Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:31, 26 ноября 2021

oc.62 : « 24 упражнения по Слабости » (для фортепиано)
дважды автор : Юр.Ханон (если так можно выразиться)
← Три Экстремальные Симфонии	17 романсов на стихи Чайковского →


Ханóграф : Портал

Содержание

1 Предупреждение о Слабости
2 « 24 упражнения по Слабости »
3 « Упражнение по Слабости »
4 Ком’ментарии
5 Ис’точники
6 Лит’ература ( по слабости )
7 См. так’же

Предупреждение о Слабости

( после’словие ) ^{[комм. 1]}

( «24 упражнения по Слабости» ) ^[1] ( поновлённый текст )

— Автор был очень грустен в последнее время... Автора беспокоило, что великолепное качество, которым все люди наделены природою и Богом столь щедро и изысканно, тем не менее остаётся доныне почти в полном небрежении. Качество это ещё и сегодня почти совсем не обдумано, не разработано и в полном большинстве натур человеческих обретается в своём первобытном, примитивном состоянии — примерно так, как это встречается у чисто животных и растительных организмов. Всё сказанное заслуживает очень сильного сожаления.

— Никто не смеет подозревать Слабость как отрицательное качество, а этого автора — в несерьёзности намерений. Нигде и никогда Автор не опускался в своей жизни до такой ослабленной низости, как улыбка или шутка. Дым до небес. — Нет, он был серьёзен, как перед отверстием, или на границе стула.^[2] Пускай даже у самой сильной Слабости, но всё же имеется свой Настоящий Предел, ниже которого опускаться невозможно, не рискуя впасть в ересь и быть побеждённым.

— Но следует помнить и Другое. Слабость, вопреки распространённому и в корне ошибочному мнению, равно Необходима и Устойчива. И не следует наивно полагать, что кому-то удастся избежать Слабости в своей жизни или в каком-либо ином занятии. Никогда и нигде. Ибо Слабость — она универсальна как материя, абсолютна как идея и пронизывает всё мироздание снизу доверху без малейшего перерыва или зазора. Именно так и следует впредь понимать: что́ есть, а что́ не есть — Слабость.

— Однако нельзя думать, что Слабость — это нечто противоположное Силе. Такая обывательская точка зрения по меньшей мере смехотворна. Конечно, Слабость не может быть обнаружена и измерена, но она не может быть и обойдена стороною. Она — вездесуща и всемогуща...,^{[комм. 2]} если кое-кто способен услышать мои слова. — Любая Сила является составной частью и даже последствием всеобщей проникающей Слабости.

— Но при том Слабость не следует путать или смешивать с другими свойствами и человеческими качествами, какими бы близкими или похожими они не казались для простого безоружного взгляда. Любая ошибка здесь недопустима и наказывается слишком строго. Всё же Слабость — это свойство, неизбежно принадлежащее самой жизни в целом, а не отдельным её частям или кусочкам. Ибо только таковой она может существовать и попускать существование людей.

— Неподвижность, вялость, неубедительность и принуждённость — все они безусловно связаны со Слабостию, но при том никогда не могут быть соединены или слиты с нею в Одно. Именно такую единственную правильную картину мы видим в настоящем произведении Всемерной всемирной Слабости. И этот малый факт ещё раз подтверждает нашу слабую, — даже слабейшую правоту.

— Тщательно разработанная, подробная, а временами даже и виртуозная Слабость — тем более не порок, но хорошо развитая и ухоженная Добродетель. Теперь это понятно. И только неумеренная суета и приближение к собственному основанию — во́т есть настоящее пренебрежение великой силой Слабости, данной нам от мира, ради мира и для него.

— Временами — особо приемлющие и причастные могут даже осязать этот Гимн всеобщей и торжествующей Слабости. Во́т есть высшее овладение тонкими законами Мира — когда она соединяется с собственной противоположностью и превращается в нечто идеально Среднее. Это и есть — музыка сфер и вселенский Гимн Слабости... — Но я останавливаю свои собственные слова. Абсурд. И в самом деле, разве бывают в этом мире какие-то иные Гимны?..

— Конечно, лежащие перед вами упражнения по Слабости могут служить и прикладным целям. Ими можно пользоваться для ослабления конкретных навыков, для понижения творческого тонуса, ухудшения остроты зрения, слуха и памяти, а также для расстройства органов пищеварения, дыхания и других произвольных органов по выбору пациента. Но при том никогда не следует увлекаться практическими или прикладными свойствами Слабости, как это свойственно людям, и забывать о её единственно верном, всеобщем и пронизывающем на’значении.

— И тем более, за всё время упражнений никто, я повторяю, никто не смеет ни разу повысить голос и впасть в противоположную видимую Слабость — крайнюю слабость силы, крика или удара. И это нисколько не есть рекоммендация, совет или наблюдение, но только настоящее Повеление, тихо следующее за абсолютным законом этого в высшей степени Слабого и Безрезультатного Мира... Мира, которого нет.

— Нет-нет, я нисколько не оговорился...

Всего вам вернейшего.

Автор.

Юр.Ханон (196-209)
«24 упражнения по Слабости»
(поновлённый текст) ^{[комм. 3]}


Ханóграф: Портал

« 24 упражнения по Слабости »

( для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин )
ос. 62, май 196 г., ~ 63’00

— Замысел, структура и прикладное назначение этого сочинения так же просты и точны, как и его название. Взятое в целом, как есть — от начала до конца, оно содержит в себе цифры, буквы и смыслы. И даже — несколько смыслов: простых и цельных. Не считая всего остального, разумеется.

— К сожалению, этот Автор не соврал. «24 упражнения по Слабости» — вполне соответствуют самим себе. Как по числу, так и по качествам. От начала и до конца, исполнителю, слушателю и непричастному предлагается в точности — обещанное. «24 упражнения по Слабости». И больше ничего.^{[комм. 4]}

— Редкая услуга, между прочим. И даже — редчайшая... Несмотря на то, что она в целом соответствует общему содержанию человеческой жизни, тем не менее, практически никогда — не предлагается напрямую, как таковая. Потому что (прежде всего!) такова их традиция... Никогда не называть имя его.^[3]

— Этот Автор..., при написании своего очередного упражнения — даже и не пытался скрывать, что его целью является вовсе не музыка. Даже более того: музыка в его произведении служила только вуалью, дурно наброшенной на некую гримасу, весьма неприятную.^[4] Подозрительно знакомое лицо, не так ли?

— Именно так. Мадам... Месье... Вы снова с ним встретились, — и это после такого-то долгого перерыва! От начала и до конца «24 упражнения по Слабости» сделаны как этюд или тренажёр, на котором человек — это милейшее существо — тихо и вдумчиво разрабатывает свои вековые слабости.

— «Всякий человек под одеждой голый, а в глубине души — идиот».^[5] Такое суждение позволил себе автор во время работы над упражнениями.^[6]^:264 И в точности таков, по его замыслу, должен быть также — и результат. У’порно упражняться..., пока, наконец, не появится он, голый идиот. Во весь рост.

— Часто приходится слышать вопрос: а нужно ли работать над тем качеством, которое всюду и всегда присутствует само..., не требуя, на первый взгляд, никаких упражнений для своего существования и развития. — Что ж..., ответ здесь может быть только один: значит, во́т она, настоящая Слабость.^[4]

— От начала и до конца своего земного существования каждый человек и всё человечество в целом было буквально пронизано с головы до пят этим глубоким, ярким и мощным свойством... И даже в те моменты, когда оно (якобы) проявляло свою силу..., это были подлинные откровения Слабости.

— Если судить по методу и звучанию, с первой же минуты понятно: «24 упражнения по Слабости» — очевидный, плоскостной образец Средней музыки, причём, в её предельно очищенной и, если угодно — экстремально чёткой форме. — Автор не намерен этого скрывать.^[4] Но и показывать — тоже не намерен.

— Не будем кривить душой. А лицом — тем более. Разумеется, даже на просвет здесь видны Они, высокие образцы... Те Высокие образцы, по которым был слеплен этот (пускай и странный, но) идеал вселенской прелести. И пускай (как бы это ни было неприятно) прозвучат имена. — Например, Бах! И ещё какие-нибудь...

— Не берусь отрицать. Но и утверждать тоже не намерен. Однако, имя ли это? Бах — давно жупел, фетиш, бетонный фундамент европейской Школы. Он создавал образцы. Это был хороший образец. Положительный. — А что мы видим здесь?.., — что за эрзац, с позволения сказать.^[7] — Фуй, как это нехорошо.

— Никто не дерзнёт отрицать, что Бах создавал положительные ценности. Возможно, как раз по этой причине и «клавир» его — хороший, а не плохой, к примеру. Но ведь и Ханон не утверждает, что создаёт ценности отрицательные. По его теории, слабость — это высшая ценность.^[4] Положительно высшая. И(ли) положительная.

— Таким образом, благополучно устраняются все поводы для недовольства. «24 упражнения» представляют собой очередной образец воплощения положительных ценностей в искусстве. И не просто положительных, но высоких. Значит, перед нами произведение, выдержанное в традиции европейского гуманизма.

— Кажется, нам опять предлагают очередную технику очковтирательства.^[7] Полный квинтовый круг тональностей. Все 24 (якобы). А между них — опять какая-то «площадная слабость» (под видом высокого образца). Для выходки — вяло. Для шутки — не смешно. А для образца — слабо. Кажется, перед нами ещё одно недо...разумение.

— Этот недовольный тон «эмпирио’критики» позволяет сделать вывод, и вполне однозначный. Видимо, Автору удалось блестяще (тускло) воплотить свой идеальный замысел..., если даже ругательное мнение выглядит как чистая идея. Всё точно: высокий образец трафаретной слабости. И недо’разумение.

— Мы все ещё помним «Хорошо темперированный клавир»... Но не будем очаровываться. Кроме очевидной травестии ветхого шедевра ожиревшего немца в парике, «24 упражнения по Слабости» содержат в себе ещё и несомненную версию. Новую версию. Возможно, даже пер...версию. Но какую? — во́т что́ хотелось бы знать.

— В своё время, Ханон высказался с обескураживающей прямотой: «я занимаюсь провокацией и обманом».^[7] И ещё сказал: «я никогда не упускаю случая пустить по ложному пути тех, кто по нему и так пойдёт».^[8] И всё же, не покидает ощущение, что кроме провокации здесь есть и ещё кое-что.

— Помнится, известный бытописатель и полупоэт Леонид Л.Латынин, трогая указательным пальцем работы этого провокатора (Автора упражнений по слабости), сказал кратко и ё(мко). «Музыка и книги Ваши выше и многоэтажней и вниз, и вверх — за счёт этажей своих».^[9] Пожалуй, устами Егора говорила и́ стена.^{[комм. 5]}

— Остановимся на последнем (имея в виду сáмое последнее). Прежде всего, в неоднозначности и многослойности своей содержится полная свобода «24 упражнений по Слабости» от любого однозначного суждения. Этот этюд напрочь лишён слабости определённого дешёвого эффекта, который обычно путают с силой впечатления.^[4]

— Можно держать в голове, что Ханон (во времена более ранние, вероятно) предложил другую версию (под именем «Средний темперированный клавир»). И всё же, не будем преуменьшать. Совсем не здесь заключается центр упражнений по Слабости. Как показало вскрытие, далеко не так мелко на этом берегу.

— Скрябин... Он должен был всплыть значительно раньше. «24 прелюдии» из знаменитого опуса 11,^[10] стоившего Митрофану Беляеву цельный ящик коньяку.^{[комм. 6]} Да ведь и Скрябин не скрывал, что его образцом был дядюшка Шопен, а тот, в свою очередь, кивал на Паганини и Баха. — Фуй, как некрасиво.^[11]

— В любом случае, даже самое сложное очень просто показать на примере... Каждая попытка охватить весь круг явлений (каким бы он ни был) — означает прежде всего заявку или замах. Значит, автор имел в виду создать свою — версию. И версию системную. — Так сказать, «по полному» кругу. Бежать, пока хватит внутреннего топлива.

— Нет, здесь не будет бесконечно ожидаемых «прелюдий и фуг». — Свой одутловатый цикл упражнений по слабости автор составил из пар пьес, не предполагающих вопросов. Каждая пара состоит из прелюдии и камня... Из прелюдии и камня. И трудно сказать, что́ ещё здесь можно прибавить.

— «Прелюдия» и «камень»... Смутные аналогии возникают, представляя себе эту пару.^[12] Прелюдия — значит, вступление. Но что же следует затем? — закончив прелюдию, пианист всякий раз упирается в камень? — и не есть ли это прямая метафора тупика всех намерений?.. Не это ли «слабость»?

— Хотя, с другой стороны, мы не можем не упомнить образцово-показного завещания Архимеда. «Дайте мне точку опоры, и я переверну Землю!» — Если продолжить его логику: но может ли существовать опора более надёжная и вещественная, чем камень?.. И ещё один вопрос возникает, дополнительный. А желание опереться — это сила? Или всё-таки — слабость?

— Таким образом, словно бы находясь меж двух камней и блуждая от прелюдии к прелюдии, автор выстраивает малую космогонию слабости. Вступление и камень. Вступление и камень... Нескончаемый круг мира и здания, идущий по спирали.^[4] Повторение — как ещё одна Слабость.^[12]

— Впрочем, догадки излишни. Автор и сам не оставил (камня на камне) сомнений, относительно своих намерений. Ещё до начала музыки он заявил со свойственной ему наглостью: «Слабость — универсальна как материя, абсолютна как идея и пронизывает всё мироздание снизу доверху без малейшего перерыва или зазора».

— Сегодня мы можем только строить догадки: в какой мере выгорел авторский замысел по воплощению. Однако не вызывает ни малейших сомнений, что замах был — по максимуму. Это — заявка на создание первого каталога системной слабости. Разумеется, никаким «Бахом» тут и близко не пахнет.

— Любой предмет имеет (как минимум) два применения: прикладное и общее. Так и «24 упражнения». Их целительную слабость можно применять, так сказать, местно. Однако подобный способ поведения означает только одно: поступать как всегда и терять главное. Бес ценное, что есть только здесь...

— В частности, я знаю, что эти упражнения (наряду с «этюдами для упавшего фортепиано») вошли в притчу среди професси’анальных пианистов. Они широко употребляют оба сочинения для понижения своих навыков и тонуса, включая беглость (пальцев) и подвижность (мысли). Конечно, у меня нет возражений.^[4]

— За исключением одного — предпоследнего. Разумеется, я не волен запретить ис’пользовать высокоточные микроскопы для чистки обуви. Равным образом и Слабость, она годна для всякого применения. В том числе — и ради бога. Но всё-таки..., нужно ли (опять) подменять Её — собственной низостью?..

— До тех пор, пока люди не поймут, что их природа не представляет ни малейших поводов для надежды..., и пока они не научатся видеть в собственной тотальной (всепроникающей) Слабости высшую ценность, боюсь, до той поры я ничем не смогу быть им полезен.^[13] Или в точности напротив...

Юр.Ханон (196-215)
«24 упражнения по Слабости»
( ре’коммендации ) ^{[комм. 7]}

« Упражнение по Слабости »

(микро’исторический очерк)

« 24 упражнения по Слабости »
(обложка нот) ^[14]

В начале было Слово.
И слово было — Слабость...
И слово было — в Слабости...
И было Слово — по Слабости.^[15]

— Впрочем, всё это не имеет столь большого значения,
чтобы слишком (сильно) затягивать этот разговор...

Краткая с’ правка...

Э
то произведение, — я (не) хотел сказать, — появилось..., появилось..., оно появилось в ярко выраженный переходный период.

Пожалуй, именно по этой причине оно имело такую слабость: иметь свою историю.

Как раз об этом сейчас и появится несколько слов..., то ли изо рта, то ли с кончика пальца..., то ли из того отверстия, которым имеет привычку разговаривать — Она, Са́моя Слабость...

И здесь последует некий элемент хронологии..., как одной из убогих вековых привычек, присущих людям. Словно бы в ней, в них может скрываться какой-то отдельный смысл.^[16]

— oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Это сочинение, рождённое бастардом — с самого начала своего существования имело — цель. Глубочайшим образом — прикладную, невзирая на все декларированные цели. И прежде всего, независимо от них.^{[комм. 8]} Пожалуй, скажу так: ради краткости.

— Раз, два, четыре... По крупному счёту, только так можно увидеть разницу или последовательность.

— oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) были закончены в мае 196 года. Тогда же, в мае 196 был выпущен сигнальный тираж клавира этого (с позволения сказать) произведения. Количество экземпляров не уточняется.^{[комм. 9]} Дальше — больше. В первой декаде июня первая часть тиража «попала в переплёт» (закончен буквально за неделю) — и уже в десятых числа того же месяца состоялась студийная сессия записи.

...глядя на это перечисление в ритме ковбойского вестерна, и поневоле возникает вопрос: а вы, случаем, не рехнулись? — Десятки лет, тихо и упорно, Вы работали в стол, в стул, наконец, в ящик... И ради чего этакая спешка, месье?..

— Собственно, это и есть ответ на вопрос, самое звучание которого — уже есть непередаваемая Слабость, почти (со)предельная по уровню...

В начале сотворил Бог небо и землю.
И было небо пусто и светло.
Земля же была безвидна и пуста;
и дух святый носился над водою.^[17]

— Впрочем, всё это ещё раз не имеет столь большого значения,
чтобы снова затягивать этот разговор...

— (исключительно) для тех, кто понимает...

в’торая краткая с’правка...

...(передняя) обложка «последнего прижизненного» диска по Слабости...

« 24 упражнения по Слабости »
(обложка диска) ^[18]

Э
то произведение..., прошу прощения, запамятовал.

Начнём ещё раз, по случаю.

— oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин) были записаны на диск в десятых числах июня 196 г.^[19] Подробности прилагаются ниже... Впрочем, последнее — несомненный удел человеческой Слабости.^[6] А потому — оставим...^[20]^:59

— Запись прошла в логове несомненных экспатриантов и паразитов от музыки. В полном согласии со сказанным выше, она была совершена хозяйственным способом. Сам автор (несомненно, по слабости) платил вышеупомянутым и нижеуказанным просроченным и подгнившим за совершение некоего комплекса ритуальных действий, целью которых было извлечение паразитической сверх’прибыли, основываясь на древнейших профессиях рода человеческого, не исключая также и женского.^[21] Всё это в целом называлось примерно следующим образом: Юрий Ханон. oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). Таким образом, круг замкнулся и было достигнуто драгоценное соответствие.

— Говоря напоследок, скупо и холодно, просто подытожим сказанное... Запись прошла (и была в целом совершена) где-то здесь, на васильевском острове, почти в логове урлаков... «24 упражнения» (не в последнюю очередь вследствие своей крайней степени слабости) были записаны практически без склеек и повторов — в течение двух часов студийного времени. Очень приятно слышать. Кнопки рояля нажимал магистр.^{[комм. 10]} Микрофоны устанавливал также — он. Факт всеобщей смерти — устанавливали следственные органы.

Спустя день состоялась монтажная сессия создания мастер-диска, занявшая по слабости не более трёх часов. В течение последующих двух-трёх дней в недрах Центра Средней Музыки был выпущен необходимый (также закрытый и внутренний) тираж компакт-диска CD-CMM-016-042. В конце диска был добавлен некий облигатный номер, видимо венчающий достижение вершин всемирно-исторической слабости. Двадцать пятым треком была записана «Известная Пассакалия» (oc.42, №9) из цикла «Смутные п’есы неясного происхождения», бес...конечная мелодия сопредельного звучания. Тем не менее, даже после этого акта гражданского мужества название диска не изменилось ни единым словом. Оно осталось прежним.^[22] Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). — С громадным трудом достигнутое соответствие по-прежнему было на...лицо. Равно как и на все прочие части.^[6]^:264

Also..., если подытожить всё сказанное, картина (примерно) такова...

— Или нет, лучше скажем проще: сволочь. Тихим и предельно ровным голосом.

Исключительно между слов...

Менее месяца понадобилось этому Автору на весь производственный цикл: от рукописи до конца. Именно это и позволяет сейчас сказать с предельной авторитетностью (и веским весом): вся эта история — далеко в прошлом..., по какой бы слабости она ни случилась.

некто «средний» ^[23]

Вся она (бес исключения) стала достоянием глубокой истории. А потому, разводя руками в стороны, остаётся только спросить: о чём же тут речь?.. И в самом деле...

— мне кажется, предмет разговора — напрочь отсутствует,

равно как и всё остальное...^[24]

— что и (не) требовалось доказать.

И сказал Бог: да будет свет. И вот стал свет.
И увидел Бог свет, что он — хорош;
и отделил Бог свет от тьмы.
И всё это была Слабость; и всё это было по Слабости.^[25]

— Впрочем, всё это (в последний раз) не имеет столь большого значения,
чтобы затягивать этот разговор, после всего...^[26]^:633

— (исключительно) для тех, кто (не) понимает...

Ком’ментарии


Ханóграф: Портал

↑ Ну разумеется, послесловие... Какие могут быть сомнения? Типичное послесловие, ну разве что поставленное — в самом начале, ещё до того (задолго), как всё началось... Можно ли его назвать «введением»? Или «предуведомлением»? Или, наконец, «предисловием»? — конечно же, нет. — Типичное, несомненное послесловие. Разве что, поставленное — спереди. Совсем немного. И даже без задних мыслей. Такое вот, послесловие... переднее. И больше — ничего.
↑ В данном случае, как мне кажется, имеет место скрытое цитирование главного символа веры (или начальной части католической мессы): «Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, visibilium omnium et invisibilium»... Впрочем, это обстоятельство не требует отдельного комментария. Особенно, если это — в самом деле обстоятельство.
↑ Этот текст, первоначально располагавшийся на обороте титульного листа клавира ос.62 («24 упражнения по Слабости») претерпел как минимум два поновления, каждый раз связанного с оказией. Как правило, таковой становилось вручение очередного Ордена Слабости очередному образцу человеческого (не слишком ли человеческого?) материала.
↑ Пояснение — исключительно для тех, кто (не) понимает... В русском языке сочетание слов «24 упражнения по Слабости» имеет не одно значение (как хотелось бы кое-кому думать), а два, как минимум. По слабости — два. А иначе — как минимум...
↑ Не будем продолжать иронизировать слишком ядовито. Пожалуй, бытописатель и генiй русской демократии совершенно прав, в самом деле, всё так. «И устами Егора говорила и́ стена». — А что же сам Егор? Он всё это время — с пал (и даже с лица), как оказалось. Да ведь и до сих пор спит, молодчина!.. — Не хотел бы я ещё когда-нибудь вспомнить об этом человеке. А ведь наверняка придётся, чёрт!.. Скорблю и соболезную за...ранее.
↑ Благодаря Митрофану Беляеву, известному лесопромышленнику и музыкальному издателю, мы теперь имеем не только три десятка скрябинских опусов, которых без него наверняка не существовало бы, но и, собственно, самого Александра Скрябина, которому Беляев сделал имя в самом начале его композиторской карьеры, в довесок подарив ему более десяти лет устойчивого существования.
↑ Этот текст, первоначально накиданный на отдельном листке (двух, трёх, пяти) в ожидании своего бравого исполнителя, так и умер в отсутствии оного. таким образом, здесь публикуется поздний отпечаток трупа: нечто вроде некролога на похоронах мумии Рамзеса II. — Чистейший артефакт (по)личной слабости Автора, не так ли?.. — разумеется (нет).
↑ Немного позднее в точности такую же цель имело и другое (отчасти, сходное или параллельное) произведение: «50 этюдов для упавшего фортепиано» (ос.64). Примерным образом моё отношение к этим произведениям (бастардам) и подобным целям описывается заголовком ещё одного произведения тех времён: «Agonia Dei» (или «Agonia divina», как сказано в одном из боковых ответвлений). Пояснения излишни, само собой.
↑ Разумеется, не может быть и речи о каком-то «количестве экземпляров», начиная с того обстоятельства, что это — сугубо внутреннее издание, и кончая тем фактом, что практически все экземпляры (за исключением предпоследнего, который изображён на приличествующей случаю фотографии) уже не существуют в рамках программы уничтожения архива рукописей и тиражей ХХ.
↑ Запись произведения, указанного выше, проходила ниже на достаточно старом и не вполне стандартном по звуку инструменте марки «Steinway & Sons», микрофоны были установлены руками Автора с целью создать полную иллюзию глубокого и объёмного погружения в Слабость. Забегая вперёд (и находясь далеко сзади) должен сказать, что цели были глубоко достигнуты, а результат оказался даже превосходящим. Не исключая также и всего остального...

Ис’точники


Ханóграф : Портал

↑ Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (внутреннее издание), стр.2
↑ Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (навсегда потерянная книга о навсегда потерянном). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2015 г.
↑ Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
↑ ^4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 ^4,4 ^4,5 ^4,6 Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 (тоже сугубо внутреннее издание), стр.6-03/11.
↑ Юр.Ханон. «Не современная Не музыка». — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.2.
↑ ^6,0 ^6,1 ^6,2 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ ^7,0 ^7,1 ^7,2 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
↑ Морозова И. «Юрий Ханон: вектор жить», интервью. — Мосва: «Театральная жизнь», № 12 от июня 1990 г.
↑ Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
↑ Юрий Ханон «Скрябин как лицо», часть первая. — (издание второе, переработанное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009. — 680 с.
↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
↑ ^12,0 ^12,1 Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 (внутреннее издание)
↑ Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
↑ Ил’люстрация — Юрий Ханон. oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин), обложка клавира. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1996 г. (внутреннее издание)

Ханóграф: Портал
↑ Евангелие от Иуды (не апокриф). Гл.1 (1-4). — г.Танаис. «Центр Средней Музыки». 1999 г.
↑ Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
↑ Закрытая Библия (второй не апокриф). Книга не Бытия. Гл.1 (1-2), начало мира. — г.Танаис. Центр Средней Музыки. 2000 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин), с добавлением «Известной Пассакалии» (oc.42, №9). Обложка диска. — СПб.: Центр Средней Музыки, Юрий Ханон (фортепиано), 1996 г. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание)
↑ Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). С добавлением в конце «Известной Пассакалии» (oc.42, №9) из цикла «Смутные п’есы неясного происхождения». — CD-CMM-016-042. Duree totale ~ 72'. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание).
↑ Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
↑ Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.
↑ «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г. (органиченный тираж)
↑ Закрытая Библия (второй не апокриф). Книга не Бытия. Гл.1 (3-4), начало мира. — г.Танаис. Центр Средней Музыки. 2000 г.
↑ Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.

Лит’ература ( по слабости )


Ханóграф: Портал

Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Ленинград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.


Ханóграф: Портал

Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.

См. так’же

TABULA RASA

(visa viva... habit sua fata libelli)

«24 упражнения по слабости» на сайте автора
Орден слабости‏‎ (всеобщей и равной)
Не-о-бя-за-те-ль-ное З...ло
17 романсов на стихи Чайковского (для фортепиано и касторки)
Три одинаковые сонатины (для положенного фортепиано)
Веселящая Симфония (ос.70) ( даже без тени веселья )
Средняя Симфония (ос.40) ( не посередине )
«Что сказал Заратуштра‎» ( церковный водевиль в двух актах )
Окоп (или первый п’ресечённый балет)
Шаг вперёд — два назад (де-балет)


Ханóграф: Портал

Пять мельчайших Оргазмов ( или отдалённое последствие того экстаза )
Каменный Гость‎ (или надгробие под балетом)
Симфония №5, героическая (для кифары и офиклеида)
Приевшиеся жужжания памяти велiких композиторов (для затравки)
О музыкальном в’лиянии собак (Юр.Ханон)
Карманная Мистерия со всех точек зрения
Венецианский гондольер ( или ещё раз на дне )
и «Средний дуэт» (по-среднему говоря)
Игра в «Дни затмения» (для заигравшихся)

← см. туда, на зад

Aвтор : Юр.Ханон (дважды). Все права сохранены.
Auteur : Yur.Khanon. All rights reserved.

* * * эту статью, если говорить начистоту, мог бы
редактировать или исправлять только автор.

— Все желающие сделать замечания или дополнения, —
могут сделать это прямо здесь (или там, в крайнем случае)...

* * * публикуется впервые :
текст, редактура и оформление — Юрий Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[1] Ну разумеется, послесловие... Какие могут быть сомнения? Типичное послесловие, ну разве что поставленное — в самом начале, ещё до того (задолго), как всё началось... Можно ли его назвать «введением»? Или «предуведомлением»? Или, наконец, «предисловием»? — конечно же, нет. — Типичное, несомненное послесловие. Разве что, поставленное — спереди. Совсем немного. И даже без задних мыслей. Такое вот, послесловие... переднее. И больше — ничего.

[4] В данном случае, как мне кажется, имеет место скрытое цитирование главного символа веры (или начальной части католической мессы): «Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, visibilium omnium et invisibilium»... Впрочем, это обстоятельство не требует отдельного комментария. Особенно, если это — в самом деле обстоятельство.

[5] Этот текст, первоначально располагавшийся на обороте титульного листа клавира ос.62 («24 упражнения по Слабости») претерпел как минимум два поновления, каждый раз связанного с оказией. Как правило, таковой становилось вручение очередного Ордена Слабости очередному образцу человеческого (не слишком ли человеческого?) материала.

[6] Пояснение — исключительно для тех, кто (не) понимает... В русском языке сочетание слов «24 упражнения по Слабости» имеет не одно значение (как хотелось бы кое-кому думать), а два, как минимум. По слабости — два. А иначе — как минимум...

[14] Не будем продолжать иронизировать слишком ядовито. Пожалуй, бытописатель и генiй русской демократии совершенно прав, в самом деле, всё так. «И устами Егора говорила и́ стена». — А что же сам Егор? Он всё это время — с пал (и даже с лица), как оказалось. Да ведь и до сих пор спит, молодчина!.. — Не хотел бы я ещё когда-нибудь вспомнить об этом человеке. А ведь наверняка придётся, чёрт!.. Скорблю и соболезную за...ранее.

[16] Благодаря Митрофану Беляеву, известному лесопромышленнику и музыкальному издателю, мы теперь имеем не только три десятка скрябинских опусов, которых без него наверняка не существовало бы, но и, собственно, самого Александра Скрябина, которому Беляев сделал имя в самом начале его композиторской карьеры, в довесок подарив ему более десяти лет устойчивого существования.

[20] Этот текст, первоначально накиданный на отдельном листке (двух, трёх, пяти) в ожидании своего бравого исполнителя, так и умер в отсутствии оного. таким образом, здесь публикуется поздний отпечаток трупа: нечто вроде некролога на похоронах мумии Рамзеса II. — Чистейший артефакт (по)личной слабости Автора, не так ли?.. — разумеется (нет).

[24] Немного позднее в точности такую же цель имело и другое (отчасти, сходное или параллельное) произведение: «50 этюдов для упавшего фортепиано» (ос.64). Примерным образом моё отношение к этим произведениям (бастардам) и подобным целям описывается заголовком ещё одного произведения тех времён: «Agonia Dei» (или «Agonia divina», как сказано в одном из боковых ответвлений). Пояснения излишни, само собой.

[25] Разумеется, не может быть и речи о каком-то «количестве экземпляров», начиная с того обстоятельства, что это — сугубо внутреннее издание, и кончая тем фактом, что практически все экземпляры (за исключением предпоследнего, который изображён на приличествующей случаю фотографии) уже не существуют в рамках программы уничтожения архива рукописей и тиражей ХХ.

[31] Запись произведения, указанного выше, проходила ниже на достаточно старом и не вполне стандартном по звуку инструменте марки «Steinway & Sons», микрофоны были установлены руками Автора с целью создать полную иллюзию глубокого и объёмного погружения в Слабость. Забегая вперёд (и находясь далеко сзади) должен сказать, что цели были глубоко достигнуты, а результат оказался даже превосходящим. Не исключая также и всего остального...

[2] Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (внутреннее издание), стр.2

[.D0.9D.D0.B5.D0.B8.D0.B7-3] Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (навсегда потерянная книга о навсегда потерянном). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки, 2015 г.

[.D0.90.D0.BB.D0.BB.D0.B5.D0.B8-7] Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» или книга-которой-не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

[.D0.92.D1.8F.D0.BB.D1.8B.D0.B5-8] 4,0 ^4,1 ^4,2 ^4,3 ^4,4 ^4,5 ^4,6 Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 (тоже сугубо внутреннее издание), стр.6-03/11.

[9] Юр.Ханон. «Не современная Не музыка». — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», № 1 за 2011 г. — стр.2.

[.D0.9C.D1.83.D1.81.D1.81-10] 6,0 ^6,1 ^6,2 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[.D0.9F.D1.80.D0.BE.D0.B2.D0.BE.D0.BA.D0.B0.D1.82-11] 7,0 ^7,1 ^7,2 С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11

[12] Морозова И. «Юрий Ханон: вектор жить», интервью. — Мосва: «Театральная жизнь», № 12 от июня 1990 г.

[13] Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.

[.D0.A1.D0.BA.D1.80.D1.8F-15] Юрий Ханон «Скрябин как лицо», часть первая. — (издание второе, переработанное). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2009. — 680 с.

[.D1.87.D0.B5.D1.80.D0.B5.D0.B7-17] Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.

[.D0.BF.D0.B0.D1.80-18] 12,0 ^12,1 Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 215 (внутреннее издание)

[.D0.B2.D0.BD.D1.83.D0.BA-19] Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.

[21] Ил’люстрация — Юрий Ханон. oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин), обложка клавира. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1996 г. (внутреннее издание)

Ханóграф: Портал

[22] Евангелие от Иуды (не апокриф). Гл.1 (1-4). — г.Танаис. «Центр Средней Музыки». 1999 г.

[.D0.B8.D0.BD.D0.B2.D0.B0.D0.BB-23] Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

[26] Закрытая Библия (второй не апокриф). Книга не Бытия. Гл.1 (1-2), начало мира. — г.Танаис. Центр Средней Музыки. 2000 г.

[27] Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.62 «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин), с добавлением «Известной Пассакалии» (oc.42, №9). Обложка диска. — СПб.: Центр Средней Музыки, Юрий Ханон (фортепиано), 1996 г. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание)

[28] Юрий Ханон. «24 упражнения по Слабости» (для пианистов, композиторов, любителей музыки, пива и толстых женщин). С добавлением в конце «Известной Пассакалии» (oc.42, №9) из цикла «Смутные п’есы неясного происхождения». — CD-CMM-016-042. Duree totale ~ 72'. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1996 г. (дважды внутреннее издание).

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-29] Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.

[.D1.81.D0.B2.D0.B8.D0.BD-30] Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.

[.D0.B8.D1.81.D1.82.D0.B5.D1.80-32] Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.

[33] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её условно: «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: якобы «Белый ангел» — правая половина эскиза.

[.D0.BF.D0.B0.D1.80.D0.B0.D0.B4-34] «Ханон Парад Алле» (или малое приложение к большому прибору). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2011 г. (органиченный тираж)

[35] Закрытая Библия (второй не апокриф). Книга не Бытия. Гл.1 (3-4), начало мира. — г.Танаис. Центр Средней Музыки. 2000 г.

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-36] Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.

[комм. 1]

[1]

[2]

[комм. 2]

[комм. 3]

[комм. 4]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[комм. 5]

[10]

[комм. 6]

[11]

[12]

[13]

[комм. 7]

[14]

[15]

[16]

[комм. 8]

[комм. 9]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[комм. 10]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

@@ Строка 86: / Строка 86: @@
 — Не берусь отрицать. Но и утверждать тоже не намерен. Однако, ''имя'' ли это? [[Iogannes Bach|<font color="#111155">Бах — давно</font>]] жупел, [[Громоздкий фетиш (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111155">фетиш</font>]], бетонный фундамент {{comment|европейской Школы|такой высокой, строгой и заскорузлой}}. Он создавал {{comment|образцы|и образец — тоже создал он}}. Это был ''хороший'' {{comment|образец|и даже очень хороший}}. Положительный. — А что мы видим здесь?.., — что за эрзац, с позволения сказать.<small><small><ref name="Провокат">''{{comment|С.Кочетова|Соня..., по слабости}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11</ref></small></small> — [[Coitus|<font color="#111155">Фуй</font>]], как это нехорошо.<br><br>
-— Никто не дерзнёт отрицать, что Бах {{comment|создавал|(и старался создавать)}} положительные ценности. Возможно, как раз по этой причине ''и «клавир»'' его — {{comment|хороший|...возможно, у него была именно такая цель: сделать так, чтобы клавир был хорошим и темперированным}}, [[Средний темперированный клавир, ос.39 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">а не плохой</font>]], к примеру. Но ведь [[Юрий Ханон|и Ханон]] не утверждает, что создаёт ценности ''отрицательные''. По его теории, слабость — это высшая ценность.<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> Положительно высшая. И положительная.<br><br>
+— Никто не дерзнёт отрицать, что Бах {{comment|создавал|(и старался создавать)}} положительные ценности. Возможно, как раз по этой причине ''и «клавир»'' его — {{comment|хороший|...возможно, у него была именно такая цель: сделать так, чтобы клавир был хорошим и темперированным}}, [[Средний темперированный клавир, ос.39 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">а не плохой</font>]], к примеру. Но ведь [[Ханон, Юрий|<font color="#111155">и Ханон</font>]] не утверждает, что создаёт ценности ''отрицательные''. По его теории, слабость — [[Орден Слабости (Юр.Ханон)|<font color="#111155">это высшая ценность</font>]].<small><small><ref name="Вялые"/></small></small> Положительно высшая. И(ли) положительная.<br><br>
 — Таким образом, благополучно устраняются все поводы для недовольства. «24 {{comment|упражнения|по Слабости}}» представляют собой очередной образец воплощения {{comment|положительных|и кроме того, средних}} ценностей ''в искусстве''. И не просто положительных, {{comment|но высоких|философских, космологических и всемирных}}. Значит, {{comment|перед нами|очередное, ещё одно}} произведение, выдержанное в традиции [[Icone|<font color="#111155">европейского гуманизма</font>]].<br><br>
@@ Строка 96: / Строка 96: @@
 — Мы {{comment|все|ложь}} ещё помним «[[Иоганн Бах. Хорошо Темперированное Ничто (Борис Йоффе)|<font color="#111155">{{comment|Хорошо темперированный клавир|как бы плохо он ни был темперирован на самом деле}}</font>]]»... Но не будем очаровываться. Кроме очевидной ''травестии'' ветхого шедевра ожиревшего [[Deutscher|<font color="#111155">немца в парике</font>]], «24 упражнения ''по'' Слабости» содержат в себе ещё и несомненную версию. {{comment|Новую версию|Прежде никем не выдвинутую}}. Возможно, даже пер...версию. Но какую? — [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#111155">''во́т что́''</font>]] хотелось {{comment|бы знать|надо же, тварь какая}}.<br><br>
-— В {{comment|своё время|(хотя оно явно было не своё)}}, Ханон высказался с обескураживающей прямотой: «я занимаюсь провокацией [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#111155">и обманом</font>]]».<small><small><ref name="Провокат" /></small></small> И [[Also|ещё сказал]]: «я никогда не упускаю случая пустить по ложному пути тех, кто по нему ''и так'' пойдёт».<small><small><ref>''{{Википедия|Любарская,_Ирина_Юрьевна|Морозова И.}}'' «Юрий Ханин: вектор жить», интервью. — Мосва: «Театральная жизнь», № 12 от июня 1990 г.</ref></small></small> И всё же, не покидает ощущение, что кроме провокации здесь есть и ''{{comment|ещё кое-что|...возможно, поверх всего}}''.<br><br>
+— В {{comment|своё время|(хотя оно явно было не своё)}}, Ханон высказался с обескураживающей прямотой: «я занимаюсь провокацией [[Протагор (Натур-философия натур)|<font color="#111155">и обманом</font>]]».<small><small><ref name="Провокат" /></small></small> И [[Also|ещё сказал]]: «я никогда не упускаю случая пустить по ложному пути тех, кто по нему ''и так'' пойдёт».<small><small><ref>''{{Википедия|Любарская,_Ирина_Юрьевна|Морозова И.}}'' «Юрий Ханон: вектор жить», интервью. — Мосва: «Театральная жизнь», № 12 от июня 1990 г.</ref></small></small> И всё же, не покидает ощущение, что кроме провокации здесь есть и ''{{comment|ещё кое-что|...возможно, поверх всего}}''.<br><br>
 — {{comment|Помнится|уже под занавес это было...}}, [[connue|<font color="#111155">известный</font>]] бытописатель и полупоэт [[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)‏‎|<font color="#111155">Леонид Л.Латынин</font>]], трогая указательным пальцем работы этого провокатора <small>(Автора упражнений по слабости)</small>, [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#111155">сказал</font>]] кратко и ё(мко). ''«Музыка и [[livres|<font color="#111155">книги Ваши</font>]] выше и многоэтажней и вниз, и вверх — за счёт этажей своих»''.<small><small><ref>''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман [[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)#A p p e n d i x|с пятью приложениями]])''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.</ref></small></small> Пожалуй, устами Егора говорила ''и́ стена''.<small><small><ref group="комм.">Не будем продолжать иронизировать [[Ядовитые растения (Натур-философия натур. Плантариум)|слишком ядовито]]. Пожалуй, бытописатель и генiй русской демократии совершенно прав, в самом деле, всё так. «И устами Егора говорила ''и́ стена''». — А что же сам Егор? Он всё это время — ''с пал'' (и даже [[Scriabine comme face (arte)|с лица]]), как оказалось. Да ведь и до сих пор спит, молодчина!.. — Не хотел бы я ещё когда-нибудь вспомнить [[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)‏‎|об этом человеке]]. А ведь наверняка придётся, [[чёрт]]!.. Скорблю и соболезную за...ранее.</ref></small></small><br><br>
@@ Строка 104: / Строка 104: @@
 — Можно держать в голове, что [[Ханон, Юрий|<font color="#111155">Ханон</font>]] <small>(во времена более ранние, вероятно)</small> предложил другую версию <small>(под именем «[[Средний темперированный клавир, ос.39 (Юр.Ханон)|<font color="#111155">Средний темперированный клавир</font>]]»)</small>. И всё же, {{comment|не будем преуменьшать|хоть Бах и фетиш}}. Совсем не здесь заключается центр упражнений ''по'' Слабости. Как показало вскрытие, далеко [[Миша Суворов (Из музыки и обратно)|<font color="#111155">не так мелко</font>]] {{comment|на этом берегу|на этом странном берегу, где одни о́тмели... и где все тонут}}.<br><br>
-— [[Александр Скрябин|<font color="#111155">Скрябин</font>]]... {{comment|Он должен был|конечно же!..}} всплыть значительно раньше. «{{comment|24 прелюдии|хотя бы!}}» из знаменитого ''опуса 11'',<small><small><ref name="Скря">{{книга|автор=[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|заглавие=«[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», ''часть первая''|место=Сан-Перебур|издание=(издание второе, {{comment|переработанное|в хлам}})|издательство=[[Центр Средней Музыки]]|год=2009|страниц=680}}</ref></small></small> стоившего Митрофану Беляеву цельный [[ящик|<font color="#111155">ящик</font>]] коньяку.<small><small><ref group="комм.">Благодаря {{Википедия|Беляев,_Митрофан_Петрович|Митрофану Беляеву}}, известному лесопромышленнику и музыкальному издателю, мы теперь имеем не только три десятка скрябинских опусов, которых без него наверняка не существовало бы, но и, собственно, самого [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александра Скрябина]], которому Беляев сделал имя в самом начале его композиторской карьеры, в довесок подарив ему более десяти лет устойчивого существования.</ref></small></small> Да ведь [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#111155">и Скрябин</font>]] не скрывал, что его образцом {{comment|был дядюшка Шопен|(со своими прелюдиями полного круга)}}, а тот, <small>в свою очередь,</small> кивал на {{comment|Паганини|со своей рваной струною}} [[Iogannes Bach|<font color="#111155">и Баха</font>]]. — {{comment|Фуй|дубль второй}}, [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#111155">как некрасиво</font>]].<br><br>
+— [[Александр Скрябин|<font color="#111155">Скрябин</font>]]... {{comment|Он должен был|конечно же!..}} всплыть значительно раньше. «{{comment|24 прелюдии|хотя бы!}}» из знаменитого ''опуса 11'',<small><small><ref name="Скря">{{книга|автор=[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]|заглавие=«[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», ''часть первая''|место=Сан-Перебур|издание=(издание второе, {{comment|переработанное|в хлам}})|издательство=[[Центр Средней Музыки]]|год=2009|страниц=680}}</ref></small></small> стоившего Митрофану Беляеву цельный [[ящик|<font color="#111155">ящик</font>]] коньяку.<small><small><ref group="комм.">Благодаря {{Википедия|Беляев,_Митрофан_Петрович|Митрофану Беляеву}}, известному лесопромышленнику и музыкальному издателю, мы теперь имеем не только три десятка скрябинских опусов, которых без него наверняка не существовало бы, но и, собственно, самого [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александра Скрябина]], которому Беляев сделал имя в самом начале его композиторской карьеры, в довесок подарив ему более десяти лет устойчивого существования.</ref></small></small> Да ведь [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#111155">и Скрябин</font>]] не скрывал, что его образцом {{comment|был дядюшка Шопен|(со своими прелюдиями полного круга)}}, а тот, <small>в свою очередь,</small> кивал на {{comment|Паганини|со своей рваной струною}} [[Iogannes Bach|<font color="#111155">и Баха</font>]]. — {{comment|Фуй|дубль второй}}, [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#111155">как некрасиво</font>]].<small><small><ref name="через">''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.</ref></small></small><br><br>
 — В любом случае, даже самое сложное очень просто показать на {{comment|примере|или на пальцах}}... Каждая {{comment|попытка|человеческая}} охватить весь круг явлений <small>({{comment|каким бы он ни был|пускай даже это будет занюханный квинтовый круг тональностей}})</small> — означает прежде всего ''заявку'' или замах. Значит, автор имел в виду создать [[Mysteria sinuosa|<font color="#111155">свою — версию</font>]]. И версию {{comment|системную|по возможности}}. — Так сказать, «по полному» {{comment|кругу|раз за разом}}. Бежать, пока хватит внутреннего топлива.<br><br>
@@ Строка 347: / Строка 347: @@
 <div style="width:333px;height:6px;background:#9999AA;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
 <br clear="all"/><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
-<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Auteur|по-русски это слово значит — Ослабевший}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юрий Ханон''</font>]]. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;Все права {{comment|сохранены|по Слабости}}. &emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp; All rights {{comment|reserved|par Faiblesse}}.</small><br><br >
+<small>[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;{{comment|Aвтор|по-русски это слово значит — Ослабевший}} : [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">''Юр.Ханон''</font>]] <small>(дважды)</small>. &emsp;&emsp;&emsp;Все права {{comment|сохранены|по Слабости}}.&emsp; [[Image:Red copyright.png|24px]] <br>&emsp; {{comment|Auteur|непереводимая игра букв и звуков}} : [[Juri Chanon|<font color="#551144">''Yur.Khanon''</font>]]. &emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]] &emsp;&emsp; All rights {{comment|reserved|par Faiblesse}}.</small><br><br >
 :<font color="#7B1A0F">* * * <small> эту статью, если говорить начистоту, {{comment|мог бы|если бы не Слабость, конечно}} <br>редактировать или исправлять</small> '''только''' {{comment|автор|или его господь Бог}}.<br>

Упражнения по слабости, ос.62 (Юр.Ханон) — различия между версиями

Текущая версия на 14:31, 26 ноября 2021

Содержание

Предупреждение о Слабости

« 24 упражнения по Слабости »

« Упражнение по Слабости »

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ература ( по слабости )

См. так’же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты