Савояровы — различия между версиями
CanoniC (обсуждение | вклад) (исправочки и оформления) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (+ цитатник о нём) |
||
| Строка 23: | Строка 23: | ||
| [[Файл:Vidal Savoyarova Khanon206.jpg|166px|link=Savoyarov Mikhail|...Михаил Савояров и Ариадна Савоярова (Азагарина или «Горькая»)...]] | | [[Файл:Vidal Savoyarova Khanon206.jpg|166px|link=Savoyarov Mikhail|...Михаил Савояров и Ариадна Савоярова (Азагарина или «Горькая»)...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | Видали?.. <small>''(~1913)'' <small><ref name="Vidal"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]] и Ариадна Азагарина (Соловьёва-Савоярова), коллаж с задней обложки ''первого сборника'' стихов Савоярова. <small>(''М.Н.Савояров'', 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — Петроград, 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12)</small></ref></small></small> | + | | Видали?.. <small>''(~1913)'' <small><ref name="Vidal"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]] и Ариадна Азагарина (Соловьёва-Савоярова), коллаж с задней обложки ''первого сборника'' [[Михаил Савояров (избранное)|стихов Савоярова]]. <small>(''[[Михаил Савояров (цитаты о нём)|М.Н.Савояров]]'', 1-й сборник сочинений: Песни, куплеты, пародии, дуэты. — Петроград, 1914 г., Типография В.С.Борозина, Гороховая 12)</small></ref></small></small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
| Строка 37: | Строка 37: | ||
<center><blockquote style="width:90%;font:normal 0.91rem 'Garamond',serif;text-align:justify;color:#773311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:2px solid #7b0000;padding:15px;box-shadow:3px 4px 5px #A1652C;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #A1652C;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #A1652C;background:#CCAA88;">   ...Но по мере того, как обнаруживалась неизбежность объединения [[Torino|<font color="#554411">Северной Италии</font>]], всё определённее обрисовывалась «идея», во имя которой Франция вела эту войну. Это была идея присоединения Савойи и Ниццы к Франции. Уже во время войны раздавались голоса, которые указывали на это присоединение как на цену французского вмешательства в итальянские дела. <...><br><br>   Теперь, во всяком случае, стало ясно, что Ницца и Савойя были той ценой, за которую Луи-Наполеон готов был пойти на воссоединение [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#554411">Венеции</font>]] и Ломбардии с Пьемонтом, и что он запросил эту цену за своё согласие на присоединение Средней Италии, потому что получить в данный момент Венецию было невозможно. Теперь начались гнусные манёвры бонапартовских агентов в Ницце и Савойе, и вопли подкупленной парижской прессы о том, что пьемонтское правительство подавляет в этих провинциях волю народа, который громко требует присоединения к Франции. Теперь, наконец, в Париже было [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#554411">открыто сказано</font>]], что ''«Альпы — естественная граница Франции, что Франция имеет право на них»''. <...><br><br>   Когда французская пресса утверждает, что Савойя по языку и обычаям близка Франции, то это по меньшей мере столь же верно, как и подобное утверждение в отношении французской Швейцарии, валонской части Бельгии и англо-нормандских островов в Ла-Манше. Народ Савойи говорит на южнофранцузском диалекте; языком образованных слоёв и литературным повсюду является французский. Итальянский элемент в Савойе столь незначителен, что французский (т.е. южнофранцузский или провансальский) народный язык проник даже через Альпы [[Столица Савойской Империи (Савояровы)|<font color="#554411">в Пьемонт</font>]], до верхних долин рек Доры-Рипарии и Доры-Бальтеи. Несмотря на это, до войны решительно ничего не было слышно о симпатиях в пользу присоединения к Франции. Подобные мысли кое-где были только у отдельных лиц в Нижней Савойе, которая поддерживает некоторые торговые сношения с Францией, массе населения они были здесь так же чужды, как и во всех других пограничных с Францией и говорящих по-французски странах.<small><small><ref group="комм.">А [[Vot|вот]] ''за эти'' слова большая человеческая благодарность тебе, дорогая {{comment|Фрида|Энгельс}}. И в самом деле, очень тонкая ([[Ядовитые растения (Натур-философия натур. Плантариум)|ядовитая]]) ирония на счёт «французской Швейцарии, валонской части Бельгии и англо-нормандских островов в Ла-Манше». Близок локоть, да не про...кусишь. А [[Vot|вот]] Савойю — пожалуйте, можно. Потому что рядом подходящего Полкана нету. Не укусит... ''С той поры'', видать, и появились в России [[Savoiarov (cite)|Савояровы]]. А то бы — не было...</ref></small></small> <...><br><br>   ...несмотря на этническое родство, общность языка и альпийскую цепь, савойяры, по-видимому, не имеют никакого желания, чтобы [[Этика в Эстетике|<font color="#554411">их осчастливили</font>]] имперскими учреждениями великой французской родины. Они исполнены традиционного сознания, что не Италия завоевала Савойю, а Савойя завоевала Пьемонт. Вокруг маленькой Нижней Савойи воинственное горное племя сплотилось по всей провинции в государство, а затем спустилось на итальянскую равнину и с помощью военных и политических мер последовательно присоединило к себе Пьемонт, Монферрато, Ниццу, Ломеллину, Сардинию и Геную. Династия основала свою резиденцию [[Torino|<font color="#554411">в Турине</font>]] и {{comment|стала|якобы}} итальянской, но Савойя осталась колыбелью государства, и савойский крест по настоящий день остаётся гербом Северной Италии, от Ниццы до Римини и от Сондрио до Сиены...<small><small><ref>Собрание сочинений ''К.Маркса'' и ''Ф.Энгельса'' <small>(издание второе)</small>, том тринадцатый, статья Ф.Энгельса «Савойя, Ницца и Рейн».</ref></small></small></blockquote></center> | <center><blockquote style="width:90%;font:normal 0.91rem 'Garamond',serif;text-align:justify;color:#773311;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;border:2px solid #7b0000;padding:15px;box-shadow:3px 4px 5px #A1652C;-webkit-box-shadow:3px 4px 5px #A1652C;-moz-box-shadow:3px 4px 5px #A1652C;background:#CCAA88;">   ...Но по мере того, как обнаруживалась неизбежность объединения [[Torino|<font color="#554411">Северной Италии</font>]], всё определённее обрисовывалась «идея», во имя которой Франция вела эту войну. Это была идея присоединения Савойи и Ниццы к Франции. Уже во время войны раздавались голоса, которые указывали на это присоединение как на цену французского вмешательства в итальянские дела. <...><br><br>   Теперь, во всяком случае, стало ясно, что Ницца и Савойя были той ценой, за которую Луи-Наполеон готов был пойти на воссоединение [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|<font color="#554411">Венеции</font>]] и Ломбардии с Пьемонтом, и что он запросил эту цену за своё согласие на присоединение Средней Италии, потому что получить в данный момент Венецию было невозможно. Теперь начались гнусные манёвры бонапартовских агентов в Ницце и Савойе, и вопли подкупленной парижской прессы о том, что пьемонтское правительство подавляет в этих провинциях волю народа, который громко требует присоединения к Франции. Теперь, наконец, в Париже было [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#554411">открыто сказано</font>]], что ''«Альпы — естественная граница Франции, что Франция имеет право на них»''. <...><br><br>   Когда французская пресса утверждает, что Савойя по языку и обычаям близка Франции, то это по меньшей мере столь же верно, как и подобное утверждение в отношении французской Швейцарии, валонской части Бельгии и англо-нормандских островов в Ла-Манше. Народ Савойи говорит на южнофранцузском диалекте; языком образованных слоёв и литературным повсюду является французский. Итальянский элемент в Савойе столь незначителен, что французский (т.е. южнофранцузский или провансальский) народный язык проник даже через Альпы [[Столица Савойской Империи (Савояровы)|<font color="#554411">в Пьемонт</font>]], до верхних долин рек Доры-Рипарии и Доры-Бальтеи. Несмотря на это, до войны решительно ничего не было слышно о симпатиях в пользу присоединения к Франции. Подобные мысли кое-где были только у отдельных лиц в Нижней Савойе, которая поддерживает некоторые торговые сношения с Францией, массе населения они были здесь так же чужды, как и во всех других пограничных с Францией и говорящих по-французски странах.<small><small><ref group="комм.">А [[Vot|вот]] ''за эти'' слова большая человеческая благодарность тебе, дорогая {{comment|Фрида|Энгельс}}. И в самом деле, очень тонкая ([[Ядовитые растения (Натур-философия натур. Плантариум)|ядовитая]]) ирония на счёт «французской Швейцарии, валонской части Бельгии и англо-нормандских островов в Ла-Манше». Близок локоть, да не про...кусишь. А [[Vot|вот]] Савойю — пожалуйте, можно. Потому что рядом подходящего Полкана нету. Не укусит... ''С той поры'', видать, и появились в России [[Savoiarov (cite)|Савояровы]]. А то бы — не было...</ref></small></small> <...><br><br>   ...несмотря на этническое родство, общность языка и альпийскую цепь, савойяры, по-видимому, не имеют никакого желания, чтобы [[Этика в Эстетике|<font color="#554411">их осчастливили</font>]] имперскими учреждениями великой французской родины. Они исполнены традиционного сознания, что не Италия завоевала Савойю, а Савойя завоевала Пьемонт. Вокруг маленькой Нижней Савойи воинственное горное племя сплотилось по всей провинции в государство, а затем спустилось на итальянскую равнину и с помощью военных и политических мер последовательно присоединило к себе Пьемонт, Монферрато, Ниццу, Ломеллину, Сардинию и Геную. Династия основала свою резиденцию [[Torino|<font color="#554411">в Турине</font>]] и {{comment|стала|якобы}} итальянской, но Савойя осталась колыбелью государства, и савойский крест по настоящий день остаётся гербом Северной Италии, от Ниццы до Римини и от Сондрио до Сиены...<small><small><ref>Собрание сочинений ''К.Маркса'' и ''Ф.Энгельса'' <small>(издание второе)</small>, том тринадцатый, статья Ф.Энгельса «Савойя, Ницца и Рейн».</ref></small></small></blockquote></center> | ||
| − | ::::::<font style="font:normal 15px 'Georgia';color:#552211;">* * (не)Вероятно, кое-{{comment|кому|или совсем никому}} станет слегка понятно, немного {{comment|позже|вот именно: позже, не ниже}}, ''[[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#554411">по какой причине</font>]]'' я поместил здесь столь про...странную цитату {{comment|мистера|& мастера}} Энгельса... и ''почему'' не стал говорить об этом предмете, в полной мере «{{comment|савояровском|и савоярском}}», прямой речью & своим голосом...</font><small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.</ref>{{rp|202-203}}</small></small> | + | ::::::<font style="font:normal 15px 'Georgia';color:#552211;">* * (не)Вероятно, кое-{{comment|кому|или совсем никому}} станет слегка понятно, немного {{comment|позже|вот именно: позже, не ниже}}, ''[[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#554411">по какой причине</font>]]'' я поместил здесь столь про...странную цитату {{comment|мистера|& мастера}} Энгельса... и ''почему'' не стал говорить об этом предмете, в полной мере «[[Михаил Савояров (цитаты о нём)|<font color="#554411">{{comment|савояровском|и савоярском}}</font>]]», прямой речью & своим голосом...</font><small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.</ref>{{rp|202-203}}</small></small> |
::— [[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], {{comment|продолжим|мадам..., это если очень мягко выражаясь}}, словно бы [[Coitus|<font color="#551144">''ничего'' не случилось</font>]]... | ::— [[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], {{comment|продолжим|мадам..., это если очень мягко выражаясь}}, словно бы [[Coitus|<font color="#551144">''ничего'' не случилось</font>]]... | ||
| Строка 71: | Строка 71: | ||
::— Не так ли, мой [[Альфонс Алле|<font color="#551144">дорогой Альфонс</font>]]? | ::— Не так ли, мой [[Альфонс Алле|<font color="#551144">дорогой Альфонс</font>]]? | ||
| − | И всё же, далеко ''не только'' профессии и занятия, — как прозрачно видно на примере любого савояра, швейцара..., или даже [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Михаила Савоярова</font>]], <small>собственной персоной</small>. Всё-таки, Савойя оставалась в первую очередь — разорённой и растоптанной родиной, откуда во времена оные..., особенно — за семьдесят лет, прошедших после ''«{{comment|великой|по числу грязи и гноя}}» французской революции'' — постоянно шёл исход. Как из земли обетованной. По всей Европе и даже миру. ''1790-1860'' — эти даты стали, пожалуй, самыми урожайными на повсеместное пришествие савояров..., во всех смыслах слова. И бедных, и богатых, и аристократов, и даже {{comment|королей|не исключая бастардов, разумеется}}..., которые <small>(поодиночке и группами)</small> покидали (в который раз и) окончательно разорённое гнездо. Собственно, именно к этой части савойской эмиграции и относится появление в 1861 году в России родоначальницы отечественной ветви Савояровых (Соловьёвых), некоей Мари-Жанны Кариньян дю Савой, получившей позднее (из рук русских чиновников) — жестоко-адаптированную русскую фамилию...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|27-28}}</small></small> | + | И всё же, далеко ''не только'' профессии и занятия, — как прозрачно видно на примере любого савояра, швейцара..., или даже [[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">Михаила Савоярова</font>]], <small>собственной персоной</small>. Всё-таки, Савойя оставалась в первую очередь — разорённой и растоптанной родиной, откуда во времена оные..., особенно — за семьдесят лет, прошедших после ''«{{comment|великой|по числу грязи и гноя}}» французской революции'' — постоянно шёл исход. Как из земли обетованной. По всей Европе и даже миру. ''1790-1860'' — эти даты стали, пожалуй, самыми урожайными на повсеместное пришествие савояров..., во всех смыслах слова. И бедных, и богатых, и аристократов, и даже {{comment|королей|не исключая бастардов, разумеется}}..., которые <small>(поодиночке и группами)</small> покидали (в который раз и) окончательно разорённое гнездо. Собственно, именно к этой части савойской эмиграции и относится появление в 1861 году в России родоначальницы отечественной ветви [[Михаил Савояров (цитаты о нём)|<font color="#551144">Савояровых (Соловьёвых)</font>]], некоей Мари-Жанны Кариньян дю Савой, получившей позднее (из рук русских чиновников) — жестоко-адаптированную русскую фамилию...<small><small><ref name="Избран">''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.</ref>{{rp|27-28}}</small></small> |
::''Именно ту'', — скажем [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">ради порядка</font>]], — о которой здесь и речь. | ::''Именно ту'', — скажем [[Anarchiste de musique|<font color="#551144">ради порядка</font>]], — о которой здесь и речь. | ||
| Строка 104: | Строка 104: | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Cambria';color:#441122;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Cambria';color:#441122;"> | ||
| − | ► [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">'''Савояров''' <small>(Соловьёв-Савояров)</small> '''Михаил Николаевич'''</font>]] (1876—1941) — русский <small>(чтобы не говорить: советский)</small> шансонье, артист, композитор и поэт, [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внук короля</font>]] и «Король [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрики</font>]]» 1910-х годов. Можно было бы сказать коротко: [[Savoiarov (cite)|<font color="#551144">Савояров</font>]] стал первым поэтом и ''певцом [[Vomitus|<font color="#551144">рвоты</font>]]'' ([[tautos|<font color="#551144">заслуженно заслужив</font>]] прозвание «рвотного шансонье») в отечественной литературе и музыке. Но можно сделать шаг в сторону от излюбленной ([[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрической</font>]]) ''обскурации'' и объяснить чуть более подробно..., не гнушаясь быть понятным.<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Скажем так, без ложной скромности: первым в истории <small>(российской и [[Мировой дух|<font color="#551144">мировой</font>]])</small> эстрады Михаил Савояров вынес на сцену свой эпатажный авангардный стиль, дальнейшее развитие и существование которого было прервано большевистским переворотом 1917 года. По причине странных свойств характера «короля», пожизненно не склонного к [[Supreme|<font color="#551144">велеречивым манифестам</font>]] или теоретизированию, это направление <small>(почти)</small> не получило должного обоснования и освещения (равно как названия и символа веры) из уст своего основателя, за исключением корявого [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">словечка «фонфоризм»</font>]], которое почти не имело [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">публичного хождения</font>]]. И тем не менее, назвать его не слишком сложно <small>(по известным чертам творческой & исполнительской манеры)</small>. Вариантов не так много... Первый из них: ''эксцентрический натурализм''. Второй, пожалуй: гротескный экспрессионизм.<small><small><ref name="через">''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Trompeur (Savoyarov)|трубачей]]» ''(опыт сквозного раз...следования)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2019 г.</ref></small></small> В конечном {{comment|счёте|третьим пунктом}} скажем так: [[Фигляры (Эрик Сати)|<font color="#551144">гаерство</font>]] и ''[[Surrealisme|<font color="#551144">почти-сюрреалистическая</font>]] гротескная [[Cinq grimaces|<font color="#551144">клоунада</font>]]''. И тем не менее, все эти странные премудрости можно свести к одному слову, в прежние полторы сотни лет не слишком-то понятному..., и только теперь ставшему у нас слегка {{comment|известным|(с моей тяжёлой руки)}}. | + | ► [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">'''Савояров''' <small>(Соловьёв-Савояров)</small> '''Михаил Николаевич'''</font>]] (1876—1941) — русский <small>(чтобы не говорить: советский)</small> шансонье, артист, композитор и поэт, [[Внук Короля (Юр.Ханон)|<font color="#551144">внук короля</font>]] и «Король [[Excentrique|<font color="#551144">эксцентрики</font>]]» 1910-х годов. Можно было бы сказать коротко: [[Savoiarov (cite)|<font color="#551144">Савояров</font>]] стал [[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551144">первым поэтом</font>]] и ''певцом [[Vomitus|<font color="#551144">рвоты</font>]]'' ([[tautos|<font color="#551144">заслуженно заслужив</font>]] прозвание «рвотного шансонье») в отечественной литературе и музыке. Но можно [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сделать шаг в сторону</font>]] от излюбленной ([[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрической</font>]]) ''обскурации'' и объяснить чуть более подробно..., не гнушаясь быть понятным.<small><small><ref name="Провокат">''С.Кочетова''. «[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г.</ref></small></small> Скажем так, без ложной скромности: первым в истории <small>(российской и [[Мировой дух|<font color="#551144">мировой</font>]])</small> эстрады [[Михаил Савояров (цитаты о нём)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]] ''вынес'' на сцену свой [[Эпатаж (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эпатажный авангардный</font>]] стиль, дальнейшее развитие и существование которого было прервано большевистским переворотом 1917 года. По причине странных свойств характера «короля», пожизненно не склонного к [[Supreme|<font color="#551144">велеречивым манифестам</font>]] или теоретизированию, это направление <small>(почти)</small> не получило должного обоснования и освещения (равно как названия и символа веры) из уст своего основателя, за исключением корявого [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">словечка «фонфоризм»</font>]], которое почти не имело [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">публичного хождения</font>]]. И тем не менее, назвать его не слишком сложно <small>(по известным чертам творческой & исполнительской манеры)</small>. Вариантов не так много... Первый из них: ''[[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрический натурализм</font>]]''. Второй, пожалуй: гротескный экспрессионизм.<small><small><ref name="через">''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «Через [[Trompeur (Savoyarov)|трубачей]]» ''(опыт сквозного раз...следования)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2019 г.</ref></small></small> В конечном {{comment|счёте|третьим пунктом}} скажем так: [[Фигляры (Эрик Сати)|<font color="#551144">гаерство</font>]] и ''[[Surrealisme|<font color="#551144">почти-сюрреалистическая</font>]] гротескная [[Cinq grimaces|<font color="#551144">клоунада</font>]]''. И тем не менее, все эти странные премудрости можно свести к одному слову, в прежние полторы сотни лет не слишком-то понятному..., и только теперь ставшему у нас слегка {{comment|известным|(с моей тяжёлой руки)}}. |
| − | ::По всей видимости, «король эксцентрики» стал единственным перво...[[Fonforisme|<font color="#551144">открывателем, представителем</font>]], а затем — и перво...закрывателем абсурдистского [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">фумизма</font>]] в русском искусстве XX века.<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|90}}</small></small><br><br> | + | ::По всей видимости, «король эксцентрики» стал единственным перво...[[Fonforisme|<font color="#551144">открывателем, представителем</font>]], а затем — и [[Михаил Савояров (избранное)|<font color="#551144">перво...закрывателем</font>]] абсурдистского [[Дадаизм до дадаизма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">фумизма</font>]] в русском искусстве XX века.<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|90}}</small></small><br><br> |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC7733;border:1px solid #EE1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC7733;border:1px solid #EE1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | ||
| Строка 117: | Строка 117: | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Cambria';color:#441122;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Cambria';color:#441122;"> | ||
| − | ► [[Ариадна Савоярова (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">'''Савоярова''' <small>(Соловьёва, Азагарина)</small> '''Ариадна Петровна'''</font>]] <small>(позднее была [[connue|<font color="#551144">известна</font>]] под псевдонимом «Ариадна Горькая»)</small> — первая жена Михаила Савоярова, выступавшая вместе с ним в 1900-е и начале 1910-х годов под общей маркой «{{comment|Савояровы|эти два лица можно увидеть здесь — наверху}}». В начале сценической карьеры выступала в амплуа характерной исполнительницы шансонеток и песенок на французском языке.<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|64-65}}</small></small> Первое время, заявляя себя в афишах как «франко-русские дуэттисты», Савояровы имели обширный (на двух языках) репертуар, состоявший из комических и сатирических песенок, а также танцев (с {{comment|трансформацией|многократно меняя на протяжении концерта роли, амплуа и внешний вид}}), широко используя театральные костюмы, элементы декораций, грим, разные мизансцены и танцевально-акробатические приёмы.<small><small><ref name = "Энциклоп">{{книга|автор = под ред. Уваровой.|заглавие = «Энциклопедия Эстрада России». XX век. «Все звёзды»|место = М.|издательство = ОЛМА-ПРЕСС|год = 2004|тираж = 5000}}</ref>{{rp|592}}</small></small> Можно сказать, что ранний театр Савояровых был универсальным вариантом бродячего артистического ковчега (или крошечного {{comment|оперетточного|между прочим...}} цирка). После начала Первой мировой войны Ариадна Савоярова уехала в Москву вместе с сыном Георгием. Её более поздние выступления под характерным «блатным» псевдонимом «Ариадна Горькая», исполнительница «песен улицы» — продолжали линию «босяцкого жанра», в котором работал [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]]. Репертуар этого периода <small>(до середины 1920-х годов)</small> был преимущественно жалостливым и заунывным, повествуя о «печальной судьбе женщин», опустившихся на дно жизни.<small><small><ref name="Энциклоп"/>{{rp|79}}</small></small> | + | ► [[Ариадна Савоярова (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#551144">'''Савоярова''' <small>(Соловьёва, Азагарина)</small> '''Ариадна Петровна'''</font>]] <small>(позднее была [[connue|<font color="#551144">известна</font>]] под псевдонимом «Ариадна Горькая»)</small> — первая жена [[Михаил Савояров (цитаты о нём)|<font color="#551144">Михаила Савоярова</font>]], выступавшая вместе с ним в 1900-е и начале 1910-х годов под общей маркой «{{comment|Савояровы|эти два лица можно увидеть здесь — наверху}}». В начале сценической карьеры выступала в амплуа характерной исполнительницы шансонеток и песенок на французском языке.<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|64-65}}</small></small> Первое время, заявляя себя в афишах как «франко-русские дуэттисты», Савояровы имели обширный (на двух языках) репертуар, состоявший из комических и сатирических песенок, а также танцев (с {{comment|трансформацией|многократно меняя на протяжении концерта роли, амплуа и внешний вид}}), широко используя театральные костюмы, элементы декораций, грим, разные мизансцены и танцевально-акробатические приёмы.<small><small><ref name = "Энциклоп">{{книга|автор = под ред. Уваровой.|заглавие = «Энциклопедия Эстрада России». XX век. «Все звёзды»|место = М.|издательство = ОЛМА-ПРЕСС|год = 2004|тираж = 5000}}</ref>{{rp|592}}</small></small> Можно сказать, что ранний театр Савояровых был универсальным вариантом бродячего артистического ковчега (или крошечного {{comment|оперетточного|между прочим...}} цирка). После начала Первой мировой войны Ариадна Савоярова уехала в Москву вместе с сыном Георгием. Её более поздние выступления под характерным «блатным» псевдонимом «Ариадна Горькая», исполнительница «песен улицы» — продолжали линию «босяцкого жанра», в котором работал [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#551144">Михаил Савояров</font>]]. Репертуар этого периода <small>(до середины 1920-х годов)</small> был преимущественно жалостливым и заунывным, повествуя о «печальной судьбе женщин», опустившихся на дно жизни.<small><small><ref name="Энциклоп"/>{{rp|79}}</small></small> |
| − | ::По всей видимости, Ариадна Азагарина в последний период своей жизни перестала быть «{{comment|Савояровой|сделавшись в большей мере «Соловьёвой» или Горькой}}», которой | + | ::По всей видимости, Ариадна Азагарина в последний период своей жизни перестала быть «{{comment|Савояровой|сделавшись в большей мере «Соловьёвой» или Горькой}}», которой пробыла чуть более десятка лет до большевистской революции.<br><br> |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC7733;border:1px solid #EE1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:122px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC7733;border:1px solid #EE1111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;box-shadow:3px 4px 3px #9b4900;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | ||
| Строка 144: | Строка 144: | ||
<div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Cambria';color:#441122;"> | <div style="margin:5px 16px;font:normal 15px 'Cambria';color:#441122;"> | ||
► [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">'''Савоярова''' <small>({{comment|Воронова|нет, не Соловьёва}})</small> '''Татьяна Васильевна'''</font>]] (р.1966) — российский эксцентричный художник, внучка [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаила Савоярова</font>]] по другой родственной линии. Можно сказать сухо и коротко: её саркастическая живопись (отчасти, близкая к {{comment|строгому|бельгийскому}} стилю [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреализма</font>]]) служит достаточным артефактом причастности к каноническому «савойскому дому». Пожалуй, именно в её творчестве [[Кинизм (Натур-философия натур)|<font color="#551144">взрывной кинизм</font>]] «короля эксцентрики» приобретает вид сдержанного и благородного (вплоть до ощущения полной непричастности) презрения к {{comment|человеческому|глубоко нормальному}} недомыслию.<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|54}}</small></small> Равным образом, ''{{comment|эксцентричной|хотя и не совсем королевской}}'' можно признать и её — биографию. После сорока лет творческого молчания, [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#551144">савояровский дух</font>]] — подобно взрыву — внезапно {{comment|выразил себя|чтобы не сказать: вымазал}} в доброй сотне картин, создавших отдельный мир статической [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрики</font>]]. Художественной «точкой невозврата» стало {{comment|окончание|с отличием}} Татьяной Савояровой курса учения <small>(проф. [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]])</small> в «Центре Средней Музыки». Как истинная «внучка короля», она также поставила себя совершенно отдельно от культурного контекста своего времени. Глядя на её картины, невозможно понять, ''когда'' они написаны. Татьяна Савоярова — безусловно, один из самых странных и причудливых мастеров кисти своего времени. О её картинах можно сказать два слова, и даже три..., но затем любое суждение о ней и её живописи наткнётся на собственную (полную) беспочвенность. | ► [[Татьяна Савоярова (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">'''Савоярова''' <small>({{comment|Воронова|нет, не Соловьёва}})</small> '''Татьяна Васильевна'''</font>]] (р.1966) — российский эксцентричный художник, внучка [[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Михаила Савоярова</font>]] по другой родственной линии. Можно сказать сухо и коротко: её саркастическая живопись (отчасти, близкая к {{comment|строгому|бельгийскому}} стилю [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551144">сюрреализма</font>]]) служит достаточным артефактом причастности к каноническому «савойскому дому». Пожалуй, именно в её творчестве [[Кинизм (Натур-философия натур)|<font color="#551144">взрывной кинизм</font>]] «короля эксцентрики» приобретает вид сдержанного и благородного (вплоть до ощущения полной непричастности) презрения к {{comment|человеческому|глубоко нормальному}} недомыслию.<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|54}}</small></small> Равным образом, ''{{comment|эксцентричной|хотя и не совсем королевской}}'' можно признать и её — биографию. После сорока лет творческого молчания, [[Михаил Савояров (цитатник)|<font color="#551144">савояровский дух</font>]] — подобно взрыву — внезапно {{comment|выразил себя|чтобы не сказать: вымазал}} в доброй сотне картин, создавших отдельный мир статической [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#551144">эксцентрики</font>]]. Художественной «точкой невозврата» стало {{comment|окончание|с отличием}} Татьяной Савояровой курса учения <small>(проф. [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]])</small> в «Центре Средней Музыки». Как истинная «внучка короля», она также поставила себя совершенно отдельно от культурного контекста своего времени. Глядя на её картины, невозможно понять, ''когда'' они написаны. Татьяна Савоярова — безусловно, один из самых странных и причудливых мастеров кисти своего времени. О её картинах можно сказать два слова, и даже три..., но затем любое суждение о ней и её живописи наткнётся на собственную (полную) беспочвенность. | ||
| − | ::По всей видимости, «внучка короля» (Татьяна Савоярова) спустя ''сто лет'' продолжила линию искусства | + | ::По всей видимости, «внучка короля» (Татьяна Савоярова) спустя ''сто лет'' продолжила линию искусства «[[Михаил Савояров (цитаты о нём)|<font color="#551144">короля эксцентрики</font>]]» — в имперском живописном стиле, создав живописный памятник {{comment|фамильному|альбигойскому}} [[Кинизм (Натур-философия натур)|<font color="#551144">кинизму</font>]].<br><br><br> |
</div><center> | </div><center> | ||
<div style="width:98%;height:10px;background:#C77533;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | <div style="width:98%;height:10px;background:#C77533;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div> | ||
| Строка 218: | Строка 218: | ||
|- style="background:#D8995C;line-height:1.5;padding:15px;" | |- style="background:#D8995C;line-height:1.5;padding:15px;" | ||
| [[Файл:Yuri Khanon nobr204.jpg|60px|link=Savoyarov Yuri]] || [[Ханон, Юрий|<big>Юрий Савояров</big>]] или ''Юр.Ханóн''<br><small>''( герметическая статья )''</small> || [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]] &<br><small>[[Savoyarov Yuri|Юр.Савояров]]</small> | | [[Файл:Yuri Khanon nobr204.jpg|60px|link=Savoyarov Yuri]] || [[Ханон, Юрий|<big>Юрий Савояров</big>]] или ''Юр.Ханóн''<br><small>''( герметическая статья )''</small> || [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]] &<br><small>[[Savoyarov Yuri|Юр.Савояров]]</small> | ||
| + | |||
| + | |- style="background:#D8995C;line-height:1.5;padding:15px;" | ||
| + | | [[Файл:Dmitry Bogemsky-Berkovic (1914).jpg|60px|link=Savoiarov (sur)]] || [[Михаил Савояров (цитаты о нём)|<big>Михаил Савояров</big> в цитатах о нём]] <br><small>''( страница минуты молчания )''</small> || [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]] &<br><small>[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]</small> | ||
|- style="background:#D8995C;line-height:1.5;padding:15px;" | |- style="background:#D8995C;line-height:1.5;padding:15px;" | ||
Версия 17:04, 12 октября 2021
( справочное пособие )
Савоя́ров, Савоя́ровы (Savoyarov ou Savoiarov) — искуственно произведённая франко-русская фамилия, в конечном счёте происходящая от имени (самоназвания) жителей (подданных) королевства Савойского.[2]
Саво́йя (иначе: савойское королевство, герцогство, графство, королевство Савойя-Сардиния) — одно из типических государств европейского средневековья с разрозненной территорией кельтского (приморского) типа, — отчасти, наследовавшее некоторые владения (и традиции) королевства Арагон. Держава не слишком большая (по сути, буферная между двумя-тремя беспокойными империями) и не слишком богатая, к тому же, имевшая вокруг себя соседей (значительно более крупных и сильных), Савойя постоянно жила в постоянном режиме угроз, войн и политического лавирования, сопровождавшихся переменным успехом. Отдельные территории и города то входили в состав королевства, то отбирались обратно. Достаточно сказать, что в период своего расцвета герцогство включало в свой состав Ниццу, Геную, Женеву и Пьемонт. В некоторые (трудные) времена метрополия переносилась на остров Сардиния или другие итальянские территории (в конце концов, савойская династия стала правящей в новой Италии, хотя и ненадолго, как известно). Во все века существования Савойи как самостоятельного государства, её самым надёжным и верным врагом была, конечно, «великая» Франция. Именно она постоянно зарилась, точила зубы и пыталась захватить эту территорию (для себя буферную — в частности, на пути в Швейцарию & западную Италию).[3] Несколько раз эти конвульсивные попытки увенчивались (сомнительным) успехом, самая известная из которых случилась в 1794 году, когда войска революционной Франции оккупировали «департамент Монблан» и удерживали его двадцать лет, вплоть до последнего поражения коротышки-Наполеона и его окончательной ссылки.
Несколькими до крайности желчными статьями на аннексию Савойи откликнулись — герр Карл Маркс и его верный соратник, Фрида Энгельс. В частности, Энгельс деловито (злобно и подробно) разобрал савойский вопрос в своей программной политической статье «Савойя, Ницца и Рейн»:[4] ...Но по мере того, как обнаруживалась неизбежность объединения Северной Италии, всё определённее обрисовывалась «идея», во имя которой Франция вела эту войну. Это была идея присоединения Савойи и Ниццы к Франции. Уже во время войны раздавались голоса, которые указывали на это присоединение как на цену французского вмешательства в итальянские дела. <...>
П К тому моменту сама по себе территория «малой Савойи» уже стала до крайности бедным, почти нищим краем, многократно разорённым войнами и интервенциями; население с завидной регулярностью голодало и зимой многие жители отправлялись на заработки во Францию, Швейцарию и другие страны Европы, где часто нищенствовали или бродяжничали. Как раз к этим временам относится общеевропейская известность слова «Савояр» — в узком историческом смысле понимаемом как уличный мальчик-певец (впрочем, не обязательно мальчик, и не обязательно певец), говоря шире, бродячий музыкант родом из Савойи, этого несчастного края (повторяю для тех, кто не понял с первого раза), в последние времена разорённого постоянными войнами, набегами, аннексиями и оккупациями... В более широком смысле «савояр» стал естественным наследником (и почти синонимом) других бродячих певцов из близких к Савойе краёв той же страны (света), примерно таким же способом разорённых и разграбленных оккупантами — в разные времена человеческой истории. И прежде всего, здесь на ум приходят альбигойцы, цветущий край которых в XIII веке был превращён благочестивым папашей (римским) Иннокентием III в разрушенное до основания подобие чистилища.[комм. 2] К слову сказать, большинство альбигойцев к тому времени жило в пределах королевства Арагон, уже раз упомянутого всуе. Последние из недобитых рыцарей-катаров разбрелись по дорогам своей сожжённой родины с жалобными песнями о потерянном рае. — Таким образом, оставим лишние разговоры.[8] К концу XVIII века савояры присоединились к числу безусловно исторических профессий, в целом обрисованных (слегка понятными) понятиями: трубадур, трувер или, на худой конец, миннезингер.[9] С другой, возможно, чуть менее рыцарской стороны, савояр (как типический бродячий музыкант) в своей обширной генеалогии имеет таких ортодоксально-эксцентрических родственников (или предков) как шут, гаер, паяц, буффон, клоун (не говоря уже о скоморохах и прочих юродивых)... Если же переходить на персоны или имена, то их список (от Арлекина и Панталоне до Пульчинеллы или Пьеро) — и вовсе упрётся концом в горизонт... «моей бедной Франции».
И всё же, далеко не только профессии и занятия, — как прозрачно видно на примере любого савояра, швейцара..., или даже Михаила Савоярова, собственной персоной. Всё-таки, Савойя оставалась в первую очередь — разорённой и растоптанной родиной, откуда во времена оные..., особенно — за семьдесят лет, прошедших после «великой» французской революции — постоянно шёл исход. Как из земли обетованной. По всей Европе и даже миру. 1790-1860 — эти даты стали, пожалуй, самыми урожайными на повсеместное пришествие савояров..., во всех смыслах слова. И бедных, и богатых, и аристократов, и даже королей..., которые (поодиночке и группами) покидали (в который раз и) окончательно разорённое гнездо. Собственно, именно к этой части савойской эмиграции и относится появление в 1861 году в России родоначальницы отечественной ветви Савояровых (Соловьёвых), некоей Мари-Жанны Кариньян дю Савой, получившей позднее (из рук русских чиновников) — жестоко-адаптированную русскую фамилию...[11]
...и которая затем ..., в третьем поколении российских (чтобы не сказать: советских) Савояровых, чудесным образом соединилась со своими корнями, ветками и листвой..., чтобы не сказать короче: ботвой. Образовав, так сказать, прямую связь между всем, о чём тут и шла речь, начиная от бедных трубадуров и труверов (не говоря уже о гаерах и паяцах) и кончая, собственно, (пра)внуком некоего герцога, «королём эксцентрики» & альбигойским каноником, «внуком короля».
| |||||||||||||||||||
|
A p p e n d i X - 1
► Савояров (Соловьёв-Савояров) Михаил Николаевич (1876—1941) — русский (чтобы не говорить: советский) шансонье, артист, композитор и поэт, внук короля и «Король эксцентрики» 1910-х годов. Можно было бы сказать коротко: Савояров стал первым поэтом и певцом рвоты (заслуженно заслужив прозвание «рвотного шансонье») в отечественной литературе и музыке. Но можно сделать шаг в сторону от излюбленной (эксцентрической) обскурации и объяснить чуть более подробно..., не гнушаясь быть понятным.[13] Скажем так, без ложной скромности: первым в истории (российской и мировой) эстрады Михаил Савояров вынес на сцену свой эпатажный авангардный стиль, дальнейшее развитие и существование которого было прервано большевистским переворотом 1917 года. По причине странных свойств характера «короля», пожизненно не склонного к велеречивым манифестам или теоретизированию, это направление (почти) не получило должного обоснования и освещения (равно как названия и символа веры) из уст своего основателя, за исключением корявого словечка «фонфоризм», которое почти не имело публичного хождения. И тем не менее, назвать его не слишком сложно (по известным чертам творческой & исполнительской манеры). Вариантов не так много... Первый из них: эксцентрический натурализм. Второй, пожалуй: гротескный экспрессионизм.[14] В конечном счёте скажем так: гаерство и почти-сюрреалистическая гротескная клоунада. И тем не менее, все эти странные премудрости можно свести к одному слову, в прежние полторы сотни лет не слишком-то понятному..., и только теперь ставшему у нас слегка известным.
► Савоярова (Соловьёва, Азагарина) Ариадна Петровна (позднее была известна под псевдонимом «Ариадна Горькая») — первая жена Михаила Савоярова, выступавшая вместе с ним в 1900-е и начале 1910-х годов под общей маркой «Савояровы». В начале сценической карьеры выступала в амплуа характерной исполнительницы шансонеток и песенок на французском языке.[11] Первое время, заявляя себя в афишах как «франко-русские дуэттисты», Савояровы имели обширный (на двух языках) репертуар, состоявший из комических и сатирических песенок, а также танцев (с трансформацией), широко используя театральные костюмы, элементы декораций, грим, разные мизансцены и танцевально-акробатические приёмы.[15] Можно сказать, что ранний театр Савояровых был универсальным вариантом бродячего артистического ковчега (или крошечного оперетточного цирка). После начала Первой мировой войны Ариадна Савоярова уехала в Москву вместе с сыном Георгием. Её более поздние выступления под характерным «блатным» псевдонимом «Ариадна Горькая», исполнительница «песен улицы» — продолжали линию «босяцкого жанра», в котором работал Михаил Савояров. Репертуар этого периода (до середины 1920-х годов) был преимущественно жалостливым и заунывным, повествуя о «печальной судьбе женщин», опустившихся на дно жизни.[15]
► Савояров (Соловьёв-Савояров) Юрий Михайлович (р.1965), точнее говоря, некий каноник, более известный под псевдонимом Юрий Ханон — российский композитор (лауреат «Европейского Оскара») и философ, а также писатель, эссеист, художник, пианист, ботаник и, наконец, «внук короля» (Михаила Савоярова) — чтобы всё-таки закончить не полный список перечисления. Пожалуй, во времена настоящего безвременья для академического искусства, наступившие в России с воцарением последнего плебея, этот странный композитор может быть определён как «самая одиозная личность» современной русской культуры. Настоящий внук своего деда, Юрий Ханон отличается не только эксцентричным, но также крайне независимым и герметичным характером (ad marginem).[17] Более четверти века (с начала 1990-х) он ведёт необычайно замкнутый для человека искусства образ жизни, никогда не разменивая внутреннее «делание» на обычные «дела». Ко всей прочей герметичности, Юрий Ханон никогда и нигде не служил, а также не состоял и не состоит ни в одной профессиональной организации или группе (будь то музыкальной или литературной).[18] Получив в возрасте двадцати трёх лет мировую известность, всего спустя четыре года Юрий Савояров прекратил все публичные выступления, интервью, концерты, телесъёмки и любую публикацию своей музыки, посвятив всё оставшееся время «замкнутой работе».[14] Кроме некоторых экстремальных музыкальных произведений, опубликованы три книги этого автора, каждую из которых можно назвать прецедентом в русской литературе: по жанру или подходу.
► Савоярова (Воронова) Татьяна Васильевна (р.1966) — российский эксцентричный художник, внучка Михаила Савоярова по другой родственной линии. Можно сказать сухо и коротко: её саркастическая живопись (отчасти, близкая к строгому стилю сюрреализма) служит достаточным артефактом причастности к каноническому «савойскому дому». Пожалуй, именно в её творчестве взрывной кинизм «короля эксцентрики» приобретает вид сдержанного и благородного (вплоть до ощущения полной непричастности) презрения к человеческому недомыслию.[20] Равным образом, эксцентричной можно признать и её — биографию. После сорока лет творческого молчания, савояровский дух — подобно взрыву — внезапно выразил себя в доброй сотне картин, создавших отдельный мир статической эксцентрики. Художественной «точкой невозврата» стало окончание Татьяной Савояровой курса учения (проф. Юрий Ханон) в «Центре Средней Музыки». Как истинная «внучка короля», она также поставила себя совершенно отдельно от культурного контекста своего времени. Глядя на её картины, невозможно понять, когда они написаны. Татьяна Савоярова — безусловно, один из самых странных и причудливых мастеров кисти своего времени. О её картинах можно сказать два слова, и даже три..., но затем любое суждение о ней и её живописи наткнётся на собственную (полную) беспочвенность.
Прим’мечания
Лит’ература (как всегда, запрещённая)
| |||||||||||||||||||||
( путе’водитель по порталам ханóграфа )
« s t y l e d & d e s i g n e d b y A n n a t’ H a r o n »
| |||
