Альфонс (Натур-философия натур) — различия между версиями

Версия 13:12, 19 августа 2023

« Два АльфонсА »
автор : Юр.Ханон
← Феликс: счастливый раб	Альфонс, которого не было →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 Доблестный хлыщ
2 Ком’ментарии & ис’точники
3 Альфонсы в прозе
4 Альфонсы в стихах
5 Ком’ментарии
6 Ис’точники
7 Лит’ ература ( мимо кассы )
8 См. так’же

Доблестный
хлыщ

Король Португалии
Афонсу I «Великий» (~1170 г.)

а
льфóнс, Альфóнсо или Алóнсо (имея в виду также написанные не по-русски варианты: Alfons, Alphons, Alphonse, Alonso, Afons, Affonso, а равно и прочие языковые версии & искажения) — коротко говоря, это имя. Ещё короче говоря, это мужское имя. И наконец, совсем коротко говоря, это западно...европейское (западнее не бывает) мужское имя. Большое спасибо, премного благодарен.
Кажется, это определение и было бы верно, если не было бы — в корне неправильно.
А потому придётся повторить. Более подробно...

— Значит, так. Смотрите:

Альфóнс, Альфóнсо или Алóнсо — это (человеческое) слово, словосочетание, имя, — имея в виду некую облысевшую человекообразную обезьяну, популяция которой захватила основное пригодное для жизни пространство земли. Дым до небес. Однако вернусь к определению... — Прежде широко (или очень широко) распространённое, имя Альфонс (пожалуй, страдающее некоторым излишком напыщенности и многозначительности), временами, выполняло функцию отличительного знака или даже символа правящих кланов и групп населения. Выполнив свою функцию откровенно аристократического или королевского имени (подобно Людовику или Вильгельму), в настоящее время — жестоко поплатилось за своё избыточное прошлое, превратившись в имя-изгой, — почти исчезающее с лица уходящей культуры Европы.^[1] Впрочем, не будем слишком далеко загадывать. Пожалуй, в недалёком будущем для недалёких оно имеет все шансы снова возродиться ради широкого употребления для низших (рабских) сословий. — Впрочем, и это применение не будет окончательным..., покудова остаётся ограниченность и ограничение рамками существующей системы условий и условностей.

Начав с красной строки, пожалуй, (не) рискну предположить, что в европейский обиход имя Альфонс проникло, по-видимому, в IV-VI веках из норманнских (готских) языков, принесённое на кончиках копий Аттилы и прочих погромщиков Рима. Впрочем, у своих прародителей это имя имело не слишком-то ассимилированный вид, нечто вроде hildefuns (в латинском написании — ildephonsus, а в немецком — adalfuns, насколько об этом можно судить сегодня).
Там, во влажной среде материнских языков (среди языков «варваров», с позволения говоря) это было типическое сложное слово, состоящее из двух корней: «hilde» и «funs», что в целом значило: «благородный» и «готовый» (или склонный). Употреблённое в первом смысле («человек благого рода, готовый к бою») — имя Альфонс стандартным образом означало рыцаря, удельного князя или воина, под началом (гербом) которого формировалась дружина (отряд, войско, банда). Во втором значении («благо рождающий и к тому склонный, значит, благосклонный») — Альфонс, человек скорее светский или придворный, сам собой превращался в милосердного сюзерена или доброго господина, не склонного сечь и рубить головы каждый день (но только по праздникам).

Альфонсо I Воитель,
король Арагона ^[2]

Укоренившись на старой европейской почве, обильно удобренной человеческим мясом и кровью по старой (как этот мир) традиции необязательного зла, — в течение доброго десятка веков имя Альфонс входило в свод патентованных, рекомендованных и, как следствие, самых распространённых (поначалу исключительно в высших слоях аристократии) католических (а затем и протестантских) имён.
С завидной регулярностью встречался и женский вариант имени — Альфонси́на или Альфо́нса. — В частности, именно таков был случай французского писателя (ещё одного «короля эксцентрики», с позволения сказать) Альфонса Алле, — высокого блондина, родившегося в старой-доброй норманнской семье. Его мать в девичестве носила имя Альфонсина Вивьен, а отца звали Шарль-Огюст Алле. В результате сочетания этих двоих первый сын в семье «автоматически» получил имя: Альфонс-Шарль. Такова была патриархальная церковно-родовая традиция.

— И что тут ещё поделаешь, месье...

— О, моя бедная Франция!.., как сказал бы этот высокий блондин...^[3]^:215

В русском языке имя «Альфонс» (как имя) практически не употреблялось и воспринималось как откровенно «немецкое», «литовское», короче говоря, — инородное, присущее иноверцам (преимущественно, католикам). В лучшем случае — непонятное или забавное, в худшем — раздражающее или враждебное. Кроме того, почти все сочетания фонем, которые соединял в себе этот бравый католик («ал», «альф», «фо», «фон», «анс» и окончание на «онс») придавало его звучанию (для русского уха) сугубо пренебрежительный (иронический или травестийный) оттенок. — Пожалуй, этот факт вам следовало бы запомнить особо..., на будущее.

Вернее говоря, на будущее прошлого.

В течение последней тысячи лет несколько европейских династий (регулярно или исключительно) имели монархов, традиционно наследовавших имя Альфонс. Первой в ряду таковых стала кастильская (астурийская) династия, насчитывавшая почти дюжину Альфонсов. Первый из них, Альфонсо I Астурийский взошёл на трон в 739 году, а последний, Альфонсо XI Кастильский закончил царствовать в 1350. Примерно в те же времена шестеро Альфонсов (начиная с тронодержателя Афонсу I) были королями Португалии, изрядно насидев местный трон. Само собой, были среди них и «великие», и «завоеватели», и просто «корольки». — Всё как положено в монархическом профсоюзе.
Ещё пять Альфонсов раннего средневековья, если мне не изменяет память, наследовали трон Арагона (первым из них был весьма лохматый брутальный тип, Альфонсо I Арагонский — по прозвищу «Воитель»).
Пожалуй, самыми поздними в ряду европейских монархов-альфонсов оказались короли депрессивно-отсталой, угасающей Испании XIX и начала XX века, что, безусловно, усугубило положение. Это были два легендарные типа Альфонсо XII (по прозвищу «умиротворитель») и Альфонсо XIII, царствие которого завершилось (не слишком-то блестящим итогом) в 1931 году.

Пожалуй, остановимся, allez... Довольно словесного мусора..., для начала. Собственно, у меня нет ни малейшего поползновения перечислить всех заметных Альфонсов вашего мира, господа хорошие. Но я желал только — отчеркнуть двумя тонкими линиями пошлое прошлое, как всегда не лишённое налёта благородства и доблести..., а затем, немного ниже — нарисовать пунктирную линию, исчезающую где-то (в ногах,) за пределами обыкновенной человеческой близорукости.

Быто’писатель Дюма (~1860)

Удивительное дело, но эта высокопарная идиллия продолжалась (с переменным успехом) почти — до конца... (до конца XIX века). Точнее сказать, до 1873 года. А ещё точнее — до 1870. А может быть, и — до 1874-1875. Именно в эти сроки некий усреднённый французский хлыщ по имени «Саша», изрядно обсидевший кулуары, будуары и писсуары парижского бомонда, весьма пустой и успешный светский литератор, решил успеть украсить свою биографию ещё одним успехом. Точнее говоря — пьесой. А ещё точнее говоря, его звали Александр Дюма (младший). Или, говоря по простому — Саша, сукин сын.

Именно тогда, в 1870 году означенный бытописатель «Саша» сочинил театральную пьесу под названием «Месье Альфонс» (Monsieur Alphonse), которая была поставлена (на уши, как тогда полагалось) спустя три года в «Гимназическом театре» на бульваре Бонн-Нувель.^[4] В этой пьесе (вполне бытовой, скажем так: это была «комедия нравов» или «мещанская драма») описывалась вполне традиционная история из серии «вечных анекдотов», — старых как их мир. Говоря по сути, младший Саша Дюма попросту продолжил тон и форму своей «Дамы с камелиями», сочинённой почти «двадцать лет спустя». В пьесе «Месье Альфонс» акт за актом (если мне будет позволено такое сравнение) описывалась история некоего бравого Альфонса, бессодержательного героя-любовника, находящегося на содержании у женщины, слегка превосходящей его по возрасту. Поставленная в «гимназическом (едва не школьном) театре» (тоже вполне подходящее местечко для подобной пьесы), пьеса эта имела успех..., вполне рядовой. Хотя бы по той только причине, что её автор, некий французский хлыщ по имени «Саша», изрядно обсидевший кулуары, будуары и писсуары парижского бомонда, весьма пустой и успешный светский литератор, к тому времени был уже достаточно успешен, чтобы любая его пьеса пользовалась вниманием публики, такой же пустой, как и он сам... Не ставшая «эпохальным» или «знаковым» произведением, пьеса достаточно быстро была забыта. Тем более, если вспомнить время..., время постановки. Вполне резонно меня могут спросить: уж если Он был столь успешен..., почему же, в таком случае, его пьеса, написанная в 1970 году, (опечатка моя, мадам) была вставлена (и поставлена) на подмостки — только три года спустя. И даже немного позже...
В ответ могу только развести руками. — Катастрофа, друзья мои.^[5] Чистейшая катастрофа... Тошно смотреть. До рвоты..., в прямом смысле слова.

Карл Рохлинг «Гвардейцы кайзера в Ле Бурже» ^[6]

Можно сказать, докатились.

— Катастрофа. Да. И всё это я сказал исключительно в том смысле, что за эти три года..., и даже за один, всего один год с Францией случилась катастрофа, — подлинная катастрофа. Осень 1870 (года, разумеется). «Армия разбита, а король в плену»... — Эльзас и Лотарингия запросто оторваны. Страсбург сожжён и проглочен прусской гидрой. Гвардейцы и прочая шушера поганого кайзера топчет и попирает священную французскую землю, а их зады запросто гадят в версальском саду.
— Вот оно, свершилось! Возмездие (но за что!?) и страшное поражение..., — ужасное, трижды позорное поражение в войне с этими капустными мордами. Кто бы мог подумать! — пиво-сосиски, давай-давай... И что? — В Париже государственный переворот. Низвержение. Извержение. Отвержение. Затем блокада. Голод. Мор... (не Томас). — В общем, всё как у взрослых. — Этот..., ну..., ка́к его та́м, в общем, бывший вор-новото́р, — называемый императором Наполеоном Тринадцатым, пленён в самом начале войны. Затем, раз уж его нет в Париже, свержен. Низложен и разложен. В конце концов, даже героически умер, чтобы не пережить собственного позора и бес (чести я). — Нет, у него не отняли шпаги. И продолжали кормить трюфелями. Он даже беседовал с сами́м Отто фон Афоном, чтобы не сказать, Альфонсом... Бисмарком. Перед смертью (это доказано экспертизой!), видимо, заразившись от Бисмарка, Наполеон последний страдал насморком. Очень сильным. Почти нестерпимым... — Оставим его прах миру...

Итак, пьеса «Месье Альфонс», лёжа ещё в столе автора, произвела не-ве-ро-ят-ный фурор. Позорный версальский мир отнял у французов всё, включая ум, честь и совесть. На Францию наложена печать исторического кошмара, включая унизительную аннексию и чудовищную контрибуцию. Третья французская Монархия низложена. Её больше не будет. Ни-ког-да. На её месте возникло «новое акционерное общество... Да... Как сказал один бородатый дяденька (и тоже, кстати, альфонс, прекрасно живший за её счёт), это было чудесное «акционерное общество по разграблению». Опять — по разграблению. И снова по разграблению — чего? — жалких остатков национального достояния Франции». Тех остатков, которые не были разграблены предыдущим придворным акционерным обществом и бравыми пруссаками пополам с Парижской Коммуной. Они все (как один) тоже были — альфонсы. И те, которые «до»..., и те, которые «после»... Они все жили за её счёт. За счёт Франции.
Но, в конце концов, хватит, месье... Надоело. — Не будем слишком долго останавливаться на этом банальном вопросе. Скажем просто: даже когда во Франции рухнуло всё, они продолжали в том же духе. И даже когда случилась почти революция, ещё одна. И затем, конечно, тоже — когда случилась реакция в лице звериного оскала мсье Адольфа (или Альфонса, точно не помню). Всё было по-прежнему. Но почему же? — Только по одной причине.

...парадный портрет последнего императорствующего Альфонса

Альфонс XIII, последний император Франции ^[7]

Потому что — люди.

И вот, спустя три года — свершилось. Душка..., такой примерный, такой гимназист, такой умничка..., по-прежнему весь в белых штанах, является Он..., «Месье Альфо́нс»... — в смысле, — не все дома, думая думу, Дюма-сын с дамой, как сыночек с мамой. Такой довоенный... Такой шикарный... всё как в прежние времена. До катастрофы. Как будто ничего и не произошло. Тс-тс... — ну-тка, поглядите. Это я пришёл. Саша Дюма. В белых штанах.
И все дамы дома, думы, Дюма всплеснули руками. Как это хорошо!.. Как это красиво...
И все дамы дружно закричали: «Ах, Саша!» «Ах!» — я помню, мадам, о..., как вы были хороши.
Ещё тогда, до революции. В те времена..., когда..., когда...
— Ну вот, девочки, смотрите: я вернулся. Такой великолепный... Благородный и доблестный. Несмотря ни на что. Такой шикарный!.. — Шикарный хлыщ. Из другой страны.
«Та Франция, которую мы потеряли». Императорская. Усатая. С Альфонсом тринадцатым во главе... Акционерное общество по расхищению национального достояния, месье. Не желаете ли что-нибудь ещё?
— Желаю, конечно. На коне.... Желательно, на белом. — И ещё что-нибудь в довесок, белое..., — не только штаны.

Само собой, старорежимная пьеса имела успех. Как же иначе! — посредственный. Довоенный. Дореволюционный. — Ох, ведь всё как «тогда»! — Нос...тальжи...
Само собой, старорежимная пьеса была скоро отставлена и забыта. Как иначе! — посредственная. Довоенная. Дореволюционная. — Ох, ведь всё как «тогда»! — Нос...тальжи...
Но штаны..., прекрасные штаны оказались уже — непоправимо подмочены. Не так ли, «Месье Альфо́нс»? Такой шикарный, такой невозмутимый... На фоне Парижской Коммуны. И других, не менее (бес)славных коммун...

Оставим... Здесь и сейчас, нам ли пристало считаться?

И в самом деле, трудно было (бы) представить себе более посредственную и убогую пьесу. Пожалуй, только сама жизнь..., но и она... только что дала свои чрезвычайно талантливые образцы. Эта война..., всего лишь маленькая (европейская) война, — (случайно) определившая жизнь всей Европы на сто лет. Нет, двести... Тот удар, нанесённый альфонсами..., доблестными хлыщами..., — тот удар, от которого Она уже никогда не опомнится. За этой, маленькой, — последует Первая, потом Вторая... и всё остальное, включая все кошмарные революции, рёв и поллюции.
— И вот, едва чуть улеглось..., едва осела муть, едва ослы осели..., как на свет вылезает — Он..., ещё один. да. Ещё один хлыщ..., светский (не доблестный, не благородный, сын своего папы, дворняжка от роду), — с этой посредственной пьеской. Извилины завязываются в узел..., чтобы хоть как-то определить (в приличных словах) эту беспомощную поделку... Довоенную. Дореволюционную. Ходульная морализация..., эссенция бездарности и беспомощности... Даже морок от сумарокова, даже физия фонвизина — возможно, показались бы светом на фоне этой беспросветной... графо-мании. — Сразу и не разберёшь... То ли альфонс от драматургии. То ли драматургия от альфонса.
И посреди всего этого брака & мрака..., помойки слов и тупости ремарок (на фоне живодёрских «5 миллиардов» марок) — всего одна..., находка. Маленькая чёрная жемчужина... для публики..., этого петуха, вечно копающегося в куче этого происхождения... Маленькая шизоидная гримаска случайного попадания в нерв. — Здравствуй, месье Альфонс. Любимый. Дорогой. Спасибо тебе за эту пакостную, мелкую, бездарную пьеску. Сынок...

— Разумеется, петух не упустил своего. Откопал. Нашёл... Тем более, что и искать-то было больше не-че-го. Совсем. — Кучка посреди пустыни. Потому- то и нашёл, петух чортов. А найдя..., там уж другая игра пошла! Совсем не та пьеса. Куда делся весь петушиный срам... — Набросился, словно голодный (после парижской блокады, само собой). Вцепился зубами, когтями — и всё! Больше не отпустил.
— Моё.
— Ну, значит, держи, дружище. Заслужил. В самом деле — твоё.

Очень скоро эта, с позволения сказать, пьеса была выброшена в хлам и забыта. Она и в самом деле заслужила своё место... Вялая поделка, даже не подделка. — Чуть хуже чем просто грязная бумага.
Но её название. Всего-то два слова: «Месье Альфонс». Вот и всё, что от неё осталось, превратившись — в кличку. Определение. Срамное жаргонное имячко... подхваченное жаргонной срамной публикой..., сначала французской, а затем и всякой другой..., оно разлетелось быстрее всякого альфонса, сделавшись модным словечком по случаю... И по какому случаю!.. — Пожалуй, здесь, в России оно укоренилось куда быстрее и глубже, чем даже во Франции. Всё же..., там это было имя, до поры. А здесь — почти ничто. Само по себе — уже почти издёвка. Немец-перец. Или католик-под-столик... Вот он вам всем, — этот Альфонс... Поставленный в Москве на следующий год после парижской премьеры, за каких-то три-пять лет этот новомодный «Альфонс» из павшей бывшей Франции сделался частью. В первую очередь, частью языка..., переместившись с его кончика глубже, глубже..., а затем и ещё глубже, пока, наконец не застрял у них всех там, в горле. Поперёк.

...Потому что этот ребёнок предпочитает лучше просить милостыню, предпочитает лучше умереть, чем жить с господином Альфонсом, как она называет его. Ребёнок чувствует и угадывает многое, чего ещё не в состоянии понимать: вы знали это...^[8]^:46

Вот, собственно — и всё, вкратце. Этот «ребёнок» и в самом деле почувствовал... И угадал — как всегда — многое (или, по крайней мере, кое-что), чего ещё не в состоянии понимать. Бедное животное.
Пожалуй, дам себе труд. Всего два слова... вместо объяснения. Для тех..., кто «ещё не в состоянии понимать»..., но уже кое-что почувствовал. Все остальные, как всегда — продолжают отдыхать.

— Итак..., мадам. И даже месье... (не исключая десятка Альфонсов)...

Как показало вскрытие, в пьесе Саши-сына на сцене нет ни одного персонажа (или действующего лица), которое (который) носил бы «это» гордое & благородное имя — Альфо́нс, Альфо́нсо или Ало́нсо (имея в виду также написанные не по-русски варианты: Alfons, Alphons, Alphonse, Alonso, Afons, Affonso, а равно и прочие языковые версии & искажения). В конце концов, не так трудно перечислить. Да. Просто взять — и перечислить...
Эта дивная пьеса..., она того сто́ит, папаша. — Ах, мон шер, какая прелесть, этот (не)свежий Дюма (сын)... Какой аромат (довоенный)! Какой шар(м)! — просто чудо, чудо!..., а не Альфонс!..
И вот они, все уже здесь: персонажи пьесы сына. «Месье Альфонса»...

Монтеглен (капитан корабля, 48 лет)

Октав (33 года)

Реми (моряк, 50 лет)

Дьедонне (клерк у нотариуса, 30 лет)

Раймунда де-Монтеглен (жена капитана, 30 лет)

Г-жа Гишар (между 30-ю и 40 годами)

Адриенна (дочка, 10 лет)

На всякий случай замечу: второй (сверху) из них — и есть Он..., сын. Альфонс... А вторая (снизу) — и есть она..., альфонсина (между 30-ю и 40 годами). Потому что..., посудите сами, месье, — ну разве бывает альфонс — без неё..., без этой ду...(шечки). Киски. Собачки, в конце концов! Валентин без Валентины... Или октябрь без Октябрины... Да...

И вот здесь, посреди этой кучи бездарного мусора слов, словно бы специально написанного для какого-то нелепого школьного théâtre du Gymnase, внезапно — прорыв куда-то вбок и вниз. Во фрейдовский шизоидный синдром... В нитчеанский комплекс несоответствия... В сверх’человеческий бред Карлейла... В розенберговский навязчивый бред... В гитлеровские лагеря смерти... — И даже во всё остальное, если понимаете...

— Нет, конечно!..

...каким-то бредовым, каким-то фантастическим образом их жизнь росчерком пера одного незначительного хлыща оказалась разорванной на две неравные части. Появившись на этот свет «до», они уходили обратно уже — «после». Альфонс Доде, Альфонс Кастен, Альфонс Асис, Альфонс Карр, Альфонс Алле... Рождённые просто Альфонсами, добрыми католиками обычного церковного прихода — внезапно ... на месте своего имени они получили — чёрт знает что!.. Чистейшее оскорбление. Поклёп. Или правду — о ней. О своей природе... Или о нём. О своём лице...
— И как бы ни казалась эта мелочь пустяком или шуткой..., но пройти мимо неё — было бы недопустимой роскошью. Роскошью обыкновенного недомыслия...^[9]

— Альфонс... Да. Именно этим именем (битый десяток лет) называл себя месье Октав (Август Октавиан, не иначе), пытаясь скрыть собственное имя — от самого себя. Пардон, — не совсем так, конечно. От бастарда (исключительно для тех, кто понимает смысл... этого... слова). От подброшенной дочки. — Это не я. Это месье Альфонс. Слышите?

— Да слышу, слышу. Заткнись, скотина. Не ори. И так всё отлично слышно.

Альфонсо де Асис (1897) ^[10]

П ожалуй, пора кончать. Пора кончать, пожалуй..., потому что..., потому что «этот ребёнок предпочитает лучше умереть, чем жить с господином Альфонсом, как она называет его»... И потому ещё..., что больше говорить — не о чем. Вот и весь прорыв. Неизвестно куда. Вниз и вбок. В природу человека. — Прорыв... в прорву. Прямо туда. Без оглядки. С головой. По шею. да. Прорыв..., но чей прорыв-то?

— Да вот в том-то и дело, что Ни-Чей. Всеобщий. Случайный. Закономерный. Стайный и клановый. Плановый и пустой... Как война. Как падение в колодец с дерьмом. Как внезапный потоп... собственной природы, вышедшей из берегов и затопившей Всё. Всё. — Включая Эльзас и Лотарингию, мадам. Всего оно слово. Всего три раза за всю пьесу..., эту бездарную пьесу всей вашей жизни. Месье. Чей-то сын..., чья-то дочь. И все — как один, в едином порыве, в одну шеренгу (как под Верденом!) — бастарды.
— Ах, мама, что же ты наделала! Был Альфо́нс..., хильдефу́нс, идельфо́нс, адальфу́нс — и вдруг, проще чем «фу́!»..., одним росчерком пера, мановением волшебной палочки — не стало Его..., доблестного, властного, благосклонного, готового к бою... Хоть сейчас в баню! — остался голый. Как был. Как есть. Как мама родила. — Альфонс... Вот он, голубчик.

— Ну, здравствуй, Альфонс. Я рад, что ты снова здесь, ты снова с нами, дружище!

Потому что..., и сейчас заткнитесь все..., — потому ... что... главное обаяние этой сказки, вне всяких сомнений, заключается не в словах, не в персонажах, не в бездарности и не в пустоте..., а прежде всего в ней. Точнее говоря, в её — подавляющей и всепроникающей натуральности.
Credo!..., — ma dame, ma belle dame, — credo in unum Geum omnipotentem... — Он..., этот фантастический, этот сногсшибательный «альфонс»... Нет, это не Октав. И не Август. Он, единый и всемогущий, — являет собой Его..., — живого бога, ангела, вестника, сошедшего прямо с небес со своей поистине удивительной..., поистине удавительной вестью. Вот он здесь, перед нами. Перед каждым из нас..., сошедшая с небес потрясающая эманация, карнация, инкарнация и реинкарнация — Его, полного и всеобъемлющего Естества. Homo sapie... Homo aeterna...
Вóт она здесь. Вечная лень и мление... Мечтательное невтоновское лежание под яблоней в ожидании падалки (яблока или груши, всё равно), или валяние под пальмой, в ожидании пресветлого банана.^[11] С небес..., или не бес (того)...
— Получить (мытьём или катаньем). Добиться. Отнять. Обмануть. Насадить на крючок. Обвести вокруг пальца. Жить за счёт чужого, созданного другим. — Это ли не подлинная натур-философия натуры? И здесь не будет никакого (ровным счётом никакого) пафоса... Одни этюды... господина Мечникова (или Сечникова). Меченова (или Сеченова)... Проще не бывает. — Потому что по своей физиологии & психофизиологии (если & когда она есть) все животные — фон-альфонсы. Жить за счёт другого. За счёт сделанного другим. За счёт добытого другими. И не важно — ктó это будет завтра. Через год. Через тысячу лет. Лишь бы нашёлся..., лишь бы нашлась она... натура-дура. Чтобы накормить и напоить. Чтобы пережить, пережевать и прожевать... чужое — как своё. Собственное.

За счёт растений. За счёт других животных. Или — за счёт друг друга, по признаку образа и подобия.^[12] — Альфонс. Альфонсина. Любимая. Дорогая.
Ну конечно, дорогая! — какая же ещё! Не дороже жизни. — В конечном счёте, за счёт Неё, за Её счёт... За счёт природы (своей и не своей). За счёт силы. За счёт счёта... Они живут. Homae aeterni. Нахлебники. Захребетники. Убийцы.
— Да что там животные! Пустое... Да что там обезьяны! — Оставим мелочи. Не будем крохоборствовать. Потому что вот Оно... Прямо здесь, перед передней частью лица... — Оно. Главное, самое дорогое и святое, что у нас есть. — Власть. Государство. Цари. Вожди. Чиновники. Инспекторы. Командиры. Патриоты. И всё в фуражках — как в фураже. И все прекрасные, все сыновья..., и все — сплошь альфонсы, живущие — тысячами и миллионами, веками и поколениями, за её счёт, за счёт любимой... Родины. Земли... Мира... Как заклинание на заклание: ildephonsus, hildefuns, adalfuns... — Да. Как мило. Как чудно. Как прекрасно. — Ведь все они её имеют, все они её берут..., и они её самозабвенно жрут, — эти бравые грызуны в клобуках и коронах, в мантиях и сапогах, в пиджаках и верёвках. И здесь, пожалуй, уже ни один Альфонс не подточит носа... Ни отец, ни сын, ни даже дух... Тот тяжёлый святой дух, который вечно исходит вон... от этого бравого животного... — На всю землю. И на всё Время. На всё, которое у него осталось...

И ещё немножко — с’верх того.

— Вот так-то, мой дорого́й...

— Мой слишком, слишком дорогóй Альфонс... Владимирович.

A p p e n d i X (minor)

Ком’ментарии & ис’точники

↑ Вне всяких сомнений, в данном случае имеет место задняя месть..., — обычная тривиальная месть рабов своим господам. Как чаще всего это бывает, месть — изподтишка и на безопасном расстоянии.
↑ Иллюстрация. — Франсиско Прадилья: портрет Альфонсо I Воителя, короля Арагона (1879 г.) — Retrato del rey Alfonso I de Aragón, el Batallador, por Francisco Pradilla. 1879. Ayuntamiento de Zaragoza.
↑ Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
↑ Прошу не морщиться. Если я сказал: «Гимназический» — значит, гимназический. И точка. Историческая & истерическая (для всех Альфонсов это мира) премьера пьесы Дюма «Мсье Альфонс» состоялась 26 ноября 1873 года в парижском Théâtre du Gymnase (boulevard Bonne-Nouvelle, 38).
↑ В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.359
↑ Иллюстрация. — Gemalde von Carl Rochling. Kompagnie des Kaiser-Alexander-Garde-Grenadier-Regiments Nr.1 am 30. Oktober 1870 bei Le Bourget, пастель 1908 года (почти сорок лет прошло, а пастели рождались сотнями).
↑ Иллюстрация — фрагмент портрета Наполеона III работы Франца Винтерхальтера (между прочим, немца). — 1855 (1863) год, холст, масло, много масла, сплошное масло, 240 × 155 см. — Napoleon III in Uniform mit Hermelinmantel an einem Tisch mit Krone und Zepter, im Hintergrund der Louvre.
↑ цитата из пьесы Александра Дюма-сына «Господин Альфонс» (комедия в трёх действиях), действие второе, явление девятое (перевод Н.А.Путяты). — Москва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.
↑ Юрий Ханон. «Альфонс Х., или доблестный хлыщ» (первое слово о вечно втором). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
↑ Иллюстрация — Román Navarro. «El rey Alfonso XII a caballo» (1897) — фрагмент картины, масло, холст, музей Прадо.
↑ Да будет Вам известно, драгоценный месье Альфонс, что бананы на пальмах не растут (даже на финиковых). Вернее сказать, — бананы растут не на пальмах, совсем не на пальмах. — Потому что на бананах..., на бананах растут только бананы..., точнее говоря, только на бананах растут бананы...
↑ Библия (синодальный перевод). 1876 год. — Бытие: Первая книга Моисеева. Глава 1:27.

A p p e n d i X

( или большой цитатник маленького Альфонса )

Альфонсы в прозе

Альфонс II, король Неаполя
(медаль, 1481)

➤

Действие оперы происходит в 1647 году в небольшом рыбацком селении Портичи и в Неаполе.
1-е действие: Сын вице-короля Неаполя Альфонсо готовится к свадьбе с испанской принцессой Эльвирой. Радость предстоящего торжества омрачена для него угрызениями совести: он соблазнил немую девушку, Фенеллу, которая, к тому же, неожиданно исчезла. Между тем, свадебная процессия приближается, собирая зевак. Среди них и юная Фенелла, бежавшая из тюрьмы, куда была заключена по приказу отца Альфонсо. Фенелла обращает на себя внимание Эльвиры. Та расспрашивает девушку и из её жестов понимает: Фенелла ищет своего обидчика. Она обещает ей помощь и защиту. Свадебная процессия входит в храм. Вскоре церемония заканчивается, появляются молодые, и Фенелла с ужасом узнаёт в повенчанном супруге бывшего возлюбленного. Эльвира требует объяснений. Альфонсо признаётся во всем. Стражники пытаются задержать Фенеллу, но толпа защищает её, и девушка убегает.

— Эжен Скриб и Жермен Делавинь, либретто оперы «Немая из Портичи»,^{[комм. 1]} 1828

➤

Французская труппа тем хороша, что гармонирует талантами и не оказывает разительных противоположностей. Небольшие комедии и водевили разыгрываются ею превосходно. Одна только драма произвела во мне впечатление от возобновления в Петербурге Французского театра, а именно: «Лудовик IX в Перроне».^{[комм. 2]} Альфонс ― Атрюкс играл в этой роли с возможным совершенством. Во французский спектакль собирается лучшая публика, в лучших нарядах, и приезжему семейству трудно достать ложу, потому что почти все абонированы. Но хорошенькая дамочка верно найдёт протекцию, и я ручаюсь, что петербургские вежливые кавалеры будут доставать ложу на лучшие спектакли милым провинцияльным своим кузинам или соседкам по деревеньке.^[1]

— Фаддей Булгарин, «Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя...», 1833

➤

Ермак — немецкий бурш; казаки, его товарищи — немецкие школьники; а возлюбленная Ермака — пародия на Амалию в «Разбойниках» Шиллера. Дмитрий Самозванец и Басманов — люди, которых как ни назовите — Генрихами, Адольфами, Альфонсами, — всё будет равно, и сущность дела от этого нисколько не изменится.

— Виссарион Белинский, «Русский театр в Петербурге», 1841

➤

В Неаполе французы встретили немного более сопротивления. Первые шаги в Италии Карл ознаменовал страшными жестокостями ― два города были истреблены (пленным французы не давали пощады). Итальянские кондотьеры не привыкли к таким войнам и тотчас отказались от битвы при одной встрече с французами. Король Альфонс сложил с себя корону и передал её сыну Фердинанду II, даровитому, но не имевшему воинских дарований; опасаясь, чтобы оставшиеся у него войска не выдали его французам, он бежал на остров Исхию...^[2]

— Тимофей Грановский, «Лекции по истории позднего средневековья», 1850

➤

31 августа 1861 (четверг) ... Потом я вслух читал Великим Князьям немецкие стихи различных авторов. Владимир Александрович слушал с большим вниманием, но Александр Александрович недолго выдержал, встал и ушёл к себе. За чаем Великие Князья держали себя недурно, но уже после чая Александр Александрович такую выкинул штуку, что я боюсь, не сглазил ли его Альфонс Карлович. Он вдруг вошёл в такой неуёмный восторг и, подойдя к Альфонсу Карловичу и ко мне, начал повторять свои старые штуки, кривляясь и заигрывая; я попросил его перестать и объяснил, что это вовсе не идёт; надо было видеть, какие гримасы начал он строить; подобные выходки даже не в состоянии рассердить человека, но они так болезненно отдаются в сердце, что в подобные минуты хочется заплакать, глядя на бедного Александра Александровича...^[3]

— Из дневника Н.П.Литвинова, 1861-1862

➤

Без сомнения, найдутся там, точно так как и у нас, астрологи, наполняющие эти Кольца всевозможными мирами, без малейшаго труда объясняющие небесныя движения и очень может быть, что Альфонсы X Сатурна не имели-бы одинаковаго права с земными Альфонсами X ^{[комм. 3]} удивляться запутанности системы неба.^[4]

— Фламмарион,_Камиль Камиль Фламмарион, «Жители небесных миров», ^{[комм. 4]} 1862

Альфонс I, герцог Феррары ^[5]

➤

— Да, вот как! — сказал Ростов, видимо думая о другом.
Он пристально и вопросительно смотрел в глаза своему другу, видимо, тщетно отыскивая разрешения какого-то вопроса.
Старик Гаврило принёс вино.
— Не послать ли теперь за Альфонс Карлычем? — сказал Борис. — Он выпьет с тобой, а я не могу.
— Пошли, пошли! Ну, что эта немчура? — сказал Ростов с презрительной улыбкой.
— Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, — сказал Борис.^[6]

— Лев Толстой, «Война и мир» (том первый, часть третья), 1869

➤

Все эти мерзости опять-таки не воспрепятствовали той же Лукреции в короткое время сменить трёх мужей. Первым был Джиованни Сфорца, герцог Пезаро и Пьяченцы (1493 г.): с ним дочь папы развелась через четыре года вследствие его рановременной дряхлости. За ним следовал Альфонс, герцог Бизеньи (побочный сын короля Альфреда II Арагонского), в 1500 году удавленный по распоряжению шурина, того же братоубийцы ― Цезаря Борджиа. Через год двадцатидвухлетняя вдова Лукреция стояла пред брачным алтарём с Альфонсом д'Эсте,^{[комм. 5]} герцогом Феррарским.^[7]

— Пётр Каратыгин, «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий», 1871

➤

Граждане Америки и Австралии, не усваивайте себе того узкого, сурового права, которое мы заимствовали из Рима и которое может привести нас к экономической борьбе. Возвратитесь к первобытному преданию ваших предков. Ввиду подобных фактов, число которых растёт с каждым днём, мыслящим человеком может овладеть самое серьёзное недоумение. Глас народа ― глас Божий, — говорит пословица. Если и в массах, и в интеллигенции замечается известное тяготение к прошлому, так какой уж тут Альфонс и какой Карлос могут нас интересовать?^[8]

— Николай Михайловский, «Борьба за индивидуальность», 1875

➤

Понятие о борьбе и термин «борьба за существование» были введены в науку довольно давно, по преимуществу ботаниками. С давних пор уже было замечено вытеснение одних растений другими, процесс, который тем охотнее сравнивался с вытеснением первобытных народов европейцами, что вытеснителями обыкновенно являлись европейские растения. Таким образом составилось понятие о силе растения в борьбе. Явление это должно было по существу своему обратить на себя особенное внимание ботаников-географов, и лучший из них, Альфонс де-Кандоль, дал и самое полное описание процессов борьбы, насколько они были исследованы в его время.^[9]

— Илья Мечников, «Очерк вопроса о происхождении видов», 1876

➤

М. — Твоя жена или вернее твоя невеста не должна быть замешана в эти дела. Я не стану говорить о ней, так как совсем её не знаю, может быть даже и не узнаю никогда. Но не зная её лично, я знаю людей, которые её знают. Она гораздо старше тебя.
О. — Двумя или тремя годами, не более. Да впрочем, она ещё очень хороша.
М. — Однако ты не удостоил бы её и одного взгляда, если бы у ней не было 40 или 50 тысяч ливров годового дохода. Ты пускаешься в афёру, а это не хорошее дело. Притом у тебя есть ребёнок, я думал при первых твоих словах, что ребёнок этот был бы известного рода поправкою, выходом из положения, которое присутствие мужа делало лишним, а смерть его позволяет узаконить. Но оказывается, что этого нет. Тебе 33 года, — возраст, когда человек может вполне проявить свою энергию и свой рассудок. Ты служишь в бюро, — место не особенно значительное, тем не менее почтенное. Ценой небольших усилий ты мог бы улучшить своё положение и сделать вполне независимым — но ты предпочитаешь жениться на женщине, стоя́щей как по воспитанию и по положению, так и по своему прошлому (Октав делает нетерпеливое движение) гораздо ниже тебя. Я ничего не спрашиваю у тебя...
Ты хочешь жениться потому, что состояние твоей жены даст тебе возможность проводить время в безделии и жить в Париже среди лентяев, которые будут или эксплуатировать, или презирать тебя, смотря по тому, будут ли они стоять ниже или выше тебя. Ты делаешь большую ошибку. Вот и всё, что я считаю себя вправе сказать тебе, как друг твоего отца, храброго моряка, умершего на моих руках и который сделал большую ошибку, отдав тебя на воспитание слишком слепо любящей матери. Бедная женщина! она дорого заплатила за это! она умерла, заплатив за твои глупости последние гроши и сознавая свою бесполезность после этого. Всё это очень нехорошо, мой друг!
О. — Я замечу только, что брак мой есть некоторым образом освящение...
М. — Знаю, что ты уже три года в связи с этой Гишар, бывшей служанкой в отеле «Золотого Льва», в известном мне городе, и с которой был тогда в связи сам хозяин отеля.
О. — И на которой он женился.
М. — Когда?
О. — За две минуты до смерти.
М. — Было время!
О. — Это было зна́ком его уважения.
М. — Уважения совершенно неосновательного, так как ты уже тогда был...
О. — Старик был вечно болен, вечно бранился, нужно было много терпения, чтобы ухаживать за ним. Редкая женщина обладает её самоотвержением.
М. — Наконец, говорят, что ты не только пользовался её расположением, но и карманом. (Октав делает нетерпеливое движение). Мне не нужно твоих оправданий! есть вещи, о которых лучше совсем не говорить.
О. (Удаляясь) — Прощайте, капитан!
М. — Ты уходишь?
О. — После того, что я слышал, я думаю, это будет самым лучшим...^[10]^:13-15

— Александра Дюма, «Месье Альфонс» (действие первое, явление третье), 1870 (1873-1875)

Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» (1873) ^[11]

➤

М. — Отчего же вы не говорили с этим господином?
А. — Он редко бывал у меня и всегда спешил уходить. <...>
М. — Отчего же вы не писали ему, чтобы он приходил почаще?
А. — Я не знала его адреса, я знаю только его имя: господин Альфонс.^[10]^:21

— Александра Дюма, «Месье Альфонс» (действие первое, явление пятое), 1870-1875

➤

М. (Октаву). — Ты обедаешь с нами!
О. — Но...
М. — Оставайся, оставайся! пробудь целый день.
А. — «Я принуждён ехать в Париж» — вот фраза, которую говорил мне всегда господин Альфонс. Я её очень хорошо знаю и думал, что он вам скажет её в ответ на ваше приглашение.
М. — Простите ему за это.
А. — Я всё-таки очень люблю его.
М. — Какая она милая. (Октаву) Остаёшься же ты, наконец?
О. — Я должен вернуться в Париж.
А. (смеясь). — Вот видите!^[10]^:22

— Александра Дюма, «Месье Альфонс» (действие первое, явление пятое), 1870-1875

➤

Р. — Потому что этот ребёнок предпочитает лучше просить милостыню, предпочитает лучше умереть, чем жить с господином Альфонсом, как она называет его. Ребёнок чувствует и угадывает многое, чего ещё не в состоянии понимать: вы знали это, удалив её из этой комнаты...^[10]^:46

— Александра Дюма, «Месье Альфонс» (действие второе, явление девятое), 1870-1875

➤

То есть, приезжая даже в Париж, имею в виду главное: как можно скорее сойтись с соотечественниками. И до сих пор это мне удавалось. Во-первых, потому, что я посещал Париж весною и осенью, когда туда наезжает непроглядная масса русских, и, во-вторых, потому, что я всегда устраивался наидешевейшим способом: или в maison meublée, или в таком отельчике, против которого у Бедекера звёздочки нет. ^{[комм. 6]} Приедешь и вступишь с хозяйкою («хозяин» в такого рода заведениях предпочитает сибаритствовать, ежели он «Альфонс», или живёт под башмаком и ведёт книги) в переговоры:
― Есть у вас русские?
― Oh! monsieur!^[12]

— Михаил Салтыков-Щедрин, «За рубежом», 1881

➤

— От вашей же сестрицы слышал, поспешил объяснить Сусальцев: — язычок-то у Антонины Дмитриевны изволите ведь знать какой! Нет-нет, да отпустит вдруг, как ножичком пырнёт. Отыскала теперь эта графиня ваша молодца какого-то, мальчишке её будто бы русский язык преподавать, а Антонина Дмитриевна по этому случаю так прямо мне про всё и отрезала: «Нового Альфонса, говорит, взяла себе из нигилистов»... А «Альфонс», знаете, — ездили мы с нею в Париж на премьеру этой самой пиесы Дюма-фиса смотреть,^{[комм. 7]} — на счёт любовницы своей живущий человек, значит.
— Видали вы этого учителя? — с тревожным любопытством в глазах спросила девушка.
— Видел, как же. Ничего себе, молодой, белокурый, лицом недурён. <...> графиня-то представляла и его вместе с прочими: «Monsieur Поспелов», назвала его, и тот ему руку дал... мне не дал, — хихикнул Пров Ефремович; — а ему дал, удостоил чести...
— И Тоня была тут с вами?
— Само собой.
— И говорила с ним?
— С кем это, с учителем? Дожидайтесь, как же! Антонина Дмитриевна с одними принцами да королевичами привыкла разговаривать, промолвил Сусальцев с какою-то странною смесью самодовольства и иронии в тоне; — этот самый князь Иоанн всё её тут под ручку водил... Станет она каким-нибудь Последовым, или как его там по-настоящему зовут, заниматься!.. Она его, сказываю Вам, «кузинным Альфонсом» зазывает.^[13]

— Болеслав Маркевич, «Бездна» (часть вторая, глава вторая), 1883

➤

― Уж так они там набалованы, так набалованы ― совсем даже как оглашенные! ― присовокупил Иван Тимофеич, ― и к нам-то приедут ― сколько времени, сколько труда нужно, чтоб их вразумить! Есть у меня в районе француз-перчаточник, только на днях я ему и говорю: «смотри, Альфонс Иваныч, я к тебе с визитом собираюсь!»
― «В магазин?» ― спрашивает.
«Нет, говорю, не в магазин, а туда, в заднюю каморку к тебе хочу взглянуть, как ты там, каково поживаешь, каково прижимаешь… републи́к и всё такое»…^[14]

— Михаил Салтыков-Щедрин, «Современная идиллия», 1883

➤

Французы замечательны своим легкомыслием. Они читают нескромные романы, женятся без позволения родителей, не слушаются дворников, не уважают старших и даже не читают «Московских ведомостей». Они до того безнравственны, что все французские консистории завалены бракоразводными делами. Сара Бернар, например, так часто разводится с мужьями, что один секретарь консистории по её милости нажил себе два дома. Женщины поступают в опереточные актрисы и гуляют по Невскому, а мужчины пекут французские булки и поют «Марсельезу». Много альфонсов: Альфонс Додэ, Альфонс Ралле ^{[комм. 8]} и другие…^[15]

— Человек без селезёнки, «К характеристике народов», 1884

Альфонс Доде (1860-е)

➤

Не верьте шампанскому… <...> Оно есть вино укравших кассиров, альфонсов, безуздых саврасов, кокоток… Где пьяный разгул, разврат, объегориванье ближнего, торжество гешефта, там прежде всего ищите шампанского. Платят за него не трудовые деньги, а шальные, лишние, бешеные, часто чужие…^[16]^:282

— Человек без селезёнки, «Шампанское» (мысли с новогоднего похмелья), 1885

➤

Браков на всех дачах было совершено за всё лето 5, чего, конечно, нельзя не одобрить. Женились: аптекарь, чиновник контрольной палаты, оставивший учение гимназист, французский повар и репортёр — все пятеро по любви и с дозволения родителей. В «альфонсы» поступило 105. Умерло на Сокольницком кругу от безнадёжной... погони за женихами 13 девиц и одна вдова.^[17]^:128

— Антоша Чеханте, «Осколки московской жизни» (30. 1 сентября), 1885

➤

Овидий почерпнул бы много материала для своих превращений, если бы пожил осенью в Москве. Московская осень — время торжества альфонства и фиктивных браков. Всему же миру известно, что ничто не даёт таких блестящих метаморфоз, как эти два фактора. <...> Продают себя наши умеючи, с чувством и толком. Альфонс с первого же дня после «обзаведения» начинает говорить в нос, сидеть в первом ряду и не узнавать старых знакомых, апломб же, написанный на физиомордии прохвоста, отдающего себя через маклера богатой невесте, не имеет ни начала, ни конца.^[17]^:145

— Антоша Чехонте, «Осколки московской жизни» (32. 13 октября), 1885

➤

Шампунь поднимает голову и недоверчиво глядит на Камышева.
— Да… Вот увидите! Заметят по лицу, что вы без паспорта, и сейчас: кто таков? Альфонс Шампунь! Знаем мы этих Альфонсов Шампуней! А не угодно ли вам по этапу в не столь отдалённые!
— Вы это шутите?^[16]^:165

— Антоша Чехонте, «На чужбине», 1885

➤

Такое паразитное пользование женской любовью со стороны сердцеедов-мужчин — вещь весьма обыкновенная в низшем слое столичного населения; особенные мастера на это — солдатики, неизбежно фигурирующие, в качестве классических «кумовьев», чуть не в каждом кухонном романе. Это — истые Альфонсы петербургских кухарок, задолго предупредившие на практике литературное гражданство у нас этого модного ныне термина и представляемого им понятия.^[18]

— Владимир Михневич, «Язвы Петербурга», 1886

➤

С своей стороны, и женщина этой среды ни во что не ценит личность мужчины, как с внутренней, так и с внешней стороны, и отдаётся с полным безразличием всякому, кто в состоянии заплатить за её экипаж, за её обед и т.д., включительно до её издержек на Альфонса.
Альфонс тут неизбежен и является вполне естественным дополнением семейного очага содержанки. По расчёту, без всякого увлечения, а иногда с отвращением отдаваясь за деньги богатому содержателю и, конечно, не связываясь с ним внутренне никаким долгом верности, она ставить ему рога, не стесняясь, при первой оказии.^[18]

— Владимир Михневич, «Язвы Петербурга», 1886

➤

Альфонс — парижское название мужчины, промышляющего собой на рынке разврата. Это — форменный проститут, но несравненно гнуснейший, чем проститутка. Порождение современного распутства, он точно так же, как и клеймёная женщина, продаёт себя и, подобно ей, служит порочным инстинктам общественного темперамента, обнаруживаемым только не мужской, а женской половиной рода человеческого. Собственно Альфонс, как явление, как тип, не представляет собой ничего нового: он у нас, например, водился в обилии уже в восемнадцатом столетии и запечатлел себя даже на страницах истории, в лице крупных «фаворитов». Ново только название — Альфонс, очень быстро у нас распространившееся, может быть, потому, что самый тип-то стал нынче очень распространяться. О современных петербургских Альфонсах составилась целая скандалёзная литература и на знаменитейших из них чуть не тыкают пальцами, правда, иногда с риском попасть в неприятную «историю», когда изобличённый Альфонс сочтёт за благо разыграть роль оскорблённого рыцаря...^[18]

— Владимир Михневич, «Язвы Петербурга», 1886

➤

Хотя Альфонсы прикомандировываются и к пошаливающим, лакомым барыням, не торгующим собою, но главным образом ютятся они около видных, много получающих содержанок. Оно и естественно: праздные, испорченные, без всякого чувства взаимности, ради одних денег отдающиеся своим «содержателям», женщины этого сорта, по логике вещей, должны искать и развлечения и удовлетворения потребности любить — в связях на стороне, заключённых по сердцу. Героями этих-то романов и являются чаще всего Альфонсы. Обыкновенно дело устраивается так, что Альфонс, эксплуатируя нежную страсть к себе такой особы, бесцеремонно пользуется её кошельком и иногда жестоко её обирает. В операции этой всегда чувствуется в большей или меньшей степени и шантаж, особенно если Альфонс имеет дело с женщиной, сколько-нибудь дорожащей репутацией порядочности и таящей свои амурные шалости от мужа или «содержателя». Скромность или молчание в таких деликатных отношениях — слишком ценная вещь для падшей женщины, чтобы пользующийся её фавором Альфонс пренебрегал возможностью подороже их продавать.
Альфонсизм, если можно так назвать это отвратительное явление, имеет множество разновидностей. Из них особенно распространена одна, которая примыкает к голому мошенничеству и нередко делается объектом правосудия. Жертвами являются здесь чаще всего женщины уже немолодые, вдовы и старые девы, но которым ещё «ничто человеческое не чуждо». Тем не менее, они собой дорожат и если мечтают о любви, то не иначе, как о законной, освящённой супружеством. Не представляя собою лично ничего соблазнительного, они делаются предметом хищнического ухаживания со стороны Альфонсов из-за приданого.^[18]

— Владимир Михневич, «Язвы Петербурга», 1886

➤

Имущества антрепренёров, казённых подрядчиков и секретарей тёплых учреждений всегда записаны на имя жены. Распущена женщина донельзя. Каждая богатая барыня всегда окружена десятками молодых людей, жаждущих попасть к ней в альфонсы. Бедные молодые люди!
Отечеству женщина не приносит никакой пользы. Она не ходит на войну, не переписывает бумаг, не строит железных дорог, а запирая от мужа графинчик с водкой, способствует уменьшению акцизных сборов.^[19]^:115

— Человек без селезёнки, «О женщинах», 1886

➤	Далее сочинитель просит познакомить его с фальшивыми монетчиками, шантажистами, шулерами, червонными дамами, альфонсами, и на всё сыщик отвечает: — И это можно... Сколько хотите!^[19]^:115
	— Рувер, «Rara avis», 1886

➤

Альфонс Доде прославился как автор «Contes du Lundi», не написав ещё ни одного романа; известность Мопассана основывается преимущественно на его мелких рассказах. Привычке не считать, а взвешивать строки у нас, русских, должны были положить начало уже повести Белкина. Не в объёме рассказов г.Чехова нужно искать, следовательно, разгадку тому, что о них мало говорили наши журналы и газеты; ещё меньше это зависит от места первоначального их напечатания.^[20]

— Константин Арсеньев , «Беллетристы последнего времени», 1887

➤

— Больная! Больная! — крикнул Абогин, смеясь, плача и всё ещё потрясая кулаками. — Это не больная, а проклятая! Низость! Подлость, гаже чего не придумал бы, кажется, сам сатана! Услала затем, чтобы бежать, бежать с шутом, тупым клоуном, альфонсом! О боже, лучше бы она умерла! Я не вынесу! Не вынесу я!..^[21]^:39

— Антон Чехов, «Враги», 1887

➤	...Она с тебя взыскивать не будет! Дело известное, кто в альфонсы поступает... — Он не дал ей договорить, схватил за руку и, задыхаясь от внезапного наплыва гнева, отшвырнул от стола.^[22]
	— Пётр Боборыкин, «Василий Тёркин», 1892

Альфонс Алле, настоящий
(Париж, 1890-е) ^[23]

➤

У меня в прачках семь лет живёт прекрасная женщина и всегда с собой борется, а в результате всё-таки всякий год посылает нового жильца в воспитательный дом. А анонимный автор всё продолжает, без подписи, и ничего знать не хочет: придёт, отколотит её, и что есть, всё оберёт. И таковы они все. Альфонсизм в наших нравах. А когда я ей сказала: «Брось их всех вон или обратись к религии: это поможет», ― она меня послушала и поехала в Кронштадт, но оттуда на обратном пути купила выборгских кренделей и заехала к мерзавцу вместе чай пить, и теперь опять с коробком ходит и очень счастлива. Что же тут сделать? «Не могу, говорит, бес сильнее».^[24]

— Николай Лесков, «Зимний день», 1894

➤

– А как там Доде? – однажды переспросил меня капитан Фламбер.
– Доде? – тупо переспросил я, – Какой-такой До-де? Не понимаю.
– Не понимаешь? Не помнишь Доде? Что за дикая шутка, Альфонс! Прости, старик, но ведь не всякий же день на улице великие писатели валяются, далеко не всякий. Вот я тебя и спрашиваю: как там Доде? – понимаешь ли, До-де, ну..., чёрт побери, тот самый писатель Доде, знаменитый писатель, и как же его можно было забыть?.. Наш старый знакомый, Альфонс Доде.
– Ну и что из того, что Альфонс? Подумаешь, важное дело, да ведь и я тоже Альфонс, до некоторой степени, если знаешь. Но... по какому поводу ты вдруг решил спросить меня — о старике Доде?..^[25]^:80

— Аль.Алле, Юр.Ханон, «А До-де?» (из сборника «Дважды два — почти пять»), 1895

➤

Итак, сегодня в нашем судебном заседании рассматривается дело Жанны Лефусте́, девушки в возрасте 17 лет, и Альфонса Ланде́на, (pardon, чтобы не сказать г.) её соседа по комнате, к которому она питает нежнейшие чувства, всеми силами защищает и выгораживает.^[25]^:135

— Аль.Алле, Юр.Ханон, «Галантные люди» (тоже из сборника «Дважды два — почти пять»), 1895

➤

И, в самом деле, даже сегодня, находясь как будто в здравом уме и вялой памяти, я готов подтвердить: эта статья Сен-Женеса – самая неудержимо смешная из всех, которые я прочитал за долгое-долгое время... – Как следует просмеявшись, я равнодушно отложил газету, подошёл к зеркалу и строго спросил у своего пыльного двойника: «Кто этот каналья Сен-Женес? У меня есть серьёзные подозрения, – что под этим именем скрывается некий слабо замаскированный альфонс? Да..., и в конце концов, лле’я или не алле’яа??» – Очень тяжёлый вопрос, особенно, когда прогуливаешься на променаде Круазет, в Каннах.
– Прошу прощения (особенно, дам).^[25]^:336

— Аль.Алле, Юр.Ханон, «Записки с Лазурного берега» (и обратно из сборника «Дважды два — почти пять»), 1895

➤

Вырезаю эти строчки из ветхой, рассыпающейся жёлтыми листами, сотлевшей книги. Да станут и они фамильным документом в дневнике моём! «Мёртвые только днём мертвы, а ночи им принадлежат, и эта луна, поднимающаяся по небу, ― их солнце». Альфонс Карр.^[26]

— Александр Амфитеатров, «Жар-Цвет», 1895

Альфонс Карр (~1880) ^[27]

➤

Ну что же..., с тех пор, признаюсь, я чувствую себя настоящим счастливчиком, особенно на фоне всех остальных... Только подумать: каким-то чудом мне повезло..., ведь этот молодой человек пригвоздил меня всего лишь за какой-то жалкий снобизм, – тогда как мне удалось избежать опасности несравненно более серьёзной... И главное: ведь я Альфонс, я всё-таки Альфонс и ничего – больше.
Какая чудная мысль!.. – Кажется, у меня ещё осталось немного времени, чтобы привести её в исполнение.^[25]^:453

— Аль.Алле, Юр.Ханон, «Непочтение», 1896

➤

Уважаемый Альфонс Алле, если вы действительно Альфонс, за которого себя выдаёте, – спрашивают они меня, – скажите пожалуй, ста, является ли наша Академия Медицины высочайшим собранием августейших учёных или это жалкая кучка старых болванов и гаеров?^[25]^:503

— Аль.Алле, Юр.Ханон, «Пьяные кролики», 1896

➤

Контингент посетителей бенефисов очень пёстрый, чаще всего попадаются: мелкий чиновник, содержатель извозчичьей биржи, разбогатевший лавочник, купеческий альфонс и, наконец, личности загадочных профессий и подозрительного вида. ^[28]

— Александр Куприн, «Киевские типы», 1897

➤

Каждая богатая барыня всегда окружена десятками молодых людей, жаждущих попасть к ней в альфонсы. Бедные молодые люди! Отечеству женщина не приносит никакой пользы. Она не ходит на войну, не переписывает бумаг, не строит железных дорог, а, запирая от мужа графинчик с водкой, способствует уменьшению акцизных сборов.

— Антон Чехов, «Из записной книжки Ивана Иваныча», 1890-е

➤

– Но вот что меня беспокоит более всего: хотелось бы знать, а в каком месте всё это время дремала наша доблестная разведка? – ведь только вдумайтесь! – весь этот секретный собачий кошмар удалось раскрыть благодаря всего одному лазутчику (да и то, не вполне трезвому), случайно случившемуся в местных кустах лопуха и бузины под Кёнигсбергом..., – да и тот, как видите, на поверку оказался – Альфонсом! ^[29]^:305

— Альфонс Алле, Юрий Ханон, «Бдите, часовые!», 1899

➤

И вот, продолжая пользоваться вышеупомянутыми привилегиями всех романистов, я постараюсь перевести на более-менее понятный язык те птичьи мысли, которые беспорядочно и беспокойно роились в маленькой душе маленькой да-дамы.
Её друг..., а вернее, я хотел сказать, её основной друг (потому что, в конце концов, у кого же нет своего жиголо или, на худой конец, альфонса?) — точнее говоря, её авторитетный друг, мсье де Выдырьё, уезжая на побывку в Монблудьё, определённо обещал ей вернуться в Париж — не далее как сегодня вечером...^[30]^:133

— Альфонс Алле, «Процесс Барсука» (шляпа XI), 1899

➤

Волынский на него бросился. Раскатов схватился за шашку. Но присутствующие успели стать между ними и не допустили скандала. «Альфонс» ― скверная кличка, и надо быть или образцом христианского незлобия, или медным, нет, ― мало: никелированным лбом, чтобы равнодушно расписаться в её получении. Да ещё и кличка-то была не по шерсти, и получение не по адресу. Волынский был... чем хотите, только не альфонсом. Свет знал наружность дела: Волынский, полуразорённый вивер, вступил в открытую связь с Антониной Павловной Ридель, женщиной очень богатой, на пятнадцать лет его старше, ― и устами Раскатова бросил позорное обвинение...^[31]

— Александр Амфитеатров, «Альфонс» (из сборника «Бабы и дамы»), 1900

➤	– Надо же, прежде небывалое дело! (в конце концов, хотелось бы знать: Альфонс я или не Альфонс? – вот в чём вопрос). Последние слова повисли в воздухе и остались без ответа. ^[29]^:408
	— Альфонс Алле, Юрий Ханон, «Точка зрения на сражение», 1900

➤

О, я не стану бросать тебе упрёки, потому что, расставаясь, ты был со мной даже великодушен... И я больше не сержусь за твою нелепую ошибку, вполне понятную и простительную, ведь мои дорогие кузены из Коммерси, с которыми меня и в самом деле заметили твои друзья, и в самом деле, с первого взгляда они очень похожи на двух известных альфонсов с улицы Лепик, в гнусной связи с которыми ты меня столь жестоко и незаслуженно обвинял. Но посуди сам, кто ж тому виной, что мои дорогие родственники из Лотарингии прежде ни разу не приезжали ко мне, и ты с ними до сих пор не познакомился! ^[29]^:438

— Альфонс Алле, Юрий Ханон, «Призрак Ирмы», 1900

➤

Особливо же возлюбил Ивана весёлый барин Альфонс Альфонсович мусье Гильоме. Сей мусье, быв принуждён бежать из отечества своего, по несогласиям с полицией нравов, он же говорил — по причинам политическим, — жил первоначально в городе Петербурге в подмастерьях у самого первого парикмахера на Большой Морской. ^[32]

— Александр Амфитеатров, «Сказка о мужике Иване и о старом Змее Горыныче», 1901

➤

Каково ему было после таких лакомств да на колбасу с чесноком садиться? Подумайте, легко ли?.. Ну, и я тогда заместо шелков да атла́сов простой ситец узнала… Прежде придёт проситель: «Пожалуйте ручку» (я для этого и руки-то Альфонсом Ралле мыла), а теперь сам лапищу свою подаёт да ещё ребром... А она у него только что не щетиной поросла. И всё это приходилось терпеть при моей нежности.^[33]

— Василий Немирович-Данченко, «Анфиса Гордеевна», 1901

➤

Но в портретной галерее нашего автора есть, например, и «проходимец» Промтов, тоже сильный и смелый красавец, но пройдоха, лжец, шулер и альфонс, который, однако, тоже окружен некоторым ореолом красоты, так что Варенька Олесова могла бы любоваться им не меньше, чем злодеями французских романов. ^[8]

— Николай Михайловский, «О повестях и рассказах гг. Горького и Чехова», 1902

➤	— Ведь вот везёт же людям. Вчера Кутилов у Альфонсова двести занял. — Альфонсов молодчина. Говорят, с такою теперь миллионершей... — Это что за молодец! Вот был Жуликов. Тот был молодец…^[34]
	— Влас Дорошевич, «Кандидаты», 1906

➤

Случалось, что такой добычей оказывался, по его собственному выражению, какой-нибудь «рыцарь из-под тёмной звезды» — шулер, известный плагиатор, сводник, альфонс, графоман — ужас всех редакций, зарвавшийся кассир или артельщик, тратящий по ресторанам, скачкам и игорным залам казённые деньги с безумием человека, несущегося в пропасть...^[35]

— Александр Куприн, «Штабс-капитан Рыбников». 1907

➤

— Я — живой человек и хочу жить! — выпив стакан сельтерской, говорил Казимиров. — А для этого я должен быть богатым! И я буду богатым! Буду!.. Чёрт с нею, женюсь на богатой старухе, но буду богатым!.. Взломаю кассу, буду альфонсом, украду, убью кого-нибудь, но буду богатым! Я хочу жить!.. Я жить хочу!..^[36]

— Василий Брусянин, «Жизнью пользуйся, живущий»…, 1910-е

➤	Что такое отставной унтер-офицер Сила Ерофеевич Грознов? Если взглянуть по-прокурорски: — Альфонс и шантажист. Грознова полюбила молодая девушка, и он за это брал с неё: всякие продукты и деньги.^[37]
	— Влас Дорошевич, «Великий комик», 1921

➤

Надо будет просить сменить всех командиров. Всех долой ― к чертям! И офицеров этих! Пусть пришлют лучше унтер-офицеров, храбрых да честных, чем эти три Аякса ― альфонс, сутенёр и гермафродит. А хорошо поёт, каналья, с надрывом. Надо будет его к Пестрецову отправить, пусть Нину Николаевну услаждает.^[38]

— Пётр Краснов, «От Двуглавого Орла к красному знамени», 1922

Некий приятель Айседоры Дункан (1922)

➤

— Постой, постой... Об остальном я пока не спрашиваю... Но у неё же был только один твой вексель?..
— Чорта с два! Все шесть — целехоньки.
— Да ведь она же их рвала?
— Поддельные рвала! Этот её альфонс и подделывал под мой почерк.
— Светлая личность?! Её брат?!
— Брат?! Такой же он ей брат, как ты мне падчерица! Полетел я к ней объясняться, а он выходит и говорит: «Если вы не оставите в покое мою жену и не прекратите преследовать её своей любовью — я заявлю в английскую полицию!»

— Аркадий Аверченко, «Записки Простодушного» (Эмигранты в Константинополе), 1921-1923

➤

В газете «Ecler» Сергеевич Мережковский Мережковский называл меня хамом, называла меня Гиппиус альфонсом, за то, что когда-то я, пришедший из деревни, имел право носить валенки.
— Что это на Вас за гетры? — спросила она, наведя лорнет.
Я ей ответил:
« — Это охотничьи валенки.
— Вы вообще кривляетесь.»
Потом Мережковский писал: «Альфонс, пьяница, большевик!»
А я ему отвечал устно: «Дурак, бездарность!»

— Сергей Есенин, «Дама с лорнетом», 1925

➤

В тринадцатой ― рвань форменная. Например ― Ванька-Туруру. Вместо фуражки ― тулейка одна; на ногах зимою ― портянки, летом ― ничего; ни одной заплатки, всё ― в клочьях, будто собаки рвали. А ведь первый альфонс! Трёх баб имел одновременно: Груньку-Ошпырка, Дуньку-Молочную и Шурку-Хабалку. Перед зеркалом причёсывается, не иначе.^[39]

— Василий Андреев, «Волки», 1925

➤

Единственное, о чём я жалел, это о том, что нельзя установить на бычьих рогах пулемётов и нельзя его выдрессировать стрелять. Почему нужно жалеть такое человечество? Единственное, что примиряет меня с боем быков ― это то, что и король Альфонс испанский против него.^[40]

— Владимир Маяковский, «Моё открытие Америки». 1926

➤

― Как вам понравится этот альфонсизм? Три месяца живёт на мой счёт! Три месяца я кормлю его, пою и воспитываю, и этот альфонс становится теперь в третью позицию и заявляет, что он... Ну! Довольно, товарищ! Одно из двух: или вы сейчас же отправитесь к «Цветнику» и приносите к вечеру десять рублей, или я вас автоматически исключаю из числа пайщиков-концессионеров.^[41]

— Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев», 1927

Ещё один Альфонс XIII (1915) ^[42]

➤

Фохт сочно шлёпнул себя по выбритому черепу и не попал по мухе.
― Нету красненькой! Нету! Лучше раздобудь целковый и пошли за вином... А её, эту твою, тоже пошли... к дьяволу. А то пусть купит на свои... Подумаешь, «альфонс»!.. Ну и альфонс ― велика беда! Горлов суетливо подтянул сползающие брюки и прошлёпал толстыми губами:
― Ну, ну, миленький, неловко всё-таки...^[43]

— Николай Шпанов, «Домик у пролива», 1930

➤

Всюду, где бы он ни столкнулся с той или иной высочайшей особой, его награждали орденами. Чтобы получить таковые, он не стеснялся никакими средствами, доходя в своей изобретательности до виртуозности. В Мадриде он прожил больше недели, добиваясь аудиенции у короля. Это было перед пасхой, Альфонс XIII и королева в это время говели и никого не принимали. Адмирал терпеливо ждал и только на второй день пасхи представился им в цирке во время боя быков. Король был в прекрасном расположении духа, милостиво беседовал с русским адмиралом и, сняв с одного из своих придворных моряков звезду, лично приколол её на грудь Бирилёва. Больше ему нечего было делать в цирке.

— Алексей Новиков-Прибой, «Цусима», 1935

➤

— Один естественник, знакомый мой, очень даровитый парень, но — скотина и альфонс, — открыто живёт с богатой, старой бабой, — хорошо сказал: «Мы все живём на содержании у прошлого». Я как-то упрекнул его, а он и — выразился. Тут, брат, есть что-то...

— Максим Горький, «Жизнь Клима Самгина» (часть первая), 1936

➤

Клим отказался. Тогда Тагильский, пожав его руку маленькой, но крепкой рукою, поднял воротник пальто, надвинул шляпу на глаза и свернул за угол, шагая так твёрдо, как это делает человек, сознающий, — что он выпил лишнее.
«Ассенизатор, — подумал Самгин, взглянув вслед ему. — Воображает себя умником. Похож на альфонса, утешителя богатых старух».
Ругаясь, он подумал о том, как цинично могут быть выражены мысли, и ещё раз пожалел, что избрал юридический факультет. Вспомнил о статистике Смолине, который оскорбил товарища прокурора, потом о длинном языке Тагильского.
«Врёт он, не пойдёт в прокуратуру, храбрости не хватит»...

— Максим Горький, «Жизнь Клима Самгина» (часть вторая), 1936

➤

Драма «Альфонс» написана, очевидно, под свежим впечатлением «Тамерлана» Марло. Герой Грина так же, как и его прототип, стремится к мировому господству и достигает его. Какой именно из исторических Альфонсов воспет Грином, ― неясно. Считают, что это Альфонсо Аррагонский, основатель династии в Неаполе (XV в.), но в пьесе участвуют одновременно герцог миланский и султан Вавилонии, не говоря уже о волшебнице Медее, что даёт совершенно невероятный хронологический охват и заставляет вспомнить беззаботность в этих делах ариостовой поэмы, источника следующей драмы Грина. Гринёвский Альфонс воюет, покоряет, истребляет, произносит монологи белыми стихами в стиле Марло, и этим всё исчерпывается. Пьеса имела средний успех. ^[44]

— Алексей Дживелегов, «Предшественники Шекспира», 1943

➤

...Но современная нам западная литература занята низкопробными пустяками, развлекательством тех, кому нечем наполнить досуг. Дело там доходит до такой идеализации гангстеризма, что будь жив пресловутый Альфонс Капоне, он мог бы предложить свою кандидатуру в президенты Соединённых Штатов. ^[45]

— Николай Шпанов, «В новогоднюю ночь», 1950

➤

― Вам чего? Где ваш пропуск? Кто вас вызвал?
― Альфонс Коппе должен мне две тысячи пятьсот, ― кричал Швейцер с пола.
― Пусть жена возьмёт их…
― Ты!..― рявкнул на него солдат и занёс руку для удара. ― Будешь ты молчать или нет?! ^[46]

— Юрий Домбровский, «Обезьяна приходит за своим черепом», 1958

➤

Одновременно с увлечением революционной борьбой и, может быть, ещё искреннее, мы увлекались французской борьбой, процветавшей на цирковых аренах. Горький охотно бывал судьёй наших состязаний и непременно наделял их участников особыми кличками. Мне, постоянному финскому жителю, было присвоено прозвище «Гроза Финляндии». В одно из таких состязаний мой противник, черноволосый и смуглый гимназист «Альфонс XIV ― Испания», сжал моё горло и принялся душить. Я с удовольствием лёг бы на обе лопатки, но лечь оказалось так же трудно, как и вырваться. Не в силах даже крикнуть, я приготовился к смерти и потерял сознание. ^[47]

— Юрий Анненков, «Дневник моих встреч», 1966

➤

И тут мне вспомнились любопытные строки, написанные без малого семьдесят лет назад знаменитым русским журналистом Власом Дорошевичем, побывавшим тогда в Испании, которая и в то время ждала перемен. «Король Альфонс XIII, шестнадцатилетний юноша, ― писал он, ― в трудную минуту возлагает на себя корону. Он вступает действующим лицом в трагедию. Оставшись вдовой с малюткой сыном, королева-регентша сохранила ему Испанию.» <...> Мы помним, чем кончил Альфонс XIII: в 1931 году он сбежал из Испании, опасаясь возненавидевшей его страны. Сейчас наследником его «облысевших шуб» выступает внук Альфонса Хуан, воспитанный в духе тех идей, которыми вдохновлялась армия, поднявшая мятеж против республики. ^[48]

— Юрий Жуков, «Двенадцать дней в Испании», 1970

➤

Через три месяца ложа печати писала: «Говорит всем известный альфонсообразный Шульгин». «Всем известный!..» Давно ли о нём ронялось презрительно: «какой-то» Шульгин?! «Альфонсообразный», конечно, выражение оскорбительное. «Альфонс» ― это мужчина, живущий на средства женщины, которая ему не жена. Тратить деньги богатой, но законной и любимой жены допускалось в лучшем обществе. Но мне не пришлось этой льготой воспользоваться. Моя жена, Катя, происходила из старинной дворянской семьи, давно обедневшей. ^[49]

— Василий Шульгин, «Последний очевидец», 1971

➤

...И опять же насчёт сухого пайка никакого известия. Значит, я что же, выходит, должо́н жить за счёт бабы?
― Да, это нехорошо, ― сказал Гладышев. ― Ты теперь называешься ― Альфонс.
― Ну это ты брось, ― не согласился Чонкин. ― Ты, слышь, жену свою как хошь называй, хоть горшком, а меня зови по-прежнему, Ваней. ^[50]

— Владимир Войнович, «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина», 1975

➤

Последнее время он на заводе работягой вкалывал. И пихнул охранника-вахтёра с лестницы. Дело завели. И он в бега подался: Альфонс сохранил наивность пещерного человека. Помнишь историю с его гадами? «Гадами» на курсантском языке назывались рабочие ботинки ― тяжёлые, свиной кожи, с ременными шнурками. Альфонс как-то красил борт учебного корабля и уронил в воду гад, который по лени не зашнуровал: продевать ременной шнурок в маленькую дырочку дело тягостное и требующее адского терпения. С досады и расстройства Альфонс стряхнул в волны и второй ботинок, правильно полагая, что один-единственный гад ему не пригодится в будущем. И в этот момент боцман принёс ему первый ― успел подхватить с кормы отпорным крюком, Альфонс взял в руки спасённый гад, посмотрел вслед безвозвратно утонувшему другому и заплакал настоящими слезами. ^[51]

— Виктор Конецкий, «На околонаучной параболе» (путешествие в Академгородок, повесть), 1978

➤

Одни утверждают, что ты сутенёр и что тебя Циля Яковлевна и Анна содержат, другие ― напротив ― говорят, что ты содержишь Анну и Цилю Яковлевну, и они заставляют тебя шить брюки, шить всё больше брюк…
― Боб смеётся. ― Во-первых, мужчина, живущий за счёт женщины, называется альфонс, сутенёр ― это тот, кто заставляет женщину проституировать. ^[52]

— Эдуард Лимонов, «Молодой негодяй», 1985

Альфонс, даром что де-Ламартин (1856)

➤

О проституции все наслышаны, а вот об альфонсах… новая профессия в условиях свободного рынка. Как отмечает газета, в основном альфонсы, как и дорогие проститутки, ищут клиентуру по богатым отелям, причем многие официально устраиваются туда на работу ― присматривать будущую жертву очень удобно, например, разнося заказы по номерам. Некоторые юноши, особенно умеющие хорошо танцевать, любят работать по ресторанам, дискотекам. Но, в отличие от проституток, им не нужно выходить «на охоту» каждый вечер, так как альфонс снимает клиентку не на одну ночь. «Потому что женщины любят постоянство, ― объяснил один альфонс по имени Алик. ― Некоторые так привязываются, до смерти готовы не отпускать... Я приношу радость этим женщинам». ^[53]

— Юрий Безелянский, «В садах любви», 1993

➤

...в ночь на 26 декабря некая г-жа Шарль, воспетая поэтом-романтиком Ламартином под именем Эльвиры, пишет своему молодому возлюбленному письмо. Г-жа Шарль была на шесть лет старше Ламартина, замужем, неизлечимо больна и завещала передать поэту распятие, с которым в руках она умерла: «Это вас, Альфонс, я сжимала в своих объятиях, и это вас я утратила, как утрачивают призрак счастья… Альфонс! Альфонс! Я задыхаюсь от волнения! Я обожаю вас, но у меня нет больше сил выразить вам это…» ^[53]

— Юрий Безелянский, «В садах любви», 1993

➤

Заготовит в тазах жидкую краску, доведет себя опиумом до бешеного состояния ― и давай швырять горстями на брезент. И он у них ― абсолютно первый. Курицу нарисовать не может, а спроси, кто лучший художник, ― Бекассо́. С детства решил: вы там рисуйте ― король Альфонс в латах, барышня кушает черешню, балкон на закате дня, ― а я буду тюбики зубами перекусывать и краской харкать. И докажу. И доказал. Талант не рисование: а плюс б в квадрате. ^[54]

— Анатолий Найман, «Славный конец бесславных поколений», 1994

➤

Может, потому, что я хорошо утюжу брюки, хорошо готовлю, люблю кормить? Рапопорт обо всём узнает. Герасимов и Макарова ― а Рапопорт с ними работает ― хотят меня спасать. Рапопорт говорит: «Господи, полюби кого-нибудь другого, но только не его, потому что он бабник и альфонс». Что альфонс, это потом выяснилось, потому что одна женщина его кормила, другая одевала, а третья ― обувала. Но я всего этого не знала (потом узнаю). Кончается это тем, что Комитет партийного контроля ― ни больше ни меньше ― ставит вопрос о моральном облике Рудника, и все меня костерят направо и налево...^[55]

— Лидия Смирнова, «Моя любовь», 1997

➤

Так вот, миллионы мужчин ― и нулевых импотентов, и просто малоуспешных пол-потентов, счастливы были бы обладать хоть вполовину теми способностями, которыми природа наделила Героя, ― а он принимает их как должное и совсем не желает сделаться профессиональным донжуаном. Правда, при дефиците средств эти завидные способности, скорее, открывают ему путь в альфонсы ― в особенности в век рыночных отношений. Так что же ― перестать рваться в гении и устроиться любовником на содержании?! Как несравненный любовник он и на содержание может рассчитывать самое высокое... И наконец спасительный сон принёс ему передышку. ^[56]

— Михаил Чулаки, «Примус», 2002

Богатый Альфонс (из Ротшильдов) (~1895)

➤

Правда, пылкая Джулия явно готова была не только оплатить счёт за ремонт, но и компенсировать нанесённую моральную травму. С избытком. Это-то и унизительно. Точно продаваться готовился, как записной альфонс. Даже взять сумму точно по счёту ― не слишком приятно. Хотя какие сантименты в наше пореформенное время? Дамы платят за себя ― и за других, если нажать как следует. <...>
Других планов не было, но нужно было сразу отучить Джулию от хозяйских замашек. Расставить точки над i, или вернее над ё, патриотичнее: зачем нам это нерусское «i»? Пусть поймёт, что она его не купила, что он не паж, состоящий при ней безотлучно! Не альфонс, откровеннее говоря. Джулия посмотрела на него. Он ответил взглядом твёрдым и насмешливым. Другая отоварила бы этот обмен взглядами в долгую сцену.^[56]

— Михаил Чулаки, «Примус», 2002

➤

Альфред, Альфонс, Адольф..., — силюсь понять, но даже и близко не постигаю, и кому ещё могло подойти это экзотическое имя, кроме моего биологического отца. Разве что — Сен-Сансу или Д’Энди?.. Бедняги, как бы им после этого пришлось туго..., среди себе подобных, да ещё и с таким пожизненным клеймом на лице..., или даже под лицом. ^[57]^:20

— Эр.Сати, Юр.Ханон, «Разговаривая о себе» (1866), 2010

➤

На исходе семидесятых годов XIX века, когда польза каменного угля была подорвана изобретением конфорки, позволявшей экономно сжигать нефть, парижский особняк на улице Лафит, построенный ещё в год заключения мира с Россией и увенчанный красным геральдическим щитом, стал штабным пунктом, в котором планировалось освоение земель на Апшеронском полуострове. Альфонс Ротшильд делегировал младшего брата Эдмонда для разработки каспийской золотой жилы. Министерство финансов Российской империи благосклонно приняло капиталы крупнейшего банковского дома Европы, с помощью которых намеревалось дать толчок нефтяному делу на Апшеронском полуострове. Бароны Ротшильды открыли широкие кредиты нефтепромышленникам, многих спасли от разорения, большинство привели к процветанию. Шесть миллионов золотых рублей и двадцать пять миллионов франков хранились в бакинских сейфах Ротшильдов. ^[58]

— Александр Иличевский, «Перс», 2010

➤	...оставив эти социально-политические глупости в стороне, невольно возникает следующий, более насущный вопрос: ну, предположим, если этого Альфонса не было, но в таком случае, был ли он вообще Альфонсом?^[25]^:65
	— Юр.Ханон, «Альфонс, которого не было», 2011

➤

Однако по здравому размышлению всё же приходится признать, что никакая правда не абсолютна, кроме той, что любой человек изнутри по природе своей – неминуемый, вечный альфонс, и только граница человеческого измерения находится в разном месте...^[25]^:66

— Юр.Ханон, «Альфонс, которого не было», 2011

➤	Любой словесный блуд — бледнеет перед богословием. Так же как и любой Альфонс — не более чем бледная тень Бога.^[29]^:12
	— Юр.Ханон, «Чёрные Аллеи», 2013

Альфонсы в стихах

Альфонс II, герцог Феррарский

➤	Безумным счёл тебя Альфонсов двор ― ^{[комм. 9]} Ты награжден всемирным удивленьем; Ты отплатил ему великим мщеньем: Их имена в поэме дивной Стёр ― И их сразит проклятие потомства!^[59]
	— Егор Розен, «Видение Тасса», 1828

➤

Как мне скрывать, чем сердце у меня
Отравлено, оковано и сжато?
Альфонс! Альфонс! Мне скучно без тебя;
Скучнее без тебя мне, Константини!
Один ― ты смел глядеть украдкой в сердце
Несчастной Леоноры, и порой
Меня ласкать участьем, снисхожденьем,
И в светлом облаке манить надеждой!
Но всё прошло! Страдает герцогиня...^[60]

— Нестор Кукольник, из драматической фантазии «Торквато Тассо», 1831

➤

Альфонс, с небес поэзии своей
Торквато Тасс тебя благословляет!
Да будет мир внутри тебя и вне!
Да божий свет красуется тобою!
Да слава имени Альфонса ― шумно
Мир пролетит и в каждом, каждом месте
Оставит о тебе святую память!
Но в те часы, когда благословенье
Торквата Тасса действие окажет,
Воспомни обо мне, о бедном Тассе!
Кто более любил тебя, Альфонс,
Кто более тебя, Альфонс, прославил?
О чем теперь грущу на троне славы?
Всё о тебе, Альфонс великодушный,
Что не могу октавы сочетать
Тебе же в честь, тебе же в прославленье!^[60]

— Нестор Кукольник, из драматической фантазии «Торквато Тассо», 1831

Альфонсо XII на коне (1897) ^[61]

➤	Альфонс садится на коня; ^{[комм. 10]} Ему хозяин держит стремя. «Сеньор, послушайтесь меня: Пускаться в путь теперь не время, В горах опасно, ночь близка, Другая вента далека...^[62]
	— Александр Пушкин, «Альфонс садится на коня...», 1836

➤

С молоду был он лихим сердцеедом:
Долго ли денег достать?
С шиком оделся, приставил лорнетку
К левому глазу, прищурил другой,
Мигом пленил пожилую кокетку,
И полилось ему счастье рекой.^{[комм. 11]}
Сладки трофеи нетрудной победы —
Кровные лошади, повар француз...
Боже! какие давал он обеды —
Роскошь, изящество, вкус!^[63]

— Николай Некрасов, «Папаша», 1860

➤	Её Булгарин к нам занёс, Взяв в образец Альфонса Карр, И в книжке под названьем «Ос» (Les guepes) принёс отчизне в дар.^[64]
	— Василий Курочкин, «Causerie», 1866

➤	О, испанец из военных. О, скучающий красавец! Не из тех ли вы испанцев, Что Альфонсами зовутся?..^[65]
	— Саша Чёрный, «О, испанец благородный!..», 1906

➤	Поэты слова теряют, Как у Зенкевича быки помёт. (И.Соколов. «Альфонсы Красоты») Мой мозг ― публичный дом. Моя фантазия ― проститутка: по вечерам шляется по Тверской, задрав высоко юбку...^[66]
	— Ипполит Соколов, «Поэт», 1919

➤

Другой мой товарищ той же эпохи был Альфонс Эрнестович Вормс; мы познакомились с ним на том же семинарии Виноградова. Потом мы с ним очень дружили; он подолгу живал в моём имении. В отличие от нас, которые в деревне ходили в русских рубашках, он был всегда в крахмальной сорочке и галстуке, с видом настоящего европейца. <...> Свершилось. Вормс сбрил бороду.
Когда и с бородой он побеждал мгновенно
Сердца и нежных дев и молодиц,
То что же может быть, когда теперь
Он стал и свеж и юн,
И новою блистает красотою.
Вормс осаждён (не город), а Альфонс.^[67]

— Василий Маклаков, «Из воспоминаний», 1954 (1908-1910)

месье Луи Борхес
(кавалер ордена Альфонса) ^[68]

➤	Три окна, закрытых шторой, Круглый двор ― большое D<е>. Это мельница, в которой Летом жил Альфонс Доде.^[69]
	— Вс.А.Рождественский, «Мельница», 1926

➤

Муку́ собирает в похожих на дыню
Плодах (для амбара-дупла) баобаб.
Вы только представьте: Альфонс в Аргентине
Под ним восседает средь крашеных баб...
Но в Южной Америке сроду я не был.
Какие (узнать бы) там бьют сквозняки,
Какой кандибо́бер, наёмник, фельдфебель
Там оберегает повес пикники?...^[70]

— Владимир Нарбут, «Сердце», 1936

A p p e n d i X

Ком’ментарии

↑ Немало нашумевшая в своё время опера Франсуа Обера «Немая из Портичи» (La muette de Portici) была поставлена 29 февраля 1828 года в парижском театре Ле Пелетье и прославилась более всего тем, что несколько раз провоцировала народные возмущения, а также «революции и беспорядки» в местах своего исполнения, которые выплёскивались из театра на улицы городов. Во избежание повторения неудачных исторических прецедентов, в России опера ставилась под другими названиями: сначала «Фене́лла», а затем — «Палермские бандиты». Что же касается до одно...имённой оперы мсье Ханона под названием «Немая из Портика», то она, следуя принципу транзитивности, и вовсе не ставилась..., нигде и никогда, что также спровоцировало несомненный беспорядок, только уже окончательный.
↑ Не могу утверждать наверное, но мне мнится, что Федя-Болгарин имеет в виду одну из самых популярных комедий французского автора второй руки, Мели-Жанена (к тому году уже покойного), «Людовик IX в Перроне». Отдельно замечу, что этот Людовик — святой. Только не надо ломать комедию.
↑ Ради справедливости следует заметить, что Фламмарион,_Камиль Камиль Фламмарион, написавший свою крайне занудную фантастическую книгу в 1860-1862 году, говорит об Альфонсах совершенно серьёзно и, описывая жизнь на Сатурне, не пытается намекать ни на что дурное.
↑ «Жители небесных миров» — «Les habitants de l’autre monde», — на французском языке эта книга (когда-то очень популярное фантастическое чтиво для скучающих бюргеров) была опубликована в 1862 г., перевод на русский и таковое же издание — в 1876 г. Как видно, это был как раз период становления и укоренения нового «альфонса» в русском языке.
↑ Приятно поглядеть на жизнь этих итальянских «аристократов». Как видно из простого перечисления, двадцатидвухлетняя вдова Лукреция Борджа из трёх мужей имела двоих Альфонсов, «равно благосклонных и готовых к бою».
↑ «Бедекер» — это самый распространённый в XIX веке путеводитель (серия путеводителей) по Европе и европейским городам. Издателем этой серии был Карл Бедекер и его именем (без уточнения) называли эти книжечки.
↑ (Premiére — первое представление. «Monsieur Alphonse» — название комедии Александра Дюма-сына) — примечания редактора к изданию 1886 года. Добавлю от себя: «Дюма-фис» — искажённое (речевое) Дюма-сын (Alexandre Dumas fils)
↑ Антоша Чеханте изволит иронизировать, перечисляя французских Альфонсов. Альфонса Додэ он знает, Альфонса Алле (не Ралле!) — пока нет, к сожалению. Равно как ему приятно рассказать о Саре, но совсем не известен — Тристан Бернар. Тем более, что упомянутый вскользь «Альфонс Ралле» — это не француз, а чистейшее мыло (для читателя того времени). «А.Ралле и Ко» — это московская (а затем и питерская) парфюмерная фабрика, учреждённая в 1843 году. Её основал французский (почти турецкий) подданный Альфонс Антонович Ралле. Большинству читателей наверняка было известно мыло с этикеткой «Альфонс Ралле».
↑ Здесь Розен ведёт речь о трагической биографии Торквато Тассо. Свою поэму «Иерусалим» он даровал (и посвятил) Альфонсу, герцогу Феррарскому («o magnanimo Alfonso!») ― «за что» великодушный покровитель отправил его прямиком в больницу св.Анны (точнее говоря, в сумасшедший дом), где Тассо впоследствии и умре.
↑ Месье Пушкин (если знаете, кто это такой) пересказывает в стихах один из эпизодов очень популярного французского романа графа Яна Потоцкого «Dix journées de la vie d'Alphonse Van-Worden» (Paris, 1814). Несмотря на качества (не слишком высокие) мистической фантастической прозы, Пушкин очень любил этот роман, «в котором яркими и верными красками выдаются своеобразные вымыслы арабской поэзии и не менее своенравные нравы и быт испанские».
↑ В точности описав поведение этого типического жиголо (или явление «альфонсизм»), Николаша Некрасов тем не менее, ни разу не произносит заграничное слово «альфонс». Стало быть, ещё рано... произносить. На дворе только ещё 1860 год. И за двором — тоже.

Ис’точники

↑ Ф.В.Булгарин, «Петербургские очерки» («Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя (прежде бывшего горожанина) о Петербурге и петербургской жизни»). — СПб: «Петрополис», 2010 г.
↑ Т.Н.Грановский, «Лекции по истории позднего средневековья» (изд. 1849-1850)
↑ «Великий князь Александр Александрович»: Сборник документов. — Мосва: Российский фонд культуры: Студия «ТРИТЭ»: Российский Архив: Российский государственный исторический архив, 2002 г.
↑ Фламмарион,_Камиль Камиль Фламмарион. «Жители небесных миров» (часть I, глава 6, «Астрономия обитателей Сатурна»). — СПб. Типография А.Траншели, 1876 г.
↑ Иллюстрация — Альфонс I, герцог Феррары, придворный (прижизненный) портрет работы Доссо Досси (около 1530 г.)
↑ Л.Н.Толстой, Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1979 г.
↑ Пётр Каратыгин. «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий» (книга вторая)
↑ ^8,0 ^8,1 Н.К.Михайловский в книге: «Литературная критика и воспоминания» (серия «История эстетики в памятниках и документах»). — М.: «Искусство», 1995 г.
↑ И.И. Мечников. Избранные произведения. — Мосва: Государственное уч.-пед. издательство министерства просвещения РСФСР, 1958 г.
↑ ^10,0 ^10,1 ^10,2 ^10,3 Александр Дюма-сына, «Господин Альфонс» комедия в трёх действиях, (перевод Н.А.Путяты). — Мосва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.
↑ Иллюстрация — A.Hauger. Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» (Théâtre du Gymnase, 1873 год). Картинка изображает финальную сцену из третьего акта пьесы Александра Дюма (сына) «Месье Альфонс»
↑ Салтыков-Щедрин М.Е., Собрание сочинений (в двадцати томах), том 7. — Москва: 1965-1978 год.
↑ Б.М.Маркевич, Полное собрание сочинений, том восьмой. — СПб.: Типографія (бывшая) А.М.Котомина, Фонтанка, дом No 93, 1886 г.
↑ Салтыков-Щедрин М.Е., Собрание сочинений (в двадцати томах), том 8. — Мосва: 1965-1978 г.
↑ Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том третий: Рассказы. Юморески. «Драма на охоте», сочинения 1884—1885 гг. — стр.113). — М.: Наука, 1975 г.
↑ ^16,0 ^16,1 Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том четвёртый: Рассказы. Юморески. — Сочинения 1885—1886 гг.) — Мосва: Наука, 1976 г.
↑ ^17,0 ^17,1 Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том 16: Сочинения. 1881—1902 гг.). — Мосва: Наука, 1979 г.
↑ ^18,0 ^18,1 ^18,2 ^18,3 Вл. Михневич. «Исторические этюды Русской жизни». Том 3. «Язвы Петербурга». — Сан.-Петербург: Типография Ф. С. Сущинского, 1886 г.
↑ ^19,0 ^19,1 Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том пятый: Рассказы. Юморески, сочинения 1886 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.
↑ К.К.Арсеньев в книге: «Судебные речи известных русских юристов». Сборник. — М.: «Юридическая литература», 1958 г.
↑ Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том шестой: Рассказы, сочинения 1887 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.
↑ Боборыкин П.Д. Сочинения в трёх томах. Том 3. — Мосва: «Художественная литература» 1993 г.
↑ Иллюстрация — Альфонс Алле (с фоторисунка 1890-х годов, обработка и чистка открытки — моя). Почтовая карточка из популярной серии «писатели Франции». — Парижское ателье «Кантин & Берже». Cliche «Cantin et Berger», Paris (1890-е годы).
↑ Н.С.Лесков. Энциклопедическое собрание сочинений. — Мосва: «ИДДК».
↑ ^25,0 ^25,1 ^25,2 ^25,3 ^25,4 ^25,5 ^25,6 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.
↑ А.В.Амфитеатров, Собрание сочинений в 10 томах. Том первый. ― Мосва: НПК «Интелвак», 2000 г.
↑ Иллюстрация. — Альфонс Карр, фото: Антуан Самюеэль Адам-Саломон (Antoine Samuel Adam-Salomon, между 1876 и 1884 г.) — Philadelphia Museum of Art.
↑ А.И.Куприн, Собрание сочинений в 9 томах (том 1). — Мосва: «Художественная литература», 1970 г.
↑ ^29,0 ^29,1 ^29,2 ^29,3 Юрий Ханон. «Чёрные Аллеи» или книга, которой не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2013 г.
↑ Юрий Ханон, Альфонс Алле, Франц Кафка, Альфред Дрейфус «Два Процесса». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.
↑ А.В.Амфитеатров, Собрание сочинений в 10 томах. Том третий. ― Мосва: НПК "Интелвак", 2000 г.
↑ Амфитеатров А.В., Дорошевич В.М. «Китайский вопрос». — М.: Товарищество И.Д.Сытина, 1901 г. — стр.4
↑ Немирович-Данченко В.И. «Рассказы о Божьей правде». — Мосва: Издание Д.П.Ефимова, 1902 г. — стр.32
↑ Дорошевич В.М. Рассказы и фельетоны. — Мосва: Товарищество И.Д.Сытина, 1905 г. — стр.207
↑ А.И.Куприн. Избранные сочинения. — М.: «Художественная литература», 1985 г.
↑ Брусянин В.В. «Опустошённые души». — М.: «Московское книгоиздательство», 1915 г. — стр.203
↑ Дорошевич В.М. «Старая театральная Москва». — Пг.: Петроград, 1923 г. — стр.145
↑ Краснов П.Н., «От Двуглавого Орла к красному знамени»: В 2 книгах. — Кн. 2. — М.: Айрис-пресс, 2005 г. (Белая Россия)
↑ В.М.Андреев в литературно-художественном альманахе «Ковш». ― Лениград: Государственное издательство (Гиз), 1925 г. Книга 3.
↑ В.В.Маяковский Проза поэта. — Мосва: Вагриус, 2001 г.
↑ Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.
↑ Иллюстрация — Парадный портрет Альфонсо XIII (масло, холст, 130×91см). Автор: Tomás Martín Rebollo. Retrato del rey Alfonso XIII de España, vestido con uniforme de gala de capitán general.
↑ Н.Н.Шпанов. «Красный камень». — М.: Советский писатель, 1957 г.
↑ А.К.Дживелегов в книге: История английской литературы. Том I. Выпуск 1. — М.-Л.: Издательство АН СССР, 1943 г.
↑ Н.Н.Шпанов в книге: «Искатели истины». — М.: Трудрезервиздат, 1955 г.
↑ Домбровский Ю.О. Собрание сочинений: В шести томах. Том 2. — М.: Терра, 1992 г.
↑ Ю.П.Анненков. «Дневник моих встреч», — М.: изд. Захаров, 2001 г.
↑ Ю.А.Жуков. «Двенадцать дней в Испании». — М.: журнал «Огонёк», № 5 за 1970 г.
↑ В.В.Шульгин. «Последний очевидец. Мемуары. Очерки. Сны.» — Мосва: Олма-пресс, 2002 г.
↑ Владимир Войнович. «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина». — М.: Вагриус, 2000 г.
↑ Виктор Конецкий. Начало конца комедии. Повести и рассказы. — М.: «Современник», 1978 г.
↑ Лимонов Э.. Собрание сочинений: в трёх томах (том первый). — М.: Вагриус, 1998 г.
↑ ^53,0 ^53,1 Юрий Безелянский, «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — М.: Вагриус, 2002 г.
↑ Анатолий Найман «Славный конец бесславных поколений» — М.: Вагриус, 1999 г.
↑ Лидия Смирнова «Моя любовь» — Мосва: Вагриус, 1997 г.
↑ ^56,0 ^56,1 М.М.Чулаки, «Примус». — Мосва: журнал «Звезда», №1-2 за 2002 г.
↑ Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. 682 стр.
↑ Александр Иличевский, «Перс» (роман). — Москва, изд. «АСТ», 2010 г.
↑ Е.Ф.Розен в книге: «Поэты 1820-1830-х годов». Библиотека поэта. Второе издание. — Лениград: Советский писатель, 1972 г.
↑ ^60,0 ^60,1 Нестор Кукольник в книге: «Поэты 1820-1830-х годов». Библиотека поэта. Второе издание. — Лениград: Советский писатель, 1972 г.
↑ Иллюстрация — Román Navarro. «El rey Alfonso XII a caballo» (1897) — масло, холст, 271 × 187 см., музей Прадо.
↑ А.С.Пушкин. Полное собрание сочинений, 1837-1937: в шестнадцати томах (том третий).
↑ Н.А.Некрасов, «Папаша». — СПб.: журнал «Современник», 1860 г, том LXXX, с. 251-256
↑ Поэты «Искры». Библиотека поэта. Большая серия. Том первый. — Ленинград: Советский писатель, 1987 г.
↑ Саша Чёрный, собрание сочинений в пяти томах, — Москва: «Эллис-Лак», 2007 г.
↑ И.В.Соколов в книге: «Русский экспрессионизм». — Мосва: ИМЛИ, 2005 г.
↑ В.А.Маклаков. «Из воспоминаний». — Нью-Йорк: Издательство имени Чехова, 1954 г.
↑ Иллюстрация — Busto de Jorge Luis Borges. Paseo de los Poetas, El Rosedal, Buenos Aires, Argentina.
↑ Вс.А.Рождественский, Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — Лениград: Советский писатель, 1985 г.
↑ В.И.Нарбут. Стихотворения. — Мосва: Современник, 1990 г.

Лит’ ература ( мимо кассы )


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интер...вью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Лениград: газета «С...мена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман’с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Alphonse Allais «Cher Monsieur vous-même». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1999.
Alphonse Allais (plus biographie par François Caradec) «Œuvres anthumes». — Paris: Robert Laffont Edition S.A., 1989.
François Caradec « Alphonse Allais». — Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.
С а в о я р о в ы : после слов ^ie. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2023 г.

См. так’же


Ханóграф: Портал

Сча́стливый раб
Ах, бураки вы, бураки...
Дерево или животное (имея в виду человека)
Любители — и любовники
Каноник, брат собаки...
Везучий сорняк
Смерть или зло


Ханóграф: Портал

см. чуть дальше →

Автор : Юр.Ханон (и его Альфонсы). Все права сохранены.
Auteur : Yuri Khanon (and one more). All rights reserved.

* * * эту статью могут исправлять
только альфонсы.

— Желающие сделать замечание или заметку,
могут послать её через своего верного жиголо.

* * * якобы публикуется впервые,
с разрешения особого отдела государственного альфонса :
глупый текст, грязная редактура
и вялое оформление — Юр.Ханóн.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[1] Вне всяких сомнений, в данном случае имеет место задняя месть..., — обычная тривиальная месть рабов своим господам. Как чаще всего это бывает, месть — изподтишка и на безопасном расстоянии.

[2] Иллюстрация. — Франсиско Прадилья: портрет Альфонсо I Воителя, короля Арагона (1879 г.) — Retrato del rey Alfonso I de Aragón, el Batallador, por Francisco Pradilla. 1879. Ayuntamiento de Zaragoza.

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-3] Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.

[4] Прошу не морщиться. Если я сказал: «Гимназический» — значит, гимназический. И точка. Историческая & истерическая (для всех Альфонсов это мира) премьера пьесы Дюма «Мсье Альфонс» состоялась 26 ноября 1873 года в парижском Théâtre du Gymnase (boulevard Bonne-Nouvelle, 38).

[.D0.B5.D0.BA.D0.B8.D0.BC-5] В.А.Екимовский. «Автомонография» (издание второе). — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.359

[6] Иллюстрация. — Gemalde von Carl Rochling. Kompagnie des Kaiser-Alexander-Garde-Grenadier-Regiments Nr.1 am 30. Oktober 1870 bei Le Bourget, пастель 1908 года (почти сорок лет прошло, а пастели рождались сотнями).

[7] Иллюстрация — фрагмент портрета Наполеона III работы Франца Винтерхальтера (между прочим, немца). — 1855 (1863) год, холст, масло, много масла, сплошное масло, 240 × 155 см. — Napoleon III in Uniform mit Hermelinmantel an einem Tisch mit Krone und Zepter, im Hintergrund der Louvre.

[8] цитата из пьесы Александра Дюма-сына «Господин Альфонс» (комедия в трёх действиях), действие второе, явление девятое (перевод Н.А.Путяты). — Москва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.

[9] Юрий Ханон. «Альфонс Х., или доблестный хлыщ» (первое слово о вечно втором). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.

[10] Иллюстрация — Román Navarro. «El rey Alfonso XII a caballo» (1897) — фрагмент картины, масло, холст, музей Прадо.

[11] Да будет Вам известно, драгоценный месье Альфонс, что бананы на пальмах не растут (даже на финиковых). Вернее сказать, — бананы растут не на пальмах, совсем не на пальмах. — Потому что на бананах..., на бананах растут только бананы..., точнее говоря, только на бананах растут бананы...

[12] Библия (синодальный перевод). 1876 год. — Бытие: Первая книга Моисеева. Глава 1:27.

[13] Немало нашумевшая в своё время опера Франсуа Обера «Немая из Портичи» (La muette de Portici) была поставлена 29 февраля 1828 года в парижском театре Ле Пелетье и прославилась более всего тем, что несколько раз провоцировала народные возмущения, а также «революции и беспорядки» в местах своего исполнения, которые выплёскивались из театра на улицы городов. Во избежание повторения неудачных исторических прецедентов, в России опера ставилась под другими названиями: сначала «Фене́лла», а затем — «Палермские бандиты». Что же касается до одно...имённой оперы мсье Ханона под названием «Немая из Портика», то она, следуя принципу транзитивности, и вовсе не ставилась..., нигде и никогда, что также спровоцировало несомненный беспорядок, только уже окончательный.

[14] Не могу утверждать наверное, но мне мнится, что Федя-Болгарин имеет в виду одну из самых популярных комедий французского автора второй руки, Мели-Жанена (к тому году уже покойного), «Людовик IX в Перроне». Отдельно замечу, что этот Людовик — святой. Только не надо ломать комедию.

[18] Ради справедливости следует заметить, что Фламмарион,_Камиль Камиль Фламмарион, написавший свою крайне занудную фантастическую книгу в 1860-1862 году, говорит об Альфонсах совершенно серьёзно и, описывая жизнь на Сатурне, не пытается намекать ни на что дурное.

[20] «Жители небесных миров» — «Les habitants de l’autre monde», — на французском языке эта книга (когда-то очень популярное фантастическое чтиво для скучающих бюргеров) была опубликована в 1862 г., перевод на русский и таковое же издание — в 1876 г. Как видно, это был как раз период становления и укоренения нового «альфонса» в русском языке.

[23] Приятно поглядеть на жизнь этих итальянских «аристократов». Как видно из простого перечисления, двадцатидвухлетняя вдова Лукреция Борджа из трёх мужей имела двоих Альфонсов, «равно благосклонных и готовых к бою».

[29] «Бедекер» — это самый распространённый в XIX веке путеводитель (серия путеводителей) по Европе и европейским городам. Издателем этой серии был Карл Бедекер и его именем (без уточнения) называли эти книжечки.

[31] (Premiére — первое представление. «Monsieur Alphonse» — название комедии Александра Дюма-сына) — примечания редактора к изданию 1886 года. Добавлю от себя: «Дюма-фис» — искажённое (речевое) Дюма-сын (Alexandre Dumas fils)

[34] Антоша Чеханте изволит иронизировать, перечисляя французских Альфонсов. Альфонса Додэ он знает, Альфонса Алле (не Ралле!) — пока нет, к сожалению. Равно как ему приятно рассказать о Саре, но совсем не известен — Тристан Бернар. Тем более, что упомянутый вскользь «Альфонс Ралле» — это не француз, а чистейшее мыло (для читателя того времени). «А.Ралле и Ко» — это московская (а затем и питерская) парфюмерная фабрика, учреждённая в 1843 году. Её основал французский (почти турецкий) подданный Альфонс Антонович Ралле. Большинству читателей наверняка было известно мыло с этикеткой «Альфонс Ралле».

[79] Здесь Розен ведёт речь о трагической биографии Торквато Тассо. Свою поэму «Иерусалим» он даровал (и посвятил) Альфонсу, герцогу Феррарскому («o magnanimo Alfonso!») ― «за что» великодушный покровитель отправил его прямиком в больницу св.Анны (точнее говоря, в сумасшедший дом), где Тассо впоследствии и умре.

[83] Месье Пушкин (если знаете, кто это такой) пересказывает в стихах один из эпизодов очень популярного французского романа графа Яна Потоцкого «Dix journées de la vie d'Alphonse Van-Worden» (Paris, 1814). Несмотря на качества (не слишком высокие) мистической фантастической прозы, Пушкин очень любил этот роман, «в котором яркими и верными красками выдаются своеобразные вымыслы арабской поэзии и не менее своенравные нравы и быт испанские».

[85] В точности описав поведение этого типического жиголо (или явление «альфонсизм»), Николаша Некрасов тем не менее, ни разу не произносит заграничное слово «альфонс». Стало быть, ещё рано... произносить. На дворе только ещё 1860 год. И за двором — тоже.

[15] Ф.В.Булгарин, «Петербургские очерки» («Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя (прежде бывшего горожанина) о Петербурге и петербургской жизни»). — СПб: «Петрополис», 2010 г.

[16] Т.Н.Грановский, «Лекции по истории позднего средневековья» (изд. 1849-1850)

[17] «Великий князь Александр Александрович»: Сборник документов. — Мосва: Российский фонд культуры: Студия «ТРИТЭ»: Российский Архив: Российский государственный исторический архив, 2002 г.

[19] Фламмарион,_Камиль Камиль Фламмарион. «Жители небесных миров» (часть I, глава 6, «Астрономия обитателей Сатурна»). — СПб. Типография А.Траншели, 1876 г.

[21] Иллюстрация — Альфонс I, герцог Феррары, придворный (прижизненный) портрет работы Доссо Досси (около 1530 г.)

[22] Л.Н.Толстой, Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1979 г.

[24] Пётр Каратыгин. «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий» (книга вторая)

[.D0.9C.D0.B8.D1.85-25] 8,0 ^8,1 Н.К.Михайловский в книге: «Литературная критика и воспоминания» (серия «История эстетики в памятниках и документах»). — М.: «Искусство», 1995 г.

[26] И.И. Мечников. Избранные произведения. — Мосва: Государственное уч.-пед. издательство министерства просвещения РСФСР, 1958 г.

[.D0.9C.D0.B5.D1.81.D1.8C.D0.B5-27] 10,0 ^10,1 ^10,2 ^10,3 Александр Дюма-сына, «Господин Альфонс» комедия в трёх действиях, (перевод Н.А.Путяты). — Мосва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.

[28] Иллюстрация — A.Hauger. Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» (Théâtre du Gymnase, 1873 год). Картинка изображает финальную сцену из третьего акта пьесы Александра Дюма (сына) «Месье Альфонс»

[30] Салтыков-Щедрин М.Е., Собрание сочинений (в двадцати томах), том 7. — Москва: 1965-1978 год.

[32] Б.М.Маркевич, Полное собрание сочинений, том восьмой. — СПб.: Типографія (бывшая) А.М.Котомина, Фонтанка, дом No 93, 1886 г.

[33] Салтыков-Щедрин М.Е., Собрание сочинений (в двадцати томах), том 8. — Мосва: 1965-1978 г.

[35] Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том третий: Рассказы. Юморески. «Драма на охоте», сочинения 1884—1885 гг. — стр.113). — М.: Наука, 1975 г.

[.D0.A7.D0.B5.D1.82.D0.B2.D1.91.D1.80.D1.82.D1.8B.D0.B9-36] 16,0 ^16,1 Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том четвёртый: Рассказы. Юморески. — Сочинения 1885—1886 гг.) — Мосва: Наука, 1976 г.

[.D0.9E.D1.81.D0.BA.D0.BE.D0.BB.D0.BA.D0.B8-37] 17,0 ^17,1 Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том 16: Сочинения. 1881—1902 гг.). — Мосва: Наука, 1979 г.

[.D0.9C.D0.B8.D1.85.D0.BD.D0.B5.D0.B2-38] 18,0 ^18,1 ^18,2 ^18,3 Вл. Михневич. «Исторические этюды Русской жизни». Том 3. «Язвы Петербурга». — Сан.-Петербург: Типография Ф. С. Сущинского, 1886 г.

[.D0.9F.D1.8F.D1.82-39] 19,0 ^19,1 Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том пятый: Рассказы. Юморески, сочинения 1886 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.

[40] К.К.Арсеньев в книге: «Судебные речи известных русских юристов». Сборник. — М.: «Юридическая литература», 1958 г.

[41] Чехов А.П.. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том шестой: Рассказы, сочинения 1887 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.

[42] Боборыкин П.Д. Сочинения в трёх томах. Том 3. — Мосва: «Художественная литература» 1993 г.

[43] Иллюстрация — Альфонс Алле (с фоторисунка 1890-х годов, обработка и чистка открытки — моя). Почтовая карточка из популярной серии «писатели Франции». — Парижское ателье «Кантин & Берже». Cliche «Cantin et Berger», Paris (1890-е годы).

[44] Н.С.Лесков. Энциклопедическое собрание сочинений. — Мосва: «ИДДК».

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-45] 25,0 ^25,1 ^25,2 ^25,3 ^25,4 ^25,5 ^25,6 Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр.

[46] А.В.Амфитеатров, Собрание сочинений в 10 томах. Том первый. ― Мосва: НПК «Интелвак», 2000 г.

[47] Иллюстрация. — Альфонс Карр, фото: Антуан Самюеэль Адам-Саломон (Antoine Samuel Adam-Salomon, между 1876 и 1884 г.) — Philadelphia Museum of Art.

[48] А.И.Куприн, Собрание сочинений в 9 томах (том 1). — Мосва: «Художественная литература», 1970 г.

[.D0.A7.D0.BE.D1.80.D0.BD.D1.8B.D0.B5-49] 29,0 ^29,1 ^29,2 ^29,3 Юрий Ханон. «Чёрные Аллеи» или книга, которой не-было-и-не-будет. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2013 г.

[50] Юрий Ханон, Альфонс Алле, Франц Кафка, Альфред Дрейфус «Два Процесса». — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г.

[51] А.В.Амфитеатров, Собрание сочинений в 10 томах. Том третий. ― Мосва: НПК "Интелвак", 2000 г.

[52] Амфитеатров А.В., Дорошевич В.М. «Китайский вопрос». — М.: Товарищество И.Д.Сытина, 1901 г. — стр.4

[53] Немирович-Данченко В.И. «Рассказы о Божьей правде». — Мосва: Издание Д.П.Ефимова, 1902 г. — стр.32

[54] Дорошевич В.М. Рассказы и фельетоны. — Мосва: Товарищество И.Д.Сытина, 1905 г. — стр.207

[55] А.И.Куприн. Избранные сочинения. — М.: «Художественная литература», 1985 г.

[56] Брусянин В.В. «Опустошённые души». — М.: «Московское книгоиздательство», 1915 г. — стр.203

[57] Дорошевич В.М. «Старая театральная Москва». — Пг.: Петроград, 1923 г. — стр.145

[58] Краснов П.Н., «От Двуглавого Орла к красному знамени»: В 2 книгах. — Кн. 2. — М.: Айрис-пресс, 2005 г. (Белая Россия)

[59] В.М.Андреев в литературно-художественном альманахе «Ковш». ― Лениград: Государственное издательство (Гиз), 1925 г. Книга 3.

[60] В.В.Маяковский Проза поэта. — Мосва: Вагриус, 2001 г.

[61] Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.

[62] Иллюстрация — Парадный портрет Альфонсо XIII (масло, холст, 130×91см). Автор: Tomás Martín Rebollo. Retrato del rey Alfonso XIII de España, vestido con uniforme de gala de capitán general.

[63] Н.Н.Шпанов. «Красный камень». — М.: Советский писатель, 1957 г.

[64] А.К.Дживелегов в книге: История английской литературы. Том I. Выпуск 1. — М.-Л.: Издательство АН СССР, 1943 г.

[65] Н.Н.Шпанов в книге: «Искатели истины». — М.: Трудрезервиздат, 1955 г.

[66] Домбровский Ю.О. Собрание сочинений: В шести томах. Том 2. — М.: Терра, 1992 г.

[67] Ю.П.Анненков. «Дневник моих встреч», — М.: изд. Захаров, 2001 г.

[68] Ю.А.Жуков. «Двенадцать дней в Испании». — М.: журнал «Огонёк», № 5 за 1970 г.

[69] В.В.Шульгин. «Последний очевидец. Мемуары. Очерки. Сны.» — Мосва: Олма-пресс, 2002 г.

[70] Владимир Войнович. «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина». — М.: Вагриус, 2000 г.

[71] Виктор Конецкий. Начало конца комедии. Повести и рассказы. — М.: «Современник», 1978 г.

[72] Лимонов Э.. Собрание сочинений: в трёх томах (том первый). — М.: Вагриус, 1998 г.

[.D0.91.D0.B5.D0.B7.D0.B5-73] 53,0 ^53,1 Юрий Безелянский, «В садах любви. Хроника встреч и разлук». — М.: Вагриус, 2002 г.

[74] Анатолий Найман «Славный конец бесславных поколений» — М.: Вагриус, 1999 г.

[75] Лидия Смирнова «Моя любовь» — Мосва: Вагриус, 1997 г.

[.D0.A7.D1.83.D0.BB.D0.BA.D0.B8-76] 56,0 ^56,1 М.М.Чулаки, «Примус». — Мосва: журнал «Звезда», №1-2 за 2002 г.

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-77] Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. 682 стр.

[78] Александр Иличевский, «Перс» (роман). — Москва, изд. «АСТ», 2010 г.

[80] Е.Ф.Розен в книге: «Поэты 1820-1830-х годов». Библиотека поэта. Второе издание. — Лениград: Советский писатель, 1972 г.

[.D0.9A.D1.83.D0.BA.D0.BB-81] 60,0 ^60,1 Нестор Кукольник в книге: «Поэты 1820-1830-х годов». Библиотека поэта. Второе издание. — Лениград: Советский писатель, 1972 г.

[82] Иллюстрация — Román Navarro. «El rey Alfonso XII a caballo» (1897) — масло, холст, 271 × 187 см., музей Прадо.

[84] А.С.Пушкин. Полное собрание сочинений, 1837-1937: в шестнадцати томах (том третий).

[86] Н.А.Некрасов, «Папаша». — СПб.: журнал «Современник», 1860 г, том LXXX, с. 251-256

[87] Поэты «Искры». Библиотека поэта. Большая серия. Том первый. — Ленинград: Советский писатель, 1987 г.

[.D0.A1.D0.B0.D1.88.D0.B0-88] Саша Чёрный, собрание сочинений в пяти томах, — Москва: «Эллис-Лак», 2007 г.

[89] И.В.Соколов в книге: «Русский экспрессионизм». — Мосва: ИМЛИ, 2005 г.

[90] В.А.Маклаков. «Из воспоминаний». — Нью-Йорк: Издательство имени Чехова, 1954 г.

[91] Иллюстрация — Busto de Jorge Luis Borges. Paseo de los Poetas, El Rosedal, Buenos Aires, Argentina.

[92] Вс.А.Рождественский, Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. — Лениград: Советский писатель, 1985 г.

[93] В.И.Нарбут. Стихотворения. — Мосва: Современник, 1990 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[комм. 1]

[комм. 2]

[1]

[2]

[3]

[комм. 3]

[4]

[комм. 4]

[5]

[6]

[комм. 5]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[комм. 6]

[12]

[комм. 7]

[13]

[14]

[комм. 8]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[комм. 9]

[59]

[60]

[61]

[комм. 10]

[62]

[комм. 11]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

Альфонс (Натур-философия натур) — различия между версиями

Версия 13:12, 19 августа 2023

Содержание

Доблестный
хлыщ

Ком’ментарии & ис’точники

Альфонсы в прозе

Альфонсы в стихах

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ ература ( мимо кассы )

См. так’же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 29: / Строка 29: @@
 ::::— Значит, так. Смотрите:
-'''Альфóнс''', Альфóнсо или ''Алóнсо'' — это (человеческое) слово, словосочетание, имя, — ''имея'' в виду некую облысевшую человекообразную обезьяну, популяция которой захватила основное пригодное для жизни пространство земли. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|Дым до небес]]. Однако вернусь к определению... — Прежде широко (или очень широко) распространённое, имя Альфонс (пожалуй, страдающее некоторым излишком напыщенности и многозначительности), временами, выполняло функцию отличительного знака или даже символа правящих кланов и групп населения. Выполнив свою функцию откровенно аристократического или королевского имени (подобно {{Википедия|Людовик|Людовику}} или {{Википедия|Вильгельм|Вильгельму}}), в настоящее время — [[Malum libitum|жестоко поплатилось]] за своё избыточное прошлое, превратившись в имя-изгой, — почти исчезающее с лица уходящей культуры Европы. <small><ref>Вне всяких сомнений, в данном случае имеет место месть..., — обычная тривиальная [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|месть рабов]] своим господам. Как чаще всего это бывает, месть — {{comment|изподтишка|так надо}} и на безопасном расстоянии.</ref></small> Впрочем, не будем слишком далеко загадывать. Пожалуй, в недалёком будущем для недалёких оно имеет все шансы снова возродиться ради широкого употребления для низших (рабских) сословий. — Впрочем, и это применение не будет окончательным..., {{comment|покудова|и здесь тоже нет ошибки}} остаётся ''ограниченность'' и ''ограничение'' рамками существующей системы условий и условностей.
+'''Альфóнс''', Альфóнсо или ''Алóнсо'' — это (человеческое) слово, словосочетание, имя, — ''имея'' в виду некую облысевшую человекообразную обезьяну, популяция которой захватила основное пригодное для жизни пространство земли. [[Дым до небес (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Дым до небес</font>]]. Однако вернусь к определению... — Прежде широко (или очень широко) распространённое, имя Альфонс (пожалуй, страдающее некоторым излишком напыщенности и многозначительности), временами, выполняло функцию отличительного знака или даже символа правящих кланов и групп населения. Выполнив свою функцию откровенно аристократического или королевского имени (подобно {{Википедия|Людовик|Людовику}} или {{Википедия|Вильгельм|Вильгельму}}), в настоящее время — [[Malum libitum|<font color="#551144">жестоко поплатилось</font>]] за своё избыточное прошлое, превратившись в имя-изгой, — почти исчезающее с лица уходящей культуры Европы.<small><small><ref>Вне всяких сомнений, в данном случае имеет место задняя месть..., — обычная тривиальная [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551144">месть рабов</font>]] своим господам. Как чаще всего это бывает, месть — {{comment|изподтишка|так надо}} и на безопасном расстоянии.</ref></small></small> Впрочем, не будем слишком далеко загадывать. Пожалуй, в недалёком будущем для недалёких оно имеет все шансы снова возродиться ради широкого употребления для низших (рабских) сословий. — Впрочем, и это применение не будет окончательным..., {{comment|покудова|и здесь тоже нет ошибки}} остаётся ''ограниченность'' и ''ограничение'' рамками существующей системы условий и условностей.
-&emsp;&emsp;Начав с красной строки, пожалуй, (не) рискну предположить, что в европейский обиход имя Альфонс проникло, по-видимому, в IV-VI веках из норманнских (готских) языков, принесённое на кончиках копий Аттилы и прочих погромщиков Рима. Впрочем, у своих прародителей это имя имело не слишком-то ассимилированный вид, нечто вроде '''hildefuns''' (в латинском написании — '''ildephonsus''', а в [[Deutscher|немецком]] — '''adalfuns''', насколько об этом можно судить сегодня).<br>
+&emsp;&emsp;Начав с красной строки, пожалуй, (не) рискну предположить, что в европейский обиход имя Альфонс проникло, по-видимому, в IV-VI веках из норманнских (готских) языков, принесённое на кончиках копий Аттилы и прочих погромщиков Рима. Впрочем, у своих прародителей это имя имело не слишком-то ассимилированный вид, нечто вроде '''hildefuns''' (в латинском написании — '''ildephonsus''', а в [[Deutscher|<font color="#551144">немецком</font>]] — '''adalfuns''', насколько об этом можно судить сегодня).<br>
 ''Там'', во влажной среде материнских языков (среди языков «варваров», с позволения говоря) это было типическое ''сложное слово'', состоящее из двух {{comment|корней|хотя в данном случае уместнее было сказать: «из двух пней»}}: ''«hilde»'' и ''«funs»'', что в целом значило: «благородный» и «готовый» (или склонный). Употреблённое в первом смысле ''(«человек благого рода, готовый к бою»)'' — имя Альфонс стандартным образом означало рыцаря, удельного князя или воина, под началом (гербом) которого формировалась дружина (отряд, войско, банда). Во втором значении ''(«благо рождающий и к тому склонный, значит, благосклонный»)'' — Альфонс, человек скорее светский или придворный, сам собой превращался в милосердного сюзерена или доброго господина, не склонного сечь и рубить головы каждый день <small>(но только по праздникам)</small>.
 </div>
@@ Строка 40: / Строка 40: @@
    | [[Файл:Alfonso I Aragon Francisco Pradilla (1879).jpg|199px|link=Alphonse qui|...тот Арагон, которого уже давно нет на этом месте...]]
    |-
-   | {{Википедия|Альфонсо_I_Воитель|Альфонсо I Воитель}}, <br>король {{Википедия|Королевство_Арагон|Арагона}} <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Прадилья,_Франсиско|Франсиско Прадилья}}: портрет {{Википедия|Альфонсо_I_Воитель|Альфонсо I Воителя}}, короля {{Википедия|Королевство_Арагон|Арагона}} (1879 г.) — Retrato del rey Alfonso I de Aragón, el Batallador, por Francisco Pradilla. 1879. Ayuntamiento de Zaragoza.</ref></small>
+   | {{Википедия|Альфонсо_I_Воитель|Альфонсо I Воитель}}, <br>король {{Википедия|Королевство_Арагон|Арагона}} <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Прадилья,_Франсиско|Франсиско Прадилья}}: портрет {{Википедия|Альфонсо_I_Воитель|Альфонсо I Воителя}}, короля {{Википедия|Королевство_Арагон|Арагона}} (1879 г.) — Retrato del rey Alfonso I de Aragón, el Batallador, por Francisco Pradilla. 1879. Ayuntamiento de Zaragoza.</ref></small></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:5px 15px;font:normal 14px 'Verdana';color:#401111;">
-&emsp;&emsp;Укоренившись на старой европейской почве, обильно удобренной человеческим мясом и кровью по старой (как этот мир) традиции [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|необязательного зла]], — в течение доброго ''десятка веков'' имя Альфонс входило в {{comment|свод|чтобы не сказать: пантеон}} патентованных, {{comment|рекомендованных|церковью и жрущими жрецами, само собой}} и, как следствие, самых распространённых (поначалу исключительно в высших слоях {{comment|аристократии|чёрт!... — с трудом поворачивается рука произнести это слово по отношению к этим приматам...}}) католических (а затем и протестантских) имён.<br>
+&emsp;&emsp;Укоренившись на старой европейской почве, обильно удобренной человеческим мясом и кровью по старой (как этот мир) традиции [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">необязательного зла</font>]], — в течение доброго ''десятка веков'' имя Альфонс входило в {{comment|свод|чтобы не сказать: пантеон}} патентованных, {{comment|рекомендованных|церковью и жрущими жрецами, само собой}} и, как следствие, самых распространённых (поначалу исключительно в высших слоях {{comment|аристократии|чёрт!... — с трудом поворачивается рука произнести это слово по отношению к этим приматам...}}) католических (а затем и протестантских) имён.<br>
-&emsp;&emsp;С завидной регулярностью встречался и женский вариант имени — '''{{comment|Альфонси́на|чаще это вариант имел место во Франции}}''' или ''Альфо́нса''. — В частности, именно ''таков'' был случай французского писателя <small>(ещё одного «[[Savoyarov Mikhail|короля эксцентрики]]», с позволения сказать)</small> [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонса Алле]], — высокого {{comment|блондина|подумать только! — и такое во Франции бывало..., когда-то}}, родившегося в старой-доброй {{Википедия|Нормандия|норманнской}} семье. [[Мать Горького (Олег Иванов)|Его мать]] в девичестве носила имя ''Альфонсина Вивьен'', а отца звали ''Шарль-Огюст Алле''. В результате {{comment|сочетания|в данном случае я не имею в виду «бракосочетание»}} ''этих двоих'' первый сын в семье «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматически]]» получил имя: [[Allais|Альфонс-Шарль]]. Такова была патриархальная церковно-родовая традиция.
+&emsp;&emsp;С завидной регулярностью встречался и женский вариант имени — '''{{comment|Альфонси́на|чаще это вариант имел место во Франции}}''' или ''Альфо́нса''. — В частности, именно ''таков'' был случай французского писателя <small>(ещё одного «[[Savoyarov Mikhail|<font color="#551144">короля эксцентрики</font>]]», с позволения сказать)</small> [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]], — высокого {{comment|блондина|подумать только! — и такое во Франции бывало..., когда-то}}, родившегося в старой-доброй {{Википедия|Нормандия|норманнской}} семье. [[Мать Горького (Олег Иванов)|<font color="#551144">Его мать</font>]] в девичестве носила имя ''Альфонсина Вивьен'', а отца звали ''Шарль-Огюст Алле''. В результате {{comment|сочетания|в данном случае я не имею в виду «бракосочетание»}} ''этих двоих'' первый сын в семье «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">автоматически</font>]]» получил имя: [[Allais|<font color="#551144">Альфонс-Шарль</font>]]. Такова была патриархальная церковно-родовая традиция.
 ::— И что тут ещё поделаешь, месье...
-::::— О, моя бедная {{comment|Франция|была когда-то такая страна, если помните}}!.., как [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|сказал бы]] ''этот'' высокий блондин...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|215}}</small></small>
+::::— О, моя бедная {{comment|Франция|была когда-то такая страна, если помните}}!.., как [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сказал бы</font>]] ''этот'' высокий блондин...<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">недо’работанное</font>]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|215}}</small></small>
-&emsp;&emsp;В русском языке имя «Альфонс» <small>(как имя)</small> практически не употреблялось и воспринималось как откровенно «[[Deutscher|немецкое]]», «литовское», короче говоря, — инородное, присущее иноверцам (преимущественно, католикам). В лучшем случае — непонятное или забавное, в худшем — раздражающее или ''враждебное''. Кроме того, почти все сочетания {{Википедия|фонема|фонем}}, которые соединял в себе этот бравый католик ''(«ал», «альф», «фо», «фон», «анс» и окончание на «онс»)'' придавало его звучанию <small>(для русского уха)</small> сугубо пренебрежительный <small>(иронический или травестийный)</small> оттенок. — Пожалуй, ''этот факт'' вам следовало бы запомнить особо..., на будущее.
+&emsp;&emsp;В русском языке имя «Альфонс» <small>(как имя)</small> практически не употреблялось и воспринималось как откровенно «[[Deutscher|<font color="#551144">немецкое</font>]]», «литовское», короче говоря, — инородное, присущее иноверцам (преимущественно, католикам). В лучшем случае — непонятное или забавное, в худшем — раздражающее или ''враждебное''. Кроме того, почти все сочетания {{Википедия|фонема|фонем}}, которые соединял в себе этот бравый католик ''(«ал», «альф», «фо», «фон», «анс» и окончание на «онс»)'' придавало его звучанию <small>(для русского уха)</small> сугубо пренебрежительный <small>(иронический или травестийный)</small> оттенок. — Пожалуй, ''этот факт'' вам следовало бы запомнить особо..., на будущее.
 ::::Вернее говоря, на будущее прошлого.
@@ Строка 63: / Строка 63: @@
 {| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA8888;border:1px solid #88BB66;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:155px;text-align:center;color:#662211;font:normal 12px 'Georgia';background:#AA8888;"
+{| style="width:155px;text-align:center;color:#662211;font:normal 11px 'Georgia';background:#AA8888;"
    |-
    | [[Файл:Alexandre Dumas (hijo).jpg|155px|link=Alphonse qui (arte)|...сам ты Альфонс, приятель...]]
    |-
-   | {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Бытописатель Дюма}} <small>(~1860)</small>
+   | {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Быто’писатель Дюма}} <small>(~1860)</small>
 |}
 |}<br>
 <div style="margin:5px 15px;font:normal 14px 'Verdana';color:#401111;">
-[[Lapsus|<font style="float:left;color:#401111;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#8F5E5E 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:13px 3px 0px 9px;">'''У'''</font>]]{{comment|дивительное дело|...пардон, не вижу в этой ерунде ровно ничего удивительного...}}, но эта высокопарная идиллия продолжалась <small>(с переменным успехом)</small> почти — до конца... (до конца XIX века). Точнее сказать, до 1873 года. А ещё точнее — до 1870. А может быть, и — до 1874-1875. Именно ''в эти сроки'' некий [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|усреднённый]] французский хлыщ по имени «Саша», изрядно обсидевший кулуары, будуары и писсуары парижского бомонда, весьма ''пустой и успешный'' светский литератор, решил успеть украсить свою биографию ещё одним успехом. Точнее говоря — пьесой. А ещё точнее говоря, его звали Александр Дюма (младший). Или, говоря по простому — Саша, {{comment|сукин сын|чтобы не вдаваться в подробности}}.
+[[Lapsus|<font style="float:left;color:#401111;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#8F5E5E 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:13px 3px 0px 9px;">'''У'''</font>]]{{comment|дивительное дело|...пардон, не вижу в этой ерунде ровно ничего удивительного...}}, но эта высокопарная идиллия продолжалась <small>(с переменным успехом)</small> почти — до конца... (до конца XIX века). Точнее сказать, до 1873 года. А ещё точнее — до 1870. А может быть, и — до 1874-1875. Именно ''в эти сроки'' некий [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551144">усреднённый</font>]] французский хлыщ по имени «Саша», изрядно обсидевший кулуары, будуары и писсуары парижского бомонда, весьма ''пустой и успешный'' светский литератор, решил успеть украсить свою биографию ещё одним успехом. Точнее говоря — пьесой. А ещё точнее говоря, его звали Александр Дюма (младший). Или, говоря по простому — Саша, {{comment|сукин сын|чтобы не вдаваться в подробности}}.
-&emsp;&emsp;Именно тогда, в 1870 году означенный бытописатель «Саша» сочинил театральную пьесу под названием «Месье Альфонс» ''(Monsieur Alphonse)'', которая была поставлена <small>(на уши, как тогда полагалось)</small> спустя три года в «Гимназическом театре» на бульваре Бонн-Нувель.<small><ref>Прошу не морщиться. Если [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|я сказал]]: «Гимназический» — значит, гимназический. И точка. Историческая & истерическая (для всех Альфонсов это мира) премьера пьесы Дюма «Мсье Альфонс» состоялась 26 ноября 1873 года в парижском Théâtre du Gymnase (boulevard Bonne-Nouvelle, 38).</ref></small> В этой пьесе (вполне бытовой, скажем так: это была «комедия нравов» или «мещанская драма») описывалась вполне традиционная история из серии «вечных {{comment|анекдотов|анекдотов — в исконном смысле этого слова}}», — старых как ''их'' мир. Говоря по сути, младший Саша Дюма попросту продолжил тон и форму своей «Дамы с камелиями», сочинённой почти «{{comment|двадцать лет спустя|я имел в виду прежде, конечно}}». В пьесе «Месье Альфонс» акт за актом <small>(если мне будет позволено {{comment|такое сравнение|читай: метафора}})</small> [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|описывалась история]] некоего бравого Альфонса, бессодержательного героя-любовника, находящегося ''на содержании'' у женщины, {{comment|слегка|очень сильно}} превосходящей его {{comment|по возрасту|и полу}}. Поставленная в ''«гимназическом <small>({{comment|едва не школьном|автор знает, что говорит}})</small> театре»'' (тоже вполне подходящее местечко для подобной пьесы), пьеса эта имела успех..., вполне рядовой. Хотя бы по той только причине, что её автор, некий французский хлыщ по имени «Саша», {{comment|изрядно обсидевший кулуары|это я уже говорил, кажется}}, будуары и писсуары парижского бомонда, весьма ''пустой и успешный'' светский литератор, к тому времени был уже достаточно успешен, чтобы ''любая'' его пьеса пользовалась вниманием публики, {{comment|такой же пустой|не слишком ли я строг сегодня?}}, как и он сам... Не ставшая «эпохальным» или «знаковым» произведением, пьеса достаточно быстро была забыта. Тем более, если вспомнить время..., время постановки. Вполне резонно меня могут спросить: уж если Он был столь успешен..., почему же, в таком случае, его пьеса, написанная в 1970 году, <small>''(опечатка моя, мадам)''</small> была вставлена (и поставлена) на подмостки — только три года {{comment|спустя|спустя рукава, что ли?}}. И даже немного позже...<br>
+&emsp;&emsp;Именно тогда, в 1870 году означенный бытописатель «Саша» сочинил театральную пьесу под названием «Месье Альфонс» ''(Monsieur Alphonse)'', которая была поставлена <small>(на уши, как тогда полагалось)</small> спустя три года в «Гимназическом театре» на бульваре Бонн-Нувель.<small><small><ref>Прошу не морщиться. Если [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">я сказал</font>]]: «Гимназический» — значит, гимназический. И точка. Историческая & истерическая (для всех Альфонсов это мира) премьера пьесы Дюма «Мсье Альфонс» состоялась 26 ноября 1873 года в парижском Théâtre du Gymnase (boulevard Bonne-Nouvelle, 38).</ref></small></small> В этой пьесе (вполне бытовой, скажем так: это была «комедия нравов» или «мещанская драма») описывалась вполне традиционная история из серии «вечных {{comment|анекдотов|анекдотов — в исконном смысле этого слова}}», — старых как ''их'' мир. Говоря по сути, младший Саша Дюма попросту продолжил тон и форму своей «Дамы с камелиями», сочинённой почти «{{comment|двадцать лет спустя|я имел в виду прежде, конечно}}». В пьесе «Месье Альфонс» акт за актом <small>(если мне будет позволено {{comment|такое сравнение|читай: метафора}})</small> [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#551144">описывалась история</font>]] некоего бравого Альфонса, бессодержательного героя-любовника, находящегося ''на содержании'' у женщины, {{comment|слегка|очень сильно}} превосходящей его {{comment|по возрасту|и полу}}. Поставленная в ''«гимназическом <small>({{comment|едва не школьном|автор знает, что говорит}})</small> театре»'' (тоже вполне подходящее местечко для подобной пьесы), пьеса эта имела успех..., вполне рядовой. Хотя бы по той только причине, что её автор, некий французский хлыщ по имени «Саша», {{comment|изрядно обсидевший кулуары|это я уже говорил, кажется}}, будуары и писсуары парижского бомонда, весьма ''пустой и успешный'' светский литератор, к тому времени был уже достаточно успешен, чтобы ''любая'' его пьеса пользовалась вниманием публики, {{comment|такой же пустой|не слишком ли я строг сегодня?}}, как и он сам... Не ставшая «эпохальным» или «знаковым» произведением, пьеса достаточно быстро была забыта. Тем более, если вспомнить время..., время постановки. Вполне резонно меня могут спросить: уж если Он был столь успешен..., почему же, в таком случае, его пьеса, написанная в 1970 году, <small>''(опечатка моя, мадам)''</small> была вставлена (и поставлена) на подмостки — только три года {{comment|спустя|спустя рукава, что ли?}}. И даже немного позже...<br>
-&emsp;&emsp;В ответ могу только развести руками. — Катастрофа, друзья мои. Чистейшая катастрофа... Тошно смотреть. [[Рвота (Натур-философия натур)|До рвоты]]..., в прямом смысле слова.
+&emsp;&emsp;В ответ могу только развести руками. — Катастрофа, [[дорогой мой человек|<font color="#551144">друзья мои</font>]].<small><small><ref name="еким">''[[Виктор Екимовский (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">В.А.Екимовский</font>]]''. «Автомонография» <small>(издание второе)</small>. — Мосва: Музиздат, 2008 г., тираж 500 экз., 480 стр. — стр.359</ref></small></small> Чистейшая катастрофа... Тошно смотреть. [[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551144">До рвоты</font>]]..., в прямом смысле слова.
 </div>
 {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA8888;border:1px solid #88BB66;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 82: / Строка 82: @@
    | [[Файл:Franko-prussian bei Le Bourget Carl Rochling 1870.jpg|188px|link=Absinthe|...толпа вооружённых немецких альфонсов вбегает в Ле Бурже...]]
    |-
-   | Карл Рохлинг «Гвардейцы кайзера {{Википедия|Битва_при_Ле-Бурже|в Ле Бурже}}» <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Gemalde von ''Carl Rochling''. Kompagnie des Kaiser-Alexander-Garde-Grenadier-Regiments Nr.1 am 30. Oktober 1870 bei {{Википедия|Битва_при_Ле-Бурже|Le Bourget}}, пастель 1908 года (почти сорок лет прошло, а пастели рождались сотнями).</ref></small>
+   | Карл Рохлинг «Гвардейцы кайзера {{Википедия|Битва_при_Ле-Бурже|в Ле Бурже}}» <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Gemalde von ''Carl Rochling''. Kompagnie des Kaiser-Alexander-Garde-Grenadier-Regiments Nr.1 am 30. Oktober 1870 bei {{Википедия|Битва_при_Ле-Бурже|Le Bourget}}, пастель 1908 года (почти сорок лет прошло, а пастели рождались сотнями).</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 88: / Строка 88: @@
 :::Можно сказать, докатились.
-&emsp;&emsp;— Катастрофа. Да. И всё это [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|я сказал]] исключительно в том смысле, что за эти три года..., и даже за один, всего один год с Францией случилась катастрофа, — [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)#Зоография|подлинная катастрофа]]. Осень 1870 (года, разумеется). ''«Армия разбита, а король в плену»''... — {{Википедия|Эльзас|Эльзас}} и {{Википедия|Лотарингия|Лотарингия}} запросто оторваны. {{comment|Страсбург|ах, этот милый городок, Страсбур...}} сожжён и проглочен прусской гидрой. Гвардейцы и прочая шушера поганого кайзера топчет и попирает священную французскую землю, а их зады запросто гадят в версальском саду.<br>
+&emsp;&emsp;— Катастрофа. Да. И всё это [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551144">я сказал</font>]] исключительно в том смысле, что за эти три года..., и даже за один, всего один год с Францией случилась катастрофа, — [[Эмиль Гудо (Альфонс Алле. Лица)#Зоография|<font color="#551144">подлинная катастрофа</font>]]. Осень 1870 (года, разумеется). ''«Армия разбита, а король в плену»''... — {{Википедия|Эльзас|Эльзас}} и {{Википедия|Лотарингия|Лотарингия}} запросто оторваны. {{comment|Страсбург|ах, этот милый городок, Страсбур...}} сожжён и проглочен прусской гидрой. Гвардейцы и прочая шушера поганого кайзера топчет и попирает священную французскую землю, а их зады запросто гадят в версальском саду.<br>
-&emsp;&emsp;— Вот оно, свершилось! Возмездие <small>(но за что!?)</small> и страшное '''поражение'''..., — ужасное, трижды позорное поражение {{Википедия|Франко-прусская_война|в войне}} с этими капустными мордами. Кто бы мог подумать! — {{Википедия|Немцы|пиво-сосиски}}, давай-давай... И что? — В Париже государственный переворот. Низвержение. Извержение. Отвержение. Затем блокада. Голод. Мор... <small>(не {{Википедия|Мор,_Томас|Томас}})</small>. —  В общем, всё как у взрослых. — Этот..., ну..., ''ка́к его та́м'', в общем, бывший вор-новото́р, — называемый императором {{Википедия|Наполеон_III|Наполеоном Тринадцатым}}, пленён в самом начале войны. Затем, раз уж его нет в Париже, свержен. Низложен и разложен. В конце концов, даже героически умер, чтобы не пережить собственного позора и бес ''(чести я)''. — Нет, у него не отняли шпаги. И продолжали кормить трюфелями. Он даже беседовал с сами́м {{Википедия|Бисмарк,_Отто_фон|Отто ''фон Афоном''}}, чтобы не сказать, Альфонсом... Бисмарком. [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|Перед смертью]] (это доказано экспертизой!), видимо, заразившись от Бисмарка, ''Наполеон последний'' страдал насморком. Очень сильным. Почти нестерпимым... — Оставим его прах миру...
+&emsp;&emsp;— Вот оно, свершилось! Возмездие <small>(но за что!?)</small> и страшное '''поражение'''..., — ужасное, трижды позорное поражение {{Википедия|Франко-прусская_война|в войне}} с этими капустными мордами. Кто бы мог подумать! — {{Википедия|Немцы|пиво-сосиски}}, давай-давай... И что? — В Париже государственный переворот. Низвержение. Извержение. Отвержение. Затем блокада. Голод. Мор... <small>(не {{Википедия|Мор,_Томас|Томас}})</small>. —  В общем, всё как у взрослых. — Этот..., ну..., ''ка́к его та́м'', в общем, бывший вор-новото́р, — называемый императором {{Википедия|Наполеон_III|Наполеоном Тринадцатым}}, пленён в самом начале войны. Затем, раз уж его нет в Париже, свержен. Низложен и разложен. В конце концов, даже героически умер, чтобы не пережить собственного позора и бес ''(чести я)''. — Нет, у него не отняли шпаги. И продолжали кормить трюфелями. Он даже беседовал с сами́м {{Википедия|Бисмарк,_Отто_фон|Отто ''фон Афоном''}}, чтобы не сказать, Альфонсом... Бисмарком. [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Перед смертью</font>]] (это доказано экспертизой!), видимо, заразившись от Бисмарка, ''Наполеон последний'' страдал насморком. Очень сильным. Почти нестерпимым... — Оставим его прах миру...
-&emsp;&emsp;[[Also|Итак]], пьеса «Месье Альфонс», лёжа ещё в столе автора, произвела не-ве-ро-ят-ный [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|фурор]]. Позорный {{Википедия|Прелиминарный_франко-прусский_мир_(26_февраля_1871)|версальский мир}} отнял у французов всё, включая ум, честь и совесть. На Францию наложена печать исторического кошмара, включая унизительную {{comment|аннексию|нет на свете ничего унизительнее}} и чудовищную {{comment|контрибуцию|нет на свете ничего чудовищнее}}. {{Википедия|Вторая_французская_империя|Третья французская Монархия}} низложена. Её больше не будет. ''Ни-ког-да''. На её месте возникло «новое акционерное общество... Да... [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|Как сказал]] один бородатый дяденька <small>(и тоже, кстати, альфонс, прекрасно живший за '''её''' счёт)</small>, это было чудесное «акционерное общество по разграблению». Опять — по разграблению. И снова по разграблению — чего? — ''жалких остатков'' национального достояния Франции». Тех остатков, которые не были разграблены предыдущим придворным {{Википедия|Наполеон_III|акционерным обществом}} и бравыми пруссаками пополам с {{Википедия|Парижская_коммуна|Парижской Коммуной}}. ''Они все'' <small>(как один)</small> тоже были — альфонсы. И те, которые «до»..., и те, которые «после»... ''Они все'' жили за её счёт. За счёт Франции.<br>
+&emsp;&emsp;[[Also|<font color="#551144">Итак</font>]], пьеса «Месье Альфонс», лёжа ещё в столе автора, произвела не-ве-ро-ят-ный [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551144">фурор</font>]]. Позорный {{Википедия|Прелиминарный_франко-прусский_мир_(26_февраля_1871)|версальский мир}} отнял у французов всё, включая ум, честь и совесть. На Францию наложена печать исторического кошмара, включая унизительную {{comment|аннексию|нет на свете ничего унизительнее}} и чудовищную {{comment|контрибуцию|нет на свете ничего чудовищнее}}. {{Википедия|Вторая_французская_империя|Третья французская Монархия}} низложена. Её больше не будет. ''Ни-ког-да''. На её месте возникло «новое акционерное общество... Да... [[Что сказал Заратуштра (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Как сказал</font>]] один бородатый дяденька <small>(и тоже, кстати, альфонс, прекрасно живший за ''её'' счёт)</small>, это было чудесное «акционерное общество по разграблению». Опять — по разграблению. И снова по разграблению — чего? — ''жалких остатков'' национального достояния Франции». Тех остатков, которые не были разграблены предыдущим придворным {{Википедия|Наполеон_III|акционерным обществом}} и бравыми пруссаками пополам с {{Википедия|Парижская_коммуна|Парижской Коммуной}}. ''Они все'' <small>(как один)</small> тоже были — альфонсы. И те, которые «до»..., и те, которые «после»... ''Они все'' жили за её счёт. За счёт Франции.<br>
-&emsp;&emsp;Но, в конце концов, хватит, месье... [[Bourdonnements|Надоело]]. — Не будем слишком долго останавливаться на этом {{comment|банальном|анальном}} вопросе. Скажем просто: даже когда во Франции рухнуло всё, {{comment|они|они все}} продолжали ''в том же духе''. И даже когда случилась ''почти'' революция, ещё одна. И затем, конечно, тоже — когда случилась реакция в лице звериного оскала {{Википедия|Тьер,_Адольф|мсье Адольфа}} ''(или Альфонса, точно не помню)''. Всё было по-прежнему. Но почему же? — Только по одной причине.
+&emsp;&emsp;Но, в конце концов, хватит, месье... [[Bourdonnements|<font color="#551144">Надоело</font>]]. — Не будем слишком долго останавливаться на этом {{comment|банальном|б...анальном}} вопросе. Скажем просто: даже когда во Франции рухнуло всё, {{comment|они|они все}} продолжали ''в том же духе''. И даже когда случилась ''почти'' революция, ещё одна. И затем, конечно, тоже — когда случилась реакция в лице звериного оскала {{Википедия|Тьер,_Адольф|мсье Адольфа}} ''(или Альфонса, точно не помню)''. Всё было по-прежнему. Но почему же? — Только по одной причине.
 </div>
 {| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA8888;border:1px solid #88BB66;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 100: / Строка 100: @@
    | [[Файл:Winterhalter Franz (1863) Napoleon III.jpg|188px|link=Fumisme|...парадный портрет последнего императорствующего Альфонса]]
    |-
-   | {{Википедия|Наполеон_III|Альфонс XIII}}, ''последний император Франции'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — фрагмент портрета {{Википедия|Наполеон_III|Наполеона III}} работы {{Википедия|Винтерхальтер,_Франц_Ксавер|Франца Винтерхальтера}} (между прочим, немца). — 1855 (1863) год, холст, масло, много масла, сплошное масло, 240 × 155 см. — Napoleon III in Uniform mit Hermelinmantel an einem Tisch mit Krone und Zepter, im Hintergrund der Louvre.</ref></small>
+   | {{Википедия|Наполеон_III|Альфонс XIII}}, ''последний император Франции'' <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — фрагмент портрета {{Википедия|Наполеон_III|Наполеона III}} работы {{Википедия|Винтерхальтер,_Франц_Ксавер|Франца Винтерхальтера}} (между прочим, немца). — 1855 (1863) год, холст, масло, много масла, сплошное масло, 240 × 155 см. — Napoleon III in Uniform mit Hermelinmantel an einem Tisch mit Krone und Zepter, im Hintergrund der Louvre.</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 112: / Строка 112: @@
 &emsp;&emsp;— Ну вот, девочки, смотрите: я вернулся. Такой великолепный... Благородный и доблестный. Несмотря ни на что. Такой шикарный!.. — Шикарный хлыщ. Из другой страны.<br>
 &emsp;&emsp;«Та Франция, которую мы потеряли». Императорская. Усатая. С {{Википедия|Наполеон_III|Альфонсом тринадцатым}} во главе... Акционерное общество по расхищению национального достояния, месье. Не желаете ли что-нибудь ещё?<br>
-&emsp;&emsp;— Желаю, конечно. На коне.... Желательно, на белом. — И ''ещё что-нибудь'' [[Giudecca|в довесок]], белое..., — не только штаны.
+&emsp;&emsp;— Желаю, конечно. На коне.... Желательно, на белом. — И ''ещё что-нибудь'' [[Giudecca|<font color="#551144">в довесок</font>]], белое..., — не только штаны.
 &emsp;&emsp;Само собой, старорежимная пьеса имела успех. Как же иначе! — посредственный. Довоенный. Дореволюционный. — Ох, ведь всё как «тогда»! — Нос...тальжи...<br>
@@ Строка 119: / Строка 119: @@
 ::::''Оставим''... Здесь и сейчас, нам ли пристало считаться?
-&emsp;&emsp;И в самом деле, {{comment|трудно|ничуть не бывало! — и хуже пьесы мы видали..., десятками}} было ''(бы)'' представить себе более посредственную и [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|убогую пьесу]]. Пожалуй, только ''сама'' жизнь..., но и она... только что дала свои ''чрезвычайно талантливые'' образцы. Эта война..., всего лишь {{Википедия|Франко-прусская_война|маленькая (европейская) война}}, — (случайно) определившая жизнь всей Европы на сто лет. Нет, двести... Тот удар, нанесённый альфонсами..., доблестными хлыщами..., — тот удар, от которого Она уже никогда не опомнится. За этой, маленькой, — последует Первая, потом Вторая... и всё остальное, включая все кошмарные революции, рёв и поллюции.<br>
+&emsp;&emsp;И в самом деле, {{comment|трудно|ничуть не бывало! — и хуже пьесы мы видали..., десятками}} было ''(бы)'' представить себе более посредственную и [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">убогую пьесу</font>]]. Пожалуй, только ''сама'' жизнь..., но и она... только что дала свои ''чрезвычайно талантливые'' образцы. Эта война..., всего лишь {{Википедия|Франко-прусская_война|маленькая (европейская) война}}, — (случайно) определившая жизнь всей Европы на сто лет. Нет, двести... Тот удар, нанесённый альфонсами..., доблестными хлыщами..., — тот удар, от которого Она уже никогда не опомнится. За этой, маленькой, — последует Первая, потом Вторая... и всё остальное, включая все кошмарные революции, рёв и поллюции.<br>
 &emsp;&emsp;— И вот, едва чуть улеглось..., ''едва осела муть, едва ослы осели''..., как на свет вылезает — Он..., ещё один. да. Ещё один хлыщ..., светский <small>(не доблестный, не благородный, сын своего папы, дворняжка от роду)</small>, — с этой посредственной пьеской. Извилины завязываются в узел..., чтобы хоть как-то определить <small>(в приличных словах)</small> эту беспомощную поделку... Довоенную. Дореволюционную. Ходульная морализация..., эссенция бездарности и беспомощности... Даже морок от сумарокова, даже физия фонвизина — возможно, показались бы светом на фоне этой беспросветной... графо-мании. — Сразу и не разберёшь... То ли альфонс от драматургии. То ли драматургия от альфонса.<br>
-&emsp;&emsp;И посреди всего этого брака & мрака..., помойки слов и тупости ремарок ''<small>(на фоне живодёрских «{{Википедия|Франкфуртский_мир|5 миллиардов}}» марок)</small>'' — всего одна..., находка. Маленькая [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|чёрная жемчужина]]... для публики..., этого петуха, вечно копающегося в куче этого происхождения... Маленькая шизоидная [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|гримаска]] случайного попадания в нерв. — Здравствуй, месье Альфонс. [[Дорогой мой человек|Любимый. Дорогой]]. Спасибо тебе за эту пакостную, мелкую, бездарную пьеску. Сынок...
+&emsp;&emsp;И посреди всего этого брака & мрака..., помойки слов и тупости ремарок ''<small>(на фоне живодёрских «{{Википедия|Франкфуртский_мир|5 миллиардов}}» марок)</small>'' — всего одна..., находка. Маленькая [[Чёрный квадрат (Альфонс Алле)‏‎|<font color="#551144">чёрная жемчужина</font>]]... для публики..., этого петуха, вечно копающегося в куче этого происхождения... Маленькая шизоидная [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">гримаска</font>]] случайного попадания в нерв. — Здравствуй, месье Альфонс. [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">Любимый. Дорогой</font>]]. Спасибо тебе за эту пакостную, мелкую, бездарную пьеску. Сынок...
-&emsp;&emsp;— Разумеется, петух не упустил своего. Откопал. Нашёл... Тем более, что и искать-то было больше ''не-че-го''. Совсем. — Кучка посреди пустыни. Потому- то и нашёл, петух чортов. А найдя..., там уж [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|другая игра]] пошла! Совсем не та пьеса. Куда делся весь петушиный срам... — Набросился, словно голодный <small>(после парижской блокады, само собой)</small>. Вцепился зубами, когтями — и всё! Больше не отпустил.<br>
+&emsp;&emsp;— Разумеется, петух не упустил своего. Откопал. Нашёл... Тем более, что и искать-то было больше ''не-че-го''. Совсем. — [[Суккуленты (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">Кучка посреди пустыни</font>]]. Потому- то и нашёл, петух чортов. А найдя..., там уж [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551144">другая игра</font>]] пошла! Совсем не та пьеса. Куда делся весь петушиный срам... — Набросился, словно голодный <small>(после парижской блокады, само собой)</small>. Вцепился зубами, когтями — и всё! Больше не отпустил.<br>
 &emsp;&emsp;— Моё.<br>
 &emsp;&emsp;— Ну, значит, держи, дружище. Заслужил. В самом деле — твоё.
 &emsp;&emsp;Очень скоро эта, с позволения сказать, пьеса была выброшена в хлам и забыта. Она и в самом деле заслужила своё место... Вялая поделка, даже не подделка. — Чуть хуже чем просто грязная бумага.<br>
-&emsp;&emsp;Но её название. Всего-то два слова: ''«Месье Альфонс»''. Вот и всё, что от неё осталось, превратившись — в кличку. Определение. Срамное жаргонное ''имячко''... подхваченное жаргонной срамной публикой..., сначала французской, а затем и всякой другой..., оно разлетелось быстрее всякого альфонса, сделавшись модным словечком по ''случаю''... И по какому случаю!.. — Пожалуй, здесь, в России оно укоренилось куда быстрее и глубже, чем даже во Франции. Всё же..., там это было имя, до поры. А здесь — почти ''ничто''. Само по себе — уже почти издёвка. [[Deutscher|Немец-перец]]. Или католик-под-столик... Вот он вам всем, — этот ''Альфонс''... Поставленный в Москве {{comment|на следующий год|первая постановка пьесы Дюма-сыночка на русском языке состоялась 3 октября 1874 года в московском Малом театре (сначала под названием «Красавчик»). А уже на следующий год пьеса была издана по-русски (как «Господин Альфонс»)}} после парижской премьеры, за каких-то три-пять лет этот новомодный «Альфонс» из павшей бывшей Франции сделался ''частью''. В первую очередь, частью языка..., переместившись с его кончика глубже, глубже..., а затем ''и ещё глубже'', пока, наконец не застрял у них всех там, в горле. {{comment|Поперёк|как знак срамного успеха, чудесным образом смешивающий жгучий коктейль из зависти и презрения. Почти ещё одна... парижская коммуна}}.
+&emsp;&emsp;Но её название. Всего-то два слова: ''«Месье Альфонс»''. Вот и всё, что от неё осталось, превратившись — в кличку. Определение. Срамное жаргонное ''имячко''... подхваченное жаргонной срамной публикой..., сначала французской, а затем и всякой другой..., оно разлетелось быстрее всякого альфонса, сделавшись модным словечком по ''случаю''... И по какому случаю!.. — Пожалуй, здесь, в России оно укоренилось куда быстрее и глубже, чем даже во Франции. Всё же..., там это было имя, до поры. А здесь — почти ''ничто''. Само по себе — уже почти издёвка. [[Deutscher|<font color="#551144">Немец-перец</font>]]. Или католик-под-столик... Вот он вам всем, — этот ''Альфонс''... Поставленный в Москве {{comment|на следующий год|первая постановка пьесы Дюма-сыночка на русском языке состоялась 3 октября 1874 года в московском Малом театре (сначала под названием «Красавчик»). А уже на следующий год пьеса была издана по-русски (как «Господин Альфонс»)}} после парижской премьеры, за каких-то три-пять лет этот новомодный «Альфонс» из павшей бывшей Франции сделался ''частью''. В первую очередь, частью языка..., переместившись с его кончика глубже, глубже..., а затем ''и ещё глубже'', пока, наконец не застрял у них всех там, в горле. {{comment|Поперёк|как знак срамного успеха, чудесным образом смешивающий жгучий коктейль из зависти и презрения. Почти ещё одна... парижская коммуна}}.
 <center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;font:normal 18px 'Arno Pro';color:#401111;border-radius:10px;border:1px solid #770707;padding:15px;margin:16px;box-shadow:0px 3px 4px #401111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #401111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #401111;background:#BB9B9B">&emsp;...Потому что этот ребёнок предпочитает лучше просить милостыню, предпочитает лучше умереть, чем жить с господином Альфонсом, как она называет его. Ребёнок чувствует и угадывает многое, чего ещё не в состоянии понимать: вы знали это...<small><small><ref>цитата из пьесы ''{{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма-сына}}'' «Господин Альфонс» (комедия в трёх действиях), действие второе, явление девятое <small>(перевод Н.А.Путяты)</small>. — Москва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.</ref>{{rp|46}}</small></small><hr></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;[[Vot|Вот, собственно]] — и всё. Этот «{{Википедия|публика|ребёнок}}» и в самом деле почувствовал... И угадал — как всегда — многое <small>(или, по крайней мере, кое-что)</small>, чего ещё не в состоянии понимать. [[Bois ou animal|Бедное животное]].<br>
+&emsp;&emsp;[[Vot|<font color="#551144">Вот, собственно</font>]] — и всё, вкратце. Этот «{{Википедия|публика|ребёнок}}» и в самом деле почувствовал... И угадал — как всегда — многое <small>(или, по крайней мере, кое-что)</small>, чего ещё не в состоянии понимать. [[Bois ou animal|<font color="#551144">Бедное животное</font>]].<br>
 &emsp;&emsp;Пожалуй, дам себе труд. Всего два слова... вместо объяснения. Для тех..., кто «ещё не в состоянии понимать»..., но уже кое-что почувствовал. Все остальные, как всегда — продолжают отдыхать.
-:::— [[Also|Итак]]..., мадам. И даже месье... (не исключая Альфонсов)...
+:::— [[Also|<font color="#551144">Итак</font>]]..., мадам. И даже месье... <small>(не исключая десятка Альфонсов)</small>...
 &emsp;&emsp;Как показало {{comment|вскрытие|патологоанатом, на удивление, на это раз не был пьян}}, в пьесе {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Саши-сына}} на сцене ''нет'' ни одного персонажа (или действующего лица), которое <small>(который)</small> носил бы «это» гордое & {{comment|благородное|не исключая порфиры}} имя — '''Альфо́нс''', Альфо́нсо или ''Ало́нсо'' <small>(имея в виду также написанные не по-русски варианты: ''Alfons, Alphons, Alphonse, Alonso, Afons, Affonso'', а равно и прочие языковые версии & искажения)</small>. В конце концов, не так трудно перечислить. Да. Просто взять — и перечислить...<br>
@@ Строка 146: / Строка 146: @@
 :::::::::Г-жа Гишар ''(между 30-ю и 40 годами)''
 :::::::::Адриенна ''(дочка, 10 лет)''
-&emsp;&emsp;На всякий случай замечу: второй (сверху) из них — и есть '''{{comment|Он|Октав}}'''..., сын. Альфонс... А вторая (снизу) — и есть '''{{comment|она|Г-жа Гишар}}'''..., альфонсина ''(между 30-ю и 40 годами)''. Потому что..., посудите сами, месье, — ну разве бывает альфонс — без неё..., без этой ду...(шечки). Киски. [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|Собачки, в конце концов]]! Валентин без Валентины... Или октябрь без Октябрины... Да...
+&emsp;&emsp;На всякий случай замечу: второй (сверху) из них — и есть '''{{comment|Он|Октав}}'''..., сын. Альфонс... А вторая (снизу) — и есть '''{{comment|она|Г-жа Гишар}}'''..., альфонсина ''(между 30-ю и 40 годами)''. Потому что..., посудите сами, месье, — ну разве бывает альфонс — без неё..., без этой ду...(шечки). Киски. [[О музыкальном влиянии собак (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Собачки, в конце концов</font>]]! Валентин без Валентины... Или октябрь без Октябрины... Да...
-&emsp;&emsp;И вот здесь, посреди этой кучи бездарного мусора слов, словно бы специально написанного для какого-то нелепого школьного ''théâtre du {{comment|Gymnase|чтобы случайно не сказать: театр Гимнопедий, мой дорогой Эрик...}}'', внезапно — прорыв куда-то вбок и вниз. Во фрейдовский {{Википедия|Шизоидная_акцентуация|шизоидный синдром}}... В [[Nietzsche contra Khanon|нитчеанский комплекс]] несоответствия... В сверх’человеческий бред {{Википедия|Карлейль,_Томас|Карлейла}}... В {{Википедия|Розенберг,_Альфред|розенберговский}} навязчивый бред... В гитлеровские [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|лагеря смерти]]... — И ''даже'' во {{Википедия|пустота|всё остальное}}, если понимаете...
+&emsp;&emsp;И вот здесь, посреди этой кучи бездарного мусора слов, словно бы специально написанного для какого-то нелепого школьного ''théâtre du {{comment|Gymnase|чтобы случайно не сказать: театр Гимнопедий, мой дорогой Эрик...}}'', внезапно — прорыв куда-то вбок и вниз. Во фрейдовский {{Википедия|Шизоидная_акцентуация|шизоидный синдром}}... В [[Nietzsche contra Khanon|<font color="#551144">нитчеанский комплекс</font>]] несоответствия... В сверх’человеческий бред {{Википедия|Карлейль,_Томас|Карлейла}}... В {{Википедия|Розенберг,_Альфред|розенберговский}} навязчивый бред... В гитлеровские [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">лагеря смерти</font>]]... — И ''даже'' во {{Википедия|пустота|всё остальное}}, если понимаете...
 ::::— Нет, конечно!..
-<center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;font:normal 18px 'Arno Pro';color:#401111;border-radius:10px;border:1px solid #770707;padding:15px;margin:16px;box-shadow:0px 3px 4px #401111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #401111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #401111;background:#BB9B9B">&emsp;...каким-то бредовым, каким-то фантастическим образом ''их жизнь'' росчерком пера одного незначительного хлыща оказалась разорванной на две ''неравные'' части. Появившись на этот свет «до», они уходили обратно уже — «после». {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Доде}}, {{Википедия|Кастэн,_Морис_Альфонс|Альфонс Кастен}}, {{Википедия|Альфонсо_XII|Альфонс Асис}}, {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}}, [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]]... Рождённые ''просто'' Альфонсами, добрыми католиками обычного церковного прихода — ''внезапно'' ... на месте своего имени они получили — ''чёрт знает что!..'' Чистейшее оскорбление. Поклёп. Или правду — ''о ней''. О своей природе... Или ''о нём''. О своём лице... <br>&emsp;— И как бы ни казалась эта мелочь пустяком или шуткой..., но пройти мимо неё — было бы недопустимой роскошью. Роскошью обыкновенного ''недомыслия''...<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]''. «Альфонс Х., или доблестный хлыщ» <small>''(первое слово о вечно втором)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», {{comment|2014|вторая редакция, первая публикация, пятая дефекация}} г.</ref></small></small><hr></blockquote></center>
+<center><blockquote style="width:80%;text-align:justify;font:normal 18px 'Arno Pro';color:#401111;border-radius:10px;border:1px solid #770707;padding:15px;margin:16px;box-shadow:0px 3px 4px #401111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #401111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #401111;background:#BB9B9B">&emsp;...каким-то бредовым, каким-то фантастическим образом ''их жизнь'' росчерком пера одного незначительного хлыща оказалась разорванной на две ''неравные'' части. Появившись на этот свет «до», они уходили обратно уже — «после». {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Доде}}, {{Википедия|Кастэн,_Морис_Альфонс|Альфонс Кастен}}, {{Википедия|Альфонсо_XII|Альфонс Асис}}, {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}}, [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Альфонс Алле</font>]]... Рождённые ''просто'' Альфонсами, добрыми католиками обычного церковного прихода — ''внезапно'' ... на месте своего имени они получили — ''чёрт знает что!..'' Чистейшее оскорбление. Поклёп. Или правду — ''о ней''. О своей природе... Или ''о нём''. О своём лице... <br>&emsp;— И как бы ни казалась эта мелочь пустяком или шуткой..., но пройти мимо неё — было бы недопустимой роскошью. Роскошью обыкновенного ''недомыслия''...<small><small><ref>''[[Ханон, Юрий|<font color="#551144">Юрий Ханон</font>]]''. «Альфонс Х., или доблестный хлыщ» <small>''(первое слово о вечно втором)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», {{comment|2014|вторая редакция, первая публикация, пятая дефекация}} г.</ref></small></small><hr></blockquote></center>
-&emsp;&emsp;— Альфонс... Да. Именно этим именем (битый десяток лет) называл себя месье Октав <small>({{Википедия|Октавиан_Август|Август Октавиан}}, не иначе)</small>, пытаясь скрыть собственное имя — от самого себя. Пардон, — не совсем так, конечно. От ''[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|бастарда]]'' <small>(исключительно для тех, кто понимает {{Википедия|бастард|смысл... этого... слова}})</small>. От подброшенной дочки. — Это не я. Это месье Альфонс. Слышите?
+&emsp;&emsp;— Альфонс... Да. Именно этим именем (битый десяток лет) называл себя месье Октав <small>({{Википедия|Октавиан_Август|Август Октавиан}}, не иначе)</small>, пытаясь скрыть собственное имя — от самого себя. Пардон, — не совсем так, конечно. От ''[[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551144">бастарда</font>]]'' <small>(исключительно для тех, кто понимает {{Википедия|бастард|смысл... этого... слова}})</small>. От подброшенной дочки. — Это не я. Это месье Альфонс. Слышите?
 :::— Да слышу, слышу. Заткнись, скотина. Не ори. И так ''всё'' отлично слышно.
 </div><br><br>
@@ Строка 165: / Строка 165: @@
    | [[Файл:Roman Navarro. Alfonso XII rey de Espana (fragment).jpg|199px|link=Elizabeth Toulemon|...весь Альфонс на’лицо, как говорится]]
    |-
-   | {{Википедия|Альфонсо_XII_Умиротворитель|Альфонсо де Асис}} <small>(1897) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Román Navarro. «El rey {{Википедия|Альфонсо_XII_Умиротворитель|Alfonso XII}} a caballo» (1897) — фрагмент картины, масло, холст, музей Прадо.</ref></small>
+   | {{Википедия|Альфонсо_XII_Умиротворитель|Альфонсо де Асис}} <small>(1897) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Román Navarro. «El rey {{Википедия|Альфонсо_XII_Умиротворитель|Alfonso XII}} a caballo» (1897) — фрагмент картины, масло, холст, музей Прадо.</ref></small></small>
 |}
 |}<br>
 <div style="margin:5px 15px;font:normal 14px 'Verdana';color:#401111;">
-[[Tautos|<font style="float:left;color:#401111;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#8F5E5E 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:14px 3px 0px 9px;">'''П'''</font>]]ожалуй, пора кончать. Пора кончать, пожалуй..., потому что..., потому что «''этот ребёнок'' предпочитает лучше {{comment|умереть|дурацкое враньё}}, чем жить с господином Альфонсом, как ''{{comment|она называет его|он называет себя}}»''... И потому ещё..., что больше говорить — не о чем. Вот и весь прорыв. Неизвестно куда. Вниз и вбок. В природу человека. — Прорыв... в прорву. Прямо туда. Без оглядки. С головой. По шею. да. Прорыв..., но чей прорыв-то?
+[[Tautos|<font style="float:left;color:#401111;font-size:666%;font-family:'Arno Pro';text-shadow:#8F5E5E 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:14px 3px 0px 9px;">'''П'''</font>]] ожалуй, пора кончать. Пора кончать, пожалуй..., потому что..., потому что «''этот ребёнок'' предпочитает лучше {{comment|умереть|дурацкое враньё}}, чем жить с господином Альфонсом, как ''{{comment|она называет его|он называет себя}}»''... И потому ещё..., что больше говорить — не о чем. Вот и весь прорыв. Неизвестно куда. Вниз и вбок. В природу человека. — Прорыв... в прорву. Прямо туда. Без оглядки. С головой. По шею. да. Прорыв..., но чей прорыв-то?
-&emsp;&emsp;— Да вот в том-то и дело, что Ни-Чей. Всеобщий. Случайный. Закономерный. Стайный и клановый. Плановый и пустой... Как война. Как падение в колодец с дерьмом. Как внезапный потоп... собственной природы, вышедшей из берегов и затопившей Всё. Всё. — Включая {{Википедия|Эльзас|Эльзас}} и {{Википедия|Лотарингия|Лотарингию}}, мадам. Всего оно слово. Всего три раза за всю пьесу..., эту бездарную пьесу всей вашей жизни. Месье. Чей-то сын..., чья-то дочь. И все — как один, в едином порыве, в одну шеренгу <small>(как под Верденом!)</small> — [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|бастарды]].<br>
+&emsp;&emsp;— Да вот в том-то и дело, что Ни-Чей. Всеобщий. Случайный. Закономерный. Стайный и клановый. Плановый и пустой... Как война. Как падение в колодец с дерьмом. Как внезапный потоп... собственной природы, вышедшей из берегов и затопившей Всё. Всё. — Включая {{Википедия|Эльзас|Эльзас}} и {{Википедия|Лотарингия|Лотарингию}}, мадам. Всего оно слово. Всего три раза за всю пьесу..., эту бездарную пьесу всей вашей жизни. Месье. Чей-то сын..., чья-то дочь. И все — как один, в едином порыве, в одну шеренгу <small>(как под Верденом!)</small> — [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#551144">бастарды</font>]].<br>
 &emsp;&emsp;— Ах, мама, что же ты наделала! Был '''Альфо́нс'''..., хильдефу́нс, идельфо́нс, адальфу́нс — и вдруг, проще чем «фу́!»..., одним росчерком пера, мановением волшебной палочки — ''не стало'' Его..., доблестного, властного, благосклонного, готового к бою... Хоть сейчас в баню! — остался голый. Как был. Как есть. Как мама родила. — Альфонс... Вот он, голубчик.
 :::— Ну, здравствуй, Альфонс. Я рад, что ты снова здесь, ты снова с нами, дружище!
-&emsp;&emsp;Потому что..., ''и сейчас заткнитесь все''..., — '''''потому ... что'''''... главное обаяние этой сказки, вне всяких сомнений, заключается не в словах, не в персонажах, не в бездарности и не в пустоте..., а прежде всего в ней. Точнее говоря, в ''её'' — [[Хомистика|подавляющей и всепроникающей натуральности]].<br>
+&emsp;&emsp;Потому что..., ''и сейчас заткнитесь все''..., — '''''потому ... что'''''... главное обаяние этой сказки, вне всяких сомнений, заключается не в словах, не в персонажах, не в бездарности и не в пустоте..., а прежде всего в ней. Точнее говоря, в ''её'' — [[Хомистика|<font color="#551144">подавляющей и всепроникающей натуральности</font>]].<br>
-&emsp;&emsp;Credo!..., — ma dame, ma belle dame, — ''[[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|credo in unum Geum omnipotentem]]''... — Он..., этот фантастический, этот сногсшибательный «альфонс»... Нет, это не Октав. И не {{Википедия|Август_Октавиан|Август}}. Он, единый и всемогущий, — являет собой Его..., — живого бога, ангела, вестника, сошедшего прямо с небес со своей поистине удивительной..., поистине ''удавительной'' вестью. Вот он здесь, перед нами. Перед каждым из нас..., сошедшая с небес потрясающая эманация, карнация, инкарнация и реинкарнация — Его, полного и всеобъемлющего Естества. {{comment|Homo sapie|(лат.) — переводить не буду}}... {{comment|Homo aeterna|(лат.) — вечная обезьяна}}...<br>
+&emsp;&emsp;Credo!..., — ma dame, ma belle dame, — ''[[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">credo in unum Geum omnipotentem</font>]]''... — Он..., этот фантастический, этот сногсшибательный «альфонс»... Нет, это не Октав. И не {{Википедия|Август_Октавиан|Август}}. Он, единый и всемогущий, — являет собой Его..., — живого бога, ангела, вестника, сошедшего прямо с небес со своей поистине удивительной..., поистине ''удавительной'' вестью. Вот он здесь, перед нами. Перед каждым из нас..., сошедшая с небес потрясающая эманация, карнация, инкарнация и реинкарнация — Его, полного и всеобъемлющего Естества. {{comment|Homo sapie|(лат.) — переводить не буду}}... {{comment|Homo aeterna|(лат.) — вечная обезьяна}}...<br>
-&emsp;&emsp;[[Vot|Вот она]] здесь. Вечная лень и мление... Мечтательное ''невтоновское'' лежание под яблоней в ожидании ''падалки'' <small>([[Яблоня (Натур-философия натур. Плантариум)|яблока]] или [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)‏‎|груши]], всё равно)</small>, или валяние под [[Пальма (Натур-философия натур. Плантариум)|пальмой]], в ожидании пресветлого [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|банана]].<small><small><ref>''Да будет Вам известно'', драгоценный месье Альфонс, что [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|бананы]] на [[Пальма (Натур-философия натур. Плантариум)|пальмах]] не растут (даже на финиковых). Вернее сказать, — бананы растут не на пальмах, совсем не на пальмах. — Потому что на бананах..., на бананах растут только бананы..., точнее говоря, только на бананах растут бананы...</ref></small></small> С небес..., или не бес ''(того)''...<br>
+&emsp;&emsp;[[Vot|<font color="#551144">Вóт она</font>]] здесь. Вечная лень и мление... Мечтательное ''невтоновское'' лежание под яблоней в ожидании ''падалки'' <small>([[Яблоня (Натур-философия натур. Плантариум)|яблока]] или [[Три пьесы в форме груши (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551144">груши</font>]], всё равно)</small>, или валяние под [[Пальма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">пальмой</font>]], в ожидании пресветлого [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">банана</font>]].<small><small><ref>''Да будет Вам известно'', драгоценный месье Альфонс, что [[Банан (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">бананы</font>]] на [[Пальма (Натур-философия натур. Плантариум)|<font color="#551144">пальмах</font>]] не растут (даже на финиковых). Вернее сказать, — бананы растут не на пальмах, совсем не на пальмах. — Потому что на бананах..., на бананах растут только бананы..., точнее говоря, только на бананах растут бананы...</ref></small></small> С небес..., или не бес ''(того)''...<br>
-&emsp;&emsp;— Получить мытьём или катаньем. Отнять. Обмануть. [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|Насадить на крючок]]. Обвести вокруг {{comment|пальца|(греч.) — фаллос}}. Жить за счёт чужого, {{comment|созданного другим|нет, это ещё не социализьм, далеко не социализьм, дорогуша моя}}. — Это ли не подлинная [[Натур-философия натур|натур-философия натуры]]? И здесь не будет никакого (ровным счётом никакого) пафоса... [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|Одни этюды]]... господина {{comment|Мечникова|Илию Ильича..., если не ошибаюсь}} (или Сечникова). Меченова (или {{comment|Сеченова|Ивана Михайлыча, видимо...}})... Проще не бывает. — Потому что по своей физиологии & психофизиологии <small>(если & когда она есть)</small> [[Bois ou animal|все животные]] — фон-''альфонсы''. Жить за счёт другого. За счёт сделанного другим. За счёт добытого другими. И не важно — кто это будет завтра. Через год. Через тысячу лет. Лишь бы нашёлся..., лишь бы нашлась ''она''... [[Натур-философия натур|натура-дура]]. Чтобы накормить и напоить. Чтобы пережить, пережевать и прожевать... чужое — как ''своё''. Собственное.
+&emsp;&emsp;— Получить (мытьём или катаньем). Добиться. Отнять. Обмануть. [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Насадить на крючок</font>]]. Обвести вокруг {{comment|пальца|(греч.) — фаллос}}. Жить за счёт чужого, {{comment|созданного другим|нет, это ещё не социализьм, далеко не социализьм, дорогуша моя}}. — Это ли не подлинная [[Натур-философия натур|<font color="#551144">натур-философия натуры</font>]]? И здесь не будет никакого (ровным счётом никакого) пафоса... [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Одни этюды</font>]]... господина {{comment|Мечникова|Илию Ильича..., если не ошибаюсь}} (или Сечникова). Меченова (или {{comment|Сеченова|Ивана Михайлыча, видимо...}})... Проще не бывает. — Потому что по своей физиологии & психофизиологии <small>(если & когда она есть)</small> [[Bois ou animal|<font color="#551144">все животные</font>]] — фон-''альфонсы''. Жить за счёт другого. За счёт сделанного другим. За счёт добытого другими. И не важно — ктó это будет завтра. Через год. Через тысячу лет. Лишь бы нашёлся..., лишь бы нашлась ''она''... [[Натур-философия натур|<font color="#551144">натура-дура</font>]]. Чтобы накормить и напоить. Чтобы пережить, пережевать и прожевать... чужое — как ''своё''. Собственное.
-&emsp;&emsp;За счёт растений. За счёт [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|других животных]]. Или — за счёт [[Хомология|друг друга]], по признаку образа и подобия. — Альфонс. Альфонсина. Любимая. Дорогая.<br>
+&emsp;&emsp;За счёт растений. За счёт [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551144">других животных</font>]]. Или — за счёт [[Хомология|<font color="#551144">друг друга</font>]], по признаку образа и подобия.<small><small><ref>Библия (синодальный перевод). 1876 год. — ''Бытие: Первая книга Моисеева''. Глава 1:27.</ref></small></small> — Альфонс. Альфонсина. Любимая. Дорогая.<br>
 &emsp;&emsp;Ну конечно, дорогая! — какая же ещё! Не дороже жизни. — В конечном счёте, ''за счёт Неё'', за Её счёт... За счёт природы (своей и не своей). За счёт силы. За счёт счёта... Они живут. {{comment|Homae aeterni|(лат.) — вечные обезьяны}}. Нахлебники. Захребетники. Убийцы.<br>
-&emsp;&emsp;— Да что там животные! Пустое... Да что там обезьяны! — Оставим мелочи. Не будем крохоборствовать. Потому что ''вот Оно''... Прямо здесь, перед передней частью лица... — '''Оно'''. Главное, самое дорогое и святое, что у нас есть. — Власть. Государство. Цари. Вожди. Чиновники. Инспекторы. Командиры. Патриоты. И всё в фуражках — как в фураже. И все прекрасные, все сыновья..., и все — сплошь альфонсы, живущие — тысячами и миллионами, веками и поколениями, ''за её счёт'', за счёт любимой... '''[[Средостение: Россия|Родины]]'''. '''Земли'''... '''Мира'''... Как заклинание на заклание: ''ildephonsus, hildefuns, adalfuns''... — Да. Как мило. Как чудно. Как прекрасно. — Ведь все они её ''имеют'', все они её ''берут''..., и они её самозабвенно жрут, — эти бравые грызуны в клобуках и коронах, в мантиях и сапогах, в пиджаках и верёвках. И здесь, пожалуй, уже ни один Альфонс не подточит носа... Ни отец, ни сын, [[Мировой дух|ни даже дух]]... Тот ''тяжёлый'' святой дух, который вечно исходит вон... от этого [[Bois ou animal|бравого животного]]... — На всю землю. И на всё Время. На всё, которое у него осталось...<br>
+&emsp;&emsp;— Да что там животные! Пустое... Да что там обезьяны! — Оставим мелочи. Не будем крохоборствовать. Потому что ''вот Оно''... Прямо здесь, перед передней частью лица... — '''Оно'''. Главное, самое дорогое и святое, что у нас есть. — Власть. Государство. Цари. Вожди. Чиновники. Инспекторы. Командиры. Патриоты. И всё в фуражках — как в фураже. И все прекрасные, все сыновья..., и все — сплошь альфонсы, живущие — тысячами и миллионами, веками и поколениями, ''за её счёт'', за счёт любимой... '''[[Средостение: Россия|<font color="#551144">Родины</font>]]'''. '''Земли'''... '''Мира'''... Как заклинание на заклание: ''ildephonsus, hildefuns, adalfuns''... — Да. Как мило. Как чудно. Как прекрасно. — Ведь все они её ''имеют'', все они её ''берут''..., и они её самозабвенно жрут, — эти бравые грызуны в клобуках и коронах, в мантиях и сапогах, в пиджаках и верёвках. И здесь, пожалуй, уже ни один Альфонс не подточит носа... Ни отец, ни сын, [[Мировой дух|<font color="#551144">ни даже дух</font>]]... Тот ''тяжёлый'' святой дух, который вечно исходит вон... от этого [[Bois ou animal|<font color="#551144">бравого животного</font>]]... — На всю землю. И на всё Время. На всё, которое у него осталось...<br>
 :::И ещё немножко — с’верх того.
-::::::— Вот так-то, [[Дорогой мой человек|мой дорого́й]]...
+::::::— Вот так-то, [[Дорогой мой человек|<font color="#551144">мой дорого́й</font>]]...
-:::::::::— Мой [[петя|слишком]], слишком дорогóй ''{{comment|Альфонс|и ещё спасибо, что хотя бы не Адольф..., после всего}}... Владимирович''.
+:::::::::— Мой [[петя|<font color="#551144">слишком</font>]], слишком дорогóй ''{{comment|Альфонс|и ещё спасибо, что хотя бы не Адольф..., после всего}}... Владимирович''.
 </div>
 <br>
@@ Строка 230: / Строка 230: @@
 <div style="margin:5px 15px;font:normal 13px 'Verdana';color:#331111;">
 {{Q|Действие оперы происходит в 1647 году в небольшом рыбацком селении {{Википедия|Портичи|Портичи}} и в Неаполе.
-'''1-е действие:''' Сын вице-короля {{comment|Неаполя|если кто-то ещё знает: «что такое Неаполь»}} Альфонсо готовится к свадьбе с испанской принцессой Эльвирой. Радость предстоящего торжества омрачена для него угрызениями совести: он соблазнил немую девушку, Фенеллу, которая, к тому же, неожиданно исчезла. Между тем, свадебная процессия приближается, собирая зевак. Среди них и юная Фенелла, бежавшая из тюрьмы, куда была заключена по приказу отца Альфонсо. Фенелла обращает на себя внимание Эльвиры. Та расспрашивает девушку и из её жестов понимает: Фенелла ищет своего обидчика. Она обещает ей помощь и защиту. Свадебная процессия входит в храм. Вскоре церемония заканчивается, появляются молодые, и Фенелла с ужасом узнаёт в повенчанном супруге бывшего возлюбленного. Эльвира требует объяснений. Альфонсо признаётся во всем. Стражники пытаются задержать Фенеллу, но толпа защищает её, и девушка убегает.|Автор={{Википедия|Скриб,_Эженч|Эжен Скриб}} и {{Википедия|Делавинь,_Жермен|Жермен Делавинь}}, либретто оперы «{{Википедия|Немая_из_Портичи|Немая из Портичи}}», <small><ref group="комм.">Легендарная опера {{Википедия|Обер,_Даниэль|Франсуа Обера}} «{{Википедия|Немая_из_Портичи|Немая из Портичи}}» ''(La muette de Portici)'' была поставлена 29 февраля 1828 года в парижском театре Ле Пелетье и прославилась более всего тем, что несколько раз «провоцировала революции» и беспорядки в местах своего показа. Во избежание повторения неудачных исторических прецедентов, в России опера ставилась под другими названиями: сначала «Фене́лла», а затем — «Палермские бандиты».</ref></small> 1828}}
+'''1-е действие:''' Сын вице-короля {{comment|Неаполя|если кто-то ещё знает: «что такое Неаполь»}} Альфонсо готовится к свадьбе с испанской принцессой Эльвирой. Радость предстоящего торжества омрачена для него угрызениями совести: он соблазнил немую девушку, Фенеллу, которая, к тому же, неожиданно исчезла. Между тем, свадебная процессия приближается, собирая зевак. Среди них и юная Фенелла, бежавшая из тюрьмы, куда была заключена по приказу отца Альфонсо. Фенелла обращает на себя внимание Эльвиры. Та расспрашивает девушку и из её жестов понимает: Фенелла ищет своего обидчика. Она обещает ей помощь и защиту. Свадебная процессия входит в храм. Вскоре церемония заканчивается, появляются молодые, и Фенелла с ужасом узнаёт в повенчанном супруге бывшего возлюбленного. Эльвира требует объяснений. Альфонсо признаётся во всем. Стражники пытаются задержать Фенеллу, но толпа защищает её, и девушка убегает.|Автор={{Википедия|Скриб,_Эженч|Эжен Скриб}} и {{Википедия|Делавинь,_Жермен|Жермен Делавинь}}, либретто оперы «{{Википедия|Немая_из_Портичи|Немая из Портичи}}»,<small><small><ref group="комм.">Немало нашумевшая в своё время опера {{Википедия|Обер,_Даниэль|Франсуа Обера}} «{{Википедия|Немая_из_Портичи|Немая из Портичи}}» ''(La muette de Portici)'' была поставлена 29 февраля 1828 года в парижском театре Ле Пелетье и прославилась более всего тем, что несколько раз [[Provocator|<font color="#551144">провоцировала</font>]] народные возмущения, а также «революции и беспорядки» в местах своего исполнения, которые выплёскивались из театра на улицы городов. Во избежание повторения неудачных исторических прецедентов, [[Россия: средостение (Натур-философия натур)|<font color="#551144">в России</font>]] опера ставилась под другими названиями: сначала «Фене́лла», а затем — «Палермские бандиты». Что же касается до ''одно...имённой'' оперы [[Ханон, Юрий|<font color="#551144">мсье Ханона</font>]] под названием «Немая {{comment|из Портика|очевидная игра слова}}», то она, следуя принципу транзитивности, ''и вовсе'' не ставилась..., нигде и никогда, что также спровоцировало несомненный [[Mysteria sinuosa|<font color="#551144">беспорядок</font>]], только уже окончательный.</ref></small></small> 1828}}
 <!-- -->
-{{Q|Французская труппа тем хороша, что гармонирует талантами и не оказывает разительных противоположностей. Небольшие комедии и водевили разыгрываются ею превосходно. Одна только драма произвела во мне впечатление от возобновления в Петербурге Французского театра, а именно: ''«Лудовик IX в Перроне»''.<ref group="комм.">Не могу утверждать наверное, но мне мнится, что {{Википедия|Булгарин,_Фаддей_Венедиктович|Федя-Болгарин}} имеет в виду одну из самых популярных комедий французского автора второй руки, {{Википедия|Жанен,_Жан_Мари|Мели-Жанена}} <small>(к тому году уже покойного)</small>, «Людовик IX в Перроне». Отдельно замечу, что этот Людовик — святой. Только не надо ломать комедию.</ref> {{comment|Альфонс|имя персонажа комедии Мели-Жанена}} ― {{comment|Атрюкс|имя актёра, игравшего роль Альфонса}} [[Jeu|играл]] в этой роли с возможным совершенством. Во французский спектакль собирается лучшая публика, в лучших нарядах, и приезжему семейству трудно достать ложу, потому что почти все абонированы. Но хорошенькая дамочка верно найдёт протекцию, и я ручаюсь, что петербургские вежливые кавалеры будут доставать ложу на лучшие спектакли милым провинцияльным своим кузинам или соседкам по деревеньке. <small><ref>''{{Википедия|Булгарин,_Фаддей_Венедиктович|Ф.В.Булгарин}}'', «Петербургские очерки» <small>(«Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя (прежде бывшего горожанина) о Петербурге и петербургской жизни»)</small>. — СПб: «Петрополис», 2010 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Булгарин,_Фаддей_Венедиктович|Фаддей Булгарин}}, «Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя...», 1833}}
+{{Q|Французская труппа тем хороша, что гармонирует талантами и не оказывает разительных противоположностей. Небольшие комедии и водевили разыгрываются ею превосходно. Одна только драма произвела во мне впечатление от возобновления в Петербурге Французского театра, а именно: ''«Лудовик IX в Перроне»''.<small><small><ref group="комм.">Не могу утверждать наверное, но мне мнится, что {{Википедия|Булгарин,_Фаддей_Венедиктович|Федя-Болгарин}} имеет в виду одну из самых популярных комедий французского автора второй руки, {{Википедия|Жанен,_Жан_Мари|Мели-Жанена}} <small>(к тому году уже покойного)</small>, «Людовик IX в Перроне». Отдельно замечу, что этот Людовик — святой. Только не надо ломать комедию.</ref></small></small> {{comment|Альфонс|имя персонажа комедии Мели-Жанена}} ― {{comment|Атрюкс|имя актёра, игравшего роль Альфонса}} [[Jeu|<font color="#551144">играл</font>]] в этой роли с возможным совершенством. Во французский спектакль собирается лучшая публика, в лучших нарядах, и приезжему семейству трудно достать ложу, потому что почти все абонированы. Но хорошенькая дамочка верно найдёт протекцию, и я ручаюсь, что петербургские вежливые кавалеры будут доставать ложу на лучшие спектакли милым провинцияльным своим кузинам или соседкам по деревеньке.<small><small><ref>''{{Википедия|Булгарин,_Фаддей_Венедиктович|Ф.В.Булгарин}}'', «Петербургские очерки» <small>(«Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя (прежде бывшего горожанина) о Петербурге и петербургской жизни»)</small>. — СПб: «Петрополис», 2010 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Булгарин,_Фаддей_Венедиктович|Фаддей Булгарин}}, «Петербургские записки. Толки и замечания сельского жителя...», 1833}}
 <!-- -->
-{{Q|Ермак — [[Deutscher|немецкий]] бурш; казаки, его товарищи — [[Deutscher|немецкие]] школьники; а возлюбленная Ермака — пародия на Амалию в «{{Википедия|Разбойники|Разбойниках}}» {{comment|Шиллера|которого звали Фридрихом...}}. {{Википедия|Лжедмитрий_I|Дмитрий Самозванец}} и {{Википедия|Басманов,_Фёдор_Алексеевич|Басманов}} — люди, которых как ни назовите — Генрихами, Адольфами, Альфонсами, — всё будет равно, и сущность дела от этого нисколько не изменится.|Автор={{Википедия|Белинский,_Виссарион_Григорьевич|Виссарион Белинский}}, «Русский театр в Петербурге», 1841}}
+{{Q|Ермак — [[Deutscher|<font color="#551144">немецкий</font>]] бурш; казаки, его товарищи — [[Deutscher|<font color="#551144">немецкие</font>]] школьники; а возлюбленная Ермака — пародия на Амалию в «{{Википедия|Разбойники|Разбойниках}}» {{comment|Шиллера|которого звали Фридрихом...}}. {{Википедия|Лжедмитрий_I|Дмитрий Самозванец}} и {{Википедия|Басманов,_Фёдор_Алексеевич|Басманов}} — люди, которых как ни назовите — Генрихами, Адольфами, Альфонсами, — всё будет равно, и сущность дела от этого нисколько не изменится.|Автор={{Википедия|Белинский,_Виссарион_Григорьевич|Виссарион Белинский}}, «Русский театр в Петербурге», 1841}}
 <!-- -->
-{{Q|В {{comment|Неаполе|и снова скажу: если кто-то ещё знает, «что такое Неаполь»}} французы встретили немного более сопротивления. Первые шаги в Италии {{Википедия|Карл_VIII_(король_Франции)|Карл}} ознаменовал [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|страшными жестокостями]] ― два города были истреблены (пленным французы не давали пощады). Итальянские кондотьеры не привыкли к таким войнам и тотчас отказались от битвы при одной встрече с французами. {{Википедия|Альфонс_II_(король_Неаполя)|Король Альфонс}} сложил с себя корону и передал её сыну {{Википедия|Фердинанд_II_(король_Неаполя)|Фердинанду II}}, даровитому, но не имевшему воинских дарований; опасаясь, чтобы оставшиеся у него войска не выдали его французам, он бежал на остров Исхию...<small><ref>''{{Википедия|Грановский,_Тимофей_Николаевич|Т.Н.Грановский}}'', «Лекции по истории позднего средневековья» <small>(изд. 1849-1850)</small></ref></small> |Автор={{Википедия|Грановский,_Тимофей_Николаевич|Тимофей Грановский}}, «Лекции по истории позднего средневековья», 1850}}
+{{Q|В {{comment|Неаполе|и снова скажу: если кто-то ещё знает, «что такое Неаполь»}} французы встретили немного более сопротивления. Первые шаги в Италии {{Википедия|Карл_VIII_(король_Франции)|Карл}} ознаменовал [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">страшными жестокостями</font>]] ― два города были истреблены (пленным французы не давали пощады). Итальянские кондотьеры не привыкли к таким войнам и тотчас отказались от битвы при одной встрече с французами. {{Википедия|Альфонс_II_(король_Неаполя)|Король Альфонс}} сложил с себя корону и передал её сыну {{Википедия|Фердинанд_II_(король_Неаполя)|Фердинанду II}}, даровитому, но не имевшему воинских дарований; опасаясь, чтобы оставшиеся у него войска не выдали его французам, он бежал на остров Исхию...<small><small><ref>''{{Википедия|Грановский,_Тимофей_Николаевич|Т.Н.Грановский}}'', «Лекции по истории позднего средневековья» <small>(изд. 1849-1850)</small></ref></small></small> |Автор={{Википедия|Грановский,_Тимофей_Николаевич|Тимофей Грановский}}, «Лекции по истории позднего средневековья», 1850}}
 <!-- -->
-{{Q|31 августа 1861 (четверг) ... Потом я вслух читал Великим Князьям [[Deutscher|немецкие стихи]] различных авторов. {{Википедия|Владимир_Александрович|Владимир Александрович}} слушал с большим вниманием, но {{Википедия|Александр_III|Александр Александрович}} недолго выдержал, встал и ушёл к себе. За чаем Великие Князья держали себя недурно, но уже после чая Александр Александрович такую выкинул штуку, что я боюсь, не сглазил ли его {{Википедия|Валлен,_Альфонс_Карлович|Альфонс Карлович}}. Он вдруг вошёл в такой неуёмный восторг и, подойдя к Альфонсу Карловичу и ко мне, начал повторять свои [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|старые штуки, кривляясь]] и заигрывая; я попросил его перестать и объяснил, что это вовсе не идёт; надо было видеть, [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|какие гримасы]] начал он строить; подобные выходки даже не в состоянии рассердить человека, но они так болезненно отдаются в сердце, что в подобные минуты хочется заплакать, глядя на бедного Александра Александровича...<small><ref>«Великий князь {{Википедия|Александр_III|Александр Александрович}}»: Сборник документов. — М.: Российский фонд культуры: Студия «ТРИТЭ»: Российский Архив: Российский государственный исторический архив, 2002 г.</ref></small>|Автор=Из дневника Н.П.Литвинова, 1861-1862}}
+{{Q|31 августа 1861 (четверг) ... Потом я вслух читал Великим Князьям [[Deutscher|<font color="#551144">немецкие стихи</font>]] различных авторов. {{Википедия|Владимир_Александрович|Владимир Александрович}} слушал с большим вниманием, но {{Википедия|Александр_III|Александр Александрович}} недолго выдержал, встал и ушёл к себе. За чаем Великие Князья держали себя недурно, но уже после чая Александр Александрович такую выкинул штуку, что я боюсь, не сглазил ли его {{Википедия|Валлен,_Альфонс_Карлович|Альфонс Карлович}}. Он вдруг вошёл в такой неуёмный восторг и, подойдя к Альфонсу Карловичу и ко мне, начал повторять свои [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">старые штуки, кривляясь</font>]] и заигрывая; я попросил его перестать и объяснил, что это вовсе не идёт; надо было видеть, [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">какие гримасы</font>]] начал он строить; подобные выходки даже не в состоянии рассердить человека, но они так болезненно отдаются в сердце, что в подобные минуты хочется заплакать, глядя на бедного Александра Александровича...<small><small><ref>«Великий князь {{Википедия|Александр_III|Александр Александрович}}»: Сборник документов. — Мосва: Российский фонд культуры: Студия «ТРИТЭ»: Российский Архив: Российский государственный исторический архив, 2002 г.</ref></small></small>|Автор=Из дневника Н.П.Литвинова, 1861-1862}}
 <!-- -->
-{{Q|Без сомнения, найдутся там, точно так как и у нас, астрологи, наполняющие эти Кольца всевозможными мирами, без малейшаго труда объясняющие небесныя движения и очень может быть, что ''Альфонсы X'' {{comment|Сатурна|здесь имеется в виду одна далёкая планета с кольцами}} не имели-бы одинаковаго права с земными Альфонсами X <small><ref group="комм.">Ради справедливости следует заметить, что {{Википедия| Фламмарион,_Камиль|Камиль Фламмарион}}, написавший свою крайне занудную фантастическую книгу в 1860-1862 году, говорит об Альфонсах совершенно серьёзно и, [[Descriptions Automatiques|описывая]] жизнь на Сатурне, не пытается намекать ''ни на что'' дурное.</ref></small> удивляться запутанности системы неба.<small><ref>''{{Википедия| Фламмарион,_Камиль|Камиль Фламмарион}}''. «Жители небесных миров» <small>(часть I, глава 6, «Астрономия обитателей Сатурна»)</small>. — СПб. Типография А.Траншели, 1876 г.</ref></small>|Автор= {{Википедия| Фламмарион,_Камиль|Камиль Фламмарион}}, «Жители небесных миров», <small><ref group="комм.">«Жители небесных миров» — «Les habitants de l’autre monde», — на французском языке эта книга <small>(когда-то очень популярное фантастическое чтиво для скучающих бюргеров)</small> была опубликована в 1862 г., перевод на русский и таковое же издание — в 1876 г. Как видно, это был как раз период становления и укоренения нового «альфонса» в русском языке.</ref></small> 1862 }}
+{{Q|Без сомнения, найдутся там, точно так как и у нас, астрологи, наполняющие эти Кольца всевозможными мирами, без малейшаго труда объясняющие небесныя движения и очень может быть, что ''Альфонсы X'' {{comment|Сатурна|здесь имеется в виду одна далёкая планета с кольцами}} не имели-бы одинаковаго права с земными Альфонсами X <small><small><ref group="комм.">Ради справедливости следует заметить, что {{Википедия| Фламмарион,_Камиль|Камиль Фламмарион}}, написавший свою крайне занудную фантастическую книгу в 1860-1862 году, говорит об Альфонсах совершенно серьёзно и, [[Descriptions Automatiques|<font color="#551144">описывая</font>]] жизнь на Сатурне, не пытается намекать ''ни на что'' дурное.</ref></small></small> удивляться запутанности системы неба.<small><small><ref>''{{Википедия| Фламмарион,_Камиль|Камиль Фламмарион}}''. «Жители небесных миров» <small>(часть I, глава 6, «Астрономия обитателей Сатурна»)</small>. — СПб. Типография А.Траншели, 1876 г.</ref></small></small>|Автор= {{Википедия| Фламмарион,_Камиль|Камиль Фламмарион}}, «Жители небесных миров», <small><small><ref group="комм.">«Жители небесных миров» — «Les habitants de l’autre monde», — на французском языке эта книга <small>(когда-то очень популярное фантастическое чтиво для скучающих бюргеров)</small> была опубликована в 1862 г., перевод на русский и таковое же издание — в 1876 г. Как видно, это был как раз период становления и укоренения нового «альфонса» в русском языке.</ref></small></small> 1862 }}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 248: / Строка 248: @@
    | [[Файл:Dosso dossi. Alfonso I (d'Este) 1530.jpg|199px|link=Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|...один за другим: короли и дофины...]]
    |-
-   | {{Википедия|Альфонсо_I_д’Эсте|Альфонс I}}, герцог {{Википедия|Феррара|Феррары}} <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Альфонсо_I_д’Эсте|Альфонс I}}, герцог {{Википедия|Феррара|Феррары}}, придворный (прижизненный) портрет работы {{Википедия|Досси,_Доссо|Доссо Досси}} (около 1530 г.)</ref></small>
+   | {{Википедия|Альфонсо_I_д’Эсте|Альфонс I}}, герцог {{Википедия|Феррара|Феррары}} <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Альфонсо_I_д’Эсте|Альфонс I}}, герцог {{Википедия|Феррара|Феррары}}, придворный (прижизненный) портрет работы {{Википедия|Досси,_Доссо|Доссо Досси}} (около 1530 г.)</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 256: / Строка 256: @@
 Старик Гаврило принёс вино.
 — Не послать ли теперь за {{comment|Альфонс Карлычем|Толстой пишет уже о совсем другом Альфонсе Карлыче..., хотя и не без намёка, впрочем говоря}}? — сказал Борис. — Он выпьет с тобой, а я не могу.
-— Пошли, пошли! Ну, что эта [[Deutscher|немчура]]? — сказал Ростов с презрительной улыбкой.
+— Пошли, пошли! Ну, что эта [[Deutscher|<font color="#551144">немчура</font>]]? — сказал Ростов с презрительной улыбкой.
-— Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, — [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|сказал]] Борис.<small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Л.Н.Толстой}}'', Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1979 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Лев Толстой}}, «Война и мир» (том первый, часть третья), 1869}}
+— Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, — [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)|<font color="#551144">сказал</font>]] Борис.<small><small><ref>''{{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Л.Н.Толстой}}'', Собрание сочинений в 22 томах. — Мосва: Художественная литература, 1979 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Толстой,_Лев_Николаевич|Лев Толстой}}, «Война и мир» (том первый, часть третья), 1869}}
 <!-- -->
-{{Q|Все эти мерзости опять-таки не воспрепятствовали той же {{Википедия|Борджиа,_Лукреция|Лукреции}} в короткое время сменить трёх мужей. Первым был Джиованни Сфорца, герцог Пезаро и Пьяченцы (1493 г.): с ним дочь папы развелась через четыре года вследствие его рановременной дряхлости. За ним следовал Альфонс, герцог Бизеньи (побочный сын короля Альфреда II Арагонского), в 1500 году удавленный по распоряжению шурина, того же братоубийцы ― {{Википедия|Борджиа,_Цезарь|Цезаря Борджиа}}. Через год двадцатидвухлетняя вдова Лукреция стояла пред брачным алтарём с {{Википедия|Альфонсо_I_д’Эсте|Альфонсом д'Эсте}},<small><ref group="комм.">Приятно поглядеть на жизнь этих итальянских «аристократов». Как видно из простого перечисления, двадцатидвухлетняя вдова {{Википедия|Борджиа,_Лукреция|Лукреция Борджа}} из трёх мужей имела двоих Альфонсов, ''«равно благосклонных и готовых к бою»''.</ref></small> герцогом Феррарским. <small><ref>''{{Википедия|Каратыгин,_Пётр_Петрович|Пётр Каратыгин}}''. «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий» (книга вторая)</ref></small>|Автор={{Википедия|Каратыгин,_Пётр_Петрович|Пётр Каратыгин}}, «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий», 1871}}
+{{Q|Все эти мерзости опять-таки не воспрепятствовали той же {{Википедия|Борджиа,_Лукреция|Лукреции}} в короткое время сменить трёх мужей. Первым был Джиованни Сфорца, герцог Пезаро и Пьяченцы (1493 г.): с ним дочь папы развелась через четыре года вследствие его рановременной дряхлости. За ним следовал Альфонс, герцог Бизеньи (побочный сын короля Альфреда II Арагонского), в 1500 году удавленный по распоряжению шурина, того же братоубийцы ― {{Википедия|Борджиа,_Цезарь|Цезаря Борджиа}}. Через год двадцатидвухлетняя вдова Лукреция стояла пред брачным алтарём с {{Википедия|Альфонсо_I_д’Эсте|Альфонсом д'Эсте}},<small><small><ref group="комм.">Приятно поглядеть на жизнь этих итальянских «аристократов». Как видно из простого перечисления, двадцатидвухлетняя вдова {{Википедия|Борджиа,_Лукреция|Лукреция Борджа}} из трёх мужей имела двоих Альфонсов, ''«равно благосклонных и готовых к бою»''.</ref></small></small> герцогом Феррарским.<small><small><ref>''{{Википедия|Каратыгин,_Пётр_Петрович|Пётр Каратыгин}}''. «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий» (книга вторая)</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Каратыгин,_Пётр_Петрович|Пётр Каратыгин}}, «Временщики и фаворитки 16, 17 и 18 столетий», 1871}}
 <!-- -->
-{{Q|Граждане Америки и Австралии, не усваивайте себе того узкого, сурового права, которое мы заимствовали из Рима и которое может привести нас к экономической борьбе. Возвратитесь к первобытному преданию ваших предков. Ввиду подобных фактов, число которых растёт с каждым днём, мыслящим человеком может овладеть самое серьёзное недоумение. ''Глас народа ― глас Божий'', — говорит пословица. Если и в массах, и в интеллигенции замечается известное тяготение к прошлому, так какой уж тут Альфонс и какой Карлос могут нас интересовать? <small><ref name="Мих">''{{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Н.К.Михайловский}}'' в книге: «Литературная критика и воспоминания» <small>(серия «История эстетики в памятниках и документах»)</small>. — М.: «Искусство», 1995 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Николай Михайловский}}, «Борьба за индивидуальность», 1875}}
+{{Q|Граждане Америки и Австралии, не усваивайте себе того узкого, сурового права, которое мы заимствовали из Рима и которое может привести нас к экономической борьбе. Возвратитесь к первобытному преданию ваших предков. Ввиду подобных фактов, число которых растёт с каждым днём, мыслящим человеком может овладеть самое серьёзное недоумение. ''Глас народа ― глас Божий'', — говорит пословица. Если и в массах, и в интеллигенции замечается известное тяготение к прошлому, так какой уж тут Альфонс и какой Карлос могут нас интересовать?<small><small><ref name="Мих">''{{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Н.К.Михайловский}}'' в книге: «Литературная критика и воспоминания» <small>(серия «История эстетики в памятниках и документах»)</small>. — М.: «Искусство», 1995 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Николай Михайловский}}, «Борьба за индивидуальность», 1875}}
 <!-- -->
-{{Q|Понятие о борьбе и термин «борьба за существование» были введены в науку довольно давно, по преимуществу ботаниками. С давних пор уже было замечено вытеснение одних растений другими, процесс, который тем охотнее сравнивался с вытеснением первобытных народов европейцами, что вытеснителями обыкновенно являлись европейские растения. Таким образом составилось понятие о силе растения в борьбе. Явление это должно было по существу своему обратить на себя особенное внимание ботаников-географов, и лучший из них, {{Википедия|Декандоль,_Альфонс|Альфонс де-Кандоль}}, дал и самое [[Два Процесса (Юр.Ханон)|полное описание процессов]] борьбы, насколько они были исследованы в его время.<small><ref>''{{Википедия|Мечников,_Илья_Ильич |И.И. Мечников}}''. Избранные произведения. — М.: Государственное уч.-пед. издательство министерства просвещения РСФСР, 1958 г.</ref></small>|Автор= {{Википедия|Мечников,_Илья_Ильич |Илья Мечников}}, «Очерк вопроса о происхождении видов», 1876}}
+{{Q|Понятие о борьбе и термин «борьба за существование» были введены в науку довольно давно, по преимуществу ботаниками. С давних пор уже было замечено вытеснение одних растений другими, процесс, который тем охотнее сравнивался с вытеснением первобытных народов европейцами, что вытеснителями обыкновенно являлись европейские растения. Таким образом составилось понятие о силе растения в борьбе. Явление это должно было по существу своему обратить на себя особенное внимание ботаников-географов, и лучший из них, {{Википедия|Декандоль,_Альфонс|Альфонс де-Кандоль}}, дал и самое [[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551144">полное описание процессов</font>]] борьбы, насколько они были исследованы в его время.<small><small><ref>''{{Википедия|Мечников,_Илья_Ильич |И.И. Мечников}}''. Избранные произведения. — Мосва: Государственное уч.-пед. издательство министерства просвещения РСФСР, 1958 г.</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Мечников,_Илья_Ильич |Илья Мечников}}, «Очерк вопроса о происхождении видов», 1876}}
 <br>
 <center>
@@ Строка 271: / Строка 271: @@
 {{Q|{{comment|М.|Монтеглен, капитан корабля, 48 лет}} — Твоя жена или вернее твоя невеста не должна быть замешана в эти дела. Я не стану говорить о ней, так как совсем её не знаю, может быть даже и не узнаю никогда. Но не зная её лично, я знаю людей, которые её знают. Она гораздо старше тебя.
 {{comment|О.|Октав, 33 года (главный герой пьесы «Месье Альфонс»)}} — Двумя или тремя годами, не более. Да впрочем, она ещё очень хороша.
-М. — Однако ты не удостоил бы её и одного взгляда, если бы у ней не было 40 или 50 тысяч {{Википедия|Ливр|ливров}} годового дохода. Ты пускаешься в афёру, а это не хорошее дело. Притом у тебя есть ребёнок, я думал при первых твоих словах, что ребёнок этот был бы известного рода поправкою, выходом из положения, которое присутствие мужа делало лишним, [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|а смерть]] его позволяет узаконить. Но оказывается, что этого нет. Тебе 33 года, — возраст, когда человек может вполне проявить свою энергию и свой рассудок. Ты служишь в бюро, — место не особенно значительное, тем не менее почтенное. Ценой небольших усилий ты мог бы улучшить своё положение и сделать вполне независимым — но ты предпочитаешь жениться на женщине, стоя́щей как по воспитанию и по положению, так и по своему прошлому ''<small>(Октав делает нетерпеливое движение)</small>'' гораздо ниже тебя. Я ничего не спрашиваю у тебя...
+М. — Однако ты не удостоил бы её и одного взгляда, если бы у ней не было 40 или 50 тысяч {{Википедия|Ливр|ливров}} годового дохода. Ты пускаешься в афёру, а это не хорошее дело. Притом у тебя есть ребёнок, я думал при первых твоих словах, что ребёнок этот был бы известного рода поправкою, выходом из положения, которое присутствие мужа делало лишним, [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">а смерть</font>]] его позволяет узаконить. Но оказывается, что этого нет. Тебе 33 года, — возраст, когда человек может вполне проявить свою энергию и свой рассудок. Ты служишь в бюро, — место не особенно значительное, тем не менее почтенное. Ценой небольших усилий ты мог бы улучшить своё положение и сделать вполне независимым — но ты предпочитаешь жениться на женщине, стоя́щей как по воспитанию и по положению, так и по своему прошлому ''<small>(Октав делает нетерпеливое движение)</small>'' гораздо ниже тебя. Я ничего не спрашиваю у тебя...
-Ты хочешь жениться потому, что состояние твоей жены даст тебе возможность проводить время в безделии и жить в Париже среди лентяев, которые будут или эксплуатировать, или презирать тебя, смотря по тому, будут ли они стоять ниже или выше тебя. Ты делаешь [[Lapsus|большую ошибку]]. Вот и всё, что я считаю себя вправе сказать тебе, как друг твоего отца, храброго моряка, умершего на моих руках и который сделал большую ошибку, отдав тебя на воспитание слишком слепо любящей матери. Бедная женщина! она дорого заплатила за это! она умерла, заплатив за твои глупости последние гроши и сознавая свою бесполезность после этого. Всё это очень нехорошо, мой друг!
+Ты хочешь жениться потому, что состояние твоей жены даст тебе возможность проводить время в безделии и жить в Париже среди лентяев, которые будут или эксплуатировать, или презирать тебя, смотря по тому, будут ли они стоять ниже или выше тебя. Ты делаешь [[Lapsus|<font color="#551144">большую ошибку</font>]]. Вот и всё, что я считаю себя вправе сказать тебе, как друг твоего отца, храброго моряка, умершего на моих руках и который сделал большую ошибку, отдав тебя на воспитание слишком слепо любящей матери. Бедная женщина! она дорого заплатила за это! она умерла, заплатив за твои глупости последние гроши и сознавая свою бесполезность после этого. Всё это очень нехорошо, мой друг!
 О. — Я замечу только, что брак мой есть некоторым образом освящение...
 М. — Знаю, что ты уже три года в связи с этой Гишар, бывшей служанкой в отеле «Золотого Льва», в известном мне городе, и с которой был тогда в связи сам хозяин отеля.
 О. — И на которой он женился.
 М. — Когда?
-О. — За две минуты [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|до смерти]].
+О. — За две минуты [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">до смерти</font>]].
 М. — Было время!
 О. — Это было зна́ком его уважения.
@@ Строка 285: / Строка 285: @@
 О. ''<small>(Удаляясь)</small>'' — Прощайте, капитан!
 М. — Ты уходишь?
-О. — После того, что я слышал, я думаю, это будет самым лучшим...<small><ref name="Месье">''{{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александр Дюма-сына}}'', «Господин Альфонс» комедия в трёх действиях, <small>(перевод Н.А.Путяты)</small>. — Москва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.</ref>{{rp|13-15}}</small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие первое, явление третье)</small>, 1870 <small>({{comment|1873-1875|Дозволено цензурой. Москва, 4 сентября 1874 года.}})</small>}}
+О. — После того, что я слышал, я думаю, это будет самым лучшим...<small><small><ref name="Месье">''{{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александр Дюма-сына}}'', «Господин Альфонс» комедия в трёх действиях, <small>(перевод Н.А.Путяты)</small>. — Мосва: Типографія Ф.Iогансонъ, у Красныхъ воротъ, д.Iогансонъ, 1875 г.</ref>{{rp|13-15}}</small></small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие первое, явление третье)</small>, 1870 <small>({{comment|1873-1875|Дозволено цензурой. Москва, 4 сентября 1874 года.}})</small>}}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 293: / Строка 293: @@
    | [[Файл:Dumas Monsieur Alphonse Acte-III.jpg|288px|link=Божественная поэма (Скрябин)|...финал одной бездарной пьесы...]]
    |-
-   | Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» <small>(1873) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''A.Hauger.'' Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» (Théâtre du Gymnase, 1873 год). Картинка изображает финальную сцену из третьего акта пьесы {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма (сына)}} «Месье Альфонс»</ref></small>
+   | Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» <small>(1873) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''A.Hauger.'' Сцена из спектакля «Monsieur Alphonse» (Théâtre du Gymnase, 1873 год). Картинка изображает финальную сцену из третьего акта пьесы {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма (сына)}} «Месье Альфонс»</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 300: / Строка 300: @@
 {{comment|А.|Адриенна, чья-то дочь, 10 лет}} — Он редко бывал у меня и всегда спешил уходить. <...>
 М. — Отчего же вы не писали ему, чтобы он приходил почаще?
-А. — Я не знала его адреса, я знаю только его имя: господин Альфонс.<small><ref name="Месье"/>{{rp|21}}</small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие первое, явление пятое)</small>, 1870-1875}}
+А. — Я не знала его адреса, я знаю только его имя: господин Альфонс.<small><small><ref name="Месье"/>{{rp|21}}</small></small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие первое, явление пятое)</small>, 1870-1875}}
 <!-- -->
 {{Q|{{comment|М.|Монтеглен, капитан корабля, 48 лет}} <small>''(Октаву)''</small>. — Ты обедаешь с нами!
@@ Строка 310: / Строка 310: @@
 М. — Какая она милая. ''<small>(Октаву)</small>'' Остаёшься же ты, наконец?
 О. — Я должен вернуться в Париж.
-А. ''<small>(смеясь)</small>''. — Вот видите! <small><ref name="Месье"/>{{rp|22}}</small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие первое, явление пятое)</small>, 1870-1875}}
+А. ''<small>(смеясь)</small>''. — Вот видите!<small><small><ref name="Месье"/>{{rp|22}}</small></small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие первое, явление пятое)</small>, 1870-1875}}
 <!-- -->
-{{Q|{{comment|Р.|Раймунда де Монтеглен, жена капитана, 30 лет}} — Потому что этот ребёнок предпочитает {{comment|лучше просить милостыню|очень трогательная чушь, не правда ли? — даже Карамзин бы обзавидовался}}, предпочитает {{comment|лучше умереть|опять примитивное театральное враньё, с вашего позволения}}, чем жить с господином Альфонсом, как она называет его. Ребёнок чувствует и угадывает многое, чего ещё не в состоянии понимать: вы знали это, удалив её из этой комнаты...<small><ref name="Месье"/>{{rp|46}}</small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие второе, явление девятое)</small>, 1870-1875}}
+{{Q|{{comment|Р.|Раймунда де Монтеглен, жена капитана, 30 лет}} — Потому что этот ребёнок предпочитает {{comment|лучше просить милостыню|очень трогательная чушь, не правда ли? — даже Карамзин бы обзавидовался}}, предпочитает {{comment|лучше умереть|опять примитивное театральное враньё, с вашего позволения}}, чем жить с господином Альфонсом, как она называет его. Ребёнок чувствует и угадывает многое, чего ещё не в состоянии понимать: вы знали это, удалив её из этой комнаты...<small><small><ref name="Месье"/>{{rp|46}}</small></small>|Автор={{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма}}, «Месье Альфонс» <small>(действие второе, явление девятое)</small>, 1870-1875}}
 <!-- -->
 {{Q|То есть, приезжая даже в {{Википедия|Жмеринка|Париж}}, имею в виду главное: как можно скорее сойтись с соотечественниками. И до сих пор это мне удавалось. Во-первых, потому, что я посещал Париж весною и осенью, когда туда наезжает непроглядная масса русских, и, во-вторых, потому, что я всегда устраивался наидешевейшим способом: или в {{comment|maison meublée|нечто вроде «меблированных комнат»}}, или в таком отельчике, против которого у Бедекера звёздочки нет. <small><ref group="комм.">«Бедекер» — это самый распространённый в XIX веке путеводитель (серия путеводителей) по Европе и европейским городам. Издателем этой серии был {{Википедия|Бедекер,_Карл|Карл Бедекер}} и его именем (без уточнения) называли эти книжечки.</ref></small> Приедешь и вступишь с хозяйкою («хозяин» в такого рода заведениях предпочитает сибаритствовать, ежели он «{{comment|Альфонс|вот он, Первый «Альфонс» в кавычках — на дворе уже 1881 год, семь лет после премьеры пьесы Дюма}}», или живёт под башмаком и ведёт книги) в переговоры:
 ― Есть у вас русские?
-― ''Oh! monsieur!'' <small><ref>''{{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович |Салтыков-Щедрин М.Е.}}'', Собрание сочинений (в двадцати томах), том 7. — Москва: 1965-1978 год.</ref></small>|Автор={{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович|Михаил Салтыков-Щедрин}}, «За рубежом», 1881}}
+― ''Oh! monsieur!''<small><small><ref>''{{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович |Салтыков-Щедрин М.Е.}}'', Собрание сочинений (в двадцати томах), том 7. — Москва: 1965-1978 год.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович|Михаил Салтыков-Щедрин}}, «За рубежом», 1881}}
 <!-- -->
 {{Q|— От вашей же сестрицы слышал, поспешил объяснить Сусальцев: — язычок-то у Антонины Дмитриевны изволите ведь знать ''какой!'' Нет-нет, да отпустит вдруг, как ножичком пырнёт. Отыскала теперь эта графиня ваша молодца какого-то, мальчишке {{comment|её|в смысле, своему сынишке}} будто бы русский язык преподавать, а Антонина Дмитриевна по этому случаю так прямо мне про всё и отрезала: «Нового Альфонса, говорит, взяла себе из нигилистов»... А «Альфонс», знаете, — ездили мы с нею в Париж на премьеру этой самой пиесы {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Дюма-фиса}} смотреть,<small><ref group="комм.">(Premiére — первое представление. «Monsieur Alphonse» — название комедии {{Википедия|Дюма,_Александр_(сын)|Александра Дюма-сына}}) — ''примечания редактора к изданию 1886 года''. Добавлю от себя: «Дюма-фис» — искажённое (речевое) Дюма-сын ''(Alexandre Dumas fils)''</ref></small> — {{comment|на счёт|старое выражение, в смысле, «за счёт»}} любовницы своей живущий человек, значит.
@@ Строка 324: / Строка 324: @@
 — Само собой.
 — И говорила с ним?
-— С кем это, с учителем? Дожидайтесь, как же! Антонина Дмитриевна с одними принцами да королевичами привыкла разговаривать, промолвил Сусальцев с какою-то странною смесью самодовольства и иронии в тоне; — этот самый князь Иоанн всё её тут под ручку водил... Станет она каким-нибудь Последовым, или ''как'' его там по-настоящему зовут, заниматься!.. Она его, сказываю Вам, «кузинным Альфонсом» зазывает. <small><ref>''{{Википедия|Маркевич,_Болеслав_Михайлович|Б.М.Маркевич}}'', Полное собрание сочинений, том восьмой. — СПб.: Типографія ''(бывшая)'' А.М.Котомина, Фонтанка, дом No 93, 1886 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Маркевич,_Болеслав_Михайлович|Болеслав Маркевич}}, «Бездна» <small>(часть вторая, глава вторая)</small>, 1883}}
+— С кем это, с учителем? Дожидайтесь, как же! Антонина Дмитриевна с одними принцами да королевичами привыкла разговаривать, промолвил Сусальцев с какою-то странною смесью самодовольства и иронии в тоне; — этот самый князь Иоанн всё её тут под ручку водил... Станет она каким-нибудь Последовым, или ''как'' его там по-настоящему зовут, заниматься!.. Она его, сказываю Вам, «кузинным Альфонсом» зазывает.<small><small><ref>''{{Википедия|Маркевич,_Болеслав_Михайлович|Б.М.Маркевич}}'', Полное собрание сочинений, том восьмой. — СПб.: Типографія ''(бывшая)'' А.М.Котомина, Фонтанка, дом No 93, 1886 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Маркевич,_Болеслав_Михайлович|Болеслав Маркевич}}, «Бездна» <small>(часть вторая, глава вторая)</small>, 1883}}
 <!-- -->
 {{Q|― Уж так они там набалованы, так набалованы ― совсем даже как оглашенные! ― присовокупил Иван Тимофеич, ― и к нам-то приедут ― сколько времени, сколько труда нужно, чтоб их вразумить! Есть у меня в районе француз-перчаточник, только на днях я ему и говорю: «смотри, Альфонс Иваныч, я к тебе с визитом собираюсь!»
 ― «В магазин?» ― спрашивает.
-«Нет, говорю, не в магазин, а туда, в заднюю каморку к тебе хочу взглянуть, как ты там, каково поживаешь, каково прижимаешь… ''{{comment|републи́к|синоним вольнодумства, значит — республиканец}}'' и всё такое»…<small><ref>''{{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович |Салтыков-Щедрин М.Е.}}'', Собрание сочинений (в двадцати томах), том 8. — Москва: 1965-1978 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович|Михаил Салтыков-Щедрин}}, «Современная идиллия», 1883}}
+«Нет, говорю, не в магазин, а туда, в заднюю каморку к тебе хочу взглянуть, как ты там, каково поживаешь, каково прижимаешь… ''{{comment|републи́к|синоним вольнодумства, значит — республиканец}}'' и всё такое»…<small><small><ref>''{{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович |Салтыков-Щедрин М.Е.}}'', Собрание сочинений (в двадцати томах), том 8. — Мосва: 1965-1978 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Салтыков-Щедрин,_Михаил_Евграфович|Михаил Салтыков-Щедрин}}, «Современная идиллия», 1883}}
 <!-- -->
-{{Q|''Французы'' замечательны своим легкомыслием. Они читают нескромные романы, женятся без позволения родителей, не слушаются дворников, не уважают старших и даже не читают «Московских ведомостей». Они до того безнравственны, что все французские консистории завалены бракоразводными делами. {{Википедия|Сара_Бернар|Сара Бернар}}, например, так часто разводится с мужьями, что один секретарь консистории по её милости нажил себе два дома. Женщины поступают в опереточные актрисы и гуляют по Невскому, а мужчины пекут французские булки и поют «{{Википедия|Марсельеза|Марсельезу}}». Много альфонсов: {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Додэ}}, Альфонс Ралле <small><ref group="комм.">{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антоша Чеханте}} изволит иронизировать, перечисляя французских Альфонсов. {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонса Додэ}} он знает, [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонса Алле]] <small>(не Ралле!)</small> — пока нет, к сожалению. Равно как ему приятно рассказать о Саре, но совсем не известен — [[Тристан Бернар (Альфонс Алле. Лица)|Тристан Бернар]]. Тем более, что упомянутый вскользь ''«Альфонс Ралле»'' — это не француз, а чистейшее ''мыло'' <small>(для читателя того времени)</small>. «А.Ралле и Ко» — это московская (а затем и питерская) парфюмерная фабрика, учреждённая в 1843 году. Её основал французский (почти турецкий) подданный Альфонс Антонович Ралле. Большинству читателей наверняка было известно мыло с этикеткой «Альфонс Ралле».</ref></small> и другие…<small><ref>''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том третий: Рассказы. Юморески. «Драма на охоте», сочинения 1884—1885 гг. — стр.113). — М.: Наука, 1975 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Человек без селезёнки}}, «{{comment|К характеристике народов|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 46 от 17 ноября 1884 года, страница 4}}», 1884}}
+{{Q|''Французы'' замечательны своим легкомыслием. Они читают нескромные романы, женятся без позволения родителей, не слушаются дворников, не уважают старших и даже не читают «Московских ведомостей». Они до того безнравственны, что все французские консистории завалены бракоразводными делами. {{Википедия|Сара_Бернар|Сара Бернар}}, например, так часто разводится с мужьями, что один секретарь консистории по её милости нажил себе два дома. Женщины поступают в опереточные актрисы и гуляют по Невскому, а мужчины пекут французские булки и поют «{{Википедия|Марсельеза|Марсельезу}}». Много альфонсов: {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Додэ}}, Альфонс Ралле <small><small><ref group="комм.">{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антоша Чеханте}} изволит иронизировать, перечисляя французских Альфонсов. {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонса Додэ}} он знает, [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Альфонса Алле</font>]] <small>(не Ралле!)</small> — пока нет, к сожалению. Равно как ему приятно рассказать о Саре, но совсем не известен — [[Тристан Бернар (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Тристан Бернар</font>]]. Тем более, что упомянутый вскользь ''«Альфонс Ралле»'' — это не француз, а чистейшее ''мыло'' <small>(для читателя того времени)</small>. «А.Ралле и Ко» — это московская (а затем и питерская) парфюмерная фабрика, учреждённая в 1843 году. Её основал французский (почти турецкий) подданный Альфонс Антонович Ралле. Большинству читателей наверняка было известно мыло с этикеткой «Альфонс Ралле».</ref></small></small> и другие…<small><small><ref>''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том третий: Рассказы. Юморески. «Драма на охоте», сочинения 1884—1885 гг. — стр.113). — М.: Наука, 1975 г.</ref></small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Человек без селезёнки</font>]], «{{comment|К характеристике народов|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 46 от 17 ноября 1884 года, страница 4}}», 1884}}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 342: / Строка 342: @@
 |}
 <div style="margin:5px 15px;font:normal 13px 'Verdana';color:#331111;">
-{{Q|Не верьте шампанскому… <...> Оно есть вино укравших кассиров, альфонсов, {{comment|безуздых|саврасые кони без узды}} саврасов, кокоток… Где пьяный разгул, разврат, объегориванье ближнего, торжество гешефта, там прежде всего ищите шампанского. Платят за него не трудовые деньги, а шальные, лишние, бешеные, часто чужие…<small><ref name="Четвёртый">''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том четвёртый: Рассказы. Юморески. — Сочинения 1885—1886 гг.) — М.: Наука, 1976 г.</ref>{{rp|282}}</small>|Автор={{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Человек без селезёнки}}, «Шампанское» ({{comment|мысли с новогоднего похмелья|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 1 от 4 января 1885 года, страница 6}}), 1885}}
+{{Q|Не верьте шампанскому… <...> Оно есть вино укравших кассиров, альфонсов, {{comment|безуздых|саврасые кони без узды}} саврасов, кокоток… Где пьяный разгул, разврат, объегориванье ближнего, торжество гешефта, там прежде всего ищите шампанского. Платят за него не трудовые деньги, а шальные, лишние, бешеные, часто чужие…<small><small><ref name="Четвёртый">''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том четвёртый: Рассказы. Юморески. — Сочинения 1885—1886 гг.) — Мосва: Наука, 1976 г.</ref>{{rp|282}}</small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Человек без селезёнки</font>]], «Шампанское» ({{comment|мысли с новогоднего похмелья|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 1 от 4 января 1885 года, страница 6}}), 1885}}
 <!-- -->
-{{Q|Браков на всех дачах было совершено за всё лето 5, чего, конечно, нельзя не одобрить. Женились: аптекарь, чиновник контрольной палаты, оставивший учение гимназист, французский повар и репортёр — все пятеро по любви и с дозволения родителей. В «альфонсы» поступило 105. Умерло на Сокольницком кругу от безнадёжной... погони за женихами 13 девиц и одна вдова.<small><ref name="Осколки">''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том 16: Сочинения. 1881—1902 гг.). — М.: Наука, 1979 г.</ref>{{rp|128}}</small>|Автор={{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антоша Чеханте}}, «{{comment|Осколки московской жизни|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», рубрика «Осколки московской жизни» публиковалась со 2 июля 1883 г. по 12 октября 1885 г.}}» <small>(30. 1 сентября)</small>, 1885}}
+{{Q|Браков на всех дачах было совершено за всё лето 5, чего, конечно, нельзя не одобрить. Женились: аптекарь, чиновник контрольной палаты, оставивший учение гимназист, французский повар и репортёр — все пятеро по любви и с дозволения родителей. В «альфонсы» поступило 105. Умерло на Сокольницком кругу от безнадёжной... погони за женихами 13 девиц и одна вдова.<small><small><ref name="Осколки">''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том 16: Сочинения. 1881—1902 гг.). — Мосва: Наука, 1979 г.</ref>{{rp|128}}</small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Антоша Чеханте</font>]], «{{comment|Осколки московской жизни|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», рубрика «Осколки московской жизни» публиковалась со 2 июля 1883 г. по 12 октября 1885 г.}}» <small>(30. 1 сентября)</small>, 1885}}
 <!-- -->
-{{Q|{{Википедия|Овидий|Овидий}} почерпнул бы много материала для своих {{Википедия|метаморфозы_(Овидий)|превращений}}, если бы пожил осенью в Москве. Московская осень — время торжества альфонства и фиктивных браков. Всему же миру известно, что ничто не даёт таких блестящих метаморфоз, как эти два фактора. <...> Продают себя наши умеючи, с чувством и толком. Альфонс с первого же дня после «обзаведения» начинает говорить в нос, сидеть в первом ряду и не узнавать старых знакомых, апломб же, написанный на физиомордии прохвоста, отдающего себя через маклера богатой невесте, не имеет ни начала, ни конца.<small><ref name="Осколки" />{{rp|145}}</small>|Автор={{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антоша Чехонте}}, «Осколки московской жизни» <small>(32. 13 октября)</small>, 1885}}
+{{Q|{{Википедия|Овидий|Овидий}} почерпнул бы много материала для своих {{Википедия|метаморфозы_(Овидий)|превращений}}, если бы пожил осенью в Москве. Московская осень — время торжества альфонства и фиктивных браков. Всему же миру известно, что ничто не даёт таких блестящих метаморфоз, как эти два фактора. <...> Продают себя наши умеючи, с чувством и толком. Альфонс с первого же дня после «обзаведения» начинает говорить в нос, сидеть в первом ряду и не узнавать старых знакомых, апломб же, написанный на физиомордии прохвоста, отдающего себя через маклера богатой невесте, не имеет ни начала, ни конца.<small><small><ref name="Осколки" />{{rp|145}}</small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Антоша Чехонте</font>]], «Осколки московской жизни» <small>(32. 13 октября)</small>, 1885}}
 <!-- -->
 {{Q|{{comment|Шампунь|французская фамилия героя рассказа}} поднимает голову и недоверчиво глядит на Камышева.
 — Да… Вот увидите! Заметят по лицу, что вы без паспорта, и сейчас: кто таков? Альфонс Шампунь! Знаем мы этих Альфонсов Шампуней! А не угодно ли вам по этапу в не столь отдалённые!
-— Вы это шутите? <small><ref name="Четвёртый" />{{rp|165}}</small>|Автор={{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антоша Чехонте}}, «{{comment|На чужбине|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 41 от 12 октября 1885, стр. 4—5}}», 1885}}
+— Вы это шутите?<small><small><ref name="Четвёртый" />{{rp|165}}</small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Антоша Чехонте</font>]], «{{comment|На чужбине|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 41 от 12 октября 1885, стр. 4—5}}», 1885}}
 <!-- -->
-{{Q|Такое паразитное пользование женской любовью со стороны сердцеедов-мужчин — вещь весьма обыкновенная в низшем слое столичного населения; особенные мастера на это — солдатики, неизбежно фигурирующие, в качестве классических «кумовьев», чуть не в каждом кухонном романе. Это — истые Альфонсы петербургских кухарок, задолго предупредившие на практике литературное гражданство у нас этого модного ныне термина и представляемого им понятия. <small><ref name="Михнев">''{{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Вл. Михневич}}''. «Исторические этюды Русской жизни». Том 3. «Язвы Петербурга». — С.-Петербург: Типография Ф. С. Сущинского, 1886 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
+{{Q|Такое паразитное пользование женской любовью со стороны сердцеедов-мужчин — вещь весьма обыкновенная в низшем слое столичного населения; особенные мастера на это — солдатики, неизбежно фигурирующие, в качестве классических «кумовьев», чуть не в каждом кухонном романе. Это — истые Альфонсы петербургских кухарок, задолго предупредившие на практике литературное гражданство у нас этого модного ныне термина и представляемого им понятия.<small><small><ref name="Михнев">''{{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Вл. Михневич}}''. «Исторические этюды Русской жизни». Том 3. «Язвы Петербурга». — Сан.-Петербург: Типография Ф. С. Сущинского, 1886 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
 <!-- -->
 {{Q|С своей стороны, и женщина этой среды ни во что не ценит личность мужчины, как с внутренней, так и с внешней стороны, и отдаётся с полным безразличием всякому, кто в состоянии заплатить за её экипаж, за её обед и т.д., включительно до её издержек на Альфонса.
-Альфонс тут неизбежен и является вполне естественным дополнением семейного очага содержанки. По расчёту, без всякого увлечения, а иногда с отвращением отдаваясь за деньги богатому содержателю и, конечно, не связываясь с ним внутренне никаким долгом верности, она ставить ему рога, не стесняясь, при первой оказии. <small><ref name="Михнев"/></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
+Альфонс тут неизбежен и является вполне естественным дополнением семейного очага содержанки. По расчёту, без всякого увлечения, а иногда с отвращением отдаваясь за деньги богатому содержателю и, конечно, не связываясь с ним внутренне никаким долгом верности, она ставить ему рога, не стесняясь, при первой оказии.<small><small><ref name="Михнев"/></small></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
 <!-- -->
-{{Q|Альфонс — парижское название мужчины, промышляющего собой на рынке разврата. Это — форменный {{Википедия|Проституция|проститут}}, но несравненно гнуснейший, чем проститутка. Порождение современного распутства, он точно так же, как и {{comment|клеймёная женщина|здесь имеется в виду трогательный обычай клеймить (ставить клеймо) на проституток}}, продаёт себя и, подобно ей, служит порочным инстинктам общественного темперамента, обнаруживаемым только не мужской, а женской половиной рода человеческого. Собственно Альфонс, как явление, как тип, не представляет собой ничего нового: он у нас, например, водился в обилии уже в восемнадцатом столетии и запечатлел себя даже на страницах истории, в лице крупных «{{Википедия|Фаворит|фаворитов}}». Ново только название — Альфонс, очень быстро у нас распространившееся, может быть, потому, что самый тип-то стал нынче очень распространяться. О современных петербургских Альфонсах составилась целая скандалёзная литература и на знаменитейших из них чуть не тыкают пальцами, правда, иногда с риском попасть в неприятную «историю», когда изобличённый Альфонс сочтёт за благо разыграть роль оскорблённого рыцаря...<small><ref name="Михнев"/></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
+{{Q|Альфонс — парижское название мужчины, промышляющего собой на рынке разврата. Это — форменный {{Википедия|Проституция|проститут}}, но несравненно гнуснейший, чем проститутка. Порождение современного распутства, он точно так же, как и {{comment|клеймёная женщина|здесь имеется в виду трогательный обычай клеймить (ставить клеймо) на проституток}}, продаёт себя и, подобно ей, служит порочным инстинктам общественного темперамента, обнаруживаемым только не мужской, а женской половиной рода человеческого. Собственно Альфонс, как явление, как тип, не представляет собой ничего нового: он у нас, например, водился в обилии уже в восемнадцатом столетии и запечатлел себя даже на страницах истории, в лице крупных «{{Википедия|Фаворит|фаворитов}}». Ново только название — Альфонс, очень быстро у нас распространившееся, может быть, потому, что самый тип-то стал нынче очень распространяться. О современных петербургских Альфонсах составилась целая скандалёзная литература и на знаменитейших из них чуть не тыкают пальцами, правда, иногда с риском попасть в неприятную «историю», когда изобличённый Альфонс сочтёт за благо разыграть роль оскорблённого рыцаря...<small><small><ref name="Михнев"/></small></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
 <!-- -->
-{{Q|Хотя Альфонсы прикомандировываются и к пошаливающим, лакомым барыням, не торгующим собою, но главным образом ютятся они около видных, много получающих содержанок. Оно и естественно: праздные, испорченные, без всякого чувства взаимности, ради одних денег отдающиеся своим «содержателям», женщины этого сорта, по логике вещей, должны искать и развлечения и удовлетворения потребности любить — в связях на стороне, заключённых по сердцу. Героями этих-то романов и являются чаще всего Альфонсы. Обыкновенно дело устраивается так, что Альфонс, эксплуатируя нежную страсть к себе такой особы, бесцеремонно пользуется её кошельком и иногда [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|жестоко её]] обирает. В операции этой всегда чувствуется в большей или меньшей степени и шантаж, особенно если Альфонс имеет дело с женщиной, сколько-нибудь дорожащей репутацией порядочности и таящей свои амурные шалости от мужа или «содержателя». Скромность или молчание в таких деликатных отношениях — слишком ценная вещь для падшей женщины, чтобы пользующийся её фавором Альфонс пренебрегал возможностью подороже их продавать.
+{{Q|Хотя Альфонсы прикомандировываются и к пошаливающим, лакомым барыням, не торгующим собою, но главным образом ютятся они около видных, много получающих содержанок. Оно и естественно: праздные, испорченные, без всякого чувства взаимности, ради одних денег отдающиеся своим «содержателям», женщины этого сорта, по логике вещей, должны искать и развлечения и удовлетворения потребности любить — в связях на стороне, заключённых по сердцу. Героями этих-то романов и являются чаще всего Альфонсы. Обыкновенно дело устраивается так, что Альфонс, эксплуатируя нежную страсть к себе такой особы, бесцеремонно пользуется её кошельком и иногда [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551144">жестоко её</font>]] обирает. В операции этой всегда чувствуется в большей или меньшей степени и шантаж, особенно если Альфонс имеет дело с женщиной, сколько-нибудь дорожащей репутацией порядочности и таящей свои амурные шалости от мужа или «содержателя». Скромность или молчание в таких деликатных отношениях — слишком ценная вещь для падшей женщины, чтобы пользующийся её фавором Альфонс пренебрегал возможностью подороже их продавать.
-Альфонсизм, если можно так назвать это отвратительное явление, имеет множество разновидностей. Из них особенно распространена одна, которая примыкает к голому мошенничеству и нередко делается объектом правосудия. [[Sacrificio|Жертвами]] являются здесь чаще всего женщины уже немолодые, вдовы и старые девы, но которым ещё «ничто человеческое не чуждо». Тем не менее, они собой дорожат и если мечтают о любви, то не иначе, как о законной, освящённой супружеством. Не представляя собою лично ничего соблазнительного, они делаются предметом хищнического ухаживания со стороны Альфонсов из-за приданого. <small><ref name="Михнев"/></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
+Альфонсизм, если можно так назвать это отвратительное явление, имеет множество разновидностей. Из них особенно распространена одна, которая примыкает к голому мошенничеству и нередко делается объектом правосудия. [[Sacrificio|<font color="#551144">Жертвами</font>]] являются здесь чаще всего женщины уже немолодые, вдовы и старые девы, но которым ещё «ничто человеческое не чуждо». Тем не менее, они собой дорожат и если мечтают о любви, то не иначе, как о законной, освящённой супружеством. Не представляя собою лично ничего соблазнительного, они делаются предметом хищнического ухаживания со стороны Альфонсов из-за приданого.<small><small><ref name="Михнев"/></small></small>|Автор={{Википедия|Михневич,_Владимир_Осипович|Владимир Михневич}}, «Язвы Петербурга», 1886}}
 <!-- -->
 {{Q|Имущества антрепренёров, казённых подрядчиков и секретарей тёплых учреждений всегда записаны на имя жены. Распущена женщина донельзя. Каждая богатая барыня всегда окружена десятками молодых людей, жаждущих попасть к ней в альфонсы. Бедные молодые люди!
-Отечеству женщина не приносит никакой пользы. Она не ходит на войну, не переписывает бумаг, не строит железных дорог, а запирая от мужа графинчик с водкой, способствует уменьшению акцизных сборов. <small><ref name="Пят">''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том пятый: Рассказы. Юморески, сочинения 1886 г.) — М.: Наука, 1976 г.</ref>{{rp|115}}</small>|Автор={{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Человек без селезёнки}}, «{{comment|О женщинах|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 17 от 26 апреля 1886, стр.4—5}}», 1886}}
+Отечеству женщина не приносит никакой пользы. Она не ходит на войну, не переписывает бумаг, не строит железных дорог, а запирая от мужа графинчик с водкой, способствует уменьшению акцизных сборов.<small><small><ref name="Пят">''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том пятый: Рассказы. Юморески, сочинения 1886 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.</ref>{{rp|115}}</small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Человек без селезёнки</font>]], «{{comment|О женщинах|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 17 от 26 апреля 1886, стр.4—5}}», 1886}}
 <!-- -->
 {{Q|Далее сочинитель просит познакомить его с фальшивыми монетчиками, шантажистами, шулерами, червонными дамами, альфонсами, и на всё сыщик отвечает:
-— И это можно... Сколько хотите! <small><ref name="Пят"/>{{rp|115}}</small>|Автор= {{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Рувер}}, «{{comment|Rara avis|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 29 от 19 июля 1886, стр.6}}», 1886}}
+— И это можно... Сколько хотите!<small><small><ref name="Пят"/>{{rp|115}}</small></small>|Автор=[[Кое-что о Даргомыжском (Из музыки и обратно)|<font color="#551144">Рувер</font>]], «{{comment|Rara avis|Из ранних заметок Чехова, юмористический журнал «Осколки», № 29 от 19 июля 1886, стр.6}}», 1886}}
 <!-- -->
-{{Q|{{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Доде}} прославился как автор «{{comment|Contes du Lundi|сборник маленьких новелл Альфонса Доде «Рассказы (или сказки) по понедельникам»}}», не написав ещё ни одного романа; известность {{Википедия|Мопассан,_Ги_де|Мопассана}} основывается преимущественно на его мелких рассказах. Привычке не считать, а взвешивать строки у нас, русских, должны были положить начало уже {{Википедия|Повести_Белкина|повести Белкина}}. Не в объёме рассказов {{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|г.Чехова}} нужно искать, следовательно, разгадку тому, что о них мало говорили [[Газетное меню (Юр.Ханон)|наши журналы и газеты]]; ещё меньше это зависит от места первоначального их напечатания. <small><ref>''{{Википедия|Арсеньев,_Константин_Константинович|К.К.Арсеньев }}'' в книге: «Судебные речи известных русских юристов». Сборник. — М.: «Юридическая литература», 1958 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Арсеньев,_Константин_Константинович|Константин Арсеньев }}, «Беллетристы последнего времени», 1887}}
+{{Q|{{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Доде}} прославился как автор «{{comment|Contes du Lundi|сборник маленьких новелл Альфонса Доде «Рассказы (или сказки) по понедельникам»}}», не написав ещё ни одного романа; известность {{Википедия|Мопассан,_Ги_де|Мопассана}} основывается преимущественно на его мелких рассказах. Привычке не считать, а взвешивать строки у нас, русских, должны были положить начало уже {{Википедия|Повести_Белкина|повести Белкина}}. Не в объёме рассказов {{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|г.Чехова}} нужно искать, следовательно, разгадку тому, что о них мало говорили [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">наши журналы и газеты</font>]]; ещё меньше это зависит от места первоначального их напечатания.<small><small><ref>''{{Википедия|Арсеньев,_Константин_Константинович|К.К.Арсеньев }}'' в книге: «Судебные речи известных русских юристов». Сборник. — М.: «Юридическая литература», 1958 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Арсеньев,_Константин_Константинович|Константин Арсеньев }}, «Беллетристы последнего времени», 1887}}
 <!-- -->
-{{Q|— Больная! Больная! — крикнул Абогин, смеясь, плача и всё ещё потрясая кулаками. — Это не больная, а проклятая! Низость! [[Подлость (Натур-философия натур)|Подлость]], гаже чего не придумал бы, кажется, сам сатана! Услала затем, чтобы бежать, бежать с шутом, тупым клоуном, альфонсом! О боже, лучше бы она умерла! Я не вынесу! Не вынесу я!..<small><ref>''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том шестой: Рассказы, сочинения 1887 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.</ref>{{rp|39}}</small>|Автор= {{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антон Чехов}}, «{{comment|Враги|Рассказ опубликован в журнале «Новое время», № 3913 от 20 января 1887 года, стр.2—3}}», 1887}}
+{{Q|— Больная! Больная! — крикнул Абогин, смеясь, плача и всё ещё потрясая кулаками. — Это не больная, а проклятая! Низость! [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551144">Подлость</font>]], гаже чего не придумал бы, кажется, сам сатана! Услала затем, чтобы бежать, бежать с шутом, тупым клоуном, альфонсом! О боже, лучше бы она умерла! Я не вынесу! Не вынесу я!..<small><small><ref>''{{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Чехов А.П.}}''. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах (том шестой: Рассказы, сочинения 1887 г.) — Мосва: Наука, 1976 г.</ref>{{rp|39}}</small></small>|Автор= {{Википедия|Чехов,_Антон_Павлович|Антон Чехов}}, «{{comment|Враги|Рассказ опубликован в журнале «Новое время», № 3913 от 20 января 1887 года, стр.2—3}}», 1887}}
 <!-- -->
-{{Q|...Она с тебя взыскивать не будет! Дело известное, кто в альфонсы поступает... — Он не дал ей договорить, схватил за руку и, задыхаясь от внезапного наплыва гнева, отшвырнул от стола. <small><ref>''{{Википедия|Боборыкин,_Пётр_Дмитриевич|Боборыкин П.Д.}}'' Сочинения в трёх томах. Том 3. — Мосва: «Художественная литература» 1993 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Боборыкин,_Пётр_Дмитриевич|Пётр Боборыкин}}, «Василий Тёркин», 1892}}
+{{Q|...Она с тебя взыскивать не будет! Дело известное, кто в альфонсы поступает... — Он не дал ей договорить, схватил за руку и, задыхаясь от внезапного наплыва гнева, отшвырнул от стола.<small><small><ref>''{{Википедия|Боборыкин,_Пётр_Дмитриевич|Боборыкин П.Д.}}'' Сочинения в трёх томах. Том 3. — Мосва: «Художественная литература» 1993 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Боборыкин,_Пётр_Дмитриевич|Пётр Боборыкин}}, «Василий Тёркин», 1892}}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 380: / Строка 380: @@
    | [[Файл:Allais Late XIX Century Posters-a.jpg|199px|link=Allees Noires|...эталон Альфонса...]]
    |-
-   | [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]], настоящий<br> <small>(Париж, 1890-е) <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]] <small>(с фоторисунка 1890-х годов, обработка и чистка открытки — [[User:CanoniC|моя]])</small>. Почтовая карточка из популярной серии «писатели Франции». — Парижское ателье ''«Кантин & Берже»''. Cliche «Cantin et Berger», Paris (1890-е годы).</ref></small>
+   | [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]], настоящий<br> <small>(Париж, 1890-е) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Альфонс Алле]] <small>(с фоторисунка 1890-х годов, обработка и чистка открытки — [[User:CanoniC|моя]])</small>. Почтовая карточка из популярной серии «писатели Франции». — Парижское ателье ''«Кантин & Берже»''. Cliche «Cantin et Berger», Paris (1890-е годы).</ref></small></small>
 |}
 |}
 <div style="margin:5px 15px;font:normal 13px 'Verdana';color:#331111;">
-{{Q|У меня в прачках семь лет живёт прекрасная женщина и всегда с собой борется, а в результате всё-таки всякий год посылает {{comment|нового жильца|каждый год по ребёнку рожает, проще говоря}} в воспитательный дом. А {{comment|анонимный автор|неизвестный отец}} всё продолжает, без подписи, и ничего знать не хочет: придёт, отколотит её, и что есть, всё оберёт. И таковы они все. Альфонсизм в наших нравах. А когда я ей сказала: «Брось их всех вон или обратись к религии: это поможет», ― она меня послушала и {{comment|поехала|молиться поехала, видимо, к отцу Иоанну Кронштадскому}} в {{Википедия|Кронштадт|Кронштадт}}, но оттуда на обратном пути купила выборгских кренделей и заехала к мерзавцу вместе чай пить, и теперь опять {{comment|с коробком ходит|значит, опять беременная, — говорит Лесков}} и очень счастлива. Что же тут сделать? «Не могу, говорит, бес сильнее». <small><ref>''{{comment|Н.С.Лесков|Николай Семёнович, вероятно}}''. Энциклопедическое собрание сочинений. — Мосва: «ИДДК».</ref></small>|Автор=Николай Лесков, «Зимний день», 1894}}
+{{Q|У меня в прачках семь лет живёт прекрасная женщина и всегда с собой борется, а в результате всё-таки всякий год посылает {{comment|нового жильца|каждый год по ребёнку рожает, проще говоря}} в воспитательный дом. А {{comment|анонимный автор|неизвестный отец}} всё продолжает, без подписи, и ничего знать не хочет: придёт, отколотит её, и что есть, всё оберёт. И таковы они все. Альфонсизм в наших нравах. А когда я ей сказала: «Брось их всех вон или обратись к религии: это поможет», ― она меня послушала и {{comment|поехала|молиться поехала, видимо, к отцу Иоанну Кронштадскому}} в {{Википедия|Кронштадт|Кронштадт}}, но оттуда на обратном пути купила выборгских кренделей и заехала к мерзавцу вместе чай пить, и теперь опять {{comment|с коробком ходит|значит, опять беременная, — говорит Лесков}} и очень счастлива. Что же тут сделать? «Не могу, говорит, бес сильнее».<small><small><ref>''{{comment|Н.С.Лесков|Николай Семёнович, вероятно}}''. Энциклопедическое собрание сочинений. — Мосва: «ИДДК».</ref></small></small>|Автор=Николай Лесков, «Зимний день», 1894}}
 <!-- -->
 {{Q|– А как там Доде? – однажды переспросил меня капитан Фламбер.
 – Доде? – тупо переспросил я, – Какой-такой До-де? Не понимаю.
 – Не понимаешь? Не помнишь Доде? Что за дикая шутка, Альфонс! Прости, старик, но ведь не всякий же день на улице великие писатели валяются, далеко не всякий. Вот я тебя и спрашиваю: как там Доде? – понимаешь ли, До-де, ну..., чёрт побери, тот самый писатель Доде, знаменитый писатель, и как же его можно было забыть?.. Наш старый знакомый, {{Википедия|Доде,_Альфонс|Альфонс Доде}}.
-– Ну и что из того, что Альфонс? Подумаешь, важное дело, да ведь и я тоже Альфонс, до некоторой степени, если знаешь. Но... по какому поводу ты вдруг решил спросить меня — о старике Доде?..<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|80}}</small></small>|Автор=[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|Аль.Алле]], [[Chanon|Юр.Ханон]], «А До-де?» &emsp;<small>(из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|Дважды два — почти пять]]»)</small>, 1895}}
+– Ну и что из того, что Альфонс? Подумаешь, важное дело, да ведь и я тоже Альфонс, до некоторой степени, если знаешь. Но... по какому поводу ты вдруг решил спросить меня — о старике Доде?..<small><small><ref name="Альфи">''[[Юрий Ханон|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#551144">Альфонс, которого не было</font>]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|<font color="#551144">недо’работанное</font>]]»)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551144">Лики России</font>]]», 2013 г., 544 стр.</ref>{{rp|80}}</small></small>|Автор=[[Альфонс Алле (Альфонс Алле. Лица)|<font color="#551144">Аль.Алле</font>]], [[Chanon|<font color="#551144">Юр.Ханон</font>]], «А До-де?» &emsp;<small>(из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Дважды два — почти пять</font>]]»)</small>, 1895}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Also|Итак]], сегодня в нашем судебном заседании рассматривается дело Жанны Лефусте́, девушки в возрасте 17 лет, и ''Альфонса Ланде́на'', ''(pardon'', чтобы не сказать ''г.)'' её соседа по комнате, к которому она питает нежнейшие чувства, всеми силами защищает и выгораживает. <small><ref name="Альфи"/>{{rp|135}}</small>|Автор=Аль.Алле, Юр.Ханон, «Галантные люди» &emsp;<small>(тоже из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|Дважды два — почти пять]]»)</small>, 1895}}
+{{Q|[[Also|Итак]], сегодня в нашем судебном заседании рассматривается дело Жанны Лефусте́, девушки в возрасте 17 лет, и ''Альфонса Ланде́на'', ''(pardon'', чтобы не сказать ''г.)'' её соседа по комнате, к которому она питает нежнейшие чувства, всеми силами защищает и выгораживает.<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|135}}</small></small>|Автор=Аль.Алле, Юр.Ханон, «Галантные люди» &emsp;<small>(тоже из сборника «[[Дважды два почти пять (Альфонс Алле)|<font color="#551144">Дважды два — почти пять</font>]]»)</small>, 1895}}
 <!-- -->
-{{Q|И, в самом деле, даже сегодня, находясь как будто в здравом уме и вялой памяти, я готов подтвердить: эта статья Сен-Женеса – самая неудержимо смешная из всех, которые я прочитал за долгое-долгое время... – Как следует просмеявшись, я [[Газетное меню (Юр.Ханон)|равнодушно отложил газету]], подошёл к зеркалу и строго спросил у своего пыльного двойника: «Кто этот каналья Сен-Женес? У меня есть серьёзные подозрения, – что под этим именем скрывается некий слабо замаскированный альфонс? Да..., и в конце концов, [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|алле’я или не алле’я]]??» – Очень тяжёлый вопрос, особенно, когда прогуливаешься на променаде Круазет, {{comment|в Каннах|между прочим, во времена Альфонса этот город ещё был «новоприобретённым» — аннексия этих территорий случилась при Наполеоне III}}.
+{{Q|И, в самом деле, даже сегодня, находясь как будто в здравом уме и вялой памяти, я готов подтвердить: эта статья Сен-Женеса – самая неудержимо смешная из всех, которые я прочитал за долгое-долгое время... – Как следует просмеявшись, я [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">равнодушно отложил газету</font>]], подошёл к зеркалу и строго спросил у своего пыльного двойника: «Кто этот каналья Сен-Женес? У меня есть серьёзные подозрения, – что под этим именем скрывается некий слабо замаскированный альфонс? Да..., и в конце концов, [[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|<font color="#551144">лле’я или не алле’я</font>а]]??» – Очень тяжёлый вопрос, особенно, когда прогуливаешься на променаде Круазет, {{comment|в Каннах|между прочим, во времена Альфонса этот город ещё был «новоприобретённым» — аннексия этих территорий случилась при Наполеоне III}}.
-– Прошу прощения (особенно, дам).<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|336}}</small></small>|Автор=Аль.Алле, Юр.Ханон, «Записки с Лазурного берега» &emsp;<small>(и ''обратно'' из сборника «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|Дважды два — почти пять]]»)</small>, 1895}}
+– Прошу прощения (особенно, дам).<small><small><ref name="Альфи"/>{{rp|336}}</small></small>|Автор=Аль.Алле, Юр.Ханон, «Записки с Лазурного берега» &emsp;<small>(и ''обратно'' из сборника «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)#из сборника « Дважды два почти пять »|<font color="#551144">Дважды два — почти пять</font>]]»)</small>, 1895}}
 <!-- -->
-{{Q|Вырезаю эти строчки из ветхой, рассыпающейся жёлтыми листами, сотлевшей книги. Да станут и они фамильным документом в дневнике моём! ''«Мёртвые только днём мертвы, а ночи им принадлежат, и [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|эта луна]], поднимающаяся по небу, ― их солнце»''. {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}}. <small><ref>''{{Википедия|Амфитеатров,_Александр_Валентинович|А.В.Амфитеатров}}'', Собрание сочинений в 10 томах. Том первый. ― Мосва: НПК «Интелвак», 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Амфитеатров,_Александр_Валентинович|Александр Амфитеатров}}, «Жар-Цвет», 1895}}
+{{Q|Вырезаю эти строчки из ветхой, рассыпающейся жёлтыми листами, сотлевшей книги. Да станут и они фамильным документом в дневнике моём! ''«Мёртвые только днём мертвы, а ночи им принадлежат, и [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)|<font color="#551144">эта луна</font>]], поднимающаяся по небу, ― их солнце»''. {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}}.<small><small><ref>''{{Википедия|Амфитеатров,_Александр_Валентинович|А.В.Амфитеатров}}'', Собрание сочинений в 10 томах. Том первый. ― Мосва: НПК «Интелвак», 2000 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Амфитеатров,_Александр_Валентинович|Александр Амфитеатров}}, «Жар-Цвет», 1895}}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 404: / Строка 404: @@
    | [[Файл:Alphonse Karr (Adam-Salomon 1876).jpg|199px|link=Emile Goudeau|...тот самый Альфонс Карр, между прочим]]
    |-
-   | {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}} <small>''(~1880)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}}, фото: Антуан Самюеэль Адам-Саломон ''(Antoine Samuel Adam-Salomon'', между 1876 и 1884 г.) — Philadelphia Museum of Art.</ref></small>
+   | {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}} <small>''(~1880)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Карр,_Альфонс|Альфонс Карр}}, фото: Антуан Самюеэль Адам-Саломон ''(Antoine Samuel Adam-Salomon'', между 1876 и 1884 г.) — Philadelphia Museum of Art.</ref></small></small>
 |}
 |}
@@ Строка 435: / Строка 435: @@
 {{Q|Но в портретной галерее нашего автора есть, например, и «проходимец» Промтов, тоже сильный и смелый красавец, но пройдоха, лжец, шулер и альфонс, который, однако, тоже окружен некоторым ореолом красоты, так что {{comment|Варенька Олесова|из одноимённой повести Максима Горького (1896 г.)}} могла бы любоваться им не меньше, чем злодеями французских романов. <small><ref name="Мих"/></small>|Автор={{Википедия|Михайловский,_Николай_Константинович|Николай Михайловский}}, «О повестях и рассказах гг. Горького и Чехова», 1902}}
 <!-- -->
-{{Q|— Ведь вот везёт же [[Вчера (Натур-философия натур) (раздел)|людям. Вчера]] Кутилов у Альфонсова двести занял.
+{{Q|— Ведь вот везёт же [[Вчера (Натур-философия натур)|людям. Вчера]] Кутилов у Альфонсова двести занял.
-— Альфонсов молодчина. Говорят, с такою теперь миллионершей…
+— Альфонсов молодчина. Говорят, с такою теперь миллионершей...
 — Это что за молодец! Вот был Жуликов. Тот был молодец…<small><small><ref>''{{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|Дорошевич В.М.}}'' Рассказы и фельетоны. — Мосва: Товарищество И.Д.Сытина, 1905 г. — стр.207</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|Влас Дорошевич}}, «Кандидаты», 1906}}
 <!-- -->
-{{Q|Случалось, что такой добычей оказывался, по его собственному выражению, какой-нибудь «рыцарь из-под [[Дни затмения (Этика в эстетике)|тёмной звезды]]» — шулер, известный {{Википедия|плагиат|плагиатор}}, сводник, альфонс, {{Википедия|графомания|графоман}} — ужас всех редакций, зарвавшийся кассир или артельщик, тратящий по ресторанам, скачкам и игорным залам казённые деньги с безумием человека, несущегося в пропасть...<small><ref>''{{Википедия|Куприн,_Александр_Иванович|А.И.Куприн}}.'' Избранные сочинения. — М.: «Художественная литература», 1985 г.</ref></small>|Автор= {{Википедия|Куприн,_Александр_Иванович|Александр Куприн}}, «Штабс-капитан Рыбников». 1907}}
+{{Q|Случалось, что такой добычей оказывался, по его собственному выражению, какой-нибудь «рыцарь из-под [[Дни затмения (Этика в эстетике)|тёмной звезды]]» — шулер, известный {{Википедия|плагиат|плагиатор}}, сводник, альфонс, {{Википедия|графомания|графоман}} — ужас всех редакций, зарвавшийся кассир или артельщик, тратящий по ресторанам, скачкам и игорным залам казённые деньги с безумием человека, несущегося в пропасть...<small><small><ref>''{{Википедия|Куприн,_Александр_Иванович|А.И.Куприн}}.'' Избранные сочинения. — М.: «Художественная литература», 1985 г.</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Куприн,_Александр_Иванович|Александр Куприн}}, «Штабс-капитан Рыбников». 1907}}
 <!-- -->
-{{Q|— Я — живой человек и хочу жить! — выпив стакан {{Википедия|Сельтерская|сельтерской}}, говорил Казимиров. — А для этого я должен быть богатым! И я буду богатым! Буду!.. [[Чёрт]] с нею, женюсь на богатой старухе, но буду богатым!.. Взломаю кассу, буду альфонсом, украду, убью кого-нибудь, но буду богатым! Я хочу жить!.. Я жить хочу!..<small><ref>''{{Википедия|Брусянин,_Василий_Васильевич|Брусянин В.В.}}'' «Опустошённые души». — М.: «Московское книгоиздательство», 1915 г. — стр.203</ref></small>|Автор= {{Википедия|Брусянин,_Василий_Васильевич|Василий Брусянин}}, «Жизнью пользуйся, живущий»…, 1910-е}}
+{{Q|— Я — живой человек и хочу жить! — выпив стакан {{Википедия|Сельтерская|сельтерской}}, говорил Казимиров. — А для этого я должен быть богатым! И я буду богатым! Буду!.. [[чёрт|<font color="#551144">Чёрт</font>]] с нею, женюсь на богатой старухе, но буду богатым!.. Взломаю кассу, буду альфонсом, украду, убью кого-нибудь, но буду богатым! Я хочу жить!.. Я жить хочу!..<small><small><ref>''{{Википедия|Брусянин,_Василий_Васильевич|Брусянин В.В.}}'' «Опустошённые души». — М.: «Московское книгоиздательство», 1915 г. — стр.203</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Брусянин,_Василий_Васильевич|Василий Брусянин}}, «Жизнью пользуйся, живущий»…, 1910-е}}
 <!-- -->
 {{Q|Что такое отставной унтер-офицер Сила Ерофеевич Грознов?
 Если взглянуть по-прокурорски:
 — Альфонс и шантажист.
-Грознова полюбила молодая девушка, и он за это брал с неё: всякие продукты и деньги. <small><ref>''{{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|Дорошевич В.М.}}'' «Старая театральная Москва». — Пг.: Петроград, 1923 г. — стр.145</ref></small>|Автор= {{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|Влас Дорошевич}}, «Великий комик», 1921}}
+Грознова полюбила молодая девушка, и он за это брал с неё: всякие продукты и деньги.<small><small><ref>''{{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|Дорошевич В.М.}}'' «Старая театральная Москва». — Пг.: Петроград, 1923 г. — стр.145</ref></small></small>|Автор= {{Википедия|Дорошевич,_Влас_Михайлович|Влас Дорошевич}}, «Великий комик», 1921}}
 <!-- -->
-{{Q|Надо будет просить сменить всех командиров. Всех долой ― к чертям! И офицеров этих! Пусть пришлют лучше унтер-офицеров, храбрых да честных, чем эти три Аякса ― альфонс, сутенёр и гермафродит. А хорошо поёт, каналья, с надрывом. Надо будет его к Пестрецову отправить, пусть Нину Николаевну услаждает. <small><ref>''{{Википедия|Краснов,_Пётр_Николаевич|Краснов П.Н.}}'', «От Двуглавого Орла к красному знамени»: В 2 книгах. — Кн. 2. — М.: Айрис-пресс, 2005 г. (Белая Россия)</ref></small>|Автор={{Википедия|Краснов,_Пётр_Николаевич|Пётр Краснов}}, «От Двуглавого Орла к красному знамени», 1922}}
+{{Q|Надо будет просить сменить всех командиров. Всех долой ― к чертям! И офицеров этих! Пусть пришлют лучше унтер-офицеров, храбрых да честных, чем эти три Аякса ― альфонс, сутенёр и гермафродит. А хорошо поёт, каналья, с надрывом. Надо будет его к Пестрецову отправить, пусть Нину Николаевну услаждает.<small><small><ref>''{{Википедия|Краснов,_Пётр_Николаевич|Краснов П.Н.}}'', «От Двуглавого Орла к красному знамени»: В 2 книгах. — Кн. 2. — М.: Айрис-пресс, 2005 г. (Белая Россия)</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Краснов,_Пётр_Николаевич|Пётр Краснов}}, «От Двуглавого Орла к красному знамени», 1922}}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
@@ Строка 465: / Строка 465: @@
 — Поддельные рвала! Этот её альфонс и подделывал под мой почерк.
 — Светлая личность?! Её брат?!
-— Брат?! Такой же он ей брат, как ты мне падчерица! Полетел я к ней объясняться, а он выходит и говорит: «Если вы не оставите в покое мою жену и не прекратите преследовать её своей любовью — я заявлю в английскую полицию!»|Автор={{Википедия|Аверченко,_Аркадий_Тимофеевич |Аркадий Аверченко}}, «Записки Простодушного» <small>(Эмигранты в Константинополе)</small>, 1921-1923 }}
+— Брат?! Такой же он ей брат, как ты мне падчерица! Полетел я к ней объясняться, а он выходит и говорит: «Если вы не оставите в покое мою жену и не прекратите преследовать её своей любовью — я заявлю в английскую полицию!»|Автор={{Википедия|Аверченко,_Аркадий_Тимофеевич|Аркадий Аверченко}}, «Записки Простодушного» <small>(Эмигранты в Константинополе)</small>, 1921-1923 }}
 <!-- -->
-{{Q|[[Газетное меню (Юр.Ханон)|В газете]] «{{comment|Ecler|известная парижская газета, в частности, в ней музыкальным критиком подвизался поганец Ролан-Манюэль}}» {{Википедия|Дмитрий Сергеевич Мережковский|Мережковский}} называл меня хамом, называла меня {{Википедия|Гиппиус,_Зинаида_Николаевна|Гиппиус}} альфонсом, за то, что когда-то я, пришедший из деревни, имел {{comment|право|видимо, Есенин хотел сказать: «имел дерзость»}} носить валенки.
+{{Q|[[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551144">В газете</font>]] «{{comment|Ecler|известная парижская газета, в частности, в ней музыкальным критиком подвизался поганец Ролан-Манюэль}}» {{Википедия|Дмитрий Сергеевич Мережковский|Мережковский}} называл меня хамом, называла меня {{Википедия|Гиппиус,_Зинаида_Николаевна|Гиппиус}} альфонсом, за то, что когда-то я, пришедший из деревни, имел {{comment|право|видимо, Есенин хотел сказать: «имел дерзость»}} носить валенки.
 — Что это на Вас за {{Википедия|гетры|гетры}}? — спросила она, наведя лорнет.
 Я ей ответил:
 « — Это охотничьи валенки.
-: — Вы [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|вообще кривляетесь]].»
+: — Вы [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#551144">вообще кривляетесь</font>]].»
 Потом Мережковский писал: «Альфонс, [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|пьяница]], большевик!»
 А я ему отвечал устно: «Дурак, бездарность!»|Автор={{Википедия|Есенин,_Сергей_Александрович|Сергей Есенин}}, «Дама с лорнетом», 1925}}
 <!-- -->
-{{Q|В тринадцатой ― рвань форменная. Например ― Ванька-Туруру. Вместо фуражки ― тулейка одна; на ногах зимою ― портянки, летом ― ничего; ни одной заплатки, всё ― в клочьях, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|будто собаки рвали]]. А ведь первый альфонс! Трёх баб имел одновременно: Груньку-Ошпырка, Дуньку-Молочную и Шурку-Хабалку. Перед зеркалом причёсывается, не иначе. <small><ref>''{{Википедия|Андреев,_Василий_Михайлович|В.Андреев}}'' в литературно-художественном альманахе «Ковш». ― Л.: Государственное издательство (Гиз), 1925 г. Книга 3.</ref></small>|Автор={{Википедия|Андреев,_Василий_Михайлович|Василий Андреев}}, «Волки», 1925}}
+{{Q|В тринадцатой ― рвань форменная. Например ― Ванька-Туруру. Вместо фуражки ― тулейка одна; на ногах зимою ― портянки, летом ― ничего; ни одной заплатки, всё ― в клочьях, [[Псо-чувствие (Эрик Сати)|<font color="#551144">будто собаки рвали</font>]]. А ведь первый альфонс! Трёх баб имел одновременно: Груньку-Ошпырка, Дуньку-Молочную и Шурку-Хабалку. Перед зеркалом причёсывается, не иначе.<small><small><ref>''{{Википедия|Андреев,_Василий_Михайлович|В.М.Андреев}}'' в литературно-художественном альманахе «Ковш». ― Лениград: Государственное издательство (Гиз), 1925 г. Книга 3.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Андреев,_Василий_Михайлович|Василий Андреев}}, «Волки», 1925}}
 <!-- -->
-{{Q|[[Unitas|Единственное]], о чём я жалел, это о том, что нельзя установить на бычьих рогах {{comment|пулемётов|«Максим», видимо}} и нельзя его выдрессировать стрелять. Почему нужно жалеть такое человечество? Единственное, что примиряет меня с боем быков ― это то, что и король Альфонс испанский против него. <small><ref>''{{Википедия|Маяковский,_Владимир_Владимирович|В.В.Маяковский}}'' Проза поэта. — М.: Вагриус, 2001 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Маяковский,_Владимир_Владимирович|Владимир Маяковский}}, «Моё открытие Америки». 1926}}
+{{Q|[[Unitas|Единственное]], о чём я жалел, это о том, что нельзя установить на бычьих рогах {{comment|пулемётов|«Максим», видимо}} и нельзя его выдрессировать стрелять. Почему нужно жалеть такое человечество? Единственное, что примиряет меня с боем быков ― это то, что и король Альфонс испанский против него.<small><small><ref>''В.В.Маяковский'' Проза поэта. — Мосва: Вагриус, 2001 г.</ref></small></small>|Автор=Владимир Маяковский, «Моё открытие Америки». 1926}}
 <!-- -->
-{{Q|― Как вам понравится этот альфонсизм? Три месяца живёт на мой счёт! Три месяца я кормлю его, пою и воспитываю, и этот альфонс становится теперь в третью позицию и заявляет, что он... Ну! Довольно, товарищ! Одно из двух: или вы сейчас же отправитесь к «Цветнику» и приносите к вечеру десять рублей, или я вас [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматически]] исключаю из числа пайщиков-концессионеров. <small><ref>''{{Википедия|Ильф_и_Петров|Илья Ильф, Евгений Петров}}''. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Ильф_и_Петров|Илья Ильф, Евгений Петров}}, «Двенадцать стульев», 1927}}
+{{Q|― Как вам понравится этот альфонсизм? Три месяца живёт на мой счёт! Три месяца я кормлю его, пою и воспитываю, и этот альфонс становится теперь в третью позицию и заявляет, что он... Ну! Довольно, товарищ! Одно из двух: или вы сейчас же отправитесь к «Цветнику» и приносите к вечеру десять рублей, или я вас [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|автоматически]] исключаю из числа пайщиков-концессионеров.<small><small><ref>''{{Википедия|Ильф_и_Петров|Илья Ильф, Евгений Петров}}''. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.</ref></small></small>|Автор=Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев», 1927}}
 </div><!-- -->
 {| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:0 0 14px 17px;background:#AA9999;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #885555;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #885555;box-shadow:3px 4px 3px #885555;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"

Альфонс (Натур-философия натур) — различия между версиями

Версия 13:12, 19 августа 2023

Содержание

Доблестный хлыщ

Ком’ментарии & ис’точники

Альфонсы в прозе

Альфонсы в стихах

Ком’ментарии

Ис’точники

Лит’ ература ( мимо кассы )

См. так’же

Навигация

Поиск

Доблестный
хлыщ