — 648 стр.
+* ''[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Alphonse Allais|<font color="#551133">Аль Алле</font>]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2013 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Три Инвалида</font>]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|<font color="#551133">Два Гримёра</font>]]» <small>''(роман’с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Книга без листьев</font>]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
+</div>{{Юр.Ханон}}
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Неизданное и сожжённое</font>]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Животное. Человек. Инвалид</font>]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2016-bis.
+* ''[[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «[[Vnuk‏‎|<font color="#551133">Внук Короля</font>]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Savoiarov (sur)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]], [[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Избранное Из’бранного</font>]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|<font color="#551133">худшее из лучшего</font>]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки|<font color="#551133">Центр Средней Музыки</font>]], 2017 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Allais|<font color="#551133">Аль.Алле</font>]]''. «Последний рассказ» <small>(или надгробие гения)</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2017 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Savoiarov (cite)|<font color="#551133">Мх.Савояров</font>]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Трубачей</font>]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], [[Erik Satie (liste)|<font color="#551133">Эр.Сати</font>]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|<font color="#551133">аркёйская</font>]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">школы иезуитов</font>]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
+* ''[[Савояровы|<font color="#551133">С а в о я р о в ы</font>]]'' : <font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#221111;">после слов <sup><small><small>ie</small></small></sup></font>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2023|издание каменное, поверх земли}} г.
+</div><br>
 <center>
 <div style="width:99%;height:10px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
@@ Строка 425: / Строка 490: @@
 <br clear="all" />
 == <font face="Georgia" size=5 color="#B99FB3">См. так’ же</font> ==
-{{Этика-Эстетика}}<br>
+{{Этика-Эстетика}}
-* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло]] <small>&emsp;''(которое всегда с нами)''</small>
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;"><br>
-* [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|Вселенский разум &emsp;<small>''самого́ себя''</small>]]
+* [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло</font>]] <small>&emsp;''(которое всегда с нами)''</small>
-* [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|Идея, конструкция, канон]] <small>&emsp;''(из надписей на гробнице)''</small>
+* [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Вселенский разум &emsp;<small>''самого́ себя''</small></font>]]
-* [[Тавтология (Натур-философия натур)|Тавто-логия]] <small>&emsp;''(или царица наук)''</small>
+* [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551144">Идея, конструкция, канон</font>]] <small>&emsp;''(из надписей на гробнице)''</small>
-* [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|Минимализм ''до'' минимализма]]
+* [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Тавто-логия</font>]] <small>&emsp;''(или царица наук)''</small>
-* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|Физиология ''шарма'']]
+* [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">Минимализм ''до'' минимализма</font>]]
-* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|Орден слабости‏‎]] <small>&emsp;''(всеобщей и равной)''</small>
+* [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Физиология ''шарма''</font>]]
-* [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|''Белый квадрат'' Альфонса Алле]] <small>''(и не только)''</small>
+* [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Орден слабости‏‎</font>]] <small>&emsp;''(всеобщей и равной)''</small>
-* [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|Дерево или животное]] <small>&emsp;''(вопрос Георгия Гачева)''</small>
+* [[Белый квадрат (Альфонс Алле)|<font color="#551144">''Белый квадрат'' Альфонса Алле</font>]] <small>''(и не только)''</small>
-{{Поперёк музыки}}
+* [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551144">Дерево или животное</font>]] <small>&emsp;''(вопрос Георгия Гачева)''</small>
-* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|Похоронный марш ''на смерть'' великого глухого]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
+</div>{{Поперёк музыки}}
-* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]: <small>&emsp;''(или русский фумист)''</small>
+<div style="margin:1px 6px 1px 6px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331122;">
-* [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]] <small>&emsp;''(и наоборот)''</small>
+* [[Траурный марш памяти великого глухого (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Похоронный марш ''на смерть'' великого глухого</font>]] <small>''(не говоря уже о слепых...)''</small>
-* [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в «Дни затмения»]] <small>&emsp;''(для заигравшихся)''</small>
+* [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]]: <small>&emsp;''(или единственный русский фумист)''</small>
-* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Анархист ''от'' — музыки]]
+* [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Лобзанья пантер и гиен</font>]] <small>&emsp;''(и наоборот)''</small>
-* [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юрий Ханон]] <small>&emsp;''(вне контекста)''</small>
+* [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Игра в «Дни затмения»</font>]] <small>&emsp;''(для заигравшихся)''</small>
-* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|и даже «Средний дуэт»]] <small>&emsp;''(по-среднему говоря)''</small>
+* [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Анархист ''от'' — музыки</font>]]
-* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|Очень толстая, — однако ''новинка'']]
+* [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]] <small>&emsp;''(вне контекста)''</small>
-* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|О музыкальном в’''лиянии'' собак (Юр.Ханон)]]
+* [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">и даже «Средний дуэт»</font>]] <small>&emsp;''(по-среднему говоря)''</small>
-<br clear="all"/><br><center><br>
+* [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Очень толстая, — однако ''новинка''</font>]]
-<div style="width:333px;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+* [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">О музыкальном в’''лиянии'' собак (Юр.Ханон)</font>]]
+</div><br clear="all"/><br>
+<center><br><div style="width:333px;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br>
-<font face="Georgia" size=5 color="#8E7F93">'''[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|см. по’дальше →]]'''</font>
+<font face="Georgia" size=5 color="#8E7F93">'''[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|<font color="#551144">см. по’дальше</font> →]]'''</font>
 <br><br>
 <div style="width:333px;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
-<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|со всей возможной вялостью и тусклостью}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteurs|их двое, и обои они авторы}} : <font face="Times New Roman" size=2 color="#314173">[[User:CanoniC|<font color="#69325B">Юрий Ханон</font>]] & [[Yuri Khanon|<font color="#69325B">Yuri Khanon</font>]].</font> &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>
+<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteurs|их двое, и обои они авторы}} : [[User:CanoniC|<font color="#69325B">Юр.Ханон</font>]] & [[Yuri Khanon|<font color="#69325B">Yur.Khanon</font>]].&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] <br>Все права {{comment|сохранены|со всей возможной вялостью и тусклостью}}. &emsp;&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;&emsp; All rights {{comment|reserved|& conserved}}.</small><br><br>
 :<font color="#7F4570">* * * <small>эту вялую статью может исправлять только</small> <br>''один из двух {{comment|авторов|тот, который в данный момент окажется более вялым или тусклым}}.''<br>
 <small><font color="#6B4962">— Все ''недостаточно'' вялые или избыточно тусклые, <br>внезапно {{comment|пожелавшие|по какой-то причине}} кое-что дополнить или {{comment|поправить|в своём наследстве}}, <br> — могли бы переслать свои добавки или прибавки посредством <br>одного бесконечно [https://yuri-khanon.com/email вялого устройства]...</font> </small><br><br>
-<div style="width:55%;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<div style="width:399px;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
 :<font color="#6B4962">* * * <small>'''публикуется как будто бы {{comment|впервые|с 1913 года}} :''' <br>''текст, редактура, оформление и всё остальное''</small> — [[Юрий Ханон|<font face="Times New Roman" size=2 color="#314173">Юр.Ханóн</font>]].</font> <br><br></font>
 <div style="width:44%;height:5px;background:#C09D9F;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>